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Apuntes de Psicología: "Neuropsicosis de defensa"; Freud (resumen)\n"Neuropsicosis de defensa"; Freud (resumen)\nEl divorcio entre la representación sexual y su afecto, y el enlace de este con una representación adecuada ocurren al margen de la conciencia, ningún análisis clínico-psicológico lo puede demostrar. Junto a los casos en que se comprueba la presencia sucesiva de la representación sexual inconciliable y de la representación obsesiva, hay casos de coexistencia de representaciones obsesivas y representaciones sexuales inconciliables. No se debe llamar a estas últimas “representaciones obsesivas sexuales”; les falta un rasgo esencial de las representaciones obsesivas: están justificadas, mientras que lo penoso de las representaciones obsesivas ordinarias son un problema para el médico y el enfermo. En estos casos se da una defensa continua frente a representaciones sexuales siempre emergentes, una labor no concluida.\nLos enfermos suelen ocultar sus representaciones obsesivas cuando son conscientes de su origen sexual. Y cuando se quejan de ellas, expresan su asombro por sucumbir al afecto, por angustiarse, tener ciertos impulsos, etc. Al médico en cambio, ese afecto le resulta justificado e inteligible; lo llamativo es el enlace del afecto con una representación que no es digna de él, el afecto de la representación obsesiva le parece dislocado, si adoptó esta teoría puede si ensayar la retraducción a lo sexual de la representación obsesiva.\nPublicado por Naty1311 en 18:25\n"Construcciones en el análisis"; Freud (resumen)\n"Análisis terminable e interminable"; Freud (resum...\n"Angustia y vida pulsional"; Freud (resumen)\n"La femineidad"; Freud (resumen)\n"Algunas consecuencias psíquicas de la diferencia ...\n"El sepultamiento del complejo de Edipo"; Freud (r...\n"La identificación"; Freud (resumen)\n"Conferencia 17: el sentido de los síntomas"; Freu...\n"Conferencia: El cumplimiento del deseo"; Freud (r...\n"Duelo y melancolía"; Freud (resumen)\n"Recuerdo, repetición y elaboración"; Freud (resum...\n"La iniciación del tratamiento"; Freud (resumen)\n"Sobre la más generalizada degradación de la vida ...\n"Consejos al médico en el tratamiento psicoanalíti...\n"La dinámica de la transferencia"; Freud (resumen)...\n"Formulaciones sobre los dos principios del acaece...\n"Caracter y erotismo anal"; Freud (resumen)\n"Las fantasías histéricas y su relación con la bis...\n"Caso Dora"; Freud (resumen)\n"La interpretación de los sueños"; Freud (resumen)...\n"La represión"; Freud (resumen)\n"Angustia"; Freud (resumen)\nSexualidad fenemina; Freud (resumen)


Preguntas Frecuentes - Derecho de Autor\nSobre el DNDA\nAcorde con el Artículo 28 del Código de Procedimiento Administrativo y de lo Contencioso Administrativo, los conceptos publicados en esta sección, no comprometen la responsabilidad de la Dirección Nacional de Derecho de Autor, ni son de obligatorio cumplimiento o ejecución.\n1.¿Qué es la Propiedad Intelectual?\n2.¿Qué es el Derecho de Autor?\n3.¿Qué son los derechos conexos?\n4.¿Cuáles son los convenios internacionales sobre derecho de autor y derechos conexos ratificados por Colombia?\n5.¿Qué se entiende por Autor?\n6.¿Qué son los derechos morales?\n7.¿Qué son los derechos patrimoniales?\n8.¿Cómo se transfieren los derechos patrimoniales del autor?\n9.¿Que acciones pueden emprender los autores, artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radio difusión cuando sus derechos son vulnerados\n10.¿Cómo se aplica la protección del derecho de autor y los derechos conexos en el entorno digital?\n11.¿En qué consiste la ausencia de formalidades?\n12.¿Qué son las limitaciones o excepciones al derecho de autor?\n13.¿Qué es el mecanismo de ventanilla única?\n14.¿Cual es la Finalidad y los Beneficios del Registro Nacional de Derecho de Autor?\n15.¿Pueden los ciudadanos extranjeros solicitar la inscripción de obras en el Registro Nacional de Derecho de Autor?\n16.¿Cómo se realiza la solicitud de inscripción de una obra cuando el autor es menor de edad?\nLa Propiedad Intelectual es una disciplina normativa que protege la creaciones intelectuales provenientes de un esfuerzo, trabajo o destreza humanos, dignos de reconocimiento jurídico. La Propiedad Intelectual comprende:\nEl derecho de autor y los derechos conexos;\nLa propiedad industrial (que comprende la protección de los signos distintivos, de las nuevas creaciones, los circuitos integrados, los secretos industriales); y Las nuevas variedades vegetales.\nEs la protección que le otorga el Estado al creador de las obras literarias o artísticas desde el momento de su creación y por un tiempo determinado.\nCon esta expresión se conocen en su conjunto, los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, en relación con sus interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y emisiones de radiodifusión, respectivamente.\n-Acuerdo de Caracas de 1911 sobre Derechos de Autor entre Colombia, Bolivia, Ecuador, Perú y Venezuela, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 65 de 1913.\nConvención sobre Propiedad Literaria y Artística (IV Conferencia Internacional Americana, Buenos Aires, 1910), a la cual adhirió Colombia mediante la Ley 7 de 1936.\n-Convención Interamericana sobre Derechos de Autor en Obras Literarias, Científicas y Artísticas, firmado en Washington en 1946, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 6 de 1970.\n-Convención Universal sobre el Derecho de Autor, firmada en Ginebra en 1952 y revisada en París en 1971, al cual adhirió Colombia por medio de la Ley 48 de 1975.\n-Convención Internacional para la protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión, firmada en Roma en 1961, a la cual adhirió Colombia a través de la Ley 48 de 1975.\n-Convenio que establece la Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) suscrito en Estocolmo en 1967, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 46 de 1979.\n-Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas de 1886, cuya última modificación se firmó en París en 1971, al cual adhirió Colombia a través de la Ley 33 de 1987.\n-Convenio para la Protección de los Productores de Fonogramas contra la Reproducción no Autorizada de sus Fonogramas, suscrito en Ginebra en 1971, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 23 de 1992.\n-Tratado Internacional para el Registro de las Obras Audiovisuales, suscrito en Ginebra en 1989, al cual adhirió Colombia a través de la Ley 26 de 1992.\n-Acuerdo por el que se establece la Organización Mundial de Comercio (OMC), que contiene el Acuerdo sobre los aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC), al cual adhirió Colombia mediante la Ley 170 de 1994.\n-Tratado de Libre Comercio, suscrito entre Colombia, México y Venezuela (G-3), al cual adhirió Colombia en virtud de la Ley 172 de 1994.\n-Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana, al cual adhirió Colombia mediante Decreto 1448 de 1995.\n-Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas, suscrito en Ginebra en 1996, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 545 de 1999.\n-Tratado OMPI sobre Derecho de Autor, suscrito en Ginebra en 1996, al cual adhirió Colombia mediante la Ley 565 de 2000.\nDebe entenderse por tal, la persona física (natural) que realiza la creación intelectual de carácter literario o artístico.\nDe esta definición debe colegirse, en primer término, que solo un ser humano puede tener la condición de autor.\nEn segundo lugar, la expresión "que realiza la creación intelectual", significa que para ser considerado autor o coautor de una obra, tal persona ha debido llevar a cabo, por si mismo, el proceso mental que significa concebir y expresar una obra literaria o artística. Varias personas naturales tendrán la condición de coautores si respecto de cada una de ellas, se puede predicar el haber realizado la creación intelectual en los términos antes mencionados.\nEl mero aporte de ideas que sirven de antecedente para la creación de la obra, o la contribución puramente física o mecánica, no creativa, a la plasmación de la obra, no atribuyen la condición de autor a quien las realiza.\nEl autor es el titular originario de los derechos morales y patrimoniales reconocidos por la ley.\n6¿.Qué son los derechos morales?\nDesde el momento mismo de la creación de la obra, se le reconocen a los autores dos clases de prerrogativas: los derechos morales y los derechos patrimoniales.\nLos derechos morales son derechos personalísimos, a través de los cuales se busca salvaguardar el vínculo que se genera entre el autor y su obra, en tanto ésta constituye la expresión de su personalidad. En tal carácter, los derechos morales son inalienables, inembargables, intransferibles e irrenunciables.\nEn virtud de los derechos morales, el autor puede:\n-Conservar la obra inédita o divulgarla;\n-Reinvindicar la paternidad de la obra en cualquier momento;\n-Oponerse a toda deformación, mutilación o modificación que atente contra el mérito de la obra o la reputación del autor;\n-Modificar la obra, antes o después de su publicación;\n-Retirar la obra del mercado, o suspender cualquier forma de utilización aunque ella hubiese sido previamente autorizada.\nSon prerrogativas de naturaleza económico - patrimonial, con carácter exclusivo, que permiten a su titular controlar los distintos actos de explotación de que la obra puede ser objeto. Lo anterior implica que todo acto de explotación de la obra, amparado por un derecho patrimonial, deberá contar con la previa y expresa autorización del titular del derecho correspondiente, quien podrá señalar para tal efecto las condiciones onerosas o gratuitas que tenga a bien definir, en ejercicio de su autonomía privada.\nEn virtud de los derechos patrimoniales, el autor o la persona natural o jurídica a quien se le transfieran estos derechos, puede realizar, autorizar o prohibir:\nLa comunicación pública,\nLa distribución pública de ejemplares;\nLa traducción, adaptación, arreglo u otra transformación de la obra;\nLa importación de ejemplares de su obra reproducidos sin su autorización.\nA diferencia de los derechos morales, los derechos patrimoniales son en esencia transferibles y sometidos a un termino de duración de la protección que en Colombia, por regla general, es el de la vida del autor más ochenta años después de su muerte. Así mismo, los derechos patrimoniales pueden ser expropiados y están sujetos a licencias obligatorias y al régimen de las limitaciones o excepciones al derecho de autor consagradas por la Ley.\nSi bien los derechos morales son intransferibles, una persona natural o jurídica diferente al autor (titular originario) puede detentar la titularidad derivada de los derechos patrimoniales, a través de cualquiera de las siguientes modalidades de transmisión:\n1. Transmisión por un acto entre vivos\nEntre las modalidades de transferencia de los derechos patrimoniales, el acuerdo entre el autor y un tercero, resultante de la manifestación de la autonomía de la voluntad de aquellos, es una de las más importantes.\nDentro de las diferentes modalidades de acuerdos, es preciso resaltar dos de ellos: el contrato de cesión de derechos y el contrato de obra por encargo.\n1.1. Contrato de cesión de derechos\nLa cesión es un contrato por medio del cual, el autor o titular de una obra, denominado cedente, transmite total o parcialmente sus derechos a otra persona, denominada cesionario, a cambio de una remuneración, o sin ella. Este contrato, regulado por el artículo 182 y siguientes de la Ley 23 de 1982, tiene como característica principal que el cedente se desprende de los derechos, convirtiendo al cesionario, por virtud de la transferencia, en el nuevo titular o titular derivado.\nDe acuerdo con el artículo 183 de la Ley 23 de 1982, modificado por el artículo 30 de la Ley 1450 de 2011 todo acto o contrato por medio del cual se enajene, transfiera, cambie o limite el dominio sobre el derecho de autor o los derechos conexos, sea de forma total o parcial, deberá contar por escrito como condición de validez, de lo anterior se desprende que el contrato de cesión de derechos patrimoniales es un contrato solemne que se perfecciona con el cumplimiento de este requisito. Debe anotarse que con anterioridad a la Ley 1450 de 2011, se exigía que este contrato debía constar en escritura pública o instrumento privado reconocido ante notario público.\nAhora bien, dichos actos o contratos deberán ser inscritos en el Registro Nacional de Derecho de Autor para efectos de publicidad y de oponibilidad del contrato frente a terceros.\nAl transferirse el derecho de autor mediante la cesión, el cesionario se transforma en titular del derecho, permitiéndole actuar en nombre propio, incluso en lo que respecta a entablar acciones judiciales contra los infractores. En el caso de que la cesión sea parcial, los autores conservarán las prerrogativas que no han transferido expresamente.\nAsí mismo, debe anotarse que los contratos de cesión de derechos patrimoniales de derecho de autor no puede implicar la transferencia de modo general o indeterminable de la producción futura, pues de lo contrario se entenderán inexistentes.\n1.2. Contrato de obra por encargo\nEl artículo 20 de la Ley 23 de 1982, modificado por la Ley 1450 del 16 de junio de 2011, regula este tema de la siguiente forma:\n"En las obras creadas para una persona natural o jurídica en cumplimento de un contrato de prestación de servicios o de un contrato de trabajo, el autor es el titular originario de los derechos patrimoniales y morales; pero se presume, salvo pacto en contrario, que los derechos patrimoniales sobre la obra han sido transferidos al encargante o al empleador, según sea el caso, en la medida necesaria para el ejercicio de sus actividades habituales en la época de creación de la obra. Para que opere esta presunción se requiere que el contrato conste por escrito. El titular de las obras de acuerdo a este artículo podrá intentar directamente o por intermedia persona acciones preservativas contra actos violatorios de los derechos morales informando previamente al autor o autores para evitar duplicidad de acciones".\nPor tanto, para que opere la presunción establecida en la citada disposición, es preciso que se den los siguientes supuestos:\n• Que exista un contrato de prestación de servicios o un contrato de trabajo entre el autor y quien encarga la elaboración de la obra en el marco del cual se efectué la creación artística o literaria.\n• El contrato de trabajo o de prestación de servicios debe constar por escrito.\n• La transferencia de derechos patrimoniales a favor del encargante se entienden concedida "en la medida necesaria para el ejercicio de sus actividades habituales en la época de creación de la obra.\nFinalmente, es preciso señalar que antes de la entrada en vigencia de la Ley 1450 del 16 de junio de 2011, la regulación de la obra por encargo era sustancialmente diferente, estableciéndose las siguientes condiciones para que operara la transferencia de derechos:\n"Cuando uno o varios autores, mediante contrato de servicios, elaboren una obra según plan señalado por persona natural o jurídica y por cuenta y riesgo de ésta, sólo percibirán, en la ejecución de ese plan, los honorarios pactados en el respectivo contrato. Por este solo acto, se entiende que el autor o autores transfieren los derechos sobre la obra, pero conservarán las prerrogativas consagradas en el artículo 30 de la presente Ley, en sus literales a) y b)".\nPor tanto, para que operara la presunción establecida en la citada disposición, era preciso que se presentaran los siguientes supuestos:\n• Que exista un contrato de prestación de servicios entre el autor y quien encarga la obra. Es preciso aclarar que la presunción establecida en la norma en comento, opera siempre que la obra se elabore en desarrollo de un contrato de prestación de servicios, quedando excluida cualquier otra forma de relación contractual como sería el caso del contrato de trabajo.\n• Que el autor perciba efectivamente los honorarios pactados por la elaboración de la obra.\n• Que la obra se elabore por cuenta y riesgo de quien la encarga. Lo anterior significa que la persona que contrata la realización de la obra, asuma los costos y suministre los elementos necesarios para desarrollar la creación.\n•Que la obra se realice según el plan señalado por quien la encargó. Es decir, que esta última persona debe predeterminar las condiciones de necesidad, características y atributos de la obra, y preestablecer los lineamientos de tiempo, modo y lugar en que se desarrollará la elaboración de la misma.\n2. Transmisión por ministerio de la ley\n2. 1 Obras creadas por servidores públicos.\nPor disposición legal (Art 91, Ley 23 de 1982) la titularidad de derechos patrimoniales de las obras creadas por servidores públicos en ejercicio de sus funciones legales y constitucionales se radica en cabeza de la entidad pública correspondiente, y el servidor público conservará los derechos morales, con el compromiso de no ejercerlos de una manera incompatible con los derechos y obligaciones de la entidad pública.\n2. 2 Obras colectivas\nLas obras colectivas son aquellas producidas por un grupo de autores, por iniciativa y bajo la orientación de una persona natural o jurídica que la coordina, divulga y publica bajo su nombre.\nEl artículo 92 de la Ley 23 de 1982, establece que el titular de los derechos de autor será el editor o persona jurídica o natural por cuya cuenta y riesgo se realizan los aportes de las personas naturales que contribuyen en las obras colectivas creadas dentro de un contrato laboral o de arrendamiento de servicios, en las que sea imposible identificar el aporte individual de cada participante.\nUna mención especial requiere la obra audiovisual, pues es un ejemplo de obra colectiva, en la cual intervienen varias personas físicas, con aportes destinados a un fin común, los que son identificables, así como el autor de cada contribución.\nEl artículo 98 de la Ley 23 de 1982, regula específicamente el tema de la titularidad de los derechos respecto a este tipo de obras, precisando que las prerrogativas patrimoniales sobre la obra cinematográfica, salvo estipulación en contrario, se reconocerán a favor del productor cinematográfico.\n3 Transmisión por causa de muerte\nLa transmisión de los derechos patrimoniales por causa de muerte del autor, ocurrirá por vía testamentaria o a título de sucesión intestada, de conformidad con las disposiciones legales sobre la materia, y no tendrá limitaciones, salvo que el autor en vida haya cedido a un tercero, total o parcialmente y por un lapso determinado o por toda la duración, el derecho patrimonial, o que la titularidad en cabeza del tercero surja por alguna otra causa legal.\nLos creadores, los titulares de derecho de autor y los titulares de derechos conexos, se entienden legitimados para exigir el cumplimiento de sus derechos a través de acciones civiles las cuales le permiten, a través de un abogado, presentar en una demanda sus pretensiones con el fin de que un juez de la República resuelva las cuestiones que se susciten con motivo del ejercicio de sus prerrogativas.(Artículo 242 de la Ley 23 de 1982). Este tipo de acciones deben ser instauradas ante la jurisdicción civil y dependiendo de la cuantía de sus pretensiones serán atendidas por jueces civiles municipales o del circuito.\nAsí mismo cuentan con la posibilidad de acudir al uso de acciones penales, por virtud de las cuales los interesados que vean afectados sus derechos pueden formalizar a través de una denuncia sus pretensiones de sancionar penalmente a quienes incurran en alguna de las acciones tipificadas en los artículos 270 a 271 del Código penal. A fin de recabar información al respeto usted puede dirigirse a la Unidad Nacional Especializada en delitos contra la Propiedad Intelectual y las Telecomunicaciones ubicada en Carrera 13 número 73–50, piso 7, teléfono 3216135 y 3216045.\nEn primer término es necesario considerar que una obra literaria o artística se entiende protegida por el derecho de autor, independientemente del soporte en que ella esté plasmada, o la forma en que ésta haya sido expresada. En otras palabras, las obras serán protegidas independientemente de si tienen un soporte material o no.\nA partir de la declaración concertada respecto del artículo 1.4): del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT) (1996), el derecho de reproducción tal como se establece en el artículo 9 del Convenio de Berna, y las excepciones permitidas en virtud del mismo, son totalmente aplicables en el entorno digital, en particular a la utilización de obras en forma digital.\nQueda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte electrónico de una obra protegida, constituye una reproducción en el sentido del artículo 9 del Convenio de Berna.\nPor otra parte, en virtud de los tratados OMPI sobre Derecho de Autor y sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT), se ha reconocido a los artistas interpretes o ejecutantes y productores de fonogramas, el derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposición del público de sus obras, interpretaciones o ejecuciones o fonogramas, ya sea por hilo o por medios inalámbricos, de tal manera que los miembros del público puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija, haciéndose con esto clara alusión a la comunicación de tales contenidos a través de las redes digitales interactivas, como el Internet.\nEl Tratado OMPI sobre Derecho de Autor ha sido aprobado en Colombia mediante la Ley 565 de 2000, y en el ámbito internacional ha entrado en vigencia el 6 de marzo de 2002.\nEl Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas ha sido aprobado en Colombia mediante la Ley 545 de 1999, y a escala internacional ha entrado en vigencia el 20 de mayo de 2002.\nLa protección que brinda el derecho de autor a las obras literarias y artísticas, así como los derechos que se reconocen sobre las interpretaciones o ejecuciones artísticas, los fonogramas y las emisiones de radiodifusión, no están subordinados al cumplimiento de ninguna formalidad (v.gr. registro, depósito, mención de reserva del derecho, certificado notarial, pago de tasas, etc.). En consecuencia, la omisión del registro o de cualquiera de tales formalidades no impide el goce o el ejercicio del derecho de autor.\nEste principio está desarrollado por los artículos 52 y 60 de la Decisión 351 de 1993, 9 de la Ley 23 de 1982, 5.2 del Convenio de Berna, 18-02 del Tratado de Libre Comercio entre Colombia, Méjico y Venezuela (Acuerdo G-3), III de la Convención Universal y 20 del Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas.\nSon aquellos casos en que las obras protegidas por el derecho de autor, pueden ser objeto de determinados usos que no requieren la previa expresa autorización del autor o su derechohabiente, ni el pago de una remuneración.\nDe la misma forma en que la propiedad común se restringe para dar prevalencia al interés general sobre el interés particular (función social de la propiedad), el derecho de autor, como derecho individual, se ve limitado en aquellos casos descritos taxativamente por la ley.\nLas limitaciones o excepciones al derecho de autor se encuentran establecidas de manera taxativa, circunscribiéndose a casos especiales que no atenten contra la normal explotación de las obras y no causen un perjuicio injustificado a los legítimos intereses del autor o titular de derechos.\nEl mecanismo de la ventanilla única de recaudo de los derechos de autor fue establecido mediante el artículo 47 del Decreto Ley 0019 de 2012, que busca reducir los trámites que los propietarios o responsables de establecimientos de comercio deben realizar para cumplir con el precepto del literal c) del artículo 2 de la Ley 232 de 1995. Este artículo establece:\n"ARTICULO 47. Para los efectos del literal c) del artículo 2 de la Ley 232 de 1995, y con la finalidad de reducir los trámites que los propietarios o responsables de establecimientos abiertos al público deben realizar para acreditar los requisitos de funcionamiento, cuando almacenan digitalmente obras musicales, fonogramas y videos musicales, y ejecutan o comunican al público obras musicales, fonogramas, obras audiovisuales y/o interpretaciones artísticas, la obtención unificada de las licencias y el pago integrado de los derechos de autor y conexos se realizará a través de una ventanilla única que deberán constituir las sociedades de gestión colectiva, a través de la cual se realizará de manera unificada el recaudo de los derechos de autor y conexos.\nLos titulares de derecho de autor o de derechos conexos no afiliados a las sociedades de gestión colectiva, así como las asociaciones que los representen, podrán hacer parte de la citada ventanilla única recaudadora.\nPara efectos de lo señalado en el presente artículo se podrá constituir una sociedad cuya organización, administración y funcionamiento serán acordadas por sus miembros en los estatutos sociales. La elección, conformación y funcionamiento de los órganos de dirección y administración, el régimen de votaciones y la toma de decisiones observarán el principio de proporcionalidad con relación a la participación de sus miembros en el recaudo.\nEn caso de que se constituya una sociedad para el manejo de la ventanilla única, ésta deberá iniciar su funcionamiento a más tardar el primero (1) de enero de 2013.\nLa no constitución de la ventanilla única impedirá a las sociedades de gestión colectiva realizar recaudo por la administración de los derechos de sus socios en establecimientos de comercio.\nParágrafo 1. Mientras entre en funcionamiento la ventanilla única recaudadora, las licencias y pagos se obtendrán y realizaran a través de las entidades recaudadoras constituidas conforme lo dispone el artículo 27 de la Ley 44 de 1993, las Sociedades de Gestión Colectiva, las Asociaciones de Titulares y los Titulares Individuales, según corresponda.\nParágrafo 2. En el evento de que se constituya una sociedad para el manejo de la ventanilla única recaudadora estará sujeta a la inspección y vigilancia de la Dirección Nacional de Derecho de Autor de conformidad con los artículos 53 a 63 del Decreto 3942 del 2010.\nParágrafo 3. El pago a la ventanilla única recaudadora de que trata este artículo hará presumir que el usuario ha cumplido integralmente con la obligación contemplada en el literal c) del artículo 2 de la ley 232 de 1995". (Negrilla fuera de texto original).\nAl respecto, la sentencia C-784 de 2012, de la Corte Constitucional expresó lo siguiente:\n"De lo anterior surge que la promoción de formas asociativas para la gestión colectiva de los derechos de autor, resulta compatible con la Carta, siempre y cuando no signifique la desprotección de los titulares individuales de derechos de autor que decidan no asociarse a alguna de las formas asociativas de gestión previstas en la ley".\n"Si bien es cierto que el artículo 47 bajo estudio, establece una consecuencia negativa para las sociedades de gestión colectiva que no constituyan la ventanilla única, al impedirles que puedan cobrar por la administración de los derechos de sus socios en establecimientos de comercio, esta disposición no cobija a los titulares de derechos de autor, ni afecta el recaudo de tales derechos. A pesar de la deficiente redacción del inciso, la finalidad prevista por la no constitución de la ventanilla única no es impedir el recaudo de los derechos de autor, como afirma el demandante, sino evitar que las sociedades de gestión colectiva cobren por la administración de los recursos de sus asociados".\nCorolario de lo expuesto, resultan obvias las siguientes consideraciones:\n• El requisito de funcionamiento que establece el literal C del artículo 2 de la Ley 232 de 1995, reglamentado por el artículo 1 del Decreto 1879 de 2008, solo aplica respecto de obras musicales.\n• La constitución del mecanismo de ventanilla única se estableció como obligación únicamente para las Sociedades de Gestión Colectiva que gestionen los derechos de autor y conexos musicales.\n• Los titulares independientes –no afiliados a sociedades de gestión colectiva- y las asociaciones que los representen, no tienen la obligación sino la posibilidad de hacer parte del mecanismo de Ventanilla Única.\n• Por disposición del parágrafo 1 del artículo 47 del Decreto Ley 0019 de 2012, mientras que empiece a funcionar el mecanismo de ventanilla única, las licencias y pagos se obtendrán y realizarán como se ha venido haciendo, a través de las sociedades de gestión colectiva, las asociaciones de titulares y los titulares individuales, según corresponda. Sin interrupción alguna.\n• La constitución del mecanismo de ventanilla única no impide el recaudo de los derechos de autor por parte de las sociedades de gestión colectiva o de los gestores individuales, sino que la sanción establecida en la Ley apunta a impedir a las sociedades de gestión colectiva el cobro de la ADMINISTRACIÓN de los recursos de sus asociados\n14.¿Cuál es la finalidad y los Beneficios del Registro Nacional de Derecho de Autor?\nBrindarle a los titulaes del derecho de autor y derechos conexos un medio de prueba y de publicidad a sus derechos así como a los actos y contratos que transfieran o cambien ese dominio amparado por la ley, y garantía de autenticidad y seguridad a los títulos de derecho de autor y de los derechos conexos y a los actos y documentos que a ellos se refiere.\nEn atención a la naturaleza abierta y global del Sistema de Información Automático de Registro de Obras, fonogramas y contratos, y como medio de filtrar las solicitudes que se puedan efectuar por ciudadanos extranjeros que puedan rebosar la capacidad operativa del sistema mismo, solo los ciudadanos colombianos podrán efectuar su solicxitud de registro por este medio.\nDe ningún modo puede entenderse que se impida la posibilidad que tiene cualquier persona natural o jurídica, nacional o extranjera, de presentar su solicitud de registro físicamenter en la sede de la Dirección Nacional de Derecho de autor de Colombia. Ello frente al trato nacional contenido en tratados y convenios internacionales de los que hace parte Colombia.\n16.¿Cómo se realiza la solicitud de inscripción de uan obra cuando el autor es menor de edad?\nCuando el autor de una obra es menor de edad, la solicitud de registro debe ser realizada por alguno de sus padres o representate legal. Siendo necesario que adjunte a los documentos de inscripción el registro civil de nacimiento. Para probar la relación de parentesco existente entre el solicitante y el menor.\n1.¿Qué es el Registro Nacional de Derecho de Autor?\n2.¿Cómo se obtiene el registro ante la Dirección Nacional de Derecho de Autor?\n3.¿Qué valor probatorio tiene el certificado de registro ante la Dirección Nacional de Derecho de Autor?\n4. ¿Qué elementos son necesarios antes de iniciar el proceso de registro físico o en línea?\n5. ¿Necesito documentos adicionales?\n6. ¿Que archivos debo presentar ante el Registro Nacional de Derecho de Autor?\n7. ¿Cuanto dura el tramite de registro?\n8. ¿Se puede registrar una idea?\n9. ¿Como se realiza el registro de obras literarias ineditas y editadas?\n10. ¿Como se realiza el registro de obras artísticas?\n11. ¿Como se realiza el registro de obras musicales?\n12. ¿Como se realiza el registro de obras audiovisuales?\n13. ¿Cómo se realiza el registro de software o soporte lógico?\n14. ¿Cómo se realiza el registro de contratos?\n15. ¿Cómo se realiza el registro de fonogramas, discos o grabaciones de sonido?\nEs un servicio que presta el Estado a través de la Unidad Administrativa Especial Dirección Nacional de Derecho de Autor, para todo el territorio nacional. Su finalidad es brindarle a los titulares de derecho de autor y derechos conexos un medio de prueba y de publicidad a sus derechos, así como a los actos y contratos que transfieran o cambien ese dominio amparado por la ley. Igualmente, ofrece garantía de autenticidad y seguridad a los títulos de derecho de autor y de derechos conexos y a los actos y documentos que a ellos se refiere.\nAcorde con el artículo 25 del Código Contencioso Administrativo, los conceptos publicados en esta sección, no comprometen la responsabilidad de la Dirección Nacional de Derecho de Autor, ni son de obligatorio cumplimiento o ejecución.\nLa inscripción en el Registro Nacional de Derecho de Autor se lleva a cabo en la Oficina de Registro de la Unidad Administrativa Especial Dirección Nacional de Derecho de Autor, ubicada en la Calle 28 No. 13A-15 Piso 17, en la ciudad de Bogotá.\n1. Obtenga el formulario de registro en las oficinas de la Unidad Administrativa Especial Dirección Nacional de Derecho de Autor o en nuestro sitio Web (www.derechodeautor.gov.co). Este formulario no tiene ningún costo.\n2. Diligencie el formulario que consta de dos hojas "Registro" y "Certificado".\nLos datos allí requeridos deberán consignarse de idéntica manera con letra clara y legible, preferiblemente a máquina, sin enmiendas ni correcciones, firmar ambos folios en original, adjunto al formulario debe remitirse un ejemplar de la obra a la Unidad Administrativa Especial Dirección Nacional de Derecho de Autor.\nSi su obra ha sido editada (es decir puesta al alcance del público), deberá aportar un ejemplar, donde consigne en lugar visible el título de la obra, el nombre o seudónimo del autor o los autores, y del traductor (si fuere el caso), la mención de reserva de derecho de autor y del año de la primera publicación, precedida del símbolo ©, el nombre y la dirección del editor, así como del impresor.\nSi su obra es inédita debe indicar en el ejemplar que aporta a la solicitud el título de la obra, el nombre del autor y año de creación.\nEl registro del derecho de autor es declarativo y no constitutivo de derechos. Sin perjuicio de ellos, la inscripción en el registro presume ciertos los hechos y actos que en ella consten, salvo prueba en contrario.\nDe esta forma, sin descartar la validez de otros medios probatorios que se puedan presentar en el proceso para acreditar la autoria y titularidad sobre una obra, la parte que presente el certificado del Registro Nacional de Derecho de Autor se beneficiará de una presunción que invierte en su favor la carga de la prueba, quedando en su contraparte la carga procesal de desvirtuar probatoriamente la información consignada en el registro.\nPara efectuar el registro de una obra, un fonograma o un contrato, usted deberá aportar los siguientes documentos fundamentales:\nØ El formulario debidamente diligenciado y firmado en original.\nØ Una copia del material que se desea registrar, la cual puede ser de manera electrónica o física.\nSi la diligencia se hace en representación de un tercero, deberá aportar el documento que certifica la autorización para hacerlo por ejemplo:\n¨ El registro civil si se trata de un autor menor de edad\n¨ El certificado de existencia y representación legal o el que haga sus veces en materia de representación de personas jurídicas\nSi se menciona que un tercero diferente al autor posee derechos económicos sobre la obra, se debe aportar una copia del contrato de cesión de derechos, o, el contrato mediante el cual se encargó la elaboración de la obra.\nØ Los archivos aportados en formato electrónico se deben guardar y presentar en formatos genéricos o de alta difusión, debido a que la entidad no posee licencias para todos los aplicativos posibles, de manera que: .jpg, .zip, .pdf, doc, .rtf, odf, son las extensiones que podemos admitir.\nØ Por regla general sólo se reciben documentos electrónicos en formato óptico, CD o DVD.\nØ La obra presentada en documento físico y que supere las 5 hojas, deberá presentarse anillada o empastada, para que pueda ser conservada en los archivos de la entidad.\nEl trámite tiene una duración de quince (15) días hábiles contados a partir del día siguiente en que la solicitud fue radicada en nuestras oficinas, no tiene costo y usted deberá acercarse a las instalaciones de la DNDA para solicitar el registro físico u obtener una copia electrónica enviándonos un correo electrónico a la dirección info@derechodeautor.gov.co.\nNo, el derecho de autor protege exclusivamente la forma mediante la cual las ideas del autor son descritas, explicadas, ilustradas o incorporadas en las obras literarias y artísticas, mas no a las ideas contenidas en dichas obras, ni su contenido ideológico o técnico, ni su aprovechamiento industrial o comercial. En otras palabras: es posible registrar en la DNDA obras literarias o artísticas (planos, dibujos, obras musicales, videos, etc.) pero no las ideas en sí mismas consideradas.\nØ La obra literaria inédita es aquella que no ha sido dada a conocer al público.\nØ La obra literaria editada es toda obra puesta al alcance del público.\nØ El formulario deberá ser diligenciado sin enmendaduras o entrerrenglones, firmada en original y remitida junto con una copia de la obra a la entidad.\nØ El titulo consignado en el formulario debe ser idéntico al que figura en la obra.\nØ Se entiende por año de creación la fecha en que el autor creó la obra.\nØ Todo escrito que tenga una circulación periódica como una revista, periódico, folleto, etc., puede ser registrado en tanto se aclare quién es el autor del texto o textos. En todo caso para proteger el nombre de estas publicaciones, debe ser registrado como una marca ante la Superintendencia de Industria y Comercio, mayor información en la página web www.sic.gov.co\nØ Son registrables ante la DNDA las compilaciones o colecciones que hayan sido formadas gracias a un método o sistema de selección que constituya una creación original. Estas tienen un término de protección de ochenta (80) años contados a partir de la publicación, acorde con la Ley 23 de 1982 en su artículo 24.\nØ Las ideas, conceptos, metodologías y en general el contenido ideológico o científico de un escrito, NO están protegidas por el derecho de autor, por lo tanto la inscripción de un escrito no irá más allá de la forma como está plasmado el documento.\nØ Las obras literarias editadas deberán presentarse en la misma forma en que han sido o serán comercializadas (libro empastado o machote electrónico), en caso de querer dejar constancia que un escrito ya ha sido publicado (o dado a conocer al público), pero no se cuente con el formato anteriormente mencionado, se optará por el registro de obra literaria inédita dejando constancia de la publicación en la casilla destinada a las observaciones generales.\nØ El que edite una obra dentro del territorio nacional está obligado a consignar en lugar visible, en todos sus ejemplares, las siguientes indicaciones.\nd) El año del lugar de la edición y de las anteriores, en su caso, y\nØ No se registran proyectos de obras artísticas, se registra la expresión en el formato y estado que se encuentre la obra, sea ésta, plano, boceto, esquema, dibujo, render computacional, entre otras.\nØ Si desea inscribir una obra de arquitectura, lo puede hacer tanto sobre sus bocetos, como sus planos, así como la construcción terminada. Si opta por el registro de planos en formato electrónico, usted deberá exportarlos a un formato de imagen estándar para poder ser visualizados en los equipos de la DNDA.\nØ En caso de registrar obras artísticas cuyo ejemplar sea único, se deberá tomar una fotografía clara (o tantas como sean necesarias) y elaborar una descripción escrita que permita identificarla y diferenciarla de otra en su misma categoría.\nØ Para el caso de registro de fotografías, deberá enviarse junto con la fotografía una descripción escrita de la misma.\nØ Para el registro de arte aplicado, es necesario adjuntar una descripción completa y detallada de la misma, de tal manera que pueda diferenciarse de otra de su mismo género, y se permita comprender que se trata de una creación artística , sin perjuicio de que la misma tenga funciones utilitarias, o sea incorporada en un artículo útil.\nØ Sólo se registrarán como obras musicales aquellas obras que sean presentadas con su partitura y su letra (en caso que la obra la posea).\nØ Se debe mencionar tanto el nombre del autor de la música como el autor de la parte literaria de la canción, si el autor de la parte literaria no cuenta con acceso a la partitura, el procedimiento de registro será el de una obra literaria.\nØ Sí únicamente cuenta con una grabación de la\nobra musical, deberá optar por el registro de grabaciones (formulario de registro de fonogramas).\nØ Por ningún motivo presente las partituras originales de sus obras. Para el registro basta con una copia legible.\nØ El soporte deberá aportarse en un disco óptico, en cuyo interior estará el archivo de vídeo en un formato tal que permita su visualización sin necesidad de instalación de programas propietarios.\nØ Los formatos para programas de televisión no son obras, son ideas o conceptos, por lo tanto no son registrables, no obstante si se tiene grabado un programa piloto, este puede ser registrado como una obra audiovisual.\nØ Se debe tener en cuenta los derechos morales de los autores, por lo tanto es indispensable mencionar al autor del guión o libreto, al autor de la música original para la obra audiovisual, el nombre de los artistas principales y autor de los dibujos animados en caso que aplique.\nØ El productor de la obra audiovisual puede ser una persona natural o jurídica. Es quien tiene a su cargo la contratación y la responsabilidad económica de la realización de la obra audiovisual. Se presume que esta persona es quien tiene los derechos patrimoniales (la propiedad) de la obra audiovisual.\nØ De un software se pueden registrar cualquiera de los siguientes 3 elementos: Su documentación completa, el código fuente o su manual de usuario. Usted deberá escoger cualquiera de ellos, o registrar los 3 en caso que desee un registro más completo.\nØ En caso de entregar material en formato electrónico, asegúrese que sea en medio óptico para una mejor conservación.\nØ No se debe entregar tan sólo material publicitario, se debe entregar la documentación que permita identificar correctamente el software y sus características más importantes.\nØ Las páginas web, no son objeto de registro, así como tampoco es protegible su objetivo (función o concepto). Sin embargo, los elementos individualmente considerados que estén presentes en la página web y que puedan ser considerados una obra literaria o artística, podrán registrarse individualmente en su respectiva categoría.\nØ Del mismo modo, serán registrables, bien sea en la forma de un soporte lógico (software) o como una obra escrita (literaria), las bases de datos cuya selección o disposición de las materias que la conforman, constituyan una creación intelectual.\nØ En la parte de los intervinientes, se debe indicar los nombres completos y los documentos e identificación de las personas naturales que suscribieron el contrato, y se debe indicar la calidad con que se actúa (ejemplo: editor, autor, cesionario, etc.).\nØ Se debe tener en cuenta, que en la medida en que las partes hayan intervenido en representación de una persona natural o jurídica, deben mencionarse los datos correspondientes de los representados (nombre, identificación, dirección).\nØ Los contratos que versen sobre el derecho de autor o los derechos conexos, deben inscribirse de manera obligatoria, porque sólo a partir de la fecha en que se registran, prestan efectos jurídicos frente a terceros.\nØ Los actos o contratos sujetos a registro ante la DNDA, deberán ser copias legibles de los documentos originales completos en las cuales sea clara mente visible tanto el contenido del documento, como todos aquellos sellos, anotaciones y demás formalidades a las que hayan tenido que ser sometidos, en caso contrario será devuelto.\nØ Si el contrato causó impuesto de timbre se debe acreditar su pago.\nØ Si el contrato originalmente fue suscrito en un idioma diferente al español, deberá ser traducido de manera oficial, acorde con lo estipulado en el artículo 260 del Código de Procedimiento Civil.\nØ Los documentos suscritos en el extranjero por autoridades públicas, y que pretendan tener efectos jurídicos en Colombia deberán ser sometidos al trámite de imposición apostilla o su legalización, según sea el caso.\nØ El productor del fonograma es quien tiene la iniciativa para grabar por primera vez los sonidos, es el responsable económico y por lo tanto el titular (propietario) de los derechos sobre el fonograma.\nØ Se debe indicar el título completo del fonograma.\nØ Se deben mencionar claramente las obras fijadas en el fonograma, indicando quién es el autor de la obra y quién la interpreta en la grabación.\nØ En caso de no conocer el nombre del autor de la obra fijada, se debe efectuar una averiguación ante la Sociedad de Autores y Compositores de Colombia, SAYCO, o ante la Asociación Colombiana de Editores de Música, ACODEM. En caso que la averiguación no sea exitosa, usted manifestará por escrito que se desconoce el nombre del autor de la obra fijada.\nØ En la medida de lo posible se debe entregar la grabación en formato óptico, anotando claramente los títulos de las obras incorporadas, sus autores y sus intérpretes.\nØ Los intérpretes que deben ser mencionados son aquellos que intervienen en la grabación a título de intérpretes principales.\nØ Junto con el formulario se debe aportar un ejemplar del fonograma, debidamente identificado. Los datos mencionados en el ejemplar deben coincidir con la información consignada en el formulario de registro\n2. ¿A quién se brinda?\n3. ¿Cómo se brinda?\nLas capacitaciones realizadas por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, están enfocadas a titulares y usuarios del Derecho de Autor y Derechos Conexos, Sociedades de Gestión Colectiva, universidades, colegios, centros de formación artística y cultural, organismos públicos y privados, y público en general interesado en la materia.\nLas capacitaciones que brinda la Dirección Nacional de Derecho de Autor, se ofrecen de manera gratuita. Para solicitar una capacitación, debe llenar el formato de solicitud que aparece en la parte inferior de esta página y luego dar click en el botón ENVIAR. O puede ponerse en contacto directamente con la Subdirección Técnica de Capacitación, Investigación y Desarrollo en el teléfono 3418177 con las extensiones 116 o 147 , al fax 2860813 de la ciudad de Bogotá o al correo capacitacion@derechodeautor. gov.co. Para realizar una conferencia, el interesado debe garantizar una asistencia mínima de 25 personas. La programación de las conferencias estará sujeta al cronograma de actividades programado por la entidad. En caso de no ser posible realizar la conferencia en la fecha solicitada, la entidad se pondrá en contacto con el interesado para definir una nueva fecha.\nEn el caso de ser necesario el desplazamiento de los conferencistas fuera de la ciudad de Bogotá, el usuario debe correr con los gastos de transporte, alojamiento y alimentación que sean necesarios.\nLa Dirección Nacional de Derecho de Autor también brinda el servicio de capacitación a través de videoconferencia para lo cual solamente es necesario que el solicitante cuente con los equipos necesarios para realizar la videoconferencia, una dirección IP pública, o, en su defecto, línea RDSI, en este último caso debe cancelar con anticipación el costo de la comunicación. Al igual que las demás conferencias, debe garantizarse una asistencia mínima de 25 personas.\nUna vez recibida la solicitud, un Asesor se pondrá en contacto con la persona que solicita la capacitación, para definir las condiciones específicas del servicio.\n1.¿Qué es la inspección y vigilancia a las sociedades de gestión colectiva de derecho de autor y de derechos conexos?\n2. ¿Qué es la comunicación pública de una obra?\n3. ¿Todos los establecimientos públicos están obligados a pagar por derechos de autor y conexos?\n4. ¿Cómo se realiza la gestión del derecho de autor y los derechos conexos?\n5. ¿Qué es una sociedad de gestión colectiva de derecho de autor y de derechos conexos?\n6. ¿Qué entidad vigila a las sociedades de gestión colectiva?\n7. ¿Cuáles son las sociedades de gestión colectiva en colombia autorizadas por la dirección nacional de derecho de autor?\n8. ¿Qué es la gestión individual del derecho de autor y los derechos conexos?\nLas Sociedades de Gestión Colectiva de derecho de autor o de derechos conexos, están sometidas a la inspección y vigilancia del Estado, por intermedio de la Dirección Nacional de Derecho de Autor. En cumplimiento de lo anterior esta entidad realiza las siguientes funciones:\nReconocimiento de personería jurídica y autorización de funcionamiento de las sociedades;\nControl de legalidad de sus reformas estatutarias;\nRegistro de los convenios de representación recíproca con otras sociedades;\nRegistro de contratos generales celebrados con usuarios;\nInscripción de los miembros del Consejo Directivo, Comité de Vigilancia, Gerente, Secretario, Tesorero y del Fiscal;\nTrámite y decisión de las impugnaciones contra los actos de elección realizados por las Asambleas Seccionales y los actos de administración del Consejo Directivo;\nRealización de investigaciones con el fin de verificar el cumplimiento de las normas legales y estatutarias por parte de la sociedad.\nLa comunicación pública de una obra es todo acto por el cual una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ella.\nEn concordancia con lo anterior, el artículo 159 de la Ley 23 de 1982 establece que son actos de comunicación pública "…aquellos que se realizan en teatros, cines, tiendas, salas de concierto o baile, bares, estadios, circos, restaurantes, hoteles, establecimientos comerciales, bancarios e industriales, en fin, dondequiera que se comuniquen obras musicales, literarias y audiovisuales, y se transmitan por radio y/o televisión, sea con participación de artistas, sea por procesos mecánicos, electrónicos, sonoros o audiovisuales, surgiendo de esta manera la obligación de retribuir económicamente a los titulares de tales obras".\nSi, toda persona que pretenda comunicar públicamente obras musicales audiovisuales o literarias, están en la obligación legal de obtener la autorización previa y expresa de sus titulares o representantes y, de ser el caso, pagarles la remuneración que corresponda como contraprestación a la autorización que se les conceda. De igual forma, cuando se pretendan comunicar públicamente interpretaciones o fonogramas, el usuario deberá reconocer a favor de sus titulares una remuneración de tipo económico.\nEsta gestión puede llevarse a cabo mediante dos modalidades reconocidas por la legislación y la jurisprudencia constitucional:\n1. La gestión colectiva a través de sociedades denominadas "de gestión colectiva"\n2. Y la gestión individual\nEstas sociedades constituyen la materialización de la gestión colectiva en Colombia, únicamente a través de ellas es posible gestionar colectivamente derecho de autor o derechos conexos.\nSon entidades sin ánimo de lucro, que cuentan con personería jurídica y autorización de funcionamiento concedida por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, entendiéndose facultadas para representar a una pluralidad de titulares (de derecho de autor o de derechos conexos, según el caso), y ejercer frente a terceros los derechos exclusivos o de remuneración que correspondan a sus afiliados con ocasión del uso de sus repertorios.\nEstas sociedades de gestión colectiva se consideran mandatarias de sus asociados por el simple acto de afiliación (Ley 44 de 1993, artículo 13, numeral 4).\nLa Dirección Nacional de Derecho de Autor, tiene dentro de sus funciones conceder la personería jurídica y autorización funcionamiento, así como ejercer facultades de inspección, vigilancia y control sobre tales sociedades de gestión colectiva, a fin de garantizar que su actividad se adecue a las disposiciones legales y estatutarias sobre la materia.\nEn la actualidad, las únicas sociedades con personería jurídica y autorización de funcionamiento otorgadas por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, y por consiguiente legitimadas para gestionar y recaudar colectivamente por concepto de comunicación pública, son:\n· La Sociedad de Autores y Compositores de Colombia -SAYCO: Los socios de SAYCO son autores y compositores de obras musicales.\n· La Asociación Colombiana de Intérpretes y Productores Fonográficos -ACINPRO: Los socios de ACINPRO son artistas intérpretes o ejecutantes (cantantes y músicos) y productores de fonogramas.\n· La Organización Sayco-Acinpro –OSA: Esta Sociedad se encarga, en todo el territorio nacional, del recaudo de las remuneraciones correspondientes a los miembros de las sociedades de gestión colectiva SAYCO y ACINPRO, por concepto de la comunicación pública de la música en establecimientos abiertos al público.\n· Centro Colombiano de Derechos Reprográficos- CDR: Esta sociedad tiene como fin principal la protección del derecho de autor en materia de reprografía.\n· Actores Sociedad Colombiana de Gestión: Esta sociedad agrupa a los actores de obras audiovisuales.\n· Entidad de Gestión Colectiva de Derechos de los Productores Audiovisuales de Colombia -EGEDA: Es una sociedad legitimada para gestionar y recaudar colectivamente por concepto de la utilización de obras audiovisuales.\nLa Corte Constitucional ha reconocido que la gestión del derecho de autor puede ser ejercida de manera individual.\nDe conformidad con el artículo 1 del Decreto 3942 de 2010, la gestión individual es aquella realizada por el propio titular de derecho de autor o de derechos conexos, no afiliado a ninguna sociedad de gestión colectiva.\nREQUISITOS DEL GÉSTOR INDIVIDUAL\nSiguiendo lo dispuesto en el parágrafo del artículo 1 del Decreto 3942 de 2010, quien pretenda gestionar individualmente derecho de autor o derechos conexos debe cumplir los siguientes requisitos:\n1. El gestor individual debe ser titular de derecho de autor o de derechos conexos, o representante legítimo de alguno de estos. En este último caso debe existir contrato de mandato entre el titular de derechos y el gestor individual respectivo.\n2. El gestor individual debe acreditar ante los usuarios y las autoridades locales, su calidad de titular de derecho de autor o de derechos conexos o de representante de tales titulares.\n3. El gestor individual debe especificar en los contratos que celebre con los usuarios, las obras o prestaciones artísticas que está administrando, y los usos específicos que sobre aquellas está autorizando y/o cobrando.\n4. Quien gestione individualmente puede expedir las autorizaciones o comprobantes de pago a que hacen referencia el artículo 162 de la Ley 23 de 1982 y el literal c) del artículo 2 de la Ley 232 de 1995. No obstante tales comprobantes únicamente tendrán validez cuando mencionen las obras o prestaciones administradas por el gestor individual.\n5. La autorización y comprobante de pago emitidos por los gestores individuales se predican únicamente de las obras o prestaciones de las cuales sean titulares o representantes, es decir, del repertorio específico del gestor individual.\nDe igual forma, en ejercicio de las competencias asignadas por las Leyes 23 de 1982 y 232 de 1995, las autoridades administrativas y de policía deberán exigir y validar que los comprobantes expedidos por gestores individuales cumplan con los requisitos dispuestos en el parágrafo del artículo primero del Decreto 3942 de 2010.\nACLARACIÓN: Cuando un usuario de obras o prestaciones musicales obtiene la autorización por parte de una persona que gestiona individualmente estos derechos, no queda eximido de la obligación de solicitar la autorización previa y/o realizar el pago de una remuneración a las sociedades de gestión colectiva, cuando se pretenda hacer uso del repertorio musical nacional o internacional representado por dichas sociedades.\n1.¿Qué normas regulan el derecho de autor en Colombia?\nArtículo 61 de la Constitución Política de Colombia;\nDecisión Andina 351 de 1993;\nCódigo Civil, Artículo 671;\nLey 23 de 1982;\nLey 44 de 1993;\nLey 599 de 2000 (Código Penal Colombiano), Título VIII;\nLey 603 de 2000\nDecreto 1360 de 1989;\nDecreto 460 de 1995;\nDecreto 162 de 1996.\n1.¿Qué es la Dirección Nacional de Derecho de Autor?\n2.¿Cuál es la misión institucional de la Dirección Nacional de Derecho de Autor?\nEs una Unidad Administrativa Especial, con personería jurídica, autonomía administrativa y patrimonio independiente, adscrita al Ministerio del Interior.\nA la Dirección Nacional de Derecho de Autor le compete el diseño, dirección, administración y ejecución de las políticas gubernamentales en materia de derechos de autor; llevar el registro nacional de las obras literarias y artísticas y ejercer la inspección y vigilancia sobre las sociedades de gestión colectiva de derecho de autor o derechos conexos.\nEn desarrollo de su misión, cuenta con un programa de capacitación al público interesado en la materia, así como con el servicio de un Centro de Documentación especializado, debidamente sistematizado, ubicado en sus instalaciones.\nEl ámbito de las funciones de la Dirección Nacional de Derecho de Autor comprende todo el territorio nacional, teniendo su domicilio principal en la ciudad de Bogotá.\nCalle 28 No. 13A-15 Piso 17\nSitio Web: www.derechodeautor.gov.co\nCorreo electrónico: info@derechodeautor.gov.co\nFortalecer la debida y adecuada protección de los titulares de Derecho de Autor y los Derechos Conexos, contribuyendo al desarrollo de una cultura de respeto a estos derechos.\nInculcamos la noción del Derecho de Autor como un nuevo concepto de riqueza que genera empleo, impulsa el desarrollo de la Nación, protege la creación de las obras literarias y artísticas que contribuyen a engrandecer la cultura, el conocimiento, el arte, el entretenimiento y la calidad de vida, y que responde a los retos impuestos por los avances tecnológicos.


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La naviera CMA CGM se recupera de un ciberataque que no afecta a los puertos\nLa compañía apunta que logró aislar el 'malware' y que todas sus comunicaciones son seguras\nEl portacontenedores 'Marco Polo', de la naviera CMA-CGM , fondeado en la Bahía de Algeciras\nEl portacontenedores 'Marco Polo', de la naviera CMA-CGM , fondeado en la Bahía de Algeciras / A. Carrasco /EFE\nA. R. Algeciras, 02 Octubre, 2020 - 10:58h\nLa naviera CMA CGM, tercera del mundo por volumen de negocio, se recupera progresivamente de un ciberataque sufrido a mediados de esta semana y que ha afectado al sistema de comunicaciones de la compañía. Según la firma, sus operaciones en los puertos no se han visto afectadas.\nEl grupo CMA CGM, afectado por el ciberataque el miércoles, interrumpió todos los accesos internos a su red y aplicación informática para aislar el software malicioso (malware) y tomar medidas de protección que han sido efectivas, según la firma. "Este malware pudo aislarse rápidamente e implementarse todas las medidas de protección necesarias", según la empresa.\nActualmente, todas las comunicaciones hacia y desde el grupo CMA CGM son seguras, incluidos los correos electrónicos, los archivos transmitidos y el intercambio electrónico de datos (EDI). A su vez, las actividades marítimas y portuarias están en pleno funcionamiento mientras que las funcionalidades de reserva permanecen en funcionamiento, según ha explicado la naviera en su página web.\nEn la actualidad, los back-office (Centros de Servicios Compartidos) se están reconectando gradualmente a la red "mejorando así los tiempos de tramitación de las reservas y la documentación".\nEn cualquier caso, CMA CGM aún está evaluando el grado de afección sobre los datos almacenados. "Nuestros equipos técnicos, junto con expertos independientes, continúan la investigación", han apuntado.


Barreda Balompié CF Vimenor\nPrevia del partido: el Barreda Balompié recibe al CF Vimenor en la quinta jornada\nEl duelo se jugará el próximo sábado a las 15:45 en el Solvay\nEl próximo sábado a las 15:45 tendrá lugar en el Solvay el duelo entre el Barreda y el Vimenor durante la jornada número 5 de la Tercera División.\nEl Barreda Balompié encara con ilusión de recuperar puntos en el encuentro que corresponde a la quinta jornada después de perder el último partido frente al Tropezón por un marcador de 2-0. Desde el inicio de la competición, los locales han ganado uno de los dos encuentros jugados hasta ahora con una cifra de dos goles a favor y tres en contra.\nEn el lado de los visitantes, el CF Vimenor no pudo ganar al Torina en su último partido (1-2), por lo que espera terminar con su mala racha y encauzar su trayectoria en el torneo.\nComo local, el Barreda Balompié supo defenderse en su estadio en su único encuentro disputado en la Tercera División como local.\nLos dos rivales ya se han enfrentado antes en el Solvay, de hecho, los números muestran 11 victorias, una derrota y seis empates a favor del Barreda Balompié. Además, el conjunto local acumula una racha de 14 partidos seguidos invicto en casa frente al Vimenor. La última vez que jugaron el Barreda y el Vimenor en este torneo fue en enero de 2020 y terminaron empatando 1-1.\nAnalizando su posición en la tabla clasificatoria de la Tercera División, vemos que el equipo local tiene una ventaja de tres puntos con respecto al CF Vimenor. El equipo de Alejandro Cayón se sitúa en el quinto lugar con tres puntos en su casillero. Por su lado, los visitantes se sitúan en décima posición con cero puntos.


Los criminales que estremecieron a Chile ~ Nortino\nfebrero 27, 2004 Percy\nEl "Chacal de Nahueltoro" fue fusilado el 30 de abril de 1963 en la cárcel de Chillán.\nAdemás de este caso que causó interés nacional, la prensa posee antecedentes que se remontan a principios del siglo XX. Uno de ellos es Emil Dubois, quien fue apodado "el genio" o "el artista" debido a su mirada atemorizante, su gran amabilidad y su capacidad para manipular personas y situaciones. Este francés de buenos modales se instaló en Valparaíso, donde llevó a cabo una vida tranquila mientras cometió diez crímenes.\nEl caso, que generó alarma pública, fue bautizado como el de "los violadores de Maipú". Las víctimas fueron 10 y se estableció que los ultrajes eran filmados con el objeto de ser comercializados en el extranjero como cintas pornográficas. Sin embargo, los videos nunca aparecieron.\nEl examen del Servicio Médico Legal reveló que Salvo tenía "una personalidad sicopática, antecedentes de anomalías en la esfera sexual y de consumo excesivo de alcohol".\nRoberto José Martínez Vásquez, de 26 años de edad, más conocido como "El Tila", fue sindicado en julio de 2002 como el "sicópata de La Dehesa". Durante los 33 días que duró su reino de terror en el barrio alto de Santiago, cometió cuatro ataques que involucraron a 4 mujeres, dos varones y un niño. "El Tila", atacaba de día, violaba a las mujeres, golpeaba a los hombres y permanecía varias horas dentro de los hogares. Durante la noche regresaba a la cárcel de Puente Alto donde cumplía reclusión nocturna por el homicidio e incineración del cadáver de una joven drogadicta. Las pruebas de sangre y su ADN delataron su identidad.\nOtro caso es el de Jaime Carter, más conocido como el "pelao", quien a los 22 años recibió el apelativo del "violador de La Dehesa". En 1989, fue arrestado por su responsabilidad en el ultraje de 11 empleadas domésticas. Según los antecedentes policiales, el sujeto nunca actuó con extrema crueldad: entraba a


Informe: Evolucin del mercado de flores en Estados Unidos\nEvolucin del mercado de flores enEstados UnidosEnero-octubre 2014\nExpoores, con el apoyo del rea de Comunicacin, Informacin Eco-nmica y Marketing (CIM), pone a consideracin de sus aliados el informe sobre la situacin macroeconmica y las exportaciones de ores del Ecuador al mercado de los Estados Unidos en los perodos enero octubre 2014.\nEste informe analiza la situacin macroeconmica general de los Esta-dos Unidos, enfocndose principalmente en el crecimiento del pro-ducto interno bruto, mercado laboral y crecimiento de las importacio-nes de bienes. Tambin se observan los principales factores que impulsaron el crecimiento econmico del tercer y cuarto trimestre de 2014.\nFinalmente se presenta la evolucin de las exportaciones de ores, en particular de las rosas al mercado americano hasta octubre 2014; y se examina el cambio del precio por kilogramo de exportacin y una comparativa con nuestro principal competidor, Colombia.\nIntroduccin 2 MERCADO DE ESTADOS UNIDOS OCTUBRE 2014 Situacin Macroeconmica trimestral de EE.UU. 4Evolucin del Dlar 6 Evolucin de las exportaciones de ores 7 Distribucin del mercado de ores 8 EE.UU.: Importacin de ores por Pas Proveedor 10 EE.UU.: Importacin de rosas por Pas Proveedor 11 Anlisis de Precio por kilo 11 Flores en general 11 Anlisis del precio del mercado de rosas 12\nMercado de Estados Unidos 2014\nSituacin macroeconmica trimestral de EE.UU.\nDado el fuerte temporal de invierno, los consumidores se quedaron en casa, interrumpiendo as el ujo habi-tual de la mayora de actividades econmicas como la actividad inmobilia-ria. Tambin se redujeron las exporta-ciones en 7%, la inversin empresarial 2,1% y el gasto pblico.\nEl segundo y tercer trimestre mues-tran un importante crecimiento de la economa de EEUU, 4,6% y 5% respec-tivamente. La recuperacin econmi-ca en estos trimestres est dada por varios factores entre estos: el creci-miento del gasto de consumo privado y la inversin empresarial.\nEl tercer trimestre denota un inespe-rado crecimiento, la tercera estima-cin mejora la variacin del PIB en 1,1 puntos porcentuales, destacndose la\ncontribucin positiva del gasto de los consumidores (3,2%), el incremento de las exportaciones (4,5%), incre-mento de la inversin ja residencial y no residencial real (8,9%) y el gasto de los gobiernos federal y local.\nTambin se evidencia una reduccin de las importaciones en 0,9%. Adems, existen factores endgenos que benecian a la economa ameri-cana como la cada de los precios del petrleo y la apreciacin del dlar ante una posible subida de las tasas de inters a corto plazo.\nSe pronostica que la economa de Estados Unidos cierre el 2014 con un crecimiento de 3% y para el 2015 y 2016 con un crecimiento de 2,5% y 3% respectivamente.\nEn el primer trimestre de 2014, la economa de Estados Unidos mostr una desaceleracin en su economa de -2,1%, la principal causa fue la baja en el consumo privado, el cual representa el 70% del PIB.\nEn el segundo y tercer trimestre la tasa de desempleo se situ en 6,20% y 6,10% respectivamente en compa-racin con el 2013. En el 2014 se generaron ms em-pleos que en los ltimos cuatro aos, lo que demuestra un claro fortaleci-miento del mercado laboral debido a la recuperacin econmica de Esta-dos Unidos.\nPor su parte la inacin se mantiene en niveles inferiores al 2% desde el primer trimestre del 2013. La ina-cin registrada en el tercer trimestre del 2014 fue de 1,10%.\nSegn la Reserva Federal (FED), las importaciones de bienes y servicios incrementaron en el segundo y tercer trimestre de 2014, un 4,4% y 3,6% respectivamente en compara-cin con el 2013.\nLas importaciones en el tercer trimestre muestran una desacelera-cin de 0,9% en comparacin con el trimestre anterior, esto contribuy al crecimiento general de la economa en este perodo.\nProducto Interno Bruto RealTasas de variacin trimestral (t/t-4)\nFuente: Central Bank of the United States (FED)Elaboracin: Expoores\nEvolucin de la inflacin y desempleo\nTasas de variacin trimestral t/t-4\nImportaciones totales de EE.UU.\nTasas de variacin trimestral\nLa rpida recuperacin econmica de Estados Unidos impuls el fortale-cimiento del dlar frente al euro, hundiendo ms a la eurozona que es vctima de un estancamiento econ-mico. En el 2014, el dlar se apreci 12% con respecto al euro, su punto ms alto en 9 aos, colocndose en USD 1,18 por cada euro.\nPor un lado, la apreciacin del dlar trae consigo ventajas para una eco-noma dolarizada como el incremen-to del poder adquisitivo. Ahora con los mismos dlares pode-mos comprar ms de otras econo-mas puesto que sus monedas han\nsufrido un proceso de depreciacin frente al fortalecimiento del dlar.\nPor otro lado, el sector exportador es vctima de un encarecimiento de sus productos en el exterior, y se enfrenta a competir con productos ms bara-tos provenientes de economas bene-ciadas por la depreciacin de sus monedas.\nSegn pronsticos, el euro podra ubicarse por debajo de USD 1,10. La apreciacin es cada ms fuerte pro-vocada principalmente por una posi-ble subida de las tasas de inters a corto plazo.\nEn el 2014, el dlar se apreci 12% con respecto al euro, su punto ms alto en 9 aos, colocndose en USD 1,18 por cada euro.\nTipo de cambio USD/euro\nLa informacin de exportaciones de ores presentada en este informe tiene como fuente el Banco Central del Ecuador, institucin que maneja datos provisionales hasta que se regularicen denitivamente los documentos aduaneros de exporta-cin.1\nEstados Unidos es el principal socio comercial de Ecuador. Segn el BCE, a este pas se envi ms del 44% de las exportaciones totales de enero a octubre de 2014, y 28% de las exportaciones no petro-leras. Lo mismo sucede en el sector oricultor, EE.UU. represent el 40% de las exportaciones de ores hasta octubre 2014.\nEn los primeros diez meses del 2014, las exportaciones de ores a Esta-dos Unidos alcanzaron los USD 277,3 millones en valor FOB, regis-trndose una cada de 5% con respecto al mismo periodo de 2013, ao que se exportaron USD 291,5 millones. En este periodo el prome-dio de crecimiento de los ltimos 5 aos fue de 8%.\nPor su parte el volumen exportado medido en toneladas mtricas, registra una cada del 11% en rela-cin al mismo periodo del ao ante-rior, alcanzando las 49,3 mil tonela-das exportadas. Esta reduccin del volumen exporta-do es la ms fuerte desde el 2010.\nExportaciones totales de flores a Estados Unidos\nToneladas 46,030 47,918 77,821 57,378 44,594 73,987 35,204 37,804 40,808 40,328 54,974 49,371\n176,038 194,034 203,409 215,826 232,049 360,021 192,476 215,341 235,732 242,387 291,458 277,273\nVar. Anual (Tons)\nVar. Anual (USD Fob)\nFuente: Banco Central Del Ecuador Elaborado por: Expoores\n1 Los datos estn sujetos a cambios hasta dos aos despus de su publicacin.\nEcuador: Exportaciones de flores a EE.UU.\nA travs de los aos, el sector oricul-tor fortaleci su produccin utilizando la mejor tecnologa para cumplir con las exigencias de la demanda externa, es por esto que las exportaciones a\nEE.UU. desde 1990 registran un importante crecimiento con tenden-cia al alza. Algunos aos se observa variaciones negativas, por ejemplo, en el 2009, las exportaciones sufrie-ron una cada del 43% respecto del ao anterior debido a la crisis nan-ciera internacional.\nDesde 2007 hasta 2013, las exporta-ciones registran un crecimiento de aproximadamente 18% por debajo del registrado en el periodo 2000 2006 (52.72%).\nAl analizar las exportaciones de ores mensuales, se observa varia-ciones positiva en febrero (31%), marzo (27%) y junio (50%), mientras que los dems meses registran cadas. Resaltemos que en febrero se envi el 18% de las exportaciones registradas hasta octubre 2014.\nExportaciones mensuales de flores a EE.UU.\nDistribucin del mercado de flores\nEn el 2014, Estados Unidos se man-tiene como principal socio comercial para el sector oricultor ecuatoriano. Las exportaciones hacia este pas representan el 41% del total, seguido del mercado ruso (24%), europeo (18%) y otros mercados (17%).\nDentro de los productos de exporta-\nFuente: BCE Elaborado por: Expoores\ncin a este mercado, resaltan las rosas con una participacin del 69% en valor FOB, las cuales dejaron ingresos para el sector oricultor de alrededor de $190 millones en 34 mil toneladas exportadas hasta octubre 2014.\nExportaciones por tipo de flor enero- septiembre 2014\nEl rubro ms fuerte de exportacin despus de las rosas es la gypsophila, la cual representa el 27% de las exportaciones. Hasta octubre, se registr USD 75 millones de exporta-cin de este producto, el cual experi-ment una ligera variacin positiva de 0,25% con respecto al mismo periodo de 2013.\nPor otro lado, las exportaciones de lirios registran USD 6,5 millones\nexportados con una reduccin de 6% con respecto a 2013.\nLos dems productos exportados en su mayora ores de verano repre-sentan el 2% de la exportacin total y registran variaciones negativas a excepcin de los envos de alstroe-meria, gerbera y otros tipos de crisantemos, 10%, 26% y 21% respec-tivamente.\nExportaciones a Estados Unidos por tipo de flor\nDescripcinRosasLos demsGypsophilaLiriosLos dems ClavelesLos dems Crisantem.AlstroemeriaAsterGerberaClavelesLos DemsCrisantemosOrqudeas\n2013 2014 Participacin\nEE.UU.: Importacin de flores por pas proveedor\nHasta octubre de 2014, el 81% de la demanda de ores en EE.UU. fue cubierta por Colombia y Ecuador con el 63% y 18% de participacin respec-tivamente. Proveedores de ores como Holanda, Mxico y Canad con-trolan el 12% de este mercado.\nPara Colombia, el mercado americano representa el 76% del total exportado, mientras que para Ecuador signica el 41%, este porcentaje ha disminuido debido a la conquista de nuevos mer-cados.\nDesde el lado de las importaciones de ores, observamos que EEUU incre-ment su demanda mundial en 2% impulsando a que algunos proveedo-res registren variaciones positivas de enero a octubre 2014. Las importacio-nes desde Ecuador y Colombia incre-mentaron en 1%, mientras que Holan-da, Canad y Mxico crecieron 7%, 3% y 15% respectivamente.\nPor su parte, nuevos proveedores de ores como Kenia y Etiopa incremen-taron signicativamente sus exporta-ciones, 50% y 100% respectivamente. Hasta septiembre 2014, se reportaron USD 4,6 millones importados desde Kenia y USD 1,3 millones de Etiopa.\nSe espera que la recuperacin econ-mica de EE.UU. mejore el consumo interno y se incremente paulatina-mente la demanda de ores cortadas.\nEE.UU: Importaciones de flores\nFuente: ITC, TrademapElaborado por: Expoores\nEE.UU.: Importaciones de flores por pas proveedor\nEE.UU.: Importacin de rosas por pas proveedor\nA nivel mundial sin duda la or ms solicitada es la rosa, debido a sus mltiples caractersticas como su extenso nmero de variedades y magncos colores. En particular, la rosa ecuatoriana es atractiva para el consumidor americano ya que cumple con ciertas caractersticas de calidad como su larga vida en orero y el magnco tamao de los tallos y los botones.\nDentro de las importaciones de rosas, nuestro pas se encuentra como segundo abastecedor del mer-cado despus de Colombia. Hasta octubre de 2014, el 96% del mercado de rosas en EE.UU. fue cubierto con producto de Ecuador y Colombia, 65% y 31% respectivamen-te.\nSegn datos obtenido del Centro Internacional del Comercio, las importaciones de rosas ecuatorianas crecieron 21%, por encima del creci-miento de Colombia (2%) y Guatema-la (2%), mientras que las importacio-nes desde Kenia se han incrementa-do 50%, al pasar de USD 3,4 millones hasta octubre del 2013 a USD 5 millo-nes en el 2014.\nEE.UU.: Importaciones de rosas por pas proveedor\nAnlisis de precio por kiloFlores en general\nSegn datos del BCE, hasta octubre se registr un precio promedio por\nKilo de USD 5, 80, USSD 0,30 centavos ms que el 2013, lo que implica un crecimiento de 5%.\nEn general los precios mensuales han sido superiores a los registrados en el 2014, esto explica por qu las exporta-ciones en valor no cayeron en la misma proporcin que el volumen. El precio registrado en febrero fue el ms alto del ao (USD 6,9), para marzo el precio haba cado a USD 5,6.\nExportaciones totales de flores\nenero-octubre precios por kilo\nEspeccamente en el mercado de los Estados Unidos, el precio se incre-ment en un 6% en el periodo enero octubre 2014 con respecto al 2013. Durante el 2014 se registraron pre-cios superiores a los del 2013, sobre-todo en enero y febrero donde estos se colocaron por encima de USD 6,30 por kilo exportado.\nColombia, nuestro principal competi-dor, por su parte ha mostrado una cada del precio por kilo del 3,37% de enero a septiembre 2014 en relacin al 2013. Sin embargo, en los dos ltimos aos los precios de exporta-cin son superiores a los registrados en el Ecuador, pudiendo esto ser a causa de la perdida de las preferen-cias arancelarias ATPDEA por parte de Ecuador y la entrada en vigencia del TLC en Colombia.\nColombia: Exportaciones de flores a EEUU\nFuente: Direccin de Impuestos y Aduanas de Colombia (DIAN)Elaborado por: Expoores\nAnlisis del precio del mercado de rosas\nPor otra parte, los precios por kilo exportado de rosas al mundo regis-tran un incremento de 2,65% hasta octubre 2014, USD 0,15 centavos ms que el 2013.\nEcuador: Exportaciones totales de rosas\nLos precios por kilo de rosa exportado a Estados Unidos se mantienen por encima de los registrado en el 2013. Hasta octubre los precios por kilo experimentaron un incremento del 7,4%, USD 0,38 centavos ms que el mismo periodo del 2013. Los valores ms altos se registraron en enero y febrero meses donde se enva la or por San Valentn.\nColombia, presenta un decrecimiento del 5,8% en los precios por kilogramo de las rosas de exportacin al merca-do de Estados Unidos a septiembre 2014.\nEcuador: Exportaciones de rosas a EE.UU.\nColombia: Exportaciones de rosas a EEUU\nFuente: BCEElaborado por: Expoores\nInforme: Evolución del mercado de flores en Estados Unidos (Julio 2015)Economy & Finance\nEvolución del mercado de flores en Estados Unidos al 2013Economy & Finance\nEl Mercado de Flores en Estados UnidosDocuments\nEstudio del mercado de Biotecnologia en Estados Unidos ?· EL MERCADO DE BIOTECNOLOGÍA EN ESTADOS UNIDOS…Documents\nEL MERCADO EN ESTADOS UNIDOSDocuments\nMercado Hispano En Estados UnidosTechnology\nEstudio de Mercado del Pisco en Estados UnidosDocuments\nEstudio del mercado de Biotecnologia en Estados UnidosDocuments\nESTUDIO DE MERCADO PEONÍAS – ESTADOS UNIDOS ?· ESTUDIO DE MERCADO PEONÍAS – ESTADOS UNIDOS La…Documents\nCaracterísticas Del Mercado Estados Unidos TratadosDocuments\nMercado Delos Estados UnidosDocuments\nEl Mercado Hispano en Estados UnidosDocuments\nMercado Hispano En Estados Unidos 2Documents\nEl Mercado del diseño de interiores en Estados UnidosDesign\nANÁLISIS DE MERCADO ESTADOS UNIDOSDocuments\nLa evolución de la migración peruana en Estados Unidos ... ?· migración peruana en Estados Unidos…Documents\nGuia de Mercado Estados UnidosDocuments\nEVOLUCIÓN DEL MERCADO - Microfinance Gateway ?· de los Estados Unidos de América el curso legal irrestricto…Documents\nInforme Económico: Estados Unidos - Cámara Argentina de ... ?· Informe Económico: Estados Unidos…Documents\nEvolución de la responsabilidad del fabricante en Estados Unidos y ...Documents


TOKYO PROJECT: el corto de Lena Dunham y Elisabeth Moss para HBO ~ la cuarta pared\nTOKYO PROJECT: el corto de Lena Dunham y Elisabeth Moss para HBO\nBy Melisa Vega on 13:30\n¡Vuelve Lena Dunham a HBO, en forma de productora ejecutiva!\nLa señal de cable y la actriz se reúnen para traernos un cortometraje titulado Tokyo Project. El mismo fue escrito y dirigido por Richard Shepard, uno de los directores de Girls, la aclamada serie de HBO escrita por Lena.\nEl director comentó en una entrevista su gran pasión hacia este proyecto:\nRealmente quería hacer una historia de amor. Tokyo Project fue una forma de dirigir una especie distinta de película con respecto a lo que venía haciendo. Quería hacer algo íntimo, con un pequeño equipo, algo hermoso y desde el corazón. Fui bendecido con grandes actores y una locación tan romántica y misteriosa como la historia misma.\nTokyo Project tiene una duración de 30 minutos, y está protagonizado por Elisabeth Moss (Mad Men, The Handmaid´s Tale, Top of the Lake) y por Ebon Moss-Bachrach (Desi en Girls). El cortometraje fue presentado en el Tribeca Film Festival de este año y ayer HBO anunció que lo transmitirá en su pantalla el sábado 14 de Octubre a las 22 hs.\nLes dejamos la sinopsis oficial y el trailer para que puedan ir calentando motores antes de verla:\nSebastian está en un viaje de negocios en Tokyo. Hermoso y moderno, Sebastian representa una compañía de productos de alta calidad para hombres en Brooklyn, y ha encontrado mucho éxito en Japón. Pero mientras su negocio va bien, hay una tristeza en él que no es difícil de notar, un pasado que lo persigue. Se encuentra fascinado con una mujer que ha visto en su hotel, Claire. Ellos se encuentran todo el tiempo y surge una atracción entre estos dos extraños. Y así comienza una noche erótica, altamente cargada de pasión entre estos dos americanos en tierra extranjera. Pero no todo es lo que parece. La verdad es ficción, y la ficción es la nueva realidad. Los pasados oscuros de estos extraños tienen más en común de lo que parece.\nComo buenos fanáticos de Lena y Elisabeth que somos, vamos a estar pendientes de su estreno para traerles una review de este proyecto que promete ser excelente.\nMientras tanto, sigan leyendo La Cuarta Pared para estar siempre informados :)\ncine cortometrajes Melisa Vega


Lobos que comen manzanas podridas – VivoCDMX\nLobos que comen manzanas podridas\nLa tranza es la regla y la virtud la excepción, decepcionante pero cierto; para los que como yo los años 80 los vieron nacer esto resulta sorpresivo, desafortunadamente para los más jóvenes es el día a día. Reflexiono sobre esto ante la impotencia de ver como el crecimiento profesional o económico dependen, en la mayoría de los casos, de atributos o capacidades que no tienen nada que ver con honestidad, trabajo duro, esfuerzo, determinación o justicia.\nNo siempre fue así, o al menos no de esta manera, había que trabajar para obtener cualquier cosa y tener valores morales cimentados para no sucumbir a la tentación y quienes caían eran severamente juzgados (a excepción de una importante parte de la clase política que no vale la pena mencionar) dudo mucho que esta percepción sea producto de la inocencia de la pubertad.\nHay una frase del poeta Juan Ramón Jiménez que siempre resuena cuando tengo que tomar decisiones importantes “si os dan papel pautado, escribid del otro lado”, la interpreto como no tomar el camino fácil ya que todos han caminado por ahí, hay que abrir brechas, solo así se han hecho grandes descubrimientos o simplemente se logra salir de la zona de confort.\nDefinitivamente no califico moralmente como para juzgar a quienes me honran leyendo estas líneas, pero en serio, ¿no se sienten indignados por cómo se consiguen las cosas? Los sueldos altísimos de alguien menos calificado, la humillación a quien hizo lo correcto, el escarnio para quien denuncia y la desaparición para quien exige justicia.\nComencemos por las pequeñas cosas, como recomienda Serrat, no hagas lo que no te gustaría que te hicieran, levanta la voz ante las pequeñas injusticias, trabaja duro muy duro por lo que sueñas y si no se cumple, quédate con la satisfacción de no haberte cruzado de brazos, lleva la basura en tu bolso hasta encontrar un bote, no importa si los demás la tiran en la calle, ayuda a alguien aunque no lo agradezca, finalmente eso lo haces más por ti que por el resto; llega temprano a tus compromisos, ofrece disculpas sin esperar a que las escuchen, regresa el cambio de más, saluda al vecino que vive solo, abraza a quién este triste aunque se ponga tieso… hay tanto que hacer y tan poco que se ve.\nMe siento esperanzada, mi sobrino de 8 años siempre verifica que las luces estén apagadas y las llaves de agua bien cerradas, me cuenta como en su salón de clase no toleran que molesten a los “pequeños”. Finalmente, como lo refiere Kant “hasta un pueblo de demonios sabe que debe ceder un poco para mantener el Estado de derecho”.\nLos espero en @abrilatziri\nTags: #EllosEscriben, #HablandoDe\nAprehenden a esposo y presunto feminicida de maestra de danza\nRecibe Basílica 9.8 millones de visitantes: Protección Civil\nLa aprobación de la Ley de Amnistía representa un avance, destacó el presidente Andrés Manuel López Obrador al estimar que antes de que finalice el año...\nEstudios en roedores han demostrado que el resveratrol, compuesto químico del vino tinto, tiene propiedades benéficas contra enfermedades cardiovasculares, la diabetes y demencias, señaló el...\nEl presidente Andrés Manuel López Obrador invitó hoy a sus seguidores en Twitter a seguir, consultar o descargar sus conferencias de prensa a través de las...\nUn tráiler que transportaba cervezas volcó este jueves en el kilómetro 66+500 de la autopista México-Cuernavaca en dirección a la Ciudad de México, sin que...\nLas mujeres que fuman durante el embarazo pueden desarrollar diabetes gestacional, un padecimiento que genera dificultades en el parto, informó un estudio. El estudio, publicado...\nSe prevé que a principios de 2020 circulen 920 unidades, lo que representa un incremento de 46 por ciento, comparado con los 630 autobuses con...\nEn colaboración con una empresa mexicana, el Sistema de Transporte Colectivo (STC) dio la bienvenida a Grupo Panam de México en la estación Barranca del...\nAgentes de la Fiscalía Especializada de Feminicidio capturaron a Edgar Rafael “N”, investigado por el asesinato de su esposa, Sonia "N", quien se desempeñaba como...\nCon una fe renovada, tras cantarle Las Mañanitas a la Virgen del Tepeyac en la Basílica de Guadalupe, algunos peregrinos iniciaron ya el regreso a sus comunidades...\nAlrededor de 9.8 millones de personas han acudido a la Basílica de Guadalupe en el marco de sus festividades de este 2019, informó hoy el...


Obra habitada | Parque Cultural de Valparaíso\nInicio » Programación » Conferencias » Obra habitada\nSimposio y exposición sobre la creación y las transformaciones en arquitectura\n18 al 23 de diciembre de 10 a 19 horas Inauguración, jueves 18 de diciembre 12 horas Entrada liberada Espacio Restaurant segundo piso, edificio de Difusión\nArquitectura, Fotografía, Artes visuales y plásticas, culinaria.\nExposición de fotografías inéditas de la obra de Le Corbusier y de la obra de Ciudad Abierta (Amereida), dos grandes referentes en el ámbito de la creación artística quienes han dedicado la propia vida a entender la vida de los hombres y mujeres para crear el espacio del habitar.\nSe propone un formato de una exposición habitable, es decir, que no existe separación entre contenido y contenedor, lo que ahí va sucediendo es motivo de estudio, se puede interactuar con la exposición, en este caso lo que se quiere lograr es producir una conversación en torno al tema de la creación y de las transformaciones en un sentido más amplio, global no solo desde la arquitectura, sino que cruzando varias disciplinas y puntos de vista, centrando la mirada sobre el “humanizar nuestra labor cotidiana” . Por esto recurrimos al simposio como forma de acción y la instalación quiere crear las condiciones del espacio necesarias para conversar en intimidad.\nSe trata de una muestra de arquitectura, de una investigación que toma la forma de exposición para conversar y construir un discurso de forma colectiva.\n1. Ciudad Abierta ( 23 julio 2014)\n2. Les Ateliers ENCI París ( 6-10 octubre 2014)\n3. Universidad de Roma Tre ( 10 Noviembre 2014)\n4. PCdV (18 diciembre 2014)\n1. “…El Simposio en la antigua Grecia representa una ocasión para la convivencia que no se limita al evento eno-gastronómico sino que viene acompañado siempre de algo de otro tenor: Conversaciones, entretenimientos de variedad muy amplia. La fase sucesiva al banquete propiamente tal y contemporáneamente al beber, prevale netamente el aspecto intelectual… ha lugar en una casa privada, en una ambientación más intima, reducida y selectiva…”(Platón, 2009;11)\nEn nuestros días el simposio se ha desmaterializado, convirtiéndose en sinónimo de conferencia y de reunión expositiva del intelecto, dejando de contemplar las directrices espaciales que los griegos consideraban como propicias para el diálogo; una espacialidad íntima en una casa privada. Este hecho colectivo de la creación intelectual a modo de fiesta nos invita a pensar en las múltiples posibilidades de como lo domestico es capaz de dar cabida a hechos extraordinarios, como podría ser la celebración de una exposición. ”Con gran lucidez que solo un trabajo lleno de sentido puede ser suelo para que prospere la fiesta” (Pieper, 2006).\nEs necesario salir de las aulas de las universidades y salir al encuentro del otro.\na cura de : Ricardo Lang Diseñador profesor [Ead]PUCV\nHector Silva Peralta y Silvia Cafora Arquitectos e[ad]\nInauguración y simposio, jueves 18 de diciembre a las 12 horas.