El gobierno rompió su palabra\nEn su discurso de toma de posesión del 1 de diciembre de 2012 el presidente Enrique Peña Nieto anunció sus primeras 13 decisiones como titular del Ejecutivo Federal.\nAquellos compromisos que suscribió en Palacio Nacional fueron su carta de presentación ante la Nación en ámbitos como la educación, la seguridad pública o la economía y que por su trascendencia ya se esperaban un posicionamiento político contundente y una serie de decisiones inmediatas.\nEn lo que se refirió a la economía, ese día el flamante presidente Peña Nieto hizo un compromiso: “En los próximos días –dijo- pondré a consideración del Congreso de la Unión el Paquete Económico 2013, con un cero déficit presupuestal. La solidez de las finanzas públicas seguirá siendo pilar en la conducción de la economía nacional”. Y enseguida agregó el Presidente: “El Gobierno que hoy inicia, tiene el compromiso de racionar el gasto corriente y destinar mayores recursos al gasto de inversión en obras, programas y acciones de beneficio directo a la población”.\nEn los días que siguieron previos a la entrega al Congreso del Paquete Económico 2013, el secretario de Hacienda, Luis Videgaray, en diversas declaraciones a la prensa ratificó lo dicho por el Presidente sobre el manejo responsable de las finanzas públicas basado en un déficit cero y en la austeridad y racionalidad en el gasto público para este año.\nEsta postura del gobierno de Peña Nieto se mantuvo hasta ya entrado el segundo semestre del año. El informe de las finanzas públicas al segundo trimestre del año que envió el gobierno federal al Congreso dice textualmente: “si se excluye la inversión de Pemex, el superávit del sector público es de 54 mil 806 millones de pesos, resultado congruente con la meta anual de equilibrio presupuestario aprobada por el H. Congreso de la Unión”.\nEn el posterior informe de las finanzas públicas al mes de julio que entregó con fecha 30 de agosto la secretaría de Hacienda al Congreso, se mantuvo la tónica de la buena marcha de la economía, sin que hubiera mención alguna sobre modificación al déficit o, mucho menos, a la racionalización y austeridad en el gasto público.\nFue hasta la presentación del Paquete Económico para 2014, ya entrado en septiembre pasado, cuando nos enteramos que –solo diez meses después- la promesa del presidente Enrique Peña Nieto había sido rota. Que, según el secretario de Hacienda no habría déficit cero para 2013 y que éste sería de 0.4 puntos del PIB medido sin la inversión de Pemex. Que el equilibrio presupuestario aprobado por el Congreso para 2013 no sería tal. El gobierno había roto su palabra.\nDe un plumazo el gobierno de Enrique Peña Nieto hizo trastabillar la confianza de los capitales internacionales en el manejo macroeconómico del país que comenzó a cimentarse en la segunda mitad del gobierno de Ernesto Zedillo y que se acrecentó, paso a paso, en la última década y media.\nNo se trata de una discusión académica sobre el equilibrio presupuestal. Es una cuestión de confianza de los capitales en las reglas del juego que se establecen en las economías. ¿Se puede o no se puede confiar de ahora en adelante en la palabra de Peña Nieto o de Videgaray? Ésa es la cuestión de fondo.\nAhora, con este cambio de juego para 2013, los ojos de los inversionistas están puestos en el saldo de los requerimientos financieros del sector público hacia los próximos años. Según el gobierno este saldo alcanzará 40.5% del PIB en 2014 y 41% en 2015 para luego iniciar un descenso suave hacia 39.4% del PIB a finales de sexenio. Pero la confianza no es la misma y los inversionistas comienzan a ver con cierto temor que si lo resultados en el crecimiento esperado no se cristalizan, este porcentaje podría acercarse peligrosamente hacia el 50% del PIB en los próximos años; un nivel preocupante.\nDe eso se trata la credibilidad y debilitarla tiene un alto costo en los mercados.


El emotivo video que dedicó Víctor Muñoz a Miguel Castillo - Venezuela al dia\nOtro joven más asesinado por el régimen. Los sentimientos de impotencia, dolor y rabia están a flor de piel para todos los venezolanos, pues con los años se ha agudizado una crisis de la que nos está costando la vida de mucho salir. Las reacciones en torno al fallecimiento de Miguel Castillo han sido contundentes, y muchos de los que lo conocieron, y los que no, se han solidarizado con sus familiares y han alzado la voz para que la represión y los asesinatos en Venezuela terminen de una vez por todas. VAD\nVíctor Muñoz, cantante venezolano, ha dedicado un emotivo video al joven fallecido, así como a todos los que han caído por luchar para tener un país de futuro y oportunidades. El artista comenzó la grabación interpretando con mucho sentimiento el himno del colegio San Ignacio de Loyola, institución en la que estudió tanto él, como Miguel.\nA lo que se vio obligado Chucho tras canción sobre Constituyente (Comunicado)\nCon los ojos llorosos, pero con la voz firme, Muñoz indicó que su compañero, ignaciano como él, luchó por el país y lo hizo, tal como reza el himno, para salvar a la patria, y para ayudar a que en un futuro los jóvenes de bien puedan crecer en ella.\n“Hoy se me hace un nudo en la garganta inmenso y me llena de impotencia al saber que siguen matando compatriotas inocentes que sólo quieren una mejor Venezuela, que sólo exigen un cambio, que ejercen su derecho de protestar. Hoy muere un compañero, venezolano, ignaciano y me duele en el alma saber que tenía un gran futuro por delante. Mi sentido pésame a toda la familia de Miguel, a sus hermanos, que conozco desde que teníamos 5 años, desde mi corazón les deseo mucha fuerza y fe, esta dictadura tiene las horas contadas! Miguel te fuiste “en todo amar y servir”…” escribió en la publicación hecha en Instagram.\nHoy se me hace un nudo en la garganta inmenso y me llena de impotencia al saber que siguen matando compatriotas inocentes que sólo quieren una mejor Venezuela, que sólo exigen un cambio, que ejercen su derecho de protestar. Hoy muere un compañero, venezolano, ignaciano y me duele en el alma saber que tenía un gran futuro por delante. Mi sentido pésame a toda la familia de Miguel, a sus hermanos que conozco desde que teníamos 5 años, desde mi corazón les deseo mucha fuerza y fe, esta dictadura tiene las horas contadas! Miguel te fuiste “en todo amar y servir”…\nUna publicación compartida de Victor Muñoz (@victormunozvzla) el 10 de May de 2017 a la(s) 4:53 PDT\nTags: AsesinatoFallecidoFuncionariosgobiernomiguel castilloopresiónRégimenVictor Muñozviolencia\nFallece mujer por recibir una pedrada en la cabeza


Se describen tres especies de plantas del género Columnea en Ecuador y Colombia, consideradas en peligro y vulnerables – INABIO\nEcuador y Colombia cuentan con tres especies nuevas de plantas del género Columnea originarias de la vertiente occidental de los Andes, gracias a un trabajo colaborativo de investigadores de The Lawrenceville School, Aves y Conservación-BirdLife en Ecuador, Universidad Nacional de Colombia, Instituto Nacional de Biodiversidad, Conservatoire et Jardin botaniques de la Ville de Genève, y Swiss Federal Research Institute WSL.\nLos investigadores John L. Clark, Francisco Tobar (Asociado al INABIO), Laura Clavijo, Mathieu Perret, y Catherine Helen Graham señalan que Columnea angulata y Columnea floribunda fueron descritas en el norte de Ecuador, en el marco del estudio de la ecología de interacciones entre colibríes y plantas (EPHI); y Columnea tecta fue descrita en el sur de Colombia y norte de Ecuador.\nLas tres especies nuevas son epífitas facultativas con vástagos dorsiventrales, las cuales se reconocen fácilmente por las puntas de las hojas de color rojo brillante en ambas superficies; son vegetativamente similares y simpátricas con Columnea picta, pero se pueden diferenciar por las características florales que se ilustran, describen y detallan con imágenes digitales en este estudio.\nColumnea angulata es localmente abundante en los bosques de la vertiente occidental de los Andes ecuatorianos en las provincias de Cotopaxi, Imbabura, Pichincha y Santo Domingo de los Tsáchilas donde crece en bosques maduros y el sotobosque sombreado de bosques recientemente talados, de 1500 a 2600 m de altitud. Es especialmente común a lo largo de la antigua carretera entre Quito y Santo Domingo. Se ha documentado en dos áreas protegidas: Reserva Florística-Ecológica Río Guajalito y Bosque Protector Los Cedros. Según los criterios de la Lista Roja de la UICN (UICN 2001) para un rango geográfico limitado y considerando el futuro incierto de la conservación del hábitat de los bosques andinos occidentales, la especie debe incluirse en la categoría Vulnerable (VU).\nColumnea floribunda es localmente abundante en la Reserva de Biodiversidad del Bosque Lluvioso de Mashpi (900-1340 m) y los caminos circundantes, un bosque biogeográfico relicto del Chocó en el norte de Ecuador. Es probable que se encuentren poblaciones adicionales en las provincias adyacentes de Imbabura y Esmeraldas. Se espera que las futuras expediciones de investigación a áreas inexploradas de la Reserva Ecológica Cotacachi Cayapas resulten en poblaciones documentadas adicionales. Según los criterios de la Lista Roja de la UICN (UICN 2001) para un rango geográfico y considerando el futuro incierto de la conservación del hábitat, la debe incluirse en la categoría En peligro (EN).\nColumnea tecta no se ha encontrado en ninguna área protegida formalmente. Según los criterios de la Lista Roja de la UICN (UICN 2001) para un rango geográfico limitado (B2a, menos de cinco ubicaciones) y considerando el futuro incierto de la conservación del hábitat de los bosques andinos occidentales, la especie debe incluirse en la categoría En peligro (EN).\nLos expertos resaltan que las Columnea pertenecen a la familia de las Gesneriaceas, una de las más representativas en términos de diversidad y que brindan néctar que requieren los colibríes para su alimentación. El estudio que duró aproximadamente 3 años fue desarrollado por Aves y Conservación, con la financiación del Instituto Federal Suizo para la Investigación de los Bosques, la Nieve y el Paisaje, del Consejo Europeo de Investigación y National Geographic.\nEl artículo científico fue publicado en la Revista PhytoKeys:\nEl INABIO es una institución que busca generar conocimiento y desarrollar ciencia, tecnología e innovación que requiere el Estado ecuatoriano para garantizar la conservación de su patrimonio natural mediante el uso soberano, estratégico y sustentable de la biodiversidad y sus componentes para la consolidación de la sociedad del buen vivir. De manera sinérgica, el fortalecimiento de programas y proyectos de investigación, junto a instituciones como BirdLife, permiten alcanzar objetivos nacionales estratégicos detallados en la Agenda Nacional de Biodiversidad de Ecuador.


Batiste Hint of Colour champú en seco para tonos marrones y oscuros de cabello | notino.es\nBatisteHint of Colour champú en seco para tonos marrones y oscuros de cabello\nEn stock | Código: BTS1846\n¿Te has asustado al mirarte esta mañana al espejo? ¿Tienes el cabello lacio y sin vida? Que no cunda el pánico, puedes salvar la situación en tan solo 2 minutos sin tener que lavar ni secar tu cabello. Basta con pulverizar en las raíces el champú seco para cabellos de color castaños y oscuro Batiste Hint of Colour, masajear, ¡y listo!\nEn cuestión de segundos, tu cabello estará como recién lavado y con un aroma fantástico. No tienes que preocuparte de que te queden manchas blancas en el cabello después de aplicar el champú. Gracias a su color marrón, se adapta a tu color a la perfección, e incluso cubre las raíces o las canas.\nrevitaliza el cabello y le proporciona un agradable aroma floral\nabsorbe la grasa y le aporta un aspecto fresco al cabello\ngarantiza al instante una sensación de cabello recién lavado\nno deja manchas de ningún tipo en el cabello\nunifica el color del cabello castaño\ncubre las raíces y las canas\nPrimero, agita bien el champú seco. Después, pulverízalo uniformemente sobre las raíces del cabello a una distancia de 20 cm y masajéalo con suavidad. Para terminar, peina el cabello.


13 enero, 2020 | Euforia\npor Ananda Gallego | 13 Ene, 2020 | Trans-referentes | 0 Comentarios\nNacida en 1969, en Tarbes, (Francia). Kayakista actualmente retirada del deporte.\nMedallista olímpica de Kayac C2 con un oro en Atlanta 1996, un bronce en Barcelona 1992, y con 4 medallas de oro, 4 de plata y 2 de bronce en mundiales en varias modalidades de canoa.\nEn 2017 Sandra reveló públicamente su identidad como mujer trans, contando con el apoyo de su esposa. Según narra, el sufrimiento se hacía cada vez mayor, acentuado además por el hecho de ver cómo otras personas trans famosas daban el paso que ella no se atrevía a dar (como la estadounidense Caitlyn Jenner o la británica Philippa York).\nRummie Quintero Verdú\nEs referente de la militancia LGTBI en Venezuela, preside la organización “Divas de Venezuela”, que nace, por iniciativa de Rummie, en marzo de 2004, y que trabaja por los derechos de las personas trans en el país.\nEn 2011 lograron, junto al Frente Bicentenario de Mujeres, ir a la Asamblea Nacional e incorporar el primer artículo que habla explícitamente de la “no discriminación por orientación sexual e identidad y expresión de género” en la Ley Orgánica del Poder Popular.\nEn 2012 obtuvo un reconocimiento de la presidenta del Consejo Nacional Electoral (CNE), Tibisay Lucena, por participar en la normativa para la paridad de género en candidaturas, ocasión que (más…)\nNació en Las Palmas de Gran Canaria, en 1972. Artista plástica, escritora y música.\nEn sus obras como ilustradora mezcla y descontextualiza imágenes populares, dando lugar a nuevos significados, utilizando la técnica de la apropiación artística.\nEn su primer libro publicado, “Dictadores”, transforma varias fotografías de iconos del totalitarismo con imágenes relacionadas con el mundo pop\nEn su novela gráfica “El bebé verde. Infancia, transexualidad y héroes del Pop” (2016) con prólogo de la escritora Virginie Despentes, recopila recuerdos sobre su infancia y transexualidad, explicando cómo la visión del mundo de diferentes artistas de la música (más…)\nNacida en 1963, en Massachusetts (EE.UU.) murió asesinada poco antes de cumplir los 35 años, el 28 de noviembre de 1998. Fue apuñalada en su apartamento, en Allston, Massachusetts, en lo que se consideró un claro delito de odio.\nEn respuesta a su asesinato, y al poco respeto que los medios de comunicación mostraron ante su muerte, se produjo una avalancha de dolor e ira que condujo a una vigilia con velas a la que acudieron unas 250 personas.\nSu muerte y los posteriores acontecimientos sucedidos inspiraron el proyecto web “Remembering Our Dead” y el “Día internacional de la memoria Trans”, (Trans Day of Remembrance, TDoR), que fue creado, en 1999, por Gwen (más…)\nNacido en Barcelona en 1987. Es sonidista, especializado en artes visuales y cine documental. Activista en la lucha transfeminista en el contexto de Barcelona desde del 2005. Coordina junto con Miquel Missé el proyecto Cultura Trans, que promueve actividades de arte y cultura para fomentar la visibilidad y los derechos del colectivo trans.\nComo cineasta ha participado en la realización del corto “Coses que importen”, así como en el corto documental “Feines per gent valenta”. Ha realizado, junto con Brigitte Vasallo, el proyecto TransRaval sobre gentrificación, homonacionalismo e islam queer, seleccionado en el marco de la exposición de Translocaciones, (más…)\nNacide en 1986, en Chicago, Illinois. Escritore, artista y activista no binarie en la defensa de los derechos de las personas intersex. Fue sometide a cirugías genitales en la infancia y no supo la verdad hasta su primer año en la universidad, donde aprendió acerca de los rasgos intersexuales mientras asistía a una conferencia en la Universidad de DePaul, tras la que accedió a sus propios registros médicos y descubrió su naturaleza intersexual.\nUnos años después se unió a la organización de defensa interACT convirtiéndose en cordinadore del programa para jóvenes. En 2012 participó en el documental “Intersexion”, y en 2013 intervino ante la Comisión (más…)\nNacido en Burgos, en 1970. Filósofo, comisario de arte y escritor. Es considerado uno de los pensadores contemporáneos más influyentes por su trabajo sobre las políticas del cuerpo, el género y la sexualidad, y destacado por sus aportes a la Teoría Queer.\nSe doctoró en Filosofía y Teoría de la Arquitectura en la Universidad de Princeton. Recibió una beca Fulbright y obtuvo un máster de Filosofía Contemporánea y Teoría de Género en la New School for Social Research de Nueva York. Marchó en 1999 a París para participar en los seminarios de la École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS). En esos años destacó por su colaboración en los inicios de la (más…)\nVídeos – Podcasts (49)\nActivismo Activistas Activistas Trans Actores Trans Actrices Trans Adolescencia trans Argentina Arte Autodeterminación Cantantes Trans Cine-TV y Teatro Colectivo Trans Derechos fundamentales Derechos Humanos Educación España España (RT) Estados Unidos Euforia Familias Trans Familias Trans-Aliadas Feminismo Género Hombres Trans Identidad sexual Inclusión Infancia trans Juventud trans Legislación Letras Ley para la Igualdad Plena y Efectiva de las Personas Trans Ley trans Moda Modelos Trans Mujeres Trans Música No-binarie Personas no binarias Política Políticas Trans TERF Transfeminismo Transfobia Transfobia institucional Visibilidad trans


Diccionario de la Biblia. Sal Terrae.\nPor un problema técnico con Internet no pude ayer colgar la foto de la cubierta del Diccionario de la Biblia. Editorial Sal Terrae, Santander, 2012, que hizo ayer Fernando Bermejo. Aquí está, por fin.\nYo quiero sumarme entusiásticamente a las alabanzas de este volumen formuladas por mi colega y amigo Fernando. Cuando tuve el diccionario entre las manos, en seguida caí en la cuenta del enorme esfuerzo social y económico que supone confeccionar un diccionario nuevo y al día. Me parece una obra estupenda: es manejable, sucinta y ofrece lo esencial, no sólo sobre los contenidos, sino sobre el estado de la investigación (confesional, aunque sin distinguir entre católicos y protestantes). No deja de ser interesante al leer artículos de este diccionario observar de nuevo cómo se han ido acercando posiciones entre católicos y protestantes en materias de exégesis bíblica, en interpretaciones históricas (temas de historicidad incluidos), en crítica literaria, y en el uso de los métodos bíblicos\nEl signo de los tiempos hace que sea absolutamente necesaria la abundancia de material gráfico, que veo muy atractivo.\nEstoy de acuerdo también en lo novedoso de los mapas en relieve, expresamente confeccionados para esta edición. La disposición y contenido de los artículos es muy pedagógica. Por tanto, para los que desean iniciarse en el estudio de la Biblia será un instrumento de primera mano. Me interesa también el que no sólo se traten asuntos históricos o de "prosopografía" (todos los nombres propios que aparecen en la Biblia, sino también los temas más importantes de teología bíblica.


El realizador nominado al Oscar Denis Villeneuve («La llegada», «Blade Runner 2049») dirige «Dune» de Warner Bros. Pictures y Legendary Pictures, la adaptación al cine de la obra cumbre y best-seller de Frank Herbert del mismo nombre. »\nDune», el viaje de un héroe mítico que soporta una enorme carga emocional, cuenta la historia de Paul Atreides, un joven brillante que ha nacido con un destino más grande que él mismo. En esta epopeya, deberá viajar al planeta más peligroso del universo para asegurar el futuro de su familia y de su gente. Mientras las fuerzas del mal se enfrentan para hacerse con uno de los recursos más excepcionales del planeta, que tiene el poder de desbloquear todo el potencial de la humanidad, solo los que logren dominar sus miedos podrán sobrevivir.\nLa película está protagonizada por el actor nominado al Oscar Timothée Chalamet («Call Me by Your Name», «Mujercitas»), Rebecca Ferguson («Doctor Sueño», «Misión Imposible – Fallout»), Oscar Isaac (la franquicia de «Star Wars» ), Josh Brolin, nominado al Oscar, («Mi nombre es Harvey Milk», «Vengadores: Infinity War»), Stellan Skarsgård («Chernobyl» de HBO, «Vengadores: La era de Ultrón»), Dave Bautista (las películas de «Guardianes de la Galaxia», «Vengadores: Endgame»), Stephen McKinley Henderson («Fences», «Lady Bird»), Zendaya («Spider-Man: Homecoming», «Euphoria» de HBO), David Dastmalchian («Blade Runner 2049», «El caballero oscuro»), Chang Chen («Mr. Long», «Tigre y dragón»), Sharon Duncan-Brewster («Rogue One: Una historia de Star Wars», «Sex Education» de Netflix), con la nominada al Oscar Charlotte Rampling («45 años», «Assassin’s Creed»), con Jason Momoa («Aquaman», «Juego de tronos» de HBO) y con el ganador del Oscar Javier Bardem («No es país para viejos», «Skyfall”). Villeneuve dirige «Dune» a partir de un guion que coescribió con Jon Spaihts y Eric Roth basado en la novela del mismo nombre escrita por Frank Herbert.\nDetrás de las cámaras, Villeneuve vuelve a formar equipo con el diseñador de producción nominado dos veces al Oscar Patrice Vermette («La llegada», «Sicario», «La reina Victoria»), el montador Joe Walker, nominado al Oscar en dos ocasiones («Blade Runner 2049», «La llegada», «12 años de esclavitud»), el supervisor de efectos visuales Oscar Paul Lambert, nominado dos veces al Oscar («First Man [El primer hombre]», «Blade Runner 2049») y con el supervisor de efectos especiales ganador del Oscar Gerd Nefzer («Blade Runner 2049”). También ha colaborado por primera vez con el director de fotografía nominado al Oscar Greig Fraser («Lion», «La noche más oscura [Zero Dark Thirty]», «Rogue One: Una historia de Star Wars”); la diseñadora de vestuario Jacqueline West nominada tres veces al Oscar («El renacido», «El curioso caso de Benjamin Button», «Quills») y el co-diseñador de vestuario Bob Morgan, así como con el coordinador de especialistas Tom Struthers (trilogía «El caballero oscuro», «Origen”). El compositor ganador del Oscar y nominado al Oscar Hans Zimmer («Blade Runner 2049», «Origen», «Gladiator», «El Rey León») es el autor de la banda sonora.\nSiguiente Las hipotecas se disparan un 37,4% en mayo »\nAnterior « El Euribor se desploma y esto va para largo\n23 julio 2021 12:11 PM\nLa serie que promete convertirse en la sucesora de «Juego de Tronos»\nCuando un fenómeno alcanza dimensiones tan mastodónticas, sus ecos resuenan durante mucho tiempo. Después de…\nLos protagonistas de ‘Regreso al futuro’ se reencuentran 36 años después del estreno de la saga\nLos protagonistas principales de 'Regreso al futuro', Michael J. Fox y Christopher Lloyd, se han vuelto a…\nYa podemos decir que está completamente irreconocible. Pese a que el nombre deHafpór Júlíus Björnsson…\nCaixaBank sube hasta un 43% la comisión a los clientes de Bankia\nLa fusión de CaixaBank con Bankia está trayendo algún dolor de cabeza especialmente a los… Leer más\nEl Banco Central Europeo (BCE) calcula que el producto interior bruto (PIB) de la Unión… Leer más\nBanco Sabadell ha presentado a la representación laboral las condiciones económicas de salida que ofrece… Leer más


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Las 4 conclusiones que debe haber sacado Rueda tras los amistosos de la Selección | Estudio Estadio\nInicio Fútbol Nacional Las 4 conclusiones que debe haber sacado Rueda tras los amistosos de...\nLas 4 conclusiones que debe haber sacado Rueda tras los amistosos de la Selección\nAlfonso Parot anotó el único gol de la Roja en estos dos encuentros amistosos. El hombre que se juega su opción como lateral izquierdo. Reinaldo Rueda tiene claro que uno de las principales falencias que debe intentar solucionar es la falta de gol.\nEl empate contra Argentina y la derrota de la Roja frente a Honduras dejó una sensación extraña en el cuerpo técnico que lidera Reinaldo Rueda. Sin embargo, esta fecha FIFA permitió al entrenador sacar varias conclusiones que podrían ser clave de cara al nuevo proceso.\nBravo, el mejor arquero\nEl portero, quien había vuelto a jugar con el Manchester City recién en agosto de este 2019, demostró que es el principal arquero de la Selección. Si Gabriel Arias estuvo en un nivel más alto previo a la Copa América, estos dos amistosos volvieron a poner a Bravo un peldaño más alto. El jugador formado en Colo Colo aporta experiencia y tranquilidad en la salida gracias a su juego con los pies.\nEl problema más grande de cara a las Eliminatorias\nAlfonso Parot anotó el único gol de la Roja en estos dos encuentros amistosos. El hombre que se juega su opción como lateral izquierdo. Reinaldo Rueda tiene claro que uno de las principales falencias que debe intentar solucionar es la falta de gol. ¿Hay otros nombres para la delantera? Sebastián Soto, quien aún evalúa su futuro, podría ser una de las opciones.\nLa consolidación de Paulo Díaz\nEl jugador de River Plate es una opción clara para ser titular en el camino hacia a Qatar 2022. Excepto en algunas jugadas frente a Honduras, el defensa fue una verdadera muralla en estos encuentros. Fue sólido como central, y le dio una nueva posibilidad a Reinaldo Rueda. Antes había sido alternativa de Mauricio Isla como lateral derecho. Díaz demostró que puede jugar en ambas posiciones, y con calidad.\nLa nueva oportunidad perdida de Sagal y Valdés\nCuando la Selección aún tenía una opción de empatar, un centro de Alfonso Parot quedó justo en la cabeza de Diego Valdés. Sin embargo, el jugador de Santos Laguna falló de forma increíble. Fue el reflejo de una nueva chance desperdiciada en el proceso de Reinaldo Rueda. Cada vez pierde más protagonismo. Lo ocurrido por Ángelo Sagal fue similar. Su presencia se hace casi insostenible.\nArtículo anteriorFernando Manríquez: “Esteban Paredes es un gran amigo, pero que no rompa el récord aquí”\nArtículo siguienteÉstos son los 20 peores tatuajes del mundo del deporte


La parte de adelante: junio 2011\nRarezas y simplezas\n¿Cómo es que una persona que a penas conoces crees que es el amor de tu vida? Las veces que puedo caminar y tener tiempo para poder pensar en mí ,o mejor dicho, no en mí sino en las cosas que me pasan. Me doy cuenta que hay momentos en la que pequeñez nos pueden animar en un instante. En mi caso, algo muy particular diría yo, una sonrisa del chico que tanto me gusta me bastaría. Sin embargo, ¿es eso lo más importante? No, en realidad no pero mientras camino y me pongo un par de audífonos para poder evitar los molestos sonidos que provoca el tráfico de las tardes regreso a casa, me percato que pequeñeces o simplezas, como me gusta decirles, son las que me dan un motivo más para seguir con mi día a día. Suena algo dramático, ¿no? Pues para mí es verdad. Es así.\nMe gusta alguien que he conocido hace poco. Palabras fuertes son para mí el "me gusta", "quiero compartir mis días con él", etc. Ridículo lo es para mí, ya que, ¿cómo podemos decir eso si a penas conocemos a alguien? Al principio como lo he puesto, creía que era algo ridículo; sin embargo, el chico que me gusta lo conozco apenas un mes atrás. Para mí, conocer a alguien es haber tratado con esa persona y haber tenido largas conversaciones con esta. Eso es lo que me ha pasado. Hace un mes atrás todo comenzó con la pregunta: "¿Sabes la pregunta que dejó el profe de Filosofía?" y terminó con la frase: "Gracias por ayudarme, Estefanía".\nSí, Rarezas y simplezas, por eso es el título de este texto. Rarezas, por que para cualquiera que esté leyendo esto diría: "¿Pero qué tiene eso de emocionante o de enamorado?". Pues para mí tiene mucho. No soy el centro del universo para estar diciendo PARA MÍ, PARA MÍ Y PARA MÍ. Si no esto habla de lo que siento ahora. Simplezas, por que algo tan sencillo como un hola en los pasillos de la universidad hacen que mi corazón se vuelva como loco o tan solo me basta una de sus miradas para que me haga reaccionar si es que me encuentro distraída.\nNo soy la mejor escritora. Estudio Ingeniería Informática en una conocida universidad del Perú; sin embargo, me siento atraída por cursos en lo que tenga que hablar las cosas como son. No es mi mejor texto, he tenido mejores pero de los errores se aprende.\nPublicado por Estefanía en 19:26 2 comentarios:\n"¿Bipolares? ¡No! Apreciamos la vida de varias formas"\nNietzsche, más que un filósofo en contra del cristianismo\nEl grande, Octavio Paz\n"El amor nace de un flechazo; la amistad, del intercambio frecuente y prolongado".\nNo soy una fotógrafa profesional pero quiero serlo pronto


Delcy Rodríguez añadió que Distrito Capital es la entidad donde este miércoles se registra la mayor cifra de casos comunitarios con 167 pacientes.\nEste miércoles la Comisión Presidencial para la Prevención y Control del COVID-19 «informa al pueblo de Venezuela que en las últimas 24 horas se detectó un total de 459 nuevos contagios en el país, todos de transmisión comunitaria».\nAsí lo dio a conocer a través de la red social twitter la Vicepresidenta Ejecutiva dela República, Delcy Rodríguez.\nAsimismo, agregó la doctora Delcy Rodríguez:\nLamentamos informar que en las últimas horas, 6 venezolanos fallecieron por este virus: 1 hombre de 72 años y 1 mujer de 71 años – Barinas 1 hombre de 69 años – Miranda 1 mujer de 69 años – Portuguesa 1 mujer de 85 años – Monagas 1 hombre de 75 años – Nueva Esparta.\nComo medida preventiva contra el COVID-19, la @MVzlaBella se mantiene desplegada en todo el país y hoy llegó a más de 5 millones 800 mil desinfecciones. El Gobierno del Pdte. @NicolasMaduro a diario suma esfuerzos en esta lucha por detener la cadena de contagios.\nTuiteó la Vicepresidenta Ejecutiva Delcy Rodríguez.\nNuevos Contagios Venezuela


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El nuevo Prelado del Opus Dei, Mons. Fernando Ocáriz, elegido en la tarde del lunes 23 de enero, y confirmado por el Papa Francisco poco después, quiso expresar cómo se siente y saludar a algunos periodistas y medios de comunicación en un encuentro en la Pontificia Universidad de la Santa Croce en Roma.\nEn el que es su primer saludo público, donde estuvo presente EWTN/ACI Prensa, el nuevo Prelado se mostró agradecido por la confianza que los electores de La Obra han tenido en elegirle y al Papa Francisco por nombrarle.\n“Ante todo tengo un sentimiento de agradecimiento a Dios por su confianza, porque por la fe que profesamos sabemos que la casualidad no existe”, afirmó.\n“Estoy tranquilo porque si Dios ha querido esto me ayudará. También a través de la oración de tanta gente de la Prelatura y de tantas otras personas en el mundo”, dijo a los presentes.\nMons. Fernando Ocáriz dio en concreto las gracias por “la confianza de los electores de varios países y también al Papa Francisco que me nombró ayer por la tarde”. “El Santo Padre nos tiene un gran afecto”, señaló.\nComo establecen los estatutos del Opus Dei, la elección del Prelado debe ser confirmada por el Pontífice, quien recibió el documento de la elección de manos de Mariano Fazio, Vicario General del Opus Deis desde 2014. “El Papa me envió de regalo una hermosa medalla”. “Estos son mis sentimientos. Estoy sereno, aunque quizás no debería estarlo”, añadió sonriente.\nEl Prelado también indicó los desafíos que, en su opinión, son los más importantes para la Iglesia y la sociedad actual: los jóvenes, la familia, los pobres y los enfermos. “La familia es un gran desafío para los cristianos, es algo obvio”, comentó. “Juan Pablo II, Benedicto XVI y Francisco han hablado constantemente de la importancia de la familia”.\nMons. Ocáriz explicó que desde el Opus Dei “se hace mucho para ayudar a las familias de muchos modos diversos, pero siempre es poco”.\n“Conocí al Papa cuando era Obispo Auxiliar de Buenos Aires. Fui con Mons. Javier Echevarria (el anterior Prelado que falleció en diciembre) a encontrarlo. Unos tres años más tarde nos volvimos a ver. Me pareció una persona seria, muy amable, sencillo, educado, se veía claramente un interés positivo por la gente, interés pastoral. Manifestaba un gran corazón por la gente”, reveló.\nMariano Fazio, presente también en el encuentro con la prensa, contó cómo fue su encuentro con el Papa Francisco en la tarde del lunes al informarle de la elección del nuevo Prelado.\n“Fuimos sin preaviso y nos recibió durante una media hora. Firmó en seguida el nombramiento, estaba muy contento, y dijo dos cosas muy hermosas”. Por un lado, que “el Opus Dei se encuentra en un momento histórico muy importante porque tenemos al primer Prelado que no trabajó directamente con el fundador, San Josemaría Escrivá de Balaguer. Nos dijo que tenemos que ser fieles al fundador y tener un gran entusiasmo misionero”. También “habló de Mons. Echevarría y dijo que era anciano pero tenía mucha audacia, que era como un padre”.\nMons. Fernando Ocáriz nació en París (Francia), el 27 de octubre de 1944, siendo el octavo hijo de una familia española exiliada en Francia por la Guerra Civil.


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InicioEmpresaControl de plagasChinchesCucarachasTermitasRatasRatonesMoscasHormigasMosquitosAvispasLegionellaArañasCarcomaPalomasPulgasPolillasProcesionariaServiciosAnalíticas de agua y alimentosAPPCC(Análisis de Peligros y Puntos de Control Críticos)Tratamientos para la maderaLegionellaFumigaciones AlbaceteDesinsectaciónDesratizaciónDesinfeccionesSectoresControl de Plagas en Bares y RestaurantesControl de Plagas en industrias alimentariasControl de plagas en viviendas particularesControl de plagas en administración públicaControl de plagas en Centros PúblicosControl de Plagas en comunidad de vecinosBlogContactoPlagas en piscinas y zonas ajardinadasEstás aquí:InicioBlogPlagas en piscinas y zonas…BlogATENCIÓN A LOS MOSQUITOS, como es el caso del levantamiento de pesas.\n¿Dónde puedo comprar isotretinoin accutane en línea?\nExiste otro método para aliviar el conducto biliar bloqueado sin cirugía, depende de ti. 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Que el teatro virtual sea un mal sueño « El Kiosco Teatral\nQue el teatro virtual sea un mal sueño\nCRIADO. – Señor.\nDIRECTOR. – ¿Qué?\nCRIADO. – Ahí está el público.\nDIRECTOR. – Que pase.\nEn el mundo de la cultura es habitual que a final de año se haga balance de lo realizado y se especule sobre lo que sucederá en el siguiente. Cuando lo que acaba es un siglo, el asunto alcanza dimensiones insospechadas. Se diría que es el momento adecuado y casi obligado para el borrón y cuenta nueva. Algo está a punto de finiquitar inexorablemente y debemos estar listos para subirnos al carro de lo que venga. No sucede así, claro está. Los cambios y las rupturas no entienden de fechas, sino que dependen de otros factores y tienen otros ritmos. Ocurre, sin embargo, que los creadores no logramos o no queremos sustraernos a la tentación de vaticinar, a demanda de terceros o con cualquier pretexto, cómo será el futuro y cómo tenemos previsto incorporaremos a él. En pleno tránsito del siglo XX al actual, yo no fui una excepción a la regla no escrita y tuve ocasión de manifestarme sobre el particular, siempre en el campo del teatro, en varias ocasiones. Repasando lo que entonces escribí y declaré en diversos foros, observo que, por lo general, me inclinaba más a hablar del pasado, celebrando los logros alcanzados y lamentando lo que pudo haber sido y no fue, que del futuro. Asunto recurrente era el de la recuperación de la palabra tras años en los que su uso en el teatro había sido cuestionado, lo que suponía la rehabilitación de los autores de teatro, aunque fuera con menor protagonismo del que habían disfrutado en el pasado. Percibía cierto declive de una vanguardia teatral que, a pesar de su contribución a la renovación de nuestra escena, no había terminado de cuajar, dejando la puerta abierta a un, solo en parte, renovado realismo. Me preocupaba, por otra parte, que el lenguaje degradado que se había instalado en algunas series de ficción televisivas contaminara al teatral, posibilidad a la que no era ajena el hecho de que bastantes dramaturgos ejercían de guionistas. Y, en fin, estaba el temor a las consecuencias negativas que el fenómeno de la globalización pudiera tener en el ámbito de la cultura y muy concretamente en el del teatro. Percibía una creciente tendencia a imponer unos modelos teatrales de importación con vocación universal en los que se quedaban muy diluidas nuestras señas de identidad. Me servía de ejemplo lo que estaba sucediendo en el mundo de los musicales, en el que se caminaba hacia una colonización anglosajona del género impulsada por el abuso de las franquicias.\nDe lo que apenas hablaba por entonces es de la influencia de las nuevas tecnologías en el teatro. Las ocasiones en que lo hacía era en relación a su empleo como elemento auxiliar en el proceso de puesta en pie de los espectáculos y, en el caso de las filmaciones, para reconocer, además, su valor documental, que incrementaba el de las fotografías como medio para dejar testimonio gráfico de cómo eran las representaciones teatrales. Saludé, en su momento, la proyección de diapositivas y celebré que, con el tiempo, fueran reemplazadas por filmes. No me gustaba, en cambio, que el uso de ese recurso artístico acabara sirviendo, como sucedía con frecuencia, para tapar carencias o burlar la buena fe del público.\nRespecto a las versiones cinematográficas de piezas teatrales o a las realizadas para ser emitidas por televisión, no las consideraba una alternativa al teatro visto en el escenario. Para mí no tenían el mismo valor que la asistencia a su representación en vivo, aunque estaba lejos de compartir la opinión de Ángel García Pintado, quien solía decir que lo mejor que podía hacer la televisión por el teatro era abstenerse de suplantarlo. Recuerdo que el Marat-Sade de Marsillach me hizo vibrar más que la admirable versión cinematográfica que Peter Brook hizo de su propia puesta en escena de dicha obra, quizás porque en ésta no se daba lo que el realizador de televisión Rafael Herrero denominaba relación emocional entre actores y espectadores. Y de los Estudios 1 que emitía TVE, realizados por excelentes profesionales, no lograba hacer abstracción de que lo que veía era el resultado de un rodaje en un plató que poco tenía que ver con la actuación sobre un escenario. Por ello, fui un discreto espectador que, eso sí, aplaudía la contribución de ese programa a la promoción del teatro, es especial en los lugares a las que no solían llegar, en sus giras, las compañías teatrales. No olvido que profesionales como Jesús Cracio han reconocido que deben su vocación a la existencia de este programa.\nCuando en los albores del siglo me refería a las nuevas tecnologías, apenas mencionaba el vídeo y nada el internet, del que no tengo reparos en reconocer que sabía muy poco. Otros colegas y estudiosos teatrales estaban mejor informados. Unos se manifestaban a favor de su utilidad para la escena y otros en contra. El debate estaba abierto. En el año 2000, esta misma revista abordaba la cuestión en su número uno, dedicado al teatro que venía. En la introducción, Jesús Campos señalaba la evidencia de que las propuestas dramáticas ya no nos llegaban únicamente desde el escenario. Lo hacían también desde las pantallas, fueran de cine, televisión u ordenador, lo cual tenía como primera consecuencia un mayor protagonismo de los signos gestuales sobre el discurso verbal. No consideraba que, por ello, hubiera que rendirse o negarse a nada, pero daba por hecho que, ante la ampliación de la gama de soportes disponibles, era inevitable que los creadores ampliáramos el concepto de lo dramático para seguir avanzando en el conocimiento de lo que somos y lo que nos rodea. No negaba la conmoción causada por la diversificación de los soportes en los que se produce el drama y vaticinaba que, a los conocidos, se irían sumando otros. Si no queríamos quedar fuera de juego, no cabía esconder la cabeza debajo del ala, sino asumir la existencia de una nueva realidad.\nMarat-Sade (1968), de Adolfo Marsillach. 1\nEn los siguientes artículos, dos autores, Domingo Miras e Ignacio Amestoy, y un estudioso, Jorge Urrutia, exponían sus posiciones al respecto. En el titulado “Literatura dramática y soportes”, el primero dejaba claras las suyas al advertir que citar al vídeo como un nuevo soporte de literatura dramática equivalía a volver al cine con otros medios y otras dimensiones, y que, sin negar el valor artístico de lo grabado, el resultado no tenía absolutamente nada que ver con el arte dramático. Lo siento, decía, pero por ahora más vale esperar. Comparaba la electrónica con una especie de enorme criatura que estaba saliendo de su huevo y cuya morfología era todavía imprecisa, sin que se supiera hasta dónde llegaría su desarrollo. Urrutia, por su parte, en el artículo “El teatro que viene”, despejaba cualquier sombra de duda con extensos y documentados razonamientos. En resumen, venía a decir que una película existe porque ha sido registrada en un soporte y que su vida dura, en principio, lo que le permiten los productos químicos empleados en su fabricación, pero que es posible prolongarla indefinidamente realizando sucesivas copias. Por el contrario, cada representación de un espectáculo es un hecho irrepetible, pues para su visualización no requiere de soportes de registro y conservación, sino solo de la presencia física de espectadores, sin los cuales, como sin actores, el teatro no es teatro, sino esquizofrenia. En algún momento, llamaba la atención sobre el hecho de que las nuevas tecnologías habían modificado el concepto de ocio. Frente al disfrutado en espacios compartidos, como un estadio o una sala de teatro, consideraba que se estaba desarrollando otro que retenía a los individuos en su hogar, al que calificaba de ocio claustrofóbico. Al igual que Miras, confesaba no saber cómo influiría la red en los nuevos espectadores y hasta en los nuevos dramaturgos, pero aventuraba que el teatro, de no convertirse en una práctica de fusión televisiva, no podía sino constituirse en espectáculo marginal para amplias minorías. Muy distinta era la postura de Amestoy quien, con anterioridad, sin llegar a proponer un repliegue del teatro hacia terrenos más tecnológicos, había mostrado su interés por lo que compañías como La Fura dels Baus estaban haciendo en esa dirección. En su artículo “Teatro, tiempo y ciberespacio” se preguntaba cómo iba a poder subsistir un arte milenario y artesanal como el teatro en la nueva era de las redes y la globalización, en la que se había impuesto un nuevo marco para las relaciones sociales y comunicativas. En su respuesta planteaba la necesidad de saber relativizar los parámetros del hecho escénico aprovechando que, gracias al desarrollo de las telecomunicaciones y las posibilidades que brindaba internet, teníamos a nuestro alcance la recepción y la emisión en el mismo tiempo desde espacios distintos de un hecho escénico. Si nos lo proponíamos, veía próximo el momento de que pudiéramos ser espectadores en nuestras propias casas de una representación teatral que estuviera teniendo lugar en ese mismo instante en otro espacio. Incluso en varios espacios distintos. Si no entrábamos en la dinámica del teatro del ciberespacio, auguraba un futuro incierto en el que seguiríamos haciendo teatro en la más absurda de las endogamias.\nApenas unos meses después, en febrero del 2001, bajo el patrocinio de la Sociedad Estatal España Nuevo Milenio y la dirección de César Oliva, se celebró en el teatro Calderón, de Valladolid, el foro “El teatro español ante el siglo XXI”, que reunió a numerosos profesionales de la escena, estudiosos y críticos e, incluso, a algún distinguido representante del público. Poco se habló allí de las nuevas tecnologías. Lo hicieron Marcel.lí Antúnez y Pep Gatell. El primero, uno de los fundadores de la Fura dels Baus y, en ese momento, artista independiente especializado en la perfomance y la incorporación de elementos propios del cine y de otras artes a la escena, se refirió a una “cosa” llamada interacción. Entre sus herramientas estaban los videojuegos, los cd-rom y el internet, de las que, dijo, el teatro podía beneficiarse, tanto sus artífices como el público, pues éste tendría a su alcance participar y hasta modificar lo que está sucediendo. Para ello proponía fórmulas como la incorporación de sistemas de visión artificial capaces de recoger el movimiento del público y de microfonía que captaran tanto la intensidad del grito como la del aplauso. Contaba también con que los espectadores pudieran intervenir desde sus teléfonos móviles o manejando mandos de los empleados en los videojuegos. No ocultaba que el nefasto resultado de alguno de los experimentos llevados a cabo había causado frustración. Pero eso no le impidió aventurar que a lo largo del siglo probablemente llegaríamos a ver exoesqueletos controlando los movimientos de los actores o a estos sustituidos por robots, eso sí, biológicos. Pep Gatell, también fundador de la Fura, a la que seguía ligado, fue escueto en una intervención oral de no más de cinco minutos. Aseguró que las ponencias no eran su fuerte, limitándose a anunciar que al día siguiente se nos ofrecería una demostración de teatro digital. En esencia, la sesión consistía en contemplar en varias pantallas de ordenador las actuaciones que estaban teniendo lugar a muchos kilómetros de distancia, algo que seguramente tenía que ver con un proyecto denominado Work in progress desarrollado por el grupo a lo largo de cinco meses y que había tenido lugar tres años antes en cuatro escenarios distintos. El objetivo era crear un espectáculo con la participación de profesionales de la escena, artistas plásticos, músicos, técnicos de luces y sonido y expertos en video que sería ofrecido tanto al público presente como a usuarios de internet. Estos últimos podían intervenir a través de una web interactiva y el sistema de videoconferencia aportando no solo sus comentarios sino sugerencias sobre el montaje y materiales gráficos y sonoros, lo que automáticamente les convertía en coautores. Debo decir que la exposición fue un fiasco debido a los problemas técnicos que surgieron.\nLa maldición de la corona (2020). Una adaptación de Macbeth que la compañía La Fura dels Baus realizó durante el confinamiento. La compañía fue pionera en los años 90 del llamado teatro digital. 2\nCon tan escaso y pobre bagaje en la materia que nos ocupa inicié mi andadura por el actual siglo. Las huellas que las nuevas tecnologías iban dejando en el teatro eran evidentes. Los directores de escena no escatimaban su uso y sus herramientas entraban a formar parte de los atrezos, incluso en puestas en escena de obras clásicas. Creció la presencia en las carteleras de espectáculos cuyos títulos incluían, viniera o no a cuento, números, dígitos separados por puntos o el símbolo @. Y cómo no, algunos de mis colegas iban incorporando el móvil, sus aplicaciones e internet a los argumentos de sus obras. En cuanto a la práctica de poner representaciones teatrales al alcance de un público no presente en el lugar de la representación, me llamaba la atención que hubiera encontrado campo abonado en la ópera, pero la publicidad de los eventos me aclaró que se trataba de iniciativas orientadas a popularizar un género considerado elitista. El goteo de voces a favor y en contra de las funciones virtuales continuaba. A las ya citadas, se sumaron otras nuevas. La investigadora Laura Borrás Castanyer, especialista en el estudio de la literatura digital y del ciber teatro, no ocultaba su fe en las posibilidades creativas que la red y las tecnologías brindaban. Paz Gago, por su parte, defendía el papel de las nuevas tecnologías audiovisuales en la renovación de la escritura y del discurso escénico, con el argumento de que, lejos de perjudicar al viejo y sagrado teatro, se ponían a su servicio para enriquecerlo. Entre los detractores estaban David Ladra, quien aseguraba que la contemplación de una representación teatral sin necesidad de ir al teatro equivalía a contemplar a una pareja haciendo el amor a distancia a través de sensores, transmisores y palpadores. En algún momento mi temor por el auge del teatro virtual empezó a decaer, no tanto porque pensara que se trataba de una moda pasajera, sino porque, como pronosticaban algunos, fuera probable que, a tenor del ritmo vertiginoso del progreso tecnológico, internet acabase convirtiéndose en un invento obsoleto condenado a ser substituido por otro más eficaz. Sucedía que dejé de ver internet como un potencial enemigo del teatro en vivo y a concederle la categoría de soporte de un arte nuevo con señas de identidad propias, como las tenían el cine o la televisión. Era una sensación que se iba afirmando a medida que, libre de prejuicios, empecé a disfrutar del trabajo que desarrollaban artistas ligados a la performance y la cibernética. Como creador, ese no era mi territorio, pero, en cuanto espectador, celebraba el nacimiento de un arte que ya no veía como una amenaza.\nSi el cambio de siglo no produjo cambios dignos de mención en la actividad teatral, no sucedió lo mismo con la pandemia provocada por el coronavirus. En términos generales, lo sucedido causó daño y dolor y alteró nuestra forma de vida. El confinamiento y demás medidas que nos fueron impuestas como mejor vía para combatirla modificaron o paralizaron nuestras vidas y hábitos, tanto los laborales como los familiares y de ocio. La cultura también sufrió las consecuencias y, de forma especial, la relacionada con las artes escénicas. Víctimas de la situación fuimos tanto los creadores como los destinatarios de nuestro trabajo. Los primeros, porque, de la noche a la mañana, vimos cerradas las salas teatrales y cinematográficas, interrumpidos los rodajes y ensayos y aplazados, sin saber hasta cuándo, los proyectos en los que muchos estaban trabajando. Estos, porque, quizás por vez primera desde que fuera abolida la censura, se veían privados del acceso a determinadas actividades que, si para unos son solo lúdicas, para otros resultan, además, esenciales. No tiene sentido que me extienda en consideraciones sobre algo que todos hemos vivido y cuyas consecuencias, dependiendo de la situación de cada cual, no han tenido el mismo alcance para todos. Lo haré, a grandes rasgos, a partir de mi propia experiencia y desde mi doble condición de creador y espectador.\nA partir de la entrada en vigor del estado de alarma, incluso puede que desde algunos días antes, dejé de asistir a espectáculos y a toda suerte de encuentros, de frecuentar salas de exposiciones y museos, de pasear y de reunirme con los amigos. No recuerdo haberme sentido agobiado. De hecho, mi contacto con el mundo no se había roto. Si se me apura, estaba más al tanto de lo que sucedía en él. Sin embargo, los nexos que nos mantenían unidos se habían reducido a tres: el móvil, la televisión y, sobre todo, el ordenador, devenido desde hacía años en mi principal herramienta de trabajo. Pronto me percaté de que se estaban produciendo cambios en mi relación con dichos aparatos. Por ejemplo, para combatir el mono de teatro, retomé la vieja y ya casi olvidada costumbre de ver, al final del día, obras dramáticas emitidas por televisión. Y volví a sentir lo mismo que en su día me había llevado a abandonarla. La comodidad del sillón no compensaba la tristeza de ser un espectador solitario o, a lo sumo, acompañado por algún familiar ni veía como ventaja, sino más bien como gesto descortés, la posibilidad de ausentarse cuantas veces apetezca para ir al baño, atender una llamada o simplemente desconectar de lo que se está viendo. Pero el mayor inconveniente está en lo que la pantalla nos nuestra, sea la fiel reproducción de un espectáculo sea la grabación en plató de la adaptación de una pieza teatral. Nuestros ojos ven las imágenes captadas por las cámaras, las cuales no tienen por qué coincidir con las que hubiéramos elegido en el caso de haber tenido la oportunidad de hacerlo. Cuántas veces en el uso de esa libertad nos desentendemos de la acción principal para prestar atención a otra secundaria o a lo que hace un personaje que, en ese momento, no interviene, pero, por la razón que sea, reclama nuestra atención. No me gusta ese papel vicario de las cámaras, lo confieso. Sin embargo, mi mayor decepción no fue esa. La tuve al ver en la pequeña pantalla espectáculos a cuya representación había asistido cuando fueron estrenados, de muchos de los cuales guardaba un grato y, a veces, vago recuerdo. Tenía que hacer un gran esfuerzo para reconocerlos y me preguntaba qué había admirado en ellos.\nLa oferta televisiva de piezas grabadas en el pasado, es decir, con anterioridad al estallido de la pandemia, se extendió a internet, pues también sirvió de vehículo para la recuperación de materiales no originales. Algunas compañías y teatros ofrecieron espectáculos que habían estado en cartel recientemente y una entidad como el CELCIT de Buenos Aires puso a nuestra disposición un amplio catálogo de teatro latinoamericano que incluía varias piezas vistas en España años atrás. Pero aparte de esa labor que yo denominaría museística, internet convirtió las pantallas de los ordenadores en pequeñas ventanas que sirvieron a los creadores enclaustrados para sentirse menos solos o para recordar que, a pesar de la situación, no permanecían ociosos. Al relato de lo que cada cual estaba haciendo en el momento en que las actividades escénicas cesaron, se sumó el de los anuncios de proyectos futuros en los que ya estaban trabajando. Unos lo hicieron por propia iniciativa y, otros, acogiéndose a la invitación de entidades y asociaciones profesionales. Así sucedió con la campaña promovida por La Academia de las Artes Escénicas y el suplemento El Cultural, del diario El Mundo, en la que participaron numerosos artistas de primera fila. Más lejos en el uso de internet llegaron los que convirtieron sus casas en improvisados platós o escenarios para dar rienda suelta a su vena artística, ofreciendo a un invisible público un heterogéneo repertorio de escenas que les mostraban en su quehacer diario o interpretando monólogos, canciones y toda suerte de creaciones propias o ajenas. Era una forma de demostrar que seguían vivos y, para algunos, una terapia.\nComo a un clavo ardiendo se agarraron a internet unos colectivos y profesionales que, no resignándose a permanecer inactivos, con fines de supervivencia económica o con el deseo de no romper con su público, vieron en el teatro virtual una alternativa a la ausencia de teatro en directo. Los mecanismos de producción eran diversos y la mayor o menor complejidad del proceso creativo estaba íntimamente ligada a los medios materiales y capacidad artística de sus promotores. Una de las principales en esa dirección fue la del Centro Dramático Nacional, que ofreció, mediante el sistema de retransmisión digital denominado Streaming, un ciclo de representaciones sin presencia de público de nueve piezas cortas relacionadas con la pandemia, escritas durante el confinamiento por dramaturgos y guionistas de cine y televisión.\nLas obras La conmoción, La distancia y La incertidumbre pueden verse en #laventanadelcdn: https://laventanadelcdn.com/category/streamings/\nEn Buenos Aires, la compañía TIMBRe4 también recurrió al Streaming para, bajo el reclamo “teatro para ver en casa en tiempos de cuarentena”, ofrecer a través de las redes sociales y su canal de YouTube una programación integrada por obras que ya habían sido estrenadas con anterioridad, precedida cada sesión de una introducción realizada por un miembro del grupo. Podría añadir una larga relación de iniciativas similares desarrolladas durante la vigencia del estado de alarma, cuando los teatros estaban cerrados, y prolongadas más allá de su levantamiento, cuando algunos ya habían alzado el telón, si bien el acceso a ellos estaba sujeto a severas condiciones. Yo mismo participé en ese juego de forma voluntaria y con agrado aportando un texto para ser escenificado por el Centro Universitario de Artes Escénicas TAI y ofrecido en línea.\nDiálogos de la espera de Jerónimo López Mozo puede verse aquí: https://www.youtube.com/watch?v=AzEMAgGKaPA&list=UUA3-huTBxMmbTbQzSUyYCoQ\nQuiero significar con esto que, a pesar de las reservas que vengo manifestado respecto al teatro virtual, no me han parecido mal las iniciativas a las que vengo refiriéndome, a condición de que se planteen como algo coyuntural ante una situación sanitaria de extrema gravedad con consecuencias económicas negativas y no como una alternativa que deba perdurar. Con la vista puesta en un futuro con la normalidad restablecida, algunos profesionales han manifestado que la experiencia ha sido tan positiva que piensan mantenerla como actividad complementaria, unos porque consideran que ha sido un revulsivo en su trabajo y que se han abierto nuevos horizontes para las artes escénicas, otros porque ven en ella una fuente de ingresos añadidos a los obtenidos en la taquilla. Me preocupa que el teatro a puerta cerrada y cámara abierta se instale entre nosotros; que se invite al público a quedarse en casa; que se hable de la necesidad de convertir el teatro en un género mestizo o híbrido; y que las nuevas tecnologías, tan necesarias y útiles, sirvan para enriquecerlo, no para desvirtuarlo o, lo que sería peor, destruirlo. Espero que la idea de que ha nacido un nuevo teatro solo sea un espejismo y que las aguas acaben volviendo a su cauce. Empezaré a confiar en que tal cosa ha sucedido cuando no sea imprescindible pulsar una tecla o un botón para ver una función o cuando ocupe una butaca en una sala de teatro y, al mirar a mi alrededor, compruebe que no estoy solo o cuando los jóvenes actores del TAI que grabaron mi pequeña obra la representen en un escenario.\nUn ejemplo claro se dio en una representación de Medea en cuyo reparto figuraba, junto a una nómina de actores desconocidos, José Luis Pellicena, que interpretaba a Creón. La sorpresa fue grande, pues la compañía era modesta. Todo se aclaró cuando, llegado el momento de que el actor compareciera en escena, lo hiciera a través de una pantalla y desde ella mantuviera un asombroso y frío duelo interpretativo con la actriz que, ella sí presente en escena, representaba a Medea.↵ Volver al texto\nAl principio, el programa se emitía en directo desde los estudios de televisión, pero más adelante, cuando los medios técnicos lo hicieron posible, se grababa en video y se ofrecía en diferido.↵ Volver al texto\nUn ejemplo se dio en la que hizo Sergi Selvas de Hedda Glaber, en la que la acción se situaba en la época actual. En ella, el texto manuscrito que la protagonista quema en una estufa está guardado en la memoria de un ordenador portátil. De ahí que ni fuera pasto de las llamas, sino destruido en un microondas.↵ Volver al texto\nComo mero reclamo publicitario o con la intención de disfrazar el producto de modernidad proliferaban títulos como Alici@.com, 5hombres.com, 5mujeres.com, 5gays.com, Sol@-EL MURO.mov o Bodas de sangre 2.0.↵ Volver al texto\nEn Móvil, Sergi Belbel sustituyó el teléfono tradicional por el celular como vehículo de comunicación entre los personajes. Entre los que fueron más lejos figuran Jesús Campos (Naufragar en Internet y donjuan@simetrico.es); Yolanda Pallín, José Ramón Fernández y Javier Yagüe (24/07. Veinticuatro horas al día siete días a la semana); Paco Bezerra (Grooming); Antonia Bueno (Bits); Juana Escabias (Hojas de algún calendario y WhatsApp); Diana de Paco Serrano (PCP. Programa de Chat Especializado); Diana I. Luque (Tras la puerta); y Luis Araujo (Dios está lejos).↵ Volver al texto\nEl proyecto de mayor envergadura tuvo lugar en 2008, cuando se coordinaron ochenta salas cinematográficas para ofrecer la función de L’Orfeo, de Monteverde, que a esa misma hora tendría lugar en el teatro Real, de Madrid. La experiencia dejó un sabor agridulce, pues ni las imágenes ni el sonido llegaban con nitidez a los cines. Después de varios intentos por resolver los fallos que surgieron, los responsables de los locales afectados devolvieron el importe de las localidades. Con el mismo propósito de captar nuevos públicos, durante varias temporadas se ofrecieron en la sala principal del mismo teatro Real, en sesiones matinales, proyecciones de óperas que habían sido representadas en su escenario. También, con ocasión del bicentenario de la creación de dicho coliseo, fue instalada una pantalla gigante en la fachada principal en la que podía seguirse el espectáculo que tenía lugar a la misma hora en su interior.↵ Volver al texto\nAgrupadas de tres en tres, se ofrecieron en otras tantas sesiones bajo los títulos de La conmoción, La distancia y La incertidumbre. Sus autores eran Alfredo Sanzol, Juan Mayorga, Pablo Remón, Lucía Carballal, Pau Miró, Denise Despeyroux, Andrea Jiménez, Noemi Rodríguez y Victoria Szpunberg.↵ Volver al texto\nLa programación incluía, entre otras, obras de Claudio Tolcachir, Daniel Veronese, Lautaro Perotti y José Ignacio Serralunga.↵ Volver al texto\nSe trató de una actividad impulsada por TAI y la Academia de las Artes Escénicas de España consistente en la puesta en escena de cuatro textos dramáticos cuya temática tenía que ver con el confinamiento. Bajo la dirección de Néstor Roldán fueron grabadas en vídeo las siguientes piezas: Diálogos de la espera, de Jerónimo López Mozo; Sin límites, de Julio Salvatierra; Confuso confinamiento, de Guillermo Heras; y Quince metros, de Raúl Hernández Garrido.↵ Volver al texto\nFUENTE: Archivo Hemeroteca ABC.↵ Ver foto\nFUENTE: https://lafura.com/obras/la-maldicion-de-la-corona/↵ Ver foto


¿Debería Instalar una Batería Solar para uso Doméstico? – G.C. Improvement\n¿Debería Instalar una Batería Solar para uso Doméstico?\nLa tecnología de almacenamiento de energía ha existido desde hace décadas, pero las baterías solares utilizadas en sistemas solares de almacenamiento solar son relativamente nuevas en el mercado. Mientras que las baterías solares pueden ofrecer un beneficio económico significativo para los propietarios de viviendas en ciertas situaciones, su etiqueta de precio significa que no tienen sentido financiero para todos.\nLos mejores usos de las baterías solares\nCuando se instala una batería solar como parte de su sistema de energía solar en casa, en realidad puede almacenar la energía extra que sus paneles solares producir en casa en lugar de alimentar de nuevo a la red eléctrica. Con las baterías solares, usted maximiza su capacidad de utilizar la electricidad generada por sus paneles solares en una base del día a día. Durante los tiempos en que usted necesita más electricidad que sus paneles solares están produciendo (más tarde en el día o por la noche), puede utilizar la energía solar que ha almacenado.\nIndependientemente de si ahorrará o no más dinero al instalar un sistema de almacenamiento solar y almacenamiento, dependerá de cómo sus servicios de electricidad cobren a sus clientes. En los estados con medición neta, típicamente recibirá un crédito en su factura de servicios públicos por cada kilovatio-hora (kWh) de energía solar que devuelve a la red. Usted puede utilizar esos créditos más adelante cuando usted necesita más electricidad que sus paneles solares están generando. Para los propietarios de viviendas en esta situación, la instalación de una batería solar no aumentará sus ahorros: la red eléctrica está proporcionando el mismo beneficio financiero que una batería solar.\nSin embargo, algunas compañías eléctricas están cambiando sus tarifas de manera que las baterías solares sean una inversión inteligente para los propietarios de viviendas. Si la política de tarifas de su servicio público incluye cualquiera de los siguientes, el almacenamiento de energía puede ayudarle a ahorrar más con sus paneles solares.\n¿Cómo las tasas de electricidad de la hora de uso (TOU) afectan la economía de la batería solar\nSi su utilidad tiene tarifas TOU, la tarifa por kWh que usted paga por electricidad cambiará dependiendo de la hora del día. La electricidad costará más durante las “horas punta” cuando la demanda de electricidad es alta, típicamente en la tarde y la tarde. Las tarifas de electricidad son más bajas durante el día cuando el uso de electricidad en el hogar es menor y los paneles solares son más productivos. Si su utilidad usa tarifas de TOU, puede beneficiarse del almacenamiento de energía en el hogar usando la electricidad de sus baterías solares durante las horas pico cuando las tarifas de electricidad de las empresas eléctricas están en su nivel más alto.\nLas tarifas de TOU son cada vez más comunes en los Estados Unidos, con California liderando el camino. En virtud de una nueva política solar, cualquier dueño de casa que instala paneles solares en el Golden State automáticamente será obligado a pagar tarifas de TOU en lugar de una sola tasa por kWh.\nCómo afectan los cargos por demanda a la economía de la batería solar\nSi su utilidad tiene cargos por demanda para clientes residenciales, se le cobrará una tarifa que cambiará dependiendo de la cantidad de electricidad que utilice. La tarifa puede depender de la cantidad de electricidad que usted compra durante las horas punta cuando la demanda de electricidad es la más alta. También puede determinarse por la cantidad total de electricidad que usa en un mes. Si su utilidad utiliza cargos por demanda, se beneficiará de las baterías solares, ya que puede ser capaz de evitar una tarifa más alta dependiendo de su sistema de almacenamiento de energía en su lugar.\nMientras que los cargos de demanda son más comunes para los clientes comerciales con grandes facturas de electricidad, algunos estados y empresas de servicios públicos están considerando la adición de cargos a la demanda a sus tarifas de electricidad para motivar a la gente a reducir su consumo de electricidad. Utilidades en Arizona e Illinois, entre otros, están evaluando los cargos de demanda residencial.\n¿Cómo reducir o no los créditos de medición neta afectan la economía de la batería solar\nEn los estados con medición neta verdadera, recibirá un crédito por kWh equivalente al costo de la electricidad en su factura por la energía que producen sus paneles solares. Por ejemplo: si paga $ 0.11 por kWh por la electricidad de su empresa, recibirá un crédito de $ 0.11 por cada kWh de energía solar que sus paneles produzcan y devuelvan a la red.\nSin embargo, en algunos estados, usted recibirá un crédito por el precio al por mayor o “costo evitado”, que es generalmente igual a la tarifa que su utilidad habría pagado para comprar la electricidad en otro lugar. Como resultado, el valor monetario de un kWh de energía solar que se utiliza en casa es mayor que uno que enviar de vuelta a la red. Por ejemplo, si usted paga $ 0.11 por kWh por la electricidad de su utilidad, pero su utilidad solo ofrece un crédito de $ 0.04 por la electricidad devuelta a la red, su electricidad solar costará $ 0.07 menos si no la usa en su casa. En estos estados, la instalación de baterías solares tiene sentido económico porque usted es capaz de maximizar el valor de la energía que genera en su propia propiedad.\nA finales de 2015, la Comisión de Servicios Públicos de Nevada (PUC, por sus siglas en inglés) votó por cambiar su política de contabilidad neta a una política basada en la tasa de costos evitados, uno de los primeros estados en hacer ese cambio. En Hawai, donde más del 10 por ciento de los hogares tienen solar en la azotea, la PUC también ha reducido los créditos netos de medición de una manera que hace que el almacenamiento de energía sea una inversión que vale la pena.\nPotencia de reserva: otro beneficio de las baterías solares\nLas baterías solares todavía cuestan más que un generador diesel estándar, pero pueden proporcionar energía de respaldo sin producir emisiones de gases de efecto invernadero. Si tiene un sistema de paneles solares estándar, perderá energía durante un corte de energía debido a cómo sus paneles están conectados a la red eléctrica. Sin embargo, cuando usted agrega una batería a su sistema, su hogar puede funcionar apagado de la energía solar que usted ha almacenado en caso de que la red se caiga.\nLo que (la mayoría) solar más almacenamiento no puede hacer: tomar “fuera de la red”\nA medida que las tecnologías de almacenamiento de energía llegan al mercado, más propietarios están pensando en salir de la red, cortando completamente su conexión a la red eléctrica, con el uso de baterías solares. Si bien hay ciertas situaciones en las que salir de la red es posible (o incluso necesario), la mayoría de las baterías solares no están diseñados para servir como su única fuente de energía. Proporcionan más valor para el propietario promedio cuando están conectados a la red eléctrica, y deben ser considerados como un producto de almacenamiento en red solar.\nSus paneles solares producirán más electricidad durante los largos días de verano que en los meses de invierno. Para ir completamente fuera de la red, necesitará un sistema de batería que puede almacenar cantidades significativas de energía extra en los meses de verano para que pueda satisfacer sus necesidades de electricidad en el invierno. Una típica batería solar doméstica como el Powerwall de Tesla no es lo suficientemente grande como para hacer eso – la mayoría de los productos disponibles hoy están diseñados para proporcionar sólo unas pocas horas de energía para que pueda maximizar su uso de electricidad solar hora por hora.\nDebido a que la mayoría de las baterías solares domésticas en el mercado sólo tienen capacidad suficiente para unas pocas horas de electricidad, una sola batería no puede funcionar un hogar americano estándar durante varios días. Sin embargo, pueden proporcionarle energía de reserva temporal. También se pueden calibrar para que sólo alimentan los elementos esenciales en caso de un apagón, que puede extender su utilidad. Si realmente desea ir completamente fuera de la red, usted debe estar preparado para gastar decenas de miles de dólares y dejar de lado una sección de su hogar o garaje para un gran sistema de almacenamiento de energía multi-batería.\nBaterías solares, Eco Solar Home Improvement, Información Solar, Spanish\nalmacenamiento solar, Baterías solares, California, Demanda de Energia, Department of energy, Los Angeles, Montebello, paneles solares\nBattery Storage: How Much does it Cost?


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Sharon responde a estímulos pero sigue en condición crítica\n12:23 PM hora local\nTel Aviv (DPA). El primer ministro israelí, Ariel Sharon, respondió hoy moviendo su brazo y pierna derechos al estímulo del equipo médico que comenzó a retirarle gradualmente la anestesia que lo mantiene inconsciente desde que sufriera un grave derrame cerebral el miércoles.\nA pesar de haber movido su pie y brazo derechos, "el primer ministro continúa en estado crítico", dijo el director de la clínica Hadassa Ein Kerem de Jerusalén, Sholomo Mor Yosef. Previamente, el equipo médico había comenzado a regresar a Sharon del coma farmacólogico en que se encontraba.\nLos movimientos de Sharon fueron "pequeños" pero "significativos" en el contexto de los esfuerzos por conocer la extensión del daño causado por el accidente cerebrovascular, agregó.\nLa anestesia continuará retirándose gradualmente, señaló por su parte el neurocirujano Félix Umansky. Con la retirada de la anestesia, un proceso que puede requerir varios días, los médicos planean establecer la dimensión de los daños irreversibles en las capacidades del premier.\nYosef dijo también que los valores médicos de Sharon se mantienen estables, aunque su presión sanguínea ha aumentado, lo que representa una buena noticia en las actuales circunstancias.\nSegún el doctor Félix Umansky, jefe de Neurocirujía del hospital, aún es pronto para hablar del estado de la capacidad cognitiva del premier. El próximo paso consiste en esperar más reacciones en las extremidades del paciente, y después a que abra los ojos. Esto podría requerir varios días, advirtió.\nLos daños cognitivos y motrices que pueden haber quedado como secuela del derrame sólo podrán ser establecidos cuando Sharon salga completamente del coma farmacológico al que se lo ha inducido, dijo el médico.\nNo obstante, Yosef advirtió de que el estado en que se encuentra Sharon, de 77 años, sigue siendo grave. La reducción de la anestesia es un proceso lento, agregó el director del hospital. Aunque Sharon está respirando de manera autónoma, el equipo de respiración asistida no ha sido desconectado, precisó.\nUn anestesista israelí dijo que el hecho de que Sharon haya comenzado a respirar de forma independiente es sin duda un buen signo. "Ello demuestra que el tronco cerebral, que regula la respiración, sigue funcionando", explicó Dani Gewa, director del departamento de anestesia del hospital Kaplan, a la emisora del Ejército israelí.\nLos médicos habían decidido en la mañana de este lunes comenzar a reducir la anestesia para poder evaluar los daños que ha sufrido su cerebro a causa de la hemorragia masiva sufrida en la noche del miércoles pasado y de posteriores derrames cerebrales.\nEn la tarde del domingo, una nueva tomografía computada había mostrado una leve mejora en el estado del primer ministro. No obstante, los médicos advirtieron contra un exceso de optimismo.


Donald Trump vuelve a amenazar con cortar la ayuda a Honduras - HONDUSA TV\nDonald Trump vuelve a amenazar con cortar la ayuda a Honduras\nEste día el presidente de Estados Unidos, Donald Trump volvió a arremeter contra Honduras , Guatemala y El Salvador debido a que se le informo que en proximos dias estaria saliendo una nueva caravana de migrantes rumbo a la frontera sur de ese país.\nEl mandatario norteamericano hizo uso de su red social twitter para lanzar el mensaje de amenaza contra los tres países que conforman el triángulo norte: «no hacen nada por Estados Unidos, sino que se llevan nuestro dinero«.\nEsta no es la primera vez que Trump arremete contra los paises del triangulo norte, ya que en el pasado hizo lo mismo cuando se formó la caravana 13 de octubre en la ciudad de San Pedro Sula y que actualmente muchos esos compatriotas se encuentran en la ciudad de Tijuana, ,México.\nEl actual mandatario ante también amenazó con cerrar de forma permanente la frontero méxico-estadounidense en caso de que los demócratas no decidan aprobar el presupuesto para la construcción de muro que él prometió en su campaña política al pueblo estadounidense y motivo por el cual el gobierno federal esta paralizado en este momento.\nMira esto | Donald Trump el hijo de una granjera migrante que huyó de su país por hambre\nEl líder estadounidense ha criticado a los «demócratas obstruccionistas» que «no dan dinero para finalizar el muro y cambiar las ridículas leyes de inmigración» con las que está «cargado» el país.