"Lone Sloane" (1966-2020), de Philippe Druillet - Cualia.es\nNo lo tuvo fácil el pequeño Philippe Druillet durante la infancia, pero quizá fueron sus dificultades lo que, al menos en parte, moldearon su espíritu creativo. Sus padres fueron acérrimos fascistas que le pusieron su nombre en homenaje al Secretario de Estado de Propaganda del colaboracionista régimen de Vichy, Philippe Henriot, asesinado el mismo día de 1944 en que el nuevo miembro de la genealogía Druillet venía al mundo. El padre había participado en la Guerra Civil Española en el bando franquista y tanto él como su madre estaban involucrados en las milicias fascistas francesas. Cuando la marea de la guerra cambió, huyeron a Alemania con el aún bebé Philippe, y terminaron por exiliarse en Figueras, España, huyendo de la acusación por colaboracionismo, lo que no les libró de ser condenados a muerte in absentia.\nPhilippe no descubrió el siniestro pasado de sus progenitores hasta mucho después. Tras la muerte de su padre, regresó a París en 1952, donde su madre encontró trabajo de portera en un inmueble. Ya por entonces, llevando una vida muy pobre en la que conoce el hambre y el frío, llena de dibujos cuaderno tras cuaderno y se alimenta ávidamente de cine, hasta que en la adolescencia descubre la ciencia ficción y la literatura de H.P. Lovecraft.\nTras terminar sus estudios, se hace fotógrafo y conoce al pintor e ilustrador Jean Boullet. Este peculiar personaje era un libertario, anticlerical y enemigo del orden establecido, que estaba obsesionado por lo extraño y lo prohibido. Apasionado por la magia, la demonología y la mitología popular, abrió una librería especializada en estos temas donde también vendía cómics. Además de enseñarle a Druillet las bases del dibujo y la pintura, Boullet probablemente también influyó, tanto gráfica como conceptualmente, en su gusto y sensibilidad creativa.\nTras cumplir el servicio militar en el Servicio Cinematográfico del Ejército, decide dedicarse al dibujo de comics. Era un fiel comprador de Pilote, la revista de referencia en la época, pero sentía que había una carencia a la hora de atender el gusto de lectores más adultos. Así que decide apostar en esa dirección y le muestra su trabajo al editor Eric Losfeld, que había publicado obras icónicas del nuevo cómic francés de los sesenta, como Barbarella o Pravda. Y así, en 1966, con 22 años, ve publicado su primer libro: El misterio de los abismos (Le Mystère des abîmes). Se trataba de una historia de ciencia ficción protagonizada por el que iba a ser su más famoso personaje, Lone Sloane (fue reeditado en 1977 como Lone Sloane 66 por Humanoides Asociados y complementado con otras dos historias).\nAunque era un trabajo todavía algo burdo –y por el que no recibió prácticamente ningún derecho de autor–, sí llamó lo suficiente la atención como para que en Ediciones OPTA, especializada en novelas de misterio y ciencia ficción, le encargasen regularmente portadas e ilustraciones. Fue también en esta época que conoció a la que iba a ser su esposa, Nicole, cuya muerte años más tarde le inspiraría a hacer un cómic tan devastador y nihilista como La noche (La Nuit, 1976).\nMientras tanto, su experiencia con el cómic adulto no había sido todo lo satisfactoria que había esperado. Losfeld estaba haciendo una labor interesante desde el punto de vista de la selección del material, pero sus álbumes eran caros y se imprimían pocas copias, lo que les hacía difíciles de conseguir. Druillet pensaba que el cómic adulto no tenía por que sér caro o minoritario y que necesitaba una plataforma popular que le diera mayor visibilidad. Y así, decide dirigirse a Pilote.\nEn 1969, muestra algunas de sus páginas a Jean Giraud «Moebius», ya por entonces uno de los artistas clave, no sólo de Pilote, sino de todo el cómic europeo, y éste convence al editor de esa publicación, René Goscinny, para que, a pesar de no entender ni el arte y ni las historias de ese joven recién llegado, le deje ocho páginas. Y es ahí donde Druillet retoma y reformula a Lone Sloane en un estilo exuberante, con el que innova en el medio utilizando colores muy saturados y composiciones de página inusuales.\nDruillet irrumpió en el mundo del cómic como una apisonadora, apabullando a editores, lectores y colegas con un estilo visual nuevo y atrevido, que no tenía precedentes en el medio y que se apoyaba en conceptos de escala cósmica, visiones titánicas de seres y arquitecturas que doblegaban las leyes de la física y una línea barroca y detallista, que daba forma a imágenes desasosegantes dispuestas sin consideración alguna hacia las reglas canónicas de narración.\nSu afición a dibujar estructuras colosales que mezclaban influencias del Art Nouveau, los templos hindúes y las catedrales góticas, le hicieron merecedor del sobrenombre de “arquitecto espacial”, y el propio George Lucas lo mencionó como influencia en su trabajo.\nEn 1972, los seis primeros relatos de su viajero espacial publicados en Pilote fueron recopilados en el álbum Los 6 viajes de Lone Sloane (Les 6 Voyages de Lone Sloane), por muchos calificado como la obra cumbre de Druillet. Está compuesto por “El Trono del Dios Negro”, “Las Islas del Viento Salvaje”, “Rose”, “Torquedara Varenkor”, “O Sidarta” y “La Tierra”.\nLa primera historia, “El Trono del Dios Negro”, establece el tono para el resto de los relatos. La página de apertura nos presenta a Sloane, un viajero solitario de aspecto enfermizo, sentado en la barroca cabina de control de su nave exploradora y con su mano reposando sobre una palanca (sí, en los años setenta las naves espaciales de la ciencia ficción aún se manejaban con palancas). Tras esta primera imagen, todavía en la primera plancha, Druillet dibuja la nave en un plano general, un vehículo que más parece una catedral cósmica. Pero como no separa los dibujos en viñetas autónomas para sugerir el paso del tiempo o el cambio de escena, la sensación es la de estar contemplando simultáneamente el exterior y el interior de la nave.\nUna nébula arremolinada de intenso color escarlata guía al ojo del lector por estas imágenes hasta el borde inferior de la página, donde en tan solo tres viñetas se cuece el desastre que se consuma al inicio de la segunda plancha, cuando la nave explota en una mezcla de verdes, rojos y amarillos. En la octava viñeta aparece de ninguna parte un recargado trono de piedra y en la novena ya vemos a Sloane sentado en él, surcando el cosmos. El texto nos informa de que se trata de una entidad cósmica conocida como “Aquel Que Busca”, un “sombrío mensajero de aquellos que no son hombres. Ese objeto maldito ha viajado durante siglos en busca de su presa. Ha recorrido universos y distancias que ni la imaginación puede concebir. Su objetivo es llevar a sus amos “El Ser Viviente”.\nEste tipo de narrativa comprimida sería adoptada luego, por ejemplo, por la escuela de autores que surgieron de la revista inglesa 2000 AD diez años más tarde. Pero Lone Sloane es algo más que un mero experimento narrativo: es la construcción de un delirante cosmos desbordante de visiones psicodélicas que desafían las bases de la realidad. En sus páginas encontramos máquinas imposibles, arquitectura fantástica, destrucción a escala planetaria… todo engarzado en tramas absurdas y giros forzados por deus ex machina.\nAdemás de por su arte y sus enloquecidos conceptos, las historias son también destacables por la forma tan iconoclasta en que aborda el subgénero de la space opera, tradicionalmente poblado por héroes políticamente correctos que corrían aventuras bastante sencillas. Druillet, por el contrario, empapa las peripecias de Sloane de un tono pesimista y opresivo que mezcla los delirios psicodélicos con el terror existencial en una mezcla que sigue siendo única en el cómic.\nEn sus páginas nos vamos a encontrar tronos negros mágicos que viajan por el espacio, antiguos templos alienígenas, fortalezas tan colosales que sus cimientos se apoyan en varios planetas, dragones que surcan el vacío interespacial, órganos que se transforman en naves, inteligencias artificiales que se convierten en mujeres y declaran su amor por el héroe… Como he dicho, no es que nada de todo esto tenga demasiado sentido y los acontecimientos van sucediéndose sin mucha coherencia. Pero eso no importa. Porque Lone Sloane es una obra tan ambiciosa, exagerada y grandiosa que medio siglo después de su publicación sigue estando vigente.\nSuceden tantas cosas y tan rápidamente en este cómic que las ideas y la imaginería no pueden constreñirse en una viñeta tradicional, así que Druillet desafía la narrativa convencional lanzándole al lector páginas-viñeta, viñetas rotas o de formas irregulares, planchas sin margen… Es una composición al servicio de la desorientación del lector, rompiendo las reglas y formas canónicas para hacer tambalear sus sentidos. Y sin embargo y al mismo tiempo, Druillet plasma las imágenes con una claridad impresionante. La precisión y la meticulosidad de sus dibujos aporta a su psicodélico universo una solidez inesperada.\nLos 6 viajes de Lone Sloane es un álbum excesivo y maniaco, comparable sólo con un puñado de productos culturales de la misma época. En el ámbito de los comics es difícil hacer comparaciones tan único es el planteamiento de Druillet. Se han querido ver paralelismos con las historias cósmicas que Stan Lee y Jack Kirby estaban por entonces creando para Los Cuatro Fantásticos y Thor, con seres de inmenso poder como Silver Surfer o Galactus; o incluso con los mundos y efectos místicos que Steve Ditko imaginaba para Doctor Extraño. Sin embargo, me parece que Druillet juega en una liga diferente que podría relacionarlo con obras tan extrañas y locas como los discos del grupo francés de rock progresivo Magma, álbumes conceptuales de alcance épico sobre una civilización extraterrestre que eran cantados en una lengua inventada; o con la película La Montaña Sagrada, de Alejandro Jodorowsky, un revoltijo de imágenes y simbolismos sin consideración alguna por conceptos tan burgueses como la trama o los personajes.\nAlgunas influencias claras en el estilo visual de Lone Sloane son el arte gráfico psicodélico de los sesenta y la meticulosidad y detallismo de los grabados de Gustavo Doré. He mencionado a Kirby, un artista que intensificaba el dramatismo a base de distorsionar las figuras y las expresiones faciales. Druillet había conocido la obra de Kirby a comienzos de los sesenta y le había fascinado la energía de sus dibujos. Pero mientras que el americano mantenía las proporciones y escalas de la anatomía cuando dibujaba, digamos, a Galactus en comparación con Los Cuatro Fantásticos, Druillet no tiene reparos en saltarse deliberadamente todas las normas con el fin de aumentar la epicidad hasta niveles nunca vistos.\nEl mejor ejemplo de esto lo constituye la apertura de la sexta historia, “Torquedara Varenkor”, una doble página-viñeta en la que el autor le pide al lector que acepte la absurda escala de una imposible estructura arquitectónica. Se trata de una inacabable muralla edificada sobre un puente cuyos pilares, inmensos colosos de piedra, son más grandes que los planetas en los que se apoyan. Sobre esto, Druillet dibuja el tipo de torreones, ventanas, arcos y escalinatas que asociaríamos con un castillo de fantasía, si bien unidos de tal forma que parece una paradoja de Escher. Ahora bien, estos elementos arquitectónicos parecen tener una dimensión adecuada para ser habitados por humanoides –eso sí, de tamaño divino porque cada bloque de piedra sería tan grande como un continente–. Al obligar al lector a ver dos escalas diferentes en un mismo dibujo, el autor lo sumerge en un universo que tiene mucho de irreal y que va más allá de cualquier posible suspensión de la incredulidad exigida por una obra de ciencia ficción. Lo imposible, lo absurdo, forma parte inherente de Lone Sloane.\nYa he mencionado a Lovecraft anteriormente y el espíritu de sus narraciones está también presente en el catálogo de influencias de Druillet, aunque aquí se manifiesta con un giro psicodélico. Ahí tenemos criaturas de incalculable edad, poder y malevolencia adoradas por sectas degeneradas en “El Trono del Dios Negro”; la puerta a una dimensión que vuelve locos y aniquila a los hombres en “Las Islas del Viento Salvaje”; los demonios que asedian la nave en “O Sidarta”; o la Tierra robada por los antiguos dioses y custodiada por tres colosales gigantes de bronce del tamaño de estrellas. Es el de Lone Sloane un universo hostil al que no importan las necesidades y preocupaciones de los hombres, insignificantes ante la infinitud de la eternidad. Gráficamente, Druillet toma el tema lovecraftiano de la locura y lo lleva un peldaño más alto añadiendo alucinaciones psicoactivas en la forma de arte pseudohindú fusionado con los excesos barrocos y las florituras modernistas en imágenes que desbordan el límite de página o que utilizan las formas geométricas de las viñetas como parte de la narración.\nPuede que los préstamos compositivos y estilísticos del Art Nouveau (tómese como ejemplo la rotulación del título de la historia “Torquedara Varenkor”) estén hoy muy integrados en el cómic pero cuando se publicaron estas páginas, a comienzos de los setenta, supusieron una bocanada de aire fresco en el medio (aunque en otros ámbitos ya habían sido utilizados, como en las cubiertas de discos de rock psicodélico).\nTambién la rotulación de las onomatopeyas está diseñada y colocada para ser parte integral de la ilustración. En sus mejores escenas, a diferencia de la dependencia de Kirby de una rígida composición de página para marcar la progresión de la historia, Druillet prescinde continuamente de los límites entre dibujos para enfatizar la sensación de extrañeza e inmensidad del universo desde la perspectiva meramente humana.\nEn 1972, se serializa en las páginas de Pilote la primera aventura larga de esta nueva etapa de Lone Sloane bajo el título de Delirius (con edición en álbum al año siguiente) y con guión de Jacques Lobe. Éste había empezado en el medio como dibujante humorístico antes de concentrarse en los guiones y trabajó para revistas como Pilote o Spirou colaborando con diferentes dibujantes. A mediados de los sesenta empezó a labrarse una carrera en el mercado del cómic adulto junto a Georges Pichard, siendo su obra más conocida Blanche Epiphanie (1968), cuya carga erótica fue objeto de cierta controversia.\nLone Sloane viaja con su tripulación a bordo del O Sidarta, perseguidos por las huestes del tirano Shaan, Imperator de Todas las Galaxias; mercenarios que buscan la recompensa que aquél ofrece por su muerte; y un nuevo jugador, un grupo religioso conocido como Redención Roja. Sloane contacta con ellos y recibe una oferta para ayudarles a robar una enorme suma de dinero del Imperator producto de la recaudación de impuestos del planeta Delirius, un mundo dedicado a suministrar a sus visitantes todos los placeres imaginables y prohibidos.\nLa Redención Roja busca la caída en desgracia del gobernador de Delirius y piensa que la desaparición de ese dinero, custodiado en la inexpugnable fortaleza de Kadenborg, ayudará a tal objetivo. Sloane accede no por codicia sino porque le gusta la idea de robarle a quien ha puesto precio a su cabeza. Sin embargo y una vez en el planeta, la misión se complica y tras ser traicionado y manipulado, decide hacer las cosas a su manera. El resultado, después de una serie de giros y sorpresas, será una revuelta sangrienta de enormes proporciones y tras la cual Delirius ya nunca volverá a ser el mismo.\nAunque esta entrega es una historia más extensa, coherente y lineal que las que componían Los 6 viajes de Lone Sloane, seguimos encontrando pocas concesiones a la narrativa tradicional. Volvemos a disfrutar de atrevidas composiciones de página o montajes complejos de viñetas ricas en detalles y que se asemejan a rompecabezas. Si hoy siguen sorprendiendo por su feroz iconoclastia, imaginemos el impacto que tuvieron en su época, máxime teniendo en cuenta que, como he dicho, se serializó en las páginas de Pilote, una cabecera en general bastante conservadora en cuanto al material que seleccionaba.\nNo obstante, en esta ocasión el peculiar estilo de Druillet genera algunos problemas desde el punto de vista narrativo. En las historias cortas del primer álbum, el fin último era epatar al lector con un bombardeo de conceptos e imágenes que no pretendían tanto desarrollar una trama como crear una atmósfera y transmitir una sensación. Pero ahora lo que tenemos es un thriller de acción que requiere de otros recursos que Druillet se resiste a utilizar.\nEn el cómic, la transición de viñeta a viñeta es sumamente importante. En ese intervalo subjetivo que al ojo sólo le cuesta unas centésimas de segundo cubrir, narrativamente pueden pasar segundos, minutos, horas, quizás años. Es el lector quien debe “llenar” el hueco. Con el tipo de narrativa que plantea Druillet, el ritmo se resiente y dificulta la fluidez de una lectura que, por la trama que plantea, debería ser más sencilla, especialmente en lo que se refiere a los diálogos. Las retorcidas composiciones obligan al lector a pensar cuál es el orden de lectura antes de saltar a la siguiente viñeta y la obsesión por el detalle y el abigarramiento de muchas escenas deshumaniza la aventura.\nTampoco ayuda lo mal que dibuja Druillet la figura humana. Con todo lo espectaculares que son sus planos generales y sus diseños de edificios o maquinarias extrañas, sus rostros y figuras –ya sea en acción o reposo– son decepcionantes. Durante la mayor parte de la peripecia, Sloane prácticamente no cambia un ápice su expresión de furia sorda –o determinación, depende de la interpretación de cada cual–. Esto, sumado al inexistente trabajo de caracterización por parte de Lob, hace del protagonista un personaje de cartón piedra con el que resulta imposible identificarse.\nAsí que la razón que debe movernos a leer Delirius es su dibujo, preciso y rico como pocos a la hora de crear imágenes y mundos insólitos. En este caso, lo fascinante del álbum es el recorrido que nos propone por un mundo decadente que se mueve alimentado por el dinero, la violencia y el vicio y en el que la tecnología se mezcla con el misticismo. La originalidad y sentido de lo maravilloso no cesan desde la misma entrada al planeta a través de una red de satélites construidos con metales preciosos y decorados con joyas y estatuas, el espacio puerto, el palacio de Escher, el Templo de la Redención Roja, el pesadillesco bosque que rodea la fortaleza de Kandenborg o sus mazmorras…La única pega que podría ponérsele al arte (aparte del pobre trabajo de anatomía y expresividad) es el color, carente de matices o tonalidades que permitan separar planos y que a menudo oculta el preciso trabajo de entintado que hay debajo.\nHasta 1975, buena parte del trabajo de Druillet apareció bajo el sello de Dargaud, pero sintiéndose decepcionado por las limitaciones que el editor le imponía y bebiendo de los nuevos tiempos de libertad y experimentación que corrían por el cómic francés, Druillet se asoció con Pierre Dionnet, Bernard Farkas y Jean Giraud «Moebius» para fundar la editorial Los Humanoides Asociados, cuyo primer lanzamiento fue la revista Métal Hurlant, destinada a convertirse no sólo en un título histórico del cómic sino también de la ciencia ficción. Su influencia en el género durante los 70 y 80 del pasado siglo fue inmensa, llegando más allá del cómic y hasta el cine en proyectos como la fallida adaptación de Dune encabezada por Jodorowsky (por cierto, Druillet, a diferencia de muchos de sus colegas, no estaba en absoluto impresionado por las excentricidades del psicomago chileno, y declinó participar en la producción de esa película), o los Alien (1979) y Blade Runner (1982), de Ridley Scott.\nPues bien, fue en Métal Hurlant donde Druillet desarrolló algunas de sus obras más imaginativas y personales, como Nosferatu, la ya mencionada La noche o la continuación de las aventuras de Lone Sloane con el cuarto álbum de la serie, Gail (serializado entre 1975 y 1976 y con edición en álbum en 1978).\nGail es un planeta que una vez fue un paraíso pero que ha sido transformado en un infierno bélico habitado por mercenarios y máquinas de guerra bajo los auspicios de un loco iluminado, Iriam Merennen, cuyo poder está creciendo y amenaza con eclipsar incluso al del Imperator Shaan. La fuente de sus huestes está en Santa María de los Ángeles, una colonia penal a la que el imperio envía a criminales, traficantes y consumidores de droga, contrabandistas, ladrones, violadores y opositores varios. Esa horrible prisión es también un mercado de esclavos donde los convictos son transformados en asesinos, guardaespaldas y soldados de élite de la Legión Negra de Shaan.\nY allí es donde encontramos a Lone Sloane, llegado allí en circunstancias poco claras\ny posiblemente lobotomizado. Aun así, se niega a ser un peón de fuerzas ajenas y mantiene cierto fuego interior, en parte gracias a unos desconocidos benefactores místicos que actúan por su propio interés. No tardará Sloane en instigar una revuelta en la que los guardianes de la prisión se alzarán contra Shaan y socavarán su opresiva tiranía.\nPara entender este álbum gráfica y conceptualmente hay que tener en cuenta que Druillet lo empezó en 1974, en plena euforia por el inminente lanzamiento de los Humanoides Asociados en el que, como he dicho, tomó parte. Pero su terminación data de principios de 1978. Y enmedio está La noche, una historieta brutal y nihilista que elaboró sumido en una negra depresión por la muerte de su esposa Nicole tras una larga agonía. Así, Lone Sloane, que había comenzado como una serie épica, violenta y hasta cierto punto onírica, se transforma en Gail en una tragedia desasosegante que refleja el estado anímico del propio autor. Así, el héroe es un hombre condenado que lo ha perdido todo: su nave, sus amigos, su libertad…incluso su lucidez. La revuelta que encabeza impulsado por su propia rabia y el recuerdo de su amor perdido que le permite recuperar sus característicos ojos rojos y sus poderes son en el fondo los del propio autor. Gail supone la transición de Sloane de aventurero espacial “ordinario” a superhéroe atormentado de capacidades cuasi místicas.\nLa trama es muy básica, menor aún que en Delirius, y predecible. Druillet prefiere cautivar al lector con imágenes potentes que, tras una apertura razonablemente equilibrada con los textos, degenera en un irregular e incoherente bombardeo gráfico en el que se detectan páginas entintadas con apresuramiento y descuido y coloreadas a base de manchones, un efecto que tenía sentido en La noche pero no aquí. Todos estos defectos probablemente derivan de su situación anímica y el largo hiato producido durante su realización, así que quizá lo mejor sea considerar Gail como una especie de trabajo inconcluso que fue terminado a desgana y publicado a pesar de no estar a la altura de las anteriores entregas.\nEn 1858, el novelista Gustave Flaubert escribió lo que algunos consideran la primera obra moderna de fantasía heroica en lengua francesa: Salambó. Se trata de una novela exótica que transcurre en la antigua Cartago, la ciudad-estado norteafricana que desafió al dominio romano durante las Guerras Púnicas en el siglo III a.C y basada libremente en un incidente mencionado por el historiador romano Polibio. Flaubert creó allí al personaje de Salambó, la sacerdotisa hija del general cartaginés Amílcar Barca, y narró su trágica historia de amor con Matho, el líder de los rebeldes mercenarios que asediaron la ciudad justo después de la Primera Guerra Púnica. Aunque no hay un elemento sobrenatural, Salambó fue una clara precursora del tipo de fantasías heroicas que décadas más tarde imaginaría Robert E. Howard y Matho puede verse como una especie de proto–Conan.\nPues bien, las tres siguientes entregas de la serie de Lone Sloane forman una trilogía en la que esa historia es trasladada al marco de la space opera sustituyendo a Matho por el héroe de Druillet: Salambó (1980), Salambó: Cartago (1982) y Salambó: Matho (1986). En esta ocasión, nos encontramos a Sloane actuando como mercenario sin más causa ni patria que el oro, vendiendo despiadadamente sus servicios al mejor postor. Sin embargo, la excitación de otros tiempos ha dejado paso al aburrimiento y a bordo de su nave, “La Garra Plateada”, busca un encargo que satisfaga su ansia de violencia y su orgullo. Y entonces, da con su meta: un imperio en cuyo centro brilla la ciudad de Cartago.\nSin embargo, sus hombres no desean seguirle. Le consideran un lunático y le acusan de llevarlos hacia la aniquilación. Escuchando sólo la voz de su deseo y persiguiendo obsesivamente la imagen de un rostro, Sloane elimina toda resistencia y continúa su búsqueda en solitario. Al llegar a Cartago, se encuentra que reina el desorden porque los mercenarios que habían luchado de parte de la ciudad contra Roma se levantan ahora contra sus empleadores al no recibir la paga prometida. Y en el ojo del huracán, se halla Salambó, la hija de Amílcar.\nOriginalmente publicada en las páginas de Métal Hurlant (la primera entrega) y Pilote (las dos últimas), “Salambó” es un excelente cómic que mezcla fantasía y ciencia ficción. La apuesta de Druillet fue arriesgada pero el resultado es indudablemente satisfactorio. La combinación de los textos de Flaubert –adaptados, claro, a las necesidades del medio– con los sobrecogedores dibujos de Druillet conforman una obra que es tanto ilustración como cómic. Además de las ya conocidas composiciones radicales y barroco dibujo, Druillet, siempre atreviéndose a probar nuevos elementos, incluye fotografías –de una modelo que encarna a Salambó– e imágenes generadas por ordenador, aunque estos efectos, a mi gusto, casan mal con las técnicas tradicionales que les rodean. Con todo y aun encontrándonos aquí con una nueva versión del personaje, su espíritu sigue estando presente en una historia, además, más sólida que las anteriores\nTengo que decir que no he tenido acceso a los siguientes álbumes: Caos (2000), Delirius 2 (2012, con guion de Jacques Lob y Benjamin Legrand) y Babel (2020, éste ya realizado por otros autores, Xavier Cazaux-Zago y Dimitri Avramoglou), por lo que prefiero detener esta reseña aquí.\nNo obstante, la lectura de los álbumes comentados son más que suficiente para entender que Lone Sloane es una space opera como ninguna otra antes o después, una obra visionaria que todo amante del cómic o del arte relacionado con la ciencia ficción debería conocer. Aun cuando no sea plato de gusto para todo el mundo, al menos el primero de la serie, Los 6 viajes de Lone Sloane, casi es lectura obligatoria. Eso sí, hay que intentar conseguir una edición en formato lo más grande posible para que las impactantes páginas de Druillet no pierdan toda su vitalidad.\nLeer Lone Sloane puede ser una experiencia abrumadora, especialmente para aquellos lectores habituados a disfrutar de sus cómics en cómodas rejillas de viñetas más o menos regulares, ya que tendrán que reajustar su mente ante el desafío que propone Druillet. Pero merece la pena hacer el esfuerzo, porque es un trabajo único, excesivo, imaginativo, desafiante, intenso e iconoclasta, y de un barroquismo que no se había visto antes en la historieta y no se ha vuelto a ver.\ncómic francobelga Philippe Druillet


Pesadilla Antes de Navidad: Navidad con estética de Halloween – Diario de una Cinéfila\n9 de noviembre de 2014 8 de noviembre de 2014\nPesadilla Antes de Navidad: Navidad con estética de Halloween\nGuión: Tim Burton, Michael McDowell, Caroline Thompson.\nReparto: Chris Sarandon, Catherine O’Hara, Danny Elfman, William Hickey, Glenn Shadix, Paul Reubens, Ken Page, Ed Ivory, Susan McBride.\nTras volver a asustar en Halloween, Jack Skellington acaba bastante harto de hacer año tras año lo mismo y mientras vaga por Halloweentown con su perro fantasma, llega a un lugar en el que hay tres puertas. Elige la que tiene un árbol de Navidad y es transportado a Christmas Town, donde descubre por primera vez la Navidad y que el mundo puede ser más luminoso y colorido que el que él conoce.\nDe vuelta a Halloweentown trata de explicar a sus conciudadanos qué es la Navidad y se dispone a tomar el relevo de Papá Noel para que este descanse al menos por un año, que es lo que al propio Jack le gustaría poder hacer en Halloween. Pero los ciudadanos de Halloweentown tienen la idea de una celebración muy asimilada y Sally, quien en secreto está enamorada de Jack, es la única de todos que se da cuenta de que el plan de Jack no va a acabar siendo el que él mismo planeaba. Jack se deja llevar por los actos de sus amigos y acaban secuestrando a Papá Noel y repartiendo regalos muy particulares, made in Halloweentown, que empiezan a arruinar la Navidad.\nSally trazará un plan aunque tenga que enfrentarse al temible Hombre del Saco para que la Navidad vuelva a ser lo que se conoce y Jack regrese a sus cabales.\nBasada en un poema de Tim Burton, vi “Pesadilla Antes de Navidad” cuando era pequeña y lo cierto es que no me gustó, tal vez porque a mí me gusta la Navidad y esta película, quitando Christmas Town al principio, no tiene esa estética. Ahora me ha gustado algo más pero en realidad este filme se aprecia mucho más por cómo está hecho que seguramente por lo que cuenta que, de original tiene lo de mezclar dos celebraciones tan populares en algunos países anglosajones.\nPorque “Pesadilla Antes de Navidad” es una película de animación realizada mediante la técnica del stop-motion y solo por ello ya se la debería considerar, guste más o menos lo que narra, una obra de arte. Tres años se tiraron para hacerla y eso no es ninguna tontería, teniendo un resultado final muy bueno porque eso es innegable.\nAunque no la dirigiera Tim Burton, tiene todos los elementos de la estética de la que dota a sus filmes, al fin y al cabo ya tenía una idea muy bien pensada sobre los personajes cuando escribió el poema que, en los extras del DVD, al menos en la edición especial de dos discos que compré, narra fantásticamente Christopher Lee.\nAunque a mí la historia me siga pareciendo original pero no tan satisfactoria como quisiera, la película es digna de verse. La música de Danny Elfman, que también canta, acompaña a la perfección y tiene canciones que están chulas.\nPublicado en Adaptación de un poema, Animación, Críticas, Vista en DVDEtiquetado Caroline Thompson, Catherine O'Hara, Chris Sarandon, Danny Elfman, Ed Ivory, Glenn Shadix, Ken Page, Michael McDowell, Paul Reubens, Pesadilla Antes de Navidad, Stop-motion, Susan McBride, Tim Burton, William Hickeypor Teléfila5 comentarios\n5 comentarios en “Pesadilla Antes de Navidad: Navidad con estética de Halloween”\n9 de noviembre de 2014 a las 12:56\nUna pena que no la hayas disfrutado cómo yo, pero esto es lo bonito de esta afición, que donde unos vemos joyas otros podemos ver otra cosa. A mí me marcó muchísimo porque la vi de pequeño, obsesionado con Burton gracias a Batman y Batman Returns, en Navidad con un árbol iluminado de fondo, de noche y sólo jaja.\nSoy bastante fan de la película la verdad, pese a que se haya convertido en una especie de fetiche de niñas góticas/emo que en no pocas ocasiones me hacen preguntarme si realmente habrán visto la película, te dejo aquí la crítica que hice en su día en mi blog.\n9 de noviembre de 2014 a las 13:32\nLa verdad es que el entorno en el que te viste la película tal vez fuera el ideal. creo que la primera vez que la visioné tendría unos 13 o 14 años y como me gustan las navideñas, no encontré lo que buscaba con esta. Pero aún así hace años me hice con el DVD y el otro día decidí dignarme a estrenarlo, jajaja. Ya digo que me sigue sin enganchar, no sé hay cosas que me sacan de la historia, pero no por ello le voy a qitar todas sus virtudes que son muchas.\n9 de noviembre de 2014 a las 13:38\nSi te ha gustado la técnica stop motion y tal tienes ‘James y el Melocotón Gigante’, tambien de Henry Selick con una estética bastante menos burtoniana y un cameo de Jack Skellington jaja. Aunque a mi me parece más flojita que Pesadilla es entrañable también De hecho también la tengo en BR.\n9 de noviembre de 2014 a las 14:00\nSí, es ala vi hace muchos años tras leerme el libro de Roald Dahl y la historia me gustó.A lo mejor la veo ahora y cambio de opinión pero me da que fue el primer stop-motion que vi.\nPingback: Bitelchús: Echar a los vivos no es fácil | Diario de una Cinéfila\n← Braindead: Gore de lo más divertido\nCortometraje: Frankenweenie →


Moquegua: Dos niños y un adolescente se salvaron de morir en playa de Ilo Moquegua | Correo\nMoquegua: Dos niños y un adolescente se salvaron de morir en playa de Ilo\nEfectivos los salvaron cuando eran arrastrados 150 metros mar afuera\nActualizado el 28/02/2017 a las 08:02\nDos menores salvaron de morir ahogados cuando se bañaban en la playa Boca del Río en la provincia de Ilo, región Moquegua.\nEfectivos de la Policía de Salvataje se adentraron al mar para rescatar a los niños que fueron arrastrados por una corriente hacia un pozo, y terminaron rodeados de peñas.\nEl incidente ocurrió la tarde de ayer. Eran las 14:50 horas cuando el menor E.A.T.O. de 12 años terminó a unos 150 metros lejos de la costa, es decir mar adentro.\nEl pequeño pidió ayuda; mientras los veraneantes avisaron a los salvavidas para rescatarlo. Minutos después, a las 15:05 horas otro menor, de iniciales M.A.F.Q. de 12 años también fue arrastrado por la misma corriente marina.\nLos suboficiales, Pablo Mendoza Nicola y Rusber Quispe Puma sin dudarlo, ingresaron al mar para sacar a los niños.\nTras varios minutos de luchar contra la marejada, los efectivos sacaron a los pequeños, que terminaron exhaustos; pero estables. Les recomendaron que tengan mucho cuidado.\nUn tercer rescate ocurrió esa misma tarde. A las 16:20 un adolescente también fue arrastrado 150 metros, mar adentro. Se trataba del estudiante Luis Enrique Lipa Cerrato (19), natural de Moquegua. El suboficial Mendoza Nicola lo rescató y le dio los primeros auxilios hasta que se estabilizó.\nCabe mencionar que ayer se colocó la bandera roja en la playa Boca del Río, debido a que el mar se encontraba movido. Asimismo con el ingreso del río Osmore, la playa terminó contaminada con el barro y restos de arbustos del afluente.\n“Boys Over Flowers”: la triste historia de Jang Ja Yeon, la actriz que fue víctima de esclavitud sexual\nMagneto: el antes y después de los integrantes de la recordada banda mexicana\nLa Libertad: Escolar sube al cerro para captar señal de Internet y poder recibir clases virtuales (VIDEO)\nOdontólogos deben tener rigurosas medidas de bioseguridad para tratar a pacientes


Ana Obregón continúa su batalla contra 'Interviú'\nActualizado 16/06/2008 18:37:04 CET\nAna Obregón asegura que todo lo que la revista 'Interviú' publicó sobre la supuesta paliza a Jaime Cantizano, era mentira. Sin embargo, la publicación insiste en la verdad de los hechos con más datos reveladores. En toda esta historia, cobra especial importancia el guardaespaldas de la bióloga, Eloy Sánchez, cuyo nombre podría estar ligado al asesinato de un hombre a tiros.\nHasta que la justicia no se pronuncie mediante una sentencia, las dos partes, revista y Ana, continuarán con su personal 'guerra' de acusaciones. Según uno de los directores del magazine, Fernando Rueda: "Hay una sentencia que acaba de salir en la cual, frente a lo que ella y su abogado, Javier Saavedra, han defendido que la información de 'Interviú' era falsa, el juez ha acreditado que la información que publica 'Interviú' es verdad, que es una información general y que la revista contrastó todos y cada uno de los datos".\nLa bióloga ya ha puesto el asunto en manos de su abogado Javier Saavedra. Además, ella pidió que se llevaran a cabo medidas cautelares contra la revista, quizá como forma de evitar la publicación diese más datos reveladores, pero su intento ha sido fallido. Según las palabras de Fernando Rueda: "Interviú en ningún momento ha valorado ninguna de las informaciones que ha publicado. Durante las tres historias publicadas, lo que ha hecho la revista ha sido publicar la información del sumario que ha contrastado y estaba absolutamente demostrada".\nDestacable es, también, la ausencia de la bióloga en la primera vista. Su abogado lo justifica: "Es que era muy difícil asistir con la presión vuestra de 100 personas esperando. Era muy difícil y complicado. No es fácil de soportar". Hasta que la justicia no dé a conocer el veredicto final, 'Interviú' seguirá aportando nuevos datos sobre todo lo sucedido.


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Libertad y No Violencia: De Barbaries y Vanguardias\nDe Barbaries y Vanguardias\nFue muy gráfica aquella frase del “estadista” N. Kirchner refiriéndose al complejo agroindustrial exportador argentino: voy a ponerlos de rodillas. Dio en el clavo, al salirse de sí, con la descripción del fin último y real de una institución -el Estado- nacida para forzar.\nEs teoría aceptada que el Estado se originó cuando una tribu de nómades armados cayó sobre una población pacífica que vivía del cultivo de sus tierras (¿toda similitud actual será coincidencia?).\nTras el saqueo, el incendio y las violaciones de rigor los asaltantes se retiraron planeando el próximo golpe sobre otra comunidad similar. Pero pasado algún tiempo en estos menesteres, cayeron en cuenta de que sería más útil y menos costoso para ellos ejercer un saqueo controlado. Las víctimas podrían así recuperarse para volver a producir más pronto, y los nómades atacantes podrían volver al año siguiente para hacerse de más bienes. Lo que llevó, mejor aún, a terminar estableciéndose en el asentamiento sometido sin molestarse en viajar, para mejor controlar y cobrar los tributos a su tribu esclava.\nCon el correr de los años el mestizaje entre dominadores y dominados eventualmente borró las diferencias étnicas y culturales. Mas la institución de control y cobro perduró intacta, perfeccionándose hasta lo que hoy conocemos como estados-nación, que siguen ejerciendo su dominio sobre una determinada área geográfica, mediante la fuerza de las armas.\n¿Qué es en realidad un Estado? Es una agencia monopólica (no admite competencia) cuya tarea es la coacción institucional, con instituciones pensadas para garantizar la estabilidad y el progreso… de la propia agencia. Un ente invasor que lleva en su ADN las semillas indetenibles del incremento constante de su propio tamaño y “éxito” operativo.\nDesde luego, ninguno de nosotros firmó contrato social alguno ni acepta tácitamente entregar tributos al Estado, si no es bajo amenaza. Y si alguien duda de esto, le bastaría con imaginar qué pasaría si mañana se tomase una sola y pequeña medida: despenalizar la evasión impositiva. Vale decir, quitar la pistola de la espalda a los 40 millones de ciudadanos argentinos que “eligieron libremente” vivir bajo este sistema.\nTodos sabemos que a través de la historia, los Estados (no los individuos gobernados) han comandado guerras, desacuerdos, genocidios, explotación en masa, dictaduras de las mayorías sobre las minorías, discriminaciones económicas selectivas, represión, venganzas personalizadas e infinidad de calamidades cuya expresión creciente coincidió con el poder creciente de esos mismos Estados. Ayer nomás, durante el siglo XX, estos monopolios coactivos -ya crecidos- asesinaron a más de 170 millones de seres humanos (sin contar los sacrificados en guerras), que osaron oponerse a sus políticas internas.\nTambién sabemos que sin importar qué tan perversa pueda llegar a ser una persona en particular, nunca podría causar el daño que causaron aquellas que lograron multiplicar por mil su poder, encaramándose a la maquinaria estatal (como Stalin, Hitler, Mao, Pol Pot, Milosevic, Saddam y algunos argentinos entre muchos otros). Si hubiesen tenido que afrontar el costo de sus decisiones con dinero de sus propios bolsillos o hambre de sus propios estómagos en lugar de usar la posibilidad de externalizarlo sobre cabezas ajenas, otra hubiese sido la historia.\nA lo largo de la primera década de este siglo XXI la ciencia económica siguió evolucionando sobre la experiencia acumulada. La vanguardia científica de la Escuela Austríaca, responsable de los “milagros” económicos alemán, italiano y japonés de posguerra y a la que adscriben numerosos premios nobeles, sostiene ya que la nueva concepción dinámica del orden espontáneo impulsada por la función empresarial globalizada concluye dando por tierra con todas las viejas teorías justificativas de la existencia del Estado. Es más: se demuestra que, aunque se lo pretenda limitado, siempre crecerá violando sus límites dada la propia naturaleza de los seres humanos que lo usufructúan; que el estatismo es teóricamente inviable, que su destino es un nuevo colapso empobrecedor y que, en definitiva y a esta altura de la evolución tecno-informática, la excusividad del poder es totalmente innecesaria.\nA nivel de la gente común se cree todavía que es necesario porque se confunde la existencia del Estado, con lo necesarios que son los muchos servicios y subsidios (tapando sus desaguisados) que hoy ofrece con carácter monopólico. Cuando bastaría que cualquier necesidad dejara de ser declarada “pública” para que surjan los incentivos necesarios posibilitando que toda la energía creativa de los emprendedores locales (y del planeta) satisfaga en competencia abierta dicho requerimiento, mejor y más barato. Apelando a todas las innovaciones jurídicas y tecnológicas necesarias descubiertas y por descubrirse, bajo la condición de liberar en serio la función empresarial con la consecuente justa y plena captación privada de sus resultados económicos.\nLa gente de trabajo resulta hoy esquilmada con intervenciones, regulaciones e impuestos destinados a solventar el propio aparato recaudador y controlador. Y también a financiar los mencionados gastos y servicios públicos de exorbitante costo unitario real, bien enmascarado en el fárrago estatal. Su desaparición, lejos de traducirse en el abandono de cosas como rutas, escuelas, asistencia social y hospitales implicará su mejora en calidad, cantidad y baja de costos para usuarios que a su vez ganarán más dinero, en un entorno de muy ampliadas oportunidades laborales.\nDebemos reconocer que incluso el liberalismo clásico con todos sus ideales republicanos, fracasó en el intento de poner límites al poder del Estado. Y debemos empezar a considerar también que la mayoría de sus economistas y referentes políticos van quedando desactualizados al seguir proponiendo más de las mismas e ingenuas pretensiones. ¡Ni qué decir de los que, con mentalidad de bárbaros esclavistas, todavía apoyan más medidas socializantes, coercitivas y violentadoras!\nNo nacimos para ser forzados; una revolución pacífica de respeto, tolerancia y verdaderas libertades, está en marcha. Porque como dijo George Orwell “En época de engaños, decir la verdad es un acto revolucionario”.


GARDEL EN SUS MONUMENTOS: EN VIGO - ESPAÑA\nEl monumento a Carlos Gardel está ubicado en el barrio de Teis de la ciudad de Vigo, en un pequeño parque de la Avenida de Buenos Aires, junto al camino del Travesán.\nFue inaugurado el 1º de diciembre de 1990, unos días antes de la celebración del centenario del nacimiento del máximo cantor, con la presencia del alcalde de Vigo, Carlos González Príncipe y Faustino Pleguezuelo, cónsul de la República Argentina en Vigo.\nEl monumento consiste en un busto de “El Morocho”, colocado sobre un pedestal que supera los dos metros de altura y que en su parte superior tiene grabada la leyenda:\nRaúl Comesaña fue el autor de la obra escultórica. Raúl Comesaña Covelo, tal su nombre completo, había nacido en Vigo en 1933, falleciendo en la misma ciudad en 1997.\nEl maestro escultor, fue uno de los artistas más completos de Vigo. Se destacó fundamentalmente en la escultura en piedra, trabajando básicamente con granitos y mármoles creando esculturas de tipo figurativo y religioso. Alternó esta especialidad con el bronce, ejecutando innumerables bustos y retratos de personalidades de todo tipo.\nAsimismo practicó con renombrado éxito, la talla en madera y la fabricación de muebles en maderas nobles, ejecutó con notable maestría dibujos y retratos indistintamente con carboncillos, lápices o pinturas.\nSe destacó también como restaurador de elementos antiguos en piedra y madera y por su taller ubicado en la Parroquia de Pereiró, desfilaron innumerables artistas para aprender del maestro el oficio, alternando sus clases como profesor en la “Escuela de Artes y Oficios de Vigo”.\nAdemás del monumento a Gardel, sus obras más importantes fueron la colosal escultura de la “Virgen del Carmen” en la Parroquia de los Carmelitas situada sobre la torre de la Iglesia, cuyo peso es de 25 toneladas, con una altura de 7 metros y el grupo escultórico conocido como "A Leiteira" situado en la falda del monte Castro.\nLamentablemente el monumento a Gardel sufrió en su momento las consecuencias de los inadaptados de siempre, siendo pintado su rostro con aerosol, para dar la sensación de que "El Zorzal" está llorando.\nTampoco quedó a salvo el pedestal, pintado con una letra "Z", tal vez queriendo significar la z del Zorro.\nEn la página "Academia de Filatelia del Uruguay", http://www.mec.gub.uy/filatelia/ se publicó una foto del "Español Martínez Lago y el Monumento a Gardel", en cuyo dorso dice: "...Lolita mi esposa y yo posamos en el monumento a Carlos Gardel para recuerdos al Uruguay. ¡Patria de Carlitos! La plaza tiene el nombre de El Mago".\nDurante mucho tiempo busqué infructuosamente datos sobre este monumento, hasta que en el día de ayer (22 de julio de 2010), el amigo Emilio Peláez Castello de Montevideo, tuvo la enorme gentileza de comunicarme por mail privado, que el nombre real del autor de la carta es el filatelista Lago Martínez, natural de Vigo, que escribió un libro sobre Gardel y la filatelia donde habla del monumento de Vigo.\nEl amigo Emilio Peláez Castello concluye su mail diciendo: "La foto corresponde a dicho monumento. Podemos decir que lo hemos encontrado", aunque en realidad debió decir que fue él quien lo encontró, y gracias a su esfuerzo a partir de ahora quien se encuentre con la foto del monumento dedicado a Gardel, ya sabrá que su lugar de emplazamiento es en Vigo.\nEn este mismo blog, tenemos otra importante colaboración del amigo Emilio Peláez Castello, en el monumento a Gardel sito en Paysandú. Ver:\nCARLOS GARDEL EN VIGO\nNo se conocen actuaciones artísticas de Gardel en Vigo. En cambio su presencia en la ciudad ocurrió probablemente el 5 de diciembre de 1923, cuando arribara a bordo del “Antonio Delfino”, junto a José Razzano, sus guitarristas José Ricardo y Guillermo Barbieri y la compañía teatral de Matilde Rivera y Enrique De Rosas, Vigo se constituyó entonces como el primer puerto europeo visitado por Carlos Gardel.\nEn su edición del día 30 de noviembre de 1923, el diario "El Heraldo" de Madrid anunciaba que para el 5 de diciembre de dicho año se esperaba en Vigo el arribo del dúo Gardel-Razzano, aunque es posible que ocurriera al día siguiente, según refiere Miguel Angel Morena en su libro "Historia Artística de Carlos Gardel".\nVarios son los homenajes que se le rinden al magno cantor en Vigo. El periodista, director y presentador de programas Antonio Mínguez Hermida, que entre 1984 y 1989, realizó el programa “Sin Distancias” conectando a la “Cadena SER” de Galicia con Radio “Excelsior” de Buenos Aires, fue condecorado con la “Orden de Mayo al Mérito, en el grado de oficial, por el gobierno argentino, por ser el organizador de los actos anuales en homenaje a Carlos Gardel en la ciudad de Vigo, los que lleva a cabo desde 1972.\nAlgunos de estos homenajes están en You Tube, como ser los de 2004, 2007 y 2008, en los siguientes enlaces, respectivamente:\nCon motivo de cumplirse los 75 años de la desaparición física de Carlos Gardel el 24 de junio de 2010, en el sitio http://www.vigoalminuto.com/ se publicó una nota titulada "Flores para Gardel en el 75 aniversario de su llegada a la inmortalidad".\nLuego de la presente fotografía que acompaña el artículo, reproduzco seguidamente parte del texto.\nAunque hay monolitos dedicados al mejor tanguista de la historia en varias ciudades del Estado, sólo una, Vigo, tiene un busto dedicado al cantante que, curiosamente, había nacido en Toulouse (Francia). Precisamente ante ese busto, por la mañana, antes del tradicional concierto que se celebra cada mes de junio en Caixanova, el alcalde y el cónsul general de Argentina, depositaron hoy una corina de flores para recordar a Carlos Gardel cuando se cumplen 75 años de su muerte.\nPoesía, las estrofas el ’Mi Buenos Aires querido’ y el recuerdo de que el mito compró gomina en una tienda de la ciudad, en diciembre de 1923, antes de coger el tren que le llevó a Madrid para debutar en España y conocer al Nóbel Jacinto Benavente o a un adolescente Rafael Alberti, acompañaron el homenaje en el parque que lleva el nombre de la estrella, como no, en la Avenida Buenos Aires.\nLos matasellos también recuerdan a Carlos Gardel, como ser el del 11 de diciembre de 1990, con motivo del centenario de su nacimiento, junto a su amigo el jockey Irineo Leguisamo y su caballo “Lunático”.\nLa imagen de Gardel está inspirada en una conocida fotografía suya, tomada por el fotógrafo José María Silva.\nAlgunos afortunados recibieron estas cartas con el matasellos de Gardel.\nTambién el del 12 de octubre de 1998, en conmemoración del “Día de la Hispanidad Argentina”, donde puede verse a Gardel vestido de gaucho.\nInspirada en una caricatura publicada en 1933 en la Revista “Caras y Caretas”, con el siguiente texto: “Carlos Gardel - El cantor máximo, que llevó el prestigio de la canción criolla más allá de las fronteras patrias, triunfando donde el tango aun no puede hablar al alma del pueblo. Su arte exquisito ha formado escuela, pero no ha podido ser imitado. Dicción clara, voz extensa y bien timbrada y sentimiento netamente criollo son sus características más destacadas".\nTambién fueron afortunados los que recibieron estas cartas con el matasellos de Gardel.\nPublicado por Alberto Rasore en 16:57\nEtiquetas: º España, ººº Bustos


Inicio/Linux/GIMP 2.9.8 esta disponible con edicion de gradientes y mas soporte PSD\nEl editor de imágenes GIMP ha sido actualizado con soporte para la edición de degradados (o gradientes) en lienzo y mayor soporte para PSD.\n¿Qué quiere decir que ahora pueden editarse los degradados? Significa que en GIMP 2.9.8 se puede mover y ajustar un gradiente directamente en una imagen o capa, sin necesidad de un cuadro de diálogo separado. Incluso se puede añadir (y eliminar) paradas de color adicionales y moverlas con un par de clics.\nEn este video podemos ver cómo funciona esta nueva funcion.\nOtro cambio notable en la última rama de desarrollo de GIMP es ‘Paste in Place’, una pequeña característica que será familiar para cualquiera que use Inkscape. Esto nos permite pegar el contenido del portapapeles exactamente en la misma posición desde la que se copiaron. Muy útil para proyectos complejos y con multiples capas.\nOtros cambios GIMP 2.9.8 incluyen;\nNueva herramienta de mezcla\nBiblioteca de colores más rápida\nAdvertencia de clip en filtros de pantalla\nOpenCL desactivado por defecto\nLa barra de estado parpadeará en las advertencias\nCapturas de pantalla de trabajo (Wayland KDE)\nSeleccionador de color en pantalla (Wayland GNOME)\nSe incluyen soporte mejorado para archivos PSD de Photoshop, importación de archivos PDF protegidos con contraseña y soporte para importar archivos HGT de Nasa.\nSi bien GIMP es un excelente editor de fotografías para Linux, también es multiplataforma, por lo que está disponible también para Windows y sistemas macOS.\nYa está disponible OpenSuse Leap 15


El Canal de Castilla, sueño de la Ilustración: La Fábrica del Canal en Abarca de Campos\nTras perder sus funciones originales, en los últimos años del siglo pasado y primeros de éste, se instaló en ella una galería de arte y, en unos edificios próximos, un restaurante. El proyecto fracasó en pocos años, y después de unos años abandonado, el edificio de la fábrica ha sido recuperado para un nuevo proyecto, imaginativo y arriesgado, turístico y gastronómico.\nFuncionó los meses de verano del año 2015, de forma provisional. Y en el verano del año 2016, ha vuelto a abrir sus puertas, con interesantes novedades, tanto estéticas como de planteamiento.\nEl restaurante interior, ubicado junto a la maquinaria de la harinera, los espacios del primer piso dedicados a la venta y exposición, su renovada terraza exterior junto al vaso de la esclusa, así como las barcas que se pueden alquilar para dar un paseo por el canal, son el inicio de un futuro que espero sea positivo.\nLos impulsores del proyecto están muy pendientes de él, y con mucha ilusión por sacarlo adelante. En el futuro tienen planteado habilitar los amplios espacios de que aún disponen en el edificio como habitaciones.\nLes deseo lo mejor. El Canal necesita proyectos como este.\nEl comedor junto a la maquinaria\nVista de la dársena desde el interior\nLa dársena y el edificio\nLa primera esclusa del Ramal de Campos\nTerraza exterior y vaso de la esclusa\nBarcas junto a la esclusa\nPublicado por Juan Ramón Lagunilla en 10:36


Crear informes de Excel ‒ Qlik NPrinting\nCrear una nueva plantilla de informe de Excel\nAñadir una tabla columna por columna\nAcceder una vista previa del informe\nEn este tutorial, creará una nueva plantilla de informe de Excel con dos tablas y una imagen. Usará la función Page para producir una nueva hoja de trabajo para cada valor de un campo.\nNota: Puede seleccionar múltiples objetos o valores pulsando CTRL o Mayús. Por ejemplo, puede seleccionar múltiples objetos al añadir objetos desde una lista o al arrastrar y soltar muchas columnas a la plantilla.\nCree una nueva plantilla de informes de Excel.\nAñada un objeto de tabla.\nCree una tabla personalizada columna por columna.\nAñada un objeto como imagen.\nUse la función Page para generar una nueva hoja de trabajo para cada oficina de ventas.\nDeje la opción Habilitado seleccionada. Si la desmarca, el informe se guardará, pero será ignorado por el programador.\nSeleccione Sales by Country en la lista de objetos. Haga clic en Aceptar.\nArrastre y suelte la etiqueta CH304 - Sales by Country en una celda vacía.\nPersonalizar el formato en una tabla completa\nEsto hará que los contenidos de todas las celdas en todas las columnas de la tabla se exporten desde QlikView o Qlik Sense sin formato. Puede aplicar un nuevo formato usando la cinta de opciones de Excel.\nEn el panel izquierdo, seleccione la tabla que desea personalizar.\nVaya al panel Properties.\nUtilice la cinta de opciones de Excel para personalizar la tabla.\nPor ejemplo, cambie el tamaño o el color de fuente.\nPuede crear una tabla personalizada agregando columnas de forma individual. No tienen que estar en el mismo orden que la tabla original de Qlik Sense o QlikView.\nExpanda el nodo CH304 - Sales by Country.\nSolo puede expandir el nodo para mostrar los nodos de columna si el objeto añadido es una tabla simple o un cuadro de tabla. Si no ve el signo +, ha añadido una tabla pivotante.\nArrastre y suelte las etiquetas de columna en las celdas, de una en una según lo necesite.\nEsto crea una etiqueta por cada columna seleccionada, con su título como una celda de texto a la que se puede dar formato.\nPuede mover las etiquetas en la plantilla de Excel para tener el orden de columna que prefiera.\nPersonalizar el formato en columnas específicas de una tabla\nSi desea mantener el formato de origen en la mayoría de las columnas, deje seleccionada la opción Keep Source Formats para toda la tabla en su conjunto. Puede deshabilitar Keep Source Formats en determinadas columnas individuales. Esto hará que el contenido de todas las celdas de la columna seleccionada se exporte desde QlikView o Qlik Sense sin formato. Puede aplicar el formato usando la cinta de opciones de Excel.\nExpanda el nodo de tabla haciendo clic en el signo + a la izquierda.\nSeleccione la columna que desee personalizar.\nEn el panel Properties, desmarque la casilla Keep Source Formats.\nSeleccione la columna en la plantilla y luego aplique el formato que desee.\nArrastre y suelte las etiquetas CH304_1 - Sales by Country en cualquier celda debajo de las tablas.\nVerá un informe de Excel. Esa hoja tendrá el mismo objeto Qlik que una imagen, una tabla y una tabla agregada columna por columna.\nEl nodo Pages le permite producir un informe con una hoja de trabajo aparte para cada valor de un campo. Por ejemplo, una hoja de trabajo diferente para cada oficina de ventas.\nHaga clic en el icono del nodo Page en el panel izquierdo.\nSeleccione Añadir página a la hoja actual.\nSeleccione SalesOffice en la lista. Haga clic en Aceptar.\nHaga clic en + a la izquierda para expandir el nodo de página SalesOffice.\nArrastre la etiqueta del nodo SalesOffice a una celda de la plantilla.\nPuede dar formato a la celda utilizando las funciones de formato de Excel.\nEl nombre de la hoja de trabajo cambia a <SalesOffice_Page> en la pestaña inferior. Cuando se genera el informe, este se reemplazará con el valor relacionado de cada hoja de trabajo.\nPuede editar el nombre de la hoja de trabajo agregando texto. Por ejemplo: <SalesOffice_Page> office.\nSu informe ahora se creará con una hoja de trabajo diferente para cada oficina de ventas.\nVerá un informe con la oficina de ventas como título, dos tablas y una imagen. Ahora hay varias pestañas de hojas de trabajo, una para cada oficina.\nNota: Para evitar tener celdas seleccionadas en los informes generados, seleccione siempre una celda lejos de otros elementos de su informe justo antes de guardar y cerrar el Editor de plantillas.\nTema anterior Informes de Excel Tema siguiente Informes de Excel con niveles


Regalamisgalletas: GALLETAS DE PRINCESAS 2014\nHoy os enseño estas galletas de fondant, diseño de vestidos de princesas que podéis encargar para cumpleaños o fiestas infantiles.\nÉstas son tamaño grande y se pueden encargar 10 unidades siempre del mismo modelo y tamaño.\nLas suelen pedir para cumpleaños de niñas.\n"Como este tamaño es algo más caro, es aconsejable cojer el lote de 10 vestidos y aparte un lote de corazones o mariposas pequeñas del mismo color para las amiguitas"\nVestido princesa La Bella Durmiente, tamaño grande, de aproximadamente 9 cm de alto\nVestido princesa Bella, tamaño grande, de aproximadamente 9 cm de alto\nVestido princesa La Cenicienta, tamaño grande, de aproximadamente 9 cm de alto\nVestido para boda, tamaño grande, de aproximadamente 9 cm de alto\nTambién os muestro mi ultimo encargo de galletas de Hello Kitty tamaño pequeño para cumpleaños (miden aproximadamente 5-6 cm).\n30 galletitas que se van con mucha alegría al cumpleaños de Daniela y el resto son para una amiga que aprovechando que estaba liada con su muñeca preferida, jajajajaja.\nLos dulces preparados esperando enfríen antes de embolsar, listos para vender en marzo en el mercadillo.\nComo veis, me han encargado más de 4 docenas de rosquillas de anís, un montón de flores extremeñas y perrunillas, gracias a tod@s l@s que comprasteis.\nY gracias a l@s niñ@s que quedaron maravillad@s con los nuevos diseños de vestidos de princesas.\nasí muestrario de galletas decoradas en la mesa del mercadillo\nSe elaboran a diario según se confirman los pedidos y siempre con productos frescos.\nSi quieres saber los ingredientes que uso en su elaboración puedes visitar cualquiera de las otras entradas de este blog.\nPublicado por Mª Pilar Calleja en 3/12/2014\nEtiquetas: cumpleaños, fondant, galletas de vainilla, galletas decoradas, hello kitty, niña, Princesas, vestidos\nElisa Gómez Fernández 12/3/14 8:55\nEspero que lo vendas todos!!! Son una aravilla y qué trabajo!!! Un beso y suerte\nmary ,virutillas de chocolate 12/3/14 9:07\nHola Pilar , unas galletas preciosa!! espero que vendieses todos los dulces ricos que haces


john katzenbach | facilisimo.com\nmúsica y lectura citas el psicoanalista frase de john katzenbach frase del psicoanalista frases de libros ...\nLibros Recomendados para Leer drama John Katzenbach Suspenso ...\nEl hombre equivocado John Katzenbach y el TERROR INFORMÁTICO\nEl hombre equivocado de John Katzenbach es una novela de terror escrita por uno de los maestros contemporáneos de la narrativa de suspenso. La protagonista es Ashley Freeman, una joven estudiante de historia del arte en la ciudad de Boston que se verá envuelta en una macabra relación.Luego de pasar una noche con el desconocido Michael OConnell, la muchacha empieza a notar que el interés del muchac ...\nHalloween ha llegado y por ello, les traemos un book tag especial para la ocasión. En esta ocasión las 3 estaremos respondiendo las preguntas. 1. ¿Cuál es tu libro de miedo o suspenso favorito?Feña: No suelo leer libros de estos géneros, la verdad es que no sé porqué siendo que los que he leído me han gustado... pero al menos que me acuerde Los 10 Negritos de Agatha Christie, me encantó cuando lo ...\n¡Buenas Tardes Lectores!¿Cómo están? ¿Cómo los trata el cruento verano a los del hemisfero sur Y el hermoso señor invierno a los del hemisferio norte? Por mi parte, me estoy derritiendo, un calor infernal que nada tiene que envidiar al Tartaro. Varias veces mi ciudad se llevó el primer puesto en el Top Ten de la ciudad más calurosa del país, así que, si alguien es del hemisferio norte ... sean bue ...\nBuenos dias,hoy nos metemos de lleno en un thriller psicológico, lleno de misterios en el que la vida del protagonista da un giro que no se podía ni imaginar.El Psicoanalista - John KatzenbachSinopsisFeliz aniversario, doctor. Bienvenido al primer día de su muerte. Así comienza el anónimo que recibe el psicoanalista Frederick Starks, y que le obliga a emplear toda su astucia y rapidez para, en qui ...\nmúsica y lectura el psicoanalista john katzenbach\nfrase de john katzenbach


Ejecutan a comandante de grupo operativo de la Policía municipal de Guaymas\nHace unos momentos se registró una balacera sobre la calzada Agustín García López y Prolongación Guadalupe, frente a gasolinera Iberri en Guaymas, Sonora.\nEs un auto de la marca Nissan línea Pathfinder el cual fue baleado por varios delincuentes quienes abandonaron el lugar.\nSe trata del comandante, Francisco Genaro Bogarín de la policía municipal de este puerto.\nEl cruce fue cerrado por elementos de Seguridad. Se presume que el auto Pathfinder venía huyendo y chocó contra un autobús, los delincuentes bajaron de otra unidad y balearon la camioneta.\nEn el lugar se encuentra el camión involucrado, un Tufesa, del cual por seguridad no dejan bajar a ningún pasajero.


Los secretos de un exitoso bar de cócteles sin menú - Recetas de cócteles, licores y bares locales - 2021\nLos camareros revelan los secretos de un exitoso programa de cócteles sin menú\nBien hecho, la elección del distribuidor es una cosa hermosa. Un cliente pronuncia algunos descriptores simples, y el cantinero mira su bola de cristal y evoca un cóctel apropiado. Bares como Attaboy en la ciudad de Nueva York, Civil Liberties en Toronto y Cloakroom en Brisbane y Montreal hicieron su pan de cada día con este enfoque dictado por el cliente. No se encuentra ningún menú en ninguno de los bares, y el personal vuela de forma libre, personalizando cada bebida para que coincida con los caprichos de un huésped.\n"Con la elección del concesionario, puede exhibir cócteles e ingredientes con los que los invitados pueden no estar familiarizados", dice Nick Kennedy de Civil Liberties. "Ofrece una gran cantidad de oportunidades creativas y de aprendizaje para el equipo del bar, lo que reduce el desgaste de nuestro personal".\nIncluso si su bar opta por los menús, alguien finalmente depositará su confianza en sus manos y le pedirá que personalice su bebida. ¿Cómo debe manejar tal situación? Estos son cinco consejos de los maestros sin menú de la industria sobre cómo perfeccionar la elección del distribuidor.\n1. Haga preguntas inteligentes\n"Lo más difícil de enseñar a la gente es cómo leer al invitado correctamente", dice Andrew Whibley, socio de Cloakroom. Comienza cada pedido pidiendo a los invitados que elijan una categoría: espíritu, estilo o clásico. A partir de ahí, hace una serie de preguntas de seguimiento diseñadas para reducir la elección del cóctel. ¿Quieren algo refrescante? Espíritu hacia adelante? "También usamos" cítricos o no cítricos "como un punto de pivote principal".\nA partir de ahí, Whibley profundiza al medir su interés en ciertos descriptores de bebidas, como frutales, amargos o herbales. "Después de ese punto, estamos bastante seguros de que lo que haremos estará cerca de lo que el cliente está buscando".\n"Debe ser capaz de tener una idea de dónde viene un invitado en términos de expectativas de dulzura", dice Kennedy. "Se necesita experiencia y la capacidad de hacer preguntas de sondeo que brinden heurística para el equilibrio". Las restricciones dietéticas son obligatorias, dice. "A menudo preguntamos si hay algún espíritu que un cliente ama u odia o cómo se siente con el regaliz negro".\n"Nunca te alejes de lo que realmente estás tratando de hacer", dice Whibley. “Haz al cliente lo que quiere. Es mejor clavar lo que están buscando con una bebida simple que hacer algo demasiado complicado que no se alinee con sus gustos ".\nEn otras palabras, este no es el momento de probar una nueva bebida. "Haga cócteles para el invitado que está frente a usted, no para el invitado que desea frente a usted", dice Kennedy. "A veces, solo quieren una bomba Midori Sour".\n3. Conoce tu barra\nSi bien los cócteles personalizados pueden tener su atractivo, no es para todos los programas de bar. Las barras de gran volumen no tienen el tiempo necesario para construir ese vínculo con un cliente. Attaboy pone un límite a sus solicitudes, 35 a la vez, para mantener al personal enfocado en cumplir los pedidos.\nUna consideración importante es la continuidad. Si la persona que interactúa con el invitado no es la misma persona que prepara la bebida, corre el riesgo de perder los matices del pedido.\nPara Kennedy, salir del menú requiere que el personal actúe como embajador de la cultura de los cócteles y tenga un profundo conocimiento de recetas para combinar. "Es un elemento clave para garantizar el crecimiento y la sostenibilidad de la cultura del cóctel en su ciudad".\n4. Almacene su inventario sabiamente\nSin menú, ¿cómo anticipas tus pedidos? La respuesta corta: práctica. Con el tiempo, Civil Liberties aprendió sus necesidades estándar para los espíritus base y el resto de la barra trasera. Pero las tendencias también pueden influir en lo que se está moviendo de los estantes. "De vez en cuando, me rasco la cabeza durante el inventario, tratando de imaginar cómo pasamos gran parte de este producto en una semana", dice Whibley. "Es porque nuestros empleados deciden usar un nuevo amaro o un nuevo producto en casi cada bebida".\n5. Recuerde que el cliente siempre tiene la razón\n"Nos hemos vuelto buenos en [la elección del barman], pero nadie bate 1,000", dice Whibley. Cuando un cliente no ama lo que está frente a él, su equipo se toma un momento para analizar dónde se equivocó haciendo preguntas como: "¿Interpretamos mal al cliente? ¿Se olvidaron de mencionar un sabor que no les gusta? " Luego se ajustan en consecuencia y hacen un nuevo cóctel. Cuando todo lo demás falla, dice en tono de broma: "Les hacemos un llamado a Londres".\nVer el vídeo: 36 RECETAS GENIALES DE ARTE DE CÓCTEL QUE TE ASOMBRARÁN (Octubre 2021).\n¿Qué dice tu pedido de Starbucks sobre ti? (Diapositivas)\n¡Una de las mejores panaderías de Austin!\nReceta de horneado cremoso de patatas (pommes de terre a la crème et le bouillon)\nPasteles japoneses al vapor\nLa incursión de Jason Denton en los distritos\nCopyright 2021 \_ Los camareros revelan los secretos de un exitoso programa de cócteles sin menú...


Viviendo con su enfermedad | BrightFocus Foundation\nHomeespanolLa Enfermedad de Alzheimer y la DemenciaViviendo con su enfermedad\nVida después del diagnóstico\nSi usted o un ser amado ha recibido un diagnóstico de la enfermedad de Alzheimer, puede sentirse abrumado. Usted y su familia necesitarán tiempo para que el diagnóstico sea asimilado y se preparen de forma emocional, financiera y práctica para esta enfermedad progresiva y terminal.\nEste es un momento difícil, pero es útil saber acerca de la condición una vez que se ha dado un diagnóstico formal. Muchas personas con Alzheimer sienten una sensación de alivio cuando la noticia o el conocimiento de su condición finalmente es un asunto conocido por los demás.\nUsted y su familia podrán estar mejor para prepararse y vivir con mucho más plenitud después de aceptar la naturaleza terminal de la enfermedad. Habrá tiempo para seguir disfrutando de la vida y las actividades placenteras, incluso si es de una manera diferente, y aún para hacer planes importantes y tomar decisiones con sus seres amados.\nObtener más información puede ayudar a aliviar su ansiedad y estrés. Informarse, saber qué esperar y compartir inquietudes e información con los seres amados, con otros que tienen la enfermedad, y los profesionales de la salud puede ayudarle a sentirse más en control y estar mejor capacitado de aprovechar los tratamientos actuales y la asistencia.\nCómo hacer frente a su enfermedad\nDespués de hacer los ajustes al nuevo diagnóstico y prepararse para el futuro, usted puede concentrarse en vivir y afrontar la enfermedad. En esta sección encontrará:\nUna lista de pasos a tomar en cuenta para mejorar la seguridad del hogar y la seguridad personal del paciente de Alzheimer.\nNoticias sobre recreación y calidad de vida y cómo las actividades físicas y mentales pueden mejorar la vida cotidiana\nUna mirada a la familia y sus relaciones, y a los desafíos, emociones y compromisos que los miembros de la familia hallarán\nUn recordatorio de empleo e ingresos para verificar con su empleador actual la elegibilidad bajo planes federales y estatales o bajo los programas de beneficios\nUna lista de recursos útiles, que incluye organizaciones, personas y servicios que pueden ayudarle a crear una red de apoyo\nLotsa Helping Hands: Una comunidad de cuidado en línea\nLotsa Helping Hands (Muchas manos ayudadoras) capacita a las comunidades de cuidado en línea que ayudan a restaurar la salud y el equilibrio en la vida de los cuidadores.\nNuestro servicio reúne a cuidadores y voluntarios a través de comunidades en línea que organizan sus actividades de la vida cotidiana en tiempos de crisis médica o del agotamiento de los cuidadores en vecindarios y comunidades de todo el mundo. Los cuidadores se benefician de las donaciones que son tan necesarias y de tanta ayuda, de apoyo emocional y paz mental, mientras que los voluntarios encuentran sentido de dar algo a los necesitados.\nLotsa Helping Hands hace que sea fácil pedir ayuda a familiares y amigos. Esta herramienta en línea proporciona un calendario personal y gratuito para los cuidadores, amigos, miembros de la familia y otros voluntarios. El calendario les ayuda a coordinar las fechas y horarios en que ellos ayudarán con los deberes de cuidado, tales como preparar comidas, proporcionar paseos o realizar trámites.


Fibromialgia: La Buena Memoria – Fibromialgia, Dolor Invisible\nArchivos de la etiqueta: Fibromialgia: La Buena Memoria\nSegún un estudio las personas que se alimentaron mejor mantuvieron las habilidades de resolución de problemas y de planificación.\nComer una dieta más sana reduce el riesgo de sufrir problemas con ciertas funciones cerebrales a medida que se envejece, según sugieren los hallazgos de un estudio reciente. Las personas mayores con dietas más sanas redujeron sus probabilidades de sufrir un deterioro de la ‘función de realizar, elaborar’ en un 35%.\nLa función ejecutiva se refiere a una serie de cosas realizadas por el cerebro, que incluye la memoria, el razonamiento, la realización simultánea de múltiples tareas, la resolución de problemas, y las habilidades de planificación.\n‘La dieta sana podría mejorar las habilidades de pensamiento mediante varios mecanismos’. ‘La dieta sana reduce las tasas de enfermedades cardiovasculares, con un peso más saludable y un riesgo más bajo de diabetes, los cuales son factores de riesgo de deterioro del conocimiento, aprendizaje, experiencia y puede llevar a la demencia’.\nPara realizar el estudio, los investigadores realizaron preguntas sobre sus dietas, a casi 550 personas mayores. Ninguna de ellas mostraba signos de demencia.\nSe pidió a los voluntarios del estudio que recordaran cuántas porciones comían semanalmente de granos, alimentos fritos, refrigerios, dulces, refrescos, grasas, alcohol, frutas y verduras, y productos lácteos y de carne.\nCada participante también realizó varias pruebas para determinar las habilidades de memoria y de pensamiento, junto con la función ejecutiva (realizar, elaborar).\nTras tomar en consideración la edad, la educación, el sexo, la raza, los investigadores determinaron que los que seguían una dieta más sana, tenían un 35% menos de probabilidades de presentar deteriorado un conjunto de habilidades cognitivas que permiten la anticipación y el establecimiento de metas, la formación de planes y programas, el inicio de las actividades y operaciones mentales, la autorregulación de las tareas y la habilidad de llevarlas a cabo eficientemente.\nNo se encontró relación entre la dieta y la memoria o el pensamiento en general.\n‘Sabemos que una dieta que sea demasiado calórica, o demasiado cargada de azúcares, puede llevar a la resistencia a la insulina, y a enfermedades vasculares que a su vez, no son buenas para el cerebro’.\n‘Sabemos que el estado de ánimo se ve afectado por los alimentos que consumimos, y el estado de ánimo afecta a los patrones de sueño, y el sueño es un factor importante en el mantenimiento de la salud cerebral’.\nAun así, hay otras explicaciones para los hallazgos sobre el hecho de que una dieta más sana provoque una mejor salud cerebral sugirió Csete, por ejemplo que las personas que también comían dietas más sanas llevaran estilos de vida más sanos en general. ‘El ejercicio es un factor muy positivo que contribuye a evitar la pérdida de la función cognitiva’.\n¿Cómo es una dieta más sana?\n‘En realidad, se trata una dieta rica en vitaminas naturales, baja en grasas saturadas, rica en grasas omega 3, baja en azúcares refinados, y rica en proteínas de alta calidad, además de la calidad de vida, la actividad física y mental, y la satisfacción personal, lo que completa la receta para la buena cognición’.\nUn exceso de azúcares refinados, grasas saturadas, y demasiado baja de vitaminas naturales, aumentan el riesgo de aterosclerosis, y el estrés oxidativo en el cuerpo, que pueden contribuir al deterioro mental.\n‘Nunca es demasiado tarde para empezar la prevención, sobre todo con respecto a la alimentación y la actividad física’. ‘Las dos cosas a menudo van de la mano’.\nImágenes de: Definición.xyz\nPublicado porirmizza 29 de julio, 2016 30 de julio, 2021 Publicado enFibromialgia, medicina y saludEtiquetas:Actividad física, Dieta sana, Fibromialgia, Fibromialgia: La Buena Memoria, mejor función cerebral, Memoria, pérdida de la función cognitiva, prevenir el Alzheimer o la demenciaDeja un comentario en Fibromialgia: ¿cómo podemos mejorar la memoria, el razonamiento, realizar múltiples tareas?


Piratas más cerca de salir de su abismo | MLB.com\nPiratas más cerca de salir de su abismo\nEn otras circunstancias, en ciudades como Nueva York o Boston, la renovación de contrato que Andrew McCutchen pactó con los Piratas de Pittsburgh hubiese sido algo de rutina.\nPero no fue así para una franquicia que lleva casi dos décadas desde que completó una temporada con un saldo favorable de victorias y derrotas.\n"Es como sentirse que estás casado y estás renovando tus votos matrimoniales", dijo el jardinero central tras aceptar el acuerdo por seis años y 51,5 millones de dólares. "Aquí es donde siempre he querido estar".\nSe trata del segundo mayor contrato en la historia de los Piratas.\n¿Por qué es significativo? La respuesta es sencilla. Desde la era de Barry Bonds y Bobby Bonilla, la costumbre en Pittsburgh --con una de las nóminas más modestas en las Grandes Ligas-- era dejar ir o canjear a cualquier talento en ascenso.\nPero desde que Bob Nutting quedó como dueño del equipo en 2007, los Piratas han revertido su forma de operar.\nAbrieron una academia en la República Dominicana. Se han gastado casi 50 millones en la adquisición de prospectos como los pitchers Gerrit Cole y Jameson Taillon y el jardinero dominicano Starling Marte.\n"Hemos dicho desde el primer día que nuestro plan es contratar a talento de alto impacto, retenerlos y que maduren para que nuestros fanáticos disfruten con un equipo ganador", dijo Nutting tras atar a McCutchen. "Creo que este acuerdo ratifica ese compromiso, pero también avala el convencimiento que tiene Andrew sobre el rumbo positivo de nuestro club".\nTras el pacto con McCutchen, los Piratas tienen asegurado a dos tercios de sus jardineros titulares con contratos a largo plazo. El año pasado, el guardabosque derecho venezolano José Tábata firmó una renovación de 15 millones por seis campañas.\nEs posible que algo similar se concrete con el segunda base Neil Walker.\nMcCutchen, Tábata, Walker y el antesalista Pedro Alvarez conforman el núcleo con el que los Piratas confían que en 2012 puedan romper una maldición de 19 años con récord negativo.\nBajo la conducción del nuevo piloto Clint Hurdle, lograron superar la barrera de las 70 victorias por primera vez desde 2004 e inclusive lograron estar en la cima de la división Central de la Liga Nacional. Y en el mes de julio, no en abril.\nAl final, sin embargo, se desinflaron al quedar con 18 derrotas bajo la línea divisoria del promedio .500 con su foja de 72-90.\nPero los Piratas mostraron alentadores señales de progreso.\n--McCutchen, quien fue seleccionado a su primer Juego de Estrellas, alcanzó sus mejores cifras personales con sus 23 jonrones y 89 carreras remolcadas.\n--Walker bateó para .273, conectó 36 dobles y estableció una marca personal con sus 83 impulsadas.\n--Joel Hanrahan fue uno de los mejores cerradores del circuito con 40 rescates y efectividad de 1.83.\nMientras San Luis y Milwaukee, sus rivales de división, perdían a Albert Pujols y Prince Fielder, el gerente Neal Huntington estuvo muy activo al traer al receptor Rod Barajas, al torpedero Clint Barmes y al jardinero Nate McLouth.\nTambién incorporaron a un par de veteranos abridores para su rotación, con A.J. Burnett y Erik Bedard.\nBurnett llegó tras un canje con los Yanquis y con la expectativa que un cambio de ciudad le sirviera para resucitar su carrera, que se estancó los últimos dos años en Nueva York. Pero el derecho se perderá por lo menos los dos primeros meses de la campaña tras fracturarse un hueso cerca del ojo al recibir un pelotazo en el rostro cuando practicaba el toque.\nMientras esperan la recuperación de Burnett, la rotación estará integrada por Bedard, James McDonald, Kevin Correia, Jeff Karstens y Charlie Morton.\nLos Piratas necesitan más innings de sus abridores, luego que el año pasado quedaron en el 14to lugar entre 16 equipos con 78 aperturas de calidad.\nOfensivamente, los Piratas dejan mucho que desear. Walker no debe ser el cuarto bate, pero no tienen otra alternativa.\nEs un equipo que esencialmente depende de su velocidad, elemento en el que McCutchen y Tábata sobresalen. No tienen claro el dueño del puesto en el bosque izquierdo entre el veloz Alex Presley o la experiencia de McLouth, un jugador con etiqueta de "All Star" que Pittsburgh transfirió a Atlanta en 2009 para luego caer presa de las lesiones.\nMucho va a depender de Alvarez. Luego de un prometedor 2010, el dominicano vio mermar 65 puntos porcentuales su promedio al bate hasta caer a .191 y su cuenta de jonrones decayó de 16 a cuatro. Se dice que eventualmente tenga que pasar a la inicial, donde Garret Jones es la opción del momento.\nPero este es un equipo mucho más respetable con respecto al que perdió 105 juegos en 2010. ¿Alcanzará para acabar con la racha negativa de 19 años? La posibilidad es bastante favorable.


La fibra óptica de Dios | Parroquia de San Blas\nel 18 marzo 2014, a las 10:40\nEn la actualidad en todos los seminarios de España hay unos mil trescientos seminaristas mayores, ¿son muchos o pocos?, no lo sé, son los que son. El problema del número siempre se dice que no es importante, pero te sientes mejor con uno más que con uno menos, y en la relación de diócesis siempre aparecen destacadas con cierta intención (¿mala o buena?) las que tienen más. El problema de las vocaciones es una de las grandes preocupaciones de la Iglesia, no de ahora, sino de siempre. Tenemos claro que Dios no se olvida de llamar, Él llama siempre, porque siempre hay corazones de personas dispuestos a escuchar, pero lo hace con una longitud de onda muy particular, y en determinadas épocas no se sintoniza demasiado bien, hay muchas interferencias, o se prefiere escuchar otras músicas y otros contenidos.\nLa llamada lleva consigo una serie de exigencias que hace que muchos se descarten nada más escuchar las primeras comunicaciones. Pero, y en época de escasez es un problema muy delicado, otros creen que oyen cosas, se sienten llamados, pero no es Dios quien les llama, sino que son ellos mismos, son sus propios complejos los que les hacen sentir alucinaciones, y aquí es donde debe entrar el discernimiento imprescindible por parte de la Iglesia, para saber distinguir la paja del grano. Y luego están los que sin creerse merecedores de nada, sienten la llamada, la viven como un compromiso personal, y como una misión en la que están en un lugar preferente y destacado los destinatarios, no hay vocación sin misión.\nEn estos tiempos de increencia, de pluralidad ideológica y de desprestigio social de lo religioso, los llamados tienen que tener un temple especial, temple, donde tenga cabida la profundidad de la opción que te hace estar seguro de lo que crees; la capacidad para relacionarte y saber convivir con otros que creen en cosas distintas a las tuyas de las que también están convencidos y que no quieren cambiar; y el saber aceptar el silencio y la falta de reconocimiento a lo que haces.\nTenemos que mirar siempre hacia adelante, no cabe volver la cabeza, no vale pensar en otros tiempos, la llamada de Dios no utiliza ya los medios del pasado sino que se produce utilizando los avances técnicos del siglo XXI. Prepara, por tanto, tus receptores para que capten como es debido su mensaje.\nLa diócesis pasa la ITV