La puerta roja de Insidious\nTenemos una gran lista con vuestras propuestas de año nuevo aquí cerca, para poder hacer los artículos que entre todos nuestros lectores nos han pedido, pero hoy queremos dejarla un momento y hablarte de una metáfora muy buena.\nHace unos días fuimos a ver Insidious La Última Llave y tranquilo, no haremos una crítica ni spoilers de la película en sí, son más bien, queremos hablar sobre la metáfora que el creador de la saga James Wan.\nSeguramente ya sabrás de cual te estamos hablando. De la famosa puerta roja que salen en todas y cada una de las películas.\nNos a parecido muy curioso la analogía con esa puerta roja que hacen para -por así decirlo- traspasar al más allá, el cual pintan muy distinto a todo lo que hemos visto en muchos años en las películas de terror.\nNo hablaremos de cine, sino más bien de investigación paranormal y como las películas de Insidious, son una buena forma de por lo menos, entender un poco mejor este mundillo de los misterioso y desconocido.\nAntes de empezar, queremos ponernos en situación y para ello debemos empezar desde el principio y por lo más básico de todo. El color de la misteriosa puerta.\nComo puedes ver en este cartel oficial que utilizaron para la película, la misteriosa puerta que da al mundo de los 'muertos' es de un color bastante llamativo, rojo y no precisamente cualquier rojo, sino un rojo muy llamativo.\nLo cierto, es que el color rojo, según qué cultura, tiene un significado u otro.\nSegún leemos en euroresidente.com el color rojo posee varios significados,tanto negativos como positivos.\nVeamos primero los POSITIVOS:\nCoraje, valentía y una aptitud positiva ante la vida.\nÉxito, triunfo, sangre.\nPasar a la acción, alcanzar tus metas.\nHay algunos aspectos de la cromoterapia, que es básicamente una terapia para tratar diversos males -como lo puede ser la depresión- con la visualización de los colores; nos asegura que el color rojo posee grandes 'poderes'.\nEscala cromática del rojo.\nSegún esa creencia, si una persona tiene depresión o está decaída por algún motivo, imaginando este color, o que somos bañados por este color, nos ayudará a tener mucha más vitalidad y ganas de seguir luchando por aquello que nosotros creemos.\nPuede causar exceso de nervios.\nRepresenta a la ira.\nSi ahora mismo nos vamos a oriente y vemos el significado que tiene por ejemplo para China, este color vemos que es muy parecido:\nTambién es el representante de la BUENA SUERTE.\nNo es que ahora mismo nos estemos poniendo en plan místicos, sino es que queremos que veas desde cero, el significado que es esta puerta metafórica y que de alguna te podrá ayudar a comprender ciertas cosas sobre el mundo de lo paranormal.\nComo sabrás si eres fan o si alguna vez has visto alguna película de la saga, cuando la parapsicóloga Elise Rainer entra en contacto con el mundo de los espíritus, esta puerta hace uso de presencia.\nY entre tu y nosotros, no es que realmente haya una misteriosa puerta que te comunique con el más allá, pero sirve muy bien para explicar ciertas cosas del mundillo.\nLa puerta roja, representa el paso que una persona puede dar -en este caso la experta- para poder entrar en contacto con el más allá, el otro lado, el mundo espiritual, el mundo de los muertos...etc, llámalo como quieras,lo que interesa aquí es el significado metafórico de esta puerta roja.\nSe podría decir que es una puerta que te da acceso a cosas desconocidas y que a priori pueden dar mucho miedo, como es tratar con entidades oscuras y fantasmas, pero que una vez lo controlas y sabes por donde ir, es una experiencia muy enriquecedora y que te hace seguir aprendiendo de la vida misma.\nNos ha gustado mucho esta analogía ya que representa muy bien lo que se piensa en estos momentos del mundo de las entidades.\nCuando uno por ejemplo juega a la ouija podemos -no siempre- abrir esta puerta roja y entrar en contacto con entidades que no busquen ayuda precisamente si no todo lo contrario, busquen negatividad, cosa que nos puede traer muchos problemas a la larga.\nBueno está muy claro ahora que sabemos el significado del rojo. La puerta roja representa ese paso de valentía que uno tiene que dar ante cualquier problema, situación difícil y una vez la hayas traspasado, serás capaz de hacer eso que tanto te cuesta o que has luchado por mucho tiempo.\nEs dar el paso y seguir hacia adelante.\nUn ejercicio fácil con la puerta roja de Insidious\nAhora que ya sabemos algo más sobre el mundo de lo paranormal y como Insidious lo refleja muy bien, queremos hacer un pequeño e interesante experimento contigo.\nY no te preocupes que no pasará absolutamente nada. Tan solo te darás cuenta que ayudándote de esta puerta metafórica, serás capaz de poder vencer esos miedos internos -poco a poco no creas que desaparecerán a la primera- y también por qué no, ayudarte a cualquier dificultad que puedas tener tanto en una investigación como en la vida misma.\nLo primero que debes hacer antes de empezar este ejercicio es colocarte en una parte de tu casa, en donde estés más o menos, aislado del ruido y de las distracciones.\nSi lo haces en tu habitación procura siempre tener la tele y tu smartphone apagado.\nTambién te puede ayudar a relajarte darte una breve ducha con agua caliente. Esto ayudará a tus músculos a estar más relajados y menos tensos.\nSentado en un lugar cómodo comienza relajándote lo más que puedas. Procura que cada pensamiento que te llegue a la cabeza, no esté dando vueltas por tu interior. Si te viene uno obsérvalo y muy despacio deshaceste de él.\nSeguramente te costará al principio, pero verás que con el tiempo lo harás a la primea y sin distraerte tanto.\nLuego que estés lo más relajada posible, visualiza una puerta -dale tu la forma y el aspecto que desees- de color roja.\nSiente la puerta, ve con detalle como es, si es de madera o de metal, si es nueva o vieja. Lo importante aquí es que la puedas ver.\nAhora piensa en ese problema, situación o investigación que quieras resolver y que por alguna razón no puedas.\nImagina que dicho problema está al otro lado de la puerta. Ahora con decisión y valentía abre la puerta.\nMírate como estás tú, puede que cometiendo un error, haciendo algo que no debes, viéndote con miedo a fracasar, lo que sea. Ve todo con perspectiva, como si fueras un espectador más.\nAhora te darás cuenta que ese problema no es tal, que esa situación tiene más soluciones y que el miedo a lo desconocido ya no lo es tanto.\nPuede parecer una tontería, pero este ejercicio puede servirte mucho para afrontar cualquier tipo de problema, ya sea para 'encerrar metafóricamente' a una presencia negativa, deshacerte de alguna entidad de casa o resolver cualquier problema.\n¡OJO! Esto no resolverá los problemas, solo es una herramienta de ayuda para poder ver las cosas desde otra perspectiva.\nCuéntanos si tienes dudas acerca del ejercicio, si los has hecho o si no, y de ser así, como te ha ido. ¿Te animas a probarlo?\nSi te ha gustado el artículo qué tal si nos ayudas a seguir creciendo compartiéndolo con tus mejores amigos y amigas, entre todos podremos llegar a muchas más personas.\nconsejos hazlo tu mismo investigación paranormal Misterios paranormal


Descarga: Raúl Ciro (IV) – Magazine AM:PM\nPortada del álbum Ciro 3C.\nDescarga: Raúl Ciro (IV)\n11 minutos / Raúl Ciro\n01.02.2021 / Artículos\nEn el periodo post Superávit cada uno de los ex integrantes de la banda buscó una salida personal, mientras Raúl Ciro lo vivió con intensidad. Entre 1998 y 1999 se involucró, de manera sucesiva, en tres experiencias muy distintas: Queso, Ciro 3C y Club DiChávez.\nQueso fue un proyecto compartido con Abel Omar Pérez, líder del grupo Perfume de Mujer —el cual también atravesaba un impasse—, para el que contaron con varios invitados. Este inició un sistema de trabajo, de hondo cariz autónomo, que sería crucial en el desempeño posterior de Raúl. Lamentablemente, permanece inédito hasta hoy, pese a su notable calidad.\nPara el disco Ciro 3C, Raúl recogió temas suyos de distintas épocas, en una propuesta casi individual, que lo llevó a responsabilizarse con casi toda la instrumentación y el concepto general, acudiendo a mínimas colaboraciones directas. Otro fonograma independiente que circuló apenas entre un puñado de amigos y sigue siendo desconocido.\nCerrando su producción musical en Cuba, a inicios de 1999, Raúl participó en una experiencia colectiva que se concretó en P.L. Experiencia del Club DiChávez, donde también estuvieron implicados Míster Acorde, Yusa y Domingo Candelario. En este caso su contribución se limitó a una sola pieza, pero de cierta forma fungió como una especie de aglutinador de ideas, baza vital para esa grabación casi artesanal y de ínfima repercusión pública.\nTodas estas apuestas rompieron con la concepción grupal que había determinado lo hecho por Raúl en Superávit. Eran tiempos analógicos, de muchas carencias y también muchas ilusiones. A partir de entonces, sus asociaciones con otros creadores serían para momentos puntuales, mientras se dedicaba a explorar las posibilidades de laborar en solitario, rodeado de las nuevas herramientas tecnológicas que se le iban poniendo delante. Pero esa ya será otra historia.\nDe todos modos, ¿quién puede comentar mejor lo que representaron para él esos años finales del siglo XX, sino el propio Raúl Ciro? (Humberto Manduley).\nPortada del CD Queso.\nA Abel me acerco porque tú me lo sugeriste. Eran días vacíos y todo iba perdiendo sentido. Frómeta no iba a los ensayos, se había comprado un ordenador con el dinero que recaudó Bolero. Carlitos se marchó a España, y yo me harté de tirar del carro de Superávit, desde atrás y sin bueyes.\nNo sé por qué razón andaba yo por esos días con un mini-aparato DAT [Digital Audio Tape] que me había prestado El Cochy, un amigo. Yo consideraba que, utilizando la técnica de las primeras grabaciones de Superávit, podía hacer algo. Después de varios intentos no muy logrados de Déjame cuidarte y De todos los ángeles —en casa de Abel González con su entonces compañera Virginia, un secuenciador, teclados y el mítico Deck AKAI de siempre— decidí un día visitar a Abelito [Pérez]. Hablamos, le comenté mi idea de grabar un grupo de canciones que completaran un casete, hacerle portada y regalarlos. Curiosamente él tenía en su casa un mini-estudio de cuatro tracks que usaba casetes preferiblemente cromados y resistentes. Este aparato era del Pachy [Julio César López], según me contó entonces. Creo que ese mismo día, usando el DAT y al escuchar lo que había hecho con el mini-estudio, hicimos una primera toma de Ciro Crack. No era nada del otro mundo —lástima que no la conserve—, pero la unión de este instrumental plantó los cimientos de un sistema súper óptimo. En vez de contar con cuatro pistas, al usar el DAT para hacer bases de saltos en estéreo, hacíamos infinitas las posibilidades de pistas sin perder casi calidad.\nConocía algo del trabajo de Abel, pasando desde Sebastián el Toro y Perfume de Mujer. No te digo que escuchara su música todos los días, pero Frómeta y yo estábamos al tanto de grabaciones y conciertos. Fui invitado al show [La última cena] en el que Frómeta colaboró en el bajo eléctrico, aunque no estuve muy convencido. Mi disco preferido de Perfume es Pollos de granja (Luna Negra, 1998). Considero que ahí el grupo suena redondo. Recuerdo cuando Abel me mostró algunas tomas: me quedé impactado, eso sí era un grupo. Todavía hoy, cuando lo escucho, me impresiona.\nTratándose de Abel, las cosas hay que tomarlas como son. Con él aprendí a relajarme un poco y dar tiempo a que todo saliera sencillamente como puede. Esto no quiere decir que no aspirara a más. Yo no diría que no compusimos juntos. Natalia es un tema impresionante en el álbum. Cuando pensábamos que la habíamos terminado —imagino que muy tarde en la madrugada—, me fui a casa (por entonces iba yo casi todos los días que a Abelito le apetecía a casa de Vivian y de allí pasábamos por la Casona de Línea). Al otro día cuando nos vimos, él me puso una versión que había hecho del tema. Le había agregado un solo de guitarra eléctrica con un pedal rarísimo y artesanal que Kiko Veneno había dejado en la Sgae, y que Darsi [Fernández] me dio junto a unas cuerdas incompletas. El timbre era como de wha wha. También puso cuerdas con un teclado que había dejado Polito [Ibáñez] por allí y tenía muy buenos timbres, un piano acústico y agregó una insuperable coda que desarrollaba el puente de la canción o una idea de esta. Cojones, cuando escuché aquello me quedé loco. Me puse eufórico. Entonces, como ya no había más que poner, me fijé que lo que necesitaba en algún sitio era un trueno, y le agregué algunas cosas: sonidos invertidos y agua. Nada, amigos, que este Abel es un monstruo, un pedazo de músico, incansable, genial, comprometido, imprevisible. El muy cabrón, mientras yo dormía, había agregado todas estas fabulosas piezas en el tema y había logrado esta joyita. También fue una suerte encontrar una copia en un casete cuando, por accidente, borró la copia que teníamos en el mini-disc con el que trabajamos más tarde.\nCreo que después de mi experiencia en Superávit —sobre todo la de la etapa inicial—, esta, la del Queso, fue insuperable. Todavía hoy sufro no haber podido documentar bien todo. Daría cualquier cosa por entrar ahora mismo escondido en aquellas sesiones con una buena cámara de video y micrófonos, creo que hablarían solas esas imágenes. La forma en que pusimos las bases de Películas de sábado, Déjame cuidarte, Ciro Crack; Félix Lorenzo sacándole sonidos a aquellas copas afinadas con agua variable para la intro de Elefantes; cómo entraba y salía Yalica Jo con su violoncelo, siempre corriendo y a escondidas. Aquello fue de película. Mucha gente se perdió los dos conciertos que hicimos. A pesar de todos los problemas, fueron buenas presentaciones, impresionantes, únicas. Por ahí tengo copias en VHS.\nEstoy especialmente orgulloso de este disco. Creo que está a la altura del primero en solitario de Paul McCartney. Lo considero superior, aunque me arrodille y rece ante Maybe I´m Amazed. Afortunadamente, Abel González me prestó un mini-estudio de cuatro tracks que había comprado, pero estaba terriblemente desajustado. No sonaba como el Yamaha de Pachy con el que Abel Omar y yo hicimos el Queso. No sé por qué extraña razón me desesperé tanto por grabar entonces. Evidentemente, aún me quedaba un queso tremendo.\nEn un principio, sin usar claqueta ni nada, grababa un track con el tema en guitarra acústica y voz, lo usaba de guía y si después agregaba algo mejor, lo eliminaba. Hay que tomar muy en cuenta que no estamos hablando de discos duros, ni grabación digital. Usaba casetes muy caros para entonces, y tenía que economizar los pases. Había mucho desgaste.\nInterior del álbum Ciro 3C.\nLa barba y la quijada es una canción que desarrollé de una idea inicial mientras la grababa. Casi todas las guitarras eléctricas son muestras improvisadas y editadas desde mi irresponsable ignorancia. Todo lo hice tal como reza en la portada del álbum, muchos amigos me ayudaron. 3C la compuse grabándola. Hice saltos a veces a un mini-disc, otras al DAT de la Sgae. Nubes lentas fue entre el mini-estudio y otra vieja grabadora de cintas de Abelito González. Intenté que Changuito [José Luis Quintana] tocara en El carné del grupito, pero no pudo ser.\nEl Ciro 3C hubiese quedado perfecto si no lo hubiese hecho yo solo. Otra visión siempre ayuda a afinar la agudeza. No soy un músico de academia, tengo mis taras y, además, mediando la premura, ya sabes. No usé metrónomo entonces porque no lo tenía; después Félix me prestó uno y por eso hay algunos temas que suenan más estables. Es muy contradictorio cómo acontecen las cosas. Gracias, sobre todo, a Abelito “Anima Mundi” pude consumar ese material del que estoy plenamente orgulloso. Recuerdo esa experiencia como una de las mejores de mi vida, superando a la etapa Queso.\nPara mí, la grabación y producción total de esta placa fue tremenda experiencia. Era como un todo en uno. Me sentía iluminado. A falta de Frómeta y Abel Omar, allí estaban sus flujos, y Yalica. Elegí canciones viejas, versioné ajenas y propias, hice casi todo lo que quise. Hasta le pusimos baterías a los temas y sí, ya sé que todo suena con una inestabilidad ofensiva, pero no es lo único que se puede decir de este disco. Eso le dije a Frómeta cuando me comentó lo que le parecía. Hay que ser muy honesto ante este material. Sencillamente es perfecto, lo siento mucho, y doy gracias. Todavía hoy no sé qué le pareció a Yalica: realmente es su disco. Churro es la pista que más me cuadra de todas. A Félix le pareció muy interesante el bajo que allí toqué. ¡Qué más se puede pedir!\nÚltimamente, cada vez que escucho Tu cantante favorito de Frómeta, lo confirmo: es un músico genial, gran productor, compositor y arreglista. Pero el Ciro 3C es algo más que un disco —que lo es, eh, que quede claro, lo es. Una muy buena foto después del Queso. Eso es, una buena foto… En paz descanse Raúl Ciro. 1964-1999.\nClub DiChávez: P.L. Experiencia\nLo de casa de Narah [Valdés] —en Chávez 57, Centro Habana— era algo muy similar y superior, en el sentido de comuna consumada, a lo de 13 y 8. Nosotros la pasamos bien, todos los ensayos se grabaron en video. La cámara se la pasaban entre Pablo [Herrera] y Narah. Hicimos mal que bien un disquito, como muestra del potencial del proyecto, sobre todo para sostener el patrocinio de Sergio Carruba. Extrañaba mucho a Yalica y cualquier locura se entiende. “Volviendo siempre a ti subo…”. Creo que lo mejor que he escuchado por ahí, en mi corta vida de musiquero, nunca quedó grabado.\nHasta dimos un concierto-comida irrepetible, fue genial, algo único. Esos días fueron como mi Verano del Amor preferidos. Arroz y salchichas en la olla eléctrica, y el Míster Acorde comiendo y comiendo; Yusa roncando a mi lado; Narah, Freya. No hay más que hablar, creo.


Nuevos materiales de apoyo para mejorar la lectura y la escritura. - JBC de Piriápolis\nHome Educación Nuevos materiales de apoyo para mejorar la lectura y la escritura.\nNuevos materiales de apoyo para mejorar la lectura y la escritura.\nJBC de Piriápolis febrero 22, 2017 Educación,\nEl Programa de Lectura y Escritura en Español entregará a todos los maestros, a través de las Inspecciones Departamentales del Consejo de Educación Inicial y Primaria, un ejemplar impreso del Glosario del Área del Conocimiento de Lenguas, cuyo objetivo es contribuir a la profundización teórica de los conceptos que se deben enseñar y con la planificación docente en sus diferentes niveles de concreción.\nEl material, elaborado por el Programa de Lectura y Escritura en Español (ProLEE) en el marco de las Políticas Lingüísticas que la Administración Nacional de Educación Pública (ANEP) promueve, presenta explicaciones acerca de la mayoría de los términos que aluden a los contenidos de esta área del Programa de Educación Inicial y Primaria 2008.\nEste nuevo aporte, al igual que el resto de los materiales elaborados por ProLEE, pretende contribuir a mejorar los niveles de lectura y escritura de los alumnos con el fin de superar los niveles de inclusión y permanencia en el sistema educativo.\nEn este sentido, próximamente se entregarán en las escuelas pertenecientes al Programa A.PR.EN.D.E.R. (Atención Prioritaria en Entornos con Dificultades Estructurales Relativas) los “Armapalabras”. Este recurso, destinado a niños de Educación Inicial y de 1° año de Primaria, fue creado para trabajar el conocimiento del sistema de escritura, establecido como uno de los requerimientos básicos a consolidar durante el 3° año escolar.\nUno de los objetivos es que los “Armapalabras” sean utilizados como dispositivo didáctico que caracteriza a la Educación Inicial de nuestro país y que atiende la diversidad de intereses y de aprendizajes de los niños. También puede constituirse en un insumo calificado para el trabajo de maestros de apoyo y maestros comunitarios.\nTags # Educación


Viaje a Punucapa: vive la conexión con la naturaleza a través de los mágicos ríos de Valdivia – Sur Actual\nViaje a Punucapa: vive la conexión con la naturaleza a través de los mágicos ríos de Valdivia\nEs un hecho: si quieres conocer la esencia misma de esta ciudad, debes navegarla. “Si Valdivia no tuviese estos ríos, sería un pueblo más”, puntualiza el empresario César Marín, propietario y capitán de la nave “Discovery”, integrante de Latitud 40, quien nos embarca en una interesante atracción turística que destaca por su belleza y patrimonio: Punucapa y Parque Oncol.\nEl sol pega fuerte, es un febrero caluroso ─como asombrosamente ha sido habitual en los últimos años ─ y el ambiente está ajetreado a un costado del puente Pedro de Valdivia y el Mercado Fluvial. Suena música electrónica desde una carpa ubicada entre las casetas turísticas y los extranjeros miran pasmados a los lobos marinos que se lucen en la costanera.\n“¡Los invitamos a navegar!”, dice un hombre con una cámara fotográfica en su cuello a todos quienes miran curiosos la nave “Discovery” y se acercan para preguntarle por esta ruta de navegación desde Valdivia a Punucapa y Parque Oncol.\nLa embarcación Discovery, perteneciente a embarcaciones Bahía, integra Latitud 40, promotora de productos y servicios turísticos de Valdivia, empresa que desde el año 2012 agrupa a los armadores fluviales de Valdivia, chocolatería Entrelagos y Cerveza Selva Fría.\nArriba del barco, unos cien tripulantes se acomodan mientras esperan impacientes el espectáculo natural que tendrán la suerte de conocer. Navegaremos tres de los diecisiete ríos que abrazan a la Perla del Sur: el Valdivia, Cau- Cau y Cruces.\nHace veinte años que el capitán, César Marín, pilotea embarcaciones. Llega el momento de echar a andar el motor y zarpar a un viaje lleno de magia y buena onda. Tomamos velocidad y comenzamos a sentir rápidamente la tranquilidad del río y la frescura de un aire exquisito que se mezcla con una impresionante naturaleza siempreverde.\nPronto logramos observar el ya famoso Puente Cau – Cau, cuyo único mérito, creíamos, era su trágico error de construcción, pero que durante esta temporada ha atraído una cantidad importante de visitantes a la ciudad. “Aunque sea vergonzoso para nosotros los valdivianos, no hay que verlo desde esa manera. Nos ha servido como publicidad”, reconoce el capitán.\nLuego de una hora de navegación en la que el guía nos ha contado datos curiosos de estos bellos lugares, nos dirigimos a nuestra primera parada: la casa Manns, situada a las faldas del Parque Oncol –Reserva Nacional propiedad de Arauco situada a 715 metros sobre el nivel mar─.\nEs hora de explorar y remontarnos al siglo XIX. Lo que tenemos frente a nosotros es una imponente casa–museo de una particular familia encabezada por el pastor de iglesia y amante de la botánica, Karls Manns, uno de los primeros alemanes que emigraron a Chile a probar suerte.\nSin embargo, su herencia tuvo un destino funesto. Tras construir una casona de madera de roble y tejuelas de alerce, símbolo de la destacada arquitectura alemana, un incendio la destruyó por completo. Años más tarde y, esta vez, a manos de Parque Oncol, vuelve a ser reconstruida a base de hormigón y madera. Pero solo dos meses más tarde de ser inaugurada, el fuego la vuelve a consumir.\nActualmente solo queda su fachada y en su interior encontramos cuadros que nos cuentan la historia de la familia y lo que fue la llegada de los primeros inmigrantes alemanes. Hoy el único descendiente que queda de esta importante familia amante de la naturaleza que se asentó en Valdivia, es el cantautor y escritor Patricio Manns.\nEn este hermoso parque encontramos, además, lo que fue una lechería rodeada de un bosque nativo lleno de vida que se mantiene en estado de conservación.\nTras unos minutos de recorrido, nos sentamos a degustar una clásica once alemana en un galpón de madera con grandes ventanales que nos permiten deleitarnos con este amable entorno.\nRetornamos al “Discovery”. Esta vez árboles totora, sauces, pinos y tepa, todos de distintos colores se mezclan en el paisaje con bellos y únicos cisnes blancos de cuello negro en el denominado Santuario de la Naturaleza Carlos Anwandter, originado tras el terremoto de 1960.\n“A las personas les llama la atención la naturaleza, el avistamiento de aves ─cisnes, garzas, taguas, gualas, patos─, mamíferos como el coipo. Muchos se interesan por el cambio geográfico que se generó producto del terremoto; escuchan que fue el terremoto más grande, que el terreno se hundió, pero no creen que sea verdad hasta que lo ven”, cuenta César Marín sobre la depresión de 5 mil hectáreas de terreno que generó este humedal que años más tarde fue reconocido por la Convención sobre los Humedales de Importancia Internacional, Ramsar.\nEl capitán ahora nos lleva a un nuevo destino. Un pequeño pueblo con una riqueza histórica inversamente proporcional: Punucapa. De origen prehispánico alberga a 500 habitantes, quienes se encargan de conservar su tesoro más importante; su prístina iglesia, símbolo patrimonial de esta localidad ubicada en la ribera del río Cruces.\nSu nombre proviene del mapudungun Kunukapi. «Kunu»; tierra negra, fértil y «kapi»; vaina de legumbre, lo que significa “Tierra apta para el cultivo de legumbres”.\nA la llegada, nos esperan en un remodelado muelle, carretas de caballos y bueyes para recorrer por solo mil pesos la única y larga calle del pueblo. Paseo ideal para los niños y tercera edad.\nEn el camino hacia la iglesia de Punucapa, los habitantes mantienen una reconocida feria costumbrista que ofrece gastronomía típica como conservas, repostería, hasta deliciosas truchas al plato cultivadas gracias a los esteros del sector.\nCon todo esto, ya nos empieza a dar sed. Pero no es un inconveniente, pues los visitantes pueden degustar cervezas artesanales de Punucapa, como la reconocida “Selva fría”, además de los brebajes típicos elaborados por la gente del lugar: chicha, sidra y vinagre de manzana, fruto popular, ya que son pocas las casas que no tienen un manzano en su patio.\nUna vez en la iglesia que data del siglo XIX, los turistas se reúnen bajo un centenario ciprés donde el guía cuenta sobre su construcción de mano de los jesuitas y como es tradición, invita ─ previo permiso al antiquísimo árbol─, a abrazarlo y recuperar energías.\nDebemos retornar a la motonave. El recorrido no ha desilusionado a nadie. Todos hemos experimentado la tranquilidad y paz que solo nos puede entregar la conexión con la naturaleza. Ha sido una aventura soñada y que hemos tenido el gusto de conocer.\nLa carta de presentación de Valdivia, son las navegaciones. “Si Valdivia no tuviera estos ríos, sería un pueblo más” reconoce César Marín. Por eso hace un llamado a nacionales y extranjeros a navegar por los más de 280 km de ruta fluvial a través de las distintas embarcaciones con capacidad de hasta 200 pasajeros y con una infinidad de servicios a bordo: paseos con almuerzo – onces, despedida de solteros, casamientos, cumpleaños, entre otros.\n“Es muy importante que esta ciudad haya sido elegida Capital Cultural. Nosotros estamos trabajando para que todos vengan a navegar a los diferentes ríos que tenemos. Hay una flota bastante grande de embarcaciones de turismo que los van a llevar a conocer todos estos hermosos parajes”, finaliza el capitán del “Discovery”.\nFotografías: Patricio Higueras\nRegión Los Ríos: Servicio de Salud realiza la mayor inversión en décadas en renovación del parque ambulancias de traslado y SAMU\nAdjudican diseño del futuro Estadio Regional de Valdivia


“Patrullero Lloreda no tenía problemas personales con Javier Ordóñez”: abogado del policía – HOY DIARIO DEL MAGDALENA\n“Patrullero Lloreda no tenía problemas personales con Javier Ordóñez”: abogado del policía\nEn entrevista con La FM, el abogado Marino Moreno, defensa del patrullero Juan Camilo Lloreda, quien es uno de los policías que aparece en el video sometiendo a Javier Ordóñez con una taser, descartó que entre el uniformado y la víctima mortal existieran problemas personales.\n“(Patrullero) acude en cumplimiento de un deber legal, no porque quiso ni porque haya asuntos personales. Nunca ha habido alguno con el señor Ordóñez”, afirmó, agregando que los hechos se dieron por un llamado que se hizo al CAI para que acudieran a las afueras del conjunto residencial.\nExpresando su respeto por el dolor y luto de la familia de Javier Ordóñez, indicó que la conducta de Ordóñez frente a la perturbación de la convivencia en el conjunto residencial en el que vivía era reiterativa.\n“Ya era reiterada su conducta, tenemos entendido que presentaba más de 10 llamados donde hubo necesidad que el CAI atendiera el comportamiento del señor Ordóñez, con respecto a la perturbación del conjunto residencial”, subrayó.\nLa defensa del patrullero dijo que en una de las ocasiones en que los miembros del CAI fueron a atender los llamados sí estuvo presente el patrullero Lloreda, “pero que esto haya sido un asunto personal no lo ha sido nunca, fue con ocasión del servicio”.\nSeñaló que el patrullero Lloreda lamenta la muerte de Javier Ordóñez y por ello se encuentra afectado emocionalmente, además de temer por su vida. “Puedo manifestarle que nuestra posición es unificada y solidaria con la familia del señor Javier Ordóñez”.\nProcuraduría investigará estigmatización a líderes de la…\nDesvirtuó las informaciones que se han conocido de que el patrullero Lloreda ya tenía otras denuncias por abuso policial. “No conocemos de esas denuncias, esperaremos si eso lo tiene en conocimiento la Fiscalía”.\nEl abogado Moreno lamentó los pronunciamientos que han hecho los entes gubernamentales, especialmente la del Ministerio de defensa “porque la presunción de inocencia aquí fue un saludo a la bandera, entendemos que hay presión mediática, pero deben respetarla”.\nDe hecho, aseguró que el patrullero renunció a ser defendido por los abogados que le otorgó el Estado y la Policía Nacional porque querían hacerlo allanar a los cargos.\n“Juan Camilo renunció a esos abogados porque la posición era de ante mano de allanarse a cargos sin conocer los hechos, es evidente que un ciudadano del común tiene derecho a la defensa y a que los hechos se le imputen y se le sustenten, los abogados asignados por la policía querían que se allanara de forma inmediata sin haber pasado a juicio”, agregó.\nEsta mañana el patrullero se entregó en la sede de la Dijín, en Bogotá, tras la orden de captura que emitió un juez.\nIncautan cerca de una tonelada de marihuana en el Valle del Cauca\nSeñalan a hackers chinos de robar información a España sobre vacuna contra Covid-19


¿Cuándo Puedes Declarar Un Gatito? » anywhenensemble.com\n¿Cuándo se pueden separar los gatitos de su madre?. Antes de separar a un gatito de su madre, debemos considerar algunos detalles que son de suma importancia para el correcto desarrollo. Cuando el gatito cumple sus 4 semanas de nacido ya tiene la capacidad de ver y puede caminar sin tambalearse mucho. Este es el tiempo de comenzar a independizarse. El proceso dura de 4 a 6 semanas. Al cumplir sus 10 semanas, el gatito ya debe comer y hacer sus necesidades por sí solo.\n01/10/2017 · "Lo que sí se ha visto es que lo hacen en determinadas situaciones como pueden ser los gatitos cuando están siendo amamantados por su madre, o también los hacen cuando los acariciamos, pero no solo un gato ronronea en contexto de bienestar: lo pueden hacer cuando están enfermos o heridos y hay varias teorías que tratan de explicar el porqué". La separación se puede iniciar cuando el gatito ha cumplido los dos meses de vida. A esa edad es lo suficientemente fuerte como para alejarse de su madre. Es importante socializar a los gatitos tan jóvenes como sea posible. Esto significa tocarlos, y acariciarlos frecuentemente. Cuándo declararse insolvente. Cuando una persona se declara insolvente, se presupone que le es imposible hacer frente a todas sus deudas. Es posible que el sujeto tenga bienes, sin embargo no son suficientes para satisfacer la cantidad de deudas. Cepíllalo cuando esté completamente seco. - Después de bañarlo, examina el agua de la tina para comprobar que no existan parásitos como pulgas o garrapatas. Si ves parásitos, consulta a tu veterinario y aplica el tratamiento recomendado. Los cachorros de gato pueden bañarse por primera vez a partir de los 2 o 3 meses. Artículos. Según esta misma publicación, el gato más lonjevo que ha existido nunca fue Creme Puff un gato americano que murió con 38 años de edad. Cuantos años puede vivir un gato depende de muchas cosas, quizás la más importante sea el tipo de vida: los gatos de interior viven de promedio el doble de tiempo que los que salen a la calle.\nEn tal caso, tu gato puede sufrir de brotes ocasionales cuando está estresado o cuando su sistema inmunológico está débil. Además, ese gato también puede pasar el agente a otros gatos incluso sin encontrarse enfermo. Los gatos pueden contraer un resfriado. Después de ayudarle a defecar debemos devolver al gato al «nido» que le hayamos preparado, recuerda que es muy importante no tocarle en exceso cuando es muy pequeño. Puede ocurrirte que el pequeño gatito aún tenga algo de orines en su cuerpo y ensucie su cama, por eso debes prestar atención y lavar de forma regular su espacio, no hacerlo. Adaptación del gato a un nuevo entorno - Laura Trillo de Terapia Felina. Un gato puede vivir hasta 20 años, y en esos 20,. pues pueden mover el juguete y se divertirán mucho junto al gato. Cuando el gato esté dormido, podemos enseñar al niño que ese momento es para movernos en silencio y quizás darle una caricia suave.\nQUÉ HACER CUANDO TE ENCUENTRAS UN GATO. – Entre huellas.\nCuándo separar a un gatito de su madre para que sea lo.\nEstreñimiento en gatos solución natural con Aceite de Oliva!: Estreñimiento en gatos Aceite de Oliva como remedio natural: ¿Cuando es conveniente usar este remedio para gatos estreñidos? ¿Lo hago un sólo día o muchos días seguidos? ¿Es seguro dar aceite de oliva ami gato o puedo. De hecho, también se puede solicitar su abono anticipado a razón de 100 euros al mes. El capital de partida de la ayuda por familia numerosa es de 1.200 euros para cada uno de los siguientes supuestos: Familiar numerosa, salvo las de categoría especial, que reciben el doble. 28/09/2015 · Los gatos pueden procrear hasta tres veces al año, por lo que esto es absolutamente vital. Esterilizar y castrar asegura también que tu gato tenga una vida más larga y saludable. Las hembras que no han sido esterilizadas son más propensas a sufrir cáncer de. Buenos días, me gustaría saber donde puedo poner un anuncio de gatitos. Vivo en un pueblo y aquí la costumbre es cuando nace los eliminan si saben donde están los gatitos. A mi marido le encantan los gatos y empezó dando se comer a gatos callejeros, hemos operado a dos gatas y a dos gatos. En casa ya no puedo tener más animales. 15/05/2017 · Si Hacienda detecta que no se declarado el ingreso, puede imponer sanciones de, al menos, el 50% de las cantidades dejadas de ingresar "El propietario está obligado a declarar las rentas provenientes del alquiler de su vivienda. Declarar las rentas no es una opción, es una obligación de naturaleza legal", explican desde Alquiler Seguro.


Nh collection finisterre (la coruña) - Paperblog\nNH COLLECTION FINISTERRE (*****) Plaza Parrote 2\nA continuación y hacia la pared del fondo encontramos un maletero algo machacado de piel oscura. A continuación un armario con el minibar de precios elevados y variedad muy local (chocolates, aguas premium...). Encima de este se ubica la pantalla plana de la televisión y sobre él, una carta de navegación del Golfo de San Lorenzo ocupando toda la pared hasta casi el techo. Toda la pared del fondo es una enorme ventana en aluminio blanco algo envejecido. Luz a raudales, y preciosas vistas al puerto, a los barcos, a las fortalezas marítimas de la ciudad, y a un complejo deportivo con bonitas piscinas. Un visillo blanco, un foscurit y una cortina en tonos verdes algo rasgada mantienen a raya la luz exterior. Bajo la ventana hay un sofá doble tapizado en tono verdoso con unos cojines. Mullido y cómodo. A su lado una mesa plegable con una bandeja y varios productos más del minibar, todos ellos premium: una botella de vino, una de vodka, otra de whisky y unas patatas fritas. Además un par de revistas de estilo de vida. Sobre la mesa, en otra moldura de la pared iluminada con un punto de luz en la parte superior, encontramos un tubo de cristal lleno de hojas secas decorativas.


ᐈ Flauta Travesera【Guía Práctica】Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más\nGuía Práctica de Flauta Travesera: Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más\nInicio > Recursos > Guías > Guía Práctica de Flauta Travesera: Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más\nLa flauta travesera, también llamada flauta traversa o transversal, es un instrumento melódico en su mayor parte, la flauta tiene un sonido claro y brillante con una calidez, refinamiento y sutileza distintivos en su tono.\nOtra característica de la flauta es el uso de materiales costosos como oro, plata y gemas en su fabricación.\nEn esta guía completa sobre la flauta travesera te vamos a contar todo lo que necesitas saber sobre este instrumento de la familia de viento madera.\n1⃣ Orígen e Historia de la Flauta Travesera\n▶ 2ª Mitad del siglo XVII\n▶ La flauta de Theobald Boehm\n▶ Familia de la flauta\n▶ Rango de la flauta travesera\n2⃣ Partes de la Flauta Travesera\n▶ ¿Cómo se produce el sonido de la flauta?\n▶ ¿Qué sucede dentro de la articulación de la cabeza de la flauta travesera?\n▶ Artículación de la cabeza de la flauta travesera\n▶ Corte de la embocadura\n▶ El mecanismo de la flauta travesera\n▶ Pruebas de sonido con diferentes materiales en la junta de la cabeza de la flauta travesera\n▶ Materiales con los que están hechos las flautas traveseras\n3⃣ Cómo Tocar la Flauta Travesera\n▶ Respìración en la flauta travesera\n▶ Cambio de tono\n▶ Glissando en la flauta travesera\n▶ Montaje de la flauta travesera\n▶ Cómo sostener la flauta travesera\n▶ Digitación y producción de sonido en la flauta travesera\n▶ Diagramas de digitación para flauta travesera\n4⃣ Cómo se Fabrican las Flautas Traveseras\n▶ Artículación de la cabeza\n▶ Cuerpo de la flauta travesera\n▶ Teclas y copas de las almohadillas\n▶ Montaje, acabado y pulido final\n5⃣ Cómo Elegir una Flauta Travesera\n▶ Calidad del material\n→ Cuproniquel (Aleación de cobre y níquel)\n→ Madera (granadilla)\n▶ Tipo de teclas\n→ Teclas de anillo\n6⃣ Mantenimiento y Cuidado de la Flauta Travesera\n▶ Eliminar la humedad del cuerpo de la flauta.\n▶ Eliminar la humedad de las almohadillas\n▶ Eliminación de suciedad de la superficie del instrumento\n▶ Limpieza a fondo de la flauta travesera\n▶ Inspección de las teclas\n▶ Aplicar aceite\n▶ Placa reflectante\nAl principio de su existencia, las primeras flautas eran más como flautas dulces.\nLas flautas transversales hechas de huesos de animales se usaron en Europa en la era Paleolítica. Ciertamente, estos instrumentos pueden considerarse el antepasado de la flauta. Sin embargo, no fue hasta el siglo XVI durante el período del Renacimiento que el prototipo de flauta, que juega un papel tan prominente en la orquesta moderna, surgió por primera vez y se generalizó el uso.\nEl término “flauta” se aplicó originalmente tanto a los instrumentos de tubo que se digitan de lado como los sostenidos verticalmente. Por lo tanto, la flauta dulce sostenida verticalmente también se llamaba “flauta”.\nDe hecho, hasta mediados del siglo XVIII (la era de la música barroca), la palabra “flauta” se usaba comúnmente para describir la flauta dulce. Para distinguir la flauta transversal de la flauta dulce, se la conocía en italiano como flauto traverso.\nLa primera tecla fue añadida en la segunda mitad del siglo XVII.\nSe han agregado varios refinamientos a la flauta desde el período del Renacimiento. Las primeras flautas no tenían claves.\nFlauta del Renacimiento\nLas flautas del Renacimiento eran de construcción extremadamente simple, y consistían en un cuerpo cilíndrico con un orificio de embocadura (boquilla) y siete orificios para los dedos además que solo podían producir ciertos semitonos.\nEn la segunda mitad del siglo XVII, comenzaron a aparecer flautas con cuerpo cónico y una sola tonalidad adherida.\nCon este mecanísmo, por primera vez se podían tocar prácticamente todos los semitonos en la flauta. Hoy este instrumento se conoce como la “flauta barroca”.\nTheobald Boehm, el fabricante alemán de instrumentos de viento, demostró un nuevo y revolucionario tipo de flauta en la Exposición de París de 1847. Esta flauta tenía un tubo de metal con numerosas claves adjuntas. Con flautas anteriores, había sido difícil incluso sacarles una nota, y los intervalos entre las notas habían sido variables.\nFlauta de Theobald Boehm\nEl instrumento de Boehm fue una mejora dramática, sin embargo, superó estas deficiencias. Con sus principales refinamientos, Boehm esencialmente creó la flauta moderna.\nNo es inusual que un intérprete que toca la flauta cambie a flautín, flauta alta o flauta baja. El flautín tiene un tono una octava más alto que la flauta y produce un sonido agudo y estridente.\nCon una longitud de 30 cm, el flautín resuena con fuerza en el oído derecho del intérprete cuando se toca el instrumento.\nLa flauta alta tiene un sonido un poco más suave, mientras que la flauta baja cuenta con una longitud total de tubo de alrededor de 130 cm y está afinada una octava por debajo de la flauta. Escucha cómo suena cada uno de estos cuatro instrumentos en la siguiente lista de reproducción.\nEn la siguiente imagen puedes ver el rango tonal de la flauta travesera:\nA continuación tienes una imagen con las partes de la flauta travesera en español:\nY aquí tienes una imagen detallada con los nombres de las partes de la flauta travesera en inglés:\nPrimero, es la articulación de la cabeza la que produce el sonido. Hay un orificio de embocadura en la placa del labio.\nColoca el labio inferior de manera que cubra aproximadamente el tercio inferior del orificio de la embocadura (con la boca centrada de izquierda a derecha) y, con una leve sonrisa, exhala hacia el borde del orificio, siendo el borde el lado opuesto de la embocadura. Ajusta la orientación de la articulación de la cabeza hasta que encuentres la posición exacta en la que puedes producir un sonido.\nEl principio es el mismo que el de la flauta dulce. Sin embargo, en la flauta tranversal, los labios fijan la salida de la respiración, mientras que en la flauta dulce la vía del viento fija la salida de la respiración.\nA medida que la respiración se dirige hacia el borde del orificio de la embocadura, las ondas sonoras de alta presión pasan a través del tubo y alcanzan aberturas como el extremo de la articulación del pie y los orificios de sonido.\nEstas ondas luego rebotan e intentan forzar el aire alrededor del orificio de la embocadura hacia afuera a través del orificio de la embocadura. Mientras esto sucede, la presión sonora en esta sección del instrumento cae y el aire es aspirado nuevamente. Luego se producen ondas que hacen que el aire alrededor del borde del orificio de la embocadura vibre hacia arriba y hacia abajo, produciendo cambios en el sonido.\nUna placa reflectante y un corcho natural se encuentran a la izquierda del orificio de la embocadura. La placa reflectante se fija en una posición a 17 mm del centro del orificio de la embocadura. En circunstancias normales, no gires la corona (tornillo de cabeza), ya que esto hará que la placa reflectante se salga de su lugar.\nLa respiración inyectada en la flauta golpea la placa reflectante y se dirige hacia la derecha. La calidad del corcho influye en la calidad del sonido.\nLa forma de la articulación de la cabeza de la flauta travesera no es perfectamente cilíndrica.\nEl tubo de la articulación de la cabeza se estrecha hacia su extremo izquierdo. Esto se describe como un tubo cónico. En la terminología de los instrumentos musicales, “estrechar” se refiere a la forma en que se abre un tubo. Hay fabricantes que crean tres tipos diferentes de tubo cónico.\nUn tubo cónico G esencialmente se expande uniformemente en diámetro desde el extremo delgado hasta el extremo grueso. Ofrece una fuerte resistencia cuando se sopla y produce un sonido profundo. Un tubo cónico tiene una forma aerodinámica como una botella de licor. Es fácil de soplar y produce un timbre ligero. La forma de un tubo cónico en Y es una combinación de las formas del tubo cónico G y C, que ofrece una resistencia moderada cuando se sopla y produce un sonido delicado.\nEn la flauta travesera se pueden encontrar una serie de variaciones en el corte del orificio de la embocadura.\nPrimero, el orificio de la embocadura se puede cortar en escuadra o redondear, y puede haber variación en la cantidad de corte de hombro o socavado.\nLa naturaleza del ahusamiento determina el corte más adecuado para el orificio de la embocadura, lo que, a su vez, afecta en gran medida la sensación del instrumento cuando lo toca.\nLa distancia entre el orificio de la embocadura y el corcho es de 17 mm.\nEl orificio de la embocadura de una flauta siempre está situado a una distancia de 17 mm del corcho (más precisamente, el extremo más cercano de la placa reflectante).\nEsto es para corregir la afinación de cada octava, y especialmente en la tercera octava está construida con dos extremos abiertos, la longitud del tubo calculada en base a las frecuencias de resonancia es ligeramente más larga que la longitud real del tubo.\nEsto se llama corrección de extremo de tubo abierto. Debido a que la longitud requerida para esta corrección aumenta a medida que aumenta el tono tocado, si la flauta fuera un cilindro perfecto, a medida que el músico o ejecutante sube las octavas, los intervalos entre notas se reducirían.\nEsta colocación del orificio de la embocadura a una distancia de 17 mm del extremo del tubo y la forma cónica de la junta de la cabeza son la solución para proporcionar esta corrección del intervalo de paso.\nEste es un tema un tanto complejo pero que trataremos de explicarlo de la forma más sencilla. En inglés se cita como “the split E mecanism” y en español puede encontrarse como tan solo “el mecanismo de la flauta” o “mecanismo de horquilla dividida E” o alguna variante en esta línea.\nIndependiente de la nomeclatura, lo importante es el concepto.\nNo todas las flautas tienen un mecanismo de E dividido, pero en las que lo tienen, es más fácil producir una E en la tercera octava (superior). Al tocar esta E superior, el músico suelta el dedo anular izquierdo. Si observas la forma de onda de oscilación del aire cuando esto sucede, puedes ver que un antinodo (donde la oscilación es mayor) se encuentra en la llave del dedo anular izquierdo.\nPara la acción sin un mecanismo E dividido, cuando se suelta el dedo anular izquierdo, la llave junto a él (desde la perspectiva del ejecutante, justo a la derecha del dedo anular) se abre junto con él.\nDebido a esto, es más difícil arreglar el antinodo de la onda, lo que dificulta la producción de la parte superior E. Los instrumentos que cuentan con un mecanismo E dividido evitan esta situación utilizando esta construcción que cierra automáticamente la llave inmediatamente a la derecha del anillo izquierdo.\nPara entenderlo mejor aquí tienes una imagen:\n¿Te imaginas como afectaría al sonido si cambiáramos el material de la junta de la cabeza de la flauta?\nLa inserción de corcho natural en la articulación del cabezal afecta la calidad del sonido. Sin embargo, ¿qué pasaría si insertamos otra sustancia en lugar de corcho?\nPara comprobarlo, se propone el siguiente experimento:\nSopla solo en la articulación de la cabeza.\nRetira el tornillo de cabeza y sopla en el instrumento.\nCon la sección de corcho reemplazada por espuma de polietileno, sopla en el instrumento.\nCon la sección de corcho reemplazada por algodón absorbente, sopla en el instrumento.\nSin usar nada para tapar el tubo, sopla en el instrumento.\nLas diferentes modificaciones serían por ejemplo soplando solo en la articulación de la cabeza, retirar el tornillo de cabeza, taponar con espuma de polietileno, taponar con algodón absorbente, soplar solo en la articulación de la cabeza y el cuerpo y otras cosas que se te pueden ocurrir.\nEl soplido solo en la articulación de la cabeza (sonido producido cuando se toca el instrumento después de que el tornillo de cabeza se ha quitado de la articulación) cambia sutilmente.\nPara el taponamiento con espuma de polietileno (quitar el corcho, que está asegurado con un tornillo, y reemplazarlo con espuma de polietileno) la impresión es de un sonido ligero sin sustancia, un sonido de timbre que carece de resonancia.\nCuando el tubo se tapa con algodón absorbente, claramente el volumen de las notas es más bajo y la respiración del intérprete se escapa.\nSoplar en la articulación de la cabeza y el cuerpo solo provoca que el sonido se emitiera desde el extremo izquierdo del instrumento y el derecho porque no se utiliza nada para tapar el tubo. El tono general también fue ligeramente más alto.\nEn una flauta real, el tornillo de cabeza y la placa reflectante sujetan el corcho desde lados opuestos, ajustando minuciosamente su rigidez. La rigidez del corcho afecta el timbre del sonido producido.\nLas flautas traveseras pueden estar hechas de diversos materiales que veremos a continuación.\nLas flautas plateadas pueden estar bañadas en plata o hechas de níquel-plata o plata maciza. La plata maciza (también conocida como plata esterlina) es plata con una pureza del 92,5%, y se utiliza tanto para el tubo como para el sistema de llaves\nLas flautas doradas están hechas de oro de varias purezas diferentes, como nueve quilates, 14- quilates y oro de 18 quilates. Cuanto mayor es el número, mayor es el porcentaje de contenido de oro.\nEn el oro de 14 quilates, el oro, la plata y el cobre se mezclan, los niveles más altos de cobre dan al metal un tono rojizo, y los niveles más altos de plata producen un oro amarillento.\nEn una sala de conciertos, el oro rojo de 14 quilates realmente brilla como el oro. Como instrumento musical, es importante que el sonido de una flauta sea hermoso; sin embargo, por motivos estéticos, el diseño y el material también deben ser hermosos.\nUna flauta de oro de 14 quilates pesa aproximadamente 500 gramos, mientras que una flauta de plata maciza pesa aproximadamente 440 gramos.\nTambién hay flautas de platino, que pesan más que los instrumentos de oro y producen un sonido consisitentemente más fuerte. Estos instrumentos tan espectaculares parecen llenar de sonido todos los rincones de la sala de conciertos. Solo por esta razón, el ejecutante de una flauta de platino experimenta una resistencia bastante fuerte.\nLos flautistas que están acostumbrados a tocar una flauta de plata normalmente carecen de la fuerza para obtener el sonido completo de una flauta de oro de 14 quilates, oro de 18 quilates o platino, ya que las flautas de diferentes materiales tienen sus propios métodos de ejecución correspondientes.\nLa flauta de madera ha ganado recientemente nuevos seguidores. El tubo está hecho de una madera pesada conocida como granadilla, mientras que otros componentes como los postes y las llaves están hechos de plata. El timbre cálido que se produce posee un gran encanto.\nA continuación se comentarán los aspectos fundamentales a la hora de tocar la flauta transversa y compartimos igualmente contenido de valor para los que quieran aprender a tocar este bello instrumento.\nRespira profundamente y exhala mientras sonríes levemente expulsando el aire. Asegúrate de que la forma de tus labios no cambie mientras exhalas.\nEl tono que produces cambia según la velocidad de la respiración. Una respiración más rápida producirá un tono más alto y una respiración más lenta producirá un tono más bajo.\nApertura de la boca Velocidad respiratoria Tono\nAmplio Lento Bajo\nNormal Normal Medio\nEstrecho Rápido Alto\nUsando la articulación de la cabeza, mueve la lengua como si dijeras “tuuu-tuuu” mientras sopla. Notarás que este movimiento hace que el sonido sea mucho más claro que el movimiento “fuu-fuu”. Presta mucha atención al movimiento de tu lengua al soplar si quieres producir un buen sonido.\nHay una variedad de diferentes técnicas de glissando. En términos generales, las técnicas de glissando se pueden dividir en glissando continuo usado en instrumentos como el violín y el trombón, y glissando discreto usado en instrumentos con espacio entre tonos distintos.\nUn glissando continuo se puede tocar en un instrumento con teclas cubiertas también, pero nunca son tan suaves como en instrumentos con teclas de anillo. También hay situaciones en las que los glissandos son imposibles debido al alcance.\nPara un glissando continuo en un instrumento con teclas cubiertas, sople mientras se mueve lentamente a través de las teclas en orden, y ajuste el ángulo para que el tono cambie continuamente. Sin embargo, hay pocas piezas para flauta que requieran un glissando continuo, por lo que es\nEs más habitual que el flautista utilice una técnica de glissando discreta similar a la que se utiliza en el piano.\nSi la flauta no se ensambla correctamente, puede romperse o volverse incapaz de producir un buen sonido. Presta especial atención al lugar donde sostienes la flauta cuando la montas.\nSostén la articulación del pie y la articulación del cuerpo como se muestra en la imagen y deslícelas juntas. No agarres las claves mientras haces esto.\nSostén la articulación de la cabeza y la articulación del cuerpo como se muestra en la imagen y deslícelas juntas. Como antes, no agarres las claves mientras hagas esto.\nPrestando mucha atención a la posición del pulgar, asegúrate de que el interior de la primera articulación de tu dedo índice izquierdo permanece en contacto con la flauta y sostén la flauta con tus dedos en sus respectivas posiciones.\nAl levantar la flauta para tocar, los hombros y los codos deben estar relajados.\nUna vez que hayas dominado cómo sostener el instrumento y a producir sonido, intenta tocar con las digitaciones que se muestran a continuación. Recuerda que es más fácil tocar la D alta si sueltas el dedo índice de la mano izquierda. Una vez que hayas aprendido a tocar la escala C, intenta tocar algo de música por lectura a primera vista.\nA continuación puedes ver un extracto del gráfico sobre digitación para flauta travesera que puedes descargar aquí.\nA continuación verás en este vídeo como se fabrican las flautas traveseras y también encontrarás información útil e interesante sobre su proceso de fabricación.\nLa articulación de la cabeza es la que determina el timbre y el tono.\nPara esta parte se realiza un proceso de revestimiento de tubos. La superficie del material se alisa con papel de lija y se pule con un paño de pulir. A continuación, se produce un tubo de alta precisión, cuyas dimensiones son exactas del orden de micrones. Este proceso es crucial para determinar el timbre y el tono de la flauta.\nSe realiza también una soldadura fuerte del orificio de la embocadura, la placa del labio y el elevador están soldados a la junta de la cabeza.\nEl orificio de la embocadura está rebajado para un mayor volumen y un sonido de proyección. Esto se realiza manualmente en modelos hechos a mano de alta calidad.\nPor último, la articulación de la cabeza se sumerge en una solución de chapado y se galvaniza con plata.\nLos agujeros de tono están formados con precisión de nivel de micras.\nUn total de 16 agujeros de tono (que pueden ser grandes o pequeños, y vienen en cuatro tipos diferentes) se extraen del cuerpo de la flauta. Las llantas están rizadas y los agujeros de tono están formados con precisión de nivel de micras.\nLos postes de las llaves que sostienen las llaves se fabrican y sueldan a las nervaduras de los postes, que luego se sueldan al cuerpo de la flauta.\nSe corta un agujero en cada poste de la llave y la punta del poste de la llave se corta en un borde plano para que se pueda insertar el mecanismo de la llave.\nLa varilla del núcleo pasa a través de los componentes mecánicos de un instrumento de viento de madera y está sostenida por postes clave en ambos extremos. Esto sirve como un eje sobre el que gira el tubo clave.\nAl igual que la articulación de la cabeza, el cuerpo se sumerge en una solución de enchapado y se galvaniza con plata.\nLas teclas se forman aplanando el material a gran presión para aumentar su resistencia para lo que se requiere un proceso de prensado y forjado.\nEn comparación con las llaves fundidas, las mismas que han pasado por el proceso de forjado son más fuertes y rígidas y menos susceptibles a romperse.\nSe hacen agujeros en los componentes clave que van en las teclas y en las copas de las almohadillas para que el tubo de las llaves pueda pasar a través de ellas.\nEl material se moldea con una herramienta que sigue una guía que tiene la misma forma que el componente. Esto se realiza manualmente en modelos hechos a mano de alta calidad.\nLos componentes clave, como los postes de las llaves y las nervaduras de las llaves, se sueldan individualmente al cuerpo de la flauta.\nAl igual que la articulación de la cabeza y el cuerpo, los componentes clave se sumergen en una solución de enchapado y se galvanizan con plata. Y por último se colocan las almohadillas una por una.\nLas teclas con almohadillas adjuntas se prueban ajustadas al cuerpo, para verificar que se muevan de manera suave y constante. La articulación de la cabeza y la articulación del pie se ajustan luego al cuerpo ensamblado de prueba.\nLa flauta se almacena en una habitación que se mantiene a una temperatura y humedad específicas, para permitir que las almohadillas y los orificios se aclimaten.\nSe realizan ajustes precisos en el ángulo y el espaciado de los componentes, como los postes de las llaves y las almohadillas, para que estén bien sujetos.\nSe lleva a cabo una inspección funcional rigurosa para probar el sonido, la calidad del sonido, el tono y la capacidad de ejecución del instrumento.\nLas llaves y el cuerpo de una flauta que han pasado la rigurosa inspección se pulen hasta que brillen y se envía el instrumento.\nA continuación veremos los aspectos más importantes a la hora de elegir comprar una flauta travesera.\nLa resonancia y el timbre varían con el grosor del tubo y la calidad del material utilizado.\nLas flautas están hechas de sustancias como cobre-níquel, plata, oro y granadilla (un tipo de madera). Cada uno de estos materiales produce diferentes características de sonido. Incluso entre flautas fabricadas con el mismo material, la calidad del sonido y el timbre varían según el grosor del material.\nLa combinación de la calidad del material y el grosor del cuerpo es un factor importante para determinar el carácter del instrumento.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas con este material es de 0,4 mm.\nEl cobre-níquel (una aleación de cobre y níquel) es duradero y da una respuesta limpia. Las flautas de cobre-níquel se caracterizan por su calidad de sonido bien equilibrada y timbre claro en cualquier registro.\nTheobald Boehm, quien refinó la flauta en el siglo XIX, seleccionó la plata como su material preferido y la adoptó para la fabricación de flautas. Se dice que la plata produce el timbre “más parecido a una flauta”.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas con este material es de 0,38 mm.\nCaracterizados por un timbre rico y cálido que se transmite bien, el sonido de estos instrumentos se extenderá a todos los rincones de una sala de conciertos.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de modelos ligeros de flautas con este material es de 0,35 mm.\nConservan el rico timbre que caracteriza a las flautas de plata, tienen una excelente resonancia y permiten una variación ilimitada del timbre.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas de modelos pesados con este material es de 0,43 mm.\nSe caracterizan por su timbre profundo y oscuro, y por el hecho de que la resonancia del instrumento refleja fielmente la fuerza del instrumentista.\nEl oro le da un brillo especial a una flauta, y el timbre lustroso de una flauta de oro tiene un alcance infalible y de largo alcance, incluso cuando el instrumento se toca pianissimo. Su atractivo probablemente lo convierte en la última palabra en flautas.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas con este material es de 0,3 mm.\nEste grosor produce la resonancia más equilibrada. El timbre increíblemente brillante y claro da rienda suelta a la imaginación del flautista.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas de modelos pesados con este material es de 0,35 mm.\nOfrecen una mayor resistencia, responden a la fuerza del ejecutante y producen una fuerte resonancia con una carga aún mayor.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas de peso Bijou-merveille es de 0,28 mm.\nEste espesor de chapa fue desarrollado especialmente para la flauta bijou-merveille. El tubo ligeramente más delgado expande la paleta de timbres, produciendo una resonancia rica y colorida.\nLa granadilla es una madera extremadamente sólida, lo suficientemente pesada como para hundirse en el agua y que se ha utilizado durante mucho tiempo en la fabricación de instrumentos musicales.\nEl espesor de hoja estándar para la fabricación de flautas con este material es de 3 mm.\nEl timbre suave y cálido debido a la madera es cautivador para el oyente y satisfactorio para el instrumentista.\nHay dos tipos de teckas para la flauta travesera: Las llaves cubiertas (estilo alemán) y las llaves de anillo (estilo francés). Cada tipo tiene sus propias características.\nDe izquierda a derecha: Teclas cubiertas, alineadas, off set\nDebido a que las copas de las teclas tienen forma de tapa, estas cubren correctamente los agujeros, evitando que se escape el aliento del ejecutante. Por lo general, es fácil presionar las llaves en una flauta de tecla cubierta de forma natural, gracias a la inclusión de una llave de compensación. (La tecla G operada por el dedo anular de la mano izquierda sobresale y está alineada para adaptarse a la longitud del dedo).\nDado que las copas de las teclas tienen forma de anillo, cubrir los agujeros correctamente requiere técnica. Sin embargo, el músico puede sentir directamente las vibraciones del aire en la punta de sus dedos, puede controlar los sutiles matices del sonido.\nTambién existe el atractivo de que técnicas como el deslizamiento de los dedos permiten una libertad considerable para variar el tono.\nTambién está disponible la técnica de glissando, en la que se toca una serie de notas abriendo gradualmente un ojo de cerradura.\nAunque las flautas de anillo normalmente presentan una configuración de teclas en línea (en la que las teclas del tubo principal están dispuestas en línea recta), también se encuentran disponibles flautas de anillo con desplazamiento.\nA continuación se dan varios consejos para mantener la flauta travesera en perfectas condiciones.\nPasa el extremo de la gasa de pulido a través del orificio en la punta de la varilla de limpieza.\nEnvuelve la gasa de pulido alrededor de la varilla de limpieza para que la parte metálica de la punta de la varilla de limpieza no quede expuesta.\nElimina la humedad del tubo principal de la flauta girando la varilla en la misma dirección en la que se envuelve la tela alrededor de la varilla.\nLa articulación de la cabeza de una flauta no se puede limpiar con un hisopo, por lo que no hay hisopos para flautas.\nSin embargo, las articulaciones del cuerpo y del pie se pueden limpiar con hisopos de clarinete.\nSi las almohadillas están húmedas después de tocar el instrumento, elimine la humedad de las almohadillas insertando papel de limpieza en los espacios entre las almohadillas y los orificios de tono.\nInserta papel de limpieza entre la almohadilla y el orificio de tono, y presione ligeramente la tecla varias veces. Repite esta operación dos o tres veces, aplicando el papel en diferentes puntos del pad.\nTen cuidado de que la acción de presionar la tecla no desplace el papel. Si las almohadillas están pegajosas, usa papel en polvo sobre ellas.\nLimpie suavemente todo el cuerpo de la flauta con un paño de pulir, teniendo cuidado de no presionar las teclas. Es fundamental que se toque una flauta todos los días para evitar la decoloración. Si aparecen manchas oscuras en la superficie de la flauta que no se pueden limpiar con un paño de pulido solo, puede ser efectivo usar un paño de plata o un pulidor de plata, que se venden por separado. Esta decoloración en la flauta es sulfuro de plata, un producto de la plata en la superficie de la flauta combinada con componentes de azufre en el aire.\nSe recomienda limpiar a fondp la flauta travesera una vez a la semana.\nPara ello, limpia a fondo la parte inferior de los orificios con un limpiador de agujeros de tono. El limpiador de agujeros de tono tiene un núcleo interno de alambre y una superficie exterior suave y de encaje. Se puede torcer para darle forma, lo que facilita su uso.\nLos tornillos pueden aflojarse naturalmente por sí solos. Verifica el estado de las teclas y aprieta los tornillos, si es necesario. Se recomienda hacer esta revisión una vez al mes.\nAplica una pequeña cantidad de aceite a las partes móviles de las teclas. Ten cuidado de no utilizar demasiado aceite.\nDespués de aplicarlo, presiona las teclas para trabajar correctamente en el aceite. Asegúrate de limpiar completamente cualquier aceite residual adherido a la superficie de las teclas.\nLas juntas también deben limpiarse de forma periódica de manera mensual.\nSi sientes que las juntas se están poniendo rígidas, debes limpiarlas con un paño para eliminar el polvo y la suciedad.\nCuando lo hagas, asegúrate de limpiar no solo el exterior de las juntas del tubo, sino también el interior, tanto en la articulación del cuerpo como en la articulación del pie.\nSi la flauta está muy sucia, limpiándola con un paño eliminarás la suciedad. Si incluso eso no funciona, habla con alguien en una tienda de instrumentos musicales sobre qué hacer.\nDado que las juntas de la flauta están hechas de metal encajado, nunca les pongas grasa de corcho ni ningún otro tipo de grasa.\nLas juntas de la flauta se ajustan para tener holguras entre sí . Si la grasa entra en contacto con las juntas, la suciedad y el polvo se adherirán a ellas, lo que puede acabar dañando las juntas y, en casos graves, pueden pegarse.\nLa placa reflectante es otro de los elementos de la flauta travesera que se recomienda revisar y mantener de manera mensual.\nRevisa especialmente si se ha introducido accidentalmente la placa reflectante demasiado en el tubo.\nDentro de la flauta hay una placa de metal (conocida como “placa reflectante”), cerca del orificio de la embocadura.\nEl tono de un instrumento de viento está determinado por la longitud del tubo. Sin embargo, cuando se toca una flauta, la longitud del tubo es efectivamente la distancia desde el agujero que está cubierto por un dedo hasta la posición de esta placa reflectante. Por tanto, la placa reflectante tiene una influencia crucial en el tono del instrumento.\nLa placa reflectante y el tornillo de cabeza, después de retirarlos de la articulación de la cabeza. El corcho se intercala entre el tornillo de cabeza (a la izquierda) y la placa reflectante (a la derecha).\nSin embargo, esta placa reflectante puede salirse de su lugar por alguna razón, por ejemplo, si se empuja cuando el tornillo de cabeza se ha aflojado y se está apretando, o si se empuja con una varilla de limpieza durante el mantenimiento.\nEl tornillo de cabeza está en el extremo superior de la articulación de la cabeza de la flauta. Si la placa reflectante se sale de su posición, el equilibrio de tono se destruye y el instrumento no puede producir el tono correcto. En otras palabras, si de repente se vuelve difícil tocar las notas correctas, es posible que la placa reflectante se haya salido de su posición.\nPara determinar rápidamente si la placa reflectante está en la posición correcta, verifica si la línea de la varilla de limpieza que vino con su flauta se alinea con el centro del orificio de la embocadura cuando inserta la varilla en la junta de la cabeza.\nPor cierto, la distancia correcta desde el centro del orificio de la embocadura hasta la placa reflectante es de 17 mm.\nLos valores estándar para flautín, flauta alto y flauta de bajo son 7.5 mm, 26 mm y 40 mm, respectivamente.\nInserta la varilla de limpieza y verifica la posición de la placa reflectante usando la línea en la varilla. Si la línea está en el punto muerto del orificio de la embocadura, la placa reflectante está en la posición correcta.\nSi revisas la varilla de limpieza y encuentra que la línea está demasiado lejos hacia el tubo principal (es decir, hacia las teclas), afloja el tornillo de cabeza, envuelve la punta de la varilla de limpieza en una gasa y empuja la placa reflectante hacia su interior. posicion correcta.\nSi, en cambio, la línea está demasiado lejos del tornillo de cabeza, primero afloja la tapa de la cabeza, empuja la placa reflectante de nuevo a su posición correcta y vuelva a apretar la tapa de la cabeza.\nSi el corcho está desgastado, reemplácelo por uno nuevo. Probablemente sea mejor que lo haga en su tienda de música especializada local. Adquiere el hábito de revisar el corcho de vez en cuando, ya que afecta la calidad del sonido y puede desgastarse con bastante facilidad.\nGuía Práctica de Batería: Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más\nGuía Práctica de Flauta Dulce: Historia, Partes, Cómo Tocar, Mantenimiento y Más\nGuía Práctica de Saxofón: Historia, Partes, Cómo...


En la Semana de la Ciencia, el Ciap del Inta exhibirá sus descubrimientos | Agrovoz\nEn la Semana de la Ciencia, el Ciap del Inta exhibirá sus descubrimientos\nEl Centro de Investigaciones Agropecuarias radicado en Córdoba abrirá sus puertas al público el 17 de septiembre.\nAPERTURA. El Inta mostrará sus avances científicos. (LA VOZ/Archivo)\nEl 17 de septiembre y en el marco de la Semana Nacional de la Ciencia y la Tecnología, el Centro de Investigaciones Agropecuarias (Ciap) del Inta abrirá sus puertas recibir a estudiantes, docentes y público en general interesados en conocer mejor los recientes avances científicos vinculados al agro.\nLa Semana Nacional de la Ciencia y la Tecnología incluye actividades diseñadas en museos, centros de investigación, academias de ciencia, jardines botánicos y universidades, donde se exhibirán sus descubrimientos y cómo trabajan sus investigadores. Todo a través de talleres, charlas, visitas guiadas, experimentos y exposiciones fotográficas.\nEn el caso del Ciap, ubicado en avenida 11 de Septiembre 4755 (ex camino 60 Cuadras kilómetro 5.5), de la ciudad de Córdoba, la jornada abierta incluye visitas por laboratorios, charlas, talleres y conversaciones con científicos de distintas áreas y disciplinas.\nEntre los temas que se podrá apreciar durante la recorrida figuran: ¿qué es y cómo funciona un invernadero?; ¿las plantas crecen sin agua?; las plantas también se enferman; detectives de patógenos en plantas ¿cómo nos ayudan los bioinsumos?; el microscopio de barrido láser; la ventana al microuniverso; viaje al maravilloso mundo de los hongos; el Inta, una ventana a la ciencia y la tecnología del agro; las micorrizas, los biofertilizantes naturales; y los médicos de plantas (hongos).\nAquellos colegios y universidades que quieran registrar previamente su visita, deben escribir a ciap@inta.gob o por teléfono a (0351) 497-3636 ó 497-4343, interno 201.


Hotel Levante Beach - Buscador de hoteles Benidorm, España\nHoteles baratos > Hoteles por país > Hoteles en España > Hoteles en Benidorm > Hotel Levante Beach\nHotel Levante BeachCalle Estocolmo, 11, Benidorm, España Mostrar mapa\nHotel Levante Beach, 3 estrellas. Encuentra fotos, opiniones, información, instalaciones y compara precios de hoteles en Benidorm, España.\nSituado en Benidorm, este establecimiento está cerca de la Playa Levante.El hotel ofrece 135 habitaciones modernas.Los huéspedes pueden recargar energía con el desayuno completo que se sirve a diario en el hotel, antes de salir a explorar la zona. Los huéspedes también podrán disfrutar de los numerosos bares y cafeterías de la zona.La buena ubicación del hotel permite acceder cómodamente caminando hasta gran cantidad de destinos turísticos. Calpe y Altea también se encuentran a un rápido trayecto en coche desde la propiedad.\nLos usuarios que vieron "Hotel Levante Beach" también consultaron estos 3 estrellas Benidorm hoteles:\nValoración global: 7.02/10Limpieza: 7.02/10Servicio: 7.02/10Instalaciones: 7.02/10Ubicación: 8.99/10Comidas: 7.02/10Habitaciones: 8.01/10Basado en 238 opiniones\nHoteles más cercanosApartamentos Trinisol II\n35 mServigroup Rialto


Sabiens - La Neo Divulgación: Los que no sabías de las Relaciones Sexuales.\nLos que no sabías de las Relaciones Sexuales.\nEl estudio de impacto revela que las mujeres almacenan ADN de cada hombre con que tienen relaciones sexuales.\nA las mujeres se les ha enseñado a observar con cuántos compañeros tienen una relación sexual debido al riesgo de exposición a enfermedades de transmisión sexual (ETS).\nAhora, los estudios muestran que las parejas sexuales dejan huellas de sí mismos en las mujeres. Los científicos de la investigación del cáncer de Fred Hutchinson y de la Universidad de Seattle han publicado un estudio que concluyó que las mujeres toman en vivo el ADN de los hombres con que tienen relaciones sexuales. ¿No es asustadizo?\nLos científicos estaban estudiando si una mujer embarazada con un hijo podría ser cada vez más susceptible a las enfermedades que se encuentran comúnmente en los hombres. Este estudio descubrió dos cosas interesantes: en primer lugar, las mujeres pueden absorber el ADN toda su vida que puede trabajar para cambiar su salud y apariencia.\nIncluso encontró que las mujeres con más parejas sexuales tienen una diferencia en la apariencia de lo que alguna vez tuvieron. En segundo lugar, se encontró que las madres solteras tienen el ADN de sus hijos que viven en sus cuerpos.\nEsto también sucede cuando un hombre tiene relaciones sexuales con una madre soltera. Los nuevos niños recibirán el ADN del hijo de la mujer.\nRossv.com informa que las mujeres absorben los genes del cromosoma Y de los espermatozoides masculinos a través de las relaciones sexuales, lo que explica por qué una mujer con un tono alto tiene rasgos más masculinos. Felix Le Dantec, biólogo y filósofo francés, habló sobre este tema en 199 en su obra "Evolución individual, herencia y neodarwinistas".\nIncluso trajo muchos hechos que demuestran Telegony. Había escrito sobre un granjero que le decía que su cerdo tenía sexo con un jabalí y que los cerdos tenían un color similar. Aunque, cuando el mismo cerdo tuvo relaciones sexuales con otro jabalí, parte del segundo grupo de cerdos tiene un color similar al del cerdo macho por el que el cerdo tuvo primero sexo.\nHizo hincapié en que Lord Morton, que primero crió una yegua y una cebra, formó un híbrido. Después cruzó la misma yegua con un caballo, como el potro crudo tenía líneas similares a la cebra.\nLa investigación señala que un hombre que busca reproducirse con una mujer debe preguntarle sobre sus amantes pasados, él debe ser consciente de sus amantes pasados mientras que su genética será llevada a su descendencia.


Comercio de semillas Roux de Carpentras - Wikipedia, la enciclopedia libre\nComercio de semillas Roux de Carpentras\nAyuntamiento de Carpentras\n44°03′01″N 5°02′34″E / 44.0504, 5.0429Coordenadas: 44°03′01″N 5°02′34″E / 44.0504, 5.0429\nEl comercio de semillas Roux de Carpentras (en francés: Graineterie Roux de Carpentras) está situada en el 34 de la calle Bel Air en Carpentras en el departamento de Vaucluse. El comercio Roux de Carpentras está catalogado como monumento histórico desde el 9 de septiembre de 2005. Fue fundada en 1907 y es un ejemplo excepcional de esta industria tradicional, y actualmente no hay más que cinco establecimientos de este tipo en Francia, de los cuales otros dos también están catalogados monumentos históricos (uno ubicado en Carignan en las Ardenas, y el otro una granja monástica del siglo XIV en Blois en Loir-et-Cher). Esta tienda de semillas ha estado en funcionamiento desde hace casi un siglo, desde 1919 hasta la década de 2000.\n1.1 Los sucesivos propietarios\nLos sucesivos propietarios[editar]\nEn 1913 Albert Simon, un comerciante de semillas de de Sorgues, compró el molino construido por Pierre Nicolas y acabado dos años antes en la calle Bel Air en Carpentras. Instaló un negocio de tratamiento de semillas con el nombre de Maison Albert Simon, llamado el Molino. En 1917 su hija se casó Aimé Roux y recibió el lugar como dote. La tienda de semillas de Aimé Roux con el nombre oficial de oficial de Fábrica de Souville se abrió en 1919. Su actividad principal era el pelado semillas así como el envasado y la comercialización de las semillas producidas para el mercado local, destinado al sector de la alimentación (arroz, colza, girasol, llantén indio, ...). Ubicada en las proximidades de la estación de Carpentras, que incluye el transporte de cercanías, no ha cesado nunca la distribución de sus productos a escala nacional.\nEn la década de 1920 se realiza la primera ampliación de la fábrica, así como la construcción de un primer piso. En 1928 se renuevan los cimientos del edificio y se levanta una nueva fachada. En esa época se compran nuevas máquinas para las nuevas líneas de producción.\nDurante la Segunda Guerra Mundial se requisa la fábrica: la línea de pelado se utiliza para tratar arroz y también guistantes en lata. En 1949 se crean los los establecimientos Aimé Roux. André Roux, hijo del fundador, empieza a gestionar la fábrica en 1951 y se abre un laboratorio. Se obtiene la autorización para la multiplicación de semillas.\nA mediados de los 1980, como resultado de una quiebra, la planta se convierte en Graineterie Bel-Air hasta finales de los 1990, cuando Maurice Fra, agricultor y cliente, alquila el negocio y lo denomina Fra Décorticage.\nActualmente la fábrica también está involucrada en el tratamiento de varios tipos de granos (cereales, oleaginosas, leguminosas) de los agricultores locales destinadas a la alimentación ecológica.\n↑ «Une véritable tradition industrielle». p. carpentras-ventoux.com. Archivado desde el original el 11 de abril de 2011. Consultado el 23 de marzo de 2013.\nWikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Comercio de semillas Roux de Carpentras.\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Comercio_de_semillas_Roux_de_Carpentras&oldid=102116613»\nSe editó esta página por última vez el 24 sep 2017 a las 18:26.


España: cayó el gobierno de Rajoy – Uit-Ci\nEspaña: cayó el gobierno de Rajoy\nEl Congreso español aprobó su destitución de Rajoy, al votar favorablemente una moción de censura presentada por el opositor socialista Pedro Sánchez del Partido Socialista Obrero Español(PSOE), quien asumió el gobierno de España. La moción contra Rajoy fue impulsada por Sánchez, después de que la Audiencia Nacional emitiera una dura sentencia en el caso Gürtel, la mayor trama de corrupción descubierta en el país donde se vio involucrada gran parte de la cúpula del Partido Popular (PP) de Rajoy. La propuesta se impuso con 180 votos a favor, 169 en contra y una abstención.\nLa caída del gobierno de Rajoy es un salto en la crisis del régimen político español. A continuación dejamos el artículo de la Correspondencia Internacional Nº41, finalizado días antes de la caída que profundiza sobre los ejes que explican la crisis del gobierno y del régimen del Estado Español.\nEstado Español: crisis del Régimen del 78\nPor: Rosario Dem, Lucha Internacionalista/sección de la UIT-CI (Artículo de la Correspondencia Internacional nº 41, Mayo-Agosto 2018)\nEl Estado Español, con el Gobierno de Mariano Rajoy del Partido Popular (PP) a la cabeza, está impulsando un recorte generalizado de derechos y libertades, la imposición de un pensamiento único y controlado desde el poder, y el regreso del viejo franquismo. Esta escalada represiva se produce en el marco de la continuidad de la crisis económica y de los planes de ajuste y privatizaciones.\nAsí lo demuestra no solo la situación a Catalunya sino también la sentencia contra el rapero mallorquín Valtonyc por sus letras contra la corona o la represión contra los vecinos de Murcia que luchan contra el muro montado por las obras del AVE.\nA pesar de que el discurso de Rajoy es que «España va bien» en economía, los problemas se le amontonan. Los presupuestos del Estado continúan ahogados por la deuda pública en un año en que el BCE recorta la compra de bonos. El Gobierno presentaba en octubre en Bruselas nuevos recortes en los presupuestos: educación bajaba al 3’8% del PIB, mientras sanidad lo hacía al 5’8%. Mínimos históricos. Y las pensiones siguen amenazadas y con la caja de reserva vacía.\nLa resolución de los casos judiciales sobre corrupción son otro factor que vuelve a desacreditar y debilitar el Gobierno del PP este 2018, como el caso Gurtel alrededor del financiamiento ilegal en las Comunidades de Madrid y Valencia o los escándalos que han obligado a dimitir a la ex Presidenta de la Comunidad de Madrid Cristina Cifuentes.\nLa política represiva impulsada por el Gobierno del PP con apoyo de Ciudadanos y el PSOE, está al servicio de dar un mensaje disciplinador contra quien se atreva a cuestionar el orden establecido. Por supuesto, cuenta con el apoyo del conjunto de las instituciones del Régimen, comenzando por la Monarquía y por el aparato judicial y represivo del Estado. Todas instituciones herederas del franquismo y que en momentos de crisis y cuestionamiento muestran su verdadera cara reaccionaria. Tras el gran nacionalismo español vive la extrema derecha, que se envalentona en el marco de la oleada represiva y cuenta con la cobertura de impunidad que le otorga el Régimen. Así se ha visto en diversas manifestaciones en Barcelona o en el País Valenciano y se corrobora con el caso de Emilio Hellin, asesino de nuestra compañera Yolanda Gonzalez durante la transición, que continuó trabajando para el aparato del Estado.\nLa respuesta en las calles se ha hecho sentir. Así lo demuestra la lucha de los y las pensionistas en todo el Estado que han protagonizado importantes jornadas de movilización contra el miserable aumento de pensiones y reivindicando un sistema público de pensiones dignas. Esta lucha pone de relieve también la situación de la clase trabajadora, que mayoritariamente, por los efectos de las diferentes Reformas Laborales, sufre la precarización laboral y los despidos. Ejemplo es la lucha de los trabajadores del Aeropuerto por mejora en las condiciones laborales, las trabajadoras de Pontevedra por la igualdad salarial, de Amazon contra la precariedad o de Titanlux, que con la huelga indefinida van a conseguir frenar los despidos. El movimiento de mujeres viene teniendo también un rol muy importante, con manifestaciones masivas contra la violencia, como ha pasado a partir de la vergonzosa sentencia contra La Manada, y que protagonizó una histórica jornada de huelga genera el pasado 8M, denunciando que la precarización tiene rostro de mujer y la alianza criminal entre el patriarcado y el capitalismo. Y en Catalunya, el intento de cerrar la crisis con la convocatoria a las elecciones del 21D no sirvió (con una caída electoral histórico contra el PP que sólo consiguió 4 diputados), la lucha del pueblo catalán continúa y crece el cuestionamiento en el resto del Estado.\nHace falta una dirección alternativa\nLa expectativa con Podemos continúa esfumándose y cada vez más rápido. Sacudido por las batallas internas y cada vez más alejado de las bases. Nunca levantó la bandera de la República y ahora acusa al independentismo catalán de favorecer la recomposición de la derecha y de «despertar al fascismo». Defendía –decía- el derecho a decidir, pero sólo ve problemas cuando se ejerce. Era Podemos quién había y podía haber levantado un movimiento en todo el Estado para parar la represión y no lo ha hecho. Esta es una grave responsabilidad. Como el PSOE y el PCE durante la transición, hoy se sitúan como «pata izquierda» para sostener al régimen.\nLos sindicatos mayoritarios, CCOO y UGT, juegan un rol similar desde el ámbito sindical. Así se ha visto durante las jornadas de huelga general en Catalunya, la huelga feminista del 8 de marzo, o en la lucha de los pensionistas. Todas luchas que escaparon a su control y los obligaron a realizar diferentes maniobras con convocatorias tibias. Aún así, hubo un desbordamiento y toda serie de críticas desde las bases, que ponen en jaque el monopolio histórico de estos sindicatos. Es responsabilidad del sindicalismo combativo postularse como alternativa y canalizar la grieta abierta de la mano de la democracia obrera y un plan de acción y movilización contra los recortes y la represión.\nHace falta postular una alternativa política rupturista y de izquierda en todo el Estado. Que combine la conquista de derechos fundamentales como salario, educación, salud, y vivienda, con la necesidad de ruptura con el Estado monárquico y la Europa del capital.


Gobierno Federal apoya a las empresas tractoras - Grupo Milenio\nGobierno Federal apoya a las empresas tractoras\nAportarán financiamiento económico.\nMiguel Márquez Márquez resaltó la importancia de las mipymes. (Especial)\nSofía Negrete 01/04/2014 02:04 PM\nCon una bolsa de 500 millones de pesos, el Gobierno Federal, arrancará en Guanajuato el Programa de Financiamiento a Proveedores de Empresas Eje o Tractoras, siendo beneficiadas la micro, pequeñas y medianas empresas (mipymes) de todos los sectores económicos.\nEl programa, que será aplicado a través de Nacional Financiera, podrá beneficiar a las empresas con créditos de 5 hasta 15 millones de pesos.\nDijo que este programa se arranca a nivel nacional en Guanajuato, con el objetivo de impulsar el crecimiento económico de la entidad y sus mipymes, aumentar la derrama económica, generación de empleo y atraer inversión extranjera asociada al fortalecimiento de los proveedores.\nEn el estado operan más de 180 mil empresas, que dan empleo aproximadamente a un millón de personas\n“La misma empresa eje nos manifestará a los proveedores, que cuentan con el perfil requerido para hacer negocios con este, para que puedan aplicar estos apoyos donde Nacional Financiera (NAFIN), ofrecerá una garantía automática es decir sin necesidad de tener ningún tipo de colaterales o de garantía hipotecarias”, explicó Elías Sahab Jaik, director general adjunto de promoción regional de NAFIN.\nY agregó, “podrán acceder a créditos de hasta de 5 millones de pesos a capital de trabajo, o bien hasta 15 millones de pesos para la adquisición de activo fijo, donde la garantía del crédito será el mismo activo, contamos con recursos de contra garantía de la Secretaría de Economía que respalda este programa y a fin de inducir el financiamiento en un inicio hasta por 500 millones de pesos a través de los esquemas financieros participantes”.\nDijo que se pueden estructurar créditos con plazos de hasta de 36 meses para capital de trabajo con 6 meses de gracia, y hasta 84 meses para activos fijo con 12 meses de gracia, con una tasa máxima de más 7.\nActualmente, Nacional Financiera en Guanajuato, en saldo total de crédito y garantías al 31 de enero del 2014 cierra con 6 mil 300 millones de pesos, beneficiando a más de 4 mil empresas.\n“Este es un gran anuncio que viene a complementar la estrategia de apoyo a las pequeñas y medianas empresas, porque para nosotros en el estado las personas son una prioridad y tenemos que apoyarlos, son los que están generando el empleo”, enfatizó el gobernador Miguel Márquez.\nPor lo que también destacó, “estamos hablando de un fondo, de 500 millones de pesos para otorgar financiamiento, y aquí el estado es la parte complementaria, que lo hace diferente y lo hace por primera vez, entramos con un reembolso en taza de 4.87, en activo fijo, se habla literalmente de nada de interés”.\nMientras que el presidente del Instituto Nacional del Emprendedor (INADEM), Enrique Jacob Rocha, explicó que la Secretaría de Economía, administra el Sistema Nacional de Garantías para administrar que la mipymes tengan acceso a un financiamiento en mejores condiciones de tasa y plazo.\nPor lo que aseguró, “aquí deben de comprometerse 50 millones de pesos para armar esa bolsa de garantías y tener una masa de recursos inicial que sin duda ayudará en el desarrollo de este programa”.


Qué es el síndrome post polio?\n¿Qué es el post polio?\n¿Cuáles son las secuelas de la poliomielitis?\n¿Por qué se enferma de poliomielitis?\n¿Como alguien se enferma de poliomielitis?\n¿Qué provoca la polio?\n¿Qué les pasa a las personas que tienen difteria?\n¿Qué parte de la médula espinal es afectada por la poliomielitis?\nEl síndrome postpoliomielítico es un trastorno neurológico caracterizado por el desarrollo de nuevos síntomas neuromusculares tales como debilidad muscular progresiva o la propensión anómala a la fatiga muscular que se da entre los supervivientes de la forma paralítica aguda de la poliomielitis (véase este término), …\nEl síndrome pospoliomielítico es un grupo de signos y síntomas potencialmente incapacitantes que aparecen décadas después, un promedio de 30 a 40 años, de la poliomielitis inicial. La poliomielitis provocaba parálisis y muerte.\nLa poliomielitis tiene los efectos siguientes: Una de cada 200 personas con poliomielitis sufre una parálisis irreversible (por regla general, de las piernas). De las personas con parálisis, entre el 5% y el 10% mueren por la inmovilización de los músculos respiratorios que causa el virus.\nES INTERESANTE: Cuáles son las dosis de la hepatitis B?\nEl virus de la poliomielitis puede transmitirse por contacto directo con una persona infectada o, con menor frecuencia, a través de agua y alimentos contaminados. Los portadores del virus de la poliomielitis pueden propagarlo durante semanas en las heces.\nAdemás se sabe, que décadas después de la infección por el virus de la polio alguno de estos pacientes pueden desarrollar lo que se conoce como síndrome post-polio caracterizado por debilidad muscular progresiva, fatiga, alteraciones del sueño, baja tolerancia al frío, etc.\nLa mayoría de las personas que contraen el virus de la poliomielitis no tiene ningún síntoma. Pero algunas (25 de cada 100) presentarán síntomas parecidos a los de la influenza. Estos síntomas por lo general duran entre 2 y 5 días. En casos raros, la infección puede ser muy grave.\nES INTERESANTE: Qué causa la influenza tipo B?\nEl virus se replica en el sistema nervioso y afecta en particular a las motoneuronas del asta anterior de la médula espinal («polio» significa «gris»).\nCuáles son las vacunas del esquema basico?\nCómo se aplica la vacuna Prevenar 13?\nQué vacunas deben tener los niños de 0 a 5 años?


< Patrocinadores - National Harm Reduction Conference\nLa Conferencia Nacional de Reducción de Daños de 2022 regresa en un momento en el que la reducción de daños, el cuidado de la salud, y la reforma de las políticas sobre drogas han entrado en una fase dinámica y crucial. La prescripción de opioides y la epidemia de sobredosis por heroína han llamado la atención nacional, ahora con un mayor enfoque en la transmisión de VIH y la hepatitis viral entre las personas que consumen drogas. Estas tendencias están remodelando el panorama de las políticas y la salud pública, lo que hace que la reducción de daños sea más urgente y relevante que nunca. Como resultado, anticipamos un aumento significativo en la asistencia de la conferencia de 2022.\nPatrocinar la Conferencia Nacional de Reducción de Daños es la forma más efectiva de conectarse con las personas que consumen drogas y quienes las atienden. La conferencia brinda acceso único a proveedores de servicios de reducción de daños, defensores, investigadores, médicos y departamentos de salud, quienes regresan a sus comunidades fortalecidos para compartir mejores prácticas, nuevas estrategias e innovaciones. Cada organización de reducción de daños que asiste a la conferencia llega a miles de personas afectadas por el consumo de drogas.\nDescarga el documento con la información esencial para patrocinadores de 2022 (PDF)!\nSolicitud de patrocinio en línea\nPara obtener información sobre oportunidades de patrocinio, incluidas donaciones en especie, comuníquese con\nTambién le damos la bienvenida a aquellos que quieren contribuir su tiempo, conocimiento y experiencia para servicios de bienestar, fotografía, videos, publicidad, y periodismo. Si usted desea ofrecer sus habilidades para enriquecer la experiencia de nuestra conferencia, por favor comuníquese con Orisha Bowers


Nuevo Lotus Elise 2011: llegaron las fotos reales\nHace ya unos meses que mostramos las primeras imágenes, renders mejor dicho, del nuevo y glorioso Lotus Elise 2011, una bestia del camino tan atractiva como poderosa. De todos modos, luego de haber visto las pics muchos quisimos un poco más de este deportivo de vanguardia, es decir, teníamos la ilusión de verlo correr por la carretera en fotos reales y palpables (por lo menos eso es lo que yo esperaba). Y ahora, podemos decir que el sueño de la mayoría se hizo realidad: tenemos nada menos que al nuevo Elise en vivo y en directo desde todos los ángulos como Dios manda amigos.\nQué podemos decir de este bólido en 4 ruedas? Se trata de la nueva generación de los Elise, un automóvil con mucha historia y versiones que recorrió el mundo dándonos motivos para desear. Se trata de un deportivo compacto descapotable, con una estética similar a los Porsche aunque más radical en su diseño, el cual comenzó a venderse en el ya lejano 1996. Este amigo sorprendió a todos con su diseño, su carrocería basada en fibra de vidrio con una terminación manual y su gran velocidad. Además, cuenta con diferentes variantes especiales como el Lotus Clark Type 25 Elise SC y el mejorado Lotus Elise con un Kit Sport, entre otras.\nSabían que este motorizado fue bautizado en honor de Elisa, la nieta del presidente de la compañía de los primeros tiempos? Un orgullo realmente. Bueno, ahora vamos a hablar particularmente de su versión 2011: el nuevo Lotus Elise 2011 cuenta con una estructura mas liviana fabricada en una aleación de aluminio que lo hace más veloz y, además, posee una suspensión completamente independiente con resortes Eibach y tubos de gas para soportar los golpes. Asimismo, fue ataviado con paragolpes renovados y diferentes detalles que lo hacen más rebelde.\nTambién, presenta unas luces delanteras nuevas con LED y hasta las líneas del chasis fueron sutilmente modificadas para darle un aire más radical (aunque no por ello menos glamoroso). Por último, digamos que las llantas también cuentan con un diseño diferente y fueron forjadas con aleación de aluminio. Su motor es uno de 1.6 litros con 134 caballos de fuerza el cual no solo cumple con las normativas anti-contaminación Euro 5, sino que consume mucho menos que antes. De todos modos no es nada lento y posee control crucero, controles ubicados a la izquierda del volante, unos buenos frenos AP Racing en la parte delantera y unos Brembo en la parte trasera.\nNuevo Lotus Elise 2011: fotos de esta bestia\nLotus Evora GTE Special Edition Chrome: una maravilla\nCaterham obtiene lo derechos para fabricar el Elise