El Siglo de Oro Sevillano. El Niño Jesús - ElCostal.org\nEl Siglo de Oro Sevillano. El Niño Jesús\npor Nacho Sánchez viernes 22 de junio de 2012, 10:58 158 Visitas\nUno de los grandes logros de Juan Martínez Montañés, incluido los artísticos y la creación de una escuela con frutos exitosos a los largo del siglo XVII y que languidecerá en el siglo XVIII, será el desarrollo de un modelo de representación iconográfica coincidiendo con el Concilio de Trento y sus postulados ya expresados en los artículos anteriores, como es el del Niño Jesús.\nEl desarrollo de la representación del Niño Jesús ha variado mucho a lo largo de los tiempos; sus orígenes en la Edad Media, se basan en una representación no infantil sino en una mera reducción de tamaño pero con rasgos y características de adultos, complementado con ropajes que tapaban pudorosamente. Ya en el Renacimiento, se pasa al Niño Jesús desnudo, que permite un mayor estudio anatómico en sus formas pero que aún mantiene los rasgos faciales adultos. En este caso, se podría establecer como uno de los impulsores el pintor Andrea Mantegna, quien representó al Niño con túnica corta y una orla dorada, con robusta anatomía y en actitud de bendecir con la mano derecha y una cruz en la izquierda.\nEn España, la representación más antigua de la que se tiene constancia es la del Niño Jesús de la Hermandad del Dulce Nombre de Sevilla, obra de Jerónimo Hernández, fechada ente 1581-1582, representando al Niño Dios desnudo bendiciendo con una cruz de metal en la mano izquierda. Siguiendo este modelo de Hernández, nos encontramos otra representación similar en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) con la variante de que el Niño pisa la calavera en alusión clara al melancólico destino que le depara, obra atribuida al artista Diego de Velasco y, con la misma iconografía, en la hermandad del Dulce Nombre de Marchena (Sevilla). Es por ello, que este tipo de representaciones se convirtieron, sin quitar protagonismos a las Sagradas Formas, en un gran centro de atención para los fieles que asistían a las procesiones del Corpus Christi. Estas imágenes eran concebidas para ser vestidas con túnicas bordadas, pero son talladas completamente con una gran veracidad desde el punto de vista anatómico.\nLa primera imagen de Niño Jesús de Juan Martínez Montañés de la que se tiene constancia documental se realizó para la localidad gaditana de Villamartín para el presbítero Antonio Cordero de Tapia, el primer modelo en la cadena evolutiva cuya producto final es la excelente talla del Sagrario de la Santa Iglesia Catedral de Sevilla, que será el modelo a seguir por sus discípulos y luego extendido a América\nEn 1597, la hermandad de los guanteros de Sevilla con sede en la Iglesia Parroquial del Salvador, le encarga una imagen de San Cristóbal caminante con un Niño Jesús sedente en su hombro izquierdo. Es una representación del Niño lejana aún del modelo que concibió para la Hermandad del Sagrario, puesto que los ropajes aparecen tallados, pesados, con ángulos marcados, con la mano derecha bendiciendo y la izquierda posa sobre el globo, como dominus mundi. Pero, a pesar de la diferencia formal con respecto a su obra maestra, hay ciertas características en común que atisban el modelo final que está por llegar.\nEn este caso, nos encontramos un rostro ensimismado, con cierta melancolía pero no marcado por la tragedia como siguen los modelos castellanos. De la misma manera, sus ojos son almendrados y los labios finos, Aunque el cabello muestra una media melena que cae sobre los hombros y unos remolinos, el característico peinado del Niño Jesús del Sagrario tiene su precedente en éste de San Cristóbal, tres moños a modo de pequeños mechones revueltos con una disposición triangular, prefigurando el símbolo de Dios o las potencias divinas.\nEl Niño Jesús de la Hermandad del Sagrario de la Santa Iglesia Catedral de Sevilla es sin duda obra maestra del Dios de la madera donde se concibe por fin, un modelo que será seguido, no tan solo en España sino en los países latinoamericanos.\nRealizado en 1606 y policromado por Gaspar de Ragis, Juan Martínez Montañés nos muestra un Niño con encarnaduras blandas y su precioso cabello en capote. A pesar de su aparente simplicidad, está realizado con una anatomía naturalista, vigorosa, con guiños clásicos como el contrapposto, ese desequilibrio armónico para dar una simple sensación de movimiento y romper con la frontalidad aparte de agregar enorme elegancia y dulzura, consistente en dejar el peso de la imagen caer sobre una de las piernas, en este caso, la izquierda.\nLa disposición del Niño es desnudo, erguido, con los pies descalzos reposando sobre un cojín, con un rostro que nos induce a la serenidad y al ensimismamiento a la misma vez; nos muestra dos facetas en esta representación como son la naturaleza humana del Hijo de Dios pero plasmado como un Niño, y la Naturaleza divina, al aparecer bendiciendo y Salvador de las almas.\nEl modelo iconográfico del Niño Dios tuvo gran aceptación, hasta el punto que fue representado en plomo. Quizás el seguidor que más se acercó al modelo “montañesino” fue su discípulo Juan de Mesa con bellas facturas como las que se encuentran en el Museo de Bellas Artes de Córdoba o en la Universidad de Sevilla.\nEl Vocabulario de @LaSevillaCofrad “Dalmática”


Amplia presencia en el programa formativo del IX Encuentro de delegados de Derecho a Vivir (DAV) – Profesionales por la Ética\nDurante el pasado fin de semana ha tenido lugar en la sede de HazteOir.org, en Madrid, el IX Encuentro de delegados de Derecho a Vivir (DAV), la cita de quienes, a través de dicha plataforma de la sociedad civil, trabajan durante el año por la causa de la vida y la familia en distintos puntos de la geografía española.\nEl Encuentro ha contado con un completo programa formativo para los participantes, en el que diferentes expertos de Profesionales por la Ética y de Vida Digna fueron invitados a desarrollar diferentes cuestiones de actualidad. En concreto, intervinieron María Paez («Leyes de Eutanasia»), Alicia Rubio («Ideología de género») y María Ángeles Eyries («Vientres de alquiler en España y el mundo).\nSobre la conferencia de esta última, el periodista Javier Torres ha publicado en el diario Actuall un resumen que, por su interés, reproducimos a continuación.\nJavier Torres. Actuall (22.04.2017)\n(En la imagen, María Ángeles Eyries durante su conferencia en el IX Encuentro de delegados de DAV. Foto: Actuall).\nDAV/EUTANASIA/género/vientres de alquiler\nAlfonso Queipo 25/04/2017 en 12:01 /Responder\nFantásticas intervenciones y organización. Enhorabuena, una vez más, a Derecho a Vivir. Y, efectivamente, nosotros seguiremos llamando a las cosas por su nombre: aborto, vientres de alquiler, avaricia y robo (corrupción), lavarse las manos como Pilato (los ginecólos de la Seguridad Social que desvían a muchas embarazadas a los abortorios), verdad y mentira, bueno y malo, etc.


Cuatro jugadoras del CPLV, campeonas del mundo júnior\nLos representantes del CPLV. LUIS HEVIA\nMar de Saja, Jimena Díez, Alejandra Vallejo y Paula Prado se han alzado con la selección con el Mundial al ganar a Estados Unidos (2-0). Los chicos, bronce.\nLos Campeonatos del Mundo de hockey línea no han podido comenzar mejor para las selecciones españolas y, por ende, para los jugadores del CPLV, que vuelven a ser protagonistas en todos los combinados. Así, cuatro vallisoletanas, Mar de Saja, Alejandra Vallejo, Jimena Díez y Paula Prado, han conseguido con España el oro en el Mundial femenino júnior tras imponerse a Estados Unidos por 2-0, con sendos goles de Mar de Saja. A ello se une el bronce que ha logrado la selección masculina, con Dani Díez, Dani Gutiérrez, Carlos Cabreras, Andrés Baños y Andrés Esgueva en sus filas, después de ganar en la lucha por ese metal a Canadá (4-2).\nLas júnior han repetido oro en el Campeonato del Mundo, que se está disputando en Barcelona dentro de los World Roller Games, sumando ya cuatro títulos en esta categoría. En este caso con Alejandra Vallejo, que repite del año pasado, Mar de Saja, Jimena Díez y Paula Prado como representantes del CPLV. Las Panteras han sido protagonistas en esta hazaña. En la final, ante Estados Unidos, con sendos goles de Mar de Saja. El primero, al poco de arrancar el encuentro, en una jugada individual comenzada desde atrás; y el segundo, a nueve minutos del final, tras aprovechar un rechazo de la portera norteamericana a lanzamiento de Andrea Sehuk.\nEspaña ha hecho una competición inmaculada, ganando en la fase de grupos a Estados Unidos (4-2) y Colombia (4-1); para repetir ante las cafeteras, que pasaron como mejor tercero, en los cuartos de final, por 3-1; y en semifinales doblegar a Canadá (3-1). En la final le esperaba de nuevo Estados Unidos, al que ha maniatado desde el principio.\nMar de Saja, con 3 goles y 3 asistencias; Jimena Díez, con 2 goles y 2 asistencias; Alejandra Vallejo, con 1 gol; y Paula Prado han sido las Panteras protagonistas del oro.\nA este hito se suma el bronce de la selección española júnior masculina, que se quedó el miércoles con la miel en los labios de alcanzar la final al perder con Estados Unidos en la prórroga por 5-6. Este jueves ha tenido que jugar por el bronce, remontando ante Canadá (4-2). El vallisoletano Dani Díez ha hecho el 1-1, tras abrir el marcador su rival, por medio de Castagna. Abbamont ha colocado a Canadá por delante, pero en la segunda parte, Iván de las Heras, con dos goles; y Nicolás García, han logrado remontar y llevar el bronce para España. La selección pasó como primera la fase de grupos tras golear a China (39-0), a China Taipei (9-5) y a Suiza (5-2). En cuartos de final se deshicieron de Suecia (6-3) y en esas semifinales cayeron por la mínima ante Estados Unidos.\nDe los jugadores del CPLV, Dani Gutiérrez ha acabado con 10 goles y 10 asistencias; Dani Díez, con 8 goles y 8 asistencias; Andrés Baños, con 6 goles y 10 asistencias; Carlos Cabrera, con 8 goles y 2 asistencias; y Andrés Esgueva, con 2 goles y 3 asistencias.


Januária: ¡Extra, extra, léanlo todo! · Global Voices en Español\nTraducción publicada el 05/12/2011 6:01 GMT\nComo culminación de un programa de siete semanas en el que jóvenes residentes del municipio brasileño de Januária aprendieron a hacer preguntas sobre la manera en la que opera la administración local en la ciudad, así como reflejar dichas preguntas en entradas de un blog, los periodistas ciudadanos del proyecto becado por Rising Voices Amigos de Januária [en] publicaron recientemente un periódico de edición especial titulado la «Folha do Norte» [La hoja del Norte, pt]. Este periódico complementa el trabajo contínuo realizado por los periodistas ciudadanos, los cuales han estado publicando una serie de informes que analizan aquellos problemas locales que afectan a todos los residentes.\nAdemás de publicar los artículos en línea, el periódico, tanto en formato electrónico como impreso, les da la oportunidad de llegar a aquellos habitantes que no cuenten con conexión a Internet. El periódico, gratuito y disponible en varios puntos del municipio de Januária, proporciona artículos que informan sobre problemas locales, desde el cuidado sanitario a los proyectos de infraestructura y educación, así como el papel de la cultura en el lugar.\nDescargue el periódico aquí [formato .pdf en portugués]:\nEn el transcurso de las próximas semanas traduciremos algunos extractos de artículos publicados en la «Folha do Norte» al inglés.


Carlos Tevez, en representación de los apellidos que se hicieron presentes en la sede del Gremio en Constitución, fue la voz que contó las novedades: “Se arranca. Por suerte se pudo hablar con los muchachos y se llegó a un acuerdo: vamos a jugar el fin de semana”.\n“La oferta que se hizo a Agremiados es buena. Dentro de esta semana se paga una parte y después, a fin de mes, la otra”, explicó el Apache tras recibir el compromiso por parte de la AFA a hacerse cargo de todos los salarios impagos, situación que había desembocado en una posible medida de fuerza de los jugadores.\nSi bien los rumores indicaban que le habían pedido la renuncia al secretario general Sergio Marchi, Tevez evitó dar mayores precisiones. “Estamos presentes por los jugadores. Podemos estar o no de acuerdo con Agremiados pero creo que lo importante es que nos hacemos presentes por lo del Ascenso y todas las categorías, no podemos no venir”.\n“El arreglo es que se cobran todas las deudas”, volvió a remarcar el ídolo de Boca, mientras detrás de él se retiraban los otros referentes del fútbol que se dieron el presente en la entidad. “Lo importante es que se juega”, subrayó ante la insistencia de los medios de una valoración de Marchi.


Cuatro claves para entender por qué rebotan fuerte los activos argentinos - El Cronista\nDespués de tres semanas de derrumbe, bonos y acciones argentinas anotan subas muy importantes este viernes, en lo que se trata de la tercera rueda consecutiva de tendencia alcista para los activos locales. El índice S&P Merval avanza un 21% en tres ruedas que, aún así, no alcanzan para recuperar lo perdido. El indicador medido en pesos está 38% debajo de su nivel previo a las PASO y en dólares permanece un 50% debajo. Los bonos también anotan subas de hasta 20%.\nLa recuperación actual se debe entre otros factores, a ruedas alcistas en Wall Street en general. Además, operadores del mercado resaltan lo baratas que quedaron las acciones argentinas tras la importante caída de las ultimas semanas, sumado a que juegan a favor cuestiones técnicas que favorecieron un rebote.\n“No hay muchas noticias nuevas en lo político, lo que entendemos que quizás en esta coyuntura es positivo. Seguimos observando algunas buenas señales, que insistimos no son determinantes, pero que permiten observar cierta recuperación en los precios de los activos tras los nuevos mínimos testeados esta semana. Entendemos estos movimientos como rebotes técnicos razonables luego de la caída acumulada, en un marco igualmente en el que la volatilidad del mercado se mantendrá alta y en el que no podemos descartar volver a testear esos niveles de piso (por ahora) , dijeron los analistas de Portfolio Personal Inversiones.\nSuba de wall Street y emergentes\nEn los últimos días, las acciones en Wall Street registraron importantes avances para acercarse nuevamente a máximos históricos. Las tensiones comerciales con China cedieron y el presidente de la Reserva Federal de los Estados Unidos, Jerome Powell insistió hoy en una conferencia en la que sostuvo que no espera una recesión para Estados Unidos.\nPablo Castagna, director de Balanz explicó que lo que estamos viendo en los últimos tres días es, entre otras cosas, un mejor clima internacional. “Si las bolsas del mundo y principalmente Wall Street operan al alza, contagia también a la bolsa local , dijo.\nUn buen dato semanal de empleo en los Estados Unidos es uno de los factores que impulsan a la Bolsa de Nueva York.\n“El reporte de empleo dejó mejores señales para los activos de riesgo, con una creación de empleos no agrícolas que decepcionó y algunas correcciones a la baja a las cifras de los meses previos. Igualmente, la tasa de desempleo se mantuvo firme en 3,7%, los ingresos promedio por hora se aceleraron a 3,2% interanual y aumentó la tasa de participación laboral, todas señales que indican que la dinámica subyacente se mantiene mejor que lo reflejado por la cifra de creación de empleos , dijeron los analistas de Grupo SBS.\nEntre los analistas del mercado local señalan que trae cierto alivio ver que el dólar deja de estar en la atención de tan corto plazo para todos los operadores y para la sociedad en general. Esto permite que los negocios puedan volver a tener cierto protagonismo en el mercado en general y de acciones en particular.\nPablo Castagna agregó que se está viendo que el mercado opera con un poco más de tranquilidad en los últimos días gracias a que la volatilidad del tipo de cambio cedió tras las medidas cambiarias.\n“El control de cambios, si bien no es buena noticia, por lo menos trajo tranquilidad cambiaria y cumplió el efecto para lo que se lo tomó. Esto descomprime la tensión a todos los inversores, sumado a que la psicosis inicial después de la gente yendo a buscar la plata, menguó muchísimo. Todo ello hace a que la gente se anime a comprar acciones y activos de riesgo. Hay que recordar que la baja en el precio de las acciones fue muy impresionante. Los precios estaban muy bajos y a esos valores empiezan a haber compradores, lo que no significa un cambio de tendencia , dijo el director de Balanz.\nPor otro lado, un portfolio manager de acciones de un fondo local sostenia que el valor de las acciones tras las PASO quedó demasiado bajo.\n“Desde el lado de los fundamentals podemos ver que hay muchísimo valor en cada una de las acciones argentinas. Partiendo desde las acciones bancarias, pasando por YPF y por el sector energético, todas ellas quedaron con valuaciones ridículas en relación a su negocio. Creo que hubo un castigo excesivo y que el rebote de los últimos días se explica a que algunos inversores buscan tomar posición, aprovechando que las mismas quedaron con precios muy atractivos , dijo el portfolio manager.\nDesde una perspectiva de análisis técnico, la caída registrada luego de las PASO generó que la mayoría de las acciones queden en una posición de saturación y sobreventa, sumado a que los precios de las mismas quedaron excesivamente alejados de su promedio móvil natural.\nNaturalmente, los precios no pueden alejarse permanentemente de sus promedios móviles de corto y mediano plazo. Cuando lo hacen, generalmente aparecen fuerzas del mercado que empujan a los precios a que los mismos se reencuentren con sus medias. De esta manera, tras la fuerte caída luego de las PASO, los precios se alejaron de las medias de 50 y 100 dias, y unos días de calma ayudaron a hacerlas repuntar.\nDe hecho, los precios todavía están lejos de esas métricas, lo que permite apuestas por una suba aún mayor en las próximas ruedas. Pero no hay seguridades.\nLos analistas de PPI destacaron en un informe que hay oportunidades de trading que surgen del mismo comportamiento caótico reciente, pero no hay definiciones concretas desde el lado de la política (principalmente) que permitan ser optimistas con la sostenibilidad de esta recuperación.\nBuen impacto para los bonos\nLa renta fija también tuvo una buena jornada en el día de hoy y en los últimos días, recuperando posiciones de toda la ultima caída y haciendo que el riesgo país caiga a niveles de 2029 puntos.\nLa curva de bonos argentinos en dólares registró una baja en su tasa en la parte mas corta del orden de 1500 puntos básicos para el tramo más corto que paso de mostrar rendimientos de 72% hace una semana hasta los actuales 58%. En el tramo a 3 y 4 años, la compresión de tasa se da de entre 800 puntos a 500 puntos básicos respectivamente.\nLa compresión de spread se explica justamente por la recuperación de los bonos que muestran una importante suba del orden del 35% en menos de una semana.\nEntre los que más subieron, se destacan el Bonar 20 y Bonar 2024 desde el mínimo hasta el valor actual, el Bonar 2020 sube un 35% en dólares. El Bonar 24 sube un 50% desde los mínimos de esta semana hasta los valores actuales, pasando de 31 dólares hasta los 46,5 dólares actuales. De todos modos, la renta fija sigue un 40% en promedio debajo de los niveles vistos previos al resultado de las PASO.


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Steve Berrios: Innovador del Jazz Latino-Herencia Latina. Edición abril-mayo 2010\nEntrevista realizada por Mark Merella\nPublicada el 30 de Octubre del 2007\nVersión libre al español de Ian J. Seda-Irizarry\nOriginal Article: Steve Berrios: Latin Jazz Innovator. English Version.\nLa primera actuación de alto calibre de Berríos fue tocar con Mongo Santamaría a finales de los 60s, y desde ese momento su currículo como acompañante es impresionante. Berríos ha trabajado con músicos de la talla de Michael Brecker, Kenny Kirkland, Randy Weston, Hilton Ruíz, los Art Messengers de Art Blakey, Max Roach y su M’Boom, Tito Puente y Paquito D’Rivera.\nPero por razones de prejuicio dentro del ambiente musical, Berríos, al igual que otros músicos que surgieron en los 70, como sus compañeros de banda Joe Ford, Carter Jefferson y Larry Willis, al igual que otros como Billy Harper, Charles Tolliver y Bunky Green, se han mantenido bajo el radar en la escena musical actual.\nEs bien conocido que cuando Winton Marsalis y otros del llamado movimiento neo-clásico surgieron, las compañías disqueras y los medios musicales exageraron las llegadas de cuanto músico joven aparecía en la escena. Mientras tanto músicos como Berríos, que ya se habían pulido y desarrollado voces originales en sus respectivos instrumentos, continuaron haciendo música brillante y vanguardista en oscuridad relativa.\nCon un swing parecido al de Elvin Jones, un vasto conocimiento de los ritmos Afro-Caribeños, trabajos reconocidos en el timpani y la marimba, y la habilidad de patear un “backbeat”, sería una gesta encontrar a alguien con mayor conocimiento en el arte percusivo. Esperamos que muchos músicos como Berríos, que se desarrollaron durante la edad media del jazz, sean muy jóvenes para estar en el panteón de los fundadores del jazz o muy viejos para ser los queridos de la crítica, y que al final reciban y experimenten lo que se merecen.\nAll About Jazz (AAJ): Bueno Steve, comencemos desde el principio. ¿Cuándo y donde fue que naciste?\nSteve Berríos (SB): Bueno, nací aquí en la ciudad de Nueva York en 1945 en el lado oeste de la calle 109, pero pasé mucho tiempo en la casa de mi abuela en El Barrio [Harlem Hispano] en el lado este en la calle 112. En aquella época muchos músicos buenos vivían allí, como Tito Puente, Mongo Santamaría, Willie Bobo, Joe Cuba, Machito, todos vivían en esa área. Los podías ver cuando iban de compras y cuando paseaban a sus hijos en coches. Además, mi casa era como un área de encuentro donde muchos de los músicos venían para pasar el tiempo.\nAAJ: ¿Eso fue en el Spanish Harlem?\nSB: Exactamente, había música por todos lados.\nAAJ: ¿Y tus padres, nacieron en Puerto Rico?\nSB: Ellos nacieron en Puerto Rico y vinieron acá a temprana edad, cuando tenían más o menos dos o tres años. Así que eran más Nueva Yorkinos que puertorriqueños. Mi madre nunca regresó y mi papá fue de visita ya cuando era un adulto. Yo he estado allí más veces de las que él fue.\nAAJ: ¿Sabes algo de tus parientes en Puerto Rico? ¿Alguno de ellos tenían su lado musical?\nSB: Tenía un tío que era un marino mercante y tocaba guitarra y otras cosas. Era muy musical mi padrino, cuyo nombre era Doroteo García, fue un famoso cantante en los 40. Y mi madre tenía un primo cuyo nombre era Tony Pizarro, que fue un cantante famoso en Puerto Rico. Todos mis tíos y tías cantaban y bailaban, así que había mucha música en la casa.\nAAJ: Así que definitivamente estaba en el DNA.\nSB: Exacto. Y no solo música puertorriqueña sino todo tipo de música.\nAAJ: Háblame de eso. ¿Mientras crecías en tu hogar, qué tipo de música escuchabas?\nSB: De todo, desde música clásica europea hasta Machito, Duke Ellington, Charlie Parker, Count Basie, tríos puertorriqueños, Frankie Lymon y los Teenagers, todo tipo de cosa.\nAAJ: Así que tus padres tenían una colección de discos bien nítida\nSB: Definitivo, y yo solía ser el disk jockey. Me dejaban poner los discos que en aquella época eran los 78. Fui expuesto a todo tipo de música. Además, cada lunes, mi papá nos llevaba al Apollo Theatre y cada semana era un show diferente. Una semana era Duke Wellington, la próxima era Franky Lymon y los Teenager o los Drifters, la otra semana un show de música gospel.\nAAJ: Así que escuchabas de todo\nSB: Sí, de todo.\nAAJ: ¿Dónde fuiste a estudiar mientras crecías?\nSB: Fui a la escuela elemental aquí en Nueva York y me gradué de la escuela superior George Washington. Mucha gente interesante fue a esa escuela, como Harry Belafonte y Betty Mabry, quien estaba casada con Miles, y Ronnie de los Ronnetes.\nAAJ: ¿Tenían un buen programa musical allí?\nSB: Estaba bien, y cuando desde que fui “freshman”, hasta ser “senior”, tocaba la trompeta en la banda de la escuela superior.\nAAJ: Así que comenzaste la trompeta en la escuela superior, ¿o antes?\nSB: Comencé con la trompeta desde escuela elemental. Mi papá me consiguió un clarín para mi cumpleaños. Estaba como en sexto grado. Y luego, después de eso, me compró una trompeta. Así que desde escuela elemental, hasta escuela superior, fui un trompetista.\nAAJ: ¿Tocaste en el Apollo en las competencias de talento?\nSB: Sí, y gané la competencia para aficionados tres veces corridas. Luego nos prohibieron competir (Risas). Y claro, comprendo que hay que darle la oportunidad a otros.\nAAJ: ¿Recuerdas qué piezas tocaste?\nSB: En una ocasión tocamos “It’s Only A Paper Moon”, una pieza que Art Blakey y los Jazz Messengers estaban tocando en aquellos tiempos. Y en otra ocasión interpretamos “A Night in Tunisia”. Olvido cual otra, pero debe haber sido un blues o algo así.\nAAJ: Así que estabas tocando “A Night In Tunisia” cuando eras un muchacho. ¿Tomaste el solo o sólo tocaste la melodía?\nSB: Sí, toqué un solo, por oído, pero toqué un solo. En cierta forma siempre me arrepiento de no haber trabajado con el teclado dado que pude haber aprendido mucho más. Pero la mayor parte de mis cosas eran por oído.\nAAJ: ¿Así que cuando tomabas el solo era más basado en la melodía de la pieza que en cambios en los acordes?\nSB: No, yo podía escuchar los cambios en los acordes, aunque no tan bien si hubiese tenido conocimientos del teclado. Estaba básicamente tocando de oído, escuchando muchos discos y copiando los solos.\nAAJ: ¿Cómo fue que hiciste la transición de la trompeta a la percusión?\nSB: Para mi no fue realmente una transición. My papá tenía su batería dentro de la casa y yo me la pasaba montándola para tocarla. Así que aprendí mirando a personas y tocando con grabaciones; nunca tomé clases. Desde que recuerdo eso era lo que hacía, aparte de tocar con los utensilios, ollas y sartenes de la cocina. En la trompeta tuve que estudiar algo más, pero lo de la batería vino de forma natural.\nAAJ: Debo mencionar que tu padre fue un baterista\nSB: Cierto, y uno muy bueno. A comienzo de los años 40 tocó con una banda liderada por Marcelino Guerra e hizo muchos discos buenos. Estoy orgulloso de él dado que luego decidió tocar en fechas seguidas en clubes para poder darle de comer a su familia. Creo que yo no podría ser tan desinteresado. El decidió dejar pasar toques buenos que no pagaban nada a tocar en actuaciones aburridas/tristes el resto de su vida para poder darle de comer a su familia.\nAAJ: Tu papá tocaba “trap set” o percusión?\nSB: Era una mezcla de un trap set y timbales al mismo tiempo, algo que hacían muchas bandas. Tenías que tocar de todo un poco. Tenías que tocar polka, para luego tocar cha-cha, un tango, una mezcla de todo. No sé si alguna vez escuchaste de Roseland o Arthur Murray o lo que a veces llaman una rumba, que es un bolero rápido.\nAAJ: Sí, rumba con una “H”.\nSB: Ahí tienes. Esa era la época de Fred Astaire.\nAAJ: ¿Así que era básicamente una banda de baile?\nAAJ: Me imagino que muchas bandas eran así en aquellos tiempos. Los Big Bands eran primordialmente para bailar.\nSB: En aquellos tiempos habían muchas bandas haciendo eso. Es como un arte que está muriendo en estos tiempos. Yo tuve la oportunidad de estar en lo que quedaba así que aprendí mucho. Tocaba en Catskills, el Concord, y un lugar llamado Stevensville.\nAAJ: ¿Fueron tus primeras actuaciones en la trompeta?\nSB: Sí, eso fue con el tipo con el que ganamos la competencia de aficionados, su nombre era George Wheeler. El trataba de imitar a Art Blakey y yo trataba de imitar a Lee Morgan en la trompeta (risas). Y luego de eso logré tocar con Pucho Brown y sus Latin Soul Brothers y también conseguí trabajo con Joe Panamá en más o menos la misma época.\nAAJ: ¿Esas eran bandas de boogaloo verdad?\nSB: Sí, eran cosas tipo boogaloo. De hecho, la banda de Joe Cuba viene de la banda de Joe Panamá. Panamá era un pianista y creo que los de su banda se amotinaron y entonces Joe Cuba cogió el control.\nAAJ: ¿En un momento tu papá te dejó tomar un toque seguro que él tenía?\nSB: Cierto. Tenía un toque constante no tan lejos de aquí, en la Calle 57. Era en un hotel llamado The Great Northern, y dentro de ese hotel había un club llamado el Alameda Room. Era un contrato de 6 noches a la semana. Había dos bandas, una banda de show y una de baile, y mi viejo me puso en la banda de baile. Hice el trabajo por 4 años seguidos sin perder un solo día. Así que eso fue una tremenda experiencia de aprendizaje. Algunas cosas me gustaban y otras no. Entonces, cuando mi padre abandonó la banda del show para hacer otro trabajo, me puso en esa banda y también aprendí mucho. Tenía que hacer lectura de partituras muchas veces. Era un grupo compuesto por cinco personas, había un comediante, un cantante y había que cubrir todo eso. No era algo muy excitante pero fue una buena experiencia.\nAAJ: ¿Qué edad tenías en ese momento?\nSB: Creo que tenía 19 años.\nAAJ: Eso no fue un mal trabajo para un joven.\nSB: No, era bueno. Un toque de seis noches a la semana y vistiendo un traje cada noche, yo pensaba que era la gran jodienda! (risas) Y haciendo una cantidad decente de dinero. Al menos era un flujo de dinero constante. Solo tenía un día libre, los lunes. En esos días libres corría para tomar un taxi para ir al Palladium o el Birdland para ver los shows calientes de verdad, que eran los que me atraían.\nAAJ: Eso fue una gran oportunidad. Solo en Nueva York, con un verdadero jazz en un lado de la calle y una música latina caliente en el otro.\nSB: Cierto!, Exacto. Así que digerí todo eso.\nAAJ: ¿A quienes tuviste la oportunidad de escuchar?\nSB: Oh, tu me dices! En una noche, por ejemplo, comenzaba en el Palladium. Veía a Tito Puente, Machito y Tito Rodríguez, y luego cruzaba la calle para ver a Art Blakey y sus Jazz Messengers, a Horace Silver y su quinteto o a Miles Davis con Trane o el cuarteto de Monk, todo esto a no menos de un bloque, así que esos eran tiempos increíbles.\nAAJ: Sí, definitivamente, una época que no puede ser sustituida.\nSB: Y no tan solo eso, sino que yo pude verlos en vivo y eso no tiene precio.\nAAJ: ¿Te diste cuenta en aquellos momentos de lo especial que eso era?\nSB: No tanto en aquel momento porque yo era parte de lo que estaba pasando. No sabía que era tan especial como ahora dado que ya no está ahí. Me siento muy afortunado por haber presenciado eso. Y es que es una cosa verlo en YouTube y otra es verlo en vivo y sentir las vibraciones del momento. Tu sabes, ver a los muchachos entrando al club, preparando los instrumentos. Su lenguaje corporal, el sudor y la intensidad del momento…no hay palabras para describir eso.\nAAJ: ¿Recuerdas tu primera grabación?\nSB: Wow. Creo que fue con Pucho, tocando la trompeta.\nAAJ: ¿Hay alguna sesión de esos primeros días que sobresalga?\nSB: Realmente no. He hecho tantas que hay muchas que honestamente he olvidado.\nAAJ: ¿Cuál fue la primera grabación en la que participaste donde te sentiste parte de algo importante?\nSB: Me imagino que con Mongo\nAAJ: Bueno, porque no hablamos de eso, de como conseguiste el trabajo.\nSB: La razón por la cual conseguí ese trabajo fue que cuando tocaba en el hotel aquel donde tenía un trabajo estable había una matinée los domingos. Así que había una banda buena como Mongo, o algo así, que tocaba en la matinée. Mongo me escuchó tocar y en aquel momento estaba teniendo problemas con su baterista por lo que me preguntó si estaba interesado en tocar con él y claro, ya sabes cual fue mi respuesta (risas). Así que ni siquiera avisé con dos semanas de anticipación que me iba. Conseguí un sustituto y no me pagaron mis últimas semanas.\nAAJ: Bueno, cuando la oportunidad toca en la puerta…\nSB: Cierto, tenía que aprovecharla. Toqué esa semana en el hotel pero durante el día practicaba con la banda de Mongo. Pero sabía la mayor parte del material del repertorio porque era un fanático, así que no fue difícil la transición para tocar con ellos. Practicamos durante una semana mientras que al mismo tiempo tocaba en el hotel hasta que finalmente me fui.\nAAJ: ¿Quién más estaba en la banda en aquella época?\nSB: Bueno estábamos yo, Sonny Fortune (quien entró a la misa vez que yo), un trompetista llamado Ray Maldonado, Rodgers Grant en el piano y Victor Venegas en el bajo. Era una buena banda. Ya olvidé el nombre del otro saxofonista, creo que era Mauricio Smith. Cuando Carter Jefferson, Maldonado y yo estábamos en la banda ese era el trío de la muerte (risas).\nAAJ: ¿Por cuanto tiempo estuvo Carter en la banda?\nSB: Tal vez un año o dos. Luego se fue a los Jazz Messengers.\nAAJ: ¿Tienes alguna grabación favorita de tus tiempos con Mongo?\nSB: Hermano, ha pasado tanto tiempo que realmente no he escuchado ninguna de esas grabaciones desde ese tiempo, pero tal vez Up From the Roots (Atlantic, 1972), Afro-Indio (Vaya, 1975) tiene par de cositas ahí, tal vez A la Carte (Vaya, 1976) pero no he escuchado esas cosas en tanto tiempo que en verdad no puedo juzgarlas. Pero me gustaron mucho esos discos en comparación con las cosas comerciales que él hizo.\nAAJ: ¿Conociste a Willie Bobo en ese tiempo o antes?\nSB: Willie Bobo me conoció a mí antes de yo nacer. Mi abuela y su madre eran amigas cercanas. Vivían en el lado este como te dije anteriormente. Así que estoy seguro que Willie Bobo me vio en la barriga de mami. Éramos muy amigos. El venía a casa y también lo veía mucho en el vecindario. Es una de mis mayores influencias.\nAAJ: ¿Qué encontraste especial en su forma de tocar?\nSB: Simplemente su flexibilidad para tocar de una manera auténtica en cualquier tipo de estilo. Podía tocarte desde un jazz hasta una música latina auténtica y yo no conozco a muchos gatos que puedan hacer eso.\nAAJ: Bueno, estás tu.\nSB: (Risas). Bueno, yo cogí eso de Willie. Hasta hablando era extremadamente bilingüe, no podías decir si era afro-americano, o afro-cubano, o puertorriqueño, ¿entiendes lo que digo? Admiro eso en personas, que pueden cambiar de idioma y hablar sin acento o lo que sea.\nAAJ: De nuevo, crecer en Nueva York…\nSB: Sí, eso es único en Nueva York.\nJulito Collazo, ir a Cuba y la Escena Nuyorkina del Batá\nAAJ: ¿Y qué de Julito Collazo? Sé que fue una gran influencia en ti.\nSB: Bueno, yo creo que llegó aquí en el 55. Él y Francisco Aguabella vinieron de Cuba con la compañía de baile de Katherine Dunham y mis padres me llevaron a ver ese ballet y a mi me inspiró mucho el ver esas cosas folklóricas. Y de nuevo, mi papá lo conocía, así que se la pasaba viniendo a casa, así que me conoció desde que yo tenía 10 años.\nAAJ: ¿Cuándo fue que comenzaste a intercambiar con él y aprender sobre los tambores batá?\nSB: Durante todo ese tiempo. Yo era un adolescente cuando él tocaba con Eddie Palmieri. Así que para que yo pudiese entrar a un baile, esperaba detrás del escenario y le cargaba los timbales. Y él también estaba en la banda de Mongo así que nos volvimos muy cercanos; compartíamos el cuarto cuando la orquesta estaba de gira.\nAAJ: Mencionaste lo del aspecto folclórico. ¿Fue con la compañía de baile de Katherine Dunham la primera vez que lo escuchaste?\nSB: No. Escuché eso antes del ballet de Katherine Dunham. Ya antes había escuchado esa música.\nAAJ: ¿Estaba eso en discos?\nSB: Oh sí. Hay un disco de la compañía de baile de Katherin Dunham en un sello disquero oscuro y mi papá tenía los 78 de los Muñequitos de Matanzas. Ellos comenzaron en 1952, así que creo que su primer disco fue en 1953. En aquella época antes del bloqueo todo lo que salía fresco de Cuba llegaba aquí a Nueva York. También en esos días podías ir a Miami y tomar un barco hasta la Habana. Pero verlo en vivo es otra cosa.\nAAJ: Llegaste a ir a Cuba una vez. ¿Fue con Dizzy?\nSB: Eso fue con Leon Thomas allá para el 85. Fue una tremenda experiencia. Era la banda de Leon y la banda de Dizzy. Estuvimos ahí por cerca de 10 días y no dormimos por espacio de 10 días (risas). Traté de coger lo más posible de la música. Vi a los Van Van, Ritmo Oriental y vi hasta una ceremonio Abakua pero solo desde afuera. Escuché muchas y diferentes bandas. Cuando primero llegué allí me junté con Changuito y definitivamente él ha sido una gran influencia en mi, un tremendo músico. Con Leon hicimos 4 diferentes presentaciones, un par de conciertos para la gente y un show en una casa de ópera (olvido el nombre). Fue un intercambio cultural y fue tremendo. Es una pena que la gente allí no tenga nada, solo música y ron. Deberías ir allá antes de que Fidel desaparezca , antes de que se convierta en un McDonalds y todo esas cosas.\nAAJ: En cuando a la escena folclórica de Nueva York, ¿quienes fueron otros que aprendieron de la tradición batá de Julito?\nSB: Bueno, Julito y Franciso son los responsables de que ese instrumento llegara a este país. Luego de eso, años después para la era de Mariel se puso más intensa la cosa. Orlando “Puntilla” Ríos y Alfredo Calvo vinieron aquí y luego trajeron los sagrados tambores Anya aquí. Antes de eso no había tambores sagrados. [Anya es una deidad de la tradición Orisha que reside dentro de los tambores batá consagrados].\nAAJ: Tienes alguna opinión sobre el tambor como una entidad espiritual?\nSB: Oh, definitvamente. Cualquier instrumento de percusión tiene una vibración espiritual y los trato de la misma manera. A unos más que a otros. Tocar en una ceremonia religiosa sería el ejemplo extremo pero digamos que alguien viene a un club y anda algo deprimido. La música puede levantarle el espíritu. La música es otra cosa!\nAAJ: ¿Quién más estaba tocando y aprendiendo con Julito?\nSB: Bueno, antes de 1980, casi todo el mundo. Pero él solo le enseñó a un grupo selecto dado que quería mantener la integridad de la religión y del instrumento. Luego de Mariel él se retiro un poco de tocar dado que en 1979 se convirtió en Babalao [Babalawo, Sacerdote de Ifa. En yoruba significa "padre del saber o de la adivinación". De baba: padre, y awo: adivinación] así que andaba más enfocado en eso. Pero en nuestro grupo particular éramos yo, Flaco (Héctor Hernández), Frank Colón, Moreno Tejeda y Cachete (Angel Maldonado, líder de Batacumbele). Habían otros también como…Milton Cardona.\nAAJ: Hablando de Milton Cardona, eso me recuerda a la grabación Bembe (American Clave, 1987). Para mi eso fue un clásico que reflejaba lo que estaba sucediendo en Nueva York en ese tiempo. ¿Estás de acuerdo?\nSB: Definitivamente. Creo que eso fue para mediados de los 80.\nAAJ: ¿Cómo se materializó esa grabación? ¿Ustedes estaban tocando ceremonias por todo Nueva York o era más un grupo para funciones?\nSB: Un poco de ambos, dado que Milton hacía conciertos en colegios. Básicamente el trío de tambores lo componíamos yo, Flaco y José Fernández. Íbamos al estudio y grabábamos de un tiro, incluyendo los coros. Lo que escuchas en el disco es el mismo grupo que tocó en muchos colegios. Sé que hicimos ese disco en un día que y quedó bastante bueno.\nAAJ: Sí, estoy de acuerdo. Definitivamente! Bueno, regresando a Mongo, me imagino que ustedes viajaron mucho?\nAprendiendo en la Tarima\nSB: Claro que sí. La primera vez que me monté en un avión fue con la banda de Mongo. Viajamos mucho y eso fue una tremenda experiencia, pero ya no es así hoy en día.\nAAJ: Bueno, tal vez podemos hablar de eso por un minuto. ¿Cómo son las cosas diferentes cuando las comparas con aquella época?\nSB: Bueno, por ejemplo, digamos que vamos a Los Ángeles y tocamos en un club por dos semanas. Tenías un día libre a la semana y tocabas una o dos matinés. Así que el asentarse en un club, tu sabes, por dos semanas, se sentía tremendo. Le permite a la banda crecer, tocando todas las noches un par de sets, lo que no es comparable con practicar.\nAAJ: Es inspirador el saber que había la demanda como para tener matinés y shows por las noches.\nSB: Cierto. Y lo que era tremendo de las matinés era que los niños que eran menores de edad podían venir y ver la música. Cuando yo era un chamaco mi madre me llevaba al Birdland y nos sentábamos en la sección hecha específicamente para jovencitos. Ahora todo es como conciertos, donde se pierde la conexión entre los músicos y el público y viceversa.\nAAJ: ¿Se siente un poco estéril no?\nSB: Sí, en los conciertos grandes tocas por hora y media, dices adiós y ahí termina. No tiene el significado que antes tenía. Antes tenías a la gente sentada bien cerca del escenario y sintiendo las vibraciones. No sucede tanto ahora. Por eso es que me gusta tocar en clubes porque sientes la energía de la gente. Los jóvenes de ahora no experimentan esas sensaciones.\nAAJ: Me imagino que puedes decir lo mismo de la sesiones de improvisación. Tampoco son ahora lo que eran antes.\nSB: Sí. Antes los sesiones de improvisación eran cuando aprendías a tocar tu instrumento. Había tanta competencia que tenías que ser bueno, y si no, pues terminabas inspirado para mejorarte.\nAAJ: Esos eran los días antes de Berklee. Esas sesiones de improvisación eran el Berklee.\nSB: Exacto. O el tocar cinco o seis veces en un club —eso era Berklee. Ahora todo es homogenizado dentro de un salón de clases. Para mi uno no puede separar el aspecto social del musical. No puedes separar la música del aspecto viviente del músico. Como ahora mismo, yo estoy hablando contigo por teléfono, pero sigo siendo un músico. Uno es un músico 24 horas al día, no solo cuando se está en el escenario.\nAAJ: ¿Crees que eso se refleja en algunos de los músicos jóvenes? Muchos de ellos se desarrollan vía el entrenamiento académico.\nSB: Por supuesto, y puedes notarlo en su música. Es chévere, propio y correcto y la parte teórica de la música está bien y todos son grandes músicos; pueden leer rápido las partituras y todo eso, pero falta algo. No me toca el corazón, no es real. Es como voltear hamburguesas o algo por el estilo. Tocar música es como estar casado, tienes que enamorarte o dejar de estar enamorado y tu mujer te puede dejar; es parte de la vida.\nAAJ: Cierto, y no puedes sustituir eso con un salón de clases.\nSB: Sí, que hay cosas que uno tiene que vivir y que te ayudan a madurar. Tienes que ir a una presentación y que no te paguen, todo ese tipo de cosas que construyen el carácter. Si vas a una renombrada escuela de música y te gradúas, eso no significa nada si es que no pagas tus respetos.\nAAJ: Bueno, con eso dicho, ¿hay algunos jóvenes allá afuera que tu sientes que están diciendo algo?\nSB: Hay muchos músicos jóvenes y talentosos allá afuera y ahora con toda la tecnología puedes aprender mucho más rápido pero al final uno puede saber si el tipo sabe tocar blues o sabe leer el blues. Leí una entrevista a Miles Davis, donde se habla de su estadía en Julliard y el profesor le dice “los negros tocan el blues porque son oprimidos y están tristes” y Miles le dijo “mire, mi papá es rico y mi mamá es atractiva y yo puedo tocar el blues”. Eso me hizo mucho sentido porque el vivió eso. Miles era un riquitillo pero optó por dejar a Julliard para ir al Birdland; eso me hace mucho sentido. Esos clichés no funcionan, tu sabes, que si todos los negros tienen ritmo, cosas tontas como esa son simplemente estúpidas.\nAAJ: Me imagino que el verdadero laboratorio lo fue Minton’s y la Calle 52.\nSB: Por supuesto, y todas las sesiones de improvisación y cosas como esas. Esa fue la verdadera escuela.\nAAJ: Siento que los 70 fueron un tiempo vital para el jazz. Mucha gente escribe sobre esa época como una era de fusión, pero gente como tu, Billy Harper, Stanley Cowell y Charles Tolliver estaban haciendo una tremenda música.\nSB: Esos son tremendos tipos y fueron exterminados. Y fue hecho de manera deliberada. Si comparas a los jóvenes de aquella época con la de ahora, no hay comparación. Técnicamente son buenos, y son vegetarianos, pero en su música no hay mantequilla, ni aderezos. Prefiero a un tipo que no tenga el conocimiento técnico como tal, pero si me tocas, me mueves, eso es lo que cuenta, a diferencia de un tipo que puede tocar un concierto para trompeta en el primer set y luego en el segundo set te toca un blues. Eso a mi no me impresiona. Muchos no pueden leerte ni una nota, pero pueden tocar con sentimiento. No puedes comprar eso en el colegio, es intangible, tienes que nacer con eso.\nAAJ: Cuando estabas con Mongo, hiciste otras sesiones con otros cuando no estabas viajando con él?\nSB: Sí, cuando estaba en casa hice muchas otras sesiones cuando no tocaba con Mongo. Era una era tremenda.\nAAJ: ¿Alguna de esas cosas era con la Fania? Discos de salsa, ¿ese tipo de sesiones?\nSB: Sí, cada vez que necesitaban un baterista yo era el chamaco para la Fania. Hice muchas presentaciones: Larry Harlow, Willie Colón y cosas por el estilo y otras cosas con grupos más pequeños.\nAAJ: Hablábamos de que tu eras de la ciudad de Nueva York, y la cosa bilingüe, siendo fluido en jazz y música afro-caribeña. Sientes que te han encasillado como el “tipo latino” y tal vez habrías podido tocar en más presentaciones de jazz dado que te presentas más en shows de tipo afro-cubano?\nSB: Sabes, esa es una buena pregunta. Y es que al final termino encasillado en ambas vertientes. Lo que siento que piensan de mí es que, o no soy lo suficientemente latino, o no soy demasiado jazzeado. Así que en verdad me encuentro atrapado en el medio con muchas cosas, y esos a veces es bueno y puedo bregar con eso, y a veces no puedo. Es una situación extraña.\nAAJ: Parece que no han escuchado de Fort Apache. Es evidente que eres elocuente en ambos idiomas.\nSB: Cierto, eso ha sido el único lugar donde me he sentido bien cómodo, donde puedo hacer lo que me dé la gana dado la naturaleza de la música.


Cleiton Grefe, el brasileño de las inferiores se vuelve a Brasil – RDLT\nCleiton Grefe, el brasileño de las inferiores se vuelve a Brasil\n19 febrero, 2019 /en DIVISIONES INFERIORES, NOTICIAS /por Darío Núñez\nEl futbolista de la cantera Millonaria quedó libre y se fue con el pase en su poder hacia Palmeiras.\nSu nombre completo es Cleiton De Arquino Grefe y tiene 20 años. Su situación en River fue un poco difícil porque no había firmado contrato ni era tenido en cuenta para la Reserva, sin embargo, llegó a estar en el banco para dicha categoría. Había llegado al Millo en 2017, tras una prueba en Asunción.\nEn su breve paso por Nuñez, Cleiton le hizo dos goles a Boca y en 2018 jugó para la Cuarta División millonaria. A pesar de todas las cualidades que se le vieron, Marcelo Gallardo no le dio chances en el plantel profesional.\nAlgunas declaraciones de Cleiton: “Nací en Mato Grosso do Sul, que está en la frontera con Paraguay. Estaba jugando en el Club Sportivo 2 de Mayo, que está en la Segunda División del fútbol guaraní. La sede está en la ciudad Pedro Caballero y ahí surgió la posibilidad de hacer una prueba para River, que al principio no creía porque era muy lejos de Argentina. Pero era verdad, hubo más de 200 chicos y sólo quedamos tres. Y de ahí fui a la definitiva, que era en Asunción. Esta vez, de 400 chicos quedé sólo yo. Después vine a Buenos Aires y luego de practicar tres semanas me dijeron que me iban a tener en cuenta. Al principio fue difícil la adaptación, pero por suerte ya me acostumbré al país y al fútbol de acá. Me gusta pisar el área constantemente, ya que soy de hacer muchos goles. Y también inventar jugadas para definir. Considero que soy rápido y uso la gambeta mucho en el uno contra uno. Tengo buen juego aéreo. En el campeonato de Cuarta División, de los nueve goles que hice, cuatro fueron de cabeza. Y aunque no me salga una jugada, me gusta siempre pedir la pelota y encarar siempre”.\nhttp://www.rdlt.com.ar/wp-content/uploads/2019/02/cleiton-grefe.jpg 350 620 Darío Núñez http://sd-1202857-h00041.ferozo.net/wp-content/uploads/2018/01/logo.png Darío Núñez2019-02-19 23:21:152019-02-19 23:21:15Cleiton Grefe, el brasileño de las inferiores se vuelve a Brasil\nBalance en rojo »Quería quedarme a pelear el puesto»


¿Son seguras las sartenes antiadherentes? | Ciencia viva | Noticias de Ciencia\nInicio Noticias ¿Son seguras las sartenes antiadherentes? | Ciencia viva\n¿Son seguras las sartenes antiadherentes? | Ciencia viva\nPasar todas las mañanas en el fregadero de la cocina raspando los restos carbonizados del desayuno se vuelve tedioso después de un tiempo. Los utensilios de cocina antiadherentes pueden parecer una alternativa atractiva, pero ¿son seguros?\nPor lo general, cuando las personas preguntan sobre la seguridad de sus utensilios de cocina antiadherentes, se refieren al teflón, dijo Suzanne Fenton, endocrinóloga reproductiva de los Institutos Nacionales de Ciencias de la Salud Ambiental de Carolina del Norte. También conocido como politertrafluoroetileno (PTFE), este plástico transparente se usa para revestir ollas y sartenes de metal, dándoles una superficie cerosa y fácil de limpiar, y durante décadas, los científicos han debatido si es seguro para cocinar.\nLos expertos tienden a coincidir en que el teflón en sí no es un problema. El recubrimiento en sí se considera no tóxico. Incluso si ingiere pequeñas escamas, pasa a través de usted. Pero algunos expertos están preocupados por lo que sucede cuando el teflón se calienta demasiado. “Cuando las ollas se sobrecalientan, el revestimiento de PTFE comienza a desintegrarse”, dijo Fenton a WordsSideKick.com. A medida que el teflón se descompone, libera una gran cantidad de gases tóxicos. En raras ocasiones, respirar estos vapores químicos puede causar fiebre de humo de polímero, una condición caracterizada por una alta fiebre, dificultad para respirar y debilidad. Estos gases también son mortales para las aves: las bombillas recubiertas de teflón han destruido los gallineros. De particular preocupación es el ácido perfluorooctanoico (PFOA), uno de los productos químicos que se liberan cuando se calientan las ollas de teflón. La exposición a largo plazo al PFOA está relacionada con una serie de afecciones, desde el cáncer hasta tiroides enfermedad, dijo Fenton.\nRelacionado: ¿Qué hace que algo sea a prueba de fuego?\nNo todos los investigadores piensan que las personas deben preocuparse por la rotura de sus sartenes de teflón. Algunos señalan que ningún estudio ha analizado específicamente los efectos a largo plazo de las ollas de teflón en los seres humanos. En cambio, estos estudios se centran en los efectos sobre la salud de los subproductos químicos del teflón, como el PFOA. Gran parte de los datos sobre estas toxinas provienen de casos de exposición ambiental, como agua potable o entornos de fábrica, donde los niveles de exposición son mucho más altos que los de los utensilios de cocina antiadherentes. “En términos generales, las sartenes antiadherentes no son peligrosas”, dijo Kyle Steenland, profesor de salud ambiental en la Universidad de Emory en Atlanta.\nSteenland y otros científicos también argumentan que las personas no cocinan a temperaturas lo suficientemente altas como para que se produzcan estas reacciones químicas. “Ahora, si quema sus sartenes durante una hora a fuego alto, [Teflon] se derrumbará “,” Pero ese será el menor de tus problemas porque tu casa se incendiará “.\nSin embargo, la investigación sugiere que las ollas pueden alcanzar fácilmente una temperatura lo suficientemente alta como para desintegrar el teflón. Un grupo de investigadores de Canadá publicó un estudio de 2001 en la revista Naturaleza, en el que el teflón se descompuso a 680 grados Fahrenheit (360 grados Celsius). Para el contexto: una sartén recubierta de teflón puede alcanzar los 750 F (399 C) si se deja durante ocho minutos a fuego alto en una estufa, según un artículo de 2017 publicado en Investigación en ciencias ambientales y contaminación. Y a temperaturas más bajas, el revestimiento de teflón aún se descompone con el tiempo, según un artículo de 1998 publicado en la revista. Degradación y estabilidad de polímeros. Si calienta constantemente su sartén a 260 F (127 C; la temperatura a la que doramos el bistec), la sartén debería durar alrededor de 2,3 años, según el estudio de Nature de 2001.\nCuidar bien las sartenes antiadherentes puede ayudar a mantener segura su cocina. “Es muy importante que use las cacerolas a fuego medio a bajo y no use utensilios que las rayen”, dijo Fenton.\nPero en algunos casos, es mejor deshacerse de las sartenes de teflón por completo, agregó Fenton, especialmente si está embarazada. amamantamiento o tener hijos pequeños. El PFOA en particular está relacionado con problemas con el desarrollo de los niños. Esto se debe a que este químico se considera un disruptor endocrino, lo que significa que interfiere con los sistema hormonal. La exposición al PFOA causa niveles elevados de estrógeno en ratas macho y retraso en el desarrollo de las glándulas mamarias en ratones hembra, según un artículo de 2012 publicado en The Journal of Steroid Biochemistry and Molecular Biology. En los humanos, la sustancia química está relacionada con la obesidad, la diabetes, la baja calidad del esperma y los ciclos menstruales irregulares, posibles signos de alteración endocrina.\nAfortunadamente, hay una gran cantidad de otras opciones para aquellos que son reacios a fregar ollas. Utensilios de cocina hechos de anodizado aluminio (un producto que protege contra la corrosión y los rayones) y la cerámica es antiadherente y perfectamente segura, dijo Fenton. Si se cuida correctamente, una sartén de hierro fundido también puede servir como otra sartén no tóxica y antiadherente, mientras que enriquece los alimentos con la construcción de sangre. planchar.\n“Las sartenes antiadherentes vienen en muchas formas”, dijo Fenton, “ciertamente se pueden cocinar comidas saludables en ellas”.\nArtículo anteriorLos genes neandertales en las personas de hoy pueden aumentar el riesgo de COVID-19 grave\nArtículo siguienteCuando las ballenas dejan de llamar – Scientific American


La Quebrada de Humahuaca es una zona muy rica respecto a su geolog�a, est� catalogada como parte de la Provincia Morfoestructural Cordillera Oriental, incluye gran variedad de materiales, desde el periodo Prec�mbrico hasta el periodo Cuaternario.\nLas rocas m�s antiguas que se encuentran en la regi�n corresponden a la Formaci�n Puncoviscana del periodo Prec�mbrico, hace unos 3.800 millones de a�os. Se trata de sedimentos marinos, de colores grises, junto con pizarras y cuarcitas. Contienen los primeros registros de vida. En Purmamarca, Queta Cara y Tilcara se los puede observar.\nDurante el C�mbrico, se origin� el Grupo Mes�n, tambi�n de origen marino, que se coloc� sobre las rocas m�s antiguas. Afloran en el Angosto de Perchel, la Garganta del Diablo y la Quebrada de Punta Corral. Se caracterizan por sus colores rosados, morados y trazas f�siles. En el Ordov�cico (entre 505 y 438 millones de a�os), surgi� el Grupo Santa Victoria, formaciones de rocas marinas constituidas por lutitas verdes y gris�ceas, pardo-amarillentas y areniscas calc�reas, que se ven en Tilcara, Purmamarca y Quebrada de la Huerta. Tambi�n en ellas hay mucha riqueza en restos org�nicos como trilobites y el recientemente descubierto apankura machu (�cangrejo viejo�, encontrado por el paleont�logo Emilio Vaccari y su equipo en el lecho del R�o Huasamayo).\nEntre 144 y 65 millones de a�os, en la era Mesozoica, durante el Cret�cico, las rocas del Grupo Salta, de origen continental, se colocaron� sobre los afloramientos paleozoicos. Entre ellas, las rocas de las Formaciones Yacoraite y Pirgua, que adem�s muestran huellas de dinosaurios, restos de peces y gaster�podos, como el Cerro Pollerita en Yacoraite, Paleta del Pintor en Maimar�, Sierra de Hornocal en Humahuaca y la Serran�a de Tres Cruces.\nEn la era Cenozoica, en el Terciario (entre 65 y 1,8 millones de a�os), aflor� el subgrupo Santa B�rbara, sobre las rocas paleozoicas y mesozoicas. Se trata de rocas sedimentarias de origen continental, margas, margas arenosas y arcillitas calc�reas de colores rojizos y verdosos con frecuentes restos de algas f�siles. Esto se puede observar en la Serran�a de Tres Cruces o Espinazo del Diablo, mientras que en Chucalezna y en Esquinas Blancas afloran sedimentos fluviales, plegados y constituidos por areniscas tob�ceas, limonitas.\nYa en el periodo Cuaternario (desde 1,8 millones de a�os hasta hoy) se produjeron dep�sitos intermontanos aluviales. Y comenz� la evoluci�n morfol�gica de la Quebrada de Humahuaca, que se puede observar en los abanicos aluviales antiguos. Se trata de un proceso de constantes cambios, que junto a la remoci�n de sedimentos, producida por los denominados tubos de �rgano, modifica el paisaje de la zona, dejando distintos niveles de terrazas y abanicos en las m�rgenes del R�o Grande.\nGu�a de interpretaci�n � Quebrada de Humahuaca Patrimonio Mundial. Jujuy, 2004\nPostulaci�n de la Quebrada de Humahuaca, Formularios 1, 2 y 3\n"Quebrada de Humahuaca" - © Jujuy en l�nea - 2020


Misteri d'Elx, acto oficial cívico-religioso\nEtiquetas: ELCHE Patrimonio de la Humanidad Fiestas UNESCO Religión\nEn este caso la religión, la política y la tradición inveterada están unidos y trabajan juntos\nmiércoles, 14 de agosto de 2019, 02:14 h (CET)\nEl 15 de agosto, tal y como se indica en el Real Decreto 2001/1983, se celebra en España la Asunción de la Virgen, fiesta laboral de ámbito nacional en cumplimiento con el acuerdo firmado con la Santa Sede el 3 de enero de 1979.\nEn consecuencia, quien más quien menos, celebra esta festividad en su municipio. Y uno de estos es Elche con su Misteri d'Elx, declarado Obra Maestra del Patrimonio Oral e Inmaterial de la Humanidad por la Unesco en 2001.\nSe trata de un acto oficial cívico-religioso por sus características particulares. En sus orígenes, siglo XV, la Festa era organizada por la Cofradía de Nuestra Señora de la Asunción junto al apoyo del Ayuntamiento de Elche, institución que desde el año 1609 se convierte en el «responsable de que se pudiera continuar representando hasta el primer tercio del siglo XX», nos recuerda la Ley 13/2005. En su conservación también interviene la Iglesia católica, diversas instituciones públicas y patronatos.\nActualmente, la organización del Misterio es responsabilidad del Patronato del Misteri d'Elx formado, a su vez, por el Patronato Rector y la Junta Rectora. Los miembros de estos dos organismos son elegidos por la Generalitat Valenciana, el Ayuntamiento de Elche y el Obispado de Orihuela-Alicante.\nPor esta razón, afirmo que el Misteri d'Elx es una celebración oficial cívico-religiosa debido a que, antes y ahora, la convivencia entre las autoridades civiles y religiosas en su organización es total. Además, hay que añadir que en este caso la religión, la política y la tradición inveterada están unidos y trabajan juntos hacia la proyección de la realidad y condición del municipio. Es decir, colaboran en unión para crear marca ya que la «Festa o Misteri d'Elx es un tesoro cultural del pueblo de Elche y una de las joyas más preciadas del patrimonio cultural valenciano», afirma la Ley 13/2005.\nCasas Viejas 14/ago/19 10:42 h.\nMuy cerca de Elche en la calle Cruz de Piedra, 9 de Alicante tiene o tenía el Cuartel General la cadena de tratamiento bucal iDental. "Dentistas con corazón", era el lema con el que se presentaban. Al final se vio que podían tener corazón pero no entrañas. Se supo que en sus 26 clinicas patera se extraían dientes sanos para cobrar los implantes. Seamos realistas, no hay mayor misterio que este. Y en ese plan.


Don Francisco revela que sufrió maltrato físico y que tuvo que hacer muchas cosas para estar frente al público | URBANA TV FM\nDurante su platica con Chiquinquira, Don Francisco también recordó que no tuvo una infancia sencilla, fue ahí en donde asomaron recuerdos complicados ya que fue víctima de violencia física. Las peleas con sus compañeros, según expuso, se debían a que estos no aceptaban sus raíces.\nDepués de una pelea que lo dejó asustado, se ausentó de la escuela durante varios días. Pero el director del recinto lo visitó para darle su apoyo. Cuenta que volvió, vivió otras peleas, ganó unas, perdió otras, pero su carácter fue cambiando y con el tiempo se convirtió en un líder.\nArtículo anteriorLa escalofriante foto publicada por National Geographic sobre una víctima de coronavirus\nArtículo siguienteKanye West dice que su esposa y suegra quieren internarlo en un psiquiátrico


Las piezas por encargo son piezas únicas y exclusivas. No hago moldes ni copias a no ser que el cliente indique lo contrario.\nLas piezas que pertenecen a alguna colección, por el contrario y si no se indican como pieza única, sí se hacen con molde. El modelo original lo tallo o lo moldeo en cera. Una vez listo el modelo un fundidor se encarga de transformar esa pieza, mediante la técnica de cera perdida, y hace una pieza original en latón. De esa pieza saca un molde vulcanizado del que hacemos más copias en cera de la pieza que son las que, posteriormente y por el mismo proceso, se funden en plata. Las piezas salen en bruto por lo que ahí vuelven a mis manos para pulir cada una y darle los acabados individualmente (soldar, engarzar, dar pátinas...).\n3-¿ En qué consiste la técnica de la "cera perdida"?\nLa "cera perdida" es una técnica que se utiliza en escultura y joyería desde hace miles de años. Si quieres saber un poco al respecto te dejo algunos enlaces sobre el tema:\nDescripción Wikipedia - Video del proceso\n6-¿ Cuánto cuesta una pieza por encargo?\n7-¿ Puedo proveerte del metal para fundir la pieza de mi encargo?


Restaurante Carnes Brasa y Arroces Bar Montero en Paradas con cocina Brasería - GastroRanking.es\nCarnes Brasa y Arroces Bar Montero\nCarnes Brasa y Arroces Bar Montero en Paradas\nCalle Larga 12 Paradas\n+34 687 73 09 30\nBasado en 335 opiniones encontradas en 6 webs\nde cocina Brasería en Paradas\ncarne arroz ternera setas solomillo queso tarta\nGoogle 277 8.8\nTripAdvisor 52 9\nElTenedor 1 9.5\nCalidad precio, buen servicio, buena estancia, la comida excelente, buen trato del personal al cliente, estancia muy cómoda y acogedora, lo recomiendo 100% al que sea un buen amante de la comida y sobre todo de la carne a la brasa y arroces\nManuel Fuentes Jimenez .\nBuena comida y buena atención del personal. Un lugar para comer tanto carnes como arroces. A destacar el arroz con costilla y alcachofas, exquisito!!\nRosy S .\nBueno un año más hemos repetido visita a Bar Montero y ha sido impresionante. Completísimo, arroz exquisito, carne a la brasa extraordinaria y unos entremeses estupendos. Deseosos de volver de nuevo. Y el servicio inmejorable. El que esté en duda, que se anime\nSi quieres comer carne echa con mimo y con verdadera leña de encina y cuidada al mínimo detalle simplemente en unos minutejos te desplazas a Paradas un pueblo de Sevilla.Aqui el cuidado de sus carne y la atención de 10 !!!Con platos deliciosos entradas que harán que tú paladar...llegue a visitar millones de universos .Potajes de temporadas y arroces mmmmVen a visitarlo no te arrepentirás .\nSitio estupendo para los amantes de las carnes maduradas me a encantado las setas con colas de langostinos ,la ventresca espectacular 👏🏼👏🏼👏🏼👏🏼👏🏼\nAntonia R. G. .\nImpresionante.... Delicioso y una atención de 10.\nCarles e .\nRestaurantes similares en Paradas\nBar-Restaurante Los Galgos\n26/02/2020: Fui con mi familia y todos salimos muy contentos, la calidad inmejorable, nos encantó el entrecot de ternera premium y el choco a la brasa. El servicio fue muy bueno a pesar de estar todas las mesas ocupadas. Pienso que el precio está en consonancia con la calidad y el servicio.\n09/03/2020: Buenas carnes, buena carta de vinos.Estilo Rural y cuidado ,mesas bien montadas. A resaltar el servicio, muy amables y atentos. Negativo: Música con alto volumen y además al no ser de mi gusto pues molestaba. Por lo demás todo bien. El precio medio/ alto pero si pides este tipo de carnes sabes lo que vas a pagar. Volveremos


FOTOS DE Isla-de-Maipo (Metropolitana-de-Santiago), IMAGENES Verfotosde.org Chile 2168\nImagenes y fotos de Isla-de-Maipo Estado o Región de Metropolitana-de-Santiago\nDisfrute de las mejores fotos de Isla-de-Maipo ( Metropolitana-de-Santiago ) . Visite otros pueblos y ciudades del estado o provincia de Metropolitana-de-Santiago\nConsulte el código postal, número de habitantes y coordenadas de Isla-de-Maipo con su latitud y longitud\nÚnete al grupo de Isla-de-Maipo en G+1\nSon Imagenes Google de Isla-de-Maipo tomadas por sus vecinos y turistas, fotografías de paisajes de Isla-de-Maipo, fotos de mujeres y chicas de Isla-de-Maipo, en el entorno de las siguientes coordenadas, latitud y longitud -33.75,-70.9.\nEn esta web de fotos, estabamos mostrando imagenes de Panoramio.com que han dejado de ser publicadas por lo que le ofrecemos más abajo enlace a la mejor selección de Fotos de Isla-de-Maipo publicadas por Google Imagenes donde encontrará mayor cantidad y calidad de fotos.\nFotos de paisajes de Isla-de-Maipo\nEn el siguiente enlace de Google Imagenes se pueden encontrar fotografías de la ciudad, sus calles, sus gentes mujeres y hombres, trajes típicos, fotos de paisajes y se han seleccionado en el buscador con el nombre de la localidad Isla-de-Maipo y el estado o Provincia de Metropolitana-de-Santiago por lo que ees posible que en alguna ciudad se muestren fotos no relacionadas con Isla-de-Maipo al existir una población o palabra con el mismo nombre.\nPor favor nos deja sus comentarios, opiniones y sus conocimientos sobre la localidad de Isla-de-Maipo en los comentarios de abajo en esta Página con su perfil de Facebook\nPara ver las Mejores fotos de Isla-de-Maipo\nAccede a Google Images: Mejores Fotos de Isla-de-Maipo\nFotos Antiguas Isla-de-Maipo en Google Imágenes.\nMapa y plano satelital de como llegar a Mapa de Isla-de-Maipo\nForo Isla-de-Maipo costumbres, código postal, zip code\nCoordenadas latitud longitud Isla-de-Maipo Coordenadas de Isla-de-Maipo\nNumero de habitantes de Isla-de-Maipo 0


Centro de Noticias de la ONU - FAO destaca políticas latinoamericanas para reducir impacto de la agricultura en medio ambiente\n10 de enero, 2014 — Un estudio de la FAO destaca la aplicación exitosa en varios países latinoamericanos de políticas públicas para reducir los impactos negativos de la agricultura en el medio ambiente.\nLa pesquisa, titulada “Políticas agroambientales en América Latina y el Caribe”, fue realizada en Brasil, Colombia, Chile, México y Nicaragua.\nAnalizó los principales desafíos a enfrentar en esa materia para conciliar la producción de alimentos con el cuidado medioambiental.\nLas políticas aplicadas incluyeron el establecimiento de sistemas agroforestales que han permitido recuperar zonas degradadas y aumentar la renta total del productor por unidad de área, la adopción de programas de uso eficiente del agua y la agricultura ecológica.\nLa FAO señaló que las políticas agroambientales deben estar fundadas en un marco jurídico-legal adecuado y destacó que la descentralización es de suma importancia para la implementación de estas políticas, ya que se deben ajustar a las distintas realidades socioeconómicas y ambientales locales.


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▷ Bonsái carmona ¡Todo sobre los BONSAI!\nBonsai Web » Bonsái carmona\nEl bonsái carmona es muy popular dentro de los bonsáis más buscados, y esto se debe, no solo a su aspecto estético, sino a la facilidad de su cultivo.\nEs originario de la provincia de Fuijan China, de ahí su sobrenombre de té de Fukien, que es su traducción antigua. Es sencillo hacer el tuyo propio, lo cual te explicaremos a lo largo de nuestro artículo.\nTaxonomía del carmona\nHábito de crecimiento y tallo\nCarmona es un género arbustivo, perennifolio, que puede medir de 1 a 3 m de altura, de corteza color castaño.\nLa carmona tiene hojas pequeñas verde oscuro brillante, coriáceas,pubescente cuando jóvenes y glabras por el haz cuando más adultas, en disposición de fascículos de dos a tres, con lámina oblonga, ovada o espatulada, que puede medir de 1 a 4 cm de largo por 1 a 2,5 cm de ancho.\nEl ápice puede ser obtuso, redondeado o agudo, su base decurrente en un pecíolo de 1 a 5 mm de largo y un margen provisto de tres a cinco dientes en la parte apical.\nPosee numerosas flores pequeñas, blancas, sésiles, levemente pediceladas y dispuestas en cimas tipo escorpioides desde tres hasta doce unidades, que pueden ser ramificadas o no. El cáliz es dividido casi hasta su base, en cuatro o cinco lóbulos, de lineares a lanceolados y miden de 3 a 6 mm de largo.\nTienen una corola blanca o roja, campanulada o rotácea, de aproximadamente 8 a 10 mm de diámetro, con cuatro o cinco lóbulos de 3 a 5 mm de longitud. Las flores de carmona son muy apreciadas en la medicina natural filipina y se han descubierto importantes compuestos químicos con efectos benéficos para la salud, en éstas.\nSon pequeñas bayas oscuras globosas de 4 a 6 mm de diámetro, anaranjadas o parduzcas cuando están maduras, con delgado pericarpio y en su interior la semilla.\n¿Cuándo florece el carmona?\nEsta especie florece a fines de primavera o principios de verano.\nSe puede propagar a partir de semillas o esquejes, en el verano.\nDónde comprar un bonsái carmona\nPuedes comprarlo en viveros o jardinerías, especializados, o en tiendas on line, como el ejemplar que verás a continuación, disponible en Amazon.\n¿El bonsái carmona es de interior o de exterior?\nEl carmona es de origen tropical; por lo que como árbol para un bonsái, se adaptaría muy bien a espacios de interior que le provean calidez; y sólo puede estar como bonsái de exterior en climas cálidos.\nCuidados del bonsái carmona\nTu bonsái carmona prefiere una ubicación donde reciba luminosidad brillante, pero no sol directo, ya que por su naturaleza arbustiva no tolera mucho esta condición. La temperatura óptima es de 20ºC aproximadamente. Se recomienda que no baje de este grado; o por lo menos que no sea inferior a 15ºC.\nRiégalo lo suficiente de forma que el sustrato siempre se mantenga húmedo a capacidad de campo, ya que no tolera la sequía. Igualmente debes tener cuidado de los excesos; procura que no hayan encharcamientos; si ocurriera esto último, pueden podrirse las raíces; lo que se manifiesta con un amarillamiento en las hojas.\nAbónalo una o dos veces por mes desde primavera hasta otoño; y en invierno a menor frecuencia. Te recomendamos no abonar en julio y agosto.\nCuándo podar el bonsái carmona\nLa poda debe hacerse a inicios de la primavera\nCuándo trasplantar bonsái carmona\nTrasplanta en primavera, cada dos a tres años, antes de que se inicie la brotación anual. Durante el trasplante es conveniente sanear bien las partes de las raíces, que estén dañadas o podridas, y podar ramas si se desea reducir la copa.\nSi la poda de las raíces es muy grande, te conviene quitar las hojas a la misma proporción que las raíces que has eliminado; aunque en este sentido es preferible no cortar demasiadas, ya que es muy sensible a una poda intensa. Aunque no es obligatorio, se puede utilizar en el trasplante, hormonas de enraizamiento combinado con fungicidas.\nCómo hacer un bonsái carmona paso a paso\nSiguiendo estos pasos vas a obtener lo que será tu bonsái. Prepararás tus esquejes, estos enraizarán y cuentas aquí con toda la información necesaria para saber cómo cuidarlo.\n1. Elige una maceta\nElegir el macetero correcto está estrechamente relacionado con el tamaño y la forma de la planta. Elige una forma y un color que queden bien con tu decoración.\nLa maceta debe ser lo suficientemente grande como para cubrir las raíces de la planta. Si la maceta no es lo suficientemente grande, la planta se arruinará.\nAl mismo tiempo, siempre debe pensar en la vista de la naturaleza y elegir una maceta lo suficientemente grande como para contener las plantas.\nLa idea de un bonsái es encontrar un equilibrio entre las plantas y las macetas, y darle un ambiente de forma que las plantas parezcan árboles miniatura. Si observas que tu maceta no tiene los hoyos de un tamaño suficiente o simplemente no los tiene, puedes hacérselos con un taladro que pueda penetrar en la cerámica.\n2. Selección y preparación de los esquejes\nSelecciona los esquejes de ramas jóvenes o tiernas de una planta madre de carmona que esté totalmente sana y no tenga plagas adheridas.\nLos esquejes pueden medir de 15 a 20 cm o más y recuerda que las ramas de esta especie son muy frágiles; por lo que si deseas alambrarlo de una vez para que vaya agarrando su forma, debes hacerlo con un material muy suave, que no sea de metal, ya que puede romper las ramas o marcarlas\nPara el bonsái carmona se recomienda una mezcla de 25% de tierra normal, 10% de arena y 65% de akadama. No utilices arena de mar, ya que por su contenido de sal, puede ser altamente perjudicial para las raíces, y por ende para el arbusto.\nTambién puedes preparar el sustrato de una forma casera, con un abono elaborado con los mismos desechos vegetales de tu cocina.\nOtra mezcla de sustrato que ha dado buenos resultado en bonsái carmona es 30% de arena gruesa o tierra volcánica, 20% de turba y 50% de mantillo;o cualquiera de las mezclas preparadas que podemos conseguir en tiendas especialistas en bonsáis o jardinería.\nEs muy importante tomar en cuenta que no son tolerantes a excesos de cal, lo que le ocasionaría clorosis en sus hojas.\n4. Aplica el sustrato en la maceta\nAgrega el sustrato en la maceta de forma uniforme y que esté bien mullido.\n5. Inserta el esqueje\nAntes de insertar el esqueje en el sustrato, hazle una forma puntiaguda en la base, con una navaja bien esterilizada para evitar infecciones. Para facilitar el enraizamiento debes aplicarle hormonas enraizadoras; pero después de darle la forma puntiaguda.\nLuego haces la forma del hoyo con tu dedo meñique e insertas el esqueje. Comprime un poco el sustrato alrededor del esqueje para darle mejor anclaje. Si el esqueje tiene hojitas, se le deben cortar para que no pierda agua; es suficiente cortarlas a la mitad.\n5. Aplica el riego\nLuego de que ya insertaste tu esqueje y todo quedó bien, aplica el riego de modo que el sustrato quede bien humedecido y no haya agua libre; es decir que no haya encharcamientos de ninguna forma.\nPuedes hacerle una especie de «microinvernadero»\nEs importante crearle al esqueje un ambiente de alta y protegerlo de vientos fuertes, tanto para que no se mueva y evitar así que se parta; como para que el viento no lo reseque. Toma una botella de esas de refresco grande de plástico trasparente, pero cortas la punta (cuello de la botella) porque si no podría podrirse.\nAdemás también debes protegerlo del sol; el sol directo los perjudica en tal medida que podrían no enraizar por deshidratación.\n6. Aplicar técnicas de poda y pinzado\nPractica el pinzado y podas, frecuentes, para que desarrolle fuertes y densas ramas.Corta de dos a tres hojas de las ramas, eliminando los brotes.\nSe recomienda no alambrarlo con material de metal, ya que sus ramas son demasiado frágiles y este material podría ocasionarle laceraciones; lo que le daría un aspecto antiestético. En este sentido, es preferible que uses tirantes.\nEn las ramas jóvenes puedes reducir de 2 a 3 hojas cuando ya hayan de 6 a 7, y puedes repetir esto por todo su ciclo vegetativo. Como técnica de modelado, la manera de emplear la poda es dejando crecer las ramas y podar según la dirección que se desea.\nPuedes modelar tu bonsái carmona, casi en cualquier estilo, pero los más utilizados son cascada o kengai y escoba u Hokidachi.\nAdemás de un buen modelado, con la poda también se persigue una estructura que permita la entrada de luz, en lo posible, a todas las hojas de la copa, y la fotosíntesis se cumpla de una forma más eficiente.\nSiguiendo todos estos pasos y recomendaciones, puedes asegurarte el éxito en la elaboración de un hermoso bonsái carmona y además no es de cuidados tan exigentes. Por las propiedades medicinales de sus hojas, te convendría tener uno en casa.\nSi te ha gustado nuestro artículo de hoy, te invitamos a dejarnos tus comentarios, sugerencias o experiencias con bonsáis y a compartir para que otros también tengan esta valiosa información. A continuación verás un interesante modelamiento de bonsái carmona.\nRelacionado con Bonsái carmona:


Sal de la Máquina es el análisis más documentado hasta la fecha sobre el uso masivo de smartphones y sus repercusiones psicológicas, sociales y políticas sobre nuestras vidas. El libro desarrolla ampliamente, entre otros temas:\nTras la buena acogida que tuvieron las tres primeras ediciones autoeditadas de Sal de la Máquina (actualmente agotadas), en 2017 Libros en Acción adoptó a nuestra criatura y publicó una nueva versión completamente reformulada y ampliada del libro como título inaugural de su colección Guías de Socioayuda.\nEsta nueva edición ha sido ilustrada a todo color por Miguel Brieva, artífice también de la nueva portada. Vaya nuestro más grande agradecimiento con Miguel por su decisiva implicación en este proyecto, a Andrés Espinosa por el excelente trabajo de maquetación y a todos los miembros del consejo editorial de Libros en Acción por su entusiasta y respetuoso apoyo a la obra.\nPuedes encontrar el libro en librerías o solicitar un ejemplar directamente aquí:


Paseo.13: Corre, rocker, ¡corre! – Librería La Buena Vida – Café del Libro\nlbvcdl Sábado, 10 marzo 2018 Sábado, 10 marzo 2018 lbv\nAcompañaba a Sabino Méndez en la presentación Alberto Olmos, serio e irónico, el cual confesó seguir la trayectoria literaria del músico desde hacía unos años. “Sabino ha hecho bien en seguir escribiendo. Me he ido interesando en la medida en que ha insistido en escribir”, explicó el autor de Guardar las formas (PRHM, 2016). Me llamaron la atención muchas de las cosas de las que se dijeron en la mesa, pero sobre todo me gustó cuando Méndez habló sobre la composición musical, sobre cómo se escriben las canciones, algo de lo que se suele hablar poco. Aquello me recordó Vasos comunicantes. Cómo y para qué escribir canciones (Zona de obras, 2002), un libro que recoge la experiencia de un puñado de escritores de canciones pop de todo el mundo, dirigido por Bruno Galindo.\nSiguiente Autorretrato sin mí


Descubre la infidelidad de su marido por la multa de un radar | T13\nUna mujer descubre la infidelidad de su marido por la multa de un foto radar\ndomingo 12, diciembre 2021 5:17 Hrs\nLa mujer no solo descubrió el engaño, sino que fue acusada de ser quien manejaba el automóvil rentado por su esposo.\nEl hecho ocurrió en la ciudad alemana de Dusseldorf, donde una mujer descubrió la infidelidad de su marido tras recibir una multa cursada por un foto radar. En la imagen aparecía el auto alquilado por su esposo pero con otra mujer al volante.\nAdemás de descubrir la infidelidad de su cónyuge, la mujer tuvo que comparecer ante la justicia para defender que no era ella quien conducía el automóvil, es más, que ni siquiera tiene licencia de conducir, según recogió un medio local.\n"Mi cliente abrió la notificación de la multa en su casa. Ella conducía en el túnel de Rheinufer a una velocidad de 87 kilómetros por hora en lugar de los 60 kilómetros por hora permitidos. En la foto, ve una mujer al volante del coche alquilado por su marido y se asusta", relató la abogada de la acusada.\nDecide destrozar el auto de su ex pareja por infiel… pero se equivoca y daña el de otra persona\nEl juez determinó que existía poco parecido entre la mujer acusada y la que aparecía en la fotografía tomada por el radar de velocidad, por lo que la absolvió de los cargos.\nAl hombre no le quedó más remedio que admitir la infidelidad luego de la prueba otorgada por el radar.


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Xiaomi Mi Band 4 en oferta en Amazon: es tuya por solo 30 euros | Tecnología - ComputerHoy.com\nXiaomi Mi Band 4 en oferta en Amazon: es tuya por solo 30 euros\n¿Estás buscando una buena oferta para comprar la Mi Band 4? Si la respuesta a esta pregunta es afirmativa, estás de suerte porque la pulsera de Xiaomi ahora está rebajada en Amazon España y puede ser tuya a un precio de lo más ajustado.\nCon la Mi Band, Xiaomi se ha hecho con el mercado de las pulseras de actividad, y a día de hoy es la opción más recomendable por su excelente relación calidad-precio. Si te gustaría hacerte con ella para uso personal o para regalar estas navidades, aprovecha que la Mi Band 4 está en oferta en Amazon y llévatela por solo 30 euros. El envío es rápido y la recibirás el 3 de diciembre si haces el pedido hoy.\nQue la Xiaomi Mi Band sea la pulsera cuantificadora más vendida del mercado no es casualidad ni responde a ninguna moda, sino que lo es por méritos propios. Y es que, por muy poco dinero, te ofrece las mismas funcionalidades que otros dispositivos más caros, lo que la convierten en la alternativa elegida por muchos usuarios.\nEl último modelo de la pulsera deportiva de Xiaomi está equipado con una pantalla OLED táctil a todo color de 0,95 pulgadas, algo más grande que la de su predecesor. Su diseño sigue la misma línea que la de modelos anteriores, y gracias a esto es posible utilizar las correas de la Mi Band 3.\nEste wearable está equipado con un sensor de ritmo cardíaco para que puedas vigilar el funcionamiento de tu corazón. Registra tu actividad diaria para que sepas el número de pasos que has dado, las calorías consumidas o la calidad de tu sueño, y también es capaz de monitorizar tu rendimiento en los entrenamientos de diferentes disciplinas deportivas, como ciclismo, senderismo, running o natación. En lo que a conectividad se refiere, equipa Bluetooth 5.0, y la batería de 125 mAh ofrece una autonomía de hasta 20 días.\nSi quieres conocer más detalles, en nuestro análisis y opinión de la Xiaomi Mi Band 4 te contamos cómo fue nuestra experiencia con esta pulsera cuantificadora. A modo de resumen, lo que más nos gustó fue la pantalla, las notificaciones, la autonomía y la batería, pero léelo completo si quieres saber todo lo que te ofrece ese dispositivo.


Entradas para el mejor festival rock y metal, vente al Download Madrid | Comunidad Tuenti\nPara que disfrutar al máximo de un festival hacen falta muy pocas cosas, pero hay algunas de ellas que son imprescindibles 📑\nEstaremos de acuerdo en que un cartel lleno de leyendas musicales es fundamental. Pues eso ya lo tenemos porque Guns N’ Roses, Ozzy Osbourne o Marylin Manson 🎤 estarán los próximos días 28, 29 y 30 de junio en la Caja Mágica.\nSi quieres ganar uno de los dos abonos dobles que tenemos reservados en la Comunidad para asistir a esta fiesta rockera y llena de Heavy, solo tendrás que decirnos qué otras cosas son vitales para ti, qué no olvidarías llevar contigo al Download🤘🏽\nGanarán los comentarios más originales... Sí, sabemos que no te quitarás la camiseta de tu grupo favorito 😂\n¡Vuela! podrás participar solo hasta el próximo día 27 🏃🏻\nYo me llevaría siempre mi camiseta de los guns and roses, las gafas para no perderla y las pastillas para no olvidarlo!! Me llevaría también a mi amigo para pasarlo en grande y hacer muchas locuras! Rock and roll!!!✌\nYo no me separaría nunca de mi bloc de notas, para que mis artistas favoritos me la firmen! Además siempre llevaría encima el móvil, unos calcetines de repuesto y, sobre todo, siempre una gran sonrisa ?\nMe llevaría una buena cámara de fotos para hacer un vídeo de 360º y cada vez que lo vea y lo enseñe, decir: "Sí, chavales, yo he estado ahí gracias a Tuenti"\nMe llevaría mi camiseta firmada por Axl Rose para que me la volviera a firmar!!\nTambién llevaría esto para que no me den tirones en los dedos:\nLlevaría mi maquillaje para imitar a las estrellas de rock y por supuesto, un repelente de mosquitos y moscardones jajajajajajajjaja. También llevaría algo de comida para no morirme y eso, varios botellines de agua, desodorante (olerá un poco a humanidad allí) y un termo de café para estar bien despierto, no me quiero perder nada, ¡¡¡¡¡yeah!!!!\nNo puede faltar mi riñonera con un powerbank para cargar el móvil, un par de botellas de agua y un bote de miel con una cuchara para la garganta, (me conozco y estaré la mayor parte del tiempo chillando xDDDDDD)\nYo no me separaría en ningún momento de mis gafas de sol y mi vasito de cerveza, un concierto se disfruta mejor así!\nEn un festival como este no puede faltar mi camiseta de Justin Bieber. ¿Cuánto creéis que tardarían en echarme? Jajajaja\nEs broma, me llevaría mis gafas de sol y mi camiseta de Marilyn Manson! A disfrutar a topeeee!!!\nMe llevaría una barca hinchable. Sería muy épico que los colegas te suban en medio del concierto de parkay drive mientras suena "wild eyes" y que la gente me mantenga en lo alto y me lleve hacia el escenario !\nVictor M. Lera\nLo único imprescindible que llevo a los festivales es mi alma, para seguir enriqueciéndola a golpes de puro metal. El resto de cosas solo son sus aderezos!!\nLlevaría mis gafas de sol para no deslumbrarme con tanta estrella sobre el escenario, la camiseta de mi banda favorita para sudarla bailando y sin dudarlo mi cámara de fotos para no olvidar un festival como éste!\nNo hay nada más VITAL que poder llevar a mi novia Tere conmigo y a nuestra hija Nora. Le encanta el festival y tiene un vestido de "Flamenca metalera" perfecto... ¡para ver a The Hellacopters!\nSofia Delioma Hernández\nHoli, pues yo me llevaría una buena tortilla de mi madre para enseñarle a los metaleros que la mejor tortilla del mundo ES LA DE MI MADRE, también me llevaría bastante crema solar para no acabar como un pollo asao ?\nIría con gafas de buzo para que no se me metan las melenas de los demás en los ojos y un peine para tener la mía sedosa todos los conciertos!!!!! Jajaajajajajjaa\nYa tenemos ganadores: @Evita74, @Victor M. Lera y @Luis Alberto C\n¡Mucho rock! 🤘🏽 🤘🏽 🤘🏽\nYa tenemos abierto el concurso para ir a Resurrection Fest 2018


#CES2018 Archives - estamos en línea\nDesde pequeños dispositivos, hasta PC y Hogar Inteligente: los productos de Lenovo en el #CES2018\n27/01/2018 21/11/2018 Alberto Marín Morán#CES2018, Lenovo0 comentarios\nLos dispositivos rediseñan el futuro de la realidad virtual (VR) y aumentada (AR) con inteligencia artificial. Enero 27, 2018 – Lenovo mostró su visión en innovación tecnológica en el CES 2018: un nuevo portafolio de dispositivos inteligentes mejorará la realidad, desde pequeños dispositivos hasta la PC y Hogar Inteligente. La Realidad Virtual (VR) da un salto en cuanto a la generación y consumo de contenidos. Lenovo Mirage ™ Solo con Daydream ™ ofrece una de las formas más sencillas de explorar las experiencias de realidad virtual hasta la fecha. Los…\n12/01/2018 Alberto Marín Morán#CES2018, Dynamics, Visa0 comentarios\nLa tarjeta de pago conectada guarda múltiples tarjetas de pago e incluye una pantalla digital que permite más seguridad, emisión instantánea y envío de alertas o cupones directamente a la tarjeta. Las Vegas, Nevada – Consumer Electronics Show (CES) – 12 de enero de 2018 – Visa y Dynamics develaron esta semana durante el Consumer Electronics Show (CES) de 2018 la Dynamics Wallet Card™, una tarjeta de pago conectada. La versión de la Tarjeta Billetera que lleva la marca Visa tiene el mismo tamaño y forma que una tarjeta Visa…\nCES Eventos IoT\nSamsung presenta visión para experiencias de IoT abiertas e inteligentes para simplificar la vida diaria #CES2018\n09/01/2018 Alberto Marín Morán#CES2018, Samsung0 comentarios\nLa inversión en investigación de $14 mil millones impulsa la innovación de IoT; Samsung promete conectividad inteligente y seguridad Knox en todos los dispositivos para 2020 LAS VEGAS, USA – Enero 9, 2018 – Samsung Electronics Co., Ltd proyctó hoy en el Consumer Electronics Show 2018 (CES) su visión y estrategia para una experiencia inteligente de Internet de las Cosas (IoT). Con nuevos productos y tecnologías de apoyo, Samsung mostró su capacidad única de hacer que la vida conectada sea una realidad para los consumidores en cada uno de los…\n21/11/2017 Alberto Marín Morán#CES2018, Samsung0 comentarios\nCaracas, Venezuela – 21 de noviembre de 2017 – Samsung Electronics Co., Ltd., líder global en tecnología, anunció que se han reconocido 36 de sus últimos productos como ganadores de los Premios de Innovación de la CES® 2018. Se galardonan los productos premiados en este programa prestigioso por excelentes diseño e ingeniería en tecnología de punta en electrónica de consumo entre las 28 categorías de productos. Los productos premiados de Samsung incluyen dos como Mejor en Innovación y categoría Realidad Virtual y Aumentada, Tecnologías de Wereables, Video Displays, Electrodomésticos y…


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