¿Cómo recuperar archivos de un disco duro muerto en Mac\nCómo Recuperar Archivos de Disco Duro Mac Muerto\n¿El disco duro de Macbook Pro falla? No te preocupes. Con Recoverit Recupera Datos, puede ser un proceso fácil para recuperar datos del disco duro de Mac.\nParte 1. Cómo recuperar archivos de un disco duro muerto en Mac\nParte 2. Cómo reparar el disco duro dañado en Mac\n¿Se pueden recuperar archivos de un disco duro defectuoso?\nMi disco duro en Macbook Pro falló repentinamente cuando estaba escribiendo algunos datos de mis negocios. Tengo mucha ansiedad por haber perdido datos importantes. ¿Me podéis ayudar a recuperar archivos del disco duro dañado en Mac? ¡Muchas gracias!\nNo hay duda de que iMac es una de los mejores ordenadores de escritorio que existen hoy en día. Apple acertó al crear este ordenador personal. Una cosa a tener en cuenta, sin embargo, es que el disco duro del iMac no es inmune al fallo. También es susceptible a fallar, al igual que las unidades de disco duro de Windows. Un disco duro iMac muerto no se puede reparar, aunque puedes recuperar datos del disco duro corrupto. Ya no puede responder a las solicitudes de lectura y escritura. ¿Pero por qué el disco duro de Mac fallaría por completo? Las siguientes son algunas de las razones.\nQué provoca fallos en el disco duro de Mac\nDesgaste por uso o antigüedad\nAtaques graves de malware y virus\nDemasiados sectores malos en el disco duro\nCierre repentino del ordenador\nAntes de arreglar el disco duro muerto de Mac, debes obtener un confiable programa de recuperación de fallo de disco duro de Mac que te ayude a recuperar tus datos del disco duro. Pero puedes comprobar si puedes navegar por los datos del disco duro de tu Mac, el hecho de que el disco duro de tu Mac no esté respondiendo no significa que tus datos también se hayan perdido. A menos que se sobrescriban, los datos almacenados en una unidad dañada se pueden recuperar.\n1. Realizar la recuperación de fallos del disco duro de Mac con Recoverit\nComo se mencionó, el daño de un disco duro no es el fin de todo. Si lo deseas, puedes recuperarlo de manera segura a través del software de recuperación de disco duro de Mac - Recoverit Mac Data Recovery. Esta herramienta de recuperación de disco duro de Mac increíblemente inteligente y completa es la que necesitas para recuperar datos de un disco duro que no responde en Mac.\nRecoverit Data Recovery es sin duda la mejor y más fácil manera de recuperar archivos perdidos del disco duro de Mac. Los archivos que se han perdido hace meses o años pueden tardar un poco más, pero los resultados serán buenos y satisfactorios. No daña tu sistema. De hecho, es maravilloso también para llevar a cabo la recuperación de datos del disco duro de Mac.\nRecoverit - El mejor software de recuperación de disco duro de Mac\nEs compatible con la recuperación de datos para la eliminación repentina, el formateo, corrupción del disco duro, ataque de virus, bloqueo del sistema en diferentes situaciones.\nVersión para Mac Versión para Win\n2. Video tutorial sobre Mac Hard Drive Data Recovery\n3. ¿Cómo recuperar archivos de un disco duro en Mac?\nAhora, descarga gratis este software de recuperación de unidades Mac y da los pasos necesarios para recuperar los archivos del disco duro dañado en Mac.\nSi eres usuario de un ordenador con Windows y te encuentras con el mismo problema, ve a la versión de Windows - Recoverit Data Recovery, y consulta esta guía para la recuperación del disco duro muerto en Windows.\nSelecciona el disco duro muerto de Mac\nEn primer lugar, debes seleccionar la ruta de recuperación de archivos perdidos y el tipo de análisis. Selecciona el disco duro dañado en Mac donde tus datos se perdieron.\nEscanea el disco duro selecionado\nRecoverit quiere comenzar con un escaneo completo en tu disco duro dañado en Mac. Siempre es útil para la recuperación de esos archivos perdidos que fueron borrados hace tiempo Llevará mucho tiempo finalizar el escaneo, ya que tu dispositivo o sistema desea realizar un escaneo extenso.\nPrevisualiza los resultados y selecciona los archivos que deseas recuperar.\nCuando se inicie el escaneo, comenzará a buscar archivos o documentos y obtendrá los resultados. Simplemente previsualiza los resultados, selecciona el archivo que deseas recuperar y haz clic en «Recuperar» para recuperarlos.\nEl ordenador Mac incluye una herramienta de reparación de discos integrada, llamada Utilidad de discos, que es un método fácil y eficaz para reparar el disco duro muerto del Mac. Estos son los pasos para reparar la unidad de disco duro del Mac utilizando la herramienta de reparación de discos del Mac.\nEn primer lugar, reinicia tu ordenador Mac.\nPresiona y mantén pulsadas las teclas Command + R.\nHaz clic en «Utilidades de disco» y luego «Continuar».\nVe a «Ver» > «Mostrar todos los dispositivos».\nElije el disco duro de Mac para ser reparado.\nHaz clic en «Primeros auxilios» y luego en «Ejecutar».\nAl finalizar las operaciones anteriores, la Utilidad de Disco escaneará el disco duro de tu Mac y te reportará diferentes mensajes de error. Por ejemplo, «asignación de extensión superpuesta». Este error significa que archivos hay dañados y que debes encontrarlos para reemplazarlos, reescribirlos o eliminarlos hacia fuera.\nArreglado el disco duro del Mac, es posible que debas hacer una copia de seguridad de todos los datos importantes almacenados o, de vez en cuando, recuperar la información del disco duro dañado del Mac. Por supuesto, se recomienda usar Recoverit Data Recovery ya que puede ayudarte mucho en la Recuperación del disco duro de Mac.\n| Recursos | Recuperar datos de mac | ¿Cómo recuperar archivos de un disco duro muerto en Mac


Entendiendo la quimioterapia oral – Salud al Máximo\nQuimioterapia oral y tradicional.\n¿Cuáles son los efectos secundarios de la quimioterapia oral?\n¿Cuáles son algunos medicamentos de quimioterapia oral?\n¿Qué necesita saber antes de comenzar la quimioterapia oral?\nQué preguntarle a su médico antes de comenzar la quimioterapia oral\nQué saber sobre el pago de la quimioterapia oral\nLo que debe saber sobre los sobrantes de los medicamentos de quimioterapia oral\n¿Puedo tomar alcohol mientras estoy en quimioterapia?\n¿Puede la quimioterapia oral ser efectiva?\nLa quimioterapia es un tratamiento diseñado para destruir las células cancerosas, sin importar dónde se encuentren en su cuerpo.\nCuando piensa en la quimioterapia, puede imaginar agujas, administración intravenosa (IV) de medicamentos y largas horas en el consultorio de un médico o en una clínica. Pero muchos medicamentos de quimioterapia vienen en forma oral, ya sea como un líquido que puede beber o una tableta que puede tragar.\nLa mayoría de las personas con cáncer necesitan más de un tipo de tratamiento. Otros tratamientos pueden incluir cirugía, radioterapia e inmunoterapia. Puede tomar quimioterapia antes, durante o después de otros tratamientos.\nLa cantidad de quimioterapia que necesita depende del tipo de cáncer que tenga, qué tan lejos se haya propagado y otros factores de salud.\nUsted y su médico deben considerar muchos factores al decidir la quimioterapia oral versus la quimioterapia tradicional. Así es como se comparan en algunos puntos clave:\nQuimioterapia oral Quimioterapia tradicional\nConveniencia Puede llevarlo a su casa en cuestión de segundos, por lo que hay menos interrupciones en su vida. Requiere una visita al consultorio de un médico o clínica para un tratamiento que puede llevar horas. Con el tiempo, esto puede convertirse en una carga.\nComodidad Es menos invasivo y causa poco o ningún malestar físico cuando lo toma. Recibir medicamentos por vía intravenosa puede ser incómodo o incluso doloroso. Puede tomar varias horas y puede aumentar sus niveles de ansiedad.\nConformidad Debe realizar un seguimiento de la dosificación y la administración, asegurándose de tomarlo exactamente como se indica, generalmente varias veces al día. Su equipo de atención médica se encarga de la dosificación y la administración.\nCosto Su plan de seguro de salud podría incluirlo como un beneficio de farmacia en lugar de un beneficio médico. Esto podría aumentar los costos de bolsillo. Los principales beneficios médicos generalmente lo cubren.\nNo todos los medicamentos de quimioterapia tienen una versión oral, por lo que no siempre es una opción.\nComo la quimioterapia mata las células cancerosas, también puede dañar algunas de sus células sanas. Los efectos secundarios de los tratamientos orales son similares a los de los tratamientos tradicionales. Varían según la droga en particular.\nAlgunos de los efectos secundarios más comunes de la quimioterapia oral son:\ncambios en dedos y uñas de los pies\nneuropatía o daño nervioso\nvulnerabilidad a infecciones y enfermedades debido a un sistema inmune comprometido\nLos efectos secundarios graves menos comunes incluyen daño renal y un corazón debilitado.\nNo todos los medicamentos de quimioterapia están disponibles en forma oral. Actualmente, hay docenas de medicamentos orales para el tratamiento del cáncer que tratan una variedad de cánceres, que incluyen los siguientes:\nMedicamento (nombre genérico) Tipo de cáncer\ncapecitabina mama, colorrectal\nciclofosfamida mama, ovario, linfoma, leucemia, mieloma múltiple\netopósido cáncer de pulmón de células pequeñas\nLos médicos a menudo recetan medicamentos de quimioterapia en combinación.\nAntes de comenzar la quimioterapia, tendrá la oportunidad de consultar con su médico. Este es un buen momento para hacer preguntas y discutir sus inquietudes.\nAquí hay algunas preguntas que puede querer hacer como médico:\n¿Qué se espera que haga cada medicamento?\n¿Exactamente cómo debo tomar este medicamento? (Se le puede proporcionar un diario para realizar un seguimiento de los tiempos y las dosis).\n¿Se pueden romper o aplastar las pastillas? ¿Necesitan tomarse con una comida?\n¿Hay algún alimento en particular que deba evitar mientras tomo este medicamento?\n¿Qué sucede si vomito después de tomarlo?\n¿Cómo debo manejar y almacenar el medicamento?\n¿Qué efectos secundarios puedo esperar de este medicamento y qué debo hacer si los tengo? ¿Cuáles son las señales de advertencia de problemas graves?\n¿Con qué frecuencia debo consultar con su práctica? ¿Cuándo necesitaré análisis de sangre o escáneres?\n¿Cómo sabremos que está funcionando?\nLa mayoría de las prácticas de oncología lo ayudan a determinar su cobertura de salud y cómo pagará su tratamiento.\nSi tiene seguro médico, existe una buena posibilidad de que la quimioterapia tradicional esté cubierta por los principales beneficios médicos. Dependiendo de su política, la quimioterapia oral puede estar incluida en los beneficios de farmacia, lo que podría significar que tendrá un copago mucho más alto.\nAsegúrese de comprender su cobertura para que no se vea sorprendido por las facturas. Si tiene costos de desembolso altos, estos servicios pueden ayudarlo a:\nEs posible que se quede con medicamentos no utilizados cuando termine el tratamiento o si su plan de tratamiento cambia. Estas son drogas potentes, por lo que nunca debe tirarlas al inodoro o al lavabo. Tampoco debes tirarlos a la basura.\nConsulte con su farmacéutico o el consultorio de su médico. Muchos se los quitarán de las manos o le indicarán cómo deshacerse de ellos adecuadamente.\nMuchas sustancias tienen el potencial de interactuar con sus medicamentos de quimioterapia. Esto incluye:\nmedicamentos de venta libre u otros medicamentos recetados\nAlgunos pueden afectar la potencia de su medicamento y otros pueden causar efectos secundarios peligrosos. Con muchos medicamentos, una bebida alcohólica ocasional es inofensiva, pero no debe asumir que lo es.\nCada medicamento actúa de manera diferente, así que lea las instrucciones y advertencias que vienen con su receta. Es una buena idea consultar con su médico o farmacéutico. Asegúrese de mencionar cualquier otro medicamento que tome además de la quimioterapia.\nLa quimioterapia oral puede ser tan poderosa y efectiva como la quimioterapia tradicional.\nCuando se trata de la terapia oral, seguir las instrucciones y no omitir dosis es clave. Se necesita el compromiso de rastrear sus medicamentos y tomarlos a tiempo y en la dosis correcta. También requiere mucha comunicación entre usted y su oncólogo.\nLa efectividad de su terapia depende de:\nqué tan lejos se ha propagado el cáncer\nqué tan bien responde su cuerpo a la terapia\nla gravedad de sus efectos secundarios\nHable con su médico sobre lo que puede esperar de la quimioterapia oral.\nAunque esté tomando una píldora rápida en lugar de un goteo intravenoso que toma horas, estos son medicamentos muy potentes que pueden afectarlo de muchas maneras. Aquí hay algunas cosas a tener en cuenta mientras está en quimioterapia:\nTenga en cuenta que su sistema inmunitario no está en su mejor momento, por lo que tiene un mayor riesgo de infección y enfermedad. Trate de evitar a las personas que tienen condiciones contagiosas.\nSu cuerpo está trabajando duro, lo que significa que necesita una buena noche de sueño. Si está fatigado, algunos períodos de descanso durante el día pueden ayudar.\nAunque su apetito sea bajo, no deje de comer. Tener una dieta nutritiva lo ayudará a sanar y mantener su fuerza.\nHacer un poco de ejercicio todos los días lo ayudará a sentirse mejor.\nEstá bien pedir y aceptar ayuda con los quehaceres y tareas.\nPuede compartir experiencias y consejos con otras personas al unirse a un grupo de apoyo en línea o en persona para el cáncer. Consulte a su médico o visite la American Cancer Society para obtener más información.\nDana-Farber. (2015, 3 de septiembre). Cáncer y alcohol: lo que debe saber\nEncuentre servicios de asistencia o programas en su área. (nd)\nM., von Minckwitz, G., & Wardley, A. (2008). Effective oral chemotherapy\nfor breast cancer: Pillars of\nstrength. Annals of Oncology, 19(2), 212-222\nCapecitabine- capecitabine tablet, film coated. (2016, April 12)\ntablet. (2006, September 6)\nEtoposide-etoposide capsule. (2013, July 22)\nFareston-toremifene citrate tablet. (2011, March 24)\nHexalen-altretamine capsule. (2006, December 31)\nNolvadex-tamoxifen citrate tablet. (n.d.)\nOral chemotherapy fact sheet. (n.d.)\nOral chemotherapy: What you need to know. (2016,\nApril 1). Retrieved by\nManejo de la hepatitis C: formas de vivir mejor\n6 Síntomas tempranos de osteoartritis (OA): dolor, sensibilidad y más


Corte y Confección Famosos: Bicho Gómez se emocionó al recordar su paso por el circo | El Destape\nCorte y Confección Famosos: Bicho Gómez se emocionó al recordar su paso por el circo\nEl desafío era hacer ropa para circo y como cuarta generación de artistas, el humorista no pudo evitar emocionarse recordando sus comienzos.\n13 de febrero, 2021 | 15.45\nBicho Gómez se emocionó al recordar a su madre haciéndole los trajes para el circo.\nEn el cierre de la primera semana de Corte y Confección Famosos el desafío era realizar prendas circenses. Como cuarta generación de familia circense, el Bicho Gómez tenía todo para lucirse. El divertido humorista se emocionó al recordar su vida en el circo y a su madre Antonia, que era la que confeccionaba todos los trajes para sus actuaciones: "Mi vieja no era costurera pero le ponía un amor a ese traje, era algo increíble".\n"Hoy es un día muy especial, Bicho, por todo lo que estamos haciendo y por lo que hablamos al comienzo. Te queremos homenajear un poquito y dedicarte este tape hermoso que armamos", presentó Andrea Politti el video dedicado especialmente a Gómez. En el mismo se podían ver algunos de los momentos más divertidos del payaso Mala Onda junto al fallecido Jorge Guinzburg en Mañanas informales. "Muy lindo, muchas gracias", comentó el Bicho al finalizar el tape que le preparó la producción de Corte y Confección.\nRating: Corte y confección no para de caer en sus mediciones\nDespués del video en el que el Bicho no pudo ocultar su emoción, se dio una conmovedora charla entre la conductora y el humorista. En ella, Gómez recordó su infancia en el circo, donde comenzó a sus cuatro años de edad. Como cuarta generación de familia circense, el comediante contó que su mamá Antonia le confeccionaba la ropa para salir a escena: "Yo tengo trajes que me hizo mi mamá de cuando era chiquitito".\nEl Bicho Gómez no pudo evitar que se le cayeran unas lágrimas con los recuerdos. "Uno se emociona porque ya no están", agregó Gómez. La conductora también se mostró muy conmovida ante la historia que contaba el humorista, al igual que el resto de los participantes. "Antonia, desde donde quiera que estés, este programa de hoy está dedicado al Bicho y a vos" cerró el emotivo momento Andrea Politti.\nCon la idea de competir fuerte en el horario de la tarde, El Trece estrenó esta semana una nueva edición de su ya clásico programa de moda, Corte y Confección, pero esta vez con una alineación de famosos como participantes. Sin embargo, en su primera semana al aire el reality conducido por Andrea Politti no alcanzó las expectativas en cuanto al rating y el viernes fue su peor desempeño en la semana con un promedio de 5,6 puntos.\nLos 12 participantes del reality de moda son: Nora Cárpena, Marcos “Bicho” Gómez, María Fernanda Callejón, Barbie Vélez, Ximena Capristo, Mario Guerci, Anita Martínez, “El Tucu” López, Aníbal Pachano, Adriana Salgueiro, Miriam Lanzoni y Pachu Peña. Mientras que el jurado está compuesto por Verónica de la Canal, Benito Fernández y Fabián Zitta. Por su parte, Matilda Blanco sigue en el show como coordinadora del taller.


LUISBAIETTI-OPERA Y BALLET: septiembre 2016\nUNA CONFERENCIA DE PRENSA REALMENTE CHIC\nUNA CONFERENCIA DE PRENSA AUTENTICAMENTE CHIC\nEl SODRE convocó a una conferencia de prensa para presentar su próximo título de Opera, la popularísima Opera de Verdi LA TRAIATA , que inicia fuincioens el Viernes próximo.\nEn esta oportunidad, estratégicamente la Conferen ia fue celebrada en el propio escenario del Auditorio, convenientemente preparado para tal fin, en el marco de la escenografía ya ,montada para el Primer Acto de la Opera, la fiesta en la casa de Violetta Valery, que en esta producción traída de la OPERA DE SANTIAGO DE CHILE es absolutament brillante. Además de la escenografía fue posible apreciar in situ varios manequíes con algunos de los trajes quje vestiarán las damas en el desarrollo de la acción. Un verdadero golpe maestro especialmente si tenemos en cuenta que estaban representados los canales de Tv que filmaroin todo lo que era exhibido y que seguramente será la mejor propaganda que pueda hacerse del espectáculo, que según se informó está vendiendo muy bien en Boietería.\nLa mesa de la conferencia, convenientemente ubicada en una suntuosa mesa de la decoración, estuvo integrada por el Consejo Directivo en pleno,los directores del Coro y la Orquesta Sinfónica, el Maestro Repositor venido de Chile para revivir el montaje original , y la soprano y el barítono del estreno.\nAbrió el fuego como correpsonde el Director del Auditorio Sr. GONZALO HALTY que resaltó el esfuerzo de la Institución por montar este espectáculo en épocas de restricciones presupuestales, y cedió la palabra a cada uno de los integrantes.\nTal como corresponde comenzó hablando la SRA.,RAQUEL PIEROTTI que en su carácter de Directora del Area Lirica y de la ENAL era la anfitriona en esta oportunidad. Se la veía muy satisfecha con los resultados durante los ensayos y con la fantástica puesta en escena que respeta en un todo el contenido argumental y hata la época de la Opera. En conversaciones aparte que tuve tuvo palabras muy elogiosas para con la soprano venezolana que según ella esta magnífica ( nada sorprendente si recordamos su fantástica Liu en el Sodre unos años atrás ) y la soprano uruguaya SANDRA SILVERA que luego que yo le confesara que para mí es una de las mejores cantantes locales me dijo que entonces iba a disfrutar bastante en el futuro próximo porque se la va a oír bastante en los años por venir. Que así sea.\nTuvo palabras muy elogiosas para el equipo técnico del Teatro y su delicado trabajo de montar y desmontar las escenografías de los 4 actos , cambiándolas a veces en 15 minutos que es el tiempo del que se dispone, y adaptándola a las necesidades el Teatro. E hizo incapie en la importancia de contar en la dirección escénica de alguien como el bajo barítono RODRIGO NAVARRETE que por ser cantante sabe muy bien cuales son los requerimientos de los cantantes y sabe evitar colocarlos en situaciones que perjudiquen su canto. Cree que se va a ofrecer un espectáculo de gran caldiad, que el públco verá con mucho agrado, y que dará un nuevo impulso a la actividad lírica en el país. ESTEBAN LOUISE expresó la alegría que tiene el Coro de estar haciendo Opera y de poder hacerlo en este marco suntuoso y vistiendo las ropas que se han diseñado y garante que tendrá un gran desempeño que es importante porque en esta Opera el Coro es un personaje más de la acción.\nMARTIN GARCIA esta entusiasmadísimo con los solistas y el coro, pero obviamente sus mayores elogios fueron para la orquesta. Detalla la minuciosa preparación que incluye hasta el haber procurado un instrumento raramente usado que Verdi incluyó en la partitura en razon de su sonoridad especial que le permite crear ciertos efectos dramáticos. Hace 10 años que no se veía Ll traviata en Montevideo y el público seguramente estará muy agradecido de poder retomar contacto con este que es uno de los títulos más queridos del repertorio. Se ofrece una versión integral eliminnando algunos cortes que la tradición había impuesto.\nRODRIGO NAVARRETE , vino a reporner la obra de la cual participó en Santiago como asistente de dirección de MAURO NUÑEZ que no pudo venir a Montevideo porque está preparando un ballet en Santiago.Está muy feliz de estar aquí nuevamente. Espera volver y reiteró los elogios al equipo técnico del AUDITORIO que segín él es de altísimo n nivel de profesionalidad.\nCerró el acto el Presidnete del Consejo Doreen J. Ibarra quien una vez más manifestó que está absolutamente seguro que el Sodre se anotará un nuevo éxito con esta producción E hizo una reflexión sumamente interesante : cuando Verdi estrenó esta obra en 1853 el estreno fuje un escandaloso fracaso. Pero Verdi no se desanimó , siguió luchando por su obra y en 1856 cuando la reestrenó fue ya el suceso que ha venido siendo desde entonces. Toda una lección para quienes tienen que luchar sin desmayo para hacer triunfar el fenómeno de la cultura en el Uruguay. Y en esa lucha está empeñada la Institución.\nPor último respondiendo preguntas, hicieron uso de la palabra DARIO SOLARI, el barítono uruguayo de gran carrera internacional que está en el apogeo de sus recursos vocales, que recordó que ha cantado hasta ahora la obra en 9 versiones diferentes, la primera de las cuales en el TEATRO SOLIS donde se estrenó en el papel, un Germont muy juvenil ( más joven entonces que quien hacía de su hijo y que aún sigue siendo joven para ser EL VECCHIO GERMONT como lo mencionó otro de los panelistas.\nY MARIANA ORTIZ está haciendo aquí su quinta Violeta y está emocionadísima de haber vuelto al Uruguay para cantar una parte tan codiciada y tan exigente.\nCRITICAS DURAS A LA IMM POR INCLUIR CAPULETI EN LA TEMPORADA\nLOS ORGANIZADORES DE LA TEMPORADA DE OPERA DEL SOLIS ESTAN BAJO ATAQUE POR LA INCLUSION DE LA OPERA I CAPULETI E I MONTECHI EN LA TEMPORADA.\nYo en verdad he visto con un cierto desánimo la temporada de este año, visiblemente marcada por los cortes presupuestales de la IMM originados en las razones de notoriedad. Y en particular no he sido un gran entusiasta de la versión que se ofreció de CAPULETI como puede verse en el comentario que publiqué en este blog.\nPero no comparto para nada la descalificación que se hace de la decisión de los organizadores de incluír esta Opera por dos motivos fundamentales\n1-Es evidente que la IMM buscó incluír en el repertorio alguna Opera basada en Shakespeare debido al aniversario. En verdad Uruguay ha estado muy omiso ( Argentina también ) con el aniversario de dos grandes genios como SHAKESPEARE Y CERVANTES- La Comedia Nacional por ejemplo, que es la que tiene la estructura como para ello, no ha montado alguna de las grandes obras del bardo como HAMLET, OTELLO ,MACBETH , ROMEO Y JULIETA. Y el SODRE tampoco incluyó una Opera o un ballet basados en sus obras. ( el BNS incluye con un año de atraso ROMEO Y JULIETA Y DON QUIJOTE EN EL 2017 )\nEl dilema del Solís no era de fácil solución porque recientemente había montado MACBETH Y FALSTAFF y el SODRE había montado OTELLO. – Pênsar en LAS ALEGRES COMADRES DE WINDSOR DE NICOLAI era una quijotada por ser una ópera alemana poco representada que seguramente espantaría al público. Y ROMEO Y JULIETA DE GOUNOD es una Opera cara de montar, por lo que CAPULETI debe de haber surgido como la hipótesis más viable y menos costosa.\n2-Es injusto decir que CAPULETI sea una obra desechable y que prácticamente es una deshonra para un Teatro de Opera presentarla. No es, claro está , una de las obras maestras del autor de NORMA , pero tiene suficientes atractivos para ser vista, y es muy representada en los grandes teatros del muindo . Por algo será.\nEl problema es que como toda opera irregular, pàra cobrar vida requIere grandes intérpretes y esos faltaron a la cita, ofreciéndose ( ver mi comentario ) una versión digna en lo vocal ( tenor aparte ) , anémica en la dirección musical y muy poco inspirada en lo escénico.\nCapuleti es , cuando bien representada, una Opera agradable de ver por el talento melódico de Bellini , pero además tiene dos escenas que se inscriben de pleno derecho entre lo mejor que el autor escribiera :\n-la escena del duelo entre Romeo ( mezzo ) y Teobaldo ( tenor ), melódicamente muy inspirada , de gran intensidad dramática y beneficiada además por un bellísimo texto de Felice Romani\nLa escena se inicia con los aprestos para combatir de los dos rivales, cada uno de los cuales anuncia que matará a su oponente. El duelo sufre la interrupción del coro apesadumbrado que anuncia la muerte de Julieta , y la situación se invierte con cada uno de los rivales pidiendole al otro que acabe con su vida.\nMe atrevo a reproducir los versos que siguen a la triste revelación :\nElla e morta\nPer te morta di dolore\nAH paga al fine e del tuo cuore\nLa tremenda cruelta\n( Ella ha muerto , desgraciado, por ti muerta de dolor. Ah paga al fin es de tu corazón la tremenda crueldad )\nDi te piu disperato\nPiu di te son io traffitto\nL amor mio come un delitto\nRinfacciando il cor mi va\n( más que tu estoy desespèrado, mas que tu estoy herido. El amor mío como si fuera un delito va reprochándoselo a mi corazón )\n2- El doloroso y bellísimo dúi final de Julieta ( soprano ) y Romeo ( mezzo ) con Julieta implorándole que no muera y él respondiendo a cada frase suya RAMMENTA IL NOSTRO AMOR., una de las melodías más simples y más bon itas que haya escrito Bellini.\nDe modo que creo que se está exagerando en la crítica a las autoridades del Solis que creo hicieron lo mejor que pudieron dadas las limitaciones materiales que debieron enfrentar. Escribo esto porque es de estricta justicia y no porque cuente con una particular recepción amistosa en el Teatro, que en mi caso está lejos de existir en la realidad.\nTODO INDICA QUE EL ONEGUIN SERA UN ESPECTACULO GRANDIOSO\nSEGÚN PARECE ONEGUIN SERA DE UN NIVEL HISTORICO\nProseiguen a todo vapor los ensayos de ONEGUIN con los maestros repositores suecos que están ( me lo dijo él en la conferencia de prensa ) muy entusiasmados con el nivel del elenco, y asombrados con lo que ha logrado construír Bocca en tan poco tiempo. Este repositor hizo hincapié en destacar del cuerpo de baile algo que yo siempre elogio, lo que me dejó muy satisfecho : la entrega dramática.\nSegún parece los ensayos son a sangre y fuego y la Cia se está extremando por lograr la perfección.\nTanto , que según me contó uno de mis amigos en el Cuerpo de Baile , han conseguido un elogio que no reciben con frecuencia.\nDicho con las palabras de este informante anónimo\nDEBEMOS ESTAR BAILANDO MUY BIEN PORQUE HASTA A JULIO LE GUSTA.\nPublicado por LUISBAIETTI en 5:20 No hay comentarios:\nEn algunos casos tales opiniones han sido publicadas entre los comentarios del blog, en otros llegaron por correo privado. En la mayor parte de los casos quienes escribieron lo hicieron con cordialidad y buenos modales, aunque hubo también algunas quejas vertidas en otro tono y hasta algunas amenazas .\nVARIOS CANTANTES ARGENTINOS EN PAPELES ESTELARES EN CHILE\nEn 2017 los chilenos tendrán el placer de ver a SANTIAGO BURGI cantando el DON RAMIRO DE LA CENERENTOLA, EUGENIA FUENTE Y ENRIQUE FOLGER cantando papeles protagonicos en LADY MACBETH DE MSENK Y A MONICA FERRACANI Y GUADALUPE BARRIENTES luchando por el amor del chileno JOSE AZOCAR EN AIDA\nHabra que ir pensando en viajar a CHILE para poder ver a los cantantes argentinos exhibiendo sus condiciones en un repertorio no demasiado frecuentado en nuestros teatros oficiales.\nTodos los detalles de la temporada completa pueden consultarse en el siguiente\nELENCO RIOPLATENSE PARA EL RIGOLETTO CHILENO\nEl RIGOLETTO que se presentará en 2017 en SANTIAGO DE CHILE tendrá su elenco estelar ( que es como se denomina al elenco domestico ) la participación de tres destacados cantantes rioplatenses cubriendo 3 de los 4 papeles titulares de la obra.\nEl gran barítono argentino FABIAN VELOZ sera RIGOLETTO\nLa estupenda soprano rosarina JACQUELINE LIVIERI sera GILDA\nEl excelente bajo uruguayo MARCELO OTEGUI sera SPARAFUCILE\nFelicitaciones a nuestros artistas, o más bien a los chilenos que podrán verlos cantar papeles clave en el repertorio , en los cuales por lo menos en el futuro inmediato nosotros no los veremos.\nCONFERENCIA DE PRENSA SOBRE ONEGUIN EN EL BNS\nCONFERENCIA DE PRENSA EN EL SODRE PARA ANUNCIAR EL BALLET EUGENIO ONEGUIN DE INMINENTE ESTRENO EN EL AUDITORIO NACIONAL ADELA RETA.\nDe entrada la conferencia sirvió para tomar contacto con la nueva integración del Consejo Directivo luego del triste episodio de la renuncia del Presidente anterior JORGE ORRICO. Felizmente los nombramientos trajeron tranquilidad a quienes amamos a la Institucion porque signifcaron que pese al accidente político que originó la caída del anterior Presidente, se continuará por la misma senda de lucha pro la calidad y de amor al Ente.\nEl nuevo Consejo Directivo será presidido por DOREEN IBARRA que era hasta el momento Vicepresidente , cargo que pasa a ocupar la pianista ELIDA GENCARELLI , continuando en sus funciones la Consejera Lic. HORTENSIA CAMPANELLA.\nEstá demás decir que deseamos suceso al nuevo Directorio en sus funciones.\nLuego de unas breves palabras de GONZALO HALTY , el nuevo Director del Auditorio en reemplazo de GERARDO GRIECCO también renunciante., tomó la palabra el Director del BNS JULIO BOCCA, quien comenzó por presentar a los dos maestros repositores AGNETA Y VICTOR VALCU, que vienen de montar precisamente este ballet con el elenco estable del TEATRO COLON.\nPara él EUGENIO ONEGUIN representará un cierre de temporada de altísimo nivel, un desafío para el Cuerpo tanto en lo artístico como técnico y hasta un desafío físico porque es un ballet que requiere una gran resistencia física.\nJulio conoció a la pareja de directores años atrás en Estocolmo y está muy feliz y orgulloso de tenerlos entre nosotros. Mencionó también la presencia de CIRO MANSILLA que será uno de los Oneguin, CIRO TAMAYO que bailará el Lensky, MARIA NOEL RICCETTO que luego de bailar la Olga para el AMERICAN BALLET bailarà ahora la Tatiana y GIOVANNA MARTINATTO que será Olga . Con respecto a esta bailarina anunció Julio que su última función como Olga será una función de homenaje y agradecimiento por todo lo hecho para el ballet del Sodre, ya que ha decidido retirarse de la Cia al final de este año. Una muestra del respeto y el cariño que se ha ganado esta valiosa artista fue la ovación con que fue saludado el homenaje, la más extensa de la tarde.\nLa producción del ballet a presentarse será cedida por el Teatro Colon anunciándose que es espectacular, tanto que una de las peurtas tuvo que ser rehecha localmente porque no entraba en la sala, en un programa de intercambio por el cual el BNS cederá al Colón su producción de LA BAYADERA.\nAnunció con satisfacción que ya se han vendido 6000 de las entradas disponibles para las diversas funciones. Y que el 8/11 habrá una función de beneficio para el Pereira Rossell\nTambién en tren de hacer anuncios adelantó que el día 4 de octubre próximo el BNS participará del streaming mundial con motivo del DIA INTERNACIONAL DEL BALLET, mostrando escenas de ensayos y de talleres con la presentación como maestros de ceremonias de MARIA N. RICCETTO Y CIRO TAMAYO. Es apenas un tímido inicio pero es motivo de orgullo que el BNS haya conseguido poner su pie en este evento del que participan grandes Cias. Como el Ballet de San Francisco, el Bolshoi el Ballet de Canada, el Royal Ballet, el Australian Ballet-\nLuego de Oneguin se iniciará la gira europea con actuaciones en Barcelona, donde ya están vendidas 7.000 de las 11.000 entradas disponibles y en Madrid.\nY anunció los lineamientos generales de la temporada de 2017 que se abrirá con la reposición del HAMLET RUSO ( PARA MÍ UNO DE LOS MEJORES ESPECTÁCULOS DE LA FRUCTIFERA HISTORIA DEL BNS ), espectáculo que será presentado también por nuestro elenco actuando en el TEATRO COLON como Cia. invitada. Luego seguirán DON QUIJOTE , la clásica gala para el cual se está componiendo un ballet con música de tango coregrafiada por la bailarina MARINA SANCHEZ, ROMEO Y JULIETA y EL CASCANUECES que cerrará la temporada.\nEn 2017 se retomará la gira por el interior del país y habrá una gira por Perú , ciudades de las Provincias Argentinas, ciudades de Italia , culminando con la inauguración del Festival Mundial de Danza en Cannes con la presentación de DON QUIJOTE.\nComo todos los años habrá audiciones para la admisión de nuevos integrantes, que tendrán lugar el 15 de octubre en Montevideo y por primera vez el 5 de Enero en Madrid.\nSe recibirá la visita de Paloma Herrera que vendrá a dar clases, así como de maestros del la Oopera de París traídos gracias a la colaboración de la Embajada de Francia.\nEn 2017 se abrirá un Círculo de Amigos del BNS a través del cual los aficionados podrán colaborar con las actividades del elenco, recibiendo ciertos beneficios.\nY se están realizando tratativas con el Ballet de España para celebrar un acuerdo de coparticipación para estrenar una nueva creación conjunta a ser interpetada aquí y en España por un elenco mixto de ambas instituciones.\nTomó luego la palabra la coreógrafa repositora AGNETA VALCU quien resumió en breves palabras la importancia de la figura de JOHN CRANKO quien fuera bailarin, coreógrafo Director del Ballet de Stutgart, y que pese a su prematuro fallecimiento a lso 45 años de edad marcara toda una época siendo capital en el desarrollo de toda una generación de nuevos creadores muchos de los cuales se iniciaron como bailarines de su Cia. Recordó por ejemplo que en el estreno del presente ballet, donde el papel de Tatiana era representado por MARCIA HAYDEE , quien acaba de deslumbrar al público y al elenco del BNS en su reciente dirección de CARMEN, y se había invitado a los ex integrantes del elenco NEUMEIER FORSYTH Y KYLLIAN para representar el papel de tres de los invitados a la fiesta en casa de Larina en el segundo acto y que era tal la forma en que estos tres genios disfrutaban de la escena que Cranko llegó a quejarse de que distraían la atención del público.\nAgneta destacó que se trata de una verdadera obra maestra con una fantástica estructura en 3 actos donde cada acto incluye dos cuadros, uno más colectivo y espectacular y el otro más intimista. Y que es un prodigio el manejo del timing que hace que sin extenderse exageradamente el espectador quede totalmente al tanto de la obra.\nCranko no quiso valerse de la música de la Opèra y pidió a su director musical que rastreara momentos musicales de Chaicovski en sus otras obras para emplearlos como acompañamiento de la danza. El resultado es mágico. Los momentos orquestales de las escenas de gran espectáculo alternan con composicioens al piano en las escenas más intimistas y culminan con un pas de deux final que es todo lo inteso que se pueda pedir, y que está extraído de la Opera FRANCESCA DE REMINI.\nEl Ballet , como la Opera , se basa en la obra de PUSHKIN y siempre se pensó que era imposible de ser adaptado para esta forma artística, una opinión que compartía nada menos que BALANCHINE –\nEl ballet, como lo opera, deja de lado muchos de los aspectos sociales que son trascendentes en el poema de Pushkin y se centra en el drama pasional entre Oneguin y Tatiana. Hay una gran similitud en la estructura del ballet con la de la Opera, diferenciándose netamente en el aspecto de que Cranko ha hecho que el Principe Gremin que en la Opera aparece en el acto final como marido de Tatiana, en el ballet figure en el acto segundo como un pretendiente que desea casarse con ella.\nAgneta pasó a hacer una descripción del argumento de la Opera, descripción que tuvo una rara emotividad que muestra la compenetración de la artista con la obra. No voy a reproducirla aquí porque es extensa pero recomiendo que la vean en el link que proporciono abajo que contiene la filmación completa de la Conferencia.\nLuego de ella hizo uso de la palabra MARIA NOEL RICCETTO que expresó su alegría y agradecimiento por estar trabajando con estos maestros, que comparten amor y calidad por lo que se hace y un gran detallismo. Dijo que para ella es muy emotivo bailar Tatiana porque Olga fue uno de los papeles que más bailó en el AMERICAN BALLET y que más la hizo crecer como artista. Que vio a lo largo de sus muchas representaciones del papel a varias de las más grandes bailarinas haciendo Tatiana y que ahora tiene que hacer un gran esfuerzo por no copiar sus interpretaciones, ya que quiere hacer una interpretación que sea suya.\nLuego en breves palabras GIOVANNA MARTINATTO expresó su alegría por estar trabajando junto a maestros tan detallistas y de un estilo tan delicado de danza.\nEl Presidente intervino para expresar su convencimiento de que seguramente estaremos en presencia de otro gran éxito artístico del BNS y para recomendar que no se pierdan la producción de LA TRAVIATA de inminente estreno y que a juzgar por los ensayos será también de gran nivel.\nBocca terció brevemente para anunciar que el dia 9 de octubre TV CIUDAD difundirá una versión filmada de una de las funciones de CARMEN\nPor último frente a una pregunta concreta Agneta explicó que hay un gran paralelismo entre la Opera y el Ballet y citó dos ejemplos. En la Opera Lensky entona una de las más bellas arias de la Opera al despedirse de la vida antes del duelo con Oneguin en el que sabe que no tiene chances por su falta de intimidad con las armas . En el ballet hay un solo de Lensky acompañado por una conomovedora melodía tocada por la viola.\nEn la Opera hay un aria donde Gremin presenta a Tatiana que en el ballet es un bellísimo pas de deux.\nY finalizó explicando cómo hay que enseñar a los jóvenes bailarines toda una serie de gestualidades que hoy en día han perdido actualidad, como la manera de sentarse cuando uno viste un smoking, la manera en que hay que sacarse los guantes o la diferencia entre el saludo a una joven y a una mujer casada. Todo esto se potencia en el caso de Oneguin que por ser un dandy tiende a la perfección en toda esta gestualidad.\nSi bien la coreografía , los pasos son los mismos y la carpeta con los movimientos que trae del ballet de Stuttgart es como si fuera una biblia, cada artista le impone una impronta diferente .\n( en un aparte posterior Victor Valcu me maniFestó lo impactados que están por la gran capacidad interpretativa dramáticamente hablando del elenco del BNS y del trabajo que obviamente ha realizado Bocca con este elenco )\nY culminó diciendo que tanto Oneguin como Tatiana son dos oportunidades excelentes para los bailarines que los encarnen porque son personajes que sufren a lo largo de la obra un cambio fundamental y que eso debe reflejarse hasta en la manera de efectuar los pasos.\nI CAPULETTI E I MONTECCHI- TEATRO SOLIS\nCAPULETOS Y MONTESCOS –OPERA DE VINCENZO BELLINI CON LIBRETTO DE FELICE ROMANI\nDIRECCION MUSICAL –LUSI FERNANDO MALHEIRO\nDIRECCION ESCENICA –FLORENCIA SANGUINETTI\nESCENMOGRAFIA –MARCELO SALVIOLI\nDIRECCION DE CORO- IGNACIO PILONE\nBANDA SINFONICA DE MONTEVIDEO\n( comienzo reproduciendo lo que escribí en ocasión del estreno de la versión de Buenos Aires Lirica en el Teatro Avenida )\nLa prematura muerte de Bellini a la edad de 34 años fue una de las mayores catástrofes en la historia de la Opera. Es evidente que no había dado todo de sí todavía y que estaba en pleno proceso de maduración. Y duele en el alma pensar lo que podría haber a llegado a ser si hubiera vivido.\nBellini compuso CAPULETI a los 26 años, inmediatamente antes de LA SONAMBULA, NORMA ( para mí su obra maestra insuperable ) BEATRICE DI TENDA e I PURITANI.\nEstoy seguro que si hubiera vivido más años habría vuelto una y otra vez sobre este texto y lo hubiera perfeccionado, como hizo Verdi con varias de sus obras primeras. Pero el destino no lo quiso así, y nos hemos quedado en cambio con esta Opera irregular, imperfecta, con varios momentos donde la calidad musical y dramática decaen, pero que tiene varios momentos que no palidecen al lado de lo mejor que hizo Bellini,y que es un placer rever, máxime cuando se la representa con escasa frecuencia. ( Buenos Aires no la veía desde su presentación en el Teatro Colón con la sublime RENATA SCOTTO en uno de sus grandes papeles, pero en una bastardizada versión en la que, siguiendo a la moda de la época, se sustituía la mezzo que canta Romeo por un tenor alterando todo el equilibrio estético de la obra.\nLa versión auténtica pudo ser vista en el TEATRO ROMA con CORREA DUPUY como Romeo y SANDRA SCORZA como Julieta, ambas excelentes.\nEn términos generales fue una versión correcta pero más bien abúlica, que demoró demasiado en entrar en clima ( sólo logró en las dos escenas finales ). Parte de ello se debió a la desganada dirección orquestal de Malheiro , con tempi lentos y una calma imperturbable aún en los momentos más trágicos. Justo es reconocer que en compensación obtuvo siempre, salvo quizás en el preludio donde la Banda Sinfonica sonó demasiado a Banda, un rendimiento sonoro adecuado de los instrumentos bajo su comando.\nY parte se debió a la puesta en escena que para comenzar se basó en una escenografía francamente fea de ver y poco sugerente de los ambientes donde ocurre la acción – Hay que agradecerle a la regie el gran mérito de no haber querido descubrir el humo de la pólvora y haber respetado el argumento tal como lo concibieran los autores de la Opera, cosa rara en los tiempos que corren. No hubo locuras en escena. Pero en general la puesta tendió a ser estática , agravando la sensación de aburrimiento que fue invadiendo la platea y que se evidenció en los poco entusiastas aplausos. Por último las voces tampoco ayudaron mucho a sacudir la modrra del público, porque se trató en general de un elenco con voces pequeñas si bien administradas con eficiencia.\nORIANA FAVARO fue una exerlente, delicada, frágil Julieta con un timbre bellísimo, un excelente uso de los pianísimos y certeros sobreagudos. Fue con justicia la mejor aplaudida de la noche.\nNIDIA PALACIOS tuvo una valiosísima actuación en un papel que no es 100% adecuado para su voz. Nidia es una cantante musicalmente irreprochable, con un bello timbre en el centro y agudo, agudos certeros y potentes y un registro grave limitado, que es muy puesto a prueba por el papel, ya que Bellini recurre abundantemente a él para dar idea de la virilidad del personaje.. La mayor parte del tiempo inteligentemente dio a sus graves potencia con la voz de pecho, pero esto generó algunos probemas en la transición de uno a otro registro, que en algunos momentos fueron embarazosos. Me produjo la sensación de que esaba demasiado pendiente de las exigencias vocales como para entregarse emocionalmente. Todo esto quedó superado en las dos magníficas escenas finales ( la del cementerio con el tenor, y la de la tumba con Julieta ) donde Nida sacó a lucir su garra dramática y abandonando toda cautela dio todo de sí logrando dos momentos de gran belleza e inensidad, demostrando que se trata de una artista de valìa. Quizas sea una labor que crezca en las futuras repeticiones.\nENRIQUE GUZMAN es un tenorino de una agradable voz, de volumen bastante reducido, con buen registro agudo. Fue un Teobaldo más bien pálido, especialmente en la escena del cementerio donde su voz fue completamente cubierta por la mezzo salvo el agudo final.\nNICOLAS ZECCHI fue un buen padre Lorenzo, con una buena voz y adecuada interpretación..\nMARCELO OTEGUI de lejos la voz más importante del reparto, no estaba totalmente en buen estado de salud y algunas de las zonas de su voz evidenciaron una incipiente disfonía. Creo que fue eso lo que le impidió matizar más el canto, refugiándose un un constate forte que le dio a su Capellio un carácter más malvado ( quizas hasta con un toque de verismo ) que el que uno hubiera esperado.\nPublicado por LUISBAIETTI en 20:33 2 comentarios:\nel desorden y la informalidad todo lo complican\nES DIFICIL LA VIDA DEL ESPECTADOR EN AMERICA LATINA.\nMientras en el mundo civilizado los planes de los Teatros son anunciados con suficiente anticipación , por estos lares los programas son mantenidos en secreto hasta último momento y después alterados sin decir AGUA VA.\nPongo por ejemplo : el Colon anunciò a fines del año pasado su temporada 2016 , que incluía entre otras cosas la Opera Macbeth con dos elencos. Como yo soy abonado de domingos y tengo por ende garantizada la asistencia al elenco titular, me mantuve en alerta para cuando fueran puestas en venta las entradas de las extraordinarias, para ver el otro elenco que en principio iba a contar con la fuerte presencia de FABIAN VELOZ Y MONICA FERRACANI y muy probablemente terminara repitiendo la tendencia de que el segundo elenco resulte mejor que el primero. Hechos posteriores determinaron que FABIAN VELOZ fuera promovido al primer elenco, con total justicia, y que MONICA FERRACANI , enferma, cediera su lugar a la excelente EIKO SENDA que viene de protagonizar una Tosca deslumbrante y que hio una estupenda Lady en el Solis dirigida por Carlos Vieu.\nSeguí entonces en alerta para comprar las entradas para la segunda función de extraordinarias. Y paralelamente adquirí mis entradas para ver los dos elencos de LA TRAVIATA del SODRE.\nPues bien, hace unos días fueron puestas en venta las entradas para las extraordinarias de MACBETH pero sólo figura una extraordinaria, la de la fecha en que no puedo estar en BA retenido por el Sodre. No obstante ello la página del Teatro continúa anunciando las dos extxraordinarias.\nMoví contactos internos para ver cual de las dos informaciones era incorrecta y me confirmaron que HABRA SOLO UNA EXTRAORDINARIA y que por ende no podré ver al segundo elenco. Quedo triste ,frustrado y furioso.Qué difícil es vivir en medio a tamaña informalidad y desorganización.\nSANTA ROSA CONTRA MI\nEl temporal de Santa Rosa se ha comportado muy mal conmigo.\nEn primer lugar me angustió a la hora de partir porque hubo un alerta naranja de ciclón, que hizo temer que no pudiera viajar, perdiéndome asì la única función de este año en el Colòn con estrellas de primera magnitud en la ópera internacional, como antes ocurría con frecuencia en el Colòn cuando era el principal teatro de ópera del continente o como ocurre hoy en Chile.\nPero Santa Rosa ganó la guerra. El mal tiempo reinante en BA provocó la indisposición de 2 de las 3 estrellas que esperaba ver. El barítono directamente canceló el resto de las funciones y se volvió a España donde reside. Lo lamenté menos porque ya lo había visto incontables veces y en mejor estado vocal cuando viajaba por el mundeo. La soprano en cambio canceló sòlo una función ( la mìa ) y cantò el resto incluyendo la función después de la mìa.\nEspeculè con ir a verla pese a que era una locura financieramente hablando por el altísimo precio de la entrada ( 3.000 pesos argentinos o 6.000 uruguayos ), aunque fuera desde un mal lugar más barato donde se oyera aunque no se viera nada, pero nada que hacer LOCALIDADES AGOTADAS.\nQuedó entonces el streaming. El Colòn trasmite en vivo la última función de cada ópera, de modo que me preparé para por lo menos verla en tv. Pero el Colón temeroso de que la soprano no estuviera del todo recuperada optó por trasmtir “ en vivo “ la función que yo había visto el Domingo con tenor titular y soprano y barítono suplentes. De modo que finalmente no conseguí ver a la soprano. No se entiende por qué el Colon a la hora de decidir no trasmitir la función en vivo por temor al estado de salud de la soprano y sustituírla por una grabación eligió la grabación de otro día donde ella no cantó y no alguna de las funciones que cantó.\nEs verdad que la actuación de los dos “ suplentes “ fue memorable ( ver mi nota en el blog ) pero eso no alivia la sensación de frustración de no haber podido ver en vivo a una estrella que muy posiblemente ya no tendré otra oportunidad de ver en un teatro.\nEs como si anunciaran que viene JUDI DENCH (olvidemos la barrera idiomática ) y por enfermedad es sustituìda por alguna gran actriz local como ESTELA MEDINA NORMA ALEANDRO NIDIA TELLES. Muy posiblemente estas actrices locales logren trabajos memorables que quizás superen inclusive al de la estrella invitada. Pero ese no es el punto. El punto era verla a ella por primera y muy probablemente última vez en vivo a pocos metros de distancia.\nY esa es la posibilidad que se frustro.\nPero Santa Rosa no se dio por satisfecha y convirtió mi regreso en una pesadilla. Tenía que viajar a las 12,30 via Colonia ( que cuesta 1/3 del viaje directo y demora 4 hs., incluído un incómodo trasbrdo y un màs incómodo viaje en ómnibus, en vez de 2,30 hs).\nPero el temporal cerró el puerto de Colonia y adiós viaje en barco.\nFelizmente Buquebus tuvo la gran delicadeza de transferirnos para el Francisco y traernos directo a Montevideo sin cobrarnos nada por ello. Y encima como la clase económica estaba agotada, nos trajo en clase turista que es bien mejor porque es en un salón alto y no en el subsuelo del buque. Punto para la empresa del odiado ( en Urughuay ) LOPEZ MENA\nPublicado por LUISBAIETTI en 4:50 No hay comentarios:\nEL ADIOS AL PRESIDENTE\nUna crisis interna dentro del movimiento astorista nos dejó sin Presidente del Sodre.\nPersonalmente lo lamento mucho porque pese a no haber visto de cerca su gestión, tenía de él concepto de que era una persona afable, un amante de las artes y alguien dotado de gran sentido de la diplomacia, que podía mediar en problemáticas graves como la que se suscitó recientemente con la renuncia de Bocca, pero no carente de energía como se manfestó en una reciente crisis que llevó al alejamiento de un alto funcionario por un problema de índole ética, sobre el cual no puedo ni debo extenderme por la forma felizmente discreta con que fue manejado .\nEl episodio que tuvo lugar a esta situación comienza con la decisión de la secretaria de Orrico de jubilarse y su concurrencia al BPS donde descubre con horror que no se han hecho los aportes de sus últimos años de trabajo.Citado por el BPS, Orrico se defiende diciendo que no era él quien tenía a su cargo hacerlo sino el partido, que para eso le descontaba de su salario los importes necesarios, y que en definitiva no era él el encargado de manejar dinero sino el de ejercer sus funciones de legislador que en ese momento tenía a su cargo. Esa declaración generó la ira en el grupo de Astori, que lo había indicado para el cargo y le retiró la confianza al legislador que consecuentemente fue forzado a renunciar a su cargo, dejando vacante la Presidencia del Sodre. Claro, faltó en la Presidencia alguien con mano firme como la que tuvo Mujica cuando en una situación similar en la que el Partido Colorado le retiró la confianza a su representante en el Sodre, simplemente le rechazó la renuncia.\nEspero que sepan encontrar a alguien que lo sustituya con el mismo grado de dedicación y entusiasmo, aunque personalmente entienda que no será fácil y que el Instituto saldrá perjudicado de esta crisis.\nY yo personalmente extrañaré al Sr. Orrico y a nuestros dúos de LUISA FERNANDA cantados a dos voces en la escalera mecánica del Teatro a la salida de alguna conferencia de prensa.\nBuena suerte Orrico y que sea hasta pronto.\nMAS SOBRE LA TRAVIATA EN EL AVENIDA\nAMPLIANDO MI COMENTARIO SOBRE LA TRAVIATA DEL AVENIDA.\nMi comentario de ayer no fue todo lo detallado que me hubiera gustado, porque estaba incómodo con un problema físico que afortunadamente hoy no se repitió.\nQuiero destacar algunos puntos del espefctáculo que tienen que mencionarse.\nY además recomendar que no se pierdan esta puesta porque realmente vale la pena.\nSi no hubiera otro motivo para recomendarlo está la SUPERLATIVA ACTUACION DE OMAR CARRION como Germont. Les anticipo que les va a ser difícil ver una encarnación tan intensa, tan lograda en el mí nimo detalle como la que hace este gran barítono argentino que con justicia es considerado por todos como un maestro en el fraseo verdiano. Carrión ha cantado la parte en diversas producciones y le ha ido agregando a su personaje nuevos detalles. Normalmente uno ve al barítono en esta obra como un mero agente catalizador del drama. Aquí fue un ser sufriente, que enfrenta sus propios problemas, inmerso como está en los prejuicios de clase de su época. Yo he visto algun que otro Gerfmont en mis 57 años de ver Opera ( el primero fue del gran barítono uruguayo VICTOR DAMIANI en el viejo SOSDRE de Montevideo- una lección de canto y de longevidad vocal ) y puedo decirles que este Gerfmont NADA TIENE QUE ENVIDIARLE A CUALQUIERA DE LOS MEJROES QUE HE VISTO EN LOS GRANDES TEATROS DEL MUNDO. Diría que su actuación aquí es consagratoria, pero no puedo porque ya lo dije antes en demasiadas actuaciones suyas, como en un recordado ERNANI, RIGOLETTO, EL BARBERO DE SEVILLA, SIMON BOCCANEGRA\nLo de Carrión no es sin embargo lo único que hay que destacar en esta producción. Yo ya analice varias cosas en mi comentario original por lo que ahora me extenderé en detalles complementarios.\nNo dejen de reparar en :\n1-la delicadeza de la ambientación lograda con escasos elementos y unas adecuadísimas proyecciones.\n2-la excelente idea de la escena frente al telón durante la ejecución del preludio, donde vemos primero a Alfredo llorando desconsoladamente la pérdida de Violetta , con un Sebastian Russo absolutamente entregado a la emoción, y acto seguido una puja de dinero por una mujer ambientándonos en la época y en el drama que luego veremos vivir a Violeta. Una prueba de que se pueden introducir detalles reveladores sin navegar contra el texto sino realzándolo\n3-la absoluta credibilidad de Russo y Quiroga como pareja de enamorados, por la apariencia juve nil de ambos ( que desmiente a sus biografías publicadas en el programa ) pero también por la ternura conque se miran.\n4-la impecable ejecución de la difícil aria final del primer acto con su coloratura y el mi bemol opcional. Muy buena idea que el tenor cante sus frases desde uno de los palcos avant scene , visible al público.\n5-el ambiente de burla y debaucheries\nque reina en el coro.\n6- la delicadeza del maestro Rosa y de sus cuerdas en la bellísima ejecución de los dos preludios.\n7- el fuerte dramatismo logrado en el tercer acto, con la excelente idea de que Alfredo se cubra los oídos para no oír los reproches que todos le dirigen.\n8- la ubicación central del espejo, capital en la escena del 3er acto y el delicado canto piano de la soprano en el ADDIO DAL PASSATO probablemente el aria más bonita que Verdi haya escrito en toda su carrera, qaue ciertamente no es poco decir..\nY hay más, pero temo aburrir. El logro es de los intérpretes , principalmente de los 3 solistas pero no se puede pasar por alto el excelente trabajo del maestro a cargo de la conducción musical, que no en balde ostenta una experiencia poco comparable , y la finísima realización de la –Sra. Waisse siempre atenta al detalle, colocando aquí y allá pequeñas sutilezas, pero sin forzar la mano y sin procurar atraer sobre sí la atención de la platea que es el mal del que sufren lamentablemente muchos regisseurs de ópera que colocan innovaciones sólo para que sean discutidas y acaparar la atención como estrellas supremas del espectáculo.\nNo dejen de ver las fotos, que he robado al muro de la directora y que dan una muy buena idea de lo que estoy diciendo.\nCRITICAS DURAS A LA IMM POR INCLUIR CAPULETI EN LA...\nTODO INDICA QUE EL ONEGUIN SERA UN ESPECTACULO GRA...\nVARIOSCANTANTES ARGENTINOS EN PAPELES ESTELARES EN...


Viktor Orbán: ¿Agitador o ejemplo? | Europa | DW | 04.07.2018\nA Viktor Orbán no le gustan ni los rodeos, ni los refugiados en Europa. A modo de ejemplo, se puede recordar su declaración sobre la política europea de refugiados en otoño de 2015: ”Son irresponsables todos los políticos europeos que ofrecen falsas esperanzas y animan a los inmigrantes a dejar todo atrás arriesgando su vida para poner rumbo a Europa con la promesa de una vida mejor. Si Europa no vuelve al camino de la razón, saldrá perdiendo en esta lucha crucial”, dijo el político.\nOrbán enunció esta frase en el momento álgido de la "crisis de los refugiados”, en septiembre de 2015. Al mismo tiempo, fue el primer jefe de Gobierno europeo en levantar alambre de púas en la frontera, con el objetivo de mantener a los refugiados fuera de Hungría. Entonces, para muchos Orbán se dio a conocer como un agitador en lo que se refiere a la política de migración.\nInstigación constante contra refugiados\nA muchos de sus compatriotas no les sorprendía esta posición. Orbán fue cofundador y presidente del partido Fidesz - "Unión Cívica Húngara”, y gobierna Hungría desde 2010 con primer ministro, cargo que ya ocupó anteriormente entre 1998 y 2002.\nSu curso político de los últimos años se ha caracterizado por una posición restrictiva frente a los migrantes. Y aunque se le consideraba liberal al comienzo de su carrera, ahora no duda en advertir contra los peligros que los refugiados suponen para Europa. Para él, la migración es el "caballo de Troya del terrorismo” y no desea cambios en la configuración étnica de Hungría. Incluso llegó a declararse explícitamente en contra de una "mezcla de pueblos”. Por lo tanto, parecería lógico que el primer ministro húngaro se niegue a aceptar propuestas de Bruselas de distribuir equitativamente a los refugiados. En total, Hungría debería aceptar a unas 1.300 personas y todavía no se ha permitido la entrada de nadie. Ni las masivas protestas, ni las denuncias, ni las violaciones de acuerdos esgrimidas por Bruselas han conseguido cambiar esa posición.\nModelo para los conservadores alemanes\nOrbán y su partido son conscientes del éxito de esta política en su país. Hace solo tres meses se celebraron elecciones en Hungría y se saldaron con una victoria clara para Fidesz. En coalición con el KDNP, el Partido Popular Democrático Cristiano, alcanzó una mayoría de dos tercios en el Parlamento húngaro.\nAdemás, la estrategia de Orbán parece también funcionar fuera de casa. Aunque esté siendo criticado por políticos de izquierda, otros conservadores, también en Alemania, coinciden con las tesis de Orbán. En los últimos años, el gobernante húngaro fue invitado habitual en la convención de la CSU (Unión Social Cristiana) alemana en Wildbad Kreuth, junto al líder del partido y ahora ministro del Interior, Horst Seehofer. Este le llemó en 2016 "estimado Viktor”, elogios que no quedaron sin respuesta cuando Orbán describió a la CSU como "compañeros de batalla”.\nDiscrepancias entre el discurso y el número\nSin embargo, existe una gran diferencia entre la importancia que Orbán asigna a la migración y la realidad de la mayoría de los europeos. Actualmente hay casi 2,3 millones de refugiados que viven en los 28 países de la UE (500 millones de habitantes), cifra que equivaldría al 0,45 de la población.\nLa estadística es mucho menor en Hungría. Actualmente, solo algunos cientos de personas están alojadas en las zonas de tránsito establecidas en la frontera con Serbia. Según fuentes oficiales, alrededor de 3.350 personas solicitaron asilo en Hungría en 2017, la mayoría procedentes de Afganistán, Irak y Siria. Alrededor de 1.000 recibieron protección subsidiaria. Pero, en total, solo se tramitaron 100 solicitudes de asilo. Los beneficiarios tienen derecho a permanecer y recibir atención médica durante un mes en un campo de refugiados. Después tienen que mantenerse por sí mismos. En total, en Hungría solo hay seis refugiados por cada 10.000 personas. En comparación, en Alemania habría 117.\nA pesar de estas cifras tan pequeñas, la política de migración mantendrá su papel predominante en la visita de Estado de Orban a Alemania. Él mismo considera problemáticas algunas decisiones de la canciller Angela Merkel, como ya dejó claro en una conferencia de prensa en Bruselas en 2016: "El problema no es un problema europeo, el problema es un problema alemán”. Para él, solo es aplicable una política de sin rodeos y sin refugiados en Europa.\nDaniel Heinrich (jag/er)\nTemas Refugiados, Alemania, Garmisch-Partenkirchen, Ali Utlu, Capaz, Plataforma Intergubernamental en Biodiversidad y Servicios Ecosistémicos\nPalabras clave Viktor Orban, Refugiados, Política, Visita, alemania\nFeedback : ¿Qué opinión le merece la política de Viktor Orbán sobre refugiados? Nos interesa su opinión.\nEnlace permanente https://p.dw.com/p/30pzQ\nHallan muerto en su celda a refugiado que apuñaló a su novia 10.10.2019\nAbdul D., un refugiado afgano que fue sentenciado en Alemania a siete años de prisión por haber apuñalado y matado a su novia, de 15 años, en 2018, fue encontrado muerto en su celda este jueves.


REPARACION AFRICANA- ITRAP Spain: febrero 2017\nPOLÉMICO Y EXITOSO ESTRENO EN MADRID\nReflexiones sobre la película y la crisis de la intelectualidad negra.\nAbuy Nfubea Uhuru Afrika tv y el director Miguel\nCon motivo del Día de la Comunidad Negra España 2017, establecido en las cortes españolas el 17 de Febrero del 2010 con motivo de la aprobación de la PNL (reconocimiento, perdón y reparación a La comunidad negra por la esclavitud colonialismo y Apartheid) el pasado viernes se estrenó en Madrid la película GURUMBE, Canciones de tu memoria negra del cineasta sevillano Miguel A. Rosales que arrasó en Madrid.\nEntre el público que abarrotó los cines del El Matadero, estaban históricos conocidos del panafricanista español: como el presidente del Parlamento Negro, Marcelino Bondjale, el candidato en la lista de Errejon Luis Alarcón, el periodista y escritor Carlos Monty (venido desde Valencia), la profesora Esther Ortega, la fotógrafa Fátima Martínez, Baldw Lumumba de Uhuru Afrika tv, María Orozco de la Fundación Vida, la humanista Raquel Pereira, impulsora en 2006-2009 de la marcha por la reparación negra, el filósofo afrocentrado Dj Moula Sas Ebwera, el músico Pap Dame o la que fuera dirigente de AISE (Asociación inmigrantes senegales en España) y portavoz de los negros en el Foro Nacional de Inmigración, Mama Doudiou; y a fuera mucha gente como el dj panafricanista y periodistas Ragna Paiser, sin entrada, pues se agotaron. El día de la Comunidad Negra en España, se echó de menos la presencia de la élite intelectual negra, políticos negros del PP, Podemos y PSOE que tanto frecuentan el Orgullo Gay, 8 Marzo o el día de los premios afrosociatas en júpiter y artistas fashion beat, bum-bum, Chaka Chaka. Fue muy positivo el que también hubiera muchos jóvenes negros raperos y universitarios que por un día salieron del facebook.\nDE ARCELIN A LA PNL-\nPara mí, como parte del reparto de GURUMBE, ni se trata de un tema lejano, ni me situó en la ingenuidad "objetiva" asexuada, al margen del tema típico del artista e intelectual negro "Housse", pues desde que soy muy niño, he tenido la suerte de participar modestamente en el proceso de dirección de las luchas sociales por la Reparación negra que dio lugar a diferentes conquistas legislativas promovida en España por el Movimiento Panafricanista-Garveyista, como la ley 63/2003, real decreto del negro de Banyoles 2001, Resolución 596 H Senado de EEUU, ley de cooperación pueblos afrodescendientes 2005, PNL 2010, el Tribunal Reparación Berlín etc… en la que numerosas personas negras, azules y blancas, dieron lo mejor de sí como: Adolfo Luis González, Maddy ba Cisse, Jose Muñoz Felipe, Nacho Martínez, Buddy Larrier, Esther Stanford, Ataye Mbenky, Kus, Méndez, Rufina, Obiang Nsang, Jose Raul Vaquero, Martha Trujillo, Paloma Bilangwe, Kemit Karebah etc... asi los jóvenes que continúan hoy amenazado la plantación con su rap: Castro, Ivan, Mr. O etc… y los que nos dejaron: Tcham Bissa, Zabrih, Arcelin o Javier Siale. Al respeto me gustaría hacer algunas reflexiones orientativas al conjunto del Mto Panafricanista, para una mejor interpretación de la importancia del film.\nGURUMBE, plantea un acercamiento crítico y algo violento con respecto a la acepción oficial de la “Historia afroespañola” y su reparación negra. Aspecto que la Crisis de la Intelectualidad Negra ha sido incapaz de poner sobre la mesa, y al debate (considerado como esencialmente teórico y ajeno a la práctica de la producción cinematográfica española) que en torno a sus posibles señas de identidad se ha prolongado entre distintos analistas y estudiosos en los últimos treinta años, especialmente posterior al asesinato de Lucrecia Pérez. La película, tras un breve repaso a la evolución de la esclavitud negra en Andalucía, pero sobre todo de la comunidad negra y sus instituciones como la hermandad de los negritos, viene a reconocer el proyecto de lucha por la reparación iniciado por el movimiento garveyista en 1981 con los gobiernos de Adolfo Suárez, continuado con el Negro de Banyoles y la PNL 2010. La película rodada en diferentes partes de España y México desde las primeras experiencias de los años veinte del siglo XV, sin embargo creo que se podría haber buscado situar la cuestión en otra perspectiva más ligada a la realidad actual y sujeta a la reivindicación del Movimiento Negro hoy. Frente al excesivo protagonismo que tienen los académicos blancos, quienes si bien resaltan una realidad negada oficialmente por la propia academia, los medios, la Casa Real y el propio cine, representan los elementos de legitimación que silencian e invisibilizan en el presente en su foros, congresos, investigaciones y simposios a los verdaderos luchadores por la reparación negra en España.\nRACISMO PROGRE VS RACISMO FACHA\nFingen desconocernos y se rodean de intelectuales tío Tom o en su defecto de manteros que en su grandisima dignidad y valentía, hablan con dificultad el castellano, catalán, euskera o gallego. Con ello, estos académicos niegan no solo la estética de la memoria sino la política y las relaciones de poder con la inmigración. Un buen ejemplo son los debates en el Festival Reggae Rototoom, donde los negros estamos excluidos, en cuanto subjetividad narrativa. Un buen ejemplo fue la estúpida campaña contra el artista israelí Maty Jha, visibilizando las miles de causas afros vinculadas al rastafarismo y al Reggea. Los negros seguimos siendo, el objeto de estudio folklórico pero nunca sujeto político. Como decía Malcolm x, los blancos que buscan rodearse de negros de la casa, miedosos de la reivindicación y que sean otros, los cimarrones los que tiremos piedras contra el amo y “nos quememos” ante las instituciones mientras otros son majos, sonrientes, amables quienes mantienen buenas relaciones con el amo. Es lo mismo que los gobiernos democráticos europeos cuyos amigos son las dictaduras de Obiang Nguema o Gambia. No ayudan.\nPor eso, el verano pasado, pedí un aplauso en la Facultad de Derecho de la UNED, para el profesor Juan Aranzadi, al atreverse a invitarme al III Congreso de Guinea Ecuatorial. Recuerdo que participé en un libro editado por la Universidad de Granada. En un gesto de apropiación cultural insólito pretendían que yo pagara por contarles la historia negra y nunca me enviaron una copia, ni pagaron la ponencia, ni fui invitado a la presentación, tuve que comprarlo en el FNAC. Eso mismo sucedió con la calle Guinea Ecuatorial de Getafe, cuando en su inauguración el alcalde invitó a todos menos a MALEVA, los que habían propuesto la iniciativa. En 2005 tras aprobarse la Ley de Cooperación con Pueblos Afrodescendientes, gracias a la iniciativa de la FVGEV, Trinidad Jiménez y la AECID, le daban subvenciones a las organizaciones negras de América Latina (Celeo Alvarez, Pastor Elías, Doudou Diene) menos a los negros cimarrones de España que instaron al amo a negociar la ley. A diferencia del anglosajón, esta es la característica principal del racismo latino, progre muy guay, es perverso, sutil y negacionista: cuya jerarquía y relaciones coloniales, amo vs esclavo, aparecen muy bien retratado en la película GURUMBE, y es así como se sienten los negros andalucies que inventando el flamenco, no aparece en la historiografía oficial de dicho arte.\nALMODOVAR HA MUERTO:¡VIVA PACO MARTINEZ SORIA!\nA diferencia del cine de Miguel A Rosales, abierto, plural y mestizo que abarca, temáticas y formatos plurales, reflejo del pensar y sentir de los creadores o artistas negros de hoy, estén donde esté. Los académicos blancos al monopolizar la estética discursiva del relato de Gurumbe, reproducen -sin pretenderlo- la misma parcialidad subjetiva eurocéntrica que silenció al Negro de Banyoles durante 200 años o a las ciento de mujer negras a los que el Estado arrebata los hijos para darlos en adopción a familias blancas ricas. El camino hacia la democratización étnica de la sociedad española es a través de su cultura, es decir, a través de su aparato cultural, que comprende los ojos, los oídos y la" mente "del capitalismo y es la voz del siglo XX para el mundo. Así democratizar el aparato cultural equivale a revolucionar la propia sociedad hispana en la realización viva de sus ideas profesadas. Gurumbe nos incita ver el problema de otra manera, afrocentrizar el aparato cultural es abordar fundamentalmente la cuestión España no resuelta y que algunos pretenden reducir a Catalunya, país vasco y la ideología de género como única posibilidad, marginando la decolonialidad. GURUMBE nos hace pensar y nos lanza varias preguntas: ¿Qué grupo habla por España y para la glorificación de qué imagen étnica? O todas las imágenes de grupo hablan por sí mismas y por el estado español, nunca será determinada. Condiciones que están posibilitando la creación progresiva de una industria cinematográfica que por encima de mercantilizaciones y presiones permita, por fin, hablar por primera vez de los negros, sin miedo, heredero de las experiencias del pasado y orientado directamente. Es este cine el que puede poner de manifesto algo evidente, no sólo en España sino en toda Latinoamérica: La crisis de la intelectualidad negra. Y en cierta medida Gurumbe, sin pretenderlo, constituye un análisis histórico del fracaso del liderazgo intelectual de la élite negra.\nPor otro lado, y como Rastafari y por tanto garveyista, creo que esperar como hacen los del pensamiento decolonial, que sólo con el conocimiento, los colonizadores vayan a renunciar a sus privilegios buscando una hipotética veracidad absoluta en la elaboración de una narrativa histórica fundamentada en diferentes maneras de interpretar y conocer el mundo, pretendiendo que existen muchas distorsiones en la forma de cómo se comprende y se cuenta la historia, es jipismo. Los que fuimos alumnos de Ras Babiker, y no supimos que éramos negros en la facultad de ciencias políticas sino en casa, ya hemos superado la decolonialidad, y estamos con Molefi Asante en el afrocentrismo, que si es una apuesta política que sí, aspira a matar al amo en términos discursivos, epistémicos y filosóficos. Hay que señalar que la serie mítica que contribuyó, NO sólo a visibilizar el sufrimiento de los africanos en EEUU que hizo célebre con el personaje Kunta Kinte, sino aquí mismo en (España, Colombia, Ecuador, Guinea Ecuatorial, Senegal, Chile, Rep. dominicana, Cuba, Venezuela, México, Argentina etc…) existen Raíces. El éxito de GURUMBE no es casual y sabemos que el logro de este apoyo ha sido sin duda –después de la PNL-el mayor éxito de la Reparación negra. Un éxito expresamente pretendido por los cimarrones y claramente conseguido. Que no ha sido flor de un día, sino que se ha mantenido desde entonces. Un éxito que insisto, no se debe a la academia, ni a aprendices de bruja de ultima hora, sino a los cimarrones del siglo 21.\nSin embargo GURUMBE también pone de manifiesto que el negro, sobre todo el nacido en España, el ntangnizado como los llama West Barna y Mr O, todavía esta muuuuuuy tío tom, lo que no justifica la poca presencia negra en el documental pero si, responde al hecho de que como nos dijo una vez el presidente José Luis Zapatero en La Moncloa, el día de su cumpleaños: ¿Abuy, a cuántos negros les interesa eso de la esclavitud?. Lo que más me sorprendió de aquello fue el gesto de afirmación de Pedro Zerolo. Todavía hay mucho miedo -sobre todo los mulatos- están todavía muuuuuuy asustados. Por un lado desean ser parte de una sociedad que les rechaza y para lo que se han preparado toda su vida pero al mismo tiempo les seduce con su flow, entonces buscan alejarse de los negros del campo, creyendo que así llevan el pelo natural el amo nunca les venderá. Tiene miedo a enfadar ala amo. Y eso se refleja en la falta de presencia, asunción colectiva. Ya no digamos visibilidad crítica. Los estudiantes negros, deben cabrearse, no están cabreados sino que siguen buscando caer bien ala amo o integrase, como aquel que a entrevista en Radio Klara dijo que el día de África se le ocurrió después de un sueño. Moula Djsasebwera estuvo a punto de morirse del impacto. Otro que le dijo al diario ABC que había aprendido a ser negro con Ada Colau y no en la FOJA o en Uhuru Afrika Televisión donde fue ayudante de cámara. El periodista del ABC e Intereconomia que creció en un barrio de negros en Torrejón y no es gilipollas, se partía de risa en la redacción. Otro buen ejemplo fue que para el estreno de GURUMBE, la dirección, a instancia de Miguel Angel Rosales reservó dos filas para los miembros de la Comunidad Negra y el Movimiento Panafricanista, estando en la entrada de dichas líneas muchos grupos de jóvenes negros al advertirles que estaban ocupadas para la comunidad negra rehusaban sentarse allí. Por miedo a que se les confundiera con los radicales cimarrones se iban atrás, arriba del todo. Sólo cuando vieron que algunos blancos amigos y simpatizantes del movimiento negro se sentaban allí, se acercaron. Marcelino, Mama y yo nos reíamos. Como decía Malcolm X, el esclavo sigue buscando la confirmación del amo. Si tenemos en cuenta que el 90% de esos chicos nacieron en la España democrática de ZP, Rajoy y Gonzales, chatean en facebook y que cursan carreras en la universidad donde nació Podemos, esto es terrible.\nMÁS DEMOCRACIA Y MENOS MIEDO\nCreo que Gurumbe es un gran aporte a la democracia española, dado que en el mantra de la crisis, las condiciones materiales y económicas se relacionan con una existencia societal, de múltiples grupos, muy en especial con los mal llamados subsaharianos de una manera nunca antes conocida en la historia de los 200 millones de africanos que hablan español en el mundo. GURUMBE les dice, –como dicen ahora los pijos, el afro-que nunca podrá crear sus propios valores, encontrar su significado revolucionario, definir sus objetivos políticos y económicos, apelar a una subjetividad propia hasta que los intelectuales negros del mundo hispano se enfrenten al imperialismo cultural practicado en todas sus múltiples ramificaciones sobre el negro dentro de la cultura hispana (premios Goya, Cervantes, RTVE, Operación Triunfo, CIES, Gran Hermano, Real Madrid etc…).\nPero este tipo de revolución cultural a la que apela GURUMBE tendría que basarse no sólo en el reconocimiento de que la originalidad cultural y artística históricamente, se basa en España, en los ingredientes de una estética negras, como afirman algunos, sino como afirma DJ Moula: en el sentido de pertenencia colectiva, rebelión contra la subalternidad y autodeterminación sicológica y política. Es muy importante dejar claro que aunque, las formas de opresión se han difuminado, el proceso de reparación no es un cheque a una modelo guapa en youtube sino que la lucha es el único camino la organización y lucha popular y las movilizaciones que dieron lugar a la PNL ayer y hoy GURUMBE son la base, el trabajo cultural sin lucha popular acaba instalado en elitismo y la lucha institucional sin lucha popular acaba enfangado en la renuncia del panafricanismo, y todo lo que nos quede por conseguir como la reparación, solo las conseguiremos luchando y nunca con la renuncia de la lucha ideológica y eso no lo podemos olvidar porque todo los que se ha conseguido incluido GURUMBE, ha sido luchando: y hace falta hacer pedagogía entre nuestras jóvenes que hablan de transversalidad y buen rollo y todas esas proyectos guays que buscan desviar la responsabilidad institucional de la reparación y nosotras, no podemos apostar por influir en esos ámbitos sino desde el cine conspirar encontra de la historicidad oficial de Vestrynge y otros. Este es nuestro principal capital politico y gracias a la PNL y las organizaciones y corriente ideológica,que la impulsaron y la reivindicación de la reparación se extendido entre el comunidad negra y el conjunto de la sociedad española y latinoamericana. Por tanto Gurumbe es un reconocimiento a toda esa gente, a todas vosotras.\nGurumbe llega en un momento muy importante para la juventud africana del mundo hispano esta apuesta les dotará de con-ciencia (de la que carecen) y convertirá su ascendiente frustración y confusión actual por el enorme racismo institucional reinante en un movimiento (no de rechazo o contra el racismo) sino de seguridad en sí mismos y afirmación del cimarronaje, palenque, kilombo o cumbes. En el marco orgánico fundamental de cuestionamiento de las instituciones ideológicas y corrientes de pensamiento neocoloniales reinstauradas con la complicidad silenciosa de estos mismo jóvenes negros artistas, glamour, celebrities y deportistas. Gurumbe nos invita a seguir luchando (los que lo hacían) y a constituirnos como un movimiento popular alternativo al liderazgo de la élite negra, poniendo fin a la crisis de la élite negra de los intelectuales, músicos y deportistas tío tom tipo Neymar. A huir de debates estériles, dispersos y falsos como los delitos de odio cuando ni siquiera tenemos derecho a odiar a los genocidios o amar a nuestros amigos. No hay que usar GURUMBE para inventar la rueda, sino para fortalecer el proceso: lo realizado, no sólo fomentar principios como el credo panafricanista sino ayudar a la creación de marcos orgánicos basados siempre en un pensamiento radical negro en defensa contra el poder objetivo visible y supremacía blanca que en nuestras comunidades son los intelectuales negros y sus acólitos Tíos Tom que aterrizan en la política Sin proceso ni compromiso. Y aquí quiero recordar las palabras de una mujer sabia, Clara Castillo, quien dijo: nuestra liberación debe ser espiritual y ampliara sobre la base de una teología negra, de modo que la vivencia de lo sagrado como integrante de la cultura, nos permita a los afrodescendientes la construcción de modelos religiosos profundamente solidarios con nuestras aspiraciones sociopolíticas.\nMi generación estaba ilusionada por la liberación de Mandela, hoy los jóvenes estudiantes negros están asustados por la victoria de Donald Trump. El incumplimiento y la traición sistémica de Nelson a los principios programáticos del CNA como la reparación y que conformó la amplísima ilusión entorno al movimiento Free Mándela, no nos asustó, ni negamos las conquistas previas de los mayores, sino que nos encorajó para recoger el estandarte, las armas y seguir adelante. GURUMBE nos recuerda que MLK se sumó a la lucha, uniéndose a Rosa Park, que era una barrendera. La única forma de que la juventud afro ponga fin a sus miedos, es que las celebrities Youtbers siendo muy importantes- con urgencia encuentren a sus Rosas Parks y unirse subordinase al proceso de lucha de las masas. Hacer vídeos de desahogo, no constituye un contrapoder fáctico generacional. Pues no se trata -como bien refleja la película- de hacer puntuales protestas para seducir al amo que lleva violandote mas de 500 años, sino de organizar la rabia para abolir el sistema esclavista, y no para reformarlo, y así seguir viviendo en la casa.\nPor que cada generación, dentro de una relativa opacidad, tiene que descubrir su misión, cumplirla o traicionarla. A largo plazo, como demostró Arcelin, sin duda, Gurumbe, permitirá un amplio movimiento social para la reparación que como dijo ese hombre bajito, gordito venido de Kingston en 1919: ¡¡ese es nuestro objetivo final!!.\nPublicado por lavapies en 9:34 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nDJ MOORE: Sé, lo de El Ejido que fue una pasada, pero ¿que pasó con la revuelta de Tarrasa?\nRUFI: No fue una revuelta sino un progrom popular dirigida contra los africanos e inmigrantes —Durante una época, las agresiones fascistas eran una constante y la pasividad política y policial también. Las agresiones fascistas se repetían semana sí, semana también en alguna población del Vallès, pero sobre todo en Sabadell y Terrassa, y en Castellar. La pasividad política, prensa y policial de esos momentos y la impunidad con que actuaban los grupos fascistas y cabezas rapadas difundieron un ambiente de impotencia y miedo. El año 1999 fue el punto de inflexión de las agresiones y la actividad neonazi organizada en la comarca con los 'Hechos de Can Anglada. De agresiones aisladas y puntuales, se pasó a agresiones habituales y organizadas. Aquel 1999, el 14 de julio, tuvieron lugar los llamados 'Hechos de Can Anglada', en Terrassa, cuando docenas de vecinos del barrio atacaron las viviendas y los negocios de la comunidad norte Africana porque los marroquíes como los senegales son africanos del barrio de Ca n'Anglada, como supuesta venganza por la agresión de un marroquí. Durante tres días, en un ambiente de pogromo, las manifestaciones xenófobas se sucedieron por todo el barrio. En una, los norteafricanos marroquí fue herido gravemente con puñaladas . Fue durante las reunion que convoco el ayuntamiento con las entidades para la convivencia donde se redactó un manifiesto que la EFA, y FOJA en solitario, nos negamos afirmar pues el texto ponía en igualdad de oportunidades y responsabilidades tanto a los nazis como las victimas de la violencia y llamaba a la convivencia, insultante, como en las películas de Arde Misissipi (RISAS) cuando matan a los chicos en el coche, pues igual. Otras organizaciones negras tío tom, tenian miedo era un chantaje, primero te queman la el negocio y luego te acusan de no estar integrado (risas) y este chantaje institucional hacia que muchos negros firmaron, dijimos que queríamos que hubiera detenciones y reparación para las victimas a las que se las había quemado las negocios y viviendo y nada de eso pasó así que seguimos en la plataforma municipal que englobaba gobierno y la llamada sociedad civil y en las plenos del ayuntamiento tambien participamos. Intervino Zahbri y Kahreba para dejar claro el punto de visita cimarrón de los negros del campo y que nada tenia que ver con SOS Racismo. Si desembarcaron con la medios intercultural que siempre fue vista como una ne-colonialismo con mucho dinero para comenzaren a estudiar a los negros desde sus universidades y así fue como se cargaron a toda las fuerzas políticas de resistencia de la inmigración que había pues los lideres se fueron a ser mediadores y abandonaron el trabajo de base. Creo que fue aquí donde se vio el punto de inflexión para la ir rápido al proceso de unificación panteras y EFA para crear la unidad popular de la que habló Cabral OEUA, esa misma tarde se realizo una comida en la sede de EFA a la que acudieron muchos hermanos buscando afiliarse. Desde ese mayo ya se hablaba del Congreso de la Unidad panafricanista, que unificaría tres formaciones políticas: si incluimos a West Side y la gente de Bilbao y Almeria. En julio llegaron de Madrid Mendez y Dj Moula para las lineas preliminares del acuerdo. Hasta aquel momento, Barcelona no había tenido un gran organización panafricanista con vocación de lucha que representara a amplios sectores de la juventud afro. Hasta entonces, habíamos encontrado siempre divididos y no había podido cumplir su rol de vertebración de los panafricanistas, inmigrantes sin papeles y las clases populares. La unidad de los panafricanistas catalanes, animó a otras partes de España como Bilbao, Almeria, Murcia o León por tanto, Por tanto se convirtió en una necesidad. el discurso de Zabrhi y Khareba ganamos a las masa de inmigrantes aterrorizadas en el ayuntamiento y a merced de SOS racismo o la resignación, cuyos mayores nos animaban a la creación de una solo organización en el conjunto del panafricanismo español que fue OEUA.\nDJ MOORE: hay una cosa que no me cuadra ¿porque la ruptura con SOS?\nPublicado por lavapies en 12:23 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada


Día: Lunes 6 de mayo 2019\nTALLER ESPECIAL PADRES.\nDe los 10 a los 21 años se hace el tránsito de la infancia a la edad adulta. Durante este proceso evolutivo se producen cambios en el desarrollo físico, cognitivo -intelectual, afectivo y social. Se va adquiriendo más autonomía y pensamientos y opiniones propias. Para conseguirlo es fundamental tener un buen nivel de autoestima.\nEn esta etapa el adolescente intenta buscar su propia identidad, y se generan dudas, desequilibrios, y sobretodo retos. Es un proceso único en cada persona y se produce en los diferentes espacios (familiares, escolares, en la calle, en los medios de comunicación...)\nMúsica para meditar. Baño de sonido vibracional.\nLas ondas sonoras de los cuencos tibetanos corresponden a las ondas alfa que provocan un profundo relajamiento y nos desestresan.\nDía: Jueves 4 de abril 2019\nHora: de 19.45h a 20.45h\nReírse es una función biológica necesaria para mantener el bienestar tanto físico como mental, una hermosa puerta para lograr la relajación, abrir nuestra capacidad de sentir, de amar, de llegar al silencio, a la creatividad, sencillamente utilizando la risa como camino.\nLa risa es uno de los mejores antiestresantes naturales.\nDia: Viernes 29 de marzo 2019\nTaller del segundo chakra: Svadhisthana (adaptabilidad)\nDía: Sábado 26 de enero 2019\nHorario: de 10.00h a 12.30h\nImparte: Tanmay (Alberto San José)\nDia: Jueves 7 de febrero 2019\nHorario: de 19.15h a 20.30h\nImparte: M. del Tura Bovet Pla\nEspecialista en estrès


Una mujer resbaló por un yogur en un súper y deberán pagarle $ 160.000 – NOGOYA TIMES\nInicio /Noticias/Una mujer resbaló por un yogur en un súper y deberán pagarle $ 160.000\nSegún la denuncia, las personas que la acompañaban mientras realizaba las compras la ayudaron a reincorporarse. Mientras, uno de los empleados de seguridad se acercó y le avisó al gerente, quien llamó a una ambulancia de emergencias médicas «A Tiempo». En el lugar, le diagnosticaron «traumatismo de brazo y cadera del lado derecho».\nLa mujer debió ir al hospital Italiano y más tarde al Centro Médico Santa Lucía. Finalmente, se confirmó que presentaba una «lesión tendinosa en hombro derecho con limitación funcional en miembro superior hábil, que le genera una incapacidad parcial y permanente del 30 por ciento».\nLa jueza Fernanda Salvini se extendió en consideraciones que avalan la condena. Para ello se valió de la Constitución Nacional, que en su artículo 42 expresa que «al consumidor o usuario le son reconocidos muy especialmente -entre otros derechos- la protección de su salud, de su integridad física y en general de su seguridad».\n«Cualquiera sea la óptica desde la cual se analice el caso en estudio, la conclusión que se impone es que la demandada deberá responder de los daños sufridos por la actora», señaló la magistrada.


Podo Basas al Día: 04/01/2017 - 05/01/2017\nOperación de dedo en garra. Operación de Hallux valgus por MIS. Plantilla de EVA para descarga de úlcera. Regreso de Colombia\nBueno, estoy casi recién llegado de Colombia, de donde regresé el lunes de Aguas. Al día siguiente ya comencé a trabajar, había acumulado mucho trabajo, bastantes pacientes para estudios biomecánicos, para plantillas y varias intervenciones quirúrgicas programadas, de dedos en garra, de juanetes, de fascitis-fasciosis.\nHoy mismo he realizado una operación de dedo en garra, intervención a la que ha venido el compañero de Cáceres Luis Pulido, Duque de Cáceres, el cual vendrá también los días 5 y 8 de Mayo a unas cirugías de Hallux Valgus por MIS.\nLas fotos de la cirugía del dedo en garra las ha tirado Chon, por cierto, muy bien, muy nítidas y claras.\nA esta paciente la operé de Hallus Valgus hace unos 15 años en UCSI Europa, del pie izquierdo. Posteriormente le operé de segundo, tercero y cuarto dedos en garra del mismo pie hace cuatro años, y hoy la he operado del 4° dedo del pie derecho.\nEn esta ocasión no voy a explicar foto por foto, las podéis ver e ir analizando.\nEn Colombia he visto y operado a bastantes pacientes, he impartido un taller de Biomecánica y de Ortopodología donde los asistentes han quedado muy satisfechos y piden realizar otro pero no se si será posible este año pues tengo ya muchos eventos programados.\nAhora en Mayo marcho a la Universidad Miguel Hernández invitado a dar una MasterClas sobre Cirugía del Pie en el Congreso de Estudiantes, en Junio tengo dos largos viajes, unos a Cuba invitado a un congreso a primeros de mes y otro a finales invitado de nuevo a Colombia a un congreso en Medellín. En Julio tengo un evento aún sin confirmar por mi parte, en Inglaterra. En Agosto descanso, y de nuevo en Septiembre invitado a Brasil, en Octubre es el Congreso Nacional de Podología en Salamanca y me han invitado a Ucrania sin fecha confirmada en Otoño\nTal vez, si se tercia, la Sociedad Científica Colombiana de Podología, organice algún evento a finales de año en Bogotá, pues hay gente interesada en realizar talleres de ortesis de silicona.\nBajando en la página de esta entrada, podéis ver una cirugía de Hallux Valgus por MIS o Percutánea, como le dicen los traumatólogos para diferenciarla de la que hacemos los podólogos y podiatras, que realicé en Colombia.\nSi seguís bajando, he puesto una secuencia de fotos de la elaboración de una plantilla de EVA de tres densidades y de porón, para descargar una úlcera a un paciente diabético amputado.\nLa semana que viene pondré una o dos entradas, con algunas de las cirugías.\nPublicado por BERNA en viernes, abril 28, 2017\nOperación de dedo en garra. Operación de Hallux va...


Electronics textbook free download Como No Matar a tus Plantas by Veronica Peerless PDF CHM (English literature) 9781465473783 - uqohylush\nDownload Pdf White Tears/Brown Scars: How White Feminism Betrays Women of Color\n[PDF] Ice Walker: A Polar Bear's Journey through the Fragile Arctic download\n[PDF/Kindle] Get Your Sh*t Together Journal: Practical Ways to Cut the Bullsh*t and Win at Life by Sarah Knight\nVisiteurs depuis le 12/07/2020 : 1605\nElectronics textbook free download Como No Matar a tus Plantas by Veronica Peerless PDF CHM (English literature) 9781465473783\nPar uqohylush dans Accueil le 16 Mai 2021 à 17:20\nPor lo tanto, con esto en mente, el usar el agua hirviendo para matar y controlar las malas hierbas e incluso las plantas no deseadas es un método muy eficaz, pero también que debes usar con cuidado para no matar tus plantas. Usa agua hirviendo para matar las malas hierbas en las grietas de la acera, en el medio de Cómo eliminar las hormigas de las plantas - 9 pasos\nPara asegurarte de ello, puedes colocar también polvo del veneno por todo el recorrido o camino que trazan las hormigas hasta llegar a tu planta. 4. Otro truco efectivo para terminar con las hormigas de tu planta es la colocación de trampas. Estos cebos son una especie de granitos o semillas venenosas que las hormigas 8 maneras de matar una planta de interior - Guía de Jardinería\nNadie pretende matar sus plantas adrede, eso está claro. La principal causa de muerte de las plantas de interior es simple y llanamente la ignorancia. No conocer las necesidades de una planta determinada nos puede llevar a cometer errores graves en su cuidado y a ésta a la muerte. Seguro que todos Como No Matar a Tus Plantas - Veronica Peerless - kirja - Adlibris\nComo no matar tus plantas resuelve todas tus dudas y problemas de jardineria. Por que el tallo esta de color marron?, por que se estan marchitando las hojas a pesar de que la mantienes en el lugar correcto y la riegas? Esta guia te explica mediante sencillos trucos todo sobre las plantas de interior: cuanta luz, agua, 12 formas en que puedes matar tus plantas de interior - Pinterest\n12 formas en que puedes matar tus plantas de interior. Cómo eliminar las langostas de mis plantas - 5 pasos\n¿Tus plantas están mordidas y creías que era por los pulgones, pero resulta que es por las langostas? Se aplica el producto en la planta y alrededores, y lo que hace es repelerlas, no las mata, sino que el sabor desagradable hace que no les apetezcan y marchen en busca de otras más apetitosas. Si acudes a una Despídete de las babosas - Bayer Garden\nEmpieza a leer Cómo no matar tus plantas (DK) de Autor provisional en Megustaleer.\nDownload more ebooks: Free downloadable books for phone This Is My God read book,\nuqohylush - Blog gratuits - Eklablog - CGU - CGV - Préférences cookies - Signaler un abus -


en: Páginas con enlaces perdidos de archivos permanentes, Artículos Canon, Lasat,\nEspecies inteligentes (L)\nGran peso, fuerza y agilidad\nLa sociedad lasat se mantenía unida por una larga tradición oral en la que abundan los héroes astutos e inteligentes. Su estructura social era básicamente nómada, aunque existían poderosas ciudades-estados con edificios de barro y ladrillo. Tanto las ciudades como las tribus estaban gobernadas por figuras religiosas hereditarias, con leyes mantenidas por una casta de guerreros-policías. Las preocupaciones políticas y económicas solían llevar a guerras en que los nómadas tribales solían servir como mercenarios.\nUn lasat que obtuvo notoriedad fue Puggles Trodd, era cazarrecompensas y experto en demoliciones.\nRalph McQuarrie's concept artwork.\nEl aspecto de la especie se basa en los primeros diseños conceptuales de Ralph McQuarrie para el personaje que evolucionaría hasta convertirse en Chewbacca.\nAlley Rat en Hyperspace (contenido obsoleto ; copias archivadas 1 2 en Archive.org)\nZeb Orrelios en el Databank (enlace de respaldo)\n↑ Back from the Drawing Board: Recycled Star Wars Aliens en StarWars.com (enlace de respaldo ¡sin verificar!)