El rol de la Memoria Ciudadana ante las elecciones presidenciales | Red Seca\npor Columnista Invitado edición de Dic 26, 2017 • 14:45\nPor Camilo Urra Olivera\nExiste una tesis implícita pero arraigada en algunos círculos izquierdistas o centroizquierdistas para explicar lo sucedido en la última elección presidencial: la falta de memoria ciudadana. Problemas de memorias graves, muy graves, son los que explicarían la desafección ciudadana frente a la candidatura oficialista y su inevitable adhesión hacia la candidatura derechista. Nosotros, sin desmerecer la validez de esta tesis, quisiéramos exponer aquí, su reverso. Desde nuestra óptica, para explicar el triunfo derechista no basta con acusar una supuesta carencia de memoria que lo haría deudor de una amnesia cívica. Muy por el contrario, es la presencia permanente y la recurrencia constante de la memoria ciudadana la que posibilitó el triunfo de Sebastián Piñera.\nDesde nuestra óptica, la memoria (en este caso ciudadana) está constituida por un conjunto de elementos concordantes o discordantes que conforman un repertorio de imágenes significativas que la mayor parte del tiempo permanecen en estado de latencia pero que al recibir un estímulo externo (con un determinada carga emocional) son evocadas dando pie con ello a determinadas disposiciones, acciones y decisiones por parte de la ciudadanía. Precisemos, por último, que este repertorio latente de significados podemos denominarlo como recuerdos. Ciertamente, los recuerdos son un repertorio de imágenes significativas sobre hechos o sucesos del pasado almacenados en la memoria ciudadana. Dependiendo de los estímulos externos estos recuerdos dejan su estado de latencia y son evocados, determinando con ello las disposiciones, acciones y decisiones de la sociedad civil.\nNos gustaría ejemplificar lo expuesto esbozando algunas situaciones ocurridas en Chile, esencialmente desde la emergencia masiva de los movimientos sociales hasta la derrota del oficialismo hace un par de días atrás.\nLa atmosfera socialmente reivindicativa creada por los movimientos sociales fue un potente estimulo emotivo que penetró en rincones de la memoria ciudadana otrora inaccesibles logrando evocar un tipo determinado de recuerdos. Nuestra sensación es que los recuerdos evocados tenían relación directa con un cierto ideario de izquierdas expresado en valores, significados y sentidos de mundo. En la memoria ciudadana aparecen como un flash back, imágenes del socialismo utópico, de la emergencia del movimiento popular, la lucha obrera, la solidaridad de clases, la vida en comunidad, la pertenencia a un cierto pasado utópico (mas ideal que real) y por último, pero no menos importante, la búsqueda colectiva del bienestar social.\nReaparecen, entonces, en la memoria ciudadana los recuerdas de una izquierda profundamente anclada en el mundo social. Vuelve la música popular, la poesía, la pintura, el muralismo, las expresiones artísticas propias de la ciudadanía. Retornan incluso los olores, los sabores, las sensaciones. Todo aquel ideario creídamente desaparecido emergía una vez más con toda fuerza y lleno de vitalidad.\nDesde mi perspectiva, esta atmosfera y sus recuerdos evocados posibilitan el ascenso y la victoria de Bachelet II y su programa moderado (pero insólito dentro de la hegemonía concertacionista) de reformas sociales. Para los sectores más “progresistas” de la antigua concertación, el programa de Bachelet les permitía salir de su “marginalidad” y concretar un programa que solo por falta de fuerza política y condiciones sociales no se había propuesto antes. Para otros, esta vez más pragmáticos, las moderadas reformas de Bachelet -enfocadas adecuadamente- permitirían que en un futuro cercano se pudiera tensionar el legado pinochetista y junto con ello quebrar la jaula neoliberal. Desde esta mirada, ciertamente estratégica, la futura sociedad pos-neoliberal sería posible, entre otras cosas, gracias al antecedente entregado por un gobierno neo-concertacionista debidamente encauzado e instrumentalizado. Confiados o desconfiados, todos aquellos que apoyaron el gobierno de la Nueva Mayoría compartían cierto entusiasmo y hasta cierto optimismo aunque en niveles bastante moderados. Fue con este respaldo ciudadano –un capital político pocas veces antes visto- que Bachelet II dio punta pie inicial a su mandato.\nPor contraparte, la derecha chilena no se quedó atrás. Gradualmente dio muestras públicas de su poder fáctico. Virtualmente dueña de los grandes medios de producción, la derecha controlaba también los medios de comunicación, piezas estratégicas para la producción del consenso ciudadano. Además, por si fuera poco, la derecha reforzó sus redes al interior de la Iglesia Católica que aseguraban cierta influencia cultural y moral aunque decreciente, hay que precisarlo. Por último, la derecha era fuerte en los aparatos coactivos del estado; la policía, el ejército quienes históricamente le habían sido favorables. La vieja frase allendista permite esclarecer este punto: se tenía el gobierno, es cierto, pero no el poder.\n[Por el contrario…] “La desaceleración, la recesión, la inflación, el desempleo, la inseguridad; el caos social, en definitiva” son los gritos derechistas que fueron piedras angulares de su avanzada y la demostración de su poder factico. Un estímulo menos potente que el de los movimientos sociales, pero lo suficientemente efectivo como para evocar recuerdos recurrentes en la memoria ciudadana. Para la derecha fue menos difícil evocar recuerdos de imágenes pasadas, sobretodo porque la memoria ciudadana almacena mayores recuerdos de derrotas que de triunfos. A diferencia del recuerdo de la victoria –momento trascendental, pero efímero– el recuerdo de la derrota es permanente. El fracaso y sus consecuencias –sus violentas consecuencias– no son jamás y por ningún motivo recuerdos recónditos o pasivos dentro de la memoria ciudadana. Por el contrario, producto de las condiciones materiales de vivencia y sobrevivencia de la mayor parte de los ciudadanos, son recuerdos presentes y constantemente recurrentes que en cualquier momento y ante el más moderado estimulo externo son evocados. Se encuentran en una suerte de stand by. Con la arremetida derechista y sus demostraciones de fuerza, vuelven los recuerdos asociados a la experiencia traumática de un pasado-presente doloroso, trágico, dramático y cruel. Un pasado de violencia, maltrato, abusos, despojos, vulnerabilidad, tortura, exilio, muerte. Un pasado funesto de terribles derrotas y trágicos fracasos. Un pasado con pocas victorias significativas pero con muchas derrotas. En consecuencia, los recuerdos de experiencias traumáticas como las matanzas obreras, de la pobreza y la desigualdad, del fracaso del gobierno popular, del golpe de Estado, y de la dictadura, conducen a nuestra ciudadanía a un estado permanente de derrota y pesimismo que no permite olvidar aquellos recuerdos nacidos desde el trauma recurrente de la derrota. Es por ello que a la derecha chilena no le cuesta demasiado trabajo volver a evocarlos. Basta con demostraciones tibias de su fuerza y su poder de facto, para evocar recuerdos traumáticos que tendrán como corolario la desafección radical de los ciudadanos de sus anteriores disposiciones políticas y por ende la evidencia de su derrotismo y su inevitable fatalismo.\nEl resultado de esta situación es una ciudadanía carente de proyección utópica, permanentemente fatigada, escéptica frente a los procesos de reforma, derrotista y fatalista en exceso. No hay relato épico en ella, por el contrario, los recuerdos traumáticos anclados en su memoria la conducen hacia un nihilismo pasivo, hacia la contemplación melancólica de la realidad y la resignación política.\nCamilo Urra Olivera es Profesor de Historia y Ciencias Sociales, egresado de la Universidad de Valparaíso. Actualmente, se desempeña como docente en Liceo Manuel de Salas, Casablanca.\nTags: Elecciones Presidenciales, Memoria, memoria ciudadana\nArtículo anteriorEl indulto a Alberto Fujimori Artículo siguienteBordar la ley o sobre cómo se despenalizó el aborto en Chile en tres causales


La City Porteña -Barrio San Nicolás- | Pintores Argentinos Contemporáneos.\nDebe su nombre a la Iglesia de San Nicolás que se fundó en 1773 en las actuales calles Carlos Pellegrini y Corrientes donde se izara por primera vez en Buenos Aires la bandera Argentina. Al ensancharse la calle Corrientes esta histórica Iglesia ha desaparecido. Este barrio tan transitado por cada uno de los habitantes de la ciudad es más conocido por “el centro” para los porteños, resulta raro decir “voy al barrio de San Nicolás”, por eso lo primero que conviene hacer es dejar claro sus límites: Callao, Rivadavia, La Rábida Norte, Eduardo Madero y Córdoba. Dentro de él se encuentra “La City”, que es una limitada área del conocido centro porteño donde operan diversas entidades financieras y bancarias. Desde la Plaza San Martín en el límite entre el barrio de Retiro (donde se encuentra la terminal de trenes y autobuses de media y larga distancia), puede iniciarse un recorrido a pie hacia el centro. Después de admirar las Torres de Catalinas, cerca del Sheraton Hotel, cruzar la plaza hacia la peatonal Florida, llena de comercios. Al llegar al cruce con la Avenida Corrientes, vale la pena doblar para conocer sus famosos teatros, librerías, pizzerías y cafés, donde algunos intelectuales todavía conservan la vieja costumbre de sentarse a matar el tiempo junto a un libro y un cigarrillo. Al llegar a la Avenida 9 de julio, se encuentra el Obelisco y desde allí se observa el famoso Teatro Nacional Cervantes, una gema arquitectónica de estilo español renacentista.\n1 – El Obelisco\nFue construido en 1936 para conmemorar los cuatrocientos años de la primera instalación española en el Río de la Plata en 1536, cuando arribó Pedro de Mendoza y la denominó Santa María del Buen Aire. Además, conmemora la segunda fundación de la ciudad en 1580 por la expedición comandada por Juan de Garay, la designación de la ciudad de Buenos Aires como Capital Federal en 1880 durante la presidencia de Nicolás Avellaneda, y la primera vez que se izó aquí la bandera nacional celeste y blanca creada por Manuel Belgrano. No cabe duda de que el centro neurálgico de la avenida Corrientes es cuando se cruza con la 9 de julio: allí está el Obelisco que fue diseñado por el arquitecto Alberto Prebisch. Tiene aproximadamente 67 metros de alto y en la cima posee un pararrayos. Su exterior está revestido de piedra calcárea y en su interior posee una estructura totalmente hueca de hormigón, donde se encuentra una escalera recta de hierro con doscientos dos escalones que llega hasta la punta, donde se puede observar una vista panorámica espléndida de la ciudad por medio de cuatro ventanas con cortina metálica. El obelisco internamente posee siete descansos en forma cuadrangular con una abertura en su interior para colocar un ascensor. Según enuncia en una de sus caras, se levanta en el punto donde la bandera celeste y blanca creada por Manuel Belgrano fue izada por primera vez en Buenos Aires, sobre la torre de una iglesia de San Nicolás de Barí, fundada en 1793. Esta torre fue demolida conjuntamente con el templo entre 1931 y 1936, cuando se efectuaba la apertura de la Av. 9 de Julio y se ensanchaba la Av. Corrientes, en la zona donde ambas se cortaban perpendicularmente. Tres años luego de su erección, el Concejo Deliberante, en una sesión que se resolvió en 23 votos contra 3, decidió derribarlo. Sin embargo, el Obelisco sigue en pie, a pesar de las decisiones municipales y otras inclemencias.\n2 – La Plaza de la República\nEsta plaza, de forma elíptica, es el centro neurálgico del espectáculo porteño. Punto de referencia donde se encuentran los turistas y los residentes, su existencia es más imaginaria que real, sólo se necesita saber el punto de coincidencia de las Avenidas 9 de julio, Diagonal Norte (Av. Roque Sáenz Peña) y Corrientes. Sin dudas es el corazón de esta gran ciudad que se inauguró en 1936, y en el centro de ella se encuentra el ya mencionado Obelisco.\nUna de las arterias más anchas del mundo, con una extensión de ciento cuarenta metros, que lleva como nombre la fecha de la independencia Argentina en 1816.\nSe extiende a lo largo de más de veinticinco cuadras y se conforma por el centro, denominado Av. 9 de Julio, y paralela a ésta a ambos costados se ubican, custodiándola, las Avenidas Carlos Pellegrini y Cerrito.\nA fines de siglo XIX y principio del XX la ciudad, que atravesaba un momento próspero, demuele las manzanas que formaban parte de lo que es la actual y pintoresca avenida.\nEl obelisco separaba claramente la zona norte y sur de la avenida, que se extiende a lo largo de dichas zonas, y en ella se pueden observar árboles vistosos como el palo borracho y el Jacaranda, además de otras especies.\nLa importante arteria, transitada por miles de personas durante el día y la noche, une las estaciones ferroviarias de Retiro y Constitución, al sur desemboca en la Autopista 25 de Mayo y Autopista 9 de Julio, al norte en la Autopista Arturo Illia que conecta luego con la Av. Leopoldo Lugones, y es recorrida por debajo por la línea de subterráneos C.\n4 – Avenida Corrientes\nEs una tradicional arteria porteña, para recorrer tanto de día como de noche, famosa por sus salas de espectáculos, teatros, cines, librerías y cafés. Fue especialmente ensanchada en 1936, y en ella se instalaron cafés y bares donde se presentaban destacadas orquestas y cantantes de la década del 40 y del 50. Posee cierta semejanza a la conocida avenida Broadway de la ciudad de Nueva York. En el tramo que abarca desde la Av. Callao hasta Florida se concentran diversos teatros, salas de cines, cafés, bares, pizzerías y restaurantes; además de librerías temáticas que están abiertas hasta altas horas de la noche. Dentro de este recorrido se encuentra el denominado Paseo la Plaza, ubicado en Corrientes 1660. Inaugurado en 1989, es un complejo teatral, comercial, gastronómico y de esparcimiento que incluye dos modernas salas de espectáculos llamadas Pablo Picasso y Pablo Neruda. Su interior posee escalinatas y diferentes niveles, con un trazado muy pintoresco e interesante para ser recorrido.\n5- Teatro General San Martín y Centro Cultural San Martín\nEste teatro, con sus trece pisos, se encuentra en Corrientes 1530. Moderno por su estructura vidriada y de cemento, se inauguró en 1961 y fue realizado por el arquitecto Mario R. Alvarez. En su interior aflora la cultura de la ciudad, contando con salas de espectáculos, talleres escénicos, museos, salones especiales de conferencias, auditorios, galerías de exposición, sala de cinematografía y múltiples salones para congresos y eventos nacionales e internacionales En el centro cultural que se entra por Sarmiento 1551, y forma parte del mismo edificio que el teatro. Se pueden efectuar actividades diversas en él como asistir a conferencias, escuchar conciertos variados y participar en debates en forma totalmente gratuita la mayoría de ellos.\n6 – Avenida Roque Sáenz Peña\nLa avenida Roque Sáenz Peña o Diagonal Norte, que es recorrida por debajo por la línea de subterráneos D, tiene una característica particular porque todos los edificios tienen la misma altura, y tienen entre el primer y segundo piso una balconada. En ella se puede apreciar la maravilla de la arquitectura art déco, art nouveau y figuras del frente plateresco hispánico, presente en estos edificios que pertenecen a finales del siglo XIX, en donde aún no existía la propiedad horizontal. En un principio fueron casas de renta, y actualmente son oficinas pertenecientes a importantes empresas de capitales nacionales e internacionales.\n7 – Banco de Boston\nUn edificio para destacar, entre la intersección de la Av. Roque Sáenz Peña y la peatonal Florida, es la actual sede bancaria del Bank Boston. Inaugurado en 1924, en él se puede apreciar el trabajo que decora la torre circular del edificio, con techado de tejas coloniales y una mezcla de estilos en su exterior, adaptados del renacimiento y del plateresco español. Además, su interior es muy lujoso destacándose la ornamentación y el dorado del cielo raso superior en la planta baja, y el revestimiento de mármol de las columnas. La puerta principal es de bronce procedente de Gran Bretaña y pesa alrededor de cuatro toneladas. En el espacio que ocupa este edificio vivió Mariano Moreno (1779-1811) destacado estadista porteño y secretario de la primera Junta de Gobierno patrio en 1810.\n8 – Monumento a Roque Sáenz Peña\nFrente al Banco de Boston se ubica el Monumento a Roque Sáenz Peña (1822-1907), miembro del partido nacional y presidente de la República Argentina (1910-1913), que estableció el sufragio universal como ley electoral en 1912. La obra, tallada sobre bloque de piedra de estilo art déco, pertenece a José Fioravanti (1898-1977), reconocido escultor argentino que se destaca por sus monumentos de grandes dimensiones de corte naturalista. Su principal obra realizada con colaboración de su hermano italiano Octavio Fioravanti fue el Monumento a la Bandera en la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe.\n9 – Plaza Lavalle\nEsta espléndida plaza, llena de verde con árboles añosos, esta formada por tres manzanas ricas en historia y delimitada por las calles Libertad, Lavalle, Talcahuano y Av.Córdoba. En sus comienzos, en 1827, se había instalado un jardín público llamado parque Argentino o Vauxhall, pero la existencia de un arroyo impedía su utilización por las inundaciones. En 1857 se la denomina Plaza del Parque y se desarrolla la zona, logrando suprimir el arroyo que causaba las inundaciones. Las calles son empedradas y se mejoran los trazos urbanísticos, comenzando la zona a cobrar cierto auge, instalándose importantes casonas. Finalmente la Plaza Lavalle, como se la denomina desde 1878, se establecería para siempre en esta zona, con la construcción del Teatro Colón (1908), el Palacio de Justicia o Tribunales (1910), y la demolición del Palacio Miró (1868) en 1937, que permitió anexar con su parque la tercer manzana a esta plaza, que poseía solo dos hasta ese momento. En esta plaza se encuentran varias obras escultóricas de interés. Frente al edificio del Palacio de Justicia, en la manzana rodeada por las calles Talcahuano, Tucumán, Libertad y Lavalle, se encuentra el Monumento al General Juan Lavalle (1797-1841), prócer de la independencia Argentina y militante del partido unitario, que intentó derrocar al General Juan Manuel de Rosas perteneciente al partido federal en 1841. La obra de mármol fue realizada por Pedro Costa la cual se extiende sobre una columna dórica. Un atractivo ceibo originario de la provincia de Jujuy, donde fue muerto el general que luchaba con su ejercito abatido en 1841, fue plantado en 1878 y se ubica a pasos de dicho monumento. Los unitarios dirigidos por Pedernera (amigo y comandante de Lavalle), llevaron su cadáver hacia Bolivia para impedir que fuera profanado por los federales. En Huacalera, provincia de Jujuy, se detuvo la columna que huía hacia Bolivia con el cadaver de Lavalle para cumplir con la operación de descarnar los despojos del general. En este sector se ubica desde 1940 una feria de libros usados que abre todos los días hábiles de 10:00 hs. a 17:00 hs., donde se pueden adquirir además de libros, revistas y periódicos antiguos.. En la manzana rodeada por las calles Talcahuano, Av.Córdoba, Libertad y Viamonte se encuentran diversas obras escultóricas homenajeando a actores, músicos y políticos destacados.\n10 – Palacio de Justicia (Tribunales)\nSu ubicación exacta es Talcahuano 550, y en este majestuoso palacio se encuentra el poder judicial incluida la Corte Suprema de Justicia de la Nación. El colosal edificio de tendencia greco romana fue terminado en el año 1910 por el arquitecto francés Norberto Maillart, y abarca la extensa manzana conformada por las calles Talcahuano, Lavalle, Uruguay y Tucumán. En su interior se destaca la escultura denominada “La Justicia” de Rogelio Yrurtia y el suntuoso may de Honor entre otras lujosas salas.\nNorberto Maillart se destacó también por su participación en la construcción del edificio del Correo Central, y del reconocido Colegio Nacional de Buenos Aires.\nHa sido declarado Monumento Histórico Nacional.\n11 – Teatro Colón\nEste teatro, que se encuentra frente a la Plaza Lavalle en la manzana de las calles Tucumán, Cerrito, Viamonte y Libertad, es considerado uno de los más importantes del mundo, y se lo compara por sus cualidades acústicas, artísticas y ornamentales con la Scala de Milán. En él se ofrecen funciones de ópera, ballet y música clásica. Fue inaugurado el 25 de mayo de 1908 con la representación de la ópera Aída de Giuseppe Verdi, la misma con la que se había inaugurado el anterior Teatro Colón en1857 ubicado en el barrio Monserrat, reemplazando al Viejo Coliseo que a partir de 1888 se convertía en la casa central del Banco de la Nación Argentina. El nuevo teatro lírico, ubicado donde se hallaba la estación del ferrocarril del Oeste que fue trasladada a la Estación Once, fue construido en tres etapas: la primera estuvo a cargo del arquitecto italiano Francisco Tamburini; lo continuó el arquitecto Victor Meano, seguidor de los lineamientos del primero; y lo finalizó el arquitecto belga Julio Dormal que le dio un estilo afrancesado a su decoración.\nLa obra fue dirigida por el constructor Angel Ferrari desde 1886 hasta 1894, año en que fue momentáneamente suspendida. Posteriormente, en 1900, ganaba la licitación la empresa constructora Armellini y Pellizari, hasta que finalmente el mencionado Julio Dormal llevo adelante la finalización de esta colosal obra. Son de destacar el Hall Central, el Salón Dorado, el Salón Blanco y la imponente cúpula pintada por Raúl Soldi en la que se aprecian cincuenta y un figuras de inspiración musical en la década del sesenta. Luego de que las pinturas del artista francés Marcel Jambon se destruyeron en 1934 al colocar hielo sobre la cúpula para refrigerar la sala, esta se equipó con aire acondicionado que penetra por rejillas abiertas desde el piso, resguardando toda la decoración. La sala principal en forma de herradura, como la Opera de Paris y de Viena, posee veintidós filas de plateas y siete niveles: tres para palcos, cazuela, tertulia, galería y paraíso; de esta sala pende la araña de bronce bruñido originaria de Francia con sus siete metros de diámetro y sus setecientas lámparas eléctricas aproximadamente. Por la espectacular escalera principal de mármol se accede al foyer que conduce hacia las plateas altas y a los palcos bajos. En el primer piso se ubica las Galería de los Bustos; sobre una cornisa laminada en oro se encuentran inmortalizados Verdi, Beethoven, Wagner, Gounod, Mozart y Bizet. El Salón Dorado se utiliza especialmente para conciertos, conferencias y exhibiciones, y está amoblado con objetos de sumo lujo con altos espejos y muebles franceses.\nEl Salón Blanco, con su estilo puro del renacimiento francés, se utiliza como antepalco para las autoridades de la Nación en ocasión de las veladas de gala. En sus cuatro fachadas externas se observan decoraciones de mascarones y frisos con niños danzando que fueron realizados por el escultor italiano Luis Trinchero, quien también efectuaría las tallas en el lujoso Salón Dorado en su interior. Posee capacidad para 3.542 espectadores sentados y si se suma la platea, palcos, cazuela, tertulia y paraíso se llega a albergar aproximadamente a más de 4.000 personas. Posee un cuerpo de baile propio, elenco estable de coro y orquesta además de talleres, escuela de danza, escuela de canto y actuación escénica y un museo de arte lírico e instrumentos. En los distintos niveles del subsuelo se hallan depósito de escenografía, peluquería, sastrería, tintorería, tapicería y todo lo necesario para llevar a cabo un perfecto espectáculo. El escenario, que ocupa un área de 35 metros de ancho por 34 metros y medio de profundidad, posee un majestuoso telón de origen francés de terciopelo colorado, además de un telón de seguridad de hierro, que cuando esta descendido permite efectuar dos ensayos simultáneos, uno en el escenario y otro en el foso donde se alberga la orquesta con capacidad para un centenar de músicos.\nDurante el siglo XX pasaron artistas como los tenores Enrico Caruso, Placido Domingo y Luciano Pavarotti; la soprano Claudia Muzio, los bailarines como Vaslav Nijinsky, Nureyev, Norma Fontenla, José Neglia, Maia Plissetskaia, Julio Bocca y Maximiliano Guerra, la cantante de opera María Callas y el director de orquesta Arturo Toscanini por nombrar algunos. En el interior del teatro también se pueden apreciar esculturas de reconocidos artistas como el busto de Wagner del escultor argentino Pedro Zonza Briano; el busto de Dormal obra de Alberto Lagos; la obra “El Secreto”, llamada así por el personal del edificio, que fue realizada en mármol por el talentoso alemán Gustav Eberlein; y figura femenina del artista francés Henri Cordier. Sin duda el edificio es testimonio de la conocida “belle epoque” que atravesaba el país, sus mármoles de colores (amarillos de Siena, rojos de Verona y rosados de Portugal), destacados frisos, figuras esculpidas, columnas talladas, mosaicos venecianos, vitrales franceses, escalera de mármol de Carrara y láminas de oro se combinaron junto a una gran sala, una de las más grandes del mundo y con una acústica perfecta (cuyo escenario, para favorecerla, posee una inclinación mínima de 3 cm por metro). Todo esto, junto al valor de los repertorios que se ofrecen y la calidad artística de los intérpretes nacionales e internacionales que se presentan, contribuyen a revalorizar su prestigio.\nEl edificio, con un estilo italianizante impuesto por sus dos autores iniciales, y con su interior de líneas afrancesadas impresas por su último diseñador, es considerado el teatro lírico de mayor envergadura en el continente sudamericano y, para los interesados, merece realizarse especialmente una visita guiada a este ejemplar coliseo. Las visitas se efectúan de lunes a viernes a las 11:00 hs. y a las 15:00 hs, y los sábados de 9:00 hs. a 12:00 hs., cada una hora. El teatro se ubica en la manzana circundada por la Av. Cerrito y las calles Tucumán, Libertad y Toscanini. Se puede acceder por Libertad 621 donde se destaca su entrada principal con la marquesina de hierro accediendo a las plateas y a los palcos; y por Toscanini 1168 para las visitas guiadas, que se recomienda concertar previamente al 0-800-333-26566. Fue declarado Monumento Histórico Nacional.\n12 – Bolsa de Comercio de Buenos Aires\nAdemás de su utilización desde 1811 cuando comerciantes de origen británico comenzaron su organización, este edificio es la cuarta sede de esta institución y está ubicado en 25 de Mayo 359 se destaca por su arquitectura estilo Luis XVI , data de 1916 y estuvo a cargo del arquitecto noruego Alejandro Christophersen, quien además se encargó personalmente de la decoración interna del edificio. Este talentoso arquitecto fue también el autor en el país del Hospital de Niños, del Palacio Leloir (actualmente Círculo Italiano), el Palacio Anchorena (actualmente Palacio San Martín), y la Iglesia Ortodoxa Rusa entre otras importantes obras. La nueva Bolsa de Comercio se halla muy cerca de la vieja, y estuvo a cargo del estudio de Mario Roberto Alvarez en 1977 pero la ampliación mantuvo los lineamientos del edificio original. La amplia recepción, la nueva sala de operaciones y sus 18 pisos, embellecen la urbe y colaboran con la actividad económica que a diario se desarrolla en su interior.\n13 – Teatro Nacional Cervantes\nData del año 1920, es de estilo neoplateresco, y cuenta con detalles en la fachada renacentista de la Universidad y Colegio de Alcalá de Henares en España. En su interior se destacan materiales procedentes de España, como los azulejos de Valencia, espejos y butacas de Sevilla, y los tapices y cortinados de Madrid. Se encuentra emplazado en la Av. Córdoba y la calle Libertad. Se construyó con la participación de los arquitectos Aranda y Repetto, de acuerdo a lo solicitado por los actores españoles María Guerrero y Fernando Diaz de Mendoza, promotores de la fundación del teatro y propietarios de él hasta el año 1926, cuando fue vendido al Gobierno Nacional.\n14 – Torre Mirador Massué\nEn la calle Talcahuano y su intersección con la calle Tucumán, frente a la Plaza Lavalle, en una zona turística que merece ser recorrida, se encuentra el denominado mirador Massué, que fue construido en 1909 para el acaudalado David Costaguta por intermedio del arquitecto francés Afred Massué.\nLuego de demolerse parcialmente el señorial edificio en 1989, se logró conservar la pintoresca torre ubicada en la esquina con su mirador, cuya ornamentación pertenece al estilo art nouveau y que actualmente forma parte de una moderna edificación vidriada que realmente merece ser conocida por la combinación de estilos que ha conseguido conjugar.\n15 – Museo de Mitre\nEn San Martín 336, paralela a la peatonal Florida, se ubica una casa antigua de la época colonial construida a fines del siglo XVIII que conserva los muebles de la época, una valiosa biblioteca y objetos personales de Bartolomé Mitre (1821-1906), militar, político y escritor argentino, fundador del conocido diario La Nación que residió en ella.\nBartolomé Mitre comandaba las tropas porteñas contra la Confederación Argentina, en la lucha por la integración de Buenos Aires al resto del país. Siendo derrotado en Cepeda en un principio por el general Urquiza (1859), logró vencer a los confederados en Pavón (1861), y asumió la presidencia de la República Argentina (1862-1868).\nEn relación a la información historiográfica nacional, Mitre se destacó profundamente pudiendo citarse entre sus obras: Estudios Históricos sobre la Revolución Argentina, Historia de Belgrano y la Independencia Argentina, e Historia de San Martín y de la Emancipación Americana.\nLa antigua casa se convirtió en museo en 1907 y abre sus puertas de lunes a viernes de 13:00 hs. a 16:30 hs., y los domingos de 14:00 hs. a 18:00 hs. Se pueden efectuar visitas guiadas pero se recomienda comunicarse previamente al 4394-7659.\n16 – Museo Histórico y Numismático del Banco de la Nación Argentina\nSe ubica en la Casa Central del Banco de la Nación Argentina, que ha sido declarada Munumento Histórico Nacional en el 2002. La entrada es libre y gratuita, y se puede efectuar de lunes a viernes de 10:00 hs. a 15:00 hs. Está ubicado en Bartolome Mitre 326.\n17 – Casa Natal de Jorge Luis Borges\nEn esta pintoresca casa es donde vivió en su niñez el reconocido poeta argentino Luís Borges. Sus peculiares poemas y cuentos vanguardistas lo consagraron como una destacada figura dentro de la literatura latinoamericana y universal. Jorge Luis Borges (1899-1986) nació en la ciudad de Buenos Aires, y residió en varias etapas de su vida en países europeos, donde se conectó con el expresionismo alemán y con el ultraísmo español. En la ciudad de Buenos Aires, se vinculó con la revista Prisma, Proa y Martín Fierro (1921 a 1926), donde se destacó por los poemas Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de Enfrente (1925) y cuaderno de San Martín (1929).\nTambién se destaca como gran narrador dentro del género fantástico, con obras como Historia Universal de la Infamia (1935), El Jardín de los Senderos que se Bifurcan (1941), Ficciones (1944), Aleph (1949), El Hacedor (1960), El Informe de Brodie (1970), El Libro de Arena (1975), y Los Conjurados (1985).\nEn otras obras su narrativa se funde con su labor artística y ensayística, como Inquisiciones (1925), Evaristo Carriego (1930), Discusión (1932), Historia de la Eternidad (1936), y Otras Inquisiciones (1952). Entre sus obras en colaboración, que le permitieron obtener el Premio Cervantes (1979), se destaca Antología de la Literatura Fantástica (1940), con el reconocido escritor porteño Adolfo Bioy Casares (1914-1999), con quien había fundado la revista Destiempo (1935). Está situada en la calle Tucumán 844. Su entrada es gratuita. Tel.: 4322-1550.\nMysterious Morocco. #museum #documents #history #monuments #tourism #travel #photography… instagram.com/p/Bfw-m7kBYwS/ 9 months ago\nLiving a dream in the kingdom of Morocco. #travel #turismo #viajar #trip #instatravel #viaje… instagram.com/p/Bfr3usAB4eO/ 9 months ago\nMugadur- Essaouira . Nothing possible is beautiful, only the real is beautiful. #essaouira… instagram.com/p/BfmqlLLhaqr/ 9 months ago\nViviendo un sueño. So many centuries of civilization and we not learn to embrace each other.… instagram.com/p/Bfhsxxzh5jq/ 9 months ago\nViviendo un sueño. 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¿Cómo encontrar vuelos baratos de Vueling?\n¿Quiere encontrar vuelos baratos en la aerolínea Vueling?\nVueling es una línea aérea que ofrece sus servicios a precios bajos , pero los pasajeros todavía quieren buscar vuelos baratos desde Vueling entonces se puede seguir leyendo este artículo ya que le daremos todos los trucos y consejos para encontrar los vuelos a los mejores precios .\nTrucos y consejos para obtener los vuelos baratos de vueling\nHazle en vueling club\nCuando se registra en el vueling club se puede obtener las ofertas más baratas que otros ya los miembros de este club obtener los discuentas exclusivas y a veces se puede disfrutar los servicios gratuitamente . Una vez se reserva un vuelo y anadia un punto de avión cada vez y después cuando se reserva su vuelo con partner de vuelo se puede usar estos puntos de avión .\nSiempre lleva lo que necesita .\nLe recomiendan que simore llevar las cosas que son esenciales en orden de tener una malta pequeña y ahorrar los cargos adicionales de equipaje .\nReserve su vuelo siempre en avance\nCuando se quiere obtener los precios bajos de los vuelos entonces le recomienda que no se espera por el último momento porque cuando el tiempo de salida de vuelo llega cerca entonces los precios de los boletos de vuelos baratos para Vueling probablemente aumentará . entonces sería mejor esperar a un último momento .\nDecidir su presupuesto\nEl presupuesto juega un papel tan importante en su viaje entonces sería mejor que decidan su propuesta de viaje con antelación ya que esto le ayudará reservar un vuelo en un rango específico .\nEs muy importante que esté flexible con las fechas y no le importa cual fecha . solo se quiere reservar su vuelos en los precios bajos . lo que pasó es que cuando se decidía viajar en las fechas arrugas no se puede obtener las mejores ofertas .\nRegistrarse en newsletter de vueling\nSi quiere saber las ofertas de las promociones de la línea aérea entonces hay que apuntar sí mismo en los newsletter para que se pueda obtener las mejores ofertas .\nBusca los aeropuertos cercanos\nEs posible que haya varias opciones de aeropuertos según el lugar que va a visitar . por ejemplo si los boletos de vuelos del lugar directo son baratos entonces se puede elegir un lugar cercano para que pueda ahorrar su dinero en los vuelos .\nLas redes sociales de vueling\nLa línea aérea publica las ofertas de vuelos baratos en su página de las redes sociales y en orden de obtener las ofertas le recomienda que siga todas las cuentas de vuelos en las plataformas digitales y encontrarse con las ofertas excelentes.\nLos puntos mencionados se le ayudará en encontrar los Vuelos baratos Vueling y se necesita reservar su vuelo entonces se puede hacerlo con la ayuda de varios métodos que la aerolínea ofrece para sus clientes y se incluye -\nEl número telefono de departamento de boleto\nLa aplicación de móvil\nSe puede reservar su vuelo en la oficina de vueling.


Donde dice la Biblia que Noe tardo 120 años predicando y haciendo el arca? | Foro Cristiano\nDonde dice la Biblia que Noe tardo 120 años predicando y haciendo el arca?\nTradicionalmente se enseña en las iglesias que Noe predico por 120 años, los mismos que se dice tardo en construir el arca.\nDonde se saca esa información?\nRe: Donde dice la Biblia que Noe tardo 120 años predicando y haciendo el arca?\nnoe no existioooooooo\nmira si va a tardar 120 años en cosntruir un arca? que era mogolico? ponia una maderita x dia?\npiensen las preguntas che\n伝説の超サイヤ人, Densetsu no Sūpā Saiyajin\nViendo más allá de lo posible.\nvos pensas que los seres humanos viven miles de años?\nvamos a buscar las esferas del dragon tambien???\ntoman boludol loco\nporque analizan semejante pyasadas y no orgaizan cosas para ayudar alos que se mueren de hambre\nprotestantes vean el mundo real\nel protestante mas importante lewis creador de narnia y del glorioso Aslan a quien debemos amarle y ser soldado de el siempre\nse confesaba y tomaba eucaristia\ncuando vana entender que es al pedo leer el anitguo testamento, que ser gay no es pecado\ny que la biblia es simbolicaaaaaaaaaaa\n¿Cuál es la diferencia entre el cielo y el infierno?. El Maestro le respondió: es muy pequeña, sin embargo tiene grandes consecuencias.\nVen, te mostraré el infierno. Entraron en una habitación donde un grupo de personas estaba sentado alrededor de un gran recipiente con arroz, todos estaban hambrientos y desesperados, cada uno tenía una cuchara tomada fijamente desde su extremo, que llegaba hasta la olla. Pero cada cuchara tenía un mango tan largo que no podían llevársela a la boca. La\ndesesperación y el sufrimiento eran terribles.\nAy pobre haz venido un poco sobresaltado, deberías bajar un poquito el animo que lo tienes muy alto, pensar hasta 10, analizar bien las cosas, si quieres hazte una buena siesta. Descansa creo que hasta el médico te lo recomendaría.\npero mira lo que estan preguntando\nviven preguntando giladas\nEs deducible. Si Noé recibió la información de que en 120 años los seres vivos morirían, podemos deducir que predicó tal cosa como un mensaje de volverse a Dios. Pienso que en la perspectiva de Noé el veía el arca con más personas que las pocas que finalmente entraron.\nHola Miguel!.....entiendo, pero como, y de donde deducen que sucedio de tal manera. Lo único que dice la palabra es que el diluvio sucedio a los 600 años de Noe. Como se puede verificar que tardo 120 años en hacer el arca, y a la vez predicaba.\nAdemas la palabra dice asi:\nNoe tenia quinientos años, cuando engendro a Sem, Cam y Jafet. El diluvio sucedio a los 600 años de la vida de Noe.......cuando Dios pactó, con Noe, le dijó que entrará en el arca con sus hijos. Ninguno de ellos tenia mas de 100 años de vida.\nComo pues dicen que duro 120 años construyendo el arca?\nSe puede deducir por lo siguiente:\n*Por la maldad existente en la creación, Dios decide raer de la tierra todo ser vivo, incluidos los animales (Gn 6:5-7)\n*Sin embargo no todos los animales fueron muertos. No dice el relato que Dios llamó a los animales ni tampoco lo hizo Noé. Me pregunto si el resto de los hombres estaban excentos de esta salvación?. Por lo que se, Dios nunca castiga sin antes advertir a que se vuelva el hombre a Dios.\n*El diluvio ocurriría después de 120 años cuando es comunicado a Noé que el mundo sería destruído. ¿Se quedaría callado Noé?. Heb 11:7 Por la fe Noé, cuando fue advertido por Dios acerca de cosas que aún no se veían, con temor preparó el arca en que su casa se salvase; y por esa fe condenó al mundo, y fue hecho heredero de la justicia que viene por la fe.. El mundo tiene que haber visto la "locura" de Noé de preparar un barco que no tenía donde navegar.\n*Los espíritus encarcelados (hombres vivos de ese entonces) por la maldad y el pecado fueron predicados por medio de Noé (intermediario de Cristo o del Espíritu Santo): 1 Pd 3:20 los que en otro tiempo desobedecieron, cuando una vez esperaba la paciencia de Dios en los días de Noé, mientras se preparaba el arca, en la cual pocas personas, es decir, ocho, fueron salvadas por agua\nNoé predicó por 120 años la "paciencia"=advertencia de Dios, y lo hizo de voz y obra (el arca).\n*Los tres hijos de Noé no fueron trillizos, no nacieron juntos y tampoco estaban casados. Nótese que la promesa era para los hijos de Noé y sus esposas ¡que todavía no nacían!\n*Como la Escritura no se contradice, Noé tenía 480 años, no 500 cuando Dios le anunció que después de 120 años destruiría la tierra. Es decir, ni siquiera habían nacido todavía sus hijos. Noé tuvo hijos tardios en relación a otros patriarcas.\n*Cuando comienzan a nacer sus hijos a partir de la edad de 500 años, su fe en el mensaje recibido 20 años atrás se fortalece y sigue pregonando el mensaje y construyendo el arca.\n*Se deduce fácilmente que Noé halló gracia antes de ser padre: Gn 6:8 Pero Noé halló gracia ante los ojos de Jehová y es aquí cuando se le anuncia el diluvio. Luego sigue el relato de su genealogía; mas tarde sus hijos se casarían.\n*Como en el pacto de Abraham, Dios debió haber manifestado su pacto algunas veces; una de ellas era cuando los hijos de Noé ya estaban casados y ayudando a su padre a construir el arca, es decir, pregonando el evangelio de salvación para esa época.\nNoé no recibió la información que el mundo seria destruido en 120 años, sino que DIOS ACORTARÍA LA EXPECTATIVA DE VIDA DEL HOMBRE A 120 AÑOS.\nA partir de Noé el hombre comienza a vivir menos y menos años de vida hasta culminar con Moisés que "solo" vivió 120 años.\nA partir de entonces está escrito en nuestros genes que el hombre tiene un límite de vida máximo de 120 años aun cuidándose perfectamente, y los cientificos descubrieron esto hace unos 7 años corroborando la palabra Bíblica.\nMira que estoy a la puerta y llamo; si alguno oye mi voz y me abre la puerta, entraré en su casa y cenaré con él y él conmigo. Al vencedor le concederé sentarse conmigo en mi trono, como yo también vencí y me senté con mi Padre en su trono. (Ap 3:20-21)\n*El diluvio ocurriría después de 120 años cuando es comunicado a Noé que el mundo sería destruído.\nDe donde deducen estos números,....yo he tratado de hallarlo en la escritura y no existe un record.\n\_\_\_U]¿Se quedaría callado Noé?[/U]. Heb 11:7 Por la fe Noé, cuando fue advertido por Dios acerca de cosas que aún no se veían, con temor preparó el arca en que su casa se salvase; y por esa fe condenó al mundo, y fue hecho heredero de la justicia que viene por la fe.. El mundo tiene que haber visto la "locura" de Noé de preparar un barco que no tenía donde navegar.\nDe acuerdo y sin chistar.\nCómo estar seguro de ello?.....aunque sabemos que fué pregonero de justicia....pero los 120 años de donde salen?\nPuede ser posible.....pero tambien es posible lo otro.\n*Como la Escritura no se contradice, Noé tenía 480 años, no 500 cuando Dios le anunció que después de 120 años destruiría la tierra. Es decir, ni siquiera habían nacido todavía sus hijos. Noé tuvo hijos tardios en relación a otros patriarcas\nDios nunca dijó a Noe que en 120 años destruiría la tierra. Dijo que la vida de los hombres sería de 120 años. Bueno eso .......comiendo de una manera correcta. quizá haya tenido Noe más de 500 años ya que se le dice que entraría al arca con su mujer hijos y nueras [Los chamacos ya eran casados]....lo demas es solo conjeturas\nCuando comienzan a nacer sus hijos a partir de la edad de 500 años, su fe en el mensaje recibido 20 años atrás se fortalece y sigue pregonando el mensaje y construyendo el arca.\nYo no dudo acerca de su fe fortaleciendose, al nacer los hijos, ya que nunca se dice que el era esteril, solo se espero al menos quinientos años para tener sus hijos. Bastante Inteligente el tipo!!!\nSe deduce fácilmente que Noé halló gracia antes de ser padre: Gn 6:8 Pero Noé halló gracia ante los ojos de Jehová y es aquí cuando se le anuncia el diluvio. Luego sigue el relato de su genealogía; mas tarde sus hijos se casarían\nYo no lo puedo deducir asi tan facil, me falta escritura para ello. Y si Noe hallo gracia y se le dijo lo del diluvio....lo demas no lo puedo deducir...pero puede que sea como dices.\nAnalicemos Gn 6:3 3Y dijo Jehová: No contenderá mi espíritu con el hombre para siempre, porque ciertamente él es carne; mas serán sus días ciento veinte años.. Hay dos criterios:\na.- El que tu crees al igual que Coco Loco. Pero el contexto habla de poner fin a la maldad, de limitar el tiempo para esa generación perversa, por eso dice que no contenderá mi espíritu con el hombre para siempre. No da para suponer que está limitando el promedio de vida del hombre a 120 años.\nb.- Dios pone fecha a la destrucción, su gracia para esa generación la limita a 120 años más, no es para siempre, tiempo en que Noé pregona el arrepentimiento.\nDe lo contrario, ¿cómo relacionamos promedio de vida con destrucción del mundo?. No hay relación. La lógica dice 'Uds son malos y les doy 120 años de gracia, luego los destruyo'.\nUn aviso de que el promedio de vida del hombre será de 120 años no era una advertencia ni era necesaria en ese momento. La urgencia y misericordia de Dios fue poner un límite de tiempo de 120 años. Esto concuerda con Heb 11:7 Por la fe Noé, cuando fue advertido por Dios acerca de cosas que aún no se veían, con temor preparó el arca en que su casa se salvase; y por esa fe condenó al mundo, y fue hecho heredero de la justicia que viene por la fe... La advertencia es más consecuente con el tiempo restante para que llegue la destrucción y no con un promedio de vida.\nTe respondo con otra pregunta: ¿Qué objeto tiene el anunciar un promedio de vida de 120 años ante la futura destrucción del mundo?\nCoco Loco: Noé no recibió la información que el mundo seria destruido en 120 años, sino que DIOS ACORTARÍA LA EXPECTATIVA DE VIDA DEL HOMBRE A 120 AÑOS.\nVoz 777 Dios nunca dijó a Noe que en 120 años destruiría la tierra. Dijo que la vida de los hombres sería de 120 años. Bueno eso .......comiendo de una manera correcta. quizá haya tenido Noe más de 500 años ya que se le dice que entraría al arca con su mujer hijos y nueras [Los chamacos ya eran casados]....lo demas es solo conjeturas\nPor lo expuesto anteriormente el promedio de vida no encaja.\n*Dios le anuncia a Noé que va a destruir el mundo cuando Noé era soltero de 480 años. Comienza Noé a comunicar el mensaje de Dios.\n*20 años más tarde comienza a tener hijos. Ahora tiene 500 años de edad\n*Sus hijos crecen, se casan, le ayudan.\n*En el año 600 ocurre el diluvio.\nPor lo menos tiene lógica\nPues primeramente, es la primera vez que escucho ese dato con tal exactitud.\nsabia que habia tardado buen tiempo en construir y se dice que predico. mas no se de donde pones que fueron 120 años.\nLa Iglesia de Jesus es perfecta en unidad porque Cristo nos dio la Gloria que Dios le dio. (San Juan 17:22-23)\nSiempre he creido de esta misma manera. Solo que la postura de Miguel Loaiza nunca la había analizado. Tiene mucho sentido lo que dice Miguel.\nNoé vivió 350 años despues de sucedido el diluvio. Siguierón pasando lo años y Abraham vivio 185. Lo cual quiere decir que no fue hata Moises que se empieza a tener datos de los hombres viviendo 120 años. No creo que sea lógico que Dios diga: Serán los dias del hombre 120 años y que los hombres vivan casi docientos [Abraham y Noe 350 años mas].....Creo que la postura de Miguel tiene mas lógica.\nCreo que estas correcto Miguel. Tienes razón, siempre creí el otro criterio [igual que coco-loco]....solo que nunca lo había analizado de la manera que tu lo expones. Ya me hizó lógica!!\nCon tal razón que siempre me preguntaba el porque Noe vivió 350 años despues del diluvio.....ya que suponía que sus días deberían de haber sido acortados. Tambien Abraham no me hacía mucho sentido, ya que vivio 185 años. Me gusta tu explicación!.....Gracias!!\nLo pusé porque desde que recibi la vida de Cristo, siempre lo he escuchado en muchas diferentes ocaciones. Es algo muy generaliado en las iglesias de Cristo. Yo nunca pude deducir los númeritos, no me hacían sentido. Me quedo con lo que Miguel Loaiza ha expuesto. Tengo que reconocer que es lo más lógico si nos quedamos con el contexto propio de la escritura.\nTe sugiero no te confundas ni te dejes confundir, cabe notar que la ignorancia va de la mano de ciertas personas que solo especulan sin leer mas profundamente lo que es la biblioteca o los diccionarios biblicos para entender lo que estas preguntando o profundizar en el tema sin ofender o confundir mas, te dejo este link donde espero seas lleno de la sabiduria de Dios entendiendo los ciclos o los años en el calendario judio donde es importante.\nLa tristeza mira hacia abajo...\nLa necesidad mira hacía atrás,\nPero la fé, arriba donde está\nel trono de nuesto Dios.\nagradesco mucho tu preocupación y consejo. Solo que no debo de estar muy preocupado por unos cuantos dias....mira lo que dice tu link:\nSi en 3500 años a habido un despazo de 2 semanas.....quiere decir que hasta el diluvio quiza sean solo tres semanas, eso si nos retrocedemos 4500 años. El diluvio sucedio hace unos 4350 años.\nEl punto es si hay un desplazo de tiempo de 21 un dias en 4500 años, en 120 años solo se llega a despazar unas horas. Por lo cual la fechas todavia sigues siendo bastante exactas.\nEsta bien gracias, es bueno que lo hayas leido bien, muchas veces buscamos en internet y no logramos entender en si la pregunta que buscamos, lo mas importante es seguir buscando y tratar de educarse para no caer en la ignorancia ya que bien dice la biblia "mi pueblo padece o perece por falta de conocimiento" y es bueno como tu estas haciendo ahora, preguntando pero sobre todo meditar lo que te contestan para no caer en confusión, bueno seguire buscando a ver que mas hay por ahi, pues me parece interesante lo que preguntas, tengo entendido, y lo estoy buscando que en los tiempos de los Israelitas una año para nosotros era tres meses para ello, saca la cuenta a ver si asi te sale, con el numero tres de tres meses...Mientras sigo buscando a ver otro mas explicado...


marbella-sanpedro.com A los malos tiempos, una sonrisa de Carnaval - marbella-sanpedro.com google.com, pub-4834971862150149, DIRECT, f08c47fec0942fa0\nTag: carnaval marbella, conciertosen marbella, sonrrisa de carnaval\nA los malos tiempos, una sonrisa de Carnaval.\nINFORMACIÓN GENERAL Y NORMAS DE OBLIGADO CUMPLIMIENTODonativo: 11€Aforo reducido por COVID 19.Venta de entradas:\nEn la taquilla del Auditorio de martes a sábado de 19:00 a 22:00 horas.\nACCESOS:El acceso se realiza por cuatro puertas diferentes, para evitar aglomeraciones.\nAl adquirir la entrada, compruebe la puerta de acceso que tiene asignada, pues solo por ella podrá entrar el día del espectáculo.Respete la distancia de seguridad de 1,5 metros en todo momento.\nSi supera el máximo de 37,3 grados, no se le permitirá acceder al interior.Respete el itinerario marcado y las indicaciones del personal de la Organización.Es obligatorio el uso de mascarilla en todo momento.\nLlegue con la suficiente antelación, las puertas se abren al público una hora antes del inicio del espectáculo.Respete su asiento, ocúpelo lo antes posible y evite abandonarlo.\nNo está permitido permanecer en pasillos y escaleras.No está permitido el consumo de comida y bebida en el interior, excepto agua embotellada.Una vez terminado el espectáculo, la salida es escalonada.\nNo se detenga en las inmediaciones de las puertas, para evitar retenciones.CON SU COLABORACIÓN, HAREMOS DEL AUDITORIO DEL PARQUE DE LA CONSTITUCIÓN UN ESPACIO SEGURO.


Toma de decisiones en diseño: Basadas en datos vs. impulsadas por datos\nby Joanna Ngai 7 May 2018\nLas experiencias digitales se han beneficiado cada vez más de la recopilación y el análisis de datos de usuarios reales. Incluso las pruebas de usuario son una forma de diseño basado en datos: los datos de los clientes se utilizan para evaluar el grado de éxito en el cual un diseño cumple los objetivos del usuario. Los datos pueden ser increíblemente útiles para las experiencias digitales, guiando a los equipos hacia la toma de mejores decisiones, como decidir qué características priorizar, qué compensaciones hacer y generar empatía por el comportamiento de los usuarios.\nLa idea detrás de la recopilación de datos es que entra más datos haya, mejor puede ser el diseño. Pero a pesar de los beneficios del diseño basado en datos, todavía hay algunas dificultades y momentos en los que puede ser mejor estar informado sobre los datos en lugar de estar basado en los mismos.\nLos diseños que dependen exclusivamente de los datos para cualquier tipo de cambio pueden verse perjudicados por el sesgo en el tipo o la cantidad de datos recopilados, el sesgo en el análisis de los datos recopilados o simplemente elegir la métrica incorrecta para medir tu diseño.\nLa idea detrás del diseño basado en datos es que los diseñadores utilicen los datos como una herramienta de apoyo, o que sea sola uno de los factores a considerar a medida que el equipo de diseño impulsa cambios importantes en el diseño.\nCuándo impulsarse en los datos\nUtiliza un enfoque impulsado en datos cuando intentes aumentar u optimizar un área específica, como porcentajes de registro, aumento de vistas o clics, etc. Basarte en datos tiene más sentido cuando tienes mucho tráfico o usuarios para recopilar los datos; puedes recopilar los datos rápidamente y existen métricas claras de lo que es bueno frente a lo que es malo en la experiencia actual de tu producto.\nCuándo basarse en los datos\nUtiliza un enfoque basado en datos cuando tomes decisiones de diseño que evalúen las motivaciones, expectativas, percepciones o emociones de los usuarios de alto nivel. Informarse sobre estos datos tiene sentido en contextos en los que se está centrando en decisiones estratégicas como centrarse en las tasas de retención a largo plazo. Esto lleva la visión de un equipo de diseño mirando más adelante en lugar de usar métricas a corto plazo para que la experiencia tenga éxito con el tiempo.\nConfiar solo en los datos dificulta la justificación de cambios más grandes y costosos que pueden ser necesarios para innovar en un producto o liderar una estrategia de UX de nivel superior. Hay un momento y un lugar para cada tipo de toma de decisiones, por lo tanto, utiliza los datos y los métodos de investigación adecuados para respaldar tus diseños. Esto te ayudará a iterar hacia el objetivo a largo plazo de que tus usuarios tengan la experiencia más óptima.\nUna definición rápida de "Pruebas de usabilidad"\nCómo escribir buenos escenarios de tareas para pruebas de usuario\nCómo realizar pruebas de usabilidad remotas\nHerramientas de prueba de usabilidad para comentarios rápidos y tempranos


Proyecto IHEC - Investigación sobre la huella ecológica en Canarias\n© Proyecto IHEC - Investigación sobre la Huella Ecológica en Canarias\nLas Islas Canarias, por su condición de insularidad, son especialmente vulnerables al cambio climático.\nSin embargo, esta condición de región ultraperiférica europea puede aprovecharse como una ventaja para realizar una transición ecológica eficaz hacia un modelo sostenible en el archipiélago canario.\nLa huella de carbono contabiliza la totalidad de los gases de efecto invernadero asociados a la producción de un producto, la prestación de un servicio o la realización de una actividad, generados tanto de forma directa como indirecta por la organización. La medición cuantifica la magnitud de las emisiones e identifica el origen de estas.\nLa huella hídrica contabiliza el volumen total de agua necesaria para producir los bienes y servicios consumidos por el individuo, la comunidad o la organización.\nSectores a estudiar\nEn este aspecto, se desea conocer la huella de carbono e hídrica de\ntres importantes sectores en las Islas Canarias.\n1Cálculo de la huella de carbono y la huella hídrica de instalaciones relacionadas con la producción y gestión del agua potable en Canarias: desaladoras, depuradoras, pozos, etc.\n2Cálculo de la huella de carbono y la huella hídrica de instalaciones relacionadas con la agricultura y ganadería en Canarias: cultivos más importantes, queserías, bodegas, etc.\n3Cálculo de la huella de carbono y la huella hídrica de instalaciones relacionadas con el sector turístico en Canarias: hoteles, instalaciones de recreo, etc.\n4Evaluación de la situación medioambiental actual de estos tres sectores en el archipiélago, con la generación de un libro anual, uno por sector\n5Establecimiento de medidas de reducción y compensación para los sectores estudiados.\nConstituido en las Islas Canarias por diversas instalaciones como galerías, pozos, desaladoras, depuradoras.\nEl modelo hídrico varía por islas, siendo en algunas como Lanzarote más importante la producción de agua desalada mientras que en otras como La Palma, se lleva el protagonismo el agua subterránea. De ahí que se haya querido abordar todo tipo de instalaciones y esto se traducirá en una diferente huella de carbono y huella hídrica para cada isla que dará lugar a unas interesantes conclusiones.\nLa agricultura en Canarias ha dado importantes frutos al archipiélago, traducidos en denominaciones de origen e indicaciones geográficas protegidas.\nSin embargo, es necesario resaltar que la agricultura es la mayor consumidora de recursos hídricos del archipiélago, lo que dará lugar a tener en cuenta numerosas consideraciones a la hora de abordar, sobre todo, el cálculo de la huella hídrica.\nSe trata, sin duda, del sector económico más importante de las Islas Canarias, al tratarse del mayor dinamizador de empleo en las islas.\nTiene asociadas numerosas instalaciones, no solamente de hotelería, sino de ocio y recreo, vehículos de alquiler, etc., que influyen en la huella de carbono del archipiélago de manera notable.\nRecogida de datos en el Hierro para el sector de la agricultura\nVisitas | 0 Comments\nPresentación del libro: La Huella Ecológica del Agua en Canarias\nPresentación del libro "La Huella ecológica del agua en las Islas Canarias.\nPresentación del proyecto en la Facultad de Ingeniería Agrícola\nNotas de Prensa | 0 Comments\nEvento de presentación del proyecto IHEC en la facultad de Ingeniería Agrícola de la ULL\nPresentación online y recogida de datos en El Hierro\nReunión online con los responsables para la recogida de datos y presentación del proyecto en El Hierro.\nUniversidad de La Laguna Escuela Politécnica Superior de Ingeniería Sección de Ingeniería Agraria\n+34 922 316 502 ext. 6053, 6262\n_ga_ZZRLE4HZJ0 2 years This cookie is installed by Google Analytics.


Rutas de la lavanda por los campos la Alcarria - GuadalajaraDiario.es - GuadalajaraDiario.es\nRutas de la lavanda por los campos la Alcarria\nPublicado el 02-08-18 21:12\nMiles de personas recorren este verano la Alcarria.\nLos japoneses no necesitan ni preguntar. Vienen con el localizador en el móvil y se van al campo de lavanda que les han indicado en Madrid. Normalmente por la zona de Malacuera, allá por donde se celebra el elitista Festival de la Lavanda, al que este año vinieron Pitingo, Café Quijano y un chef Michelín con un montón de estrellas para el catering. Pero hay otras posibilidades más baratas de contemplar los campos alcarreños con la lavanda en flor, que este año se ha retrasado por las lluvias de Primavera, con lo que la cosecha se alargará durante el mes de agosto y así la posibilidad de visitar los campos antes de que pase la cuchilla.\nHan sido varios miles los turistas que se han acercado especialmente hasta Brihuega durante el mes de julio. En coches particulares, en autobuses con excursión organizada desde Madrid, desde Guadalajara...Al caer la tarde, en la carretera de Villaviciosa, junto al monolito que recuerda las batallas que se libraron durante la Guerra de Sucesión, hay auténticas peregrinaciones de personas que entran a los pedregosos campos de lavanda, hasta con chancletas. Me dicen que se han visto novios trajeados que posan para el fotógrafo, en la búsqueda de un marco incomparable. Enamorados que miran ensimismados a la cámara. Familias enteras de varias generaciones.\nNo hace falta un glamuroso festival dedicado a un público elitista madrileño, que no digo yo que sobre, pero que se puede perfactamente complementar con espectáculos populares de calidad, en los fines de semana que dure la floración. Un modelo de ello puede ser el multitudinaro concierto de la Banda de Música de Brihuega que dio con motivo de su 150 aniversario en los campos de Villaviciosa. En Guadalajara, hay otras bandas y otros grupos musicales que podrían seguir sus pasos de estas nuevas tradiciones, también en lo cultural, que hay que impulsar y cuidar.


Nuevos detalles sobre la esperada boda de David Bisbal y Rosanna Zanetti | New Limits\nHome » de Corazón » Nuevos detalles sobre la esperada boda de David Bisbal y Rosanna Zanetti\nDesde El Español han hablado con su entorno más cercano que se ha aventurado a dar una pequeña pista: no será este año que acabamos de empezar. Una boda no se organiza en dos días y necesitarán tiempo. No obstante, la novia dijo que le gustaría celebrar un enlace grande, por todo lo alto. Y eso, amigos, lleva tiempo. Además, la apretadísima agenda de compromisos profesionales de él casi no les deja hueco para el 2018, por lo que el próximo será su año. Y parece que el enlace podría ser a principios…\nEnamorados desde hace casi dos años. Aquella pareja que fue pillada en el aeropuerto de Miami sin querer hacer declaraciones, se convirtió pronto en una a la que no le importaba hablar en público lo locos que estaban el uno por el otro. Inseparables desde el día uno, Bisbal siempre ha contado que en Rosanna encontró todo lo que siempre había buscado y que ella era su versión en femenino. Los dos son amantes de la naturaleza, les gusta estar tranquilos en casa, hacer escapadas de buceo, recorrer la costa… la vida sencilla que siempre desearon. Además, la modelo se siente una más en la familia del almeriense, que la aceptó desde el primer momento, convirtiéndola rápidamente en uno más de sus miembros.


Etotama cap 4 (reseña) - AnimeJQ: Blog de Anime Y Manga\nHome Etotama Etotama cap 4 (reseña)\nEtotama cap 4 (reseña)\nJesus Puenayan Quiceno abril 30, 2015 ,Etotama\nAl punto. Después de ver esto, sólo unas palabras\nya se me hacía que no podía desaparecer mi cerdita preferida.Ósea, que sería de la trama sin la chica que saca a relucir todas las incongruencias.\nURI-TAN forever para quienes decían que un dios no debería poder morir, la respuesta definitiva ha surgido, si reviven al poco tiempo que importa XD\nBien, superando lo que sucedió en los primeros 7 minutos del episodio, pasemos a eso otro que posiblemente te mantuvo pegado al PC\nMomento incómodo #1036\nSi, nada más incómodo que una compañera cobrándote el dinero que no tienes, ah, espera, tal ves si lo haya. Que esa misma compañera no le cobre a las chicas de al lado.\nNya-tan con un largo camino para el Neo Nya-tan. esperemos su versión definitiva XD\nOkay, dejando de lado todo lo demás, y en vista de que el blog sufrió una remodelación y estoy cansado. Terminemos esto con aquello:\nHoy aprendí que los efectos especiales son más complicados de lo que parecen. Usa-tan, la coneja del día.\nBy Jesus Puenayan Quiceno a la/s abril 30, 2015


por Strindgaard Dom Feb 25, 2018 7:55 pm\n— ¿Cómo termina un demonio atrapado en el acero vil?\nPor la ventana entraba la débil luz de las farolas. En el interior de la habitación, varias velas en las esquinas hacían el trabajo de espantar la oscuridad, pero la luz más brillante provenía del techo. En el centro del candelabro gris que colgaba a metros del suelo, una piedra lisa del tamaño de un huevo proyectaba una luz tan natural como la del sol.\n—No creo que funcione de esa manera.\nPerpendicular al candelabro, una mesa redonda de madera negra era parte del magro mobiliario de la habitación consistente en un escritorio, un estante lleno de libros, un sofá de cuero algo desgastado y una mesilla a su costado.\nSobre la mesa, la luz atravesaba la figura de la gata fantasma, de color aceituno, haciendo que adquiriera tonos musgo y esmeralda.\nSobre la mesa, varios frascos y un libro abierto lleno de notas hechas con carboncillo hacían compañía a una botella de vino.\n—No lo sé. Supongo que el acero nace con voluntad y todo eso.\n— ¿Desde la veta? En tal caso, toda la veta sería una misma entidad, y cada arma y armadura que se forjara sería un vástago con personalidad idéntica a su hermano.\nHabía dos puertas, una a medio abrir, que daba a las escaleras y al primer piso, y la otra cerrada, que daba a la pieza donde un frío camastro llevaba tiempo sin usarse.\n—Eso explicaría por qué todas las cosas hechas de acero vil añoran lo mismo: sangre y sacrificios.\nLas lunas iluminaban tenuemente las calles vacías de Ciudad Esmeralda. En la oscuridad una figura de capa blanca avanzaba a paso seguro por la avenida.\n—Pero yo conocí una vez a una muchacha con una daga, y la personalidad de ésta era muy diferente a la mía.\nEl demonio cruzó los dedos sobre la mesa y caviló las palabras de la hantaoma por varios minutos. Con gesto serio llevo la mano al vaso y bebió un largo sorbo.\n—Creo que tendré que preguntar.\n—Estás loco —le espetó la gata—. Sabes el precio.\nEl demonio quitó la funda de su cinturón y dejó la larga daga sobre la mesa.\n—Ciertamente estoy un poco loco. No hace falta mencionarlo.\nMoviendo el vaso a un costado de la mesa para hacer espacio, desenfundó la daga curva, haciendo que el acero vil se bebiera el brillo de las velas.\n—Tiempo sin verte, portador. —Susurró la daga con un deje de nostalgia en su voz.\n—Debo hacerte una pregunta. —Dijo el demonio.\nRe: En mal momento.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 7:57 pm\nUn hombre, de unos cuarenta años, de cabello del color de la tierra húmeda, barba bien recortada y salpicada de canas, ojos azules como topacio pulido y manos manchadas de tinta, cruzó con paso desvaído una pequeña arboleda en la aparente completa oscuridad que ofrecían las copas de los árboles. Con el corazón desbocado, pensando que sería su último viaje, salió a la fresca brisa de la calle, y observó en la distancia lo que parecía ser un milagro.\nCruzó la calle dando pasos cortos, y se aferró a la verja cerrada como si fuera una tabla en un naufragio. La verja, algo herrumbrada en su base, se alzaba entre él y la fachada de una casa escondida hasta el final de la calle frente al parque. El frío viento proveniente del oeste pasaba sus dedos por los fresnos al otro lado de la casa y producía un sonido parecido al de una bandada de pájaros al emprender el vuelo.\nAferrado con desespero, el hombre se humedeció los labios y ahogó un quejido mientras llevaba una mano a su pecho.\n— ¡Por los Dioses!... El dolor… —Empuñó su mano alrededor de la verja y tiró de ella—. ¡No lo podré soportar mucho más!\nCasi sin fuerzas, abrió el cerrojo que por suerte se encontraba sin seguro, y abrió la verja. Con esperanzas renovadas, dio trémulos pasos hasta la puerta del edificio, como un animal malherido.\n— ¡Ayuda! ¡Aaah! —Golpeó la puerta dando puñetazos contra la madera de roble chapada con detalles de cerezo.\nEn el silencio nocturno volvió a golpear la puerta con más fuerzas pensando de pronto que todo su esfuerzo hubiera sido en balde y que al otro lado de la puerta no había nadie.\nAl costado de la puerta un cartel hecho de cedro negro enmarcado en hierro rezaba con letras talladas en la madera «Doctor» con letra pulcra y grande. El nombre del especialista, escrito justo debajo, le resultaba desconocido, pero era un milagro haber hallado a uno en su camino.\nMás allá, la ventana con su cortinaje corrido, dejaba pasar una tenue luz. El hombre estaba completamente seguro de haber visto también luz por el ventanal a medio abrir del balcón sobre su cabeza. Miró hacia arriba un instante, temeroso de que todo estuviese apagado.\n—Oh, por favor… Tiene que haber alguien —se dijo el hombre de ojos topacio—. Salga pronto doctor… No podré aguantar.\nSe deslizó apoyándose en la puerta hasta quedar sentado en el portal.\nSe llevó la mano al pecho y se apretó con fuerza el abrigo mientras miraba la borrosa luz de las lunas brillando sobre su cabeza.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:11 pm\nAl despertar se halló frente a frente con un rostro joven, imberbe, de un muchacho de unos veintitantos años, cabello negro como terciopelo y ojos de ónice apagados y desapasionados. El rostro le sonrió al notar que había despertado, formando unas tenues arrugas alrededor de los ojos y en la frente.\n—Ha tenido suerte de haber sobrevivido a ese ataque, ¿Señor…?\nEl hombre de ojos de topacio recordó los últimos segundos antes de desfallecer, miró a su alrededor y se halló en una habitación que a todas luces parecía ser la del doctor, o al menos la de alguien docto. Tras el rostro del muchacho, un cuadro pintado con tonos submarinos de un hombre con bata y porte de eminencia reposaba a la izquierda de dos cuadros más pequeños que representaban la fisionomía de un brazo, ante brazo y mano, abiertos y seccionados con los músculos y tendones bien demarcados. A su izquierda la puerta a medio abrir que daba a las escaleras se encontraba justo al lado de un estante con libros en los que se podía rezar en sus lomos diversos títulos sobre fauna y flora de diversos lugares de Noreth, al igual que un puñado sobre medicina, alquimia, historia, astronomía y hasta filosofía. Sobre todo ello, un animal disecado, de pelaje ébano, cara chata y largos brazos coronaba el estante. «Folívoro», rezaba el pequeño cartel en la base del pedestal que lo sostenía.\n—Dweller. Oscar Dweller. Te… ¿Tú has sido? —El hombre trató de enderezarse del mullido sofá de cuero desgastado en el que se encontraba pero la habitación comenzó a dar vueltas en su cabeza.\n—Tranquilo, no se mueva —Le atajó el muchacho. Le puso una mano en el hombro con suavidad y le devolvió a su posición inicial.\n— ¿Tú eres el doctor…? —El hombre trató de recordar el nombre que rezaba el cartel pero la nebulosa en su cabeza se lo impedía.\n—D. Nirts. —Acotó el muchacho, con una sonrisa. Le tendió un vaso—. Tenga, beba esto, es una infusión medicinal para el corazón. Ha sufrido algo que coloquialmente se llama: ataque al corazón. Deberá descansar Señor Dweller.\n—Me impresiona —dijo el hombre, aceptó el vaso y bebió—. Es usted muy joven para ser doctor.\n—Siempre me lo dicen —el muchacho volvió a sonreír—. Mi padre me enseñó desde pequeño —Apuntó el cuadro que se encontraba a su espalda, el hombre de bata parecía observarlo acusador.\n—Doctor D. Nirts. —Dijo para sí el hombre, terminó de beber y le devolvió el vaso—. ¿De qué es la «D»? —Preguntó.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:15 pm\nEl muchacho rio de su broma mientras el hombre sonreía nervioso.\n—Es por Dandiel. Daniel Nirts es mi nombre completo.\nEl hombre asintió. Dio un suspiro y sonrió al notar que se encontraba a salvo. La habitación era bastante acogedora, y la luz que reverberaba desde el candelabro hacía que parecía pleno día, haciéndose preguntar el porqué de las velas en las esquinas. A su derecha notó la luz de las farolas y la oscuridad más allá del parque. Se fijó de un cuadro en el cual había un escarabajo de color purpureo disecado con las alas abiertas, todo lleno de alfileres y un amplio cuadro del mapa del gran continente, con varias islas más de las que él recordaba en sus clases de geografía marcadas con notas de algún cuadernillo pendiendo de ellas. Al lado del sillón había una mesilla con un pequeño barco tallado en una piedra verde que parecía ser jade, y un grueso libro con una tapa de cuero reseco por el tiempo. Leyó el lomo, pero era una letra parecida a runas o escritura élfica. Cerró los ojos, tratando de pensar en dónde había visto tal tipo de escritura. Entonces, el regusto amargo de la medicina le trajo un recuerdo fugaz de lo que le había sucedido antes de llegar al edificio. De pronto abrió los ojos, desmesurado.\nEl muchacho borró su sonrisa y dejó el vaso sobre la mesilla.\n— ¿Qué le sucede? ¿Es de nuevo…? —Le apuntó la mano al pecho.\n— ¡Oh, ya lo recuerdo doctor! ¡No puedo descansar! —Se trató de levantar nuevamente, ahora con más decisión— D-Doctor, debe ayudarme… ¡He presenciado un asesinato!\nEl muchacho se preocupó, el hombre, ya de pie, dio un traspié y se aferró en el muchacho y en la mesa para no caer.\n—Se encuentra muy débil señor Dweller. Debe calmarse. —Le dijo con voz resuelta al hombre, la misma voz que utiliza cualquier doctor con un enfermo demasiado terco.\n—Oh, Señor Nirts, debe llamar a la guardia. ¡No hay tiempo que perder!\nEl muchacho corrió una silla pegada a la mesa y le ofreció asiento al hombre.\n—Vamos, vamos. Cálmese Señor Dweller.\n—Pero… —El hombre trató de alzarse.\nEl muchacho lo frenó con una mano en alto.\nLa brisa fría proveniente de fuera refrescó el rostro acalorado del hombre. Éste miró al doctor, debatiendose.\n—Antes de nada, deje actuar la medicina que le di. —El muchacho acercó una silla y se sentó junto al hombre—. Cuénteme lo que ha visto, pero procure no agitarse mucho. Hágalo con calma Señor Dweller.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:17 pm\n—Lo intentaré. —El hombre apoyó los codos sobre la mesa y se cubrió la cara con las manos manchadas de tinta. Los recuerdos de la noche le parecían dispersos y poco claros, pasaron algunos segundos en silencio, el hombre trató de recordar—. Mis recuerdos más próximos parecieran estar tras un velo. No logro… Debe ser por el desmayo.\nEl muchacho atrajo la botella de vino hacia sí y se sirvió un poco en su vaso. Luego lo pensó un momento y le sirvió también al hombre.\n— ¿Está usted seguro de que podré beber en mi condición?\n— ¿Recuerda usted que está hablando con un médico, Señor Dweller? —Respondió el muchacho con una sonrisa—. ¿Qué le parece si me cuenta algo más lejano? ¿Es usted de Ciudad Esmeralda? —Apuntó con el vaso—. Sus manos, ¿por qué están manchadas de tinta?\nEl hombre se miró las manos y alternando la palma y el dorso.\n—Pues, respondiendo a su primera pregunta. Soy de Auberdine. Hijo de comerciantes, no me incomoda decirlo en una ciudad como esta. Soy escritor de profesión. He escrito algunas novelas, pero no han tenido mucha suerte. Eso responde a su segunda pregunta. Me he manchado escribiendo, o tratando de hacerlo, mejor dicho.\nEl muchacho le dio un sorbo al vino, el hombre lo imitó. Tenía un buen sabor, sin duda una buena cepa.\n— ¿Recuerda qué razón le habrá traído de Auberdine hasta aquí?\nEl hombre asintió lentamente. El vino bajó con dedos calientes por su cuello, relajándolo.\n—Claro, lo recuerdo. He venido, hace algunas semanas, hasta la ciudad para poder vender mis obras.\n—Ya veo. —Dijo alegre el muchacho—. Interesante profesión. Imagino que en su familia no habrán estado muy de acuerdo.\n—Sólo tengo a mi padre, nunca me casé. En su vejez tomé el negocio, pero lo descuidé mucho por volcarme a la escritura. Por algunos malos negocios quebramos luego de un año y medio. Mi padre nunca se repuso. Su único hijo desechando su legado, y todo lo que construyó. —El hombre rio amargamente—. Ya sin el peso de la empresa de mi padre me pude dedicar de lleno a escribir. Pero en Auberdine nadie respaldó mi trabajo, imagino que gracias a la poca influencia que le restaba a mi padre. Yo sólo quería hacerme un nombre como escritor. Pero ninguna editorial quería mi trabajo.\n—Ya veo. Y ha venido aquí, lejos de la influencia de su padre.\n—Sí. Debo decir que Esmeralda tiene fama de ser un sitio propicio para poetas, músicos y escritores. Llegué con mucha esperanza. Les presenté mi trabajo, en todas las editoriales respetables…\nHubo un silencio prolongado, el muchacho carraspeó.\n— ¿Y? ¿Cómo le fue?\nEl hombre bebió un largo trago y dejó el vaso vacío sobre la mesa.\n—Tenía tantos sueños de triunfar… Mi obra era buena, sólida, fresca, original. —La voz del hombre estaba cargada de sentimientos, y en sus ojos había un brillo animal—. Aquí nadie conocía a mi padre. Era sólo yo y mi obra. Estuve tan ciego…\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:19 pm\nEl muchacho se mojó los labios con el vino, bajó el vaso y observó aquellos ojos topacio.\n— ¿A qué se refiere? —Quiso saber.\nEl hombre respiró entre dientes. Tamborileó con los dedos sobre la mesa y finalmente suspiró con resignación.\n—Aquí también fui un fracaso rotundo. —Dijo solemne—. Llegué a pensar que mi padre también podría tener algo que ver con eso, pero era una locura. Una idiotez. Leí y releí mi trabajo, y ya sin la imagen de mi padre embadurnando todo, logré comprender que la culpa era mía, que yo era el fracasado.\nEl silencio se extendió por largos segundos. El muchacho rellenó los vasos.\n—Lamento oír eso. Aunque es admirable que usted haga una autocrítica. No son pocos los que se ciegan ante su trabajo y su ego. Sobre todo en esta ciudad. Y si me deja mencionarlo, también a su edad es raro que la gente logre hacer un mea culpa.\nEl hombre rio sin pasión.\n—De bien poco me ha servido la autocrítica a esta altura. Ya era muy tarde. El poco dinero que traje a la ciudad me lo gasté en bebidas y mujeres. Beber para ahogar la pena y la frustración. —El hombre cogió el vaso y bebió agazapado por el sabor y la calidad del vino—. Traté de editar mi trabajo, por su puesto, pero no había mucho que hacer. Traté incluso de volver a escribirlo, tomar los mejores capítulos y rehacer mi mejor libro. Pero todo fue en vano. Ya no tenía el toque. —El hombre resopló—. Qué va. Creo que nunca lo tuve.\nEl muchacho observó al hombre con palpable desconsuelo, parecía desecho sobre la silla, con todo el peso de la edad sobre él.\n—Mi padre me ha enviado algunas cartas, algunas con dinero. Me pide que regrese. Que regrese a pesar de todo, a pesar de haber quebrado su empresa. Me dijo que no me guarda rencores, que me ama.\n— ¿Y por qué no ha regresado? —preguntó con calma el muchacho.\n—Es sencillo. La vergüenza me lo impide. Creo que nunca podré volver a la cara a mi padre. Cree que algún día volveré. Pero no volveré. Destruí todo lo que él construyó a cambio de vivir mi propio sueño. Fui un egoísta, él no se merece un hijo así.\nEl muchacho trató de aminar al hombre, pero no sabía qué decir.\n—Ciudad Esmeralda es un sitio lleno de magia, Señor Dweller, la poesía está en cada esquina, y la creatividad rebosa en todas las manzanas ¿Por qué no intenta escribir de nuevo? Quizá usted no posea en este momento el toque, pero ¿quién dice que no podrá llegar a tenerlo ahora, o mañana? Haga de este sitio su musa, no hallará mejor lugar.\nEl hombre rio con amargura.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:21 pm\n—Ya no puedo volver a escribir, joven doctor. —El muchacho vio como toda la edad del hombre caía sobre sus hombros, como el viento proveniente de los fresnos pasaba sus dedos por las cortinas entreabiertas y acariciara su cabello—. Hay dentro de mí una certeza, de que el futuro no existe, que de ahora en adelante no habrá más que un poco más de lo mismo. Antes vivía con la sensación de que el mundo era amplio e inimaginable, que no existían límites, y que constantemente viviría impresionado por lo nuevo y lo increíble. Pero mire ahora usted, doctor. Cuando uno vive un revés de la vida tan grande como el que sufrí yo, uno se da cuenta, como si despertara de un sueño, de que el mundo es pequeño, que ya está todo conocido, catalogado y definido. —El hombre apuntó hacia el mapa de Noreth que cubría parte de la pared—. Enmarcado, densamente encerrado en sí mismo.\nEl muchacho asintió, miró también el mapa y observó detenidamente las islas.\n—Cuando comencé a escribir tenía este anhelo —continuó el hombre. Acunó las manos, como si tuviera algo entre ellas—, era un anhelo tan intenso que apenas podía apaciguar escribiendo. Lo que trataba de hacer escribiendo era abrir el mundo para mí mismo, trataba de combatir la realidad con la ficción. Con lo mágico, lo irreal. Ahora no lo conseguiré aunque quisiera, porque ese anhelo se ha secado y endurecido, y si alguna reminiscencia queda, ya no la logro hallar.\nEl muchacho se quedó sin palabras. Miró el vaso, casi vacío. El hombre ya había vaciado el suyo. Los rellenó, solo para no quedarse quieto.\n—Señor Dweller, créame que lo entiendo.\nEl hombre miró escéptico, sonrió, y luego rio con ligera calma.\n—Señor Nirts, con todo respeto. Usted es apenas un niño. ¿Qué sabe usted de pérdidas, o de sueños rotos? A su edad, ¿cuántos años tiene? Ya es un médico. Tiene profesión y hogar, quizá ambos heredados de su padre. Pero aun así, son suyos. —El hombre miró el retrato en la pared, el hombre de bata blanca y barba bien recortada parecía más adulto que él—. Yo… quizá he hablado muy pronto. —Dijo al caer en cuenta que posiblemente el muchacho obtuviera todo aquello por parte de su padre—. Usted, Señor Nirts. Algo me dice que ya no tiene a su padre.\nDio un sorbo de su vaso y volvió a mirar el cuadro.\n— ¿Es así, o me equivoco?\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:22 pm\n—No se equivoca. Mi padre murió no hace mucho, y fue sin duda un golpe difícil para mí.\n—Lo lamento oír, Señor Nirts. —El hombre pensó en su propio padre—. Quizá sea frío decir esto. ¿Pero cómo lo ha tomado usted siendo doctor? —Preguntó el hombre—. Algo de ayuda debió haberle brindado el hecho de que la muerte sea algo cercano en su profesión. —El hombre bebió un sorbo de vino y caviló en voz alta—. No lo sé la verdad. Olvido que usted es joven. Sólo asumo que posiblemente usted haya estado en mejor posición para recibir la muerte de un ser tan cercano teniendo en cuenta que en su profesión la muerte es algo tan cotidiano como la salida del sol.\nEl muchacho sopesó las palabras y resopló.\n—Tiene usted algo de razón, sin duda en mi profesión la muerte es algo cercano. La muerte, a decir verdad, siempre me ha parecido un hecho ambiguo y extraño. Por un lado está en todas partes, todos los días muere gente en todos lados. He visto morir barones, marineros, ancianos y niños, la muerte es tremenda e inagotable. Omnipresente. Pero lejana al mismo tiempo. He tocado un cuerpo muerto, y me he dado cuenta que es algo tan singular e irreal como un libro de fantasía.\nEl hombre dio un sorbo al vino y dijo.\n—Vaya, doctor, me tendrá que explicar eso.\n—Verá, Señor Dweller, cuando mi padre murió su nombre se desprendió de su cuerpo. Tenía los ojos y la boca cerrados, yacía con los brazos cruzados sobre piedra gris. Me estremecí al escrutar su rostro, el rostro que conocía ya no estaba ahí, sus facciones me parecieron irreales. La muerte le había quitado su nombre, y al hacerlo se había vuelto alguien desconocido. Yo estaba familiarizado con ese rostro, pero no con la expresión que había adquirido. En mi mente, el doctor comenzó a razonar, asumí que el tono amarillento de la piel, la pérdida de elasticidad y el rigor mortis, contribuyeron a que su rostro pareciera estar tallado en madera, lo cual impedía cualquier sentimiento de cercanía. Yo ya no estaba viendo a mi padre, sino a algo que se parecía a mi padre. Ser doctor, a decir verdad, me ayudó a comprender lo que sucedía con su cuerpo, me preparó en algo para eso. Pero hubo en mí una comprensión mayor, esa que me explicó que su nombre se había desprendido de él, que fue la que en verdad me ayudó a sobrellevarlo.\nEl hombre asintió levemente, una sonrisa tranquila cruzaba su boca.\n—Para ser doctor usted es bueno con las metáforas.\n— ¿A qué se refiere, Señor Dweller?\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:24 pm\n—Representar el alma de su padre con su nombre para explicar que un cuerpo ya sin alma es sólo algo terrenal, sin aspectos familiares, la pérdida de emoción ante algo que ya no posee nombre, o alma. Y tiene usted mucha razón. Me he dado cuenta que mientras una persona vive, su nombre hace referencia al cuerpo en el que se encuentra, pero cuando muere el cuerpo, el nombre se separa de él, quedándose con las personas vivas, pues con ese nombre siempre van a referirse a quién era él. Nunca a lo que es ahora, un cuerpo muerto que se encuentra bajo metros de tierra en algún lugar.\n—Esa parte a la que usted se refiere es la que el doctor ve, la física, material, esa muerte que se esconde con un esmero tremendo que casi roza la obsesión. Y funciona, pues la gente como usted puede notar no observa la muerte como algo real. La exacerba y la exterioriza, le place verla en relatos e historias, la aplaude en libros y obras de teatro. Para todos nosotros, debo incluirme, la muerte, y el mundo entero ha transformado lo real en irreal, y lo irreal en real. Y la muerte, la muerte es lo último y lo más irreal. Por eso hay que ocultarla, porque está fuera del nombre y fuera de la vida. Pero no está fuera del mundo.\nHubo un largo silencio que se instaló entre las paredes de la habitación, enlenteciendo los movimientos de la noche. El muchacho sirvió lo que restaba del vino y ambos bebieron mientras las velas en las esquinas se crispaban por la brisa nocturna.\n—Usted me ha dado algo por lo que escribir, Señor Nirts. Además de salvar mi vida —se llevó la mano al pecho—. Yo —comenzó a decir y se quedó a medio camino, hecho un vistazo al cuadro a las espaldas del muchacho—. Pero creo que volveré a Auberdine, debo estar con mi padre. No me agrada la idea de que muera en soledad.\n—Me parece una buena decisión. —Comentó el muchacho—. Hay que aprovechar a los vivos antes de que llegue la muerte y se lleve su nombre.\nEl hombre terminó su vino y miró impresionado al doctor, como si hubieran descorrido de pronto una gruesa cortina.\n—Ahora lo recuerdo todo. Oh, por los dioses, espero que no sea tarde para buscar a los guardias. Recuerdo todo lo que ha sucedido. Yo estaba, estaba en una taberna, usted sabe, ahogando mis penas, el lugar siempre lo frecuento, se llama El Descanso, está en la Avenida Norte, a unas cuadras de las puertas.\n—Sí, la conozco, no está muy lejos de aquí.\n—Me encontraba bebiendo una jarra de cerveza, algo ebrio, si le soy honesto. Me encontraba mirando directo al fondo de la jarra cuando alcé la vista y la vi a ella. Era como una visión. Algo… irreal.\npor Strindgaard Dom Feb 25, 2018 10:25 pm\n—Es la única forma en la que puedo describirla, doctor. Se acercó a la barra, habló un momento con el tabernero, barrió con la mirada las mesas y por un segundo nuestros ojos se encontraron. Eran de color ambarino, lo recuerdo pese a la tenue borrachera y la distancia. Sin decir nada más se fue a través de las puertas. Me puse de pie, doctor, como embrujado, me acerqué al tabernero, pues, algo dentro de mí me decía que debía volver a verla, quería saber cómo oía su voz, necesitaba volver a ver su cara… Era como si su mera presencia encendiera ese anhelo reseco y desgastado en mi interior.\n— ¿Señor, sabe quién era esa mujer? —Le pregunté al hombre tras la barra. El bigotudo me observó calculando mi borrachera, supongo, y me mintió.\n—No lo sé, Señor, nunca la había visto antes. —Me dijo.\nUn hambre me consumía, creo que me exalté.\n— ¿Sabe dónde se ha ido?\n—Sí, Señor, pero no puedo decírselo. No me gusta juzgar a la gente, pero le he visto muchas veces aquí, justamente como está ahora, medio borracho, ¿y cómo sé si no le enviaré a esa muchacha algún problema al mandarlo usted a ella?\nEl tabernero guardó silencio. Escruté su mirada y deduje que no le sonsacaría nada. Calculé la posibilidad de poder encontrarla por mi cuenta, en esta ciudad tan grande, en medio de la noche. Y el hambre pudo más, sabía, estaba seguro que ella era mi musa.\nSalí de la taberna, y maldije a los dioses por no haberla seguido apenas hubo abandonado la taberna. Corrí, zigzagueante por las calles empedradas de Esmeralda, y realmente pensé que la había perdido para siempre. Pero en el silencio de la noche, pude oír los débiles ecos de unos tacones, era el sonido delicado de sus pasos. Me regresó el alma al cuerpo, corrí tras ella, aguzando el oído, vi su capa blanca luego de varias cuadras. La vi, su deambular hacia que su capa se moviera con vida propia. La seguí, debo admitir con vergüenza, pero ella me había hechizado.\nElla se movía rápido, la seguí por varias cuadras, hasta que al fin llegó a su destino. En su prisa dejó la puerta de la calle entreabierta… La seguí hasta el interior sin el menor miedo o falta de decoro, pues estaba hipnotizado por su belleza, doctor, dispuesto a arriesgar mi libertad con tal de volverla a ver.\n» Momento de batir las alas.\n» La hora del juego (entren los que deseen de momento hay cupos)\n» ¡Kaboom baby! [Lleno por el momento] (Pero si estas interesado entra igual)


Home » Experiencias Inmersivas » Aprender a conducir con la realidad virtual\nExperimentar escenas de tráfico reales en primera persona, aprender las normas de circulación o resolver dudas in situ son algunos de los principales usos que la realidad virtual tiene para aquellos alumnos que están sacándose el carnet. Te contamos cómo las autoescuelas pueden aplicar esta tecnología.\nRACC ha presentado un proyecto piloto mediante el cual, alumnos de una de sus autoescuelas pueden sacarse el carnet de conducir con la ayuda de unas gafas de realidad virtual.\nEl objetivo es que los futuros conductores entiendan mejor a lo que se enfrentan en la carretera y aprendan a comprender situaciones complicadas en un entorno de total seguridad.\nPara recrear las escenas en realidad virtual, los alumnos utilizan su propio teléfono móvil y unas gafas Cardboard. Para acceder a las distintas lecciones, deben hacerlo a través de una aplicación disponible para Android e iOS.\nEn ese momento, los estudiantes se pueden comunicar con un profesor y comenzar a experimentar la conducción en vivo. Para ello, la aplicación utiliza la vista panorámica 360º de Google Street View.\n– Conducción por toda España: Los alumnos pueden conducir por todo tipo de carreteras españolas, algo que sería imposible de no ser por esta tecnología.\n– Experiencia en primera persona: Pueden experimentar en primera persona todo tipo de escenas de tráfico.\n– Clases personalizadas: Profesor y alumno interactúan al instante a través de las gafas de realidad virtual.\n– Menos prácticas al volante: El conocimiento previo de situaciones reales gracias a la realidad virtual hace que los alumnos necesiten menos clases prácticas, ya que a la hora de ponerse al volante, el entorno de circulación les resulta familiar.\nPese a todas estas ventajas, la realidad virtual debe entenderse como un soporte adicional para aprender a conducir. Nada puede sustituir a la experiencia real de ponerse al volante.