Redes: Observatorio, análisis y reflexión: septiembre 2012\nSobre la Ley Española de Conservación de los Espacios Naturales y de la Flora y Fauna Silvestres...\nLa Ley 4/1989, heredera de la Ley de Espacios Naturales Protegidos de 1975, supone, fundamentalmente, el intento de proporcionar un marco unitario de referencia para todas las iniciativas encaminadas a la protección de los recursos naturales, de las especies amenazadas y de los ecosistemas en los que éstas se desarrollan, de ofrecer instrumentos de coordinación para las políticas de conservación de la naturaleza que puedan emanar de las distintas Comunidades Autónomas y de adecuar el ordenamiento jurídico español a las directrices derivadas de la normativa europea vigente en materia de protección de la fauna y la flora y de conservación de los hábitats naturales.\nLa Ley 4/89 junto con sus posteriores reformas facilitan el marco básico de actuación en materia de conservación de los espacios naturales para el conjunto del Estado. No obstante, el texto legal deja abierta la posibilidad de que, junto a las figuras de protección previstas, cada Comunidad Autónoma, si lo considera conveniente, pueda establecer otras distintas y regular las correspondientes medidas de protección.\nGueyu de Mea, en Peña Mea, Laviana. Fotografía de Anabel Barbón Marcos.\nY esto es lo que ha ido sucediendo desde su promulgación hasta el momento actual: casi todas las Autonomías (con la excepción de Madrid y Cantabria) han desarrollado su propio ordenamiento jurídico en materia de conservación de espacios naturales, con lo cual en estos años se ha ido conformando un amplio cuerpo legal que, aunque en casi todos los casos sigue de cerca el modelo de la Ley estatal, también introduce diferencias importantes, al tiempo que trata de incorporar o desarrollar con mayor extensión principios, normas y preceptos por los que aboga la más reciente normativa medioambiental de carácter internacional.\nNo cabe duda que, comparada con la de hace tan sólo unos años, la situación actual de España en lo que se refiere a las políticas de protección medioambiental en general, y de conservación de la biodiversidad en particular, ha mejorado sensiblemente.\nEn efecto, como ya se ha dicho, desde 1989 en adelante, en virtud de sus competencias en materia de medio ambiente y de la posibilidad que abría la Ley de Conservación de los Espacios Naturales, las distintas Comunidades Autónomas han ido estableciendo sus propias legislaciones en la materia y elaborando catálogos cada vez más amplios de áreas protegidas, con lo que la superficie total que en el momento actual se beneficia de medidas de protección se ha visto considerablemente ampliada y son muchas las posibilidades de intervención en aras a la protección de la biodiversidad que hoy se ofrecen desde el ordenamiento legal.\nSin embargo, ante este hecho, que sin lugar ha dudas es positivo, también hay que constatar que, observando el Estado en su conjunto, los planteamientos son tan heterogéneos, la diversidad de figuras de protección tan amplia, los modelos de gestión tan variados y las realidades tan dispares de unos lugares a otros, que la comparación y homologación entre los distintos territorios y la obtención de una visión de conjunto resulta una tarea casi imposible.\nDiversidad de figuras de protección\nPrueba meridiana de la heterogeneidad y disparidad que subyace en el sistema español de espacios naturales protegidos es la utilización que se ha hecho de las propias figuras de protección, generando una amplia diversidad de las mismas. La Ley estatal 4/89 refunde los regímenes de protección creados por la Ley de 2 de mayo de 1975 en las cuatro categorías de Parques, Reservas Naturales, Monumentos Naturales y Paisajes Protegidos. La declaración y gestión de estos espacios naturales protegidos corresponderá en todo caso a las Comunidades Autónomas en cuyo ámbito territorial se encuentren ubicados. La única reserva que la Ley establece a favor del Estado es la gestión de los denominados Parques Nacionales –aunque esto será modificado posteriormente-, integrados en la Red de Parques Nacionales en virtud de su condición de espacios representativos de alguno de los principales sistemas naturales españoles, su declaración se realizará mediante Ley de las Cortes Generales.\nEn Europa, los patrones espaciales, definidos por una superficie reducida y fragmentada, y la gran diversidad de variables que influyen en la articulación de los sistemas de protección nacionales, explican el gran número y variedad de figuras utilizadas para la protección de las áreas naturales. La mayor parte de los países europeos tiene hasta diez figuras distintas de espacios protegidos, pero concentradas tan sólo en dos de las categorías de la UICN (Clasificación de la Unión para la Conservación de la Naturaleza): la IV (espacio de manejo de hábitat/especies) y la V (paisajes terrestres y marinos protegidos). En España, esta situación se ve acentuada además por la descentralización política del país, de forma que existen hasta 47 categorías diferentes de protección. Así, es frecuente la superposición en el mismo espacio físico de diversas categorías de protección procedentes de diferentes normativas (leyes de conservación de la naturaleza, leyes forestales y otras disposiciones, nacionales y autonómicas). Este problema de solapamiento, que afecta a unas 300.000 hectáreas en el país, dificulta el empleo de un lenguaje común, complica la gestión de los espacios naturales, e introduce una gran confusión en la actual política de conservación de la naturaleza.\nLas figuras de protección autonómicas\nNo cabe duda de que la realidad geográfica de las Comunidades Autónomas españolas es distinta de unos casos a otros: extensiones muy dispares y rasgos físicos contrastados, cifras de población, formas de poblamiento y grados de urbanización desiguales, modelos de orientación económica y niveles de desarrollo diferentes, problemas ambientales particulares, objetivos de conservación variados, etc. Todo ello no justifica, en principio, la profusión de figuras de protección que, sin duda con un afán de flexibilidad y de mejor adaptación a los condicionantes del propio territorio, han ido apareciendo en los ordenamientos jurídicos de las distintas Comunidades. El número excesivo de términos empleados, la similitud de contenidos entre vocablos distintos o, por contra, la diferencia entre planteamientos que se esconden bajo denominaciones parecidas, la insuficiente delimitación en el contenido de muchas de ellas, etc. no sólo complica el panorama general y dificulta la coordinación de acciones entre las distintas comunidades, sino que, como ha denunciado repetidamente la UICN, imposibilitan la homologación internacional de las figuras de protección. Y es ésta una situación que, a pesar de las pautas que se apuntan desde los organismos comunitarios, no parece sino irse acentuando con el paso del tiempo puesto que son las normativas autonómicas de más reciente aparición (posteriores a 1995) las que mayor diversidad de categorías presentan.\nCon este alto número de figuras de protección se contradicen las recomendaciones y advertencias de los organismos internacionales, especialmente de la Unión Internacional de Conservación de la Naturaleza (UICN), en contra de una proliferación de figuras que imposibilita tanto la homologación entre las redes de distintos países como la evaluación comparada de las estrategias y políticas regionales y nacionale\nSin embargo, el problema generado no reside sólo en la cantidad excesiva de figuras de protección, sino también en el uso que se ha hecho de las mismas. Así, algunas de estas denominaciones que aparecen en la legislación no se han llegado a utilizar, de momento. Existen figuras con distinta denominación, en varias autonomías, pero cuyos objetivos y definición son los mismos, lo que demuestra una falta de coordinación entre las administraciones que las han utilizado. Se viene realizando un uso dispar de figuras con una misma denominación, así como se le asignan objetivos y regulaciones diferentes según la autonomía en que nos encontremos. Puede decirse que muchas de las figuras existentes son prescindibles y pudieran ser sustituidas por las cuatro figuras básicas de la legislación estatal, incorporando las particularidades necesarias en sus instrumentos de ordenación y gestión.\nLa superposición y multiplicidad de otras figuras de protección de diverso rango\nPor si las figuras vistas hasta aquí fuesen pocas, en todas las CCAA coexisten con ellas otro amplio abanico de categorías de protección, unas veces de carácter internacional (mundiales o europeas), otras nacionales (en su mayor parte surgidas de legislaciones anteriores), y otras incluso autonómicas establecidas a través de diversos mecanismos (como, por ejemplo, el planeamiento territorial, sectorial o urbanístico) que actúan en paralelo a las leyes de protección de los espacios naturales y que, solapándose con ellas, complican aún más el panorama.\nPor último, y en lo que a la normativa internacional hace referencia, el repertorio de posibles figuras de calificación es aún más amplio, en parte también por la propia dinámica de evolución en el tiempo. Obviamente, no toda esta vasta colección de figuras de protección ha llegado a ser aplicada en el territorio español, pero sí es cierto que muchas de estas calificaciones, derivadas de Convenios, Acuerdos y Directivas de distinto tipo, tienen un relevante significado en las actuales políticas de conservación ambiental, lo que lleva a que, habitualmente en paralelo a otras calificaciones estatales o autonómicas, se tengan muy en consideración.\nNo cabe duda de que la situación de las áreas protegidas en el conjunto del Estado español ha mejorado sensiblemente en los últimos años, en gran medida gracias a promulgación de leyes de conservación cada vez más ambiciosas y a la activa política de declaración y protección que la mayoría de las Comunidades Autónomas vienen desarrollando, situación a la que no son ajenos el reforzamiento de las directrices y estrategias comunitarias en materia de conservación de la biodiversidad o la creciente concienciación ciudadana sobre el interés y la necesidad de preservar estos espacios como piezas claves para la mejora medioambiental de los territorios.\nEste desarrollo, mayoritariamente positivo, presenta como handicaps una disparidad de planteamientos y una complejidad y confusión en la nomenclatura empleada en cada una de las autonomías que distancia cada vez más a nuestro país de los planteamientos propugnados por los organismos internacionales más relevantes en la materia y que dificulta enormemente la comparación de situaciones y la puesta en práctica de iniciativas y políticas coordinadas de conservación.\nLa variedad existente es hasta cierto punto lógica, si se tiene en cuenta la propia diversidad del territorio español, con una variedad ecológica y paisajística más que notable, con realidades económicas, sociales, urbanas, poblacionales, etc. diferentes y con problemas y necesidades igualmente singulares, situación ante la que es lógico que los gobiernos autónomos hayan tratado de adaptar la normativa a los problemas concretos de su territorio.\nTodas estas circunstancias, sin embargo, no parecen justificar suficientemente la heterogeneidad de planteamientos y la disparidad de criterios y multiplicidad de categorías existente, máxime si tenemos en cuenta que sólo tres comunidades han declarado espacios haciendo uso de todas las figuras posibles. Además, como se ha apuntado en más de una ocasión, las recomendaciones de los organismos internacionales más competentes en materia de conservación de la naturaleza insisten en la necesidad de abordar políticas basadas en objetivos comunes, planteamientos homogéneos y actuaciones coordinadas, algo que parece difícil de cumplir con el fragmentado y variopinto repertorio de normas y figuras hoy vigentes y que, en la actual situación, quizá sólo pueda ser afrontado con ciertas garantías sobre la base de las disposiciones de las directivas europeas, éstas sí aceptadas y asumidas con carácter general.\nPor estas razones, he de coincidir con diversos autores en considerar que, a pesar de los logros conseguidos, desde una perspectiva territorial, por la propia incapacidad de la Ley estatal para establecer una red representativa, jerarquizada e integrada y por el excesivo afán de individualización y diferenciación de unos poderes autonómicos con objetivos muy heterogéneos, quizá una de las características más definitorias de la actual red de ENP en España sea su notable fragilidad.\nPublicado por Marcos A. Castro 1 comentarios\nEtiquetas: Biodiversidad, Conservacionismo\nSobre los espacios protegidos: significancia e incidencia socioterritorial...\nEn las últimas décadas estamos asistiendo a un deterioro cada vez más evidente del medio ambiente, alterado por una crisis global que ha ido de la mano del uso intensivo de recursos no renovables, la degradación de ecosistemas enteros y la aparición de procesos como el cambio climático que afectan a todo el planeta. La conciencia de esta crisis ambiental es cada vez mayor en todo el planeta, y la búsqueda de alternativas ha conducido a respuestas de distinto tipo, entre ellas el establecimiento de determinados espacios en los que se pretende preservar la naturaleza, al mismo tiempo, paradójicamente, que la hacemos desaparecer.\nResultado de esta percepción de la problemática ambiental por parte de la ciudadanía y, consecuentemente, de los gobiernos, ha sido la producción en los últimos años de una ingente cantidad de documentos de análisis, normativas, legislaciones, instrumentos de gestión, compromisos, etc. con los que desde las más diversas instancias se está tratando de dar respuesta a la demanda social y de paliar de forma progresiva el deterioro ambiental.\nPuente (no romano) en Campo de Caso, Parque Natural de Redes.\nSi bien el origen de los espacios naturales protegidos no es de ahora, incluso se identifican antecedentes de ellos en sociedades no occidentales, en las últimas décadas se constata una explosión sin precedentes de los mismos que afecta tanto a su número como a su extensión territorial. Este proceso comenzó primero en tierra, posteriormente en el mar, y se concreta tanto a nivel global como nacional o regional. Precisamente, en España los gobiernos autonómicos han sido los responsables de buena parte de su incremento exponencial desde los años noventa.\nEste proceso ha supuesto, en muchas zonas de los países occidentales, un profundo cambio de uso de los espacios rurales, y de marginación de actividades económicas no intensivas relacionadas con la agricultura, la ganadería o la pesca. Los visitantes y turistas llegan hoy día hasta las zonas más recónditas, buscando desesperadamente una porción de naturaleza supuestamente virgen, al igual que también lo hacen los efectos de la contaminación. Ese mito, el de la existencia de una naturaleza intocada por la mano humana, se identifica detrás de muchos procesos de patrimonialización de espacios. Con frecuencia, estas iniciativas parten de que la relación de las poblaciones humanas con la naturaleza ha sido dañina para su integridad, aunque otra línea de autores apuntan a que éstas han estado indisolublemente ligadas a la evolución misma de la naturaleza a través de procesos denominados de coevolución.\nEspaña es pionera en la práctica de preservar determinados espacios con el fin de conservar sus valores naturales. Fue también uno de los primeros países europeos en adoptar la filosofía de declaración de parques nacionales inaugurada en 1872 por los EE.UU. Pero España es también uno de los países donde alcanzan mayor intensidad los conflictos y cuestiones pendientes en relación a la declaración y gestión de los espacios protegidos.\nLa idiosincrasia del continente europeo, definida por una superficie reducida y fragmentada, y la gran diversidad de variables que influyen en la articulación de los sistemas de protección nacionales, explican el gran número y variedad de figuras utilizadas para la protección de las áreas naturales. La mayor parte de los países europeos tiene hasta diez figuras distintas de espacios protegidos, pero concentradas tan sólo en dos de las categorías de la UICN (Clasificación de la Unión para la Conservación de la Naturaleza): la IV (espacio de manejo de hábitat/especies) y la V (paisajes terrestres y marinos protegidos). En España, esta situación se ve acentuada además por la descentralización política del país, de forma que existen hasta 47 categorías diferentes de protección. Así, es frecuente la superposición en el mismo espacio físico de diversas categorías de protección procedentes de diferentes normativas (leyes de conservación de la naturaleza, leyes forestales y otras disposiciones, nacionales y autonómicas). Este problema de solapamiento, que afecta a unas 300.000 hectáreas en el país, dificulta el empleo de un lenguaje común, complica la gestión de los espacios naturales, e introduce una gran confusión en la actual política de conservación de la naturaleza.\nQuizás esta perspectiva se haya ido edulcorando con el tiempo, pero el proceso de protección de espacios al que dio origen sigue estando plenamente vigente. Sólo en España, estamos hablando de más de 1.587 espacios naturales protegidos, con 6 millones de hectáreas en tierra (11,8% de la superficie de nuestro país), al menos 250.000 marinas, y el 36% de la línea de costa. A esto hay que sumar los espacios que, de acuerdo con la Ley 42/2007 del Patrimonio Natural y de la Biodiversidad, se integran en la red Natura 2000, los cuales superan los 14 millones de hectáreas, un 28% del territorio español (aunque coincidan con los anteriores en un 42%). Estos datos del Anuario de Europarc-España (2008:10) son suficientemente elocuentes.\nSobre la Tierra vista desde la Estación Espacial Internacional (ISS)...\nLa península ibérica vista desde la Estación Espacial Internacional.\nLa música es de John Murphy, Sunshine (Adagio in D menor), interpretada por la Filarmónica de Praga.\nLas imágenes son proporcionadas por el Image Science & Analysis Laboratory,\nNASA Johnson Space Center, The Gateway to Astronaut Photography of Earth.\nEtiquetas: Astronomía, Globalización\nSobre Alberto Durero, humanismo y Renacimiento en el autorretrato...\nRedentores, ideas y poder en América Latina, recensión de Mario Vargas Llosa...\nSobre la teoría del caos, el efecto mariposa, Edward Lorenz y las lavadoras…\nSobre la Ley Española de Conservación de los Espac...\nSobre los espacios protegidos: significancia e inc...\nSobre la Tierra vista desde la Estación Espacial I...\nSobre el pulgar del panda, Stephen Jay Gould y el ...


Corte Constitucional tumbó la reforma al Código Electoral que creaba 1000 nuevos cargos – Periodico La Ultima\nCorte Constitucional tumbó la reforma al Código Electoral que creaba 1000 nuevos cargos\n22 abril, 2022 22 abril, 2022 Redacciòn\nLa Sala Plena de La Corte Constitucional derrotó la ponencia del magistrado Jorge Enrique Ibáñez Najar y declaró inconstitucional la ley estatutaria que reformó el Código Electoral.\nPara el alto tribunal, el Congreso de la República habría cometido un grave error de trámite al aprobar el Código Electoral en sesiones extraordinarias, por lo que por vicios de forma es contrario a la Constitución.\nEn total, la Corte recordó que ha dicho en 52 oportunidades que una ley estatutaria no es constitucional cuando se discute y se aprueba en sesiones extraordinarias, lo que el en Senado se desconoció a sabiendas que no se podía tramitar.\nPor ello, para ser declarada constitucional, debe ser aprobada en sesión ordinaria que está compuesta por dos periodos legislativos, tal y como lo establece el artículo 138 de la Constitución.\nUna legislatura es el periodo de tiempo establecido para que el Congreso se reúna en sesiones ordinarias, comprendido entre el 20 de julio y el 20 de junio del año siguiente.\nAdemás, está conformada por dos períodos legislativos: el primer periodo comienza el 20 de julio y termina el 16 de diciembre del mismo año; mientras que el segundo periodo comienza el 16 de marzo y termina el 20 de junio del mismo año.\nEl ponente presentó una iniciativa que tuvo el apoyo y el concepto favorable de la Procuradora General de la Nación Margarita Cabello Blanco, el Registrador Nacional del Estado Civil Alexander Vega Rocha yoris y Ruth Méndez Cubillos la presidenta del Consejo Nacional Electoral (CNE)\nSe trataba de declarar “urgencia nacional” para analizar el expediente. Es decir, ponerle acelerador a la discusión para que el grueso articulado quedara en firme, o no, a juicio de la jefe del Ministerio Público para evitar “una inseguridad jurídica” en las elecciones de este 2022.\nLos argumentos de los funcionarios fueron llevados ante la Sala por parte del magistrado Ibáñez, pero su iniciativa se cayó porque consideraron que las elecciones de este año se pueden realizar con las actuales reglas que datan de 1.979.\nPese a que el jurista consolidó sus argumentos en un documento de 11 páginas, sus compañeros resaltaron que ya estaba en curso el calendario electoral y que no era posible modificar las reglas del juego para los partidos, los candidatos y los electores.\nAdemás, estimaron que el nuevo Código Electoral no tiene disposiciones relevantes que sirvan para los procesos electorales de 2022, al margen de crear 1000 nuevos cargos.\nEl reconocido periodista Felipe Zuleta Lleras de Blu Radio en las últimas horas reveló una grave aptitud del Registrador del Estado Civil, según la cual consultados tres magistrados de la Corte Constitucional que se opusieron a aprobar la mencionado Ley, el funcionario habría ofrecido cargos a los togados en la organización electoral para que fuera aprobada dicha Ley Estatutaria.\nSuspenden pilotos de fracking en Santander por falta de consulta previa con comunidad Afro →


México a través de la mirada de una cubana: Octavio Paz: Prolífico escritor y Diplomático valiente\nOctavio Paz: Prolífico escritor y Diplomático valiente\nEl 31 de marzo de 1914 nace en Ciudad de México Octavio Paz, destacado ensayista, poeta , escritor, traductor y crítico literario siempre interesado y comprometido con los acontecimientos políticos y sociales de su época.\nGran lector y fumador, amante del cine y Los Simpson, de la naturaleza, la espiritualidad y de los gatos. Premio Nobel de Literatura 1990. Considerado el intelectual mexicano de mayor influencia a nivel internacional en el siglo XX.\nNació en un periodo convulso del mundo y de la historia de México y debido al trabajo de su padre, comenzó a viajar desde temprana edad visitando primero Estados Unidos, luego España, alternando sus tiempos de estudio y las estancias en México, hasta que se graduó de Licenciatura en Derecho en la UNAM.\nComienza su producción literaria en 1933, fue cofundador de las revistas Taller (1938) y El Hijo Pródigo (1943). En 1944 entra en el Servicio Exterior Mexicano ocupando distintos cargos en Francia, India y Japón.\nEn 1962 fue designado Embajador de México en India, país que lo marcaria para siempre e influiría en su literatura posterior. Sus obras “Mutra”, Ladera Este, Blanco , El mono gramático y otros textos, muestran la fascinación de Paz por una de las culturas más enigmáticas de Oriente.\nEn 1968 renuncia a su cargo diplomático en la India en protesta contra la violenta represión del gobierno de Gustavo Díaz Ordaz ocurrida el 2 de octubre de 1968 cuando estudiantes y obreros participaban en una manifestación exigiendo democracia en la Plaza de Tlatelolco, también conocida como Plaza de las Tres Culturas,10 días antes del comienzo los Juegos Olímpicos de México y que tuvo como saldo 400 jóvenes muertos y más de 6.000 personas detenidas y encarceladas sin juicios legales.\nTrabajará los próximos años enseñando en las universidades estadounidenses de Texas, Austin, Pittsburgh, Pensilvania y Harvard. Regresa a México en 1971, fundó la revista crítica Plural, que después se llamaría Vuelta.\nEl 8 de diciembre de 1988 entró a formar parte del Consejo Nacional de la Cultura creado en México. Realizó una intensa actividad como traductor contribuyendo al conocimiento de numerosos poetas norteamericanos, japoneses, ingleses y suecos.\nEl 11 de octubre de 1990 se convierte en el décimo escritor en castellano galardonado con el Premio Nobel de Literatura, por su "poesía sensible y de amplios horizontes, repleta de inteligencia e integridad humana".\nRecibió otros premios y reconocimientos: Premio Nacional de Ciencias y Artes en Lingüística y Literatura 1977; Premio Cervantes 1981; Premio Internacional Neustadt de Literatura 1982; Premio Internacional Alfonso Reyes 1985; Premio Internacional Menéndez Pelayo 1987; Gran Oficial de la Orden al Mérito de la República Italiana 1991; Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades 1993 a su revista Vuelta; Miembro honorario de la Academia Mexicana de la Lengua a partir del 26 de agosto de 1997; Premio Nacional de Periodismo de México 1998 en reconocimiento a su trayectoria, etc.\nFalleció en 1998 en la Ciudad de México\nEntre las múltiples actividades por el Centenario de su Nacimiento , el 13 de marzo el Senado de la República declaró a 2014 como el “Año de Octavio Paz” y el 24 marzo se devela una Placa Conmemorativa del Centenario del Natalicio de Octavio con la presencia de Rafael Tovar y de Teresa, presidente de CONACULTA.\nSe presentó el libro "Itinerario crítico. Antología de textos políticos de Octavio Paz", una selección de textos políticos de distintas épocas que revelan las razones y circunstancias que lo convirtieron en referente de su tiempo así como la congruencia, la profundidad y el carácter muy actual de su pensamiento.\nSimultáneamente se presentará en París y Ciudad de México el documental "Noche en claro. Octavio Paz en París (1945-1951)(México, 2014), director: Enrique Márquez. Documental.\nOctavio Paz en el Séptimo Arte\n-Octavio Paz colaboró en el film "El rebelde" (México, 1943), director: Jaime Salvador. Reparto: Jorge Negrete, María Elena Marqués, Julio Villarreal, Miguel Ángel Ferriz y otros. Con los diálogos y compuso 2 canciones, las romanzas : "No te miro con los ojos y "Sólo por tu amor"\nSu vida y obra se reflejan en:\n-"Revisiones: La pintura mural, arte contemporáneo" (México, 1989), director : Héctor Tajonar. Documental con Octavio Paz\n- "Yo, la peor de todas" (Argentina, 1990),director: María Luisa Bemberg. Basada en la obra Sor Juana Inés de la Cruz o Las trampas de la fe de Octavio Paz. Reparto: Assumpta Serna, Dominique Sanda, Héctor Alteiro, Lautaro Murúa, etc.\nOctavio Paz difundió la poesía y la cultura a través de la TV y la radio , participó en muchos programas televisivos entre los que se destacan la serie de 21 programas de 1984 :“Conversaciones con Octavio Paz”, dirigido por Juan María Alponte con diálogos y entrevistas a intelectuales y México en la obra de Octavio Paz" (1988), dirigido por Héctor Tajonar. Asimismo participó en la radio en Opus 94 y Vuelta al Aire\nLa Masacre de Tlatelolco en el Cine\nEscritores, periodistas e investigadores han abordado la Masacre de Tlatelolco desde distintos puntos de vista. En el Cine:\n-" Rojo Amanecer" ( México, 1989), director: Jorge Fons. Reparto: María Rojo, Demian Bichir, Héctor Bonilla, Eduardo Palomo y otros.\n- "Tlatelolco: las claves de la masacre" (Mexico, 2002), director:Carlos Mendoza. Documental\n- "Tlatelolco, verano del 68" (México, 2012), director: Carlos Bolado. Reparto: Cassandra Ciangherotti, Christian Vásquez, etc.\nPublicado por Adligmary en 4:40\nEtiquetas: Artistas, Cine, Cultura, Eventos, Literatura, México, Poesía, Radio, Televisión


Acoplamiento UNIGEN 2.0 ILS\nControlador de repartido de carga\nEl UNIGEN 2.0 ILS se utiliza para aplicaciones de motores primarios que requieren reparto de carga, gestión de carga/descarga y protecciones asociadas. El UNIGEN 2.0 ILS se puede utilizar para conectar en paralelo hasta 32 grupos electrógenos mediante comunicación de CAN Bus.\nControl de excitación para paralelismo estático.\nArranque/parada dependiente de carga/descarga.\nVisualización SCADA en la cara frontal.\nGestión completa de la configuración en la cara frontal.\nComunicación Modbus TCP (Acceso local o de red. Funciones de lectura y escritura).\nFácil conexión con el software CRE Config.\nEntrada/salida digital externa a través de comunicación CanOpen, (32 DI/32 DO)\nControl de velocidad mediante comunicación de CAN Bus J1939\nProtecciones eléctricas (batería, voltaje, corriente, frecuencia, KW, KVar, potencia inversa)\nBTB COMPACT Controlador para aplicaciones de(...) GENSYS(...) Módulo "todo en uno" para el control y(...) GENSYS(...) Maleta de pruebas y demonstración GENSYS(...) Nuevo producto para paralelo con(...)


VÍCTOR LERMA: ARTISTA Y PROMOTOR\nUsted está aquí: Inicio Pinto mi Raya Proyectos Mesas redondas y Ferias Textos Pinto Mi Raya Generales VÍCTOR LERMA: ARTISTA Y PROMOTOR\nMesas redondas y Ferias\tDetalles\nRaya de Viento\nJunto con Mónica Mayer y Humberto Rodríguez, Víctor Lerma obtuvo en 1994 una beca del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes para realizar un proyecto electrográfico monumental, obra que el 9 de octubre de 1995 fue presentada en el Museo Universitario del Chopo (ciudad de México).\nPero la carrera plástica de Víctor Lerma (Tijuana, 1949) se remonta a fines de los años sesenta, donde en la ciudad de Los Ángeles estudia arquitectura y se consolida en la Academia de San Carlos (ciudad de México), donde entre 1973 y 1977 cursa la licenciatura en Artes Plásticas. Desde ese momento, Lerma empezó a trabajar una obra que no por discreta es menos interesante y original. Con este artista sostuvimos la siguiente conversación.\nAlgo que sin duda me dejó marcado desde la etapa de mi formación como artista, fue la idea de que los conceptualistas de fines de los años sesenta tenían sobre el arte, esa intención de incluir en la obra elementos extrartísticos como pueden ser la distribución o el consumo. Conceptos que se exponían en la revista neoyorquina The Fox (1973), en la que participaban creadores de la talla de Joseph Kosuth o Sol Lewitt. Algunas de estas ideas pueden sonar ahora un poco extremistas, pero si se analizan con detenimiento quizá no lo resulten tanto. Me refiero específicamente a aquella actitud de señalar como "vendidos" a todos los artistas que trabajaban con galerías privadas. Sin embargo, también se pensaba que la alternativa de laborar para el gobierno contribuía a la "institucionalización" del arte. Surgió entonces una expresión más democrática y autónoma que las anteriores. Corresponde a esta época el surgimiento de grupos mexicanos como Suma, que pintaba bardas. Tepito Arte Acá hizo lo suyo en viviendas. El TAI y Proceso utilizaron el diálogo y la tribuna para discutir ideas estéticas, mientras grupos como Colectivo y Mira, los cuales venían de la cultura del panfleto y el cartel, se valieron del mimeógrafo y la fotocopiadora para reproducir eficazmente su mensaje plástico.\n¿Perteneciste a alguno de estos grupos?No, pero estuve como cercano observador, alimentándome de toda esa nueva estética que proponían.\n¿Cuándo y qué expusiste en tu primera individual?Fue en San Carlos, en 1975, y allí expuse fotografía. Imágenes que encontraba en la ciudad, fuentes y casas, aunque siempre detalles de esa realidad urbana. Desde entonces yo tenía el convencimiento de que la imagen seccionada, fragmentada, podía proporcionarme, estéticamente hablando, lo que yo buscaba.\nSiento que en tus instalaciones hay mucha simpatía con los grupos conceptualistas de los años setenta, pero en lo que es propiamente tu pintura, ¿cuáles crees que sean tus principales influencias?El suprematismo y el constructivismo rusos. Especialmente el trabajo como pintor del arquitecto Lazar El Lizzistki. En su obra me inspiré para representar la diversidad de puntos de fuga, esa perspectiva múltiple que siempre está presente en mis cuadros.\nSi, aunque yo también veo algo de minimalismo norteamericano en tu obra...No te equivocas. Yo siempre he pensado que mis cuadros son una fusión del minimalismo neoyorquino de los años setenta y los geometrismos soviéticos de inicios del siglo.\n¿Cuáles otras individuales has tenido?En 1984 expuse obra geométrica en la galería Juan Martín, y en 1988 tuve una individual en la Galería Eduardo Matas, entre otras.\n¿Y nunca más regresaste a Estados Unidos?Sí, regresé a Los Ángeles a fines de los setenta. Y en los dos años que allí permanecí me percaté de que el arte norteamericano se encontraba ya totalmente atomizado: las feministas, los chicanos, los gays... Para estos grupos, el arte debe ser político y la política también puede ser arte, sin que por ello deje de ser algo personal.Regresé a México y me casé con la artista Mónica Mayer, e inmediatamente después nos fuimos a Europa, donde permanecimos durante medio año. Allá dimos conferencias sobre arte política, política cultural... Allí aplicamos y reforzamos lo hasta entonces aprendido.\nPara dejar el tema de la pintura, explícanos cómo realizas una obra.Bueno, pues empiezo con una idea preconcebida, aunque ésta no necesariamente sea la que aparecerá finalmente en el cuadro. Por ejemplo, imagino un dibujo con puntos de fuga colocados en determinadas posiciones, trazo líneas sobre el papel, realizo los cambios que me dicta mi intuición y, finalmente, el dibujo se transforma en pintura.\nAhora háblanos de tus instalaciones.Mis instalaciones reflejan lo que pienso acerca de esta rama del arte conceptual, es decir, éstas deben tener, necesariamente, una función, y deben estar dirigidas a un público específico. La idea que más he manejado es la ecológica, representando temas como el del abastecimiento del agua o la tala indiscriminada de árboles.\nMi primera instalación la realicé en 1991 en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de México, y se llamó ¡Aguas! Estuvo conformada por 365 esferas de unicel del tamaño de una pelota de béisbol. A estas 365 esferas (número que nos remite al tiempo, al calendario...) les clavé una jeringa con agua, para dar la idea de succión. El fundamento argumental de esta obra era que el hombre está, literalmente, exprimiendo la tierra. Y aprovecho para que recordemos aquí un dato oficial: si para obtener agua en el Distrito Federal hace diez años se tenían que excavar 20 metros, hoy es necesario excavar 120.\nOtra de mis instalaciones consistió en ir estampando arbolitos sobre la calle de Madero y el Paseo de la Reforma, desde el Zócalo hasta llegar a los pies de Tláloc, en el Museo Nacional de Antropología, en Chapultepèc. Este trabajo estaba relacionado con la tala efectuada a propósito de la construcción de la autopista México-Toluca.\nComo parte del homenaje que el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México le rinde al escritor Elías Canetti, Mónica Mayer y tú participaron con una instalación. ¿Puedes explicamos esta obra que desde julio de 1995 puede ser apreciada en el mencionado recinto?Claro. Este trabajo se llama Justicia y democracia, palabras que se encuentran impresas en letra grande sobre una mampara de 19 x 3 metros. Abajo, en la parte inferior de dicha mampara, se puede leer la siguiente frase: "¿Qué acción concreta tomarías para llevar a cabo tu utopía?". Enfrente de la mampara colocamos una tarima: sobre ésta, una mesa y dos sillas. Sobre la mesa se encuentran cuatro cuadernos sobre los que los asistentes pueden responder a nuestra pregunta.\nParalelo a tu trabajo artístico vienes desarrollando una labor de investigación y promotor cultural, ¿qué te parece si ahora abordamos lo relativo a estas actividades?Desde 1991, Mónica y yo hemos estado recopilando toda la crítica de arte aparecida en 12 diarios que se publican en el Distrito Federal. Este archivo se llama Raya, crítica y debate. Se actualiza quincenalmente y puede ser consultado en el Museo de Monterrey y la Biblioteca de la Universidad de Nuevo León, también en Monterrey. En la ciudad de México se puede encontrar en la biblioteca del Museo de Arte Moderno y en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional Autónoma de México.\nOtra actividad a la que Mónica y yo nos dedicamos, es la promoción de carpetas de gráfica seriada, carpetas que incluyen, entre otros trabajos, los de Vicente Rojo y Manuel Felguérez.\nEste año (también con Mónica) empecé un proyecto curatorial en el Museo de Arte Carrillo Gil (Distrito Federal), que consiste en presentar durante 17 meses, la obra de 17 artistas que se dedican a crear imágenes digitalizadas (electrografías). En este proyecto se encuentran Felipe Ehrenberg y Maris Bustamante, por sólo mencionar algunos de los expositores.\nPara concluir esta respuesta, extiendo una invitación para que los lectores asistan el próximo 28 de octubre a la exposición De artistas críticos y locos todos tenemos un poco, que tendrá lugar en el Centro Cultural San Ángel. En esta muestra que hemos concebido Mónica Mayer y yo se podrán observar cuadros realizados por críticos de arte y se escuchará a algunos artistas criticar la obra aquí expuesta.\nPor último, danos tu opinión acerca de lo que en materia de artes plásticas se está realizando en estos momentos en Baja California, tu tierra.Lo que se está realizando en Baja California es algo muy vivo, muy distinto a lo que se hace en el resto de la República, sobre todo muy distinto a lo que se crea en el Distrito Federal. Lo que los artistas bajacalifornianos vienen produciendo es un híbrido de lo realizado tanto por los chicanos como por los norteamericanos y, claro, los mexicanos. Es una interpretación de la complejísima realidad fronteriza y es una expresión artística que puede llegar a significar la llave de entrada a una verdadera postmodernidad mexicana. Una expresión plástica a la que si se le proporciona la promoción que merece se convertirá en el movimiento más interesante que se haya producido en el norte de nuestro país. Tweet\nEn el MUAC\tMenú\t¿Quiénes somos? Nuestra Historia Lista de nuestro proyectos Proyectos El archivo de Pinto mi Raya Libros de Pinto mi Raya Textos sobre Pinto mi Raya Documentos Mapa de sitio Visitantes\tHoy4


Estrategias de opciones binarias gratis, guía invertir\nUna opción Call Long más una opción Call Short con el mismo vencimiento o expiración. El precio de ejercicio de la posición long debe ser menor que el de la posición short. Una opción Put Long más una opción Put Short con el mismo vencimiento o expiración. El precio de ejercicio de la posición long debe ser menor que el estrategias de opciones binarias gratis de la posición short. Para determinar la viabil target. Para conocer a qué precio debo vender mi servicio. Para analizar la viabil Recolección de la información.\nEsto ha hecho que lo inmediato se haya convertido en el epicentro de prácticamente todo y haya empujado a más o menos olvidar el largo plazo. La presión por estar siempre en el tiempo real, por conectar con la audiencia en el momento concreto en el que parece más necesario, ha empujado a las marcas a perder de vista que tras el presente llega el futuro y que las marcas tienen una existencia que va más allá del ahora. Las compañías tienen que cuidar su existencia no solo inmediata sino también el medio y el largo plazo, por mucho que el mundo se haya acelerado y por mucho que ahora parezca que todo tiene una fecha de caducidad que se sitúa en el momento presente. Siga sus propias reglas La disciplina es uno de los atributos más importantes que los traders experimentados tienen en común. Vigile sus malos hábitos y busque resolverlos lo antes posible. Usted está operando de manera disciplinada si establece un conjunto de reglas que utilizará para tomar sus decisiones de trading y luego seguirlas. Encuentre maneras de evitar romper sus reglas y busque abordarlo si se está convirtiendo en un problema. Como un day trader, es una buena idea evaluar sus reglas al final de cada mes, debido al período de tiempo más corto de este estilo de negociación.\nEstrategias de opciones binarias gratis: bolsa y opciones binarias\nDebemos saber que la Martingala no es gran peligro. En si encierra muchas cosas y podemos “jugar” con ellas para crear una estrategia bien sólida. Podemos usar Stop loss, cierre de operaciones al llegar a determinado flotante negativo, etc No hay porqué estrategias de opciones binarias gratis esperar a que la martingala empiece a multiplicar lotes y destruir nuestra cuenta podemos decirle que no queremos perder más de un 2% en cada ciclo o el % que estés dispuesto a asumir como perdidas. Si lo usas poniendo limites de seguro podras aprovecharlo mejor. Suerte. Los comerciantes especulativos se sienten atraídos por el comercio de CFD y de divisas debido al apalancamiento disponible. Algunos brókers ofrecen el comercio de CFD y divisas desde la misma plataforma y misma cuenta. Lo cual significa una ventaja para el inversor si no tiene los recursos necesarios para comprar activos y realizar operaciones de gran volumen.\nÉ bom usar essa estrategia acrescida dessa tabela de gerenciamento de capital/volume de cada ordem, veja. En la Bolsa de Valores de Lima se pueden realizar operaciones de reporte tanto en moneda nacional (soles) y en moneda extranjera (dólares). Asimismo, existe una tercera modalidad denominada operación de reporte secundario (REPOS), la cual tiene como objetivo principal dotar de liquidez al inversionista reportante, al permitírsele transferir su posición a un nuevo participante antes del vencimiento de la operación, a cambio de una tasa pactada. Por eso, este/a profesional debe identificar aquello por estrategias de opciones binarias gratis lo que alguien podría pagarle. Y esto puede estar relacionado con lo que ha hecho hasta ahora o con algo completamente distinto creado con la “materia prima” que ha ido acumulando.\nLa CNMV ha determinado que los CFDS y el Forex es un producto difícil de comprender y no es adecuado para inversores minoristas debido a su complejidad inherente y al riesgo elevado que conlleva. Es un software open source en machine learning y visualización de los datos para novatos y expertos. Su gran particularidad es que puedes crear interesantes análisis y visualización de los datos arrastrando cajas.\nPor el contrario, el pensamiento crítico remite a toda una estructura cognitiva, tanto del proceso como del sujeto, en la que participan todos los estrategias de opciones binarias gratis elementos, factores, medios y aspectos necesarios para la construcción de nuevos conocimientos.\nNo veo nada concreto sobre ellos. Por favor si alguien de aquí trabaja con esta empresa, diga si ya paso por el proceso de retiros y si actúan con total seriedad o si en pocas palabras no te dejan retirar ganancias como muchos otros bróker.” Catalino Martínez. 16 de septiembre de 2017. Alargar el periodo de conservación de la manzana Gala aplicando nuevas tecnologías de conservación y reduciendo al mismo tiempo la incidencia de pardeamiento interno de la pulpa.\nOPEN – precio de apertura; HIGH – precio máximo; LOW – precio mínimo; CLOSE – precio de cierre. Podrás elegir o dejar que el robot lo asigne por ti de manera aleatoria. Si lo deseas en el siguiente enlace podrás decidir qué bróker quieres utilizar.\nPor eso, es común ver en las plataformas de estos servicios que ofrecen las notificaciones a través de SMS, dentro de la plataforma, por correo electrónico o hasta con llamadas telefónicas. Así pues, sin demorarnos mucho más, cuando uno quiere aprender cómo funciona la tecnología blockchain o el mundo de las criptomonedas en general, existen varias opciones.


OLT-55 :: :: Triohmtec\nAcceso y cobre\nE1 y n x 64 kbps\nTransmisión, Fibra Optica, FSO\nSi adquiere un OLT-55 SMART con DOS longitudes de onda, recibirá además una opción de actualización gratuita a un medidor de TRES longitudes de onda, con soporte para redes FTTx: ¡Compre un equipo de 1310/1550 nm y consiga gratis uno de 1310/1490/1550 nm!\nFunción auto-lambda que detecta automáticamente la longitud de onda, agilizando las medidas y evitando errores de operación.\nTrampa de reflexión de entrada en el vatímetro, que reduce las reflexiones entre el adaptador y el fotodiodo, mejorando la precisión.\nElevada estabilidad del nivel de salida, gracias a los aisladores ópticos integrados.\nInterfaz gráfica de usuario SMARTStar, que agiliza y simplifica el manejo.\nSistema SMARTEnergy de gestión optimizada de la fuente de alimentación.\nDiseño robusto, hermético, a prueba de golpes, ideal para las aplicaciones de asistencia en campo.\nEncendido rápido, sin tiempo de calentamiento, reduciendo así el tiempo necesario para las medidas.\nMedidas verificables según las normas NIST/PTB, máxima precisión.\nSencillo y potente, puede manejarse con una sola mano.\nTres versiones, incluyendo una versión FTTx (1310/1550 nm, 1310/1490/1550 nm y 1310/1550/1625 nm).\nPermite medir y mostrar las pérdidas a las tres longitudes de onda simultáneamente.\nRápidas referencias independientes para todas las longitudes de onda incorporadas, mientras el instrumento está en el modo de medida, conectando la fibra óptica al vatímetro mediante un cable apropiado.\nPuede utilizarse como fuente láser o como vatímetro con todas las características de la fuente OLS-55 SMART Optical Light Source o del vatímetro OLP-55 SMART Optical Power Meter, respectivamente.\nAjuste de cero automático para las medidas de pérdidas elevadas o niveles de potencia muy bajos.\nPuerto USB para control remoto, análisis y generación de informes.\nNuevo localizador visual opcional.\nNueva opción de almacenamiento de datos en Host USB.\nVerificación de señales y sistemas ópticos, incluyendo redes de banda ancha, PON y Gigabit Ethernet.\nPruebas de fibras ópticas monomodo en laboratorio, fabricación (interfaz USB), instalación, mantenimiento y reparación.


Oxfam llama a apoyar a los jóvenes en su lucha contra la desigualdad | Oxfam International\nPublicado: 8th Agosto 2016\nNunca antes había habido tantos jóvenes en el mundo como ahora, y sin embargo siguen excluidos de la toma de decisiones y son el sector más vulnerable a las crisis económicas, afirma Oxfam en su nuevo informe Jóvenes y desigualdad: es momento de apoyar a los jóvenes como actores de su propio futuro, que se lanza con motivo del Día Internacional de la Juventud y la celebración del Foro Social Mundial. El informe muestra cómo los jóvenes, en especial las mujeres, sufren las consecuencias de la creciente desigualdad en el mundo.\nSi bien los efectos de la recesión de 2008 variaron considerablemente, la población joven se vio afectada de manera más uniforme. El 43% de la población activa joven del mundo no tiene empleo o son trabajadores que viven en la pobreza. A su vez, se enfrentan a graves problemas sociales, políticos y medioambientales que han heredado de las anteriores generaciones.\nLos líderes mundiales y los grupos de la sociedad civil están buscando soluciones a los problemas que afectan a la población joven. Entre 2013 y 2014, el número de países en el mundo con una política nacional dirigida a los jóvenes aumentó en un 50%, y actualmente dos tercios de los países cuentan con una. No obstante, son escasas las políticas y las iniciativas que mejoran la participación política y social de los jóvenes o que les proporcionan oportunidades.\n“Aunque este informe se centre en las dificultades que afectan a los jóvenes, constituye también un llamamiento a los gobiernos para que tomen en serio sus necesidades, ya que los jóvenes han demostrado en numerosas ocasiones a lo largo de la historia, que son un motor de cambio para el beneficio de toda la sociedad. Oxfam trabaja con miles de jóvenes en todo el mundo, y somos conscientes del gran compromiso que tienen para construir comunidades más justas, tanto para ellos como para otros. Ha llegado el momento de apoyarles como los actores de su propio futuro”, afirma Christian Ferreyra, asesor de juventud de Oxfam en América Latina y el Caribe.\nLos jóvenes están cada vez más a la vanguardia de los movimientos políticos. Desde organizaciones de estudiantes en Chile o Quebec hasta participantes en protestas contra la corrupción en Burkina Faso, Oxfam ha entrevistado a jóvenes hombres y mujeres que luchan por lograr cambios para cerrar la brecha entre los ricos y el resto de la población.\n“Este informe pone de relieve el cambio progresivo dirigido por los jóvenes. Soy una persona joven que estudia los medios de vida de los jóvenes en Kenia, y por lo tanto considero que es importante mostrar al mundo que los jóvenes necesitamos mucho más que ser “cuidados” por los gobiernos y los adultos. Somos el motor de la lucha contra la desigualdad y el cambio climático, por lo que los gobiernos deberían escucharnos, aprender de nosotros y colaborar con nosotros para construir un futuro más justo”, afirma Jennifer Glassco, estudiante de doctorado en la Universidad McGill y coautora con Oxfam del informe.\nOxfam ha movilizado a más de cien jóvenes de todo el mundo para que asistan al Foro Social Mundial, que tiene lugar esta semana en Montreal, con el objetivo de buscar soluciones a los problemas a los que se enfrenta la población joven.\n“La ciudadanía, los gobiernos y las organizaciones de la sociedad civil deberían colaborar con los hombres y mujeres jóvenes para abordar los distintos tipos de desigualdad a los que hacen frente. Es necesario aprovechar la energía, la creatividad y el talento de los jóvenes para construir un mundo más justo. De lo contrario, todos saldremos perdiendo”, añade Christian Ferreyra.\nSe presentará un Manifiesto de la Juventud ante los asistentes al foro, entre los que se incluyen las escritoras y activistas Naomi Klein de Canada y Aminata Traore y de Mali.\nEl informe completo está disponible para descarga en aquí.


Stanley antes de Kubrick\nUna de las primeras aficiones de Stanley fue la música, en especial el jazz, al grado de que llegó a tocar la batería.\n«Perfeccionista, obsesivo, provocador, meticuloso, ermitaño, insensible, explotador, sádico, indiscriminado, frío, calculador, impío, cerebral, inexpresivo, excéntrico, controlador, desapegado»… son sólo algunos de los adjetivos con los que se ha pretendido «clasificar» al director de cine menos «encasillable», pues jamás repitió un sólo argumento, un sólo tópico, o un sólo producto —a diferencia de otros realizadores que se obsesionan con un tema o género específicos.\nY aunque muchos se refieran a él con cierto aire negativo —por lo que implican esos apelativos— que a su vez parten de su aparente «postura inhumana», al final es inevitable admirar su trabajo. Todos coinciden en que se trató de un genio que, desde todos los enfoques —narrativo, técnico y conceptual—, revolucionó la historia y la forma de hacer cine. He aquí un brevísimo recuento por las circunstancias que definieron su carrera, así como algunas curiosidades personales.\n13 de abril de 1945, ciudad de Nueva York\nUn joven regresa de su escuela con la cámara Réflex —colgada al cuello—que su padre le regaló al cumplir 13 años.\nLleva pocos años experimentando con ese instrumento y aunque ha publicado algunas imágenes en el diario escolar, éstas no han pasado de ser un simple divertimento. De pronto, en un puesto de periódicos, se entera que el apenas reelecto —por tercera vez— presidente Roosevelt ha muerto de manera fulminante: «f. d. r. dead».\nDe inmediato analiza el escenario y convence al vendedor de periódicos que pose para una imagen, sugiriéndole que muestre una gran y desoladora tristeza. Estudia bien la composición, el encuadre y toma la foto. El joven va de inmediato a revelarla y la lleva al editor de una revista. Aunque ya le han aprobado publicarla, quiere ver hasta dónde puede llegar su suerte, así que se encamina a la revista Look —competencia directa de la revista Life.\nAl editor de Look no sólo le agrada la imagen, sino que le ofrece 10 dólares más por ella —25 en total; un «dineral» para la época—. Y no sólo eso, a partir de ese momento le encarga documentar la vida de Manhattan a través de sus imágenes.\nSin terminar aún la secundaria, este joven de 16 años se perfilaba como el siguiente «fotógrafo veterano» de Nueva York —distinción que recibiría un par de años después—. Lo más notable de todo esto es que, al concebir esa simple imagen, este muchacho ya tenía una idea de cómo «manipular la realidad» para provocar una respuesta emocional y, con ello, «representar el sentimiento de una nación en duelo»\n«Una película debería ser como la música: una progresión de ánimos y sentimientos. El tema viene detrás de la emoción, el sentido, mucho después»\nStanley Kubrick nació el 26 de julio de 1928 en un hospital de Manhattan, Nueva York. Fue el primero de los únicos dos hijos que tuvo el matrimonio entre Jacob Leonard y Sadie Gertrude Kubrick —de ascendencia centroeuropea—. Su padre, a quien en su casa llamaban «Jaques», era médico y la familia vivía con cierta holgura económica en el barrio del Bronx. Aunque ambos padres eran de origen judío, no intervinieron en las preferencias religiosas de sus hijos. Por ello Stanley, desde muy joven, adoptó el ateísmo.\nEntre el jazz y el ajedrez\nUna de las primeras aficiones de Stanley fue la música, en especial el jazz, al grado de que llegó a tocar la batería en la Taft Swing Band. Pero a los 12 años su padre le regaló, no sólo la que sería una de sus mayores pasiones de por vida, sino un instrumento de orden y reflexión que le ayudó a encontrar calma y respuesta a situaciones difíciles: el ajedrez.\nIncluso hubo una época en que el ajedrez le permitió completar sus ingresos: hacía apuestas en los parques de Nueva York y llegó a participar en los torneos del Marshal y el Manhattan Chess Club. A decir de él mismo, hubo temporadas en las que llegó a jugar hasta 12 horas diarias.\nDe hecho, en casi todas sus películas —a partir de The Killing (1956)— aparece un tablero o alguna partida de ajedrez, así sea de forma simbólica —como el piso ajedrezado en la casa del escritor en A Clockwork Orange (1971).\nCuando el crítico francés Michel Ciment se dio cuenta de esto y lo cuestionó al respecto, Kubrick le confesó: «Una de las grandes cosas que te enseña el ajedrez es a controlar la excitación inicial que sientes cuando ves algo que parece genial. El ajedrez te enseña a reflexionar antes de decidir y a pensar de forma objetiva cuando estás en problemas.\nCon respecto al cine, el ajedrez es más útil para evitar que cometas errores que para brindarte ideas. Éstas vienen de manera espontánea, y la disciplina requerida para evaluarlas y ponerlas en práctica constituye el verdadero trabajo».\nDe reportero a artista\nEn 1946, con 17 años cumplidos, la revista Look lo contrató de fijo y esto le permitió, además de desarrollar a fondo el oficio de fotógrafo, viajar por todo su país e incluso a Europa, con la consigna de documentar la vida de la «alta sociedad» —en particular de Nueva York— y el glamour de las estrellas que se presentaban en eventos privados, galerías, galas de cine y acontecimientos deportivos.\nEl joven Kubrick se regodeó en cubrir eventos de jazz, ya fuera en Nueva Orleans o en clubes nocturnos. En 1949 se mudó al distrito de Greenwich Village, en Manhattan, con su primera esposa, Toba Metz, con quien conoció a poetas, actores y artistas de la llamada Generación Beat.\nPero más allá de la vida bohemia, Kubrick tenía la inquietud de documentar la vida cotidiana y la revista Look —donde siempre confiaron en su talento— le permitió producir estudios sociales completos como En el metro de Nueva York (1947), Una serie sobre un orfanato (1948) o Chicago, ciudad de extremos (1949), en los que, en contraposición con las imágenes de las estrellas, presentaba la evidente desigualdad social y económica de un país que, aunque había «ganado la guerra», no podía cumplir con el llamado «sueño americano» para todos.\nFue en este ambiente que Kubrick conoció a Diane Arbus, una de las primeras fotógrafas en producir su propio trabajo artístico y que distaba mucho de los «encargos» de las revistas de la época. Arbus estaba atraída por la gente al margen de la sociedad. Le fascinaban las fronteras psicológicas y la visualización de los estados emocionales.\nSu interés por los límites físicos y mentales impresionaron al joven Kubrick y fue evidente que sus perspectivas y ambiciones nunca volvieron a ser las mismas después de descubrir la obra de Arbus.\nAl cumplir 21 años, Kubrick realizó su primer cortometraje, Day of the Fight (1951), un documental de 16 minutos sobre el boxeador Walter Cartier, a quien antes había fotografiado para un reportaje gráfico en Look. La cinta muestra un día en la vida del campeón de peso medio, quien se prepara para un combate con ayuda de su hermano gemelo Vincent. Fue exhibida como parte de la serie This is America, producida por los estudios RKO-Pathé, y presentada por Frank Sinatra el 26 de abril de 1951 en el teatro Paramount de Nueva York.\nEse mismo año hizo otro documental, Flying Padre, en el que muestra al reverendo Fred Stadtmueller, quien sólo puede visitar a los feligreses de su extensa parroquia en Nuevo México por medio de una avioneta. Kubrick acompañó durante dos días al párroco y registró, entre otras cosas, el funeral de un ranchero y el traslado de un enfermo.\nEn estos primeros filmes se aprecia una evidente influencia de los postulados de montaje propuestos por Vsévolod Pudovkin, uno de los grandes maestros del cine ruso —ahora casi olvidado— y fueron de sus contadas referencias a otros autores de cine.\nA pesar de ser un «novato», Kubrick ya estaba familiarizado con las cámaras, la edición y todo el proceso —y los problemas— de postproducción. Sabía lo suficiente como para no ser engañado por algún técnico de estudio. Esta cualidad, de ser un profesional en cuestiones técnicas, fue la clave de que Kubrick siempre tuviera claro cómo quería realizar sus películas: qué tipo de cinta se debía usar, en qué cámaras, a qué velocidad, con qué lentes, cuánta iluminación, desde qué encuadres, etcétera.\nLa mayoría de los directores de la época venían de otros oficios: habían sido guionistas, escenógrafos, directores de escena o incluso actores. Gracias a esta excepción, Kubrick se convirtió pronto en un auteur, es decir, en alguien que siempre tuvo el control de sus producciones porque los «especialistas de fotografía» de la época no toleraban que «un simple director» les dijera cómo hacer su trabajo.\nCómo elegía sus temas\nPara un artista y en especial para los directores de cine, cualquier historia o dato curioso que pasa por su vista les da ideas para desarrollar algo. En el caso de Kubrick, la mayoría de sus cintas se basaron en novelas, salvo Killer’s Kiss (1955) y Fear and Desire (1953), ambos guiones originales, y 2001: A Space Odyssey (1968), que comenzó a idear a partir del cuento «El centinela» (1953), de Arhtur C. Clarke —y quien luego sería el asesor científico y argumental de la cinta.\nJan Harlan, cuñado y productor de sus filmes a partir de Barry Lyndon (1975), recuerda cómo Kubrick ordenaba y clasificaba sus temas: «Stanley amaba el orden. Su mente era ordenada y sus películas dan testimonio de una perfección cuidadosamente calculada… [Pero] él no era ordenado… el caos reinaba junto al mayor orden y precisión. El orden físico era simplemente muy lento para ir a su paso. Durante tres décadas nos reunimos con regularidad para abordar “las cosas por hacer” y para definir prioridades. “Palear estiércol”, así llamábamos a ese proceso y por lo regular era algo muy divertido, aun cuando el resultado aumentara la montaña en vez de hacerla más pequeña».\nKubrick empleaba cajas para clasificar cada dato, idea o documento: cientos de ellas, sobre repisas y mesas, que él rotulaba a mano con leyendas como «urgente», «perros», «por hacer», «triturar», «leer», «guión»… todo seguido de nombres o iniciales y así sucesivamente. Uno pensaría que tenía todo perfectamente ordenado… de no ser porque el mismo sistema se repetía —y con los mismos letreros— en otras habitaciones.\nEn 1980 Kubrick se mudó a una casa en apariencia «interminable». Compró 140 archiveros, repisas y docenas de mesas —entre otros muebles de oficina—. En diez años cada habitación y cada superficie estaban llenas de nuevo. Harlan recuerda que tuvieron que comprar portakabins —oficinas portátiles— para almacenar más archiveros en el exterior.\nAnte tal capacidad de acumulación y «desorden organizado» de Stanley, su esposa Christiane comentó alguna vez: «En esta casa no se buscan agujas, sino pajares».\n«El sentido del misterio es la única emoción que se experimenta con más fuerza en el arte que en la vida»\n¿Ningún tema recurrente?\nEn efecto, no hay un sólo tema recurrente en la obra de Kubrick —aunque los simplistas respondan que «hizo tres películas de guerra»—, pero ninguna tenía que ver con la otra y, sí hay una coincidencia en la mayoría de sus protagonistas principales: así se trate de un ladrón cuyo «plan perfecto» no resulta como había esperado, o de un «estratega militar» que no sabe qué hacer con la guerra nuclear que tanto ansiaba, o de un cínico que se involucra con la hija adolescente de su nueva esposa, o de un astronauta que casi es asesinado por una inesperada inteligencia artificial y está a punto de entablar el primer contacto extraterrestre… todos coinciden en que, de pronto, el personaje debe enfrentarse a un entorno inusitado que lo transforma por completo, al grado de perder su naturaleza —como Alex en A Clockwork Orange—, toda posesión, una pierna y el sentido común con tal de «obtener un título nobiliario» —como Barry Lyndon— o la razón —como Jack Torrance en The Shining.\nUn legado «irrepetible»\nMucho queda por decir de por qué, por lo regular, empleaba música orquestal en lugar de encargarla componer ex profeso —como se estilaba en su época—, cómo adaptaba las novelas a guiones, cómo resolvía procesos de iluminación hasta alcanzar los matices y los tonos deseados, de qué forma trabajaba con los actores para llevarlos más allá de sus límites, cómo estableció un antes y un después para toda la ciencia ficción, de qué manera se documentaba para recrear una época o producir un ambiente futurista…\nDe cada uno de esos aspectos —y de cada cinta—, se pueden hacer libros completos que, por ahora, dejaremos para próximos artículos.\nKubrick nos deja la certeza de que cualquier cosa que pueda ser escrita o pensada puede ser filmada; que para ser un buen artista primero hay que ser un excelente artesano, que se deben conocer a la perfección —al grado de la obsesión minuciosa— las herramientas y los materiales con los que se pretende trabajar; deslindarse de todo lo visceral y lo inmediato en función de una idea clara— libre de prejuicios o apegos emocionales—; que si no existen los medios o los recursos, se deben idear o plantear soluciones de cómo podrían desarrollarse —como la cabina giratoria que ordenó construir para producir el efecto de que no existe «arriba ni abajo» en el espacio exterior—; pero sobre todo, una forma disciplinada de no conformarse ni aceptar límites, de explorar todas las posibilidades narrativas, visuales, técnicas— en función de una obra, de un resultado que produjera respuestas inusitadas; ésas que perduran y que, por más que veamos sus películas —una y otra vez—, siempre nos generarán algo nuevo.\nMartin Scorsese lo sintetiza de esta manera: «Kubrick expandió nuestra conciencia de nosotros mismos, las crueldades de que somos capaces, el anhelo que sentimos por algo innombrable, las fuerzas que nos impulsan a movernos en direcciones extrañas y conflictivas».\nPorque el único argumento —si es que lo tuvo—, fue el de mostrar a la condición humana como es: contradictoria y sin artificios; el verdadero oficio de Kubrick —el cine era su vehículo— estaba en cómo lograba producir en nosotros tan complejas e intensas emociones, que es justo lo que el arte logra con un solo vistazo: fascinarnos —y de paso nunca volver a ser los mismos— sin necesidad de explicación alguna.\nEtiquetado como: adaptación, cine, cinta, director de cine, filmografía, Stanley Kubrick


¿Porque compra Moda Mexicana? Por que te conviene ;) – ProyectoModa – Inspirando a la moda mexicana\n¿Porque compra Moda Mexicana? Por que te conviene ;)\nDestacado, Negocios, Novedades & Tendencias\nQue curioso, desde hace algunos años todos vienen queriendo utilizar la misma bandera de “Compra Diseño Mexicano” por el simple hecho nacionalista de ser de México, pero seamos realistas, si la prenda no te gusta no la vas a comprar por mucho que sea mexicana.\nEsto se traduce en una falsa creencia que el consumidor tiene la “obligación” de apoyar el diseño mexicano sin mayor razón que la de “apoyar” pero ahora veamos el otro lado de la moneda. Y si el diseñador de preocupa por hacer una prenda que realmente le guste al consumidor y además es mexicana. ¿No seria una mejor justificación para hacerlo?\nAhora bien, ya hay quienes están haciendo esto y es por eso justamente que si están vendiendo. ¿Cual fue la clave que les ha permitido hacerlo? Facil, diseñan para un consumidor mexicano.\nLo anterior se traduce en algo que si el consumidor entiende comprará moda mexicana totalmente convencido que le conviene. Por lo que vamos viendo los puntos que son necesarios que entienda el consumidor al respecto:\n1.- La moda mexicana esta y deberá estar pensada para el consumidor mexicano, esto quiere decir cortes, siluetas, patrones pero sobretodo tallas y medidas. Yo en lo personal prefiero una marca de camisas mexicana porque el fitting (ajuste) de las mangas para mi estatura es mucho mejor y no tengo que mandarlas a ajustar.\n2.- Los textiles de la moda mexicana están pensados para los climas tropicales o semi-tropicales de nuestro país. Nuestra diversidad climática nos permite poder contar con una impresionante variedad de opciones en este tema, pero hay que ser realistas del lugar en donde vas a vender y considerar estos factores.\nEstos dos factores son clave para realmente poder incluir el estandarte de diseño mexicano dentro de cualquier marca. Por eso si eres consumidor ahora entiendes porque comprar moda mexicana, y si eres diseñador o empresario de moda, seguramente entenderás mucho mejor como acercarte al consumidor.\ncomo comprar mexicana Moda porque vender\nJacob Pulido noviembre 9, 2015


Tissue Online Latinoamerica - Kimberly-Clark invierte $15 millones en su planta de Rouen en Francia\nInicio/Noticias/Noticias Globales de Tissue/Kimberly-Clark invierte $15 millones en su planta de Rouen en Francia\nKimberly-Clark invierte $15 millones en su planta de Rouen en Francia\nCon esta inversión la empresa espera mejorar las condiciones de seguridad de sus empleados y aumentar la producción\nTissue Online Latin Americanoviembre 5, 2021\nRecientemente, Kimberly-Clark, la multinacional líder en productos de higiene y salud, invirtió $ 15 millones en su planta de fabricación de Rouen en Francia. El objetivo de esta inversión, será la de mejorar las condiciones de seguridad de sus empleados y aumentar la capacidad de producción de sus productos esenciales.\nPrecisamente para aumentar la producción de sus productos, la empresa destinó parte de la inversión a muchas actualizaciones de máquinas, incluida la instalación de una nueva máquina de cartón que puede hacer cajas en diferentes formatos y formas a un ritmo mucho más rápido.\nLa inversión también incluye una importante modificación del edificio para proporcionar un mayor control de la calidad del aire del edificio, lo que permitirá mejores condiciones de trabajo para sus empleados al tiempo que aumenta la longevidad del equipo y el edificio.\n“La instalación es el hogar de los pañuelos faciales de la marca Kleenex en Europa continental y, actualmente, fabrica más de 140 millones de cajas al año. Al fabricar de manera segura más productos para cuidar a nuestros consumidores, esta inversión cumple con nuestro compromiso de brindar una mejor atención para un mundo mejor”, comentó la empresa en una nota en LinkedIn.\nMientras la empresa hace crecer su negocio global, también ayuda a construir carreras profesionales proporcionándole a sus colaboradores, comodidades en materia de infraestructura y un sinfín de oportunidades para trabajar con algunas de las marcas líderes del mundo.


Si te cuestan las matemáticas puede ser culpa de tu mamá - Cachicha.com\nSi Te Cuestan Las Matemáticas Puede Ser Culpa De Tu Mamá\nLa hormona tiroxina, que pasa de la madre al bebé en el útero, es crucial para el desarrollo del cerebro, pero muchas mujeres embarazadas tienen niveles muy reducidos de la misma.\nLos niños cuyas madres tuvieron niveles bajos de dicha hormona presentan el doble de probabilidades de tener un mal rendimiento en aritmética.\nAsí lo asegura un estudio realizado por especialistas del Centro Médico de la Universidad VU en Amsterdam a casi 1.200 niños en el proceso desde el vientre materno hasta que iniciaron sus estudios escolares.\n“Esto puede ser debido a que nuestras habilidades lingüística son resultado más de nuestra educación mientras que nuestra capacidad matemática es un resultado más directo del desarrollo de nuestro cerebro”, agregó Finken.\nEl médico, que confirmó que seguirán analizando si estos problemas persisten en la edad adulta, añadió que “puede ser posible hacer frente al problema, simplemente testando las hormonas de las mujeres al comienzo del embarazo y dando suplementos de tiroxina a quienes los necesitan”.


Relaciones Laborales: nueva ley para abreviación de los juicios\nLuego de aprobarse la ley de abreviación de los juicios laborales Nº18.572, en 2009, la que tuvo como objetivo regular el proceso laboral para hacerlo más corto en la extensión de sus plazos, pero a su vez imponía cargas para el empleador que fueron denunciadas como injustas y planteadas como inconstitucionales ante la Suprema Corte de Justicia, por entender que esa disposición normativa, vulneraba los intereses de una de las partes.\nAnálisis tras análisis, y una andanada de excepciones de inconstitucionalidad planteadas durante mucho tiempo ante los tribunales, dieron lugar a que el legislador tuviera que discutir y elaborar otra ley, una que modificara todos los aspectos que eran discutidos y no aceptados por las partes. Así nació la ley 18.847 sancionada en noviembre del 2011\nEl reclamo laboral se inicia ante la oficina zonal del Ministerio de Trabajo y en caso de que no haya acuerdo entre las partes, la situación se traslada al juzgado competente, que en Salto, son los de 5º y 6º Turno.\nPero en la serie de reformas que plantea la ley 18.847, se prevé que la estructura procesal se mantiene con la convocatoria a audiencia dentro de los 60 días de presentada la contestación de la demanda, manteniendo el régimen de audiencia única, que si bien no pasa de ser un formalismo, en esta instancia las partes ratifican lo planteado y podrán aclarar los extremos que resulten poco claros.\nEn esa instancia, el tribunal dicta sentencia definitiva parcial, ordenando el pago de los rubros o montos que están claros y no son discutidos por las partes, con los reajustes e intereses correspondientes, pero tenderán a lograr la conciliación en los demás aspectos que restan por discutir durante el proceso. Esta resolución es apelable en ese momento, y lo establecido tendrá carácter de título de ejecución (se hace exigible), para el final del procedimiento.\nTambién admite esta instancia el diligenciamiento de pruebas y la formulación de alegatos. Se aclara que la audiencia única puede prorrogarse por única vez, cuando así lo acepte el tribunal, y se pospondrá por 6 días hasta 20 máximo. La inasistencia no justificada de una de las partes no impide el desarrollo de la audiencia y la continuación del proceso. Pero en caso de que ambas partes se ausenten injustificadamente, el tribunal archiva las actuaciones.\nEn este proceso, la sentencia puede ser dictada en audiencia o fuera de audiencia y dentro de los 20 días siguientes a la misma. En este caso, en la última audiencia el tribunal fijará fecha para el pronunciamiento.\nEn las sentencias que condenen al pago de los créditos laborales, se deberá establecer el monto líquido de los mismos, incluidas las multas, intereses, actualizaciones y recargos.\nEl plazo para interponer el recurso de apelación contra la sentencia definitiva será de 10 (diez) días. Si la sentencia se dicta en audiencia, el recurso deberá ser anunciado en la misma audiencia, disponiendo de 10 (diez) días para fundamentarlo por escrito. Si la sentencia se dicta fuera de audiencia, el recurso será interpuesto por escrito.\nLa apelación es trasladada a la contraparte por 10 días y contestada la misma o vencido el plazo, se eleva el expediente ante el Tribunal que corresponda en un plazo no mayor a los 5 días\nEl Tribunal de Apelaciones dictará sentencia dentro de los 30 días contados desde que el expediente haya ingresado al Tribunal.\nAlgo muy importante a tener en cuenta es que esta norma establece en su artículo 28, la gratuidad en todas las actuaciones administrativas y judiciales para la parte trabajadora, incluidos los impuestos y tasas registrales y catastrales, la expedición de testimonios de partidas del Registro de Estado Civil, los certificados y sus legalizaciones. Con la finalidad de que el trabajador pueda presentar sus reclamos sin omitir a hacerlo, por la falta de dinero para el pago de los tributos obligatorios.\nAlgo a tener muy en cuenta, es que éstas modificaciones, serán de aplicación inmediata, alcanzando a los asuntos en trámite.\nEl mundo de las relaciones laborales es uno de los aspectos en que la legislación más le ha hincado el diente en los últimos años, hasta por una concepción ideológica de la mayoría de los legisladores. Sin embargo, muchas de las normas que han entrado en vigencia son dignas de revisión como en este caso lo fue una ley sustancial, como la de la abreviación de los juicios, que intentó facilitar el proceso y hacerlo accesible a la parte más débil de la relación laboral, en este caso el trabajador, pero en su afán de apurarlo se generaron varios baches que lesionaron el derecho de la otra parte.\nEsta ley, trata de reparar las incompatibilidades jurídicas que se generaron con la norma anterior, aunque en líneas generales mantiene el espíritu de la primera norma dictada.\nLa legítima defensa, una eximente discutida\n« Otra forma de aprovechar el río Uruguay


Precio metro cuadrado construccion cordoba\n¿Cuánto cuesta construir una casa de 50 metros cuadrados?\n¿Cuánto cobra un pintor por metro cuadrado 2020 en Argentina?\nRecuerde que estos valores son aproximados solo para que pueda tener una idea de cuanto gastaría según los m2 que quiere pintar. Precio mano de obra satinado por metro cuadrado 2019: $350 pesos argentinos. Precio mano de obra latex por metro cuadrado 2019: $200 pesos argentinos.\nYou might be interested: Costo de construccion en seco por metro cuadrado\n¿Cuánto sale el metro cuadrado de Durlock 2020?\n¿Cuánto cobra un pintor por día 2020?\nBuen dia ,depende de si el pintor es ayudante ,medio oficial u oficial pintor un oficial pintor lo menos que gana son mil al dia un mwdio oficial 800 y un ayudanye 600 pesos y eso es considerando jornales de trabajo de lunes a viernes de 8 o 9 hs maximo. Hola Mariana. Por dia se esta cobrando entre $1000 y $2000 aprox.\n¿Cuánto sale la mano de obra de pintura por metro cuadrado?\nLista de precios de pintura por metro cuadrado para reforma\nPintura estuco 30€\nPintura efecto óxido 14€\nPintura al agua para exteriores 10€\nPintura impermeabilizante 6,70€\nYou might be interested: Obra gruesa construccion\n¿Cuánto sale el metro cuadrado de construcción en seco 2019?\nConstruccion del estado nacional


Crónica 1ª jornada Liga Challenge, SINERGIA SOLUCIONES Real Canoe 2021-2022\nEL SINERGIA SOLUCIONES REAL CANOE NO PUDO COMENZAR LA LF CHALLENGE CON VICTORIA.\nNo pudo ser. El inicio de viaje del Sinergia Soluciones en la LF Challenge no pudo comenzar con victoria, al caer en el Derby madrileño ante el Pacisa Alcobendas por 79-84 en un partido que además de suponer el arranque a la competición, traía por fin público a la grada de Pez Volador.\nEl encuentro arrancó con igualdad máxima en el primer cuarto (Empate a 22) y al descanso se llegó con una ventaja de las canoístas (25-21) que certificaba la igualdad existente en este precioso encuentro.\nTras el descanso, las de Pez Volador comenzaron a pagar sus errores en el rebote, en algún ajuste defensivo tras bloqueo y al poste bajo e incluso en los lanzamientos de tiros libres.\nLas consecuencias fueron inmediatas, con un parcial de 15-23 en el tercer cuarto y un 17-18 en el último que certificaba la victoria de las de Alcobendas en esta primera jornada de LF Challenge en Pez Volador.\nEl trío formado por Rachel Howard (24 pts. y 21 de valoración) Clara Rodríguez (19 pts. y 27 de valoración) y sobre todo la dirección de juego de Lucía Togores (19 pts. y 21 de valoración) fueron suficientes para doblegar a un Sinergia Soluciones Real Canoe al que se le adivina margen de mejora en defensa y en conceptos y automatismos en ataque.\nPrimera jornada, y todo el camino para recorrer y mejorar con la capacidad de trabajo y de competir de este equipo que nunca nos decepciona.\nAl terminar el encuentro queríamos conocer la opinión de Juan Díniz, Director Deportivo del Sinergia Soluciones Real Canoe que había presenciado el encuentro a pie de pista junto a Elisa Aguilar, Directora de la Oficina de las Ligas de la FEB. Juan nos comentaba que “Sin duda no es el resultado que esperábamos pero sabemos el nivel de esta Liga. Los pequeños detalles este año van a penalizar y mucho. Hasta el descanso hemos podido controlar todos ellos pero tras el paso por los vestuarios hemos bajado en la intensidad defensiva y hemos concedido ventajas que en esta Liga los rivales no van a pasar por alto. Anotando 79 puntos debemos de ganar siempre en Pez Volador y trabajamos en esa dirección. Queda mucho, queda toda la competición para alcanzar velocidad de crucero y mostrar nuestro verdadero nivel, por lo tanto ahora toca levantarse y mirar a la siguiente jornada”.\nJornada que se disputará en Navarra ante el Baloncesto Ardoi el próximo sábado en un partido en el que le daremos toda la información en la previa del próximo viernes.


Noticia La Nación: Hace 50 años,Domingo 3 de junio del 1962\nDinero volátil o un fantasma en una casa\nPreocupada por lo que estaba ocurriendo en su casa, la señora Socorro Moya pidió auxilio a los detectives para que fueran a hacer una inspección ocular y a desentrañar el misterio. Nadie extraño entraba en ella y sin embargo no había dinero que no desapareciera en una forma poco menos que misteriosa.\nEl día que se perdió la última suma había llegado una muchacha sospechosa y cuando la interrogaron manifestó que ella no era la autora, pero ante la insistencia dijo que ella estaba en la mejor capacidad de restituirle todos los daños.\nMenor fue agredida a garrotazos\nNos ha llegado una denuncia procedente del lugar llamado Los Sitios de Moravia en la que se nos da cuenta del atentado de que fue víctima una menor de 13 años de edad llamada María de los Ángeles.\nSegún la información, una mujer llamada Natalia, en compañía de su hija, salió al encuentro de la escolar y entre las dos le dieron de leñazos.\nManifestó la madre de la ofendida que ella tuvo que poner la denuncia porque la situación del vecindario es grave por esta clase de hechos.\nPresupuesto del MOP tendrá que ser reformado\nEl señor Carlos Manuel Bonilla refiriéndose al Ministerio de Obras Públicas nos dijo lo siguiente: “El presupuesto del MOP tendrá que ser totalmente reformado, si la actual administración tiene el propósito de desarrollar una obra material de valor”.\nEsto, porque los precios de materiales han aumentado. Si el presupuesto del Ministerio no se aumenta para 1963, la labor constructiva del Gobierno experimentará una merma de 25% en relación con la labor realizada por la anterior administración.\nSe afeitaron las cabezas por las victorias de Chile\nSantiago de Chile. AFP Como tenían los “pelos de punta” antes del partido Chile-Suiza, varios jóvenes aficionados hicieron el voto de afeitarse la cabeza en caso de victoria de su país. Hoy las “bolas de billar ruedan por la ciudad del mundial”.\nAnimados por el buen resultado obtenido, se proponen atravesar Santiago de rodillas, pasearse en calzoncillos a pesar de la temperatura fresquilla por cada nueva victoria y todo ello con la esperanza de que el equipo chileno llegue a la Copa “Jules Rimet” antes de que ellos al término de sus sacrificios.


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A Alex Tsipras le da la risa cuando amenazan a Grecia con echarla de Europa - DIARIO MINUTO\nINICIO > Angela Merkel > Grecia > Política > Syriza > Tsipras > A Alex Tsipras le da la risa cuando amenazan a Grecia con echarla de Europa\nA Alex Tsipras le da la risa cuando amenazan a Grecia con echarla de Europa\n1:07 a. m. Angela Merkel, Grecia, Política, Syriza, Tsipras\nEl presidente de Grecia cuando le dicen que van a echar a su país de Europa.\nSegún manifestó Yanis Dragasakis, actual vicepresidente del gobierno griego tras haber ganado Syriza las elecciones, su jefe, Alex Tsipras lleva partiéndose literalmente el pecho de risa desde que llegó al poder.\n"El motivo es que no dejan de amenazarlo con que echarán a Grecia de Europa" explicó el vicepresidente del gobierno griego. Según Dragasakis a su jefe le da mucha risa todo esto, sobre todo cuando se acuerda de que Europa es Grecia, el resto es terreno conquistado a los bárbaros. Suponemos -explica Dragasakis- que si se van de Europa todos los países esos que nos estorban en nuestras reformas, tendrán la deferencia de cambiarse el nombre o algo así.\nEn una breve nota de prensa enviada a los medios por Syriza y firmada por el presidente griego Alex Tsipras "Se espera que los bárbaros recapaciten y que quieran seguir en Europa, el gobierno griego está convencido de que ello les reportará un gran bienestar a todos los habitantes del resto de continentes".\nAngela Merkel, tras conocer las declaraciones del presidente griego, asintió con la cabeza y con gesto muy serio manifestó "Tsipras lo que se va a llevar es un par de bofetones del revés y con la mano abierta para que se deje de tonterías, Europa soy yo, y punto". Después, y sin explicación alguna, le dio siete u ocho latigazos a un subalterno del ministerio de exteriores alemán que pasaba por allí.