¿Cuáles son las películas favoritas de Mon Laferte? | Notigram\n¿Cuáles son las películas favoritas de Mon Laferte?\nAunque a veces no lo parezca, los famosos también tienen sus tiempos para darse gustos y dedicarse tiempo para consentirse, como la famosa cantante Mon Laferte, que gusta ver películas y en esta ocasión comparte cuales son sus favoritas.\nPara los seguidores de la cantante chilena Norma Monserrat Bustamante Laferte, mejor conocida como Mon Laferte, es importante saber las recomendaciones que les brinda; y es por eso que la cantante compartió con ellos cuales son sus 6 películas favoritas, para que al igual que ella, disfruten de ellas.\nA través de su cuenta de TikTok, Mon Laferte, compartió con sus seguidores sus gustos en las películas, y a demostrado su lado sensible en el cine; cosa que muchos y muchas desconocían de ella, pues todo mundo la identifica haciendo música con letras desgarradoras.\nTe puede interesar: Mon Laferte comparte su amor con dos machos\nEntre los filmes que le gustan destacan “Dancing in the dark”, “El diario de Bridget Jones #1”, “El diario de Bridget Jones #2”, “El bebé de Bridget Jones”, “Pulpf fiction” y “Etenal sunshine of the spotleess mind”.\nCon estas recomendaciones, quedó comprobado que la cantante es más sensible de lo que muestra en las letras de sus canciones.\nLo mejor de sus recomendaciones fueron los comentarios que le hicieron sus seguidores.\n“Creo que le gusta un poco de Bridget Jones”, “Si a Mon le gustan, pues vamos a verlas”, “Mi peli favorita, eres tú”. Fueron parte de los comentarios que le manifestaron a la cantante.


Brigada militar canaria lidera por cuarta vez una rotación completa de tropas españolas en Afganistán - practica Español\nBrigada militar canaria lidera por cuarta vez una rotación completa de tropas españolas en Afganistán\nUn soldado se despide de su hija en el aeropuerto de Gran Canaria, de donde partieron hoy 194 militares que integran el segundo grupo que va hacia Afganistán para dar el relevo a las tropas españolas desplazadas a ese país. EFE/Elvira Urquijo A.\nGran Canaria despide a 213 militares del contingente que parte a Afganistán\nLa Brigada de Canarias 50 liderará por cuarta vez una rotación completa en Afganistán, dijo y, aproximadamente, un tercio de los militares ya han estado allí con anterioridad, dijo el coronel José Luis Murga, bajo cuyas ordenes está la trigésimo tercera Agrupación Española en Afganistán (Aspfor XXXIII).\nLa trigésimo tercera Agrupación Española en Afganistán (Aspfor XXXIII) estará integrado por unos 970 militares, de los que 235 ya se encuentran en la base de Qala-i-Naw, sede del grueso de las fuerzas españolas.\nAhora “toca cumplir” la misión y hacer el trabajo para el que están preparados, dijo el militar.\nDurante seis meses, las tropas españolas de relevo seguirán la línea de trabajo ya marcada, al mismo tiempo que prepararán el traspaso de sus cometidos a las fuerzas de seguridad afganas para que sean cada vez más “autónomas” en el cumplimiento de sus misiones.\nCanarias lidera el relevo de tropas españolas...\npor trigésimo tercera vez\nEl contingente militar está formado por...\ncerca de mil soldados\nmás de doscientos soldados\nla mitad de los soldados\nLos familiares despidieron a...\ndoscientos trece soldados\nuna brigada completa


Ford lanza una nueva versión de su camioneta F-150\nNosotros la extrañábamos y ellos la volvieron a fabricar; la clásica Pick Up de la década de los ochentas está de regreso, combinando estilo y poder.\nLa Ford F-150 fue una de las primeras de la Ford Motor Company rediseñada para mejorar la aerodinámica y la economía del combustible, además de tener un chasis único y un cuerpo más grande. Actualmente una de estas Pick Up de primera generación original es bastante costosa, pero ¿y si hubiera una versión 2019 de esta camioneta?\nEn las instalaciones de Beechmont Ford, en Ohio, revivieron a este imponente vehículo. La BFP Retro Ford-150 2019 tiene todo el estilo de los ochentas con sus colores brillantes y su franja aperlada.\nEstá equipada con un kit de elevación de 8 centímetros, neumáticos Mickey Thompson cromados de 88 centímetros, escape roush y un roll bar con faros para niebla. Es una bestia todo terreno.\nLa nueva versión de la Ford-150 cuenta con un motor V8 de 5.0 litros turbocargado que le da un gran rendimiento. Esta camioneta no es solo apariencia retro, sino que tiene el clásico poder de las Pick Up que nadie puede vencer.\nLo mejor es que no será un vehículo tan costoso. Su precio de lanzamiento es de 9,995 dólares y ya están disponibles en la página oficial de Beechmont Ford. Es la mejor combinación de nostalgia y fuerza moderna.\nwww.maxim.com - www.beechmontford.com


Como Se Llama La Ciencia Que Estudia El Movimiento? - Psicología de la vida, desarrollo personal-Educación\nComo Se Llama La Ciencia Que Estudia El Movimiento?\n1 ¿Cuál es la ciencia que estudia el movimiento?\n3 ¿Qué es el movimiento?\n4 ¿Quién inventó la teoría del movimiento?\n6 ¿Qué ciencia se encarga de estudiar el movimiento y reposo de los cuerpos?\n7 ¿Cómo estudiar un movimiento?\n8 ¿Qué estudia la fuerza?\n9 ¿Qué estudia la mecánica y ejemplos?\n10 ¿Cuál es el concepto de móvil?\n12 ¿Cómo se estudian los movimientos sociales?\n13 ¿Cómo puedes saber que algo se movio?\n14 ¿Cómo se puede graficar el movimiento?\n15 ¿Qué es la fuerza y un ejemplo?\n16 ¿Qué es la fuerza en el cuerpo humano?\n17 ¿Qué es la fuerza y sus tipos?\n¿Quién inventó la teoría del movimiento?\nEsta teoría perduró varios siglos, hasta que Copérnico en el siglo XVI cambió el concepto e introdujo una serie de paradigmas, concibiendo el Sol como centro del universo. ¿Qué es el movimiento? Considerado padre de la física clásica. En 1666 Newton imaginó que la gravedad de la Tierra influenciaba la Luna y contrabalanceaba la fuerza centrífuga.\nYou might be interested: Quien Estudia Los Volcanes?\n¿Cuál es el concepto de móvil?\nEn el ámbito físico se entiende por móvil al objeto en movimiento del que se quiere estudiar su trayectoria o las fuerzas que lo acompañan. Este concepto tiene especial interés en dinámica y cinemática, dado que el objeto del estudio es precisamente un objeto móvil.\n¿Cómo se estudian los movimientos sociales?\nEl fenómeno de los movimientos sociales se ha establecido en las ciencias socia- les como un campo independiente de investigación. En la ciencia política el fenómeno se estudia básicamente en conexión con los grupos de interés.\n¿Cómo puedes saber que algo se movio?\nYou might be interested: Que Es Y Que Estudia La Biotecnologia?\n¿Cómo se puede graficar el movimiento?\n¿Cómo representar gráficamente el movimiento?\nSi la velocidad es constante, la representación gráfica es una línea recta.\nSi la velocidad es variable, la representación gráfica es una línea curva.\nSi la velocidad es positiva,la línea es ascendente.\nSi la velocidad es negativa, la línea es descendente.\n¿Qué es la fuerza en el cuerpo humano?\nFuerza: Cualquier acción que produce, o tiende a producir, aceleración del cuerpo sobre el que actúa. Las fuerzas sólo se pueden medir por sus efectos, es decir, desplazamiento o deformación. La fuerza se define como la capacidad de contraer los músculos con diferentes grados de tensión c/s desplazamiento de una masa.\n¿Qué es la fuerza y sus tipos?\nPreviousPrevious post: Que Estudia El Derecho Registral?\nNextNext post:Ciencia Que Estudia Organismos Microscopicos?


Sistema de riego por goteo - H2O Sistemas de Riego\nUn Sistema de Riego Por Goteo, es un tipo de riego delimitado, especializado por su alta eficacia, ya que admite ahorrar hasta 60% de agua y conjuntamente se evita el esforzado trabajo de regar.\nSe llama localizado porque la aplicación del agua se realiza en la fracción del suelo más cercana al sistema radical. Con este sistema de riego el agua solo cae donde se le necesita.\nEl sistema de riego por goteo es muy popular ya que es muy eficaz en hacer llegar el agua a lugares complicado, donde regar sería una tarea titánica.\nFundamentalmente lo que nos permite el riego por goteo es conservar el sustrato en torno al cultivo o a la planta en cuestión, lo que permite que el área este húmeda y en condiciones optimas casi todo el tiempo, todo esto si se le da un uso correcto.\nEste método de riego consta de tuberías, enterradas o no, que tienen un gotero en lugares explícitos y lo que concede es un riego progresivo y localizado que permite a la planta una impregnación de la humedad mucho más óptima.\nTambién se señala que es un sistema más ecológico, ya que nos permite economizar en grandes cantidades de agua.\nEstas tuberías disponen de un programador que permite mecanizar la frecuencia de riegos en base las insuficiencias de la planta y nuestra comodidad o organización. Esto no sólo optimiza la humedad útil, sino que, además, libera nuestro tiempo ya que es como si las plantas se regaran solas.\nCaracterísticas de un Sistema de Riego por Goteo\nAdmite un mayor control en el suministro de agua, lo cual siempre resulta beneficioso.\nEs una tecnología que solicita mano de obra competente, por lo que es más escasa y costosa.\nLa periodicidad de aplicación del agua debe ser más alta, debido a que no todo el suelo se humedece.\nExiste una alta posibilidad de problemas de obstrucción de goteros y tuberías.\nPasos para instalar un sistema de riego por goteo.\nSi ya cuentas con todos los instrumentos y artefactos necesarios para instalar tu sistema de riego por goteo lo único que debes hacer es seguir los siguientes pasos.\nTodos los materiales mencionados a continuación pueden conseguirse de forma sencilla a través de nuestra pagina web o recabando un poco de información por la web.\nLo primero de todo es tener las piezas del sistema de riego por goteo que como dijimos puedes adquirir en este sitio web.\nVerás que existen sistemas de riego más o menos complejos en función de la amplificación de terreno a cubrir, pero lo básico y fundamental es que compres un sistema de riego por goteo que posea un programador, un tubo de distribución y goteros.\nOtra opción muy divertida es que compres todas las piezas por separado, de esta forma te aseguras que todas las piezas necesarias las posees.\nUna vez tienes las piezas lo primero de todo será ajustar el programador al grifo que va a otorgarnos el agua para regar.\nAsegúrate de tener en tu poder una junta o unión para unir ambas partes.\nDe este modo cuando abras el grifo, el agua transitará a través de este y podrás regular la cantidad con el programador.\nAhora debes ensamblar un extremo del tubo de distribución del agua al programador.\nEl subsiguiente paso radica en añadir un reductor de presión, así como una pieza que nos permita acoplar la manguera.\nPara añadir esa pieza de acoplamiento, lo que debemos hacer es medir la longitud de nuestra manguera y cortamos los tubos que sean más finos para que puedan transportar el agua desde el tubo principal o central al gotero del recipiente.\nToma una llave pequeña, y añade las conexiones de los ramales que derivarán el agua hacia el tubo principal.\nA continuación, introduce cada gotero en la tierra, asegúrate que cada gotero quede bien colocado, de esta forma te aseguras que el agua llegue a las raíces.\nEn el extremo del tuvo tienes que añadir una abrazadera especial para manguera.\nAhora el ultimo paso consiste en programas el sistema de riego , debes definir a que hora quieres que empiece a regar y en que momento quieres que concluya , todo eso lo debes realizar a través del programador.


Solos en la carretera: mayo 2016\nY mora que no demora.\nMoroso y amoroso\nMoro en tu alma\nY me desmorono\na tus mordiscos.\nSurfean tu marea\nMis labios moriscos\nPublicado por Alfredo Luis Fernández en 14:13 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nUn costurero tiene una memoria más dispersa y extensa que un ordenador, con un evanescido registro ram que aun huele a galletitas danesas.\nUn costurero dice menos y a la vez dice más que la vieja caja de zapatos repleta de fotos y diapositivas familiares.\nLa curiosidad hurga en la vieja lata adivinando el pecho de un padre, el puño de un oficinista o el escote de una niña que ya ni es anciana.\nAlguien deshace los dobleces que las manos de la vendedora de una antigua mercería dejaron por siempre en un pequeño sobre de papel madera que atesora seis pequeños botones de nácar, sin más mar que la sal de los dedos que los deslizaron sobre el vidrio del mostrador.\nUn costurero desmiente al destino albergando una multitud de botones en sus pequeñas y providenciales tragedias. Dejaron de ser camisa, tapado, chaleco o almohadón de sofá para quedarse a la espera de una nueva oportunidad con latencia de semillas. Llevan justo arriba de la panza la confianza inconmovible en que una mano, una tragedia o una ráfaga de viento volverá a sembrarlos para ser tirador, short de muchacha o flor que vacila entre volverse pez o pájaro. Un bouton pigmentado de amaneceres que el viento difuminará controvirtiendo lo divino se mece en el jardín mientras un alfiler con el ADN de una tía corta de vista, una escarapela con su cielo fuera de foco, un pin de Eva y otro de las Madres duermen la incógnita de su sentido en el fondo del costurero.\nHasta que unas manos de río desvanecen la oscuridad y deshibernan su marea hurgando con avidez, como quien elige en una montaña de canto rodado cinco piedras para jugar a la payana.\nLos despliegan, los examinan inquietas y los dejan sobre la mesa para darse a otras tareas. Dos desayunos después, las manos vuelven y eligen uno. Aun antes de conocer la prenda que le tocará habitar, el botón ya sabe que esas que lo rescataron son manos enamoradas.\nPublicado por Alfredo Luis Fernández en 20:48 No hay comentarios: Enlaces a esta entrada\nCuando se quiebre la calma\nDesde mi calle hasta Europa\ny con el grito de mi alma\nhaga estallar las copas\nAunque Pipo y Mafalda\nle hayan dado la espalda\ny a su recuerdo lo barra\nel tsunami de la chatarra\nEncenderá su vieja ropa\nY me rescatará del infierno\nCon un buen plato de sopa.\nLa sopa tomar quisiera\nSerá el caldo de mi verdad\nSi un ángel me la sirviera\nLe pediría otro plato más.\nPublicado por Alfredo Luis Fernández en 20:55 3 comentarios: Enlaces a esta entrada


El Registro Climático ayuda a todas las organizaciones a rastrear, informar y verificar las emisiones de carbono. - DeComedores\nEl Registro Climático ayuda a todas las organizaciones a rastrear, informar y verificar las emisiones de carbono.\nComo los diferentes estados, países y provincias canadienses tienen sus propias regulaciones obligatorias para reducir las emisiones de gases de efecto invernadero (GEI), el Registro Climático proporciona una medida estándar de cómo se calculan las emisiones de carbono y un enfoque simplificado para aquellos que necesitan informar sus emisiones de carbono. salida de emisiones\nEl Registro Climático apareció por primera vez en el panorama de la gestión de emisiones de carbono el 8 de mayo de 2007. Muchas organizaciones se preguntan por qué es tan importante. Su impacto en su organización es la pregunta que continúa haciéndose hasta el día de hoy. Es una parte importante de los protocolos de emisión de carbono establecidos en los Estados Unidos e internacionalmente para combatir la contaminación del aire y el calentamiento global.\nEl Registro Climático es un acuerdo sobre protocolos de informes de emisiones o una colaboración entre 39 estados de EE. UU. (y en aumento), todas las provincias y territorios canadienses, 6 estados de México y 3 naciones nativas soberanas diseñado para registrar y rastrear las emisiones de gases de efecto invernadero. empresas, municipios, organizaciones y otras instalaciones.\nHay componentes clave de The Climate Registry que todas las empresas deben conocer o podrían enfrentar desventajas sustanciales cuando se trata de futuros esquemas de comercio y créditos de carbono.\n¿Cuáles son los objetivos que el Registro Climático quería cumplir? Como los diferentes estados, países y provincias canadienses tienen sus propias regulaciones obligatorias para reducir las emisiones de gases de efecto invernadero (GEI), el Registro Climático proporciona una medida estándar de cómo se calculan las emisiones de carbono y un enfoque simplificado para aquellos que necesitan informar sus emisiones de carbono. salida de emisiones\nLos datos de C02 enviados por empresas, municipios y otras organizaciones se pueden agregar al sistema de información de gestión de carbono basado en la web para respaldar varias iniciativas destinadas a reducir las emisiones de gases de efecto invernadero en las instalaciones de una sola organización o incluso a nivel de activos individuales. A medida que el mundo continúa recolectando datos de carbono cada vez más precisos, las organizaciones comenzarán a participar (por elección o por regulación) en programas de límites máximos y comercio destinados a reducir los gases de efecto invernadero (GEI).\n¿Cuáles son los propósitos del registro?\nEl Registro Climático está utilizando el protocolo de informe único para agilizar los esfuerzos para reducir las emisiones dañinas para el medio ambiente y garantizar un informe coherente de las emisiones en diferentes organizaciones e industrias. A través del protocolo de requisitos de registro, los riesgos de gases de efecto invernadero se pueden identificar fácilmente y se pueden desarrollar oportunidades para programas e iniciativas para abordar las emisiones de gases de efecto invernadero.\nEste conjunto de requisitos de informes de emisiones de carbono facilita política y geográficamente que los países se unan para lograr efectos positivos sobre el cambio climático. Mediante el uso de un marco común o un conjunto de protocolos de informes, los programas de gestión de emisiones de carbono actuales y futuros, quizás adoptados a nivel nacional a través de la Agencia de Protección Ambiental (EPA), pueden trabajar juntos y ser respaldados a un costo reducido en toda la economía.\n¿Qué espera el registro de las empresas?\nEl Registro Climático espera que las empresas calculen, registren, verifiquen y presenten informes anuales sobre la cantidad de gases de efecto invernadero (GEI) o su equivalente de carbono. Por lo general, un informe de emisiones de carbono de referencia se genera a partir de los datos recopilados en una organización para un año representativo, como los niveles de emisiones en su organización desde 1990 en adelante.\n¿Qué se está exigiendo a las empresas?\nLas empresas identificadas como contribuyentes a las emisiones de gases de efecto invernadero, como aquellas con sistemas de refrigeración y aire acondicionado (RAC) o sistemas de calefacción, ventilación y aire acondicionado (HVAC), deben informar las emisiones de carbono. Se deben informar las emisiones directas e indirectas de gases de efecto invernadero, que incluyen hidrofluorocarbonos, dióxido de carbono, perfluorocarbonos, metano, hexafluoruro de azufre y óxido nitroso.\nEste protocolo de emisiones permite la consistencia, simplifica los requisitos del programa y garantiza la integridad en la contabilidad y el informe de las emisiones de carbono en cualquier entidad informante.\n¿Qué puede buscar el registro de mi empresa?\nSimplemente, este protocolo o conjunto de requisitos define cómo rastrear y reportar las emisiones de gases de efecto invernadero. Si bien puede requerir un esfuerzo adicional de su parte para hacer esto, existen programas de administración para facilitar el proceso y la carga de papeleo y para garantizar un seguimiento e informes precisos del uso de refrescos. Estas aplicaciones garantizan el cumplimiento de las normas de presentación de informes obligatorios y, a menudo, toman la forma de soluciones de gestión de auditoría o mantenimiento que rastrean las emisiones de carbono a nivel de activos.\nEl Registro Climático ya está teniendo un impacto en su organización o negocio, lo sepa o no. En esencia, estas regulaciones abordan el cambio climático y cada día son más las entidades reguladoras que las adoptan.\nLos impactos positivos y las mejoras en nuestros problemas de cambio climático solo comenzarán a mejorar cuando se reduzcan las emisiones de carbono en todo el mundo. Y eso es algo que The Climate Registry pretende ayudarnos a todos a hacer.\nPrevious: Decoración de Interiores – Cómo Elegir Muebles para Espacios Pequeños\nNext: Ropa de cama de hotel: ¿es la elección correcta para el diseño de su dormitorio?


Artistas – Vigo Porté\nPRESENTADOR Y PRESIDENTE DEL JURADO\nPoty inicia sus estudios de ballet en la Escuela Superior de Ballet Clásico de Torrelavega. Posteriormente es matriculado en el Real Conservatorio de Arte Dramático y Danza de Madrid donde obtiene el título superior de Ballet Clásico. Una vez terminada la carrera pasa a formar parte del Ballet Lírico Nacional de España bajo la dirección de Maya Plisetskaya y posteriormente de Nacho Duato. En el año 91 recibe el encargo de la selección nacional de gimnasia rítmica de montar la coreografía para el Campeonato del Mundo que se celebrará en Atenas. Este año supone un antes y un después en la carrera profesional de Poty, ya que España se proclama campeona del mundo por primera vez en la historia, ganando la ansiada medalla de oro y a la vez la puntuación de 9’45 en ejecución y 9’90 en composición; es decir, la puntuación más alta de todo el campeonato a la coreografía de Poty. Su primera coreografía. todo un hito en la historia de la gimnasia rítmica en España. A partir de ese éxito inicia su andadura mediática como director artístico, coreográfico y también como presentador en diversas galas, giras, películas de cine o programas de televisión donde cabe destacar su participación durante la primera edición de “Operación Triunfo”, en el año 2001. Fue uno de los profesores más destacados de la Academia, llegando a ser el director artístico y coreógrafo del famoso concierto “OT EL REENCUENTRO” que tuvo lugar en 2016. Fue uno de los creadores del exitoso programa MIRA QUIEN BAILA que comenzó en 2005 y en el que Poty fue coreógrafo e incluso jurado. Después pasó por varios programas de televisión hasta alcanzar el estrellato en Estados Unidos, donde fue el coreógrafo de la versión americana de “¡Mira quién baila!”. Tras pasar ocho años en este país realizando muchos y destacados trabajos, el pasado 2017 es el presidente del jurado de la 5ª edición de “¡Mira quién baila!” y es uno de los importantes presentadores que han sido contratados para retransmitir el fin de año desde Times Square en Nueva York. En Diciembre del 2019, le entregan la ESTRELLA DE ORO A LA EXCELENCIA PROFESIONAL. Es el presentador y director artístico de EL ÚLTIMO APLAUSO, tour de conciertos solidarios con los grandes artistas de siempre del pop y rock español, que se estrenó el 30 de Julio de 2021 en STARLITE FESTIVAL, el 11 de Septiembre actuaron en IFEMA MADRID y en este 2022 les esperan varias ciudades a lo largo de todo el territorio nacional. Es el presentador, una vez más, de SHOW BUSINESS TV España; programa de televisión del prestigioso productor Miguel Sierralta, que ha contado con invitados especiales entrevistados por Poty como Carlos Latre, Antonio Orozco o Jose Mercé, entre muchos otros. En diciembre del 2021 ha recibido el título de EMBAJADOR MARCA EJERCITO DE ESPAÑA y el pasado 17 de marzo ha recibido el PREMIO A LA TRAYECTORIA RADIOTELEVISIVA. Desde Abril del 2014 ha formado parte de VIGO PORTÉ como presentador y presidente del jurado, convirtiéndose en el “buque insignia” del evento.\nAlfonso y Mónica están relacionados con el mundo de la danza desde temprana edad, comienzan su carrera como pareja en el año 2005. Se forman en diferentes disciplinas de baile siendo su pasión los ritmos latinos. En sus comienzos como pareja artística participan en diferentes concursos de prestigio en ese momento, son tres veces consecutivas finalistas nacionales del Campeonato Mundial de Salsa “SalsaOpen” y finalistas nacionales de Brugal Salsa Open. Desde sus comienzos se especializan en Salsa y Bachata siendo actualmente unos referentes en Europa en estos ritmos, pero especializados en bachata. Son reclamados en los mejores congresos y eventos de ritmos latinos de Europa por su forma de entender el baile y su original didáctica. Han impartido clases y realizado shows en muy diferentes países. Francia, Chipre, Suiza, Portugal, Alemania, Holanda, Italia, Noruega, Puerto Rico o Estados Unidos, entre otros muchos, han disfrutado de sus clases y de su forma de entender el baile. Han sido pioneros en la difusión y expansión de la bachata en España. Actualmente su canal de YouTube es uno de los más potentes a nivel de baile con más de 560.000 suscriptores.\nActor, bailarín y modelo con una amplia formación artística: Grado Medio de Danza Española y Flamenco (Real Conservatorio Profesional de Danza), Curso Regular de Interpretación (Estudio para el actor de Juan Carlos Coraza), Cursos Interpretación frente a cámara con diferentes profesores, Clases de canto (Sara Pérez). Actualmente se encuentra actuando como barilarín en el espectáculo WAH en Madrid. Desde el 2018 al 2020 ha sido bailarín y cover de Robbie en el Musical Dirty Dancing. En el 2018 ha actuado como solista en “Die Soldaten” en el Teatro Real, “Esta no es la Casa de Bernarda Alba” como actor y bailarín, “Gloriana” y “Carmen” en el Teatro Real como bailarín y actor, o “Sing-Along” como actor y bailarín también. 2017 “Objetivo Eurovision” (Bailarín), 2016 “Concierto OT el Reencuentro” (Bailarín), 2015 “Mi Gran Noche” Película de Alex de la Iglesia (Bailarín), 2015-2012 “Entre Dos “ Ballet Español (Bailarín), 2014-2013 “La Voz” y “La Voz Kids” (Bailarín), 2013-2012 “Dreamland” serie de televisión (Bailarín), 2012-2006 “Ballet Nacional de España” cuerpo de baile y roles de solista ( Bailarín). Destacado también su papel como actor en “Privacidad” o “Amor y otras mierdas”, ambas del 2021 y en publicidad siendo imágen y modelo en campañas para: HTC ONE, Editorial de moda en revista FHM Collections, Fintonic, Coca-cola, Mc Donald´s, Licor 43, Groopify…\nNace en Madrid y comienza sus estudios en la escuela de “Marta de la Vega” su gran maestra. Recibe el Título de Danza Española en 1989, aunque amplía sus estudios, entre otros maestros y maestras, con Merche Esmeralda, ‘La Tati’, Carmen Cortés y ‘Güito’ (Flamenco); Alberto Lorca y María Magdalena (Clásico Español); Elvira Andrés y Victoria Eugenia (Danza Estilizada); Pedro Azorín (Jota Aragonesa), Eloy y Alicia Pericet (Escuela Bolera), Julia Estévez y Carmina Ocaña (Danza Clásica) o Carl París (Danza Contemporánea). Entre 1992 y 2002 desempeña la tarea de coordinadora del Grado Medio de las asignaturas de Folklore y Escuela Bolera. En ese último año se convierte en Funcionaria de Carrera del Cuerpo de Música y Artes Escénicas. En 2005 es nombrada Jefa de Estudios del Conservatorio Superior de Danza de Madrid “María de Ávila”, una labor que desempeñó hasta 2008. En la actualidad trabaja en el Conservatorio Profesional de Danza de Madrid “Mariemma” como profesora de Danza Española y especialista de Danza Tradicional. En el ámbito docente y artístico sobresalen sus ponencias, conferencias, clases magistrales en eventos destacados como “Encuentros Nacionales de Danza ACADE” o “Día Internacional de la Danza” entre muchos otros y desde el año 2009 forma parte del Jurado de la Beca de Investigación en Folklore convocada por el INAEM (Instituto Nacional de las Artes Escénicas y Musicales) y CIOFF (Consejo Internacional de Organizaciones de Festivales de Folklore y de las Artes Tradicionales) En cuanto a sus aportaciones documentales y escritas, destaca el artículo publicado en 2008 en la revista “Torre de Babel” de CIOFF-España, bajo el título “No olvidemos el folclore” y su libro-cuaderno de etnografía editado por la Federación castellano manchega de Asociaciones de Folklore, con el título “Las Seguidillas de Membrilla: análisis descriptivo y axiológico”. Este libro fue presentado en Toledo el día 15 de noviembre de 2009. En el apartado coreográfico se subrayan los trabajos que, desde 1991, desarrolla en el Conservatorio de Danza de Madrid. En el 2013 y bajo la dirección de Antonio Najarro participa como coreógrafa del espectáculo “Sorolla” estrenado en las Naves del Español Matadero de Madrid. Posteriormente se estrenó en el Liceo de Barcelona con orquesta en directo y el pasado 9 de Noviembre de 2017 este espectáculo del Ballet Nacional de España se re-estrenó en el Teatro Real de Madrid, también con orquesta en directo. Desde Enero del 2018 colabora con el CONSERVATORIO KFAR SABA en Israel. En enero del 2018 imparte clases de Danza Tradicional (jota) con las distintas escuelas de danza y compañías de Israel en colaboración con Silvia Baro. Directora del Real Conservatorio Profesional de Danza “Mariemma” desde Julio del 2018. Desde 2018 es artista permanente de VIGO PORTÉ.\nNace en Barcelona. Estudia interpretación y teatro musical en la escuela de Coco Comín. Realiza estudios de piano, solfeo y armonía con Ramón Muro para el “conservatori de Barcelona”. Se forma en danza clásica, jazz, hip-hop o contemporáneo en las escuelas de Carlos Ibáñez, Carmen Roche, Steps y BDC entre otras. Estudia canto con los maestros Daniel Anglés o Helen Rowson. Complementa su formación en interpretación con Jordan Bayne y Susan Batson en New York. Empieza su carrera profesional en el musical “High School Musical”. Más tarde se incorpora a “Fiebre del Sábado Noche” como swing y alternante de Tony Manero y al reparto de “Hair” o “El Rey León”. En televisión empieza su recorrido con “La Pecera de Eva”, protagoniza las series musicales “Dreamland” y “Yo quisiera” (Mediaset) además de componer las canciones de la serie, más tarde trabaja para Telemundo en la serie “Señora Acero”. También forma parte de series como “Gym Tony” (cuatro) , “Olmos y Robles” (Tve1) “Perdóname Señor” (Telecinco) “El Continental” (Tve1) o Cupido (Playz). En cine debuta con “La Puerta Abierta” y “El Aviso”. Su último trabajo ha sido ha sido interpretando a Johnny Castle en el musical Dirty Dancing, y protagonizar Ghost en la Gran Vía de Madrid.\nCRISTIAN & MARIO\nLas inquietudes artísticas de Cristian Jiménez & Mario Jiménez los llevó en 2003a iniciar su formación en danza urbana en las mejores escuelas de la provincia deBarcelona. A partir del 2006 abrieron sus horizontes internacionales y viajaronpara formarse en ciudades como Los Ángeles, Tokyo, Nueva York, París yLondres; hasta la actualidad, que siguen con su formación como métodoconstante de evolución. Cristian & Mario responden a las definiciones de trabajo, constancia, afán desuperación, compromiso, profesionalidad y respeto. Como pareja artística llevan 14 años impartiendo clases regulares en importantesescuelas de danza de la provincia de Barcelona y trabajan como formadores portodo el territorio nacional. Actualmente dirigen dos formaciones profesionalesautònomas. Profesores de Urban del concurso de TV1 Operación Triunfo 2020. Creadores y directores de D’Block, Supa Staff y D’oo Wap; compañíasmultigalardonadas en varios programas, certámenes y competiciones importantesa nivel nacional (Finalistas Got Talent T4(Tele5), Hip Hop International, UrbanDisplay, Certamen Danza Burgos/Nuevo York, The Best On, … entre otros). Creadores y coreógrafos de los espectáculos teatrales: -Romeo + Julieta (Gira + 4 meses de residencia en Teatro Gaudí de Barcelona.Más de 25.000 espectadores). -Grease Reloaded (Gira por Cataluña. Más de 10.000 espectadores). Su proyección profesional les ha llevado a trabajar con coreógrafos internacionales de gran renombre como Andye J, Candace Brown o Junko Sasaki; han bailado y coreografiado para nombres y marcas como Crema Kids, Sergio Alcover, Casal Rock (TV3), Els matins de TV3 (TVC), Fama a bailar! (Cuatro),Generalitat de Catalunya, Samsung, Superdry, Orbit, Herbalife; entre otros nombres.\nEstudios de: FUNKY y JAZZ desde 1992. CONTEMPORÁNEO y BALLET desde 1993 al 2002. TEATRO MUSICAL en 2000 y 2003. HIP-HOP, RITMOS LATINOS, ZUMBA y SALÓN en USA del 2010 al 2015. Trabajos importantes realizados: Bailarín y Coreógrafo asistente de Javier Castillo POTY desde hace más de 20 años. Programas de TV en España y USA como: OT1 o MIRA QUIEN BAILA en TVE, BAILAMOS? en CANAL SUR o YO SOY EL ARTISTA en TELEMUNDO, entre otros. Coreógrafo de ROSA y SORAYA en sus giras y eventos entre el 2012 y el 2015 y destaca la gira como bailarín principal de JON SECADA en 2010. Dirección artística y coreografía en películas como TORRENTE 4 o MI GRAN NOCHE, videos musicales de LOS LUNNIS, LUCIA PEREZ, DAVID BUSTAMANTE o DAVID BISBAL entre otros y conciertos como OT EL REENCUENTRO 2016. Director y profesor de la ESCUELA ZINCALÓ en Madrid desde 2012 a la actualidad. La Escuela Zincaló ha recibido el premio nacional CULTURA VIVA 2016. Y un largo etc. como bailarín, profesor y/o coreógrafo de diversas galas televisivas y de eventos destacados dentro del mundo de la danza. Jurado permanente desde 2016 en nuestro TROFEO DE BAILE en VIGO PORTÉ.\nPeriodista venezolana, productora, Dj y Profesora de salsa y ritmos latinos radicada en Barcelona-España, donde ha impartido clases de baile desde 1997. Se especializa en salsa cubana, bachata dominicana y salsa fusionada con ragga/dancehall y otro ritmos urbanos con fuerte influencia caribeña. Tras pasar 7 años como redactora y productora de contenidos del periódico La Vanguardia Digital, ejerció como Directora de Contenidos y creadora de la estructura informativa de la Revista Salseros y actualmente dirige la revista digital de salsa y ritmos latinos más importante del país www.lanegrasalsa.com La Negra ha sabido combinar el trabajo intelectual con las clases de baile y la producción de eventos y espectáculos en el mundo del ocio nocturno relacionado con la salsa y los ritmos latinos en su ciudad de acogida y en diversos festivales y congresos dentro y fuera del país. Suyo es el prestigioso Campeonato Mundial de Pasos Libres La Negra Salsa, creado en el 2010, pionero en el mundo en su especialidad, y organiza el Congreso de Salsa de Marina D’Or y recientemente “La Negra Salsa Festival”, y es asesora de otros importantes eventos. Actualmente tiene su clases fijas en Barcelona (Escuela by-La Negra Virgin Active Heron City) y en Ibiza en la Escuela Passion Dance, y también es profesora y forma parte del equipo de Djs residentes de la sala de salsa más importante de Barcelona, Antilla Latin Club, donde dirige la sesión La Negra Salsa Sunday. En verano es Dj residente del prestigioso Cala Bassa Beach Club de Ibiza, mientras que todo el año trabaja múltiples congresos nacionales e internacionales como instructora y Dj y es directora artística de www.elcrucerodelbaile.com Como animadora, “La Negra” es considerada una de las mejores por su creatividad, su carisma y su fuerza y como profesora ha sabido combinar las enseñanza meticulosa con la diversión, la alegría y el sabor genuinamente caribeño.\nNacido en Carabaña (Madrid), comienza sus estudios de danza en la academia de Adolfo Leon. Diplomado por el Real Conservatorio de Danza de Madrid, debuta con el Ballet Clásico de Madrid bailando en las giras de España. Recibe un Diploma en la prestigiosa Competición Internacional de Varna (Bulgaria). En 1991 baila en la Deutsche Oper de Berlin bajo la dirección de Peter Schaufuss. Invitado a la Gala del Dia internacional de la Danza en Madrid y a numerosas Galas de Estrellas en España compartiendo escena con nombres como Guillem, Plisentskaya, Sevillano, Schaufuss, Letestu, Argüelles , etc. En 1993 pasa a formar parte del Ballet du Theatre du Capitole dirigido por Nanette Glushak. En su repertorio figuran obras de Balanchine, Petipa, Tudor, Cranko, North, Tanneer, Bournonville, Duato, Kylian, Van Manen, De Mille, Bigonzetti, Preljocaj, Malandin Neasy, Rhan etc. Ha realizado giras por Holanda, Beliga, Italia, Portugal, Ucrania, China, Brasil, Egipto, USA, Suiza, Austria, Alemania. Ha bailado Roles principales en los ballets de Cascanueces, Cenicienta, Paquita, Antiguaos aires, Raymonda, Bella durmiente, Romeo y Julieta etc. Imparte master class en todos los conservatorios de España. Es miembro permanente en la Dance World Cup. Imparte clases de metodología para la Royal Academy de Londres. Jurado de los principales certámenes de danza internacionales como el Concurso Internacional de Toulose, el Fiorenzadanza en Florencia o el Concurso Internacional de Hiroshima en Japón, entre muchos otros. Y por supuesto, juez permanente y maestro en VIGO PORTÉ; ya que se ha convertido desde el 2015, en uno de los artistas incondicionales de nuestro evento.\nCantante, premiado bailador, coreógrafo y presentador de televisión. Maestro de Canto en la ETRAD (Escola Municipal de Vigo de Música Folk y Tradicional) desde 1998 y director de la sección de canto de la OFG SonDeSeu desde 2001 y coreógrafo de esta entidad. Director General de A.C.F. O Fiadeiro desde 1996 hasta 2012 con quien dirigió siete galas, cinco de ellas en el Teatro Afundación de Vigo. Director del Etnográfico «A Buxaina” entre los años 2009 y 2016 con quien dirigió el espectáculo «Homenaxe ao Gaiteiro» en repetidas ocasiones. Vocalista del gaitero Xosé Manuel Budiño entre los años 2008 y 2014 con quien compartió escena en diversos festivales de tres continentes. Componente de la banda de «Pepe Vaamonde Grupo» desde el 2013 hasta hoy. Cantante y Bailador en las Compañías de Danza «Nova Galega de Danza» (SON) y «Fran Sieira Compañía de Danza (Entresoños)». Presentador de la Sección de Músicas y Bailes Tradicionales del Luar entre los años 1998 y 2004 y jurado del concurso «Vai de Baile” del mismo programa de la Televisión de Galicia, en las temporadas 20013/14, 20016/17 y 2017/18. Maestro de danza y canto en los cursos de verano organizados por el músico Alasdair Fraser («Él Último Mohicano”, «Piratas del Caribe») en California en los años 2014, 2015, 2019 y en la Isla de Sky (Scotland) en el 2018. Coreógrafo y maestro en el Conservatorio profesional de Danza de Castilla y León (Valladolid). Actor y bailador en «MIDAS», último video clip de las amigas y reconocidas «Tanxugueiras». Xisco Feijoó, después de haber hecho un incesante trabajo de recuperación etnográfica durante más de treinta años y habiendo colaborado en más de veinte discos y espectáculos de artistas de proyección internacional como Mercedes Peón, Xosé Manuel Budiño, Carlos Núñez, Kepa Junquera, Berrogüetto y Rodrigo Romaní, entre otros, se atreve lanzando un gran trabajo discográfico llamado PEIXE.\nEl trío recoge el legado de las pandeireteiras, las mujeres que han trabajado por mantener viva la música tradicional gallega, para revisionarlo y lanzárselo de nuevo al mundo en una explosión de modernidad, contando con un estilo épico y una fuerza ancestral que las ha hecho triunfar ya en escenarios de varios países. Las avalan éxitos como ‘Midas’, ‘Figa’, ‘Averno’ (colaboración con Rayden) o ‘Terra’ (con más de 11.000.000 de escuchas en las plataformas digitales a finales de enero), tema con el que se alzaron como favoritas del público en el Benidorm Fest, compitiendo por ir a Eurovisión con artistas como Rigoberta Bandini, Chanel, Varry Brava o Javiera Mena. Todo formará parte de su nuevo disco, que verá la luz en este 2022 y con el que presentarán un potentísimo show. En él se mostrará la nueva sonoridad creada por la banda, de la que ya han dado parte en directo en Manresa, Castellón, o Porto y Setúbal (Portugal). Son el sonido de un pueblo internacionalizado. Son la cultura tradicional en la pista de baile. Son todos los mundos en uno. Porque para Tanxugueiras “non hai fronteiras”.\nBanda de rock y soul viguesa formado a principios de 2009, creando una nueva forma de fusionar la música con el entretenimiento. BP se diferencia de las típicas bandas de covers, dando un sonido personal a cada una de las canciones que interpretan, incluyendo también algunos mashups. Uno de los mejores activos de BP es usar una estética extravagante, dando una frescura visual a sus shows en vivo. La forma más fácil de seguir el trabajo de BP es a través de sus redes sociales activas (Instagram, Facebook y YouTube). Principalmente YouTube, donde BP a menudo carga nuevos videos, shows en vivo o en estudio realizados con su nueva estética de diseño exclusivo. Más de 180k YouTube, 100k seguidores en Facebook y más de 26 millones de reproducciones de video acumuladas confirman el camino exitoso de BP, no solo en sus shows en vivo sino también en las Redes Sociales. Hay dos «marcas registradas» diferentes para BP, que se publican anualmente en Halloween y Christmas Special. Solo esos videos cuentan con más de 12 millones de reproducciones en las diferentes plataformas como YouTube y también referidos en medios masivos (TV y prensa).\nDJ y productor nacido en Redondela. Más de 18 años de carrera llegando a visitar varios países para presentar su música. Ámsterdam Dance Event o Miami Winter Conference son algunos de los lugares donde a llevado sus producciones. En 2022 decide crear su propio sello discográfico junto al vigués Dani Villa llamado «ANAIA». Galardonado con el Premio Maeloc de los 40 principales a mejor Productor del pasado año.


12 Octubre - La canción "A Thousand Miles" de Christina Perri perteneciente a la de la BSO de BD— Parte 1, saldrá la próxima semana\npor claudys el Miér Oct 12, 2011 3:59 pm\n¡Estamos emocionados de anunciar que "A Thousand Years" — que está dentro de la Banda Sonora Original de The Twilight Saga: Breaking Dawn - Part 1 — estará disponible a partir del martes 18 de octubre! El álbum llegará a las tiendas y también estará online el martes 8 de noviembre.\nPerri es fan de Twilight desde hace mucho tiempo (¡Incluso tiene un tatuaje de Twilight!), así que es genial ver que su música aparece de éste modo, ¿verdad? Nota: Ayer, Christina Perri dio un concierto en directo desde Londres vía UStream, y si te lo perdiste, puedes verlo aquí. La lista de canciones completa del soundtrack de la primera parte Breaking Dawn puedes verla aquí al igual que la primera canción revelada del mismo que es It ill Rain de Bruno Mars aquí.\nFuente: TwiExaminer| Vía/Traducción/Adaptación: TodoTwilightSaga\nRe: 12 Octubre - La canción "A Thousand Miles" de Christina Perri perteneciente a la de la BSO de BD— Parte 1, saldrá la próxima semana\npor Maral el Miér Oct 12, 2011 11:05 pm\nQue nervios...más cositas,ansio escuchar la canción!!!\npor I love muse el Jue Oct 13, 2011 1:57 am\nNo conozco su música...\nOjalá vaya bien con la peli!!!!!!!!!\nJusto como regalito de cumple!!!!!


Download Fax Voip T38 Fax & Voice con crack y serial\nConfigurar un virtual T38 Fax y módem de Voz para SIP, por fax o enrutamiento de llamadas uso de esta aplicación que facilita un módem de interfaz para programas de fax - Descargar Fax Voip T38 Fax & Voice Crack & Keygen\nFax Voip T38 Fax & Voice 8.2.1 Crack + Activation Code\nFax Voip T38 Fax & Voice es un simple, pero potente voz, módem de fax que facilita enviar documentos por fax y enrutamiento de llamadas a través de puertos COM. El programa también te permite configurar varias virtual T38 fax y módems de voz en su sistema.\nFax Voip T38 Fax & Voice le permite enviar faxes a través de VoIP y de isdn (RDSI) utilizando el T. 38 protocolo. El programa puede crear varios módems virtuales utilizando el protocolo SIP y le permite gestionar al mismo tiempo. La aplicación se instala puertos COM virtuales y virtual Fax VoIP 14.4 K TAPI Voz-Módems de Fax en su computadora, que actúan como SIP/H323 los clientes y ofrecer T. 38 y G. 711 apoyo.\nCuenta de descargas 8892\nEl T. 38 tecnología permite enviar y recibir faxes, llamadas de audio e incluso mensajes de voz, sin el apoyo de las máquinas dedicadas. Se puede sustituir satisfactoriamente las máquinas de fax y permite transmitir, almacenar datos en entornos digitales.\nFax Voip T38 Fax & Voice Serial le permite generar un complejo de fax y buzón de voz en la red, utilizando SIP, H323 o RDSI protocolos. La herramienta permite la instalación de una multitud de líneas que pueden funcionar de forma simultánea, lo que lo hace una alternativa fiable para las empresas.\nEste multi-funcional programa le ofrece flexibilidad y la posibilidad de gestionar SIP registros y enrutamiento de llamadas tareas. Además, ofrece soporte para el IDENTIFICADOR de llamadas y marcación de un Número de Teléfono de la Extensión de funciones, además de que usted puede elegir los formatos de archivo admitidos para guardar el fax recibido los documentos. TIFF, PDF y SFF por ejemplo, son compatibles.\nFax Voip T38 Fax & Voice le permite volver a enrutar los faxes recibidos a la cuenta de correo y por lo tanto de la vista de los documentos como archivos adjuntos. Alternativamente, los archivos pueden ser almacenados en su unidad o imprimir utilizando un local/remoto del dispositivo. El programa ofrece soporte para el envío/recepción en colores o en blanco y negro archivos de fax.


Las familias elevaron en septiembre las deudas contraídas con la banca en 2.700 millones — MurciaEconomía.com.\nLas familias elevaron en septiembre las deudas contraídas con la banca en 2.700 millones\nEl incremento ha sido de 652 millones respecto al año anterior\nLas familias e instituciones sin ánimo de lucro residentes en España elevaron en septiembre las deudas contraídas con la banca en 2.700 millones de euros, un 0,4%, y las situaron en 706.189 millones.\nSi los datos se comparan con los de septiembre de 2017, el incremento fue de 652 millones de euros, ya que en aquel momento el volumen total de financiación concedida por las entidades era de 705.537 millones.\nEn el caso de las empresas, las deudas con la banca también se elevaron respecto al mes anterior, un 0,6% o 5.371 millones, y se situaron en 875.528 millones.\nEn comparación con los datos del mismo mes del año pasado, las deudas de las sociedades no financieras residentes en España se redujeron en un 2,34%, que equivale a 20.980 millones, ya que entonces sumaban 896.419 millones de euros.


✅🇮🇱 El bloque de oposición de Netanyahu se fortalece - NOTICIAS DESDE ISRAEL\nSegún los datos, el Likud recibe 28 escaños, Yesh Atid 19, Tikva Hadasha 13 y Yemina 11. El Partido Sionista Religioso gana 4 escaños.\nEtiquetas: Elecciones Likud 2021 Derecha Las encuestas tienen futuro103FM,noticias desde israel, 17 Adar 5731 01/03/21 07:35intercambio\nNetanyahu, Saar y BennettFoto: Miriam Elster, Flash 90https://457317c63030c1052ccc2848e24de8fc.safeframe.googlesyndication.com/safeframe/1-0-37/html/container.html, ✅🇮🇱 noticias de israel\nUna encuesta realizada por el Panels Politics Institute encabezado por Menachem Lazar para 103FM muestra que el bloque de oponentes de Netanyahu se está fortaleciendo a 62 escaños. Esto se compara con 60 que tenía en la encuesta anterior.\nEl bloque de Netanyahu, el sionismo ultraortodoxo y religioso se ubican en 47 escaños, e incluso cuando se combina con la derecha (con 11 escaños) no alcanza una mayoría de 61 que le permita formar una coalición.\nEl Likud, que se ha debilitado a 28 escaños en las últimas semanas, mantiene esta cifra, mientras que Yesh Atid continúa su tendencia de fortalecimiento, subiendo a 19 escaños.\nEl aumento es a expensas de la derecha: el partido liderado por Naftali Bennett, quien declaró esta semana que no se sentará en el gobierno liderado por Yair Lapid, ve en esta encuesta cómo el propio Lapid le transfiere un escaño y trae a Bennett más cerca de una cifra de un solo dígito.\nUna cifra significativa que surge de esta encuesta es el debilitamiento del estatus de Netanyahu, que a lo largo de la campaña electoral disfruta de una ventaja significativa sobre sus competidores en la cuestión de la elegibilidad para primer ministro.\nSegún la encuesta, Netanyahu gana el 43 por ciento de los votos para primer ministro y Gideon Saar está cerca de él con el 42 por ciento.\nTambién en la batalla con Naftali Bennett, hubo una pequeña brecha de solo el 4 por ciento entre todos los encuestados: 40 por ciento para Netanyahu en comparación con 36 para Bennett.\nLa mayor brecha, en contraste con la imagen de los escaños, es en realidad entre Netanyahu y el líder del segundo partido más grande en las urnas, Yair Lapid. Según la encuesta, de todos los encuestados, Netanyahu tiene una coincidencia del 50 por ciento contra solo el 37 por ciento de Lapid, una brecha del 13 por ciento.


Primer barco del modelo siguiente del TESS45, ’TESS45BOX’, lanzado por Tsuneishi Group (Zhoushan)\nPrimer barco del modelo siguiente del TESS45, "TESS45BOX", lanzado por Tsuneishi Group (Zhoushan) Shipbuilding en China\nMay 08, 2014, 19:01 ET from Tsuneishi Shipbuilding Co., Ltd.\nZHOUSHAN, China, 9 de mayo de 2014 /PRNewswire/ -- El 30 de abril, Tsuneishi Shipbuilding Co., Ltd. (oficina: Tsuneishi, Numakuma-cho, ciudad de Fukuyama, Hiroshima) realizó una ceremonia de lanzamiento para el primero de un nuevo tipo de barco, el TESS45BOX (contenedor de carga de 45.400 toneladas), por la compañía del grupo Tsuneishi Group (ZHOUSHAN) Shipbuilding Inc.\nEl TESS45BOX es el barco recientemente desarrollado siguiente al TESS45 portador contenedor de 45.000 toneladas de carga, del cual un total de 69 buques han sido construidos desde los años 90. Cubre los patrones diversificados de llamada en el puerto a los portadores de carga que van desde 37.000 a 45.000 toneladas. De 183 metros de longitud, este nuevo modelo es 3 metros más corto que el TESS45 (contenedor de carga de tipo 45.000 toneladas), y este de tamaño más compactado permite satisfacer combinaciones más flexibles de llamadas de puerto. Una nueva forma de contenedor (para carga en cajas) ha sido adoptado en este modelo, para cumplir los requerimientos de alta carga eficiente y envíos no solo de carga voluminosa como grano y carbón sino también carga de forma cuadrada como productos de pasta y acero como tuberías. Esto aumenta el valor para los clientes, haciendo fácil la carga y descarga mediante amplia área de acceso aumentando la eficiencia en la gestión de la carga y el mantenimiento. Además, varias mejoras en la forma del casco y dispositivos medioambientales a lo largo de 30 años de desarrollo de las Tsuneishi Economical Standard Ship (TESS) Series han sido introducidos, y han resultado en un buque de más ahorro de energía y un barco ecológico, que tiene un 13% más de eficiencia de combustible que el TESS45.\nTESS45BOX fue desarrollado y presentado al mercado en 2011, y se han recibido siete pedidos de este barco (a fecha finales de abril de 2014). El primer navío en ser construido es uno de tres que se pidieron en abril de 2012 por un propietario de barcos amistoso extranjero. Este barco fue lanzado satisfactoriamente en vista del propietario del barco y los representantes de Tsuneishi Group (Zhoushan) Shipbuilding el 30 de abril, y será completado a principios de junio de 2014. Dos barcos más del mismo tipo están en construcción y están programados para ser completados en 2014.\nAcerca del primer TESS45BOX http://www.tsuneishi.co.jp/release/images/20140508/img01.jpg\nPortador de contenedor de carga de 45.400MT\n45.400 toneladas métricas\nTamaño área acceso de carga\nCarga No. 1:\n16,8 metros (L) ×18,4 metros (W)\nCarga No. 2 a 5:\n20 metros (L) × 25,2 metros (W)\nMitsui MAN B&W diesel 6S50MC-C8.2\nEquipado con estructura de alas múltiples "MT-FAST" que se adhiere a la parte frontal de la hélice. Esto mejora la eficiencia de propulsión suavizando el flujo de agua. Co-desarrollado con MTI, una compañía Nippon Yusen Group.\nAplicado con el sistema "SEAWORTHY" para reducir la resistencia de la ola en proa, que permite el margen de mar (para la resistencia de ola aumentada) para ser reducido en un 5%. Fue desarrollado conjuntamente con la Hiroshima University.\nEquiado con alojamiento formado para reducir la resistencia del viento. Fue desarrollado conjuntamente con la Hiroshima University.\nFondo reforzado fuertemente que permite la carga de objetos pesados como productos de acero.\nEquipación estándar con equipo de purificación de agua de lastre.\nCentral TEL: 084-987-4915\nOficina Tokio: TEL: 03-3264-7733\nJun 02, 2014, 03:49 ET\nPreview: Tsuneishi lanza el granelero TESS64 AEROLINE D/W de tipo 63,700mt\nApr 17, 2014, 20:00 ET\nPreview: Primeros pedidos de cuatro portadores de contenedores de un nuevo modelo de la compañía de propiedad estatal china


Francisco De Magni - WikiPía\nFrancisco De Magni\n[… , Praga 6 diciembre 1652]\nHijo de Constantino de Magni y Octavia Carcasola, nobles milaneses que en la segunda mitad del siglo XVI se trasladaron a Praga. Tuvieron cinco hijos, y el menor, Francisco, se dedicó al servicio de los Emperadores Fernando II y Fernando III. Recibió el título de Barón de Bohemia y conde del Imperio. Fue el primer católico al frente del Condado de Straznice después de expulsar a las autoridades protestantes, tras la batalla de la Montaña Blanca (1620). Era vecino del Cardenal Dietrichstein, y además estaba emparentado con él por medio de su esposa Francisca Prisca. No es de extrañar que poco después de que se llevara a cabo la primera fundación en Germania en Nikolsburg a petición del Cardenal (1631), éste recomendara vivamente a Calasanz que estableciera otra fundación en Straznice, ciudad patrimonial de su pariente el Conde.\nStraznice había sido una ciudad protestante, y en buena parte lo era aún cuando llegaron en 1733 los primeros 7 escolapios enviados por Calasanz. El conde les entregó un edificio que había pertenecido a la secta picardita, y además estableció una fundo económico para que la comunidad pudiera vivir de las rentas sin necesidad de mendigar ni cobrar por sus servicios. De todas las casas que se fundaron en tiempos de Calasanz en Europa Central, es la única que todavía cuenta con presencia escolapia.\nEl conde de Magni no sólo se ocupó adecuadamente de su fundación, sino que se convirtió en un defensor acérrimo de los escolapios cuando unos años más tarde las cosas empezaron a ir mal para ellos. Él había visto los cambios positivos que se habían producido en su ciudad gracias a la acción de los religiosos. Escribió cartas a Inocencio X y otras autoridades romanas, e incluso fue como embajador del rey Ladislao IV de Polonia en 1647 para defender a la Orden. Sin embargo poco pudo hacer ante la actitud del Papa y de su secretario el Cardenal Panziroli. En 1645 pidió a su hermano Maximiliano, que se había hecho capuchino y cambiado su nombre por Valeriano, que estudiara la situación de las Escuelas Pías, y éste escribió una famosa Apología.\nAl fallecer sin hijos en 1652, pasó el título y sus bienes al hijo mayor de su hermano Felipe, también llamado Francisco, quien heredó con los Bienes el patronazgo de la fundación de Straznice.\nDENES I Strassnitz\nGINER GUERRI, Severino, San José de Calasanz. Maestro y Fundador. BAC, Madrid, 1992, pp. 758, 1080, 1084, 1085.\nObtenido de «http://wiki.scolopi.net/w/index.php?title=Francisco_De_Magni&oldid=66813»


Tres abordajes literarios de una gran tragedia nacional - NewsHub\nTres abordajes literarios de una gran tragedia nacional\n7 de noviembre de 2016 03:34 AM\n“Cada noviembre llueven los artículos sobre la toma del Palacio; y cada año, con cada nuevo reportaje, cambia la historia un poco”, dice Miguel Jiménez. Los otros escritores asienten y hasta sonríen.\nEL TIEMPO reunió a los autores de tres obras de ficción construidas en torno a ese gran fantasma en la memoria histórica de los colombianos que es la toma del Palacio de Justicia por parte del M-19. Cuatro en total. Jiménez, creador junto a Andrés Cruz del cómic ‘Los once’ (2014); Miguel Torres, el inmortal dramaturgo, que trajo a vida ‘La Siempreviva’ (1994), y la periodista Marta Orrantia, que acaba de publicar su novela ‘Mañana no te presentes’ (2016).\nPara el 6 de noviembre de 1985, el día en que comenzó la tragedia del Palacio, Torres estaba a escasos metros del edificio. Orrantia tenía 15 años, y los dos autores del cómic, solamente 2. Los cuatro cuentan cómo armaron sus historias y el por qué de sus obras.\nEl cómic 'Los once' (2014), la novela 'Mañana no te presentes' (2016) y la obra teatral 'La Siempreviva' (1994).\n¿Cómo fue hacer una investigación que respetara a los sobrevivientes de la tragedia y, a su vez, los hechos, sin sacrificar la ficción que querían contar?\nTorres: Desde ese 6 de noviembre, cuando estuve cerca del Palacio y escuché lo que pasaba, quise ponerlo en arte. Como protagonista necesitaba a una persona cuyo destino no se supiera. Y es que, la verdad, siempre he tenido una obsesión por los desaparecidos. En mi búsqueda conocí la historia de Cristina del Pilar Guarín (una de las mujeres desaparecidas de la toma y cuyos restos fueron identificados el año pasado) gracias a Eduardo Umaña Mendoza, el abogado de los familiares de los desaparecidos (y defensor de los derechos humanos asesinado por el paramilitarismo). Su historia era similar a la de mi protagonista, Julieta, aunque la una no esté basada en la otra.\nCristina estaba reemplazando a una señora que se hallaba en licencia de maternidad. Y esa madre, el 6 de noviembre, volvía al Palacio. Cuando llegó al edificio, ya el M-19 había entrado. Entonces Cristina, la que iba a salir, no salió, y la que iba entrar no pudo hacerlo. ¡Esa es la gran tragedia!\nOrrantia: Al escribir ‘Mañana no te presentes’ tuve un gran respeto por los hechos históricos. Pero es una novela. Y si bien no busqué activamente herir los sentimientos de nadie, tampoco pretendí evitar hacerlo. Una amiga, por ejemplo, me decía que si intentaba pasarle el texto a la hija de Álvaro Fayad (uno de los líderes del M-19), ella se iba a poner muy mal porque, en esta novela, él queda pésimo… Y, en efecto, quedan mal todos: guerrilleros, Ejército, Gobierno, todos.\nOrrantia: La investigación para mi novela duró tres años. Entrevisté a muchos exmiembros del M-19, a personas que estuvieron dentro del Palacio, gente que perdió familiares. Lo que pretendía era darle un rostro a esa guerrilla, porque solemos verlos, así como al Ejército y a los paramilitares, como esos enjambres de abejas de las caricaturas que de pronto forman un martillo y le pegan a una persona. Y yo creo que sí hay individualidad detrás de todas estas estructuras. Hay formas de actuar diferentes, aunque sean parte de un grupo. Por eso busqué a un personaje entre las mujeres del M-19, y así surgió Yolanda, la protagonista.\nTorres: Cuando se estrenó ‘La Siempreviva’ en 1994, el papá de Cristina Guarín me dio las gracias por haber hecho la obra en homenaje a su hija. Yo no le podía decir: “Oiga, no…”. Ahora hablan de Cristina como ‘la Siempreviva’… El nombre pasó a ser una entidad autónoma, y me parece fantástico.\nSin embargo, en ese primer estreno pasó algo curioso. Hay una escena de la obra en que Lucía, la madre de Julieta (que desaparece como empleada de la cafetería del Palacio), ve una aparición de su hija pidiéndole que le lave el pelo. Cuando Lucía lo hace, en el guion original a Julieta le sale sangre por la cabeza. Fue la manera que encontré para decir que estaba seguro de que la habían asesinado. El primer día de la obra no hice esa escena, porque estaban los papás y el hermano de Guarín allí.\nA los tres meses de ese estreno, cuando la presentamos nuevamente, la familia también fue. Pero en esa ocasión solté la obra como era: con la sangre. La gente lloraba. Creo que los Guarín sabían que la habían matado pero no querían aceptarlo. Era entre 1994 y 1995 entonces, ya habían pasado casi 10 años de la toma del Palacio… Creo que les ayudó un poco a aceptar ver la muerte de la hija en una ficción.\nJiménez: Con ‘Los once’ queríamos reflexionar sobre cómo el artista contribuye a la memoria social. Elegimos que el escenario fuera el Palacio y que el elenco de la ciudad estuviera constituido por una fauna que incluyera ratones, palomas, perros, gatos y mirlas, que aparecen en el cómic. Necesitábamos un recurso para hacer ficción, pero hay como cuatro versiones oficiales de cada cosa que pasó con el Palacio… Ahí fue cuando nos agarramos de la historia de las 11 personas que fueron desaparecidas. Varias veces nos encontramos con que eran 12, contando a la guerrillera Irma Franco… Nos preguntamos: ¿qué habrá pasado con ellos dentro del Palacio antes de que salieran y no se supiera más de sus vidas? Así que nos anclamos en tratar de demostrar lo frágil que puedes ser en medio del fuego cruzado de un combate.\nPara hacerlo, buscamos que nuestro elenco de protagonistas fueran ratones superdiminutos frente a edificios gigantes, cosa que nos ayudaba a potenciar cómo realmente se puede sentir esa amenaza de la guerra para una persona que está ahí metida.\n‘Los once’ se volvió también la historia de cómo a uno le cuentan qué fue lo que pasó ahí sin haberlo vivido uno mismo. En uno de los encuentros que tuvimos con familiares de los desaparecidos, hablamos con Alejandra Rodríguez (hija del exempleado de la cafetería del Palacio, Carlos Rodríguez, también desaparecido). Parte de su experiencia quedó plasmada en el cómic. Ella solo tenía 5 meses cuando su papá desapareció. En el cómic, la narradora principal es una abuelita ratona que le cuenta a su nieta por qué su padre no volvió el 6 de noviembre a su casa.\n¿Cómo creen que sus géneros literarios los ayudaron a abordar sus respectivas tramas?\nTorres: El lenguaje teatral no alcanza para llegar a los horrores visuales de la toma del Palacio. Eso sería un terreno más apto para el cine o la novela. Creo que la realidad, de hecho, no se puede contar nunca. Lo que uno cuenta es algo que está distante de ese plano, incluso. La realidad es inenarrable porque es terrible. Entonces, decidí que en vez de meterme al Palacio, haría que el Palacio se metiera en una casa de ciudadanos comunes, como donde vive Julieta.\nOrrantia: Escribir una novela es un trabajo solitario. No necesito interacción con actores o escenografías, y eso me da más libertad. Creo también que la literatura no debe preocuparse por la verdad sino por lo verosímil, así que muchas veces una novela es una interpretación más honesta de hechos que, como este, no podemos explicarnos del todo, que siempre van a estar llenos de preguntas y zonas grises.\nJiménez: De acuerdo. Nosotros, a través de la ilustración, pudimos evocar todos los ingredientes de la historia del Palacio y sus escenarios memorables: la fachada del Palacio, que quedó para siempre en nuestro imaginario, por ejemplo. ‘Los once’ parece un libro más orientado hacia dibujos tipo Disney que hacia un realismo documental como el de otras novelas gráficas clásicas.\nCruz: El objetivo, siendo una fábula, era crear un mundo en el que un joven lector pudiera involucrarse sin tener que preocuparse por saber cómo era el contexto exactamente en esa época; sin tener que preguntarse, por ejemplo, cómo estarían vestidos los personajes en la década de los 80.\nNinguno de ustedes fue víctima directa de la toma. Desde esa posición, ¿cómo se enfrentaron a estas historias reales?\nCruz: Mientras investigábamos teníamos el objetivo de hacer una fábula, una historia cuyo final no fuera tan malo. Como jóvenes que no vivimos la toma del Palacio, buscábamos que de alguna forma pudiéramos rescatar algo de eso, que el final fuera positivo. Pero después de hablar con los familiares nos quedó claro que eso no podía ser de ninguna forma: el final siempre es la incertidumbre, lo inconcluso, la impunidad, sobre todo.\nOrrantia: Yo siempre he sufrido de insomnio, pero durante los tres años en los que hice el libro, fue monstruoso. Con esas historias de tortura con las que me encontraba, yo tenía una neurosis constante. Extrañamente, lo único que me alegraba era poder hablar con la guerrilla. Cada vez que yo me sentaba con los guerrilleros, sentía un bálsamo: veía cómo habían podido seguir adelante a pesar de todo lo que habían vivido.\nTorres: El primer estreno de ‘La Siempreviva’ fuera de Colombia fue en el Gran Teatro Falla, de Cádiz, España. Al terminar la función, hubo un silencio sepulcral. Yo dije: “Esta vaina fue un fracaso, no la entendió nadie aquí”. Cuando, de pronto, empiezan a oírse esos aplausos… Eso mostró que la obra crea nuevos conocimientos sobre uno mismo y la humanidad, sobre el dolor, la capacidad de resistir, la esperanza, el coraje… Arma una comunidad en torno a la cosa más horrible. Es un proceso hermosísimo.\n¿Qué le muestra este suceso a un público lector que no ha vivido la toma del Palacio?\nOrrantia: Ese 6 de noviembre de 1985 vi como si de verdad se hubieran quitado las máscaras todos y detrás de ellas existiera pura maldad. Nadie actuó por el bien del país sino por sus propios intereses. En Colombia, de tanto partirnos en dos, ya estamos despedazados. Lo único positivo del Palacio es que a partir de ahí se empieza a ver una visibilización mínima de las víctimas como realmente deben ser: el centro verdadero de este conflicto.\nTorres: Mira, para mí hay dos hechos trascendentales del siglo XX en este país: el asesinato de Jorge Eliécer Gaitán y la toma y retoma del Palacio. El primero partió al país en dos; el 6 de noviembre desbarató lo que quedaba. Y mostró que en este país, todo está permitido.


El hundimiento del centro del mundo:\nDe todos modos las malas noticias financieras, energéticas y militares no parecen aplacar los delirios mesiánicos de Washington sino todo lo contrario, es como si Bush y sus halcones no fueran a dejar la Casa Blanca dentro de unos pocos meses. Siguen amenazando a gobiernos que no se someten a sus caprichos, insinúan nuevas guerras y afirman querer prolongar indefinidamente las ocupaciones de Irak y Afganistán, incluso un ataque devastador contra Irán todavía es posible. De tanto en tanto emerge una nueva ola de rumores bélicos apuntando hacia Irán por lo general originados en declaraciones o trascendidos de altos funcionarios del gobierno, un ataque contra ese país tendría consecuencias inmediatas catastróficas para la economía mundial, el precio del petróleo se dispararía hacia las nubes, el sistema financiero global pasaría a una situación caótica y la recesión imperial se convertiría en ultra recesión encabezada por un dólar en caída libre. Tal vez algunos estrategas del Pentágono y del círculo de halcones más radicalizados estén imaginando un gran fuego mundial purificador del que emergería victoriosa la nación elegida por Dios: los Estados Unidos de América. Se trata de una locura pero forma parte de la configuración psicológica de una porción importante de la élite dominante atravesada por una corriente letal que combina virtualismo, omnipotencia, desesperación y furia ante una realidad cada día menos dócil.\nLa palabra "colapso" fue apareciendo con creciente intensidad desde fines del año pasado en entrevistas y artículos periodísticos muchas veces combinadas con otras expresiones no menos terribles, en algunos casos adoptando su aspecto más popular (derrumbe, muerte, caída catastrófica) y en otros su forma rigurosa, es decir como sucesión irreversible de graves deterioros sistémicos, como decadencia general. Paul Craig Roberts (que fue en el pasado miembro del staff directivo del Departamento del Tesoro de los Estados Unidos y editor de Wall Street Journal) publicó el 20 de marzo un texto titulado “El colapso de la potencia americana” donde describe los rasgos decisivos de la declinación integral de los Estados Unidos (1), el 27 de marzo “The Economist” titulaba “Esperando el armagedón” a un articulo referido a la marea irresistible de bancarrotas empresarias norteamericanas. El 14 de marzo “The Intelligencer” titulaba “Expertos internacionales pronostican el colapso de la economía norteamericana” donde recogía las opiniones entre otros de Bernard Connelly del Banco AIG y de Martin Wolf, columnista del Financial Times.\nEl 3 de abril Peter Morici en una nota aparecida en “Counterpunch” señalaba que “es imposible negar que la economía (estadounidense) ha entrado en una recesión cuya profundidad y duración son impredecibles” (2). A modo de conclusión el 14 de abril Financial Times publicaba un artículo de Richard Haass, presidente del Consejo de Relaciones Exteriores de los Estados Unidos donde señalaba que “la era unipolar, periodo sin precedentes de dominio estadounidense, ha terminado. Duro unas dos décadas, algo más de un instante en términos históricos” (3).\nMientras tanto se fue expandiendo la masa de negocios financieros absorbiendo capitales que no encontraban espacios favorables en el tejido industrial y otras actividades productivas. Las empresas y el Estado demandaban esos fondos, las primeras para desarrollarse, concentrase, competir en un mundo cada vez más duro, y el segundo para solventar sus gastos militares y civiles que cumplían un papel muy importante en el sostenimiento de la demanda interna. Recordemos por ejemplo las erogaciones descomunales motivadas por la llamada "Iniciativa de Defensa Estratégica" (más conocida como "Guerra de las Galaxias") lanzada por Reagan en 1983 en el momento en que la desocupación superaba el 10% de la Población Económicamente Activa (la cifra más alta desde el fin de la Segunda Guerra Mundial).\nUn segundo fenómeno fue la concentración de ingresos, hacia comienzos de los años 1980 el 1 % más rico de la población absorbía entre el 7 % y el 8 % del Ingreso Nacional; veinte años después la cifra se había duplicado y en 2007 rondaba el 20 %: el más alto nivel de concentración desde fines de los años 1920. Por su parte el 10 % más rico pasó de absorber un tercio del Ingreso Nacional hacia mediados de los años 1950 a cerca del 50% en la actualidad (4). Contrariamente a lo que enseña la “teoría económica” dicha concentración no derivó en mayores ahorros e inversiones industriales sino en más consumo y más negocios improductivos que con la ayuda del boom de las tecnologías de la información y la comunicación engendraron un universo semi virtual por encima del mundo, casi mágico, donde fantasía y realidad se mezclan caóticamente. Por allí navegaron (y aún navegan) millones de norteamericanos, en especial las clases superiores.\nEnlazado a lo anterior irrumpió un proceso casi imperceptible primero, pero luego arrollador de desintegración social, uno de cuyos aspectos más notables es el incremento de la criminalidad y de la subcultura de la transgresión abarcando a los más variados sectores de la población, acompañada por la criminalización de pobres, marginales y minorías étnicas. Actualmente las cárceles norteamericanas son las más pobladas del planeta: hacia 1980 alojaban unos 500 mil presos, en 1990 cerca de 1.150.000, en 1997 eran 1.700.000 a los que había que agregar 3.900.000 en libertad vigilada (probation, etc.), pero a fines de 2006 los presos sumaban unos 2.260.000 y los ciudadanos en libertad vigilada unos 5 millones; en total más de 7.200.000 norteamericanos se encontraban bajo custodia judicial (5). En abril de 2008 un artículo aparecido en el New York Times señalaba que los Estados Unidos con menos del 5 % de la población mundial alojan al 25 % de todos los presos del planeta, uno de cada cien de sus habitantes adultos se encuentran encarcelados; es la cifra más alta a nivel internacional (6).\nOtro fenómeno a tomar en cuenta es la larga marcha ascendente del Complejo Industrial Militar, área de convergencia entre el Estado, la industria y la ciencia que se fue expandiendo desde mediados de los años 1930, atravesando gobiernos demócratas y republicanos, guerras reales o imaginarias, períodos de calma global o de alta tensión. Algunos autores, entre ellos Chalmers Johnson, consideran que los gastos militares han sido el centro dinámico de la economía norteamericana desde la Segunda Guerra Mundial hasta las guerras eurasiáticas de la administración Bush-Cheney pasando por Corea, Vietnam, la Guerra de las Galaxias y Kosovo. Según Johnson, que define a la estrategia sobre determinante seguida en las últimas siete décadas como "keynesianismo militar", el gasto bélico real del ejercicio fiscal 2008 superaría los 1,1 billones (millones de millones) de dólares, el más alto desde la Segunda Guerra Mundial (7).\nEstos gastos han ido creciendo a lo largo del tiempo involucrando a miles de empresas y millones de personas, de acuerdo a los cálculos de Rodrigue Tremblay, en el año 2006 el Departamento de Defensa de los Estados Unidos empleó a 2.143.000 personas, mientras que los contratistas privados del sistema de defensa empleaban a 3.600.000 trabajadores (en total 5.743.000 puestos de trabajo) a los que hay que agregar unos 25 millones de veteranos de guerra. En suma, en los Estados Unidos unas 30 millones de personas (cifra equivalente al 20 % de la Población Económicamente Activa) reciben de manera directa e indirecta ingresos provenientes del gasto público militar (8).\nEl efecto multiplicador del sector sobre el conjunto de la economía posibilitó en el pasado la prosperidad de un esquema que Scott MacDonald califica como "the guns and butter economy", es decir una estructura donde el consumo de masas y la industria bélica se expandían al mismo tiempo (9). Pero ese largo ciclo está llegando a su fin; la magnitud alcanzada por los gastos bélicos los ha convertido en un factor decisivo del déficit fiscal causando inflación y desvalorización internacional del dólar. Además su hipertrofia otorgó un enorme peso político a élites estatales (civiles y militares) y empresarias que se fueron embarcando en un autismo sin contrapesos sociales.\nLa creciente sofisticación tecnológica paralela al encarecimiento de los sistemas de armas alejó cada vez más a la ciencia militarizada de sus eventuales aplicaciones civiles afectando negativamente la competitividad industrial. Esta separación ascendente entre la ciencia-militar (devoradora de fondos y de talentos) y la industria civil, llegó a niveles catastróficos en el período terminal de la ex Unión Soviética, ahora la historia parece repetirse.\nA todo esto se agrega un acontecimiento aparentemente inesperado, las guerras de Irak y Afganistán y de manera indirecta el fracaso de la ofensiva israelí en el Líbano muestran la ineficacia operativa de la súper compleja (y súper cara) maquinaria bélica de última generación puesta en jaque por enemigos que operan de manera descentralizada y con armas sencillas y baratas. Planteando una grave crisis de percepción (una catástrofe psicológica) entre los dirigentes del Complejo Industrial Militar de los Estados Unidos y de la OTAN (en la historia de las civilizaciones no es ésta la primera vez que ocurre un fenómeno de este tipo).\nAhora bien, la hipertrofia-crisis de la militarización está estrechamente asociada (forma parte de) la decadencia del Estado expresada por el repliegue de su capacidad integradora (declinación de la seguridad social, predominio de la cultura elitista en sus centros de decisión, etc.), la degradación de la infraestructura y por un déficit fiscal crónico y en aumento que ha derivado en una deuda pública gigantesca. Si nos remitimos a las últimas cuatro décadas los superávits fiscales constituyen una rareza, desde los años 1970 los déficits fueron creciendo hasta llegar a comienzos de los 1990 a niveles muy altos; sin embargo Clinton se despidió a fines de esa década con algunos superávits que observados desde un enfoque de largo plazo aparecen como hechos efímeros. Pero desde la llegada de George W. Bush el déficit regresó alcanzando cifras sin precedentes: 160 mil millones de dólares en 2002, 380 mil millones en 2003, 320 mil millones en 2005...\nNos encontramos ahora frente a un estado imperial cargado de dudas, cuyo funcionamiento depende ya no sólo del sistema financiero nacional sino también (cada vez más) del financiamiento internacional: le hubiera resultado extremadamente difícil a la Casa Blanca lanzarse a su aventura militar asiática sin las compras de sus títulos por parte de China, Japón, Alemania y otras fuentes externas.\nA lo anterior es necesario agregar la dependencia petrolera: hacia 1960 los Estados Unidos importaban el 16 % de su consumo, actualmente llega al 65 %. Durante mucho tiempo pudieron importar a precios bajos pero ahora la situación ha cambiado, la producción mundial de petróleo se está acercando a su máximo nivel (dentro de muy poco tiempo comenzará a descender) lo cual combinado con el debilitamiento del dólar está llevando el precio a niveles nunca antes alcanzados. Y el reemplazo parcial de combustible de origen fósil por biocombustibles (en el que también están empeñadas las otras grandes potencias industriales) reduce la disponibilidad relativa global de tierras agrícolas para la producción de alimentos lo que provoca la subida general de los precios de los productos de la agricultura; en consecuencia el efecto inflacionario se amplifica.\nLos Estados Unidos emergieron como un gran país industrial porque desde comienzos del siglo XX fueron también la primera potencia petrolera internacional. Al igual que Inglaterra durante el siglo XIX respecto del carbón, gozaron de una ventaja energética que les permitió desarrollar tecnologías apoyadas en dicho privilegio y competir exitosamente con el resto del mundo. Pero a mediados de los años 1950, prestigiosos expertos norteamericanos como el geólogo King Hubbert anunciaron el fin próximo de la era de abundancia energética nacional, según lo anticipó Hubbert (en 1956); desde comienzos de los 1970 la producción petrolera estadounidense comenzaría a declinar: así ocurrió.\nLa incapacidad de los Estados Unidos para reconvertir su sistema energético (tuvo casi cuatro décadas para hacerlo) reduciendo o frenando su dependencia respecto del petróleo, puede ser atribuida en primer lugar a la presión de la compañías petroleras que impusieron la opción de la explotación intensiva de recursos externos, periféricos, que fueron sobrestimados. Podría afirmarse en este caso que la dinámica imperialista forjó una trampa energética de la que ahora es victima el propio Imperio. El estado no desarrolló estrategias de largo plazo tendientes al ahorro de energía, lo que probablemente habría desacelerado (no evitado) la crisis energética actual, no sólo por la imposición del lobby petrolero sino también porque sus cúpulas políticas (demócratas y republicanas) se fueron sumergiendo en la cultura del corto plazo correspondiente a la era de la hegemonía financiera, subordinándose por completo a los intereses inmediatos de los grupos económicos dominantes.\nLa pérdida de dinamismo del sistema productivo fue compensado por la expansión del consumo privado (centrado en las clases altas), los gastos militares y la proliferación de actividades parasitarias lideradas por el sistema financiero. Lo que engendró crecientes desequilibrios fiscales y del comercio exterior y una acumulación incesante de deudas públicas y privadas, internas y externas. La deuda pública norteamericana pasó de 390 mil millones de dólares en 1970, a 930 mil millones en 1980, de 3,2 billones (millones de millones) en 1990, a 5,6 billones en 2000 para saltar a 9,5 billones en abril de 2008; por su parte la deuda total de los estadounidenses (pública más privada) rondaba en la última fecha mencionada los 53 billones de dólares (aproximadamente equivalente a Producto Bruto Mundial); de esa cifra el 20 % (unos 10 billones de dólares) constituyen deuda externa. Sólo durante 2007 la deuda total aumentó cerca de 4,3 billones de dólares (equivalente al 30 % del Producto Bruto Interno norteamericano) (10). El proceso fue coronado por una sucesión de burbujas especulativas que marcaron, desde los años 1990, a un sistema que consumía más allá de sus posibilidades productivas.\nEsta visión de largo plazo ubica a la era de los halcones presidida por George. W. Bush como una suerte de “salto cualitativo” de un proceso con varias décadas de desarrollo y no como un hecho-excepcional o una desviación-negativa. Nos encontraríamos ante la fase más reciente de la degradación del capitalismo estatista-keynesiano iniciada en los años 1970, puntapié inicial de la crisis general del sistema. La experiencia histórica enseña que esos despegues hacia el infierno casi siempre debutan en medio de euforias triunfalistas donde detrás de cada señal de victoria se oculta una constatación de desastre. La loca carrera militar sobre Eurasia estaba (está aún) en el centro del discurso acerca del supuesto combate victorioso contra un enemigo (terrorista) global imaginario que sumergió en el pantano a las fuerzas armadas imperiales, las expansiones desenfrenadas de la burbuja inmobiliaria y de las deudas eran ocultada por las cifras de aumento del Producto Bruto Interno y la sensación (mediática) de prosperidad.\nLos Estados Unidos constituyen hoy el centro del mundo (del capitalismo global), su declinación no es sólo la de la primera potencia sino la del espacio esencial de la interpenetración productiva, comercial y financiera a escala planetaria que se fue acelerando en las tres últimas décadas, hasta conformar una trama muy densa de la que ninguna economía capitalista desarrollada o subdesarrollada puede escapar (salir de esa tupida red significa romper con la lógica, con el funcionamiento concreto del capitalismo integrado por clases dominantes locales altamente transnacionalizadas).\nDurante la década actual la expansión económica en Europa, China más otros países subdesarrollados y el modesto (efímero) fin del estancamiento japonés solían ser mostrados como el restablecimiento de capitalismos maduros y el ascenso de jóvenes capitalismos periféricos, cuando en realidad se trató de prosperidades estrechamente relacionadas con la expansión consumista-financiera norteamericana. Estados Unidos representa el 25 % del Producto Bruto Mundial y es el primer importador global: en 2007 compró bienes y servicios por 2,3 millones de millones de dólares; es el principal cliente de China, India y Japón, Inglaterra, el primer mercado extra europeo de Alemania. Pero es sobre todo en el plano financiero, área hegemónica del sistema internacional, donde se destaca su primacía. Por ejemplo, la red de los negocios con productos financieros derivados (más de 600 millones de millones de dólares registrados por el Banco de Basilea, es decir unas 12 veces el Producto Bruto Mundial) se articula a partir de la estructura financiera norteamericana. Las grandes burbujas especulativas imperiales irradian al resto del mundo de manera directa o generando burbujas paralelas como fue posible comprobar con la experiencia reciente de la especulación inmobiliaria en los Estados Unidos y sus clones directos en España, Inglaterra, Irlanda o Australia e indirectos como la superburbuja bursátil china.\nSi observamos el comportamiento económico de las grandes potencias comprobaremos en cada caso cómo sus esferas de negocios superan siempre los límites de los respectivos mercados nacionales e incluso regionales, cuya dimensión real resulta insuficiente desde el punto de vista del volumen y la articulación internacional de sus actividades. La Unión Europea está sólidamente atada a los Estados Unidos a nivel comercial e industrial y principalmente financiero; Japón agrega a lo anterior su histórica dependencia de las compras norteamericanas. Por su parte China desarrolló su economía en el último cuarto de siglo sobre la base de sus exportaciones industriales a los Estados Unidos y a países como Japón, Corea del Sur y otros, fuertemente dependientes del Imperio. En fin, el renacimiento ruso gira en torno de sus exportaciones energéticas (principalmente dirigidas hacia Europa), su élite económica se fue estructurando desde el fin de la URSS multiplicando sus operaciones a escala transnacional, en especial sus vínculos financieros con Europa occidental y los Estados Unidos. No se trata de simples lazos directos con el Imperio sino de la reproducción ampliada acelerada de una compleja red global de negocios, mercados interdependendientes, asociaciones financieras, innovaciones tecnológicas, etc., que integra al conjunto de burguesías dominantes del planeta. El mundo financiero hipertrofiado es su espacio de circulación natural y su motor geográfico son los Estados Unidos, cuya decadencia no puede ser disociada del fenómeno más amplio de la llamada globalización, es decir la financierización de la economía mundial.\nPodríamos visualizar al Imperio como sujeto central del proceso, su gran beneficiario y manipulador y, al mismo tiempo como su objeto, producto de una corriente que lo llevó hasta el más alto nivel de riqueza y degradación. Gracias a la globalización los Estados Unidos pudieron sobre-consumir pagando al resto del mundo con sus dólares devaluados imponiéndoles su atesoramiento (bajo la forma de reservas) y sus títulos públicos que financiaron sus déficits fiscales. Aunque también gracias al parasitismo norteamericano, europeos, chinos, japoneses, etc., pudieron colocar en el mercado imperial una porción significativa de sus exportaciones de mercancías y de excedentes de capitales. En ese sentido el parasitismo financiero, producto de la crisis de sobreproducción crónica, es a la vez norteamericano y universal; la otra cara del consumismo imperial es la reproducción de capitalismos centrales y periféricos que necesitan desbordar sus mercados locales para hacer crecer sus beneficios. Ello es evidente en los casos de Europa occidental y Japón, pero también lo es en el de China que exporta gracias a sus bajos salarios (comprimiendo su mercado interno).\nLo que se está hundiendo ahora no es la nave principal de la flota (si así fuera, numerosas embarcaciones podrían salvarse); sólo hay una nave y es su sector decisivo el que está haciendo agua.\nDebemos ubicar en su contexto histórico a las actuales intervenciones de los estados de los países centrales destinadas a contrarrestar la crisis. En los últimos meses han proliferado ilusiones conservadoras referidas al posible desacople de varias economías industriales y subdesarrolladas respecto de la recesión imperial, pero lo hechos van derrumbando esas esperanzas. Junto a ellas apareció la fantasía del renacimiento del intervencionismo keynesiano: según dicha hipótesis el neoliberalismo (entendido como simple desestatización de la economía) sería un fenómeno reversible y nuevamente como hace un siglo, el Estado salvaría al capitalismo. En realidad en las últimas cuatro décadas se ha producido en los países centrales un doble fenómeno: por una parte la degradación general de los estados que manteniendo su tamaño con relación a cada economía nacional quedaron sometidos a los grupos financieros, perdieron legitimidad social. Y por otra, fueron progresivamente desbordados por el sistema económico mundial no sólo por su trama financiera sino también por operaciones industriales y comerciales que burlaban los controles (cada vez más flojos) de las instituciones nacionales y regionales.\nEn los Estados Unidos dicho proceso avanzó más que en ningún otro país desarrollado: nunca fue abandonado el histórico keynesianismo militar y por el contrario el Complejo Militar-Industrial se hipertrofió articulándose con un conjunto de negocios mafiosos, financieros, energéticos, etc., que se convirtió en el centro dominante del sistema de poder apropiándose groseramente del aparato estatal hasta convertirlo en una estructura decadente.\nEs en el mundo subdesarrollado donde el estatismo retrocedió hasta ser triturado en numerosos casos por la ola depredadora imperialista, la desestatización fue su forma concreta de sometimiento a la dinámica del capitalismo global. Allí el regreso al estado interventor-desarrollista de otras épocas es un viaje en el tiempo físicamente imposible; las burguesías dominantes locales, sus negocios decisivos, están completamente transnacionalizados o bien bajo la tutela directa de firmas transnacionales.\nAhora en plena crisis quedan al descubierto los dos problemas sin solución a la vista del Estado desarrollado (imperialista): su degeneración estructural y su insuficiencia, su impotencia ante un mundo capitalista demasiado grande y complejo. Es lo que señala Richard Haass en el articulo arriba citado, aunque sin decir que no se trata de una reconversión positiva sobredeterminante del capitalismo internacional lo que acorrala al estado norteamericano y a los otros estados centrales sino más bien, de un fenómeno mundial negativo que de manera rigurosa deberíamos definir como decadencia global (económica-institucional-política-militar-tecnológica). Es por ello que el paralelo ahora de moda en ciertos círculos de expertos entre la implosión soviética y la probable futura implosión de los Estados Unidos es totalmente insuficiente porque existe entre otras cosas, una diferencia de magnitud decisiva: el hiper-gigantismo del Imperio hace que su hundimiento tenga un poder de arrastre sin precedentes en la historia humana. Pero también porque los Estados Unidos no constituyen “un mundo aparte” (marginado) sino el centro de la cultura universal (el capitalismo), la etapa más reciente de una larga historia mundial en torno de Occidente.\nLa inmensidad del desastre en curso, la extrema radicalidad de las rupturas que puede llegar a engendrar, muy superiores a las que causó la crisis iniciada hacia 1914 (que dio nacimiento a un largo ciclo de tentativas de superación del capitalismo y también al fascismo, intento de recomposición bárbara del sistema burgués) genera reacciones espontáneas negadoras de la realidad en las élites dominantes y en los espacios sociales conservadores y más allá de ellos, pero la realidad de la crisis se va imponiendo. Todo el edificio de ideas, de certezas de diferente signo, construido a lo largo de más de dos siglos de capitalismo industrial está empezando a agrietarse.


- 17/11/2019 00:02\nLogan Roy es dueño de un grupo de empresas de medios, padre de tres hijos varones y una hija, casado por tercera vez, en recuperación de un accidente cerebral que ocurre el día de su cumpleaños 80, decidido a no perder el control de la compañía ni tampoco del destino de todos los que lo rodean, a quienes despersonaliza y trata como cosas.\nDueños de un canal de noticias amarillistas, de ultraderecha, que sólo vive para el rating, compran y venden empresas que destruyen cuando ya nos les sirven. Las ambiciones de todos están disociadas de ideales al margen del dinero y el poder. Logan trata a su pareja y a sus hijos sin afecto ni consideración. El daño de los hijos es grave: Connor es el hermano idiota que jamás ha trabajado, Kendall es inteligente y aspira a suceder al padre, pero es adicto a la cocaína, hipersensible, culposo, experto en autosabotajes aparatosos, que se somete al padre como la única forma de sobrevivir. Parece que Logan sólo puede querer a Ken cuando está derrotado y puede rescatarlo. Siohban es abogada y aparentemente independiente, en una relación de pareja utilitarista para cuidar su imagen pero incapaz de compromiso afectivo, dispuesta a sacrificar a su marido si es necesario. Anhela ser vista por el padre, por ser la única con credibilidad y respeto, pero es mujer y eso la deja fuera de la competencia. Odia a Logan, lo confronta y aunque está dispuesta a destruirlo, también tiene la esperanza de ser la sucesora. Roman es el más joven de todos, un payaso vulgar, ignorante, agresivo verbalmente como compensación de su impotencia intelectual y sexual. La infancia de los Roy transcurrió entre sirvientes, choferes, aviones y helicópteros privados, lujos y excentricidad, carentes de afecto y cuidado. El padre es incapaz de hablar con su familia, neurótico, fuera de control, viejo y enfermo, devaluador, incapaz de lealtad y confianza. Las madres de los Roy son mujeres liquidadas por la centralidad y violencia del patriarca. No hubo para ninguno de los hijos un mínimo impulso de sus talentos y habilidades. Crecieron a su sombra y el único deseo de todos es que desaparezca. Los abrazos se responden con risa nerviosa e incredulidad. Todos viven ajenos a cualquier expresión de humanidad, límites éticos y la traición es lo único seguro en esta familia.\nPor momentos parece que Kendall siente verdadero arrepentimiento, que no le interesa el poder ni el dinero, porque su verdadero amor es la coca y el estado extremo de alegría y poder que le da. Sin ella, Ken es frágil, inseguro, de llanto fácil, víctima de ciclos de ansiedad y depresión insoportables. El mundo entero sabe que los Roy son despreciables, traidores y criminales, pero están dispuestos a negociar con ellos “porque el\ndinero siempre gana”.\nSuccession es un retrato de un mundo lleno de lujo pero vacío de vínculos auténticos. Las contradicciones entre lo verbal y lo gestual, hace que los personajes sean difíciles de descifrar sin una observación cuidadosa de sus evidentes pero maquilladas fracturas psíquicas. La ambigüedad de Kendall es la más interesante, porque parece el más humano, estúpido y brillante, capaz y autodestructivo, leal y traidor, en apariencia sometido y derrotado, pero con una necesidad apremiante de confirmar que puede existir sin el padre.


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