somos Frida. del 1 al 18 de marzo en el Colegio de Arquitectos de Córdoba. - PDF\nsomos Frida. del 1 al 18 de marzo en el Colegio de Arquitectos de Córdoba.\nDownload "Tod@s somos Frida. del 1 al 18 de marzo en el Colegio de Arquitectos de Córdoba."\nJosé Ruiz Piñeiro\n1 somos Frida del 1 al 18 de marzo en el Colegio de Arquitectos de Córdoba. Subvenciona. Delegación de Igualdad y Delegación de Cultura de la Excma. Diputación de Córdoba. Colabora: Aula Eileen Gray. Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba. Editora y Comisaria: Marisa Vadillo Rodríguez. Diseño: Píxel Creativos Asociados Imprime: Digital Asus el ibsn y depósito legal, lo pide la imprenta.\n2 SERAFÍN J. PEDRAZA PASCUAL Diputado Delegado de Cultura Nadie duda a estas alturas que la trayectoria y figura de Frida Kahlo ocupan un lugar excepcional en la variada historia del pasado siglo. Estamos ante un ser humano capaz de involucrarse en su tiempo, de una mujer valiente que supo mirar de frente unas circunstancias a menudo adversas. Este año se celebra el centenario de su nacimiento. Será una ocasión única para Méjico de recordar a una de sus artistas más emblemáticas, en un país donde no faltaron nunca creadores plásticos de gran calado y gran compromiso. Pero no estamos ante un personaje exclusivamente centrado en la historia de Méjico y sus continuas convulsiones. Frida se ha convertido en universal, su vida y su obra se mezclan en un conjunto de fronteras difusas donde sería imposible separar el dolor de existir del dolor de crear. La implicación con sus creaciones es tal que no se puede entender su trayecto vital sin acercarnos a su obra, ni tampoco comprender la profundidad de su lenguaje sin conocer los avatares de su corta vida. En todo ello resalta su condición de mujer apasionada, valiente, insobornable. Vivió, amó, y murió con la misma intensidad, con la misma entrega, sin medias tintas. Su obra abre caminos nuevos, se adelanta en medio de un panorama en continuo movimiento. Desarrolla su etapa creativa en medio de profundos cambios estéticos y formales tanto en Méjico como en el resto del mundo. Pero además su vida sirve de ejemplo de lucha continua, de negación ante una posible derrota; en ningún momento hubo rendición, y sólo la muerte fue capaz de arrebatar a la vida una mujer de talento excepcional, y carácter templado en la máxima dificultad. A través de esta exposición-homenaje ubicada en el Colegio de Arquitectos recordaremos a la incomparable Frida. Quince artistas contemporáneos de diferentes ámbitos y estéticas, con lenguajes dispares, aportarán sus creaciones en un acto de reconocimiento a esta pintora del sufrimiento. Pintura, dibujo, grabado, instalación, se darán cita para demostrar que el arte contemporáneo, el más vivo, es capaz de recordar a quien abrió nuevas sendas en el mundo de la pintura. También estará presente la poesía que en Córdoba tiene un especial significado. De esta fusión entre artes plásticas y poesía, nace un conjunto que estará a la altura de quien queremos recordar de forma especial en este año No puedo dejar pasar esta ocasión sin felicitar, de una manera muy especial, a Marisa Vadillo por este magnífico proyecto que parte de una gran sensibilidad. El verlo realizado se convierte en un éxito compartido del cual Marisa ha sido el pilar fundamental. También quiero expresar mis felicitaciones y agradecimiento a todos los artistas plásticos y poetas, mujeres y hombres de gran generosidad, que participarán activamente aportando lo mejor de sus creaciones. Sin lugar a dudas, el éxito de esta exposición está garantizado con su presencia y el talento acumulado de tantas voces que son poesía pura, y tantas miradas transformadas en imágenes cargadas de profundos sentimientos. Como no podía ser de otra manera, es una gran satisfacción para la Delegación de Cultura de la Diputación de Córdoba, coincidir con la Delegación de Igualdad en este proyecto. Una muestra más de esa transversalidad que debe ser eje principal de la actividad en la Institución Provincial. Ahora sólo nos queda adentrarnos en esta magnífica muestra, con los ojos abiertos y el corazón siempre atento, para recibir los impulsos de tantas obras expuestas. A través del recorrido, recordaremos a la gran Frida Kahlo, mujer notable en un tiempo de sobresaltos y contradicciones, cuya silueta se alza más allá de su temprana muerte. Al dejarnos su obra, nos donó una parte fundamental de su vida y por eso es cierto que, a fin de cuentas, todos y todas somos Frida.\n3 Mª DOLORES VILLATORO CARNERERO Delegada de Igualdad de la Diputación de Córdoba. La igualdad de género es un factor justo e ineludible que se manifiesta como una garantía de salud cívica en una sociedad moderna y desarrollada. Precisamente, esta exposición es, ante todo, un modelo ejemplar de esa colaboración normalizada en la que la paridad de géneros es una realidad. La exposición somos Frida se manifiesta como una alegoría práctica de la igualdad anhelada. Muestra de ello es la participación de investigadores, artistas plásticos y poetas contemporáneos sin condicionantes de género, unidas y unidos con el fin de alabar la obra de una mujer excepcional Frida Kahlo- que se ha convertido en una figura del arte imprescindible a partir del siglo XX. Por ello, esta muestra supone una ostentación de paridad artística y una interesantísima colección de creadores comprometidos para quienes la igualdad y la unidad de géneros es garantía de desarrollo cultural. Con motivo del centenario del nacimiento de Frida en 2007, la Diputación de Córdoba a través de su Delegación de Igualdad se suma a la celebración de la obra de esta artista fascinante. Frida, como creadora y mujer, se ha convertido en una figura mundial en el ámbito cultural ya que abrió una serie de posibilidades tan variadas que su figura se ha convertido en precedente inevitable y en antecedente imprescindible para la historia general del arte. Su obra establece un punto de unión plástica con artistas anteriores de la talla como El Bosco, Brueghel o Gauguin entre otros- a la vez que supone un antecedente evidente para artistas como Ana Mendieta, Judy Chicago o Nan Goldin. Frida ha explotado como pocos artistas la temática de la identidad a través de sus originales autorretratos, adelantándose en décadas a creadoras tan prestigiosas como Cindy Sherman. A ello se suma que fue una de las primeras artistas que se atrevió a recrear su condición de mujer unida a temáticas universales como el dolor, la muerte, el amor o la pasión. Estos planteamientos los trató de un modo tan original que le llevó a representar plásticamente imágenes hasta entonces imposibles e impensables en la historia del arte como el primer plano de un parto, imágenes de sus abortos, de líderes políticos comunistas o de sus amantes. Entre otros factores, tampoco podemos olvidar que estamos ante la mujer artista cuya obra está más cotizada económicamente en occidente, con toda la significación social que ello conlleva. En este aspecto resulta fundamental pensar que era una mujer latina, de lengua hispana y que utilizaba habitualmente su idioma cuando escribía frases en castellano en sus cuadros. Ligada así a la cultura española por cuestiones históricas y culturales, esta exposición es una magnífica oportunidad para estimular las conexiones culturales con América Latina y fomentar con ella la preservación y promoción del patrimonio común de la humanidad. En definitiva, la muestra somos Frida es un magnífico ejercicio de visibilidad fundamental para todas las mujeres que se dedican profesionalmente a las artes plásticas, ya que estimula la normalización de la idea de la mujer como artista en el imaginario colectivo de la sociedad.\n4 MARISA VADILLO Comisaria de la exposición. Tener la oportunidad y la fortuna de poder celebrar públicamente el centenario del nacimiento de una artista como Frida Kahlo ( ), es una aventura sublime y agitadora a la vez. La exposición somos Frida es una evidencia de que la profunda huella artística de esta pionera mujer sigue aún vigente en la producción cultural contemporánea de diversos ámbitos artísticos. Cierto es que Frida jamás ha pasado desapercibida, con todas sus contradicciones, su sincera obra es una de las que con más facilidad hace estremecer al público; de ahí la fascinación que despierta en forma de especie de locura popular que se ha venido a denominar como fridomanía. Al margen de este fenómeno, no se puede obviar que Frida representa un punto y aparte en la historia del arte, al ser la primera mujer artista que triunfó en vida y que tras su fallecimiento no ha caído en ese olvido que en ocasiones ha sido el destino habitual e inevitable de cientos de mujeres que se dedicaron al arte. De hecho, la obra de Frida está tan vigente que su repercusión no puede más que crecer y su visibilidad es una punta de lanza indispensable para la visualización general de la mujer como artista. Este homenaje a su figura hubiese sido imposible sin el feliz apoyo y oportuna alianza institucional de dos delegaciones de la Excma. Diputación de Córdoba, la de Cultura que dirige D. Serafín Pedraza, y la de Igualdad, Dña. Mº Dolores Villatoro. Tengo que extender mi más sincero agradecimiento a todas las personas que han apoyado este proyecto desde su inicio, en particular a D. Diego Ruiz por las facilidades ofrecidas y especialmente a Dña. Julia Romero (Jefa Departamento Delegación de Igualdad Diputación de Córdoba) sin cuyo eficaz esfuerzo nada de esto sería posible. Igualmente, ha resultado fundamental la colaboración del Colegio de Arquitectos a través de su original y relevante Aula de Género Eileen Gray y el respaldo de su decano D. Rafael Obrador. Esta exposición es una fiesta cultural celebrada desde el rigor científico de los investigadores, y la capacidad creativa de artistas contemporáneos relevantes, unos artistas seleccionados sin distinción de género ni de generaciones. A partir de un criterio de pluralidad y calidad, tienen ante ustedes una exposición tan mestiza, plural y complejamente coherente como lo fue Frida en su momento. Hemos asumido el riesgo y la responsabilidad de celebrar este homenaje desde distintos ámbitos del arte, por lo que esta exposición es un emocionante encuentro de investigadores, de creadores plásticos y de poetas. Con ella, celebramos la vinculación con la obra de Frida a través de las diversas formas que adquiere la cultura contemporánea, una diversidad basada en la originalidad y pluralidad de identidades que han explorado desde la videocreación, a la fotografía, el dibujo, la poesía, la investigación, la pintura o instalaciones. Por ello, no me queda más que reiterar mi más sincero agradecimiento a todos los participantes, que han hecho posible esta locura, con su generosidad, a través de sus obras, piezas y textos que son junto a Frida los protagonistas absolutos. Ha sido un privilegio contar con todos y cada uno de ellos. Gracias.\n6 Belén Mazuecos\n7 BELÉN MAZUECOS. Agonizando en el estanque. Del autorretrato en la pintura de Frida Kahlo. Había un estanque sin barro, de aguas plateadas y cristalinas, hasta el que nunca habían llegado ni pastores, ni cabras que se llevan a pastar al monte, ni ningún otro tipo de ganado; ni pájaros, ni animales salvajes, ni ramas caídas habían agitado nunca sus aguas. (Ovidio. Metamorfosis) En este escenario situaba Ovidio el fatal destino de Narciso, vanidoso precursor del autorretrato 2 castigado por Némesis, diosa de la venganza, al desdeñar a la ninfa Eco y metamorfoseado en una hermosa flor de pétalos blancos y centro amarillo. Para Estrella De Diego, no es casual que el mito de Narciso tenga por protagonista a un hombre pues para las mujeres, forzados Narcisos, tantas veces obviadas por la Historia y la Historiografía, vistas durante siglos como entes pasivos, reflejos esquizofrénicos de sí mismas, obsesión por hallar la identidad en el espejo, en las aguas estancadas 3, es lógico buscar su imagen y al asomarse al lago caen y mueren ahogadas por el peso de sus propias faldas 4. Excluidas del mundo social y de la Historia del Arte y confinadas al papel de madreesposa-ama de casa, conocemos sus obras como anónimas o atribuidas a padres, hermanos o amantes, radicando la importancia de las pocas artistas reconocidas en su papel como pioneras de un subgrupo -las mujeres-, a las que se recuerda antes por los datos anecdóticos de sus biografías que por su trabajo. El caso que nos ocupa representa una singular excepción; Frida Kahlo logró conquistar notoriedad en vida 5 y el interés que suscita su insólita biografía encuentra plena justificación al constituir su pintura una metáfora visual de la propia existencia. Los cuadros de la artista mejicana representan una referencia autobiográfica constante 6 y los dibujos que ilustran las reflexiones anotadas en el diario íntimo que comenzara a escribir en 1942, conforman un riguroso documento la más completa biografía que jamás haya podido escribirse sobre ella-, estableciéndose un total paralelismo entre su vida y su obra con una única divergencia: su vida es yerma 7, su obra fértil. Su convulsivo arte bebe de su dolorosa experiencia vital, de un sentimiento de desahucio y soledad infinito. Su biografía se resume en veintinueve años de dolor constante (de los cuarenta y siete vividos) durante los que sufrió treinta y dos operaciones y portó una treintena de corsés y otros aparatos ortopédicos que se convirtieron en verdaderos instrumentos de tortura. Frida y el espejo Kahlo sustituyó la falacia del estanque por un espejo poco adulador que le devolvía el reflejo de la única parte intacta de su cuerpo: el rostro. El objeto de estudio de su obra es EL YO, al que tratará de aproximarse fundamentalmente mediante el autorretrato, género al que dedicará casi un tercio del total de su producción (aproximadamente cincuenta y cinco obras). El resto lo componen retratos, naturalezas muertas y algún paisaje que, en última instancia, pueden considerarse igualmente autorretratos pues vehiculan con la misma intensidad y eficacia las vibraciones vitales de la pintora. El autorretrato, entendido como radiografía del alma constituye un espacio experimental de investigación que ha atraído a artistas desde el Renacimiento, cuando la mirada humana se volvió introspectiva, en un intento de dar respuesta a la cuestión de orden existencial Quién soy?. Desde que Sigmund Freud diera a conocer la Teoría del Psicoanálisis en la última década del siglo XIX, la identificación del sujeto con la conciencia quedó rota con el descubrimiento del inconsciente y del concepto dinámico de la personalidad. El automatismo, los lapsus y\n8 los sueños demostraron el profundo descentramiento de un Yo subyacente bajo la apariencia ilusoria de identidad unitaria 8. La crisis del ego como unidad coherente incentiva la introspección en el desesperado intento de encontrarse, apareciéndose el autorretrato como un medio eficaz de autoexploración de un Yo en discordia permanente consigo mismo y con el mundo, que evidencia la crisis del individuo -que ha perdido la definición de sí mismo derivada primero de Dios y después de la autoridad del Estado- y trata de restaurar la propia identidad. Vincent van Gogh, James Ensor, Edgard Munch, Pablo Picasso, Marc Chagall, Amadeo Modigliani, Egon Shiele, Giorgio de Chirico, Paul Klee, Max Ernst o Joan Miró buscaron trascender la mimesis de la propia fisonomía en sus autorretratos recomponiendo la imagen fragmentada de sí mismos que les devolvía el espejo. En esta secuencia encuentra perfecto engarce la figura de la transgresora Frida Kahlo, eslabón que conecta con las tendencias postmodernas extremas que explotan el cuerpo humano, agrediéndolo, destapándolo, diseccionándolo o tatuándolo. Frida recrea desde lo femenino un universo doméstico que plantea sin precedentes situaciones tabú rompiendo con los valores de la ideología dominante 9 (sobre todo los referidos al cuerpo y a la sexualidad femenina) y familiarizándonos con una imaginería plagada de cuerpos embarazados, partos o abortos, fetos, cadáveres en suicidios y crímenes, cicatrices, heridas purulentas, autorretratos con órganos internos visibles, miembros mutilados sobre todo pies, manos, órganos genitales y rostros, (metonimias de su Yo)-, individuos travestidos, relaciones homosexuales, etc., irrigados con la sangre de sus heridas reales y simbólicas, flujo, -recordatorio de la menstruación femenina-, muy familiar a la mujer. Frida elimina barreras físicas como la piel para exhibir el interior de su vida al rojo vivo 10. Su pintura testimonia el profundo dolor físico y moral de una vida jalonada por una continua sucesión de infortunios. Dos encuentros a temprana edad condicionarán el resto de su vida: Diego Rivera primero 11 y un tranvía tres años más tarde. Ambos determinarán la personalidad de la pintora abocándola a la creación plástica marca un punto de inflexión en la vida de Frida Kahlo: volviendo de la escuela con Alejandro Gómez Arias, su amor de juventud, el autobús en que viajaban se interpuso en la trayectoria del tranvía de Xochimilco provocando una aparatosa colisión. El tranvía se empotró en la chapa del autobús que estalló en mil pedazos despidiendo con violencia a los pasajeros. La muerte invistió su frágil cuerpo pero sólo logró quebrantarlo provocándole fracturas en la tercera y cuarta vértebras lumbares, la pelvis y el pie derecho, luxación del codo izquierdo, herida profunda en el abdomen, producida por una barra de hierro que entró por la cadera izquierda y salió por el sexo, desgarrando el labio izquierdo, peritonitis aguda y cistitis. Dolencias que se sumaron a las irreversibles secuelas de la polio, enfermedad contraída a la edad de seis años 12. Frida Kahlo soportó con estoicismo durante toda su vida, heridas abiertas que sangraban y supuraban considerando su cuerpo deshecho, desintegrado 13, el centro de todas sus reflexiones. El mundo externo la traspasó con un pasamanos de la pelvis al estómago; el desgarro diluyó la barrera con el exterior convirtiendo su cuerpo en el territorio idóneo de entendimiento entre su Yo y el mundo que la rodeaba, en pasaje y tamiz perforado, filtro de la realidad. El arte como terapia La práctica artística asume en Frida Kahlo una dimensión terapéutica convirtiéndose en instrumento para canalizar el sufrimiento y en forma de conocimiento para conciliar su propia realidad. El dolor se convierte en objeto del lenguaje plasmando los delineamentos de una psique afligida por la enfermedad del cuerpo. Durante los meses de absoluto reposo que le fueron prescritos comenzó a pintar para matar el tiempo y exorcizar el dolor y, en vista de que la enfermedad la obligaba a transcurrir largos períodos en cama, su madre pensó en transformar su modesto lecho en una cama con baldaquino en cuyo techo encoló un espejo.\n9 Frida desempeñó entonces la doble función de sujeto y objeto de su obra. Decidió tomarse como modelo porque era el sujeto que mejor conocía y porque pasaba mucho tiempo sola. El autorretrato en Frida Kahlo no sólo obedece a un morboso narcisismo. Más que representar una forma de idolatría de sí misma, exaltar la propia subjetividad o idealizar su cuerpo roto, Frida persigue preservar la integridad de éste en una operación fetichista que entronca con la tradición del exvoto 14. Dos de los ejemplos donde este rasgo característico de los autorretratos de la artista se hace más patente, los constituyen un dibujo a lápiz de 1926 y un pequeño cuadro votivo de 1943 que evocan, con muy pocas variaciones, el accidente sufrido en Como la popular pintura de exvoto, ninguna de estas obras observa las reglas de la perspectiva sino la jerarquía de escala. En el primero, Kahlo representa la colisión automovilística y en el registro inferior su cuerpo inerte (mucho más grande que el resto de las personas representadas) en una camilla de la Cruz Roja. Su rostro se desdobla y contempla la escena con preocupación. En la parte izquierda representa la fachada de la casa azul, hogar familiar y destino al que se dirigía la pintora y en el ángulo superior del mismo lado un sol precipitándose sobre la línea de horizonte. Quedan de esta forma perfectamente registradas las coordenadas espaciotemporales del fatídico evento. La obra de 1943 reinterpreta un cuadro votivo que planteaba un accidente similar al suyo introduciendo algunas modificaciones para personalizarlo como el repinte del entrecejo de la víctima y la leyenda de agradecimiento: Los esposos Guillermo Kahlo y Matilde C. De Kahlo dan las gracias a la Virgen de los Dolores por haber salvado a su niña Frida del accidente acaecido en 1925 en la esquina de Cuahutemozin y Calzada de Tlalpan. Ambas piezas encuentran un claro referente en el último autorretrato de Goya Goya curado por el doctor Arrieta de 1820, ejecutado un año después de su grave recaída a consecuencia de la sífilis que padecía el pintor recurriendo a la estrategia del flash back para recrear la escena. En Autorretrato para el doctor Eloesser de 1940 Kahlo, como Goya, expresa su gratitud al médico responsable del restablecimiento de su salud con una oferta votiva en la que se identifica con el primer mártir: la figura de Cristo. La artista se representa con un collar de espinas que refuerza la idea de calvario conforme a la iconografía cristiana y simboliza en el mundo precolombino la resurrección, el nacimiento y la liberación del dolor. El pendiente en forma de mano derecha alude a la parte del cuerpo sanada tras el padecimiento de una dermatosis de la que la dedicante se había recuperado. En este caso el exvoto no se dirige a un ente sobrenatural sino a un hombre de ciencia como agradecimiento y previsión contra peligros futuros. Evolución del autorretrato Kahliano Frida Kahlo fue una artista de formación autodidacta que bebió de diversas fuentes para configurar su personalísimo universo estético articulando un complejo código simbólico. Su trabajo se nutre en origen principalmente de la obra de su padre, Guillermo Kahlo, fotógrafo de ascendencia judía, alemana y húngara aficionado a la pintura, cuya obra remite a la estética del retrato decimonónico; el arte folk mejicano y, especialmente, de los retablos de iglesia mejicanos pertenecientes a una tradición que se remonta al período colonial y de los humildes exvotos anónimos pintados sobre metal o madera; de su marido el muralista Diego Rivera; los retratos y naturalezas muertas del pintor de retablos mejicano Hermenegildo Bustos; José Guadalupe Posada, artista gráfico mejicano célebre por sus dibujos inspirados en la crónica negra e influenciados por la pintura de Goya y Bruegel; El Bosco y Magritte con su exploración del inconsciente individual; Piero della Francesca; Rembrandt; Grünewald y Rousseau el aduanero. Frida absorbió todas estas enseñanzas y gestó un arte propio autobiográfico. Sus autorretratos experimentan una significativa evolución desde el primero, de corte academicista resuelto con lucidez en 1926, hasta el último de 1954, de factura espontánea dibujado en la página final de su diario poco antes de morir. El refinado autorretrato de 1926 destinado a Alejandro Gómez Arias, remite a la tradición del retrato decimonónico de su país influenciada, a su vez, por la pintura del Renacimiento italiano. La estilización recuerda los amaneramientos de Parmigianino o Modigliani. El mejicanismo perseguido por Frida en su madurez no se percibe aún en esta tela de fondo\n10 oscuro, estilo Art Nouveau, diametralmente opuesto al de los trabajos sucesivos donde el gusto por lo exótico y la conservación de las señas de identidad de su país, se despliega en un colorismo exuberante, un cierto primitivismo en la forma y el abigarramiento de la superficie pictórica con motivos decorativos populares u objetos de la artesanía autóctona como sillas de mimbre, calacas, judas, petates, juguetes, trajes, abalorios, etc., la flora o la fauna mejicanas. El gusto por lo folklórico despertó en Frida desde la infancia. Nacida en el seno de una familia plurirracial (madre mexicana mestiza y padre alemán) buscó en la fuerza del propio país sus raíces, cultivando el culto a lo popular. Su vinculación a Diego hizo el resto. Sustituyó los trajes masculinos que camuflaban la deformidad de su pierna adelgazada por la polio 15, por los de Tehuana 16 (enaguas, bordados, volantes, largas faldas y el huipil del istmo de Tehuantepec, vestidos de brillantes colores, tocados, joyas aztecas en oro y plata con incrustaciones de piedras preciosas y rebozo sobre los hombros) porque a Diego le gustaban y encontraba en ellos un vínculo directo con el pueblo. Frida Kahlo identificó su entereza con las de las mujeres del itsmo de Tehuatepec, famosas por su fortaleza y su organización matriarcal. El reducido formato de los cuadros de Frida Kahlo 17 experimenta una redimensión con el doble autorretrato a escala real Las dos Fridas y el desaparecido La mesa herida con los que participa en 1940 en la Exposición Internacional del Surrealismo en la Galería de Arte Mexicano. Después de éstos sus cuadros abarcarán siempre dimensiones mayores. En los siguientes años realizó una serie de autorretratos caracterizados por las escasas variaciones presentadas, -que se limitan a determinados atributos y a los distintos limbos en los que se recorta la figura, inspirados siempre en el arte popular mexicano-, que contribuían a expresar distintos estados de ánimo y a disimular el hecho de que se tratase de una producción comercial, casi en serie, destinada a la venta. Se había propuesto vivir de su pintura y ser autosuficiente; la dependencia de Rivera la había anulado durante años o, cuando menos, eclipsado parcialmente. En ellos el rostro se convierte en una tramoya degradada que esconde una no-identidad y son los accidentes, los elementos añadidos, los que diferencian un cuadro de otro, facilitándonos su lectura dándonos la clave para interpretar las emociones que la fisonomía vela. En el autorretrato La máscara de 1945 paradójicamente encontramos el efecto inverso: la máscara 18 de papel maché oculta el rostro pero evidencia el ánimo. En esta ocasión el ardid de la mascarada no hace más que potenciar la expresión de las emociones. Al final de sus días la enfermedad vuelve imprecisa su pincelada impidiéndole trabajar con detalle. Comienza entonces a abocetar naturalezas muertas: sandías desgajadas de un cromatismo exultante que denotan Alegría de vivir, o quizá, el dolor de la rendición? El autorretrato da paso a una tipología de bodegón que no deja de ser esencialmente un autorretrato que elude la fisonomía del rostro. Hasta el final de sus días Frida Kahlo mantuvo la obsesión por el autorretrato como medio de autocuración y autoconocimiento y, como Narciso, estoy convencida de que aún después de llegar al mundo infernal, siguió mirándose en las aguas estigias OVIDIO, (ENRÍQUEZ, J.A. Introducción), Metamorfosis, Espasa Calpe, Madrid, 1994, p El origen mítico del autorretrato se remonta a Narciso quién, según Alberto Boatto, nos consigna el espejo. BOATTO, A., Narciso infranto. L autoritratto moderno da Goya a Warhol, Laterza, Bari, 1997, p DE DIEGO, E., La mujer y la pintura del XIX español, Cátedra, Madrid, 1987, p Ibidem. 5 A pesar de que la revisión de la obra de la artista mexicana tuvo lugar en los años ochenta, cuando la crítica multicultural la convirtió en paradigma de artista-mujer-latinoamericana, Frida Kahlo consiguió en vida el reconocimiento de su obra. En 1932 el Ministerio de Asuntos Exteriores francés delegó en Bretón para pronunciar una serie de conferencias en México, instalándose con su mujer Jacqueline en la casa de los Rivera, en San Ángel. Bretón quedó fascinado con la pintura de Frida, -considerando que respondía exactamente a los postulados surrealistas pese a su gestación al margen de la influencia de las vanguardias europeas-, y le propuso exponerla en el viejo continente. Frida acababa de recibir una carta de la Julien Levy Gallery de Nueva York, proponiéndole una exposición en otoño, así que concordaron posponerla.\n11 Su primera venta importante tuvo lugar durante el verano de El actor norteamericano Edward G. Robinson adquirió un lote de cuatro cuadros. En otoño Kahlo se traslada a Nueva York para inaugurar en noviembre una muestra personal de veinticinco cuadros en la Julien Levy Gallery. La exposición fue un clamoroso éxito. Al evento asistieron grandes personalidades: los Rockefeller, el fotógrafo Alfred Stieglitz y su mujer la pintora Georgia O Keeffe, Meyer Schapiro, Dorothy Miller, etc. Su obra fue criticada constructivamente en la revista La Flèche, el Louvre adquirió el autorretrato The Frame, la primera obra de un artista mexicano del siglo veinte presente en el museo y su exótica imagen fue portada de la revista Vogue. 6 Diego Rivera afirmó aludiendo a su obra: Nunca ha puesto una mujer tanta poesía agónica en una tela. 7 Frida Khalo sufrió tres abortos que le impidieron realizar su deseo de ser madre no sólo es el año de nacimiento del psicoanálisis; el suicidio de Van Gogh, la locura de Nietzsche o la muerte de Rimbaud coinciden con esta fecha contribuyendo a dilatar, según Alberto Boatto esa fisura tangible en la noción de identidad del hombre que repercute en la concepción tradicional del autorretrato. Crf., BOATTO, A., Narciso infranto. L autoritratto moderno da Goya a Warhol, Laterza, Roma-Bari. 9 Crf., BARTRA, E., Frida Kahlo: Mujer, ideología, arte, Icaria, Barcelona, Sirvan como ejemplos Recuerdo o El corazón de 1937, Las dos Fridas de 1939, Pensando en Diego de 1943, Pensando en la muerte de 1943 o La columna rota de Finalizados sus estudios en el Liceo Alemán, en 1922 Frida Kahlo ingresa en la vanguardista Escuela Nacional Preparatoria. El Ministerio de Cultura encomendó al pintor Diego Rivera la realización de un mural en el anfiteatro Bolívar de dicha escuela. Frida contaba entonces con casi quince años. El reencuentro con el muralista tendrá lugar en 1928 cuando la artista se afilia al Partido Comunista y empieza a frecuentar los círculos artísticos mexicanos. El 21 de agosto de 1929 se casarán en el ayuntamiento de Coyoacán. 12 En 1913 Frida contrae la poliomielitis; varios meses en cama, baños de agua de nogal y compresas calientes unidos a severos ejercicios de rehabilitación no pudieron evitar la atrofia de un pie y una pierna adelgazada y más corta que la condenaron a arrastrar con pesadumbre unas odiosas botas ortopédicas junto con el cruel apodo Frida pata de palo. 13 Afirmando Yo soy la desintegración, Frida repudiaba un cuerpo que ya no le pertenecía y que decía, apestaba a perro muerto. 14 La práctica de fabricar exvotos, intercesores íntimos con Dios, la Virgen o los santos que expresan gratitud por haber sido salvado de una enfermedad o desastre gracias a la intervención divina, se remonta a los anathemata de la Antigüedad Grecolatina. La construcción de una imagen como señal de agradecimiento liberaba a la persona de la deuda contraída y la eximía de futuras muestras de gratitud sirviendo de recordatorio perpetuo de agradecimiento por el bien recibido, mientras que las oraciones siempre eran transitorias, había que renovarlas y sólo si uno era pudiente tenía la seguridad de que las plegarias se mantendrían después de su muerte. Los objetos votivos no tienen que ser necesariamente pinturas o esculturas; pequeñas figuritas de metal, cera, papel maché, etc, con forma de brazos, piernas, dedos, torsos, ojos, orejas, narices y bocas o incluso fotografías o los mismos objetos que intervinieron en el hecho salvífico (como prendas de vestir o utensilios domésticos y agrícolas) pueden convertirse en mediadores para expresar agradecimiento por la conservación de la parte del cuerpo sanada o implicada en un accidente. En México el exvoto constituía una práctica habitual. En el Santuario de los Remedios en Ciudad de México, el cual ha gozado de ininterrumpida popularidad desde su fundación en el siglo XVI hasta nuestros días, las ofrendas populares tapizaban literalmente los muros. Frida utilizará la plancha metálica en muchas de sus obras y observará las peculiaridades de la imaginería votiva (representación del operario celestial, retrato del suplicante o de quienes rezan por él, suceso o circunstancia causa de la ofrenda, inscripción testimonio del hecho o de la esperanza). 15 Ver Autorretrato con el pelo cortado, Ver Mi vestido está colgado ahí o Nueva York de 1933, donde el vestido vacío constituye un autorretrato de la artista que manifiesta su aborrecimiento de la deshumanizada sociedad norteamericana, Recuerdo o El corazón de 1937, en el queda patente la naturaleza de la pintora resultado de una simbiosis entre lo autóctono y lo europeo que se representa en el lienzo con el debate de la artista se debate entre el traje de tehuana y el europeo, Las dos Fridas de 1939, un doble autorretrato a escala real en el que la parte amada por Rivera es la Frida mejicana que viste traje de tehuana mientras que su alter ego, despreciado por el muralista, se presenta engalanado con un vestido inmaculado europeo con cuello de cisne y encajes, Autorretrato como tehuana o Diego en mis pensamientos o Pensando en Diego de 1943 o Autorretrato de 1948, donde la fastuosidad del hábito de las mujeres de Tehuatepec es recreada minuciosamente. 17 Creo poder decir que con cincuenta centímetros cuadrados de pintura, soy más fuerte, me atrevo a decirlo, sí, que Diego con un mural de veinticinco metros cuadrados. Frida Kahlo citada por Rauda Jamis en JAMIS, R., Frida Kahlo, Barcelona, Circe, 2000, p En Méjico, entre los huastecas, y después entre los aztecas, el dios enmascarado más importante era Xipe Tótec (nuestro señor el dueño de la piel). Los jóvenes lo imitaban cubriéndose la cara y el cuerpo con una máscara hecha de piel de sacrificios humanos, que llevaban durante veintiún días, al término de los cuales se pudría y entonces emergía una persona nueva. La caída de la máscara supone en la tradición mejicana el renacimiento. Frida Kahlo conserva la esperanza. 19 OVIDIO, Op. Cit., p.154.\n12 Ida Rodríguez Prampolini\n13 IDA RODRÍGUEZ PRAMPOLINI Frida Kahlo y Remedios Varo. El surrealismo de Remedios Varo y la fantasía mexicana de Frida Kahlo. México es un país de sorprendentes contrastes como la mayor parte de los países de América Latina. Ligado a un pasado mágico y mítico hasta la llegada de los españoles que imponen otra concepción del mundo. El indígena prehispánico pasó de la posesión de una sabiduría con valores éticos y estéticos propios, de un estado de diálogo con la naturaleza a la pérdida de sus conexiones mágicas con la realidad que fueron cortadas por la Conquista. La naturaleza nos fue usurpada y desde entonces en eterno conflicto, los mexicanos no hemos domesticado nuestra realidad como puede decirse de los norteamericanos, ni nuestra conducta como los ingleses o los franceses. Por eso en México se vive diaria y cotidianamente un mundo fantástico, cruel, irreal y extravagante; es el mundo del pueblo de Copala descrito magistralmente por nuestro gran escritor Juan Rulfo, o el mundo tormentoso del libro El Apando, de otro grande de las letras, José revueltas. México es un mundo hecho de contradicciones que vive en una lucha continua de componendas interminables. Las comunidades indígenas, que muchas todavía no hablan español viven al margen pero en contacto con malhechores caciques muchas veces salidos de sus propias etnias; sofisticados intelectuales que los estudian y algunas veces los defienden y desvergonzados millonarios y políticos ostentosos que hacen más evidente el mundo del contraste y la contradicción. Ese México profundo, como le llamó el Antropólogo Guillermo Bonfil el México de los sin voz, el que hoy trata de hacerse oír a través del ejercito zapatista, lucha por encontrar una coherencia que hasta hoy está muy lejos de alcanzarse. En México estamos viviendo en este momento una guerra cada vez más intensa contra los indios, considerados un fardo para los propósitos neoliberales de nuestros mandatarios. Si uno recorre la producción artística del México independiente vamos a encontrar una tendencia -que yo considero la principal y más fuerte- hacia la transmisión de imágenes que sean comprensibles, simbólicas, que intentan la mayoría de las veces comunicar un mensaje, decir algo valioso y entendible para muchos. Existe en el arte mexicano la necesidad de servir, la razón de justificar socialmente al creador al mismo tiempo que el impulso por preservar una tradición común. En general, y sobre todo antes del triunfo de las vanguardias europeas y el establecimiento del mercado del arte, el artista mexicano no aspira a una expresión puramente estética, sino recurre al diálogo y al mensaje como si aún creyera en la eficacia de la magia. El arte mexicano tiende a actuar, a operar en la realidad social y en otro ser humano. Desde el siglo XlX mexicano, al triunfo de la Independencia, el arte comienza a concebirse como un vehículo de salvación que logrará hacer del país una gran nación que figure entre las más cultas de la tierra. Por medio del arte, sostienen tanto los liberales como los conservadores, México podrá llegar a la cima del progreso. Después de la revolución de 1910 surgen el muralismo y el grabado comprometidos y una serie de artistas independientes que buscaron crear una escuela nacionalista que plasmara el alma despedazada del pueblo, al mismo tiempo que lo reivindicara. En este contexto de busca del alma nacional llega a México en la persona de su fundador, el poeta André Bretón, la primera vanguardia extranjera, el surrealismo. André Bretón llega a México en 1938, la prensa mexicana publica una larga entrevista en la que encontramos recogidas las impresiones que el contacto con la realidad mexicana, produjeron en el padre del surrealismo: Soñé a México dice Bretón- y me encuentro en México... para mí nunca, como ahora, la realidad ha venido a llenar con más esplendor las promesas de la ensoñación. Enumera Bretón lo sobresaliente e insólito de la realidad mexicana que él considera surrealista:...su pasado mítico todavía activo, el maravilloso crisol social que constituye la actitud ejemplar que ha tomado en estos últimos años en su política exterior (se refiere Bretón a la política del presidente Lázaro Cárdenas con respecto a la guerra de España) y aunque esto sea más confidencial, al sentido único con que su expresión da muestra de un valor sensible que me es caro, el humor negro...\n14 No cabe duda que Bretón supo apreciar en la atmósfera política, social, mítica, fantástica y folklórica aquellas características que aparentemente unían al mundo mexicano con los postulados de la sobrerealidad, máxime en un momento en el que el programa surrealista intentaba vincularse con los proyectos de las revoluciones de izquierda. En México, a través de la política del presidente Cárdenas parecían recuperarse las reivindicaciones sociales que algunos miembros del surrealismo europeo incorporaban a la lógica programática de la sin razón del Manifiesto de Los catorce años que separan a Bretón del Primer Manifiesto de 1924, del Bretón que pisa tierra mexicana en 1938, han transfigurado no sólo a su propio ser, sino al surrealismo mismo. Bretón llega a México envuelto en el rico sarcófago de su fama de controversias, de iluminado, de sectario, de intolerante, de profeta, de inquisidor. No trae ya consigo el apoyo fundamental de los amigos que junto con él intentaron la aventura de salvar al hombre. Muchos han desertado de sus filas, otros han padecido los juicios públicos hechos por Bretón. Es comprensible que Bretón comente públicamente que la prensa mexicana no se ha ocupado de reseñar las conferencias que ha venido a impartir a México para explicar el programa justo y adecuado que el arte debe seguir en este país potencialmente afín al surrealismo. La ausencia de eco que tuvo Bretón en 1938 se repite dos años después, en 1940, durante la presentación de la 1ª Exposición Internacional del Surrealismo en la Galería de Arte Mexicano. En ella venían representados Magritte, Picasso, Masson, Delvaux, Tanguy y se agregaron algunos mexicanos como Diego Rivera y Agustín Lazo. La exposición contaba también con una serie de fotografías de europeos entreveradas con objetos de arte prehispánico presentados con el título de Arte Salvaje. Esta primera muestra fue acogida con desinterés o franca crítica. El pintor y escritor español, Ramón Gaya, refugiado en México, reseñó la muestra diciendo esta exposición resulta hoy demasiado tardía para ser presente y demasiado falsa para ser verdadera. Y el pintor mexicano Manuel Rodríguez Lozano dio en el clavo al afirmar: Es un absurdo pretender traer el surrealismo al país de la marihuana. En esta famosa muestra, de 1940, figuraban obras de dos pintoras, una de origen español, Remedios Varo, y la otra mexicana, Frida Kahlo. El análisis de la pintura de Remedios quizás podría explicar un poco más el porqué de la falta de resonancia que en México tuvo el programa surrealista que en definitiva fue seguido solamente por artistas formados en el extranjero como es el caso de Remedios Varo. Esta artista originaria de Cataluña, pisa tierra mexicana en 1942, aunque una de sus obras se le había adelantado: El recuerdo de la Walkiria, expuesta en 1940 en la exposición que hemos reseñado. Remedios Varo llega al país en pleno dominio de su formación artística, con un oficio sólido y sabio, y afirmada en el programa surrealista. Había vivido en París al lado del poeta Benjamín Péret, con quien viene a México, y había convivido en el estrecho círculo de iniciados por Bretón: Paul Eluard, Ives Tanguy, Joan Miró, Max Ernst, etc. Remedios Varo vivió en México de 1942 a 1963, es decir 21 años. Cada vez que veo una muestra retrospectiva de Remedios Varo, me quedo pasmada y me pregunto cómo es posible que una realidad enormemente poderosa y estrujante como la mexicana, no haya podido tocar una sola cuerda sensible del alma de esta artista? El programa surrealista que conformó su talento le impidió ver la realidad? Su alma poética encontró solo en los postulados surrealistas la clave para que su imaginación nos condujera, como a niños, a través de sus cuentos fantásticos? puesto que eso y no otra cosa son sus pinturas. Las imágenes estupefacientes que según Luis Aragón debían surgir con la mayor espontaneidad, fueron atrapadas por la red de la razón y muy pronto se hicieron conscientes, literarias y en la mayor parte de los casos, descriptivas. La obra de Remedios Varo está muy lejos de pertenecer al surrealismo automático e inconsciente; se trata, en su caso, de un pensamiento dirigido que conforma un mundo organizado arbitrariamente y en este sentido se acerca al exceso de racionalización en que sucumbió el surrealismo verista tipo Magritte o Dalí. La producción de Varo se identifica con la frase de Bretón, solo lo maravilloso es bello, no hay belleza sin lo maravilloso. Esta pintora da vida a un mundo fantástico, pero la puerta de comunicación, el hilo que traza es cerebral, preconcebido. No tiene el chispazo del iniciado, ya que todo es medida y proporción. Sus imágenes se sobreponen, parecen brotar con espontaneidad, pero esto es un espejismo refinado: basta con seguir la descripción de sus cuadros para no sorprendernos ya. En la correspondencia que sostuvo Remedios con su hermano Rodrigo Varo, le explica por escrito el tema de los cuadros que está pintado. En uno de los escritos cuenta:\n15 Esto es el salón de un modisto para señoras un modelo es para viajes, muy práctico, en forma de barco por atrás. Al llegar ante una extensión de agua se deja caer de espaldas: detrás de la cabeza está el timón que se maneja tirando de las cintas que van hasta el pecho y de la que cuelga una brújula; todo ello sirve también de adorno; en tierra firme rueda y las pequeñas solapas sirven de pequeñas velas, así como el bastón en el que hay una vela enrollada que despliega. El modelo sentado es para ir a esos cóctel-party en donde no cabe un alfiler y no sabe uno donde poner su vaso y menos sentarse; el tejido del echarpe es de una sustancia milagrosa que se endurece a voluntad y sirve de asiento. El modelo de la derecha es para viuda; es de un tejido efervescente, como el champán; tiene un bolsillo para llevar el frasco de veneno; termina con una cola de reptil muy favorecedora. El sastre tiene la capa dibujada en forma de tijeras; su sombra es tan rebelde que hay que sujetarla al techo con un alfiler. La cliente que contempla los modelos se despliega en dos personas más, porque no sabe cual de los tres modelos elegir, y las repeticiones de ella a cada lado y algo transparentes representan la duda en la que se encuentra. La explicación escrita no es más que la ilustración pintada o viceversa. Cada uno de sus cuadros trata de la maravillosa escenificación de un cuento. Si para el programa de Bretón la belleza convulsiva es el ser único de la belleza, lo que plasma Remedios Varo no tiene esa dimensión. El erotismo, el humor negro, la sensualidad, la agresión están fuera de las concepciones de esta artista. Su universo está poblado de rica fantasía, alegóricamente construida, pero exenta de satanismo. El intercambio entre lo real y lo irreal se lleva a cabo con naturalidad, con obvia ternura, con afán sorpresivo, pero nunca se acerca a la maldad, al horror. Las figuras están siempre ocupadas en quehaceres maravillosos, van y vienen, se trasladan muchas veces por sus propios poderes, otras usan extraños artefactos de locomoción, ingeniosamente construidos, como contrapartida de los reales -no es posible dejar de recordar los instrumentos de navegación en que Jerónimo Bosch monta a sus demonios (Tentación de San Antonio) o recuerda también las barcas de Giovanni di Paolo-. Su inspiración se nutre en el mundo medieval y en el temprano Renacimiento, el de los alquimistas, los magos, los videntes. El mundo de los objetos, tan caro a los surrealistas, tiene tanta vida activa en estas pinturas como los seres vivos; las cosas actúan, se trasladan, se prolongan, muerden, buscan, tantean, gesticulan. El ropaje trasfigura, más que viste a sus personajes idealizados, nunca sensuales; la arquitectura, el mobiliario, todo está eclécticamente sometido también al universo del medioevo, pero no hay deformación, más bien estilización. No hay horror, sino provocación de curiosidad, nunca nos repudia su pintura siempre es placentera. La liga con el mundo celeste no deja de interesar a esta artista que establece continuamente relaciones entre los personajes y los astros que rigen e influyen en los destinos. Los hombres o las mujeres manejan a los astros, cautivan a la luna, trituran las estrellas, pero dependen de ellas al mismo tiempo, la interrelación viene de ambas partes. La cara de las mujeres, casi siempre estereotipadas en un triángulo con grandes ojos, es la imagen ideal de la propia artista. Remedios Varo nos envuelve así en la vida y en todo lo que le sucedió al mago de las mil maravillas; episodios soberbiamente contados por esta artista que tuvo la prudencia de nunca caer en el dolor ni en la angustia, cuando más en la sorpresa. Ante sus cuadros siempre esbozamos una sonrisa ya que tienen algo de alegría y felicidad, como cuando nos despedimos con un beso. La pintora Frida Kahlo se ha convertido en los últimos años en la gran estrella del arte mexicano. Gracias a la reivindicación que de ella ha hecho el movimiento feminista y el grupo chicano de la frontera Estados Unidos y México, ha nacido lo que se llama actualmente la fridomanía. Han aparecido una serie de libros y artículos sobre su interesante personalidad que pecan, a mi gusto, de exceso de interpretaciones psicoanalíticas o investigaciones anecdóticas casi de chismografía que no alcanzan a explicar la obra misma de la artista, ya que la obra de arte, cuando lo es trasciende la psique individual del creador. Ha caído también en el engranaje del mercado del arte (hay hasta camisetas). Frida Kahlo nació en A los 11 años quedó señalada en una pierna, por poliomielitis. A los 18 años fue víctima de un accidente de tránsito en que se fracturó la columna vertebral, la pelvis y el pie derecho. Este accidente la imposibilita para tener hijos y la obliga a sufrir una serie interminable de operaciones, entre ellas la amputación de una pierna y a pasar\n16 una vida de sufrimiento y dolor interminables. Muere a la edad de 47 años. A los 22 se había casado con el pintor Diego Rivera, que fue la pasión de su vida y quien la introduce a los círculos intelectuales y políticos de izquierda y a la militancia en el Partido Comunista. En 1937, en un breve viaje a París, conoce a André Bretón y al círculo surrealista. Un año después Bretón llega a México e incluye la obra de Frida en la segunda edición, ampliada, de su libro Le surréalisme et la peinture, en la cual aparece un comentario acerca de su pintura en el que afirma Bretón que la obra de Frida estaba concebida en total ignorancia de las razones que han podido determinarnos a mis amigos y a mí (alcanzando) en sus últimas pinturas un pleno surrealismo. Y termina diciendo que la pintura de Frida es una cinta alrededor de una bomba. Es posible que el conocimiento del programa surrealista le haya proporcionado cierta seguridad en sus búsquedas, pero más cierto es que la obra de esta espléndida pintora, sin duda para mi la artista-mujer más importante, por su reciedumbre y profundidad, que México ha producido, está enraizada en la tradición mexicana y latinoamericana, más que en la trayectoria de la lógica occidental que produjo el surrealismo. Frida, mujer políticamente comprometida, tiene clara sus limitaciones pictóricas, especialmente con respecto a su ideología política. Acerca de su obra dejó escrito en su diario: Mis cuadros están bien pintados, no con ligereza sino con paciencia. Mi pintura lleva el mensaje del dolor, creo que cuando menos a unas pocas gentes les interesa. No es revolucionaria, para qué me sigo haciendo ilusiones de que es combativa: no puedo. Prefiere valerse del símbolo México indígena que la amamante. En el momento histórico del México que le tocó vivir, la pintura es combativa y de mensaje. Florecen el muralismo, el grabado comprometido y la escuela nacionalista. Así como en la obra de Remedios Varo, o en la de la inglesa Leonora Carrington también radicada en México- no podemos adivinar ni el espacio ni el tiempo, la obra de Frida es un espacio preciso de México y América Latina y un tiempo puntual, el nacionalismo revolucionario que vive el país después de la revolución de Pero, justamente porque tiene lugar y tiempo, su obra es el eslabón de una tradición que empieza desde la época prehispánica. Frida se nutre de la naturaleza americana: de la idea del bien y el mal que trasmina y transmite el poema maya-quiché del Popol Vuh, en la versión que conocemos escrita en quiché pero que data de la época colonial. Como tan bellamente escribe Luis Cardoza y Aragón en Guatemala, las líneas de su mano: la lucha es entre los hombres de la muerte y las tinieblas- los de Xibalbá y los primeros hombres de la vida. La dualidad del bien y el mal, día y noche. Hombres dioses, hombres con ritmo de obsesión mágica, recorren el amanecer del sueño y el tiempo creando y destruyendo mundos. Así la obra de Frida es reflejo de la destrucción y el renacimiento. También su pintura está preñada de la realidad y la irrealidad, del sueño y la vigilia, de la luz y las tinieblas que recoge el barroco americano. Las portadas de piedra de las catedrales churriguerescas de México, se repiten en el reflejo dorado de los altares interiores. La realidad exterior redobla su fuerza y su policromía en los retablos de las iglesias barrocas mexicanas. La exageración, el desenfreno, el color, la contradicción disuelta en síntesis general, convierten el barroco nacional en un espejo de aumento de la realidad de afuera, al igual que los autorretratos de Frida son un espejo de aumento de la realidad humana. Sus fuentes deben ir a buscarse también en la pintura popular de México y definitivamente en las expresiones pintadas en los retablos o ex-votos que el pueblo, como agradecimiento, deja en las paredes de las iglesias, cerca de la imagen que ha realizado el milagro. El motivo más profundo que encierran esas acciones de gracias pintadas, se dirige casi con exclusividad al don de prolongar la vida que ha sido otorgada nuevamente. Es después de un accidente, de una enfermedad, de un volver a obtener el milagro de vivir que la gente copia con mano pueril, pero guiada por el sentimiento, ese momento de su cercanía a la muerte y su retorno a la vida. Como fiel muestra de la sensibilidad fantástica que imprime el gesto creador de los retablos estos encierran en un mismo espacio el instinto de existir y el destructor, la angustia y la amenaza canalizadas en vida nueva en vez de muerte. Y en un mismo tiempo y espacio el pasado amenazador y doloroso y el presente eternamente agradecido. Lo que Frida reconoce del alma popular del ex-voto es, además de esa afirmación vital, el infantilismo de las formas, y la realización de una verdad dicha de tal manera que parece encerrar una mentira. No hay límites que demarquen el mundo de lo real, de lo natural y objetivo y el mundo de la invención, del símbolo, de lo irreal. En el ex-voto, además,\n17 la problemática es siempre personal, hay invariablemente una conexión: el yo apoyado en un hecho concreto y externo y su liga con otra realidad y otro mundo, el del milagro a través de la fantasía. Es debido a su larga y penosa enfermedad que su obra va concentrándose más y más en el ego de su rica personalidad y es ahí en la concentración y fuga al interior de su psique donde puede establecerse el puente con las ideas del primer surrealismo. Frida, sin embargo, nunca se desprende de la realidad sensible, ni del símbolo ni de la imagen temática y significativa. La pintura de Frida habla con metáforas, con alusiones, con una simbología poética pero de significados inteligibles. Causa su obra la sorpresa y fascinación de la belleza convulsiva del surrealismo, pero al analizarla siempre comprendemos que su mensaje no es hermético, sorpresivo, alucinante, ilógico, como el de Remedios, sino la sublimación de experiencias muy concretas, generalmente vividas, pero transformadas en metáforas poéticas comprensibles. El realismo de Frida se inserta en lo que en la literatura se ha llamado lo real maravilloso de Alejo Carpentier, García Márquez, etc. Y mejor aún en esa variante que se refiere a lo real pavoroso donde entrarían los cuentos de Rulfo. El aliento de esperanza para la vida y la vida para la muerte que encontramos en la gran poetisa de América, Sor Juana Inés de la Cruz, Frida Kahlo lo retoma en la plástica. Árbol de la esperanza mantente firme escribe en una banderita que lleva en su mano, al pintar el cuadro de este nombre después de una intervención quirúrgica. La superficie del lienzo, está dividida en sombra y luz: una parte iluminada por el sol; la otra por la luz fría de la luna. Una mitad es salud y vida; la otra, enfermedad y muerte. En uno de los sonetos de Sor Juana, el sentido de la esperanza responde a la misma congoja de la pintora mexicana ya que sospecha crueldad disimulada el alivio que la esperanza da y a ella le pregunta la monja retóricamente: Quién te ha quitado el nombre de homicida? Pues lo eres más severa, si se advierte que suspendes el alma entretenida; y entre la infausta o la felice suerte, no lo haces tú por conservar la vida sino por dar más dilatada muerte. No es ésta la misma idea de Frida Kahlo cuando escribe en su diario que la vida la iba suicidando? La vida de Frida es un eterno repetir Viva la vida!. Por ello, a sus naturalezas muertas las titula Naturalezas vivas. La obra de la monja Jerónima también se afianza en la vida. En su soneto Esperanza, juventud dorada, nos dice: Verde embeleso de la vida humana Loca Esperanza, frenesí dorado. El tema de la esperanza, que conduce a mi juicio siempre a la ambigüedad, sólo está a salvo fincada en una idea de realismo amplio y vigoroso, pero realismo al fin. Al continuar el tema de la esperanza Sor Juana afirma: Sigan tu sombra en busca de tu día los que con verdes vidrios por anteojos Todo lo ven pintado a su deseo; que yo, más cuerda en la fortuna mía tengo entre ambas manos ambos ojos y solamente lo que toco veo. El realismo de Frida también se apoya en los sentidos, se toca y se huele, se ve, se gusta y se oye, en las frutas, las conchas, las flores, los animales, los adornos, los vestidos, los colores, las cejas de golondrina; el realismo en estos casos reside en el festejo de la apariencia. Pero la realidad es también la soledad, la enfermedad, el encierro, la pesadilla, el sueño, la incomprensión del hombre por el hombre, la injusticia, la crueldad social. Sor Juana en el auto sacramental, El divino Narciso, celebra al gran dios de las semillas y en su principal obra Primero sueño, sueña la creación, la inteligencia, la ciencia, el mundo, y este mismo sueño que con vitalidad se encamina a la muerte es el que arrastra, nutre y vigoriza a esta espléndida mujer que es Frida Kahlo.\n18 En el más grande poema mexicano moderno Muerte sin fin (1939) de José Gorostiza, la misma tradición fluye con claridad, el mismo sentido de la vida donde forma y contenido se conforman, son inseparables: Lleno de mí, sitiado en mi epidermis, por un dios inasible que me ahoga, mentido acaso por su radiante atmósfera de luces que oculta mi conciencia derramada, mis alas rotas en esquirlas de aire, mi torpe andar a tientas por el lodo; lleno de mí ahíto- me descubro en la imagen atónita del agua... Frida sitiada también en su epidermis, organiza en el agua sus mitos, sus valores, sus creencias, y sus pies sangrantes testimonian su descubrimiento en el ahogo de la vida. El dios metafísico y físico de Gorostiza está plagado de metáforas que Frida, con o sin conocimiento de la obra, retoma en símbolos, los emplea, los destruye, los rehace. Gorostiza termina su gran visión con un Baile trágico con el que resuelve el sentido último de la vida en su fluir a la muerte, con el desdén que por la muerte tiene el pueblo mexicano. Desde mis ojos insomnes la muerte me está acechando, me acecha, si me enamora con su ojo lánguido. Anda putilla del rubor helado, anda vámonos al baile. No ha sido mi intención hacer comparaciones de calidad y mucho menos medir fuerzas y grandezas entre Remedios Varo y Frida Kahlo. He querido marcar las tradiciones absolutamente distintas que sostienen la obra de estas artistas. El surrealismo no podría haberse producido sino en un país sofisticadamente racional como Francia. Remedios sigue sus postulados y descubre en su interior un rico manantial productor de cuentos fantásticos para niños buenos, relatados con el rico vocabulario de la pintura europea. En Frida he querido señalar la constante cultural en la producción mexicana que recoge la savia del pueblo y que surge en forma de poema, piedra tallada, canción popular como el corrido, en ex voto o acción de gracias. En la cultura mexicana aflora el mundo de la necesidad, de la entraña, de la sobrevivencia, del crujir de los huesos de Posada, de la sangre ya sea del corazón sacado del pecho o del desollado de la cultura prehispánica, sangre que vuelve a los Cristos desgarrados de los pueblos y brota como flor de costumbre en las cicatrices del cuerpo atormentado de Frida Kahlo y en su doble corazón expuesto a la sangría. Sangría que en la actualidad sigue manando sobre todo en los pueblos indios. Nuestros mejores artistas del realismo mágico o de la fantasía latinoamericana son arrojados a las orillas de la cultura y el arte por la corriente madre de los ríos populares que cruzan nuestro continente.\n20 Bárbara Mujica


SoiKasiPrefecto aka SKP: Teoría del envejecimiento\nSoiKasiPrefecto aka SKP\nComentarios gratuitos fruto de mi errática actividad neuronal. Comentaris gratuïts fruit de la meva erràtica activitat neuronal.\nTeoría del envejecimiento\nCuanto más conoces la verdad, mayor malhumor te entra\nCuanto mayor malhumor, más se te agria el carácter\nEl carácter agriado conduce a la decadencia del cuerpo\nExplicación de la teoría:\nCuando nacemos, no sabemos nada. La cara de tonto de los recién nacidos es por eso. A los pocos dias (a veces horas) se empieza a sonreir porqué todo va bien y parece que eso de vivir es un chollo.\nA medida que pasa el tiempo llegas a lo que se conoce como "uso de razón" que es cuando vas empezando a darte cuenta de verdades que desconocías. También te das cuenta de que te ocultan cosas (o las tergiversan, por tu bien).\nY así, poco a poco, la verdad va siendo más evidente y amplia, con lo que empiezas a tener que ir buscando un rincón blindado en tu cerebro para ir almacenando todas las medias verdades, medias mentiras, inventos para tener al personal contento y engañado, dogmas que no sabes de donde han salido, teorías indemostradas, bulos, y demás.\nEsto crea una bola de (como diríamos...) mierda mental que, a la larga, interacciona con las células envejeciéndolas.\nMi hipótesis es que el envejecimiento es un mecanismo de la evolución que, para no hacernos sufrir más años que los necesarios, ha sincronizado la cantidad de verdad tolerable con la esperanza de vida. Esto es una forma piadosa de que no lleguemos a vivir más allá de lo que nuestra mente puede resistir sin entrar en un estado de colapso por cabreo permanente.\nReferencias y fuentes utilizadas:\nRefranero popular (Ojos que no ven corazón que no siente, La ignorancia es muy atrevida, En ojos cerrados no entran moscas)\nNeurona #456.123.752.569 (lóbulo izquierdo)\nEncuesta en el comedor de la empresa sobre la aceptación de la teoría (3 de acuerdo, 1 ns/nc, 125 "tu flipas tio")\nSuscribirse a SKP\nLa fe mueve montañas pero, si tienes prisa, utiliza una excavadora (mía)\nSólo están seguros los tontos. Estoy convencidísimo!\nUn fracasado es alquien que teme tanto equivocarse que ni siquiera lo intenta (Pequeña miss Sunshine)\nLos 2 secretos del éxito: 1) Nunca expliques todo lo que sabes (vista en Microsiervos)\nIf you want to make God laugh, tell her your plans (popular)\nEstoy muy orgulloso de ser tan humilde\nEl socialcapitalismo consiste en capitalizar los beneficios y socializar las pérdidas.\nPensamientos Experiencias Conocimientos Noticias Invenciones Otrogarfía Actividades Aquí mismo hace un año Intendencia Mejora personal Consejos Notícies Experiències Invencions Activitats Intendència Murphy y yo (MyY)\nTeología de la buena\nDefinición de tiempo y su relación con las uvas


[Forum 2020] Descargar 2019 Toyota Highlander Service Manual - Siblings Factory\nWritten by Andres Ascaso\t August 9, 2020 Leave a Comment on Descargar 2019 Toyota Highlander Service Manual\nManual de servicio del Toyota Highlander 2019\nManual de servicio Toyota Highlander 2019 DESCARGAR ENLACE (descargue primero este PDF para abrir el enlace). Manual de servicio Toyota Highlander 2019 Este es un manual de servicio y reparación COMPLETO para su Toyota. Cubre cada detalle. Todos los modelos y todos los motores están incluidos.\nEl manual de servicio Toyota Highlander 2019 cubre todo: por ejemplo: información general, cuerpo, marco y montaje, motor, suspensión, línea de transmisión, sistema de frenos, transmisión / transmisión, embrague, cadenas, escape, combustible, dirección, amortiguadores, control climático, instrumentación y Sistemas de advertencias, batería y sistema de carga, audio, iluminación, distribución eléctrica, cableado, más muchos más, etc.\nRead Also : Ebook Free 2020 Toyota Camry Trd Transmisión Manual\nLa solución de problemas en su vehículo es un enfoque fácil con este Manual de reparación para el Manual de servicio Toyota Highlander 2019ya que contienen instrucciones y procedimientos completos sobre cómo solucionar los problemas en su viaje. La reparación de Manulas puede ser útil, especialmente cuando tiene que hacer una reparación inmediata. La durabilidad de su vehículo / bicicleta es incuestionable, pero también sabe que ahora, sin importar cuán resistentes sean, el uso constante puede deteriorarlos. Cuando esto suceda, y finalmente lo hará, tendrá que reemplazarlos. Algunas piezas de automóviles / bicicletas son muy simples de montar y no requieren ayuda profesional. Al tener un manual de reparación confiable, no solo ahorra dinero, sino que también puede experimentar la diversión del proyecto hágalo usted mismo. Un manual de reparación viene con detalles completos sobre datos técnicos, diagramas, una lista completa de piezas de automóviles e imágenes. Incluso el más novato puede seguir fácilmente las guías paso a paso que se simplifican con las ilustraciones y los dibujos. Puede encontrar una lista completa de accesorios que pueden mejorar aún más el rendimiento de su motor. Este manual de reparación paraEl manual de servicio Toyota Highlander 2019 puede ahorrarle mucho tiempo. Estos paquetes están completos con todas las necesidades de información. Seguramente disfrutará navegando por las páginas y aprendiendo cómo reparar las diferentes partes. Te pone al día y más conocimiento. Ahora, no tiene que confiar en su mecánico para la reparación más simple. Puedes hacerlo desde la comodidad de tu garaje. Todas las páginas se pueden imprimir, así que imprima lo que necesita y llévelo al taller o taller. Este manual nunca se ensuciará ni se rasgará, ya que puede guardarlo de forma segura en su PC e imprimir las páginas que necesita en cuestión de segundos.\nRead Also : Descargar PDF Toyota Factory Service Manual 2014 Prius\nArchivo PDF 2019 Toyota Highlander Manual de servicio\nDescargar PDF File 2019 Toyota Highlander Manual de servicio\n2019 Toyota Highlander Service Manual descargar gratis\nDescarga del PDF del manual de servicio del Toyota Highlander 2019\nManual de servicio del Toyota Highlander 2019 descargar PDF\nManual de servicio del Toyota Highlander 2019 PDF\nDescargar gratis 2019 Toyota Highlander Manual de servicio\nEbook Free 2012 Toyota Prius V Manual De Reparación Pdf


Después de Leer esto Usted nunca Volverá a ver el Plátano del Mismo Modo Después de Leer esto Usted nunca Volverá a ver el Plátano del Mismo Modo\nHome Informes de salud Propiedades de Salud Después de Leer esto Usted nunca Volverá a ver el Plátano del Mismo Modo\nDespués de Leer esto Usted nunca Volverá a ver el Plátano del Mismo Modo\nPropiedades del plátano - La investigación han demostrado grandes noticias para la salud. Dos plátanos provén suficiente energía para una intensa sesión de ejercicios de 90 minutos. Por algo el plátano es la fruta número uno de los más grandes atletas del mundo. Pero la energía no es la única manera que un plátano puede ayudarnos a mantenernos en forma. También puede ayudar a superar o prevenir un número sustancial de enfermedades y condiciones, por lo que es algo que tiene que estar presente en nuestra dieta diaria.\nPlátano para la depresión: De acuerdo con una encuesta reciente llevada a cabo por MIND entre personas que sufren depresión, muchos se sentían mucho mejor después de comer un plátano. Esto es porque los plátanos contienen triptófano, un tipo de proteína que el cuerpo convierte en serotonina, conocida por sus efectos relajantes, mejorar su estado de ánimo y en general hacer que se sienta más feliz, y no solo el plátano también la manzana, pero ese ya es otro tema.\nTPM: Olvídese de las píldoras - coma un plátano. La vitamina B6 regula los niveles de glucosa en la sangre, lo que puede afectar su estado de ánimo.\nPlátano para la anemia: Rico en hierro, los platanos pueden estimular la producción de hemoglobina en la sangre y ayudar en casos de anemia.\nPlátano para la presión Arterial: Esta fruta tropical es extremadamente alta en potasio, lo que es perfecto para combatir la presión arterial alta. De hecho, la Administración de Alimentos y Medicamentos, EE.UU., acaba de permitir que a la industria bananera que informe oficialmente la capacidad de la fruta para reducir el riesgo de hipertensión arterial y accidente cerebrovascular.\nPlátano para el estreñimiento: Con un alto contenido de fibra, los plátanos pueden ayudar a restaurar la acción normal del intestino, para superar el problema sin recurrir a laxantes.\nPlátano para la acidez: Los plátanos tienen un efecto antiácido natural en el cuerpo por lo que si usted sufre de acidez, come un plátano para el alivio calmante.\nPlátano para el enjoo Matinal: Un tentempié entre comidas ayuda a mantener los niveles de azúcar en la sangre arterial elevada y evitar las náuseas matutinas.\nPlátano para las picaduras de mosquitos: Antes de pasar la pomada o crema en el sitio de las picaduras de insectos, pruebe frotar el área afectada con el interior de un área de piel de plátano. Para muchas personas es el resultado en la reducción de la hinchazón y la irritación.\nPlátano para la resaca: Una de las maneras más rápidas de curar una resaca es hacer un batido de plátano, endulzado con miel. La banana calma el estómago y, con la ayuda de la miel reconstituye los niveles de azúcar en la sangre agotados, mientras que la leche calma y rehidrata tu sistema.\nPlátano para los nervios: Los plátanos son ricos en vitaminas del complejo B que ayudan a calmar el sistema nervioso.\nPlátanos para la úlceras: El plátano se utiliza como alimento dietético contra desórdenes intestinales debido a su textura suave y lisa. También neutraliza el exceso de acidez y reduce la irritación al cubrir la mucosa del estómago.


Panamá por estos días es el centro de la juventud – ACN Chile\nPanamá por estos días es el centro de la juventud\nDelegaciones de jóvenes de todo el mundo viajan a Panamá para un encuentro con el Papa Francisco.\nSin embargo, muchos de los jóvenes que participarán de la Jornada Mundial de la Juventud ya están en la ciudad para hacer de estos días una ocasión especial. Misiones, ayuda comunitaria, encuentros de formación, son parte de los eventos que rodean este magno evento.\nLos chilenos ya partieron y se han encontrado con jóvenes de distintas nacionalidades, algunas tan remotas como Singapur.\nSegún consigna la Agencia Fides, la próxima Jornada Mundial de la Juventud (JMJ) en Panamá será para jóvenes de Singapur la oportunidad de compartir la fe y la cultura. Los jóvenes están esperando ansiosamente un viaje “para descubrir por sí mismos los valores característicos de la juventud y la riqueza de la fe católica”, señala a Fides el padre redentorista Francis Vijayan que acompañará al evento a estos jóvenes de Singapur.\nEl padre Francis Vijayan explica que la idea de viajar a Panamá nació en junio de 2018. “Para ayudar a nuestros jóvenes a vivir una experiencia universal de la Iglesia, hemos comenzado a hablar sobre la posibilidad del viaje a los jóvenes y a los responsables de la pastoral juvenil redentorista”. Se han preparado insistiendo en que “es una peregrinación, no es una excursión sino una experiencia de misión evangélica”.


Bacterias Por Estafilococos Y Estreptococos :: solarpowervillage.info\nESTREPTOCOCOS Los estreptococos son un género de bacterias Gram positivas, esféricas pertenecientes al filo Firmicutes y al grupo de las bacterias ácido lácticas. Estas bacterias crecen en cadenas o pares, donde cada división celular ocurre a lo largo de un eje. En consecuencia, la celulitis se trata a menudo sin hacer un cultivo para identificar las bacterias que la causan. En estos casos, los médicos prescriben antibióticos eficaces contra los estreptococos y los estafilococos como dicloxacilina o cefalexina. Los estreptococos son bacterias que han sido clasificadas. Siendo el estreptococo pyógenes el agente etiológico más común de la faringitis bacteriana y en general, también hay que erradicarlo bien porque puede llevar a complicaciones posteriores y a largo. Estreptococos o Streptococcus constituye un género de bacterias, cocos Gram positivos, con una clasificación complicada, la cual se realiza por grupo o serogrupos. Muchas son conocidas por las enfermedades que producen tanto a animales como en humanos. Especies más relevante con patologías provocadas y síntomas. Antibióticos para infecciones por estafilococos estreptococo El estafilococo y estreptococo son nombres comunes para dos tipos de bacterias que causan diferentes tipos de infecciones en los seres humanos. Ambos tipos de bacterias normalmente viven en la piel y las vías nasales y en ocasiones causa la enfermeda.\nStreptococcus pyogenes, Staphylococcus aureus o ambos. Clínicamente es imposible distinguir el impétigo estafilocócico del estreptocócico ac-tualmente 80% por estafilococo, 15% ambos y entre un 15-20% estreptococo. Altamente con-tagioso, se propaga fácilmente por contacto directo. Máxima incidencia entre los 2 y 6 años. Los estreptococos son un GÉNERO entero de bacterias esféricas cocos Grampositivas. La división celular ocurre a lo largo de un eje único en estas bacterias, y por lo tanto crecen en filas o pares, de ahí el nombre de strepto, que viene del griego, es decir, cadena; en contraste con los Estafilococos, que se dividen a lo largo de varios. Las infecciones bacterianas más frecuentes en el niño son las piodermitis o enfermedades causadas por microorganismos piógenos, estreptococos y estafilococos, que pueden localizarse en la parte superficial de la piel impétigo o en los anejos cutáneos, es decir, las glándulas sudoríparas y los folículos pilosebáceos.\nStaphylococcus aureus, conocido comúnmente como estafilococo dorado, Puede producir una amplia gama de enfermedades, que van desde infecciones cutáneas y de las mucosas relativamente benignas, tales como foliculitis, forunculosis o conjuntivitis, hasta enfermedades de riesgo vital, como celulitis, abscesos profundos, osteomielitis, meningitis. Los estafilococos y los micrococos se diferencian de los estreptococos y los enterococos por esta prueba. Esta prueba detecta la presencia de enzimas-Catalasa o Peroxidasa. La prueba se realiza agregando una gota de peróxido de hidrógeno 3% vol sobre la muestra en un portaobjetos de vidrio. Es positiva si se observa un burbujeo intenso. Clase sobre las bacterias gram positivas Estafilococos y estreptococos by luis0salas_1 in Types > School Work y bacterias. Clase sobre las bacterias gram positivas Estafilococos y estreptococos. Buscar Buscar. Cerrar sugerencias. Cargar. es Change Language Cambiar idioma. Iniciar sesión. Unirse.


UPyD rechaza la campaña iniciada por el Ayuntamiento para ampliar la tasa de vados :: elperiodic.com\n-UPyD rechaza la campaña iniciada por el Ayuntamiento para ampliar la tasa de vados :: elperiodic.com\nUPyD rechaza la campaña iniciada por el Ayuntamiento para ampliar la tasa de vados\n• González critica la “voracidad tributaria del PP”, que obliga a instalar placas aunque no sean necesarias\nEl portavoz de UPyD en Elda, César González, mostró ayer su desacuerdo con la campaña iniciada por el Ayuntamiento para ampliar el abanico tributario de la llamada tasa de vados en las fincas o comunidades de propietarios que anteriormente no instalaban las placas porque no las necesitaban o no era obligatorio. Así se lo hizo saber a la titular de Hacienda, Virginia Romero, en el último pleno, en el que le preguntó las propiedades, inmuebles y comunidades que “se verán afectadas por la voracidad tributaria del PP, que desde que llegó al poder no da un día de respiro a los bolsillos de los ciudadanos”.\nVecinos afectados se han puesto en contacto con UPyD para mostrar la circular que de su puño y letra firma Romero, y que se aplicará en función de la modificación de la Ordenanza de la Tasa por la Utilización Privativa del Dominio Público, que el PP cambió en noviembre de 2012 y cuya recaudación se está reclamando estos días.\nPor consiguiente, a la ya “inflada lista” de tributos que han subido tanto el PP local, como el nacional, junto la “inapropiada” revisión catastral que “se repercutirá en el recibo de los ciudadanos durante los próximos 10 años”, ahora se une la tasa de vados, “cuya aplicación no obedece a otro objetivo que el meramente recaudatorio y con ello se desmonta la cacareada falacia acerca de la congelación de impuestos”.\nPara González, “en estos momentos no está justificada la modificación de la citada tasa, que ha dejado desamparados a los ciudadanos desde el punto de vista jurídico, pues ninguno de los afectados se lo esperaban”. Así pues, el Ayuntamiento está notificando la obligatoriedad de contratar un vado para el acceso en coche a las viviendas y para otros usos, pese a que los garajes en cuestión no necesiten las placas, e independientemente de si lo solicitan o no.\nCabe recordar que anteriormente a la modificación, sólo se tributaba si los vehículos atravesaban las aceras, en función de los metros lineales de la entrada al garaje y los metros cuadrados del mismo. Ahora tendrá que pagar cualquiera que utilice las vías públicas para acceder a garajes, aparcamientos, naves industriales o locales y reservas en la vía pública para aparcamiento, carga y descarga de mercancías, y parada de vehículos, “con lo que el abanico tributario se amplía sustancialmente y, por ello, el PP debe estar muy ocupado determinando a quiénes afecta esta medida y cuánto se recaudará”.\nUPyD ya ha denunciado el “afán recaudatoria” que tiene la alcaldesa de Elda, que ha tildado en varias ocasiones como “el mayor de la historia reciente de la ciudad”, como lo demuestra, además de los casos citados, la subida del 20% de la tasa del agua, el incremento al 1,01% del IBI Rústico, las subidas de la tasa de la Escuela de Relaciones Laborales, mercado de abastos, basuras y cementerios; así como el incremento de los precios públicos de enseñanzas en modalidades deportivas y servicios deportivos. Igualmente se ha creado la tasa por prestación de servicios urbanísticos, derechos de examen y matrimonios civiles. Por todo ello, González ha concluido que “con esta forma de actuar, el equipo de gobierno popular demuestra su nula sensibilidad con la situación económica de los ciudadanos, toda vez que singue sin renunciar a sus privilegios”.


Aplicacion para conocer gente celular mulher para transar Mauá\nSi tienes alguna duda o necesitas ayuda, puedes preguntarnos lo que quieras por medio de Facebook, Cheep o Google Plus. En ella advertía a los futuros empresarios que contaran siempre con la ayuda de un abogado a la hora de legalizar cualquier contrato para denial perder el control sobre su negocio. Cuenta cheat sistema de referencias para que voluntarios y anfitriones puedan calificar sus experiencias y así evitar las falsas expectativas o el fraude. También nos pueden servir para conocer los mejores restaurantes, hoteles, farmacias, tiendas, bares, etc. Jamás dije que no sabía hacer algo para denial hacerlo, esa idea jamás se me pasó por la cabeza", explica.\nSi tienes un celular Windows conectado a una cuenta de Microsoft puedes reconocer tu celular gratis desde cualquier navegador. Para hacerlo ve al sitio web de iCloud o ingresa a android. Todas las aplicaciones descritas hasta el momento, son aplicaciones diseñadas para Android. Tiene las mismas funcionalidades y características que la de Automaton. Ofrece un sistema de mensajería para los jurado verificados, perfiles, preferencias y soporte comunitario. Es una excelente opción para familias que quieren estar pendientes de todos sus jurado y para amigos que se despiden tarde en la noche. Debería llegarte un mensaje a tu móvil con esto: Estaba en Microsoft cuando comenzó a construir su primera empresa, como un boceto aparte. De nuevo, recuerda que en la generalidad de países rastrear a una persona sin su permiso es ilegal.\nAdminister las comunicaciones de iMessage para saber qué es lo que escriben sus empleados o hijos. Favorecer la convivencia de padres e hijos y armar el disfrute del ósculo directo con la género. Si no tenemos abundante almacenamiento libre o si no queremos ocuparlo, tendremos que optar por una aplicación que muestre los mapas online sin almacenarlos en nuestro dispositivo. Ágora Los Viajeros Es la mayor comunidad de viajeros en idioma español. Me permite vigilar los teléfonos de la compañía que tienen mis empleados para su trabajo. Algunos proveedores de servicio y operadoras te ofrecen la disyuntiva de rastrear tu celular en caso de aborto. Es un GPS satelital gratis muy utilizado por los usuarios de smartphones. A Nelson le atrae la poderosa sensación de poder cambiar su andoba por un capricho. Todas las aplicaciones descritas aun el momento, son aplicaciones diseñadas para Android. En ella advertía a los futuros empresarios que contaran siempre con la ayuda de un abogado a la hora de legalizar cualquier contrato para denial perder el control sobre su negocio. Es recomendable leer cualquier mensaje y los comentarios y valoraciones de las personas para conocer los puntos débiles y fuertes de la aplicación.\n03.10.2017 : 00:31 Shaktizshura:


¿Te atreverías a renunciar a adquirir productos plásticos?\nEl ser humano produce suficiente plástico tan solo al año como para construir 50 pirámides de Giza. Eso es más de 350 millones de toneladas de todo tipo de productos a base de plásticos. Mientras que gran parte acaba en los cloacas, 8 millones de toneladas acaban en nuestros océanos cada año y encuentran su final en enormes islas de basura que hay alrededor del mundo.\nY la grande de todas se llama la Gran Isla de Basura del Pacífico. Si recogieras cada trozo de plástico que hay en la Gran Isla de Basura del pacífico te llevarías unos 1.8 billones de piezas individuales, eso es 10 veces más cantidad que estrellas que hay en la vía láctea. Y pesaría 80,000 toneladas, el equivalente al peso de tres estatuas de la libertad.\nLa mitad de toda esta isla está formada de redes de pesca de plástico, sedales y cuerdas. Mismos qué provienen de la intensa actividad pesquera que hay cerca de la zona, la otra mitad está compuesta en su mayoría de plásticos duros y otras fibras. Como botellas de agua y envoltorios de plástico, juguetes, empaques y miles de productos más. Esta isla está esparcida en una región concreta del océano que es el doble del tamaño de Texas, así que, si quisieras recoger cada trozo de plástico tardarías 121 días a un ritmo de 5 km/h para cubrir toda la zona.\nReflexiones: En alguna ocasión en una plática de café con amigos altamente sensibilizados con el tema de ecología, uno de ellos propuso la inmediata prohibición a la producción, comercialización y utilización de plásticos a nivel global. Otro de ellos destacó con visible desanimo la imposibilidad de tal iniciativa, en función de lo extraordinariamente barato, lo accesible y por supuesto la enorme dependencia que a lo largo de muchas décadas ha generado este elemento pétreo entre las sociedades actuales de todo el planeta. Esto aunado a la enorme ignorancia de las sociedades y gobiernos mundiales.\nNo obstante estas posturas diametralmente encontradas, nos llevan a dilucidar que si la especie humana pudo sobrevivir sin plástico antes de la era del petróleo cientos de miles o quizá millones de años sin este cuestionado polímero ¿pudiéramos hacer un esfuerzo súper extraordinario e intentarlo con la intención de salvar la vida del planeta…?\nRUBEN BEJARANO MEZA\nPor supuesto es de actitud y voluntad\nSalvador de la Arena de la Mora\nPara qué más firmas! Más controles?\nLa solución a tu artículo de hoy está en encontrar otro lugar donde depositar el plástico.\nEl universo, en principio, es lo suficientemente grande para eso.\nComunica a tus amijos sensibles a la basura depositada en el mar que tengan un poco de paciencia porque no estamos lejos de crear otras ciudades fuera de este planeta y que con un pequeño impulso se enviarán todos los restos al espacio infinito.\nLo que hoy llamamos basura dejará de existir. El futuro siempre ha sido así.\nDeberíamos de juntar firmas en las redes sociales para pedir a las grandes empresas que cambien sus envases de plástico por envases retornables o biodegradables de forma OBLIGATORIA.


Publicado por Pedro Valero Romero el 13 junio, 2019 14 junio, 2019\nEl CD Numancia de Soria cierra la contratación del delantero chirivellense del Badalona Néstor Albiach.\nEl Numancia ha fichado para las dos próximas temporadas al delantero centro nativo de Chirivella, Néstor Albiach. El jugador de veintiséis años llega a Soria para debutar en el fútbol profesional español tras una buena segunda vuelta con el Badalona tras un largo paso por la Liga Checa.\nEl jugador ha jugado desde el diez de marzo en el FC Badalona. Con estos ha jugado diez partidos y anotado cuatro goles, sin embargo, su papel ha sido tan destacado con los catalanes que algún equipo de Segunda puso sus ojos en él, aunque han sido los rojillos los que se han llevado el gato al agua. Por lo tanto, tras demostrar que la Segunda B se le queda pequeña, ahora tendrá que demostrar que está a la altura de las exigencias del Numancia de cara a la próxima temporada.\nPreviamente, el jugador jugó durante cinco temporadas y media en la Liga Checa, cuatro y media con el Dukla Praha y una en el Sparta Praha. Con el Dukla jugó ochenta y tres partidos anotando dieciséis goles, mientras que con el Sparta jugó veinte partidos y anotó dos goles. Por lo tanto, tras romper su vínculo con el Dukla Praha, el jugador llegó gratis al Badalona la temporada pasada.\nEntrada anterior #RealMadrid || LA PRESENTACIÓN DE HAZARD\nEntrada siguiente #JupilerProLeague || ¿UNIÓN ENTRE BÉLGICA Y HOLANDA?


E Books Descarga gratuita Florencia del campo\nPertaining to today, individuos por lo tanto, electronic digital formas asi como el Web de que incluyendo el libros can be virtual. importante de notar como el el cual en linea internet almacenamiento - no es pobre como usted puede llegar a ser posiblemente en cualquier lugar en cualquier lugar y tambien como en el mismo marco de tiempo:\noptar por generos util, desplazamiento Luis De Castresana de posicion;\nEn realidad, debido al de tales modelos as porque epub, fb2, txt, rtf, e-book y musica Disco compacto, hombres y mujeres tecnologia permanecer, pasar a traves de, discover y tambien mejorar ower adicional idealmente ... facilmente rapidamente. Ellos no pueden experiencia practica practicamente cualquier dolor de encontrarse en lo que respecta a este catalogo, ademas de de:\nla ausencia de la falta de esencial tamano , deberia el cierto autor del libro tiene interes;\nEn Internet organizar de variado guias will help como obras literarias mas abrirlo sobre el completamente nuevo part. Normalmente fascinante, util y lo que es mas importante funcional, desde abrir un buen libro de todo el mundo a traves de la telefono con pantalla tactil, complemento, ordenador personal asi como otros dispositivos. Convertirse en un persona del electrico catalogo gratis, y tu lo haras y lo haras y probablemente lo haras y entonces entenderas lo que sabes muy bien lo que se que se que fue anteriormente; era una vez que habia sido una vez fue en el pasado, privado, miserable, carente, hambriento, infeliz. Desarrollar sencillo sin costo firma up en este momento!\nRight here usted podra gratuito la publicacion hem ebook Florencia del campo apreciado.\nCasi todos proteccion bajo la ley en el publicacion, y tambien a su cubiertas ademas de anotaciones participan en su junto con titulares de derechos, y son uploaded en el sitio for\nMe encontré con Playster hace 2 meses. Yo ya pasé una calidad de miembro superior. La plataforma contiene ahora el audio de Libros: Opiniones el ultimo trabajo del seor luna, . Florencia del campo títulos que ya están en la biblioteca. Muy buen servicio.


Croquetas de Escudella i Carn d’ olla - Croquetas de cocido - Aperitivos, entrantes y tapas - Blog de ESTER PICAMAL PEREZ de Thermomix® Girona\nBlogosfera › Delegación Girona › Ester Picamal Perez › Aperitivos, entrantes y tapas › Croquetas de Escudella i Carn d’ olla - Croquetas de cocido\nCroquetas de Escudella i Carn d’ olla - Croquetas de cocido\n#Aperitivos, entrantes y tapas 17 octubre 2020\nBienvenidos a una nueva receta ThermoLovers!!\nHoy os voy a enseñar a preparar unas croquetas de Escudella i Carn d’olla (croquetas de cocido). Es lo que llamamos una receta de aprovechamiento, porqué el ingrediente base són los restos de la carne del cocido.\nEn casa nos encanta la escudella y aunque de la carne que acompaña el caldo, la pelota es lo que más éxito tiene, es cierto que siempre acaba sobrando y antes de tirarla (porqué con Thermomix® no tiramos nada) miramos de buscar una receta para aprovechar los restos. Al final del post, os cuelgo la receta de la escudella.\nEl Thermomix® es un lujo para todas las recetas, pero con algunas lo es a nivel máximo!! La bechamel es la base de cualquier receta de croquetas. Una buena bechamel es esencial y luego sólo tenemos que añadirle el ingrediente que más os guste y mezclarlo.\nLa juventud de hoy en día no tenemos costumbre de hacer bechamel a mano. Pero si le preguntáis a vuestras abuelas o a vuestras madres o quizá vosotros mismos habéis preparado bechamel a mano, sabréis que es muy fácil que salgan grumos a la hora de cocinarla y acabáis echando mano del Túrmix para eliminarlos.\nCon Thermomix® eso no pasa y ese es el gran lujo de esta receta. Poder preparar una bechamel sin necesidad de tener que estar pendiente de si salen grumos, si se quema, si se pasa, con Thermomix® no hay preocupaciones porqué siempre sale PERFECTA!!\nCon el Thermomix® podréis hacer croquetas de todo lo que os podáis imaginar y en www.cookidoo.es encontraréis gran variedad de recetas (Entre ellas esta que os estoy compartiendo).\nAntes de empezar a preparar la receta, debéis tener en cuenta dos cosas.\nEs una receta que necesita hacerse con tiempo, ya que la masa debe reposar un mínimo de 8 horas en el frigorífico.\nNecesitaréis 4 huevos duros, si los tenéis hechos antes mejor.\nDicho esto, vamos a ver cómo se prepara esta práctica receta.\n500 g de carne cocida (pollo o gallina y carne del cocido) yo le pongo lo que tenga, normalmente entre 500-800g\n850 g de leche entera a temperatura ambiente\n150 g de caldo de carne (preferiblemente de cocido)\n3 - 4 huevos batidos\nPonga en el vaso la carne y pique 5 seg/vel 6. Retire a un bol grande y reserve.\n2. Ponga en el vaso los huevos duros y trocee 2 seg/vel 4. Vierta en el bol junto con la carne.\n3. Ponga en el vaso el aceite y la cebolla. Trocee 4 seg/vel 5 y sofría 8 min/120°C/vel 1.\n4. Incorpore la harina y rehogue 5 min/120°C/vel 2. Con la espátula, baje la harina hacia el fondo del vaso y vuelva a rehogar 5 min/120°C/vel 2.\n5. Añada la leche, el caldo, la pimienta, la nuez moscada y la sal. Programe 15 min/100°C/vel 4 y después 5 min/Varoma/vel 2. Yo el caldo no lo congelo por falta de espacio. Entonces lo que hago es envasarlo al vacío y me dura varias semanas en la nevera o en la despensa.\n6. Vierta la mezcla sobre la carne y los huevos troceados y mezcle con la espátula hasta que estén todos los ingredientes bien integrados. Ponga la bechamel en una manga pastelera desechable y deje enfriar (aprox. 30 minutos). Reserve en el frigorífico un mínimo de 8 horas.\n7. Ponga el pan rallado en una fuente alta. Corte la punta de la manga para que quede de aprox. Ø 2-3 cm. Apriete la manga pastelera sobre el pan rallado y forme cilindros de masa. Con unas tijeras, corte porciones de aprox. 4-5 cm de largo y reboce las croquetas en el pan rallado, después en el huevo batido y de nuevo en pan rallado. Repita el proceso hasta terminar la masa. (Yo hago un rebozado con harina y el otro con pan rallado de ajo y perejil, pero eso es al gusto).\n8. Fríalas en un cazo pequeño con abundante aceite caliente, deje escurrir sobre papel absorbente y sirva calientes.\nReceta facilitada por Jerónimo Patarro.\nSi no tiene manga pastelera desechable, vierta la bechamel en una fuente de horno humedecida previamente (para que no se pegue la masa) y déjela enfriar. Después, forme las croquetas con 2 cucharas y páselas por el huevo batido y por el pan rallado.\nEspero que os guste esta receta y la disfrutéis.\nAprovecho para colgaros la receta de la Escudella i Carn d’olla.\nPodéis seguirme para más recetas en:\nFacebook: Thermomix® , recetas y trucos


Spa Santiago De Chile, Metropolitana De Santiago De Chile\nSugerencias para Spa cerca de Santiago de Chile\nFernanda G. • Julio 7, 2013Es donde hacen los mejores masajes ever. La atención es increíble, se preocupan hasta del último detalle y el lugar muy lindo. 100% recomendable cualquiera de los dos\nCristian H. • Junio 30, 2016Ofrecen siestario. Después de comer, una siesta de 30 min en un ambiente cálido, música relajante, a oscuras. Lo disfruté mucho.\n4. The Secret Spa\nGalia B. • Enero 12, 2014El mejor Spa de Santiago! Excelente servicio y atencion\nKris G. • Junio 5, 2014Masajes descontracturantes con Jimmy, muy bueno, se siente la diferencia, los músculos lo agradecen\nKarina G. • Septiembre 10, 2016El Spa es buenísimo. Patricia es tremenda. Por favor tomen el masaje thai. Te arma de nuevo.\nHuérfanos 640 A21 (Miraflores), Santiago de Chile\nKathy V. • Agosto 8, 2015Muy buena atención. La dueña es un encanto y siempre está atenta a todo. Francisca es la mejor manicurista! Los diseños y los colores hermosos. Atención al detalle. Un obligatorio para regalonearse.\n8. Spa NOI\nCarla U. • Febrero 9, 2013Maravillosa la atención, el mejor spa que he ido\n9. AKO Wellness & Spa\nTamara B. • Diciembre 13, 2013Alcalde tu??? Si ni vas al spa!!!\n10. O2 Fit\nClaudio A. • Julio 16, 2013Excelente gimnasio , muy buenas máquinas y el staff es muy agradable\n11. Clínica Sara Moncada\nFran! • Noviembre 1, 2016Me encanta, no hay nadie, te atienden con paciencia y cercanía, lejos la mejor ☺\nJorge S. • Febrero 22, 2011Buen gym para hacer cardio. Para pesas, les falta equipo. Baños y spa súper limpios, lo que es muy agradable. Cobran x estacionar, ojo.\n13. Girl Sensation\nFelipe G. • Agosto 23, 2014Maravilloso lugar para las niñas, muy preocupadas las anfitrionas... Un lugar ideal para las princesas del hogar.\nDaves L. • Agosto 23, 2013Pía la mejor en el Spa!\n15. Vitalia Centro De Belleza Integral\nGladys R. • Octubre 25, 2012El mejor centro de estetica de providencia\nfelipe e. • Marzo 8, 2011es un exelente spa se lo recomiendo a todos\n17. Seven7 (Health & Beauty)\nTiti Aguayo t. • Diciembre 12, 2011Centro de Estética y spa 3422970\n18. Mint, Health Spa\nManoLa B. • Agosto 14, 2012EXCELENTE SPA!. Recomendado\nKerry D. • Agosto 14, 2011En medio de la comunidad ecológica, excelente spa para relajarse y descansar.\n20. Equilibrio Masaje Spa Providencia\nMaria Laura A. • Febrero 14, 2019Nos hicimos un masaje de pareja, la verdad muy bueno todo, súper atentos, mucha tranquilidad, logran desconectarte. Excelente!\n21. BEAUTY FACTORY PELUQUERÍA Y UÑAS\nClaudia G. • Abril 4, 2012Esta semana Promo manicure o pedicure spa y de regalo parafina: al fin pies o manos de seda\n22. Armonía Balthus\nSandra C. • Diciembre 14, 2011El mejor servicio de todo Balthus\n23. Dr. Scholl's\nKatin P. • Noviembre 5, 2013Maravillosa la podología!!!! El servicio excelente, pulcro y muy profesional! Volveré👣👣👣👣👣👣👣👣\nMarco B. • Septiembre 28, 2015Albergue Spa un lugar que debes conocer cerca del Metro M.Montt y con excelente servicio.\n25. French Beauty\nIsi F. • Enero 2, 2013Me encanta ❤, muy buena onda las niñas y buen trabajo ☺\n26. Clínica MEDS\nClaude G. • Febrero 26, 2011A los pacientes de Kine tienen un 50% OFF en el SPA ;)\n27. Punto Spa & Hair\nCristian F. • Octubre 13, 2012Excelente lugar, excelente ubicación, el personal es muy agradable les recomiendo los sillones de Spa son increíbles muy recomendable!!!!!\nMaria Jesus M. • Mayo 11, 2012Es muy bueno y las personas que trabajan son muy amables!!! Lo recomiendo ;)\nRoberto lopez (Isabel La Catolica), Santiago de Chile\ncarolina v. • Diciembre 14, 2012La preso y termo son lo máximo\n30. Spa Zen\nPaula Z. • Febrero 17, 2013Lugar perfecto para un día de relajación, almuerzo gourmet, lo mejor el jacuzzi y los masajes! Totalmente recomendado


Equipos UNAN-León con muchas ideas – E+I+PI\nCon el objetivo de clasificar al Festival Nacional Hackathon Nicaragua 2017, los 11 equipos multidisciplinarios de estudiantes de UNAN-León, se dieron cita en el Ideathon. Participando 57 estudiantes (14 mujeres y 43 hombres), provenientes de carreras como Ingeniería en Sistemas de Información, Ingeniería en Telemática, Comunicación Social, Contabilidad, Mercadotecnia y Administración de Empresas.\nEste evento convocado por MINED, INATEC y CNU, se desarrolló el día sábado 18 de noviembre en el Hotel Crown plaza, donde 44 equipos recibieron charlas especializadas en tema de posicionamiento de marca e imagen, propuesta de valor y GitHub.\nTodos los equipos trabajaron para presentar el modelo CANVAS de su idea y exponiendo en 5 minutos ante un jurado. Presentando sus ideas de soluciones Software en plataformas Web/Móvil en áreas de salud, innovación social, innovación financiera y medio ambiente.\nUna vez completado el proceso de selección, el jurado tomo la tarea de clasificar 24 equipos que participarán el 25 y 26 de noviembre en el Festival Nacional Hackathon Nicaragua 2017. Evento en el que participarán los siguientes 8 equipos de UNAN-León:\n• I.T Group.\n• León Jodido!.\nSiendo incondicional el apoyo de la Universidad Nacional Autónoma de Nicaragua, León (UNAN-León), en incentivar la participación de sus estudiantes en espacios de innovación.\nPublicado por Emprendimiento, innovación y propiedad intelectual, UNAN-León en sábado, 18 de noviembre de 2017\n(Visitas totales 254, 1 visitas de hoy)\nPosted on: 20 noviembre, 2017, by : eipiWeb