Julián Galay — ENTREVISTA 5\nLUCIE VÍTKOVÁ — 20.02.19\nJG — El compositor Mauricio Kagel decía: “En realidad, componer significa delinear un programa en el que uno opta por una música específica y momentáneamente rechaza a las otras. No hay alternativa a la confrontación permanente con lo que fue”. ¿Cómo comienza para vos una obra nueva? ¿Aparece a partir de una idea, de un material, de un instrumento, de un sonido?\nLV — Claro, bueno, su frase es interesante. Kagel se refiere al rechazo, lo cual parece ser un enfoque muy específico. En mis últimas piezas, intento en realidad incluir tanto como me sea posible de lo que aprendo en el presente como de lo que aprendí en el pasado. En mis obras, por lo general tengo primero una idea y después investigo cómo hacerla sonar y cuál es una buena manera de escribirla. Últimamente estuve explorando muchos tipos distintos de notación. Creo que es así desde el año 2010. Pasé de la notación clásica a partituras gráficas muy precisas con números para los compases y cuadros numéricos, pasando por partituras verbales, de texto y finalmente a partituras táctiles, de audio y video. El año pasado comencé a dibujar partituras gráficas y paisajes usando maquillaje viejo y vencido. Por ejemplo, en Bruselas, hice alrededor de 60 partituras para el proyecto Portraying the Cityscape (“Retratando el paisaje urbano”), las puse en el piso y las interpretamos con 15 músicos, bailarines y poetas. La idea en este caso era la relación entre los objetos, el medio ambiente y las personas de un lugar específico. Incluí algunas reflexiones sobre la acumulación compulsiva, sobre el libro Vibrant Matter de Jane Bennett, y documenté el proyecto con fotos, videos, grabaciones y dibujos.\nJG — Genial. Me gusta pensar en las partituras como series de instrucciones para armar algo, como si fueran las instrucciones de un LEGO. ¿Podrías contarme un poco más sobre cómo se componen esas partituras y los materiales concretos que usás para armarlas?\nLV — Como dije antes, la notación es uno de mis intereses más grandes. Me gusta mucho encontrar nuevas formas de escribir mis ideas en vez de traducirlas a la notación clásica. Uso muchos tipos distintos de notación. Con mis partituras gráficas, también uso muchos materiales distintos para hacerlas. Por lo general reutilizo algunos materiales. Tengo partituras que están hechas de pelo recolectado, o dibujo partituras con maquillaje viejo o vencido. También hice una serie de partituras invisibles, Invisible Scores, que, como dice el título, son invisibles a los ojos, por lo que hay que tocarlas para sentir distintos tipos de superficie sobre una hoja de papel en blanco que hice a partir de papel de lija. También me encantaría dar clases sobre otros tipos de notación. Realmente me ha resultado apasionante. Por ejemplo, junto a Marc Sabat, dimos un curso anual en la University of Arts en Berlin e hicimos que la gente cante patrones de sweaters.\nJG — Honoré Balzac tomaba 50 tazas de café por día, Werner Herzog camina, y escribió que nunca se debería confiar en una idea que se nos ocurrió estando sentados. En tu vida diaria, ¿tenés algún tipo de ritual? ¿Llevás algún tipo de diario (con sonido, con texto, visual, etc.)?\nLV — Bueno, Lucie Vítková dejó de tomar café hace 2 años y té verde hace 3 meses. También llevo 15 años sin tomar alcohol, drogas u otras sustancias. Entonces estoy desarrollando un estado de la mente y el cuerpo en el que vivo en medio de una ciudad como New York y estoy bastante sensible a mis sentimientos y todo lo que está alrededor. Creo que este estado es una de mis obras más experimentales hasta el momento y estoy intentando ver qué es lo que hace. A veces me trabo, a veces se me hace un poco pesado, pero, por lo general, ¡si logro llegar al final del día aprendo muchísimo! Este saber está influenciando también mi forma de pensar en la música. De todas maneras no es algo instantáneo, se va acomodando. Por lo general me doy cuenta de lo que pasa una vez que ya está hecho. Algo nuevo en mis piezas es que no quiero pensar en ellas como una idea (a veces eso puede ser resultado del impulso del café). Quiero poder ver la complejidad de las ideas que se dieron junto a la creación, y que puedan ser descritas por muchos tipos distintos de narrativa, que pueda alterar a las ideas dominantes o su simplificación. Como en la obra Portraying the Landscape (“Retratando el paisaje”), en donde eso está muy presente, o en la pieza nueva The Wolves Must Survive (“Los lobos deben sobrevivir”), en la que las notas de programa son un texto bastante extenso. Intento incluir todas las ideas entremezcladas, para que el lector pueda tener una porción más grande de lo que pienso sobre la música.\nJG — Es interesante lo que decís sobre la relación entre el café y las ideas, porque de alguna manera es un químico que va al cerebro y lo estimula de una forma particular. En mi caso tiene un papel muy importante al momento de escribir. Retomando con la idea de los paisajes y las ciudades: vos naciste en la República Checa, ahora vivís en Nueva York y también viajás mucho. ¿Afecta el territorio tu manera de componer? En ese sentido, ¿encontrás alguna diferencia esencial entre estar en Europa o en América?\nLV — Sí, absolutamente. No es únicamente la locación lo que influencia mis obras sino sus estructuras sociales y su comportamiento, que pienso e intento convertir en sonido. Hice mucho trabajo site-specific, involucrándome con los espacios y con la gente. En relación a la nacionalidad, estuve trabajando con distintos idiomas en una pieza para tres intérpretes que cantan y tocan instrumentos de percusión sobre textos del compositor japonés y cantante del siglo XII Otomae. En la pieza, la posibilidad de traducir el texto a cualquier idioma está abierta. De esta manera, el texto de Otomae puede viajar a distintas nacionalidades y cada lenguaje puede representar a un intérprete específico y su tradición. En general, creo que esta influencia puede venir de la experiencia de vivir en Nueva York, que es una ciudad muy diversa en la que las personas a veces se identifican con su origen y a veces no. De la misma manera, esta pieza puede representar el dilema de ser americano y hablar inglés en público pero hablar tu idioma natal en la privacidad de tu comunidad. Con esta pieza, quería dar lugar a una elección, o a una invitación a la inclusión de los orígenes de las personas. Desde mi experiencia personal como inmigrante, puedo notar cuán poco lugar tengo para hablar en checo en público (básicamente ninguno). En esta pieza tengo la posibilidad de generar ese espacio, lo que veo como una forma de tomar posesión de mi identidad.\nJG — Sí, y de hecho en este momento estamos hablando en inglés, un idioma que no es nativo para ninguno de los dos, pero la comunicación existe gracias a esa traducción. Me gusta pensar que entre la composición, la improvisación y la interpretación constantemente hay un tipo similar de traducción, en el que hay interferencias, errores, accidentes y también de ahí pueden surgir muchas de las cosas más interesantes. En tu actividad cotidiana, ¿cuál es tu relación con esa tríada?\nLV — Puedo responder cronológicamente. Comencé a interpretar de manera consciente cuando tenía cuatro años, pero apuesto a que ya era intérprete de manera inconsciente antes de esa edad. Algunas de esas interpretaciones eran composiciones o improvisaciones, pero se trataba mucho de copiar e intentar descifrar cómo era hacer música o danza. Escribí algunos poemas rimados cuando tenía nueve años y comencé a componer música cuando tenía catorce o quince. Ahí se trataba de pautar mis improvisaciones en el piano basándome en interpretaciones anteriores y en la práctica de la escucha. Comencé a hacer improvisación libre cuando tenía alrededor de 23 años, y ahí fue que comencé a escuchar de una manera diferente a seguir otras voces externas. Más bien se trataba de construir e imitar al mismo tiempo mi propia personalidad a través de la música, mientras además escuchaba a otras personas haciendo lo mismo. A través de la música estábamos intercambiando ideas, siguiendo o guiando a otros, etc. Básicamente estábamos tocando distintas constelaciones de relaciones con un grupo de gente a través de la experiencia personal con el instrumento y el sonido. Siempre me presento de las tres maneras: compositora, improvisadora y performer, en tanto estos aspectos se filtran entre sí de la misma manera en que se perciben como categorías individuales.\nJG — Asumiendo estos roles trabajaste en diálogo con artistas muy distintos, como por ejemplo en tus colaboraciones con el filósofo y músico David Rothenberg o como intérprete en obras de Phill Niblock. ¿Qué lugar tiene el diálogo o la colaboración en tus procesos? ¿Cómo aparecen estos proyectos? ¿Llevás algún tipo de diálogo activo con alguien en relación a tus procesos?\nLV — La colaboración con Phill tuvo más que nada que ver con la locación. Coincidimos en un mismo festival en Cracovia (PL) y me pidió que tocara su obra para acordeón. Con David, nos conocimos en Praga y colaboramos en Berlín, Nueva York y Ohio tocando con ruiseñores y chicharras. Siento que dialogo con la escena del lugar en el que estoy. Últimamente esto es principalmente con la comunidad de músicos y artistas de la ciudad de Nueva York. También tengo algunas colaboraciones de mucho tiempo. Tengo un dúo con Stevie May como músicos y bailarines. Ambos tenemos antecedentes trabajando de manera multidisciplinaria con música, danza y más, entonces la colaboración puede tomar caminos y direcciones muy distintas e inesperadas. O también la colaboración con mi OPERA Ensemble. Acabamos de tocar nuestro concierto sobre el cambio climático. Armé este ensamble en 2017 y por lo general tenemos períodos de tiempo muy intensos en los que colaboramos, ensayamos y ponemos en común nuestras ideas sobre música, arte, política, género, filosofía y sociedad. Estas conexiones y conversaciones influyen en nuestro sonido.\nJG — Hablando del OPERA Ensemble, ¿cómo es el proceso compositivo en el caso de tus piezas multidisciplinarias como OPERA? Ya que estamos hablando de diferentes lenguajes y traducciones, en español aparece un juego de palabras interesante con el nombre de esa obra, porque refiere a la “ópera”, pero sin la tilde en la “Ó” esa palabra sería una conjugación del verbo “operar”. Hay un juego de sentidos en la misma palabra entre “ópera” y “operar”.\nLV — Es una gran observación. Para nuestra última interpretación de OPERA Ensemble on Climate Change realmente podía ver cuantas “operaciones” teníamos que hacer en la pieza. Para esa interpretación, todos éramos cantantes e instrumentistas como siempre, y además todos compusimos y teníamos una pieza propia relacionada con el cambio climático. La palabra “operar” aparece particularmente en la transición entre pieza y pieza. Cada transición es tan compleja y demandante que tenemos que ensayar la coreografía por separado. ¡Cuando ensayamos la obra por primera vez nos llevó 45 minutos pasar todo el program sin siquiera tocar las piezas! Al final, las transiciones duran casi 20 segundos entre las piezas. Este conjunto de transiciones es también muy complejo en la primera pieza, OPERA, que compuse yo sola. Para esa pieza creé partituras para las transiciones, la puesta en escena y la iluminación. Así que puedo ver de qué manera “ópera” y “operar” están ambas presentes en las piezas y en el ensamble.\nJG — Volviendo a los diálogos, uno de tus instrumentos es el acordeón y es difícil no pensar en Pauline Oliveros. ¿Cómo era tu vínculo con ella?\nLV — Qué bueno que preguntes eso. Bueno, desde que tengo alrededor de 20 años que escucho hablar mucho de ella, porque es una compositora y acordeonista queer y probablemente no haya tanta gente que asuma todas esas identidades. Entonces siempre se me vinculó con ella y siempre estuvo en mi radar, la gente me comparaba con ella. Tuve mucha suerte de finalmente poder conocerla en 2014 y después nuestros caminos se cruzaron aquí y allá durante varios festivales. Cuando vine a Nueva York, decidí visitarlas a ella y a su compañera Ione, que es escritora y poeta, en su casa de Kingston. Fue muy inspirador y me quedó un recuerdo muy fuerte en mi cabeza. Ella también me apoyó y me prestó su acordeón bassetti TITANO, ya que no pude llevar el mío a EEUU. Solamente pude llevar uno más chico con bajos standard que aunque está bien para improvisar, también necesitaba un instrumento en el que pudiera tocar música contemporánea. Ella nos dejó en noviembre de 2016 y me surgieron muchos sentimientos al respecto. Fue como que de repente me di cuenta de su importancia en un sentido más definitivo. Podía ver claramente su influencia y el gran trabajo que había realizado para mi y para otros músicos habiendo vivido su vida de la manera en la que lo hizo, para que toda una generación de compositoras mujeres podamos existir en el mundo de la música de la manera en la que lo hacemos. Ese día, cuando murió, hicimos una sesión con mi ensamble neoyorquino Constellation Ensemble y le dedicamos a ella la música.\nJG — El año pasado te escuche tocando en vivo, cuando nos conocimos en un concierto que compartimos en St. Petersburg Art´s Place en Berlín. Estabas presentando una de tus “performances post-apocalípticas”, en las que, como dice el título, la performance tiene importancia más allá del resultado sonoro. ¿Podrías decir algo sobre esa serie? ¿Cómo nacieron esas performances?\nLV — Gracias por preguntar. Sí, comencé a componer esa serie de piezas en el otoño de 2017 trabajando en una performance más larga llamada Spectacle, que hice durante una residencia en Roulette en Brooklyn. Después de eso, tomé algunas partes de la performance y comencé a desarrollarlas por separado, porque sentía que tenían diferentes identidades, y las llamé Post-Apocalyptic Pieces. Después, durante ese año, desarrollé todavía más esas ideas y las comencé a interpretar en distintos lugares de Europa, Estados Unidos y Japón. En la primera pieza que viste, tengo latas pegadas a unas pantuflas de plástico, acoples que están pegados a mis pies y convierten el movimiento en sonido, un sintetizador pegado a un cinturón y una flauta de armónicos que hice con un tubo de plástico. Me imaginé que después del apocalipsis volvería a nacer de la basura y caminaría como un cyborg, tambaleando e inquieta sobre unos zapatos inestables, y con partes del cuerpo mecánicas o electrónicas que lo deformen y en el que cada movimiento haga sonidos. Por lo general también uso mi voz para que interfiera con los sonidos electrónicos. ¿Quizás ese sea el nuevo lenguaje en ese mundo? Esta pieza está vagamente relacionada con mi obra cyborg acústica, Piece for Accordion and Tap Shoes. En ambas piezas el sonido está cuidadosamente relacionado con el movimiento y el movimiento con el sonido, es como estar en un loop, que evoluciona a través del sonido o del movimiento. Así es como se construye la pieza. Con Post-apocalyptic Piece, hay más instrumentos de los que hay en la pieza para acordeón y zapatos de tap, entonces la situación se vuelve más compleja. En la segunda Post-apocalyptic Piece, la que viste, tengo la cabeza en un bowl de agua y canto adentro al mismo tiempo que toco un sintetizador con mis manos. Pienso en esa pieza como un pensamiento utópico, porque después del apocalipsis puede que no haya más espacio para pensamientos utópicos, cuando ya no haya ninguna jerarquía entre la naturaleza (representada por el agua), los objetos/máquinas (el sintetizador) y los humanos (yo). Tomo este concepto y me sumerjo en la música, en la que las fuentes de los sonidos se mezclan muy profundamente. El agua filtra mi voz y puedo crear ritmos y sonidos que son muy similares a los sonidos del sintetizador. Es una experiencia inmersiva.\nJG — Ayer estaba hablando con una amiga cineasta con la que suelo colaborar [Tatiana Mazú Gonzalez]. Ella está comenzando a trabajar en una película basada en cintas que grabó su papá hace muchos años en el sur de Argentina. Acá en el sur tenemos grandes desiertos y, sobre todo, mucho viento. Las grabaciones son silentes (35 mm) y me preguntó cómo podía representarse el sonido del viento, su fuerza que hace que las cosas vibren, pero que en sí mismo no produce ningún sonido. Como estaba preparando estas preguntas, me hizo pensar en tu obra, especialmente en tu trabajo con el acordeón, la armónica e incluso la voz. ¿Cómo es tu relación con el “viento” como material de trabajo?\nLV — Bueno, esta es una linda continuación para la pregunta anterior. En la Post-Apocalyptic Series hay una pieza con viento (ventiladores) y un disfraz de basura y una instalación realizada con bolsas de plástico. En la primera, hice mangas de celofán reciclado y bailo frente a dos ventiladores, entonces el viento “toca” mi disfraz y produce un crujido musical sobre el que danzo. La segunda es una instalación de viento en la que hay una bolsa de plástico en cada ventilador. Se generan dos criaturas animadas que están como luchando y generando formas y diferentes relaciones entre sí cuando las paletas están girando. También uso ventiladores en Music Domestic, en la que los preparo. El objetivo era conectar estéticamente a estos instrumentos domésticos automáticos y seguirlos con instrumentos musicales. En este caso, el viento manipula mi voz. También pienso en el viento como ruido blanco. Entonces, en otra obra llamada Piccolo and Tape, que escribí para Rebecca Lane, grabé diferentes tipos de ruido blanco como una pava de agua hirviendo, una aspiradora, etc. El siguiente paso fue mutear el sonido del piccolo con una pieza de plástico colocada en el extremo de la flauta y trabajar solo con el aire de adentro. Encontramos distintas digitaciones que creaban distintos timbres de ruido blanco y que remiten a los sonidos pre-grabados y los reescribimos en la partitura. La cinta y el piccolo se escuchan por separado, entonces reciben el mismo nivel de atención por parte del público. Una vez más se trata de poner distintas fuentes en un mismo nivel de importancia, en tanto la flauta puede llamar más la atención que una pava en una situación de concierto. Entonces, vuelvo a llevar el foco a objetos de la vida cotidiana. Como acordeonista, escucho sonidos de aire bastante seguido, porque necesito llevar el aire a las lengüetas para hacerlas vibrar de tal manera que el acordeón suene. Es lo mismo con la armónica, en la que el proceso es más directo, conectado con la propia respiración, y en el caso de cantar, está aún más conectado, y además hay una cuestión existencial, sí o sí hay que respirar para cantar y vivir. También toco el hichiriki japonés, en el que tengo que pensar en formas específicas del aire para hacer que las frases suenen bien.\nJG — Estuve varios años trabajando con un catálogo de sueños de otras personas como material para mis obras. ¿Afectan tus sueños de alguna manera tu método de composición? ¿Hay algún sueño significativo que te acuerdes y quieras contar? Cuando trabajé con sueños grabados le di a los artistas una serie de instrucciones precisas sobre cómo grabar los sueños y una de las instrucciones era contarlos en su idioma nativo. Ya que dijiste que hay muy pocos momentos en los que hablás en checo, me encantaría escuchar la grabación de un sueño tuyo (aunque no pueda entenderlo).\nLV — Bueno, sueño mucho pero nunca usé eso directamente en mis composiciones. Creo mucho en los sueños que tengo, tienen influencia en mi realidad cuando estoy despierta y viceversa. Para mi, los sueños y la realidad cotidiana están interconectados, entonces mi sueños son parte de mis composiciones. Por lo general sueño con ascensores, subiendo escaleras de edificios desconocidos y cayendo de puntos muy altos. Si tengo algunos cambios cruciales en mi vida, por lo general sueño sobre espacios en los que nunca estuve antes ni en sueños ni en la realidad. Es una aventura. Ok, acá va un sueño en checo. Es más una imagen que una historia.\nPřed dvěma dny se mi zdálo, že stojím se svou sestrou před naším domem v Blansku v České republice a najednou vidím, že je pod námi prasklina v zemi, velká asi jako mezera mezi vlakem metra a nástupištěm. Je velmi hluboká. V prasklině jsem viděla plameny a lávu a oranžovo-červenou zář, asi zemské jádro, pomyslela jsem si. Měla jsem nepříjemný pocit, když se silnice začala rozpadat a láva vytékala na chodníky. Ve snu jsem si uvědomila, že to nebylo poprvé, co se mi zdálo, že silnice před naším domem začala praskat a rozpadat se. Pak jsem se probudila.\nJG — Muchas gracias por compartir ese sueño. ¿Cómo aparece la forma en tus piezas sonoras? ¿Es la estructura un parámetro en el que pensás de manera consciente o es simplemente el resultado de otras acciones?\nLV — La forma es el parámetro principal de mis piezas desde el año 2011, cuando estudié en el Royal Conservatory de La Haya hasta 2014. Hice muchas investigaciones y comencé a componer Clothes Patterns Pieces en la que la forma está dada por patrones de tela. En ese momento, estaba intentando escaparme de las formas musicales clásicas e intentando encontrar algo ajeno, de lo que pueda aprender una nueva manera de abordar la forma. En esa época, compuse piezas como Jacket para ensamble, Shirt para trío y finalmente Lady Suit para ensamble y Duffle Coat and Skirt para ensamble de bronces. Alrededor de 2013, comencé a observar planos para la construcción de turbinas hidráulicas como una guía hacia nuevos sistemas que generaran parámetros musicales. De esa manera, desarrollé un método de composición bastante específico y un gusto musical que internalicé durante esos años y que ahora posiblemente estoy usando intuitivamente.\nJG — También estás realizando investigaciones sobre la obra de Christian Wolff. ¿Qué es lo que más te interesó de Wolff? ¿Pensás que esta investigación modifica de alguna manera tu forma de componer?\nLV — Estuve estudiando su obra intensamente durante los tres primeros años de mi PhD. Luego, comencé a hacer investigaciones más prácticas. Armé el Temporary Ensemble en Berlín con ocho personas y organicé dos conciertos de su música con las piezas Changing The System y Peace March 10 (for John Heartfield). Otros ensambles que armé en Nueva York, NYC Constellation Ensemble y OPERA Ensemble no están directamente relacionados con él, pero después de un tiempo, comencé a notar su influencia en mi forma de pensar y en la forma en la que lideraba estos ensambles. Asimilé un par de principios que posiblemente aprendí estudiando sus obras. Hay un sentido muy fuerte de la democracia, la paz y la igualdad en la distribución del espacio. También la escucha tiene un rol muy importante tanto como la apertura a distintos tipos de habilidades musicales. Entonces, por lo general trabajé siempre con personas con distintos antecedentes (amateurs de la música, profesionales de la música, no-músicos, artistas, poetas, etc.).\nJG — Llegando al final… ¿tenés obras sin terminar que no pudiste concluir por algún tipo de fenómeno externo (económico, político, de producción, etc.)? ¿Tenés alguna idea para una obra que sea imposible de hacer?\nLV — Bueno, hay una obra o proyecto más grande en el que vengo pensando hace al menos 5 años. Me gustaría cambiar la carga horaria de la jornada laboral. Quiero decir, esto no es solo para mi, este proyecto tiene una escala más bien nacional o mundial. Me gustaría que las jornadas laborales estén determinadas por el ciclo menstrual, 5 días de trabajo seguidos de 2 días de descanso no funcionan bien para mi. Podría trabajar en bloques más grandes de quizás tres semanas, de acuerdo al ciclo de mi cuerpo, y tomarme algunos días libres cuando los necesito. Si las jornadas laborales fueran individuales, ¿podrías imaginarte un cambio así en la infraestructura? Sería muy curioso algo así. Este cambio en la jornadas laborales, ¿deconstruiría al capitalismo o lo retrasaría? ¿Se sincronizarían en algún momento las jornadas laborales? Pienso que de esta manera tendríamos una estructura muy distinta, de alguna manera fluida, en la que podemos percibir nuestros propios ritmos corporales y los de otras personas y ver su influencia. Puedo imaginar que es un concepto que funcionaría también para personas que no menstrúan. Si no te sentís bien y estás mentalmente exhausto, te tomás un descanso y te quedás en casa. Simplemente es cuestión de observar cómo te sentís y elegir el mejor método para trabajar en eso. De esa manera podríamos trabajar en nosotros mismos y también trabajar para otras personas.\nLucie Vítková nació en Boskovice, República Checa en 1985. Es compositora, improvisadora e intérprete de acordeón, hichiriki, harmonica, voz y danza tap. En 2017 fue nominada a los Herb Alpert Awards en la categoría Música. En la primavera de 2016 recibió un premio del Thomas M. Messer Bohemian Creative Hub como artista emergente y en 2017 recibió un encargo del Roulette Emerging Artist Commission Program con el apoyo de la Jerome Foundation de Nueva York. En 2018 realizó la Roulette Residency. Sus composiciones se centran en la sonificación (composiciones basadas en modelos abstractos derivados de objetos físicos), mientras que en sus improvisaciones explora las características de espacios discretos a través de la interacción entre el sonido y el movimiento. En sus obras más recientes investiga el legado musical del código morse y los aspectos socio-políticos de la música y el arte en relación a la vida cotidiana. Se graduó como intérprete de acordeón del Brno Conservatory in 2010 y como compositora en la Janáček Academy of Music and Performing Arts en 2013. Realizó un Master en el Royal Conservatory in The Hague y en el California Institute of the Arts. Estudió con Martin Smolka, Jaroslav Šťastný, Martijn Padding, Gillius van Bergijk y Michael Pisaro. Como estudiante de JAMU Brno realizó investigaciones para su doctorado en la Universität der Künste de Berlin bajo la supervisión de Marc Sabat (2014-2015), con el apoyo parcial de una beca de la DAAD. Desde el año 2016 vive en la Ciudad de Nueva York, donde hizo investigaciones como investigadora invitada en la Columbia University con el Prof. George Lewis (2016-2018) y recientemente en la New York University. Para su doctorado se encuentra analizando la música de Christian Wolff, investigando sus técnicas compositivas y la manera en que estas cambian las relaciones entre los intérpretes y reforman las jerarquías en la música. Creó dos ensambles: el NYC Constellation Ensemble (enfocado en el comportamiento musical) y el OPERA Ensemble (para instrumentistas cantantes). Durante una Mentor/Protégé Residency en Tokyo estudió con Hitomi Nakamura y fue integrante del Columbia University Gagaku Ensemble y el CU Raaga Ensemble. Como acordeonista colaboró con el TAK Ensemble de Nueva York, Kamraton, S.E.M. Ensemble, String Noise, Du.0, Argento Ensemble, Ghost Ensemble y Wet Ink.\nEsta entrevista fue realizada en inglés vía correspondencia Buenos Aires/Nueva York.


Festival ¡Viva la Plaza!: el 25 de mayo todos a Plaza Mitre | Punto Noticias Mar del Plata.\nPortada » Mar del Plata » Festival ¡Viva la Plaza!: el 25 de mayo todos a Plaza Mitre\nHabrá chocolate caliente, recitales y juegos tradicionales argentinos como sapo, tejo, taba, sogas y metegol. Además, los más chicos podrán hacer su propia escarapela y llevársela.\nCon motivo del fin de semana largo por el feriado del 25 de mayo, el Ente Municipal de Turismo de Mar del Plata junto con la Secretaría de Cultura Municipal, llevarán adelante una entretenida y singular actividad dirigida a grandes y chicos. Se trata del Festival ¡Viva la Plaza!, que se realizará en la Plaza Mitre el viernes 25 de mayo de 14 a 17 horas.\nAllí -con acceso libre y gratuito- las familias podrán disfrutar de un evento con propuestas simultáneas para todas las edades.\nPara empezar, hay que decir que todos los asistentes podrán disfrutar de un riquísimo vaso de chocolate caliente que preparará especialmente el Ejercito Argentino.\nEl centro de la Plaza Mitre será el punto para divertirse a lo grande, ya que habrá juegos tradicionales argentinos como sapo, taba, tejo, soga y el clásico metegol. Además, habrá talleres de maquillaje y de reciclado, donde cada niño podrá realizar su propia escarapela y llevársela.\nEn primer lugar, anoche se celebró una velada especial en el Teatro Colón a partir de las 20 con entrada libre y gratuita.\nPor otro lado, el viernes a las 9 se hará el Izado de la Bandera Nacional en la Plaza San Martín.\nPosteriormente, se celebrará el Tedeum en la Catedral a las 10. De los actos formarán parte el intendente Carlos Fernando Arroyo, integrantes de su gabinete, concejales, autoridades militares, civiles e invitados especiales.\nArchivada en: Mar del Plata, Portada Etiquetada con: 25 de Mayo, plaza mitre


Descarga la demo Dead Space 2 – PS3, Xbox 360\nDescarga la demo Dead Space 2\nYa está disponible la demo jugable de Dead Space 2 en Xbox Live, el bazar online de Xbox 360. Esta misma demo estará mañana disponible para los usuarios de PlayStation 3, aunque aquellos que tengan una cuenta norteamericana podrán hacerse hoy mismo con ella. El título saldrá a finales de febrero para PC, PS3 y Xbox 360.\nLa demo, por el momento, solo está disponible en Xbox Live para usuarios Gold. Como es habitual, dentro de unos días estará disponible para todos los demás, además de aterrizar en PSN, la plataforma digital de PS3. El juego de Visceral Games es uno de los más esperados de principios de año y esta demo bien puede servir para saciar nuestro apetito.\nComo sabréis, Dead Space 2 vuelve a meternos en la piel de Isaac Clarke, que en esta ocasión deberá enfrentarse a los necromorfos en toda una ciudad. La acción y el terror más salvaje seguirán siendo lo ingredientes principales de un título cuya demo ya tenéis disponible para Xbox 360 desde AQUÍ.\nde massss como lo descargo???’


Trabajar con un ecosistema de socios para ayudar a acelerar la resiliencia en la nube pública y lograr una seguridad rápida, sin fricciones, escalable, proactiva y rentable.\nInforme de investigación de una nube segura\nTu migración a la nube segura\nLas empresas han sido atraídas por la eficiencia, la elasticidad y la innovación que ofrece cloud. Sin embargo, para los 200 ejecutivos de TI que participaron de una encuesta global realizada por Accenture, solo el 35% de las organizaciones ha logrado los resultados que esperaba y el 65% identifica al “riesgo de seguridad y cumplimiento” como la barrera más frecuente.1\nSi bien cloud ofrece nuevas oportunidades para modernizar servicios y transformar operaciones, el riesgo de seguridad y cumplimiento sigue siendo la mayor barrera para adoptar cloud. Combinadas con la complejidad de los entornos híbridos y multi-nube y la escasez de conocimientos, estas inquietudes pueden convertirse en barreras frente a una migración a la nube.\n1 1 Perspectivas de los resultados de migraciones a cloud: Expectativa vs realidad, Accenture, 2020\nLas violaciones de seguridad de alto perfil han planteado problemas en la seguridad de las migraciones a la nube. Sin embargo, la seguridad en ésta puede permitir mejores resultados para el negocio, dado que es:\nRápida: Usa aceleradores de proveedores de servicios cloud que permiten aplicar capacidades y controles de seguridad en minutos u horas, en lugar de meses.\nSin fricción: Integra seguridad en soluciones, procesos de negocios y equipos operativos.\nEscalable: Aplica automatización para reducir pasos manuales y rompe el modelo de recursos de agregar personal para que las organizaciones puedan escalar.\nLa seguridad suele percibirse como el mayor inhibidor al pensar en una migración a la nube—pero en realidad, puede ser el mayor acelerador.\nLas capacidades de Accenture Cloud Security incluyen cuatro pasos para guiar el viaje de la nube hacia la seguridad informática.\nIdentifica rápidamente brechas y establece una arquitectura alineada con los riesgos y una hoja de ruta para definir la seguridad de referencia en cloud que optimice las actuales inversiones en tecnología.\nAutomatiza la seguridad nativa\nObtén resultados más rápidos y automatiza la implementación de barreras de seguridad para los servicios cloud nativos, incluidos AWS, Microsoft Azure y Google Cloud.\nSé proactivo con el cumplimiento\nOptimiza la detección y agiliza las operaciones de seguridad de la nube. Mitiga el riesgo con proveedores de servicios cloud (CSPs) para alinearte con los requisitos regulatorios.\nEmplea monitoreo de seguridad y respuestas\nMonitorea la nube pública de manera rentable y a escala, usando herramientas de seguridad y casos de uso para abordar las amenazas en constante evolución y los complejos requisitos regulatorios.\nAccenture es el socio integrador de sistemas N°1 para AWS, Microsoft Azure, Google Cloud, Salesforce, SAP y muchos otros. Infórmate sobre nuestro enfoque de seguridad cloud diferenciado.\nUn enfoque holístico para abordar el riesgo de tener múltiples nubes, y servicios que den soporte a todo el camino que conduce a la migración a la nube – desde la estrategia hasta la transformación y la ejecución.\nAyudando a los clientes a escalar rápidamente las operaciones de seguridad y cumplimiento.


Soldado del Invierno | Entretenimiento\nEn una misión que involucraba a Rogers y a Bucky, este último sufrió un accidente provocando su supuesta muerte.\nDespués de la batalla en el Triskelion, Winter Soldier pudo abandonar HYDRA para recodar un poco mas su vida pasada y dejar de lado la violencia. A pesar de esto, Durante este periodo Barnes fue acusado de matar al Rey de Wakanda. Al saber de esto, el principe TChalla -mas conocido como Pantera Negra- buscó venganza contra el.\nTChalla al darse cuenta de que Barnes no había asesinado en realidad a su padre, le ofreció asilo en Wakanda.


García Linera: opositores rechazan las elecciones judiciales porque están en campaña - EL CENTINELA VIRTUAL\nGarcía Linera: opositores rechazan las elecciones judiciales porque están en campaña\n1 septiembre, 2017 El Centinela Virtual\nEl presidente en ejercicio Álvaro García Linera respondió el llamado de la oposición al rechazo de las elecciones judiciales y aseguró que la derecha pretende descalificar a los candidatos y alentando el voto nulo, para asegurar que la Justicia no cambie. En una conferencia de prensa, aseguró que este proceso pretende renovar el sistema judicial boliviano.\n«Mientras nosotros estamos preocupados por el pueblo, ellos están preocupados por las elecciones, ese es el abismo que separar a la derecha de nosotros. La derecha solamente piensa en ellos, nosotros estamos pensando en la gente y las elecciones de candidatos para renovar la justicia es pensar en la gente», dijo.\nGarcía Linera repitió que las personas que los líderes de oposición que firmaron el pronunciamiento pertenecen al pasado en el que las designaciones a cargos del Poder Judicial se hacían por cuoteo. En concreto se refirió a Carlos Mesa y aseguró que no hizo nada por mejorar el proceso de selección de candidatos.\n«La desesperación y la ambición política están llevando a cometer varios errores a Carlos Mesa», dijo el mandatario.\nGarcía Linera calificó como «grandes mentiras» los argumentos que los líderes de la oposición expusieron en su pronunciamiento y aseguró que no existe un solo militante del MAS en las listas de postulantes.\nSeñaló que “los señores están en campaña política, están en campaña electoral” aquí no hablan del pueblo, de la justicia, de las injusticias, no les importa nada”, y añadió que demuestran que están más interesados en las próximas elecciones generales que en el futuro de la Justicia.\nLos expresidentes Carlos Mesa y Jorge Quiroga, el exvicepresidente Víctor Hugo Cárdenas, el gobernador de Santa Cruz, Rubén Costas, el alcalde de La Paz, Luis Revilla, y el jefe de Unidad Nacional (UN), Samuel Doria Medina, firmaron este jueves un documento que denuncia que el proceso fue viciado con el objetivo de avalar a futuro una nueva repostulación del presidente Evo Morales.\n← Presidentes de Bolivia y Perú inician tercera reunión binacional\nBolivia pierde y le entrega a Perú la oportunidad de clasificar →


A mis 18 años, con un deseo inmenso de correr caminos y de encontrar en ellos lo inesperado: sitios y personas inimaginables,\nA mis 20 años, con un deseo inmenso de correr caminos y de encontrar en ellos lo inesperado: sitios y personas inimaginables, experiencias radicalmente nuevas y tal vez el amor absoluto, cayó en mis manos On the Road, de Jack Kerouac. Esa novela se convirtió inmediatamente en una presencia que me hablaba todos los días al oído: “Muévete, busca, todo está ahí para asombrarte. Cada camino vivido a fondo se vuelve todos los caminos. Una vía ritual hacia todos los mundos. Muévete. Aunque no tengas dinero, pide aventón, duerme en las plazas, come lo que se pueda, enamórate, descubre lo que no sabes todavía que en algún lugar te espera.”\nMi descubrimiento, al inicio de los setentas, de la ciudad de Oaxaca y de sus playas nudistas, se hizo bajo el impulso de Jack Kerouac. On the Road fue como un ventarrón que además de acarrearme me hizo ver y comprender de qué manera intensa una novela puede ser una experiencia irremplazable. Una novela es una iniciación a dimensiones de la vida que están aahí pero que no siempre somos capaces de identificar. Así Kerouac me impulsó también a forjar una concepción personal de la literatura como un camino sorprendente y sorprendido: lleno de vida, pero no relatada en clave de periodista sino codificada en el registro de la poesía.\nAdemás estaba la historia, ya completamente mitológica, de cómo fue escrita por Kerouac: a partir de experiencias pero transformándolas en función del relato; la historia la vino a la lengua o a las manos como si estuviese poseído e instaló en su máquina de escribrir un rollo de telex, para no perder tiempo cambiando hojas. On the Road fue una constancia de que cada quien, cada escritor, tiene que encontrar su modo de hacer literatura y de vivir; de que no es necesario ceñirse a las formas literarias establecidas si ellas no son las más adecuadas para lo que se tiene que narrar. Kerouac y On the Road fueron mí ejemplo extremo de fidelidad a la vocación artística, de afirmación vital y de libertad.\nCon el tiempo vinieron muchos otros momentos de revelación vinculados a la literatura norteamericana. Sobre todo a la poesía: Pound, William Carlos Williams, Langston Hughes y con mayor intensidad me marcó una inmersión en la naturaleza vuelta poesía en los bosques de Robert Frost. Durante un tiempo tuve el deseo de trabajar en Vermont para estar cerca de sus árboles y sus ríos, y pude hacerlo. Pero nada ha borrado la huella iniciática de Kerouac que sigue funcionando para mí como un eje al que vienen a sumarse otras obras, leídas después o antes con intensidad, como los libros sorprendentes y no menos iniciáticos de Herman Melville o los del canadiense Malcom Lowry. Mi literatura, la literatura que me devora es poesía del camino, de la vía secreta de revelación poética y de libertad que es necesario descubrir donde no siempre es evidente.\nFoto: Alberto Ruy Sánchez en Dollarton, North Vancouver, Canadá, donde vivió Malcom Lowry y escribió dos versiones de Bajo el Volcán.Foto de Pat Crowe. Octubre 2003.


Título de Wimbledon, oportunidad para el tenis colombiano\nFugas de estaciones levantan sospechas de corrupción\nEl camino para despedir los plásticos de único uso\nAtención integral pública para el cáncer de mama\nEsta es la propuesta para activar parques educativos\nDesplazar familias, la estrategia ilegal\nLa carrera contrarreloj de la Corte Suprema de Justicia por el quorum\nNace la unidad contra la corrupción en alimentación\nInvestigarán a Duque por declaraciones de Merlano\nSin Reino Unido, a Europa no le cuadran las cuentas\nEstados Unidos da pasos militares y comerciales en India\nEconomía paisa crecería lo mismo que en 2019\nViajeros internacionales llegaron a 4,5 millones\nMás personas delegan su ahorro pensional a privados\nTareas del nuevo ministro de Agricultura, Rodolfo Zea\nMedellín, contra el escepticismo\nPrevio del Tour: infernal trazado lleno de montaña\nTokio, tercera cita olímpica de Cristina Ríos\nLa Selección desvela a Juan Camilo\nSequía, más que simple verano\nPrepárese para conocer a Donald Trump, defensor de la democracia\nEntretenimiento de lo real\n“Este galardón debe servir para que el Gobierno mire más el tenis, para incentivar su práctica y que hayan más canchas”, es el clamor de Robert Farah, aquí con Juan Cabal, campeones de Wimbledon. FOTO efe\n4 Juan Sebastián Cabal\n5 Mariana Pajón\ntenistas con ranquin mundial profesional tiene Colombia y solo una pareja de dobles.\ncanchas existen en Antioquia para la práctica del tenis en clubes y campos públicos.\nEste año el presupuesto del Estado para el deporte es de $570 mil millones. El tenis recibe $200 millones, cifra que es considerada exigua y que obliga a federaciones y ligas a buscar patrocinios.\nTradicionalmente los grandes triunfos de los deportistas colombianos vienen acompañados de un boom que les ha permitido a disciplinas como pesas, bicicrós, automovilismo, béisbol y golf ganar reconocimiento, visibilidad y seguidores.\nEl triunfo de Juan Sebastián Cabal y Robert Farah en el torneo de dobles de Wimbledon, uno de los 4 campeonatos del llamado Grand Slam de tenis, abre la esperanza de un impulso que conduzca al aumento de practicantes, al mayor respaldo del Estado y a la construcción de escenarios.\nEsta disciplina tuvo un primer gran logro en 1974, cuando el antioqueño Iván Molina ganó el torneo de Roland Garros en dobles mixtos al lado de la checoslovaca Martina Navratilova.\nIgualmente con el aporte de Molina, Colombia derrotó a EE. UU., potencia en esta práctica, en la Copa Davis, el torneo anual de naciones que establece el ranquin mundial de países, hechos que, en ese momento, pusieron al tenis nacional en lo más alto.\nSin embargo, coinciden dirigentes y jugadores, no se aprovechó la euforia para su crecimiento, porque siguió siendo practicado en clubes privados, lo que hizo que no muchos pudieran acceder a él.\nLa gloria ocurrida el sábado abre una nueva oportunidad. En la actualidad, Coldeportes Nacional destina $200 millones por año, que son invertidos por la Federación Colombiana de Tenis en temas como fomento al deporte, viajes de las selecciones a certámenes internacionales y apoyo a algunos torneos que se realizan en el país.\nLas promesas ya empezaron a llegar. Ernesto Lucena, director de la entidad, sostiene que pensando en el apoyo que requieren los deportistas de alto rendimiento, y a través del Plan Nacional de Desarrollo aprobado por el Gobierno, este se compromete a impulsar el plan de Becas por Impuestos, que contribuiría con el crecimiento de esta y otras actividades deportivas. Este plan consiste en que cualquier persona natural o jurídica podrá subsidiar a un atleta y al final del año le será descontado ese dinero de su Declaración de Renta. Esto ya lo habían anunciado, y lo retomaron esta semana durante el homenaje a los dos tenistas en la Casa de Nariño.\nEl presidente Iván Duque, por su parte, dijo que el triunfo de estos dos tenistas llega en un momento en el que se quiere aumentar el apoyo, para promover el talento deportivo en el país.\nEl encanto local\nA nivel departamental, la Liga Antioqueña de Tenis de Campo cuenta con el aporte económico de Indeportes, el cual es variable, ya que en el año que se disputan los Juegos Nacionales es de $240 millones, mientras que en los otros tres, oscila entre $100 y $150 millones para el pago de entrenadores, realización de eventos y preparación de deportistas, según cuenta Héctor Monroy, director ejecutivo de la entidad.\nLa Liga vive hoy el fenómeno del boom por la actuación de Farah y Cabal el sábado, y eso que apenas han pasado unos cuantos días: “Desde el fin de semana empezamos a visualizar ese interés; normalmente se da el registro de dos o tres niños, pero esta vez logramos 18 nuevos alumnos”, agrega Monroy. Además subió el pedido de información entre los padres de familia averiguando por edades, costos, lugares y horarios, resalta el director.\nSin embargo, al hablar del impulso y el apoyo estatal que requiere este deporte para que sea más masivo en el país, reconoce que hay déficit en canchas, lo que ha impedido un mayor auge de la disciplina en algunas regiones.\n“Construir un campo no es negocio y de ahí la dificultad para contar con más escenarios. En ese aspecto estamos por debajo de Bogotá y Valle, donde cuentan, según el último censo de junio del año pasado, con más de 800 y 400 instalaciones, respectivamente. Aquí tenemos 187 entre públicas y privadas”.\nFelipe Berón, técnico de Colsanitas, compañía de medicina prepagada que ajusta 25 años de respaldo económico al equipo profesional del que hacen parte, entre otros, Cabal y Farah, manifiesta que es necesaria la vinculación del Gobierno, que aún no es suficiente.\n“Solo así se puede dar la masificación que tanto queremos en nuestro tenis”, señala, haciendo hincapié en lo que ocurrió en los años 80 con las actuaciones de los ciclistas Lucho Herrera, campeón de la Vuelta a España en 1987, y Fabio Parra, tercero del Tour de Francia en 1988, que permitió el nacimiento de una camada de escarabajos que abonaron el nombre ciclístico en el mundo.\nPor ello, sostiene que al trabajo que viene realizando la Federación, los clubes y las ligas se debe unir la voluntad y la inversión, pública y privada, para aprovechar el talento que hay.\nSobre el tema, Juan Cabal señaló el lunes en rueda de prensa que “primero está la salud y la educación, pero de tercero va el deporte. Incluir más niños a estas actividades hace a nuestra sociedad más linda y le permitirá engrandecer el nombre del país en lo más alto. Ojalá que este título motive a las empresas privadas y al Gobierno a vincularse económicamente para impulsarlo. Solo así veríamos más practicantes en esta disciplina y que sigan saliendo más campeones”.\nTítulo en serie mundial irradió el béisbol\nEl béisbol por tradición se ha vivido con intensidad en la Costa Atlántica, pues es uno de los deportes más populares de la zona. Pero en 1997 Édgar Rentería logró que este deporte se irradiara en todo el territorio nacional, gracias a la actuación que tuvo con los Marlins de la Florida equipo con el cual consiguió la corona en la Serie Mundial.\nWilliam Buelvas, exdirectivo de la Liga de Béisbol de Antioquia recuerda que ese año la escuela que tenía la Liga tuvo un crecimiento del 200% ya que Rentería fue la inspiración para muchos peloteros.\n”Eso fue un fenómeno impresionante, nosotros logramos la llegada de un número masivo de participantes y al año siguiente, realizamos un intercambio con el equipo Caimanes de Baranquilla con la presencia de Rentería, lo que nos ayudó para que se vinculara una gran cantidad de deportistas”, resalta. Buelvas destaca también que ese boom duró varios años y revivió la Liga local, que se ha sostenido activa desde 1999 hasta la fecha con el torneo nacional que se desarrolla en los estadios de la costa.\nPrimer oro olímpico impulsó a las pesas\nJosé Luis Echeverry, vicepresidente del Comité Olímpico Colombiano, recuerda que en el 2000, luego del oro de María Isabel Urrutia en los Juegos Olímpicos de Sídney, hubo un incremento del 90% practicantes en el levantamiento de pesas. “Hace ya casi 19 años de ese hecho histórico que generó un gran impacto para el deporte y la comunidad. Ya que las pesas empezaron a recibir más apoyo económico, se construyó un escenario para su práctica en Cali y se logró la implementación adecuada para el desarrollo de esta disciplina. Eso permitió que muchos jóvenes que la vieron brillar quisieran ser como ella, y por eso empezaron a entrenar. Se observaban niños en las calles imitándola”. El inusitado interés por este actividad, propició la conquista posterior de seis medallas olímpicas entre el 2000 y el 2016, incluyendo un nuevo oro con Óscar Figueroa, en los Olímpicos de Río de Janeiro-2016.\nFinalmente resalta que ese oro fue el impulsor para el desarrollo de este deporte en zonas como Urabá, donde Indeportes tiene un centro de desarrollo deportivo.\nJuan Pablo, un referente para nuevas generaciones\nOtro de los hechos deportivos que impulsó el aumento en el número de practicantes fue la llegada de Juan Pablo Montoya a la Fórmula 1, la cual se dio en el 2001 y por ello desde esa época la Federación Colombiana de Automovilismo vio el incremento de inscripciones para las diferentes modalidades. Así lo recuerda Santiago Echavarría Londoño, presidente de la entidad, quien además aduce que corredores como Sebastián Saavedra, Gabby Chaves, Óscar Tunjo y Gustavo Yacaman, salieron de esa camada que vio lo hecho por Montoya. “Estos corredores salieron en esa época, motivados por lo que hacía Juan Pablo, quien se convirtió en su gran referente y desde entonces se incrementaron los eventos y la solicitud de las licencias para corredores nacionales”. Además, sostuvo que hace 3 años había una gran presencia de corredores en circuitos de Estados Unidos, 9 colombianos en las diferentes categorías que también hacen parte de esa camada que creció teniendo a Montoya como ídolo.\nMedallas sacaron al bicicrós del anonimato\nAntes del 2012, el bicicrós era un deporte desconocido y se tenía que hacer un gran “lobby” para lograr un apoyo. Pero desde que Mariana Pajón y Carlos Mario Oquendo, ganaron las medallas en Londres, creció el interés por el deporte, por impulsarlo, y gracias a ese boom los entes gubernamentales se apersonaron promocionaándolo a nivel nacional, pues organismos como el Comité Olímpico Colombiano (COC), Coldeportes y la Federación Colombiana de Ciclismo lo vieron como una oportunidad para seguir ganando medallas, por lo que pasó a ser un deporte de interés, recuerda Juan Fernando Castrillón, directivo de bicicrós paisa.\nAntioquia pasó de 25 a tener 45 clubes y más de 6.000 practicantes de esta disciplina en todas las categorías.\n“Cuando Mariana ganó el oro pude tener el permiso de mis padres para empezar a entrenar”, recuerda Lara Arango Arias, una de las deportistas que llegó a ese deporte y que se ha consolidado como campeona departamental y nacional que la próxima semana estará en el Mundial de Bélgica.\nDuque, uno de los beneficiados con la rotación


Se vulneraron gravemente los derechos humanos de los seis indígenas de Tlanixco: Segob - Agencia de Noticias NVM\nInicio Nacional Se vulneraron gravemente los derechos humanos de los seis indígenas de Tlanixco:...\nSe vulneraron gravemente los derechos humanos de los seis indígenas de Tlanixco: Segob\nReivindica gobierno federal las acciones de los seis indígenas de Tlanixco como defensores del agua.\nCiudad de México.- El gobierno federal, a través de Alejandro Encinas Rodríguez, subsecretario de Derechos Humanos de la Secretaría de Gobernación (Segob) reivindicó este jueves las acciones de seis indígenas de Tlanixco como defensores del derecho humano al agua y la tierra.\n“A lo largo de 16 años fueron objeto de un acto de abuso de autoridad en donde se vulneraron gravemente sus derechos humanos y, se alteró la vida, no sólo de sus familias, sino de toda una comunidad que se opuso al despojo de un recurso fundamental para el desarrollo de su actividad productiva, el agua; pero también al despojo de sus tierras en actos de corrupción, de la autoridad y de particulares”, afirmó.\nEl funcionario federal, a nombre del gobierno federal, recordó que Dominga González Martínez, Teófilo Pérez González, Pedro Sánchez Berriozabal, Rómulo Arias Mireles, Marco Antonio Pérez González y, Lorenzo Sánchez Berriozabal permanecieron 16 años encarcelados y sentenciados a 50 años de prisión “por delitos que no se les comprobó (…) vamos a estar pendientes para reparar el daño”.\nRodríguez Encinas afirmó que ante más casos similares que se registran a lo largo y ancho en el país, “el caso Tlanixco no sólo será una experiencia emblemática, sino queremos que sea el referente de la aplicación de justicia para muchos casos que existen. Estábamos revisando las cifras de cuántos defensores de derechos humanos, de defensores de recursos naturales tenemos en el país y vamos a estar revisando todos y cada uno de estos casos”.\nEl funcionario federal reconoció la labor de los integrantes del Centro de Derechos Humanos “Zeferino Ladrillero” quien acompaña el caso de los seis defensores del derecho humano al agua, que fueron sentenciados de manera inicial a penas corporales de más de 50 años.\nLa semana pasada, Michelle Bachelet, titular de la Oficina del Alto Comisionado de los Derechos Humanos de la Organización de las Naciones Unidas (ONU), recibió a los seis indígenas, hoy liberados, en la que le manifestaron la grave situación de carencia de defensores especializados en los usos y costumbres de comunidades y pueblos indígenas en nuestro país.\nEn julio pasado, la Oficina en México del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos (ONU-DH), que dirige Jan Jarab, afirmó que dicha sentencia se había pronunciado sobre la base de testimonios cuya credibilidad “se ve seriamente socavada por incluir señalamientos contra personas que no podían estar en el lugar de los hechos”.\n“El proceso judicial relativo al mencionado caso carecería de las garantías del debido proceso, y la condena a 50 años de cárcel por los delitos de homicidio calificado y privación ilegal de la libertad habría sido adoptada para criminalizar a las personas defensoras involucradas en la defensa del derecho al agua”, resaltó el organismo internacional en el documento.\nCentro de Derechos Humanos “Zeferino Ladrillero"\nArtículo anteriorAprueba integración del Consejo Municipal de Protección Civil de Texcoco\nArtículo siguienteDos probables narcomenudistas detenidos en Acolman


¿Qué es el síndrome del corazón roto? - VIX\n¿Has sentido el corazón roto? Una impactante noticia llega a nuestros oídos y mientras intentamos asimilarla sentimos como cada palabra nos destroza el cuerpo; se presentan las incontenibles ganas de llorar, nos falta el aire, experimentamos una terrible opresión en el pecho y en cierta forma sentimos que nos derrumbamos.\nLa bomba emocional azota nuestro mundo y nos hace sentir como si nuestro corazón se rompiera. De hecho, existen múltiples imágenes, gifs, pinturas y más expresiones artísticas en donde literalmente vemos corazones quebrados, con curitas, vendajes y más que representan esta idea.\nA pesar de que así se siente, realmente no se partió nuestro corazón en dos. No obstante, ¿sabías que realmente una muy mala noticia puede provocar algo conocido como síndrome del corazón roto?\nUna situación estresante o emoción extrema puede ocasionar que experimentemos el síndrome del corazón roto y sí, una complicada ruptura amorosa también entra dentro de estos fuertes detonantes, de acuerdo con la American Heart Association.\nPuede ser la muerte de un ser querido o incluso un divorcio, ruptura o separación física, traición o rechazo romántico.\nEn este sentido, los expertos del Johns Hopkins Hospital explican que este síndrome puede presentarse por dos tipos de estrés: emocional y físico.\nEntre los detonantes emocionales se distingue el duelo de una pérdida importante, miedo, enojo extremo e incluso sorpresa –una fiesta sorpresa o una muy buena y emocionante impresión también puede provocarte esta afección–. Entre los detonantes físicos se encuentra una fiebre muy alta, asma, convulsiones o tener baja el azúcar.\n¿Qué sientes cuando se presenta el síndrome del corazón roto?\nEl síndrome del corazón roto, también conocido como miocardiopatía por estrés o miocardiopatía de takotsubo, se presenta normalmente como un dolor intenso en el pecho, dificultad para respirar, sudor y mareos.\nDe acuerdo con la Universidad de Harvard, se cree que esta afección surge porque las hormonas del estrés, como la adrenalina, se disparan ante un evento impactante y aturden el corazón.\nEsto ocasiona que una parte de este órgano se agrande temporalmente y no permita que el bombeo de sangre se realice correctamente, mientras el resto funciona de manera normal. En otras palabras, este síndrome sólo afecta una parte del corazón e interrumpe por un momento su función normal de bombeo.\nLos síntomas del síndrome del corazón roto suelen ser confundidos con las primeras señales de un infarto. No obstante, a diferencia de este último, el síndrome no bloquea las arterias cardíacas y la mayoría de las personas que lo padecen se recuperan por completo en unas cuantas semanas.\n80´s Child vía Shutterstock\nEl síndrome del corazón roto afecta principalmente a las mujeres de mediana edad. De hecho, el riesgo aumenta cinco veces más después de los 55 años. Sin embargo, es una condición que también puede presentarse en mujeres más jóvenes, hombres e incluso niños.\nEn realidad no existe una medida que ayude a prevenir completamente este síndrome, principalmente porque es una afección que aparece repentinamente por eventos traumáticos o de impacto. The Johns Hopkins Hospital advierte que si tienes síntomas de dolor en el pecho y te encuentras bajo estrés constantemente es importante que acudas con tu médico.\nvmaslova vía Shutterstock\nEl paso de los años no se combate con bótox ni cirugía: descubre cómo envejecer con gracia


ESTAR EN EL MUNDO - Librería El Águila\nESTAR EN EL MUNDO. LA NECESIDAD DE LA MEDITACIÓN\nDe las crisis personales (y colectivas) que nos sacuden es posible destilar una ética fuerte, reparadora y liberadora para estar en el mundo con los pies en la tierra, la cabeza clara y el corazón abierto.\nEste libro es una invitación a vivir la experiencia meditativa como un gesto radical de afrontar nuestros pesares y fantasías. Es un mapa preciso que nos acerca, etapa a etapa, a la visión clara que surge del cultivo de la atención y la destilación de nuestra sabiduría. El autor desmitifica con inteligencia un pretendido camino espiritual y nos abre a la espontaneidad de ser lo que somos, como una danza creativa en medio del misterio que nos rodea. La meditación es volver silenciosas las fronteras que nos separan.


Face ID está de camino a las Mac, dice Mark Gurman (2021)\nDesde el identificación facial debutó en iPhones hace casi cuatro años (con el iPhone X), se especula cuándo Apple llevará su tecnología de reconocimiento facial a las Mac.\nBueno, según Mark Gurman en su newsletter “Encendido” (da Bloomberg), esto sucederá “en el próximo año o dos”, cumpliendo así finalmente el deseo de muchas personas.\nDe hecho, dice Gurman, el objetivo de Apple es hacer la transición de toda su línea de productos (Mac, iPhone, iPad, etc.) a Face ID en este período.\nEl sensor de reconocimiento facial le da a Apple dos características principales: seguridad y realidad aumentada. Touch ID, más conveniente o no, proporciona solo el primero.\nFuturos iPhones con cámara y / u otros sensores del sistema TrueDepth oculto debajo de la pantalla ayudará a diferenciarlos de los modelos más asequibles que ya tienen Face ID en el recorte (muesca) lo conocemos hoy, explica el reportero.\nSin embargo, no deberíamos esperar nada de esto en 2021.\n¿El evento de septiembre sigue siendo virtual?\nHablando de nuevos iPhones, Gurman cree firmemente que el próximo evento especial de Apple en septiembre seguirá siendo virtual, pregrabado en Apple Park, como todos los recientes que hemos rastreado.\nLa empresa tenía la intención de llevarlo a cabo en persona, pero la situación más reciente de la pandemia -que también hizo que pospusiera el regreso a las oficinas, así como la devolución y demanda de mascarillas en las tiendas- obstaculizó sus planes.\nNosotros mismos planteamos esta hipótesis en nuestro último podcast.\nLas apelaciones por abuso infantil fueron “mal entendidas”, dice Craig Federighi\nTikTok pasa a Facebook y es la aplicación más descargada del mundo\nEl nuevo “iMac Pro” se lanzará en 2022, según filtrador\nCómo usar el Apple Watch para ubicar su iPhone


6 Mejores Tarjetas De Puertos USB 【junio 2021】\nComparativa 6 mejores tarjetas de puertos USB\nFue ideado por un grupo de empresas del sector que buscaban como unificar la conectividad de los periféricos a sus equipos, para la época eran poco compatibles entre sí, entre esas empresas estaban Intel, Microsoft, IBM, Compaq, DEC, NEC y Nortel. La primera especificación completa 1.0 se publico en 1996, y en 1998 se publica la especificación 1.1 la comenzó a usarse de forma masiva. Luego fueron publicando otras versiones 2.0, 3.0, 3.1, 3.2, USB-C y USB 4.0 (para 2019).\nEl USB es utilizado como estándar de conexión de periféricos como: teclados, ratones, memorias USB, joystics, escáner, cámaras, dispositivos de adquisición de datos, discos duros, etc. Poco a poco a ido desplazado los antiguos puertos de conexión y ha ido aumentando su diversificación en muchos otros dispositivos a medida que se mejore el protocolo, la compatibilidad y la velocidad.\nA continuación daremos a conocer las mejores tarjetas de puertos USB encontraremos en el mercado.\nMejores Tárjetas Gráficas\nMejores Tarjetas De Memoria MicroSD\n¿Cuál es la mejor tarjeta de puerto USB?\n1- Mejor Tarjeta de puertos USB – Inateck KTU3FR-4P.\nEsta tarjeta cuenta con 4 puertos USB 3.0 superSpeed lo cual permite velocidades de transferencia de hasta 5Gbps, compatible con USB 2.0 y 1.1, conexión I/O al slot PCI-Express, compatible con Windows, fácil de instalar. Expanda sus puertos USB en su equipo de forma fácil. Conecte sus dispositivos fácilmente y disfrute de la transferencia de sus archivos a otros dispositivos y el control de sus dispositivos.\n4 Puertos USB 3.0, compatible con 2.0 y 1.1.\nSlot de conexión PCI-Express.\nVelocidad del USB 5Gbps.\nInateck KTU3FR-4P - Tarjeta de 4 Puertos USB (PCI...\nUSB 3.0 SuperSpeed permite velocidades de transferencia de hasta 5 Gbps. La velocidad de...\n4x USB 3.0 puertos para las PC de escritorio estándar, compatible con USB Hot Plug, Plug & Play;...\nCompatible con dispositivos USB 2.0 y 1.1; compatibilidad del sistema operativo: Windows...\n2- Tarjeta de puerto USB – CSL – Computer.\nTarjeta controladora para expansión de USB, dispone de 4 puertos USB 3.0 SuperSpeed. Con soporte de transmisión a una velocidad de 5Gbps, conexión por interfaz PCIe (PCI Express), compatibilidad con Windows. Aproveche la alta velocidad de los puertos para transmitir los datos a alta velocidad y puertos adicionales para conectar cualquier periférico que necesite. Estos puertos USB son compatibles con USB 2.0 y 1.1. Fácil de instalar.\nVelocidad del USB 3.0 5Gbps, 2.0 480Mbps.\nApto para la placa base CHIP VIA VLI VL805-Q6.\nTipo: tarjeta de expansión/controladora USB 3.0 Super Speed de 4 puertos | 4 interfaces externos |...\nTransmisión de datos: soporta velocidades de trasmisión de hasta 5 Gb/s (USB 3.0 Super Speed / 10...\nConexión: interfaz PCIe (PCI Express) | Alimentación de red: conexión CC estándar de 4 pines |...\n3- Tarjeta de puerto USB – StarTech PEXUSB3S44V.\nLa increíble eficiencia que aporta los puertos USB 3.0 con cuatro canales de bus dedicados y hasta 5 Gbps de ancho de banda por canal dando unos 20 Gbps en total, una velocidad impresionante para la transmisión de datos entre dispositivos, con ello se ahorra tiempo y obtiene mejor respuestas de los periféricos conectados. Esta tarjeta tiene 4 puertos USB 3.0, fácil de instalar en el stot PCI-Express, mejorado con soporte UASP (protocolo SCSI con conexión USB) compatible con Windows.\nSoporte UASP – Protocolo SCSI con conexión USB.\nVelocidad del USB 3.0 5Gbps.\nStarTech PEXUSB3S44V - Tarjeta de puerto USB...\nIncremente la eficiencia de sus dispositivos USB 3.0 con cuatro canales de bus dedicados y hasta 5...\nAhorro de tiempo en la transferencia de archivos, hasta un 70% más rápido que con USB 3.0...\nSuministre potencia a sus dispositivos USB como sea necesario, mediante el conector de alimentación...\n4- Tarjeta de puerto USB – KKmoon.\nEsta tarjeta dispone de dos puertos USB 3.0 con transferencia de 5Gbps y compatible con USB 2.0 y 1.1, la especificación del PCI-Express version 2.0 con el CHIP NEC inteligente de alto rendimiento. Dispone adicionalmente de un puerto de corriente de +5 V/2A para alimentación adicional de dispositivos. Instalación fácil y rápida, compatible con Windows.\n2 Puertos USB 3.0, compatible con 2.0 y 1.1.\nSlot de conexión PCI-Express. Compatible con 1x, 4x, 6x y 16x.\nEspecificación PCI-E version 2.0 con chip NEC Inteligente.\nEstrictamente conforme a la especificación PCI-E XPRES versión 2.0 con chip NEC inteligente de...\nUSB 3.0 de alta velocidad soporta velocidades de transferencia de hasta 5 Gbps/s, compatible con el...\nCapacidad sólida de calidad superior, materiales exquisitos, con un acabado fino, seguridad y...\n5- Tarjeta de puerto USB – IO Crest SI-PEX20208.\nCon sus 2 puertos USB tipo A, 3.1 compatible con 3.0, 2.0 y 1.0, esta tarjeta soporta velocidades de has 10Gbps, fácil de conectar gracias a su puerto PCI-Express, también cuenta con chipset ASM1142. Mejore su velocidad de transmisión de datos como nunca antes.\n2 Puertos USB 3.1, compatible con 3.0, 2.0 y 1.1.\nChipset ASMedia ASM1142.\nVelocidad del USB 3.1 10Gbps.\n6- Tarjeta de puerto USB – CSL-Computer.\nTambién para nuestros Laptops tenemos expansiones para puertos USB, esta tarjeta le agrega dos puertos más a su equipo con su conexión ExpressCard 54, simplemente insertelo en la ranura ExpressCard y listo ya tiene dos puertos adicionales. Los puertos USB son versión 3.0 superSpeed con una velocidad de transferencia de 5Gbps compatible con 2.0 y 1.1. Compatible con Windows.\nInterfaz de conexión ExpressCard 54mm.\nCSL - Tarjeta EXPressCard PCMCIA USB 3.0 Super...\nVelocidad de transmisión USB 3.0 de hasta 5 GBit/s | Gran flexibilidad gracias a su compatibilidad...\nLos puertos USB nos han ayudado mucho en la conexión de los dispositivos al ser construido por un protocolo adecuado y versátil, nos da la posibilidad de conectar nuestros dispositivos y periféricos en cualquier aparato que disponga de un puerto USB. Y las tarjetas de USB nos permite expandir los puertos de nuestros equipos de una forma rápida y sencilla. Sin embargo debemos tener algunas características básicas esenciales que nos permitan utilizar estas tarjetas de la mejor forma posible, entre ello tenemos, interfaz de conexión PCI-Express y/o ExpressCard (Laptops y otros), mínimo 4 puertos USB 3.1 de una velocidad de 10Gbps la tecnología avanza y debemos estar a la vanguardia, compatibilidad con USB 3.0, 2.0 y 1.1. Con estos aspectos básicos dispondremos de una excelente tarjeta de USB.\n1 Comparativa 6 mejores tarjetas de puertos USB\n2 ¿Cuál es la mejor tarjeta de puerto USB?\n2.1 1- Mejor Tarjeta de puertos USB – Inateck KTU3FR-4P.\n2.2 2- Tarjeta de puerto USB – CSL – Computer.\n2.3 3- Tarjeta de puerto USB – StarTech PEXUSB3S44V.\n2.4 4- Tarjeta de puerto USB – KKmoon.\n2.5 5- Tarjeta de puerto USB – IO Crest SI-PEX20208.\n2.6 6- Tarjeta de puerto USB – CSL-Computer.


Nunca frenes una idea: Pau García Mila\nEl profesor más joven de la escuela de negocios Barcelona asegura que el entorno no es propicio para empezar un negocio, pero lo más importante, dice, es atreverse\nCIUDAD DE MÉXICO, México, nov. 14, 2012.- Cuando tengas una idea, no la comentes con los demás, porque el entorno te frena y no es propicio a nuevos proyectos, el entorno anticipa Pau García Mila, el profesor más joven de la escuela de negocios de Barcelona.\nY Pau sabe de lo que habla, porque fundó su empresa, eyeOS, a los 19 años. "Empezamos con el proyecto muy jóvenes, tenía 17 años, y chocamos con la idea de lo queríamos hacer y el entorno que nos anticipaba el fracaso. La gente cree que si no has nacido en Silicon Valley, no puedes triunfar en el área de computación y tecnología, pero nosotros lo hicimos", aseguró durante una entrevista tras su participación en el World Business Forum, organizado por Wobi.\nEl joven emprendedor recuerda que su caso le hizo cuestionarse de la pertinencia de comunicar las ideas. "Todo mundo tiene ideas, pero las descartan, porque son incapaces de creer que son capaces de desarrollarlas", redondea.\nEs más, continúa el fundador de eyeOs, no importa si no tienes dinero para desarrollar tu idea, "consérvala y lucha por ella".\n"Durante mucho tiempo triunfaba quien tenía una buena idea y mucho dinero; ahora ya no es así". Nada más como ejemplo, asegura, el videojuego que más ha vendido es angry birds, que "está hecho con muy poco dinero. Es decir, se pueden hacer cosas con la idea, porque si empiezas con un prototipo, ya puedes buscar financiamiento para echar a andar la idea".\nPara Pau García Mila, hay tres pasos básicos para empezar un negocio:\n1.- "Hablar con nosotros mismos y decirnos la idea", parece una tontería, asegura, "pero la mayoría deja de intentarlo porque no se atreve". La clave, insiste, es "creerse que la idea puede ir adelante".\n2.- Estar preparados para fracasar. "Sin importar la idea que tengamos, no podemos dejar de mentalizarnos de que probablemente irá mal", asegura, pero no hay que tenerle miedo al fracaso, para entender qué se debe cambiar con el objetivo de seguir adelante.\n3.- Una vez que tienes la idea y el prototipo, es importante tener el equipo, juntar personas que estén dispuestas a invertir, "no sólo dinero, también tiempo".\nEn esta época de crisis, Pau asegura que multitud de empresas españolas necesitan venir a América Latina a darse a conocer. "América crece en este momento y debe plantar la bandera, poner sus condiciones".\nMéxico tiene que darse cuenta de que hay una oportunidad muy grande para darse a conocer a sectores y para recibir la inversión extranjera, pero con sus propias condiciones.


OnePlus actualiza su gama alta a Nougat - AndroTube\nOnePlus trae Nougat al 3 y 3T\nOnePlus y los usuarios de sus dos modelos estrella están de enhorabuena: los 3 y 3T han comenzado a recibir vía OTA la beta de Android Nougat 7.0 hace unos días.\nEsto sucedía al comienzo de esta semana, cuando el co-fundador de la marca, Carl Pei, anunciaba la noticia. A pesar de ser un programa beta, los dos “flagship” del fabricante recibirán muy pronto la fase definitiva de Nougat.\nEs habitual que la marca china haga uso de su foro oficial en internet para anunciar este tipo de noticias. Pues bien la actualización ya fue liberada este lunes pasado y sería raro que alguno de estos modelos no haya recibido ya la tan ansiada renovación de software.\nAquí debajo os dejamos las novedades que tendremos al recibir esta “beta”:\nActualización a Android 7.0 Nougat.\nNuevo diseño de las notificaciones.\nNuevo diseño en el menú de ajustes.\nVista de multiventana.\nRespuesta rápida desde la cortina de notificaciones.\nSoporte pare escala de pantalla personalizado\nInclusión de ajustes para los iconos de la barra de estado.\nAcceso instantáneo a las aplicaciones de terceros.\nDebes aclarar algo importante: los que seáis usuarios de estos dispositivos y ya os encontréis usando una versión “beta”, no recibiréis la actualización a Nougat vía OTA. Iréis recibiendo las futuras “betas” con el paso del tiempo, igual que hasta ahora. No os preocupéis. En el caso de que deseéis instalar la OTA vía manual, tendréis que hacer un “wipe” completo para completar su instalación.\nSi deseas y tienes tiempo libre, puedes comprobar si te ha llegado la actualización de forma manual yendo a Ajustes-> Información del dispositivo/teléfono -> Actualización de software.\nSi ya eres alguno de los afortunados que la ha recibido, no dudes dejarnos tus impresiones en los comentarios\nSi te ha gustado este post “OnePlus actualiza su gama alta a Nougat”, puedes dejar tu comentario aquí debajo y compartirlo con tus amigos en nuestras redes sociales: Youtube, Facebook,Twitter y Google+\nProductos relacionados3, 3t, Android, Google, nougat, ONEPLUS\nAndroid / Dispositivos / OnePlus actualiza su gama alta a Nougat\nQualcomm presenta su nuevo Snapdragon 835


Permisos y solicitudes\t» Santiago Cultura\nLa Subdirección de Cultura de la Municipalidad de Santiago otorga patrocinios a actividades y proyectos culturales con impacto en el territorio comunal y sus vecinos, que promuevan la comuna, su valor patrimonial y arquitectónico, el arte y/o la cultura o que vayan en directo mejoramiento de su imagen ciudad. El patrocinio significa que el municipio reconoce el aporte de la actividad o proyecto en los ámbitos descritos.\nEl patrocinio NO compromete recursos municipales, la exención de pagos de derechos, la autorización de uso de Espacios Públicos ni cualquier otro procedimiento ante el municipio que la actividad o proyecto requiera.\nPara su tramitación debe considerar al menos 10 días hábiles y completar el formulario a continuación:\nSolicitud publicación actividad en Agenda Cultural.\nPara publicar una actividad, evento o proyecto en la sección Agenda Cultural se debe enviar:\nComunicado o texto que incluya descripción de la actividad, organizador, lugar, dirección, fecha, horario, costo y medio de contacto.\nGráfica y/o imagen referencial de la actividad de no menos de 800 pixeles de ancho.\nEs requisito para la publicación que las actividades se realicen en la comuna de Santiago.\nENVIAR A SANTIAGOCULTURA@MUNISTGO.CL\nSolicitud espacios culturales administrados por la Subdirección de Cultura.\nPara solicitar la realización de seminarios, charlas, muestras, talleres, lanzamientos de libros y otras actividades relacionadas en los espacios administrados por la Subdirección de Cultura, se debe tomar contacto con las respectivas administraciones, que evaluarán de manera particular cada propuesta. Los datos de contacto se encuentran en la sección Espacios Culturales y Bibliotecas Municipales. Para el ingreso de solicitudes al Centro Comunitario Palacio Álamos debe completarse ficha respectiva descargable aquí.\nRespecto de las exposiciones, la Subdirección de Cultura cuenta con dos espacios para la realización de muestras de artes visuales: Galería de Arte Posada del Corregidor y Galería Cava Palacio Cousiño. Estos se programan a través de una convocatoria anual que fija el calendario a 12 meses.\nLa Subdirección de Cultura no administra el Teatro Municipal, Teatro Novedades, Cúpula Parque O´Higgins, Centro de Extensión Instituto Nacional ni Castillo Hidalgo. Cualquier gestión debe realizarse de forma directa con las respectivas administraciones.\nSolicitud uso inmuebles administrados por la Subdirección de Cultura para filmaciones y fotografías.\nEste procedimiento está diseñado para solicitar inmuebles administrados por la Subdirección de Cultura para filmaciones y fotografías, estipulados en la Ordenanza N° 94 año 2021 (páginas 4 a 6), específicamente:\nCentro Comunitario Palacio Álamos.\nBiblioteca Municipal Nicomedes Guzmán.\nLos espacios tienen fines específicos (galería, biblioteca y centro comunitario), por lo mismo se reservan el derecho de rechazar una solicitud, priorizando las actividades relacionadas con su misión y programa.\nTÉRMINOS Y CONDICIONES CENTRO BIBLIOTECA NICOMEDES GUZMÁN\nTÉRMINOS Y CONDICIONES CENTRO COMUNITARIO PALACIO ÁLAMOS\nTÉRMINOS Y CONDICIONES GALERÍA POSADA DEL CORREGIDOR\nSolicitud de uso Espacios Públicos\nLas solicitudes de uso de Bienes Nacionales de Uso Público – B.N.U.P. (vía o espacios públicos) de la comuna, para la realización de actividades y/o eventos transitorios, son evaluadas por el Comité de Permisos, ente que tiene por objetivo analizar, visar y gestionar las solicitudes referidas a:\nActividades culturales, religiosas, deportivas.\nActividades de juntas vecinales que no consideren venta.\nFerias sin venta de fundaciones, ONG, organizaciones gubernamentales.\nEventos sociales y masivos.\nCorridas, conciertos y artistas urbanos.\nRevisa las consideraciones generales de solicitud de B.N.U.P. para la realización de actividades culturales, filmaciones y fotografías.\nDudas y consultas trámite de solicitud: eventosbnup@munistgo.cl\nSOLICITUD PERMISOS ESPACIOS PÚBLICOS


Promoción vocacional -Parroquia Sta. Maria del lago\nLa Orden de la Santísima Trinidad y de los Cautivos es una familia religiosa fundada por san Juan de Mata con Regla propia para la edificación de la Iglesia, nos consagramos con un título especial a la Trinidad y seguimos más de cerca a Cristo Redentor. Y con un servicio de caridad y redención nos entregamos a los hombres y mujeres que se encuentran en especiales dificultades, principalmente para ayudarlos en la fe” (Cfr. Constituciones Trinitarias 1).\nEl trinitario vive su consagración a la Trinidad y su dedicación a las obras de misericordia y redención en comunión de vida con los hermanos, formando la comunidad trinitaria.\nEl núcleo de la fraternidad trinitaria se encuentra en la comunión, que consiste en la unidad de la misma consagración, de espíritu, amor, oración y actividad. Caracterizándose por su propio estilo de vida, que se traduce y concreta en unas virtudes familiares que se encuentran en nuestra Regla.\nEl espíritu de la Orden, su proyecto y su modo de vida “proceden de la raíz de la caridad”. La misión de la Orden es ofrecer el servicio de misericordia y redención: “para que pasen a la libertad de la gloria de los hijos de Dios” (Rom 8, 21): a las personas que padecen persecución por Cristo, a los que están despojados de los derechos de libertad y justicia, a los pobres y abandonados; a los pueblos que todavía no creen en Cristo, asumiendo la tarea de propagar el Evangelio; a los fieles, para ayudarlos y fortalecerlos en la fe con el servicio ministerial. (Constituciones Trinitarias 5)\nLos dogmas principales de nuestra fe, Trinidad y Redención, son el fundamento doctrinal de la espiritualidad de la Orden. Esta espiritualidad se traduce en la vida y en la acción siendo glorificador de la Trinidad Augusta y como Cristo Redentor del género humano, trabajando activamente para el bien material y espiritual de los oprimidos. (Constituciones Trinitarias 36)\nDecidete a seguir a Jesucristo como Religioso y Sacerdote Trinitario, Puedes comunicarte con\nFray Luis Fernando Torres Agudelo, O.SS.T.\nFray Sergio Alfonso Larios Martínez, O.SS.T.


PresentaciÃ³n de PowerPoint | Automate.video\nåwa: DeoauatCc pc\nÁrea: Desarrollo personal,\nciudadanía y cívica\nDocente: Edith Jahuira. C\nAnalizar aspectos del sentido de\néCué ecto cuta a nueotua identidad?\n¿Qué aspecto aporta a nuestra identidad?\nEs conocer y atender tus necesidades e intereses, expresar tus emociones, valorar lo que te hace valiosa o valioso.\nEs la idea que tienes de ti como una persona amable, fuerte, leal, responsable, amigable, etc.\nEs aceptar tus características, talentos, dificultades y defectos; a partir de esta aceptación verdadera puedes seguir creciendo y desarrollándote plenamente.\nEs un aspecto fundamental para el desarrollo y fortalecimiento de nuestra identidad. El sentido de pertenencia a un grupo existe cuando…\nlogras Una identificaci6n personal Sientes que compartes ideas, valores, gustos, intereses y objetivos con el grupo; pero al mismo tiempo te reconoces como ser individual y singular, con opiniones propias que no siempre coinciden con las del grupo.\nDecido ser yo misma/o\nadoptas normas y hibitos Compartes la manera de hacer las cosas, de relacionarte, de establecer y respetar acuerdos, asi como algunas expresiones y formas de hablar, etc.\nestableces vinculos afectivos y solidarios Creas y cultivas lazos de cariöo, amistad,confianza y respeto. Tienes la certeza de contar y brindar ayuda. Sientes que te respetan y te respaldan.\ncompartes historias y vivencias El sentido de pertenencia al grupo se alimenta y fortalece cuando van viviendo experiencias en comün (anécdotas, retos, logros y situaciones dificiles); asi, un grupo se consolida y se mantiene unido.\nasumes una responsabilidad compartida por el bienestar del grupo Formas parte activa del grupo, participando. Ayudas al crecimiento y bienestarde todo el grupo cuando te interesas por él, cuando aportas 10 que sabes, usando tus propias habilidades y conocimientos.\nPertenezco a varios grupos\nConforme vas conociendo y definiendo tus gustos, actividades y preferencias, desarrollas y fortaleces tu identidad, algo muy importante de la adolescencia. Con frecuencia descubrimos que muchas de estas cosas las compartimos o las tenemos en comün con nuestro grupo.\nPrimarios Estos grupos son fundamentales para el desarrollo de las personas y guian la forma como nos relacionamos con las y los demås. Los grupos primarios son, por ejemplo, la familia y las amistades més cercanas.\nSecundarios Son grupos mås numerosos. Por ejemplo, el barrio o el vecindario, la comunidad, los comités, los grupos de artesania, de müsica, de danza, de protecciån ambiental o la hinchada de un equipo de fütbol, entre otros. Red de Niias, Niios y Adolescentes de Yungay\nDe pares Los miembros de estos grupos tienen mås o menos la misma edad, cumplen un mismo rol o ejercen un mismo cargo. Por ejemplo, los grupos de compaöeras y compaheros de clase.\nDe referencia Son grupos a los que no pertenecemos directamente, pero en los cuales nos gustaria participat Por ejemplo, algunas personas se sienten identificadas con un determinado grupo deportivo, musical o artistico.\nEn tus grupos, ¿sigues siendo TÚ misma o mismo?\nFormar parte de un grupo aumenta su seguridad, da satisfacción y fortalece su autoestima, porque cubre su necesidad de socialización, de pertenencia, de mantener amistades, de establecer vínculos afectivos.\nCuando actuamos por imitación, perdemos autenticidad y se debilita nuestra identidad personal. Por el contrario, cuando actuamos con autenticidad, podemos establecer relaciones personales más fuertes y, por lo tanto, más duraderas.\nScene 10 (3m 28s)\nnos olvidamos de nuestros propios gustos e intereses, y nos dejamos Ilevar por otros que en realidad no nos gustan tanto o con los que no estamos de acuerdo.\nCuando dejamos de ser nosotras/os mismas/os…\ncreemos que asi vamos a ser mås populares o lograremos mayor aceptaci6n en el grupo; es decir, hacemos las cosas por imitacién y no por convicci6n.\n¿Cómo percibo a los demás?\nLa manera en que nos perciben y en que nosotros percibimos a las otras personas influye en nuestra forma de vernos, y también en nuestro deseo de acercarnos o alejarnos de unas u otras personas.\nWero me querrå ayudar con mi tarea...? Le quiero pedir e e . porque mis amigos ayuda a Fanny. me dijeron que le gusta estudiar sola.\nScene 12 (4m 14s)\nEstereotipo Prejuicio Discriminaci6n\nCuando escuchamos comentarios sobre una persona, tendemos a formarnos una idea acerca de cömo es y de cuäles son sus caracteristicas o su comportamiento dentro de Ia escuela, el barrio, el equipo deportivo, el grupo de danzas, etc.\nNo invitemos a Rosario a fiesta. No tiene dinero ni para comprarse ropa CGué? éSolo porque no tiene dinero no la vamos a invitar? Yo si quiero que ella vaya a la fiesta. 1 Yo también quiero que vaya... No estoy de acuerdo con tu comentario, Fernanda\nDiscriminacién Es un comportamientc en el que se trata a una per- sona o colectividad como si fueran inferiores, por motivos étnico-raciales, religiosos, sociales, eco- nåmicos, etc. La discrimi- nacién es un product social, resultado del aprendizaje de Ios prejui- cios y los estereotipos.\nRosario, como todas las mujeres, se dedica a la casa y a la famiha. CQué? éEstås diciendo que las mujeres solo podemos dedicarnos a los quehaceres del hØar?\nEstereotipos Son creencias, interpretaciones o ideas generalizadas sobre determinados grupos sociales. Los estereotipos intentan categorizar y clasificar la realidad para simplificarla y convertipla en algo previsible, pero ello la altera y la desvirtüa.\nScene 15 (5m 14s)\nRosario no sabria dirigirun grupo de trabajo. "caso crecs que por ser mujer e/la no podriä muparse de un equipo de trabajc? Creo que no la conocesy que te anticipas en tu comentario\nPrejuicios Son sentimientos, emociones y actitudes generalmente de rechazo o desvalorizaci6n hacia los miembros de un grupo. Son reacciones injustificadas que predispcnen a tener una actitud negativa y hostil hacia aquellos que pertenecen a determinado grupo.\nScene 16 (5m 34s)\nEs importante pertenecer a un grupo con quienes puedas compartir gustos, ideas intereses y se respeten tus diferencias, Recuerda siempre actuar por conviccién, no por imitacién.\n- A partir de lo aprendido, escribe un ensayo personal que te permita reflexionar\nsobre el tema: “La identidad, la convivencia y la discriminación” (podrías trabajar la siguiente pregunta para tu ensayo: ¿Por qué conocer nuestra identidad nos permite convivir mejor, evitando acciones de discriminación?).\n- Antes de iniciar la redacción de tu ensayo, debes conocer lo siguiente: • El ensayo personal es un texto que la persona redacta para dar a conocer\nsus pensamientos sobre sí y sus características o motivaciones.\n• Debes iniciar con un párrafo donde presentes sobre qué aspectos hablarás\ny asumir una posición.\n• En los siguientes párrafos debes argumentar el porqué de tu posición, es\ndecir, las razones de tu postura, las cuales deben ser fundamentadas\n• Finalmente, debes redactar la conclusión a la que llegas, es decir, la idea\ncentral que sostenga tu postura en el ensayo.\nPresentar en formato Word letra arial 11 con un espacio no menos de una hoja . Si desea también puede escribir en su\ncuaderno como mínimo una hoja y enviar una foto como


La casa de moda de los influencers de Barcelona - Kuarere Localizaciones\nSin lugar a duda, la casa de moda de los influencers de Barcelona es “Casa espectacular con increíbles vistas“. Últimamente ha incrementado el negocio de las producciones audiovisuales tanto de pequeñas como grandes productoras audiovisuales. Todo ha cambiado por la pandemia causada por el COVID-19, por ello, en pleno siglo XXI, y en la era de la tecnología, se invierte más en todo el producto online y se apuesta por la formación y el trabajo online.\nLas productoras y localizadores se encuentran con un claro problema: no encuentran espacios para sus rodajes o sus shootings. En Kuarere, disponemos de increíbles casas, platós, naves y diferentes espacios. Hoy, os enseñamos una muy buena opción para tus fotos y vídeos en las redes. Como hemos mencionado anteriormente, se trata de “Casa espectacular con increíbles vistas”. Está ubicada en una de las más grandes ciudades de España, Barcelona. Específicamente en el municipio de Cabrils, a media hora del centro de Barcelona.\nPreciosa y moderna casa recién reformada con estilo minimalista, pero cuidando cada detalle de 200m2 con un exterior de 900m2 incluyendo piscina y jardín. Sus ventanales, techos altos y amplios espacios hacen del espacio un lugar perfecto donde colocar focos, cámaras y todo lo necesario para llevar a cabo esa producción. Consta de cocina abierta a comedor y salón, 5 habitaciones, 3 baños completos y uno de servicio. En la zona principal tiene un original salón redondo con cristaleras que permiten una vista panorámica desde el mar a la montaña. Dispone de luz natural durante todo el día, tiene un patio exterior, una gran terraza con cocina y un mirador con espectaculares vistas.\nNo solo han sido productoras las que se han decidido por contactar con Kuarere para sus producciones de rodajes o shootings, también han sido varios influencers los que se han querido hacer fotos en esta maravillosa casa. Entre ellos, han sido el viajero Daniel Illescas junto a su novia, la modelo Katia Gutiérrez-Colomer y el fotógrafo Jordi Corominas, más conocido como Devonart_ .\nAlquila tu casa de película para rodajes y reportajes\nLas agencias de localizaciones


“Podemos considerar que hasta el advenimiento del método científico, toda la medicina puede ser considerada como tradicional. A partir de entonces, y con la adopción del método newtoniano – cartesiano como código de lectura del Universo, la corriente de la medicina científica o moderna con sus portentosos avances, conquista el estatus de paradigma dominante en la cultura occidental. Así, dos grandes corrientes se insinúan socialmente para la medicina del hombre. Por un lado el conjunto de las grandes medicinas tradicionales del mundo, y por el otro, la corriente de la medicina moderna.\nEsta asume el estatus de medicina oficial en el mundo occidental, y considera a su vez cualquier sistema médico, que no parta de lo científico en su esencia, como un sistema marginal, alternativo, o en el mejor de los casos, paralelo. El curso de la misma investigación científica demuestra, en el marco de la medicina globalmente considerada, que los diferentes abordajes de la salud del hombre, más que métodos paralelos o alternos, son procedimientos complementarios que abarcan diferentes armónicas de la misma nota fundamental del proceso evolutivo: la vida.\nDe esta nota fundamental, la vida, que a la luz de la misma física moderna, se han ocupado las ciencias biológicas, enfatizando en el carácter de esta como organización energética con un propósito evolutivo, se propone el antiguo nombre de BioEnergética, ya acuñado por Lowen, como una denominación que enfatiza para la vida el aspecto energía que la caracteriza y determina.\nPodemos considerar que el descubrimiento más importante de la física ha sido el concepto y la realidad del campo, que nos ha llevado a una desmaterialización progresiva de nuestra visión del mundo.\nAntiguas cosmovisiones sostienen que no hay nada más que energía, manifestada en diferentes dimensiones u octavas vibratorias. De la interacción entre los diferentes campos de energía simultáneamente presentes en un organismo, nace esa expresión metabólica, fisiológica, emocional o mental que puede caracterizarlo. Una interacción armónica o coherente es producto de la comunicación fluida entre sus diferentes componentes. La interrupción en las comunicaciones o resonancia entre las diferentes expresiones del campo vital, por diferentes causas, origina el estado de desarmonía transitoria que llamamos enfermedad. Es de este tipo de procesos de flujo de energía – materia, energía, información – de los cuales se ocupa la BioEnergética\nHasta el presente, la medicina se ha ocupado, básicamente, del campo de la materia; su campo de referencia va de los microsistemas orgánicos hasta la biología molecular, banda en la que se desenvuelve la corriente principal de la medicina moderna. La biofísica solo se insinúa teóricamente en el campo médico y sus aplicaciones se reducen a unos cuantos procedimientos especializados. la electroterapia y la magnetoterapia y fueron tomadas como idealistas. De la máquina del cuerpo se pasó al río de las moléculas, y la medicina empieza a conquistar, apenas, el campo de la biología molecular.”\nExtracto conferencia Por Dr. Jorge Carvajal P. Televisa México


Francisco Alcantud Marín • 26-05-2021 • Comunitat Valenciana •\nCodi de proposta d'inversió: 333\nEsta propuesta se considera viable según los criterios 9.2c y 9.5c del Anexo I de la Resolución de 3 de mayo de 2021, de la consellera de Participación, Transparencia, Cooperación y Calidad Democrática, por la que se establecen los requisitos, plazos, procedimiento y calendario del proceso piloto de participación ciudadana para la elaboración de los primeros presupuestos participativos de la Generalitat para el ejercicio 2022. Para cubrir esta necesidad en zonas rurales, la Conselleria de Sanidad Universal y Salud Pública ya tiene prevista la ejecución, dentro del Plan Ariadna, de actuaciones destinadas a la creación de nuevas unidades de salud mental, así como la adaptación y mejora de las ya existentes con una dotación de 100 millones de euros. Si bien esta dotación económica es elevada, no es suficiente para cubrir toda la demanda existente, por lo que se da viabilidad a esta propuesta ciudadana mediante la implantación de tres centros de atención al neurodesarrollo en las tres capitales de provincia, con un dotación presupuestaria de 150.000€ para cada uno.\nAdministrador #7 • 27/06/2021 13:41:30\nPaco González Esparza • 28/06/2021 07:21:40\nEntiendo yo, que no será lo mismo que una propuesta reciba 300 votos o 500 votos. Evidentemente hay mucha mayor fuerza social y participativa en aquellas propuestas más avaladas. Entiendo que eso debe ser FUNDAMENTAL en la fase de evaluación\nlumalin • 06/07/2021 22:53:06\nHola!!! estoy intentando avalar, votar, apoyar.... pero no encuentro donde puedo participar, o es que ya esta cerrada la propuesta??\nFlor Arvelaíz • 14/09/2021 09:34:03\nCuan importante es el diagnostico temprano...🤝🏻\nAlcantud • 15/09/2021 12:35:36\nLa propuesta hace referencia a la organización de sistemas de detección precoz de los trastornos del neurodesarrollo (en particular de los Trastornos del Espectro del Autismo). En la actualidad aunque digan que se utiliza un sistema de screening como el MCHAT, esta demostrado que es poco eficiente (https://doi.org/10.7334/psicothema2019.340) , sobre todo si no se acompaña de formación para pediatras y familias. En consecuencia, un centro de detección y diagnóstico de los trastornos del neurodesarrollo debe orquestar a nivel de la Comunidad Valenciana, acciones de formación en el uso de herramientas de screening, seleccionando las más adecuadas y con mayor sensibilidad y especificidad. Organizando los medios de diagnostico en las Unidades Salud Mental Infanto-Juvenil con los recursos humanos adecuados (con formación especializada en el uso de herramientas de diagnostico como ADOS y ADI-R). En opinión del proponente no se consigue con 150.000€ por capital de provincia...\nSusiluengo • 14/09/2021 11:10:42\nNo se necesitan 300, se necesitan 300.000....Hay muchísima gente que necesita terapias y ayudas de diversa índole\nAmparo Marta Canovas • 15/09/2021 15:42:58\nQuiero botar porque los niños


Audi estará en la próxima reunión de motores, ¿futuro socio de McLaren?\n29/03/2017 09:20\t0 Comentarios Lectura: ( palabras)\nAudi, presente en la Fórmula E (Foto: Audisport).\nEste viernes se celebra en París una cumbre de fabricantes de motor de la Fórmula 1 en la que se discutirá, entre otras cosas, cómo deben ser los nuevos propulsores.\nAdemás de los actuales fabricantes (Mercedes, Ferrari, Renault y Honda), sorprende la presencia en ese encuentro de Audi, tal y como ha publicado el portal alemán Scopx.com.\n"El fabricante de motores Audi participará en las conversaciones sobre el motor del futuro de la Fórmula 1 el viernes en París, donde se discutirán las reglas de conducción en la categoría reina más allá de 2021"\nLa participación de Audi confirma, sin duda, el interés del fabricante alemán en desembarcar en la Fórmula 1 y lo primero que se nos viene a la cabeza es que necesitará una escudería de prestigio para dar el paso.\nSobra decir que McLaren es el candidato número uno para asociarse con Audi en caso de que finalmente se decida a participar en el Mundial.\nLos muchos problemas del motor Honda han provocado que McLaren empiece a barajar alternativas a su actual proveedor y la participación de Audi en el próximo cónclave de motoristas organizado por la FIA da pie a todo tipo de especulaciones.\nLas intenciones de Ross Brawn, uno de los nuevos jefes de la Fórmula 1, de reducir la complejidad de los actuales motores puede ser el aliciente definitivo para que Audi entre en el Mundial.\nPD. El problema de unirse a Audi es que sería una solución a medio-largo plazo y McLaren también necesita una solución a corto.\nFerrari y Mercedes tantean a Verstappen para 2016\nEl debutante brasileño Felipe Nasr sorprende a Ferrari y Mercedes en Jerez\nFerrari y Mercedes se reparten protagonismo en los ensayos en Montmeló\nEl último rumor en el paddock: Rosberg a Ferrari y Mercedes a por... ¿Alonso?


Bicentenario: nada que celebrar, dicen pueblos indígenas - YSUCA, 91.7 FM\nBicentenario: nada que celebrar, dicen pueblos indígenas\nRedacción YSUCA / 14 septiembre 2021 / 2:41 pm\nFoto Radio YSUCA / R. Padilla\nNo hay nada que celebrar, dicen los pueblos indígenas, ante el bicentenario de Independencia\nDesde la llegada de los invasores castellanos, en 1,492 al continente americano y en 1,524 a lo que ahora es territorio salvadoreño, los pueblos indígenas han tenido una resistencia constante en defensa de los territorios y su ancestral cultura. Sin embargo, han sufrido masacres y represiones por el sistema político, económico y cultural.\nLos pueblos indígenas afirman que todavía siguen sufriendo la discriminación de parte del Gobierno y que la celebración del Bicentenario de Independencia es una burla, así lo dijo el Tata Nicolás Sánchez.\nCon la Reforma Agraria en 1,882 se despojó de sus tierras a las comunidades indígenas; en 1,932 el gobierno del general Maximiliano Hernández Martínez reprimió el levantamiento campesino e indígena, causando la muerte de más de 30 mil personas; y, durante la guerra civil, vieron morir a más indígenas que lucharon por una sociedad más justa.\nEn la actualidad, se están violando muchos derechos humanos. Como sociedad seguimos siendo esclavos, asegura Román Cartagena, del Movimiento Ciudadano por la Defensa de Tacushcalco y de la Mesa por la Sustentabilidad de los Territorios de Sonsonate, MESUTSO.\nLos pueblos integrados al Movimiento y Dignificación Indígena de Nahuizalco, de la Asociación Coordinadora de Comunidades Indígenas de El Salvador, de la Mesa por la Sustentabilidad de los Territorios de Sonsonate y del Comité Indígena de Bienes Culturales y Ambientales de Sisimitepec exigen la aprobación de una ley de resarcimiento histórico con el objetivo de subsanar las violaciones de los derechos humanos, ultraje y discriminación de lo cual siguen siendo víctimas.\nAdemás, exigen que el Estado de El Salvador inicie un proceso de devolución de las tierras a los pueblos indígenas; la ratificación del Convenio 169 de la OIT, que garantiza el derecho de los pueblos indígenas a mantener y fortalecer sus culturas, formas de vida e instituciones propias, y su derecho a participar de manera efectiva en las decisiones que les afectan.\nTambién exigen la implementación del Plan de Acción Nacional de Pueblos Indígenas de El Salvador, PLANPIES, y la Política para Pueblos Indígenas a través de un proceso de entendimiento y participación de las organizaciones indígenas, la aprobación de una ley emanada del reconocimiento constitucional que ponga fin a la discriminación social y económica de los pueblos indígenas; una ley que proteja los bienes naturales en beneficio de los pueblos indígenas y no de la empresa privada y exigen que se conforme un consejo nacional con todas las organizaciones existentes de pueblos indígenas.