Júpiter • es.knowledger.de\nJúpiter es el quinto planeta del Sol y el planeta más grande en el Sistema solar. Es un planeta gigantesco con una masa milésimoa de ese del Sol, pero es dos veces y media ese de todos los otros planetas en el Sistema solar combinado. Júpiter es un gigante de gas, junto con el Saturno (el Urano y Neptuno son gigantes del hielo). Júpiter se conocía a astrónomos de antigüedad. Los romanos lo nombraron por su Dios Júpiter. Cuando visto de la Tierra, Júpiter puede alcanzar una magnitud aparente de -2.94, bastante brillante para echar sombras y fabricación de ello por término medio el tercer objeto más brillante en el cielo de noche después de la Luna y Venus. (Marte puede corresponder brevemente al resplandor de Júpiter a ciertos puntos en su órbita.)\nJúpiter se forma principalmente del hidrógeno con un cuarto de su masa que es el helio, aunque el helio sólo comprenda sobre un décimo del número de moléculas. También puede tener un corazón rocoso de elementos más pesados, pero como los otros planetas gigantescos, Júpiter carece de una superficie sólida bien definida. A causa de su rotación rápida, la forma del planeta es la de un esferoide oblate (posee un aumento leve pero sensible alrededor del ecuador). La atmósfera externa es visiblemente segregada en varios grupos en latitudes diferentes, causando turbulencia y tormentas a lo largo de sus límites que se relacionan. Un resultado prominente es el Gran Punto Rojo, una tormenta gigantesca que se conoce haber existido desde al menos el 17mo siglo cuando fue visto primero por el telescopio. Los alrededores de Júpiter son un sistema de toque planetario débil y una magnetosfera potente. Júpiter tiene al menos 67 lunas, incluso las cuatro lunas galileas grandes descubiertas por Galileo Galilei en 1610. Ganymede, el más grande de éstos, tiene un diámetro mayor que ese del Mercurio del planeta.\nJúpiter ha sido explorado en varias ocasiones por la nave espacial robótica, el más notablemente durante las misiones del desfile aéreo del Viajero y el Pionero tempranas y más tarde por el orbitador de Galileo. La sonda más reciente para visitar a Júpiter era la Nueva nave espacial de Horizontes ligada al Plutón a finales del febrero de 2007. La sonda usó la gravedad de Júpiter para aumentar su velocidad. Los futuros objetivos para la exploración en el sistema de Jovian incluyen el océano líquido cubierto del hielo posible en la luna Europa.\nJúpiter se forma principalmente del asunto gaseoso y líquido. Es el más grande de los cuatro planetas gigantescos en el Sistema solar y de ahí su planeta más grande. Tiene un diámetro de en su ecuador. La densidad de Júpiter, 1.326 g/cm, es los segundos más altos de los planetas gigantescos, pero más abajo que aquellos de cualquier de los cuatro planetas terrestres.\nLa atmósfera superior de Júpiter es formada del helio de hidrógeno y del 8-12% aproximadamente del 88-92% por el volumen del por ciento de moléculas de gas. Como un átomo de helio tiene de aproximadamente cuatro veces más masa que un átomo de hidrógeno, los cambios de la composición cuando descrito como la proporción de la masa contribuida por átomos diferentes. Así, la atmósfera es el helio de hidrógeno y del 24% aproximadamente del 75% por la masa, con el un por ciento restante de la masa que consiste en otros elementos. El interior contiene materiales más densos, tales que la distribución es el hidrógeno aproximadamente del 71%, el helio del 24% y el 5% otros elementos por la masa. La atmósfera contiene cantidades del rastro de metano, vapor acuático, amoníaco y compuestos basados en el silicio. También hay los rastros de carbón, etano, sulfito de hidrógeno, neón, oxígeno, fosfino y azufre. La capa más extrema de la atmósfera contiene cristales de amoníaco congelado. A través de medidas infrarrojas y ultravioletas, las cantidades del rastro del benceno y otros hidrocarbonos también se han encontrado.\nLas proporciones atmosféricas de hidrógeno y helio están cerca de la composición teórica de la nebulosa solar primordial. El neón en la atmósfera superior sólo consiste en 20 partes por millón por la masa, que está sobre un décimo tan abundante como en el sol. El helio también se merma, a aproximadamente el 80% de la composición de helio del Sol. Esta reducción es un resultado de precipitación de estos elementos en el interior del planeta. La abundancia de gases inertes más pesados en la atmósfera de Júpiter es aproximadamente dos a tres veces más que el del Sol.\nBasado en la espectroscopia, se piensa que el Saturno es similar en la composición a Júpiter, pero los otros planetas gigantescos Urano y Neptuno tienen relativamente mucho menos hidrógeno y helio. A causa de la carencia de sondas de entrada atmosféricas, los números de abundancia de alta calidad de los elementos más pesados carecen de los planetas externos más allá de Júpiter.\nMisa y talla\nLa masa de Júpiter es 2.5 veces más que el de todos los otros planetas en el Sistema solar combinado — esto es tan masivo que su barycenter con el Sol está encima de la superficie del Sol en 1,068 radios solares del centro del Sol. Aunque este planeta empequeñezca la Tierra con un diámetro 11 veces más grande, es bastante menos denso. El volumen de Júpiter es que de aproximadamente 1.321 Tierras, pero es sólo 318 veces más masivo. El radio de Júpiter es sobre 1/10 el radio del Sol, y su masa es 0.001 veces la masa del Sol, por tanto la densidad de los dos cuerpos es similar. Una "masa de Júpiter" (M o M) a menudo se usa como una unidad para describir masas de otros objetos, planetas particularmente extrasolares y marrón empequeñece. De este modo, por ejemplo, el planeta extrasolar HD 209458 b tiene una masa de 0,69 m, mientras Kappa Andromedae b tiene una masa de 12,8 m\nLos modelos teóricos indican que si Júpiter tuviera mucho más masa que ello hace actualmente, se encogería. Para pequeños cambios de la masa, el radio no cambiaría sensiblemente, y encima sobre (1.6 masas de Júpiter) el interior se haría tanto más comprimido bajo la presión aumentada que su volumen disminuiría a pesar de la cantidad creciente del asunto. Como consiguiente, se piensa que Júpiter tiene un diámetro casi tan grande como un planeta de su composición y la historia evolutiva puede conseguir. El proceso del encogimiento adicional con el aumento de la masa seguiría hasta que la ignición estelar apreciable se consiga ya que en el marrón alto y de masas empequeñece teniendo aproximadamente 50 masas de Júpiter.\nAunque Júpiter tuviera que ser aproximadamente 75 veces más masivo para fundir el hidrógeno y hacerse una estrella, el enano rojo más pequeño es sólo aproximadamente 30 por ciento más grande en el radio que Júpiter. A pesar de esto, Júpiter todavía irradia más calor que recibe del Sol; la cantidad de calor producida dentro de ello es similar a la radiación solar total que recibe. Este calor adicional es generado por el mecanismo de Kelvin-Helmholtz a través de la contracción. Este proceso hace que Júpiter se encoja en aproximadamente 2 cm cada año. Cuando se formó primero, Júpiter estaba mucho más caliente y era sobre dos veces su diámetro corriente.\nSe piensa que Júpiter consiste en un corazón denso con una mezcla de elementos, una capa circundante de hidrógeno metálico líquido con un poco de helio y una capa externa predominantemente del hidrógeno molecular. Más allá de este contorno básico, hay incertidumbre todavía considerable. El corazón a menudo se describe como rocoso, pero su composición detallada es desconocida, como son las propiedades de materiales a las temperaturas y las presiones de las aquellas profundidades (véase abajo). En 1997, la existencia del corazón fue sugerida por medidas gravitacionales, indicando una masa de 12 a 45 veces la masa de la Tierra o aproximadamente el 4 el %-14% de la masa total de Júpiter.\nLa presencia de un corazón durante al menos la parte de la historia de Júpiter es sugerida por modelos de la formación planetaria que requieren que la formación de un corazón rocoso o helado bastante masivo coleccione su bulto de hidrógeno y helio de la nebulosa protosolar. La asunción de ello realmente existió, se puede haber encogido como corrientes de la convección de hidrógeno metálico líquido caliente mezclado con el corazón fundido y llevó sus contenido a niveles más altos en el interior planetario. Un corazón puede ser completamente ausente ahora, ya que las medidas gravitacionales todavía no son bastante precisas para excluir esa posibilidad completamente.\nLa incertidumbre de los modelos se ata al margen de error en parámetros hasta ahora mesurados: uno de los coeficientes rotatorios (J) solía describir el momento gravitacional del planeta, el radio ecuatorial de Júpiter y su temperatura en 1 presión de la barra. Se espera que la misión de Juno, que lanzó en el agosto de 2011, reprima mejor los valores de estos parámetros, y así avance en el problema del corazón.\nLa región principal es rodeada por el hidrógeno metálico denso, que se extiende externo a aproximadamente el 78% del radio del planeta. Las gotitas parecidas a una Lluvia de helio y neón precipitan hacia abajo a través de esta capa, mermando la abundancia de estos elementos en la atmósfera superior.\nEncima de la capa de hidrógeno metálico sale una atmósfera interior transparente mintiendo de hidrógeno. En esta profundidad, la temperatura está encima de la temperatura crítica, que para el hidrógeno es sólo 33 K (ver el hidrógeno). En este estado, no hay fases líquidas y de gas distintas — se dice que el hidrógeno está en un estado fluido supercrítico. Es conveniente tratar el hidrógeno como el gas en la capa superior que se extiende hacia abajo de la capa de la nube a una profundidad de aproximadamente 1.000 km, y como el líquido en capas más profundas. Físicamente, no hay límite claro — el gas suavemente se hace más caliente y más denso ya que uno desciende.\nLa temperatura y la presión dentro de Júpiter aumentan constantemente hacia el corazón, debido al mecanismo de Kelvin-Helmholtz. Al nivel de la presión "superficial" de 10 barras, la temperatura está alrededor. En la región de transición de la fase donde el hidrógeno — calentado más allá de su punto crítico — se hace metálico, se cree que la temperatura es y la presión es 200 GPa. Se estima que la temperatura en el límite principal es y la presión interior es aproximadamente 3.000-4.500 GPa.\nJúpiter tiene la atmósfera planetaria más grande en el Sistema solar, que atraviesa en la altitud. Como Júpiter no tiene superficie, se considera por lo general que la base de su atmósfera es el punto al cual la presión atmosférica es igual a, o presión de la superficie de diez veces en la Tierra.\nJúpiter es permanentemente cubierto de nubes formadas de cristales de amoníaco y posiblemente hidrosulfito de amonio. Las nubes se localizan en el tropopause y se arreglan en grupos de latitudes diferentes, conocidas como regiones tropicales. Éstos se subdividen en zonas más-ligeras-hued y cinturones más oscuros. Las interacciones de estos modelos de circulación contrarios causan tormentas y turbulencia. Las velocidades del viento de 100 m/s (360 km/h) son comunes en aviones a reacción zonales. Se ha observado que las zonas varían de ancho, colorean e intensidad del año al año, pero han permanecido suficientemente estables para astrónomos para darles identificando designaciones.\nLa capa de la nube sólo es sobre el profundo, y consiste en al menos dos cubiertas de nubes: una cubierta inferior gruesa y una región más clara delgada. También puede haber una capa delgada de nubes acuáticas que son la base de la capa de amoníaco, como evidenciado por relámpagos descubiertos en la atmósfera de Júpiter. Esto es causado por la polaridad del agua, que lo hace capaz de crear la separación del precio tenía que producir el relámpago. Estas descargas eléctricas pueden ser hasta mil veces como más que relámpago en la Tierra. Las nubes acuáticas pueden formar tormentas conducidas por el calor que se eleva del interior.\nLa coloración naranja y marrón en las nubes de Júpiter es causada por compuestos de upwelling que cambian el color cuando se exponen a la luz ultravioleta del Sol. El maquillaje exacto permanece incierto, pero se cree que las sustancias son fósforo, azufre o posiblemente hidrocarbonos. Estos compuestos vistosos, conocidos como chromophores, se mezclan con el más caliente, la cubierta inferior de nubes. Las zonas se forman cuando amoníaco de cristalización de la forma de células de la convección creciente que máscaras estas nubes inferiores de la visión.\nLa inclinación axial baja de Júpiter significa que los polos constantemente reciben menos radiación solar que en la región ecuatorial del planeta. La convección dentro del interior del planeta transporta más energía a los polos, equilibrando las temperaturas en la capa de la nube.\nGran Punto Rojo y otros vórtices\nEl mejor rasgo conocido de Júpiter es el Gran Punto Rojo, una tormenta anticiclónica persistente que es más grande que la Tierra, localizó a 22 ° al sur del ecuador. Últimas pruebas por el Telescopio espacial Hubble muestran que hay tres "puntos rojos" contiguos al Gran Punto Rojo se conoce que ha sido existente desde al menos 1831, y posiblemente desde 1665. Los modelos matemáticos sugieren que la tormenta es estable y puede ser un rasgo permanente del planeta. La tormenta es bastante grande para ser visible a través de telescopios de la tierra con una abertura de o más grande.\nEl objeto oval gira en sentido contrario al de las agujas del reloj, con un período de aproximadamente seis días. Las dimensiones del Gran Punto Rojo son 24–40,000 km × 12–14,000 km. Es bastante grande para contener dos o tres planetas del diámetro de la Tierra. La altitud máxima de esta tormenta es sobre encima de los alrededores cloudtops.\nLas tormentas como esto son comunes dentro de las atmósferas turbulentas de planetas gigantescos. Júpiter también tiene óvalos blancos y óvalos marrones, que son tormentas sin nombre menores. Los óvalos blancos tienden a consistir en nubes relativamente chulas dentro de la atmósfera superior. Los óvalos marrones son más calientes y localizados dentro de la "capa de la nube normal". Tales tormentas pueden durar tan sólo unas horas o estirarse en durante siglos.\nIncluso antes de que el Viajero demostrara que el rasgo era una tormenta, había testimonio fehaciente que el punto no podía tener que ver con ningún rasgo más profundo en la superficie del planeta, ya que el Punto gira diferencialmente con respecto al resto de la atmósfera, a veces más rápido y a veces más despacio. Durante su historia registrada ha viajado varias veces alrededor del planeta con relación a cualquier marcador rotatorio fijo posible debajo de ello.\nEn 2000, un rasgo atmosférico se formó en el hemisferio del sur que es similar de aspecto al Gran Punto Rojo, pero más pequeño. Esto se creó cuando varias tormentas ovales y en forma de más pequeñas, blancas combinadas para formar un rasgo solo — estos tres óvalos blancos más pequeños se observaron primero en 1938. El rasgo combinado se llamó el BA Oval y se ha apodado Subalterno del Punto Rojo. Ha aumentado desde entonces en la intensidad y ha cambiado el color de blanco a rojo.\nJúpiter tiene un sistema de toque planetario débil formado de tres segmentos principales: torus interior de partículas conocidas como el halo, un anillo principal relativamente brillante y un anillo de la telaraña externo. Estos anillos parecen hacerse de polvo, más bien que hielo como con los anillos del Saturno. El anillo principal probablemente se hace del material expulsado de los satélites Adrastea y Metis. El material que retrocedería normalmente a la luna se tira en Júpiter debido a su influencia gravitacional fuerte. La órbita de las inversiones materiales hacia Júpiter y nuevo material es añadida por impactos adicionales. De un modo similar, las lunas Thebe y Amalthea probablemente producen los dos componentes distintos del anillo de la telaraña polvoriento.\nTambién hay pruebas de la órbita de Amalthea tomado el pelo de un anillo rocoso que puede consistir en escombros collisional de esa luna.\nEl campo magnético de Júpiter es 14 veces más fuerte que la Tierra, en los límites de 4.2 gauss (0,42 TA) en el ecuador a 10–14 gauss (1.0–1.4 TA) en los polos, haciéndolo el más fuerte en el Sistema solar (excepto manchas solares). Se cree que este campo es generado por corrientes del remolino — movimientos que se arremolinan de conducir materiales — dentro del corazón de hidrógeno metálico líquido. Los volcanes en el Io lunar emiten cantidades grandes de dióxido de azufre que forma un gas torus a lo largo de la órbita de la luna. El gas se ioniza en los iones de oxígeno y azufre de producción de la magnetosfera. Juntos con iones de hidrógeno que provienen de la atmósfera de Júpiter, forman una hoja plasma en el avión ecuatorial de Júpiter. El plasma en la hoja co-gira con la deformación de causando del planeta del campo magnético del dipolo en ese de magnetodisk. Los electrones dentro de la hoja plasma generan una firma de la radio fuerte que produce estallidos en la variedad de 0.6–30 MHz.\nEn aproximadamente 75 radios de Júpiter del planeta, la interacción de la magnetosfera con el viento solar genera un choque del arco. Los alrededores de la magnetosfera de Júpiter son un magnetopause, localizado en el borde interior de un magnetosheath — una región entre ello y el choque del arco. El viento solar se relaciona con estas regiones, alargando la magnetosfera en el lado del sotavento de Júpiter y ampliándolo externo hasta que casi alcance la órbita de Saturno. Las cuatro lunas más grandes de Júpiter toda la órbita dentro de la magnetosfera, que los protege del viento solar.\nLa magnetosfera de Júpiter es responsable de episodios intensos de la emisión de la radio de las regiones polares del planeta. La actividad volcánica en el Io de la luna de Jovian (véase abajo) inyecta el gas en la magnetosfera de Júpiter, produciendo un torus de partículas sobre el planeta. Cuando el Io se mueve a través de este torus, la interacción genera ondas de Alfvén que llevan el asunto ionizado en las regiones polares de Júpiter. Como consiguiente, las ondas de radio se generan a través de un mecanismo del maser del ciclotrón, y la energía se transmite a lo largo de una superficie cónica. Cuando la Tierra cruza este cono, las emisiones de la radio de Júpiter pueden exceder la salida de la radio solar.\nJúpiter es el único planeta que tiene un centro de masa con el Sol que está fuera del volumen del Sol, aunque por sólo el 7% del radio del Sol. La distancia media entre Júpiter y el Sol es 778 millones de km (aproximadamente 5,2 veces la distancia media de la Tierra al Sol o 5.2 AU) y completa una órbita cada 11.86 años. Esto es dos-fifths el período orbital del Saturno, formándose un 5:2 resonancia orbital entre los dos planetas más grandes en el Sistema solar. La órbita elíptica de Júpiter es inclinada 1,31 ° comparado con la Tierra. A causa de una excentricidad de 0,048, la distancia de Júpiter y el Sol varía en 75 millones de km entre el perihelio y aphelion o los puntos más cercanos y más distantes del planeta a lo largo del camino orbital respectivamente.\nLa inclinación axial de Júpiter es relativamente pequeña: sólo 3,13 °. Por lo tanto este planeta no experimenta cambios estacionales significativos, en contraste con la Tierra y Marte por ejemplo.\nLa rotación de Júpiter es la más rápida de los planetas de todo el Sistema solar, completando una rotación en su eje en ligeramente menos de diez horas; esto crea un aumento ecuatorial fácilmente visto a través de un telescopio aficionado de la tierra. El planeta se forma como un esferoide oblate, significando que el diámetro a través de su ecuador es más largo que el diámetro medido entre sus polos. En Júpiter, el diámetro ecuatorial es más largo que el diámetro medido a través de los polos.\nComo Júpiter no es un cuerpo sólido, su atmósfera superior se somete a la rotación diferencial. La rotación de la atmósfera polar de Júpiter es aproximadamente 5 minutos más largos que esa de la atmósfera ecuatorial; tres sistemas se usan como marcos de la referencia, en particular representando gráficamente el movimiento de rasgos atmosféricos. El sistema I aplica de las latitudes 10 ° N a 10 ° S; su período es el planeta más corto, a las 9:50:30.0s. El sistema II se aplica en todas las latitudes al norte y al sur de éstos; su período es 9:55:40.6s. El sistema III fue definido primero por astrónomos de la radio y equivale a la rotación de la magnetosfera del planeta; su período es la rotación oficial de Júpiter.\nJúpiter es por lo general el cuarto objeto más brillante en el cielo (después del Sol, la Luna y Venus); en tiempos Marte parece más brillante que Júpiter. Según la posición de Júpiter con respecto a la Tierra, puede variar en la magnitud visual de tan brillante como -2.9 en la oposición abajo a -1.6 durante la conjunción con el Sol. El diámetro angular de Júpiter igualmente varía de 50,1 a 29,8 segundos del arco. Las oposiciones favorables ocurren cuando Júpiter pasa por el perihelio, un acontecimiento que ocurre una vez por órbita. Como Júpiter se acercó al perihelio en el marzo de 2011, había una oposición favorable en el septiembre de 2010.\nLa tierra alcanza a Júpiter cada 398.9 días cuando está en órbita el Sol, una duración llamó el período synodic. Como hace así, Júpiter parece someterse al movimiento retrógrado con respecto a las estrellas de fondo. Es decir durante un período parece que Júpiter se mueve hacia atrás al cielo de noche, realizando un movimiento de la colocación.\nEl período orbital de 12 años de Júpiter equivale a la docena de signos astrológicos del zodiaco y puede haber sido el origen histórico de los signos. Es decir cada vez que Júpiter alcanza a la oposición ha avanzado hacia el este en aproximadamente 30 °, la anchura de un signo del zodiaco.\nComo la órbita de Júpiter es fuera de la Tierra, el ángulo de la fase de Júpiter como visto de la Tierra nunca excede 11,5 °. Es decir el planeta siempre parece casi totalmente iluminado cuando visto a través de telescopios de la tierra. Sólo era durante misiones de nave espacial con Júpiter que las visiones crecientes\nel planeta se obtuvo.\nUn pequeño telescopio mostrará por lo general las cuatro lunas galileas de Júpiter y los cinturones de la nube prominentes a través de la atmósfera de Júpiter.\nUn telescopio grande mostrará el Gran Punto Rojo de Júpiter cuando esté enfrente de la Tierra.\nLa observación de Júpiter se remonta a los astrónomos babilonios del 7mo o el 8vo siglo A.C. El historiador chino de la astronomía, Xi Zezong, ha afirmado que Gan De, un astrónomo chino, hizo el descubrimiento de una de las lunas de Júpiter en 362 A.C. con el ojo no ayudado. De ser exacto, esto precedería el descubrimiento de Galileo antes de casi dos milenarios.\nCon su trabajo del 2do siglo Almagest, el astrónomo helenístico Claudius Ptolemaeus construyó un modelo planetario geocéntrico basado en deferents y epicycles para explicar el movimiento de Júpiter con relación a la Tierra, dando su período orbital alrededor de la Tierra como 4.332,38 días o 11,86 años.\nEn 499, Aryabhata, un matemático-astrónomo de la edad clásica de matemáticas indias y astronomía, también usó un modelo geocéntrico para estimar el período de Júpiter como 4.332,2722 días o 11,86 años.\nInvestigación del telescopio situada en la tierra\nEn 1610, Galileo Galilei descubrió las cuatro lunas más grandes de Júpiter — Io, Europa, Ganymede y Callisto (ahora conocido como las lunas galileas) — utilización de un telescopio; pensamiento para ser la primera observación telescópica de lunas además de la Tierra. Galileo también era el primer descubrimiento de un movimiento celeste no por lo visto centrado en la Tierra. Era un punto principal a favor de la teoría heliocéntrica de Copérnico de los movimientos de los planetas; el apoyo abierto de Galileo de la teoría de Copernican le colocó bajo la amenaza de la Inquisición.\nDurante los años 1660, Cassini usó un nuevo telescopio para descubrir puntos y grupos vistosos en Júpiter y observó que el planeta apareció oblate; es decir aplanado en los polos. También era capaz de estimar el período de rotación del planeta. En 1690 Cassini notó que la atmósfera se somete a la rotación diferencial.\nEl Gran Punto Rojo, un rasgo oval y en forma de prominente en el hemisferio del sur de Júpiter, puede haber sido observado tan pronto como 1664 por Robert Hooke y en 1665 por Giovanni Cassini, aunque esto se dispute. El farmacéutico Heinrich Schwabe produjo el dibujo conocido más temprano para mostrar detalles del Gran Punto Rojo en 1831.\nEl Punto Rojo según se informa se perdió de la vista en varias ocasiones entre 1665 y 1708 antes de hacerse completamente visible en 1878. Se registró como descolorándose otra vez en 1883 y al principio del 20mo siglo.\nTanto Giovanni Borelli como Cassini hicieron mesas cuidadosas de los movimientos de las lunas de Jovian, permitiendo predicciones de los tiempos cuando las lunas pasarían antes o detrás del planeta. Antes de los años 1670, se observó que cuando Júpiter estaba en el lado opuesto del Sol de la Tierra, estos acontecimientos ocurrirían aproximadamente 17 minutos más tarde que esperado. Ole Rømer dedujo esa vista no es instantáneo (una conclusión que Cassini había rechazado antes), y esta discrepancia de cronometraje era usada para estimar la velocidad de la luz.\nEn 1892, E. E. Barnard observó un quinto satélite de Júpiter con el refractor en el Observatorio de Lamedura en California. El descubrimiento de este relativamente pequeño objeto, un testamento a su vista penetrante, rápidamente le hizo famoso. La luna se llamó más tarde Amalthea. Era la última luna planetaria para ser descubierta directamente por la observación visual. Adicionales ocho satélites se descubrieron posteriormente antes del desfile aéreo del Viajero 1 sonda en 1979.\nEn 1932, Rupert Wildt identificó grupos de absorción de amoníaco y metano en los espectros de Júpiter.\nLos óvalos blancos llamados de los tres rasgos anticiclónicos duraderos se observaron en 1938. Durante varias décadas permanecieron como rasgos separados en la atmósfera, a veces acercándose el uno al otro, pero nunca combinación. Finalmente, dos de los óvalos combinados en 1998, luego absorbieron el tercer en 2000, haciéndose el BA Oval.\nInvestigación de Radiotelescope\nEn 1955, Bernard Burke y Kenneth Franklin descubrieron estallidos de señales de la radio que vienen de Júpiter en 22,2 MHz. El período de estos estallidos correspondió a la rotación del planeta, y también eran capaces de usar esta información para refinar el precio de rotación. Se encontró que los estallidos de la radio de Júpiter venían a dos formas: los estallidos largos (o los L-estallidos) durando hasta varios segundos, y estallidos cortos (o S-estallidos) que tenía una duración de menos que un centésimo de un segundo.\nLos científicos descubrieron que había tres formas de señales de la radio transmitidas de Júpiter.\nLos estallidos de la radio de Decametric (con una longitud de onda de decenas de metros) varían con la rotación de Júpiter y son bajo la influencia de la interacción del Io con el campo magnético de Júpiter.\nLa emisión de la radio de Decimetric (con longitudes de onda medidas en centímetros) fue observada primero por Frank Drake y Hein Hvatum en 1959. El origen de esta señal era de un cinturón torus-en-forma-de alrededor del ecuador de Júpiter. Esta señal es causada por la radiación del ciclotrón de electrones que se aceleran en el campo magnético de Júpiter.\nLa radiación termal es producida por el calor en la atmósfera de Júpiter.\nExploración con sondas espaciales\nDesde 1973 varias naves espaciales automatizadas han visitado a Júpiter, el más notablemente el Pionero 10 sonda espacial, la primera nave espacial para ponerse bastante cerca a Júpiter para devolver revelaciones sobre las propiedades y fenómenos del planeta más grande del Sistema solar. Los vuelos a otros planetas dentro del Sistema solar se llevan a cabo a un coste en la energía, que es descrita por el cambio neto en la velocidad de la nave espacial o delta-v. La entrada en una órbita de transferencia de Hohmann de la Tierra a Júpiter de la Órbita de la Tierra baja requiere un delta-v de 6.3 km/s que es comparable al 9.7 delta-v km/s tenía que alcanzar la Órbita de la Tierra baja. Por suerte, la gravedad asiste a través de desfiles aéreos planetarios puede ser usado para reducir la energía requerida alcanzar a Júpiter, aunque a costa de una duración de vuelo considerablemente más larga.\nMisiones del desfile aéreo\nComenzando en 1973, varias naves espaciales han realizado maniobras del desfile aéreo planetarias que les trajeron dentro del grupo de observación de Júpiter. Las misiones del Pionero obtuvieron las primeras imágenes del primer plano de la atmósfera de Júpiter y varias de sus lunas. Descubrieron que los campos de la radiación cerca del planeta eran mucho más fuertes que esperado, pero ambas naves espaciales lograron sobrevivir en ese ambiente. Las trayectorias de estas naves espaciales eran usadas para refinar las estimaciones de masas del sistema de Jovian. Las ocultaciones de la radio por el planeta causaron mejores medidas del diámetro de Júpiter y la cantidad del allanamiento polar.\nSeis años más tarde, las misiones del Viajero inmensamente mejoraron el entendimiento de las lunas galileas y descubrieron los anillos de Júpiter. También confirmaron que el Gran Punto Rojo era anticiclónico. La comparación de imágenes mostró que el Punto Rojo había cambiado el matiz desde las misiones del Pionero, dando vuelta del naranja para broncear. Un torus de átomos ionizados se descubrió a lo largo del camino orbital del Io, y los volcanes se encontraron en la superficie de la luna, unos en el proceso de estallido. Como la nave espacial pasó detrás del planeta, observó relámpagos en la atmósfera del lado de noche.\nLa siguiente misión de encontrar a Júpiter, Ulysses sonda solar, realizó una maniobra del desfile aéreo para alcanzar una órbita polar alrededor del Sol. Durante este pase la nave espacial condujo estudios de la magnetosfera de Júpiter. Ya que Ulysses no tiene cámaras, ningunas imágenes se tomaron. Un segundo desfile aéreo seis años más tarde estaba a una mucho mayor distancia.\nEn 2000, la sonda de Cassini, en camino al Saturno, voló por Júpiter y proporcionó algunas imágenes de la resolución más alta alguna vez hechas del planeta. El 19 de diciembre de 2000, la nave espacial capturó una imagen de Himalia lunar, pero la resolución era demasiado baja para mostrar detalles superficiales.\nLa Nueva sonda de Horizontes, en camino al Plutón, voló por Júpiter para la gravedad asisten. Su enfoque más cercano era el 28 de febrero de 2007. Las cámaras de la sonda midieron la salida plasma de volcanes en el Io y estudiaron cuatro lunas galileas detalladamente, así como fabricación de observaciones de fondo de las lunas externas Himalia y Elara. La representación del sistema de Jovian comenzó el 4 de septiembre de 2006.\nMisión de Galileo\nHasta ahora la única nave espacial para estar en órbita Júpiter es el orbitador de Galileo, que entró en la órbita alrededor de Júpiter el 7 de diciembre de 1995. Estuvo en órbita el planeta durante más de siete años, conduciendo a desfiles aéreos múltiples de todas las lunas galileas y Amalthea. La nave espacial también atestiguó el impacto de la imposición del Zapatero del Cometa 9 ya que se acercó a Júpiter en 1994, dando una posición ventajosa única para el acontecimiento. Mientras la información ganada sobre el sistema de Jovian de Galileo era extensa, su capacidad al principio diseñada fue limitada por el despliegue fracasado de su radio de la ganancia alta que transmite la antena.\nUn titanio de 340 kilogramos sonda atmosférica se soltó de la nave espacial en el julio de 1995, entrando en la atmósfera de Júpiter el 7 de diciembre. Se lanzó en paracaídas a través de la atmósfera con la velocidad de aproximadamente 2.575 km/h (1.600 millas por hora) y coleccionó datos durante 57,6 minutos antes de que fuera aplastado por la presión (Tierra de aproximadamente 23 veces normal, a una temperatura de 153 °C). Se habría derretido a partir de entonces, y posiblemente se habría vaporizado. El propio orbitador de Galileo experimentó una versión más rápida del mismo destino cuando deliberadamente se condujo en el planeta el 21 de septiembre de 2003, con una velocidad de más de 50 km/s, para evitar cualquier posibilidad de ello chocando y posiblemente contaminando a Europa — una luna que se ha supuesto tener la posibilidad de abrigar la vida.\nLos datos de esta misión revelaron que el hidrógeno forma hasta el 90% de la atmósfera de Júpiter. Los datos de temperaturas registrados eran más que 300°C (> 570°F) y el windspeed midió más de 644 kmph (> 400 millas por hora) antes de las sondas vapourised.\nLa NASA tiene una misión en curso para estudiar a Júpiter detalladamente de una órbita polar. Juno llamada, la nave espacial lanzada en el agosto de 2011, y llegará a finales de 2016. La siguiente misión planeada con el sistema de Jovian será Júpiter de la Agencia Espacial Europea Explorador Lunar Helado (ZUMO), debido de lanzar en 2022.\nA causa de la posibilidad de océanos líquidos subsuperficiales en las lunas de Júpiter Europa, Ganymede y Callisto, hubo gran interés en estudiar las lunas heladas detalladamente. Las dificultades que financian han retrasado el progreso. JIMO de la NASA (Júpiter Orbitador de Lunas Helado) se anuló en 2005. Una oferta subsecuente de una misión de NASA/ESA conjunta, llamada EJSM/Laplace, se desarrolló con una fecha del lanzamiento provisional alrededor de 2020. EJSM/Laplace habría consistido en el Orbitador de Júpiter Europa conducido por la NASA y el Orbitador de Júpiter Ganymede ESA-conducido. Sin embargo hacia el abril de 2011, ESA había terminado formalmente la sociedad que cita cuestiones de presupuesto en la NASA y las consecuencias en el horario de la misión. En cambio ESA planeó seguir adelante con una misión europea y única de competir en su selección de la Visión Cósmica L1.\nJúpiter tiene 67 satélites naturales. De éstos, 51 son menos de 10 kilómetros en el diámetro y sólo se han descubierto desde 1975. Las cuatro lunas más grandes, visibles de la Tierra con gemelos durante una noche clara, conocidas como las "lunas galileas", son el Io, Europa, Ganymede y Callisto.\nLas órbitas de Io, Europa, y Ganymede, algunos satélites más grandes en el Sistema solar, forman un modelo conocido como una resonancia de Laplace; para cada cuatro órbitas que el Io hace alrededor de Júpiter, Europa hace exactamente dos órbitas y Ganymede hace exactamente un. Esta resonancia causa los efectos gravitacionales de las tres lunas grandes de deformar sus órbitas en formas elípticas, ya que cada luna recibe un tirón suplementario de sus vecinos al mismo punto en cada órbita que hace. La fuerza de la marea de Júpiter, por otra parte, trabaja para enviar circulares a sus órbitas.\nLa excentricidad de sus órbitas causa el doblamiento regular de las formas de las tres lunas, con la gravedad de Júpiter que los estira ya que se acercan a ello y permiso de ellos a la primavera atrás a más formas esféricas ya que se balancean lejos. Este doblamiento de la marea calienta los interiores de las lunas por la fricción. Esto se ve el más dramáticamente en la actividad volcánica extraordinaria del Io íntimo (que es sujeto a las fuerzas de la marea más fuertes), y a un título menor de la juventud geológica de la superficie de Europa (indicación del nuevo revestimiento reciente del exterior de la luna).\nClasificación de lunas\nAntes de los descubrimientos de las misiones del Viajero, las lunas de Júpiter se arreglaron con esmero en cuatro grupos de cuatro, basado en la concordancia de sus elementos orbitales. Desde entonces, el gran número de nuevas pequeñas lunas externas ha complicado este cuadro. Allí se piensan ahora ser seis grupos principales, aunque unos sean más distintos que otros.\nUna subdivisión básica es una agrupación de las ocho lunas regulares interiores, que tienen órbitas casi circulares cerca del avión del ecuador de Júpiter y se creen haberse formado con Júpiter. El resto de las lunas consiste en un número desconocido de pequeñas lunas irregulares con órbitas elípticas e inclinadas, que se creen ser asteroides capturados o fragmentos de asteroides capturados. Las lunas irregulares que pertenecen a un grupo comparten elementos orbitales similares y así pueden tener un origen común, quizás como una luna más grande o cuerpo capturado que se rompió.\nJunto con el Sol, la influencia gravitacional de Júpiter ha ayudado a formar el Sistema solar. Las órbitas de la mayor parte de los planetas del sistema están más cerca al avión orbital de Júpiter que el avión ecuatorial del Sol (El mercurio es el único planeta que está más cerca al ecuador del Sol en la inclinación orbital), los huecos de Kirkwood en el cinturón del asteroide son generalmente causados por Júpiter, y el planeta puede haber sido responsable del Bombardeo Pesado tardío de la historia del Sistema solar interior.\nJunto con sus lunas, el campo gravitatorio de Júpiter controla numerosos asteroides que han colocado en las regiones de los puntos de Lagrangian precedentes y después de Júpiter en su órbita alrededor del Sol. Éstos se conocen como los asteroides troyanos y se dividen en "campos" griegos y troyanos para conmemorar la Ilíada. El primer de éstos, 588 Achilles, fue descubierto por Max Wolf en 1906; desde entonces más de dos mil se han descubierto. El más grande es 624 Hektor.\nLa mayor parte de cometas del período corto pertenecen a la familia Júpiter — definido como cometas con hachas semiprincipales más pequeñas que Júpiter. Se cree que los cometas de la familia Júpiter se forman en el cinturón de Kuiper fuera de la órbita de Neptuno. Durante encuentros cercanos con Júpiter sus órbitas se perturban en un período más pequeño y luego enviadas circulares por la interacción gravitacional regular con el Sol y Júpiter.\nHan llamado a Júpiter la aspiradora del Sistema solar, debido a su gravedad inmensa bien y ubicación cerca del Sistema solar interior. Recibe los impactos del cometa más frecuentes de los planetas del Sistema solar. Se creyó que el planeta sirvió para proteger parcialmente el sistema interior del bombardeo cometary. Las simulaciones del ordenador recientes sugieren que Júpiter no causa una disminución neta en el número de cometas que pasan por el Sistema solar interior, ya que su gravedad perturba sus órbitas hacia dentro en aproximadamente los mismos números que accretes o los expulsa. Este tema permanece polémico entre astrónomos, ya que unos creen que dibuja cometas hacia la Tierra del cinturón de Kuiper mientras los otros creen que Júpiter protege la Tierra de la nube de Oort presunta. Júpiter experimenta aproximadamente 200 veces más asteroide e impactos del cometa que la Tierra.\nUna revisión de 1997 de dibujos astronómicos históricos sugirió que el astrónomo Cassini puede haber registrado una cicatriz de impacto en 1690. La revisión decidió que otras ocho observaciones del candidato tenían bajo o ningunas posibilidades de un impacto. Una bola de fuego fue fotografiada por el Viajero 1 durante su encuentro de Júpiter en el marzo de 1979. Durante el período el 16 de julio de 1994, al 22 de julio de 1994, más de 20 fragmentos de la imposición del Zapatero del cometa 9 (SL9, D/1993 F2 formalmente designado) chocaron con el hemisferio del sur de Júpiter, proporcionando la primera observación directa de una colisión entre dos objetos del Sistema solar. Este impacto proporcionó datos útiles de la composición de la atmósfera de Júpiter.\nEl 19 de julio de 2009, un sitio de impacto se descubrió en aproximadamente 216 longitud de grados en el Sistema 2. Este impacto dejó un punto negro en la atmósfera de Júpiter, similar en la talla al BA Oval. La observación infrarroja mostró un punto brillante donde el impacto ocurrió, significando que el impacto calentó la atmósfera inferior en el área cerca de polo sur de Júpiter.\nUna bola de fuego, más pequeña que los impactos observados anteriores, se descubrió el 3 de junio de 2010, por Anthony Wesley, un astrónomo aficionado en Australia, y se descubrió más tarde haber sido capturada en el vídeo por otro astrónomo aficionado en las Filipinas. Una otra bola de fuego se vio el 20 de agosto de 2010.\nEl 10 de septiembre de 2012, otra bola de fuego se descubrió.\nEn 1953, el experimento del Molinero-Urey demostró que una combinación de relámpago y los compuestos químicos que existieron en la atmósfera de una Tierra primordial podría formar compuestos orgánicos (incluso aminoácidos) que podría servir de los componentes básicos de vida. La atmósfera simulada incluyó el agua, metano, amoníaco e hidrógeno molecular; todas las moléculas todavía encontradas en la atmósfera de Júpiter. La atmósfera de Júpiter tiene una circulación de aire vertical fuerte, que llevaría estos compuestos abajo en las regiones inferiores. Las temperaturas más altas dentro del interior de la atmósfera dividen estos productos químicos, que dificultarían la formación de la vida parecida a una Tierra.\nSe considera muy improbable que hay cualquier vida parecida a una Tierra en Júpiter, como hay sólo una pequeña cantidad del agua en la atmósfera y cualquier superficie sólida posible profundamente dentro de Júpiter estaría bajo presiones extraordinarias. En 1976, antes de las misiones del Viajero, se supuso que el amoníaco o la vida basada en la agua podrían evolucionar en la atmósfera superior de Júpiter. Esta hipótesis está basada en la ecología de mares terrestres que tienen el plankcon fotosintético simple en el nivel superior, el pescado a niveles inferiores que se alimentan de estas criaturas y depredadores marítimos que cazan el pescado.\nLa presencia posible de océanos subterráneos en algunas lunas de Júpiter ha llevado a la especulación que la presencia de vida es más probable allí.\nEl planeta Júpiter se ha conocido desde antigüedad. Es visible a simple vista en el cielo de noche y se puede de vez en cuando ver en el día cuando el Sol es bajo. A los babilonios, este objeto representó a su Dios Marduk. Usaron la órbita aproximadamente de 12 años de este planeta a lo largo del eclíptico para definir las constelaciones de su zodiaco.\nLos romanos lo nombraron por Júpiter (también llamó Jove), Dios principal de la mitología romana, cuyo nombre viene del compuesto del vocativo Proto-Indo-European *Dyeu-p?ter (nominativo: *Dyeus-p?ter, significando "O Dios del Cielo del Padre", o "O Dios del Día del Padre"). Por su parte, Júpiter era el equivalente a Zeus griego mítico (?e??), también referido como Dias (??a?), el nombre planetario de que se retiene en griego moderno.\nEl símbolo astronómico para el planeta, es una representación estilizada del cerrojo del relámpago de Dios. La deidad griega original Zeus suministra la raíz zeno - usado para formar algunas palabras relacionadas por Júpiter, tal como.\nJovian es la forma adjetival de Júpiter. La forma adjetival más vieja jovial, empleada por astrólogos en la Edad media, ha venido para significar "feliz" o "alegre", humores asignados a la influencia astrológica de Júpiter.\nEl chino, el coreano y el japonés se refirieron al planeta como la "estrella de madera" , basado en los Cinco Elementos chinos. El Taoísmo chino lo personificó como la estrella de Fu. Los griegos lo llamaron , Phaethon, "ardiendo". En la Astrología Védica, los astrólogos hindúes nombraron el planeta por Brihaspati, el profesor religioso de dioses, y a menudo lo llamaban "Gurú", que literalmente quiere decir el "Pesado". En la lengua inglesa, el jueves se saca a partir del día de "Thor", con Thor asociado con el planeta Júpiter en la mitología germánica.\nEn los mitos asiáticos-Turkic Centrales, Júpiter llamó como un "Erendiz/Erentüz", el que significa "eren(?) +yultuz (estrella)". Hay muchas teorías sobre el sentido de "eren". También, estos pueblos calcularon el período de la órbita de Júpiter como 11 años y 300 días. Creyeron que algunos acontecimientos sociales y naturales relacionados con los movimientos de Erentüz en el cielo.\nJovian–Plutonian efecto gravitacional\nJúpiter en ficción\n— Una simulación de las 62 lunas de Jovian.\nVídeo de impacto del junio de 2010


Anna May Wong; una femme fatale norteamericana estigmatizada por el racista de William H. Hays | El Inquietante Bypass\njunio 14, 2021 Jon Alonso 0 Comments\nNo sé qué me pasa últimamente, si es que el olor del verano me despierta los recuerdos más hermosos de mi vida. O tal vez, sea la sensación de ver a un grandísimo jugador de futbol, danés, desplomarse en un campo de terreno, por culpa de un infarto cardíaco. Empero, la dureza del online, del prime time, el 8K, la familia delante, ante un montón de gigantones en lo mejor de la vida. Haciéndose preguntas y mirando al cielo. Sí. Lo tengo claro; el corazón se para y es una putada, volver a arrancarlo: una odisea. No es aquel 124 de los quinquis; vaquilla y torete. Sí, así es. El musculo más fuerte de nuestro organismo; es el más mimoso y el más currante de todos. Curiosa paradoja. Toda pasa, hasta que le pasa a uno mismo. Piensen en celebres vida. Recuerdan los años de pulsaciones de Picasso. También me acuerdo de uno de mis actores favoritos; John Garfield. Sólo 39 años y se acabó. Porque la vida es así de cruel. Ahí es donde, yo me siento, en mi territorio, mi medio y hábitat, donde me crezco y quienes viven por este lugar; me quieren. Es el Hollywood silente: con todas sus luces, claroscuros y crueldades. Hablando de crueldad intolerable, que dirían los brothers Coen. Lo de Anna May Wong fue de juzgado de guardia. Esa femme fatale, de origen chino, pero más americana que el careto de Benjamin Franklin en un billete de 100 dólares. Una historia amarga y con la sensación de remordimiento y deuda moral: no poder haber sido una de las grandes. Muy grandes actrices, de aquel Hollywood, Anna May Wong. Supo, desde el principio, como se las gastaban en la colina de Vanityland. Comencemos por una anécdota muy sustanciosa para ponerlos en sintonía a todos-as. En uno de esos bolos tan típicos de casa ostentosa del típico actor de reparto que quiere trepar, a toda costa, invitando a la creme de todos los departamentos del Hollywood de cartón/piedra. De repente, el anfitrión Sr.X suelta, con el subidón, de los taninos de Baco— ¡Ahí está Jack Gilbert como Lionel Barrymore en Rasputin. Coño! Y la chinita que está por ahí bailando…Demonios! Es Polly Moran. Qué alegría! Se oye una "una pequeña dama china bailando".—Soy Anna May Wong!" dijo, corriendo y blandiendo sus manos. "¡Y mis uñas me costaron un dólar y medio!" Háganse una idea, fiesta de disfraces, de lo mejor del barrio, en el lugar mítico de las transformaciones y las ilusiones: Hollywoodland. Polly Moran estaba vestida con un rostro completamente amarillo, incluido un cutrón maquillaje para oscurecer su piel. Una peluca, un vestido estilo chino y aproximaciones de las uñas largas y puntiagudas de la firma de Wong. En la imagen, hace una cara que pretende simular una expresión "china", y si miras de cerca, puedes ver que sus ojos están tapados con cinta adhesiva en una exageración de la estructura facial asiática. Moran, y, quienquiera que la vistiera, estarían familiarizados con esta técnica de maquillaje (muy utilizada, con frecuencia, por sus resultados, la piel de pez como adhesivo) porque muchas mujeres no asiáticas habían sido creadas para desempeñar papeles de mujeres asiáticas. Se trataba de roles de actrices o actores protagonistas que podrían haberse concedido (rara vez) a la primera y única estrella chino-estadounidense del clásico Hollywood.\nAnna May Wong, como otros actores con mácula racial de aquel Hollywood, no estaban permitidos en aquella sociedad y no habría sido invitada a la fiesta del Sr.X. Nunca. No podía pasar el rato con las mismas estrellas que la adoraban con un ícono de belleza exótica e imitaban. En Vanityland, no solo estaba bien actuar como asiático, sino que también se celebraba. Y a pesar —que la velada— del anfitrión fue solo una fiesta, los comportamientos modelados allí, reflejaban los entendimientos dominantes de Hollywood y Estados Unidos. Es curioso y deleznable: la gente blanca puede jugar a otras razas, y otras razas pueden jugar a muy poco. Anna May Wong nunca escandalizó a Hollywood con su seriales de drogas, orgías y mucho alcohol (priva le daba, lo suyo). Ahí, tienen los casos de Clara Bow, Mae West. O el éxtasis del descontrol continuado; Tallulah Bankhead En última instancia, el escándalo de su carrera tuvo poco que ver con ella, o sus acciones: es la forma en que Hollywood, y la audiencia que lo impulsó, se mantuvo tan horriblemente obstinado sobre los roles que una mujer como ella podía interpretar, tanto dentro como fuera de la escena. Eso, sí. Sabías manejar muy bien su habilidad social para llegar a un poder con mucho fuste; la prensa cinematográfica. Pero rebobinemos un poco toda esta historia y vayamos a sus orígenes. A finales de la década de finales del XIX y principios del XX. Su padre Wong Sam Sing regresó a los Estados Unidos, mientras continuaba manteniendo a su familia en China. Se casó con una segunda esposa, Lee Gong Toy. La hermana mayor de Anna May Lew Ying (Lulu) nació a finales de 1902, y Anna May en 1905, seguida de cinco hijos más. Wong era un estadounidense de origen chino de tercera generación. Anna May Wong nació como Wong Liu Tsong (Liu Tsong significa literalmente "sauces amarillos escarchados") el 3 de enero de 1905, en Flower Street en Los Ángeles, una manzana al norte de Chinatown, en una comunidad integrada de residentes chinos, irlandeses, alemanes y japoneses. Fue la segunda de siete hijos de Wong Sam Sing, propietario de Sam Kee Laundry, y su segunda esposa Lee Gon Toy. Los padres de Wong eran estadounidenses de origen chino de segunda generación; sus abuelos maternos y paternos habían residido en los Estados Unidos desde al menos 1855. Su abuelo paterno, A Wong Wong, era un comerciante que poseía dos tiendas en Michigan Hills, un área de extracción de oro en el condado de Placer. Había venido de Chang On, un pueblo cerca de Taishan, provincia de Guangdong (China) en 1853. El padre de Anna May pasó su juventud viajando entre los Estados Unidos y China, donde se casó con su primera esposa y tuvo un hijo en 1890. Wong nació en 1905 en Los Ángeles, justo al lado de Flower Street en las afueras de Chinatown. Las representaciones de las revistas de fans de la infancia de Wong no dejaron de evocar la discriminación que enfrentó, especialmente en su escuela de primaria integrada, como una hija de vecino más. Un niño le clavaba agujas todos los días, a lo que ella respondía simplemente. Vistiendo un abrigo cada vez más grueso. Un grupo de chicos le tiró de las largas trenzas, la empujó fuera de la acera y le gritaban: “Chink, Chink, chinos. Chink, Chink, chinos”. A veces, la propia dirección del colegio admitía que esos niños eran de “padres menores”. Sin embargo, las anécdotas se enmarcaron como una simple prueba de la infancia: no es diferente a una estrella blanca que es objeto de burlas, típicas, de la niñez, entre las más clásicas; un nombre o apellido vergonzoso o el hecho de llevar gafas, para terminar siendo el cuatro ojos, de turno.\nAl principio asistió a la insoportable escuela pública con su hermana mayor, pero luego, cuando las niñas se convirtieron en el blanco de las burlas raciales constantes, de los de siempre, se mudaron a una escuela presbiteriana china. Las clases se impartían en inglés, pero AMW asistía a una escuela de idioma chino por las tardes y los sábados. Anna May se esforzó por reconciliar una identidad que era a la vez totalmente china y también estadounidense. Ayudaba en la lavandería familiar, pero esa lavandería no estaba en Chinatown. Sus padres la obligaron a ir más horas a la escuela china después de la escuela estadounidense, aunque, ella hizo novillos para ir al cine. Sus padres se mostraban escépticos ante la imagen en movimiento, su madre supuestamente creía que las cámaras podían robar un poco del alma. Luego, Anna May Wong evitó la superstición del Viejo Mundo. Ella, fue, en muchos sentidos, una hija clásica de inmigrantes, incorporando los comportamientos, creencias, lengua vernácula de su tierra natal y la herencia del hogar. AMW supo desde una edad temprana que quería ser actriz y fue en contra de los deseos de su padre al perseguir sus sueños. En 1910, la familia se mudó a un vecindario en la calle Figueroa, donde eran los únicos chinos en su barrio, viviendo junto a familias en su mayoría mexicanas y de Europa del Este. Las dos colinas que separan su nuevo hogar de Chinatown ayudaron a Wong a introducirse en la cultura estadounidense. Wong estaba trabajando en los almacenes Ville de Paris de Hollywood, cuando la productora Metro necesitaba 300 femeninas extras para aparecer, al lado, de la diva ucraniana Alla Nazimova en el film: La linterna roja (1919). Sin el conocimiento de su padre, un amigo suyo con conexiones cinematográficas la ayudó a conseguir un papel no acreditado como extra que llevaba una linterna. Lo tenía todo: un estilo impecable, glamour, belleza y amigas famosas. A la edad de 17 años, interpretó su primer papel como protagonista, en la primera película en tecnicolor de dos colores de Metro, The Toll of the Sea. Escrita por Frances Marion, la historia se basó libremente en Madame Butterfly. La revista Variety elogió a Wong, destacando su actuación “extraordinariamente buena”. The New York Times comentó: "La señorita Wong despierta en el espectador toda la simpatía que su parte requiere y nunca la repele por un exceso de “sentimiento” teatral." El viejo Hollywood que siempre se mostró reacio a crear papeles protagónicos para Wong, por su origen étnico, impidió que los cineastas estadounidenses la vieran como un auténtico icono femenino Made in Hollywood. David Schwartz, jefe restaurador del Museo de la Imagen en Movimiento, comentó en una entrevista: “Ella construyó un nivel de estrellato en Hollywood, pero Hollywood no sabía qué hacer con ella”. Pasó los siguientes años en papeles de reparto que proporcionaban “este toque exótico”, por ejemplo, interpretar a una concubina de Tod Browning en Drifting /“A la deriva” (1923). Wong tuvo un romance con el director Tod Browning. Era un romance muy conocido en aquel momento. Además, era una relación interracial, en aquellos años. Browning, un tipo casado, y de rodajes curiosos. Digamos un director “sui generis” y Wong menor de edad. Pronto se hizo evidente que la carrera de Wong seguiría estando limitada por las leyes estadounidenses contra el mestizaje, que le impedían compartir un beso en pantalla con cualquier persona de otra raza. Incluso si el personaje era asiático, pero siendo interpretada por un actor blanco. El único actor asiático destacado en las películas estadounidenses de la era del cine mudo fue, el japonés, Sessue Hayakawa.\nLos productores de cine capitalizaron la creciente fama de Wong, pero la relegaron a papeles secundarios. Siendo optimista acerca de una carrera cinematográfica, en 1923, la bella Wong dijo: “Las imágenes están bien y yo me llevo bien, pero no es tan malo tener la ropa mierdosa detrás de tu culo. Así que puedes esperar y tomar buenos papeles y ser independiente cuando estás escalando”. A menos que se pudieran encontrar actores de primer orden asiáticos, Wong no podría ser nunca protagonista. Wong recibió elogios de la crítica en un papel manipulador de vampiro oriental en la película “Forty Winks” (1925) de Paul Iribe&Frank Urson. A pesar de críticas tan favorables, se sintió cada vez más decepcionada con su casting y comenzó a buscar otros caminos hacia el éxito. A principios de 1925 se unió a un grupo de estrellas en serie en una gira por los circuitos de vodevil; cuando la gira resultó ser un fracaso, Wong y el resto del grupo regresaron a Hollywood. A Wong se le siguieron asignando papeles secundarios. Los personajes femeninos asiáticos de Hollywood tendían hacia dos polos estereotipados: la ingenua y abnegada "Mariposa" o la versión malvada, la astuta y engañosa "La dama del dragon". En Old San Francisco (1927), dirigida por Alan Crosland para Warner Brothers, Wong interpretó a una "Dragon Lady", la hija de un gangster. En Mr. Wu (1927) de William Nigh Paul desempeñó un papel secundario ya que el aumento de la censura contra las parejas de razas mixtas en pantalla le costó el liderazgo. En “The Crimson City” de Archie Mayo (1928), estrenada al año siguiente, esto volvió a suceder. Cansada de ser encasillada y de ser ignorada para papeles como protagonista de personajes asiáticos en favor de actrices no asiáticas. En eso que llegó El ladrón de Bagdad Interpretando un papel estereotipado en "Dragon Lady", sus breves apariciones en la pantalla Su gran oportunidad llegó un año después, cuando el chico dorado de Hollywood, Douglas Fairbanks, la eligió para su extravagante genialidad orientalista, "El ladrón de Bagdad" (1924). La esclava mongol vestida, en bikini, de Wong traiciona a su amante, una princesa persa pálida y el interés amoroso de Fairbanks, al espiar para un príncipe mongol. Wong, que roba la escena, se estremece y se retuerce ante el cuchillo, de DF con una solvencia magnífica. Llamaron la atención tanto del público como de la crítica. La película recaudó más 2 millones de dólares y ayudó a presentar a Wong al público de masas. Desanimada por el continuado encasillamiento y siendo ignorada por papeles asiáticos principales en favor de actrices no asiáticas, Wong hizo las maletas en 1928 y se dirigió a Europa en busca de mayores perspectivas. Como otros artistas transnacionales de la época (Josephine Baker, Paul Robeson, Carl Van Vechten y Walter Benjamin entre otros), en un intento de traspasar fronteras físicas, políticas y raciales. En busca de la libertad creativa y económica. Fue un movimiento audaz y arriesgado, pero valió la pena. Al otro lado del Atlántico, Wong se convirtió en una sensación, apareciendo en obras de teatro y espectáculos de cabaret, además de hacer varias películas en Alemania e Inglaterra. Como no era europea, Wong pudo presentarse como asiática y estadounidense en el extranjero. La prensa europea se enorgullecía de ser más culta que la estadounidense y parecía más dispuesta a abrazar a Wong, aunque es probable que Europa tuviera su propia forma de exotización. En Europa, Wong se convirtió en una sensación, protagonizando películas notables como Schmutziges Geld (también conocida como Song and Show Life, 1928) y Großstadtschmetterling (Pavement Butterfly). La respuesta de la crítica alemana, según los cables del The New York Times, fue que Wong era "aclamada no solo como una actriz de talento eminente, sino también como una gran belleza".\nEl artículo señaló que los alemanes pasaron por alto los antecedentes estadounidenses de Wong: "Los críticos de Berlín, que elogiaron unánimemente tanto a la estrella como a la producción, se olvidan de mencionar que Anna May es de origen estadounidense. Sólo mencionan sus orígenes chinos”. En Viena, interpretó el papel principal en la opereta Tschun Tschi en un alemán muy fluido. Un crítico austriaco escribió: "Fräulein Wong tenía a la audiencia entre sus manos y la discreta tragedia de su actuación fue profundamente conmovedora, logrando la difícil parte de habla alemana con mucho éxito". Mientras estaba en Alemania, Wong se convirtió en una amiga inseparable de la directora/actriz Leni Riefenstahl. Sus amistades cercanas con varias mujeres a lo largo de su vida, incluidas Marlene Dietrich y Cecil Cunningham, levantaron la rumorología de lesbianismo que la prensa del higadillo Made in Usa supo utilizar, para dañar, su frágil reputación pública. Estos chascarrillos, en particular, su supuesta relación con Dietrich, avergonzaron a la familia de Wong que, en cualquier caso, se había opuesto durante mucho tiempo a su carrera como actriz, y fue en ese instante, cuando se consideró a su profesión falta de respetabilidad. El productor londinense Basil Dean compró la obra A Circle of Chalk para que Wong apareciera con el joven Laurence Olivier, su primera actuación teatral en el Reino Unido. Las críticas a su acento californiano, descrito por un crítico como un “chillido yanqui”, llevaron a Wong a buscar tutoría vocal en la Universidad de Cambridge, donde se formó en pronunciación recibida. El compositor Constant Lambert, enamorado de la actriz después de haberla visto en películas, asistió a la obra en su noche de estreno y posteriormente compuso “Ocho poemas de Li Po”, dedicados a ella. Mientras estaba en Londres, AMW estuvo vinculada sentimentalmente con el escritor y ejecutivo de radiodifusión Eric Maschwitz, quien escribió la letra de “These Foolish Things (Remind Me Of You)” como una evocación de su añoranza por ella después de que se separaron. El primer film sonoro de Anna May fue The Flame of Love (1930), que grabó en francés, inglés y alemán. Aunque la actuación de AMWong, en particular su manejo de los tres idiomas, fue elogiada, las tres versiones de la película recibieron críticas negativas. De su tiempo en Europa, Wong dijo en una entrevista de 1931 Motion Pictures titulada "Famosas estrellas orientales regresan a la pantalla", que no encontró "absolutamente ningún prejuicio en Europa", y agregó que todos eran encantadores con ella. Su última película muda, Piccadilly (1929), causó sensación en Gran Bretaña; su Shosho "escasamente vestida" atormentaba a los espectadores y críticos, y la revista Variety señaló que Wong le robó Piccadilly a la actriz Gilda Gray. Siempre consumado profesional y experto en relaciones públicas, Wong cautivó a la prensa, adornando las portadas de revistas, realizando numerosas entrevistas, cenando y bailando cara a cara con la élite cultural europea. Su aventura europea resultó exitosa; como un examante celoso que ve a Wong con un nuevo romance, Estados Unidos la quería de vuelta. En Picadilly, dirigida por E. A. Dupont y filmada en Londres, eclipsó a Gilda Gray, la "Reina de Shimmy", como Shosho, la criada de la cocina que llama la atención del amante de Gray, un empresario de un club nocturno; la pone en el escenario como bailarina y ella se convierte en una sensación de la noche a la mañana. Quizás tuvo algo que ver con su disfraz: una interpretación escasa y dorada de un traje de guerrero vagamente indonesio, comprado (por insistencia de Shosho) en Limehouse, el barrio chino de Londres. Lo más probable es que sea la intensidad, la dureza y la vibrante sensualidad de Wong, que se muestra en una película que juega con los miedos y las tentaciones del mestizaje. “Sus películas son casi siempre una representación de los miedos sociales sobre el sexo interracial y su propia confusión interna sobre el tema”.\nPero ahí, andaba, una ágil plumilla de la prensa del desguace para sacar las entrañas a AMW. Según un columnista de chismes estadounidense que visitó Europa; “durante el mandato de Wong, fue aclamada por la nobleza, en el brindis del continente", con "historias de príncipes e incluso reyes que estaban locamente enamorados de ella". Esta veneración era, al menos en parte, autocomplaciente: la manera de los cultos europeos de mostrar cuánto más sofisticados eran que esos estadounidenses tontos y racistas, incluso cuando reproducían gran parte de la misma retórica y narrativas fetichistas, solo mientras dejaban que el rol de las estrellas fuera. El sentarse con ellos en la cena y bailar, más tarde, un vals mejilla de mejilla acurrucada. En el cine, le gustaba decir a la diosa de la pantalla Anna May Wong, murió mil veces. Como Lotus Flower, una inocente chica de Hong Kong abandonada por su irresponsable amante estadounidense, se arrojó al mar revuelto; como Shosho, la flapper londinense y "Chinese Dancing Wonder", un pretendiente celoso le disparó en el pecho; En el papel de Taou Yuen, una exquisita princesa de la dinastía Qing transportada a la monótona Bristol victoriana, comió opio mientras vestía un espectacular traje de la Ópera de Pekín. Durante la década de 1930, los estudios estadounidenses buscaban nuevos talentos europeos. Irónicamente, Wong le llamó la atención y le ofrecieron un contrato con la Paramount en 1930. Seducida por la promesa de los papeles principales y un notable aumento de su sueldo, regresó a los Estados Unidos. El prestigio y la formación que había ganado durante sus años en Europa la llevaron a un papel protagónico en Broadway en On the Spot, un drama que tuvo 167 representaciones y que luego filmaría como “Dangerous to Know” de Robert Florey junto al actor georgiano Akim Tamiroff. Cuando el director de la obra quiso que Wong usara gestos estereotipados japoneses, derivados de Madame Butterfly, en su interpretación de un carácter chino, Wong se negó. En cambio, utilizó su conocimiento del estilo y los gestos chinos para imbuir al personaje con un mayor grado de autenticidad. Tras su regreso a Hollywood en 1930, Wong recurrió repetidamente al escenario y al cabaret en busca de una salida creativa, pues, era un espectáculo que le agradaba. A mediados de la década de 1930, la creciente simpatía de Estados Unidos por China en sus luchas contra el imperialismo japonés había mejorado la caracterización del pueblo chino en las películas estadounidenses, pero hizo poco en términos de brindar descansos para los actores asiático-estadounidenses. Wong había estado viviendo en Gran Bretaña desde 1932, harta de ser ignorada para papeles principales que finalmente fueron para actores blancos con cara amarilla. Estaba empachada de tanta mácula racial. Empero, regresó a los Estados Unidos en 1935 con el objetivo de obtener el papel principal de O-Lan en la adaptación cinematográfica de MGM de The Good Earth. En la década de 1930, la popularidad de las novelas de Pearl Buck, especialmente, “La buena tierra”, así como la creciente simpatía estadounidense por China en su lucha contra el imperialismo japonés, abrió oportunidades para papeles chinos más positivos en las películas estadounidenses. Aquel personaje femenino principal de MGM de The Good Earth. Desde su publicación en 1931, Wong, andaba enamorada toda su vida. La productora sabía de su deseo de interpretar a O-lan en una versión cinematográfica del libro. Corría el año 1933 y era vox populi, entre los periódicos de Los Ángeles, la forma de promocionar a Anna May Wong como la mejor opción para el papel. Sin embargo, el estudio aparentemente nunca consideró seriamente la opción de Anna May Wong para el papel, ya que Paul Muni, un actor de ascendencia europea, interpretaría al esposo de O-lan, Wang Lung.\nEl gobierno chino también aconsejó al estudio que no eligiera a Wong para el papel. Aquella interpretación que Wong esperaba, soñaba y deseaba desde hace muchos años: fue para Luise Rainer, quien ganó el Oscar a la Mejor Actriz por su actuación. La hermana de Wong, Mary Liu Heung Wong, apareció en la película en el papel de la pequeña novia. La negativa de MGM a considerar a Wong para este personaje chino de mayor perfil en la película estadounidense se recuerda hoy como “uno de los casos más notorios de discriminación racial en el reparto en la década de 1930”. Según Wong, en cambio le ofrecieron el papel de Lotus, una chica cantante embaucadora que ayuda a destruir a la familia y seduce al hijo mayor de la familia. Wong rechazó el papel y le dijo al jefe de producción de MGM, Irving Thalberg: "Si me dejas interpretar a O-lan, me alegraré mucho. Pero me estás pidiendo, con sangre china, que haga el único papel poco comprensivo en la imagen con un reparto totalmente estadounidense que retrata de caracteres chinos”. El asesor chino de MGM comentó: “cada vez que aparece en una película, los periódicos imprimen su foto con la leyenda “Anna May vuelve a perder la cara por China”. Pero la envidia, no tiene color ni un ápice de decencia, que tonterías digo yo. AWT apenas unos meses en Hollywood, y en noviembre del fatídico 1930 recurrió repetidamente al escenario y al cabaret en busca de una salida creativa. En noviembre de 1930, la madre de Anna May fue atropellada y asesinada por un automóvil frente a la casa de la calle Figueroa. La familia permaneció en la casa hasta 1934, cuando el padre de Wong regresó a su ciudad natal en China con los hermanos menores y la hermana de Anna May. AMW había estado pagando la educación de sus hermanos menores. Antes de la salida de la familia marchase a China, el padre de Wong escribió un breve artículo para Xinning, una revista para taishanese en el extranjero, en el que expresaba su orgullo por su famosa hija. Con la promesa de aparecer en una película de Josef von Sternberg, Wong aceptó otro papel estereotipado: el personaje principal de la vengativa hija de Fu Manchu en La hija del dragón (1931). Este fue el último papel redundante de "china malvada" que interpretó Wong, y también su única aparición junto al único otro actor asiático conocido de la época, el japonés Sessue Hayakawa. Aunque le dieron el papel protagónico, este estado no se reflejó en su cheque de pago: le pagaron 6,000 dólares, mientras que Hayakawa recibió 10.000 y Warner Oland, que solo aparece en la película, apenas, 23 minutos, recibió 12.000 pavos. De vez en cuando, sus personajes sobrevivían. Y de igual modo, todos los días, no iba a llover del cielo piedras de granizo. Y llegó Shanghai Express del ínclito Josef von Sternberg (1932), donde interpreta a Hui Fei. Una cortesana confuciana extraordinariamente elegante con nervios de acero (y compañera de viaje de la famosa prostituta de Marlene Dietrich, Shanghai, Lily), que desaparece de un andén abarrotado en medio de los destellos, que los flashes de fotógrafos, ávidos, de noticias después de cobrar su recompensa por asesinar a un brutal señor de la guerra chino. Pero eso fue raro. Sus criados infieles, cuadrillas de gángsters y damas dragón, las partes que Hollywood tendía a reservar para ella, generalmente no servían de nada. Wong apareció junto a Marlene Dietrich como una cortesana abnegada en el Shanghai Express de Sternberg. Sus escenas plenas de gran carga sexual con Dietrich han sido analizadas por muchos periodistas y fueron fuente de todo tipo de rumores sobre la relación entre las dos estrellas. Aunque las críticas contemporáneas se centraron en la actuación de Dietrich y la dirección de Sternberg, los historiadores del cine de hoy juzgan; que la actuación de Wong eclipsó a la de Dietrich. Terciados, por el cariz, de la lente del orientalismo, los miembros de distintas culturas asiáticas, del Medio Oriente y africanas se agrupan en un vasto "Oriente" sensual y casi atrasado, repleto de paganos, especias picantes, encantadores de serpientes, misticismo y todo tipo de peyorativas representaciones ofensivamente estereotipadas. Para que Occidente reubicase su posición como el potente territorio, machista y dominante. Obviamente, tenía que figurar a Oriente como algo difuso, feminizado, bizarro y pasivo. Es una mierda, pero impregnaba todo, desde discursos políticos hasta cuentos infantiles para dormir. Piensa en Madame Butterfly, piensa en toda la obra de Rudyard Kipling, piensa en "Rikki Tikki Tavi", piensa en Aladdin. AMW, entrevistada por el Film Weekly en 1933, Wong se quejó de sus papeles en Hollywood: "Estaba tan cansada de los papeles que tenía que interpretar". Ella comentó: "Me parece poco en Hollywood, porque, en lugar de chinos reales, los productores prefieren húngaros, mexicanos, indios americanos para los papeles chinos”.\n¿Por qué los chinos de la pantalla son siempre los villanos? ¡Serpiente en la hierba! No somos así. ¿Cómo podríamos serlo, con una civilización mil veces más antigua que Occidente? (…) Wong nunca se casó, aunque los chismes la vinculaban románticamente con varios directores caucásicos y (lo más escandalosamente) con Dietrich, cuyos apetitos sexuales eran legendarios. (En la década de 1930, mientras Wong continuaba viajando entre Europa y Hollywood, le dijo a las revistas de fans que esperaba casarse con un erudito chino tradicional, aunque su independencia radical hacía que la posibilidad de tal unión fuera remota).Seducida por la promesa de los papeles principales y la facturación superior, regresó a Estados Unidos. El prestigio y la formación que había ganado durante sus años en Europa la llevaron a un papel protagónico en Broadway en On the Spot, un drama que tuvo 167 representaciones y que luego filmaría como Dangerous to Know. Cuando el director de la obra quiso que Wong usara gestos estereotipados japoneses, derivados de Madame Butterfly, en su interpretación de un carácter chino, Wong se negó. En cambio, utilizó su conocimiento del estilo y los gestos chinos para imbuir al personaje con un mayor grado de autenticidad. Wong comenzó a usar su nueva celebridad para hacer declaraciones políticas: a fines de 1931, por ejemplo, escribió una dura crítica al incidente de Mukden y la posterior invasión de Manchuria por parte de Japón. También se volvió más franca en su defensa de las causas chino-estadounidenses y de mejores papeles cinematográficos. Debido a las reglas anti-mestizaje del Código Hays, ella fue ignorada para el papel principal femenino en The Son-Daughter a favor de Helen Hayes. Metro-Goldwyn-Mayer la consideró "demasiado china para interpretar a una china" en la película, y la oficina de Hays no le habría permitido realizar escenas románticas ya que el protagonista masculino de la película, Ramón Novarro, no era asiático. El papel de Wong estaba escrito para interpretar el papel de la amante de un general chino corrupto en The Bitter Tea of General Yen de Frank Capra (1933). pero el papel fue en cambio para Toshia Mori. Nuevamente decepcionada con Hollywood, Wong regresó al Reino Unido, donde permaneció durante casi tres años. Además de aparecer en cuatro películas, realizó una gira por Escocia e Irlanda, como parte de un espectáculo de vodevil. También apareció en el programa King George Silver Jubilee en 1935. Su película Java Head (1934), aunque generalmente se considera un esfuerzo menor, fue la única película en la que Wong besó al personaje principal masculino, su marido blanco en el film. Dicen algunos teóricos de la obra de Wong, que esta cuestión, puede ser la razón por la que la película sigue siendo una de las favoritas de AMW. Mientras estaba en Londres, Wong conoció a Mei Lanfang, una de las estrellas más famosas de la Ópera de Beijing. Ella había estado interesada durante mucho tiempo en la ópera china y Mei se ofreció a instruir a Wong si alguna vez visitaba China. Después de la gran decepción de perder el papel en The Good Earth, Wong anunció planes para llevar una gira de un año por China, aprovechar la ocasión para visitar a su padre y su familia en Taishan. El padre de Wong había regresado a su ciudad natal en China con sus hermanos menores y su hermana en 1934. Aparte de la oferta de Mei Lanfang de enseñarle, ella quería aprender más sobre el teatro chino y mediante traducciones al inglés para interpretar mejor algunos. El chino juega ante audiencias internacionales. Ella le dijo a la prensa norteamericana; “que durante un año, estudiaré la tierra de mis padres. Quizás a mi llegada, me sienta como un extraño. Tal vez en cambio, encuentre mi vida pasada asumiendo una calidad de irrealidad de ensueño”.\nDespués de perder el papel, Wong una vez más hizo las maletas en 1936 y realizó una gira de un año por China. Sus hermanos y su padre ya se habían mudado a China y Wong tenía grandes esperanzas de estudiar teatro chino, mandarín y ópera de Pekín. Se embarca, en enero de 1936, e irá narrando sus experiencias en una serie de artículos impresos en periódicos estadounidenses como el New York Herald Tribune, Los Angeles Examiner, en el Los Angeles Times, y Photopla. En una escala en Tokio de camino a Shanghai, los reporteros locales, siempre curiosos por su vida romántica, le preguntaron si tenía planes de matrimonio, a lo que Wong respondió: "No, sólo estoy casada con mi arte". Sin embargo, al día siguiente, los periódicos japoneses informaron que Wong estaba casada con un rico cantonés llamado Art. En 1936, buscando aumentar la autenticidad de sus representaciones de mujeres chinas y con la esperanza de encontrar su patria espiritual, Wong emprendió una visita de 11 meses a China. Aunque oficialmente fue recibida con todos los honores, su recepción fue mixta. Los críticos chinos habían criticado durante mucho tiempo los roles que ella aceptaba (a menudo mujeres de moral relajada) como un insulto al carácter nacional; el hecho de que actuara con frecuencia con las piernas desnudas era en sí mismo motivo de escándalo. Pero a diferencia de otrora gira europea, Wong se enfrentó a una recepción mixta en China. El gobierno nacionalista chino y los medios de comunicación no estaban contentos con sus representaciones vergonzosas y poco comprensivas del pueblo chino, calificándola de títere, que deshonró a China. Wong fue una escritora prolífica, escribiendo artículos en revistas y cartas de admiradores estadounidenses e internacionales, además de dar entrevistas en las que era sincera sobre sus quejas con Hollywood. En respuesta a las críticas del público chino, dijo en una entrevista para Hollywood Magazine en 1938: “Les dije que cuando una persona está tratando de establecerse en una profesión, no puede elegir papeles. Tiene que aceptar lo que se le ofrece. Dije que había venido a China para aprender y que esperaba poder interpretar mejor a nuestro país”. Una vez más, Wong se vio obligada a defender su hibridación. No se la consideraba lo suficientemente china para China ni lo suficientemente estadounidense para Estados Unidos. Sin embargo, los dos biógrafos de Wong enfatizan su incansable actividad a favor de las causas chinas en los años previos a la Segunda Guerra Mundial y durante la misma. El precio de la celebridad internacional en la vida personal de Wong se manifestó en episodios de depresión e ira repentina, así como en el tabaquismo y el excesivo consumo de alcohol. Sintiéndose irritable cuando desembarcó en Hong Kong, Wong fue inusualmente grosera con la multitud que la esperaba, que luego rápidamente se volvió hostil. Una persona gritó: "Abajo Huang Liu Tsong, el títere que deshonra a China. No la dejes ir a tierra". Wong comenzó a llorar y se produjo una estampida. Después de que partió para un viaje corto a Filipinas, la situación se enfrió y Wong se unió a su familia en Hong Kong. Con su padre y sus hermanos, Wong visitó a su familia y a su primera esposa en el hogar ancestral de la familia cerca de Taishan. Los informes contradictorios afirman que los aldeanos la recibieron calurosamente o la recibieron con hostilidad. Pasó más de 10 días en la aldea de la familia y algún tiempo en las aldeas vecinas antes de continuar su gira por China. Después de regresar a Hollywood, Wong reflexionó sobre su año en China y su carrera en Hollywood: “Estoy convencida de que nunca podría tocar en el Teatro Chino. No lo siento. Es una situación bastante triste para ser rechazada por los chinos porque soy demasiado estadounidense y por los productores estadounidenses porque prefieren que otras razas actúen con papeles chinos”. El padre de Wong regresó a Los Ángeles en 1938. La vergüenza de la carrera de Wong no fueron tanto los papeles que aceptó, sino el despilfarro de su talento por parte de Hollywood. Ella podía actuar y bailar; Si Hollywood lo hubiera permitido, podría haber sido una de las más grandes actrices de la época.\nPara completar su contrato con Paramount Pictures, Wong hizo una serie de películas B a finales de la década de 1930. A menudo rechazadas por los críticos, las películas le dieron a Wong papeles no estereotipados que fueron publicitados en la prensa chino-estadounidense por sus imágenes positivas. Estas películas de menor presupuesto podrían ser más audaces que los estrenos de alto perfil y Wong usó esto a su favor para retratar personajes exitosos y profesionales chino-estadounidenses. Competentes y orgullosos de su herencia china, estos papeles trabajaron en contra de las representaciones cinematográficas estadounidenses predominantes de los estadounidenses de origen chino. En contraste con la condena oficial china habitual de los papeles cinematográficos de Wong, el cónsul chino en Los Ángeles dio su aprobación a los guiones finales de dos de estas películas, Daughter of Shanghai (1937) y El rey de Chinatown (1939). En Daughter of Shanghai, Wong interpretó a la protagonista asiática-estadounidense en un papel que fue reescrito para ella como la heroína de la historia, poniendo activamente la trama en movimiento en lugar del personaje más pasivo originalmente planeado. El guion fue diseñado con tanto cuidado para Wong que en un momento se le dio el título provisional Anna May Wong Story. De esta película, Wong dijo a Hollywood Magazine, “Me gusta mi papel en esta película más que cualquier otra que haya tenido antes... porque esta imagen le da un respiro al chino - ¡tenemos partes comprensivas para variar! negociar.” The New York Times dio a la película una crítica generalmente positiva, comentando sus orígenes en la película B, “Un reparto inusualmente competente salva a la película de las peores consecuencias de ciertas banalidades inevitables. Se combinan con decorados efectivos para reducir las probabilidades naturales en contra cualquier imagen de la tradición de la Hija de Shanghai” (...) En octubre de 1937, la prensa difundió rumores de que Wong tenía planes de casarse con su coprotagonista masculino en esta película, amigo de la infancia y actor coreano-estadounidense Philip Ahn. Wong respondió: "Sería como casarme con mi hermano". Bosley Crowther no fue tan amable con Dangerous to Know (1938), al que llamó un " melodrama de segunda categoría, apenas digno del talento de su reparto generalmente capaz". En King of Chinatown (1939), Wong interpretó a una cirujana que sacrifica un ascenso bien pagado para dedicar sus energías a ayudar a los chinos a luchar contra la invasión japonesa. Frank Nugent del New York Times le dio a la película una crítica negativa. Aunque comentó positivamente sobre su defensa de los chinos en su lucha contra Japón, escribió; “Paramount debería habernos ahorrado a todos nosotros; su reparto y la necesidad de molestarse con tal encargo”. Paramount también empleó a Wong como tutora de otros actores, fue el caso de Dorothy Lamour en su papel de euroasiática en Disputed Passage. Wong lleva a cabo en la radio varias interpretaciones en el medio. Incluyendo, voces, suyas, de personajes infantiles. Desde un papel 1939 como "Peony" en Pearl Buck. “El Patriota” de Orson Welles, The Campbell Playhouse. El número de cabaret de Wong, incluía canciones en cantonés, francés, inglés, alemán, danés, sueco y otros idiomas, la llevó de Estados Unidos a Europa y Australia durante las décadas de 1930 y 1940. Anna May Wong visitó Australia durante más de 3 meses en 1939. Allí fue la atracción estrella en un espectáculo de vodevil titulado "Highlights from Hollywood" en el Tivoli Theatre de Melbourne. La relación de Anna estaba en todos los tabloides y cuando, no había, polémica racial o de tipo política con ella. Salía el tema de sus relaciones con hombres anglosajones. Ya que una relación interracial podría haber terminado con su carrera, admitió abiertamente sobre sus aventuras y que no se casaría.\nLos chinos estadounidenses afirmaron que ella era demasiado independiente. Mientras tanto, su hermana Mary Wong se suicidó ahorcándose en el garaje de casa, lo que hizo que Anna se sintiera muy abatida y deprimida. Fue un gran golpe, que derivó en una contundente adicción por el alcohol y el tabaco. Algo que todos sus expedientes médicos condicionó su precaria salud, en la temprana década de los 50. Lo años posteriores siguió rodando películas: Wong protagonizó Bombs over Birma (1942) y Lady from Chungking (1942), ambas con enorme mensaje propagandístico. Antijaponesa del estudio Producers Releasing Corporation. Ella donó su salario por ambas películas a United China Relief. La dama de Chungking se diferenciaba de la película de guerra habitual de Hollywood en que los chinos eran retratados como héroes más que como víctimas rescatadas por los estadounidenses. Incluso después de que los japoneses capturan a los personajes estadounidenses, el objetivo principal de los héroes no es liberar a los estadounidenses, sino evitar que los japoneses entren en la ciudad de Chongqing. (Chungking). Además, en un giro interesante, los personajes chinos son interpretados por actores chino-estadounidenses, mientras que los villanos japoneses, normalmente interpretados por actores chino-estadounidenses, son interpretados por europeos estadounidenses. La película termina con Wong pronunciando un discurso por el nacimiento de una “nueva China”. The Hollywood Reporter y Variety dieron críticas positivas a la actuación de Wong en The Lady from Chungking, pero comentaron negativamente el guion central de la película. Wong, miraba, por su futuro e invirtió en el negocio inmobiliario. Siendo dueña de varias propiedades en Hollywood. Convirtió su casa en San Vicente Boulevard en Santa Mónica en cuatro apartamentos a los que llamó "Moongate Apartments". Estuvo trabajando como gerente de la casa de apartamentos, desde finales de la década de 1940 hasta 1956, cuando se mudó con su hermano Richard a 21st Place en Santa Mónica. En 1949, el padre de Wong murió en Los Ángeles a la edad de 91 años. Después de una ausencia de seis años, Anna May Wong volvió a filmar el mismo año con un pequeño papel en una película de serie B llamada Impact. Del 27 de agosto al 21 de noviembre de 1951, Wong protagonizó una serie de detectives que fue escrita específicamente para ella, la serie de DuMont Television Network The Gallery of Madame Liu-Tsong, en la que interpretó el papel principal que usó su nombre de nacimiento. El personaje de Wong era un comerciante de arte chino cuya carrera la involucró en el trabajo de detective y la intriga internacional. Los diez episodios de media hora emitidos, en pleno, prime time tarde/noche, de 9:00 a 9:30 pm. Fue muy bien. Aunque había planes para una segunda temporada, DuMont canceló el programa en 1952. No se sabe que existan copias del programa ni de sus guiones. Después de la finalización de la serie, la salud de Wong comenzó a caer en barrena. A finales de 1953 sufrió una hemorragia interna, que su hermano atribuyó al inicio de la menopausia, a que continuaba bebiendo como un cosaco y a la comezón económica de su situación personal. Consiguió un espacio dentro del canal, en 1956, donde AMW presentó uno de los primeros documentales estadounidenses sobre China narrado íntegramente por un chino estadounidense. Emitido en la serie de viajes Bold Journey de ABC, el programa consistía en imágenes de su viaje a China en 1936. Wong también actuó como invitado en series de televisión como Adventures in Paradise, The Barbara Stanwyck Show y The Life and Legend of Wyatt Earp. Por su contribución a la industria cinematográfica, Anna May Wong recibió una estrella en 1708 Vine Street en la inauguración del Paseo de la Fama de Hollywood en 1960. También se la representa más grande que la vida como uno de los cuatro pilares de apoyo de la escultura "Gateway to Hollywood" ubicada en la esquina sureste de Hollywood Boulevard y La Brea Avenue, con las actrices Dolores del Río (hispanoamericana), Dorothy Dandridge (afroamericana) y Mae West (blanca estadounidense). En 1960, Wong volvió a filmar Portrait in Black, protagonizada por Lana Turner.\nElla todavía se encontraba marcada por los tópicos, con lo que aprovecho, en un comunicado de prensa; el porqué de su larga ausencia de las películas con un supuesto proverbio, el cual, le había sido transmitido por su padre a AMW: “No te fotografíes demasiado o perderás el alma.”, una cita que se insertaría en muchos de sus obituarios. Wong fue fichada para interpretar el papel de la señora Liang en la producción de la película de Rodgers y Hammerstein 's Flower Drum Song, pero fue incapaz de coger el papel debido a su precario estado de salud. El 3 de febrero de 1961, a la edad de 56 años, Wong murió de un ataque al corazón mientras dormía en su casa en Santa Mónica, dos días después de su última actuación en la pantalla del programa de televisión The Barbara Stanwyck Show. Sus restos, tras la cremación, fueron enterrados en la tumba de su madre en el cementerio Rosedale en Los Ángeles. La lápida está marcada con el nombre anglosajonizado de su madre en la parte superior y los nombres chinos de Anna May (a la derecha) y su hermana Mary (a la izquierda) a los lados. La imagen y la carrera de Wong nos han dejado un legado notable. Tenía una mirada penetrante que te hacía sentir como si vieras las mejores y las peores cosas de ti, y su característico flequillo de corte contundente hacía que su rostro pareciera a la vez, una fisonomía exquisita y perfectamente simétrica. Dado el trabajo de cobertura de los papeles exóticos que había interpretado en la pantalla muda, el público esperaba que hablara con un inglés quebrado, con acento o, por lo demás, no estadounidense. Pero su tono era refinado, frío, culto, como una bofetada en la cara a cualquiera que hubiera asumido lo contrario. A través de sus películas, apariciones públicas y artículos destacados en revistas, ayudó a humanizar a los estadounidenses de origen chino ante el público blanco durante un período de racismo y discriminación abiertos. Los estadounidenses de origen chino habían sido vistos como perpetuamente extranjeros en la sociedad estadounidense, pero las películas y la imagen pública de Wong la establecieron como ciudadana chino-estadounidense en un momento en que las leyes discriminaban la inmigración y la ciudadanía china. La imagen híbrida de Wong disipó las nociones contemporáneas de que Oriente y Occidente eran inherentemente diferentes. Entre las películas de Wong, solo Shanghai Express retuvo la atención crítica en los Estados Unidos en las décadas posteriores a su muerte. En Europa y especialmente en Inglaterra, sus películas aparecieron ocasionalmente en festivales. Sin embargo, la importancia del legado de Wong dentro de la comunidad cinematográfica asiático-estadounidense se puede ver en el Premio a la Excelencia Anna May Wong, que se otorga anualmente en los premios Asian-American Arts Awards; el premio anual otorgado por los diseñadores de moda asiáticos también recibió el nombre de Wong en 1973. Durante las décadas posteriores a su muerte, la imagen de Wong siguió siendo un símbolo tanto en la literatura como en el cine. En el poema de 1971 "La muerte de Anna May Wong", Jessica Hagedorn vio la carrera de Wong como una de "glamour trágico" y retrató a la actriz como una "frágil presencia materna, una mujer asiático-estadounidense que logró "dar a luz", aunque de manera ambivalente, mujeres asiático-americanas de la pantalla en la era del jazz”.\nDedicado a María Teresa Miras febrero 1948/ junio2021 In Memoriam\nThe Thief of Bagdad (1927) by Raoul Walsh\nMr. Wu (1927) by William Nigh\nAcross to Singapore (1928) by William Nigh\nGroßstadtschmetterling 1929 by Richard Eichberg\nPicadilly (1929) by Ewald André Dupont\nDaughter of the Dragon (1931) by Lloyd Corrigan\nShanghai Express (1932) by Josef von Sternberg\nA Study in Scarlet 1933 by Edwin L. Marin\nKing of Chinatown1939 Nick Grinde\nLimehouseblues 1934 Alexander Hall\nDangerous to Know 1938 by Robert Florey\nIsland of Lost Men (1939) by Kurt Neumann\nEllery Queen's Penthouse Mystery 1941 by James P. Morgan\nLady from Chungking 1942 by William Nigh\nImpact by 1949 by Arthur Lubin\nPortrait in Black 1960 by Michael Gordon\nAnna May Wong: From Laundryman's Daughter to Hollywood Legend by Graham Russell Gao Hodges (2012) Ed. Hong Kong University Press\nThe Story of Movie Star Anna May Wong by Paula Yoo 2019 Ed. Lee& Low Books\nEl lunes 13 de abril, la familia Montesi se encuentra en la morgue. Al parecer, la madre solloza: “¡La mataron!”. Titular de la prensa de ...\nSiempre recordaré la vida como era en 1987. Desde mi ventana, las noches hermosas, de luna llena iluminando el descorchado asfalto....\nNo sé qué me pasa últimamente, si es que el olor del verano me despierta los recuerdos más hermosos de mi vida. O tal vez, sea la sensació...\nNadie de nuestra familia pensaba que llegaríamos a diciembre sin haber cogido el bicho. 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Farm Seed Opportunities - Red Andaluza de Semillas "Cultivando Biodiversidad"\nHome > Centro de Recursos > Proyectos y estudios > Farm Seed Opportunities\nProyecto Europeo 2007-2009. VI Programa Marco. Prioridad 8.1. Proyecto de Investigación con Objetivo Específico.\nEn 1998, la Comunidad Europea estableció una nueva Directiva - 98/95/EC - con el objetivo de regular la comercialización de semillas de las variedades amenazadas por la erosión genética, mencionadas como “variedades de conservación”. La idea era abrir el mercado de las semillas a las variedades que no estaban inscritas en el catálogo común europeo. Hasta ahora los detalles de la aplicación de esta Directiva 98/95/EC no han sido publicadas. Pero recientemente ha sido presentada por la DG SANCO de la UE una nueva propuesta, integrando las variedades locales y las variedades de semillas para uso no profesional. El proyecto FSO surge en apoyo de la implementación de esta Directiva con objeto de proponer una definición coherente de las variedades de conservación, locales y semillas para uso no profesional (aficionados) y realizar un estudio de investigación y evaluación de las particularidades de cada Estado miembro. Las recomendaciones deberán ser efectivas en las diferentes regiones de Europa y servirán también de ejemplo a otros países que se enfrentan a problemas similares en relación a la biodiversidad cultivada.\nEl proyecto FsO\nEl objetivo general del proyecto FsO (Oportunidades de las semillas campesinas) es contribuir en la conservación, mejora y gestión de la biodiversidad cultivada. Así, se realizarán estudios científicos y de mercado, que tengan en cuenta todos los actores involucrados, para el diseño de estrategias de selección y mejora.\nEl innovador grupo de colaboración de FsO incluye instituciones públicas, redes de agricultores y asociaciones de agricultores ecológicos de seis países europeos.\nLa integración de las competencias privadas y públicas con el conocimiento del mundo rural, sobre variedades y semillas, permitirá un enfoque participativo e innovador y el desarrollo de los siguientes objetivos:\nOrganizar la selección participativa y la producción de semillas en Europa.\nProponer recomendaciones prácticas para las políticas públicas con vistas a la implementación de Leyes de intercambio de semillas y de protección de variedades que permitan la comercialización de variedades locales, de conservación y de uso no profesional, en relación a la Directiva 98/95/EC\nEl conocimiento de los campesinos basado en experiencias locales será integrado al conocimiento científico durante los ensayos que se realizarán en campo: diferentes variedades locales (maíz, judía, espinaca y trigo) de Francia, Italia y Holanda, serán cultivadas en diferentes localidades de sus países de origen con un grupo de variedades modernas. La idea es observar y analizar las diferentes características de adaptación a diferentes técnicas de producción y medio ambiente.\nSe estudiarán también los potenciales de los nichos de mercado para los productos de las variedades locales (por ejemplo: denominación de origen, marcas blancas o certificación) y el desarrollo de normas de calidad de las semillas más adaptadas a la realidad de las variedades locales y los actores involucrados. FsO llevará la información a la sociedad civil con el objetivo de responder a su demanda de productos locales, de rescatar la biodiversidad cultivada y para estimular su implicación en las toma de decisiones.\nTodas las estrategias desarrolladas por FsO serán compartidas y discutidas con los expertos de los países del sur durante una conferencia internacional al finalizar el proyecto.\nLeyes y semillas\nEn Europa, la comercialización de variedades locales, variedades de conservación, semillas para el uso no profesional y de variedades adaptadas a la agricultura ecológica, están reguladas por estrictas Leyes sobre el intercambio y protección de las variedades. Las variedades deben respetar los criterios DHS (distinción, homogeneidad y estabilidad) para ser reconocidas legalmente. Además, los cultivos agrícolas deben respetar los criterios VAT (Valor Agronómico y Tecnológico) para ser admitidas en el “Catálogo Común Europeo de Variedades”, y por consiguiente, ser comercializables en Europa. Todo esto junto al progreso de las Leyes de derechos de propiedad intelectual establecida por el acta UPOV 91, provoca que el uso, mantenimiento y conservación de las variedades locales estén amenazados. Según el Plan de Acción de la Biodiversidad Agrícola presentado por la Comisión Europa en 2001, “la conservación y la mejora de los recursos genéticos en las explotaciones depende igualmente del uso sostenible, y por lo tanto de normativas que posibiliten comercializar materiales diversificados”. Uno de los objetivos del proyecto es proponer diferentes marcos legales que promuevan el uso, conservación, renovación y gestión de los recursos genéticos en las explotaciones.\nTriptico RAS Info FsO 20dic07 (PDF – 1.2 MB)