SER Valladolid, 80 años contando lo que está pasando. “Se sigue necesitando al periodista para hacer radio” | el TINTERO\nSER Valladolid, 80 años contando lo que está pasando. “Se sigue necesitando al periodista para hacer radio”\neltintero1 / 10 marzo, 2014\nJUDITH CARRERA / @judith_comunica\nLara Vegas Crespo y José Manuel Gozalo reciben a elTINTERO en las instalaciones de SER Castilla y León- SER Valladolid. Ésta ha cumplido 80 años. Ocho décadas tras las que sigue contando lo que está pasando. Lara Vegas, licenciada de la primera promoción de Periodismo de la Universidad de Valladolid, ejerce hoy de directora de La Ventana, labor que conjuga con los informativos ‘Hora 14’. A su lado, José Manuel Gozalo ejerce de maestro con casi treinta años ligado a las radiofrecuencias y hoy al frente de ‘Hora 25’. Pasión y prudencia, en un tándem que nos regala unos minutos, largos, para hablar de esta profesión.\nJudith Carrera.- ¿Recuerdan Lara Vegas y José Manuel Gozalo su primer día en Radio SER?\nLara Vegas.- Recuerdo que coincidió con los premios Castilla y León que fueron en el Auditorio Miguel Delibes. Coincidió un día complicadísimo, porque además hacíamos un especial desde allí. Esa ‘vidilla’ de entrar en directo y pensar… bueno pues lo haré lo mejor que pueda. Me acuerdo mucho cuando voy.\nJosé Manuel Gozalo.- Yo no lo recuerdo. No había una estructura de radio como la que hay ahora. Había muchísimas provincias que no tenían radio. Entonces se cubría todo desde Valladolid.\nJ.C.- ¿Qué tiene la radio que la hace tan adictiva?\nL.V.- La radio para mí es dinamismo, mucha vida. En televisión la infraestructura te delimita. Esta inmediatez no aporta grandes logros sino el día a día. Y más en estos tiempos que vivimos de crisis, de recortes, la gente especialmente valora que cuentes lo que está ocurriendo y no el discurso del político o el discurso del sindicato.\nJ.M.G.- El periodismo puro es el escrito y terminará desapareciendo, dicen. He trabajado 13 años compaginando radio y prensa escrita. El contar historias es propio del escritor.\n“En estos tiempos que vivimos de crisis, de recortes, la gente valora que cuentes lo que está ocurriendo y no el discurso del político o el discurso del sindicato” Lara Vegas\nL.V.- Bueno…El periodismo es contar lo que pasa cuando pasa. La radio llega cuando está pasando y lo cuenta cuando está pasando. ¿En la radio no cuentas historias?\nJ.M.G.- En la radio cuentas historias, pero te influye el tono de voz, como lo cuentas, la rapidez… La radio es un puzle que tienes que construir. Un periódico es un puzle pequeñito en el que tienes que interesar al lector hasta el final.\nL.V.- El periódico te permite más reflexión, pero lo que te da la inmediatez es la radio.\nJ.M.G.- En radio, las noticias son las primeras cuatro líneas y la gente apaga. El periódico te permite recrearte más. Al periódico puedes volver y a la radio no.\nL.V.- Eso sí. Pero ahora con Internet también ha cambiado mucho eso.\nJ.C.- El cómo lo cuentas también influye…\nJ.M.G.- Tú puedes tener la mejor información del mundo en la radio, puedes tener el mejor guion del mundo.. Si tú entras y lo cuentas mal, no vale para nada. Para contar historias en la radio es tan importante lo que cuentas como cómo lo cuentas.\nL.V.- Cada día más importante que la voz es trabajar. Antes eran grandes voces y grandes comunicadores y ahora hay mucho trabajo por detrás. Es lo que cuentas, cómo lo cuento y el punto de vista de quien lo cuenta. El periodista tiene muchas más cosas.\nJ.M.G.- En la radio si lees algo que no entiendes, es muy difícil que quien te está escuchando lo entienda. Escribir como se habla… ese es el truco. Contar como se habla,como si se lo estuvieras contando a otro.\nL.V.- Por eso es muy importante preguntar, preguntar y preguntar en las ruedas de prensa. Y cada vez se pregunta menos.\nJ.C.- ¿Preguntamos poco los periodistas?\nL.V.- No se pregunta nada en las ruedas de prensa.\nJ.M.G.- Quizás porque siempre son las mismas respuestas. La mejor pregunta es la que haría el oyente, no hay que buscar grandes preguntas. Hay que buscar la pregunta que haría el que va a escuchar y que normalmente son preguntas muy sencillas que a nosotros nos parecen poco importantes, porque hay que hacer una pregunta catedrática.\nL.V.- Al final trabajamos para el oyente y no para el político. Y es lo que no tenemos que olvidar. Esa es la clave.\n“La mejor pregunta es la que haría el oyente” José Manuel Gozalo\nJ.C.- ¿Seguimos siendo ese nexo de unión entre los poderes públicos y la sociedad?\nJ.M.G.- Lo que más llama la gente es cuando te equivocas en el nombre del pueblo. La gente llama por las cosas más sencillas.\nL.V.- Sí que llaman por muchos temas sociales. Sobre todo ahora, detecto que la gente llama para pedir más información de temas sociales que hemos tratado. Por eso la labor del periodista es hoy tan importante. Por lo que no llaman son por temas políticos.\nJ.M.G.- La gente llama porque cree que la radio le va a solucionar su problema. Si esto lo cuento en la radio, se arregla…\nL.V.- Hay muchos problemas y temas que si no se hubieran contado en antena o en los medios de comunicación, ese conflicto no se hubiera solucionado. Lo más cercano, Gamonal.\nJ.M.G.- Una vez que se destapa en un periódico o en una radio, el tema se mueve.\nJ.C.- El Estatuto de Castilla y León ha cumplido treinta años. ¿Hemos avanzado en el sentimiento de Comunidad?\nL.V.- No existe una conciencia regional. No existe porque Castilla y León no se siente Castilla y León. Nosotros damos cabida a la realidad y la gente lo tiene en cuenta. Hacemos el programa lo mejor que se puede pero sabiendo que existe esa realidad. Incluso los propios que entran y no tienen ataduras y pueden decirlo libremente, lo dicen así. Reconoce que no existe ese sentimiento autonómico o que no existe tanto como se esperaba que existiera. Tampoco pasa nada, yo creo.\nJ.M.G.- La Junta durante muchos años ha intentado hacer comunidad a través de los medios de comunicación. Lo que más ha aportado a la comunidad como Comunidad o limitación geográfica ha sido los medios de comunicación y sobre todo la radio. Acuérdate de aquellas cuñas ‘9 provincias una comunidad’.\n“Parece que el que escribe lo tiene que hacer gratis, el que busca las noticias tiene que hacerlo gratis”- José Manuel Gozalo\nJ.C.- ¿La crisis de los medios de comunicación también ha afectado a la SER?\nJ.M.G.- Yo creo que la SER no la ha capeado mal. Mejor que otros medios. Ha aplicado los recortes igual que todo el mundo y ha aplicado fuertes recortes. Se han marchado doscientos y pico tíos. Ha habido bajas, casi trescientas, la mayoría voluntarias.\nL.V.- Mejor que otros medios, sí.\nJ.C.- ¿Con menos recursos humanos, la calidad de la información se resiente?\nJ.M.G.- Siempre que hay menos gente se nota, y si al final te meten más cosas, se nota. Pero el día tiene ocho horas, las personas dos manos y una cabeza. Si estás en una rueda de prensa no podrás estar buscando reacciones de otra rueda de prensa. Antes buscabas una noticia, buscabas reacciones; esas reacciones te daban otra noticia, y todo estaba cambiando. Era tan cambiante como los ochenta. Ahora no es nada cambiante. Ahora es una noticia por la mañana y venga vueltas hasta por la tarde. Y no se busca a ver quién la puede cambiar. No quiero decir de redactores, sino de fuera, a ver quién la puede cambiar. De todas formas, muchas veces es a lo que acostumbres a la gente\nL.V.- Lo que hay que hacer es priorizar, y es lo que hacemos. No puedes cubrir diez ruedas de prensa. Pero es que aunque pudieras, quizás no deberías. Puede que te interese más quedarte aquí y que ese redactor en vez de estar corriendo a diez ruedas de prensa, haga un tema propio.\n“No puedes cubrir diez ruedas de prensa. Pero es que aunque pudieras quizás no deberías” Lara Vegas\nJ.C.- ¿Existe la objetividad en Periodismo?\nLV-. No existe la objetividad pero sí la honestidad de cada uno.\nJ.M.G.- La objetividad por mucho que digan, no existe.\nJ.C.- ¿Cómo se plantea el futuro laboral de los jóvenes periodistas que se forman en las Facultades de Periodismo de Valladolid?\nL.V.- Hay gente que tiene muchas ganas de trabajar pero es que no tiene un sitio donde trabajar. Yo salí justo empezando la crisis. Si salgo un poco más tarde, seguramente no estaría aquí. Y cada vez sale más gente. Los jóvenes lo bueno que tienen es todo esto de Internet.\nJ.M.G.- Vienen bien preparados.\nJ.C.- ¿Se está adaptando la radio a las nuevas tecnologías?\nJ.M.G.- Las nuevas tecnologías aportan mucho a la radio pero también hay mucha tontería. La nueva tecnología te facilita el trabajo.\nL.V.- Pero no es el trabajo.\nJ.M.G.- Pero no es imprescindible. Puedes tener el teléfono más maravilloso del mundo; si no sabes qué meter en él, te da lo mismo. Si tú tienes una buena historia que contar tienes muchas posibilidades. Siempre se ha hecho.\nL.V.- Estamos acostumbrados a la facilidad y ya no sabemos vivir sin ella.\nJ.M.G.- Google ha terminado con todo el archivo de la radio. El Google es un archivo constante.\nL.V-. A la radio la complementan. Cuando pones la radio quieres escuchar un programa. En Internet buscas leer una noticia. Como mucho lo que puede transformar es la forma de escuchar la radio. Pero al final es la radio y se sigue necesitando al periodista para hacer radio.\nJ.C.- Las grandes cadenas de radio están apostando por subir los podcast a la web. También la SER. ¿Se impondrá como modelo de difusión de los programas de radio en los nuevos medios?\nJ.M.G.- Jamás me pondría la radio para escuchar el programa anterior. Igual que jamás leería el periódico del día anterior. ¿Para qué quieres escuchar algo que ya ha pasado?\nL.V.- Yo no lo veo así. La prueba está en que la gente se descarga los podcast de los programas. Y mientras que los informativos los dejamos un día en la página web, el Hoy por Hoy se mantiene muchos días.\nJ.M.G.- Yo escucharía el programa en el momento, incluso dejaría de hacer otra cosa si el programa me engancha. Pierde su esencia.\nL.V.- Normalmente no se escucha el programa entero. De hecho los podcast se suben divididos.\nJ.C.- ¿Es apropiada la Ley de Transparencia propuesta por el Gobierno?\n[Silencio y sonrisas]\nL.V.- Oyes y ves tantas cosas en antena y en noticias que van por otros lados, entonces es como querer hacer una cosa con una mano y otra distinta con la otra. Más que decir, hay que practicar con el ejemplo.\nJ.C.-¿Y la Tasa Google?\nL.V.- Me parece que es limitar esa información abierta a todo el mundo, una de las cosas que habíamos conseguido, y ahora…\nJ.M.G.- Todo el mundo se está peleando para conseguir publicidad para que los medios subsistan y aquí todo es gratis. ¿Usted quiere ver la televisión? Pague 50 céntimos como en el hospital y si no se duerme, y se acabó la crisis de la televisión y se acabó la presión al periodista, y se acabó la financiación…\nL.V.- No te presionan sólo por publicidad sino por el ejercicio del poder.\nJ.M.G.- Parece que el que escribe lo tiene que hacer gratis, el que busca las noticias tiene que hacerlo gratis.\nL.V.- Hablo de buscar la financiación por otras vías.\nJ.M.G.- A mí todo gratis no me parece justo. Cuando hay personas detrás hay que pagar esos productos. El que quiera algo debe pagar algo, sea mucho o poco, pero debe pagar. Este oficio al final se reivindica si tiene valor.\nGozalo sentencia la conversación con una frase apta no ya para una conferencia, que también, sino para las aulas de Comunicación y Periodismo: “Esta profesión, la radio, para amarla hay que sufrirla”. “Este trabajo es más bonito cuando lo haces despacio, y disfrutas de él”, remata su voz al final de la conversación. Ambos coinciden: si la sufres, la quieres.\n10 marzo, 2014 en ACTUALIDAD, ENTREVISTAS. Etiquetas:crisis, José Manuel Gozalo, Judith Carrera, Lara Vegas, periódico, periodismo, radio, recortes, SER Castilla y León, SER Valladolid\nEl Periodismo (Social) en el punto de mira\n← Las ideas virales, el poder de la “Memecracia”\nExclusivas vía Instagram →


Doce empresas distribuirán menus infantiles "equilibrados" desde el lunes en los colegios madrileños\nULTIMA HORA: Sigue el minuto a minuto las últimas noticias de la pandemia del coronavirus\n15/05/2020 10:06 | Actualizado 15/05/2020 10:11\nLa Asociación Food Service Madrid-Aercocam ha anunciado que a partir del lunes próximo, día 18, distribuirá más de 8.000 menús escolares de calidad y equilibrados a menores de familias perceptoras de la renta mínima de inserción (RMI) tras un acuerdo suscrito con la Comunidad de Madrid.\nLa asociación dice que la programación de menús "asegurará la composición, variedad y características de equilibrio que recibían habitualmente los escolares durante el curso regular".\nLa entrega de los menús la harán doce empresas de restauración colectiva en 160 puntos de distribución habilitados en colegios públicos de toda la Comunidad de Madrid, que serán abiertos con carácter administrativo.\nSegún la Asociación, las empresas participantes en el servicio "asegurarán la calidad y el equilibrio de los menús programados y la logística necesaria para conseguir la máxima capilaridad aprovechando la apertura administrativa de los centros".\n"Este método va a permitir llegar con mayor eficacia a diferentes rincones", dice la nota de Food Service, según la cual el servicio se prolongará "al menos", hasta el 19 de junio.\nMenús con polémica\nEl pasado día 7, la Comunidad de Madrid anunció que el 18 de mayo terminaba el acuerdo que había firmado con las empresas Telepizza, Rodilla y Viena Capellanes para dar menús escolares a alumnos de familias receptoras de RMI, una vez que las empresas de catering habituales vuelvan a abrir y puedan distribuir alimentos.\nLos menús de estas empresas han sido criticados por diversas organizaciones sociales por su supuesta calidad deficiente o por ser "comida basura", mientras que la Comunidad de Madrid los ha defendido como "variados" y que han sido revisados por nutricionistas.\nLa Asociación Food Service explica que con el nuevo formato, las empresas gestoras del servicio podrán llegar "a más de 8.000 alumnos" repartidos por toda la región, "reduciendo desplazamientos y facilitando que los alumnos puedan recuperar los hábitos saludables que la Comunidad de Madrid, los centros escolares y las propias empresas de catering desarrollan de forma coordinada durante el curso escolar".\nEl 10 de marzo pasado, tras el cierre de todos los centros educativos de la región, Food Service Madrid-Aercocam anunció la aplicación de un Expediente de Regulación Temporal de Empleo (ERTE) hasta la reanudación de los servicios de comedor.\nUn policía salva la vida a una mujer encerrada en su casa de Alcobendas con diversas hemorragias\nLos Simpson inundan la Comunidad de Madrid


» Asambleístas aprueban “Ley Bebé Seguro Ciudad de México”\nAsambleístas aprueban “Ley Bebé Seguro Ciudad de México”\n(Terra) – Por unanimidad, la Asamblea Legislativa del Distrito Federal (ALDF) aprobó la “Ley Bebé Seguro Ciudad de México”, que garantiza mejor alimentación, medicamentos y demás enseres para todos los menores de 12 meses de escasos recursos.\nEn tribuna, la presidenta de la Comisión de Salud del órgano legislativo, Nora Arias Contreras, argumentó que con la aprobación de ese medida se garantiza el crecimiento sano de generaciones que podrían no tener oportunidades ante una situación inminente de pobreza.\nSubrayó que con la iniciativa presentada por la diputada perredista Elena Segura Trejo se cumple con el Artículo 4 de la Constitución Política, que consiste en ofrecer salud a la población en general.\nArias Contreras expuso que en la Ciudad de México casi 21 mil niños de 0 a 1 año de edad presentan carencia alimentaria, lo que “hace urgente la obligación del Estado para proteger los derechos de los niños especialmente en situaciones de indefensión”.\nLa diputada Nora Arias mencionó que la entrega de una tarjeta electrónica permitirá que el dinero sólo se destine a la compra de alimentos, enseres y medicamentos para bebés.\n“Se trata del primer programa que beneficia a ese sector como ningún otro en cuestión alimentaria. La gran demanda ha permitido la entrega de 12 mil tarjetas desde su implementación”, comentó.\nEnfatizó que el principal objetivo de esa ley es eliminar toda discriminación por edad y situación socioeconómica en la consecución de la seguridad alimentaria y la garantía de una mejor nutrición.\n“La mejor nutrición del niño en su primer año de vida evita el desarrollo de enfermedades y la mortalidad infantil por una mala nutrición y deficiencia alimentaria”, señaló.\nMencionó que de acuerdo con la Organización Mundial de la Salud (OMS) 45 por ciento de las muertes infantiles se asocian con problemas de mal nutrición, por lo cual es indispensable que la ciudad cuente con un marco legislativo que proteja los derechos de los más vulnerables.\nEn tanto Elena Segura Trejo subrayó que la ley aprobada especifica que el recurso entregado a cada beneficiario, que no podrá ser inferior a 5.5 unidades de cuenta (394.24 pesos), se deberá destinar a la adquisición de alimentos, medicamentos o enseres para el adecuado desarrollo integral de los infantes.\nLa aplicación de esa ley estará a cargo del Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia del Distrito Federal, que definirá los mecanismos de acceso a los recién nacidos a través de la madre, padre o tutor, en términos de lo establecido en la propia legislación y su reglamento.


League of Legends: Así es la nueva Superliga Orange de League of Legends | Marca.com\nAsí es la nueva Superliga Orange de League of Legends\nLeague of Legends La principal competición nacional de esports presenta su temporada más ambiciosa\n09/01/2020 19:10 CET\nLa Superliga Orange está de vuelta. Después de haber cerrado el año más prolífico de su historia, la competición nacional de League of Legends regresa con un nuevo y renovado aspecto y el reto de superar un 2019 que ha sido histórico.\nLVP, Orange y Riot Games afrontan la nueva temporada con la intención de reforzar todavía más la identidad de la que es la liga de esports más exitosa del país. Así, la de LoL es la única de las tres competiciones principales -LoL, Clash Royale y CS:GO- en mantener el icónico título de Superliga Orange, mientras que Clash Royale traslada su escena competitiva hacia la nueva Orange Crown League.\nSegún explica el CEO de LVP Jordi Soler, esta nueva era solo es posible "gracias a la consolidación de las audiencias y el aumento de los fans", que hicieron de la temporada 2019 "la más espectacular" de la historia del torneo. Al apoyo y el impulso de los fans hay que sumar el de Riot Games y Orange, "que hacen posible que todo el equipo de League of Legends en LVP disponga de las herramientas para alcanzar la excelencia del producto".\nObjetivo: nuevos récords\n2020 será un año de retos para la Superliga Orange, que tendrá que seguir los pasos del año más exitoso de su historia. Y es que en 2019 la Superliga Orange de League of Legends pulverizó todos los récords de audiencia.\nCon una media de 150.000 espectadores por programa, la temporada de primavera marcó un nuevo hito que a su vez fue superado seguidamente por la temporada de verano. Si en primavera fueron 150.000, en verano la Superliga Orange de LoL consiguió reunir a 170.000 espectadores por programa, lo que supone un aumento de más del doble respecto a la temporada veraniega de 2018.\nNo solo eso, sino que la gran final entre Giants y Origen BCN logró además convertirse en la final más vista de la historia del torneo.\nVuelven los equipos top\nLas novedades de la temporada 2020 serán reveladas el próximo 20 de enero durante una retransmisión especial que se podrá seguir en el primer canal de LVP en Twitch, pero ya conocemos algunos de los detalles.\nEn primer lugar, la nueva temporada supondrá el regreso JoinCam, el revolucionario sistema de visionado que permite a los espectadores conectar directamente con los jugadores profesionales antes, durante y después de las partidas.\nTambién estarán de vuelta equipos insignia del LoL español y europeo como son G2 Arctic, Origen BCN y MAD Lions E.C., cuya presencia ratifica el estatus de la Superliga Orange como liga regional de referencia en el continente.\nUn 2020 de retos\nLa nueva identidad visual es solo la punta del iceberg de un ambicioso proyecto que, según LVP, supondrá un paso más como competición para la Superliga Orange, pero también como marca y como modelo de transmisión. Un reto que les "obligará a trabajar más duro que nunca".\nTodos las novedades, recordemos, el próximo 20 de enero en Twitch. La competición comienza tan solo tres días más tarde, el 23 de enero.\nVolver a la noticia Así es la nueva Superliga Orange de League of Legends


En solo un mes de beber este batido como su desayuno, puede perder de 3 a 5 libras de peso. La piel, el pelo, las uñas y su cuerpo lucirán más sanos y hermosos, y la grasa del estómago se reducirá lentamente con el pasar de los días. Batido de avena, linaza y ciruelas para perder peso. Lo que usted necesita para preparar este desayuno:\nSalvado de avena para perder peso – Salud Plena.com\nkarla: La avena y el trigo son dos cosas diferentes aunque haya salvado de las dos, ambas ayudan a perder peso y aportan gran cantidad de fibra, si tienes exceso de calcio te puede ayudar consumirlas pero sería conveniente que lo comentes con el médico para saber si aprueba que introduzcas estos alimentos en tu dieta diaria.\nSi la haces al pie de la letra, la dieta de la avena podría hacerte bajar de peso hasta 4 ó 5 kilos en 10 días. Si la sigues, podrás ver resultados como un abdomen más plano en 5 días. Algunos de los alimentos que se sugieren para acompañar a la dieta son vegetales y frutas frescas, nada que venga enlatado, almendras, nueces, semillas ...\nLa avena es uno de los alimentos especiales que puede llegar a ser uno de los mejores aliados al momento de perder peso, ya que cuenta con un alto porcentaje de fibra y además ayuda considerablemente a bajar de peso, gracias a sus propiedades saciantes, depurativas y especiales para regular los niveles del colesterol.\nEntre la cantidad de cereales que tienen beneficios para hacer dieta, se encuentra, como uno de los destacados, la Avena. Muchas personas consumen agua de avena para bajar de peso.Esto se debe la cantidad de fibras que se ingieren en una sola taza de esta bebida.\nAdelgazar con el agua de avena — Eres deportista\nEs natural que quizás no tenías ni la más mínima idea de que el agua de avena puede ayudarte a bajar de peso, debido a que son pocos los alimentos que son saludables para ello, como lo es la avena, por medio de estudios realizados sobre dicho cereal. La avena es un maravilloso regulador metabólico que permite depurar todo aquello sobre el organismo en especial sobre las carencias del ...\nYouTube - 07.02.2019 - 79.7K visualizaciones\nLa avena es famosa por sus beneficios a la salud pero en especial por su potencial para ayudar a perder peso. Si te preguntas cómo adelgazar con avena , aquí tienes varios consejos:.\nAporta proteínas, vitaminas y minerales que no sólo ayudan a adelgazar , sino a nutrir todo tu cuerpo. Necesitas: 1 taza de avena 2 litros de agua Canela Para preparar el agua de avena sólo licua la avena...\nYouTube - 25.07.2018 - 34.8K visualizaciones\nTienda de productos de belleza, Esteticista facial, Centro de estetica, Perfumeria, Tienda de cosmeticos 📞 34917304524\nDirección: Centro Comercial La Vaguada, local 19-20, Av. de Monforte de Lemos, 19, 28029 Madrid 🌐 40.4797474,-3.7075785999999997\nLE STUDIO - PILATES, Forme & Sante\nGimnasio, Entrenador personal 📞 33667192000\nDirección: 22 Rue des Cordeliers, 64160 Morlaas, Francia 🌐 43.3427627,-0.2657789\nlista de cosas que hacen engordar\nte de manzanilla en ingles\nAdemás, ayudaría a bajar de peso de un modo sencillo. El agua de avena en ayunas nos ayudaría a perder peso porque su composición.Muchas personas creen que la avena solamente se puede utilizar como los copos de cereales, que se los agrega para desayunar en la leche o el yogurt. El agua de avena es rica en fibras, lo que ayuda en las dietas para perder peso. El agua de avena es ideal para evitar el deseo de comer dulces. Esto se traduce en beneficios para nuestra salud, t Esto se traduce en beneficios para nuestra salud, tales como. En el caso específico del intestino, el agua de avena sirve para lubricarlo, ayudar a eliminar las toxinas y beneficiar el organismo. Punto gatillo gemelo externo que es cuerpo luteo en ovario derecho. arritmia cardiaca por hipotireoidismo. cla + carnitine bpi dosis. que hacer para la piel flacida del abdomen. entrenamiento ironman 24 semanas. ... Lee mas


Tours Personalizados | NIKKOBASE\nYou are here: Home / Tours Personalizados\nUn tour privado es una excelente manera de ofrecer una experiencia de viaje exclusiva y personalizada a los miembros de su grupo. Comience seleccionando cualquiera de nuestras actividades, incluidos los viajes especializados como el Tour a Pie de Comida y Cultura.\nComparta sus preferencias e intereses por adelantado, para que podamos ayudarlo a planificar el tour perfecto. Durante el mismo, su Director del Tour y los guías locales convertirán el viaje en una experiencia emocionante.\n¡Sólo díganos lo que quiera!\nCosto: desde ¥ 16,000\nDuración: aproximadamente 6 1/2 horas\nPlanifique su estadía perfecta con la ayuda de nuestros itinerarios de ejemplo:


Una bióloga canaria estudia el ADN de los antiguos esclavos de isla Mauricio - La Opinión de Tenerife\nUna bióloga canaria estudia el ADN de los antiguos esclavos de isla Mauricio\nEl objetivo del proyecto es saber, entre otras cosas, si la mezcla genética ha aumentado la predisposición a algunas enfermedades\nefe 23.02.2016 | 12:37\nLa bióloga canaria Rosa Fregel investiga en la Universidad de Stanford, en Estados Unidos, el ADN de antiguos esclavos africanos y de trabajadores asiáticos que en el pasado arribaron a la isla de Mauricio, como mano de obra para trabajar en el cultivo de caña de azúcar.\nRosa Fregel es doctora en Biología por la Universidad de La Laguna (ULL) y su línea de investigación ha estado centrada en el análisis genético de poblaciones humanas de Canarias tanto aborígenes como históricas. Actualmente, se encuentra desarrollando su labor investigadora en el laboratorio de Carlos Bustamante, dentro del Departamento de Genética.\nEste templo sufre frecuentes inundaciones y por ello los restos enterrados se encontraban muy degradados por el contacto con el agua. Lo mismo ocurre en el cementerio de esclavos de Mauricio, situado cerca de la playa de Le Morne, que se inunda parcialmente cuando sube la marea. Por esa razón Krish Seetah, director del Proyecto de Arqueología y Patrimonio Cultural de Mauricio contactó con la científica canaria .\nCuando los navegantes europeos llegaron a Mauricio la isla estaba deshabitada por lo que su población es una mezcla de influencias desde la época colonial, con holandeses, británicos y franceses, además de esclavos africanos llevados desde Madagascar. El tráfico de esclavos para el cultivo de caña de azúcar llegó a tal punto que hubo un momento en el que el 80% de la población era africana.\nEn el yacimiento de Le Morne se conservan los enterramientos de esclavos africanos que escaparon de las plantaciones y buscaron refugio en una zona muy escarpada, por lo que para los europeos era más barato comprar nuevos esclavos que ir a buscarlos.


Magallanes: En segundo semestre se licitará nueva ruta Yungay- Puerto Natales\nA fin de año estaría operando la nueva ruta que unirá Yungay, Tortel, Puerto Edén y Natales. En los próximos meses se realizará la licitación, el tramo contará con tarifas rebajadas para los residentes de la zona y beneficios para que puedan enviar sus productos marinos.\nHasta ahora es un trayecto con baja frecuencia y también un alto costo. La ruta marina entre Yungay en la undécima región y Puerto Natales tendrá un nuevo servicio. El Ministro de Transportes anunció los detalles de la licitación que hará el estado el segundo semestre.\nLas bases también contemplan los precios de los pasajes. Desde Yungay hasta Puerto Natales el valor para los residentes será de 21 mil pesos, 40 mil para los adultos no residentes. Entre Puerto Natales y Puerto Edén el precio para los que viven en la localidad será de 13 mil 500 pesos.\nLa embarcación viajará una vez a la semana en temporada Alta desde Yungay, pasando por Tortel y Puerto Edén, para finalmente llegar hasta Puerto Natales. En temporada normal habrá 3 viajes al mes.\nSe espera que se adjudique en el segundo semestre, ya hay empresas interesadas en realizar este viaje que contará con el subsidio del estado.


Título original: Thief of Souls\nLos Angeles, 2002. El agente Dunbar de la policía de menores recibe la llamada desesperada de una madre que informa de la desaparición de su hijo. Dunbar empieza a investigar el caso y el de otros niños desaparecidos, y siempre hay una circunstancia coincidente: que el sospechoso inicial era un pariente. Los niños preadolescentes y bien parecidos siempre fueron vistos por última vez en un coche similar al de un pariente y nunca aparecieron sus cuerpos. La prueba final será la prenda que el asesino conservaba de sus víctimas. Durand es condenado, pero parece que va a librarse de la pena de muerte por argucias legales, pero entonces aparece muerto en su celda, ejecutado por otro preso\nOtros libros de Ann Benson


Lavado de Alfombras y tapetes, Expertos en limpieza en Bogotá\nLavado de Alfombras y Tapetes Bogotá\nLimpieza y Lavado de Alfombras y Tapetes\nNuestro trabajo es rápido y efectivo sin embargo debemos considerar el tipo de alfombra el cual vamos a lavar, en MegaFunsión brindamos toda la asesoría correspondiente al lavado de su alfombra y tapetes, los tiempos que puede demorar son muy variables según el tamaño de la alfombra, si existe mobiliario que se deba mover o tráfico de personas durante el día entre otros factores que pueden alterar el tiempo de mantenimiento de la alfombra, si es dentro del mismo lugar. Por eso recomendamos realizar una pequeña reunión virtual o presencial para conocer los espacios y darle el tiempo preciso.\n¿Cada cuánto tiempo debo Lavar la Alfombra o tapete?\nDependiendo el uso, zona y tráfico donde esta la alfombra o tapete, si tenemos mascotas o no, si es un lugar de trabajo, entretenimiento o descanso, si es peludo, pelo medio o corto. Todo esto determina cada cuánto deberá realizar una limpieza profunda a sus alfombras o tapetes. Algunas empresas tienen planes con nosotros por lo cuales realizamos el servicio de limpieza de sus alfombras cada 3 meses, en otros lugares cada 6 meses y en hogares puede ser cada 12 meses.\nSolícita una cita para diagnosticar su alfombra o simplemente llámanos, con gusto te asesoraremos.\nCotiza tu servicio de lavado y desinfección de alfombras y tapetes\nFotos de lavado de tapetes y alfombras


Entrega DIF Estatal 192 bicicletas a niños y niñas de Ocampo\nEvitará que los pequeños caminen 2 kilómetros para ir a la escuela\n31 de octubre de 2017 · 03:49pm\nLa presidenta del DIF Estatal, Cinthia Chavira de Corral y personal de la Minera Frisco, entregaron 192 bicicletas a niñas y niños que caminan diariamente más de 2 kilómetros para llegar a sus escuelas en comunidades del municipio de Ocampo, para incentivarlos a que continúen su educación.\nMediante un trabajo de campo se identificó a los beneficiarios de estas bicicletas, mismos que son originarios de Basaseachi, Cahuisori, Huajumar, Gasachi, Concheño, y Ocampo, cubriendo con esta entrega al 22% de la población escolar total de las comunidades mencionadas.\n“Ayúdame a llegar” es un programa en conjunto entre DIF Estatal, Presidencia Municipal y Minera Frisco. “Estoy muy contenta por ver las caras alegres y sonrientes de tantos estudiantes felices, venimos a refrendarles el compromiso que tiene el Gobierno del Estado de Chihuahua encabezado por Javier Corral con el progreso de estas regiones”, expresó Cinthia Chavira.\nAbundó que la llegada de la actividad minera ha abierto puertas al progreso y “por eso queremos, desde el DIF Estatal fungir como enlace, como lo hemos hecho a través de estas bicicletas, en donde era necesario vincular a instituciones como la Fundación Telmex con la gestión que impulsó la Minera Frisco y reconocemos este gran aporte y capacidad de gestión”.\nLa licenciada Chavira invitó a dejar huella hacia el progreso de estas regiones por el difícil acceso y la falta de oportunidades.\nOtra acción en la que hacen equipo sociedad civil y gobierno del Estado en beneficio de la sociedad chihuahuense.


Sobre el texto literario y el canal de la comunicación: oralidad y escritura, digitalidad y multimedialidad. La edición de textos clásicos\nGrupo de trabajo F-62: Digitalidad: comunicación retórica y comunicación literaria frente a la crisis analógica\nSe estudia el concepto de digitalidad como cualidad del canal de la comunicación literaria (y retórica) que tiene lugar por medio y con el apoyo de la técnica cibernética. Se analizan las implicaciones que el canal digital tiene en el texto que es comunicado, prestándose especial atención a la edición de textos literarios clásicos.\n1. La transformación del canal de la comunicación literaria\nEn su conocido estudio «Lingüística y poética», Roman Jakobson (1974) incluye el canal entre los elementos de la comunicación lingüística. Entre los elementos de la comunicación lingüística se encuentra «un CONTACTO, un canal físico y una conexión psicológica entre el destinador y el destinatario, que permite tanto al uno como al otro establecer y mantener una comunicación» (JAKOBSON, 1974a: 352). No hay que olvidar la importancia que en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial adquiere la relación entre la lingüística y la teoría de la comunicación, que es destacada también por el propio Jakobson (1974b)\nLa literatura, antes de ser escrita, antes de ser propiamente ‘literatura’, siendo conocida como ‘poesía’, ha tenido como canal de comunicación de las obras literarias el canal oral. La oralidad es la característica más importante del canal por el que son comunicadas las obras literarias durante el período previo a la existencia de la escritura, siendo entonces oralidad primaria (ONG, 1996), pero la oralidad persiste como oralidad secundaria cuando existe la escritura (GENTILI, 1996). Hay que tener en cuenta que el predomino de la oralidad en la comunicación literaria está relacionado con la evolución de cada comunidad cultural; así, ha habido comunidades que, a pesar de la existencia de la escritura con una difusión casi universal, han seguido manteniendo la comunicación oral de las obras literarias hasta tiempos relativamente recientes.\nUna característica importante del canal de la comunicación literaria es la coexistencia de la oralidad y la escritura. Junto a la comunicación de obras literarias escritas, nos encontramos con la comunicación oral en el caso de recitación de poemas o en el de la representación teatral, sin olvidar la importancia que lo visual tiene, no sólo en el teatro, sino en cualquier comunicación de carácter oral, al formar parte del conjunto comunicativo los gestos, que acompañan a las palabras en el discurso retórico y en el discurso literario. Pero también hay que tener en cuenta la impronta que la oralidad ha dejado en la literatura escrita; sin los antecedentes orales no podríamos entender ni explicar en su complejidad el componente métrico-versal de la poesía.\nPuede hablarse de la oralidad como característica del canal de la comunicación literaria, asimismo como característica de éste también puede considerarse la escritura, aunque podemos referirnos también a la ‘escrituralidad’ como cualidad de ‘escritural’ —entendido como relativo a la escritura—, del mismo modo que ‘oralidad’ es cualidad de ‘oral’. Es posible, por tanto, hablar de ‘digitalidad’ como cualidad de ‘digital’ a propósito de un nuevo canal, el canal que a la comunicación le es proporcionado por los medios técnicos (o tecnológicos) que hacen posible la comunicación mediante los ordenadores, tanto en lo que se refiere a la elaboración de discursos de carácter digital que pueden ser almacenados en discos o en otros sistemas de almacenamiento de la información, como a la elaboración de discursos accesibles en línea.\nLa técnica cibernética (no olvidemos que ‘tecnología’ es una metonimia en la que el objeto es nombrado con el nombre de la ciencia que lo estudia) ofrece en muchas ocasiones un soporte electrónico a aspectos de la comunicación que el ser humano había resuelto anteriormente con los medios que tenía a su alcance o que había identificado en sus reflexiones sobre la comunicación. Así, por ejemplo, la nota a pie de página constituye un hallazgo comunicativo de inserciones discursivas, de verdaderos enlaces, de tal modo que constituye un antecedente de la construcción hipertextual. Por su parte, la retórica había identificado en la operación de actio o pronuntiatio el carácter múltiple del canal de la comunicación del discurso retórico. La identificación de la voz, el gesto y el movimiento como elementos de esta operación retórica es clave para la consideración de la existencia de la conciencia de que en la comunicación existe la posibilidad de un canal múltiple, en el que están presentes, por un lado, la lengua oral y el sonido en general y, por otro, constituyentes comunicativos de carácter visual. Si pensamos en la poética, en concreto en las partes aristotélicas de la tragedia, es posible vincular al canal oral la lexis y la melopeya y al canal visual la opsis o espectáculo. La tecnología digital o técnica digital ha permitido la construcción con medios electrónicos de un canal de la comunicación (ALBALADEJO, 2001) en el que es posible unir rasgos, posibilidades comunicativas y efectos propios del canal oral y del canal visual. El canal digital se caracteriza porque, a través de él, gracias al soporte técnico que proporciona la cibernética por medio de las unidades de información y comunicación numéricas binarias —bit es abreviatura de ‘binary digit’, es decir, dígito o número binario—, es posible llevar a cabo una comunicación que es a la vez visual y acústica y que cuenta con elementos lingüísticos escritos (elementos visuales lingüísticos), con elementos lingüísticos orales (elementos acústicos lingüísticos), con elementos visuales no lingüísticos y con elementos acústicos no lingüísticos. El canal digital es un canal multimedial, acústico y visual, lingüístico y no lingüístico, en el que se sitúa y se produce la comunicación de construcciones lingüísticas orales y escritas, así como de sonidos no lingüísticos, construcciones musicales, construcciones visuales, etc. La digitalidad es la cualidad de digital de este canal.\nLa literatura no ha permanecido ajena a la consolidación de este canal digital (VEGA, ed., 2003; CHICO RICO, 2007; 2008; TORTOSA, ed., 2008; ROMERO LÓPEZ & SANZ CABRERIZO, eds., 2008). La digitalidad afecta a la literatura y a su comunicación y repercute en ella en diversos aspectos, en lo que se refiere al almacenamiento de textos literarios, a su tratamiento analítico, a su edición (ALBALADEJO, 1986) y, en los casos de obras construidas con medios digitales, a su propia producción.\nPor un lado, existe una literatura construida con medios digitales, de la que pueden ponerse como ejemplo la obra Locomotive and Creatures de Jason Nelson1 y la «webnovela» de Juan José Díez Don Juan en la frontera del espíritu2; pero, por otro, la literatura no construida con medios digitales está presente en la red gracias a su digitalización, es decir, a la edición digital de las obras literarias no digitales, como las que se encuentran en las bibliotecas digitales, siendo ejemplar el caso de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes3 (ALBALADEJO, 2007; 2009). Hay que tener en cuenta también que hay obras literarias digitales que han sido construidas exclusivamente con medios técnico-informáticos, mientras que otras han sido construidas con una combinación de dichos medios sobre una base de redacción escrita. Esto implica también una diferencia importante en la recepción, en la actividad interpretativa de los «nuevos lectores», como con gran acierto los ha denominado Amelia Fernández (2003), ya que unas obras —sirva de ejemplo de éstas la antes mencionada Locomotive and Creatures— solamente pueden ser recibidas por medio de ordenador, mientras que otras obras digitales son susceptibles de ser recibidas también por medio de la lectura del texto impreso, aunque sin activar en este caso todas las posibilidades comunicativas que ofrecen los enlaces y los dispositivos de interacción comunicativa —ejemplo de éstas es la mencionada «webnovela» Don Juan en la frontera del espíritu—.\n2. La edición electrónica de textos literarios clásicos\nEn la que podemos considerar nueva era de la comunicación, caracterizada por la digitalidad, como se ha visto antes a propósito de la relación de la literatura no digital con la tecnología digital, un material que fue pensado, editado y trasmitido en formato analógico (podríamos llamarlo así), es utilizado para difundirlo por un nuevo canal, que está lleno de posibilidades visuales, acústicas y reproductivas, para su comunicación, es decir, su producción y su recepción, desde cualquier lugar conectado a la red, ya en formato secuencial-verbal ya en el acústico y en visual, aunando ambos modos de representación y presentación. Por ello, la digitalización de los textos literarios clásicos ha supuesto y supone una revolución, y se encuentra en los inicios de nuevas y mejores posibilidades, como bien señala José Manuel Lucía Megías, al indicar que aún nos encontramos en el «incunable del hipertexto» (LUCÍA MEGÍAS, 2007: 2). Y esta revolución afecta también a la figura del receptor, de un nuevo receptor que, muy variado, demanda el desarrollo de todas las posibilidades reales que suponen los avances informáticos en el almacenamiento, perdurabilidad y relación de los contenidos de las bibliotecas virtuales.\n2.1. Búsqueda de nuevos modelos textuales. El hipertexto\nDejando de lado toda la labor creativa que se viene desarrollando a través del hipertexto literario, de la que nos hemos ocupado en el apartado 1 del presente trabajo, queremos centrarnos en el desarrollo de la crítica textual a través de los distintos trabajos realizados para la edición de textos (o ediciones críticas de textos) utilizando los nuevos avances informáticos. La edición de muchas obras literarias clásicas en la Red es hoy un hecho constatable, así como la variedad de formas de edición de estas obras, de digitalización de textos literarios que no han sido construidos con tecnología, con técnica digital, pero a los que ésta les es aplicada para su edición y, en definitiva, para la proyección y ampliación de una comunicación en la que anteriormente no han intervenido dicha tecnología.\n2.1.1. Almacenamiento y accesibilidad a través de la edición digital\nEn un primer momento la digitalización de textos literarios, o edición para la Red, supuso una forma económica de reedición, a la vez que con ella se encontraba una nueva forma de almacenamiento de estos textos casi ilimitada, pero sin más pretensiones que éstas, por lo que los portales que las sustentan presentan textos literarios clásicos digitalizados, en el mismo canal de comunicación que los textos analógicos, salvo que pueden leerse también en una pantalla (con la posibilidad, casi siempre, de la impresión del texto en papel). La secuencialidad y la lectura de estas ediciones no difieren en nada del texto analógico. Nos encontramos con ediciones que no presentan ningún cambio respecto de sus originales editados en papel, en la línea de lo que son las reproducciones informáticas de las imprentas en la actualidad, pero con la salvedad de que estos nuevos textos están en formato digital; ello supone una lectura y una consulta idéntica a la tradicional. Y tal vez esto haya sucedido porque el receptor de este tipo de textos digitalizados (el receptor de ese momento) no estaba interesado en nada más, no demandaba nada más.\nEn esta línea podemos encontrar la reproducción de textos literarios, basados en ediciones críticas ya editadas o en primeras ediciones, pero sin ese apartado crítico, y sin dar noticia del editor, siendo el sitio web en el que está la edición lo que otorga la garantía o no de esa edición. Están orientadas a un receptor muy variado y poco interesado en la investigación. Tiene un carácter divulgativo claro.\nCon acierto, Germán Gullón ha abogado por el establecimiento de criterios para la edición electrónica de obras clásicas, hasta el siglo XVIII, diferenciados de los seguidos para la edición de obras posteriores (GULLÓN, 2004: 89).\nAsimismo podemos encontrar edición digital para la reproducción de facsímiles, con una clara orientación a un receptor que podemos denominar profesor-investigador, y que han realizado una buena parte de las bibliotecas más importantes del mundo, haciendo accesibles sus fondos bibliográficos. Y también, junto a éstas, realizan ediciones de trabajos de investigación, artículos, monografías, estudios, tesis doctorales, etc. de difícil localización, de interés para este mismo tipo de receptor y orientadas a él. En todos estos casos impera la idea de almacenamiento y de accesibilidad a los textos sin tener en cuenta otras posibilidades como la del contraste de textos o las distintas formas de recuperar la información que ellos contienen (los podemos encontrar en formato pdf, es decir, en impresión electrónica, a modo del libro tradicional).\nPor otro lado, todas estas ediciones digitales vienen a perpetuar una parte del canon literario, dejando fuera un conjunto de obras por criterios simplemente de presupuesto, de tiempo o de intereses de programación editorial digital, lo que implica una transformación de ese canon o, lo que es lo mismo, una sustitución del canon predigital por un nuevo canon, a partir de la diferenciación a efectos de constitución canónica entre los textos que están digitalizados y los que no están, o entre los que están digitalizados sin explotar todas las posibilidades de la edición digital y los que están digitalizados plenamente, con aprovechamiento de todos los recursos para que la edición no sea la mera presentación del texto, es decir, aquellos recursos que permiten ofrecer concordancias, enlaces hipertextuales, determinadas selecciones en el texto, etc.\n2.1.2. Almacenamiento, accesibilidad y desarrollo de otras herramientas\nTambién podemos encontrar ediciones digitales, dentro de las bibliotecas virtuales, que desarrollan otras herramientas en la edición de textos literarios clásicos, lo que supone un avance respecto de las anteriores, motivado fundamentalmente por la demanda de otro tipo de receptor, más exigente, que busca en ellas otra forma de edición diseñada para el formato digital. No se trata sólo de digitalizar ediciones críticas consolidadas académicamente, sino de realizarlas para esta nueva forma de edición. Se trata de un tipo de edición que con frecuencia encontramos hoy en la actualidad. Y cada día crece el número de textos literarios presentados en edición expresamente hecha con medios digitales, creándose de este modo unos fondos bibliográficos que nos llevan de nuevo a la idea de almacenamiento (accesible) y, consiguientemente, a la de conservación del patrimonio literario con el fin de ponerlo a disposición de los lectores del presente y del futuro. Ahora bien, estas ediciones digitalmente elaboradas presentan como novedad la posibilidad de elección entre distintos textos o entre ediciones del mismo texto, con la peculiaridad de que pueden compararse y elegirse a voluntad en formatos compatibles con los programas informáticos más difundidos y utilizados. Pero no siempre la calidad de la edición es la que prima en estas ediciones, que a veces no son completamente fiables y que llevan al receptor a dudar de la autoridad de las mismas, salvo en los casos en los que se indica quién es el editor.\nAun así, sin el desarrollo de otras herramientas informáticas (apoyo sonoro, iconográfico, etc.) nos encontramos ante unas posibilidades no muy distantes de las del mismo canal de comunicación utilizado en la comunicación del texto tradicional, con la salvedad de que pueden compararse distintas ediciones (e incluso éstas pueden ser comparadas con sus originales facsímiles), se puede actualizar la información y se puede recuperar en cualquier momento. También prima entonces, como muy bien señala José Manuel Lucía Megías, a quien seguimos (LUCÍA MEGÍAS, 2004; 2007)4, la cantidad sobre la calidad, sin tener en cuenta que el futuro pasa por el desarrollo de la calidad en el edición textual para la Red. Es la demanda de este nuevo receptor-investigador que busca ante todo la autenticidad del texto y la facilidad de su manejo informático. Es un receptor que busca principalmente la consulta puntual, antes que la lectura completa del texto, y que precisa de los recursos que ofrece este medio para un conocimiento exhaustivo de la obra con fines analíticos, críticos y teóricos. Así pues, paralelamente se desarrollan herramientas digitales que permiten la contextualización de la obra o el autor, la creación de bases de datos, el establecimiento de concordancias o la edición de todo un aparato crítico (artículos, trabajos) preexistente o realizado ad hoc para la edición plenamente digital, así como el desarrollo de elementos iconográficos, cromáticos y sonoros por los que la edición es sostenida en su proyección comunicativa.\nEstas nuevas herramientas permiten una lectura (también una audición en muchos casos) jerarquizada o secuencializada al modo de la edición tradicional, jugando, eso sí, en el ámbito visual con las posibilidades tipográficas y cromáticas que la digitalidad hace posibles.\n2.1.3. Edición crítica hipertextual\nPor otro lado, están la ediciones literarias de textos clásicos que se adaptan a las características del nuevo canal de comunicación, y a un nuevo receptor, más ambicioso, tomando las posibilidades técnicas como un aliciente para el desarrollo de esa edición crítica con la posibilidad de aportar otra forma de búsqueda, de lectura, incluyendo la de contrastar distintas ediciones facsimilares (LUCÍA MEGÍAS, 2007: 3 ss.), motores de búsqueda, diccionarios, concordancias, etc.5 El nuevo receptor pide la disponibilidad de demanda todas estas posibilidades, ya que en general es parte del conjunto de estudiosos de la literatura; para ello, el canal, gracias a su condición de digital, se transforma y se adapta a las necesidades de este nuevo receptor. Este proceso de digitalización está en continua evolución, puesto que es ese mismo conjunto de estudiosos el que desde sus trabajos perfecciona y desarrolla las posibilidades de edición que le da la Red y los avances informáticos. Este nuevo receptor, por un lado demanda y por otro aporta y nutre lo esencial para esta nueva digitalización de textos clásicos que se encuentran ahora en la etapa hipertextual, pero que tienden a superarla.\nLa edición crítica hipertextual parte de las propuestas ensayadas en los modelos anteriormente descritos, y se orienta fundamentalmente a un receptor que es investigador, creando y ofreciendo materiales nuevos, a través de enlaces realizados sobre los textos, y que pretenden potenciar y aprovechar esa dimensión de exploración de las obras literarias. Por ello se desarrollan las posibilidades de acercamiento a los textos literarios con las posibilidades de enlaces en todos los niveles semántico-extensionales, semántico-intensionales, morfosintácticos, fonofonológicos, así como su desarrollo en la relación con las distintas ediciones de las obras, que suponen un avance sobre el trabajo filológico desarrollado en los otro modelos. Se puede, por tanto, contribuir así al estudio de la génesis de un texto literario, su proceso creativo, su proceso comunicativo y sus desviaciones históricas (interpretaciones erróneas, copias con modificaciones, etc.).\nPara Lucía Megías, «Estos proyectos [las bibliotecas virtuales hipertextuales], como veremos, se mueven en la superación del incunable del hipertexto por tres caminos diferentes: la presentación simultánea de materiales de muy diferente naturaleza, la incorporación de herramientas informáticas de apoyo y el diseño de nuevos modelos editoriales hipertextuales» (LUCÍA MEGÍAS, 2007: 31). Las posibilidades estadísticas, las de crear listas de términos, las ya reseñadas de concordancias, la creación de vínculos y enlaces, la creación de intertextos e intratextos, el desarrollo del aparato crítico comparado, las presentaciones críticas, transcripciones y facsímiles, así como la aparición de todo el material de apoyo, entre otras virtudes, suponen una edición que se aleja ya del canal propio del texto tradicional, configurado para un nuevo tipo de receptor o de recepción que busca profundizar en el estudio científico de los textos y en el desarrollo del conocimiento y de la cultura. Se trata de un canal plenamente caracterizado por la digitalidad.\n2.2. Un nuevo corpus ¿Desaparición del canon?\nLa digitalización de los textos literarios supone la aparición, junto a textos canónicos, de otros que no lo son y que, por ese afán acumulativo y divulgativo del nuevo medio, permite que textos de difícil localización, textos poco difundidos e incluso inéditos, aparezcan en el desarrollo de las bibliotecas virtuales especializadas y también en las genéricas. Y aparecen con un desarrollo de edición hipertextual, científico. Lo que lleva a plantearnos si ello supone no sólo una transformación del canal sino también el embrión de un nuevo canon literario estático, accesible y perdurable para un nuevo tipo de receptor, que, además de investigador, es degustador y divulgador de esta materia. La distinción entre ambos conceptos (canon y corpus) en Mignolo (1994-1995) refleja muy bien la naturaleza del problema planteado, ya que para Mignolo, el canon llega a ser parte del corpus. El paso del canon tradicional al corpus generado por el hipertexto y las ediciones digitales de las bibliotecas virtuales puede producir efectos múltiples al destruir la visión homogénea de lo canónico y configurar una nueva visión: es posible que la crítica ya no se funde en la literatura clásica canonizada sino en la multiplicidad de textos literarios digitalizados y editados hipertextualmente. E incluso la propia denominación de los textos literarios puede ser sustituida (por la transformación del canal) por la más genérica y menos excluyente de formas discursivas, que permite acoger modalidades como la oralidad junto a la manifestación escrita en la que se sustenta tradicionalmente la noción de lo literario. Podemos estar ante una inminente crisis del concepto de hegemonía del canon a favor del corpus, precisamente por las posibilidades de presentación de corpora amplios que pongan al alcance de los lectores el mayor número posible de ediciones digitales de textos literarios.\nEl máximo de posibilidades que la digitalidad ofrece en la creación de textos literarios, en la construcción de estructuras electrónicas de interacción comunicativa y en la edición digital de textos literarios no tiene que ser necesariamente agotado en cada acto comunicativo literario o metacomunicativo literario. La digitalidad se ofrece, así, como una condición del canal, del soporte comunicativo, que puede ser utilizado parcialmente o con todas sus consecuencias. Si en el caso de la creación literaria solamente un reducido grupo de lectores (lectores-espectadores-oyentes) acepta plenamente las obras literarias de creación digital, en cambio las ediciones digitales que implican la aplicación en un grado muy alto de las capacidades de la digitalidad, se encuentran a disposición de los lectores que buscan disponer de las distintas ediciones, de todas las variantes conocidas, de las concordancias, etc. facilitadas por el instrumental tecnológico digital.\n1 http://www.heliozoa.com/new/wave2.html (fecha del último acceso: 15 de mayo de 2009).\n2 www.webnovela.es (fecha del último acceso: 1 de septiembre de 2009).\n3 www.cervantesvirtual.com (fecha del último acceso: 4 de octubre de 2009).\n4 Son de gran interés las publicaciones de este autor contenidas en la dirección http://www.ucm.es/info/romanica/lucia.htm (fecha del último acceso: 5 de octubre de 2009).\n5 Antonio Rodríguez de las Heras lo desarrolla en las tres posibles relaciones entre el texto tradicional y las nuevas posibilidades electrónicas (Rodríguez de las Heras, 2001).\nALBALADEJO, Tomás, 1986, «Ecdótica y análisis del texto literario», en Studi Orientali e Linguistici, III (Miscellanea in onore di Luigi Heilmann), Bolonia: Clueb, pp. 559-571.\nALBALADEJO, Tomás, 2001, «Retórica, tecnologías, receptores», en Logo. Revista de Retórica y Teoría de la Comunicación, I, 1, pp. 9-18. También en:\nhttp://www.asociacion-logo.org/downloads/01012001albaladejo.pdf (fecha del último acceso: 1 de octubre de 2009).\nALBALADEJO, Tomás, 2007, «Literatura y tecnología digital: producción, mediación, interpretación», en Fernando GARRIDO (coord.), Actas digitales del III Congreso Online del Observatorio para la Cibersociedad “Conocimiento Abierto, Sociedad Libre”, Barcelona, Generalitat de Catalunya – Diputació de Barcelona, Cornellà Net, dd Media. También en III Congreso On Line del Observatorio para la Cibersociedad «Conocimiento Abierto, Sociedad Libre»:\nhttp://www.cibersociedad.net/congres2006/gts/comunicacio.php?id=736&llengua=es (fecha del último acceso: 1 de octubre de 2009).\nALBALADEJO, Tomás, 2009, «La lengua de la Red y la lengua en la Red. A propósito de la literatura en internet», en Ramón SARMIENTO y Fernando VILCHES (coords.), La calidad del español en la Red. Nuevos usos de la lengua en los medios digitales, Barcelona: Ariel – Fundación Telefónica, pp. 19-25.\nCHICO RICO, Francisco, 2007, «Literatura y Teoría literaria en la era digital», en María Victoria UTRERA TORREMOCHA & Manuel ROMERO LUQUE (eds.), Estudios literarios in honorem Esteban Torre, Sevilla: Universidad de Sevilla, pp. 787-800.\nCHICO RICO, Francisco, 2008, «Retórica e hiperficción», en TORTOSA, ed., 2008, pp. 99-120.\nFERNÁNDEZ, Amelia, 2002, «Los nuevos lectores», en Tonos. 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Hacia la superación del incunable del hipertexto», en:\nhttp://eprints.ucm.es/8687/1/La_edici%C3%B3n_cr%C3%ADtica_hipertextual.pdf (fecha del último acceso: 5 de octubre de 2009).\nMIGNOLO, Walter, 1994-1995, «Entre el canon y el corpus. Alternativas para los estudios literarios y culturales en y sobre América Latina», en Nuevo Texto Crítico, 7, 14-15, 1994-1995, pp. 23-36.\nONG, Walter J., 1996, Oralidad y escritura. Tecnologías de la palabra, México: Fondo de Cultura Económica.\nRODRÍGUEZ DE LAS HERAS, Antonio, 2001, «El libro al otro lado de la pantalla», en Andoni ALONSO & José Pablo BLANCO (coords.), Pensamiento Digit@l. Humanidades y Tecnologías de la Información, Cáceres: Junta de Extremadura, pp. 134-138.\nROMERO LÓPEZ, Dolores & Amelia SANZ CABRERIZO (eds.), 2008, Literaturas del texto al hipermedia, Barcelona: Anthropos.\nTORTOSA, Virgilio (ed.), 2008, Escrituras digitales. Tecnologías de la creación en la era virtual, Alicante: Universidad de Alicante.\nVEGA, María José (ed.), 2003, Literatura hipertextual y teoría literaria, Madrid: Mare Nostrum.


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El TSJM tumba el cierre de Madrid ordenado por el ministro de Sanidad Salvador Illa y critica que el Gobierno no haya hecho una reforma de las leyes sanitarias para combatir la pandemia - El Correo de Pozuelo\nHome›Noticias›El TSJM tumba el cierre de Madrid ordenado por el ministro de Sanidad Salvador Illa y critica que el Gobierno no haya hecho una reforma de las leyes sanitarias para combatir la pandemia\nLa Sala concluye que la Ley 16/2003, de 28 de mayo, de cohesión y calidad del Sistema Nacional de Salud, y en concreto su artículo 65, «no contiene una habilitación legal para el establecimiento de medidas limitativas de derechos fundamentales». Es decir, que la formula legal elegida por Illa para decretar el cierre de Madrid no es ajustada a Derecho.\nCuando el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso ordenó el confinamiento de las áreas con mayor incidencia de coronavirus de la región de Madrid se apoyó en la Ley General de Sanidad, la Ley General de Salud Pública y la Ley de Ordenación Sanitaria de la Comunidad de Madrid. En contraposición, la orden impuesta por el ministro Illa se basaba en la aplicación del artículo 65 de la Ley de Cohesión y Calidad del Sistema Nacional de Salud. En este sentido, el auto explica que «esta Orden del ministro de Sanidad se dicta al amparo del artículo 65 de la Ley 16/2003 de Cohesión y Calidad del Sistema Nacional de Salud. Conforme a ello, el ministro de Sanidad aprueba la declaración de actuaciones coordinadas en salud pública aprobadas en el Consejo Interterritorial del Sistema Nacional de Salud, obligando con ello a las Comunidades autónomas destinatarias».\nLa resolución aclara que es el artículo 65 de la referida ley el que cita el acuerdo del Consejo Interterritorial del Sistema Nacional de Salud y la Orden comunicada de 30 de septiembre de 2020 como «único título legal habilitante» de la potestad administrativa ejercitada en la mención del citado acuerdo y la emisión de la Orden comunicada, cuya ejecución lleva a cabo la Comunidad de Madrid.\nTagsComunidad de MadridConfinamientoCoronavirusSalvador Illa\nTeresa de Cartagena y Saravia fue casada, ...\nMario Conde (72 años) sale con una ...


Limusinas Tordómar 🥇 Limusinas Online ▷🥇\nLimusinas Tordómar | Desde Limusinas.online queremos ofrecerte el mejor servicio de Limusinas Tordómar y varias ciudades del territorio español. De ahí que, si quieres celebrar un acontecimiento de cualquier clase, te invitamos a que nos contactes. ¿Qué mejor que un paseo por la playa o por las calles de tu urbe más cercana para una celebración?\nVentajas de contratar Limusinas Tordómar\nServicios de Limusinas Tordómar\nCreemos que el hecho de usar Limusinas Tordómar habla por sí solo. Pero, vamos a contarte cuales pueden ser los motivos y las ventajas de contratar estos servicios. Además, si contratas Limusinas Tordómar, ir a otra ciudad por servirnos de un ejemplo es un recorrido que vale la pena efectuar para una celebración. Consulta la lista de ciudades en las que ofrecemos estos servicios.\nNuestras Limusinas Tordómar son de las mejores marcas (Ford, Excursión, Lincoln y Hummer). Tienen una capacidad de hasta 14 personas. Podemos alardear de nuestros costos. Ofrecemos unas tarifas económicas, que, al admitir conjuntos, el costo por persona es muy asumible.\nNo hay duda ninguna, si estás en tu ciudad, y deseas contratar alguna de nuestras Limusinas Tordómar, contacta con nosotros. No te vas a arrepentir. Ofrecemos todo tipo de servicios relacionados.\nAntes de contratar Limusinas Tordómar, vamos a darle múltiples opciones para personalizar el pedido. Deseamos que este momento esté hecho a su medida. Por eso, le vamos a preguntar cuántas personas sois -ya que disponemos de Limusinas Tordómar de múltiples tamaños. Qué tipo de servicio deseáis (cena, botellas, solo transporte, fiesta, espectáculo…). Qué marca de limusina está más a su gusto y se adapta a la situación. Asimismo vas a poder escoger el color. Desde un clásico color negro hasta las típicas limusinas rosas muy a juego con las fiestas de despedida. También, la duración del tiempo de camino.


▷ Botticelli nacimiento de venus | Actualizado enero 2022\nEl nacimiento de venus características del renacimiento\nel nacimiento de venus significado\nBotticelli nacimiento de venus of the moment\nNombre del artista: Sandro di Mariano Filipepi, conocido como Botticelli http://es.wikipedia.org/wiki/Sandro_Botticelli Nacionalidad del artista: Italiano Tipo de pintura: tempera Dónde puedo ver esta obra: Galería Uffizi, Florencia, Italia Quién es Botticelli?\nVENUS: Quién era la modelo de Venus? Simonetta Vespucci fue una musa italiana del renacimiento, esposa de Marco Vespucci de Florencia, familiar de Américo Vespucio. Pintada por Botticelli en varias ocasiones, fue la familia Vespucci que la dió a conocer al mundo. Muchos pintores en Florencia quedaron locos con ella y desearon usarla como modelo. Entre éstos, los hermanos Lorenzo y Giuliano, de la familia de los gobernantes Medici.\nA la izquierda del cuadro observamos los primeros dos personajes de esta obra. Céfiro es conocido como el Viento del Oeste. El es la suave brisa de la primavera que impulsa a Venus a la orilla. Aquí lo vemos entrelazado con la diosa Cloris a quien la había secuestrado. Ellos simbolizan la unión de la materia y del espíritu. Cómo la secuestró a Cloris? La ninfa Cloris fue secuestrada por Céfiro en el jardín de las Hespérides. Céfiro se enamoró de su víctima y ella consintió convertirse en su esposa. De esta manera la ninfa subió su rango a diosa. Así fué como esta nueva diosa sostenía el perpetuo dominio sobre las flores. Qué significaban las rosas?\nAnterior: Corte de pelo capeado media melena\nSiguiente: Arco de triunfo de medinaceli


París anula fuegos artificiales y conciertos de fin de año por la pandemia « Diario La Capital de Mar del Plata\nEl Mundo 18 de diciembre de 2021\nLa Alcaldía de París anunció hoy que anula el espectáculos de fuegos artificiales y los conciertos previstos en los Campos Elíseos en fin de año para cumplir las medidas del Gobierno destinadas a luchar contra el coronavirus, en medio de rebrotes en Europa y el avance de la variante Ómicron.\n“Ante el recrudecimiento de la pandemia y los nuevos anuncios del Gobierno, la Alcaldía de París lamenta tener que anular todas las fiestas previstas en los Campos Elíseos el 31 de diciembre”, informó un comunicado de las autoridades de la capital francesa.\n“No habrá fuegos artificiales y los DJs lamentablemente no podrán tocar este año”, agregó la fuente, según la agencia de noticias AFP.\nEn 2020, se habían cancelado todas las festividades para las fiestas navideñas debido al toque de queda impuesto para luchar contra la pandemia, que solo se levantó para la Nochebuena.\nEl anuncio llega un día después de que el primer ministro, Jean Castex, pidiera a los Ayuntamientos abstenerse de celebrar conciertos y fuegos artificiales la noche del 31 de diciembre, fecha en que además estará prohibido el consumo de alcohol en la vía pública.\n“Estarán prohibidas las reuniones, el consumo de alcohol en la vía pública e invitaremos a los municipios a renunciar a los fuegos artificiales”, detalló Castex y agregó: “Cuantos menos seamos, menos riesgos correremos”, informó la agencia de noticias Europa Press.\nAsimismo, abogó por promover la vacunación y precisó que para ello están insistiendo en el uso de un “carnet de vacunación” cuyo proyecto de ley se presentará en el Parlamento a principios del año que viene.\nLa próxima semana se iniciará una consulta preliminar sobre este proyecto legislativo y sobre “cualquier otra disposición útil para extender la vacunación en la medida de lo posible”, agregó el jefe de Gobierno francés.\nFrancia registró 240 casos de coronavirus vinculados a la variante Ómicron y se enfrenta a una quinta ola de contagios a pocos días de las fiestas de Navidad.\nEn total, más de 8,5 millones de personas se contagiaron y 121.000 murieron en el país europeo por Covid-19 desde el inicio de la pandemia.


Motorservice lanza la campaña 'Pump Expertise' - Autopos\nInicio La Redacción Motorservice lanza la campaña ‘Pump Expertise’\nMotorservice ha lanzado la campaña ‘Pump Expertise’ para poner en valor sus bombas. Su lema es “Bombas de aceite, de vacío y de agua de un sólo proveedor”.\nDe una forma más concreta, la campaña busca hacer calar una idea: la de que Pierburg desarrolla y suministra bombas de aceite, agua y vacío o, en definitiva, que pone tres tipologías de bombas diferentes a disposición de sus clientes.\nComo ya se ha recalcado más arriba, el fabricante dispone de tres tipos de bombas: aceite, agua y vacío. Las de aceite las tiene de tres tipos:\nBombas de aceite no reguladas. Garantizan que los componentes motores sean suministrados con suficiente cantidad de aceite lubricante.\nBombas de aceite variables. Pensadas para reducir la tasa de emisión de Co2.\nBombas tándem vacío/aceite. En las bombas tándem, las bombas de alimentación se combinan en un eje común para diversos medios. Mientras la bomba de vacío monopaleta genera el vacío para el reforzador de frenado, la bomba de aceite conectada, o bien asume la función de la bomba de aceite principal, o bien aspira como bomba de aspiración de aceite el exceso de aceite de la culata.\nEn cuanto a las bombas de agua, también dispone de tres tipos:\nBombas de agua mecánicas: El líquido refrigerante de la bomba de agua absorbe el calor del bloque de motor y la culata y lo cede al aire ambiental a través del radiador. En función del tipo de construcción, las bombas de agua mecánicas o bien se asientan en su propia caja de la bomba en la parte exterior del motor o bien están abridadas directamente en el cárter del motor, y se accionan por medio de correas trapezoidales, correas de distribución o directamente por el motor.\nBombas eléctricas de agua: Las bombas eléctricas de agua brindan una contribución esencial para reducir las emisiones de los motores modernos. Un caudal de alimentación independiente del número de revoluciones del motor posibilita una refrigeración de acuerdo con las necesidades, lo cual reduce la potencia requerida y, por lo tanto, disminuye las pérdidas de fricción, el consumo de combustible y las emisiones de sustancias contaminantes.\nBombas de recirculación de agua: Las bombas de recirculación de agua se emplean allí donde se deben llevar a cabo las funciones de refrigeración o de calefacción independientemente del circuito de refrigeración. En sistemas estacionarios de calefacción, las bombas de recirculación de agua se utilizan, por ejemplo, para calentar rápidamente el habitáculo.\nY por último, en relación a las bombas de vacío, Motorservice cuenta con cuatro tipos diferentes:\nBombas de vacío mecánicas. “El accionamiento de bombas de vacío mecánicas se puede realizar mediante leva, taqué, cadena, correa o disco de leva. Las bombas en las que un pistón o membrana se mueve en vaivén y genera el vacío, son de eficacia largamente probada. Las bombas de paletas con accionamiento rotativo constituyen un desarrollo más reciente. Mediante un rotor con una o varias aletas se generan cámaras de trabajo cuyo tamaño varía durante el ciclo de trabajo”, aseguran.\nBombas eléctricas de vacío. Las bombas eléctricas de vacío se pueden conectar independientemente de un motor del vehículo y en caso necesario. De este modo se ahorra combustible y se reducen las emisiones. En los vehículos híbridos, las bombas eléctricas de vacío mantienen la asistencia de la fuerza de frenado en caso de que el motor de combustión esté apagado.\nBombas tandem combustible/vacío. En las llamadas bombas tándem, las bombas de vacío se combinan con otras bombas de alimentación en un eje común. En la combinación combustible/vacío cumplen las funciones de las bombas mecánicas de vacío, y se utilizan además para la alimentación de combustible.\nBombas tándem aceite/vacío. Mientras la bomba de una sola pala genera el vacío para el reforzador de frenado, la bomba de aceite de rotor G aspira el aceite excedente de la culata y lo impulsa de retorno al cárter del aceite.\nArtículo anterior“El cambio ha sido para mejor”\nArtículo siguienteZF [pro]Tech, el concepto de talleres de ZF


DUDAMEL: O EL PROFETA QUE NO ES DE SU TIERRA\n(Un fragmento de un ensayo que publiqué el 2017 sobre la relación que se da entre los artistas y la política)\nPersonas que creen en las diferencias, en la libertad de opinión y por lo mismo en la libertad de no opinar. Personas convencidas en que quienes cumplen con las leyes y con la moral normativa que de las leyes se deduce (l’esprit des lois según Montesquieu) no pueden ser juzgados ni condenados por nadie. Personas que no se dejan regir por una supuesta moral universal situada más allá de todo tiempo y lugar. Personas que creen que el debate político hay que llevarlo a cabo con políticos y no con cantantes, jugadores de fútbol y directores de orquesta.\nQuiero creer que esas personas conforman la mayoría de la oposición venezolana. Quiero, además, creer que así es. Porque si no es así, apoyar a esa oposición, no vale la pena.\n*Politólogo, escritor, profesor emérito de la Universidad de Oldembugr (Alemania.)\nVecinos denuncian que operativo de gas doméstico en el Skate Park causó daños ambientales\nEste viernes concluye reuniones de Alto Gobierno Rusia-Venezuela


La Comisión de Justicia del Senado visita la Casa de Juntas de Gernika\nLa Comisión de Justicia del Senado, encabezada por su presidente, Manuel Guillermo Altava Lavall, ha visitado esta mañana la Casa de Juntas de Gernika donde han sido recibidos por la presidenta de las Juntas Generales de Bizkaia, Ana Otadui, y Joseba Gezuraga, vicepresidente segundo de la Mesa, al son del “Agur Jaunak” interpretado por dos txistularis.\nEn los últimos años, por el papel que ha jugado dentro de la historia de Euskadi, la Casa de Juntas de Gernika ha recibido numerosas visitas institucionales de todo el mundo con el fin de conocer las bases que sustentan el régimen foral del territorio. Dirigidos por la presidenta de las Juntas, el conjunto de senadores ha recorrido las principales estancias de la sede parlamentaria foral incluyendo el simbólico Árbol de Gernika y su ascendiente.\nSeguidamente la Comisión de Justicia del Senado ha participado en un seminario en el antiguo Archivo del Señorío de Bizkaia sobre derechos históricos y Concierto Económico que ha contado con la intervención de numerosos especialistas.\nAna Otadui ha sido la encargada de inaugurar el Seminario. En su discurso la presidenta, además de poner en valor el trabajo de las Juntas Generales y el Concierto Económico como “instrumento financiero basado en el acuerdo y la bilateralidad”, ha recordado el día en el que la localidad de Gernika fue bombardeada por la Legión Cóndor y la Aviación Legionaria Italiana bajo las órdenes de Franco.\n“Ocho décadas después aquellas víctimas inocentes, como las de tantas otras ciudades mártires, urgen verdad, reconocimiento y justicia; para que sirvan de ejemplo de lo que jamás debiera volver a repetirse” ha instado. La máxima representante del parlamento foral ha admitido sentirse orgullosa “de nuestro pasado democrático”, pero sobre todo se ha mostrado dispuesta a construir “con muchísimas ganas” un próspero futuro en paz, convivencia y libertad desde el autogobierno”. Y ha expresado su deseo de que los representantes de las distintas comunidades hoy presentes entiendan “nuestra singularidad y nuestros derechos históricos reconocidos por la Constitución”.\nA la intervención de la presidenta le ha seguido la de Gregorio Monreal, actualmente profesor y senador por Gipuzkoa del Frente Autonómico en la legislatura constituyente, quien ha ofrecido una visión jurídica institucional sobre los Derechos Históricos. Seguidamente los allí presentes han podido visionar el documental “Por derecho propio”, dirigido por la historiadora Maite Ibañez y la periodista Begoña Atin. La jornada la han completado las intervenciones de: Susana Serrano, profesora de Derecho Financiero y Tributario de la UPV-EHU con su aportación titulada “Encaje en Europa de las haciendas forales”; Iñaki Alonso Arce, subdirector de la Hacienda Foral de Bizkaia, que ha hablado sobre la “Dimensión tributaria del Concierto Económico”; y por último, Miren Itziar Agirre, viceconsejera de Hacienda del Gobierno Vasco, cuya participación ha versado sobre la dimensión tributaria del Concierto Económico.\nLa comitiva estaba integrada, además de por su presidente, por Juan Ramón Represa Fernández, vicepresidente primero; Fuensanta Lima Cid, vicepresidenta segunda; Jorge Alberto Rodríguez Pérez, secretario primero; los portavoces Jokin Bildarratz Sorron, Joan Comorera Estarellas, Antonio Julián Rodríguez Esquerdo, Esther Muñoz de la Iglesia y Elisabet Abad Giralt; los vocales Nuria Guijarro Carrillo, María Auxiliadora Pérez Díaz, Miguel Ángel Ramis Socías, María José Fernández Muñoz, Cristina Ayala Santamaría, Remigio Joel Delgado Cáceres e Iñaki Oyarzabal; los senadores vascos Miren Gorrotxategi y Jon Iñarritu; el letrado de la comisión, José Javier Ballarín Iribarren; y por Fernando Mariño Jiménez, administrador del Área de Asuntos Multilaterales.


OMC | Noticas 2007 - Se propone incluir entre los bienes ambientales los biocombustibles y los alimentos orgánicos\nEl Brasil dijo que el Grupo había empezado a examinar los productos ambientales respecto de los cuales los países en desarrollo podían ser competitivos, como los biocombustibles. Sostuvo que el mandato de negociación del Comité no se limitaba a los productos industriales.\nEn su propuesta, el Brasil también instó a que en las negociaciones se adoptara un “enfoque de peticiones y ofertas” en vez de un “enfoque de listas”. Propuso asimismo que los comités del CODEX elaboraran o armonizaran normas para los productos alimenticios producidos orgánicamente.\nEl Perú manifestó que el hecho de considerar los productos agrícolas cultivados en forma orgánica o biológica como bienes ambientales contribuiría a luchar contra la pobreza y el tráfico de estupefacientes en la región andina. Afirmó que su propuesta debería verse como un complemento del documento presentado por el Brasil.\nVarias delegaciones acogieron favorablemente la propuesta del Brasil, incluidos Chile, Colombia y Singapur. Nueva Zelandia recordó que anteriormente había consignado el biodiésel como bien ambiental.\nChile, Colombia y Sudáfrica apoyaron la propuesta del Perú relativa a los productos alimenticios orgánicos.\nAlgunas otras delegaciones, incluidas Australia, la Unión Europea, el Japón y los Estados Unidos, mantuvieron sus reservas respecto de la inclusión de los productos agrícolas en las negociaciones sobre comercio y medio ambiente.\nAlgunas delegaciones recibieron con agrado la propuesta del Brasil de que se adoptara un nuevo enfoque en las negociaciones como medio para revitalizarlas. No obstante, se formularon varias preguntas sobre la viabilidad y el calendario de ese enfoque.


Otra semana marcada por la incertidumbre cambiaria y el aumento del riesgo país.\nLa semana financiera estuvo marcada nuevamente por una fuerte escalada de los dólares financieros, en donde el dólar contado con liquidación (CCL) y el dólar MEP cerraron la semana con alzas de +6,6% y +3,8% respectivamente, subiendo semanalmente $10,36 y $8,65 para terminar nuevamente en máximos históricos de $165,31 y $152,07. En ambos casos las cotizaciones de los dólares bursátiles implicaron un aumento de la brecha con respecto al dólar oficial que supera por más del 110%.\nEl informal también volvió a ser noticia dado que cerró el viernes 16/10 otra vez en máximos históricos con una gran alza de 6,6%, implicando un aumento de $ 11 en una semana, para cerrar en $ 178, elevando la brecha a niveles muy altos de 130%. La divisa norteamericana en su versión mayorista siguió al alza, pero a un ritmo inferior a semanas anteriores, cerrando en $ 77,52, subiendo un 0,48% en la semana, estrenando esta semana la metodología. En el segmento minorista, el billete cerró el viernes 16/10 en $ 82,50 tras aumentar $0,50, dejando el nuevo dólar ahorro o solidario en $ 136,13.\nEl Merval cerró su onceava jornada al alza al hilo en 49.024 puntos, con una suba semanal de 6,9%, vinculada mayormente a la tracción positiva en pesos de los papeles dada la fuerte alza del dólar contado con liquidación, siendo visible este fenómeno en compañías que tiene cotización en ADRs. En cuanto al plan económico, que sigue siendo el clamor de los inversores, y partiendo de la interpretación de declaraciones del presidente en una entrevista brindada durante la semana, sería totalmente detallado a partir del nuevo programa argentino con el Fondo Monetario Internacional que estará siendo negociado en los próximos meses.\nEn cuanto al mercado de bonos soberanos en dólares, la semana fue muy negativa en ambas legislaciones y en todo el tramo de la curva, manteniendo pendiente negativa que expresa expectativas nada alentadoras en el corto plazo. En términos numéricos, los bonos legislación internacional oscilaron todos en negativo entre -0,1% y -8,3%, y los bonos ley local cerraron la semana también todos en negativos entre -1,2% y -9,4%. Por último, el riesgo país volvió a la senda alcista cerrando en 1.396 puntos básicos, un +4,1% en los últimos 7 días, reflejando el clima de incertidumbre económica de la pendiente de la curva soberana.


Este viernes 16 de marzo cine gratis en la Zona Joven - Ayuntamiento de Torrelodones\nEste viernes 16 de marzo cine gratis en la Zona Joven\nEste viernes 16 de marzo a las 19h., de nuevo la zona joven se convierte en un cine por un día. En este ocasión sólo habrá sesión juvenil, no recomendada para menores de 12 años y proyectaremos "El Club de los Incomprendidos".\nBasada en la novela ¡Buenos días, princesa! de Blue Jeans, la peli nos cuenta la historia de Valeria (Charlotte Vega) que se acaba de mudar a Madrid tras la separación de sus padres. En su nuevo instituto, en el primer día se mete en una pelea por lo que acude a terapias del orientador (como castigo) con otros compañeros del centro. Esto, que al principio no le gusta, se acaba convirtiendo en una valiosa experiencia vital. Nuevas amistades, una ciudad llena de posibilidades o el primer amor cambiarán para siempre la vida del grupo de amigos.Si quieres hacerte una idea de la peli, aquí te dejamos el trailer:\nENTRADA: Gratuita. ¡Pide tu refresco por 0,50€ y te regalamos las palomitas!\nDescárdate aquí el cartel


Land Art, sexto Simposio Artístico Internacional de la Lana - Revista de Arte - Logopress\nInicio Actualidad Land Art, sexto Simposio Artístico Internacional de la Lana\nEn El Arreciado, en la comarca de La Jara (Toledo), tiene lugar el sexto Simposio Artístico Internacional de la Lana, en el que nueve artistas de varias nacionalidades están dispuestas a convertir los vellones de lana de un rebaño de ovejas talaveranas en auténticas obras de arte.\nEs el sexto año consecutivo en el que se convoca el Simposio Artístico Internacional de la Lana, posicionado ya como un referente en el mundo del Land Art. Artistas de todo el mundo demuestran su interés en participar en este simposio que se desarrolla en un entorno natural alejado de cualquier referencia urbana y que comienza con la esquila de las ovejas y el reparto de la lana entre los artistas participantes.\nDurante tres días deberán de realizar el proyecto de la obra que presentaron para su selección y todo debe estar terminado para que el sábado 27 el público pueda acercarse a conocer de cerca estos trabajos durante la jornada de puertas abiertas. Son tres días de trabajo continuo y a merced del capricho de la meteorología. Pero también hay tiempo para el intercambio de ideas, el conocimiento de la zona, la experimentación con nuevos materiales y posibilidades y la reflexión final y particular de cada artista.\nLa participación femenina ha tomado las riendas en esta edición, donde el único artista masculino y español es Che Marchesi con un proyecto en el que funde los límites entre el dibujo, la fotografía y la escultura y donde la realidad es el trasfondo mutado para la evocación. Fronteras imprecisas y mutaciones son el terreno movedizo en el que Marchesi desarrolla desde hace tiempo su trabajo y que en esta ocasión cuenta con la lana para darle otra vuelta de tuerca.\nDesde Holanda llegan cuatro artistas muy diferentes entre sí. El tándem Margot van Leeuwen y Bertina Slettenhaar está muy acostumbrado al contacto con la lana. Son auténticas maestras en la manipulación de este material y el reto para ellas es poder desarrollar el trabajo que se han propuesto, de grandes dimensiones, en plena naturaleza sin más recursos de los que echar mano que los del propio terreno.\nMarian Meerbeek, por su parte, es una artista que tomando como referencia los elementos naturales: agua, tierra, fuego y aire, da forma a todo un universo artístico personal en el que flotan burbujas de cristal o aparecen fósiles en la madera quemada a fuego lento. La lana pasará ahora a unirse a esos elementos para crear su pieza del simposio.\nMariël Bisschops completa el cuarteto holandés. Muy versátil en cuanto a las técnicas que utiliza en sus trabajos tanto de pintura como de escultura, la naturaleza es el eje conductor de toda su obra. Durante estos días se ha propuesto realizar un nuevo Árbol de la vida sustentando en su particular teoría evolutiva.\nHolandesa de nacimiento y española de adopción, Lucía Beijlsmit es una escultora cuya obra se desarrolla fundamentalmente en piedra. La experiencia del simposio es para ella todo un reto pues debe dar un giro de 180º y dedicarse a un material suave, dúctil y fibroso opuesto a la dureza pétrea a la que está acostumbrada.\nChristiane Lehmann llega de Alemania con una larga lista de intervenciones en la naturaleza a sus espaldas. Desde la premisa de la defensa del medio ambiente y de los seres vivos en peligro de extinción surge su obra coherente, a veces cercana a la sátira y otras a la evocación poética.\nMaría Gloria Andrade nació en Ecuador y lleva unos años asentada en nuestro país. Su trabajo nace de un constante estado de alerta para recuperar materiales desechados y darles una nueva vida en la que prima la estética del color y la actitud lúdica y vital. Colores y formas capaces de despertar siempre la sorpresa y la sonrisa.\nLa última artista de este elenco es Vera Staub. Procedente de Suiza, Staub es una transgresora tanto en su manera de concebir el arte como en la manera en la que debe percibirlo el espectador. De una gran fuerza expresiva, sus obras invitan siempre a un viaje meditativo hacia nuestro interior.\nNueve artistas dispuestos a asumir el reto del tiempo y del espacio con una única premisa: la lana es la protagonista, tendrá un momento fugaz que la convertirá en una obra de arte, será objeto de admiración durante un día, pero después todo desaparecerá y seguirá su camino anónimo y silencioso hacia la hilatura.\nArtículo anteriorFran Sabariego «Relations», un homenaje al recuerdo\nArtículo siguienteJornada de Puertas Abiertas de los Gabinetes de Dibujos y Estampas de Madrid en el Museo Naval


Atenas www.panoramagriego.gr 13/11/2015\nLeer más sobre Sale a la luz el antiguo teatro de Sición\nLeer más sobre Coloso de Rodas 2.0, el regreso de las siete maravillas\nRoma www.es.euronews.com 28/10/2015\nEl monte Vesubio, cerca de Nápoles, es uno de los volcanes más famosos del mundo por haber destruído la ciudad de Pompeya en el año 79 después de Cristo. Pero en este reportaje hablaremos de otra erupción del Vesubio, la que tuvo lugar casi cuatro siglos más tarde, en el año 472 después de Cristo. Esa erupción cubrió totalmente la villa en la que, según los expertos, podría haber muerto el emperador romano Augusto.\nEstamos en Nola, a unos kilómetros de Nápoles. Aquí, tras más de una década de excavaciones, un grupo de arqueólogos ha descubierto los tesoros que llevaban siglos escondidos.\nLeer más sobre Descubiertos los tesoros de la villa de Augusto en Nola\nAtenas www.panoramagriego.gr 30/10/2015\nLeer más sobre La Academia de Atenas, ¡dorada otra vez!\nAtenas www.panoramagriego.gr 16/10/2015\nLeer más sobre Los dioses del Olimpo viajan a Nueva York\nGuillermo Altares | Madrid www.elpais.com 10/10/2015\nUn equipo de científicos escanea los cuerpos de víctimas de la erupción para estudiar cómo vivieron y perecieron.\nLeer más sobre Los muertos de Pompeya se confiesan\nAtenas www.panoramagriego.gr 01/10/2015\nLeer más sobre La tumba que… lleva al Hades\nLeer más sobre Vergina entre los diez monumentos de la Unesco de mayor valor histórico\nAlec Forssmann www.nationalgeographic.com.es 01/09/2015\nUn pozo situado en el antiguo barrio de los alfareros fue utilizado en algún tipo de ritual de hidromancia, un método de adivinación por medio del agua.\nLeer más sobre Descubren un antiguo oráculo en el centro de Atenas\nBegoña Castiella | Atenas www.abc.es 23/08/2015\nAumenta la venta de detectores de metales en un país repleto de tesoros escondidos. La necesidad obliga a los griegos a rebuscar entre sus tesoros.\nLeer más sobre En busca del oro griego