Bronca, dolor y dudas por la tragedia de Gonzalo Castro que llora el rugby | Diario el Comunal\nBronca, dolor y dudas por la tragedia de Gonzalo Castro que llora el rugby\nseptiembre 4, 2017 adjose\nEl rugby está de luto por la muerte de Gonzalo Castro, un juvenil del Berazategui Rugby Club. El sábado, el chico de 20 años, que jugaba en la división Intermedia, se desvaneció una vez finalizado el encuentro contra Floresta RC, en Ciudad Evita, y un rato después murió debido a un paro cardiorrespiratorio. Es todo dolor en su familia, pero también comenzaron las dudas: el periodista Alejandro Duchini, familiar de Gonzalo, deslizó que el joven podría no haber tenido el apto médico para el partido de este domingo, o haber jugado a nombre de otra persona.\n“Habrá que investigar los silencios y las complicidades, si es que las hubo. Entre ellas, que Gonzalo no tenía apto médico; o que jugó a nombre de otro. No entiendo por qué un dirigente del Berazategui Rugby Club llamó a su mamá para pedirle que no arme escándalo”, contó Duchini, primo del papá de Gonzalo, en la página librosypelotas.com.ar.\nLa tragedia de Gonzalo Castro conmueve al rugby\nEl joven rugbier se sintió mal durante el partido y se retiró dos minutos antes de que finalizara el primer tiempo. Fue revisado por el doctor Luis Quintana y a los pocos minutos dijo estar mejor. Observó el segundo tiempo desde el banco de suplentes y cuando terminó el encuentro (con la victoria de Floresta por 36 a 22) volvió a sentirse mal. Un padre de uno de los jugadores de Berazategui advirtió que estaba vomitando e inmediatamente llamó a Quintana. El médico volvió a revisarlo y cuando observó que Gonzalo empezaba a tener convulsiones llamó a una ambulancia. Pero como ésta tardaba, decidió que lo llevaran en un vehículo particular.\nSobre ese último tema, Duchini aclara: “Hay, de momento, una sola certeza. Es la ausencia de una ambulancia. A Gonzalo lo tuvieron que trasladar en un auto particular hasta un hospital, donde aparentemente llegó muerto. ¿Cómo puede ser que no haya ambulancias en estos partidos, por más que sean de inferiores, intermedias o cualquier otra categoría?”.\nTragedia en el rugby de la URBA: murió un jugador tras sufrir un golpe durante un partido\nY siembra más dudas, al contar un diálogo con tuvo con el papá de la víctima. “’Es un garrón’, me dice su papá, el sábado a la noche, desde el hospital. Un familiar me pasó con él sin que se lo pida. No sé qué decirle. Pero él me dice eso y me lo repite y lo noto lento. Todos están con rivotril para soportar el dolor. Recién unas horas después entenderán que un médico les dijo que no dejen todo así. Que esta muerte es una ‘muerte dudosa’”.\nGonzalo Castro había sido la figura de la primera mitad del encuentro de la Intermedia. Estaba jugando de octavo. Y debido a su despliegue en la cancha, había recibido varios tackles por parte de sus rivales. Incluso se llegó a decir que un golpe en el pecho le había provocado la muerte.\nEn ese momento, nadie pensaba que la tarde podía terminar con una desgracia. Con la vida de Gonzalo se fueron sus sueños y sus proyectos. Había llegado de muy chico a la institución. El rugby era su pasión y Berazategui, el club de sus amores. También era fanático de Independiente.\nEl club, tras lo ocurrido, publicó un mensaje en su cuenta de Facebook, que Duchini tomó con mucha bronca. “Dice: ‘Otro ángel que nos alienta desde arriba’. Ahora, con la muerte consumada, entiendo que hay frases muy muy pelotudas. ‘Otro ángel nos alienta desde arriba’ es una de ellas”, expresó el periodista.\nMultas y advertencias para Hotesur, la empresa de Cristina\nEl ministro de Educación criticó a los docentes que hablaron del caso Santiago Maldonado en las aulas\nÁguilas no pudo con Xolos\nfebrero 25, 2018 adjose\nEl América, líder del Clausura 2018, fue incapaz de derribar la muralla defensiva de Xolos de...\nTriunfo de Moragrega en Los Alamitos\nLas emociones del salto ecuestre continúan en suelo jalisciense y en esta ocasión la pasión desatada...\nEl sistema viciado que pudre el fútbol modesto\nJ. ABIZANDA / J. C. CARABIAS Madrid25/02/2018 08:25hActualizado:25/02/2018 08:25h Una inmersión en el estercolero de los...\nNuevas sanciones de EU son un acto de guerra: Pyongyang\nMuere una mujer en Guta Oriental por disparos de artillería\nPymes “en riesgo” por la suba de impuestos en las provincias\nAbren casillas en Camboya para elección del Senado\nMuere la actriz india Sridevi Kapoor


Robert Pattinson, ¿el próximo Caballero de la Noche?\nEl protagonista de la saga 'Crepúsculo' podría pasar de vampiro a héroe en la próxima producción 'The Batman', Matt Reeves.\nActualización 16/05/2019 - 22:06\nRobert Pattinson podría encarnar al héroe nocturno.Fuente: Especial\nEl actor británico Robert Pattinson está en negociaciones para encarnar al héroe más humano de DC Comics, Batman, reveló Variety.\nLa revista informó que, aunque Pattinson se encuentra negociando si interpreta a Bruce Wayne en la próxima película de superhéroes del director Matt Reeves, prevista para 2021, aún no se ha concretado nada.\n"Las fuentes dicen que aún no se ha concretado, Pattinson es la mejor opción y se espera que se cierre en breve. Warner Bros. no respondió a comentarios", señala la publicación de Variety.\nSe espera que la preproducción de la película de Warner Bros.-DC Comics comience en verano.\nMatt Reeves fue el director detrás del Batman de Ben Affleck en 2017.\nReeves producirá 'The Batman' con 'Planet of the Apes' en colaboración con Dylan Clark.\nEl murciélago ha sido interpretad por actores como: Michael Keaton (1989 y 1992 en Batman Returns), Adam West (1960), George Clooney (1997 en Batman y Robin), Christian Bale (Batman Begins, 2005; El Caballero de la Noche, 2008),El Caballero de la Noche Asciende, 2012 y Ben Affleck (2013 y 2016).\nRobert Pattinson protagonizó la saga de vampiros 'Crepúsculo' en 2008 junto con Kristen Stewart, pero también ha formado parte del elenco en producciones como The Rover, Queen of the Desert de Werner Herzog y The Lost City of Z.\nBruce Wayne cumplió en marzo 80 años de existencia en el universo cómic.\nBatman fue creado por Bob Kane y Bill Finger e hizo su primera aparición en DC Comics en 1939.\nWayne es un empresario y filántropo millonario que, desde que sus padres fueron asesinados, se convirtió en Batman y combate a los criminales de Ciudad Gótica. Para ello, utiliza su dinero para crear su vestuario y su equipo de trabajo: el 'batimóvil', su traje de murciélago y su 'baticueva'. Alfred, su mayordomo, es su fiel compañero. Y en el camino se encuentra con diversos personajes como el famoso villano 'Joker' o 'Gatúbela'.


Tiempo para construir la identidad a través de los cuentos - PDF\nDownload "Tiempo para construir la identidad a través de los cuentos"\nMaría Cristina Ponce Aguirre\n1 Tiempo para construir la identidad a través de los cuentos Los cuentos mágicos son las raíces que nos entroncan con nuestros orígenes. Conocer los cuentos de las distintas culturas es honrarlas. Los cuentos fantásticos, los relatos populares, las historias familiares nos sumergen en el misterioso mundo de los símbolos de la realidad del hemisferio derecho del cerebro del incierto y desconocido entorno de nuestro mundo interior, para desde ahí, crear la personal forma de pensar de cada uno. Los símbolos en cada persona conforman el substrato en el que se apoya toda su estructura de pensamiento. Para Jung los símbolos son: Las palabras o imágenes que representan algo más que su significado inmediato y obvio. Tienen un aspecto inconsciente más amplio de lo que esta definido con precisión o completamente explicado. Cuando la mente explora los símbolos se ve llevada a ideas que yacen más allá de la razón Los símbolos surgen de la fantasía y esta es la puerta que nos desliza hacia la creación de nuestras propias realidades sin ninguna limitación, nos lleva hasta ese lugar interior en el que el tiempo y el espacio no plantean dificultad. En la infancia los relatos fantásticos son los grandes aliados del adulto para desarrollar la fantasía e los niños y niñas, son los encargados de crear el puente que facilita el pasar de las leyes físicas finitas y concretas al mundo de la magia del todo es posible, para desde ahí encontrar las soluciones creativas que van mucho más allá de lo puramente real. Los cuentos, tienen la misión de sumergirnos en la esencia de nuestra cultura para desde ahí poder vislumbrar lo que esta enterrado en lo más profundo nuestra psique. Los cuentos a través de sus personajes y situaciones nos muestran los conflictitos internos con los que pequeños y mayores nos enfrentamos a lo largo de la vida. Los cuentos, además, nos dan pautas para encontrar la solución mágica, lo inesperado, lo que tiene que ver con la intuición, con los parámetros internos, a los cuales accedemos si nos entregamos, como, el héroe o heroína de los relatos, al viaje iniciativo que les lleva a no se sabe dónde para solucionar algo casi imposible. 1\n2 El cuento, desde un lenguaje simbólico, nos habla de nosotros mismos, de nuestros aspectos más profundos, de la necesidad de trasformarnos para llegar a ser sabios. Nos hablan de cómo enfrentarnos a los monstruos, dragones, ogros, brujas etc. que no son otra cosa que los personajes internos que nos llenan de miedo inseguridad, contradicciones, rencor etc. Y DE DONDE PROVIENEN? Los cuentos como los mitos, tienen su origen en lo más profundo de la esencia cultural de cada pueblo. Ellos, hasta hace unos años, eran los encargados de transmitir a la infancia los valores, las normas éticas y sociales a las que se debían ajustar, es decir, enseñaban las tradiciones culturales propias de donde habían nacido. Por eso los cuentos chinos, árabes, hindúes son tan distintos a los nuestros, porque cada cultura tiene unas creencias, unas formas de relación, una estructura familiar, unas costumbres, etc. Que conforman un universo simbólico diferente. Los cuentos, al ser relatos cortos y fáciles de recordar, podían transmitirse verbalmente de padres a hijos o, mejor dicho, de abuelos a nietos (pues eran estos los que tenían más tiempo de contar historias). De esta forma se han ido modelando generación tras generación, hasta convertirse en relatos perfectos, ni sobra ni falta nada, solo ha quedado la esencia de lo que se quería transmitir. POR QUE SON IMPORTANTES LOS CUENTOS? Porque son relatos que el niño y la niña entienden. El cuento al mostrar, con un lenguaje simbólico, personajes y situaciones muy definidas, es decir sin contradicciones ni ambivalencias (los buenos son guapos y van vestidos de colores claros, los malos son feos y sus ropajes son de colores oscuros) sintoniza perfectamente con el tipo de elaboración mental que el niño y la niña hace, que es siempre desde parámetros muy concretos en donde ellos son le centro y las cosa tienen vida por sí mismas. Los cuentos, además de mostrar conflictos, intrigas, situaciones inesperadas, procesos de la naturaleza etc. También hablan de los miedos, inseguridades, recelos, odios que los pequeños sienten y que les llevan a sentirse culpables y al mismo tiempo, no considerados en su justo 2\n3 valor. El cuento les ayuda a identificarse y proyectarse en esas situaciones y personajes, el final feliz supone una liberación y un descanso interno, además de un posible aprendizaje. Su lenguaje claro y concreto y su simbología profunda y evocadora, hacen que no sea necesario captar completamente el mensaje del contenido del texto, solo hay que dejarse llevar. OTROS LAZOS QUE TAMBIEN CREAN Los cuentos además de vincularnos con nuestros orígenes culturales, nos vinculan con los nuestros con nuestras raíces familiares. Me atrevería a decir que los que nos han contado cuentos en nuestra infancia han mancado nuestra forma de sentir y de posicionarnos ante la vida. Os invito a recordar quienes os contaban cuentos o historias de pequeños y que cuentos recordáis os contaban, esos relatos nos conectan con la esencia de nosotros mismos Los que hemos tenido la suerte de tener un familiar al lado, cuando éramos pequeños, que permitía que el tiempo real se parara para deslizarnos en el otro tiempo, en el de todo es posible, nos ha abierto la posibilidad de idear de fábulas de evocar de vincularnos con la memoria de los que ya no están. Para los pequeños esto supone seguridad supone sentirse parte de algo mayor que les sustenta supone reconocer sus raíces y sus orígenes En este momento multicultural los cuentos tendrían que tener un lugar significativo en la escuela y entre nosotros. Serian importantes dos cosas: 1ª- Incorporar en los centros escolares tiempo para contar cuentos e historias de todos los que componen el aula. Escuchar los relatos de otras culturas nos acercan a ellas nos permiten entenderlas y disfrutar de formas muy distintas de ver la vida. 2ª No hay una forma más rápida de entender y crear vínculos con los que vienen de otras tierras que decirles. Cuéntame un cuento. Cuéntame un cuento de esos que te contaban cuando eras pequeño cuando todos los tuyos se juntaban y recordaban las historias que sucedieron hace muchos, muchos años y que hablan de tu tierra, de tus costumbres lo todo lo tuyo. 3\n4 LA PEDAGOGIA SISTEMICA Y LOS CUENTOS En este momento la crisis de valores en la que estamos inmersos se empieza a manifestar en la escuela con toda su crudeza, los comportamientos de los niños y las niñas no son otra cosa que la manifestación de las emociones en las que están sumergidos y que no saben como encauzar. En realidad los alumnos no hacen otra cosa que manifestar la problemática familiar. La pedagogía sistémica, es una forma de enseñar a trabes del sistema familiar, del sistema escolar y del sistema social. Es una forma de mirar a los alumnos dentro de sus contextos para desde ahí dar respuestas a sus necesidades y emociones. Cuando el niño o la niña tienen una problemática familiar, es muy difícil que pueda atender o interesarle los contenidos curriculares. La lealtad a los suyos le va a hacer estar intentando resolver los conflictos en los que supone están implicados los suyos. Y esto lo hace de una forma inconsciente, lo manifiesta desde unos comportamientos simbólicos que incluso para el mismo son indescifrables. Es en este punto es en donde los cuentos pueden ser unos magníficos aliados para descubrir tanto para el niño como para el equipo educativo, el origen de esos comportamientos. Por ejemplo: Daniel es un niño de 5 años que lleva mes y medio en el centro escolar, el chico manifiesta un comportamiento muy agresivo, disperso e hiperactivo dentro del ámbito escolar. Su situación familiar, sabíamos que era disfuncional pero no llegábamos ha descubrir que es lo que sucedía. Cuando se le preguntaba por su padre siempre contestaba con evasivas y con ataques de furia incontenida. Su madre que era con la que teníamos algún contacto, también evadía el hablar del padre del niño. El hermetismo familiar nos impedía encontrar vías de solución para el comportamiento de Daniel. Eso nos llevo a utilizar los cuentos como herramienta pedagógica. Le plantee si quería que entre los dos nos inventáramos un cuento. La idea le gusto. Lo primero es crear el ambiente en el que se desarrolla la historia. Después inventar los personajes protagonistas y el conflicto en el que se ven sorprendidos y quien provoca el problema. 4\n5 Por el tipo de personajes y el conflicto que planteo, enseguida me di cuenta que su padre estaba implicado con La Justicia por temas de violencia. Y que su madre de alguna forma también tenía problemas judiciales. El niño percibía el peligro y la posibilidad de que le separaran de ellos. A través de la evolución del cuento Daniel pudo entender y aceptar su situación, pero sobre todo sintió que sus padres eran los mejores para el y que estuvieran donde estuvieran siempre serian sus padres. Cuando terminamos el relato se lo contamos a los demás niños y niñas de la clase y entre todos realizaron las ilustraciones. El convertirse en autor y poder mostrar su angustia a trabes de los símbolos del cuento, le permitió empezar a encauzar sus miedos y desasosiego. Después seguimos trabajando con sus personajes internos, dibujándolos y transformándolos para que los pudiera integrar. El poder verbalizar sus inquietudes reservando su intimidad familiar le liberó de parte de su angustia, lo que facilito que su comportamiento se modificara sustancialmente. El cuento de esta forma se convierte en una herramienta pedagógica de fácil utilización y que conlleva unos resultados rápidos y muy beneficiosos. BIBLIOGRACIA -C.G. Jung Arquetipos e inconsciente colectivo -Bruno Berttelheim: Psicoanálisis de los cuentos de hadas -Rudolf Steiner: La sabiduría de los cuentos de hadas -Brasey. Debailleul: Vivir la magia de los cuentos -Marie-Louise von Franz: Símbolos de redención en los cuentos de hadas y Erase una vez. 5


Andújar, campeón del Challenger de Buenos Aires - Editorial Mundial\npor Editorial Mundial• 21.11.2018\nPablo Andújar se quedó con el Challenger de Buenos Aires tras vencer en la final al argentino Pedro Cachín por 6-3, 6-1, el pasado domingo en el Racket Club de Palermo.\nEn un partido con gran cantidad de espectadores, el español -83 en el ranking mundial- obtuvo su tercer título de Challenger en la temporada tras adjudicarse el de Alicante y el de Florencia. El Challenger de Buenos Aires es un evento oficial del circuito internacional de la ATP, perteneciente al Challenger Tour, único de su categoría que se disputa en nuestro país en su cuarta edición.\nEl cordobés Cachín -218 en el ranking mundial- llegaba como la revelación tras dejar en el camino al N°3 preclasificado, el brasilero Thiago Monteirdo, a Facundo Argüello y al búlgaro Kuzmanov, entre otros.\nSin embargo, Andújar mostró un tenis sólido durante todo el Challenger de Buenos Aires y no dejó escapar el título. Además de vencer a Cachín, eliminó a los argentinos Facundo Mena, en primera ronda, y Facundo Coria, en semifinales.\nFOTOS: Prensa Challenger de Buenos Aires/Sergio Llamera\nTags: Challenger de Buenos Aires, Pablo Andújar, Pedro Cachín\nAnteriorSe disputó el primer B. Grimm Thai Polo MasterSiguienteLos nuevos campeones de Freeski


Recopilación de nevera para vinos vinoteca para comprar por Internet. Top 9 marcas: klarstein, orbegozo. Modas para 2021. Más datos de Vinoteca, Nevera, Vinos en Grandes electrodomésticos / Vinotecas y frigoríficos para barriles de cerveza o Vinotecas.\nKlarstein Shiraz Slim Uno - Nevera para vinos, Eficiencia energética Ge Clase G, 5-18 °C, 42 dB, Panel táctil, Iluminación LED, Altura regulable, 5 baldas, 50 litros, Para 18 botellas de vino, Negro[Clase de eficiencia energética G]\nEnorme selección de electrodomésticos y productos de lo más cool: neveras para tus vinos, minibares para tu habitación de hotel, frigoríficos para tu barril de cerveza, equipos médicos para el confort de la vida diaria.\nLa selección de neveras para vino de Nordic Ware incluye neveras para barriles de vino, neveras para vino y neveras para barriles de cerveza. Son perfectos para enfriar botellas de vinos blancos y tintos y mantener frías sus microcervecerías favoritas.\nLa mininevera WL500W es ideal para utilizarla en un dormitorio, un estudio o una oficina en casa, en cualquier lugar en el que necesite una nevera o un refrigerador compacto para almacenar las bebidas que le gustan. Cuenta con 4,5 pies cúbicos de espacio de almacenamiento y puede mantener 43 latas de cerveza a la temperatura adecuada.\nAbra su puerta al mundo del frío con una nevera para vinos o barriles de cerveza de Haier. Estos grandes electrodomésticos ofrecen numerosas opciones de almacenamiento y diseños versátiles para cualquier espacio.\nSi está buscando una nevera para vinos que lo haga todo y tenga un aspecto estupendo, la Newair AWR-300 es la unidad perfecta para usted. No sólo tiene un sistema de refrigeración termoeléctrico integrado en el interior para mantener sus vinos tintos o blancos perfectamente refrigerados a su temperatura ideal, sino que también tiene una pantalla de temperatura DUAL ZONE única que le permite controlar dos botellas de vino separadas a la vez. Este refrigerador de vino programable puede almacenar hasta 18 botellas de vino estándar, con aún más espacio si prefiere almacenar latas de champán, cerveza o refrescos.


El otro uso periodístico que le di a Vine – Fronesis\nPublicado en 5 julio, 2014 por patocaruso\nLa aplicación Vine cumplió con todos los requisitos que los internautas necesitaban para compartir un gol, una patada o un mordiscón de la Copa del Mundo en tiempo real. Por su buena disposición para ser embebido en sitios y su «responsividad» (adaptabilidad a pantallas) también se hizo una moneda corriente en todos los portales de noticias, como contabamos en el posteo anterior. Pero también se le pueden dar otros usos periodísticos.\nEl lunes pasado, una semana después de haber escrito este posteo para Fronesis, me tocó darle cobertura al supuesto balazo que recibió la casa de Nicolás Ciccone, un empresario que reconoció haberse reunido dos veces con el vicepresidente Amado Boudou en la causa de la imprenta donde ambos quedaron procesados.\nPor la cercanía geográfica, fui al edificio en cuestión y ni bien pude armé un Vine que mostraba el impacto en el vidrio (después, con la mano del viceministro de Seguridad, la policía desestimó que fuera un disparo con arma de fuego y que fue «posiblemente un piedrazo»).\nEn Perfil.com muchas veces se hacen producciones audiovisuales: va un camarógrafo con un redactor, hacen los planos y notas necesarias, llegan a la redacción y se ponen a trabajar en la edición del material. Yo he corrido contrareloj y, junto con la gente de multimedia, he llegado a publicar videos a una hora y media del hecho. Por ejemeplo, acá. Repito, desde que se produjo el hecho, recién a la hora y media se puede ver algo en la web.\nPero nunca en mi vida había logrado publicar un video, con continuidad de planos, que mostraran algo de interés actual (valía mucho porque apenas circulaban fotos del orificio) en tiempo real. El crecimiento del ecosistema de internet (que en un principio permitió enviar texto a la redacción, después fotos y sonidos) ahora ya nos permite enviar un minivideo de 6 segundos editado.\nObvio que estamos hablando de una producción rústica, que nada tiene que ver con los trabajos audiovisuales que se pueden lograr con mejores disposiciones técnicas y profesionales. Pero, como ya se explicó antes, en internet las reglas son otras: la accesibilidad le gana al hifi. La calidad de reproducción no es un bien muy preciado en la web. O por los menos no tanto como la simplicidad de acceso y la velocidad de carga. En otros términos, todos preferimos un video que se pueda ver y que se descargue mientras lo vemos que un súper HD que tenemos que dejar cargando cinco minutos. Sí, cinco minutos en la web es una eternidad. Con los seis segundos de Vine alcanza.\nObvio que esto no lo inventé yo. En America del Sur siempre llegamos tarde a estos nuevos fenómenos porque el ecosistema web crece más lento acá que en el primer mundo: mientras en Argentina anda pésimo el 3G, en Europa y Estados Unidos los medios ya hacen transmisiones en vivo con celulares por la gran estabilidad que tienen su redes 4G.\nEs de destacar el laburo del videoperiodista Cyrus Moussavi, de Now This News. Miren cómo en seis segundos te cuenta cómo quedó la ciudad después del huracán Sandy, en enero del año pasado.\nCategoríasMedios, Sin categoría Etiquetasnuevas tecnologías, Periodismo Digital, Red social, Usos periodisticos, Vine\nUna respuesta a “El otro uso periodístico que le di a Vine”\nPingback: Algunas herramientas digitaloides | Narratinta\nEntrada anterior:Anterior Vine, la gran revelación del Mundial 2014\nSiguiente entradaSiguiente Todo lo que pasó en Argentina mientras mirábamos el Mundial


¿Has notado visión borrosa al aumentar el teletrabajo? - MarpeEstilo\n22 mayo, 2020 10 mayo, 2020 por Marpe Estilo\nInicio » ¿Has notado visión borrosa al aumentar el teletrabajo?\nNotar visión borrosa al aumentar el teletrabajo, es uno de los síntomas típicos producidos durante esta etapa de confinamiento. El aumento de las horas de teletrabajo y la hiperconexión a los dispositivos digitales nos están haciendo notar cierta incomodidad en nuestros ojos y una visión no nítida o borrosa.\nSi a todo esto sumamos que estamos en una edad comprendida entre los 40 y 50 años puede que este problema se vea incrementado por lo que denominamos presbicia.\nLa presbicia es una pérdida en la capacidad de acomodación del cristalino que se produce con el paso de los años. Es un proceso natural e irreversible.\nNotaremos que nos cuesta enfocar cuando pasamos un rato trabajando en visión de cerca y después queremos mirar un objeto alejado. Este será un síntoma claro de la pérdida de la capacidad de acomodación del cristalino.\nEn Marpe Estilo tenemos la solución a esta situación ya que disponemos de una amplia gama de lentes ocupacionales y progresivas que podrán adecuarse a la necesidad de cada usuario.\nNo todos los usuarios de dispositivos digitales se comportan igual. Hay gente que usa mucho el móvil para trabajar y consultar redes sociales, mails etc , y otros usuarios que son más de ordenadores y tabletas. Aunque si hay un denominador común ese es el móvil. Hay estudios que dicen que lo miramos más de 100 veces al día.\nPor eso las soluciones visuales que desde Marpe Estilo ofrecemos son muy variadas y pueden ir determinadas por el uso que cada paciente haga de sus dispositivos digitales.\nPídenos cita y cuéntanos cuales son tus necesidades , seguro que tenemos una solución adecuada a tu estilo de vida.\nEl teletrabajo y los dispositivos digitales han venido para quedarse. Hagamos uso de ellos de la mejor forma posible, cómodos y cuidando de nuestra salud visual.\nRecuerda que Marpe Estilo es una óptica abierta en periodo de cuarentena y que es necesario cita previa para atenderte.\nCategorías Marpe Estilo Etiquetas #opticas abiertas en Albacete, #ópticas abiertas en cuarentena, #teletrabajo, #visión borrosa, albacete, marpe estilo Navegación de entradas


Plaqueta y ya: La verdadera infrahumanidad\nAt 18 abr 2005 21:21:00, rf said…\nAt 19 abr 2005 0:16:00, Corizandy said…\nTamara! que tal? bueno, poniendome "IN" con esto de los blogs me encontré con el tuyo en el de Niche y bueno; personifico la verdadera aprensión cuando hablan en el cine (en especial cuando está la muestra y se llena la cineteca), lo peor es que las alternativas al problema se reducen a un Shhh!!! que muchas veces ni funciona y por eso no lo uso, malditos! han copado el cine (las butacas). Ojalá existiera como un "callador" estilo los señores de las lamparitas que te guían cuando entras tarde a la sala. La verdadera infrahumanidad, en efecto.\nAt 19 abr 2005 0:17:00, Luke SkyWalter_ said…\n"Los odio. Los odio a todos.".... uuuuy... otra vez el lado oscuro de plaqueta sale a relucir.\nPero metiendonos al tema... si!!! es odioso!!!... por que lo hacen!!!... que pasa por sus cabecitas!!!.\nLo que yo hago, una vez que han desviado mi atencion de la pelicula, es empezar a fantasear sobre levantarme de mi asiento y arrancarles sus laringes completamente para que no puedan emitir sonido alguno... o simplemente provocarles muertes muy dolorosas... a fin de cuentas te fastidian la pelicula, pero tu estres queda bajo control y viviras mas...\nAt 19 abr 2005 8:23:00, Hellraiser said…\nExaaaaacto, de eso me acordaba este Sábado que fui con mis papas al cine (y que no hablan en el cine por supuesto), cuando una va a l cine debe hacer uno o máximo tres comentarios (en voz bajisima casi al oido del compañero) y me parece que deberías hacer un "post" especifico de como evitar esos ruidos molestos del cine: nunca sentarse cerca de novios cariñosos, de familias con niños, de viejitos, de personas que traigan media dulcería encima, de gente trajeada e importante (invariablemente suena su celular), de fresitas cool-chic-fresh-groovy-fashion, ni de escuincles de secundaria o similares. Normalmente la solución es ir los Lunes, Martes o Jueves al cine o Sábados bien temprano... o funciones de media noche. Mezclando eso con agendas personales, horarios de cartelera y demás contratiempos de nuestra bella ciudad nos encontramos que la posibilidad de ir al cine a gusto queda sujeta a una alineación de planetas que se necesitarian 35 Walter(s) Mercado para identificarla.\nAt 19 abr 2005 9:26:00, Dra. Kleine said…\nSeguro que te entiendo!! Seguro oh si! y no sólo en el cine, pasa en el teatro, en una comedia, en cuanta cosa sabes que deben cerrar el pico e insisten en llevar doritos, fritos y porquerías para que se escuchen sus mordiscos y no el diálogo del actor...Que hago? Me da coraje, un SHHHH y vociferar, aunque nunca escuchan. La cultura no sólo se ve. Se aplica!\nAt 19 abr 2005 9:30:00, marsopa said…\nOch, pero aún así siento que hay un problema: ¿cuándo sé que la película es de arte? Híjole, Tamara, es que en serio, tú sabes de decepciones en la muestra y que hay cosas palomeras, pa pronto. Y lo que más coraje da entonces es no haberse comprado un café, chocolate o cuanta baratija había afuera por tal de hacer más pasable el bodrio que está enfrente. Y otro escabroso problema: la risa. ¿Cuándo es conveniente emitirla? ¿En qué cantidad? ¿Y si me estoy riendo de puros nervios? Sí, apoyo la emisión de un manual para el disfrute cinematográfico, o ya de perdis una convocatoria a ver devedés.\nAt 19 abr 2005 10:16:00, gabo said…\nLo peor es cuando en el grupito de los de enfrente, uno de los que van fue notoriamente obligado a ir a ver la peli "diarte" y toda la película se la pasa quejándose: "A ver, ¿qué es eso? ¿para qué?" o "no vuelvo a venir contigo" y cosas como "Hubiéramos ido a ver 'Miss Simpatía 2', te dije"...\nAt 19 abr 2005 11:02:00, Maryloo said…\nAh me choca, pero yo si he hablado en el cine y salido con gente que habla en el cine!!! grrrrrr no es de siempre... es como mi alter ego... Ah tenia que decirlo..\ny como the plaqueta blogger show se ha convertido en uno de los leidos y escribidos de mundo blogero lo tenia que decir anonimamente a 37 o pichemil\ncabrones que no me conocen pero que leeran este blog y me condenaran o me comprenderan por mi conducta anti-silenciosa\nAh ya me siento mejor.. he dado el paso 1 de 1200.. aceptacion\nAt 19 abr 2005 11:41:00, hugo said…\nla solución: vete a españa y métete a un cine. allí es obligado hablar todo el tiempo a todo volumen. todo el público lo hace de principio a fin de la peli. es el infierno del cinéfilo. cuando vuelvas, aquí te parecerá el cielo. pero eso sí: aquí el cubre nariz es obligatorio, para no vomitar con la peste de tanta madre palomera mantequillosa.\nAt 19 abr 2005 11:43:00, Plaqueta said…\nHellraiser: exacto, todos esos que dices INVARIABLEMENTE harán ruido (salvo las parejitas de novios, esas A VECES se quedan calladitas haciéndose arrumacos silenciosos). Lo gacho del asunto es que CUALQUIERA te puede salir con la sorpresita. Por ejemplo, hay chairos que hablan y gritan aun cuando van completamente solos al cine. O señores barbudos que se veían muy respetables, pero que nel, a la mera hora se ríen como santaclós cuando en la pantalla alguien se echa un pedo.\nMarsopa: Primero, ps es que no existe tal cosa como "película diarrrrte". Mas la gente que cree que sí, grrr, es la más molesta. Y de que en la muestra hay basura pa' tirar pa' arriba, la hay, cómo no. Pero ps el chiste es verlas todas y tener sobredosis de cine hasta que te duelan los ojos y las orejas.\nLo de la risa es especialmente difícil, porque nadie tiene autoridad para "callarla". Se supone que es un derecho que compras junto con tu localidad. Pero de que es molesta, grgrgrgr, lo es. El problema es que NADA, ni las primeras de Woody Allen, ni Buster Keaton, ni siquiera el Dr. Simi, son capaces de arrancar risas de semejantes decibeles. Las carcajadas "sociales", que no salen del corazon, sino de un retorcido afán por demostrar-que- me-estoy-riendo- y-que-nadie-deje- de-enterarse, son una cosa siniestra.\nYo me río, ps sí, tampoco soy tan amarguetas... pero nadie se tiene que enterar. Tengo un volumen humano y decoroso. Y, por supuesto, no me río ni de caídas ni pedos ni perritos ni obvios giros de la trama ni infidelidades descubiertas ni de que un personaje no sepa lo que está pasando mientras que yo público sapiente y aventajado sí porque la construcción del guión ya me lo dejó saber y ahora me creo mucho y por eso me carcajeo aunque yo no sepa que es una forma muy babosa e ingenua de proyectar mi sentimiento de inferioridad...\nYvonne: Bah, no te preocupes, creo que todos lo hemos hecho. Hasta yo he sucumbido, cuando todos mis acompañantes son ruidosos y en la sala no hay nadie que manifieste molestias (porque son igual de ruidosos). PERO NO SE DEBE HACER.\nAt 19 abr 2005 11:45:00, Plaqueta said…\nHugo, qué horrible, ¿y qué hacen los españoles maniáticos como yo? ¿Puro devedé? ¿Y es cierto que allá todas las películas están dobladas, y no hay forma de escapar de ellas? Horrores horrores.\nAt 19 abr 2005 12:05:00, Mr. Cougar said…\n*Corto de una película que pasará próximamente*\n-Tsss... ora, se ve que va'star chida, veá?\n-Sí, caón, hay que venir a verla...\nSe me hace el diálogo más pendejo que he escuchado... y lamentablemente ha sido más de una vez... y lamentablemente una amiga suele hacerlo... por eso yo mejor voy a que me sangren al globaliBlockbuster...\nAt 19 abr 2005 13:32:00, rfr said…\n...pues buenísimo tu post y mejor el anterior, una duda:\ntu maestra te pide que uses la regla cuando le vas a cortar el brazo?\nlo peor, alguien que ya vio la película va con su amigo y le va diciendo lo que va a pasar...\nAt 19 abr 2005 15:04:00, flacoman said…\nLa solución es irse hasta atrás con una bolsa de cacahuates en las manos...\nCacahuatazo al que hable... nunca se dan cuenta de quien fue.\nAt 19 abr 2005 18:40:00, Pami Yasbeck said…\nYo he sufrido todas esas situaciones, lo peor es que en su mayoría la gente molesta son conocidos, por no decir: parientes. Casi no he ido al cine contigo pero hemos sobrevivido muy bien, sobre todo el día maratonesco, a pesar de que "vivo en cierta zona" y "uso ciertos accesorios".\nP.D. En la Cineteca de por sí hace calor, mucho calor (como dice la canción), mucho más cuando está lleno.\nAt 19 abr 2005 18:59:00, Luis Ricardo said…\nA mí también me causa ira el asunto. De hecho, en principio fue una de las cosas que me cayeron bien de ti. El mismo silencio y el mismo deseo de lanzar basura a la gente que habla en el cine. ¿Algunos creerían que en el CUEC se está a salvo de eso, verdad? De ninguna manera. Un tipo me dijo en los avances previos de una película de festival (a todo volumen) -AaaaAay a poco ves los comercialeeEES...\nClaro que no, pero este lugar me inspira respeto.\nAt 19 abr 2005 21:34:00, noemi said…\nPues si, así es esta v i d a en sociedad, hay que tolerar tantas cosas............ ay .\nAt 19 abr 2005 22:14:00, repunck said…\nConocí a una chica que trabaja para una empresa que tiene doce cines multisalas entre París y Lyon. Su trabajo consiste en ir a una sala de proyecciones privada en su oficina, habiendo seleccionado las dos películas del día, para verlas, clasificarlas, y de ser buenas, programar su proyección en alguna de las salas comerciales.\nLe dije que envidiaba que ella se ganara la vida viendo películas en una sala toda para ella. Se quejó del estress que conllevaba elegir para proyección un filme, que fuera después criticado como algo detestable, y que la crítica llegara a manos del jefe.\nAt 20 abr 2005 1:46:00, Abominable Mario Flores said…\nPues sí. Yo sí he hablado en el cine. Y qué.\nNah, nah, ya aprendí la lección y ya no salgo con Alejandra. Pégalas y ahí muere.\nAt 20 abr 2005 2:42:00, rf said…\nTengo que balconear a Ricardo. Aún en las películas más infrahumanas que nos llegaron a proyectar a lo largo de la carrera, él parecía dispuesto a asesinar a cualquiera que interrumpiera la proyección con alguna broma. No era lo mismo estar en clase que ir al cine, pero para Ricardo la película resultaba por demás sagrada, aun cuando se tratara de Joris Ivens, Paul Leduc o alguna cosa así. En el CUEC nadie se comportaba en las proyecciones, eso es un hecho. Pero Ricardo se sentaba hasta adelante, miraba la pantalla y escuchaba odiándonos a todos sus compañeros.\nAt 20 abr 2005 3:16:00, Xamiru said…\nAy plaqueta. Plaquetísima. Plaqueta hondísima. ¿Por qué te empeñas en recrear las mismísimas cosas que a todos nos hacen igualmente salvajes?\nTengo que empezar por mis pecados (obviamente). Recuerdo, sí, una gran época en la que me era imprescindible andar buscando explicaciones (y por lo tanto) hablar cosas en voz alta mientras en el cine.\nRecuerdo también que, aun entonces, estaba dispuesto a machacar a chingadazos a todos los que se atrevieran a hacerlo sin un buen motivo.\nHablaba recio pero desgañitaba contra los que lo hicieran nomás "a lo pendejo": Así de precisos creía mis juicios.\nLuego formé parte de tu clan. Despotriqué por décadas contra el que se atreviera a siquiera susurrar durante una película. Fuera "diarte" o no (nunca entendí la diferencia).\nAhora simplemente rehuyo toda congregación. Temo y temo hasta el hartazgo toda reunión que implique más de 5 personas. Soy un enfermo de los números nones. Me dan miedo todos los tumultos, aun si sólo significan un puñado de opiniones.\nHe optado, obviamente, por no ir al cine. Y si extraña vez lo hago, procuro que no sea durante festivales (o muestras o proyecciones aleccionadoras y colectivas de la UNAM).\nSolo me atrevo a participar si resulta que más del 90 por ciento de la sala se compone de aire. Aire fresco. Lejanía, soledad, libres alharacas.\nPuede sonar demasiado misántropo, (lo sé y no tengo ganas de explicarlo), pero me resulta más que cierto el saber que, por ningún motivo, alguien distinto a mi podrá arruinar la función. Lo curioso es que a veces, aun si en la soledad, me precipito a hacerlo yo mismo. Sin culpas ni reclamos me vuelvo el mismísimo putrefactor de mi película.\nY otros días me repelo. Me saco a mi mismo de la sala, y sin embargo permanezco ahí dentro.\nAt 20 abr 2005 8:16:00, Anónimo said…\nLas salas de cine no son templos del silencio. La proyección de películas supone entretenimiento y convivio social, no un silencio sepulcral como el que añoran Plaqueta y los demás bloggeros que asustan por su intolerancia. Es cierto que es molesto cuando la gente habla, pero a final de cuentas, siempre hay una manera de ir a una proyección sin familias o simplemente de rentar un DVD.\nPlaqueta, no puedo creer que te moleste la risa de la demás gente, acaso la gente tiene que reir con moderación para no molestar a histéricos de cine como tú? La verdad es que tu obsesión por el silencio y el decoro cinéfilo nunca te harán disfrutar plenamente de una película en el cine. Sigue las instrucciones:\nUltimadamente, la solución del cacahuatazo de flacoman me pareció muy divertida.\nEn Seinfeld había un "soup nazi". Estamos leyendo el Mein Kampf de la "movie nazi"?\nAt 20 abr 2005 8:30:00, Plaqueta said…\nRaúl: Yo estoy con Ricardo. Recuerdo una clase en la que nos pusieron grandes joyas de la cinematografía como "Simone" (sí, la de la tipa virtual comandada por Al Pacino) o "Nunca te vayas sin decir te quiero" (¡el niñito judiíto mmMmaaAás tierno del mundo-o!). Y aun así yo me sentaba en primera fila y despotricaba contra el ruidero de mis compañeritos, exponencialmente más ñeros que los del CUEC (porque además sus comentarios no son pretenciosas críticas, sino honestos y legítimos gritos de espanto cuando el asesino entraba en escena, o chillidos comodecochinosiendodeshollado cuando al niño le pasan cosas ho-rri-bles). Me ponía a murmurar yo sola cosas como "pinchespendejosestúpidosyacásensey-\nqueyorespiromalditoslárguense". Sé, soy una amarguetas.\nAunque confieso que cuando fuimos a ver "La segunda noche" al CNA sí me uní al pinche ruidero que se traían Mario, Edemege, Pisanty y Lüge.\nLas mejores funciones son en cines poco como Gran Sur o Altavista antes de la una de la tarde. Varias veces me ha tocado estar completamente sola. Si algún oficinista ruidoso cae, casi siempre hay mucho espacio para sentarse lejos lejos de su apestoso sistema fonador.\nQuizá yo también optaría por quedarme en casa a ver devedés, pero como no tengo una "casa", sino un nido de ratas que comparto inevitablemente mi santa madre y con la tía bulto, ambas extremo ruidosas, pues no hay condiciones. Huyo al cine.\nAt 20 abr 2005 9:37:00, Plaqueta said…\nAnónimo, ¿alguna vez he propugnado la tolerancia como "un alto valor de nuestra sociedá", o algo parecido? Pa' nada. (http://plaqueta.blogspot.com/2004/08/el-derecho-la-intolerancia.html#comments) Sí soy una rabiosa, una nazi, y una elitista de porra. Yo no me puedo sentar y relajarme cuando hay un baboso diciendo "mira, un perro", cuando aparece un perro en la pantalla.\nAt 20 abr 2005 12:51:00, repunck said…\nNo tiernísima plaqueta, quien hable de la tolerancia como algo positivo, ignora lo que quiere decir el término tolerar. Y que, en todo caso es lo que tú y la mayoría de los bloggeros hacen cuando van al cine, y, atrás, a un lado, o adelante, se planta un grupo de "imbéciles vociferantes" o cualquier variante de quienes "no-deberían-ir-al-cine", y por los que suele sentirse un sordo e inmenso rencor, en silencio; respetando sus prácticas a pesar de ser contrarias a las propias (cuarta definición de la rae de tolerar).\nDe hecho, si nos vinieras a platicar que ya no te dejan entrar a la cineteca porque mediomatasteaalgunafamiliaquenolograbacallaralniño, entonces creo que podremos hablar de intolerancia, y no precisamente por parte de la institución que te niegue el acceso.\nCreo que la proyección de películas, aun cuando debido al modelo comercial --que conlleva repartir los costos entre el mayor número posible de asistentes, y venderles a estos últimos toda clase de chucherías al triple del precio-- supone cierto convivio social, este es reprimido por distintos factores: Se apagan las luces, nadie puede ver a los ojos a los otros; todos los sillones están dirigidos hacia una dirección, esto indica que lo importante se presentará en la pantalla; en la pantalla misma aparece una secuencia de imágenes, acompañada de sonidos con distintos volúmenes, diálogos, música, y silencios, a los que normalmente hay que ponerles atención para lograr entender el conjunto de la película de manera más completa, etc.\nPor lo tanto el cine supone cierto convivio social, solamente de manera circunstancial, y que es contrario a la intención sugerida por la oscuridad y el medio, que implicarían cierta intimidad, compenetración, o incluso enagenación.\n¿Es legítimo que cualquiera quiera ir al cine?, lo es. ¿Es legítimo criticar la falta de educación cívica de nuestros compatriotas?, definitivamente, siempre y cuando se critique con ello a un modelo de convivencia más amplio que a los individuos que son ruidosos en la sala. ¿Es legítimo detestar una situación que se tiene que tolerar?, absolutamente. Y creo, que es más legítimo aún, hacer algo para no tener que tolerar aquello que se detesta, pero como no nos vamos a poner a corregir o educar a otros seres humanos adultos, ni nos es posible reformar todo el sistema educativo y cultural, a los que no soportamos tener que sufrir (sinónimo de tolerar) que un modelo comercial nos imponga un convivio social que no deseamos, no nos ha quedado más remedio que dejar de ir al cine.\nAt 20 abr 2005 13:06:00, Shiva la DESTRUCTORA bitchier than ever said…\nJUARJUARJUAR no mames rei y rei, a mi me encanta ir a la cineteca pero es verdad, luego me quedo viendo y digo "estos no me iran a asaltar" y si hablan y hablan, pero lo peor de todo es cuando repiten las cosas de la pelicula dios!!! yo si he armado una guerrilla de "shhhhhhh´s" cuando ya no aguanto mas\nAt 20 abr 2005 14:45:00, Maryloo said…\nOdio a los que llevan a ninios al cine.... si si los odio y si no pueden ir al cine porque tienen tres criaturas, pues no vayan y renten DVDs\nEllos tienen derecho a estar ahi... y yo tengo derecho a sacarles la vuelta y hacer jetotas y mis comentarios de lo irresponsables que son por traer bebes a ver peliculas de suspenso... donde son los silencios seguidos de accion y gritos los que hacen toda la pelicula, no los chillidos de los bebes continuados de explicaciones del papa o mama de que es lo que esta pasando .. y mis amigos tienen derecho a sentir un poco de verguenza de mi intolerancia ... y yo tengo derecho a comprar mis palomitas con coca ligth sin hielos... y por ultimo cuando mi alter ego sale y comenta algo de la pelicula tengo derecho a recibir tremendo cacahuatazo de algun intolerante como yo ... y yo a contestarlo armando tremenda alharaca en plena pelicula ... y ora si ya bye\nAt 20 abr 2005 16:27:00, Luis Ricardo said…\nDebo aclarar una cosa: El cabrón que dijo "¿Ves los comercialeees?" es Hadad. No vayan con él al cine... De lo del CUEC, como Raúl bien sabe, la salita "Caballo Rojas" mide cuatro por cuatro, por lo que no sólo se oye lo que diga cualquiera, sino que resulta demasiado si alguien como, digamos Pepe Valle hace chistes -algunos muy buenos, debo admitirlo- durante la película. Es imposible verla. Y sí, fui el fan número uno de la clase de Documental antiguo... ¡Viva el holandés volador! ¡Viva el mole de guajolote!\nAt 22 abr 2005 12:55:00, Erektor said…\nNunca antes me había sentido tan comprendido por una persona: Odio cuando la gente (que es ignorante, desconsiderada, irrespetuosa, falta de educación) hable en el cine. Yo ejerzo mi derecho de disfrutar una pelicula en silencio y, repetuosamente, aunque en un tono que denote un poco de encabronamiento, les pido que guarden silencio. No falta el naco que se indigne y otro pendejo que te responda: si solo estamos platicando... Como dicen: "Hellooo!" de eso se trata imbécil, a platicar a un café o mejor renta la película y quédatela a ver en tu casa donde puedes hacer toda clase de comentarios que delaten tu ignorancia, idiosincracia y complejos insoportables para mis oidos POR FAVOR!.\nPero bueno, deseo que la próxima vez que estés en el cine puedas disfrutar de la película como debe ser: en silencio. Un saludo.\nAt 23 abr 2005 10:40:00, davidborman said…\nokas, no me puedo quedar sin echar mi comentario chairo al aire. Como este blog esta de tienda de autoservicio, porke te da (como dices tu) no uno, no dos, no tres, no cuatro, no cinco... sino muchos post por uno solo. el post y los comments, es como martes de 2 X 1 en las pizzas. como ya todos dijeron lo mismo, yo también odio cuando la gente hable en el cine, peor más odio a mis amigos cuando se les ocurre decir, empezó hace 10 minutos, pero igual entramos, total que nos habremos perdido, arggggg para mi es sagrado ver los cortos de peliculas joliwudenses y las caricaturas de refrescos y conos de helado bailando o en su defecto las navecitas de cinepolis que corren en una carrera antes de cada pelicula y nadie de los presentes te sabe decir kien gana. yo siii el amarillo. me chica también que metan comida foranea al cine y ke luego te mareees con el olor a ecnhiladas o pollo frito que trajo la señora de al lado pa ke el mocoso "meriende" ahhh por lo visto, esto del cine es universal, debería haber rayos láser verdes en las salas y fulminar al primer individuo que se riera, moviera, suspirara comentara algo etc durante la pelicula, y atmbien al que tiene lombrices en la cola y se mueve detras de ti y te patea el respaldo todo el tiempo


Roundup | Chicago Abogado de Lesion Personal Moll Law Group\nAbogados Dedicados A Casos De Responsabilidad Del Producto Representando A Víctimas A Nivel Nacional\nRoundup es uno de los herbicidas o mata-hierbas más comúnmente usados. Sin embargo, la Organización Mundial de la Salud (WHO, por sus siglas en inglés) ha encontrado que es un probable carcinógeno. Los estudios relacionan a el producto a la leucemia, el linfoma tipo no Hodgkin’s y el mieloma múltiple, y muchos han demandado al fabricante del herbicida Monsanto Co. por los daños derivados de sus problemas de salud. Específicamente, los demandantes alegan que los estudios han relacionado el glifosato, el ingrediente activo de Roundup, con el linfoma. Muchos de estos demandantes son trabajadores agrícolas que usaron el producto de manera regular. Si ha sufrido efectos nocivos para la salud que usted cree pueden ser el resultado de usar Roundup, debe consultar a los abogados de lesiones por Roundup de Moll Law Group. Miles de millones de dólares han sido recuperados en los casos en todo el país en el que han participado nuestros abogados dedicados a casos de responsabilidad del producto.\nPerseguiendo Compensación Por Lesiones Causadas Por Roundup\nLos reclamos presentados por los demandantes en estos casos incluyen la responsabilidad estricta, negligencia intencional y el incumplimiento de la garantía implícita. Afirman que el herbicida tiene defectos de comercialización y un defecto de diseño porque podría haberse formulado para ser menos peligroso. Las quejas de los demandantes también alegan que Monsanto afirmó que Roundup era inofensivo y seguro para los seres humanos, los animales y el medio ambiente, y que los datos que respaldaban estas declaraciones fueron falsificados. El producto se ha utilizado en granjas durante casi 40 años sin el conocimiento público que su uso era peligroso. Sin embargo, el fabricante continúa negando que Roundup sea dañino.\nLas demandas por responsabilidad del producto requieren que un demandante alegue un defecto reconocido, que puede ser un defecto de diseño, comercialización o fabricación. Los defectos de diseño son defectos en la formulación o diseño original de un producto, y existen en todas las muestras del producto.\nGeneralmente, en los casos de defectos de diseño, el demandante debe demostrar que existe un riesgo previsible presentado por el producto cuando se fabricó tal como se había previsto y se utilizó para fines previstos. A menudo, los demandantes también necesitan demostrar que el riesgo de daño podría haber sido reducido por un diseño alternativo que era factible y tenía la misma utilidad. A menudo, los defectos de la comercialización incluyen casos en los cuales un fabricante no proporcionó advertencias sobre efectos secundarios serios o riesgos de lesiones asociadas al uso del producto. Por ejemplo, algunos demandantes alegan que Monsanto no advirtió del riesgo de linfoma asociado con los ingredientes en Roundup.\nEn muchos estados, se puede demandar por productos defectuosos bajo una teoría de responsabilidad estricta. Esto significa que sólo necesita demostrar que el producto tenía un defecto reconocido y que el defecto causó lesiones o daños reales. Sin embargo, en ciertos estados, se necesita demostrar negligencia, lo que significa que las acciones u omisiones del fabricante cayeron por debajo de un estándar de atención particular. La prueba de los defectos generalmente requiere de testimonio experto.\nSi usted puede establecer los defectos, podría recibir compensación por sus lesiones. El monto de la compensación se establece a fin de poner a un demandante nuevamente en la misma situación en la que él o ella habría estado antes de ser perjudicado por el producto. Dicho monto puede incluir gastos médicos, pérdida de ingresos y otros daños tangibles. También puede incluir daños no económicos como el dolor y sufrimiento. Si un demandante puede establecer fraude o que un fabricante falsificó datos, él o ella también podría recibir indemnización por daños punitivos. Estos son daños diseñados para castigar al acusado y disuadir conductas indebidas similares.\nExplore Sus Opciones Con Un Abogado Dedicado A Casos Por Lesiones Causadas Por Roundup\nLos trabajadores de campo usan herbicidas de forma rutinaria y pueden haber estado expuestos a riesgos graves. Si sufrió cáncer u otros problemas de salud debido a uso de este producto, los abogados dedicados a casos de lesiones causadas por uso de Roundup de Moll Law Group están disponibles para ayudarle a buscar todos los medios apropiados para conseguir indemnizacion. Nuestra firma representa a personas heridas en todo el país, incluso en los estados de Michigan, Texas, Ohio, Illinois, Pensilvania, Nueva York, Florida y California. Contáctenos a través de nuestro formulario en línea o llame al 312-462-1700 para programar una consulta gratuita con un abogado enfocado en casos de lesiones personales.


PressReader - Expresiones: 2018-12-04 - TUVIERON LA BODA DEL AÑO\nTUVIERON LA BODA DEL AÑO\nExpresiones - 2018-12-04 - Mundo De Famosos (i) -\nUN GRAN FESTEJO. La pareja se comprometió en agosto, y publicaron fotos en las redes sociales que mostraban cómo realizaban un ritual de oración con trajes tradicionales de India. Las celebraciones de esta boda empezaron el viernes con la tradicional ceremonia india ‘mehndi’, en la cual la novia se pintó los brazos y las piernas con tinte henna. Chopra lució un traje de colores intensos típicos de India. El fotógrafo oficial de esta ceremonia fue el mexicano José Villa, quien colabora para Vogue y Harpers Bazaar. La actriz de Bollywood Priyanka Chopra y el cantante estadounidense Nick Jonas celebraron su boda en medio de fastuosos festejos en un palacio de Rajastán, que culminaron el domingo con un ritual hindú, al día siguiente de una ceremonia cristiana. La llamada “boda del año” en India tuvo varios días de celebraciones y continuó en la noche del domingo con un ritual hindú para la pareja, que intercambió los votos en una ceremonia cristiana el sábado en la noche. Se casaron en la legendaria “ciudad azul” de India con invitados famosos, entre ellos el hermano de Jonas, Joe Jonas y su novia, la actriz británica y estrella de “Juego de Tronos” Sophie Turner. El diseñador de modas estadounidense Ralph Lauren dijo que la marca también estuvo implicada en el vestuario del evento, reveló en Twitter. Chopra, que ganó el concurso Miss Mundo en el año 2000, es una de las estrellas más famosas de Bollywood y una de las pocas que tuvo éxito en Occidente. Fue una de las protagonistas de la serie de suspense de la cadena ABC Quantico y publicó canciones con algunos de los artistas de más éxito en Estados Unidos, como Pitbull y The Chainsmokers. Jonas, por su parte, empezó su carrera cuando era niño como líder del grupo de música The Jonas Brothers, junto a sus dos hermanos. Ahora también se dedica a la actuación. expresio[email protected]nasa.com.ec\nMÚSICA Y ESTALLIDOS. Esa ceremonia culminó con un espectáculo de fuegos artificiales en la ciudad de Jodhpur. Esto provocó algunas críticas en las redes, ya que Chopra es una conocida defensora del medioambiente en su país sobre todo para mejorar la terrible contaminación del aire en India. La música estuvo presente en cada momento y los artistas cantaron y bailaron como es tradicional, además que los acompañaron varios amigos y estrellas de Bollywood. La fiesta fue también un gran y romántico musical.\nSIEMPRE JUNTOS. Kevin, Nick, Joe y Frankie lucieron blazers típicos de la cultura hindú, sin corbata, y con algunos apliques tradicionales para honrar a la familia de la novia. Esta fotografía la compartieron los 4 en sus redes sociales.


Â¡Oiga!… Â¿QuÃ© nos estÃ¡n haciendo los laboratorios bioquÃmicos?\nEn oportunidades llegar a dar la impresiÃ³n de que hubiera una inteligencia misteriosa moviendo los hilos del devenir histÃ³rico de los seres humanos. A menudo los hechos significativos se presentan apiÃ±ados en racimos que se vinculan con otros como las letras de un mensaje, de una palabra cuyo sentido no entendemos por completo.\nA lo largo de la historia han surgido sucesivos pensadores que trataron de comprender los mecanismos que trazan los rumbos del devenir de las sociedades y civilizaciones.\nPero la actual evoluciÃ³n, muy fuerte en las disciplinas llamadas exactas, como matemÃ¡ticas, fÃsica, quÃmica, levantaron el mito que son las ciencias que mÃ¡s comprometen a la inteligencia humana, y eso es falso, cualquier estudiante de inteligencia media que sea perseverante y aplicado aprenderÃ¡ con facilidad los algoritmos que usarÃ¡n para desempeÃ±arse como ingeniero, mÃ©dico o quÃmico industrial.\nEn cambio, el complejo campo de la ciencia de la conducta humana no solo exigen inteligencia superior, sino ademÃ¡s una percepciÃ³n profunda que solo se logra a partir de una cultura sÃ³lida y afinamiento perfecto con la sutileza de lo que llamamos el alma humana.\nDe ahÃ a que a estas alturas tenemos a nuestro alcance un bazar tecnolÃ³gico prodigioso, en cambio seguimos sumidos en la incertidumbre y desesperanza, tanto o mÃ¡s que hace 5, 10 o 30 siglos atrÃ¡s. En eso incide la ignorancia de nuestra gente, sobre la filosofÃa, la lÃ³gica del pensamiento humano y sobre la historia, materia que segÃºn nuestros gobernantes no sirven para ganar plata… y la plata es lo Ãºnico que sirve…


Tras el 500, el Fiat Panda también se hace eléctrico | Diariomotor\nLa llegada del nuevo Fiat 500 eléctrico promete dar mucho juego en el futuro de Fiat. El pequeño urbano ha estrenado grandes novedades que poco a poco llegarán a otros modelos, y el siguiente en beneficiarse de esta tecnología será el Fiat Panda. La firma italiana ha dado luz verde a la fabricación de una nueva generación del Panda partiendo de la plataforma del nuevo Fiat 500, una estrategia que además pretende llevar a las calles algunas ideas vistas en el prototipo Centoventi.\nEl segundo coche eléctrico de Fiat será un Panda, aunque aún tardará en llegar\nCon la presentación del Fiat Centoventi el fabricante italiano hizo evidente su cambio de mentalidad en tanto al vehículo eléctrico, algo que ha quedado finalmente demostrado con el lanzamiento del nuevo Fiat 500e. Esta nueva generación del cinquecento es un coche totalmente nuevo, y pese a lucir un diseño neoretro que habla de evolución, a nivel técnico supone una toda revolución para la marca.\nEn realidad el Fiat 500e es el primer gran paso de FCA en materia de coches eléctricos, habiendo desarrollado para tal fin una plataforma modular con la que poder dar vida a diferentes coches a baterías. De este modo el Fiat Panda estaría basado en esta misma plataforma, haciendo uso de unas baterías de similar capacidad (42 kWh en el 500e) y empleando un motor eléctrico de 120 CV - o más - sobre el eje delantero.\nEl futuro del Panda 4x4 es incierto, aunque en clave eléctrica podría ser mucho más interesante\nEn materia de diseño exterior e interior el nuevo Fiat Panda estaría fuertemente influenciado por el Centoventi Concept. Esto nos dejaría con un cambio radical de concepto, olvidándose del diseño visto en las dos última generaciones, pero manteniendo su idea de coche urbano de 4 puertas destinado a un uso mayoritario en ciudad. La gran duda sobre esta nueva generación del Panda está en si será capaz de mantener su polivalencia para el uso fuera de asfalto, algo que a priori debería ser fácil con la adición de un segundo motor eléctrico en el eje trasero, pero que a día de hoy es todo un misterio.\nFiat PandaCoches eléctricosFiat


unocero - PS5 ha vendido más del doble que Xbox Series en lo que va de 2021\nYa están aquí los resultados del primer trimestre de 2021\nImágenes: Sony y Microsoft\nPor Uriel Barco 21 de mayo 2021\nDesde que las nuevas consolas de Sony y Microsoft salieron al mercado en noviembre de 2020, las preguntas de la comunidad se han postrado en cuál de las dos será más exitosa que la otra, pues cada una obedece a esquemas distintos de negocios.\nSony está basando el esquema de negocio de PlayStation 5 en el lanzamiento de exclusivas, tal como lo hizo con PlayStation 4, mientras que Microsoft está apostando con Xbox Series por una estrategia de ecosistema en donde figuran frentes como Game Pass y xCloud.\nSi bien las consolas salieron hace apenas medio año y nos encontramos lejos de resultados definitivos, Ampere Analysis informó que al cierre del primer trimestre de 2021 se vendieron más del doble de consolas PlayStation 5 que unidades Xbox Series.\nEl informe anota que un problema con el que están lidiando Sony y Microsoft es la falta de componentes, por lo que la disponibilidad de unidades está en la incertidumbre y seguirá así durante lo que resta de 2021.\nAún bajo estas condiciones, la dos versiones de PlayStation 5 tuvieron ventas combinadas superiores a las de las dos versiones de Xbox Series, por un margen incluso mayor a dos a uno.\n“Sony estará feliz al saber que su cuota de mercado de PlayStation 4 continuó en la nueva generación, pero será muy difícil atender la demanda real bajo las condiciones actuales de mercado”, puntualiza el informe.\nEn el primer trimestre de 2021, las ventas mundiales de la familia PlayStation 5 llegaron a la marca de 2,830,000 unidades, mientras que las de la familia Xbox Series se quedaron en 1,310,000 consolas desplazadas.\nPero aún con esos números saludables, Sony está lejos de lo que hizo Nintendo en el mismo período.\nEn el primer trimestre de 2021 se vendieron 5,860,000 unidades Nintendo Switch en todo el mundo, lo que robustece las proyecciones de los analistas Serkan Toto de Kantan Games, Mat Piscatella de NPD y Piers Harding-Rolls de Ampere Analysis (autor del informe que nos ocupa) de que la consola híbrida de Nintendo habrá desplazado más unidades que PS5 y Xbox Series al final de 2021.


Debe Usar La Tarjeta De Contacto En Su Hogar » LA TRIBUNA\nInicio/Featured/Debe usar la tarjeta de contacto en su hogar\nDebe usar la tarjeta de contacto en su hogar\nFoto: Diego Díaz Piedra (Shutterstock)\nSi bien se ha asociado durante mucho tiempo con el revestimiento de cajones y estantes, el papel adhesivo tiene mucho más que ofrecer. Y si tu única experiencia con él se ha limitado a transparente (para cubrir tus cuadernos escolares), blanco y la gama de estampados pastel disponibles en la década de 1990, te espera una sorpresa.\nBásicamente, piense en un material o acabado, y hay un tipo de papel de contacto diseñado para verse así. Y ahora hay innumerables colores, patrones y tipos que se adaptan a casi cualquier trabajo. Por supuesto, el papel adhesivo no está destinado a ser una solución permanente y lo que sea que estés escondiendo seguirá teniendo los mismos problemas, pero puede ser de gran ayuda para arreglar un espacio de aspecto lúgubre con un presupuesto ajustado. Aquí hay algunas sugerencias.\n¿Qué es la tarjeta de contacto?\nCubrir electrodomésticos de cocina\nCubrir una mesa o encimeras\nAlinea la parte trasera de una librería\nColoque un protector contra salpicaduras o azulejo de baño\nConsigue algo de privacidad\nSi no está familiarizado con el producto, que es suave y generalmente tiene un diseño de un solo lado, y adhesivo por el otro: existe desde finales de la década de 1970. Desarrollado a partir de la Corporación Kittrich y vendido bajo el suyo marca de contacto, se convirtió en una situación de Kleenex o Xerox, donde se utilizó «papel de contacto» para describir los productos fabricados no solo de la marca original, pero revestimientos adhesivos similares que entró en el mercado.\nY ahora está el papel tapiz desmontable. Especialmente popular entre los inquilinos, aunque hay Ligeras diferencias (es más grueso y tiene mejores patrones), es esencialmente una tarjeta de contacto renombrada. Hoy nos referiremos a los productos de esa categoría. Aquí hay algunas formas de usar papel de contacto (en sus diversas formas) en el hogar (así como para forrar estantes y cajones).\nNo todo el mundo tiene los fondos para renovar por completo la cocina, así que si te mudas a un lugar donde el refrigerador o el lavavajillas no combinan con el resto de tu estética, cúbrelos con papel adhesivo removible. Hay tantas variedades ahora que parecen madera, mármol, granito y acero inoxidable que combinan a la perfección.\nSí, este es el mismo concepto que el anterior, pero merece un lugar en la lista. Las mesas feas están en todas partes (incluidas las aceras y los sótanos de los familiares), pero en lugar de volverse anticuado con un estilo anticuado, cubra la mesa con el acabado falso de su elección. Lo mismo con las encimeras.\nTradicionalmente se ha utilizado papel contact para la línea estantes. Ciertamente puede hacer esto, pero también considere forrar la parte posterior de la librería (no la parte que da a la pared, la parte que está visible) en un patrón interesante para crear un modelo de alta gama.muebles con un aspecto a medida.\nHay papel de contacto y papel tapiz temporal que se parece al siempre popular azulejo blanco del metro (y otras variedades/colores también). Pegue un poco en la cocina para que sirva como protector contra salpicaduras o en una sección de la pared de su baño para agregar algo de textura a las paredes.\nEl vidrio esmerilado o estampado se encuentra a menudo en los baños. porque proporciona algo de privacidad al tiempo que deja entrar la luz natural en la habitación. Pero si su baño (o dormitorio o puerta de entrada) tiene ventanas de vidrio simple, puede cubrirlas, o partes de ellas, con papel autoadhesivo. especialmente diseñado para ese propósito.\narquitectura Arte decorativa Artes visuales contacto Corporación Kittrich estacionario Etiqueta fondo fotocopia hacker de vida Hospitalidad Materiales de construcción Materiales de embalaje muebles papel Recreación Tarjeta de contacto Techo falso\nLa realidad de ser una mujer bisexual en una relación de presentación heterosexual\nExclusiva: el activador de comercio electrónico indio apunta a una recaudación de fondos de la Serie C de $ 50 millones


Denominación: Los Mondragones\nOtras denominaciones: Villa romana de Los Mondragones Código: 01180870635\nBasílicas Antigüedad Tardía\nTras las excavaciones arqueológicas efectuadas, se han localizado las siguientes estructuras\nEn términos generales corresponde al Torcularium del molino a lo que habría que añadir algunos elementos constructivos vinculados a la misma actividad. Se aprecian en esta zona distintas fases de ocupación, aunque actualmente se encuentra en fase de excavación, se han identificado con claridad los siguientes ámbitos:\nÁmbito nº1.- Sector de Prensas, de donde salía el aceite a partir de cuantro soleras con canerlas perimetrales. Actualmente, está en fase de excavación.\nÁmbito nº2. Sector de Contrapesos , realizados a base de grandes pilares de arenisca. Actualmente en fase de excavación.\nÁmbito nº 3. Nave rectangular adosada de forma transversal al torcularium. Límite.\nÁmbito nº 4. Nave rectangular adosada al torcularium. Ocupando la zona central.\nÁmbito nº 5. Nave transversal al torcularium.\nEste espacio quedaría cerrado por un gran muro que utiliza sillares de arenisca a modo de pilares que se alternan con muros de mampostería ripiada.\nDado que esta zona ha sido preservada por su riqueza monumental, se detuvo su excavación hasta una última fase que coincidirá con la construcción de un museo in situ.\nLa actual hipótesis constructiva planteada define varias fases de ocupación. Una primera corresponderte al momento fundacional de la villa, en el silgo I d. C., aunque la fase de mayor transcendencia es aquella en la se reconstruye el molino y se reordena espacialmente el entorno.\nA mediados del siglo II se reduce el ámbito del torcularium y se anexan tres naves de forma transversal, que se corresponden con los ámbitos 3, 4 y 5. Su función debió estar vinculada a las labores de transformación y preparación de la aceituna. En el siglo III, la molturación es amortizada y convertida en exedra con la dotación de un pavimento de mosaicos similar al de la domus. Estas dos zonas, aún se encuentran en fase de excavación.\nEn un área de 895,78 metros cuadrados, se ha podido documentar parte de una domus, un patio con peristilo y las estancias anexas que ocupan la parte intermedia entre la parte noble de la casa y la pars rustica.\nEl patio central, ocupaba una superficie de 356,66 metros cuadrados, estructurado con un parterre rectangular construido con mampostería y mortero de cal, de 9,30 x 3,40 metros con exedras de ladrillos en el centro de cada uno de los lados. Según los datos aportados por la excavación se trataría de un espacio acotado para el cultivo.\nEste uso corresponde con el momento fundacional de la Villa (siglo I dC), pero en una fase posterior, probablemente en el siglo III, coincidiendo con una fase en la que la villa se monumentaliza, esta zona fue transformada en estanque, sellando el cultivo interior por medio de un pavimento de opus sigininum, transformando las exedras originales.\nLa zona del jardín estaba circundada por un andén perimetral con una anchura de 2 metros en el lado norte y 3 metros en el lado sur, que presenta un pavimento de opus tesselatum, con piezas de cerámica y otras de piedras blanca con la que se traza una sencilla decoración de casetones cuadrangulares con una flor de cuatro pétalos.\nEn el extremo sur de la domus se localiza un área de transición entre la pars rústica y urbana: en el muro de cierra se documenta un vano de una puerta de 0,8 metros da paso a un zaguán que originalmente estaba porticado ya que quedan al arranque de dos pilares.\nEl muro perimetral de la domus, documentado en la crujía norte, se ejecuta mediante un sistema de cimentación consistente en una preparación de terreno con un encachado muy compacto de guijarros que posteriormente quedó reforzado exteriormente por medio de una zarpa de plano inclinado que a su vez quedó enterrada. Así se identifican dos estancias y un pasillo de acceso hacia el exterior.\nEl acceso a la calle estaba formado por un corredor de 6,7 x 1,70 metros de anchura delimitado por los muros, originalmente tuvo un pavimento de ladrillos en espiga y por el centro discurre un sistema de evacuación de aguas compuesto por un canal construido con ladrillos y cubiertas del mismo material que recoge las aguas pluviales del patio.\nLa sala principal quedaba delimitada por el muro de fachada que da al patio, y por otro que cierra al este. Interiormente este espacio quedaba dividido por dos ámbitos, cuyos pavimentos son mosaicos. Los mosaicos son polícromos, todos ellos geométricos, combinan las técnicas de opus figlinum y opus tesselatum, y aparecen decorando tanto el zaguán y el pasillo del atrio como la mayor parte de las estancias distribuidas en torno al mismo. Dada la homogeneidad de las habitaciones con respecto a la pavimentación, la planta y el tamaño, no se puede identificar ninguna de ellas como un espacio de recepción, bien un triclinium o un oecus, por lo que todas ellas se definen más bien como cubicula o estancias relacionadas con la vida doméstica privada.\nEn cuanto a su morfología y tipología todos ellos son todos polícromos, con una variedad cromática y material considerable teniendo en cuenta las limitaciones geológicas de la zona. Así, se utilizan teselas pétreas para los tonos blanco, negro, ocre, rojo oscuro y gris, todas ellas rocas sedimentarias locales (generalmente calcitas), y teselas de material cerámico para los tonos rojos, que se usan de manera diferencial en los bordes y los pavimentos de opus figlinum -donde se utilizan teselas procedentes de la reutilización de material latericio- y en los motivos decorativos del interior - donde se utilizan fragmentos de Terra Sigillata y cerámica común-. También el tamaño de las teselas es bastante homogéneo, siendo de entre 1 y 2 centímetros aquellas empleadas en el diseño principal, y de entre 4 y 5 centímetros en las que componen los bordes y los suelos de opus figlinum.\nEl estado de conservación en el que han aparecido es bastante bueno en algunos casos, pero la mayoría presentan lagunas o roturas que no permiten delimitar el tamaño completo del pavimento.\nLa cuestión cronológica aún tiene que ser contrastada con el estudio del material cerámico asociado a cada estancia Como hipótesis preliminar, se plantea los pavimentos pertenecen a la segunda mitad del siglo II o incluso principios del III d.C. debido a que únicamente a partir de la época de Trajano se impuso la policromía en los mosaicos con el llamado "estilo florido", siendo todos los de siglos anteriores en blanco y negro. No obstante, los pavimentos en opus figlinum parecían indicar en un principio una cronología mucho más temprana, ya que esta técnica es propia del siglo I d.C., pero probablemente por cuestiones de funcionalidad no se abandonó en determinados casos.\nMosaico 1.- Este pavimento pertenece a la habitación definida y presenta un estado de conservación excepcional. Junto a la banda de figlinum, con idéntico diseño de retícula que los demás, la orla de enmarque es más sencilla, formada por un sogueado de dos cabos. El diseño del tapiz es de una geometría muy compleja, creando una composición de grandes peltas alineadas y adosadas a un cuadrado central, muy similar al modelo del mosaico hallado en la Zubia. Otros motivos que aparecen salpicando los espacios libres de las peltas son los nudos de salomón y flores muy geométricas.\nMosaico 2.- Decorando una de las habitaciones aparece este mosaico de composición "a compás", donde además de la banda en figlinum se desarrolla un diseño en opus tesselatum con una orla compleja a base de espinas de pez, línea de chevrons, orla de roleos y un meandro de codos cuadrados. El campo central se desarrolla en torno a un gran medallón dibujado con un sogueado de tres cabos y que alberga círculos concéntricos a base de meandros de codos cuadrados y un sogueado de dos cabos que delimita una flor cuadripétala central. En torno al medallón, ruedas geométricas, todas de diseños distintos, se distribuyen de forma asimétrica acompañadas de rosas. Si bien todos los motivos son bastante frecuentes en la musivaria hispana, y especialmente la orla de roleos -con grandes similitudes de ejecución con las que aparecen en los mosaicos de las villae de los Vergeles y de Tiena la Alta, ambas de la provincia de Granada-, las rosas son un diseño poco común en estas representaciones.\nMosaico 3.- Siguiendo en la misma dirección, la habitación contigua a la del mosaico 2 tiene mayores problemas de conservación, no siendo posible documentar el fin de uno de sus lados (y por tanto su longitud total). Un meandro de codos cuadrados alberga un campo de círculos secantes no contiguos que forman aspas de husos. En el interior de los círculos se alternan ordenadamente cuadrados en amero, flores cuadrifolias, y ruedas geométricas similares a las del mosaico III. Cabe destacar que de todos los opus tesselatum de la villa,utilizaa solamente los tres colores básicos (blanco-negro-rojo).\nMosaico 4.- La estancia fue sometida a muchas amortizaciones y cambios, de modo que es difícil conocer el espacio completo de la habitación y sus dimensiones. El diseño corresponde a una retícula combinada de octógonos y cruces griegas que forman hexágonos oblongos, también conocido como Kreuzschemo. Es un modelo muy conocido y su desarrollo se produce en un margen cronológico más limitado que los descritos anteriormente, de modo que un pavimento con este motivo se puede datar fácilmente a partir del siglo III d. C\nSe han identificado varias zonas, que fueron destinadas como zona de necrópolis, si bien parece existir una evolución del espacio.\nAsí, prácticamente toda la denominada Zona B, se corresponde un área de necrópolis de época altoimperial, que continúa con otra más tardía, amortizando estructuras de la zona A, situada cronológicamente en el siglo VII.\nDesde el punto de vista tipológico, las estructuras funerarias tienen de forma indistinta una orientación sur-norte, como este-oeste, con ligeras variaciones, escorándose al suroeste-noreste. Predominan las cubiertas planas, normalmente con tegulae o ladrillos bipedales. Solamente, en el caso de la sepultura 020 se documenta tumba con doble cubierta. Las tumbas a dos aguas son minoritarias. Las paredes de cierre se construyen con ladrillos en hiladas y tegulae hincadas. Predomina el uso de losas y ladrillos en el fondo. Solo en un aso el individuo estaba sobre la tierra natural.\nDe las diferentes sepulturas localizadas, fueron desmontadas mediante manual y embalaje en palets de las sepulturas identificadas como 001, 013, 014, 015 y 022. Dichas sepulturas se incluirán en un proceso general de exposición de los resultados del conjunto de forma que permitan una lectura adecuada de los restos arqueológicos localizados.\nSe trata de uno de los elementos de mayor interés del conjunto. Se encuentra parcialmente destruida por las canalizaciones de agua de la anterior edificación militar. Se trata de un edificio de planta rectangular de 13,7 x 9,5 metros orientado de norte a sur siendo su fachada el lado mayor. En el extremo este, quedan los restos de una estancia que se adosa al muro perimetral que fue parcialmente destruida durante los primeros movimientos de tierra.\nLos muros son de mampostería en hiladas tomada por mortero de cal, con anchura de 0,74 metros y una potencia máxima conservada de 1,7 metros. Interiormente queda dividido por varios muros que se articulan en torno a un espacio central de planta rectangular por varios muros que se articulan en torno a un espacio central de planta rectangular de 2,3 x 2,70 metros delimitado por cuatro pilares cruciformes de dimensiones variables pero en torno a 0,50-0,60 metros. Destaca la ausencia general de pavimentos y de lajas.\nSu estructura y disposición son un indicio claro de que originalmente estuvo cubierto por medio de una bóveda, probablemente de arista o delimitada por arcos fajones.\nEn el muro de cierre por el norte, interiormente existen dos contrafuertes cuya fábrica se traba con la propia del muro perimetral. Dichos contrafuertes son rectangulares (0,75 x 0,70 metros) y general un espacio tripartito de 2,20 metros de anchura en los extremos y 2,10 en el centro. Frente a estos pilares existen otros dos, de planta casi cuadrangular (0,94 x 0,90 metros) que se unen a los pilares centrales por medio de muros de mampostería.\nEl extremo sur del edificio se encuentra muy alterado por la destrucción que sufrió en el momento del hallazgo y por la apertura de zanjas de saneamiento de cuartel, pero los restos que existen inducen a pensar en un organización similar, ya que en el muro de cierre arranca otro pilar, similar al del extremo norte y alineado con aquél.\nPor tanto, espacialmente queda dividido en 8 ámbitos articulados alrededor del espacio central abovedado, a modos de tres naves.\nEn el interior se ha documentado 10 tumbas y un osario. Ocupan los espacios perimetrales, entre los pilares, dejando exento el espacio central y la zona de cabecera.\nEn función de sus características este Edificio se ha definido como un oratorio privado, patrocinado por el dueño de la villa que pudo derivar a una iglesia privada o de propios, en torno a la cual e organizó una cementerio y otras estancias\nEn una primera fase, probablemente sobre una zona de vertedero se construye el edificio, inicialmente de planta rectangular, con contrafuertes interiores en los lados menores y con un cuerpo cuadrangular anexo exteriormente. La presencia de los contrafuertes se interpreta y asocia a la existencia de unos arcos. Debió de existir algún otro pilar intermedio pero que de momento no se ha localizado en la excavación. se propone como fecha de su construcción los momentos finales del siglo IV d.C. o principios de V d.C. El hecho de estar levantado sobre un relleno antrópico poco consistente puede ser la causa de que fuera necesario construir una potente cimentación de 1,60-1,70 metros.\nEn una segunda fase se diseña un espacio centralizado rectangular cubierto con bóveda delimitada por arcos fajones o bóveda de arista, aspecto que no podemos concretar. La cimentación de esta estructura queda a una cota por encima de la propia del edificio. La fábrica se diferencia de la utilizada en la primera fase por el uso de mampuestos mejor seleccionados en tamaño y por un mortero mucho más rico en cal, de tonos blancos. Su construcción podría fecharse alrededor del siglo V-VI d.C. En alzado, este elemento central debió actual arquitectónicamente como cimborrio. Con posterioridad a esta fecha, y hasta el siglo VII d. C. se utiliza como lugar de enterramiento tanto intramuros como extramuros, con una clara tendencia a agruparse en el lateral sur y oeste.\nSu distribución interior y la presencia de una cabecera rectangular -no absidial- es frecuente en otras villas que muestran una ocupación similar, como por ejemplo en la villa Fortunatus (Fraga, Huesca) en donde se reproduce el espacio central con pilares cruciformes y cabecera, o el oratorio excavado en la villa de Séviac (Montreal du Gers, Gers, Francia). En otros casos, la nave central se ve complementada con la implementación de cuerpos de menor tamaño en cada uno de los lados, a modo de capillas, como en el caso de la iglesia de Las Tapias (Albelda, La Rioja)\nEl complejo arqueológico de Los Mondragones, se configura como un nuevo elementos para el análisis de la ocupación del territorio durante todo el periodo de alto imperio romano y la llamada Antigüedad Tardía. De hecho su hallazgo y estudio están proporcionando y datos de indudable valor para el esclarecimiento de la evolución de la Vega de Granada durante este periodo.\nUna primera fase de ocupación romana caracterizada por una villa que tiene su momento fundacional en el siglo I d. C.. y que evoluciona en su formalización en distintas fases hasta el siglo VII con una más tardía ocupación en la que se reordenan y habitan los espacios con una necrópolis y un edificio de planta casi centralizada que debiera desarrollar un tipo de función monumental o religiosa. A principios del siglo VII, el asentamiento se abandona y no se vuelve a ocupar hasta la actualidad.Sin duda alguna, su ubicación hay que ponerlo directamente en relación de la implantación de la civitas romana.\nLa sumisión del oppidum a Roma debió ocurrir entre el año 208 y 206 mientras que otros retrasan este hecho histórico hasta los años 193 y 180 pero sea como fuere, lo que parece claro es que durante los primeros años su condición fue la de ciudad estipendaria, es decir, obligada al pago de un tributo anual y a estar controlada por una guarnición militar. Por otra parte, la conquista romana supone una división territorial de la Península Ibérica en la que la ciudad de lliberri se sitúa como uno de los centros urbanos de la provincia Ulterior.\nDurante esta última centuria César le concedió el título de municipio latino y desde entonces se denominará Florentia aunque nos ha llegado como Municipium Florentinum Iliberitanum.\nEsto sucedía en el año 45 a.c., más tarde, durante los años 29-27 a.c. quedó englobada en la provincia Bética y finalmente en el siglo I d.C. en el conventus astigitanus4 apareciendo citada en las mismas fechas por Plinio como una de las ciudades libres y aliadas de Roma. Poco más sabemos para la época Republicana y Alto y Bajo Imperial, tanto para la ciudad como para su entorno.\nEn los últimos años son numerosos los hallazgos en el perímetro de la ciudad romana. Uno de los primeros en ser documentado fue la villa romana de la C/Primavera, excavada en dos fases distintas, una en 1988 y otra en 19915, con una cronología que se extiende desde el siglo I d.C. hasta el siglo V d.C. habiendo podido estudiar un complejo termal de gran interés científico y patrimonial compuesto por una piscina realizada con muros de mampostería y enlucida interiormente de opus signinum para impermeabilizarla junto con los restos de un pavimento realizado con losetas de mármol que formarían parte de una segunda piscina, posterior en el tiempo (siglo III d.C.).\nA escasos metros en la actual plaza que se ubica frente a la iglesia de la misma calle se descubrieron otros restos, en este caso otro edificio termal de planta basilical, con tres naves, mayor la central, con distintas divisiones internas y con 5 mosaicos de distinta temática: motivos vegetales. Sus muros están realizados con mampostería e interiormente presentarian algún acabado como un revoque o enlucido, mientras que su cubierta era una bóveda construida con tubos de barro engarzados, a modo de atanores, ya que se documentó el derrumbe de uno de éstos sobre un mosaico.\nLa villa debió abandonarse sobre el siglo V d.C. pues en ambas excavaciones los espacios fueron reutilizados como necrópolis lo cual indica que si bien el complejo termal habia perdido su función, en las inmediaciones se mantendría alguna parte de la antigua villa todavía en uso.\nDe hecho se conoce que la monumentalización de la villa y la construcción de los mosaicos debieron acometerse a principios del siglo IV d.c., algo muy común según algunos investigadores.\nOtra villa, documentada más reciente mente, se localiza en la antigua estación de autobuses, en el Camino de Ronda. Durante las obras de readaptación del antiguo hangar, aparec\nArchivo de la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura de Granada. Documentación técnica para la inscripción de la villa romana de Los Mongragones en el Catálogo General del Patrimonio Histórico andaluz como bien de Catalogación General al amparo de la disposición adicional sexta de la ley 14/2007 de Patrimonio Histórico de Andalucía, 2013.


Legislador rescataría idea de permitir publicidad de licores en deportes • Semanario Universidad\nLegislador rescataría idea de permitir publicidad de licores en deportes\nEl IAFA más bien pide un impuesto de al menos tres colones en los “millones” de cervezas que se consumen en el país, con el fin de financiar deportes competitivos y recreativos.\nOct 22, 2019 23:48pm\nEn otros países hay marcas de bebidas alcohólicas que patrocinan a los diferentes equipos de fútbol, como Corona al Santos Laguna de México, en Costa Rica está prohibido por la ley 9047. (Foto: Club Santos).\nEl proyecto de ley 20.292, que abre las puertas para que las empresas comercializadoras de bebidas alcohólicas patrocinen el deporte costarricense, quedó archivado y pierde su primera batalla, pues momento está en el olvido en un debate que parte radicalmente las aguas en dos.\nEste proyecto fue propuesto por quienes fueran diputados durante el período de 2014-2018, Otto Claudio Guevara Guth, Natalia Díaz Quintana y José Alberto Alfaro Jiménez.\nHasta ahora no se ha discutido este tema desde que fue enviado a la Asamblea Legislativa el 26 de junio de 2017, pero el legislador Erick Rodríguez ya anuncia el rescate de esta iniciativa con la presentación de un nuevo texto o al retomar el proyecto de Guevara, lo cual estaba por definir al cierre de esta edición.\nPara eso Juan Carlos Rojas, Presidente del Club Deportivo Saprissa, sostendrá una reunión con Guevara a fin de definir los elementos que incluirá en la iniciativa.\nLas voces críticas no bajan la guardia y alertan con argumentos en mano sobre el riesgo de que con una ley de este tipo lo único que se podrá ver es más violencia en los estadios y mayor consumo de licor entre los adolescentes y jóvenes.\nProyecto no generó interés\nGuevara, proponente de la idea, dijo que su objetivo principal era facilitar el patrocinio de empresas distribuidoras de bebidas alcohólicas a deportistas, con las regulaciones que al respecto pudiera dictar el Ministerio de Salud.\nSin embargo, nunca percibió interés en llevarlo al plenario ni a los restantes 54 congresistas que le acompañaron en la legislatura 2014-2018, ni a los actuales.\n“Este proyecto nunca tuvo los suficientes diputados que lo respaldaron. Cada año se pasan los proyectos a archivo para su discusión antes de que los cuatro años del proyecto caduquen, y a esta generación de diputados actuales no le ha generado el menor interés llevar el proyecto a discusión en el plenario”.\nPrevio a presentar la propuesta, Guevara dialogó con varios deportistas y dirigentes de diferentes disciplinas, quienes le manifestaron su anuencia a los patrocinios de empresas que comercializan o producen bebidas alcohólicas para tener mejores condiciones competitivas tanto para el ámbito nacional como internacional.\n“Teníamos apoyo de la Federación Costarricense de Fútbol, conversé con don Juan Carlos Rojas, presidente del Deportivo Saprissa, con Hannah Gabriels. Conozco muchas historias de deportistas de disciplinas alternativas; lo que se quería era abrir las puertas para que empresas comercializadoras y productoras de bebidas alcohólicas pudieran patrocinarlos, publicitarse en gimnasios, publicitarse en partidos, en peleas, entre otros”.\nPara sustentar su proyecto, en el texto de la ley esgrimió motivos como la inexistencia de la causa-efecto entre patrocinio y excesos; ya que en otros países del mundo las marcas cerveceras y de otras bebidas etílicas patrocinan uniformes, equipos, eventos y atletas deportivos de cualquier disciplina, sin que por ello se haya incrementado los disturbios públicos, el consumo del licor en deportistas y aficionados, ni inducido en menores de edad.\nOtros dos argumentos que defiende se resumen en que las leyes nacionales son inaplicables para equipos y deportistas extranjeros, cuando vienen con todas sus indumentarias de origen; y la ineficacia de la restricción como medida para proteger a las personas menores de edad, pues igual la observan en otro tipo de eventos como las fiestas de Zapote o Palmares y en conciertos, sin importar si es en el lugar o a través de la televisión.\nSin embargo, existen voces completamente en contra de que tan siquiera se valore el levantar esta prohibición existente en la ley 9047 sobre control y regularización de la publicidad de bebidas alcohólicas. En la actualidad el publicitar estas bebidas en gimnasios y estadios, mientras haya actividades deportivas, se sanciona con un monto económico que oscila entre 10 y 30 días multa.\nLuis Eduardo Sandí, director del Instituto sobre Alcoholismo y Farmacodependencia (IAFA), considera que la publicidad de bebidas alcohólicas para financiar el deporte en realidad trae más perjuicios que los beneficios económicos prometidos.\n“Lo que hay que tener claro es que en el consumo de drogas en Costa Rica el alcohol va en el primer lugar; es la primera causa de muerte en personas de 13 a 35 años, la primera causa en suicidios, violencia doméstica y accidentes de tránsito. (…) Me parece que el deporte, el ejercicio, la cultura y la música son valores que deben permanecer purificados y no deben ser contaminados por esto”.\nLo importante es que la evidencia científica ha demostrado que hay un interés lucrativo por parte de las empresas, las cuales no están pensando desde una perspectiva de salud pública, opinió Sandí.\n“Vengo llegando de una reunión de México con compañías productoras y comercializadoras de alcohol, y gente de salud pública y ellos están conscientes de los problemas de salud que experimentan ahora adolescentes, mujeres, mujeres embarazadas, gente de calle y de alto riesgo. Entonces tenemos que sentarnos con las empresas para ver cómo reducimos el impacto”.\nYa hay episodios de violencia en los estadios y recintos deportivos, aún con la prohibición de consumo y publicidad de bebidas alcohólicas, por lo que en su opinión, se agravaría si se levantan las actuales prohibiciones.\nDetrás de estos proyectos hay mucho interés económico y político en las empresas productoras y comercializadoras de bebidas alcohólicas, las cuales, explicó, consiguieron que dependencias del instituto como la Oficina de Control de Publicidad de bebidas alcohólicas y tabaco, pasó a poder del Ministerio de Salud en el 2012. En su opinión, ese ministerio tiene parámetros más políticos que técnicos para poder regular la publicidad.\nSin embargo, pese a su oposición a que las marcas de bebidas alcohólicas se publiciten en actividades deportivas, uniformes y recintos destinados para estos fines, estima positivo que puedan financiar el deporte tanto competitivo como recreativo a través de impuestos, puesto que su venta en supermercados, bares, licoreras, restaurantes y tiendas de conveniencia es legal a personas mayores de 18 años.\n“Creo que las compañías pueden invertir en esto, porque siempre hay alcohol, pero bueno, cómo hacerlo para que genere el menor daño posible. Las empresas están conscientes de esto y tenemos que sentarnos a ver. Me parece que un impuesto de un colón, tres colones, donde aquí se consumen millones de cervezas, significaría una inversión enorme para mejorar y construir gimnasios, polideportivos, estadios y programas de salud integrales. Pero esos acercamientos le toca a la actual junta directiva”.


El Tribunal de Cuentas señala para el 23 de marzo el juicio contra las directoras Miren Karmele Arias y Guadalupe Camino, señaladas como posibles responsables del pago irregular de gastos de viaje y comida a los mandos de la Ertzaintza\nLa denuncia la elevó el sindicato Sipe y el Gobierno vasco no ejerce como acusación, sino que defiende la correcta gestión de las dos colaboradoras de Estefanía Beltrán de Heredia\nProtesta de miembros de Sipe con caretas de Beltrán de Heredia EFE\nEl próximo 23 de marzo el Tribunal de Cuentas del Estado celebrará un juicio contra dos altos cargos del Departamento de Seguridad, Miren Karmele Arias y Guadalupe Camino, como presuntas responsables contables de las irregularidades en el pago de dietas de locomoción y manutención en la Ertzaintza, indemnizaciones que percibían principalmente los mandos de la Policía vasca. La vista, inicialmente prevista para esta misma semana, se ha retrasado hasta por problemas de agenda de la consejera-juez. Aunque este procedimiento se ha desarrollado de una manera mucho más discreta que la causa penal abierta por este mismo motivo, la magistrada del Tribunal de Cuentas encargada del expediente ha realizado ya una primera cuantificación del quebranto al dinero público que ha podido suponer el abono de estas dietas: 2 millones de euros.\nEl Tribunal de Cuentas del Estado no es sólo un órgano auditor, sino que dispone de una sección de enjuiciamiento que permite la recuperación del dinero público en caso de que se constante una responsabilidad contable, una irregularidad administrativa. Estos “procedimientos de reintegro”, como se denominan, son cada vez más habituales y en Euskadi han afectado ya, con distinto final, al polémico alquiler de Alfonso Alonso y Javier Maroto con el empresario Gonzalo Antón (‘caso San Antonio’), al ‘alcalde’ de Aretxabaleta que vació la cuenta del pequeño concejo de Vitoria, a la Universidad del País Vasco, al Bilbao Basket, a la ampliación del puerto de Pasaia o a la incineradora de Gipuzkoa.\nLa polémica en torno a las dietas de la Ertzaintza fue denunciada en el Tribunal de Cuentas por el sindicato Sipe, que no es mayoritario en el cuerpo pero que ya años atrás obtuvo victorias en los tribunales como la anulación de las cuotas que primaban a las mujeres frente a los hombres en las OPE de acceso a Arkaute. La central también elevó el caso a un juzgado de lo contencioso-administrativo, pero la juez lo trasladó a la vía penal al entender que las irregularidades económicas en torno a las dietas podrían ser un delito. Ya ha declarado en calidad de investigada la directora de Recursos Humanos de la consejera Estefanía Beltrán de Heredia, Miren Karmele Arias, si bien la Comisión de Ética del Gobierno vasco ha dictaminado que no ha de cesar en su puesto salvo que la imputación llegue a juicio.\nSegún el Sipe, el pago de dietas de locomoción y comida a los mandos de la Ertzaintza ha supuesto para este colectivo un privilegio, un sobresueldo. Entiende, igualmente, que ha sido fiscalmente opaco. El Tribunal de Cuentas, según explica el sindicato, analiza únicamente los pagos de 2012 y 2013 y podría obligar a las dos altos cargos procesadas a devolver de su bolsillo el total abonado en esos dos ejercicios en concepto de dietas, unos 2 millones de euros. Se trata tanto de kilometrajes abonados a agentes con coche oficial asignado o dietas de comidas de 24 euros sin justificación, apunta la central.\nEl Gobierno vasco fue invitado por el Tribunal de Cuentas a personarse como perjudicado y a unirse al sindicato en la reclamación del reintegro de los 2 millones de euros. Sin embargo, los servicios jurídicos autonómicos no ejercerán como acusación y sí como defensa de Camino y Arias. Portavoces del Departamento de Seguridad han explicado a eldiarionorte.es que su estrategia de defensa se fundamentará en que ambas se limitaron a aplicar una normativa sobre dietas aprobada en 2011 por otro equipo, en este caso el del consejero socialista Rodolfo Ares. Subrayan también que aquel decreto de indemnizaciones fue avalado por la mayoría sindical que entonces conformaban Erne, Esan y Euspel. Entienden, por lo tanto, que las acusaciones son totalmente infundadas.\nUn auténtico terremoto interno\nEste asunto ha generado un verdadero terremoto interno en la institución. El Gobierno, de alguna manera, reconoció los fallos del sistema de “indemnizaciones por razón de servicio” al haber regularizado con Hacienda 1,57 millones en concepto de IRPF no pagado por esas dietas durante los ejercicios 2011, 2012, 2013 y 2014 y al haber modificado el sistema de pagos de 2015 en adelante. En una comparecencia extraordinaria en el Parlamento Vasco por este motivo, Beltrán de Heredia manifestó que "ya se han adoptado medidas correctoras en la aplicación de las dietas", especialmente después de una contundente auditoría interna de la Oficina de Control Económico del Gobierno.\nEntretanto, los afectados, la cúpula policial, se sienten víctimas de un atropello que han llegado a calificar de “ensañamiento”. Defienden que la “individualización” de los 1,57 millones de euros ha supuesto para algunos funcionarios de muy alto rango el pago de facturas de 3.000 euros o más por dietas que, remarcan, no son sobresueldos sino gastos en los que han incurrido por sus funciones de representación. Estos mandos se han organizado y plantean incluso una dimisión generalizada si no se logra un acuerdo.\nEstos mandos se han organizado y plantean incluso una dimisión generalizada si no se logra un acuerdo\nEn este escenario, el Departamento de Seguridad ha planteado ya una subida salarial de 3.336 euros anuales para los mandos mediante un nuevo “complemento de jefatura”, que se configuraría como una compensación económica. El borrador del decreto que modifica el convenio de la Ertzaintza ya está preparado e incluso se ha incorporado una disposición adicional en la ley de presupuestos de 2017 para darle cobertura legal. Esta decisión, sin embargo, a quienes ha soliviantado es a los sindicatos de ertzainas, que recuerdan que la subida salarial para el conjunto de los funcionarios autonómicos se limita en esos mismos presupuestos al 1%.\n6 de marzo de 2017 - 22:11 h