BID: valor de exportaciones latinoamericanas aumenta 13%\nAP 18.12.2017 - 05:05h PST\nAmérica Latina y el Caribe revirtieron la caída de los últimos cuatro años y aumentaron sus exportaciones 13% en 2017 hasta alcanzar un valor cercano a los 985.000 millones de dólares, dijo el lunes...\nAmérica Latina y el Caribe revirtieron la caída de los últimos cuatro años y aumentaron sus exportaciones 13% en 2017 hasta alcanzar un valor cercano a los 985.000 millones de dólares, dijo el lunes el Banco Interamericano de Desarrollo.\nEl organismo atribuyó la marcada recuperación de 2017 -respecto de la contracción de 3% experimentada el año previo- no sólo al repunte del 30% de las exportaciones hacia China y del 10% hacia Estados Unidos sino también a un aumento del 12% de los flujos intrarregionales.\nPese a la marcada recuperación el BID advirtió que el registro de este año se sitúa aún 10% por debajo del máximo alcanzado en 2012.\nLas exportaciones de la región habían experimentado una pérdida acumulada del 21% de su valor entre 2013 y 2016, según cifras del BID.\nLa recuperación más significativa del valor exportado se observó en América del Sur y el Caribe, mientras que México y Centroamérica mostraron tasas crecientes pero menores.\nEl economista principal del Sector de Comercio e Integración del BID, Paolo Giordano, dijo que las exportaciones de la región superaron a las ventas externas mundiales que entre enero y septiembre registraron una variación interanual del 10%, principalmente gracias a la recuperación de precios en el cobre, hierro y petróleo, que aumentaron al menos un 24% interanual entre enero y noviembre.\n“Las compras de China a la región fueron las más dinámicas al estar concentradas en los productos básicos que presentaron una fuerte tendencia alcista”, señaló.\nGiordano agregó que la incipiente recuperación de las exportaciones regionales podría consolidarse si se despeja la incertidumbre sobre el crecimiento de la economía china, la aceleración de la recuperación económica latinoamericana y las negociaciones en curso sobre el acceso de México al mercado estadounidense y el de Mercosur a la Unión Europea.


Clínica de fertilidad | Tratamientos de las clínicas de reproducción asistida\nPágina de inicio Clínica de fertilidad\nSi tras varios intentos y un tiempo considerable no consigues ser madre, debes acudir a una clínica de fertilidad para informarte sobre las técnicas asistidas que existen. Descubre toda la información sobre las clínicas de reproducción asistida, cuáles son los profesionales médicos que te atenderán y cómo pueden ayudarte a formar una familia.\nEn una clínica de reproducción asistida, primero los medicos realizarán una serie de pruebas para determinar las causas de infertilidad masculina o femeninas y tras obtener un diagnóstico, el especialista de fertilidad te ofrecerá el tratamiento de fertilidad que mejor se ajuste a tus problemas de fertilidad y los de tu pareja.\nCuando surgen problemas de fertilidad es imprescindible contar con un profesional de confianza. Descubre las mejores preguntas para escoger a un especialista en fertilidad y asegúrate de que estás en buenas manos.\n¿Cómo es la primera visita a una clínica de inseminación artificial?\nLos diferentes tipos de reproducción asistida sirven para que parejas homosexuales o heterosexuales, padres solteros o madres solteras vean cumplido su deseo de tener su propia familia. El embarazo asistido no es sencillo de conseguir, sin embargo, los avances tecnológicos de los últimos años en este campo han conseguido mejorar las tasas de éxito de los tratamientos de fertilidad. A continuación sal de dudas y lee puede ser tu primera visita a este tipo de clínicas.\nSi vas a someterte a un tratamiento de fertilidad queremos que te sientas bien, para ello, anota cómo elegir un buen equipo de especialistas de fertilidad.\n¿Cuáles son las preguntas más frecuentes en una primera visita al especialista fertilidad? ¿Debo llevar algunas pruebas o exámenes médicos? ¿Qué esperar de esta primera toma de contacto?\nTratamientos disponibles en las clínicas de fertilidad\nLas técnicas de la reproducción asistida están recomendadas en ciertos casos, profundiza un poco más en cada uno ellos.\nLa donación de óvulos o ovodonación es un proceso de fecundación in vitro que permite ser madre a mujeres que no puede gestar un embrión por sí mismas. Descubre cuál es el proceso de la donación de ovocitos y resuelve todas las dudas al respecto.\nLos precios de las clínicas de fertilidad pueden variar en función de la zona geográfica y de la clínica de reproducción asistida en cuestión. Sigue leyendo y conoce el coste de estos tratamientos que en comparación con el resultado y la satisfacción de tener una familia no son tan caros.\nDudas frecuentes acerca de las clínicas de reproducción asistida\nEs verdad que dar el paso para someterse a un tratamiento de estas características puede dar miedo, y nacen inquietudes y dudas que debes consultar a tu especialista en fertilidad. Si quieres quedarte embarazada con ayuda de una clínica de inseminación artificial, presta especial atención, hemos recogido las preguntas más escuchadas en las consultas de estos profesionales, lee con atención.\nSi te estás planteando empezar un tratamiento de reproducción asistida debes saber cuáles son las pruebas necesitas antes de ir a la clínica de fertilidad para ir preparada.\nSi quieres averiguar cuál es la mejor estación para recurrir a un tratamiento de reproducción asistida, lee con atención, hemos recopilado toda la información al respecto.\nUn diagnóstico de infertilidad es un duro golpe para la pareja que muchas veces precisa apoyo psicológico. Consejos para afrontar problemas de fertilidad\nSi crees estar embarazada y el test es negativo, no dejes de leer los siguientes consejos para afrontar con éxito los resultados negativos de la prueba de embarazo.


Edesur quiere colocar medidores inteligentes pero hay dudas sobre sus alcances | Periodico El inversor Energetico & Minero\nEstás aquí: Inicio » Newsletter diario » Edesur quiere colocar medidores inteligentes pero hay dudas sobre sus alcances\nEdesur quiere colocar medidores inteligentes pero hay dudas sobre sus alcances\nLa distribuidora eléctrica Edesur comenzó a trabajar en un proceso que pretende digitalizar la red donde opera e instalar medidores inteligentes para cada uno de sus 2,5 millones de clientes. Pero la iniciativa que ya despertó la opinión crítica de algunos actores que sostienen que no es efectiva para la Argentina, donde no hay una tarifa diferenciada según el horario de consumo.\n“Estamos trabajando actualmente en la digitalización de las redes y en la instalación de medidores inteligentes para cada usuario”, afirmó a Télam el director de Tecnologías de Redes de Enel, Robert Denda, quien destacó que la firma italiana controlante de Edesur “promueve la medición inteligente porque aporta muchas ventajas para el usuario y para el sistema eléctrico”.\nDenda indicó que el medidor inteligente “brinda al usuario información en tiempo real respecto de cuánto está consumiendo a cada hora”, lo cual, a su criterio, “no solo permite visualizar el consumo, sino también trabajar con sus equipos para racionalizar su gasto”.\n“Hacen a la red más eficiente y la calidad del servicio mejora, y eso ayuda a bajar los costos”, aseguró el empresario, quien puntualizó que “en Chile empezamos con el proyecto el año pasado y ya tenemos 55.000 clientes conectados en Santiago; y en Colombia, donde también comenzamos el año pasado, otros 40.000″.\nDenda añadió que “en Perú acabamos de comenzar a instalar estos medidores, y en Brasil y en Argentina estamos en la etapa previa”. “En Italia tenemos 32 millones de medidores inteligentes, en España 9 millones y en Rumania 100.000. En total Enel tiene 41 millones de medidores inteligentes”, precisó el ejecutivo, quien señaló que este dispositivo “permite medir en ambas direcciones, tanto la energía que recibe el usuario como la que genera y que va hacia la red”.\nEn ese sentido destacó que “esta información es muy relevante en la gestión del sistema eléctrico” y consideró que “es un elemento que facilita la integración de la generación de usuarios domésticos e industriales”.\nDesde Edenor, su vocero, Alberto Lippi, señaló que esa distribuidora no contempla una iniciativa como la de Edesur, y destacó en cambio que la empresa que opera en el norte del Area Metropolitana de Buenos Aires (AMBA) está trabajando en “expandir sus medidores auto administrados”.\nHasta el momento, en el área de concesión de Edenor funcionan 7.069 de estos medidores, y de acuerdo a lo señalado por Lippi, “este año vamos a colocar 50.000 más para acompañar los procesos de urbanización de varios municipios”.\nUna fuente del sector consultada por esta agencia, que prefirió mantener su nombre en reserva, explicó que “en la Argentina no tiene sentido colocar medidores inteligentes porque no hay tarifa segmentada, lo que permitiría aprovechar el horario en que es más barata”.\nEn el país existen los denominados horarios pico y valle, en los cuales la energía tiene un precio diferente, pero para los grandes usuarios que compran la energía directamente a los generadores. “En Chile o en España hay una segmentación tarifaria que hace que uno programe el lavarropas para que arranque a las 6 porque es más barato, por ejemplo”, graficó la misma fuente.\nEn consecuencia, concluyó el experto consultado, “cuando haya incentivos, el medidor inteligente es una opción de eficiencia energética, porque distribuye el consumo a lo largo del tiempo y hace a la red más eficiente, pero ahora no”.


Jardín neoclásico de artístico trazado, en abundancia de estatuas, estanques, surtidores, calles, pabellones de reposo que consiguen efectos paisajísticos muy sugerentes. Antiguo huerto del barón de Llaurí, fue comprado en 1849 por Juan Bautista Romero, marqués de San Juan, quien lo convirtió en jardín, siendo el arquitecto encargado de las obras Sebastián Monleón Estellés. Tiene varias partes yustapuestas: un jardín geométrico a la manera neoclásica, en contacto con el palacete y otro naturalista, paisajista y claramente romántico. Su estructura no ha sido sustancialmente cambiada, ya que la restauración de 1942 fue respetuosa, en el sentido de no alterar el significado del jardín para que pudiera ser un legado histórico. Desde 1970 pertenece al Ayuntamiento. Con una superficie aproximada de 12.000 m2, es un jardín para el reposo y el encuentro con la sensación estrictamente estética y naturalista. En él encontramos gran cantidad de bellas estatuas y jarrones, relajantes fuentes ornamentales y figuras de plantas recortadas, árboles y arbustos de gran belleza y antigüedad, setos recortados y zonas de flor que hacen de este jardín uno de los más bellos de la ciudad de Valencia.\nExiste en el Jardín una exposición permanente al aire libre de bonsais, única en Europa. El gran número de figuras recortadas, así como de metros lineales de seto, que hacen que el coste por unidad de superficie sea mayor comparativamente con otros jardines. El palacete, de estilo académico francés y rococó, es una finca de recreo asociada al jardín. También obra del arquitecto Sebastián Monleón Estellés. La planta principal tiene forma de cruz griega y en la parte superior una linterna ilumina la bóveda. El interior se adorna con figuras alegóricas. Los leones de piedra blanca de Colmenar, situados en la plazoleta de acceso al jardín, fueron esculpidos por José Bellver para la escalinata del Congreso de los Diputados en Madrid, no colocándose allí por ser demasiados pequeños. Monumento Histórico Artístico Nacional.\nLegión Española, s/n; 46010 - València\n34 963 525 478\nSelect ratingGive Jardín De Monforte (L´Hort De Romero) 1/5Give Jardín De Monforte (L´Hort De Romero) 2/5Give Jardín De Monforte (L´Hort De Romero) 3/5Give Jardín De Monforte (L´Hort De Romero) 4/5Give Jardín De Monforte (L´Hort De Romero) 5/5\nHorario de otoño/invierno (del 21 sept. al 20 de marzo): de 10:30 h a 18:00 h.\nHorario de primavera/verano ( del 21 marzo al 20 sept.): de 10:30 h a 20:00 h.\nEl palacete no está abierto al público.\nHorario: del 21 de marzo al 20 de septiembre, de 10:30h a 20:00h. Del 21 de septiembre al 20 de marzo, de 10:30h a 18:00h.\nAcceso libre y gratuito al jardín.\nReservadas dos plazas públicas de 220x450 cm con señalización vertical y horizontal en el paseo Alameda, a 280 m de distancia y en la calle Artes Gráficas, a 170 m de distancia. Con itinerario accesible, de pavimento homogéneo hasta el jardín.\nPlazas públicas reservadas en el parking público Severo Ochoa, en la calle Profesor Dr. Severo Ochoa s/n. Itinerario accesible hasta el jardín.\nAcceso con rampa con pasamanos dobles no prolongados en mesetas y sin zócalo de protección, de 17,63% de inclinación, 500 cm de longitud y 150 cm de ancho. Pavimento homogéneo y antideslizante en seco y mojado.\nPuerta con ancho libre de paso de 250 cm. Permanentemente abierta.\nItinerario sin desniveles en todo el jardín, a excepción de una rampa de un tramo de 800 cm de longitud e inclinación de 17,63%. Sin pasamanos a ambos lados.\nPavimento de tierra compactada sin resaltes y antideslizante en seco y mojado.\nAncho mínimo de paso superior a 120 cm.\nExisten zonas de descanso con bancos, fuentes de agua adaptadas y apoyos isquiáticos cada 50 m.\nSin información escrita de los servicios prestados. No existen paneles informativos con pictogramas o textos cortos.\nAccesos con escalones de 10 cm de altura, con itinerario alternativo mediante rampa con pasamanos de 17,63% de inclinación, 500 cm de longitud y 150 cm de ancho.\nPavimento antideslizante en seco y mojado.\nItinerario sin desniveles en todo el jardín y libre de obstáculos, a excepción de una rampa de un tramo de 800 cm de longitud e inclinación de 17,63%. Sin pasamanos a ambos lados.\nCon bordillos laterales de 10 cm de altura para delimitar el recorrido.\nEscalones aislados no señalizados con pavimento táctil de color contrastado.


'La Más Draga', el reality mexicano de Drag Queens que está conquistando Internet | Canal U | Unicable\n'La Más Draga', el reality mexicano de Drag Queens que está conquistando Internet\nFana Lópezoctubre 6, 2020 - 18:43\nEsta producción independiente acaba de estrenar su tercera temporada, demostrándonos que en México abunda el talento en el arte del drag\nEl Internet nos ha traído la posibilidad de ver programas que nunca hubiéramos imaginado. Esta herramienta se ha convertido en una puerta a programas, series y películas variadas de México y otros países, que no solo nos entretienen, sino que también nos ayudan a conocer de otras culturas, personas y hasta formas de arte.\nEs así como llega " La Más Draga" , un reality show mexicano hecho con mucho corazón, creatividad y ganas de darle voz y visibilidad a un arte que abunda en nuestro país: el Drag.\nLa televisión actual no es ajena a los programas protagonizados por Drag Queens, quienes en los últimos años se han convertido en parte importante de la cultura pop, sin embargo, no habíamos visto una producción de este tipo que fuera cien por ciento mexicana; sí, shows y concursos de Drags locales hay en muchas ciudades del país, pero un programa completamente mexicano como "La Más Draga", no se había visto.\nPero vamos por partes, ¿en qué consiste "La Más Draga" y por qué está conquistando al Internet?\nBueno, si en Twitter has empezado a notar que cada martes en la noche el nombre del programa se convierte en tendencia, es por la forma en la que ha atrapado a su público. El concepto es simple, un grupo de Drag Queens de todo el país compiten con sus talentos, personalidad y atuendos para convertirse en "La Más". A lo largo de la temporada, estas reinas tienen que pasar distintos retos y brillar ante el panel de jueces, quienes juzgan desde el maquillaje hasta la presencia en el escenario.\nCada semana hay una nueva temática, todas muy mexicanas, como "la más piñata", "la más prehispánica" o "la más típica". Las participantes crean espectaculares looks basados en estas temáticas, y las dos que reciben la menor puntuación pasan a la eliminación, conocida como "reto de doblaje", una dinámica que consiste en actuar y cantar al ritmo de una canción. Quien haga la mejor interpretación se salva, la otra reina, pasa a formar parte del "drag altar" y deja la competencia.\nLos atuendos, la habilidad para maquillarse y, sobre todo, las personalidades de los participantes, son en gran parte lo que ha logrado que la gente quede enamorada de este programa. Y no lo decimos a la ligera, la calidad del trabajo de estas participantes no le pide nada a muchas drags famosas de talla internacional.\nLos jueces también son una parte muy importante\nObviamente, las participantes son parte clave de este programa, son las que le dan el sabor y el drama (porque es un reality show, el drama es inevitable), sin embargo, otro elemento importantísimo de "La Más Draga" es su panel de jueces que, así como las Dragas a lo largo de los capítulos, también han ido puliéndose y enamorando al público con sus personalidades.\nYari Mejía, experta en maquillaje, con un estilo increíble y quien ha grabado varias canciones súper pegajosas para el programa, es una jueza profesional y además muy tierna, pero que se fija en cada detalle y se asegura de que las participantes perfeccionen sus looks y estén a la altura de la competencia.\nJohnny Carmona, a veces polémico en redes sociales, se asegura de hablarles a las reinas de estilo y presencia en el escenario, además de ser el que habla con ellas detrás del escenario y les explica los desafíos de cada capítulo.\nLetal, una drag que la gente ama u odia, no hay términos medios, pero a ella no le importa porque, como en el mundo del Drag Queen, la perfección no se alcanza sin dejar una impresión. Letal es experta en maquillaje y no se limita a la hora de aclarar a las participantes sus errores y aciertos, no solo en cuanto a lo que llevan puesto, sino hasta con lo que proyectan en la pasarela.\nAdemás de eso, el elenco cuenta con más personas que tienen una presencia importante dentro del programa y, aunque no se encargan de votar por sus favoritas, sí están ahí para apoyar a las reinas y para levantar el evento:\nKarla Díaz, una de las integrantes más recientes. La nueva conductora del programa, a quien tal vez recuerdes por formar parte del grupo JNS. Karla llegó para ser la nueva voz del show, con sus atuendos impresionantes, su larga cabellera y un maquillaje de ensueño; su actitud alegre y su amor por el programa te harán pasar un rato muy ameno.\nTóxico y Veneno quienes, aunque no son jueces, apoyan a las drags con sus presentaciones y son los encargados de despedirse de la reina eliminada, además de poner su foto en el drag altar. En esta temporada, también se unieron Pepe y Teo, famosas personalidades del Internet quienes se encargan de aconsejar a las participantes y hacer más ameno el ambiente en el vestidor y cuando las reinas se están preparando para las pruebas.\nEsta nueva entrega tiene a participantes de distintos rincones del país, 13 Dragas que sueñan con convertirse en "La Más": Yayoi Boweri, Luna Lansman, Iviza Lioza, Rudy Reyes, Madison Basrey, Regina Bronx, Aviesc Who?, Raga Diamante, Stupidrag, Mista Boo, Wynter, Memo Reyri y Huntyy B.\nEn UNICABLE.tv hablamos con Bruno Olvez, uno de los productores de este proyecto, quien nos relató cómo fue que "La Más Draga" pasó de ser un sueño y un proyecto pequeño, a convertirse en un programa muy querido y que ha logrado seguir adelante durante sus ya tres temporadas.\n"Es una temporada nueva y muchos están encariñados con los de las temporadas pasadas, empiezan las comparaciones y es normal; es poco a poco pero desde el capítulo uno ya empezaron a encariñarse con varios y sé que sucederá así con todos conforme vaya avanzando; en esta temporada tenemos un elenco muy poderoso y único".\nLa audiencia de la más draga no es solo gente de la comunidad LGBTQ+ u otras Drag Queens, Bruno nos habló de cómo se ha convertido en un programa para toda la familia, "ha sido una respuesta increíble que no esperábamos, se ha vuelto, hasta cierto punto, un programa familiar y eso nos encanta; llegar a un público más extenso dentro y fuera de nuestro país."\nY es que a pesar de no vivir en una plataforma de streaming, o en un canal de Televisión, "La Más Draga" ha logrado llegar muy lejos. Gente de otros países se mantiene al tanto de las competidoras y muestra su apoyo a esta producción independiente. Es tal vez esto de ser independientes lo que les ha permitido experimentar y expresarse de manera abierta, algo que se necesita por completo para que un programa de esta naturaleza se sienta eral y conecte con la audiencia: "siento que es por qué hay libertad creativa y de expresión, algo a lo que, cuando estás en alguna televisora, se ponen parámetros que tienen que respetarse, lo cual muchas veces hace que no fluya orgánicamente el proyecto".\nDicho programa, que actualmente transmite su tercera temporada, logra reunir talentos de distintos rincones de México y crear un espectáculo muy entretenido que ha servido para catapultar y darle visibilidad a la carrera de muchas Drag Queens talentosas de la república.\n"A partir de qué salió 'La Más Draga', en México hubo una explosión de talento a nivel nacional, lo cual nos da mucha felicidad porque tenemos una inmensa variedad de Dragas en nuestro país", nos dijo Olvez.\n"Ha sido increíble que la gente está respondiendo muy bien; a los tres días de estrenar el primer capítulo ya teníamos más de 400,000 reproducciones; es el doble de la temporada pasada".\nA lo largo de las temporadas, "La Más Draga" ha tenido invitados buenísimos. Al ser un proyecto tan prometedor y divertido, ha contado con jueces de como Susana Zabaleta, Los Jonas Bloggers, Manu Nna, Dulce y, más recientemente, Ana Bárbara, quien rápidamente se robó el corazón de los espectadores, poniendo a bailar a las dragas.\nCada capítulo es una fiesta que, con este jurado como invitados, y sumados al panel de planta, resaltan y ponen en alto el enorme talento Drag que hay en nuestro país.\n‘¡Nos traes nutella!’: Ana Bárbara y los divertidos videos que hace junto a sus hijos\nBueno, ¿y cómo veo 'La Más Draga'?\nSi después de todo esto ya estás listo para ponerte al día con todas las temporadas y empezar a ver la tercera, puedes ver La Más Draga cada martes a las 9pm en su canal oficial de YouTube. La transmisión es en vivo, pero el capítulo se queda en su canal al terminar, así que puedes verlo cuantas veces quieras.\nTe recomendamos ver el programa con tu cuenta de Twitter a la mano, porque la conversación en redes sociales se pone buenísima.


Federer vuelve a sufrir en el Abierto de EE.UU. mientras Thiem, Bautista y del Potro ganan - Estadio deportivo\nFederer vuelve a sufrir en el Abierto de EE.UU. mientras Thiem, Bautista y del Potro ganan\nEFE 01.09.2017 | 04:20\nFederer vuelve a sufrir en el Abierto de EE.UU. mientras Thiem, Bautista y del Potro ganan EFE\nHouston (EE.UU.), 31 ago (EFE).- El tenista suizo Roger Federer, tercer cabeza de serie, tuvo que volver a sufrir y remontar dos sets en contra antes de conseguir la victoria por 6-1, 6-7 (3), 4-6, 6-4 y 6-2 frente al ruso Mikhail Youzhny y conseguir el pase a la tercera ronda del Abierto de Estados Unidos.\nEl duelo entre Federer y López, número 35 del mundo, será el decimotercero que tengan ambos como profesionales, con ventaja completa para el tenista suizo que los ha ganado todos (12-0).\nMayer tendrá de rival en la tercera ronda al ganador del partido que esta noche en la pista Arthur Ashe van a disputar el español y cabeza de serie número uno y el japonés Taro Daniel.


Leer Breve historia de los persas de Jorge Pisa Sánchez libro completo online gratis.\nAutore(a)s: Jorge Pisa Sánchez\nLeer Breve historia de los persas online\nLa política desplegada por los descendientes de Ciro II el Grande hizo entrar a los persas en contacto con los griegos, los afamados fundadores de la cultura occidental, con los que iniciaron, a principios del siglo V a. C. un colosal enfrentamiento, conocido como las Guerras Médicas, que opuso a aqueménidas y helenos durante ciento sesenta años y que acabó con la derrota de unos y otros por parte del rey macedonio Alejandro Magno en el siglo IV a. C.\nE L ESPACIO FÍSICO\nAunque los términos Irán y Persia se han utilizado y se utilizan de forma equivalente para referirse a aquellas regiones donde la lengua y la cultura persa predominan, en su origen su significado hacía referencia a dos realidades muy diferentes. «Irán» es el término con el que la población autóctona de la zona se ha referido al territorio del actual Estado que lleva este nombre, y designa a la tierra de los «arios» (en persa antiguo, ariya, plural ariyanam), nombre colectivo de los pueblos de origen indoeuropeo que se asentaron a finales del segundo milenio o principios del I a. C. en la extensa región comprendida entre los ríos Éufrates y Ganges.\nMapa físico de Irán y de los territorios


TENGO DUO - El Nuevo Juego de Mesa Cooperativo - Juego de Cartas de Agilidad Mental y Rapidez Ideal para Reír y Jugar en Familia o con Amigos, para Niños, Adolescentes y Adultos - Fabricado en Europa -\nTENGO DUO – El Nuevo Juego de Mesa Cooperativo – Juego de Cartas de Agilidad Mental y Rapidez Ideal para Reír y Jugar en Familia o con Amigos, para Niños, Adolescentes y Adultos – Fabricado en Europa\n⚡ UN JUEGO DE MESA EMOCIONANTE Y ANIMADO – Con cada nuevo tema, intenta adivinar las respuestas de los demás jugadores mientras ellos intentan adivinar las tuyas. Para ganar, deberás sacar al mentalista que hay en ti y leer la mente de los otros jugadores, pero atención: hazlo rápido, porque solo tendrás unos segundos para usar tus poderes de telepatía… ¡Y no olvides utilizar tus bonus en el mejor momento sin que te pillen por sorpresa los de los demás jugadores!\n✅ EL JUEGO IDEAL PARA JUGAR EN FAMILIA O CON AMIGOS – TENGO DUO es un juego de cartas ideal para jugar en todas partes, con todo el mundo y en cualquier momento. Un juego intergeneracional y divertido que animará las reuniones familiares, las fiestas navideñas y las tardes con amigos. Gustará tanto a los niños (a partir de 8 años) como a los adolescentes y a los adultos.\n😂 480 CARTAS, 2 MODALIDADES DE JUEGO, HORAS DE DIVERSIÓN – Los 480 temas originales de TENGO DUO te garantizan horas y horas de juego y risas con tu familia y amigos. Gracias a las dos modalidades de juego (en pareja e individual), podrás variar y adaptar las partidas al número de jugadores (a partir de 3 jugadores).\n🎁 CREADO Y FABRICADO EN EUROPA, UN REGALO RESPONSABLE – El juego de mesa TENGO DUO ha sido creado e ilustrado por SAVANA y está 100% fabricado en Europa con papel ecorresponsable. TENGO DUO ha sido elegido como uno de los mejores juegos de mesa familiares por medios como Cosmopolitan.\n« HABA- Código Secreto 13 + 4 Juego de Mesa, Multicolor (302249)\nMattel Games La Gallina Josefina, juego de mesa infantil (Mattel FRL14) »


juntaflorida - Resolución 2004-0021\nRef.- Conflicto en Peaje Mendoza.-\nVISTO: el informe "in voce" presentado en Sala por empleados de la Empresa "H&G", a cargo del Peaje de Mendoza en ruta Nacional Nº 5.\nCONSIDERANDO: I) que la firma mencionada ha dispuesto el cese de todos los empleados que se desempeñaban en ese peaje, pasándolos al seguro de paro, y disponiendo que una empresa se haga cargo del cobro del mismo.\nII) que dichos funcionarios se encuentran movilizados a efectos de revertir la decisión de la empresa, que aparejaría que los empleados quedaran en el futuro sin trabajo, con el consiguiente y grave perjuicio a sus familias.\nIII) que este Organismo ve con preocupación la situación planteada y considera necesario acompañar a los trabajadores en las distintas instancias de negociación que a mediano plazo se realicen ante autoridades competentes.\n1º.- ENCOMENDAR a la Comisión de Derechos Humanos del Organismo el seguimiento del tema, así como acompañar a los trabajadores en conflicto en las distintas instancias de negociación que encaren.-\n2º.- Pase a la Comisión de Derechos Humanos.-\n(Fdo) MARTÍN VARELA ORMANDO, Presidente; HUGO GIORDANO CASTRO, Secretario General.-


Villa Molina: Colinas plateadas, por alusiones\nMe paso por el blog después de una lamentablemente larga ausencia. Mil disculpas a la peña seguidora. Estoy navegando un poco por debajo del nivel de flotación y el blog está "pagando el pato".\nPero he recibido un par de comentarios y he decidido dar señales de vida e informar de un par de cosas.\nLa primera, que la tesis sigue empantanada. Después de un cierto intento veraniego, el principio de curso ha podido conmigo y los verbos transitivos absolutos descansan pacíficamente cubiertos de polvo.\nLa segunda, que he estado cinco días maravillosos en Italia. Iba con alumnos, pero (no obstante, sin embargo) me lo pasé muy bien. Visité Venecia, Florencia, Siena y Roma. Obviamente apenas tuve tiempo para hacer un par de fotos y salir corriendo pero valió la pena. Otro día me paro en lo de las fotografías y el turismo. Ahora sigo.\nLa tercera (había prometido un par de cosas, pero hay una tercera) es que mi prima Lurdes se ha pasado por aquí (gracias, Lurdes, por tu comentario) y tiene un blog que se llama "Colinas plateadas" sobre cuestiones varias de filosofía, educación y sociedad. El enlace: aquí.\nHago propósitos de volver a atender el blog. Tengo lecturas pendientes.\nPublicado por alfonso en 16:31\nPues a ver si de verdad te animas y no nos dejas tan huérfanos a tus lectores.


Por gritar, «salud, pinchis jodidos», lo corren del Partido Verde – Noticias de Chihuahua – La Parada Digital\nPosted By Staff - 6 febrero, 2018 1570 Comentarios desactivados en Por gritar, «salud, pinchis jodidos», lo corren del Partido Verde\nMéxico.- El Partido Verde Ecologista de México (PVEM) rompió su relación con el aspirante a alcalde de Jalpan de Serra, Anual Selmen González, luego de que se difundiera un video en el que se le observa en estado de ebriedad y con un fajo de billetes.\n«Pinch… jodidos asquerosos, vamos a chupar», se le oye decir al ahora ex aspirante mientras bebe de una botella.\nEn la grabación se ve a Anual Selmen al interior de un vehículo y portando una camiseta con el logotipo del PVEM. «Salud, jodidos», añade el sujeto mientras enseña un fajo de billetes de 500 pesos.\nEn respuesta, el Verde Ecologista emitió un comunicado en el que lamentó los hechos y aseguró que la opinión de Selmen «no representa los valores e ideales, mucho menos la opinión» de ese instituto político.\nEl Partido Verde hace un llamado al Secretario Estatal de Querétaro, a terminar toda relación entre dicho individuo y el instituto político, añade el documento.\nOfrecemos una sensible disculpa ante la circulación de un video en el que un sujeto en aparente estado de ebriedad hace declaraciones indignantes, portando logo de este partido; mismas que no empatan con los valores, ideales ni opinión de este partido\nNo se permitirán conductas impropias para ningún miembro, simpatizante o militante de este órgano político.


Europa exige a Israel que detenga su plan de 3.000 nuevas viviendas en Cisjordania\nDoce países, entre ellos Alemania y Francia, exhortaron al gobierno de Bennett a dar marcha atrás "de manera inmediata" con la ampliación de las colonias.\nColonia de Kiryat Arba, en Hebrón, Cisjordania ocupada.\nVarios países de Europa exhortaron este jueves a Israel a renunciar a su proyecto de construcción de 3.000 nuevas viviendas para colonos en Cisjordania ocupada, una iniciativa también denunciada por Estados Unidos.\nEl texto recuerda "la firme oposición a la política de extensión de las colonias de poblamiento en el conjunto de los territorios palestinos ocupados, que constituye una violación del derecho internacional y sabotea los esfuerzos a favor de la solución de los dos Estados" israelí y palestino.\nIsrael aprobó el miércoles la construcción de 3.144 viviendas para los colonos en Cisjordania ocupada.\nEl anuncio tiene lugar al día siguiente de una declaración crítica de la diplomacia estadounidense, que dijo estar "profundamente preocupada" por la política israelí de construcción de estas colonias.\nSe aceleró en los últimos años bajo el impulso del ex primer ministro israelí Benjamín Netanyahu.\nSon conductores de autobús\nTurquía abre una crisis diplomática con Israel con la detención de una pareja


Ramón Lazkano. Laboratorio de tizas - ENSEMBLE RECHERCHE (Verso)\nVerso | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)\nREF.: VRS 2127\nEAN 13: 8436009801270\nRamón Lazkano (San Sebastián, 1968) redescubrió el Laboratorio de Tizas durante una visita a la Fundación Museo Jorge Oteiza de Alzuza, Navarra, en el año 2000. “Allí me vuelvo a encontrar con el Laboratorio de Tizas –rememorará el compositor–, primero desde lejos, con unas vitrinas que pueden hacer pensar en un museo antropológico, pero que en la cercanía desvelan una miríada de objetos amontonados de forma imprevista. En ese momento me fascina en Oteiza la noción del experimento, del tanteo en una fase de interrogación acerca de la materia, sin una planificación concreta ni unas expectativas fijas respecto del resultado”. (de las notas al disco)\nAsa Akerberg, violonchelo\nChristian Dierstein, percusión\n1 Wintersonnenwende-3 2009 [7:21] para violín, violonchelo, piano y percusión\n2 Errobi-2 2009 [6:25] para flauta baja, clarinete bajo y piano\n3 Wintersonnenwende-1 2005 [2:24] para trío de cuerdas y celesta\n4 Errobi-1 2008 [10:04] para flauta y piano\n5-7 Wintersonnenwende-2 2007 [12:58] para violonchelo y piano: I [3:27] II [4:19] y III [5:12]\n8 Egan-2 2007 [8:34] para sexteto (fl, cl, per, piano, vn, vc,)\n9-10 Wintersonnenwende-4 2009 [8:21] para violín y piano: I [4:07] y II [4:14]\nEl nuevo sesgo que nuestra sociedad hiperventilada exige de las propuestas sonoras puede trasladarse a planteamientos vacuos e impostados. En un río tan caudaloso, los creadores que toman decisiones con soporte y perspectiva nos hacen disfrutar de universos polivalentes y abiertos. El Laberinto de tizas de Ramón Lazkano es uno de esos frescos sonoros que transgreden la convención y nos muestran espacios por conquistar. Verso suma y sigue en su esfuerzo por ofrecer lo mejor de la creación actual con un registro magnífico.\nCon la obra de Oteiza generando ideas, la mirada de Ramón Lazkano hacia lo poético de la tiza y su naturaleza erosiva ha producido uno de los grandes ciclos de la música de nuestro siglo. La vigencia de esta obra se rubrica con los análisis publicados ya de German Gan y Mikel Chamizo –autor de las magníficas notas al disco– sobre un ciclo aún no acabado. Siete de ellas quedan atrapadas para nuestro deleite en este disco dinámico y ágil tanto en concepto como en sonido y forma. El corpus central de la grabación lo ocupa las cuatro Wintersonnewerde (2005-2009), elogio de la desaparición lumínica invernal. La cuerda junto al piano y la celesta convierten el viaje en un intenso proceso de volatilidad sonora tan efectivo como apasionante. Los cortes pares evolucionan desde los Errobi 1 y 2 (2008-2009), donde Lazkano contrapone los procesos de soplo y ataque, lo volátil frente a lo perdurable y Egan-2 (2007). El viento en esta ocasión surge al paso en un proceso creativo centrado en la imprevisión del proceso experimental frente a la planificación preestablecida. El Ensemble Recherche sobrevuela con gran compromiso toda la obra desde el conocimiento y profundidad ensalzando y potenciando un fresco sonoro fluido, profundo y perdurable.\nSaltar al vacío para poder volar\nEl Laboratorio experimental, más conocido como Laboratorio de tizas, es una vasta colección de alrededor de 3.700 esculturas de pequeño formato realizadas en tiza, latón, escayola, papel, madera y corcho, fruto de la actividad experimental que el escultor vasco Jorge Oteiza (1908-2003) desarrolló en un ámbito privado durante gran parte de su vida, especialmente tras dar por concluida su investigación escultórica pública en 1959. Pero aunque Oteiza trabajara en este espacio experimental de forma privada –aún hoy el acceso al mismo está restringido al público–, el Laboratorio no es una parte aislada de su catálogo, sino un lugar de origen, desarrollo y profundización de las ideas que sobrevuelan toda su producción. Las piezas que lo conforman atraviesan etapas diferentes de su evolución estética y responden, en consecuencia, a necesidades e intereses muy diversos. Algunas son prototipos detallados previos a la realización de esculturas de gran tamaño, o estudios para proyectos concretos, como las veintisiete piezas de 1968-1969 que sirvieron de preparación a la Piedad de Arantzazu. Muchas piezas se organizan en series en base a un perfeccionamiento progresivo de una idea particular, de cuyas variables pueden surgir, a su vez, nuevas series. Otro grupo importante es el de las piezas que están motivadas por la revisión en detalle de una noción ya familiar para Oteiza, con la finalidad de completar su exploración estética si el escultor la creía aún fértil en posibilidades. Por último, están aquellas piezas que dotan de pleno sentido a la denominación del Laboratorio experimental, las que fueron consecuencia directa de un salto al vacío por parte de Oteiza, queriendo llevar la materia al límite de sus posibilidades estructurales en la búsqueda de revelaciones espaciales nuevas y desconocidas. De este último tipo de piezas surgirían descubrimientos, luego tan importantes, como el de las estelas.\nRamón Lazkano (San Sebastián, 1968) redescubrió el Laboratorio de Tizas durante una visita a la Fundación Museo Jorge Oteiza de Alzuza, Navarra, en el año 2000. “Allí me vuelvo a encontrar con el Laboratorio de Tizas –rememorará el compositor–, primero desde lejos, con unas vitrinas que pueden hacer pensar en un museo antropológico, pero que en la cercanía desvelan una miríada de objetos amontonados de forma imprevista. En ese momento me fascina en Oteiza la noción del experimento, del tanteo en una fase de interrogación acerca de la materia, sin una planificación concreta ni unas expectativas fijas respecto del resultado”.\nAunque Lazkano ha reconocido un interés personal por la obra de Oteiza, los puntos en común entre el escultor y el compositor no son tan obvios como pudiera pensarse, a priori, de dos artistas que comparten un proyecto tan singular como es un Laboratorio de tizas. Se ha hablado a menudo de la faceta escultórica de Lazkano, de su preocupación por el espacio y la fisicalidad del sonido. En el documental Los Laboratorios de Tizas (2008), de Francesca Bartellini, Lazkano habla literalmente de “tallar el sonido”, de darle forma en un espacio invisible pero determinado por la realidad física de las vibraciones sonoras. Él lo describe como “una forma de emanación espacial común entre la escultura y la música”. Sin embargo, en el amplio espectro de posibles conceptualizaciones del arte, Lazkano no persigue propósitos estéticos ni remotamente parecidos a los de Oteiza, y en consecuencia no es su deseo trasladar al terreno del sonido/tiempo las conquistas espaciales alcanzadas por el escultor. Del Laboratorio de tizas lo que le seduce a Lazkano no son los resultados concretos de los experimentos, las esculturas, sino el ansia misma de experimentación personal que fue su principio generador. A Lazkano le fascina el concepto mismo de laboratorio, esa idea, quizá utópica para un compositor, de un espacio –mental, espiritual, de libertad– donde poner a prueba sus más arriesgadas intuiciones sonoras. Un lugar donde retar a la propia experiencia, con sus veleidades y engaños, y poder rasgar, si así lo desea, el tamiz de la memoria, de lo adquirido, enfrentando el sonido como una criatura indomada y entidad física de titánicas consecuencias. Para Denis Laborde, este es “un laboratorio donde los experimentos se basan en lo empírico. No hay aquí arquitecturas impecablemente coherentes. No hay algoritmos, no hay verdades sancionadas, no hay argumentos de autoridad. La composición tiene tanto que ver con la experiencia como con el experimento, es un aprendizaje que procede de lo que hemos vivido y es una investigación, un estudio, una experimentación, un test”.\nPara comprender en toda su magnitud el grado de implicación personal que el Laboratorio de tizas exige de Lazkano quizá sea necesario aportar algunos referentes sobre su música. Lazkano fue alumno de Francisco Escudero en San Sebastián y más tarde de Alain Bancquart y Gérard Grisey en París, maestros “muy preocupados por los mecanismos estructurales de la composición –el componer como métier, como artesanía– previos a la escritura misma del sonido”. De ellos aprendió la importancia trascendental de una depurada técnica compositiva, pero también la de la escucha libre y analítica de las músicas de otros. Se le inculcó el amor por el oficio de los grandes maestros del pasado, pero también una visión ética de la exploración, de la búsqueda de lo no desvelado, de lo inédito. La noción de una cierta responsabilidad histórica le fue transmitida de la mano de la curiosidad, insaciable, que recuerda como uno de los rasgos más destacados de la personalidad de Grisey. Pero aunque llegó a estar muy influenciado por los valores del espectralismo –que no por el estilo en sí mismo–, en 1988 el joven compositor de veinte años habría de toparse en su camino con una personalidad completamente diferente, con quien mantuvo un encuentro breve pero lo suficientemente intenso para marcarle hondamente, azuzando en su seno nuevas y urgentes inquietudes. Fue con Helmut Lachenmann y su reformulación del sonido como agente de extraordinaria significación y complejidad, también en un plano político y social. Para Lazkano, la música de Lachenmann puso en evidencia “preguntas que difícilmente podía poner en palabras; y para responderlas, como quise hacer más tarde cuando me vi abrumado por el escepticismo que domina el mundo, tuve una intuición sobre dos cosas que no había querido encarar hasta entonces: la así llamada música bella, que había sido mi compañera durante mi aprendizaje y práctica musical, desvaneciéndose, y una especie de verdad musical mentirosa que pretendía dar sentido a estas desviadas y osificadas ruinas que embrujan nuestra memoria”.\nLas reflexiones de Lazkano en torno a esta fricción de índole existencial –al fin y al cabo la música es reflejo de la vida– terminaron por decantarse en un concepto, el de erosión, capital en su producción de los años noventa. Su obsesión por la dicotomía entre un sonido de plenitud orquestal, hermoso, heredado del siglo XIX y de inicios del XX, frente a “una implosión o gangrena interna del sonido, que ya no puede existir, dado que los mecanismos socioculturales que dieron lugar a su nacimiento han pasado”, se puede rastrear en forma germinal en su trío Bihurketak de 1991, aunque será a mediados de los noventa cuando dichos planteamientos se consoliden en un discurso musical plenamente consciente y articulado. Sus obras más importantes de aquel período, como Eriden y Ur Loak, se conciben “a la manera de un díptico: una sección que presenta la música como parece que debiera ser y otra que, a través de la erosión, muestra una aspecto transformado del material, mediante métodos de emisión del sonido menos convencionales que los extendidos por la tradición”.\nEste interés por la erosión le llevaría, eventualmente, a encontrar otro elemento de magnetismo en el Laboratorio de Oteiza. Fue por la tiza, precisamente, que no es otra cosa que arcilla terrosa blanca, un material extremadamente frágil y de rápido desgaste, unas cualidades físicas –también metafísicas– que en su vertiente sonora han sido observadas con extraordinaria intensidad por Lazkano. En ocasiones, esta especulación en torno a la fragilidad se ha elevado al punto central de sus creaciones, como en el caso de Hauskor (2006), para octeto de violonchelos y orquesta, que se cuenta entre los más extraordinarios logros de su catálogo. Por supuesto, la fragilidad y el desgaste son sujetos revisitados continuamente en el Laboratorio de tizas, y son, además, ideas relativamente fáciles de percibir, sobre todo en tratamiento tímbrico de los instrumentos, que muy a menudo evitan técnicas pesadas de ejecución en favor de formas de emisión en las que la energía que el intérprete aplica no se ve correspondida en la potencia y precisión del sonido que se obtiene, apagado, desdibujado, quebradizo.\nSi la tiza es un elemento del Laboratorio de Oteiza que apareció frente a Lazkano como una señal inequívoca que le corroboraba en la dirección ya emprendida, no fue la única ni la más importante de las razones que le animaron a inaugurar su propio Laboratorio. Remontándonos a sus inicios, la pieza que pasó a figurar como primera de la colección, en el 2001, fue Hatsik-1. ¿Pero qué es lo que distingue a Hatsik-1 de otras obras anteriores de Lazkano? Justamente en torno al cambio de siglo, la creatividad de Lazkano se encontraba en una momento complicado. Tras muchos años apoyándose en unas bases concretas sobre las que erigir su lenguaje musical, se plantea ahora el derruirlas: “Esto acontece en un momento de crisis en mi trabajo. Hasta entonces había desarrollado unos mecanismos de control del tiempo muy severos –no rígidos, pero sí minuciosos–. [...] Pero a partir de 2001 me comienzo a plantear abandonar algunas de estas estrategias, a favor de una acción laberíntica en el proceso de composición, en la que el tiempo va surgiendo a partir de las exigencias propias de la materia”. Lazkano estaba comenzando a acercarse al fenómeno sonoro desde una perspectiva mucho más intuitiva y empírica, reduciendo las estrategias de premeditación que apuntalaban sus procesos creativos hasta el momento. Los referentes básicos de su oficio como compositor, también ellos, comenzaban a erosionarse y a permearse con lo irracional y con lo no previsto, con lo insospechado. Lazkano estaba cambiando su relación con el sonido, que ya no era un terreno peligroso al que se accede desde la tranquilidad que otorga la familiaridad y la experiencia. No, ahora el sonido era un campo de batalla sin cuartel.\nCoincidiendo con esa revisión de sus preceptos musicales le llegó desde Viena, del Ensemble Wiener Collage, la propuesta de escribir un ciclo de cuartetos cortos para formaciones instrumentales no convencionales. Como si el destino hubiera estado acechando, se le presentaba de repente la ocasión para comenzar a trazar la senda que quería transitar, en el marco de unos encargos que, aunque de riesgo, no comprometían en exceso el tiempo y la energía que debía invertir en ellos. Los tres Hatsik –entre el 2001 y el 2004 escribió otras dos piezas bajo ese apelativo, además de las cinco miniaturas del ciclo Laiotz– le permitían a Lazkano experimentar de una manera relativamente rápida y espontánea, como Oteiza con sus pequeñas esculturas, sin necesidad de comprometerse con una dinámica de trabajo extensa y agotadora como en el caso de una obra orquestal. “La idea de estas piezas únicas era responder en cada momento a una cuestión concreta y precisa”, explica el compositor, y sus primeras adiciones al Laboratorio ejemplifican muy bien esta filosofía.\nPero la pregunta sigue en el aire. ¿Cómo establecer unos límites, unas divergencias, entre las dieciocho piezas que pertenecen al Laboratorio de tizas y las muchas, anteriores y contemporáneas a éstas, que no han pasado a formar parte de la colección? La respuesta, como todo en el universo de Lazkano, es extraordinariamente compleja y difícil de detectar para un observador externo. El tipo de fisonomía externa de las piezas del Laboratorio de tizas no es diferente de las que no pertenecen a él, al menos no a un nivel que permita formular una guía para su identificación. Si el compositor no nos lo indicara, nos resultaría imposible saber si una obra en concreto pertenece o no al Laboratorio. Y es que el quid, lo que ontológicamente distingue a unas creaciones de otras, se encuentra exclusivamente en algo tan caprichoso, y a la vez tan poderoso y definitivo como es la voluntad del propio Lazkano. Una voluntad que implicó, en el momento de iniciar la composición de esa pieza en concreto, el acto de valentía, diríase de temeridad, de arrojarse al vacío de la especulación sonora sin amarres ni redes de seguridad. El valor para sobreponerse al vértigo que lo increado inspira sin disponer siquiera de un material sonoro previamente seleccionado, pulido y organizado, sobre el que basar la especulación una forma, un devenir temporal. En las piezas del Laboratorio de tizas no ocurre de esa última manera: es la especulación en su estado más puro, las revelaciones e intuiciones personales del compositor antes y durante el experimento, sus genialidades si se quiere ver así, las que desencadenan el material sonoro y sus consecuencias.\n“Es una situación, a mi modo de ver, mucho más penosa, más arriesgada, más al borde del abismo –explica Lazkano–, porque en realidad no parto del material, sino que el experimento es la búsqueda de ese mismo material en el momento de la puesta en el tiempo del sonido. Es decir, el material empieza a generar sus propias consecuencias en el momento en que empieza a existir. Todo esto suena un poco obtuso, pero en el fondo es como cuando Carlos Kleiber, ensayando Der Freischütz, pide a la orquesta un pianissimo, pero no consiguen hacerlo lo suficientemente piano. Y entonces Kleiber les aconseja: “Sólo empiecen a tocar su nota cuando oigan la nota del vecino”. Pero claro, ¿quién empieza entonces? ¿Quién da la primera nota? Y, sin embargo, surge el sonido. Es esa experiencia la que para mí es interesante, y en el momento de escribir la música, en particular las piezas del Laboratorio, el problema más constante y recurrente ha sido ese: cómo hacer surgir el sonido y cómo hacer que el sonido fluya a través del tiempo”.\nEsta grabación recoge siete piezas del período intermedio del Laboratorio de tizas, siete de las dieciocho que forman una colección que el autor comenzó en el 2001 y que cerró –sin implicar una clausura definitiva– en el 2011. Vertebran el programa, intercaladas en las pistas impares, las cuatro piezas del ciclo Wintersonnenwende [Solsticio de invierno], compuestas entre 2005 y 2009, que presentan como rasgo identitario compartido su empleo de instrumentos de cuerda y percusión –piano y celesta–. La primera pieza, de menos de tres minutos, es para trío de cuerdas y celesta, y fue bautizada así por una razón “tan banal como apasionante: se trataba de un encargo para un concierto de Navidad”; la segunda, para violonchelo y piano, es una de las más largas de todo el Laboratorio, con sus tres movimientos; la tercera, encargo del Ensemble Residencias, es para violín, cello, piano y percusión y dura siete minutos; y la cuarta, estrenada en México por el Smash Ensemble, está escrita para violín y piano y sus dos movimientos alcanzan los ocho minutos de duración.\nLas cuatro piezas de Wintersonnenwende plantean una serie de intuiciones en torno a lo sonoro y lo interpretativo que se podrían relacionar poéticamente con los diversos estadios de la luz en el solsticio de invierno. Así, Wintersonnenwende-1, con su volátil ritmo de danza, se inspiraría en “la luz fugaz del día más corto del año, a la vez frágil e inestable, que anuncia alegremente la llegada de la noche más larga… Esos breves destellos de sonido danzan en busca de una energía agotada y sus impulsos se disuelven en la impotencia. Pero llega la fiesta: a través de la ligereza, la despreocupación articula un sonido erosionado”. Wintersonnenwende-2, por su parte, celebra la desaparición de esa luz con la llegada de la noche más larga. Exige la scordatura de dos de las cuerdas del violonchelo en el primer movimiento y la utilización de microintervalos en el agudo en el segundo, erigiéndose en un reto de enorme dificultad “que resulta de la complejidad de la combinación y distribución de los modos de producción del sonido y de la trama métrica que diseña las frases”. El resultado es “una obra a la vez secreta y espectacular, sumamente frágil, pero luminosa y danzante”. Wintersonnenwende-3, embrujada en los misterios de la noche invernal, presenta una fisionomía brillante y nerviosa, con unas cuerdas que mutan su sonoridad constantemente y una percusión que zozobra entre ritmos que nunca terminan de asentarse, perfilando un fresco nocturno de claridad desdibujada. Por último, Wintersonnenwende-4 plantea una reflexión aún más radical sobre cómo se puede afectar a la naturaleza fisiológica y ergonómica de los instrumentos mediante la manipulación de sus cualidades organológicas. Lazkano lo lleva a cabo aplicando scordatura microtonal a dos de las cuerdas del violín, cuya digitación queda completamente dislocada, y convirtiendo al piano en cámara de resonancia distorsionadora de la gama de sonidos microtonales que el violín proyecta. A través de un material que es alternativamente soñador y alegre, la relación violenta entre ambos instrumentos se vuelve “fuente de tensión en un flujo ligero y fugaz, del que emana tanto luminosidad como sombra”.\nLas dos piezas denominadas Errobi –la primera para flauta y piano, la segunda para flauta baja, clarinete bajo y piano– fueron compuestas en 2008 y 2009 y responden a una investigación muy concreta que, en parte, se identifica con la teoría de aniquilación de los contrarios de Oteiza. “Estas piezas plantean el problema de dos fuentes contradictorias y antagónicas: el soplo y el golpe, lo que dura y lo que se agota, la proyección en lo potencial frente a lo efímero que resuena”. Los dos instrumentos, uno de viento y otro de percusión –en Errobi-2 flauta y clarinete son en realidad dos cabezas de un mismo ente–, funcionan como dos fuentes sonoras que “se estrechan, se impregnan y se proyectan entre ellas, las unas en las otras; dos raíces –erro-bi, en euskara– para ocupar el tiempo que les es destinado, en un flujo cuyas bifurcaciones y redundancias construyen el laberinto de la memoria –errobi, en euskara: torrente–, una superficie móvil de trayectoria imprevisible”.\nPor último, Egan-2 fue escrita entre 2006 y 2007 y es la segunda de un ciclo de cuatro composiciones del mismo nombre. Su título, nuevamente en euskara, procede del verbo “volar”. Egan, volar, le sugiere a Lazkano el “flujo de una trayectoria sonora, metáfora circular de un retorno imposible. Superficie continua con volúmenes aéreos. Espejismo de regularidad en un tiempo suspendido”. Egan-2 lleva además un íncipit extraído del Heliogábalo de Antonin Artaud: “El hilo creador que prende fuego en contacto con las cosas […] compone lo que llamamos Seres, y que no son otra cosa más que soplos en la duración”. Uno de los consejos que su maestro Escudero siempre le repetía a Lazkano, y que a la postre demostraría ser de gran influencia para él, era que “inventar la música es dejarla volar”. Egan-2 es, decididamente, una de las piezas del Laboratorio de tizas en que Lazkano vuela hasta fronteras más lejanas y asombrosas. Catalizador de un tiempo alterado, hipnótico, que emana de materiales breves, rítmicos y repetitivos, Egan-2 es una creación fascinante en su originalidad y capacidad de sugestión, que da pleno sentido a las palabras de Gérard Pesson cuando dijo que “lo que me impacta de él [Lazkano] es la intuición musical de cosas inauditas, en el sentido literal del término, de cosas que todavía no han sido nunca oídas y que son, al mismo tiempo, extremadamente poéticas, a veces muy extrañas, en ocasiones desfasadas”.\n© Mikel Chamizo\nRimas para piano (inspiradas en G.A. Bécquer)


Matadero Cinco, o la cruzada de los niños, de Albert Monteys y Ryan North - Libros y Literatura\nNo he leído el libro, repito, pero también sé que, en su época (fue publicado en 1969 cuando Kennedy y King (Luther, no Stephen) fueron asesinados y el rechazo a la guerra de Vietnam (y el LSD) estaba en pleno apogeo) fue un jarro de agua fría para ciertos sectores de la población estadounidense: llegó a censurarse y en algunos estados, imitando a la mejor tradición nazi, fue quemado públicamente. (A día de hoy, se está en conversaciones para realizar una serie –película ya la hay, dirigida por George Roy Hill, el de El Golpe–).\nSabiendo esto, no es de extrañar que lo tuviera pendiente en esa lista de imprescindibles por ser libros a contracorriente, agita conciencias, marginales o incluso subversivos, o con una estructura formal que se sale de lo convencional hasta un determinado momento y que tanto bien hacen al mundo. Sin embargo, como todavía no domino el tiempo como lo hacen los tralfamadorianos y la vida no me da para leer todo lo que quiero, he aprovechado que Monteys, con quien ya disfruté de su peculiar ¡Universo!, ha orquestado esta adaptación para sacarme la espinita que no dejaba de pincharme.\nEl cómic comienza en diciembre de 1944, en plena Segunda Guerra Mundial, con nuestro protagonista, Billy Pilgrim (de 22 años entonces y alter ego del autor) tras las líneas alemanas junto a otros tres soldados aliados. Serán capturados por los alemanes y tras un breve periplo trasladados a un campo de prisioneros de guerra en Dresde, donde compartirá “alojamiento” con soldados de otras nacionalidades.\nPero, para cuando llega ahí Billy ya ha viajado en el tiempo varias veces, se ha “desprendido” de él. Al pasado y al futuro. A más allá de su muerte y a antes de su nacimiento, a la muerte de su madre, a una fiesta de trabajo, a su infancia… Se queda parado y con un parpadeo se planta en un momento aleatorio de su vida. Tiene esa capacidad. ¿O no? ¿O es simplemente que está zumbado por alguna herida de guerra o por alguna secuela de aquella vez que de crío se quedó paralizado en el fondo de la piscina?\n¿Es cierta también su abducción por los tralfamadorianos, quienes le explican la verdadera y auténtica concepción del tiempo?\nEste recurso de distorsión temporal tan de ciencia ficción sirve para enmascarar, y aligerar, de alguna forma el mensaje antibeligerante del cómic (y del libro) y el destino terrible de la humanidad, empeñada en montar guerras una y otra vez y en particular para sacar a la luz el poco conocido, por entonces, bombardeo de Dresde, que fue eclipsado por los de Hiroshima y Nagasaki. (Por cierto, el subtítulo “o la cruzada de los niños” hace referencia a la extrema juventud de los soldados que eran enviados al frente).\nDresde no tenía ningún valor estratégico, tan solo histórico y cultural, de hecho era conocida como la Florencia del Elba. Tan solo había civiles y soldados heridos. El bombardeo fue simplemente una venganza británica para acelerar el final de la guerra. No había que dejar ni un habitante con vida. Billy (Kurt), fue uno de los supervivientes, y según sus propias palabras, el escenario que quedó era lo más parecido a un paisaje lunar. Los libros no se ponen de acuerdo sobre el número de muertos. Unas fuentes aseguran que serían 130 000 y las oficiales oscilan entre las 25 000 y las 40 000.\nEn Matadero Cinco asistimos a una narración desordenada en el tiempo (ríete de Pulp Fiction), pero nada complicada de seguir. Es más, es incluso parte de la gracia de este cómic, que refuerza la intención del autor de hacer ver el sinsentido de la guerra, pero también del sufrimiento y en mi opinión, incluso de encontrar un sentido a la vida, a la existencia. Si todo está ya predeterminado, lo que debemos hacer, y el mismo Billy lo dice, es “ignorar los momentos terribles y concentrarse en los buenos”.\nSea como sea Matadero Cinco se lee con mucha expectación y curiosidad. El argumento es muy adictivo y la peculiar forma desordenada de transmitirlo hace que la lectura y el mensaje se potencien aún más. El dibujo es perfecto, al igual que el color, y reconocible el estilo de Monteys.\nEsta es una gran oportunidad para descubrir una lectura mítica, necesaria y atemporal.\nEntretenimiento y placer puro y duro cada vez que lo relea, porque esta es una de esas historias que gana con las relecturas.\nY porque… así fue y será.\nCategorías Albert Monteys, Astiberri, Cómics y novela gráfica, Libros de Ciencia ficción, Libros de Drama, Libros de literatura anglosajona: literatura inglesa y americana, Reseña Navegación de entradas


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Elija una fruta de baja altura: ya hay muchos ejemplos reproducibles de implementaciones exitosas de AR que requieren poco tiempo para desarrollarse. Las aplicaciones de expertos remotos, por ejemplo, son fáciles de configurar y proporcionan algunos de los mayores retornos de inversión. Una vez que se implementa un programa de AR exitoso, las organizaciones pueden comenzar a explorar aplicaciones específicas para nichos o compañías.\nAproveche la experiencia de los veteranos: con el software adecuado, puede ser sorprendentemente fácil crear y publicar contenido de AR; sin embargo, el valor del contenido se basa en el conocimiento que transmite, no en la velocidad a la que se produce. Por lo tanto, es vital que los programas de AR recurran a la experiencia de los veteranos de sus operaciones de manufactura y mantenimiento para garantizar que el contenido se convierta en una herramienta efectiva una vez que llegue a la fábrica.\nReutilización de activos digitales: con los kits de desarrollo de software (SDK) como Vuforia Studio, de PTC, las compañías pueden reutilizar sus activos digitales provenientes de ingeniería de diseño para crear rápidamente instrucciones 2D y 3D y ayudas visuales para los grupos de manufactura y mantenimiento. Con las herramientas adecuadas, crear estas guías debe ser simple y directo.\nConcéntrese en abordar tareas complejas y repetitivas: la AR no es necesaria para cada proceso manual en la fábrica. Es importante abordar tareas complejas, ya que requieren la mayor experiencia para ejecutar de manera eficiente y, a menudo, son las que generan los problemas de calidad. En general, es más fácil desarrollar aplicaciones de AR para tareas repetitivas, ya que es necesario tener en cuenta una menor variabilidad.\nComience con poco, pero asegure la escalabilidad: al iniciar un proyecto piloto, las compañías deben considerar los recursos que se necesitarían para escalar la solución para satisfacer las necesidades futuras, independientemente de la intención inicial del programa. Busque soluciones de autoría y publicación de AR diseñadas con un enfoque en aplicaciones empresariales. En general, es más fácil escalar estas hacia abajo que escalar otras aplicaciones hacia arriba.\n*Este White Paper fue publicado originalmente por ARC Advisory Group y patrocinado por el proveedor de soluciones en realidad aumentada PTC.


Chiles en Bergasa\nChiles en Bergasa La Rioja > La Rioja > España\nMexicanok te deja consultar entre un listado de los genuinos restaurantes mexicanos para comer chiles en Bergasa , cercanos a la situación en que te encuentras, fácilmente y con solo unos sencillos pasos.\nDeleitate del original y renombrado chili en Bergasa en su versión con carne o bien el vegetal sin carne asistiendo con tus amigos o pareja a un restorán mexicano de los que se listan más abajo.\nPues no todo pica, porque no todo está demasiado adobado, porque son falsas creencias y porque no solo hay chiles en Bergasa . Descubre los mejores restoranes mexicanos consultando la guía y toda la información que proporciona.\nLos restoranes mexicanos ofrecen una gran variedad de platos de chili en la ciudad de Boston, al gusto de cada consumidor contando con una comida de enorme calidad y elaborada con el auténtico y auténtico sabor mexicano.\nAqui te mostramos algunos Chiles en Bergasa\nEl 89% de usuarios eligen restaurante por cercanía. Por ello es importante saber si Carrer Valencia, 427 08013 Barcelona Spain esta cerca de nuestra zona.\nEl 69% de los usuarios que visitan la información de este restaurante viven o trabajan en un radio de 61KM.\nSegún nuestra información muchos usuarios de este restaurante (Bergasa) son ciudadanos de Bergasa.\nEste restaurante se encuentra en Passatge de Font, 5 08013 Barcelona Spain, en la ciudad de Bergasa.\nSi la gente deja su opinión de Este restaurante (Bergasa), podrás leerla más abajo y te ayudará a tomar mejores decisiones a la hora de elegir restaurante.\nValora este restaurante (Bergasa) para que el resto de usuarios sepan elegir una buena opción.\nEste restaurante se encuentra en Calle de la Abada, 2 28013 Madrid Spain, en la ciudad de Bergasa.\n526 Chiles cerca de Bergasa


10 maneras para tener éxito como padre - La Familia de Broward\n10 maneras para tener éxito como padre\nNingún hombre nace con un manual bajo el brazo sobre cómo ser un buen padre, pero estudio tras estudio indica que los problemas sociales y sobre todo de la juventud se derivan de la falta de uno de ellos en las familias. Las madres solteras hacen lo posible por formar a sus hijos, muchas tienen éxito, pero lamentablemente la mayoría no. Estados Unidos, como otras naciones, se ha convertido en una sociedad “sin padres”.\nDe acuerdo con el Censo de los Estados Unidos, un 34% de los niños hispanos viven en hogares donde el padre está ausente. En la nación, aproximadamente 24 millones de niños viven separados de la figura paterna.\nSegún la organización National Responsible Fatherhood Clearinghouse (NRFC), los niños que viven sin sus padres biológicos están dos o tres veces en mayor riesgo de padecer problemas de comportamiento, salud, emocionales y educacionales. También pueden ser víctimas de abuso o de involucrarse en actividades criminales mucho más que aquellos que viven con matrimonios completos o padre y madre adoptivos. Es conocido que un alto porcentaje de la población carcelaria no ha crecido con sus padres biológicos.\nPero la realidad no termina allí. La doctora Meg Meeker, experta en adolescentes y autora del excelente libro “Padres fuertes, hijas fuertes. Diez secretos que cada padre debe saber” ofrece en esta obra algunas estadísticas que abrirían los ojos a cualquiera, todas relacionadas con la falta de un padre bueno en las vidas de las niñas. Desde los desórdenes alimenticios, el fracaso académico, las enfermedades transmitidas sexualmente, embarazos prematuros, depresión, hasta abuso de drogas y alcohol.\nSi usted es padre y aun no ha visto la película “Valientes” (“Corageous”, en inglés), le recomendamos enfáticamente que la alquile y la vea lo más pronto posible. No le vamos a contar la trama, pero de los recursos del filme obtuvimos estos consejos para ser efectivo en la vital tarea de ser padre:\n1. Ama a tu Esposa\nEl verdadero amor no es un sentimiento; es una decisión. Amar es la voluntad de ser paciente, amable, humilde, halagüeño, caritativo, fiel y confiado. Cuando te comprometes a amar a tu esposa de esta manera, tus sentimientos por ella y los de ella por ti llegarán por añadidura. Amar a tu esposa activamente fortalecerá radicalmente tu matrimonio y también será increíblemente beneficioso para tus hijos. La fuente principal de seguridad para los niños es saber que su padre ama a su madre y que está firmemente dedicado a procurar el bienestar de ella.\n2. Pasa Tiempo con tus Hijos\nLo que decides hacer con tu tiempo refleja aquello a lo que das importancia. Si valoras a tus hijos, querrás estar con ellos. No tienes que esperar el momento perfecto. No tiene que ser cuando estés de vacaciones o una de esas tardes que no tienes trabajo. En vez de esperar, aprovecha esos ratitos que surgen a lo largo del día. Entre un compromiso y otro, llama a tus hijos para saludarlos; envíales un mensaje por correo electrónico, lee con ellos antes de que se vayan a dormir; saca unos minutos para ayudarlos con sus deberes de la escuela; desayuna con ellos y llévalos a la escuela. Captura cada momento que puedas pasar con tus hijos.\n3. Sé un Modelo de Conducta\nEs imposible subestimar la importancia de que un padre modele el tipo de conducta que desea ver en sus hijos. Los modelos no solo mencionan lo que un hombre honorable debe hacer, predican con el ejemplo. Un buen punto de comienzo es ser consecuente. ¿Cumples tu palabra? ¿Respaldas lo que está correcto, aunque te cueste? ¿Eres confiable? ¿Eres leal en tus relaciones? Compórtate como quieres que tus hijos se comporten.\n4. Comprende a tus Hijos y Disfruta su Compañía\nAl igual que tú, cada niño tiene un ADN único, huellas únicas y personalidad única. Para ser el mejor padre posible necesitas comprender a tus hijos como individuos. ¿Qué piensan tus hijos? ¿Qué les gusta o les disgusta? También deberás saber qué es lo que más necesita de ti cada uno de ellos. Es posible que uno necesite estímulo, mientras que del otro conseguirás más si te muestras afectuoso. Esta comprensión crucial la adquirirás solamente si te comprometes a llegar a conocerlos. Por otra parte, recuerda que tus hijos crecen rápido; sencillamente, disfruta de su compañía. No te apures por verlos llegar a la próxima etapa de su desarrollo. Diviértete con ellos y crea recuerdos para toda la vida.\n5. Expresa tu Cariño\nLos niños ansían tener un lugar seguro dentro de este mundo acelerado. Ese refugio lo encuentran más a menudo en el tibio abrazo de uno de sus progenitores. A medida que crecen también crece su necesidad de ser aceptados y de experimentar un sentido de pertenencia. Esa necesidad se satisface cuando un padre ofrece un abrazo o una palabra amable y expresa su valoración y su amor. Pero las muestras de afecto no tienen por qué detenerse ahí. Asegúrate de decir “Te amo” todos los días.\n6. Asegura el Futuro Financiero de tu Familia\nLa tensión que crea una situación financiera precaria es una de las causas principales del rompimiento de las familias. Para que tu familia se mantenga unida tienes que procurarle una posición fuerte, tienes que apuntalar tus finanzas. En primer lugar, aborrece las deudas. Haz todo lo que puedas para liquidarlas tan pronto como te sea posible. Después, asegúrate de preparar un presupuesto que no solo recorte gastos sino que te permita ahorrar y compartir con los necesitados. Adquiere los seguros adecuados. Por último, asegúrate de vivir de acuerdo con estos principios de frugalidad y enseñárselos a tus hijos.\n7. Siéntense Juntos a la Mesa\nLa mayoría de los niños de hoy día desconocen lo que significa una cena en familia. Sin embargo, la comunicación y la unidad que se fomentan durante ese momento son esenciales para una vida familiar sana. Compartir juntos la hora de la comida – sea desayuno, almuerzo o cena – ofrece estructura a un horario de ordinario ajetreado. También proporciona a los niños la oportunidad de hablar sobre sus vidas. Es un momento para que los padres los escuchen, los aconsejen y los estimulen. Sin embargo, lo más importante es que es una oportunidad de estar juntos a diario.\n8. Imparte Disciplina con Amor\nLa verdadera disciplina es una función del amor de un padre por sus hijos, por lo mismo, nunca debería ser severa ni agresiva. El papel de la disciplina no es intimidar ni destruir sino moldear y corregir. La disciplina debería administrarse en privado, y tú y tu esposa deben estar de acuerdo en cómo hacerlo. Esfuércense por ser consecuentes.\n9. Oren y Rindan Culto Juntos\nLas familias que llevan una vida de oración sana y se toman en serio el culto a Dios, contribuyen muchísimo a que sus hijos entiendan que existe una Autoridad Suprema en sus vidas, una Autoridad que establece principios morales indiscutibles para regir susvidas. Todo niño tiene que saber que existe lo correcto y lo incorrecto, el mal y el bien. Vivir de acuerdo con la autoridad de Dios les inculcará ese conocimiento.\n10. Nunca Dejes de ser Padre\nEn la vida de todo padre llega el día en que debe dejar atrás las actividades juveniles que fomentaban el vínculo con sus hijos. A medida que les otorga libertad para que dirijan sus vidas, un buen padre se da cuenta de que dejarlos en el dormitorio de la universidad, en la orilla del altar o llevarlos a su primer trabajo no significa abandonarlos. Continuará estimulándolos, aconsejándolos y transmitiéndoles su sabiduría por siempre.\nComo ser buen padre consejos para padres Corageous Dia del Padre escuela para padres relaciones familares\t2012-06-15\nPrevious: De pandillero y drogadicto a padre y mentor\nNext: AARP lucha contra una nueva propuesta de Florida Power & Light para aumentar tarifas\nRecursos y eventos para la familia de Broward y Miami-Dade en febrero\nTiroteo de Parkland: la violencia como producto de la desconexión\nSer un padre responsable, vital para la sociedad\nExcelente artículo Adriana. Estos principios y mensajes para la familia son tan necesarios y apremiantes. Dios bendiga a La Familia de Broward


Salud bucal en órbita - Delta Dental\nSalud bucal fuera de este mundo para astronautas\n¿Recuerda lo que quería ser cuando fuera grande? Para mucha gente, el atractivo del viaje es fuerte, pero puede ser difícil cumplir con los requisitos para llegar hasta allí.\nTécnicamente, solo hay cinco requisitos para convertirse en astronauta de la Administración Nacional de Aeronáutica y el Espacio (National Aeronautics and Space Administration, NASA):\n• máster en un campo de CTIM (ciencia, tecnología, ingeniería y matemáticas)\n• 1000 horas de pilotaje de un avión\n• una nota mínima de aprobación sobre el físico de un astronauta para el vuelo de larga duración de la NASA\nY como parte de los requisitos físicos de la NASA, los astronautas también deben tener una buena salud bucal.\nPor qué los astronautas necesitan buena salud bucal\nLos cambios de presión en la atmósfera, como los experimentados durante el lanzamiento y el aterrizaje, pueden causar dolor en caries no tratadas.\nLas fuerzas G durante el lanzamiento crean una presión y vibraciones increíbles. Los empastes, coronas y puentes dentales más débiles pueden desprenderse.\nLos astronautas en el espacio experimentan una reducción estimada del 1 % en la masa ósea cada mes en el espacio, lo que también puede afectar a los dientes.\nLos exámenes después de regresar a la Tierra o después de un vuelo espacial simulado muestran cambios en las bacterias bucales que podrían aumentar el riesgo de enfermedad de las encías.\nLa NASA requiere meticulosos procedimientos de detección bucal para los astronautas para evitar daños. Los astronautas se clasifican en tres categorías: Clase I, Clase II y Clase III.\nLos astronautas de la clase I tienen buena salud bucal y no se espera que requieran tratamiento o evaluación dental durante los próximos 12 meses.\nLos astronautas de la clase II tienen algunas enfermedades bucales que, si no se tratan, no se espera que causen una emergencia dental en un periodo de 12 meses.\nLos astronautas de la clase III tienen una enfermedad bucal que, si no se trata, se espera que cause una emergencia dental en un periodo de 12 meses.\nSe espera que todos los astronautas permanezcan en el estado de la Clase II o I. Solo se consideran astronautas de la Clase I para la Estación Espacial Internacional (International Space Station), ¡y eso no significa que está todo resuelto!\nLos astronautas se hacen exámenes dentales anuales para determinar en qué clase se encuentran y luego más exámenes 18 a 20 meses antes del lanzamiento. Estos exámenes incluyen radiografías de mordidas y radiografías panorámicas como las que se hacen en el dentista. Si el dentista encuentra algún problema, los astronautas deben recibir tratamiento al menos 90 días antes del lanzamiento. Incluso después de todo esto, los astronautas tienen que someterse a un examen final para encontrar enfermedades ocultas o lesiones no notificadas al menos 30 días antes del lanzamiento.\nPodría parecer excesivo, pero la NASA tiene buenas razones para ser cautelosa.\nCepillado de dientes en la Estación Espacial Internacional\nCuando los astronautas se encuentran en la Estación Espacial Internacional (International Space Station, ISS), siguen unas exhaustivas rutinas de higiene bucal para mantener su salud bucal con esfuerzo. Sin embargo, el espacio vital en la ISS es pequeño. Puede ser difícil incluir cosas que solo se usan una vez, como el hilo dental, y se recicla toda el agua.\nLos astronautas ajustan sus rutinas de la Tierra para adaptarse a la vida en la ISS. Se cepillan los dientes y luego tragan su pasta dental con agua, ya que escupirla no es una opción. El Comandante de la Estación Espacial Internacional, Chris Hadfield, realizó un video informativo sobre su rutina matutina que muestra cómo se enfrenta a los efectos únicos de la microgravedad al cepillarse los dientes.\nTratamiento de emergencias dentales en la Estación Espacial Internacional\nMuchos astronautas están en la ISS durante seis meses o más y cualquier problema dental puede ser difícil de tratar. No hay suficiente espacio en la ISS para conservar el equipo y los materiales para procedimientos específicos y poco frecuentes. Los problemas que no se pueden solucionar a bordo podrían dar lugar a un regreso temprano de un astronauta a la Tierra.\nLa NASA recomienda (pero no requiere) que los astronautas se extraigan sus muelas de juicio y apéndice para evitar la posibilidad de que causen problemas mientras están en el espacio.\nAparte de la ausencia de herramientas específicas, hay otra barrera para el tratamiento bucal en el espacio. Las organizaciones espaciales apuestan por el hecho de que las emergencias sanitarias son poco frecuentes, por lo que no requieren que un miembro del equipo de la ISS tenga un título médico.\n¡No hay astronautas que tengan un título de odontología!\nEn su lugar, hay dos oficiales médicos del personal (Crew Medical Officers, CMO), astronautas regulares que realizan procedimientos médicos además de su investigación. Y todos los astronautas reciben capacitación para realizar RCP sin peso, coser heridas y extraer dientes.\nConvertirse en astronauta requiere mucho trabajo y no va a ser para todos. ¡Incluso si no está pensando ir al espacio en breve, lávese los dientes y visite a su dentista para obtener una salud bucal fuera de este mundo de la que incluso los astronautas estarían orgullosos!\n¿Cuándo fue la última vez que cepilló los dientes de su mascota?\nLa salud bucal es tan importante para sus compañeros animales como para usted. ¡Vea lo que puede hacer para mantener a su mascota sana y feliz!\nDentro y fuera de su casa, diviértase este verano\nDesde pícnics hasta actividades para desconectarse, aquí tiene 10 ideas para realizar actividades divertidas de verano.


Desarrollar estrategia de comercialización\nDesarrollar su estrategia: Guía de comercialización\nLa estrategia puede incluir objetivos empresariales, mercados, clientes de destino, precios y la distribución. Considere también los siguientes detalles cuando empiece a desarrollar su estrategia.\nNombre de la solución: Agregue el nombre de la solución.\nCliente objetivo: Identifique las líneas de negocio, quién es el usuario y quién realiza las decisiones de compra.\nSegmentos de clientes: Identifique el tamaño de la base de clientes, por ejemplo, pequeña, mediana o empresarial.\nSectores objetivo: Identificar los mercados del sector.\nEstrategia de ventas: Determine la estrategia de ventas (por ejemplo, directa, B2B, televentas, P2P).\nEstrategia de precios: Identifique la estrategia de precios.\nActividades de generación de demanda: Identifique las actividades de marketing clave.\nIdentifique de tres a cinco objetivos empresariales principales para la solución. Ejemplo: ingresos, usuarios, cuota de mercado, crecimiento.\nIdentifique las métricas que se usarán para medir el éxito del complemento. Ejemplo: ingresos, visitas al sitio, instalaciones, retención, conversiones, actualizaciones.\nIdentificar los hitos clave. Ejemplo: anuncios del mercado, lanzamiento y actividades de generación de demanda, fechas de disponibilidad.\n¿En qué mercados quiere vender?\nTenga en cuenta las regiones o países en los que desea vender la solución. Según el mercado, es posible que deba considerar lo siguiente:\nIdiomas en los que se ofrecerá\nMétodos de marketing que usará\nRequisitos normativos y legales\nSi tiene como objetivo mercados verticales específicos, asegúrese de desarrollar una estrategia de canal que incluya:\nLos sectores verticales de mayor éxito y por qué.\nLos sectores verticales de mayor éxito de los partners del canal.\nCualquier sector vertical nuevo que le interese.\nPosibles partners de canal con experiencia en los mercados seleccionados.\nA quién vender y cómo generar valor\nSaber quiénes son los usuarios y cómo van a beneficiarse de la oferta puede ayudarle a diseñar y desarrollar una solución más funcional que tendrá éxito en el mercado. Para identificar a los posibles clientes:\nIdentifique los usuarios ideales y cómo se beneficiarán de la solución.\nDetermine la línea de negocio que se beneficiará más (por ejemplo, recursos humanos, ventas, finanzas).\nCree perfiles de las personas que realizan las decisiones de compra (por ejemplo, TI, CxO).\nCree un perfil de cliente objetivo (por ejemplo, segmento, tamaño y posibles ingresos).\nTenga en cuenta los siguientes segmentos posibles:\nNuevos segmentos de clientes\nNuevos mercados con una nueva solución\n¿Cómo debo elegir el precio de mi solución?\nEl precio debe reflejar el valor que proporciona la solución al usuario. Considere lo siguiente al desarrollar la estrategia de precios:\n¿Cuáles son sus objetivos y metas empresariales? Va a:\n¿Intentar desarrollar nuevas posibilidades empresariales para una solución existente?\n¿Intentar agregar valor al producto actual para clientes existentes?\n¿Cuál es su estrategia de monetización? Ofrecerá una solución como:\n¿Una extensión gratuita de la aplicación existente?\n¿Una prueba gratuita con una suscripción de pago después de un número especificado de días?\n¿Una versión gratuita de funcionalidad limitada con una suscripción o actualización de pago para obtener funcionalidad completa?\n¿Una versión empresarial, ya sea ahora o en el futuro?\n¿Una licencia permanente (en lugar de una compra única)?\n¿Una solución que incluye publicidad?\nOtras áreas que debe considerar:\nComprenda que el precio que establezca hoy no será el precio de mañana.\nConsidere las ventajas de una solución gratuita frente a una de pago.\nUse ofertas “freemium” para ofrecer una versión gratuita limitada e incrementar las ventas a los clientes.\nUse notificaciones dentro del producto para ofrecer actualizaciones.\nCumpla con lo prometido.\nHabilite conversiones y actualizaciones.\nBusque guías adicionales sobre precios.\nEstrategia de precios para complementos de SharePoint\nPuede elegir entre muchas estrategias de precios diferentes para complementos de SharePoint. AppSource admite las siguientes opciones de licencia de complementos de SharePoint:\nMarco de licencia integrado para regular licencias perpetuas para todos los usuarios y por usuario\nVersiones de prueba de 15, 30 y 60 días\nLicencias periódicas mensuales\n¿Desea usar un modelo de licencias personalizado?\nSi desea usar un modelo de licencias personalizado, tendrá que considerar opciones distintas al modelo para todos los usuarios o por usuario integrado de SharePoint, como:\nCobrar en función de las páginas vistas de forma masiva\nCobrar de forma mensual\nPara estos tipos de modelos de licencias personalizados:\nCree su propio modelo de monetización y administración de clientes. Use Office como punto de entrada en la generación de integración e incorporación de clientes existentes.\nConsidere la posibilidad de solicitar el registro y el correo electrónico tras la instalación, y administrar versiones de prueba de 15 o 30 días para los usuarios.\nCon el consentimiento de los usuarios, envíe un correo electrónico o realice una llamada de ventas como parte del registro de correo electrónico.\nConsidere la posibilidad de reservar la experiencia de suscripción hasta que expire la versión de prueba para reducir los pasos necesarios para empezar a usar el complemento y descubrir los beneficios que ofrece.\nIdentifique los canales más adecuados para vender su solución, por ejemplo:\nIndirectamente mediante distribuidores de canal, revendedores y distribuidores de soluciones en la nube


Sincronizar listas de reproducción de TIDAL con Xplore Music\nSincronizar TIDAL con Xplore Music\nSustituir automáticamente las canciones de una lista de reproducción de TIDAL en una lista de reproducción de Xplore Music\n¿Cómo mantener sincronizada una lista de reproducción de TIDAL en Xplore Music ?\nLos pasos que se indican a continuación pueden ayudarte a crear una sincronización entre una lista de reproducción de TIDAL y otra de Xplore Music. Una vez creada tu sincronización (diaria/semanal/mensual), tus canciones de la lista de reproducción de TIDAL se fusionarán automáticamente en tu lista de reproducción de Xplore Music.\n¿Cómo mantener sincronizada una reciente transferencia de TIDAL a Xplore Music?\n¿Has transferido recientemente una lista de reproducción de TIDAL a Xplore Music y ahora quieres mantener sincronizadas estas dos listas de reproducción? Los pasos que se indican a continuación pueden ayudarte:\nBusca la transferencia de TIDAL a Xplore Music que deseas mantener sincronizada y haz clic en Mantener sincronización ()


Hero Indian Open, cambio de fecha para el evento - Noticias del Deporte Mundial\nHero Indian Open, cambio de fecha para el evento\nEl DP World Tour anunció hoy un cambio en su calendario de principios de 2022, con el Hero Indian Open avanzando una semana en el calendario y ahora tendrá lugar del 17 al 20 de febrero. La 56ª edición del histórico evento originalmente debía jugarse en DLF Golf and Country Club en Nueva Delhi del 24 al 27 de febrero, luego de una ausencia de dos años debido a la pandemia Covid-19.\nHero Indian Open, horario\nEn cambio, pasará a la semana originalmente programada para un quinto evento en el Medio Oriente, luego de los dos eventos de la Serie Rolex, el Campeonato HBSC de Abu Dhabi (20-23 de enero) y el Slync.io Dubai Desert Classic (27-30 de enero). ); el Campeonato Ras Al Khaimah presentado por Phoenix Capital (3 al 6 de febrero) y el Commercial Bank Qatar Masters (10 al 13 de febrero).\nAndy Murray ‘optimista’ a pesar de la derrota final del Campeonato Mundial de Tenis de Mubadala


BICIOCIO mountain bike » Solitario entrenamiento en casa por clase de spinning “petada”\n19-Sep-2008 12:26, Nokia N70-1, 3.2, 4.5mm, 0.037 sec, ISO 64\n« Sobre cómo debe viajarse en autobus con mountainbike\nHistorias del “Camino”, llegada a Villafranca del Bierzo… »\nEsta entrada fue escrita el martes, 10 de febrero de 2009 a las 23:15 y archivada en Noticias varias, Spinning.\tPuedes seguir cualquier respuesta a esta entrada a través del feed RSS 2.0. Puedes dejar una respuesta, o trackback desde tu propio sitio web.\n7 Respuestas a “Solitario entrenamiento en casa por clase de spinning “petada””\n16 febrero 2009 a las 23:27\nHola Esther, ¿cómo ha cambiado la clase, no? Hace poco no había problema de bicis para que asistieran los biciocios y ahora… Voy a tener que pensar que han sido los biciocios los que han atraido a la clientela, jajajaja Si, eso, bajo la mía, je, je\nAhora en serio. Me cuesta bastante llegar a las 19:30; así que imáginate a las 19:00. Sí, ya sé que existe otra clase después, pero es que esa no “se me apetece”. A mí me gusta la tuya. A ver cómo me apaño.\n19 febrero 2009 a las 8:56\nHola Alberto y compañía. Pues parece que ya se ha normalizado “la cosa” (y que han arreglado las bicis “pochas”), así que animate y vente esta misma tarde que no creo que haya “overbooking”!!!