Apreciaciones subjetivas sobre el cine – Rebelion\nPor Juan-Ramón Capella | 07/07/2020 | Cultura\nHay películas que despiertan y películas que atontan. La gran mayoría de las películas norteamericanas del siglo XXI la constituyen películas que atontan. Pueden atraparte, eso sí: a veces aguantas su visionado hasta el final. Tal vez solo querías distraerte, o sencillamente la has encontrado en la pantalla de tu televisor (luego nos ocuparemos del cine en televisión). Característica de las películas que atontan es que han sido hechas en breve tiempo; las protagonizan actores y actrices tan guapos como mediocres, aunque el director sea técnicamente competente.\nPero el buen cine está hecho de películas que despiertan, que avivan tu sensibilidad, que te obligan a reflexionar. Estas películas te atrapan siempre. Tanto que a veces, si estás muy cansado, prefieres ver otra cosa. La cinematografía, recuérdalo, es arte. Por ejemplo, Tiempos modernos de Chaplin es arte puro . Y siempre será mejor contemplar una obra de arte que filmaciones mediocres.\nOtra distinción que conviene tener en cuenta es la del cine predominantemente lírico y el cine prosaico. Pasolini habló alguna vez de cine de poesía y cine de prosa, pero la distinción que pretendo establecer no coincide con esa. Una película prosaica puede contener, ciertamente, momentos líricos. Un ejemplo de ello lo encontramos en la excelente Río Bravo, de Howard Hawks: la escena en la que se canta a dúo en la cárcel, y quizá no solamente esa. Pero esas películas no son práctica y enteramente líricas como La Morte Rouge, de Víctor Erice o Una historia inmortal de Orson Welles. Pasolini, en Uccellacci e uccellini nos ofreció una película larga llena de lirismo. El cine español ha dado de sí varias películas excelentes de este tipo de cine, con autores como Pere Portabella, José Luis Guerín o el ya citado V. Erice (por no hablar del Buñuel de Un perro andaluz). Si un día ves una película predominantemente lírica entonces ese es tu día afortunado: no abundan.\nUna diferenciación importantísima es la que cabe establecer entre las películas que se pueden ver muchas veces y las películas que pierden si las vuelves a ver. Algunas películas incluso ganan si las ves muchas veces: descubres en ellas riquezas en las que no habías parado mientes. Potemkin, Tiempos modernos o la trilogía de El padrino parecen mejores cada vez que las ves, mientras que, salvo que seas un profesional del cine, se hace duro repetir el visionado de obras maestras de Dreyer. Con la literatura ocurre lo mismo: uno puede leer varias veces Rojo y negro, pero difícilmente repetirá con La montaña mágica. De todas maneras vale la pena examinar si realmente las películas de «ver una sola vez» pierden con un nuevo visionado. Pues es preciso tomar en consideración que no sólo cuenta la película sino también el espectador (cada uno de nosotros, con su personal e intransferible subjetividad): mientras que la película es siempre la misma, el paso del tiempo —que en nosotros es manifiesto, y puede modificar nuestra mirada— modifica también el contexto cultural del visionado de la película, independiente de nosotros. Nuestro canon estético nos hace ver como excesivamente exuberantes las mujeres pintadas por Rubens, quien sin duda es más apreciado como pintor por los especialistas que por los aficionados actuales. Lo mismo puede pasar con el cine. También hay cineastas que van de más a menos, como ocurrió con las últimas obras del pintor Renoir —en su juventud produjo varias obras maestras— que parecen meros cromos; tampoco las últimas películas sonoras de Chaplin, con la excepción de Un rey en Nueva York, están a la altura de su pasado genial.\nEl cine empieza ya a ser historia, a contener historia, y no tanto por las películas «históricas» cuanto por la que en él se ve: el racismo en tantas películas, las loas al tabaco, la defensa del patriarcalismo, lacras que desaparecen de las películas actuales que, sin duda, tienen también su carga histórica.\nY, claro, el cine es político. Puede ser un instrumento político explícito —no hace falta poner ejemplos— o un instrumento implícito. Mediante el cine se ha glorificado el genocidio de los norteamericanos nativos, el colonialismo europeo, a determinadas alianzas militares, a los ejércitos, a las policías «expeditivas», a los tribunales… Y se proponen modelos de vida que forman parte de las acciones del poder cultural, del consumismo del sistema capitalista: éste es su mayor poder.\nCierto que también el cine ha criticado a los poderes económicos, militares y políticos cuando ha podido, como hizo Chaplin en Tiempos modernos y Un rey en Nueva York, o Kubrick en Senderos de gloria. En todo caso, hay que descubrir el lado político de las películas, sobre todo de las que parece a primera vista que no lo tienen, y descubrir también que la fuerza o el poder del cine, puede hacernos pasar un buen rato de entretenimiento con una película perfectamente reaccionaria.\nCada uno guarda en su particular colección de recuerdos infantiles algunas películas inolvidables y queridas. Entre las mías están La perla, del Indio Fernández, y La Bella y la Bestia de Jean Cocteau, vistas a los pocos años. Pero también están las aborrecidas: en mi caso, Fantomas contra Fantomas, de R. Vernay, o El fantasma de la Ópera de A. Lubin (1943): ambas me indujeron a tomar la precaución de mirar cada noche debajo de la cama por si algún malvado se ocultaba allí. Solo podemos recomendar las aborrecidas a nuestros enemigos… y recordar que las películas de terror no son para niños. [En cambio el pequeño —capacidad para 143 espectadores valientes— cine Alexis de Barcelona montó hace muchos años unas sesiones golfas —empezaban a medianoche— de cine de terror, en que unos aficionados adultos se asustaban o se carcajeaban, casi siempre de sí mismos, coralmente. Eso era verdadera afición al cine.]\nHay películas que te sueltan las lágrimas o casi. Depende de lo llorón que sea uno. Se trata por lo general de películas que exacerban los sentimientos y especialmente las emociones; son películas que se han propuesto conmoverte. No te fíes demasiado: que te hagan llorar no significa que sean películas muy buenas. Kramer contra Kramer, de Robert Benton, es un buen ejemplo de estas peliculas lacrimógenas. Por cierto: las lágrimas pueden saltar en una película cualquiera, en algún instante inesperado (llevar un pañuelo dispuesto para una compañía llorona hace amistades inolvidables).\nPara elegir películas lo mejor es guiarse por su director. Las películas de Hollywood, sin embargo, no siempre eran responsabilidad completa de sus directores, sino también del llamado entonces «productor»: el representante de los intereses financieros puestos en juego por la industria de hacer películas. John Huston filmaba tan poco como podía, y no solía repetir tomas: no quería dejar imágines sueltas que le permitieran al «productor» alterar su película. Otros tuvieron muy mala suerte: Eric von Stroheim, un gran maestro del cine, rodó películas que por «razones comerciales» o supuestas tales no se estrenaron jamás. Hace pocos años la película El sur, de V. Erice, no se pudo completar por razones de financiación. En tiempos cercanos a nosotros además de la censura financiera estaba o está la otra: el comité presidido por McCarthy hizo encoger no pocas películas (además de poner en una lista negra o mandar directamente a la cárcel a muchas personas relacionadas con el cine). El ejemplo más notable es ¡Viva Zapata!, de Kazan. Al principio de la película un periodista norteamericano, trasunto de John Reed , es algo así como la simpática consciencia política de Zapata; pero llegaron al rodaje, en México, noticias maccarthianas, y el periodista fue convertido en un manifiesto malvado. Kazan, como suele decirse, quería salvar su piscina. Muy recientemente el film de Scorsese Gangs de Nueva York se cierra rara y apresuradamente por causa evidente de una censura no se sabe si financiera o política.\nPara elegir el visionado de una película resulta peligroso guiarse únicamente por la crítica de cine de los diarios: por cada crítico competente hay un montón de maníacos y de agentes publicitarios disfrazados de crítico. Claro que se aprende por ensayo y error. También cabe recurrir a otros aficionados que sintonicen con los gustos de uno. Hoy internet, además, puede ayudar a elegir.\nLa historia ha dado una serie de realizadores que raramente han dejado de crear películas estupendas o geniales. He aquí un listado: Charles Chaplin, Buster Keaton, S. M. Eisenstein, Carl Theodor Dreyer, King Vidor, F.W. Murnau, Luis Buñuel, Howard Hawks, Jean Vigo, Jean Renoir, S. Laurel y O. Hardy, John Ford, Hermanos Marx, Orson Welles, John Huston, Alfred Hitchcock, Marcel Carné, Jean Cocteau, Luchino Visconti, Vittorio De Sica, Nicholas Ray, Akira Kurosawa, Federico Fellini, Stanley Kubrick, Ingmar Bergman, François Truffaut, Louis Malle, Andrei Tarkovski, P.P. Pasolini, Francis Ford Coppola, Martin Scorsese, Steven Spielberg, Ettore Scola, André Téchiné, Théo Angelopoulos, Robert Guédiguian, Patricia Ferreira, Michael Haneke, Víctor Erice.\n¿Blanco y negro o color? Las imágenes de cualquier filmación reflejan la realidad filmada. Eso hace que las películas sean, de un modo u otro, realistas, aunque se trate de realidad dentro de un argumento o de realidad fabricada, facturada (por ejemplo, los decorados de Metrópolis o de los spaghetti western, que no dejaban de ser cosas fotografiables). Por otra parte el espectador tiende a olvidar que no se capta toda la realidad de lo filmado —por fortuna el cine no huele— y además puede escapársele toda la técnica cinematográfica. Para empezar están los «campo» y «fuera de campo», lo que no se ve pero puede interactuar con lo que se ve (por ejemplo, conversación entre personas que están unas en campo y otras fuera de campo). Los ángulos de encuadre, la fotografía, la iluminación, los tipos de plano (de muy general a primer plano), los movimientos de cámara, el montaje, etc., son algunos de los que crean la realidad cinematográfica, que evidentemente no es realidad bruta.\nLas filmaciones en color buscan dotar de más características de realismo a las imágenes, y también, de alguna manera, tienden a privarlas del dramatismo genérico que con demasiada premura se asocia a la filmación en blanco y negro. El cine en blanco y negro no es en modo alguno una antigualla, como afirman espectadores cinematográficamene analfabetos. Precisamente la desaparición del color nos indica que estamos ante un arte.\nEn cierto modo el cine esencial es el cine mudo o el cine sin palabras, y, en la persecución de la esencialidad del cine, el blanco y negro está más cerca de esa esencia que el cine en color. Películas como Amanecer de Murnau o El Acorazado Potemkin de Eisenstein, mudas y en blanco y negro, no ganarían un ápice en color (quizá perderían bastante).El color está en cambio muy indicado en las películas espectaculares, como 2001 de Kubrick o las películas de romanos ; también los paisajes de las películas del oeste van mejor con el color. De modo que hay que dejar de lado el dogmatismo. Dogmatismo, en cambio, muy presente en quienes solo quieren ver películas en color.\nUna característica significativa de una mala película es que la música suene de fondo en toda ella. Cuando ocurre eso lo mejor es abandonar la sala o apagar el televisor.\nCuestión previa a cualquier otra cuestión sobre el sonido en el cine es la pregunta: ¿realmente el cine necesita el sonido? ¿Y que el sonido de un film sea lenguaje humano?\nEstá claro que ha habido excelente cine anterior a la invención del sonoro. Aunque también es cierto que la proyección de películas mudas habitualmente se acompañaba de un pianista que interpretaba piezas durante la proyección , e incluso se produjeron obras musicales completas para que se incorporaran a películas sonoras pero no habladas —el mejor ejemplo lo constitye la música de Prokófiev para Alexander Nevski de Eisenstein, o la composición de Shostakovich para Acorazado Potemkin, incorporada a posteriori al film, obviamente anterior al sonoro—.\nVolviendo a la cuestión antes planteada, periódicamente surgen artistas como Tati, en la estela de Chaplin , que prescinden de la palabra hablada, aunque no del sonido. Como si el cine desnudo no lo necesitara, como tampoco el color .\nEn relación con el cine sonoro está la vexata quaestio del doblaje. Los espectadores españoles, habituados a él, no suelen percibir que con el doblaje se mutila a las películas de una parte importante del trabajo actoral como es el recitado y el uso de la propia voz. ¿Alguien imagina a Fernando Fernán-Gómez, p.ej., doblado al inglés? Pues con el doblaje se comete ese tipo de sacrilegio por mutilación. (Una vez cometido, sin embargo, hay que decir que algunas lenguas se adaptan a ciertas temáticas mejor que otras: así, el doblaje al catalán de Río Bravo hace a la película mucho más creíble que doblada al castellano, a un castellano prosódicamente demasiado neutro. Misterios de la fonética.) Conservar las versiones originales, si acaso subtitulándolas, parece preferible a la violencia del doblaje. Ello con independencia de que el trabajo de doblaje tenga calidad, como suele ocurrir cuando se dobla a grandes actores.\nVer el cine en sala o verlo en pantalla de televisión: he aquí la cuestión que va a ocuparnos ahora.\nLas viejas salas de cine tenían grandes aforos, para varios centenares de personas. Debían atraer a un gran público, de modo que en España fueron corrientes, salvo em los estrenos, los programas dobles, de dos películas (en cines llamados de reestreno). El pase de las películas era continuo, de modo que los espectadores que por llegar tarde se habían perdido el principio de la primera película solían permanecer en sus butacas hasta haber visto completo el programa entero.\nEse ver el cine, en solitario o acompañado, pero además en compañía de desconocidos, en la oscuridad, multiplicaba las emociones suscitadas por las películas y desinhibía al personal. En las de humor las risas eran corales y pegadizas; aquellas pelis en las que al final se mataba al malo podían suscitar rugidos de satisfacción colectivos (eso podía ocurrir incluso entre públicos selectos: lo he presenciado en un cine «de arte y ensayo» que proyectaba Eso se llama la aurora, de Buñuel). A veces el público se enfrentaba en bandos opuestos: en mi recuerdo, tal cosa ocurrió en la Filmoteca barcelonesa con la proyección de un film «de vanguardia» en el que todo lo que ocurría era que una criatura del Dr. Frankenstein repetía, hablando muy lenta y penosamente, «Nadie me escucha, nadie quiere escucharme» paseando por los sótanos del Louvre: la escandalera del crecientemente encrespado público impedía, justamente, escuchar a la creación de Frankenstein . En conclusión: ver una película en un cine grande, en la oscuridad y acompañado por muchos desconocidos, puede alterar la recepción de la película; recuerdo haber visto así Traffic de Tati, entre innumerables carcajadas del público que se sucedían como las olas del mar en el espléndido y desaparecido cine Astoria de Barcelona, mientras que un visionado reciente de la misma película en una pantalla de televisión sólo me ha suscitado alguna sonrisa. El cine en gran pantalla, además, se puede ver al aire libre en las calurosas noches del verano.\nY es que el modo en que se ve el cine modifica su recepción individual. Una cosa es el cine en un cine, y otra experiencia muy distinta el cine en una pantalla de televisión en tu casa. En el último caso se puede elegir entre la soledad o la compañía, se puede interrumpir momentáneamente el visionado (por ejemplo, para irse a otro universo por una llamada telefónica del que habrá que regresar); se puede ver parte de una película y continuar otro día; y, lo penúltimo peor, se puede ver un film en un formato de pantalla distinto del concebido por el realizador. Lo peor de todo son las posibles interferencias comerciales que interrumpen el visionado y la superposición de logotipos o anuncios. Que los canales de televisión puedan emitir tanto bodrios como obras de arte verdaderas dándoles idéntico tratamiento es realmente blasfemo. ¿El lector puede imaginar Las Meninas o el Guernika con logotipos o anuncios pegoteados encima? Con el séptimo arte las emisoras de tv hacen de todo con absoluta impunidad.\nPor eso siempre será preferible el cine en el cine, aunque la actual reducción del aforo de las salas de cine está mutilando esta experiencia de la cinematografía.\nPara concluir esta reflexión, alguna información significativa. Por ejemplo, un listado de algunos de los grandes clásicos del cine:\nS. M. Eisenstein El acorazado Potemkin, 1925\nBuster Keaton El maquinista de la general, 1926\nF. W. Murnau Amanecer, 1927\nLuis Buñuel L’Age d’Or, 1930\nJean Vigo L’Atalante, 1934\nCharles Chaplin Tiempos modernos, 1936\nJean Renoir La gran ilusión, 1937\nOrson Welles Ciudadano Kane, 1941\nMichael Curtiz Casablanca, 1942\nMarcel Carné Les enfants du paradis,1945\nJean Cocteau La Bella y la Bestia, 1946\nVittorio De Sica Ladrones de bicicletas, 1948\nNicholas Ray Johny Guitar, 1954\nAkira Kurosawa Los siete samurais, 1954\nStanley Kubrick Senderos de gloria,1957\nBilly Wilder Con faldas y a lo loco, 1959\nLuchino Visconti Rocco y sus hermanos,1960\nStanley Kubrick Dr. Strangelove, 1963\nLuchino Visconti El Gatopardo, 1963\nJohn Huston La noche de la iguana, 1964\nP. P. Pasolini Pajarracos y pajaritos, 1966\nGeorge Dunning El submarino amarillo, 1968\nFrancis Ford Coppola El padrino, 1974, 1983, 1990\nRidley Scott Blade Runner, 1982\nTerry Gilliam Brazil, 1985\nAndrei Tarkovski Sacrificio, 1986\nJosé Luis Cuerda Amanece que no es poco, 1988\nOtra información, que incluye la anterior, sería la de las películas del siglo XX preferidas por el autor de estas líneas. Ciertamente, es un gran atrevimiento proponerla, pero a la vista de listados de «grandes películas» aparecidos en diversos medios, en internet, e incluso en revistas dedicadas al cine, el listado siguiente parece estar dentro de los límites estrictos de lo razonable.\nDavid W. Griffith Intolerancia, 1916\nCharles Chaplin El emigrante, 1917\nF. W. Murnau Nosferatu, 1922\nEric von Stroheim Avaricia, 1923\nBuster Keaton El navegante, 1924\nS. M. Eisenstein Acorazado Potemkin, 1925\nVsévold Pudovkin La madre,1926\nCarl Theodor Dreyer La pasión de Juana de Arco, 1928\nKing Vidor The crowd, 1928\nFritz Lang M., el vampiro de Düsseldorf, 1931\nJames Whale Frankestein, 1931\nCharles Chaplin Luces de la ciudad, 1931\nHoward Hawks Scarface, 1932\nHermanos Marx Una noche en la ópera, 1935\nS. Laurel y O. Hardy En el Oeste, 1937\nMarcel Carné Quai des brumes, 1938\nS. Laurel y O. Hardy Estudiante de Oxford, 1940\nErnst Lubitsch El bazar de las sorpresas,1940\nHoward Hawks Tener y no tener, 1940\nJohn Ford Las uvas de la ira, 1940\nHermanos Marx En el Oeste,1940\nJohn Huston El halcón maltés, 1941\nAlfred Hitchcock Sospecha, 1941\nRoberto Rossellini Roma, ciudad abierta, 1945 \nLuchino Visconti La terra trema, 1948\nRoberto Rossellini Alemania, año cero, 1948\nNicholas Ray Los amantes de la noche, 1948\nMax Ophuls Carta de una desconocida, 1948\nKing Vidor El manantial, 1949\nHoward Hawks Río Bravo, 1950\nJohn Huston La jungla de asfalto, 1950\nHenri G. Clouzot El salario del miedo, 1050\nJean-Pierre Melville Les enfants terribles, 1950\nBilly Wilder El crepúsculo de los dioses, 1950\nJohn Huston La Reina de África, 1951\nAlfred Hitchcock Extraños en un tren, 1951\nElia Kazan Un tranvía llamado deseo, 1951\nRené Clément Juegos prohibidos, 1952\nLuis G. Berlanga Bienvenido Mr. Marshall, 1953\nWilliam Wyler La gran prueba, 1956\nJuan Antonio Bardem Calle Mayor, 1956\nFederico Fellini Las noches de Cabiria, 1956\nIngmar Bergman Fresas salvajes, 1957\nAkira Kurosawa Trono de sangre, 1957\nLuchino Visconti Las noches blancas, 1957\nMario Monicelli I soliti ignoti, 1958\nOrson Welles Sed de mal, 1958\nJohn Ford El último hurra!, 1958\nJacques Tati Mi tío, 1958\nRoberto Rosellini El general Della Rovere, 1959\nRené Clément A pleno sol, 1959\nFrançois Truffaut Los 400 golpes, 1959\nPietro Germi Un maldito embrollo, 1959\nBernhard Wicki El puente, 1959\nVittorio De Sica La ciociara, 1960\nJean-Luc Godard A bout de soufle, 1960\nIngmar Bergman El manantial de la doncella, 1961\nPietro Germi Divorcio a la italiana, 1961\nP. P. Pasolini Mamma Roma, 1962\nAndrei Tarkovski La infancia de Iván, 1962\nTony Richardson La soledad del corredor de fondo, 1962\nJean-Luc Godard Vivre sa vie, 1962\nFrançois Truffaut Jules et Jim, 1962\nJohn Ford El hombre que mató a Liberty Valance, 1962\nRoman Polanski El cuchillo en el agua, 1962\nRobert Bresson El dinero, 1963\nElia Kazan América, América, 1963\nFrancesco Rosi Manos sobre la ciudad, 1963\nFederico Fellini Otto e mezzo, 1963\nMario Monicelli Los compañeros, 1963\nP. P. Pasolini La ricotta, 1963 [en Ro-Go-Pag]\nLuis G. Berlanga El verdugo, 1963\nFernan Fernán Gómez El extraño viaje, 1964\nP. P. Pasolini El Evangelio según san Mateo, 1964\nJean Pierre Melville Le samourai, 1967\nAndré Delvaux Una noche, un tren, 1968\nOrson Welles Una historia inmortal, 1968\nStanley Kubrick 2001 Odisea del espacio, 1968\nAndrei Tarkovski Andrei Rublov, 1969\nFrançois Truffaut L’enfant sauvage, 1969\nJean-Pierre Melville Círculo rojo, 1970\nAkira Kurosawa Dodes-ka-den, 1970\nRobert Bresson Cuatro noches de un soñador, 1971\nAlain Tanner La salamandra,1971\nFederico Fellini Roma, 1972\nVíctor Erice El espíritu de la colmena, 1973\nJuan Antonio Bardem La isla misteriosa, 1973\nIngmar Bergman Gritos y susurros, 1974\nLuchino Visconti Retrato de familia en un interior, 1974\nP. P. Pasolini Salò, 1975\nJ. Luis Borau Furtivos, 1975\nBernardo Bertolucci Novecento, 1976\nMartin Scorsese Taxi driver, 1976\nEttore Scola Una giornata particolare, 1977\nWoody Allen Annie Hall, 1977\nIván Zulueta Arrebato, 1979\nFrancesco Rosi Cristo se detuvo en Éboli, 1979\nFrançois Truffaut El último metro, 1980\nManuel G. Aragón Maravillas, 1980\nFrancesco Rosi Tres hermanos, 1981\nRidley Scott Blade Runner, 1982 (compl.2007)\nAxel Corti Trilogía de Viena, 1982-1986\nSteven Spielberg ET, el extraterrestre, 1983\nPedro Almodóvar ¿Qué he hecho yo para merecer esto?, 1984\nSergio Leone Érase una vez en América, 1984\nStephen Frears Mi hermosa lavandería, 1985\nMartin Scorsese After Hours, 1985\nF. Fernán Gómez El viaje a ninguna parte, 1986\nRobert Guédiguian Marius et Jeanette, 1987\nLouis Malle Au revoir les enfants, 1987\nLouis Malle Milou en mai, 1989\nEttore Scola Che ora é?, 1989\nGianni Amelio Ladrón de niños, 1992\nFernando Trueba Belle Époque, 1992\nAng Lee El banquete de boda, 1993\nAndré Téchiné Los juncos salvajes, 1994\nAgustín Díaz Yanes Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto, 1995\nTheo Angelopoulos La mirada de Ulises, 1995\nWoody Allen Todos dicen I love you, 1996\nJosé Luis Guérin Tren de sombras, 1997\nAbbas Kiarostami El sabor de las cerezas, 1997\nCurtis Hanson L. A. confidencial, 1997\nRobert Guédiguian Marius et Jeannette, 1997\nMichael Haneke Código desconocido, 2000\nPatricia Ferreira Sé quién eres, 2000\nY, ya puestos, las preferidas del siglo XXI:\nKen Loach La cuadrilla, 2001\nJosé Luis Guérin En construcción, 2001\nF. León de Aranoa Los lunes al sol, 2002\nRoman Polanski El pianista, 2002\nPatricia Ferreira Para que no me olvides, 2005\nAng Lee Brokeback Mountain, 2005\nF. H. von Donnersmarck La vida de los otros, 2006\nAndré Téchiné Los testigos, 2006\nMartin Scorsese Infiltrados, 2006\nVíctor Erice La Morte Rouge, 2009\nRobert Guédiguian Las nieves del Kilimanjaro, 2011\nMichael Haneke Amor, 2012\nAndré Téchiné Cuando tienes diecisiete años, 2016\nLas preferencias expresadas no son, obviamente, objetivas. Pero podrían ser significativas de que el mejor cine se hizo en las décadas de 1950 y 1960. En ellas fueron realizadas en gran número obras verdaderamente destacables.\nEl cine permite el documento y el documental, y no solo la forma narrativa habitual. Además hoy hay público para el cine hecho fuera de las culturas hegemónicas, al margen del modelo narrativo euro-americano normalizado (indebidamente). Con «tempi» distintos, como ejemplifica El sabor de las cerezas de Kiarostami. Es de temer, sin embargo, que también en el cine se produzca la homologación cultural —lo que por desgracia implica aculturación—.\nLas invenciones electrónicas han abaratado notablemente las filmaciones (aunque algunos realizadores suelen preferir la película analógica). Hoy se puede filmar incluso con un teléfono móvil. Eso ha dado lugar a la retransmisión de mucha porquería (y ‘porquería’ es una expresión atenuada) por las llamadas «redes sociales». A costa de esta carga de estulticia, sin embargo, cabe conseguir documentos filmados de hechos reales y la construcción de auténticos documentales. Los realizadores dependen menos de las finanzas para rodar —es un decir— con los nuevos medios, que incluyen cámaras digitales capaces de filmar-sin-película con gran calidad en un soporte con el que el celuloide no puede competir financieramente ni en términos de conservación. Las viejas películas valiosas se digitalizan y sus imágenes son restauradas. También es posible, para los pocos que disponen de espacio, montar un pequeño cine en la propia casa, mediante lectores de dvd y proyectores de gran calidad que permiten superar los límites dimensionales de las pantallas de televisión.\nQuizá lo mejor esté por venir.\n Chaplin, ciertamente, se inspiró en otro film excelente, A nous la liberté, de René Clair; de gran calidad pero no excepcional como el de Chaplin, partiendo del mismo tema.\n John Reed fue el autor de Diez días que conmovieron al mundo y de ¡Que viva México!, entre otras obras notables.\n Impagable el Julio César en b/n de Mankievicz, donde tras la figura de César (Marlon Brando) aparece un busto… de Adriano.\n El piano jazzístico se acomoda perfectamente a los films mudos de Chaplin. El lector puede hacer la prueba por sí mismo recurriendo a música de Fats Waller o Jerry Roll Morton.\n Se tiende a ver a Chaplin como un mimo genial. Lo es, pero también uno de los más grandes genios del arte cinematográfico.\n Eisenstein coloreó a mano, fotograma a fotograma, una bandera roja en las primeras copias del Potemkin. Pero este uso puntual del color, que busca un efecto emocional, difiere esencialmente de las habituales películas en color. Otros autores han buscado efectos parecidos, con copias en sepia de sus pelis y no en blanco y negro, como Truffaut en alguna ocasión. Ciertos autores usan color y blanco y negro en la misma película para lograr efectos diversos, como Pasolini en La ricotta.\n En rigor de James Wahle o de Mary Shelley…\n Se trata de una buena y eficaz película, aunque Luis Buñuel y yo creemos que contiene una vileza, supongo que la misma. He dudado mucho en incluirla aquí.\n El film El submarino amarillo es la gran obra maestra del pop-art.


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Este correo electrónico contendrá el texto especificado en el parámetro notificationMessage de la solicitud LoadAmazonBalance.\nEl usuario puede cancelar el proceso de Inicio de sesión con Amazon en cualquier momento seleccionando Cancelar o cerrando la ventana emergente (si se utiliza este método de UX).\nEl almacenamiento de información de identificación personal, incluido el nombre, la dirección de correo electrónico y el código postal, requerirá disposiciones de seguridad adicionales para cumplir con el RGPD, la CCPA y otras leyes de privacidad.\nComplete estos pasos de configuración para usar Inicio de sesión y recepción:\nSiga las instrucciones de la guía de configuración de la integración de la API de Incentives para establecer una cuenta y aceptar un contrato con Amazon Incentives.\nIntegre su aplicación web o móvil en el servicio web Inicio de sesión con Amazon para proporcionar autenticación y acceso (opcional) a los datos del perfil de usuario. Para obtener más información sobre cómo integrar su aplicación con Inicio de sesión con Amazon, siga los pasos del Centro de desarrolladores de Inicio de sesión con Amazon. Nota: Para usar Inicio de sesión con Amazon en su aplicación móvil, debe usar el SDK de Inicio de sesión con Amazon. Aunque una interacción basada en navegador es técnicamente posible desde una aplicación móvil, lo prohibimos por razones de seguridad.\nEl Sandbox es un entorno de pruebas que utilizará al desarrollar y probar su aplicación. Póngase en contacto con su administrador de cuentas de Amazon para obtener las credenciales de acceso a Sandbox. Una vez que se le haya concedido el acceso a Sandbox, puede comenzar el desarrollo y las pruebas utilizando el valor de ID de socio que le hayan proporcionado. Las direcciones URL de punto de enlace para acceder a Sandbox se proporcionan en la sección Regiones y puntos de enlace. Con el acceso a Sandbox, puede desarrollar y probar su código siguiendo las instrucciones de la guía de configuración de la API de Integración de Amazon Incentives.\nSu aplicación interactúa con Inicio de sesión y recepción realizando solicitudes sincrónicas al servicio web. En esta sección se describe la estructura de una solicitud y las operaciones disponibles. Invocar una operación consiste en enviar una solicitud HTTP a un punto de enlace de la API de Incentives y esperar la respuesta. Una solicitud HTTP REST contiene un método de solicitud, URI, encabezados y un cuerpo presentado en XML o JSON. La respuesta contiene un código de estado HTTP, encabezados de respuesta y un cuerpo de respuesta. Cada llamada a la API deberá firmarse utilizando sus credenciales de seguridad y el proceso de firma de AWS Signature Version 4.\nA continuación se muestra una descripción de cada operación de API, encabezados de solicitud y parámetros asociados.\nSe admiten las siguientes operaciones:\nLa operación LoadAmazonBalance aplica fondos al saldo de Cheques regalo de un cliente de Amazon. A continuación se muestra una descripción de los parámetros del cuerpo de la solicitud.\nloadBalanceRequestId Identificador único para representar la solicitud con el prefijo de un identificador de partnerId que distingue entre mayúsculas y minúsculas (máximo 40 caracteres). Alfanumérico, no debe contener caracteres\npartnerId Un identificador único que distingue entre mayúsculas y minúsculas para representar su cuenta\namount El valor de los fondos que se añadirán al saldo del Cheque regalo de Amazon\ncurrencyCode El código de moneda ISO-4217\nvalue El valor monetario que debe desembolsarse se especifica como un número entero, por ejemplo, 100,23 = 10023. En una región donde la moneda no admite decimales, no hace falta rellenarlo. Por ejemplo: En Japón, 231 yenes = 231 no 23100\naccount La información que identifica a un cliente activo de Amazon proporcionada por la API de Inicio de sesión con Amazon. Para solicitudes de Sandbox, use amzn1.account.AFEM4VZRQQMBAAMVQEP3BPBH7OYQ\nid Un valor único de identificación de cuenta de cliente que identifica la cuenta de Amazon del usuario como respuesta HTTP JSON desde la API de Inicio de sesión con Amazon\ntype Especifica el tipo de identificador. Valor de tipo válido = 2 (ID de cliente)\ntransactionSource Datos para identificar el origen de la transacción\nsourceId Opcional. Identificador de la transacción. Estos metadatos se mostrarán en el libro mayor de saldo de los clientes de Amazon. Por ejemplo: Cheque regalo de <Número de serie: xxx> (Máximo 40 caracteres Unicode)\nexternalReference Un campo de texto que puede utilizar para describir la solicitud cuando se ve en el portal de la API de Incentives. (Máximo 100 caracteres Unicode)\nnotificationDetails Opcional. Una descripción del motivo del desembolso de los fondos.\nnotificationMessage Opcional. Una cadena que aparecerá en el correo electrónico de confirmación (máximo 250 caracteres Unicode).\nEsta operación anula una solicitud LoadAmazonBalance que ya se ha realizado correctamente si el cliente receptor de Amazon aún no ha utilizado los fondos del código promocional emitido. Esta operación se puede ejecutar hasta 15 minutos desde la llamada original a LoadAmazonBalance. Después de eso, una llamada a VoidAmazonBalanceLoad no hará nada.\nSu aplicación debe llamar a esta operación cuando no pueda confirmar que una solicitud anterior de AmazonBalanceLoad se haya realizado correctamente. Por ejemplo, si su llamada a LoadAmazonBalance no devuelve ningún resultado, llame a VoidAmazonBalanceLoad para asegurar que no se añaden fondos al saldo de Cheques regalo del cliente de Amazon.\nA continuación se muestra una descripción de los parámetros del cuerpo de la solicitud.\nNota: Todos los siguientes parámetros deben coincidir con los utilizados en una solicitud anterior de LoadAmazonBalance.\nloadBalanceRequestId El identificador único utilizado en una solicitud LoadAmazonBalance realizada con éxito\namount El importe proporcionado en una solicitud de LoadAmazonBalance\ncurrencyCode El código de moneda utilizado ISO-4217\nvalue El valor monetario de la transacción original que se eliminará del saldo del Cheque regalo del cliente de Amazon especificado como un número entero, por ejemplo, 100,23 = 10023. En una región donde la moneda no admite decimales, no hace falta rellenarlo. Por ejemplo, en Japón, 231 yenes son 231 no 23100.\naccount El número de cuenta del cliente al que se aplicará la operación de anulación (de una operación de carga anterior). Para solicitudes de Sandbox, use amzn1.account.AFEM4VZRQQMBAAMVQEP3BPBH7OYQ\nid El valor de identificación único para una cuenta de cliente de Amazon. Originalmente devuelto como una respuesta HTTP JSON desde la API de Inicio de sesión con Amazon.\ntype Especifica el tipo de identificador. Debe establecerse en 2 (ID de cliente)\nPara probar su integración, puede simular una respuesta desde la API creando una solicitud simulada. La respuesta de la solicitud simulada está controlada por el parámetro ID. Por ejemplo, pasar en ID F0000 simulará una respuesta positiva mientras que pasar en ID F1000 simulará un error general. Consulte los Códigos de error para obtener una lista completa de las respuestas disponibles. Los siguientes son los parámetros necesarios (mínimos) para invocar una solicitud simulada:\nNota: Cualquier valor que se pase a otros campos se repetirá en la respuesta y no es obligatorio.\nMuestra de solicitud simulada\nMuestra de respuesta simulada\n"errorMessage": "Source Id is too long. Received 41 characters. Maximum\nnumber of characters is 40",\nPuede verificar algunos componentes de la integración usando el entorno Sandbox. Sin embargo, las pruebas completas de la experiencia de usuario de las aplicaciones solo se pueden realizar utilizando la cuenta de API de producción.\nSandbox: Simular una respuesta desde la API LoadAmazonBalance creando una solicitud "simulada".\nUtilice el componente Inicio de sesión con Amazon para recibir un valor de customer.id válido para una cuenta de cliente de Amazon.\nLlame a los puntos de enlace LoadAmazonBalance y VoidAmazonBalanceLoad.\nPruebas completas de su aplicación y experiencia de usuario.\n1. Crear cuentas de prueba de amazon.com (o locales) Cree un conjunto de cuentas de Amazon en la región para probar la llamada de la API de Balance de carga. Se crean cuentas.\n2. Validar Inicio de sesión con el módulo Amazon 1. Validar un inicio de sesión positivo\n2. Token de autorización válido\n3. Se devuelve validar user.id Para cada cuenta,\n1. El inicio de sesión se ha realizado correctamente\n2. Se proporciona un token de autorización\n3. Se proporciona un valor de user.id único\n3. Validar/LoadAmazonBalance Utilice el proceso de UX de la aplicación para invocar este método para una cuenta de prueba creada en el paso (1) por un valor monetario, por ejemplo, 0,10 $\n2. Inicie sesión en la cuenta de Amazon y seleccione Ver saldo de Cheques regalo\n4. El mensaje para validar la notificación se muestra en el correo electrónico de confirmación y coincide con el parámetro notificationMessage insertado en la solicitud de la API.\n5. Se ha enviado el correo electrónico de confirmación a la dirección de correo electrónico registrada con la cuenta de amazon.com 1. estado = positivo se devuelve para cada llamada a Carga\n2. El saldo del Cheque regalo de la cuenta coincide con el importe cargado\n3. El mensaje de notificación coincide con el mensaje proporcionado\n4. Mensaje de correo electrónico recibido\n5. Valor especificado en amount.value adeudado de la cuenta en el portal de la API de Incentives\n4. Validar/Idempotencia de LoadAmazonBalance 1. Invocar el método varias veces con el mismo loadBalanceRequestId y user.id\n2. Iniciar sesión en la cuenta de Amazon\n3. Ver saldo de Cheques regalo 1. estado = positivo se devuelve para cada llamada\n2. Se ha aplicadoamount.value de la primera llamada, pero se han ignorado las llamadas posteriores al método LoadAmazonBalance\n5. Validar/VoidAmazonBalanceLoad 1. Use loadBalanceRequestId creado anteriormente para anular una transacción\n2. Inicie sesión en la cuenta de amazon.com para el user.id correspondiente\n3. El saldo se ha anulado\n4. Se ha enviado el correo electrónico de confirmación a la dirección de correo electrónico registrada con la cuenta de amazon.com\n5. Inicie sesión en el portal de la API de Incentives y vea la transacción 1. estado = spositivo se devuelve para cada llamada a Nulo\n5. Fondos especificados en amount.value reembolsados a la cuenta del portal de la API de Incentives\nLa API está diseñada para procesar transacciones a una velocidad máxima de 10 transacciones por segundo (TPS).\nNota: El entorno de Sandbox no se rige por un SLA y las tasas de transacción pueden parecer erráticas.\nUtilizamos una convención de códigos para indicar errores. Por ejemplo, cuando la causa está del lado del cliente, la API responde con un error F2xx y F1XX si el problema se debe a un problema del sistema de Amazon. En general, los códigos de error se traducen como se muestra en la tabla siguiente.\nF100 Error interno de Amazon\nF200 Error de solicitud no válida (algo ha salido mal durante la carga de la solicitud)\nF300 Error relacionado con la cuenta (normalmente debido a problemas relacionados con la suscripción, la autenticación, el acceso, etc.)\nF400 Error que permite intentarlo de nuevo (problema temporal) Consulte Gestión de errores.\nF500 Error desconocido\nCódigo de error/Código de simulación\nF100 / F1000 Error interno de Amazon\nF100 / F1001 No se puede anular la carga del saldo debido a un error interno de Amazon.\nF200 / F2000 El cuerpo de la solicitud es nulo.\nF200 / F2002 partnerID no puede ser nulo.\nF200 / F2003 El importe no puede ser nulo.\nF200 / F2004 El importe debe ser mayor que cero.\nF200 / F2005 El código de moneda no puede ser nulo.\nF200 / F2006 loadbalancerequestid no puede ser nulo.\nF200 / F2015 El importe es superior al valor máximo permitido en el segmento de mercado nacional (por ejemplo, 500 dólares en EE. UU.).\nF200 / F2017 No se permite fraccionar el importe con la moneda (por ejemplo, JP).\nF200 / F2021 loadBalancerequestid tiene más de 40 caracteres.\nF200 / F2022 loadBalanceRequestId debe empezar por partnerId.\nF200 / F2033 El tipo de cuenta proporcionado en la solicitud no está definido.\nF200 / F2034 El AccountId proporcionado en la solicitud no existe en el sistema de Amazon.\nF200 / F2035 El estado de AccountId no es válido para la operación solicitada (por ejemplo, AccountID está desactivado).\nF200 / F2036 El código de moneda no se admite en el segmento de mercado nacional donde se creó el identificador de cuenta.\nF200 / F2037 El importe es inferior al mínimo requerido.\nF200 / F2038 loadBalanceRequestId proporcionado en la API de carga ya se ha utilizado (por ejemplo, cuando falla la comprobación de idempotencia de loadBalanceRequestId).\nF200 / F2039 La solicitud de carga con loadBalanceRequestId proporcionada en la API nula no existe.\nF200 / F2040 Los parámetros pasados en una solicitud nula no coinciden con los parámetros de una solicitud de carga.\nF200 / F2041 Cuando se ha utilizado el saldo cargado y el indicador voidIfUsed está establecido como falso.\nF200 / F2042 El valor utilizado sobrepasa el número máximo de caracteres Unicode.\nF200 / F2043 El valor utilizado en el parámetro sourceID tiene más de 250 caracteres Unicode.\nF200 / F2044 El valor utilizado en el campo sourceID tiene más de 40 caracteres Unicode.\nF200 / F2045 No se puede anular el saldo, la solicitud llegó después de que se acabara el tiempo.\nF300 / F3000 El identificador de socio utilizado en la solicitud de API no existe en el sistema de Amazon.\nF300 / F3001 La clave de acceso de seguridad utilizada para firmar la solicitud no existe en el sistema de Amazon (no aplicable en China).\nF300 / F3001 La clave de acceso (en China) utilizada para firmar la solicitud de API no existe en el sistema de Amazon.\nF300 / F3002 La cuenta está bloqueada.\nF300 / F3003 La cuenta no tiene fondos suficientes para emitir el importe de la solicitud (cada socio recibe un determinado límite de crédito y solo puede emitir saldo hasta ese límite, el cual se restablece cuando el socio realiza un pago).\nF300 / F3004 Se ha alcanzado el límite de emisión de saldo definido por el contrato para el período de tiempo especificado.\nF300 / F3006 Se ha denegado la solicitud. El socio no tiene permiso para llamar a la API (sucede cuando alguien que no es socio de distribución de carga de saldo de Amazon intenta llamar a una API de Carga de saldo de Amazon antes de la incorporación)\nF300 / F3009 No se ha completado la configuración de la cuenta de socio.\nF300 / F3010 El cliente ha superado el límite de velocidad diario.\nF300 / F3011 Esta cuenta de Amazon no puede realizar esta transacción.\nF400 / F4000 El sistema de Amazon está temporalmente fuera de servicio. Consulte Gestión de errores.\nF500 / F5000 Error desconocido


Cartagena de Indias celebro a través del arte el día distrital de la educación ambiental - Noticias - Cambioclimatico\nCartagena de Indias celebro a través del arte el día distrital de la educación ambiental\nCIDEA – REA\nBOLETIN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN\nN° 1. Febrero 26 del 2015.\nCartagena de Indias celebro a través del arte el día distrital de la educación ambiental.\nCartagena de indias celebro este 26 de febrero el día distrital de la Educación Ambiental, con una serie de eventos que posiciono la fecha, entre ambientalistas, estudiantes, docentes, instituciones educativas, autoridades del ramo y ciudadanos en general.\nMaría Auxiliadora Banda, directora de la Red de educación ambientalistas de la SED y codirectora del CIDEA Cartagena, informo que en este día se celebra también la efemérides de la Institución Educativa Ambientalista de Cartagena la cual hace 12 años se constituyó en la primera institución en el distrito con filosofía ambientalista.\nDe acuerdo con la educadora, en más del 70% de las Instituciones Educativas oficiales del Distrito se realizó la celebración con competencias, conversatorios, jornadas pedagógicas y literarias, marchas verdes, siembra de árboles y concursos de pintura ambiental, entre otras.\nEl evento central, lo constituyo el primer encuentro cultural y concurso de pintura sobre el cambio climático, el cual tuvo lugar en el histórico parque del centenario de la Independencia.\n50 niños de 11 Instituciones , participaron en el evento mostrando su vena artística de pintores, con dibujos en acuarela, referidos al cambio climático hoy, y al sueño de cada pintor imaginando una Cartagena adaptada al cambio climático, acorde con el tema del concurso "Cartagena competitiva y compatible con el cambio climático".\nel concurso fue liderado por la fundación bahía y auspiciado por la Secretaria de planeación distrital conto con los apoyos especiales de:\nSED distrital/REA Y CIDEA\nEl invaluable aporte de los Docentes, Padres y Madres de Familia, de las Instituciones Educativas oficiales del Distrito y un jurado de excepcionales calidades artísticas, ambientales y de comprometimiento ciudadano quienes eligieron obras con gran sentido artístico y ambiental acorde con el tema los cuales se alzaron con premios ecológicos especiales en cada una de las tres categorías: bicicletas, patines y patinetas, además de un kit de arte, bolsa ecológica, sueteres, gorras, el caballete donde realizaron las obras y un certificado que los acredita como participantes en este gran primer encuentro del arte y el ambiente.\nSe establece en Cartagena de Indias la Comisión Técnico Asesora de Cambio Climático\nEl 21 de Enero de 2013 en las instalaciones de la Alcaldía de Cartagena de Indias se llevó a cabo la reunión de evaluación del proyecto de CDKN fase I "Integración de la Adaptación al Cambio Climático en la Planificación Territorial y sectorial de Cartagena de Indias"con la comisión evaluadora de CDKN representada por: Claudia Martínez, representante de los proyectos de CDKN Colombia, Steven Price Gerente de proyectos CDKN, Isabel Vogel Evaluadora, Pipa Haylinge Directora Regional CDKN. La reunión contó con la presencia del Alcalde mayor de Cartagena de Indias (encargado) Dr. Jorge Lequerica, la Secretaria de Planeación Distrital Dra. Merys Castro Pereira, el Asesor de Planeación Francisco A. Castillo, el Director del INVEMAR CN (r) Francisco Arias, la Coordinadora del Programa GEZ Paula Cristina Sierra, la Jefe del proyecto CDKN fase II Vivian Ochoa y la asistente del proyecto CDKN fase II Lorena Cortés.\nEl Alcalde Mayor manifestó el agrado con los resultados de la fase I y anuncio a los participantes de la reunión, que se está gestando la conformación de una nueva instancia en la que se va a disponer una oficina especial de cambio climático para que todo lo que tenga que ver con el ordenamiento territorial pase por el conocimiento técnico. Esta instancia formará parte del área de planeación de manera permanente.\nDe igual forma, ese mismo día en instalaciones de la Cámara de Comercio se conformó por decisión unánime de las entidades presentes la Comisión Técnico Asesora de Cambio Climático de Cartagena de Indias, con el el objetivo de ser una instancia que oriente la incorporación de los lineamientos establecidos en la fase I en plan de adaptación de la ciudad. Esta Comisión será coordinada y convocada por la Secretaria de Planeación Distrital, con base en las prioridades que sean identificadas por el consenso interinstitucional.\nSe inicia la divulgación del Boletín Informativo de Cambio Climatico\nEl Boletín Informativo de Cambio Climático tiene como objetivo divulgar la recopilación y análisis de datos meteorológicos y oceanográficos relacionados con el Sistema de Observación Global de los Océanos para el Caribe colombiano, producto de la información de las estaciones automáticas ubicadas en dos áreas insulares. A través de este producto pretende hacer partícipe a la comunidad científica nacional e internacional de los resultados del proyecto piloto nacional INAP sobre cambio climático.\nParticipación de INVEMAR en el Curso de manejo básico de datos e información oceanográfica\nEl programa para el Intercambio Internacional de Datos e Información Oceanográfica (IODE) de la Comisión Oceanográfica Intergubernamental (IOC) - UNESCO, ejecutó en el mes de septiembre de 2010 el "Basic Marine Data Management" al cual asistió el INVEMAR. Se abordaron los temas para el manejo de datos oceanográficos: (i) Desarrollo de colecciones de datos oceanográficos. (ii) Introducción a Metadatos marinos. (iii) Productos y síntesis a partir de datos oceanográficos.\nProyecto de investigación sobre conectividad en arrecifes coralinos\nLa conectividad marina es reconocida como un objetivo clave en la ecología de la conservación y un principio fundamental para incorporar la resiliencia del arrecife coralino en el diseño de AMP. El declive global de los arrecifes demanda estrategias de manejo urgentes para garantizar su recuperación y persistencia ante perturbaciones ambientales. Entender los patrones de conectividad en poblaciones marinas será necesario para guiar el diseño práctico de zonas de especial protección.\nEvaluación de la sensibilidad de corales al Cambio Climático\nEn el marco del Proyecto Piloto Nacional de Adaptación al Cambio Climático ,INAP, el Programa Biodiversidad y Ecosistemas Marinos del INVEMAR, evaluará experimentalmente el grado de tolerancia de corales al incremento de la temperatura y la intensidad lumínica, utilizando especies encontradas en el Área Marina Protegida Corales del Rosario, San Bernardo e Isla Fuerte (AMP-CRSBeIF).\nVisita del Banco Mundial al proyecto INAP 2010\nA finales del mes de abril de 2010 el Proyecto Piloto Nacional de Adaptación al Cambio Climático -INAP, tendrá una visita de expertos del Banco Mundial para hacer seguimiento a los avances del proyecto y asesorar las actividades venideras. Para este evento se ha priorizado visitar el Archipiélago de San Andrés, Providencia y Santa Catalina. Los representantes de todas las entidades incluyendo el INVEMAR harán una presentación sobre los avances hasta la fecha en cada componente.\nLineamientos para un Plan de Manejo de arrecifes coralinos en el AMP CRSBeIF en el contexto de Cambio Climático\nEn desarrollo del componente C del proyecto Piloto Nacional de Adaptación al Cambio Climático INAP: Diseño e implementación de un programa de adaptación en las áreas insulares del Caribe colombiano, a cargo del INVEMAR, se desarrollaron los Lineamientos para un Plan de Manejo de arrecifes coralinos del Área Marina Protegida Corales del Rosario, San Bernardo e Isla Fuerte (AMP CRSBeIF).\nMonitoreo de variables relacionadas con el cambio climático en arrecifes coralinos\nEn el marco del Proyecto Piloto Nacional de Adaptación al Cambio Climático INAP, componente C insular: Diseño e implementación de un programa de adaptación en las áreas insulares del Caribe colombiano, se instalaron entre los meses de marzo y mayo de 2009, nueve dispositivos electrónicos (HOBO® onset) para el registro continuo de la temperatura y luminosidad en formaciones coralinas del Área Marina Protegida Corales del Rosario, San Bernardo e Isla Fuerte. (AMP CRSBeIF).\nInstalación de la estación meteorológica y oceanográfica de Johnny Cay\nA mediados de noviembre de 2009 culminó la instalación de la estación meteorológica oceanográfica dentro Parque Regional Natural del Caribe colombiano Johnny Cay, la cual contó con el apoyo de CORALINA y DIMAR, autoridades ambientales y marítimas respectivamente, con jurisdicción en San Andrés Islas. La información transmitida podrá ser revisada en la categoría de sistemas de información del portal de Cambio Climático- CLIMARES.\nVisita de medio término del Banco Mundial al proyecto INAP\nEntre los días 22 y 30 de junio de 2009 se llevó a cabo la visita de Medio Término del Proyecto Piloto Nacional de Adaptación al Cambio Climático -INAP por parte del Banco Mundial, tras haber llegado a la mitad de la duración del proyecto. La visita de verificación y evaluación de los avances del componente C se llevó a cabo en las instalaciones de INVEMAR y en la estación meteorológica y oceanográfica de isla Tesoro -PNNCRSB, con la participación de INVEMAR, Banco Mundial y PNN.\nEstablecimiento del Sistema de Observación de los Océanos en el Caribe Occidental\nEl INVEMAR en desarrollo del Proyecto Nacional de Adaptación al Cambio Climático INAP, lidera la instalación y puesta en marcha de dos estaciones meteorológicas y oceanográficas en el Caribe colombiano, margen occidental del Gran Caribe. Desde mediados de mayo de 2009 se encuentra en funcionamiento una de ellas en isla Tesoro en las inmediaciones del Parque Nacional Natural Nuestra Señora del Rosario y San Bernardo PNNCRSB.\n¿Quienes conforman INAP?\n¿Quiénes conforman INAP?\nEl Piloto Nacional Integrado de Adaptación al Cambio Climático INAP, nace para contrarrestar los efectos del cambio climático en las zonas insulares y marinas del Caribe colombiano, los ecosistemas de alta montaña y la salud humana; su ejecución sera de 2006 a 2011.\nProyecto de Adaptación al Cambio Climático INAP\nEl Piloto Nacional Integrado de Adaptación al Cambio Climático: Ecosistemas de Alta Montaña, Áreas Insulares del Caribe Colombiano y Salud Humana INAP, nace para contrarrestar los efectos del cambio climático en las zonas insulares y marinas del Caribe colombiano, los ecosistemas de alta montaña y la salud humana, y en sus 5 años (2006-2011) de duración formulará un programa de adaptación, que incluye cinco medidas en lo competente a áreas insulares.


Los 43 de Ayotzinapa no fueron incinerados como dice el gobierno\nGolpe a la versión oficial\n07 Septiembre 2015 07:39\nHasta ahora, la versión oficial sobre los 43 estudiantes de la escuela de Ayotzinapa desaparecidos era que, tras haber sido asesinados por narcos, sus cuerpos habían sido incinerados en un basurero cercano.\nPues bien, "este evento, tal y como fue descrito (por la Procuraduría), no pasó". Así de tajante se acaba de mostrar la investigación de 6 meses y 500 páginas del Grupo Interdisciplinario de Expertos Independientes de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos que se hizo pública ayer.\nEl dictamen está basado en la información procedente de un estudio del perito en incendios de la universidad australiana de Queensland, José Torero, que ha inspeccionado el basurero de la localidad de Cocula, cercano a Iguala, en el estado de Guerrero, en cuyas cercanías se produjo la desaparición.\nTorero, con experiencia en la investigación forense del 11-S, ha concluido que en el basurero no hay "evidencia que indique la presencia de un fuego de la magnitud de una pira para la cremación de inclusive un solo cuerpo".\n"No hay evidencia que indique la presencia de un fuego de la magnitud de una pira para la cremación de inclusive un solo cuerpo"\nEl experto ha aportado datos que ponen en jaque la verosimilitud de la incineración humana. Para quemar un solo cadáver, según el experto, habrían sido necesarios 700 kilos de madera o 310 kilos de neumáticos. Para los 43 estudiantes habrían sido necesarios más de 30 toneladas de madera o 13 de llantas.\nSegún el perito, el incendio habría necesitado una duración de 60 horas, y no de entre 10 y 15 como asegura la versión oficial a través de la confesión de varios detenidos.\nLa altura de la llama debido ser, según Torero, de 7 metros y la columna de humo de 300 metros, siendo visible por los habitantes del propio pueblo de Cocula.\nHabrían sido necesarias 30 toneladas de madera ardiendo durante 60 horas y la columna de humo habría sido de 300 metros de altura\nAdemás, el aire libre no habría sido el ambiente más adecuado para dicha incineración provocada, ya que el viento dispersa la acción destructiva del fuego. Por último, el nivel de radiación de la deflagración habría hecho imposible acercarse a sus inmediaciones en mucho tiempo, contradiciendo la versión de los inculpados por la fiscalía mexicana, que aseguran haber merodeado la zona a las 6 horas de haber provocado el incendio. La madera de los árboles cercanos al basurero tampoco presenta los daños previsibles tras un incidente así.\nEl incendio que dio por bueno la versión oficial, concluye el nuevo informe, habría originado un incendio forestal en los alrededores del basurero.\nEl Grupo Interdisciplinario de Expertos Independientes no ha detenido su réplica a la versión oficial aquí. Según denuncia este grupo de abogados internacionales, el tráfico de heroína podría estar detrás del ataque a los jóvenes. Uno de los cinco autobuses utilizado por los estudiantes podría llevar un cargamento de esa droga sin que ellos lo supieran. Hasta la fecha, solo cuatro de los cinco vehículos aparecen reflejados en las pesquisas oficiales.\nLos expertos denuncian que el tráfico de heroína camuflada en autobuses podría estar detrás del ataque\nLos narcotraficantes habrían tratado de apoderarse del cargamento inmovilizando los vehículos y atacando a sus pasajeros de manera violenta. Los expertos han afirmado que se debe investigar la pista de la heroína, ya que existen precedentes de transporte de este opiáceo entre el estado de Guerrero y la ciudad estadounidense de Chicago vía autobús.\nSegún los expertos, además, existe constancia de presencia de soldados y miembros de inteligencia militar durante los ataques. Concluyen que es necesario reorientar las investigaciones policiales del caso.\nEl gobierno dio categoría de "verdad histórica" a la versión ahora cuestionada\nEl nuevo giro del caso Ayotzinapa cuestiona la versión defendida por las autoridades mexicanas. Hay que recordar que el entonces procurador general de la república, Jesús Murillo Karam, dio categoría de "verdad histórica" a la versión del basurero de Cocula, basada en confesiones de varios detenidos.\nSegún el relato oficial, los 43 estudiantes fueron secuestrados y asesinados por el grupo narco Guerreros Unidos, que habrían confundido a los jóvenes con miembros de la banda rival Los Rojos.\nLa sustituta de Murillo Karam en el cargo, Arely Gómez, ha ordenado un nuevo peritaje en el basurero de Cocula ante las nuevas informaciones.\nLa Procuraduría General de la República, a la luz del informe, ha ordenado realizar un nuevo peritaje\nQuedan escasos veinte días para que se cumpla el primer aniversario del caso Ayotzinapa, en el que 43 estudiantes normalistas desaparecieron en Iguala en circunstancias todavía no aclaradas. Hasta la fecha, solo restos de uno de los estudiantes, aparecidos en una bolsa en un río cercano, han podido ser identificados.\nLos familiares de los estudiantes, en conferencia de prensa, han calificado la "verdad histórica" del gobierno como "mentira histórica". También han exigido, tras la publicación de este nuevo peritaje, que el presidente Enrique Peña Nieto les reciba en sede presidencial antes de este mismo jueves.\nEl documento presentado por el Grupo Interdisciplinario de Expertos Independientes puede ser consultado aquí.\n[vía La Jornada]


Burzaco: cayó la banda de los motochorros menores de edad - Diario San Francisco\nInicio Almirante Brown Burzaco: cayó la banda de los motochorros menores de edad\nEfectivos de la seccional de Burzaco lograron desactivar una banda compuesta por tres sujetos, dos menores de edad (de 15 y 17 años) y un tercero de 18 años, quienes asaltaban a las personas en la vía pública, en las localidades de Burzaco y Adrogué. En el lugar fueron detuvieron a Nahuel, de 18 años; Tiziano de 15 y Agustín de 17; quienes se hallaban acompañados por una mujer de 18 años de edad. Tenían en su poder una gran cantidad de tarjetas de créditos, celulares, llaves y dinero, como así también armas usadas en los asaltos.\nTodo se inició el miércoles pasado tras un robo que sufriera una oficial de policía del Comando Patrullas de Tres de Febrero quien en las inmediaciones de la cancha San Martín de Burzaco, fue interceptada en la parada de colectivos de Asamblea y Derqui, de Burzaco, por los tres delincuentes armados que les robaron la cartera, el bolso y el arma reglamentaria.\nAl ser notificados del hecho, el personal del Gabinete de Investigaciones de la comisaria 2da. concurrió al lugar del hecho y tras dar con dos testigos presenciales establecieron que en la casa de Prieto y Pueyrredón, también de Burzaco estaba la guarida de los delincuentes que tenían entre sus víctimas a mujeres en los alrededores del mismo barrio. Las interceptaban en la parada de colectivos o regresando a sus domicilios y a pie o a bordo de una motocicleta de gran cilindrada de color oscuro les robaban.\nVestidos de civil, y luego de esperar dos horas, los policías vieron que los delincuentes ingresaban a ese domicilio y entonces, con el apoyo del Gabinete de Investigaciones de la comisaría 10a. de Almirante Brown 10ma. se allanó el domicilio y se detuvo a los sujetos.\nSe incautaron bolsas de residuo con documentos, tarjetas SUBE, tarjetas de créditos, carnets de obras sociales, fundas de teléfonos celulares, carteras, monederos y billeteras de mujer, de distintas victimas de asaltos. Se incautó además un revolver calibre 38 largo y uno calibre 32 largo los que los delincuentes arrojaron por la ventana hacia el patio al escuchar la irrupción policial. No estaba el arma sustraída a la oficial asaltada.\nAdemás, secuestraron una motocicleta marca Honda Twister de color negra, que había sido robada el 31 de marzo en Esteban Echeverría.\nFuente: Precinto56 / Foto ilustrativa\nArtículo anteriorClase de zumba solidaria para ayudar a familia que lo perdió todo en un incendio\nArtículo siguienteCampaña de concientización de consumo de alcohol al volante


LECTIO FEBRERO 27 DE 2022 -\nLECTIO FEBRERO 27 DE 2022\n«Lo que rebosa del corazón, lo habla la boca»\nEl evangelio de hoy nos presenta unos pasajes del discurso que Jesús pronunció en la planicie después de una noche pasada en oración (Lc 6,12) y de haber llamado a los doce para que fueran sus apóstoles (Lc 6,13-14).\nLa parábola del ciego que guía a otro ciego. Jesús cuenta una parábola a los discípulos: «¿Puede un ciego guiar a otro ciego? ¿No caerán los dos en el hoyo?” Parábola de una sola línea, pero que tiene mucha semejanza con las advertencias que, en el evangelio de Mateo, van dirigidas a los fariseos: “¡Ay de vosotros los ciegos!” (Mt 23,16.17.19.24.26) Aquí, en el contexto del evangelio de Lucas, esta parábola va dirigida a los animadores de las comunidades que se consideraban dueños de la verdad, superiores a los otros. Por esto, son guías ciegos.\n(3) No sólo imita el modelo, no sólo asume el compromiso, sino que llega a identificarse: «Vivo, pero no soy yo, es Cristo quien vive en mí» (Gál 2,20). Este tercer aspecto es la dimensión mística del seguimiento de Jesús, fruto de la acción del Espíritu.\n“¿Cómo es que miras la mota que hay en el ojo de tu hermano y no reparas en la viga que hay en tu propio ojo? ¿Cómo puedes decir a tu hermano: `Hermano, deja que saque la mota que hay en tu ojo’, si no ves la viga que hay en el tuyo? Hipócrita, saca primero la viga de tu ojo y entonces podrás ver para sacar la mota que hay en el ojo de tu hermano.»


Jesús Bodegas - Marca Personal en la Web 2.0: CONSEBRO - Presentación de Guías\nEl pasado jueves, 22 de octubre, en Consebro tuvo lugar la presentación de la guía para la implantación de las buenas prácticas de fabricación para empresas que elaboran materiales y objetos destinados a estar en contacto con los alimentos.\nEs la tercera vez que asisto este año a un evento de este tipo en Consebro. Anteriormente fueron en septiembre la presentación de los Requisitos de las Instalaciones de las Industrias Agroalimentarias y en junio la presentación del Informe de Resultados del trabajo de Planificación y Reflexión Estratégica y sus conclusiones llevado acabo por Consebro.\nEl formato de la presentación es sencillo y ameno. El secretario general de Consebro José Ignacio Calleja realiza la apertura del acto y presenta a 3 ó 4 ponentes. Posteriormente les da la palabra ó bien dirige un par de preguntas a cada uno. Y se pasa a un turno de preguntas del público asistente, para acabar el acto con un café-aperitivo.\nEl único pero que le pongo es la repetición en la mesa redonda de dos personas, supongo que por ser los representantes del Servicio de Seguridad Alimentaria y Sanidad Ambiental y del Profesor Titular de Tecnología de los Alimentos de la UPNA.\nHabiendo sido jefe y subordinado pienso que es bueno que si un equipo participa en la elaboración de un trabajo esta bien que sea el jefe el que represente al mismo, pero en el caso de repetirse en el tiempo la presentación de esos trabajos y en un mismo ámbito considero que es bueno para el equipo que quien de la cara sea otra persona, aunque el jefe asista para apoyar y ayudar si fuera necesario al representante designado. Esto es bueno para el crecimiento del equipo y para la imagen del jefe del mismo.\nEn cuanto a la guía presentada el último día, me gusto por un lado el formato en soporte informático, evitando así el papel. Y por otro lado la idea de que los proveedores de envases y embalajes en la industria agroalimentaria son más que eso. Esta guía ayudará a ambos, proveedores e industria agroalimentaria a hablar el mismo lenguaje y a colaborar en buscar las mejores alternativas para llevar con garantías, y en las mejores condiciones de seguridad y conservación, los alimentos al consumidor final.\nPor cierto, tuve la agradable sorpresa, tras 11 años, de encontrarme con Esther Dominguez ex-alumna y también ex-compañera de Viscofan.\nPublicado por JBF en 17:10\nEtiquetas: Asistencia, Conferencias, Cursos, Seminarios


Villa Carlos Paz es un destino muy elegido por familias porque tiene de todo: paisajes, gastronomía y actividades. Descubrí qué podes hacer si vas con chicos.\nEn Villa Carlos Paz hay ofertas de todo tipo para disfrutar con chicos como parques de diversión o espacios al aire libre.\nEn Villa Carlos Paz se puede dar un paseo por el dique San Roque y pasar un agradable momento en familia haciendo deportes náuticos.\nVilla Carlos Paz, Córdoba es un clásico de las vacaciones de invierno: miles de familias lo eligen para descansar por sus variados atractivos. Valles, cerros, lagos y más encantos naturales se suman a los teatros y espectáculos para llenar la ciudad de propuestas.\nVilla Carlos Paz es ideal para visitar en estas vacaciones de invierno 2022, en especial si vas en familia. Estas son las 5 actividades que podés hacer si vas con chicos.\nSubir al Complejo Aerosilla en Villa Carlos Paz\nEn Villa Carlos Paz, se encuentra el Complejo Aerosilla, que permite a los visitantes apreciar vistas panorámicas de la ciudad y las sierras y volar por un rato sobre los paisajes naturales de Córdoba. Una actividad ideal para hacer en familia.\nEn la cima, hay una cafetería para seguir disfrutando las vistas y comer algo rico, y también cuenta con otras atracciones, como un tobogán gigante, para seguir disfrutando con los chicos.\nEl Complejo Aerosilla queda en Florencio Sánchez s/n Villa Carlos Paz, Córdoba. Para enterarse de todas las novedades, se puede entrar a la página de Complejo Aerosilla.\nAdentrarse con chicos en el Bosque Aventura\nPara los que quieran asombrarse, Bosque Aventura trae los más llamativos personajes, casitas, cuevas, pasarelas y cascadas. Se trata de un paseo por el bosque donde, acompañados de un duende guía, los visitantes podrán transportarse a un lugar mágico y los chicos lograr que los fantasmas no se escapen de la cueva.\nEl Bosque Aventura está en El Redentor 350, X5152 Villa Carlos Paz, Córdoba.\nA post shared by Bosque Aventura (@bosque_aventura)\nConocer el multiparque Peko's en vacaciones de invierno\nPeko's es un parque recreativo que combina entretenimiento con educación. Ideal para ir en estas vacaciones de invierno, el parque cuenta con espacios que recrean el pasado, el presente y el futuro y juegos divertidos para toda la familia.\nSus atracciones más llamativas son el gran tobogán-túnel, los autitos chocadores, el cubo mágico, el péndulo, la pirámide, la montaña rusa y el spinner.\nTambién tiene un cine 5D, un espacio para conocer abejas fabricando miel, un bioparque donde conviven monos, flamencos, pumas y otros animales; y una reserva ecológica.\nPeko's se encuentra en Santa Cruz del Lago, RN38, X5152 Villa Carlos Paz, Córdoba. Para más información sobre este espacio de atracciones, se puede consultar la página oficial.\nAquí podés conocer también los precios de las entradas y todos los detalles del multiparque Peko's.\nA post shared by Peko's Multiparque (@pekosmultiparque)\nAsombrarse con la Casa de Casper en Córdoba\nPara los grandes y chicos que quieran vivir una experiencia diferente, La Casa de Casper brinda un momento único lleno de magia y sorpresas. Cuenta con varios juegos que desafían las leyes de la gravedad y la física, donde los visitantes podrán adentrarse y atravesar difíciles laberintos.\nLa Casa de Casper queda en El Redentor 348, X5152 Villa Carlos Paz, Córdoba.\nPaseo en familia por el dique\nPor último, otro paseo para hacer con chicos es visitar el dique San Roque, donde se puede realizar deportes náuticos, paseos en lancha, kayak, e hidropedal y caminar por la costanera. Sin dudas, una forma de pasar el día en familia ideal para vacaciones de invierno.\nvilla carlos paz dique san roque\nBariloche: estos son 5 restaurantes que no te podes perder\nBariloche: 3 alojamientos con vista al lago Nahuel Huapi\nUshuaia: ¿cuánto cuesta esquiar en Cerro Castor en 2022?\nEscapadas: descubrí sierras milenarias a 330 km. del Obelisco


Entrevista con José Ángel Martínez, enólogo de Bodegas Venta la Vega - MGWines Group\nPublicado en 11 enero, 2018 5 febrero, 2018 por Roman Garcia\n¿Cuándo despertó tu pasión por el mundo del vino?\nEn el año 2003, trabajando como ingeniero agrícola, otra ingeniera era una apasionada de los viñedos y el vino y me metió el gusanillo, incitándome a realizar estudios superiores de enología en la Universidad Miguel Hernández de Elche.\n¿Cuál es la tarea que como enólogo disfrutas más?\nPrincipalmente las vendimias, ya que estoy con la ilusión de la elaboración de la nueva añada, fruto de un intenso trabajo en el campo durante todo el año\n¿Con qué varietal de uva te quedarías y por qué?\nMe quedaría con todas las variedades autóctonas en cada zona. Hay que proteger las variedades autóctonas, es un placer ver los resultados que dan en cada lugar de España trabajar con estas variedades. ( Garnacha tíntorera en Almansa, Mencía en Galicia, MOnastrell en Jumilla, Listan prieto Tenerife…)\n¿Qué es lo que más te gusta del proyecto Bodegas Venta La Vega – Territorio Ecológico?\nLa ilusión que tiene la gente que trabaja en el proyecto, siendo todo gente joven y experta. Todos somos uno y remamos en una misma dirección que es trabajar intensamente y con pasión. Todos creemos en la Garnacha tintorera y trabajamos para conseguir vinos de esta variedad que muestren la personalidad de nuestra finca y de esta variedad.\n¿Qué nos puedes contar sobre los vinos de Bodegas Venta La Vega – Territorio Ecológico para 2018?\nTras un año muy seco y caluroso, en la zona de Almansa ha llovido más que en muchas otras partes del territorio nacional y los vinos de esta cosecha esperemos que a partir de la primavera nos puedan ir dando más pistas, pero según las sensaciones de la vendimia y su fermentación serán vinos con menos cuerpo pero largos, equilibrados y muy varietales.\nVeremos con el tiempo a donde se encaminan, pero lo importante es que ha sido un año sano y la uva entro en un estado óptimo de maduración, dentro de unos meses descubriremos el verdadero potencial de esta añada.\n¿Qué hace especiales a los vinos de Bodegas Venta La Vega – Territorio Ecológico?\nEl propio nombre lo dice “Venta la Vega”, es una finca 100% ecológica trabajada por un equipo humano muy comprometido y profesional. En este paraje la mayor variedad que encontramos es la Garnacha tintorera, el tesoro de esta zona, sobre suelos calizos y arcillosos proporcionados por una colina que nos hace tener unos suelos diferentes\nUn maridaje que no falla.\nEn esta zona (Almansa), gazpachos manchegos con cualquiera de nuestra gama de Ternarios y Adaras Huella\n¿Con qué personalidad le gustaría tomarse una copa de vino?\nCon cualquiera que sea un apasionado como yo por el mundo del vino o sin ser apasionado que tenga ganas de disfrutar con una copa de vino\n¿Cuál es tu momento favorito para disfrutar de una copa de vino?\nSiempre que este rodeado de gente con ganas de beber vino es bueno, es un placer poder compartir sensaciones con personas y ellos te transmitan a ti también sus sentimientos y pensamientos de lo que se está bebiendo en cada momento. Se disfruta muchísimo beber vinos con una personalidad marcada, los cuales muestren muy bien la zona en la que se elaboraron.\nTu época favorita en el viñedo.\nQuizá elija la época de la vendimia ya que, si todo está bien, ves el fruto realizado durante todo el año. La meta de ese año entero es conseguir que la planta este equilibrada y en esa época ves si ese trabajo realizado desde la poda hasta la vendimia ha sido el adecuado o no.\nY luego me encanta ver una viña en otoño, una vez vendimiada como la planta empieza a llevar sus reservas de la hoja a la raíz y ves como las Garnachas tintoreras empiezas a cambiar sus hojas a tonalidades muy rojas, es un momento muy bonito en el campo y de más calma ya que se ha elaborado el vino de ese año


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Aníbal José Torres pide que se investigue a la gobernadora por la guagua de su esposo - Primera Hora\nAníbal José Torres pide que se investigue a la gobernadora por la guagua de su esposo\nDice que Wanda Vázquez debe dar explicaciones.\nPara Torres, lo transcendido hoy sobre este tema, es un ejemplo más de cómo la Gobernadora utiliza su poder para beneficiar a personas luego de recibir favores personales.\n29 de junio de 2020 • 6:26pm\nFortaleza niega ilegalidad\n“Según trasciende en varios medios, el dueño del dealer de autos admitió que participó de un encuentro con la Gobernadora en el cual cabildeó una medida legislativa que beneficiaba a la industria automotriz, entre otros temas discutidos, todos a favor de la industria que él representa. Hay varias agencias que tienen la responsabilidad de intervenir e investigar los hechos ocurridos. Sin embargo, al igual que ocurre en otras instancias, las agencias concernientes guardan silencio o dilatan los procesos”, dijo Torres mediante comunicado de prensa.\nHoy surgieron alegaciones de una reunión de la gobernadora con el empresario que le vendió una guagua BMW a su esposo, el juez Jorge Díaz Reverón. El secretario de Asuntos Públicos, Osvaldo Soto, dijo que el matrimonio es una pareja “de ley y orden” y que el trámite de “trade-in” se dio el día antes del inicio del toque de queda por el COVID-19.


Gobierno salvadoreño pretende reactivar economía en el Golfo de Fonseca | La Prensa Gráfica\nEntrevista | "Cargamos una cicatriz histórica y un trauma grandísimo del que no se habla"\nMuertes de covid-19 se triplicaron en una semana\nGobierno salvadoreño pretende reactivar economía en el Golfo de Fonseca\nEl ministro de Obras Públicas no mencionó que las obras a realizar en esta zona estén enmarcadas en el proyecto de Bitcóin City, proyecto anunciado la semana pasada por el presidente Bukele.\n29 de Noviembre de 2021 - 10:54 HS\nEl ministro de Obras Pública, Romeo Rodríguez, aseguró la mañana de este lunes, 29 de noviembre, que en los próximos días empezarán a trabajar en diferentes proyectos para reactivar la economía en el Golfo de Fonseca, en el departamento de La Unión, una zona donde la semana pasada fue anunciada la construcción de Bitcóin City.\nRodriguez aseguró que este miércoles recibirán las ofertas para la construcción de tres muelles en las islas Punta Chiquirín, Zacatillo y Conchaguita.\n"Este miércoles se van a recibir las ofertas de la construcción de tres muelles en las islas del Golfo de Fonseca. Uno en Punta Chiquirín, uno en Zacatillo y otro en Conchaguita. Obras de cerca de $8 millones que van a tener un gran impacto para la economía nacional", dijo el ministro.\nAdemás, aseguró que se construirán restaurantes, centros de acopio para los pescadores, centros de capacitación, anfiteatros, espacios para el ministerio de Turismo, Corsatur y Politur.\nTodo esto sin mencionar que estos trabajos estuvieran relacionados con el anuncio dado por el presidente Nayib Bukele sobre esta ciudad relacionada al bitcóin, en la que prometió tendrá áreas residenciales, comerciales, restaurantes, servicios, aeropuerto, puerto y tren.\nEl pasado 27 de octubre Nicaragua y Honduras firmaron un tratado de límites en el Mar Caribe y el Pacífico que incluye el Golfo de Fonseca, una zona que es compartida por estos países y El Salvador.\nEste tratado "tiene como objetivo principal trazar una ruta de paz y prosperidad" para los países vecinos y "permitirá concretar la estrategia logística que Honduras ha venido desarrollando para enfrentar el futuro de una manera competitiva con la visión de convertirse en Centro Logístico regional y del continente".\nEl Salvador no ha querido formar parte de esta visión entre países y ha decidido trabajar de forma individual en la zona.\nCrecimiento del PIB no basta para más empleos\nIncompatibilidad entre leyes sobre personas con discapacidad\n"La mera proclamación del evangelio resulta subversiva": las contundentes frases del beato Rutilio Grande\nNelson Bonilla se incorpora a la selección desde Tailandia


Beneficios para la salud de aceites esenciales de Ylang Ylang / Salud integral | ¡Fuerte salud y desarrollo mental!\nPágina principal » Salud integral » Beneficios para la salud de aceites esenciales de Ylang Ylang\nEl aceite esencial de ylang ylang es un tipo de aceite esencial comúnmente utilizado en la aromaterapia. Procedente de las flores de Cananga odorata (una planta nativa de Filipinas e Indonesia), se dice que el aceite esencial de ylang ylang ofrece una variedad de beneficios para la salud.\nUno de los componentes principales del aceite esencial de ylang ylang es linalool, un compuesto que posee propiedades para reducir el estrés en varios estudios preliminares..\nEn la aromaterapia, se piensa que la inhalación del aroma del aceite esencial de ylang ylang (o que absorbe el aceite esencial de ylang ylang a través de la piel) transmite mensajes a una región del cerebro involucrada en el control de las emociones. Conocida como el sistema límbico, esta región del cerebro también influye en el sistema nervioso. Los defensores de la aromaterapia sugieren que los aceites esenciales pueden afectar una serie de factores biológicos, como la frecuencia cardíaca, los niveles de estrés, la presión arterial, la respiración y la función inmunológica..\nAunque la investigación sobre los efectos en la salud del uso aromaterapéutico del aceite esencial de ylang ylang es limitada, existen pruebas de que puede ofrecer ciertos beneficios. He aquí un vistazo a algunos hallazgos clave de la investigación disponible sobre el aceite esencial de ylang ylang..\nAbsorber el aceite esencial de ylang ylang a través de la piel puede ayudar a reducir los niveles de estrés, según un estudio publicado en Investigación en Fitoterapia en 2006. En las pruebas en 40 voluntarios sanos, los investigadores determinaron que el aceite esencial de ylang ylang ayudó a promover la relajación y disminuir la presión arterial. El estudio también encontró que el aceite esencial de ylang ylang puede ayudar a mejorar el estado de ánimo.\nAdicionalmente, un estudio publicado en el Revista Internacional de Neurociencia en 2008 descubrió que inhalar el aroma del aceite esencial de ylang ylang ayudó a aumentar la sensación de calma. En un experimento con 144 personas, los autores del estudio también encontraron que el aceite esencial de menta mejoraba la memoria y mejoraba el estado de alerta..\nEn un estudio de 2012 publicado en Evidencia basada en la medicina complementaria y alternativa, por ejemplo, los investigadores pidieron a 83 personas con presión arterial alta o prehipertensión (una afección marcada por la presión arterial elevada) inhalar el aroma de una mezcla de aceite esencial de ylang ylang, aceite esencial de lavanda, aceite esencial de mejorana y aceite esencial de neroli o fragancia placebo. Los resultados del estudio mostraron que aquellos asignados al grupo de aceites esenciales experimentaron una disminución en la presión arterial, así como en los niveles de cortisol (una hormona liberada durante la respuesta al estrés).\nDados estos hallazgos, los autores del estudio sugieren que los aceites esenciales pueden ofrecer efectos relajantes que pueden ser útiles para controlar la presión arterial. Sin embargo, es importante tener en cuenta que no se sabe si el aceite esencial de ylang ylang por sí solo puede ayudar a disminuir la presión arterial..\nEn aromaterapia, el aceite esencial de ylang ylang se usa típicamente para los siguientes problemas:\nEl aceite esencial de ylang ylang también se usa para aliviar el estrés, aliviar el dolor, reducir la inflamación, mejorar el estado de ánimo y mejorar la libido.\nAdemás, se dice que el aceite esencial de ylang actúa como un repelente natural de insectos, promueve la cicatrización de las heridas y disminuye la apariencia de las cicatrices cuando se aplica a la piel..\nCuando se combina con un aceite portador (como la jojoba, la almendra dulce o el aguacate), el aceite esencial de ylang ylang se puede aplicar directamente sobre la piel. También se puede añadir a los baños..\nEl aceite esencial de ylang ylang también se puede inhalar después de rociar unas gotas del aceite en un paño o tejido, o mediante el uso de un difusor o vaporizador de aromaterapia..\nEl aceite esencial de ylang ylang no debe tomarse internamente sin la supervisión de un profesional de la salud. El uso interno de aceite esencial de ylang ylang puede tener efectos tóxicos..\nAdemás, algunas personas pueden experimentar irritación al aplicar aceite esencial de ylang ylang en la piel. Los aceites esenciales no deben aplicarse con toda su fuerza sobre la piel..\nAmpliamente disponible para comprar en línea, el aceite esencial de ylang ylang se vende en muchas tiendas de alimentos naturales y en tiendas especializadas en productos de cuidado personal..\nHable con su médico antes de usar el aceite esencial de Ylang Ylang\nEs demasiado pronto para recomendar el aceite esencial de ylang ylang para cualquier condición de salud, debido a la falta de investigación de apoyo. Si está considerando el uso de ylang ylang, hable primero con su médico. Tenga en cuenta que los aceites esenciales no deben utilizarse como sustituto de la atención estándar en el tratamiento de una afección crónica de salud..


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