A propósito de Victor Salva, por Daniel Nuñez | HLC - Hacerse la crítica\nPublicado en 31/07/2014 21/06/2020 por Paula Vazquez Prieto\nPayasos falsos. Tres locos se fugan de un manicomio disfrazados de payasos y acechan en la oportuna noche de Halloween a tres jóvenes hermanos que están solos en un caserón aislado, de esos que yacen bajo las sombras de todo miedo inherente a nuestra cultura. Los dejos de una ópera prima tosca, austera y rústica; la recompensa de convertirse en una película de culto, justicia divina de los cinéfilos avispados. Clownhouse (1989), aquella recordada delicia cuasi leyenda de videoclub barrial, tormento de los coulrofóbicosdesprevenidos, legado del folklore estadounidense ochentoso y carta de presentación de un artesano inteligente, deja en evidencia muchas de las obsesiones y formalidades narrativas que el director desarrolló a lo largo de su filmografía.\nVictor Salva es el ejemplo del cinéfilo todoterreno, ejecutor preciso y clasicista camuflado. Con el protagonismo de un Sam Rockwell que apenas tenía 16 años, allá por 1988 Salva se acercó más a Spielberg que a cualquier director de terror para narrar su pequeña y amena reliquia clase B. Y si hacemos memoria, fue el Sr. Steven el que aterrorizó a toda una generación con la escalofriante y maldita Poltergeist, que escribió con suculento regocijo en los tempranos ochenta. Salva no solo adoptó parte de las formalidades narrativas de este último, sino que lo homenajeó a más no poder en varias oportunidades. Pero allí donde el cine de Spielberg alberga la aventura más bien sentimental y nostálgica ocupada en cubrir viejas cicatrices de la infancia, al de Salva lo mueve la sexualidad y se consuma en el terror. Antípodas engañosas, sin embargo, puesto que Spielberg es un tipo oscuro aunque no se haga cargo de esa subyacente oscuridad mientras que Salva sí lo hace.\nSpielberg tiene el terror en sus venas –Tiburón, Poltergeist, la secuencia del rapto del niño en Encuentros cercanos del tercer tipo– pero en su cine hay un espíritu de aventura que aligera la carga y convierte al terror en algo más juguetón. Con las herramientas de Spielberg, Salva forja un terror más psicológico pero no por ello menos visual. En Clownhouse nos topamos con un elemento -casi una ley insoslayable- spielbergiano: el motivo del perseguidor y el perseguido. Es en esa terrorífica noche de Halloween que los tres hermanitos son acosados incansablemente por estos tres payasos falsos. Allí Salva arremete con una punzante alusión a la homosexualidad (Salva lo es) y a la pedofilia, y no sabemos con certeza cuáles son los planes de los payasos para con los jóvenes, además de que tres es sinónimo de trío. El más joven de los hermanos dice que parte de su fobia a los payasos es porque “no se sabe que hay detrás de esos rostros pintados”, más que clara alegoría de lo que “aparentamos”, lo que ocultamos, la verdad tras la máscara. El poder del deseo, en su cine, es una realidad concreta. Acá hay tres tipos fugados de un manicomio que se “transforman” en payasos según los miedos (deseos) del joven protagonista. Este complejo tratado psicológico es el mismo que, años después y de manera más pulida, nos atemorizaría en su obra maestra Jeepers Creepers (2001). No es casual que otro elemento spielberguiano sea motor de su cine: las familias rotas o disfuncionales, los padres ausentes y demás elementos que trauman a sus perseguidos personajes.\nEnergía, dame energía, o De la utopía al apocalipsis. En Powder (1995), mini imperfecta obra maestra, épica de ciencia-ficción y representación apocalíptica de la miseria humana, Salva nos revela la clave para encontrar la salvación a nuestro ego aniquilador e intolerante. Powder es un relato ameno, delicado y frágil; su fuerza radica en el engaño. La conmovedora historia del joven albino que nace ajeno y despojado de nuestra carnicera cultura y por ello desarrolla su mente de manera extraordinaria, acercándola al poder de un Dios preexistente de carne y hueso entre la raza humana, es llevada al plano metafísico coherente y justo. La intertextualidad de la película, que en las anteriores parecía más pacata debido a su terrenal forma, acá se expande y ramifica, dando a su discurso una ambición que marcaría un quiebre en su cine. Ese joven inocente, hermoso y desprejuiciado freak, amante de todos los seres del planeta, es la verdadera naturaleza de la humanidad: desnudo neo prototipo del homo, limpio y casto, un mesías disfrazado de adolescente que, en disyuntiva con la sociedad, prefiere doblegarse al poder arrebatador del exilio. Ese dramático y a la vez revelador destino, el mismo de Roy Neary en Encuentros cercanos del tercer tipo de Spielberg, es una declaración a favor del hombre que abandona este mundo por sentirse ajeno a él y renuncia a la moral impuesta por la sociedad. Si bien el personaje de Richard Dreyfuss era un trabajador de clase media común que pasaba desapercibido frente a la población y dejaba atrás su labor de padre de familia, sustento tedioso y ultra conservador dentro de los avatares de nuestra cultura, el personaje de Powder deja de lado su noble misión de intentar abrir los ojos a la humanidad porque siente la inutilidad de esa tarea. Pero en ese exilio al cosmos existe la idea del hombre acercándose a Dios, sea de manera científica (Encuentros…) o metafísica (Powder). En Encuentros…, un ser ordinario se ve envuelto en eventos extraordinarios; en Powder, un ser extraordinario se encuentra en medio de un mundo ordinario. Polaridades invertidas, pero con un mismo afán. Lo que no las convierte en películas sobre la fe u otro alegato sobre la existencia de un creador todopoderoso desde una perspectiva conservadora y reaccionaria.\nHay en Powder una poderosa e incómoda escena, la del protagonista observando al pelilargo que se saca la remera con una mirada que recorre cada movimiento del cuerpo trabajado. Ese cuadro tiñe de una atmosfera sexual a su película y formaliza su argumento sobre la verdadera naturaleza del humano: todos nacemos bisexuales. Salva humaniza a Powder. Lo condena a su pseuda perfección, obligándolo a ser un justo guía de nuestros actos atroces. En Salva el morbo y la oscuridad aparecen de manera sutil, hay violencia latente pero no desbocada. A veces ese rasgo de violencia se acerca más a la crueldad y enfatiza al hombre en estado de involución, antropófago carente de lógica y humildad. Powder es, tal vez, un intento de utopía pero a partir de la certeza de que, como todas las ilusiones terminan en desilusión, nada puede cambiar este mundo. Sólo queda ver la última toma, encuadre en plano general del cielo tormentoso y los cuatro personajes desconcertados mirando hacia la nada misma cuando Powder se eleva en una masa de rayos y energía. Esa toma, revelación del ser humano como animal que nace y muere solo, nos dice que no hay salvación.\nCamino directo a los horrores del inconsciente. Una carretera que se pierde en los confines de los áridos parajes del American Gothic, McGuffin disfrazado de destino fatal e ineludible, es el eje de la desalentadora Jeepers Creepers, macabro disparate de un entomólogo desamparado de las grandes ligas del género. Extravagante e impostora metapelícula, obsesiva fábula rural que festeja las bondades del terror setentero y ochentero, road movie ascendente a los infiernos de los miedos y deseos subconscientes. Como en su primer opus, Clownhouse, Salva utiliza al mal personificado para hablar de todo aquello que lo obsesiona. Pero si en Clownhouse se servía de las teorías freudianas para disfrazar literalmente al terror bajo el vestuario y el maquillaje de payasos sicópatas asesinos, y resaltar los impulsos inconscientes tras la sexualidad, en ésta arremete de lleno con Jung: “Cuando hagamos consciente lo inconsciente, vamos a dejar de creer en el destino”. Esa frase seca, concisa y terrenal, expresada por el psicoanalista suizo, podría resumir parte del discurso que se cuela a lo largo de esta pequeña y subestimada obra maestra. Jeepers Creepers ilustra parte de la América salvaje en un rango más bizarro, menos realista, pero no por eso menos hostil y elocuente, que La masacre de Texas de Tobe Hooper, y hospeda en su sangre la intertextualidad mórbida que identifica a su director, cargada de una simbología para nada forzada que sigue girando alrededor de la sexualidad reprimida (también es, en parte, una película religiosa, pero no reaccionaria como La profecía de Richard Donner).\nEdificada sobre tres influencias imprescindibles del género, dos de forma directa: Duel (1971) de Spielberg, con la que su forma narrativa comparte la idea del mal ineludible como motor principal (el camión devenido monstruo y prototipo del escualo endemoniado de Tiburón), y La noche de los muertos vivos, la incorruptible obra maestra sociopolítica de George Romero. La tercera y última, pero no menos importante, es La cosa de John Carpenter, con su abstracta bestia alienígena como representación del mal, sin génesis argumental explícita, que servía como excusa para las más desquiciadas interpretaciones. Aquí también se replica el nihilismo de aquella, aunque en menor medida y utilizando un monstruito que de tan fiero e indescriptible se vuelve simpático y macanudo. Jeepers Creepers (título que no tiene traducción literal, pero que significa algo así como un sobresalto, un golpe de efecto) hace valer las cualidades del artesano virtuoso.\nLa anacrónica puesta en escena de la historia de dos hermanos viajando por una desolada carretera, cuna de mitos urbanos aberrantes en esa fatalista América salvaje, y acechados por un endemoniado camión que no se detendrá hasta hacerlos mierda por el solo hecho de que quien va al volante no es humano sino, en definitiva, una representación de los deseos y miedos subconscientes de sus protagonistas. En Jeepers Creepers hay un acercamiento carpenteriano al tema del mal que acecha a la vuelta de la esquina, al otro lado de la puerta, como elemento subversivo de las instituciones (la iglesia, la policía, la educación en su demoledora secuela). Pero Salva parece querer ir más allá: genera los picos de tensión más altos cuando es de día, eliminando la lógica de la humanidad a salvo con ese gigante incandescente que es el sol, alberga a la criatura en una iglesia, oscureciendo la santidad y la idea de salvación divina para todos aquellos que llevan crucifijo o rezan; y se vale inteligentemente de la simbología sexual, ya sea mediante una rosa negra tatuada en rededor del ombligo de Darryl Jenner, el hermanito en apariencia jocoso, despreocupado y egoísta, en las charlas aparentemente triviales que entabla con su hermana Trish, o en el modo de manejar que cada uno tiene.\nSalva arremete contra sus misteriosos personajes (siempre envuelve en un halo de misterio todo lo que toca) y los dirige hacia sus inevitables destinos. Hay en las persecuciones una lógica sexual y psicológica: el camión solamente los acosa y “azota” cuando Darry está al volante, embistiéndolos solo por detrás y nunca por delante o los costados. Trish, que se muestra segura, jamás es embestida y entabla un duelo que afirma a la mujer como el sexo fuerte. En esta saga inconclusa la mujer sufre, sí, pero es relegada a un segundo plano (no hay muertes de mujeres concretas) y sólo los hombres padecen los tormentos fatales del monstruo. Jeepers Creepers es también una película sobre apariencias: la mujer correcta, que representa ese insoslayable código moral en el cine de terror, es en realidad una enorme e incontenida egoísta (la teoría del espejo, interesante y bien llevada) cuyo deseo es sacarse de encima a su hermano; Darry, que oculta su homosexualidad reprimida; el Creeper (tal es el nombre del ser que los persigue) que “luce como un hombre”; uno de los policías parece un stripper disfrazado; la vidente Jezelle, que se hace cargo de lo que la sociedad piensa de ella aclarando que “solo es una mujer loca”.\nSi en Jeepers Creepers había elementos clásicos a pesar de varios disparates que jamás resultaban ridículos ni inconsistente, en su enorme secuela filma directamente un hermoso western de terror. Hablando con Marcos Vieytes nos dimos cuenta de que existe uno que tiene varios puntos en común con Jeepers Creepers 2 (2003): Terror in a Texas Town, aquella extraña película de 1958 dirigida por Joseph H. Lewis, en la que un hombre busca vengar el asesinato de su padre valiéndose de un viejo arpón que utilizaban para cazar ballenas. El asesino, un cowboy despiadado y cínico que viste siempre de negro al que le falta la mano derecha, es la mismísima muerte, el terror personificado, casi una entidad inhumana. Jeepers Creepers 2 deja a un lado las obsesiones que Salva exteriorizó a lo largo de su filmografía, haciendo así su película más amena. Sin abandonar jamás a su mentor Spielberg, crea su película más carpenteriana, barnizando todos los elementos de aquella primera parte y elevándolos a un plano superior dentro del género: hacer de su cine un western, ese género guía, génesis del cine, raíz del modelo clasicista.\nJeepers Creepers 2 narra una historia de venganza perpetrada por un padre, líder dentro de una familia disfuncional (nunca aparece la madre de sus hijos) que ve como la criatura misteriosa se eleva a los cielos de la muerte segura con su hijo menor a cuestas. Si en Terror in a Texas Town un hijo desesperado se calza aquel extraño elemento para terminar con quien tomó la vida de su padre, en Jeepers Creepers 2 un padre cegado de odio e incertidumbre, elementos que abundan en el cine de Salva, no se detiene hasta literalmente hacer mierda al “murciélago del infierno”. Aquel western cruel, medio dark, algo sofisticado, se servía de elementos del terror para su cometido (¡un arpón para ajusticiar al despiadado malo de turno!), mientras Jeepers Creepers 2 se vale del western para formalizar una unión con el terror más clásico. Terror in a Texas Town enfatizaba el sentimiento de miedo que pueden tener los pobladores. Esa idea de magnificar el miedo, volviéndolo objetivo, atravesando los límites del existencialismo por el solo hecho de saber que un ser humano puede dejar de temer, también invierte las polaridades: en el western todos los que osaban enfrentar al asesino, al miedo mismo, mordían el polvo; en Jeepers Creepers 2 los que sienten temor mueren, aun acompañados de deseos inconscientes.\nConstruida sobre el discurso habitual del director en el que abundan las referencias homoeróticas al sufrimiento, pero menos turbia que su antecesora, con sus genes spielberguianos (familias rotas, perseguidor y perseguido, abundante acción) y carpenterianos (el mal invencible, el encierro) Jeepers Creepers 2 cuenta, además, con uno de los mejores finales abiertos, épicos, sugerentes de la historia del cine de terror: un hermoso homenaje al western de personajes recios que esperan la resistencia última. Ese final, que llama a la hipnosis del curioso, que cierra como puerta sin llave, sólo arrimada al marco, enfatiza parte del todo en su cine: la incertidumbre.\nHomenaje disfrazado. En Rosewood Lane (2011) hay una enorme, pero para nada directa, alusión a Tiburón, aquella dentada obra maestra sobre un policía de pueblo que se enfrenta al escualo que hace estragos en la playa. El policía, interpretado por Roy Scheider, debía dejar sus miedos y traumas para enfrentarse a algo peor: sus miedos y traumas concebidos como una máquina de matar. La historia de una mujer que vuelve a la casa de su padre, fallecido días atrás en extrañas circunstancias, decidida a rehacer su vida allí en medio de un amorío inestable, encastra con varios elementos de la película de Spielberg. Acechando continuamente, montado en su eterna bicicross, vigilando con esos ojos negros que parecen los de la muerte misma, y desapareciendo entre sombras, Derek Barber se cruza en el camino de su sufrida vecina. Rostro pétreo, midriasis escalofriante y espasmódicos movimientos, Derek Barber es, en esencia, una máquina de matar en potencia, un debutante misantrópico, psicótico, que se pasea cual leyenda urbana entre los pobladores de un apacible barrio familiar, encarnación ultra pasada de la raya de todos los miedos y traumas que la protagonista, una Rose McGowan elegante pero no por ello menos ruda, debe afrontar para cerrar y cicatrizar viejas, y no tan viejas, heridas.\nEsa carga psicológica que caracteriza la praxis de Salva confecciona un esquema significativo dentro de su discurso, sin volverlo por ello aparatoso. Así como Darren Aronofsky creó su “propia” Carrie con El cisne negro, Salva tergiversa varios términos cinematográficos, pero en su génesis conecta directa e ineludiblemente con el clásico de 1975. La comparación entre el pez devorador de hombres y el joven escurridizo de Rosewood Lane se ve a simple vista en ese par de ojos negros sin vida, referencia argumental en ambas, pero también por el tipo de exposición de sus criaturas que hacen ambos directores. En su épica de terror acuático Spielberg sólo se valió de una aleta dorsal apenas arrimada por sobre el nivel del mar, en tanto que Salva utiliza el mismo recurso práctico con la bicicleta del vecino chiflado (más las ruedas adornadas de rayos plateados). El barrio donde se escabulle Derek, casi una extensión de su cuerpo, es una representación del enorme océano donde aquel pez se oculta y enfrenta a su rival; el policía en Tiburón, al igual que la psicóloga en Rosewood Lane, desconoce el territorio donde se libra la batalla con el mal. Y ni hablar del final casi irrespetuoso hacia el espectador, en el que hay un elemento divinamente rebelde, irresponsable pero no por ello inválido: la desaparición de un personaje sin que se aclare su fortuna, algo que Salva nunca se permitió ya que prefiere cerrar cada puerta, rasgo del obsesivo que alimenta.\nUn viejo y tenebroso caserón que se muda por sí solo persiguiendo sigilosamente a través de un paraje pantanoso, perdido y profano a su futuro dueño, un joven medio freak que con solo tocar a las personas puede ver como habrán de morir, y una horda de hacheros que no mueren y se activan al abrir una misteriosa y reveladora puerta. En su último opus endemoniado e impío Salva regresa manejando los hilos de manera irreverente para quienes esperen lo esperable. Dark House (2014) invita al regocijo de la clase B sinuosa y envenenada. Los planteos que hace acerca de lo maligno, lo oculto y las apariencias son similares a los de Jeepers Creepers. En aquella, las apariencias sólo eran parte de una trama intertextual, en Dark House son funcionales a la historia. En ese camino se asemeja a la enorme El tren de la carne de medianoche de Ryuhei Kitamura, en donde las malditas vueltas de tuerca retuercen el argumento hasta el paroxismo, se elevan hasta la épica más grandilocuente del terror, y encastran necesariamente dentro del delirante rompecabezas propuesto.\nEse delirio que viene arrastrando Salva desde Jeepers Creepers celebra las bondades del género sin caer en las groseras y pueriles gansadas de la saga El juego del miedo, esa fritanga pseudoporno en plan tortura moralista y videoclipera. Dark House es todo lo contrario, se limita a utilizar los recursos cinematográficos menos pretenciosos. Salva respeta la noción de puesta en escena, encuadra bien, compone el plano, se vale de empalmes clásicos, el relato fluye sobre un guión afianzado en categorías simbólicas firmes. Como en Los extraños, la excelente y terrorífica película de Bryan Bertino en donde la manipulación de los espacios (decorados, iluminación, sonido) hace de ella una experiencia notable, con pocos recursos Salva supera en Dark House los manierismos que tanto perjudicaron a Clownhouse. Como era de esperarse, hay un acercamiento diverso a la sexualidad, con el homoerotismo usual en su filmografía y la sugerencia de un posible trío entre el protagonista, su mujer y su mejor amigo. Ese contexto, significativo y emancipado del utilizado en la mayoría de las películas de género, restituye el distanciamiento que tuvo Rosewood Lane respecto al tema. Además, la tendencia a concentrar sus historias en un mismo estado (poho), y en ambientes rurales, lo acercan a las mismas manías literales de Stephen King y, obviamente, Howard Phillip Lovecraft, autor que parece estar más que presente en sus relatos. Dark House, como la mayoría de sus películas, es un manojo de referencias monstruosas: Spielberg, Carpenter, Freud, Jung, Lovecraft se saludan allí dentro, y yo quisiera estar ahí.\nRescatesclownhouse, daniel nuñez, dark house, jeepers creepers, powder, rosewood lane, victor salva\nEl encierro y la culpa. Un recorrido por la ópera prima de Martin Scorsese, por Natalio Pagés\nAnterior Entrada anterior: Guardianes de la Galaxia: ¡Todos a bailar!, por Paola Menéndez\nSiguiente Entrada siguiente: 12 horas para sobrevivir, por Ignacio Izaguirre\n4 comentarios en “A propósito de Victor Salva, por Daniel Nuñez”\n01/07/2015 a las 18:06\nMagnífico análisis. Me topé con él buscando información sobre el director y debo decir que hallé cuanto buscaba y más, mucho más. Muchas gracias por compartir su trabajo. Saludos!\n18/11/2017 a las 18:35\nBueno, me imagino que vos miras a Victor salva como alguien que no sabe hacer un film. Yo no apruebo lo que el hizo solo hablo de sus films y creo que es un gran director. Beso\n21/05/2018 a las 02:59\nEs um pesimo Director y una Basura pederasta como persona.\n21/05/2018 a las 03:03\nComo puedes admirar a un director que violo y destrozo la vida de una pobre criatura y encima en sus peliculas alude orgulloso al tema¿te sientes identificado con ese engendro violador?


por Manuel Narváez 20 de abril de 2010 597\nUn viejo adagio definiría el inicio de campaña del candidato tricolor al gobierno estatal: «Lo que mal inicia, mal acaba»\nCésar Duarte se levantó el sábado 17 de abril con el pie izquierdo, porque arranca sus actividades proselitistas hasta las diez de la mañana en la central de abasto de Ciudad Juárez, donde la mayoría de los comerciantes mantienen fuertes discrepancias con el gobierno del estado.\nSi levantarse tarde no es suficiente ( suele sucederle a los que duermen mucho y se despiertan despistados ), Don César Duarte hizo sonar los tambores de guerra frente a palacio legislativo y suelta a boca de jarro que va a desaparecer la Cipol y Fusionarla con la PGJ para dar vida a otro engendro, la Fiscalía Estatal. Esto lo dijo arropado por las huestes del PT, las apéndices de Elba Esther y la franquicia de Convergencia, donde el exdiputado local apenas si logró reunir a 1500 personas que como siempre, accedieron al lugar con las facilidades acostumbradas; acarreo dicen en las colonias populares.\nYa entrado en calorcito y con esas ansias de novillero que caracterizan a los primerizos que compiten por puestos ejecutivos, el abanderado del PRI, atrevido, bronco y desafiente reta: «A mi me sobran los pantalones para poner orden». Sopas, ¿ a quién le dirigió tan irreverente mensaje el ballezano ?, si esto fue duro, el slogan de campaña lo es más: CHIHUAHUA exige resultados; esto si ya calienta y no es para menos, César tiene razón en enojarse e insinuar que los tiene grandes, los deseos para terminar con el desorden que existe en la entidad, mejor aún, la enjundia con la que reclama soluciones exhibe una sola cosa, que el gobierno de José Reyes Baeza Terrazas es el responsable de las calamidades que tienen a nuestro estado sumido en la peor crisis de desempleo y violencia de su historia.\nPara no perder el hilito de una derrota anunciada, los chihuahuenses nos chutamos el spot televisivo del hijo adoptivo de Parral, confieso que no alcancé a escucharlo pero las imagenes me dejaron muy claro que el expresidente de la cámara de diputados tiene talento de cobrador extrajudicial, no de estadista que con firmeza busca convencer al electorado. ¿ Se le habrán salido los deseos por la cintura ?, ya ven que sus pantalones son muy grandes.\nCoronando un inicio gelatinoso, incierto y bravucón, la propaganda del suspirante priísta revela que existe poca imaginación para diseñarle una buena imagen, por lo mismo, y nada tiene que ver con su aspecto físico, la rentabilidad de la candidatura es mínima.\nP. D. La alianza del PRI con el PT en Chihuahua ya la disolvieron desde el centro del país, ¿ será este la premonición de un parto fallido ?, remember que el embarazo fue inducido.


Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia: Aula de Escultura y Modelado\nAula de Escultura y Modelado\nHemos podido tomar algunas improvisadas fotografías de unos pocos trabajos realizados por los alumnos de "Modelado y Escultura". Fue un verdadero placer contemplar las obras realizadas y las que están en realización, en todas ellas es posible percibir la gran destreza adquiridas por los autores, conducidos, por la mano hábil y experta, del profesor don Ángel Pantoja en este difícil arte del modelado.\nQuizás no existe un material con más alto contenido simbólico que el barro que ni el esplendor del oro iguala. Él es el origen y es el polvo terminal del hombre. En el barro se han exaltado condiciones y virtudes: humildad, nobleza, su historia siempre apegada al hombre, su capacidad de ser moldeado, su utilidad o su poder de despertar el impulso creador. Es difícil encontrar algo que esté tan próximo y tan identificado con el ser humano, una materia, que incluso es capaz de transportarle a sus orígenes.\nExisten escasas dudas al respecto sobre el hecho de que fuera de barro la primera obra que salió de las manos del hombre. En un principio, el barro, la arcilla descubierta por el hombre, estuvo orientada exclusivamente a la construcción de los objetos cotidianos, de uso doméstico del ser primitivo. Posteriormente, el afán creativo del hombre lo fue dotando de formas más bellas, más sutiles, hasta alcanzar hoy la categoría incuestionable de obra de arte.\nPublicado por Abasc en viernes, marzo 18, 2011\nEtiquetas: Escultura, Modelado\nAnónimo 18 de marzo de 2011, 23:16\nInteresantísima esta información, gracias\nÁngel Pantoja 20 de marzo de 2011, 16:17\nMuchas gracias por esta publicación y enhorabuena por el blog en general.


La Policía celebra sus logros - Faro de Vigo\nLa Policía celebra sus logros\nEl índice de delitos es menor en Ourense\nj.fraiz - ourense 03.10.2009 | 01:42\nÁngel Barrera (de uniforme) y Camilo Ocampo saludan a los agentes. // Jesús Regal\nLa Policía Nacional de Ourense remedó la advocación de los Santos Ángeles Custodios, patrones del cuerpo. El comisario jefe y el subdelegado del Gobierno en Ourense, Camilo Ocampo, elogiaron los méritos de una fuerza estatal a la que encomian la reducción de índices de criminalidad en la provincia hasta una de las tasas más bajas de España. La ocasión fue además propiciia para reforzar el compromiso de colaboración con instituciones y colectivos sociales, respetando la exigente encomienda que les otorga la Constitución: proteger derechos y libertades, y velar por la seguridad.\nLas principales autoridades del Cuerpo Nacional de Policía en Ourense mostraron sus mayores credenciales durante la celebración de su festividad, la de los Santos Ángeles Custodios, que congregó ayer en el Teatro Principal de Ourense a diferentes representantes políticos, cargos orgánicos y a los verdaderos acreedores y beneficiarios de su servicio: los ciudadanos.\nLos discursos de Ángel Barrera, comisario jefe de Ourense; y el subdelegado del Gobierno, Camilo Ocampo, se orientaron precisamente hacia las líneas puntales de su labor social, encomiado durante la jornada festiva de ayer en aras de "un servicio público, preventivo, asistencial, más próximo y de calidad".\n"Sin seguridad no puede haber crecimiento ni progreso", concluyó durante su intervención el comisario provincial, tras presentar una hoja de servicios que acredita la reducción de delitos y crímenes en la provincia, en cifras que superan el 20%. Camilo Ocampo enlazó inmediatamente con esta línea, y recordó durante su discurso frente al salón repleto del Teatro Principal que "la tasa de crímenes está por debajo de la media de Galicia y de España", sin olvidar que "es una de las mejores de toda Europa".\nAdemás quisieron abordar aspectos rayanos con la viabilidad de su trabajo, resaltando que es fundamental la dotación de fondos presupuestarios e infraestructuras, y que resulta insustituible asegurar la formación continua de todos los policías.\nTreinta y dos mujeres policía\nNi Ocampo ni el comisario provincial escatimaron halagos a la tarea coordinada entre los funcionarios, los agentes y el personal de servicios. Por su parte, el subdelegado del Gobierno resaltó la integración ya consolidada de la mujer en el cuerpo, cada vez más paritario. "30 años después de su incorporación, hay 32 mujeres en la Comisaría Provincial de Ourense".\nLa festividad del patrón, que había comenzado con una misa solemne, fue el marco inmejorable para entregar medallas al mérito policial a 8 policías, entre ellos el propio comisario jefe, que fueron reconocidos con cruz y distintivo blanco. Asimismo, se reconoció la labor de dos agentes ya jubilados,que recibieron una insignia del Cuerpo Nacional de Policía.


Capiovi: Le robaron cuatro cubiertas del auto y se lo dejaron sobre tacos - Puerto Rico AhoraPuerto Rico Ahora\nCapiovi: Le robaron cuatro cubiertas del auto y se lo dejaron sobre tacos\nEl insólito hecho ocurrió en la localidad de Capiovi, sobre la calle Guaraní durante la madrugada del martes. Los ladrones actuaron con suma tranquilidad y sin hacer ruidos. Frente a la misma vivienda también se llevaron un stéreo, con potencia, un pendrive, y una alfombra. Los vecinos reclaman mayor presencia policial.\nLeandro Klein se despertó este martes pasado alrededor de las 08.00 horas con una increíble imagen: al automóvil VW Gol de 3 puertas que había dejado estacionado frente a su vivienda le faltaban las cuatro cubiertas y estaba apoyado sobre tacos de madera.\nEl hecho ocurrió durante la madrugada y nadie escuchó nada. Frente a la misma vivienda también fue sustraída el stereo con la potencia, el pendrive con música y una alfombra de boca hecho con hilo totora además de romper la ventana de atrás del lado del conductor.\nLos vecinos se mostraron preocupados por el robo y pidieron mayor patrullaje de la policía.\nNoticia publicada en General, Policiales. Enlace permanente.\n← Encontraron «caracoles africanos» en sus jardines\nAlerta fiebre amarilla en Brasil →


Potencia y rendimiento de los motores | Apuntes para universitarios\nPotencia y rendimiento de los motores\nContenido: Introducción. La prueba de vacío. La prueba de rotor bloqueado o de corto circuito. La prueba de resistencia en el estator. Prueba de carga. Características de los motores de inducción. El motor operando en vacío. Motor operando con carga. Características del motor a rotor bloqueado. La eficiencia y calentamiento en las maquinas eléctricas. Pérdidas mecánicas. Pérdidas en función de la carga. Pérdidas en las escobillas. Pérdidas en el fierro.\nObjetivo: Al finalizar la competencia describirá los fundamentos teóricos de la potencia y rendimiento de los motores, sin error.\nPara estudiar los problemas relacionados con el arranque, aceleración, operación y eficiencia de los motores de inducción, tanto de rotor devanado, como del tipo jaula de ardilla, se deben conocer algunos términos y encontrar los medios para determinar sus valores.\nSirve para determinar las pérdidas mecánicas y magnéticas, esto es análogo a la prueba de vacío del transformador.\nLa prueba de rotor bloqueado o de corto circuito\nQue permite calcular el valor de la resistencia total efectiva, la resistencia del rotor, y las pérdidas en los devanados.\nLa prueba de resistencia en el estator\nSirve para obtener el valor de la resistencia del estator en forma independiente de la del rotor.\nSirve para determinar la potencia de carga, la corriente y el factor de potencia. Esta prueba es de las más útiles, ya que permite obtener el valor de distintos parámetros en forma individual, de acuerdo a relaciones útiles para los motores.\nCaracterísticas de los motores de inducción\nPara establecer las características de los motores de inducción, se tiene que considerar básicamente tres condiciones: el motor operando en vacío, el motor operando con carga y las llamadas características a rotor bloqueado del motor.\nEl motor operando en vacío\nCuando el motor se arranca y opera en vacío, la corriente del estator es del orden de 0.3 a 0.5 de la corriente a plena carga. La corriente de vacío es principalmente magnetizante ya que sirve para crear el flujo giratorio; tiene también una pequeña componente activa que alimenta a las llamadas pérdidas por fricción y ventilación en el rotor mas las pérdidas en el hierro del estator.\nPara crear el campo giratorio se requiere de una cantidad considerable de potencia reactiva, por lo que el factor de potencia en vacío es bajo, cayendo en el rango de 0.2 para máquinas pequeñas, a 0.05 para máquinas grandes. La eficiencia en estas condiciones es cero, en virtud de que la potencia de salida es cero.\nMotor operando con carga\nTanto la corriente de excitación, como la potencia reactiva cuando el motor opera con carga son prácticamente las mismas que cuando el motor opera con carga.\nSin embargo, la potencia activa que demanda el motor de la fuente de alimentación aumenta en proporción a la potencia mecánica que le demanda la carga, de aquí que el factor de potencia del motor mejore a medida que aumenta la carga 0 potencia mecánica.\nEl valor del factor de potencia con carga varia de 0.7 para máquinas pequeñas, a 0.9 para motores grandes. La eficiencia es relativamente alta, ya que llega a ser hasta del 98% para motores grandes.\nCaracterísticas del motor a rotor bloqueado\nLa corriente a rotor bloqueado es del orden de 5 a 6 veces la corriente a plena carga, lo cual hace las pérdidas por efecto joule de 25 a 36 veces mayores de lo normal, por lo que el rotor no debe permanecer bloqueado por mas de unos cuantos segundos.\nEstando bloqueado el rotor, la potencia mecánica es cero y el motor desarrolla un para elevado. El factor de potencia es bajo, debido a que se requiere de un valor considerable de potencia reactiva para producir el flujo disperso en los devanados del rotor y el estator.\nEste flujo disperso es mucho mayor que en los transformadores debido a que el estator y el rotor no se encuentran formando una sola parte por el espacio de aire entre ellos ( entre-hierro ).\nLa eficiencia y calentamiento en las maquinas eléctricas\nLos motores eléctricos son esencialmente elementos convertidores de energía eléctrica en energía mecánica y siempre que una máquina transforma una forma de energía a otra, existen perdidas.\nEstas pérdidas se dan en la máquina misma produciendo principalmente:\nA) Un incremento en la temperatura\nB) Una reducción en su eficiencia las pérdidas se pueden agrupar como’\n– Pérdidas mecánicas\n– Pérdidas eléctricas\nLas pérdidas eléctricas en los conductores (R2) varían con la carga del motor, expresada como la corriente ( 1 ), esto se explica partiendo del hecho que operando en vacío no desarrolla ninguna potencia útil y solo se presentan, como ya se indicó antes, las llamadas pérdidas por fricción y ventilación, las pérdidas en el fierro y pérdidas mínimas en los conductores.\nEn la medida que se carga ( mecánicamente ) el motor, la corriente en el devanado del estator tiende a incrementarse.\nY en consecuencia las pérdidas aumentan con el cuadrado de esta corriente, debido a que estas pérdidas se convierten en calor, la temperatura del motor aumenta progresivamente en la medida que aumenta la carga, por lo que esta temperatura no debe exceder al límite de temperatura que fija el aislamiento usado.\nEste límite de temperatura es el que obliga a fijar el concepto de “POTENCIA NOMINAL” en la máquina. Una máquina que opera a valores de potencias superiores al nominal, por lo general se sobrecalienta; el aislamiento se deteriora más rápidamente y se reduce su tiempo de vida.\nLas máquinas que durante su operación se sobrecargan en forma intermitente, pueden hacerlo sin sobrecalentamiento con tal que sean periodos cortos de tiempo. Unos pocos minutos por hora, así Un motor de 10 kw puede entregar hasta 15 kw, pero no más por limitaciones eléctricas.\nEn los motores de inducción con rotor devanado, se tienen en este anillos rozantes que sirven para conectar al motor al reostato de arranque, estos anillos se conectan al reostato en última instancia a través de escobillas, el contacto de las escobillas con los anillos colectores a través de los cuales pasa la corriente produce pérdidas por efecto joule, las cuales con generalmente despreciables debido a que la densidad de corriente es únicamente del orden de 0.1 amperes/ , que es por mucho, menor que la usada en los conductores de cobre.\nNo obstante, la caída de voltaje por contacto de las escobillas con los anillos puede en un momento dado producir pérdidas significativas, el valor de esta caída de voltaje, depende principalmente del tipo de las escobillas, la corriente que circula por ellas, y la presión aplicada sobre los anillos.\nLas pérdidas en el fierro se producen en el circuito magnético de las máquinas y se deben principalmente al efecto de histéresis y de corrientes circulantes ( EDDY ). Las pérdidas en el fierro dependen de la densidad del flujo magnético, de la velocidad de rotación del rotor, de la calidad del acero y el tamaño del rotor.\nLa elevación de temperatura\nLa elevación de temperatura de una máquina, se entiende como la diferencia entre la temperatura de la parte accesible más caliente y la temperatura del medio ambiente. Se puede interpretar o medir simplemente como la diferencia de dos lecturas de termómetro.\nSin embargo, considerando las dificultades prácticas de colocar un termómetro cercano al punto interno más caliente, se usan generalmente métodos mas sofisticados para medir esta elevación de temperatura.\nConsiderando, que los aislamientos usados en las máquinas eléctricas se clasifican de acuerdo a la máxima temperatura que pueden tolerar, aspecto que se estudiará mas adelante, en otro capitulo, con suficiente detalle.\nDe acuerdo con las características de los aislamientos, el denominado tipo B tiene una espectativa de vida razonable siempre que su temperatura no exceda a 130°C.\nLas organizaciones estándar han establecido una temperatura ambiente máxima de 40°C en base a las siguientes razones:\nPlantea a los fabricantes los problemas que se tendrán en las peores condiciones de temperatura ambiente que las máquinas encontrarán.\nDebido al punto anterior, se está en posibilidad de normalizar el tamaño de las máquinas. El problema es respetar para cada tipo de aislamiento de las máquinas su límite de temperatura.\nLa determinación del punto más caliente en una máquina, es bastante difícil de determinar debido a que se tendría que hacer hacia el interior de los devanados.\nEsto se puede hacer embebiendo un pequeño detector de temperatura, como por ejemplo: un termopar o un termistor, estos métodos directos de medir la temperatura son por lo general costosos y por lo tanto solo justificables para grandes máquinas eléctricas.\nPara simplificar esto, las normas permiten otro método para determinar la elevación de temperatura, que se basa en la temperatura promedio de los devanados, en lugar del punto más caliente.\nLa temperatura “promedio” de un devanado se puede calcular por el llamado “método de la resistencia”, que consiste en medir la resistencia de un devanado a una temperatura conocida y medirla nuevamente cuando la máquina está caliente.\nConociendo el conductor usado en los devanados, se conoce por lo tanto su coeficiente de temperatura, y de aquí se puede determinar la temperatura.\nFuente: Apuntes de la materia de maquinaria y automatización / unideg\nCompartir:Hac clic para enviar por correo electrónico a un amigo (Se abre en una ventana nueva)Haz clic para imprimir (Se abre en una ventana nueva)Comparte en Facebook (Se abre en una ventana nueva)Haz clic para compartir en Twitter (Se abre en una ventana nueva)Haz clic para compartir en Google+ (Se abre en una ventana nueva)\nEsta entrada se publicó en Ingenierías y está etiquetada con Maquinaria y automatización en marzo 19, 2012 por edukativos.\tNavegación de entradas\n← Flujo de caja o cash flow\nComprensión de textos →\nApuntes populares\tLos principios éticos básicos\tImportancia de las teorías de la administración\tEjemplo de contrato consignación\tDiversos órdenes normativos\tATP catabolismo y anabolismo\tDeberes fundamentales en la ética profesional\tTeorías contemporáneas de la administración\tConceptos fundamentales de ética profesional\tDefinición de arte\tLa escuela de la administración científica\tNovedades en tu email:


Cayetano Rivera se fractura el peroné en El Hormiguero - Beevoz\nCayetano rivera, Cayetano rivera se fractura elperoné\nCayetano Rivera se fracturó el peroné al caerse en el programa ‘El Hormiguero’. El torero se retó con Pablo Motos por su Fundación y no llegó a terminar la prueba. Cayó con todo su peso sobre una pierna y se fracturó el peroné.\nEl torero ha escrito en Twitter: “Hola a todos. Anoche me fracturé el peroné. Ahora entro en quirófano para acelerar la recuperación y continuar con el proyecto de la fundación ‘Yo Niño’”.\nLa pasada semana ya tuvieron un problema en El hormiguero con un problema por un dron que casi cae encima del público.\n¿Los famosos empezarán a cogerle miedo al programa?\nEn el momento ni siquiera se quejó pero pasadas unas horas acudió a urgencias porque comenzó a notar dolor.


“Le hará bien al Bayern”: Lothar Matthäus sobre James Rodríguez\nEl internacional alemán Lothar Matthäus, campeón del mundo con Alemania en Italia 90 y de grata recordación con la camiseta del FC Bayern München, destacó la llegada de James Rodríguez al campeón alemán.\nEn una entrevista para el portal de la prestigiosa publicación Kicker, uno de los medios deportivos con mayor reputación en suelo alemán, Lothar Matthäus aseguró que la llegada del colombiano “le hará bien al equipo”.\n“Es un jugador que marca goles, que da idea. Quedó goleador del pasado Mundial en el que marcó 6 goles para Colombia. No es muy rápido, pero le hará bien al Bayern”, afirmó para el portal Kicker.\nTampoco negó que el estilo de juego practicado por James “es un poco lento”, en su concepto y recalcó que la verdadera posición del volante en este equipo debería ser como “mediapunta”, ubicación en la cual también se desempeña el alemán Thomas Müller.\nEn ese sentido, Matthäus analizó que James y Müller tendrán una fuerte competencia interna por el puesto de titular. “Será muy interesante ver cómo resuelve la situación Ancelotti”, agregó el internacional alemán.\nJames Rodríguez y Thomas Müller fueron titulares en el partido final contra el Werder Brmen que dejó el título en poder del FC Bayern. Ahora el equipo partirá rumbo a China, donde cumplirá un ciclo importante de su pretemporada.


Galloper Super Exceed 2.5 Tdi - Autofácil\nPruebas Desde 20.807- - 115 CV - 147 km/h - 10,2 l/100km\nGalloper Super Exceed 2002 salpicadero\nDicho motor consigue mejorar sólo los consumos, que bajan una media de 0,5 litros; los restantes registros se mantienen iguales y, por supuesto, sigue recurriendo a un sistema de tracción total engranable con reductora. Exteriormente tampoco se ha retocado, mantiene su atractivo diseño- y cuenta con dos tipos de carrocería: corta -4,07 m- y larga -4,65 m-. Se ofrece con tres años de garantía.\nConserva el salpicadero, atractivo pero anticuado y su acabado es correcto. Destaca el amplio equipamiento desde la versión básica, que incluye aire acondicionado, dirección asistida o elevalunas eléctricos. Por 2.488€ más tenemos el acabado LX, que aporta sobre todo una estética más agresiva y el doble airbag frontal.\nPara disponer de un elemento de seguridad como el ABS hay que optar por la nueva terminación LX Plus, 3.457€ más cara que el acabado base. Para el resto no es ni opcional.\nSi quieres ABS.- Para disponer de un elemento de seguridad como el ABS hay que optar por la nueva terminación LX Plus, 3.457€ más cara que el acabado base. Para el resto no es ni opcional.\nMotor Turbodiesel 4 cilindros Neumáticos -\nCilindrada 2.477 cc Nº puertas 3 puertas\nPotencia 115 CV a 4.000 rpm Depósito -\nPar - Tamaño 407 x 169 x 184 cm\n0 - 80 km/h 9,4 segundos Peso 1.700 kg\nTracción Total Maletero -\nConsumo 10,2 l/100 km CO2 -\n2.5 Tdi corto 115 CV 20.807 €\n2.5 Tdi largo 115 CV 23.091 €


Por primer depósito se reciben hasta 200 euros en Casino Starvegas - Ruleta Casino\nPor primer depósito se reciben hasta 200 euros en Casino Starvegas\nJuly 26, 2018\t| Sin Categoria.\nLos nuevos abonados al casino Starvegas, tienen un bono de bienvenida estupendo: el 100% sobre el monto inicial hasta por 200 euros\nAl registrarse y hacer el primer depósito en el casino Starvegas, el jugador recibe un bono del 100% con un tope máximo de hasta 200 euros. De este modo, si un jugador ingresa 50 euros, recibirá 100 por cuenta del bono. Así, tendrá la oportunidad de hacer más tiradas en ruleta americana, tragaperras, blackjack, baccarat, keno, videpoquer, entre otros juegos de la amplia oferta de Casino Starvegas.\n50 euros por referir a un amigo\nEl casino Starvegas recompensa la fidelidad de sus abonados. Al invitar a sus amigos a registrarse a jugar en el casino Starvegas, el abonado recibirá una bonificación de hasta 50 euros. El jugador que recibe la invitación, debe registrarse y depositar al menos 10 euros; también deberá hacer 10 tiradas durante la semana posterior a su registro. En ese momento, el abonado que lo ha invitado, recibirá los 50 euros para jugar en ruleta en vivo, blackjack, baccarat, videopoquer o en el juego que desee.\n20 euros por subir el DNI\nPero aún hay más bonos para los jugadores. Otro bono fantástico tiene que ver con adjuntar el documento o DNI, para de ese modo, poder registrar debidamente la cuenta del jugador. La imagen del documento deberá adjuntarse por medio de la cuenta, dando click en el botón “adjuntar documento”, o en caso contrario, enviando al correo soporte@starvegas.es, la copia de dicho documento. En el momento en que el servicio al cliente apruebe el documento enviado, el jugador tendrá 20 euros en su cuenta para sumarle a su saldo.\nRuleta-casino.info » Blog » Por primer depósito se reciben hasta 200 euros en Casino Starvegas


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China Estera de la yoga de la microfibra, estera material de la microfibra, la estera de la microfibra, el proveedor material de la estera de la microfibra\nDescripción:Alfombra de yoga de microfibra,Material de microfibra Mat,La estera de microfibra,El material de microfibra Mat,,\nAlfombra de yoga de microfibra,Material de microfibra Mat,La estera de microfibra,El material de microfibra Mat,,\nHome > Lista de Productos > Estera de yoga > Alfombra de yoga de microfibra\nCategoría de productos de Alfombra de yoga de microfibra, somos fabricantes especializados procedentes de China, Alfombra de yoga de microfibra, Material de microfibra Mat proveedores / fábrica, de alta calidad al por mayor productos de La estera de microfibra I + D y fabricación, tenemos el perfecto servicio y soporte técnico post-venta. Esperamos contar con su cooperación!\nDescripción del producto Producida por material de microfibra ecológica de alta calidad, la estera de microfibra de yoga es duradera y cómoda, y cumple con los estándares ecológicos internacionales. ♦ Material de fibra ultrafina de alta densidad. ♦ Excelente antideslizante, fuerte absorbente, duradero, inodoro y ecológico. ♦ respetuoso del medio...\nDescripción del producto La toalla de microfibra de yoga es una toalla duradera y cómoda fabricada con material de microfibra ecológica de alta calidad, que está confeccionada con el estándar ECO internacional. Solo tienes que ponerlo en tu estera de yoga, entonces puedes tener una mejor práctica de yoga por su mayor fricción. ♦ Material de fibra...\nDescripción del producto El tapete de microfibra de material de yoga es producido por material de microfibra de alta calidad, que puede ayudarlo a aumentar la circulación sanguínea para reducir la fatiga física mientras está de pie. ♦ Material de fibra ultrafina de alta densidad. ♦ Excelente antideslizante, fuerte absorbente, duradero, inodoro y...\nDescripción del producto Fabricada con microfibra absorbente y de secado rápido, esta toalla es liviana y no ocupa mucho espacio, lo que es ideal para el uso del yoga, el gimnasio, la playa o el hogar. Esta toalla será tu mejor compañero en tu vida. ♦ Material de fibra ultrafina de alta densidad. ♦ Ecológico: la toalla de yoga es 100% libre de...\nDescripción del producto La alfombrilla de material de microfibra, hecha con material de microfibra de alta calidad, es una buena opción para hacer ejercicio de yoga caliente. El material de microfibra en la superficie mejora la función antideslizante y resistente al desgaste, lo que le brinda una experiencia de uso superior. ♦ Material de fibra...\nDescripción del producto La toalla de yoga de material de microfibra es una toalla de confort producida por material de microfibra de alta calidad. Con su fuerte descontaminación y absorción de agua, ha sido muy popular para ser utilizado en la vida cotidiana. ♦ Material de fibra ultrafina de alta densidad. ♦ Ecológico: la toalla de yoga es 100%...\nChina Alfombra de yoga de microfibra Proveedores\nLa estera de microfibra de yoga, que se produce con material de microfibra y material de espuma TPE, posee más fricción que la normal. Y su superficie de material de microfibra brinda a los usuarios la sensación de volver a la naturaleza y los hace sentir más cómodos. Además de eso, este artículo también tiene respaldo de espuma TPE, que es más ecológico y popular para los ambientalistas.


Rehabilitación realizará teleradio maratón este sábado 21 - Noticias Clave - El lead de la información - NoticiasClaverd - periodicos dominicanos\nHome » Noticias » portada » Rehabilitación realizará teleradio maratón este sábado 21\nRehabilitación realizará teleradio maratón este sábado 21\nEscrito por: Riken Lara Publicado: 8:40 / comentario : 0\nSAN CRISTOBAL.- La Asociación Dominicana de Rehabilitación anunció la realización de un teleradio maratón para el próximo sábado 21 el mes en curso para recaudar fondos y poder ampliar la planta física de la entidad.\nAlexis Alcántara, presidente de la junta directiva, explicó la actividad tendrá como matriz Cable Visión Canal 8 y se sumarán a esta red las emisoras Magis 98.3 FM y SurFM 91.9, y los telecables de Yaguate y Cambita. Añadió que el teleradio maratón se iniciará a las 9:00 de la mañana hasta las 6:00 de la tarde.\nInformó que con 12 millones de pesos podrían ampliar la planta física de la institución y poder brindando el servicio que hasta el momento ofrecen a la población. Alcántará habló esta mañana en una rueda de prensa realizada en el Colegio Dominicana de Periodistas.\nLamentó que por falta de espacio las citas a las personas que requieren de sus servicios tienen que esperan hasta 3 meses.\nResaltó que muchas personas e instituciones han comenzado a sensibilizarse con las precariedades que padecen y citó el caso de la Block Aguayo, quienes donaron 5 mil blocks.\nAlcántara destacó que en el año 2014 ofrecieron 18 mil 482 atenciones de fisioterapia, lo que equivale a un incremento de un 19 por ciento con relación al 2013.\nEn la rueda de prensa también estuvieron presente Leicy Guzmán y Vereicy Peralta.


Tecnicas de la comunicación visual by Andrea Gonzalez Sandoval - issuu\nDiseñadora Andrea González Sandoval\nTECNICAS DE LA COMUNICACIÓN VISUAL “DIPOLOS” Estas son las técnicas de comunicación visual muy utilizadas para dar a comunicar un sentimiento, una idea, por ellos son herramientas muy utilizadas en carreras en las cuales la imaginación no conoce límites, entre ellas encontramos el Diseño Gráfico, la Publicidad y en especial la Arquitectura, por ello en las siguientes páginas conoceremos un poco más a fondo sobre las distintas técnicas utilizadas para cumplir con la “sintaxis de una imagen o un espacio”, los dipolos son técnicas de la comunicación visual que manipulan los elementos visuales con un énfasis cambiante, como respuesta directa al carácter de lo que se diseña y de la finalidad del mensaje. Estas técnicas se caracterizan por contraponerse a una armonía o sintonía en el diseño son soluciones visuales que debemos emplear basándonos en estilos y poniendo en práctica nuestro conocimiento sobre la forma en que debe de comunicarse una imagen. Cada uno de los dipolos se encuentran compuestos por un par en contraste que permite plasmar un concepto visual, y haciendo uso de nuestra inteligencia visual logramos plasmar un mensaje, como diseñadores debemos aprender a utilizar estas herramientas pues al conocer los estándares, los manejos de la diagramación y los formatos, los explotamos prácticamente por nuestro instinto de diseñador que hemos adquirido por nuestra experiencia.\nPares dipolos • Equilibrio, Inestabilidad\nEl Equilibrio en la arquitectura y en el diseño esta denotado cuando encontramos un centro de gravedad entre dos pesos visuales en el cual se divide el plano y luego este obtiene como resultado una diagramación de pesos equitativos. Al contrario del equilibrio, la inestabilidad es la contraparte, es la ausencia de un equilibrio, sin embargo puede llegar a ser más interesante y dinámico debido al efecto de diagramación.\n• Simetría, Asimetría Simetría es una característica del diseño en el cual denotamos un equilibrio equitativo pero con elementos diferentes en el plano, logra siempre una equidad entre los pesos y los elementos que contiene a pesar que ellos tengas diferencias visuales o peso distinto. Describimos la asimetría como la falta un equilibrio geométrico y\nvisual, en el cual se encuentra enfocado de mayor manera hacia uno\nde los puntos del plano. • Regularidad, Irregularidad La Regularidad es la producción de la uniformidad en el diseño, esta uniformidad entra en cada uno de los elementos existentes en un plano y así poder seguir un orden regular. Asimismo encontramos la Irregularidad que es la contraparte de la regularidad ya que es la parte inesperada de un diseño y dentro de la diagramación del mismo.\n• Simplicidad, Complejidad Se define a la Simplicidad cuando un diseño carece del mensaje base o mensaje directo y simple, esta herramienta del diseño hace que el mismo no este no utilice elementos que logren un desenfoque en el diseño. Por su parte la Complejidad en el diseño la encontramos como una contraparte y opuesta a la simpleza, ya que cuenta con múltiples elementos que se unifican para lograr el espacio, por lo que al descifrar su significado debe hacerse una organización de los elementos.\n• Unidad, Fragmentación Unidad es cuando los elementos se encuentras armonizados entre si y conforman un todo.\nFragmentación este entendida como la división de los elementos del plano, cada elemento está separado y aunque se relacionen también conservan su carácter individual.\n• Economía, Profusión Economía es la presencia mínima de estilos y elementos en ellos solo debe resaltarse los aspectos esenciales del diseño. Profusión al contrario debe de estar enriqueciendo los elementos lo cual debe hacer uso de la ornamentación en los diseños. • Reticencia, Exageración Reticencia es la utilizada en las composiciones como un mínimo de elementos visuales en el mismo diseño y en un mismo plano. La Exageración es cuando se recurre a los diseños más extravagantes, logrando así llevar más allá de los limites una expresión para lograr intensificar su mensaje.\n• Predictibilidad, Espontaneidad La predictibilidad es un orden en el cual el diseño se encuentra planificado, lo cual logra deducir cual será el mensaje visual. Espontaneidad es la falta aparente del plan y de gran carga emotiva, esta se caracteriza por un dinamismo en sus curvas y extravagancia en el diseño.\nActividad, Pasividad Actividad es sinónimo de energía, la cual con sus toques quiere\nrepresentar y reflejar movimiento. Pasividad es la quietud, y formalidad en un diseño intentando obtener la inmovilidad visual ante el diseño.\n• Sutileza, Audacia\nSutileza es así la técnica que se establecer para una distinción afinada, evita toda obviedad de propósitos. La sutileza indica una aproximación visual de profunda delicadeza y aun así debe utilizarse muy inteligentemente para conseguir una forma creativa pero inteligente para lograr un proyecto con mucha belleza y utilidad. La Audacia destaca por su naturaleza, técnica visual obvia. la cual Debe usarse con atrevimiento, esto para conseguir un buen arte visual. • Neutralidad, Acento Neutralidad es cuando en un diseño ningún elemento se destaca más que otro. Acento cuando algo es realzado en un fondo uniforme. • Coherencia, Variación Coherencia es cuando predomina la temática de los elementos, de manera que el diseño se sostenga con un frecuente diseño y dirección. Uniforme y constante. Variación de los elementos es cuando se intercambian mediante un tema que es el dominante, aunque\nHay variación no sale del tema. • Realismo, Distorsión Es la imagen natural o real, reflejo de lo que es como su imitación. Distorsión es desviación de la forma auténtica de la realidad, es la que no obsequia una admiración así el objeto o espacio real, se guía a otros horizontes. •\nProfundo hace uso de la perspectiva en un diseño el cual se debe desarrollar. Plano es una imagen simplificada que la cual esta carece de perspectiva y profundidad. • Singularidad, Yuxtaposición Consiste en centrar la composición en un tema aislado. Expresa la interacción de estímulos visuales, la cual posee lámenos 2 elementos en Comparación. • Secuencialidad, Aleatoridad Secuencia cuando la diagramación de los objetos conlleva un orden lógico. Aleatoriedad es cuando hay desorganización planificada en la diagramación.\n• Agudeza, Difusividad En la agudeza existe una claridad de expresión, un fácil entendimiento de lo presentado. Difusiva es cuando es impreciso, pero y con lleva a un ambiente, que puede expresar un Sentimiento o calor. • Continuidad, Episodicidad Es continuidad cuando hay una secuencia de elementos que se ve interrumpida. La episocidad es la desconexión, o en un dado caso presenta conexiones pero débiles.\nTecnicas de la comunicación visual\nherrramientas para toda mente creativa en las cuales puede basar sus diseños.


“Me hubiera gustado mucho tener una carrera antes de la Vuelta de la Juventud” Héctor Manuel Castaño – Revista Mundo Ciclístico\nHéctor Manuel Castaño entregó su opinión respecto al nuevo calendario de la FCC (Photo©BettiniPhoto2020)\nEn entrevista con Revista Mundo Ciclístico, el director deportivo del equipo Continental Orgullo Paisa, Héctor Manuel Castaño entregó una opinión favorable respecto al nuevo calendario preliminar presentado por la FCC en las últimas horas para lo restante de la temporada 2020.\nEl estratega antioqueño destacó la importancia de contar con carreras previas a la Vuelta y Clásico y afirmó que espera que el cronograma competitivo planeado, no se vea afectado por las crecientes cifras de afectados con la pandemia y sugirió la planeación de competencias previas a la Vuelta de la Juventud.\n¿Cómo analiza el nuevo calendario que fue presentado por la FCC?\nDios quiera que se pueda hacer este calendario, que el tema de esta pandemia no siga creciendo como estamos viendo y que el ciclismo nuevamente arranque, porque ya nos hace falta. Afortunadamente tenemos corredores muy maduros como Danny como Chaparro como Daniel Jaramillo que aguantan este tipo qué competencias tan seguidas, con los jóvenes hay que mirar las cosas diferente, porque tenemos que tener un objetivo diferente con ellos.\n¿Qué tipo de entrenamiento están llevando a cabo sus corredores por estos días?\nDesde que empezó la pandemia estuvimos juiciosos en el rodillo bajamos la carga de trabajo de los muchachos, hicimos fortalecimiento hace veinte días. Estamos retomando en carretera, haciendo básicamente de volumen y resistencia y ya próximamente estaremos haciendo otra vez intensidad, para poner a tono a los muchachos. Cuando logremos la forma para las carreras, solamente será mantenimiento para que no se llegue muy cargado de trabajo”.\nTrataremos de no abusar de las cargas de trabajo, intentaremos llegar en una buena condición a la Vuelta a Antioquia, quizás faltándonos un poco a los que van a luchar la Vuelta, el Clásico para que no se nos revienten los muchachos en el final de estas carreras.\n¿Iniciar con la Vuelta de la Juventud es una buena alternativa?\nMe hubiera gustado mucho tener una carrera antes de la Vuelta de la Juventud para mirar bien a los Sub 23, infortunadamente no lo hay. Con estos muchachos hay que hacer entrenamientos como corriendo, hay que forzarlos simular carreras internas, porque no hay chequeos para que se pongan bien para la Vuelta.\n¿Contar con tres pruebas regionales previas a Vuelta y Clásico representan una ventaja?\nEs importante tener competencias previas a la Vuelta a Colombia para ver cómo está la gente, como están los rivales y saber en que hay que trabajar. Afortunadamente en este nuevo calendario vemos clásicas regionales antes de la Vuelta a Colombia, del Clásico RCN, esto es importantísimo para mirar en qué estamos.\nAnte la cancelación de la Vuelta a Portugal, ¿El viaje se su equipo a Europa se mantiene en pie?\nEstábamos muy animados con este calendario, pensábamos ir a Portugal, correr una carrera en España y tres en Italia pero ayer nos dieron la noticia que se había aplazado la Vuelta a Portugal, estamos mirando las fechas. Podemos ir en el vuelo humanitario, pero a nosotros nos preocupa un poco luego que sucedan problemas en Europa y no alcancemos a regresar a correr las carreras importantes.\nNos preocupa mucho ese tema y lo estamos analizando con el gerente y los patrocinadores, pero ya con este cambio muy complicada la situación. Estamos viendo que están sufriendo brotes nuevamente en Europa y nos da miedo arrancar que luego cierren los aeropuertos y quedarnos allá encerrados y no poder correr ni la Vuelta ni el Clásico, lo estamos analizando a ver qué solución le damos a este tema.\nTemas relacionados:2020Ciclismociclismo colombianoClásico RCNClásico RCN 2020DestacadaEscarabajosHéctor Manuel CastañoOrgullo paisaTécnico Orgullo Paisavuelta a ColombiaVuelta a Colombia 2020


Publicado en cuadros y óleos por José Luis Pérez a las 18:01 0 comentarios\nComo colgar cuadros, consejos y recomendaciones\nEl que más y el que menos considera la tarea de colgar un cuadro como una labor doméstica realmente sencilla, pero si queremos colocar nuestros cuadros de una forma correcta, la tarea no resulta tan sencilla como parece. Y es que el arte es algo realmente agradable de mirar pero enrevesado de colgar.\nEn este artículo os enseñaremos los diferentes aspectos decorativos y funcionales que deberemos tener en cuenta a la hora de colgar un cuadro, consejos y recomendaciones que deberéis tener en cuenta si queréis que una obra de arte tenga presencia y embellezca realmente vuestro hogar. La tarea de colgar un cuadro debe ser un trabajo meditado siempre con el objetivo de encontrar el sitio perfecto.\nPublicado en cuadros y óleos por Perugino a las 19:49 0 comentarios\nPublicado en cuadros y óleos por José Luis Pérez a las 6:06 0 comentarios\nEste artículo se sale un poco de la temática propia de este blog, pero siempre me he preguntado por qué no se puede considerar la decoración como un arte, al fin y al cabo los cuadros y pinturas, sobre todo si son de artistas reconocidos, ayudan enormemente a decorar y dar presencia a nuestros hogares. Es por esto por lo que os quiero presentar una nueva tienda online, Moods.\nMoods es una tienda especializada en la decoración de la pared, en su tienda de Internet encontraréis vinilos decorativos, fotomurales, lienzos y papeles pintados de gran calidad y belleza. Las propuestas de Moods son novedosas, atractivas y atraen a un gran número de personas con los gustos más diferentes. Además, encontraréis que muchos de sus productos son únicos en España.\nPublicado en cuadros y óleos por Perugino a las 0:18 1 comentarios\nVinilos decorativos originales y únicos en Mandellia\nMandellia parece haber cerrado\nEl otro día desde cuadros y lienzos estuvimos echando un vistazo a la web de Mandellia, una tienda online en la que podréis comprar vinilos decorativos y de espejo, así como pegatinas para el portátil y la nevera. A nosotros nos llamaron especialmente la atención los vinilos decorativos, una forma divertida de adornar y personalizar las paredes de nuestra casa, sin duda un producto muy original que marca las últimas tendencias en decoración del hogar.\nPublicado en cuadros y óleos por Perugino a las 0:06 1 comentarios


El nuevo e impresionante Xperia™ XZ Premium con la primera función a nivel mundial de video en súper cámara lenta en un smartphone | Business Empresarial\nSony Mobile Communications (“Sony Mobile”) anunció su smartphone más revolucionario a la fecha, el Xperia XZ Premium, con una cámara tan avanzada que captura el movimiento imperceptible para el ojo humano; además, ofrece una atractiva pantalla 4K HDR, una velocidad de descarga súper rápida, así como un increíble diseño curvo y funciones aún más inteligentes.\nSony Mobile también lanzó su Xperia XZs, disponible en ciertos mercados, que lleva nuestro dispositivo insignia a un nuevo nivel con la integración de la cámara totalmente nueva Motion Eye™. La experiencia en imagen de Sony, desde las cámaras Sony α y Cyber-shot™, da paso a una función de video en súper cámara lenta de 960 cps, captura predictiva y todos los beneficios de calidad complementarios de los rediseñados lentes G y el nuevo Bionz™ para el motor de procesamiento de imágenes móviles. La reproducción de imágenes y video es espectacular en la pantalla Full HD de 5.2”, que se integra al diseño de superficie curva con el metal ALKALEIDO™ en la parte trasera para dar un brillo y sensación de primer nivel.


PROBABILIDAD, PREDICCIÓN ESTADÍSTICA, CIENCIAS BIO-FISICO-MATEMÁTICAS\nProbabilidad, predicción estadística y ciencias bio-fisico-matemáticas\nActualmente la mecánica cuántica, la teoría de probabilidades y de predicciones estadísticas sumada a la teoría de la relatividad de Einstein tienen implicaciones metafísicas y nos dan la posibilidad de entender el puente entre ciencia y lo que se puede entender como Dios, o el azar y el determinismo, la ciencia y la investigación dentro de la concepción probabilística y subjetiva. Aquí traigo el pensamiento de Jean Guitton en el libro “Dios y la ciencia” (1998), que se refiere a cómo una molécula orgánica de varios miles de átomos tiene alrededor de 1080 isómeros posibles; obviamente con iguales componentes físicos y diferentes propiedades físicas. Sin embargo, para el autor citado “según las dimensiones del universo (diámetro de 1028 cm.) y densidad crítica (un átomo de H por m²), tal y como conoce hoy el hombre; el número de átomos del vasto Universo conocido es muy inferior a 1080. ¡Ni todo el universo contiene materia suficiente para abarcar esos isómeros! Pero además, aunque el azar rastreara las posibilidades a la vertiginosa velocidad de 100.000 millones de isómeros por segundo, aun tardaría más de 3 x 1061 años en hacerlo, cuando al Universo se le calcula una edad de 15 x 109 años, que es muchísimo menos. Si el azar tuviera que constituir las moléculas precisas y necesarias y en el momento justo y en el lugar adecuado para asociarlas correctamente, las posibilidades serían verdaderamente ridículas” (195).\nAl tener en cuenta estos conceptos volvamos a Paul Davies y a cómo en su libro (196), explica la probabilidad matemática, referida a la molécula simple del ARN autorreplicante (teoría que propone como surgió la vida) y es de uno frente a 10 a la potencia 2 millones. Los científicos de hoy día se refieren a la extraordinaria complejidad de una simple bacteria (bastante mayor que una molécula de ARN); ¿cuál sería la probabilidad de que mil enzimas se unan ordenadamente para constituir una célula en una evolución de miles de millones de años? La respuesta es de 1 frente a 10 a la mil. Algunas células pueden llegar a tener alrededor de 2 mil enzimas y realizar más de mil reacciones químicas distintas a la vez. He ahí toda una complejidad para obtener la posibilidad de la vida y para encontrar la muerte o la destrucción, y así se comprende también cómo todo es más fácil y rápido; por ejemplo, se requiere de 9 meses de gestación para el nacimiento y un instante para que todo se detenga y llegue la muerte. De todo esto deducimos cuán compleja es el concepto del origen de la vida y cómo si bien está presente “el azar como una incógnita, una ignorancia, un desconocimiento de normas, reglas o leyes”; todo esto es otra posibilidad que se conecta con la probabilidad en la flecha del tiempo. Vida, inteligencia, consciencia, libertad, voluntad libre albedrío, todos tienen un propósito, un fin en el hombre y tienen su causa y de ahí, “el determinismo”. Aquí podemos caer en que “el universo es su propia causa y que el azar todo lo desconocido”.\nCon respecto a los orígenes del universo y las teorías del mismo que se refieren a materia, energía, tiempo, espacio y sus constantes con diferentes masas y cargas de las partículas tienen valores conocidos, más no bien explicados, algunos con sus leyes y otras sin ellas; sin embargo, todas sí con equilibrio dinámico, físico, psicológico y aun social, con una correspondencia móvil que tiende a una armonía dentro de la simetría y asimetría, en una expansión y contracción dentro de espacios curvos y limitados por otros espacios en donde operan los neutrinios, los electrones y los protones y antiprotones en millones de millones. Todo esto opera dentro de las leyes cósmicas y las conocidas por el hombre con las fuerzas gravitatorias, electromagnéticas y atómicas, con las nubes de gas en expansión y condensación, con inclusión de masas dentro de las masas y energías, con luz y sin ella en estados críticos con masas volumétricas cerca de la entropía cero, para luego llegar a una estructuración de la materia en supercúmulos, cúmulos, galaxias y a disposiciones, las cuales no están regidas solamente por el azar, sino por todas las fuerzas que operan en forma determinística para llegar a la vida conocida. Observemos que no todas las regiones del cosmos acumulan materia suficiente para llegar a ser estrellas. Cualquier desequilibrio o desviación de toda esta organización cósmica, podría haber condenado al universo a la nada. Lo que ocurre es que sí existen desviaciones oscilatorias y por eso se presentan los “colapsos y los estados disipatorios” en que no hay materia o masa, sino vacíos como la nada o partículas subatómicas o “antimateria”, las cuales también limitan espacios; por lo tanto, la presencia de las estrellas y planetas conocidos o no es una transitoriedad. Unas y otras son oportunidades cósmicas que aparecen más allá y más acá del olvido y por ende de la consciencia del hombre. Así también el universo está determinado y construido para luego destruirse y así seguir el ciclo, (197).\nEntonces ¿para qué estamos aquí ahora? La respuesta está explicitada en el hombre para pasar por este pequeño “tránsito universal que llamamos consciencia”. Aquí viene una pregunta ¿acaso tenemos que llegar a la nada para luego tener una capacidad creadora y salir de aquella a través de la materia, energía y luz? Para comprender todo este macro y micro universo tenemos que entender un poco la teoría ondulatoria cuántica. Adelantar o hacer conclusiones es entrar en el mundo de mayor incertidumbre o negar y caer en axiomas lógicos transitorios, y así creer que si conocemos y sabemos del “todo y la nada” implica caer en el campo de la omnisapiencia sin apoyos y evidencias científicas más cuando ésta no se ha encontrado. D. Hilbert, G. Frege y B. Russell y Kurt Gödel trataron de encontrar con las matemáticas explicaciones a múltiples incógnitas del universo y del hombre; encontraron también una imposibilidad en su intento debiendo aceptar que debían llegar a los principios de fe y cómo el lenguaje matemático no tenía conclusiones totales; por ejemplo, para Gödel en cualquier ciencia la ausencia de contradicción es indemostrable. Aquí llegamos a preguntarnos y en ¿dónde se conecta toda esta ciencia con postulaciones teóricas con la física y con la mente (psiquis) del ser humano? La respuesta la podemos obtener a través de los estudios sobre el cerebro y la mente cuántica. Sin embargo, en estos momentos nos ocuparemos de la relación del azar, la filosofía, la predictibilidad, las ciencias naturales, las matemáticas y las comunicaciones para luego pasar al azar, al determinismo y la mecánica cuántica y llegar a la complejidad de los procesos mentales inconscientes en los que se incluyen una serie de misterios con respecto a la percepción, a la formación de la percepción, al pensamiento, a los conceptos y la consciencia en un continuo vital del ser humano.\nDe esto podemos concluir que existen conceptos del “azar intrínseco y extrínseco”, esencial o no. Desde el punto de vista intrínseco lo podemos asimilar a lo microscópico, a lo cuántico, a lo nanómico y así al principio de incertidumbre de Heisenberg, aceptándose el azar; este último aceptándolo aún con resignación, y así se realiza para escapar y no concluir cómo “no todo está determinado” incluso lo que pueda aparecer en la imagen de cada sujeto o en un fenómeno resultante de la transposición de muchos fenómenos cuánticos indeterminados.\nCuando hacemos alusión a la generación de “números pseudo aleatorios” y planteamos la resolución de problemas matemáticos antes inaccesibles por el cambio de modelos rigurosos, lo hicimos permitiéndonos aplicar los problemas de la ciencia y las matemáticas con métodos de algoritmo en la computación; o, en vez de utilizar un algoritmo que dé una solución optima, se cambió por distintos procedimientos posibles de elegir con más probabilidades o características de resolver; esto es una forma de acomodación para simular inclusive sucesos aleatorios, en los que también aparecen números generados aleatorios. Con respecto a este punto se pronuncia PM. Jacovkis, en su trabajo “Computación, azar y determinismo” (2005): “Von Neumann fue el primero que realizó una simulación de este tipo pues necesitaba calcular las consecuencias de un flujo de neutrones a través de un medio; conocía las probabilidades de que cada neutrón chocara con un átomo y en tal caso, las de que fuera absorbido por el átomo dispersado o fisionara a este. Además, era más barato y seguro seguir las trayectorias de los neutrones en listas de computadora que hacer experimentos reales con ellos. Von Neumann imaginó un procedimiento para generar números que parecieran aleatorios: mediante un algoritmo matemático, y a partir de un número inicial que llamó semilla, definía tantos como necesitaba, en forma repetitiva (cada uno a partir del anterior), distribuidos uniformemente en cierto intervalo.\n“Con series de números así generados, se pueden establecer otras que sigan distribuciones estadísticas no uniformes (normal, exponencial, de Poisson, etc.) ¿Qué significa que los números parezcan aleatorios? En los últimos setenta años, los estadísticos han ideado test que permiten determinar, con tanta confianza como se requiera (es decir con una probabilidad de equivocarse todo lo pequeña que se necesite), si una serie es aleatoria. Si los números que produce el algoritmo de Von Neumann se someten a estos test, como si no hubiesen sido generados en forma determinística, y si la prueba no desmiente su hipotética aleatoriedad, se los considera aleatorios a todo efecto práctico (“Test estadísticos” y “La evaluación de los números pseudo-aleatorios”. Traigo estos conceptos y los de la física cuántica para adentrarnos, algo más en la comprensión del fenómeno de la aleatoriedad (azar y determinismo).\nEn estos dos últimos párrafos y los conceptos enunciados anteriormente, podemos concluir que el azar, la aleatoriedad y el determinismo, los ejemplificamos con los números, los algoritmos, los modelos matemáticos, las pruebas estadísticas llevados a las computadoras para tratar de lograr una efectividad en los programas que simulan fenómenos aleatorios; todo esto con programas que conllevan ciertas propiedades de ordenación con el objeto de evitar subjetivismos inherentes a las elecciones o selectividades humanas y sus preferencias motivadas, todas ellas por tendencias inconscientes o subjetivismos específicos; en cambio, con la elección de un programa y sus distintas variables se pueden realizar cálculos sin obstáculos y simulaciones aceptables. Dentro de este concepto se incluye ya una determinación para llegar a la probabilidad. Obsérvese que la aleatoriedad de estas series determinísticas se establece utilizando el criterio de aleatorio, (de azar), con posibilidades de probabilidad y de pruebas estadísticas. He aquí también como se incluye el criterio de falsación (198).\nUna pregunta más ¿será que las máquinas, los computadores también se equivocan?, ¿cuántas veces lo hacen?, o ¿puede atribuirse a otras causas las equivocaciones?, ¿será que las computadoras representan toda la inteligencia construida por el hombre o que aparece inteligente por el tipo de respuestas exactas, utilizando modelos de simulación y las matemáticas?, ¿será que la máquina podrá reemplazar completamente al hombre, y la matemática puede ser aplicada en todas ocasiones?; la primera respuesta es negativa. Sin embargo, estas preguntas tienen su respuesta dentro de los límites de la complejidad del hombre y entre ellos el del “sistema de cerebro-mente” como sistema dinámico complejo lejos del equilibrio con estructuras disipativas, con organizaciones naturales y/o perturbaciones cuánticas. Estos sistemas a los que aludo (sistema nervioso central, periférico y neurovegetativo con sus funciones somáticas y psíquicas, adaptativas) tienen sus fluctuaciones y estabilidades, y su funcionamiento es oscilatorio dentro de la evolución natural e incluye los sistemas químico-eléctricos que contribuyen a la aparición de la vida. De esto se deduce hoy día (2011) que es una serie compleja, complementaria como los postularía Freud (199). Hoy día conocemos cómo todos los sistemas complejos se han llevado en la construcción de modelos matemáticos con distintas variables y relaciones funcionales entre estas; sin embargo, existe una innumerable de variables en el hombre que se refieren a las posibilidades de la acción de la imaginación y de los sentimientos; además encontramos como ya se anota en otra parte, aún no es exacto, y, los fenómenos físicos y psíquicos están siempre en el juego de equilibrio y desequilibrio, con controles que no siempre operan y por lo tanto provocan errores y rectificaciones de los mismos además de la inestabilidad y la tendencia a la estabilidad cambiante, impredecible a la corta o a la larga, y a la vez, en forma dinámica que nos lleva al fin de toda esa organización vital. He aquí la imposibilidad de resolver todos los modelos de los sistemas de alta complejidad.\n195 Francisco Javier, 2003 “Dios, Ciencia y Azar”, Mente abierta. www.menteabierta.org/html/articulos/ ar_diosciencia_y_azar.htm\n196 Davies, P., (1990), “Chaos Frees the Universe”, New Scientist, 128, pp 48-51.\n197 Op. cit., Davies, P., 1990\n198 Karl Popper propone: para establecer si un enunciado es o no significativo, el “criterio de falsación”, que consiste en intentar hacer fracasar mediante experimentos las teorías científicas. Si se logra ese propósito, la teoría no es significativa y es preciso sustituirla por otra; si se resiste la prueba, se puede considerar como significativa, y lo será mientras no se consiga hacerla fracasar, (https://html.rincondelvago.com/fases-del-metodo-experimental.html), y “Lógica de la Investigación Científica”, (1971).\n199 Recomiendo a los lectores revisar la obra del autor “Psicoanálisis y la Teoría de la Complejidad”, (2002) en especial capítulo XXIII (Similitudes y diferencias entre máquina y el hombre. Reflexiones para el Futuro), y “Cerebro-Mente” (El pensamiento cuántico), (2009).


Agnus Dei: Si un pagano hubiera recibido la Eucaristía, se habría convertido\nSi un pagano hubiera recibido la Eucaristía, se habría convertido\nSodoma y Gomorra son figura\nde paganos que se habrían convertido\nsi hubieran recibido milagros.\nEl cristiano que vive según el mundo,\nrecibirá menos misericordia\nque estas ciudades mundanas.\n“Si en Sodoma se hubieran hecho los milagros que hice en ti, se habrían convertido” (cfr. Mt 11, 20-24). Jesús se lamenta por las ciudades como Cafarnaúm, que han recibido su Presencia y su misericordia, porque Él ha obrado milagros portentosos, pero aún así no se han convertido.\nJesús se queja de estas ciudades, a las que podría llamarse “religiosas”, porque no han vestido “sayal” ni han esparcido “cenizas sobre sus cabezas”, en señal de arrepentimiento y de conversión, y por lo tanto, han seguido en su maldad. Aparentando ser buenas, estas ciudades han demostrado una maldad superior a las ciudades consideradas “malas”, porque si en estas –Tiro y Sidón, Sodoma y Gomorra, todas ciudades paganas- se hubieran hecho los milagros que se hicieron en Cafarnaúm, en Corozaím y en Betsaida, se habrían convertido, con lo cual demuestran, en realidad, que estaban dispuestas a convertirse de su mal proceder, de haber recibido la advertencia.\nEstas ciudades –Corozaím, Betsaida, Cafarnaúm, por un lado, y Tiro y Sidón, Sodoma y Gomorra por otro- son figuras de los bautizados y de los paganos respectivamente.\nEs decir, son figura de aquellos que han recibido el don de la filiación divina en el bautismo, pero se comportan en sus vidas como si no hubieran recibido nada, mientras que las ciudades paganas y mundanas son figura de muchos paganos que, de haber conocido a Jesucristo, se habrían convertido en grandes santos.\nCon toda seguridad, siguiendo la intención de las palabras de Jesús, muchos de estos paganos, habiendo asistido una sola vez a Misa, y habiendo comulgado una sola vez, habrían alcanzado grandes cimas de santidad, porque habrían alcanzado la conversión del corazón.\nNo podemos decir, como bautizados, que no se han hecho en nosotros grandes milagros, pues hemos recibido, además del don de ser hijos de Dios, el Cuerpo sacramentado de Jesús resucitado, y si nos comportamos como si no hubiéramos recibido estos grandes milagros, entonces en el Día del Juicio, los paganos, y aquellos considerados “malos” a los ojos de la sociedad, recibirán más misericordia que nosotros.\nEtiquetas: conversión, Sodoma y Gomorra


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Ayer nos acostábamos con la triste noticia de la muerte del dibujante Ted Stearn con tan solo 57 años. Ted Stearn nació en 1961 en Massachussets y con 18 años entró en la Rhode Island School of Design de Providence, donde… Seguir leyendo\nLa historia del rock ha dejado un buen puñado de historias que merecen ser contadas. Discos giras, éxitos y fracasos, desavenencias entre miembros de la banda, cambios de batería (en serio ¿qué les pasa a los baterías?) y así un… Seguir leyendo\nBastien Vivès (París, 1984), como los grandes del oficio, personifica en sí mismo perfiles artísticos complementarios. Es un dibujante fabuloso, con una aparente (e insultante) facilidad para crear personajes con una sola línea. Como guionista, por otro lado, posee la facultad… Seguir leyendo\nMientras esperamos a que llegue lo último de Olivier Schrauwen, Vidas Paralelas, uno de los cómics más esperados del año, Fulgencio Pimentel se da el pegote y nos regala esta maravilla firmada a pachas entre el belga y la dupla… Seguir leyendo\nAndrea Pazienza es uno de los autores de cómics italianos más importantes de todos los tiempos. Recordado en España gracias a su presencia en la mejor época de la mejor revista que nos haya legado el medio, El Víbora, Pazienza fue… Seguir leyendo\nPero ¿qué diablos es exactamente la «sangre extraña»? Arnaldo odia los viernes, odia trabajar, odia odiar tanto, odia la vida. Pero incluso un holgazán nihilista se puede dejar seducir por el destello de la acción y el misterio. Cuando se… Seguir leyendo\nUn encuentro fortuito entre la cajera de un supermercado y un antiguo amigo remueve el pasado y hace aflorar a la superficie recuerdos enterrados, deseos prohibidos y reprimidos, identidades acalladas y borradas del mapa. Cleary y Tim, que no se… Seguir leyendo


Comenzar a emprender | Openley Abogados\nAlgunas personas creen que su única alternativa es iniciar su propia empresa, ya que la situación económica o el estado de desempleo no les deja otra alternativa. Decidir comenzar a emprender puede ser una de las experiencias profesionales más estimulantes que puedas llegar a realizar en tu vida. Aun así habrá muchas piezas que habrá que ir encajando en tu nuevo puzzle.\nPrimero y muy importante es entender y aprender qué es una empresa con todos sus componentes, ventajas y desventajas.\nEn una ocasión me preguntaron si cualquiera podría comenzar un negocio. Mi respuesta fue: NO. Bueno, la verdad es que SI, cualquiera puede comenzar un negocio, ahora que si me preguntan “cualquiera puede tener éxito en un negocio”, mi respuesta sería otra vez NO.\nEn mi propia experiencia he encontrado que son muchas las causas por las que se fracasa:\nLas personas no tienen idea de que es verdaderamente tener un negocio.\nNo tienen la suficiente experiencia en dicha negocio.\nNo le dedican el tiempo necesario.\nNo crean ni utilizan dinero para un presupuesto de publicidad.\nCreen que con abrir la puerta ya está hecho.\nNo hacen una verdadera investigación.\nNo quieren invertir en asesoramiento jurídico, fiscal u otros servicios necesarios sobre todo en el inicio.\n¿Has oído lo de “Lo barato sale caro”?…\nPor todo ello quiero compartir algunos pasos que en mi opinión son básicos para emprender. Ve paso a paso y cada vez estarás más cerca de tu objetivo. Intenta crear tu propio plan de negocios!\nTodos los negocios parten de un punto común, una idea. Quizás hayas soñado como emprender tu propio negocio durante años, o quizás un buen día de forma imprevista llega la inspiración. Independientemente de la vía el primer paso sin duda es tener una idea de negocio.\n¿Ya tienes tu idea? Ahora es el momento de ver si es viable en la realidad, vamos a ver su potencial.\nEmpieza a asociar información más detallada sobre tu negocio y hazte las siguientes preguntas:\n¿Qué nombre utilizaré?,\n¿Qué productos o servicios ofreceré?,\n¿Qué experiencia y conocimientos tengo en relación con mi negocio?,\n¿Hay mercado para mi idea?\n¿Cuál es mi público? ¿Dónde están, qué hacen, por qué necesitan estos servicios o productos? etc.,\n¿Quién es mi competencia?,\n¿Cómo es esa competencia?,\n¿Cómo encaja mi negocio en el mercado?,\n¿Oportunidades y amenazas existentes para estos negocios?,\nUna vez investigados y analizados estos puntos debes tener una buena idea de la situación general de tu futuro negocio dentro del entorno económico, social y político.\nPaso 3: Ubicación del local\nEste punto se vuelve de suma importancia, deberás hacerte las siguientes preguntas:\n¿Estaré cerca de los consumidores?,\n¿Compro o alquilo?,\n¿Qué negocios me rodearan?,\n¿Cuál es el tráfico peatonal y automovilístico?,\n¿Hay parking cerca?,\n¿Qué desarrollos futuros se esperan para ese zona?,\n¿Quién es mi competencia en esa zona?, etc.\nHay algo que es de suma importancia: antes de firmar cualquier contrato de compra o alquiler verificar si hay alguna restricción en ese lugar que has escogido. A veces sucede que aunque estés adquiriendo un negocio existente y funcionando, cuando vas a pedir la licencia, ésta puede ser negada, ya que la ciudad ha cambiado sus planes de desarrollo y ya no quiere más ese tipo de negocio en ese lugar, así que es muy importante investigar primero para no tener problemas en el futuro.\nPaso 4: La Competencia\nLa competencia puede ser una fuente de información que deberás estudiar y seguir de cerca. En resumen, podemos aprender mucho al observar a nuestra competencia, para imitarla en lo bueno y superarla en lo que esté haciendo mal. Pero ¿cómo podemos investigarla para aprender de ella?\nHay varias técnicas: puedes revisar anuncios en, T.V., radio, periódicos, internet, revistas, etc.; debes ser creativo para saber todo lo que sea posible de tu competencia.\n¿Cómo planeas iniciar tu empresa?, ¿Con qué personal?, ¿Qué procesos administrativos? etc. En muchas ocasiones, cuando la gente inicia un negocio no es experta en administración o gestión etc.; la falta de una buena gestión es una de las razones del fracaso de los nuevos negocios. Por esta razón si no eres un buen gestor- administrador, recomiendo que contrates estos servicios a un despacho, gestoría o profesionales independientes.\nEl nombre del negocio desempeña un papel muy importante en casi cada aspecto de tu negocio. Asegúrate de estudiar detenidamente todas las implicaciones potenciales cuando escoges tu nombre. Una vez que ya te has decidido por el nombre comercial, comprobar que no esté registrado.\nPaso 7: Finanzas\nLas finanzas es una de las partes criticas de iniciar un negocio, estas tienen que ver con el ¿Cómo voy a reunir el dinero suficiente para invertir en mi negocio? En la mayoría de los casos hay que realizar los trámites legales necesarios para su creación, alquilar o comprar el local, adquirir equipos, material diverso, publicidad, es decir, cubrir los primeros gastos necesarios sobretodo hasta que el negocio empiece a generar el suficiente dinero para sostenerse por sí.\nCuando se inicia un negocio es muy difícil obtener préstamos de los bancos, o de otras instituciones del gobierno, es más fácil obtener préstamos de nuestros amigos o familiares o inversores “Ángeles”. Aun así es recomendable establecer una buena relación con el banco por si en un futuro necesitas que estos te apoyen con créditos.\nEs de suma importancia llevar un buen control de tus entradas y salidas para evitar problemas financieros durante la existencia del negocio.\nUna buena organización y control será un plus para la buena marcha de tu futuro negocio.\nPaso 8: Procesos y procedimientos\nCuando estés elaborando tu propio plan de negocios debes describir en lo más posible, los procesos de producción, gestión, administración, ventas, servicio al cliente, cobros, comisiones, etc. así como las políticas y procedimientos del negocio, solo así evitaras muchos errores futuros.\nPaso 9: Licencias y permisos\nAntes de lanzarte es importante averiguar las licencias y permisos que puedan ser necesarios para poner en marcha tú negocio.\nPaso 10: Promociona tu negocio\nUna vez que la empresa ya está en marcha, es fundamental darla a conocer para así tener éxito. No hay que huir de la competencia, si hace falta copia al gigante, crea una web y adáptate a las nuevas tecnologías SIN MIEDO, usa y se activó en las redes sociales, utiliza diversos medios de comunicación, anuncios, foros etc. La publicidad es un valor positivo siempre.\nEspero que estas ideas básicas sirvan como referencia.\nY a todos los futuros nuevos emprendedores desde Openley sabemos lo que es emprender y es por ello que os brindamos nuestro soporte en todo aquello en lo que os podamos asistir.\nMucho ánimo y suerte a todos los emprendedores!\nAnterior:¿Debo tributar y cotizar por mi blog?\nSiguiente:Plan de Empresa