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Qué manita tan fría...\nLas narraciones recogidas en ´Cuentos de lo extraño´ rescatan la obra de Aickman.\nRICARD RUIZ GARZÓNRICARD RUIZ GARZÓN\t24/02/2011\nHay dos tipos de terror en narrativa: uno, más efectista, lo encarna la literatura de género y va del gótico de Ann Radcliffe al pavor psicológico de Stephen King; el otro, más sutil, se consagró con H. P. Lovecraft y está presente en Franz Kafka, Julio Cortázar o Cristina Fernández Cubas. No se distinguen solo por esnobismo: ese terror obedece a una quiebra de lo real cuya intención no es solo entretener, sino indagar creativamente en las sombras del ser humano.\nConviene recordarlo, sin ceder al prejuicio de género, para situar correctamente a un clásico como el inglés Robert Aickman (1914-1981), al que Atalanta parece decidida a rescatar por fin como merece. Tras presentarlo en Vampiros, antología de 2010, la editorial propone ahora estos Cuentos de lo extraño, que reúnen seis de sus 48 narraciones.\nQué manita tan fría es un relato de comunicación con el más allá a través del teléfono, tras el cual se esconde la imposibilidad de contactar con uno mismo. Más impactante aún, La habitación interior abunda en el tópico de la casa de muñecas que cobra vida con varios giros soberbios. En las entrañas del bosque, por fin, además de participar del aura proto-ecologista de muchos relatos de Aickman, se alza como la perla del libro, ya que la peripecia de Margaret Sawyer en el sanatorio para insomnes Kurhus trasciende el temor al contagio de irrealidad para ofrecer una reflexión sobre el precio del conocimiento. Lo que es verdaderamente extraño, viendo estos cuentos, es que Aickman haya tardado décadas en ser traducido.


Edición del jueves, 07 mayo 1931, página 5 - Hemeroteca - Lavanguardia.es\nEdición del jueves, 07 mayo 1931, página 5\nSUSCRIPCIÓN Barcelona, un mes Provincias • » Portugal América » Demás países 2'— Ptas. 2'50 » 8'.1» » 8'50 » 25'— » LA VANGUARDIA OFICINAS: Calle Peíayo, 28. - Teléfono 14135 Dirección telegráfica MANGUARDIA-BARCELONA Anuncios, esquelas, remitidoiy reclamos a precios según tarifa No se devuelven ios originales Temas financieros Sobre !a moneda En el número de LA VANGUARDIA del 3último, se publicó un artículo de don F. Gómez Carbonell, en el cual se hacíanobjeciones al que, con el título «Nueva teoría del dinero», había yo publicado enestas mismas columnas. Por juntarse en aquél los errores más corrientes entre per-sonas ilustradas acerca del concepto de la moneda, merece ser comentado. Acaso con-tribuyamos de este modo a disipar confu- siones que vician aún entre tratadistas au-torizados los razonamientos sobre el valor de la moneda y el problema del cambio. Las dos afirmaciones principales de eseartículo son : que no hay más moneda ver- dadera que la moneda de oro, siendo lasllamadas monedas que carecen de valor intrínseco — aceptemos este adjetivo a con-ciencia de su inadecuado empleo, porque el valor económico no es nunca atributointrínseco o inherente a la cosa sino una relación — , una falsificación; y que lamoneda de oro da una medida del *ralor, fija, cierta, o lo que es lo mismo: estable. La primera afirmación es equivocada,como cuestión de hecho. Basta para con- vencerse recordar que han sido muchas las jmercancías utilizadas como moneda en dis- tintos tiempos y lugares, desde las conchasy las pieles, hasta artículos de consumo como el té y el azúcar. Enseña esto qne noes la materia lo que da a una mercancía su carácter de moneda, sino el hecho deque sea el medio común de cambio y la aceptación de dicha mercancía como talpor la colectividad. Más aún enseña la his- toria : en los Estados Unidos, durante lacios de la moneda, oficios de donde ésta da fichas de pasta, falsificadas, a concien-cia de su falsificación. En muchos países y muchas épocas, lamoneda ha sido de papel, inconvertible. Y sería completamente arbitrario negar elcarácter o condición de moneda a estos bi- lletes, cuando desempeñaban todos los ofi-cios de la moneda, oficios de donde ésta deriva su naturaleza. Porque la monedano satisface directamente ninguna necesi- dad humana; es un simple instrumentode pago que da por terminada la opera- ción, en lo cual se diferencia de aquellosotros instrumentos de pago que, como el cheque o la letra, dejan pendiente el tér-mino del cambio, el complemento de la operación de pago. Y todo lo que sirve para pagar en esascondiciones, es decir: todo lo que la socie- dad acepta como medio común de cambioy medida de valor, tiene la condición de moneda sea de la materia que sea, oro,plata, o cualquiera otro artículo de rique- za. El haber elegido el oro en los paísesmás adelantados, no es porque sólo el oro sea moneda, sino porque ese metal reúnemejores condiciones materiales que otras mercancías para fabricar una cierta clasede moneda. Porque tampoco es verdad que la mone-da haya de tener lo que se llama impropia- mente valor intrínseco. Sólo se puede sos-tener esto por un olvido de la historia de la moneda. La moneda no es una inven-ción, sino una creación paulatina de la so- ciedad misma, que ha ido adquiriendo suscaracteres a medida que la civilización se desarrollaba. En una primera etapa de la civilización,los cambios se han hecho utilizando como" medio común una mercancía de generalaceptación. En la bahía de Hudson aún se mide el valor en «pieles». Una «piel» es launidad de valor-utilizada en las transaccio- nes de aquella comarca. Sin embargo, noexiste esa moneda; es un recuerdo verbal de la mercancía usada para las transaccio-nes **• tiempos remotos. Podemos decir que «abía una mercancía-moneda. Mástarde se usaron los metales preciosos, como mercancía-moneda, ensayándolos y pesán-dolos. Así se ha hecho hasta tiempos rela- tivamente recientes en los placeres de Ca-lifornia. Del uso de los metales preciosos comomercancía, se pasó al uso de los metales preciosos acuñados, poniendo el poder pú-blico o las entidades en quienes éstas de- legaban, el sello y cuño. Así fue creada lamoneda-mercancía. Poco a poco, el valor de la moneda fue pasando a depender másdel cuño que de la materia de que estaba forrn-ada; y fue surgiendo la moneda decvÉífití. ¿so zon los billetes del Estado y de Banco; moneda de crédito, especie dis-tinta de la moneda-mercancía. Y aun sfí pspiritualiza más, pasando dela monede do crédito a la moneda imagi- naria, a la moneda puramente verbal, sinrepresentación material ninguna. La ma- yoría de las grandes transacciones en elmundo moderno, y todas las del comercio internacional, se hacen con moneda ver-bal, sin que en elías intervenga lo más mí- nimo, ni moneda ni mercancía, aquellaque tiene como mercancía un valor igual a su valor como moneda, ni moneda decrédito. Y a medida que aumenta la civilización,a medida que se perfecciona el mecanis- mo económico de un país, la moneda mer-cancía y la moneda de crédito van perdien- do su importancia, quedando relegadas alas pequeñas transacciones, y adquiere preponderancia la moneda verbal. Bien lo.revelan las Cámaras de compensación, y las ingentes sumas de valor que en ellasse trasladan de manos, por una simple trasposición de guarismos. También es inexacto que el oro sirva demedida del valor fija, cierta. El oro varía de valor, como las demás mercancías. De-pende este valor de su coste de producción y de la demanda que de él se hace paradiversos usos, entre ellos el monetario. En los Estados Unidos el oro perdió un 63 porciento de su valor desde 1915 hasta 1920. Desde mayo de 1920 a julio de 1921 ganóun 50 por ciento de su valor. Sobre ese tema bastará recordar el libro de IrvingFisher, «La ilusión de la moneda estable». Precisamente todo el empeño de la polí-tica de la moneda dirigida que viene prac- ticando el Federal Reserve Board de Nor-te América, se encamina a estabilizar ese valor del oro, tan movedizo que, según Fo-ville, desde 1526 hasta ahora ha perdido un 75 por ciento. Lo que estabiliza el oro es el cambio en-tre los países que lo tienen adoptado como tipo de valor. Y entendido así, presta gran-des servicios, y es deseable para todo país que su moneda sea cambiable por oro. Nosignifica esto que no haya más moneda verdadera que el oro; ni que sea necesa-ria la circulación del oro; sino que es in- dispensable que haya una mercancía dereferencia del valor, y que la mejor de las mercancías conocidas hoy para ese oficioes el oro. El patrón oro no exige la circulación deloro, sino la convertibilidad final de la mo- neda-moneda mercancía, moneda de cré-dito o moneda verbal — en oro. Por eso da los mismos resultados la convertibilidaddirecta del billete en metal oro que en di- visas oro, porque tanto importa que el orapor el que «puede» cambiarse el billete esté depositado en nuestros Bancos, comoque lo esté en los bancos de los Estados Unidos, siempre que tengamos el derechofinal de disponer de él, que eso es lo que representa la divisa oro. Que es necesaria una mercancía para ladeterminación final de la unidad de valor, es otro problema. Pertenece a la teoría delvalor. Examinarlo internaría en el más sutil terreno de la Economía Política; se-ría hacer metafísica monetaria. BALDOMERO ARGENTE Ideas y notas La herencia de la Monarquía Cuan grq,to es, en estos claros días deprimavera, asomarse a la cornisa del Pa- lacio Real. Hay una palabra cuyo sentidoprofundo no podrán nunca destruir las más radicales revoluciones: majestad. Elpanorama que aquí contemplan los ojos merece como nada el nombre de majes-tuoso. Los hombres y la naturaleza se han confabulado para componer un cuadromagnífico, verdaderamente regio, tendido entre el Palacio de Oriente por un ladoy la sierra de Guadarrama al fondo. La majestad dieciochesca del Palacio se unea la delicia del jardín del Campo del Moro, y la fronda real del gran parque de laCasa de Campo prosigue y se amplía en la extensión boscosa del Pardo. Todo esolo crearon los reyes en un esfuerzo de si- glos. Ahora los reyes se han marchadoy todo eso pertenece a la nación. Al pue- blo. ¿Qué hará el pueblo ahora con tan gran-diosa y tan delicada propiedad? He ahí la idea que preocupa a las personas res-ponsables de la República. Afortunadamen- te, el cambio de régimen político se ha ¡operado en España en una época de ilus- trada madurez. No ha habido necesidadde contener los ímpetus destructores de las turbas; no han existido realmente las tur-bas, y fuera de algunas desahogos con ciertos monumentos, fácilmente repara-bles, el tesoro de arte de la Monarquía ha pasado íntegro al poder del pueblo. Alos pocos días de haberse resuelto la re- volución, ya empiezan los mejor dotadosa estudiar el modo que habrá de seguir- se para conservar y utilizar ese tesoromonárquico. El Palacio Real, en primer término. ¿Se aprovechará el suntuoso edi-ficio en forma de museo, como el Louvre de París? Y la belleza de la Casa de Cam-po, con sus graciosas construcciones y sus aristocráticos parajes, ¿será entregada aldominio de la muchedumbre y al furor de reformas utilitarias de los arquitectos mu- nicipales? ¿Qué empleo se le dará al pre-cioso palacio de El Pardo y a sus cente- narias bosques? La responsabilidad de laspersonas airigentes es gravísima, porque el éxito o el fracaso dependen de la orienta-ción que se tome desde el principio, y no hay que olvidar que los hermosos monu-mentos históricos no sólo sufren con los incendios y demoliciones de las turbas ig-norantes; un reconstructor pedante, un concejal atrevido o un proyectista cual-quiera pueden convertir el mejor monu- mento en algo más temible que una rui-na, en una vulgaridad. Por fortuna, la República cuenta con inteligencias sobre-salientes, con profesores y eruditos de buen gusto que interpondrán sus oportunasobservaciones. Otra cuestión de interés transcendentequeda planteada en Madrid desde esto momento. ¿Qué tono adquirirá la ciudadcon el régimen republicano? ¿Disminuirá en su aspecto suntuario, en población y enimportancia? ¿Descenderá en rango? ¿O adquirirá más bien un mayor vuelo y ca-tegoría? Desde luego es necesario reconocer queMadrid lo debe todo a la Monarquía. Sin el favor y voluntad de los reyes, Madridse habría quedado reducido a una modes- ta villa de labradores y pequeños mercade-res. París era ya una población de im- portancia antes de que los monarcas fran-ceses lo eligieran para su corte, y sin la ayuda de los monarcas hubiera alcanzadoun considerable grandor y riqueza gra- cias a su situación privilegiada. Pero Ma-drid, sin la corte, no hubiera salido de su modesta obscuridad. No poseía más queun castillo, alzado sobre un talud frente al valle del Manzanares; un castillo queen tiempos de forcejeo guerrero defendía bastante bien la entrada o los pasos de lasierra del Guadarrama, es decir, el trán- sito de las dos Castillas. Esta fortalezamedieval fue Ja fortuna de Madrid. Cuan- do terminó la época de las invasiones ydeclinó el interés guerrero del castillo, los monarcas lo utilizaron como sitio de es-tar, como refugio en las grandes cacerías. La ruda fortaleza se convirtió gradual-mente en un hermoso alcázar regio. Hasta que Felipe II. prendado de la magnificen-cia verdaderamente majestuosa del paisaje, fijó aquí la capitalidad de España en for-ma definitiva. Aunque Madrid no se destaque por lagrandeza artística de sus monumentos, por- que le tocó ser la corte de las Españas enun mal periodo arquitectónico, no se pue- de negar que los reyes y los grandes se-ñores lo dotaron de algunos edificios de singular belleza, de algunos templos origi-nales, de palacios y fuentes y jardines sin- gularmente encantadores. El parque delReliro conserva siempre un aire regio, una íntima gracia cortesana. El paseo delPrado y el de la Castellana son avenidas verdaderamente reales. Lo mismo que lasuntuosa puerta de Alcalá. Y el Palacio de Oriente, por último, con la Armería, lasexplanadas y los parques del contorno. Todo esto, además de algo imponderableque se halla en el ambiente de las cosas, ha hecho de Madrid una urbe de un ca-rácter que bien puede expresarse con él nombre, más que capitaleño, cortesano.Madrid tiene un aire señorial, aunque ese señorío se halle exenso de empaque y deexageración en las formas. ¿Conservará ese aire durante mucho tiempo? He ahí laincógnita que la llegada del nuevo régimen propone. Aquí podríamos arriesgarnos en un mun-do de reflexiones acerca del destino del arte dentro de una cultura monárquicao en pleno sistema republicano. La verdad es que la civilización europea cesó de pro-ducir estilos arquitectónicos al mismo tiem- po que desaparecía el tipo de la Monar-quía absoluta. El siglo XIX, con todo su progreso maquinista y su enorme enri-quecimiento en erudición y en recursos in- vestigadores, no ha sido capaz de levantarun monumento comparable a los anti- guos. Francia se ha limitado a conser-var con esmero los que poseía de antes; todo cuanto en París no tiene por lo me-nos un siglo de fecha es vulgar o chaba- cano. Y en Roma, como se sabe, estántratando de demoler ese gran monumento dedicado a Víctor Manuel, cifra y cumbrede todo lo que la impotencia artística uni- da a la pomposa petulancia son capaces dellevar a cabo. ¿Debemos pensar entonces que el régimen democrático y el arte crea- ¡dor, sobre todo el arte arquitectónico, son incompatibles? ¿Que una civilización bur-guesa y parlamentaria carece de aptitud para crear un estilo? Pero el recuerdo deNueva York nos obligará a detenernos en el camino de semejantes conjeturas. EsaNueva York que a muchos europeos pare- ce detestable y que representa, sin embar-go, una ciudad de un formidable y pro- fundo estilo social y arquitectónico.Escribo estas líneas en la fiesta prole- taria del primero de mayo, cuando lasmuchedumbres populares se encaminan a las afueras a celebrar su triunfo con ale-gres meriendas y bai'loteos. Ya tienen per- miso de la autoridad; ya pueden libremen- te invadir los jardines y arboledas de lamagnífica Casa de Campo, hollar los cés- pedes y manosear los árboles. El tesoro dearte y de delicadeza que fueron reuniendo los reyes queda desde ahora en las ma-nos del pueblo. ¡Que la fortuna, el respeto y la inteligencia guien las manos del nuevopropietario! JOSÉ M." SALAVERRÍA Mujeres Huésped de honor Es curioso anotar en estos días, en quela sucesión de acontecimientos sensaciona- les tiene ritmo de film acelerado, cómo e'lprimer huésped de honor de la naciente República española ha sido una mujer.Una dama, ya venerable, jamás caduca; empalidecida del estudio y los años, en-cendida todavía de entusiasmo, de ideal... Me refiero a madame Curie, la insigne,la científica, que, acompañada de la hija bella, joven y artista — Eva Curie, críticomusical de «Candide», de «Le Petit Pari- sién» — , ha pasado hace dos días pornuestra Barcelona, después de visitar fu- gazmente una parte de España, siendotratada por e'l Gobierno provisional como huésped de honor. Desde luego el másalto, el más ilustre, con que cualquier país del mundo se pudiera, se quisiera honrar. • • •El nombro do soltera do la insigne, este nombro difícil, impronunciable, obscurodo María Sklodowska. apenas dice nada. A mí me os grato, sin embargo, evocar elnombro humilde, la figura sencilla en que tan maravillosas posibilidades se guarda-ban. Ver a 'la nonita de Varsovia, a la pequeña sin madre, jugar, crecer, vivir,junto al padre grave y bondadoso, viejo y sabio, que, a falta de la esposa de car-ne — la madre — que no supo retener, o do la nueva mujer do ilusión — la ma-drastra — que desdeñó buscar, dio a Ma- ría la más vaga, la más abstracta y lamás grande, la más hermosa de las ma- dres: la Ciencia. La «nursory» do María Sklodowska fue,así, el laboratorio. Mas he aquí que el padre viejo y sabio era, además, pobre,y ninguna «nursery» guarda por mucho tiempo a 'los hijos de la pobreza. Maríatuvo que salir de la suya, y de su casa, y do'su ciudad, para colocarse— casi unaniña todavía — como institutriz en casa de una familia rusa. No era un comienzobrilfante...; pero era el pan y los zapa- tos. Y los zapatos y el pan cuando han deconquistarlos manos muy jóvenes, son ba- rrera cruel que cierra la posibilidadde toda otra conquista: arte, ciencia, ideal... María Sklodowska. la institutrizcalladita y humilde no soñaba gloria ni riqueza...; poro en aquel ambiente se aho-gaba ; el forzado renunciamiento a la ini- ciada investigación científica le dolía comouna herida viva, y el alejamiento de la pródiga madre Ciencia la dejaba ahoramás huérfana que, de niña, el de la ma- dre verdadera... Hasta que un día — ¡oh,qué radiante, bajo el cielo plomizo y las calles alfombradas de nieve!—MaríaSklodowska dejó la colocación que le daba pan y zapatos, y, pasando por todas esaspruebas supremas que leyenda y vida im- ponen a su héroe antes de llegar al an-siado «final foliz», se fue a París y se ma- triculó en la Sorbona. El naH»ví» viejo, po-bre y sabio, había muerto ya. En la vida de juventud de María Sklo-dowska en París, van de la mano siem- pre paralelas y atadas — ¡como tantas ytantas vecos! — , maravilla y miseria. Ya no es María la nenita de Varsovia quetiene por «nursery» el laboratorio, ni la institutriz tímida y amargada por la im-periosa necesidad de abandonar su voca- ción; es la estudiante, la investigadora, lacientífica, bien segura de sí misma y del terreno que pisa; que vive en una buhar-dilla infesta, que pasa hambre y frío...;' pero compra libros, obtiene su título delicenciado en ciencias fysicas y matemá- ticas, y, por último, se doctora, presentan-do un trabajo sorprendente acerca de las substancias radioactivas. Y, al final, comoen el coronamiento feliz de los cuentos de hadas, encuentra e'l amor y se casa. Sumarido es un hombre de ciencia, el prefe- sor Pedro Curie. Y he aquí que la boda no es el final(ello, en bien o en mal, sucede siempre;' pero los casamenteros se lo callan), sinoel principio. El comienzo glorioso de una ^ vida apasionada de colaboración íntima, ¡de ceñida unión en la lucha. «Primero / sola, después con mi marido — ha dichomadame Curie — , emprendí el descubri- miento de substancias dotadas de radioac-tividad, y así descubrimos el radium. El


El Residences Du Grand Hotel es un alojamiento bueno en Cannes.\nEl hotel está a 5 minutos andando de Palacio de Festivales de Cannes, Cannes Casino y Les Princes Casino.\nMusee Bonnard están ubicados 2.9 km del hotel y Eco Parc Mougins se encuentran a 4.5 km lejos de la propiedad.\nEl Residences Du Grand Hotel dispone de las habitaciones con una cocina, una zona de comedor, un microondas y una nevera. El Residences Du Grand Hotel ofrece las vistas al mar desde sus habitaciones.\nLos huéspedes pueden visitar Da Mimmo y Comme Chez Soi cerca de la propiedad.\nCentro Bed and breakfast en Palermo\nMayfair Tunneln Hotel en Malmö\nCascina San Vito Bed and breakfast en Turín\nLa Via Delle Biciclette Bed and breakfast en Palermo


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Respaldan el reclamo del sector gastronómico | DIARIO LA CALLE\nRespaldan el reclamo del sector gastronómico\nEn el contexto del anuncio de las restricciones horarias de circulación nocturna, muchas actividades comerciales que se desarrollan en esos horarios, se van a ver afectadas. Uno de esos sectores es el gastronómico, que se ha pronunciado en situación de alarma, ya que, pese a ser una limitación moderada la impuesta por el Gobierno provincial, se suma a una situación compleja que viene siendo arrastrada desde el año pasado.\nAl respecto, la máxima autoridad de Socialismo Popular en el departamento Uruguay, Ignacio Rondoni, comentó: «Para los comercios vinculados a la gastronomía fue un año devastador. Muchos se vieron obligados a cerrar y quedaron muchísimas personas sin empleo, que incluso con la tibia reactivación no volvieron a ocupar sus roles habituales. Nos preocupa el desempleo pero más aún cuando este puede ser evitado con medidas contemplativas para el sector».\n“Cabe destacar que hay una gran cantidad de actividades que han quedado paralizadas y aún no se han obtenido respuestas por parte del municipio. Mientras que en otras localidades se ha permitido la implementación de decks para utilizar espacios al aire libre, esto no se ha implementado en nuestra ciudad”, se indicó.\nPor otra parte, “muchos trabajadores de la música deben trasladarse a otras localidades a ejercer su profesión porque aquí no pueden hacerlo. Sumado a esto, ahora se ha recortado media hora más la posibilidad de recibir clientes. En fin, son muchas las medidas que perjudican a los gastronómicos, que son quienes también mantienen el circuito turístico activo en esta temporada”.\nPor su parte, la secretaria adjunta departamental Milagros Rey Morales, indicó: «Somos conscientes de la situación sanitaria, creemos que las medidas de prevención son aceptadas, pero si se busca que se reconozca esta postura como legítima, se deben dar excepciones a aquellos sectores que según entendemos, no sólo no han sido focos de contagio, sino que contribuyen a que la ciudadanía no se vuelque a propuestas ilegales o no protocolizadas».


Cómo la escritora Julia Álvarez me ayudó a encontrar mi identidad y mi vocación – Español\nCultura | Cómo la escritora Julia Álvarez me ayudó a encontrar mi identidad y mi vocación\nPor Concepción de León 28 de junio de 2018\n"De cómo las muchachas García perdieron el acento" de Julia Álvarez ofreció un primer encuentro con personajes dominicanos inmigrantes cuya lengua materna fuera el español. Credit Bill Eichner\nNo es que no me gustara o no me sintiera identificada con ningún libro antes de leer a Julia Álvarez. Recuerdo sentirme atraída por las series de Megan McCafferty acerca de una chica aspirante a escritora llamada Jessica Darling, y me encantaban los libros que me sumergían en mundos desconocidos, desde Hogwarts hasta el mundo subterráneo de las hadas de Eoin Colfer.\nMi padre trabajaba en un taller de refrigeración en Northern Boulevard, en Corona, justo cruzando la calle desde el lugar donde se ubicaba la sede de la Biblioteca Pública de Queens en Corona, así que pasé gran parte de las tardes ahí, en un programa extraescolar y más tarde sentada con las piernas cruzadas en los pasillos, leyendo durante horas.\nDebo haber leído cientos de libros, pero jamás encontré un personaje que se pareciera a mí: una inmigrante dominicana ñoña cuya lengua materna fuera el español. Cuando encontré la primera novela de Álvarez, De cómo las muchachas García perdieron el acento, ya me había resignado a usar los libros como ventanas en lugar de espejos.\nLa obra trata de cuatro hermanas: Carla, Sandra, Yolanda y Sofía, que emigraron con sus padres a Estados Unidos desde su natal República Dominicana para escapar de Rafael Trujillo, el dictador despiadado que gobernó la isla de 1930 a 1961. El libro está escrito en orden cronológico inverso; comienza en 1989 con una Yolanda adulta (Yo, de cariño; Joe, en inglés), que regresa a República Dominicana luego de cinco años de ausencia, y termina en la década de los cincuenta, cuando la familia aún vivía bajo la dictadura. Álvarez describe las peripecias de las niñas con el uso del inglés y el acoso escolar de los estadounidenses que se dirigían a ellas con apodos como “latina cochina” o que les decían “Regresen por donde vinieron”. Ella captura los pequeños momentos de novedad: la primera vez que vieron la nieve; cómo se adaptaron las chicas a las medias, al clima frío y al confinamiento de los departamentos.\nLo cierto es que la vida de las García no se parecía mucho a la mía. Yo llegué a Estados Unidos a los 3 años, así que no me identifiqué con los traumas de ser una nueva inmigrante; no recuerdo mucho de mi “antiguo país” como para extrañarlo igual que ellas, pero me deleitaba y me aferraba a todo lo que reconocía: palabras o frases en español específicas del argot dominicano (“antojo”; “jamona”; “U’té que sabe”); el hecho de que todos tuvieran un apodo (Lolo; Mundín), y que a los padres se les llamara “mami” y “papi” en lugar de mom y dad. Las chicas, al igual que mis primas que llegaron al país después que yo, fueron ubicadas en un grado escolar menor al que les correspondía por edad para compensar su falta de dominio del inglés. Carla, la mayor, lleva el cabello en un “chongo, usando su cabeza como un gran tubo”, y cuando Yolanda regresa a República Dominicana, sus tías se lamentan de que ella y su hermana “se pierdan” en Estados Unidos, lo que significa que se quedan lejos y no regresan a casa.\nLas muchachas García vivían en una casa donde “las reglas eran igual de estrictas que para las chicas de la isla, pero no había una isla que compensara la diferencia”, a sus padres “les preocupaba perder a sus hijas ante Estados Unidos”. Este último temor, en especial, se cernió sobre mí durante mi niñez, el temor de que me volviera demasiado valiente, demasiado libre o demasiado libertina. Me amenazaban con “encerrarme en la isla” si me pasaba de la raya, una amenaza que la madre de las García cumplió cuando encontró una bolsa de marihuana detrás del tocador de su hija. Cuando el papi del libro, listo para una noche de fiesta, se da la vuelta y les dice a las niñas, en una demostración de encantadora arrogancia: “Qué guapo es su papi”, bien podía haber sido mi padre cuando recién se había cortado el cabello.\nLas chicas García también reflejaban las dificultades de mi comunidad, en específico el arraigado colorismo. Sandra es la hermana más hermosa, pues tiene ojos azules y “piel de durazno y helado”, mientras que Sofía, la más chica, “era considerada la sosa, alta, de huesos anchos y rostro con facciones gruesas”; Sofía “mejoró la raza” al casarse con un alemán “rubio con rasgos nórdicos”. Todas las sirvientas eran morenas o “negras negras” y del campo, campesinas que, en muchos sentidos, eran versiones de mí.\nÁlvarez volvió mi realidad un poco más tangible al plasmarla en palabras, pero más que una validación, el libro demostró ser una premonición. El miedo de Yo a no encontrar a alguien que comprendiera su “peculiar mezcla de catolicismo y agnosticismo”, sus “estilos latino y estadounidense” surgió durante mis estudios universitarios, cuando mi crianza se convirtió en un diferenciador. Ya de adulta, regresé a mi isla y descubrí, al igual que Yo, lo que le “había hecho falta durante tantos años sin saber qué era realmente”.\nLas novelas de Álvarez constituyeron una educación alterna. A través de las muchachas García, aprendí de feminismo y se reafirmaron mis sentimientos de injusticia, que siempre fueron desestimados como si se tratara de ingenuidad infantil. Busqué más títulos de Álvarez: En el tiempo de las mariposas, una obra lírica de ficción histórica basada en la historia de las hermanas Mirabal, heroínas revolucionarias que se oponían a Trujillo y que habían luchado en su contra, tan solo para terminar torturadas y brutalmente asesinadas por él, y En el nombre de Salomé, narrada desde dos perspectivas: la de la famosa poeta Salomé Ureña y la de su hija, Camila, una escritora queer.\nEl hecho de que Yo, Salomé y Minerva, una de las hermanas Mirabal, fueran escritoras sin duda es parte de lo que me atrajo. Pero el mayor regalo de estos libros es haber existido, y descubrirlos hizo que el llamado de la escritura como profesión me pareciera más real y accesible para mí. En una nota de la autora incluida en la edición del vigésimo aniversario de las muchachas García, Álvarez escribió que, al inicio de su carrera literaria, asistió a un congreso en el que alguien que admiraba declaró: “Ningún escritor puede escribir en un idioma en el que ‘mamá’ no haya sido su primera palabra”. Estas palabras tuvieron un “efecto paralizante” sobre la joven Álvarez, pues el inglés es su segunda lengua. Sin embargo, el aguijón de aquellas palabras se desvaneció con la lectura de La mujer guerrera, de Maxine Hong Kingston; Álvarez se reconoció en el recuerdo de Kingston de haber crecido como china-estadounidense en Stockton, California. “Me volví valiente”, escribió Alvarez. “Comencé a escribir mi historia”. Álvarez me heredó esa valentía.\nKit de iniciación Julia Álvarez\nEn el tiempo de las mariposas. Hay que leer este primero. Es mi favorito: hermoso, desgarrador y vivo.\nEn el nombre de Salomé. Esta novela histórica aborda la feminidad y la sexualidad a través de las historias de dos mujeres dominicanas icónicas.\n¡Yo! Si te gusta De cómo las muchachas García perdieron el acento, considera esta secuela que profundiza en la historia de la tercera de las hermanas García; cada capítulo se narra desde la perspectiva de una persona diferente en su vida que aporta pinceladas a un retrato multicolor de la escritora de la familia.\nThe Woman I Kept to Myself. Álvarez tiene un libro de ensayos que es parcialmente autobiográfico, pero, si te interesa saber más de ella, yo prefiero este libro de poesía que plasma a la perfección esta sensación de estar en medio de su identidad y las circunstancias de su crianza.\nSaving the World: A Novel. Esta es una especie de novela dentro de una novela acerca de una escritora dominicana de la actualidad que está intrigada con Isabel Sendales y Gómez, una enfermera que se unió a la expedición para llevar la vacuna contra la viruela al continente americano.\nConcepción de León es escritora del equipo digital del departamento de libros de The New York Times.\nautoras, escritoras, Julia Alvarez\nEl nuevo eccehomo: una estatua ahora parece caricatura 27 de junio de 2018


Como hacer el mecanismo de transmisión del techo en el apartamento. Página 1\nComo hacer el mecanismo de transmisión del techo en el apartamento Bashny.Net\n"Картонность" muchos nacionales de construcciones de hace mucho tiempo se convirtió en la parábola de la charla de la ciudad. Para que los vecinos de arriba no incomodó detalles de su vida cotidiana, se recomienda organizar al menos básico de sonido y mecanismo de transmisión del techo. Y como hacerlo correctamente para tensores de sistemas — os explicamos en el post de hoy de la instrucción. Tipos de ruido y los métodos de su eliminaciónEn el contexto de la construcción y la reparación de los ruidos se dividen en dos categorías principales: el estructural y el aire, el nombre corresponde a sus vías. Fuentes de cada tipo de ruido también suelen ser diferentes. Aire — es la música, la voz humana, sonidos de animales y el funcionamiento de los electrodomésticos. Neutralizan estos ruidos mediante la amortiguación de las vibraciones del aire en la capa porosa, fácilmente comprimido de material.\nEstructurales de los ruidos, de lo contrario, llamados kits de batería, o estructurales, surgen de alto impacto en las diferentes partes del diseño de los edificios. Ejemplos de este tipo de ruido pueden servir de rebote de poner la lavadora, el golpe de los tacones, aunque lo más notorio es que el ruido del choque de un taladro o perforadores. La propagación de los ruidos de la naturaleza estructural de la resuelven con la ayuda de демпферных inserciones en los lugares de primikaniy de una parte de una construcción a otra, por ejemplo, entre el piso y el армопоясом de la pared.\nAdemás, en realidad el hombre incluso estructural de ruido se percibe como el aire, es decir, en algún momento, el edificio transmite las vibraciones de aire. Secundaria mediante la garantía puede ser la extinción de esta vibración por toda la superficie de los mensajes de las paredes y de los pisos con un espacio dentro del apartamento, sin embargo, este método es más costoso desde el punto de vista de consumo de materiales.\nDebe resignarse con el hecho de que excluir totalmente la penetración de ruido en el apartamento desde el exterior no puede, como no alcanzar la completa absorción de sonidos que surgen en el interior. Sin embargo, es muy factible llevar шумопоглощение de las paredes a las normas establecidas en la comunicación conjunta 51.13330.2011. Por lo tanto, el nivel óptimo de sonido en el aislamiento de las paredes es de aproximadamente 80 a 90 dba, para ruido de baja frecuencia (caminar, golpes) y menos de la mitad de alta frecuencia (música, voz).\nSi el techo tensado ventajasAl trabajar con la estirada techo nos encontramos con una pantalla canvas, celebrado en el marco de багетного perfil. A diferencia de los colgantes de techo de las construcciones, la única vía de transmisión estructural de las vibraciones, la adjunción de fijación de perfil a las paredes.\nLa distribución de frecuencias de ruido estructural a través del techo y se evita el encolado de rebote de la cinta debajo de la fijación de perfil. Si no lo hace, se puede obtener cierta semejanza dinámica de tamaño en toda la habitación. Obsérvese que amplifica a través del techo serán muy lejos de todas las bandas de frecuencia, por ejemplo, el ruido de alta frecuencia es apagada gracias a la elasticidad de la película.\nCon aire, ruido y vibración estructural de entrepiso, todo es un poco peor: el tensado de lona para su difusión casi no impide incluso la refuerza. Al mismo tiempo, el plano del techo queda completamente libre para el montaje de cualquier tipo de hotel arbitraria de espesor.\nDependencia del tipo de construcciónel proceso de solución en la construcción de ruido se debe planificar de acuerdo con el diseño del edificio. En el frecuente caso de la mayor atención requieren los nodos de la contigüidad de las paredes a los pisos y las características de la terminación de las juntas y tecnológicos de las cavidades. En algunos casos, incluso se puede llegar a la conclusión de que el montaje de la insonorización no le dará el debido efecto.\nUn ejemplo clásico de esto — casa prefabricada con однослойным superposición пустотелыми las placas. En los edificios a menudo se produce resonancia acústica debido a duro de la contigüidad de las placas a стеновым los paneles. Rendimiento óptimo no se considera el ruido del techo, y la cooperación con los vecinos de arriba, con el fin de dispositivo tienen sexo flotante de la tecnología.\nPrefabricada de superposición y sin relleno pueden ser modificados насыпкой полистирольной migas o aserrín, que bien afectar a su шумопоглощении. En algunos casos, es útil перезаделку estructural de las vigas en las paredes o de procesos de soldadura. Por ejemplo, puede establecer la amortiguación de la guarnición y la inserción de la poroso несжимаемого material.\nLa selección de звукопоглощающего materialEn los casos de deshacerse de ruido de los vecinos de arriba ayuda de montaje en borrador de techo плитных o de material en rollos, de la dispersión de las fluctuaciones del aire antes de la formación de ruido blanco con aceptable intensidad. Se utilizan como especiales, materiales compuestos y normales kallejeo como la lana de roca.\nInsonorización del techo de lana de roca\nLas ventajas de materiales especiales se pueden atribuir su alta eficiencia, a las faltas de tan alto costo. Mejor amortiguación de vibraciones del aire, se produce en el límite de dos entornos heterogéneos, por ejemplo, el cartón y lana de roca. Secundaria el papel que juega la forma y el tamaño de las celdas, la densidad de los materiales y el orden de apilamiento de las capas.\nTodos estos principios se pueden aplicar a independiente la fabricación de la torta a ayudar. Sin embargo, debe evitar los consejos de los aficionados y la evidencia de que tales materiales como poliuretano, ЭППС, de huevo, de las bandejas de corcho y otros "innovadores" sumideros de ruido no tienen ningún efecto positivo, en algunos casos, incluso agravan la situación.\nLos más aptos, se puede considerar que el fieltro de lana de roca de densidad de 40 a 60 kg/m3, la acústica, la lana de roca, lana y fibra de coco. De materiales especializados, puede provocar la caída de Tecsound y las placas AcousticWool como una de las más eficaces para el aislamiento acústico de los techos.\nCaracterísticas de montaje ruidosRealizando el mecanismo de transmisión del techo cuando su acabado estirada la tela, se evita la necesidad de montar каркасную perfilerías de evitar la propagación de la construcción de ruido. Todo lo que se necesita para fijar en el desbaste plano de una o varias capas звукопоглощающего material.\nPreviamente se debe permitir la separación de aeronaves entornos, así como la transmisión en directo de ruido aéreo se produce con mayor intensidad. En general, ayuda a que el encolamiento por el techo de celofán, sin embargo, estas acciones requieren de cuidado para no romper el clima en el interior. Si el sistema de ventilación y aislamiento requiere el libre intercambio de gases a través de междуэтажное el piso, debe utilizar la permeabilidad al vapor de la membrana.\nEn general, la fijación de aislamiento acústico en el techo se produce a través de la retención de tacos utilizados en el sistema de mojado de la fachada. Su longitud y paso de la instalación dependen del espesor del material, de su densidad y de la capacidad de conservar su forma. Más difícil de montar varias capas de aislamiento, donde se requiere la fijación temporal de superposiciones de capas. Utilizar para estos efectos, puede puntual pegado o diseño, compatible con el pastel antes de su definitiva fijación.\nEn una de las mejores tartas para absorber el ruido techo de hormigón оклеивается dos capas de cartón corrugado en силикатном klee, a continuación, de la luz de techo del perfil para gkl va el sistema temporal de apoyo. En reiki filas se limita acústico de lana de roca el material de las placas de 60-70 mm, debajo de ella подмащивается la alfombra de fieltro con un espesor de aproximadamente 10 mm. Más denso material en la capa inferior permite mejorar la absorción de ruidos y utilice el menor número de fijaciones.\nVinculación con aislamiento acústico de las paredesDurante el montaje de aislamiento acústico del techo, es importante no sólo firmemente de hacerlo, los miembros del aislador, sino de lograr una mínima interacción con aislamiento acústico de las paredes. El techo tensado permite elevar colocar el revestimiento de las paredes no bajo el techo y la ventaja que desea utilizar.\nPara estar seguro de que en el примыкании de la pared al techo, no quedará espacio para la libre circulación de ruido aéreo, del borde del techo acústico tiene que envolver y llevar oculta en un plano ligeramente por debajo del nivel de la tensión de la cobertura.\nSi por фальшстеной hay relleno, que contribuye a la absorción de sonidos, debe asegurarse de que su parte superior abierta de borde liso y techo aislante va a quedar ceñido al стеновому. Especial de vinculación en este lugar no es necesario, sólo es necesario lograr una densa colocación sin aéreas de huecos y de asegurarse de que la dura superficie del revestimiento se encontraba a cierta distancia de la horizontal de la capa de aislamiento, es decir, no se apoyaba en él. publicado\nel ruido el techo el ruido insonorización material\nComo hacer el mecanismo de transmisión de la puerta con sus manos\nEl ruido de las paredes y el techo con sus manos


En Colombia, un artista visual que se había movido por distintos mundos del arte encontró una llamativa pasión por la fotografía. A ello se suma la curiosidad del viaje, del azar del momento y un impulso de querer controlar el tiempo y el espacio sin realmente ser posible hacerlo. Así es la fotografía de Esteban Toro, imágenes cautivantes que lo invitan a participar en el azar de distintas culturas.\nEn Xataka foto quisimos conocer más sobre su proceso desde convertirse en fotógrafo y hemos realizado una breve entrevista.\nHablas de usar la cámara como excusa para viajar, pero ¿por qué la cámara y no otro medio? ¿Cuál fue "el bicho que te picó" para entrar en la fotografía?\nLa fotografía llegó a mí por accidente. Empezó como una curiosidad, un deseo de saber ‘cómo sacar fotos bonitas’. Personalmente creía que debía haber una serie de ‘botones y funciones’ que debía activar para tomar fotografías espectaculares. Pensaba que se trataba más de aprender a manejar un equipo, como quien lee el manual de uso de cualquier electrodoméstico, que de entrenar y sensibilizar la mirada.\nDe formación académica soy artista visual. He experimentado con diferentes medios: el dibujo, la pintura, la escultura, los medios mixtos, y todavía sigo haciendo video. No obstante, la imagen fija tiene una magia que no logro obtener con ningún otro soporte. Es un llamado, una obsesión, un placer indescriptible, hacer clic con la cámara fotográfica.\nTambién siento que en la fotografía juega un gran factor de azar: puedes estar en la locación soñada, el encuadre adecuado, los equipos idóneos, y si la vida no quiere que ese día te lleves una foto, simplemente no ocurre. De alguna manera, la fotografía se me asemeja al complejo acto de vivir: nada está planeado, y aunque puedes soñarte algo, debes persistir para lograrlo; no ocurre de la noche a la mañana. Ese hecho de ‘no saber qué puede ocurrir’ y al mismo tiempo intentar tener control sobre todo hace que sea una gran pasión para mí.\nDe igual forma no descarto migrar de medio en el futuro. Hoy puede ser la imagen fotográfica, tal vez más adelante decida irme por la pintura; aunque para ser honesto, no es algo que haya pasado por mi cabeza todavía. Sin embargo, considero que independientemente del sustrato en el que trabaje, seguiré en búsqueda de aquello que me produzca esa pulsación de vida.\nGran parte de nuestro público es una audiencia jóven que está entrando a este mundo. Para varios, puede que tu seas uno de los referentes de estilo por el que guiarán su estilo fotográfico. Cuentanos sobre tus referentes y aquellas cosas que han guiado tu mirada.\n¿Qué sería del arte sin referentes? Me hace reflexionar bastante. Pienso en un par de nombres conocidos: Steve McCurry, Sebastiao Salgado, Jimmy Nelson, entre otros grandes nombres de la fotografía. Pero también tengo pintores en la cabeza: Caravaggio, Canaletto, Joseph Wright.\nSin embargo, creo que los referentes cercanos son los que más me han guiado: mi novia que es ingeniera y profunda amante del arte, mis amigos músicos y artistas, mis padres que son viajeros empedernidos, o mi hermano que le encanta los videojuegos. Son imágenes, discusiones constantes, referencias que finalmente construyen mi mirada y especialmente, mi sensibilidad.\nEn muchas ocasiones consideramos que las fotografías vienen de afuera hacia adentro, pero personalmente siento que fotografiamos con el alma: de adentro hacia afuera. Todo lo que ocurre en nuestra vida influye en la forma en que observamos el mundo, y por consecuencia, eso es lo que contamos a través de nuestras imágenes.\nPienso que es importante que nos ocurran cosas: que nos enamoremos, que lloremos, que extrañemos, que nos perdamos del camino, sentirnos inseguros y cuestionarnos para volver a reconstruirnos. Es en ese proceso que nuestra creatividad toma fuerza y desarrollamos sensibilidad para entender el mundo. De otra manera, si no nos alimentamos de vida, ¿cómo podemos conectarnos con el otro?\nHay que vivir para fotografiar y hay que vivir intensamente: Es necesario arriesgarse a hacer todo aquello que nos produce miedo pero que nos llama constantemente a enfrentarlo. Esos se convierten en nuestros más grandes referentes.\nTras ver tu trabajo, la forma en que compones tiene una fuerte guía de la fotografía documental y el fotoperiodismo. Por el lado de la edición, tu tecnica tiene una mezcla interesante de reforzar la acutancia de la imagen dando una textura digital general, pero utilizando el color de manera que nos remite al filmico. ¿Qué nos puedes decir sobre tu manejo de la escena?¿Cómo piensas la captura? ¿Cómo te acercas a ellas cuando llegas a trabajar en tu estudio?\nLa fotografía documental se roba mi corazón. Puedo mirar y escuchar fotógrafos documentales una y otra vez, y siempre tengo algo nuevo por aprender. Siento que ellos fotografían la vida y la cuentan de una manera poética. Me encanta asistir a cuanta conferencia, charla, conversatorio, exposición o lo que sea que haya de fotografía documental. Es que, al final, ¿qué es lo documental? Es un debate interesante que da cabida a muchas visiones. Pero sí, sin duda la fotografía documental tiene una fuerte incidencia en la manera en la que observo y registro el mundo.\nSi alguna vez has tenido la fortuna de observar los libros impresos de Steve McCurry, esos de gran formato, o ver sus exposiciones, estoy seguro que has sentido ese ‘je ne sais quoi’ disfrutando del grano de la imagen y cómo el color te habla. Tal vez por observar tanto su trabajo, de manera inconsciente, replico un poco de esa estética en mis imágenes. Pero no es algo intencional. No es tal cosa como: “vamos a copiarlo”, surge espontáneamente en el momento del hacer.\nTengo un fuerte interés por el color y el juego entre formas. Lo busco todo el tiempo mientras estoy capturando, y en la post-producción, simplemente me dejo llevar por una buena noche de escuchar Pink Floyd a todo volumen en total oscuridad y que ‘la inspiración’ se apodere de mí.\nMás de 30 países visitados son muchas lenguas y muchas culturas. En tu trabajo se ve un enfoque en el retrato. ¿Cómo es tu acercamiento de comunicación a las personas que retratas?¿Tomas la foto y luego te explicas? o ¿tienes un acercamiento previo a la toma?\nSiempre, siempre, siempre, mis fotos son consentidas. Nunca fotografío a alguien sin preguntarle primero. Sin intercambiar unas palabras o un gesto que me otorgue su aprobación. Siento que, de no ser así, estaría ‘robándoles’ una imagen y no construyendo un retrato. Con esto no pretendo criticar negativamente las prácticas que lo hacen, como la fotografía de calle; ese es otro lenguaje. Simplemente siento que no es el mío, porque me enfoco en construir la imagen. Tengo un proceso que puede requerir años para llegar a un personaje que quiero fotografíar, o unos cuantos minutos. Todo depende del lugar, la persona y la conexión que pueda establecer. Me gusta regresar a los sitios que he visitado. Puedo obtener una mirada más sobria sobre el lugar y fotografiar de manera más reflexiva.\nEn cuanto a los personajes y la barrera del idioma, en muchas ocasiones viajo con productores que dominan la lengua local y me sirven de intermediarios para la comunicación. No obstante, aunque cuente con ellos, las mejores escenas casi siempre se dan cuando no están allí. Así que he aprendido a desarrollar un lenguaje universal por medio de los gestos para hacerle entender a las personas lo que estoy buscando, y, a decir verdad, entre más viajo, más lo afino y me doy cuenta que me funciona.\nCuáles serían tus tres consejos para los fotógrafos interesados en el mundo de la fotografía de viaje documental.\nComienza a viajar. No me preguntes cómo obtener los recursos para hacerlo, eso está en ti. No, nadie te va a patrocinar tus viajes en un principio. No es un trabajo fácil, como la gente llega a pensar. No todo es disfrutar de resorts y tomar fotografías al atardecer. Existe un gran trabajo de pre-producción necesario para lograr esas imágenes. Y, sobre todo, solamente vas a entrenar tu ojo haciendo, haciendo y haciendo.\nAbre tu sensibilidad al mundo. Aprende a estar con todo tipo de personas, sin importar su procedencia, su etnia, su nivel económico, cultural o qué tan diferente sea de ti. Aprende a escuchar y a entender al otro. Todos tenemos miedos, frustraciones, sueños, deseos. Sé comprensivo. Haz lo que sientas correcto.\nPara terminar, una pregunda para nuestros lectores aficionados al equipo fotográfico, ¿cuál suele ser tu sistema en estos viajes por el mundo?\nDependiendo del lugar puedo viajar un poco más ligero, pero en general, llevo una Sony A7RIII, una Sony A7III, un 16-35mm f2.8GM, un 24-70mm f2.8GM y un 70-200 f2.8GM. Adicional, llevo un trípode Manfrotto gigante que me arrepiento de llevar el 80% de las veces, pero cuando no lo llevo el arrepentimiento es más grande. Y un computador portátil que me permite descargar material y visualizarlo para hacer revisiones rápidas del trabajo.\nAsí concluye nuestra entrevista a Esteban Toro. Si os interesa conocer más de su trabajo o dudéis visitar su página web o su perfil de Instagram. Un trabajo recomendao para quienes amais la fotografía documental.\nFotografías cortesía de Esteban Toro para el uso en este artículo | Web | Instagram | Facebook\nCompartir "Hay que vivir para fotografiar y hay que vivir intensamente": Sobre la fotografía documental de viaje de Esteban Toro


20minutos.es 16.02.2018 - 17:06h\nLa actriz y el futbolista quedaron el pasado lunes 12 de febrero en un lujoso hotel de Madrid.\nEchevarría y David Bustamante se divorcian: lo confirma la actriz.\nEra un secreto a voces, un rumor de esos que están en boca de todos desde hace semanas, y ahora por fin se han filtrado las imágenes de su cita. No sabemos si la primera, pero desde luego sí la primera que se hace pública. El futbolista Miguel Torres (31) y la actriz Paula Echevarría (40) se encontraron el pasado lunes 12 de febrero en el madrileño y lujoso hotel Villa Magna, según ha adelantado en una exclusiva la revista Corazón TVE, que publicará el domingo las fotografías del encuentro secreto.\nLlegaron por separado, concretamente con ocho horas de diferencia. El jugador del Málaga llegó a la capital en AVE el domingo, día en que cenaron juntos en casa de unos amigos en común, pero no fue hasta el lunes cuando coincidieron a solas.\nDespués de dejar a su hija en el colegio, la asturiana puso rumbo al hotel Villa Magna, donde estuvieron desde las 10.30 de la mañana hasta pasadas las 7 de la tarde. Habrá que esperar al domingo para ver las fotografías de ese primer encuentro público. Por el momento, ninguno de los dos se ha pronunciado sobre el incipiente y supuesto noviazgo.\n#EXCLUSIVA Paula Echevarría y Miguel Torres, pillados... ¡y tenemos las fotos! La actriz y el futbolista protagonizan nuestra nueva portada. https://t.co/KW3cPTUgnLpic.twitter.com/oFiVMR0xan\n— Corazón (@corazon_czn) 16 de febrero de 2018


Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra - Página 4\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Mar Mayo 10, 2011 11:09 pm\nA mí me gustaron los dos finales, el final de Under the dome es facilón sí, pero es que si lo hubiera dejado abierto o sin una resolución también se habría llevado muchas críticas.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 6:38 am\nPues a mi el final de Lost me gustó . Y el de La cúpula no.\nsi el final de Lost hubiese consistido en una sardana colectiva con el hombre de negro y Jacob participando y en medio estuviese Sawyer dándole por el culo a Locke - fundido en negro - también te habría gustado.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 6:51 am\nNo, no me habría gustado. Todavía una muñeira... pero una sardana no.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 7:25 am\nPues estoy leyendo Posesión(libro que parece que no gusta mucho a tenor de las votaciones del juego) y no recordaba tantas muertes tan al principio del libro. King tenía ganas de sangre y cines con reposavasos pero sobretodo sangre.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 7:39 am\nNo, no, no. A mi me gustó mucho. Pero entre los elegibles de aquel momento era el que menos me gustaba.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 8:50 am\nDe hecho, el final de Rhea me parece bastante más acertado que el que se emitió.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Mayo 11, 2011 8:53 am\nHombre, lo mejor de Posesión es precisamente el comienzo, que me gustó mucho. Y tampoco es que me parezca una castaña lo que pasa que aguantó demasiado en el juego teniendo en cuenta que otros mejores cayeron antes, en mi humilde opinión.\nY hablando de finales del Tito, otro que me tocó las narices fue el de Cell\nno cuenta nada del pulso ni se sabe de qué va todo el rollo. Una vez más se inventa algo que sirva para provocar lo que quiere contar y luego si te he visto no me acuerdo, y eso que todo lo del pulso molaba bastante.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Jue Oct 04, 2012 8:12 pm\nRefloto el tema para contar una anécdota sin abrir tema propio.\nMi madre se está releyendo Los ojos del dragón y según ella está convencida de que ha visto la pelicula ¡Que no existe! Lo bueno es que dice busca por internet que seguro que existe. Pobre, no sé si romperle la ilusión o decirle claramente que su mente se está rebelando.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 4:44 am\nIgual lo confunde con La Princesa Prometida, no?\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 7:42 am\n¡¡¡Pero si no tiene nada que ver!!! aunque sí que hay pelis a patadas sobre\ndestronamientos entre hermanos, primos, tíos....\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 7:43 am\nA lo mejor lo confunde con Juego de tronos\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 8:39 am\nPues yo el otro día me llevé un susto al ver que había una peli que se llamaba justamente así, Los ojos del dragón. Creo que es de Jancloc Vandam.\nUna peli donde evidentemente todo se resuleve hablando.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 8:40 am\nAlguien va a tener que pedirle perdón a su madre visionaria\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 9:17 am\nEh que yo le enseñé en la wikipedia que iban a hacer una serie nueva pero ella cabezona que había visto una peli del libro. Así que sigo ganando yo :P\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 12:22 pm\n¡Pero si eso lo estrenan en el 2014! (contando que proyecto salga adelante...)\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 12:36 pm\nDile a tu madre si la ha visitado un inglés rarito, escuchimizao y con una cabina azul... Que no sea mala y lo presente\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 12:56 pm\nPues será el Tennant porque Matt Smith dice que es muy feo\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Vie Oct 05, 2012 12:59 pm\nA mi me da igual, yo lo que quiero es la TARDIS, oiga\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 1:35 pm\nEs un cuestionario, te salen 20 citas de libros del tito y tienes que adivinar de qué novela son, a la primera he acertado 10 de 20, y a la segunda cambiando algunas opciones, he acertado solo 6. Esto ya es personal.\nAl final puedes ver las respuestas, pero qué gracia tendría entonces.\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 2:39 pm\nMadre mía, lo he hecho fatal... en un par tengo la excusa de que no entendía alguna palabra, pero las otras me ha resultado fácil traducirlas y aún así... what a disaster!!!\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 3:05 pm\nYo 8 de 20 pero es que vamos, ha sido casi todo a boleo. Soy malísimo para las "citas" XD\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 3:12 pm\nYo me he mirado las tres primeras, lo estaba haciendo a "pito pito" y lo he dejado, no tengo memoria para esas cosas (mmm... ni ninguna otra, en realidad XD).\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 4:27 pm\nLo máximo que he acertado han sido 12, luegoya me he cansado y he mirado las soluciones\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 5:39 pm\n8 de 20, la mayoría a boleo...\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 6:57 pm\nTema: Re: Recomendadme algo del Tito/Charla general sobre su obra Miér Feb 06, 2013 9:37 pm\nLo suyo sería que te dijera si tienes la respuesta bien, y si la tienes mal que te dijera que la has fallado sin decirte la respuesta. Asi al menos se sabría cuáles aciertas y cuáles no.\nAunque yo había al menos 4 o 5 que no tuve la más mínima duda.


Desconcierto entre los pasajeros que no pueden llegar a Madrid por Filomena - NIUS\nElena Gómez GodessartBarcelona 11/01/202115:43h.\nPasajeras embarcando en el primer AVE Barcelona-MadridNIUS\nAlgunos pasajeros llevan desde el viernes intentando acceder a la capital sin éxito\nVueling ha informado a sus pasajeros que no habrá vuelos a Madrid desde Barcelona hasta el próximo viernes\nLa pandemia, además, complica las rutas y los alojamientos alternativos\nEl viernes 8 de enero, el aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas cerraba sus pistas a causa del fuerte temporal de nieve que azotó la capital. Los vuelos quedaban cancelados o bien eran desviados a otros aeropuertos, como el de Barcelona.\nEl aeropuerto madrileño no abría sus pistas de salida hasta el domingo por la tarde y miles de viajeros quedaban atrapados en los aeropuertos a la espera de poder aterrizar en la capital. Hemos hablado con algunos de estos pasajeros que todavía no han conseguido llegar a su destino y han contado a NIUS su indignación y su desconcierto ante la falta total de información Además, han tenido que costearse el alojamiento y el transporte alternativo ellos mismos.\nAtrapadas en Barcelona: “Nos dijeron que no sabían nada y que nos buscásemos la vida”\nMontserrat y su hija y su amiga Sophie fueron a pasar las Navidades a su país natal, Guinea Ecuatorial. Deberían haber vuelto a Madrid el 8 de enero haciendo escala en Marruecos, pero la nieve complicó la situación y las desviaron a Barcelona.\n“Preguntamos que cómo íbamos a llegar a Madrid desde Barcelona pero se lavaron las manos, nos dijeron que no sabían nada y que nos buscásemos la vida”, explica Montserrat.. “Si nos quedábamos en Marruecos tendríamos que comprar otro vuelo así que preferimos al menos viajar a España pensando que la compañía nos pondría alojamiento”.\nDenuncian que cuando llegaron a Barcelona nadie las atendió y tuvieron que buscarse alojamiento por su propia cuenta. Han tenido que pagar tres noches de hotel y la comida de todos estos días sin recibir ninguna explicación ni indemnización de la compañía. Lo que han visto en el aeropuerto es un “caos” y han decidido probar suerte en el AVE.\n“Estoy con mi hija y con hambre, sólo me quedan 5€ en el bolsillo y como me quede aquí me muero porque mi hija tiene que comer. Si nos tenemos que quedar será en la estación porque se me ha acabado el dinero y no tengo cómo pagar el hotel”, lamenta Montserrat.\nSe plantean denuncia a la compañía, Air Maroc, por la falta de atención y de soluciones. Horas más tarde Montserrat y Sophie conseguían un billete del primer AVE que salía hacia Madrid y podían respirar aliviadas.\nJuan Luis: “Llevo tres días intentando llegar a Madrid”\nJuan Luis tendría que haber realizado el trayecto Marsella-Madrid también el pasado viernes 8 de enero. Pero acabaron cancelando su vuelo. Al día siguiente Barajas seguía cerrado y Juan Luis tuvo que quedarse a dormir en el aeropuerto. Al ver que no encontraba soluciones ni rutas alternativas, decidió coger un autobús hasta Barcelona, donde pudo alojarse en casa de un amigo todo el fin de semana.\n“Hoy tenía un tren a Madrid y también se ha cancelado”, cuenta desesperado. “Nadie me ha dado ninguna opción y encima la información que me ha dado Renfe ha sido errónea. Tenía un billete hacia Valencia y luego a Madrid, pero me dijeron que no era viable y que lo cancelase. Cuando ya lo había cancelado otro trabajador de Renfe me ha dicho que sí podía hacer esa ruta, pero cuando he ido a sacar otro ya no quedaban”.\nSu odisea no ha terminado y cada vez ve más lejos poder llegar este lunes a su casa. La compañía le ha asegurado que le va a cubrir los costes de la ruta alternativa pero de momento se han desentendido y todo lo está adelantando de su bolsillo. “Llevo tres días intentando llegar a Madrid y parece que serán cuatro”, suspira.\nDos días, cinco cambios de vuelos\nMireia Martínez, estudiante de periodismo, también había pasado las vacaciones de Navidad en Barcelona y debía volver el domingo a Madrid para reincorporarse a sus clases. Debería haber salido el domingo a las 20 de la tarde. Primero les retrasaron el vuelo a las 20:45 y luego a las 0:50.\n“A las 20:30 ya directamente nos cancelaron el vuelo y nos pusieron uno para hoy a las 10:10”, cuenta Mireia a Nius. “Y cuando hoy hemos llegado nos han dicho que seguramente saldría a las 14”.\nFinalmente el vuelo no ha salido ni a las 10 ni a las 14. Después de esperar toda la mañana en el aeropuerto, Mireia ha tenido que volver a casa. “Nos han dicho que durante cuatro días quedan cancelados todos los aviones de Vueling a Madrid, que no pueden aterrizar, y la próxima fecha que me dan es para el domingo”.\nJon Ander Agra también tenía que regresar hoy a Madrid para reincorporarse a su master de periodismo pero está esperando en un hotel de Frankfurt. Al llegar a Alemania recibió la notificación de que su conexión quedaba cancelada. De momento ha conseguido reprogramar el vuelo para mañana y se ha tenido que buscar un hotel donde pasar la noche por trece euros.\n“Además ahora en pandemia es todo más complicado”, cuenta Jon Ander a NIUS. “En Alemania no puedes registrarte en un hotel si no es por razones forzosas y debes hacer una cuarentena obligatoria de diez días al llegar al país. Además, me piden que mi prueba PCR sea de las 48 horas anteriores como máximo y si mañana me cancelan el vuelo no sé si me servirá”.\nJon Ander en su hostel de FrankfurtNIUS\nÚltima hora de Filomena: Última hora de Filomena: 691 carreteras continúan afectadas por el temporal


"Tienes un hijo, pero no es Arda": Emre se queda parlizado\n«Tienes un hijo, pero no es Arda»: Emre se queda parlizado\n#Mujer: "Ve preparándote para despedirte de Arda, se merece algo mejor que tú”\nCeyda es descubierta por Emre es su mentira con Arda.\nEmre y Kismet están en la cocina de su apartamento y ella le comenta que enterarse de que Arda no es su hijo le ha alterado, Emre contesta: “Debería sentirme aliviado y no es así, saber que era mi hijo y poder ayudarlo me hacía sentirme útil en la vida”.\nKismet le dice que tendrá otros hijos, “Ya no podré tenerlos por tema de salud, no tendré más hijos, es mejor que lo sepas, si quieres un matrimonio con hijos no soy tu hombre”.\nKismet lo frena en seco: “No creo en las parejas, me crié como una niña no deseada”.\nKismet, que ha descubierto que Emre no puede tener hijos, le comenta: “Creo que si tienes un hijo, tienes un hijo pero no es Arda”, Emre se queda sin palabras.\nEmre llega a ver a Ceyda, la chica le dice que tiene prisa, pero él insiste: “Tu trabajo no es más importante que mi hijo”. “¿Cómo has podido hacerme algo así?, me has ocultado que tengo un hijo y no es Arda”\nCeyda le pide perdón a Emre: “Lo siento, por favor, escúchame: tienes razón, pero no te lo he ocultado, me enteré hace poco y no sabía qué hacer. Tengo miedo de lo que pueda pasarle a Arda. ¿Qué hacemos, Cambiar a Arda por ese niño, y si no lo quieren? Arda no necesita dinero, necesita cariño, Arda es feliz conmigo”\nEmre mira a Ceyda: “Voy a buscar a mi hijo y no me lo impedirás, ve preparándote para despedirte de Arda, se merece algo mejor que tú”, en ese momento Arda se ha acercado y le ha tirado con un juguete a la cabeza de Emre, este se queda paralizado mirándolo.\nArda se acerca lentamente y se abraza a Ceyda que llora suplicando a Emre con la mirada, es la primera vez que Arda reacciona ante algún estímulo, Ceyda llora de emoción abrazando a su hijo. Emre se queda sin palabras ante la escena.\nEntrada anterior Avance de ‘Mujer’: “No voy a oír nunca más las palabras de mi madre": Sirin odia a Arif\nSiguiente Entrada Cem decide sobre las vidas de Ceyda y Bahar


La convención republicana: resultados en las encuestas » Politikon\nLa convención republicana: resultados en las encuestas\nEs un poco temprano aún para estimar el efecto real de la convención republicana en la intención de voto. Como comenté hace unos días, hasta mediados de septiembre no veremos encuestas «limpias» sin el ruido de los dos grandes eventos de inicio de campaña. Esto no quiere decir, sin embargo, que no hayan algunas señales indicando que la cosa no acabó de salir del todo bien.\nComo de costumbre, me remitiré primero a Nate Silver. Según su estimación de las primeras encuestas, Romney sacó de la convención entre dos y tres puntos porcentuales, una cifra históricamente bastante discreta. Las cifras, sin embargo, invitan a la cautela, ya que son bastante incompletas. Podemos decir con relativa seguridad que los republicanos no se han disparado diez o doce puntos en los sondeos (el objetivo de la campaña de Romney de cara a la galería), pero también sabemos con bastante seguridad que no ha sido el pequeño desastre de John Kerry el 2004.\nEl dato más preocupante tras la convención, y menos sujeto a ruido estadístico, es el hecho que los votantes parecen haber reaccionado con bien poco entusiasmo a lo que vieron la semana pasada. Dejando de lado el épico, inigualable discurso de Clint Eastwood (lo único que todo el mundo recuerda de la convención) los americanos no acabaron demasiado impresionados. Como señalaba Kevin Drum ayer, las convenciones republicanas llevan unos cuantos ciclos generando bien poco entusiasmo. El GOP lleva repitiendo exactamente las mismas vacuidades de forma incesante desde hace diez años (¡libertad, impuestos, déficit, familia, Jesucristo, América!); lo raro sería que alguien escuchará a Mr. republicano genérico Romney el jueves y descubriera algo que no supiera ya.\n¿Significa esto que Romney está perdido, Obama lo tiene ganado, etcétera? No, insisto. Queda mucha campaña. De momento una de las oportunidades que tenía el candidato republicano de aquí a noviembre de coger el micrófono y presentarse al mundo como algo nuevo, excitante, fresco o interesante se ha quedado en nada. Una oportunidad perdida, pero no es la última. Los demócratas pueden pifiarla horriblemente en la convención de un modo u otro (superar a Clint Eastwood será difícil, eso sí), o decir alguna tontería épica de aquí a noviembre. Romney, no lo olvidemos, es muy, muy bueno debatiendo, igual que Paul Ryan. Los cuatro debates van a ser cruciales. Y por supuesto, la economía sigue renqueante, y Rajoy está ahí, al acecho, a dos bobadas de distancia del botón de autodestrucción del euro y la economía mundial. Israel puede atacar Irán. Algo puede explotar en algún sitio. Siria es un jaleo.\nDe momento, al principio de la segunda parte, Obama sigue ganando por la mínima. Pero queda mucho, mucho partido.


L PERRY ELLIS NIGHT 100ML TOILETTE CABALLERO, Surtico\nINICIO » Catálogo » PERRY ELLIS » 490\nPerry Ellis ha puesto en marcha la noche, una nueva fragancia para hombres:\nDistintas y refinada, la nueva PERRY ELLIS NIGHT une vigorizante de energía con la sensualidad de larga duración. Cítricos frescos notas de cabeza crear una introducción animada con la sangre de naranja, pomelo y hojas Citron. El estilo seguro sigue en el corazón de la fragancia, revelando una fusión dinámica de Yuzu, geranio y cedro. El fondo de la fragancia cuenta con una irresistible mezcla de Amberwood y árbol envuelto Moss en sensual almizcle Negro.\nPerry Ellis Night viene en una botella de color negro, con un adorno negro liso. El adorno es bastante grande y lo femenino busca lo que fácilmente podría confundirse con un olor muy bien para las mujeres.\nEn cuanto a la botella que es digno de mantener una vez que el olor se ha ido, sin embargo, depende de sus hábitos de recolección. La noche es más suave en cuanto a atractivo visual se va, la American National Standard probable que usted no mantenga esta botella.\nED HARDY 100ML TOILETTE DAMA\nPERRY 18 100ML TOILETTE DAMA\n5TH AVENUE STYLE 125ML PERFUME DAMA\nHIDDEN FANTASY 100ML PERFUME DAMA\nSET LADY EMBLEM DE MONT BLANC 3 PIEZAS\n1 x TOUS KIDS GIRL 100ML TOILETTE NINA\n1 x PLAY INTENSE 100ML TOILETTE CABALLERO\n1 x COOL WATER 200ML TOILETTE DAMA\nNotifiqueme de cambios de PERRY ELLIS NIGHT 100ML TOILETTE CABALLERO


En una de las escenas culminantes de La Dolce Vita, la película de Federico Fellini de 1960, el personaje de Marcello Mastroianni se arrastra completamente desmoralizado (y borracho) por la orilla de una playa al amanecer, hasta que se encuentra con un grupo de pescadores amontonados. Al acercarse, comprueba que eso que todos contemplan es un monstruo varado y muerto; una criatura de forma desconocida, con un ojo abierto. Un ojo enorme. Marcello le dedica unos instantes al monstruo y luego dice unas palabras, en su estilo tristón pero cachaciento: “Y todavía insiste en mirarnos”. La pieza que creó David Zink Yi en 2011 y que lleva por título “Architheuthis” es la representación de algo parecido, algo que de alguna manera insiste en mirarnos: un calamar gigante hecho de cerámica en un estilo minuciosamente realista y arrojado al piso de la galería como si de una orilla salvaje se tratara. ¿Qué es un architheuthis, después de todo? Pues una criatura real pero también mítica; una criatura imaginada y estudiada pero apenas registrada en vida y movimiento.\nArchitheuthis es, también, una de las más de doscientas piezas que integran la muestra Próxima parada. Artistas peruanos de la colección Hochschild, que se exhibirá desde febrero de 2017 en el amplio espacio de Alcalá 31, en Madrid. “Próxima parada…” aspira a ser un hito del futuro cercano porque se trata, en palabras del crítico de arte y curador Jorge Villacorta, “de la más grande exposición de arte contemporáneo peruano que se ha hecho fuera del país”. Nada menos. Villacorta fue convocado por el español (radicado en Nueva York desde fines de los setenta) Octavio Zaya, curador del proyecto y destacado especialista (vinculado a la prestigiosa revista “Atlántica”, por ejemplo), para que escriba un texto que ayude a poner los múltiples caminos del arte peruano de hoy en el contexto del coleccionismo y tras una imagen de perspectiva. Ese texto acompañará a la muestra. Pero la mirada, la selección de las piezas, el enfoque, es de Zaya. Y se trata de un enfoque singular: no hay un acento en lo local como demarcación geopolítica ni como dispositivo crítico. Si alguien va a “Próxima parada…” en busca de la Marca Perú, encontrará solo preguntas.\nLa muestra está sostenida en dos puntos de inflexión históricos: por un lado, el espectro de la modernidad en las piezas de José Sabogal, Fernando de Szyszlo y Martín Chambi; y por otro el conjunto de propuestas de Jorge Eielson, Regina Aprijaskis y Teresa Burga como estandartes de la fascinante vanguardia tardía del Perú. En el entremedio está una de las joyas del proyecto: los tres cuadros de Tilsa Tsuchiya que viajarán a Madrid y que, como dice Villacorta, “constituyen una buena oportunidad para exhibir en el mundo las virtudes de la obra de Tilsa, que además es la figura peruana que mejor cotiza en los mercados del arte en la actualidad”. Después viene lo nuevo, que es el verdadero portento de la colección Hochschild y de la muestra. Primero, un importante y generoso conjunto de instalaciones que incluye hitos como “El segundo cuarto del rescate”, de Sandra Gamarra; “El mundo en llamas”, de Fernando Bryce; o “Ambiente de Estéreo Realidad #12”, de José Carlos Martinat. Y otro importante conjunto de fotografías y series fotográficas, con trabajos notables –verdaderos clásicos contemporáneos– como “Bajo el sol negro”, el políptico que Milagros de la Torre trabajó con procedimientos rudimentarios para incidir en otras precariedades de orden social y cultural; o “Punto ciego”, la magnífica y sencilla serie de Luz María Bedoya sobre el desierto y los trayectos.\n“Octavio Zaya”, explica Jorge Villacorta, “es muy celebrado por los múltiples retos que implican sus montajes. Por su acento de avanzada. En este caso se trata de afiatar una selección tan amplia de material, con esa doble apuesta por dar a conocer en el mundo tanto la instalación como la fotografía peruana contemporánea”. Pero la cosa no termina ahí: en “Próxima parada…” habrá también video, de la mano de nombres como Gabriel Acevedo, Maya Watanabe o Antonio Paucar; y propuestas excéntricas o sumamente singulares, como la serie de afiches de la reforma agraria peruana que desarrolló Jesús Ruiz Durand en la década de los setenta, y que representa un insólito y feliz encuentro entre el espíritu pop y la divulgación de políticas de Estado. “La exposición será más que probablemente un éxito”, afirma Villacorta, “pues la cantera de la que salen las piezas, la colección de Eduardo y Mariana Hochschild, es un ejemplo de adquisición desprejuiciada y apasionada, que arriesga incluso por formatos no convencionales, como la pieza ‘No hay futuro por delante, solo hay tiempo’, de Gilda Mantilla y Raimond Chaves”.\nComo el “Architheuthis” de David Zink Yi, el arte peruano contemporáneo es todavía para el mundo un conjunto de piezas o proyectos reales pero envueltos en un océano mítico, imaginados o entrevistos más que visibilizados. Una muestra como Próxima parada. Artistas peruanos en la colección Hochschild es una espléndida forma de apostar para que las cosas cambien.\nTexto: Diego Otero\nFotos: cortesía de la Fundación Hochschild\nPublicado originalmente en Cosas Lujo n° 8\nEtiquetas: arte, arte peruano, Colección Hochschild, Lujo 08, revista Lujo\nNetflix: una de las mejores películas de Marvel se despedirá de la plataforma de streaming\nSusana Baca se confiesa en una íntima entrevista con “The Guardian”