Luchemos por Córdoba: agosto 2014\nA la “Pobre Universidad Laboral”, según parece los únicos que le reconocen una serie de valores importantes fueron los alumnos que estuvieron allí, porque por lo demás, todos los “expertos” que opinan sobre ella, siempre suelen soltar un latiguillo de frases hechas, como:\n-Fue un proyecto machista\n-Funcionaba de acuerdo al nacional-catolicismo de la época.\n-Fue un tipo de construcción franquista\n-Los profesores del régimen tenían ventajas\n-Fue ……ya no saben que decir para justificar su desaparición.\nYo lo único que digo es que la mayoría de los alumnos que estuvimos allí, al menos al principio de la Universidad (1956-1961), no nos percatamos de tantas cosas como dicen los que al cabo del tiempo y sin haber estado allí comentan. Sabemos de sobra que hay compañeros que por una razón u otra tuvieron que abandonar la Universidad y de ellos se oye expresiones como:\n“Me cansé de estar allí rezando el rosario y por eso me vine”. Estos compañeros, además de contar una mentira sobre el tan traído y llevado rezo del rosario, no cuenta que a lo mejor su salida prematura de la Universidad, se debió a una falta de dedicación en los estudios y por ello perdieron la beca. Por ello a menudo acudían a esa expresión para justificarse ante los demás.\nEl padre Manuel Pérez, además de jugar muy bien al fútbol eran un experto en temas socio-laborales, por algo estaba a cargo del Colegio de Capacitación social San Álvaro, un día nos dio una charla de sábado por la tarde y ante la pregunta de que si se consideraba el proyecto de las Universidades como una idea “machista” el nos contestó:\n“Tradicionalmente en este país y de antiguo el hombre ha sido por lo general el que ha salido a conseguir el sustento, mientras la mujer trabajaba en las labores de la casa que no eran pocas. En esa tesitura la Universidad no hizo nada más que continuar la dinámica de esta sociedad que nos envuelve”. Estas palabras las pronunciaba el padre Pérez en el año 1959, y por tanto las apreciaciones que se hagan ahora, después de tanto tiempo pasado, están fuera de contexto.\nNo cree nadie que una forma de dictadura, pueda adjudicarse un estilo arquitectónico en la construcción de sus obras, quien eso lo opina, es gana de rizar el rizo. No creemos que un pantano, por ejemplo, pueda llevar el sello de un determinado régimen, el pantano, o se hace o no se hace, y serán los técnicos los responsables del proyecto, lo demás son tonterías. Ahora bien si a toda obra, pantano o monumento, se le quiere asignar o imaginar un estilo del régimen que lo construyó, las Universidades Laborales, son monumentos “franquistas” pues se hicieron en la época de Franco.\nEn cuanto a que el personal era adicto al régimen, me permito contar una anécdota que tuvo lugar el lunes 8 de abril de 1958, el día era lunes y se reanudaba la actividad en la Universidad Laboral, después de Semana Santa. Estábamos los Colegios formados en el Patio central y las escalinatas en donde presidían la ceremonia estaba repleta de todos los profesores y frailes.\nEl profesor de Educación Física, José Luís Fernández, “Cochele” procedió a izar la bandera como era habitual todos los lunes. Después de cantar el preceptivo “cara al sol”, don Julio García, dio aquellas voces de rigor de:\nEspaña, ¡¡Una!!……España,……¡¡.DOS!! ¿?. Los alumnos apenas nos dimos cuenta, pero el grito de ¡¡Dos!! fue el grito que un profesor agregado (nuevo) del taller de carpintería, llamado Manuel Espejo Jiménez, dio con todas sus fuerzas y voz potente de cantaor de cante jondo. Ante la sorpresa de todos los frailes y el profesorado, algunos escondieron la boca para no esbozar una sonrisa, su hermano Rafael Espejo, terminado el acto, lo justificó indicando que era la primera vez que el asistía a un acto de esta índole y desconocía por tanto que había que decir ¡¡Grande!!.\nEsa anécdota como otras que seguramente habrá en el historial de la Universidad Laboral, pone bien a las claras que la mayoría de los profesores, no tenían vinculación ideológica alguna con el régimen.\nLuego tuvimos un profesor, llamado Francisco Zueras Torrens, que también era un gran pintor y mejor critico de arte aún. Estuvo muy integrado en la vida cultural de Córdoba, e incluso pronunció el pregón de Semana Santa de Córdoba de 1980. Siempre fue muy solidario con el exilio pues incluso escribió un libro en que resaltaba la influencia de los artistas exiliados en el arte interior de España. Fue el autor de algunos murales que finalmente formaron parte del PARANINFO, e incluso a él correspondieron la mayoría de los decorados de la Obra teatral “MEDEA”, que fue la primera obra con la que se estrenó el Teatro Griego de la Universidad Laboral, con capacidad para 1.500 persona. Dicha inauguración tuvo lugar en la tarde del 12 de noviembre de 1957. La obra “MEDEA”, de Eurípides, fue interpretada por alumnos del Conservatorio Profesional de Música y Escuela de Arte Dramático de Córdoba, dirigidos por Miguel Salcedo Hierro. A esta inauguración asistieron muchos familiares de los alumnos externos, para lo que se pusieron incluso autobuses especiales, que salieron del BAR COLON.\nEl profesor Zueras, tenía una especie de bondad en su voz, que muchas veces le fallaba, no sabemos si por el extenso bigote que tenía, por algún tic nervioso, o por un poco de “traba lengua”, se le hizo famosa su frase de:\n“SEÑORES OS RUEGO A VDS. QUE ENCARECIDAMENTE TENGAN LA BONDAD DE GUARDAR SILENCIO”.\nTodavía tengo algunas láminas de aquellas que divididas en SEIS CUADRICULAS, nos hizo copiar los dibujos a mano alzada, que previamente él había realizado en la pizarra. Eran adornos y motivos de la mejor cerrajería tradicional. A la hora de puntuar tenía un criterio medio alto. Con él la signatura del dibujo era distracción y resultaba muy amena.\nAl ser miembro de la Real Academia de Córdoba, acudió, a la localidad Cordobesa de Montoro, a una exposición del pintor republicano exiliado en México, Antonio Rodríguez Luna, Esta importante exposición fue organizada por la Diputación de Córdoba en el año 1986, y allí acudió toda la intelectualidad de la cultura y el arte de Córdoba y provincia, representados por la Real Academia de Córdoba. Al salir de la exposición y sin bajar aún las escaleras que daba acceso al salón donde estaban colgados los cuadros, D. Francisco Zueras Torrens, de forma solemne y apoyándose en el hombro del también pintor Ángel López Obrero, tomó la palabra y de forma solemne y contundente para muchos empezó a decir:\n“Yo luché en el bando Republicano y estuve preso en el campo de refugiados de Angler (Francia), allí estábamos al cuidado de unos soldados senegaleses, que se preocupaban más de comer que de cuidar de nosotros. Con estas perspectivas un paisano de Barbastro, y yo, decidimos escaparnos, pues no teníamos en realidad nada que temer, pues ningún daño habíamos hecho. Llegamos a España y al poco tiempo y por mediación de un familiar amigo del padre Fraile, (gran colaborador de Girón), se me hizo un hueco en las Universidades Laborales, concretamente en la de Córdoba”. (1956)\nEn su lápida del cementerio de San Rafael, aparecen dos frases, que los hijos han querido resaltar, que dicen mucho de su amor a la Paz y un canto a su Fe Cristiana. Falleció en 1992, a los 73 años de edad. Cuando llegó a la Universidad tenía 38 años.\nTambién colaboró en los decorados de la obra “MAS ALLÁ DEL MAR”, que se estrenaría en el año 1958. Pero en esta obra el que tomó un gran protagonismo fue el dominico padre José Mª Guervós Hoyos, que interpretó el papel de Cristóbal Colón. El padre Guervós, llegó a la Universidad Laboral en Marzo del año 1958, todo el mundo lo consideraba como un poeta, ya que casi siempre estaba recitando versos. Era muy simpático y un gran orador e irradiaba simpatía y bondad. El montaje de coros en esta obra, estuvo a cargo del coro del Seminario San Pelagio de Córdoba.\nPor otra parte hay que decir que la Universidad de Córdoba, contó con una serie de profesionales y artistas, que mirando sus obras realizadas, nada tienen que ver con ideologías que no sean su propio trabajo o su arte.\nEL PROYECTO Y LOS TÉCNICOS.\nEl proyecto de la futura Universidad Laboral fue encargado el 23 de marzo de 1952, al arquitecto Miguel de los Santos Nicolás (1896-1991), Daniel Sánchez Puch, Francisco Robles Jiménez y Fernando Cavestany y Pardo Valcárcel. El director de obra fue Antonio Oyarzábal Planas, por parte de la empresa AGROMÁN, bajo la supervisión del ingeniero José Carranza Alonso, que pertenecía a las Mutualidades.\nLos artistas que trabajaron en la Universidad Laboral de Córdoba, fueron los siguientes:\nJoaquín Vaquero Turcios (1933-2010). Autor del mosaico principal del Paraninfo y otras pinturas.\nJosé Romero Escassi (1915-1995). Vidrieras de los agricultores. Iglesia\nManuel Suárez Molezún (1920-2001). Vidrieras de los pescadores. Iglesia\nJuan Polo Velasco 1923. Esculturas en piedra\nEduardo Carretero Martín (1920-2011), Altar mayor de la Iglesia. 12 apóstoles.\nJosé Romero Escassi (1915-1995). Mosaicos.\nAmadeo Gabino Úbeda (1922-2004). Viacrucís realizado en hierro y piedra.\nRamón Lapayese del Río (1928-1994). Bajorrelieves puertas de Colegios a patio central.\nGermán Calvo González 1918-1995). Pinturas murales\nManuel Rivera Hernández (1927-1995), Pinturas murales\nFrancisco Zueras Torrens (1918-1992). Pinturas murales\nAntonio Cobos Soto (1908-2001). Muros parietales. Iglesia\nAmadeo Ruiz Olmos (1913-1995). Estatua de Jesús Divino Obrero\nJavier Antonio Lahuerta Vargas, se encargó de la acústica de la Iglesia.\nEn una conferencia que dió M. Nieto Cumplido en la Fundación de Bodegas Campos, sobre el arte de la vidriera en Córdoba, como homenaje a Tomás Egea, también recordó como referente en este arte a Antonio Povedano, y también comentó que importantes murales de Antonio Povedano y Antonio Zueras, realizados en la Universidad Laboral de Córdoba, al día de hoy desaparecieron.\nAdemás de los “mosaicos”, también nos llamaba la atención el brillo y la limpieza de aquellos pasillos que parecían de “otra galaxia”. No cabe duda, de que la labor de aquellas limpiadoras anónimas con su bata azul y su fregona en las manos, hacían el milagro diario con tintes de “arte” y colaboraban a la brillantez de aquel emblemático edificio, de tan buenos recuerdos para muchos de nosotros. Nos sería imposible poder citar a todas aquellas mujeres, sin caer en el error de dejarnos a alguna olvidada, por ello prefiero mencionar nada más que a una de ellas, que estuvo allí desde primera hora hasta su jubilación. Se trata de Fernanda Alba Cabello, fallecida recientemente y que precisamente fue vecina del Cerro del Campo de la Verdad, un barrio que surgió casi al mismo tiempo que la Universidad Laboral.\nTambién nos parecían artistas aquellas mujeres que en la cocina, nos preparaban aquellas habichuelas a la “vinagreta” que también nos vinieron de cara a nuestro desarrollo, y en general todas las comidas, con lo que muchos ejercitamos el paladar. Y que hablar de aquellos empleados que velaban por el mantenimiento de las instalaciones, como aquel hombre grande, todo bondad, como era Javier Merino, que nos garantizaba la potabilidad del agua. Al maestro zapatero Sr. Sanz, que con su seriedad nos tenía el calzado dispuesto para la batalla. Que bueno le salía el pan a aquellos panaderos que con dedicación y profesionalidad, nos tenían preparados aquellos bollos de pan que eran una delicia. Y que decir del singular Borrego, aquel empleado que cuidaba de que la calefacción estuviera siempre a punto. En general la Universidad Laboral, era una máquina perfectamente sincronizada en su funcionamiento, y todo su equilibrio se reflejaba en aquel patio central, maravillosamente exornado con flores de todos los tipos y para todos los gustos. Nos trataban bien en aquella Universidad, muy bien, y no sabemos de quien era la culpa si de Franco por haberlas hecho, o de la oposición que las criticaba. En fin todos los empleados nos hicieron la vida fácil y realmente se portaron como auténticos ARTISTAS.\nEra una de las empresas señeras de La construcción en España, la empresa Agromán, fue la adjudicataria de la realización de las obras. Esta empresa fue fundada por José María Aguirre Gonzalo a alimón con José San Román en 1926. Por aquellas fechas ya empezó a hacer obras importantes y a ser señera en España. Cuando las empresas constructoras, asumían ellas toda la plantilla (no como ahora), llegó a tener hasta 17.000 trabajadores en plantilla, pero a lo largo de los años 60 y 70 del siglo pasado, sufrió varios vaivenes en su cuenta de resultados, hasta que cayó en las manos de BANESTO, que coincidiendo con Mario Conde en la presidencia del Banco es tramitada su venta que al final fue comprada por Ferrovial en 1995 y que ahora en una de sus divisiones se llama FERROVIAL-AGROMÁN.\nPrecisamente el padre de Julián Contreras Contador, compañero nuestro del Colegio Gran capitán, trabajó en esta empresa y en la obra lo hizo de listero. En el “BAR LA ESPUELA” del barrio Gavilán, se reunía los fines de semana muchos trabajadores que trabajaron en esta obra.\nAunque de distintos lugares de Córdoba, salían camiones para traer y llevar a los trabajadores, muchos lo hacían en bicicleta y eran muchas la bicicletas BH, Orbea, Forty y Star, las que se veían venir a la caída de la tarde cuando salían de trabajar. También otras iban para Alcolea y pueblos cercanos.\nEl tabernero Ángel Ogallas Gavilán que ya pinta buenas canas por razones de edad, echa de menos aquella época en que la mayoría de los trabajadores que esperaban los camiones en el Jardín del Alpargete, fuera invierno o verano, su Bar, era el lugar de espera para la mayoría y eran muchos cafés, muchas copas de coñac, de ponche y de anís, las que aquellos trabajadores consumían todas las mañanas. El coñac más solicitado era el popular Coñac 501, y en cuanto al anís era el duro “Machaquito”.\nÁngel Ogallas, con muchos años de tabernero, me confesaba que en aquella época aprendió de lleno a comprender lo que era “El Carajillo” y el “Sol y Sombra”, bebidas que aquellos trabajadores de la construcción bebían con toda normalidad y para nada pedían tostadas.\nEl veterano tabernero, consideró como una bendición del Cielo esta obra de la Universidad, por el ambiente que le dio al Jardín del Alpargate, antes escaso, de laboriosidad y circulación por la mañana temprano. Rosario “La jeringuera” era testigo excepcional de que a esa hora temprana, solamente se solían ver, al padre trinitario Gabriel de la Dolorosa, que todas las mañanas metido en su hábito y con sus sabañones a veces sangrantes, iba muy diligente caminando en sus maltrechas sandalias, para decir Misa temprana en las Hermanitas de la Cruz. Otro fijo de las mañanas, era Rafael Aranda Angulo, “el Naranjero”, que con su canasto de mimbre iba para trabajar a Bernardo Alba Pulido. Eran muy pocos los que se veían en aquellas mañanas sobre todo de invierno, por eso la obra de la Universidad Laboral, fue como una bendición para los bares de la mañana. Igual pasaba en la Puerta del Campo (Hospital de los Locos), donde Casa Basurte, también hacía su agosto. Eran distintos los puntos de Córdoba, en donde recogían a los albañiles en camiones para trasladarlos.\nEl 6 de diciembre de 1953, muchos de estos trabajadores pudieron presenciar un accidente que tuvo lugar en la llamada Cuesta de Rabanales, dos jóvenes, una mujer y un hombre, encontraron la muerte al meterse su vehículo un OPEL CAPITÁN, debajo de un camión que a media cuesta estaba aparcado por avería. Era de noche y posiblemente venían corriendo más de la cuenta y no pudieron evitar el accidente. Al día siguiente lunes, y por la mañana todavía estaba el coche y la guardia civil tomando datos. El joven, era un joven de clase bien de Córdoba, de la familia de la Farmacia Villegas, y al parecer venían de una fiesta campera en la zona de Pozoblanco-Villanueva de Córdoba (Cardeña), según parece y dado el mal tiempo se vinieron por Montoro y por ello el accidente tuvo lugar en la Cuesta de Rabanales. La fiesta había estado organizada por la Peña Taurina Pozoblanco, y se celebró en la ganadería de Jaralta. Una de las primeras personas que acudió al accidente fue Juan Gómez, que vivía cerca de la Casilla de Peones Camineros, que existía al coronar la cuesta. Además este hombre fue el que llamó por teléfono a la Guardia Civil.\nAl medio día del lunes quitaron de allí definitivamente los vehículos y el coche estuvo varios días presente en la puerta del Cuartel de la Guardia Civil de la Magdalena, mientras tanto todos los trabajadores que pasaron por allí dieron su versión del accidente. Al poco tiempo ese Cuartel de la Guardia Civil, fue trasladado al Barrio de Cañero, en la Calle Federico Mayo.\nHablando de accidentes, el día 11 de octubre de 1955, y mientras se construía la techumbre de los Talleres generales, zona de fundición, se hundió parte del techo y resultaron heridos 24 trabajadores, que rápidamente fueron llevados a centros sanitarios. Casa de Socorro, Cruz Roja y Seguridad Social. Precisamente ese mismo día había estado visitando las obras el ministro Girón, que ante el accidente y de acuerdo con el gobernador, dio un día de permiso al personal de la obra para dar tranquilidad a las familias.\nEntre el año 1953 y el 1956, en que terminaron las obras (la mayoría), de los sueldos que percibían estos trabajadores semanalmente en el año 1953, era los siguientes:\nAl final de mes cobraban los puntos a 98 pesetas el valor por hijo aproximadamente. Los puntos o subsidio familiar era un beneficio que cobraban todos los trabajadores por el número de hijos que tuvieran.\nVISITAMOS LAS OBRAS\nLos Salesianos por aquellos tiempos, tenían en sus costumbres didácticas lo que era “El Corro” y el “Cuadro de Honor”, Con estos métodos intentaban estimular a todos los alumnos. El que conocía bien la lección subía puestos en el “Corro” y había siempre una disputa por estar de los primeros. Al final de mes, a los que mejor puntuación obtenían en las notas los encuadraban en un denominado Cuadro de Honor.\nD. José María Izquierdo, en aquel curso de 1954-1955, se hizo cargo de las Escuelas Gratuitas, sustituyendo a D. Jesús Amable Vicente, y tomó por norma organizar todos los meses, una especie de perol con todos los alumnos que salían en el Cuadro de Honor. Casi siempre este perol, se hacía en la zona de “bellotas” de la Campiñuela, finca que lindaba con las obras de la Universidad Laboral. En el mes de diciembre de aquel año, y después de haber presenciado como el tren arrollaba un cochino cerca de la casa del guarda-vías, que no era otro, que el padre de Torralbo, (alumno también del Colegio), nos dirigimos al Puente de los Piconeros, sobre la confluencia de varios arroyos que eran linde natural de la Universidad Laboral. Una vez en el campo, unos se dedicaron a jugar a la pelota, otros a coger bellotas y otro grupo decidió otear las obras, para lo cual pasamos por debajo del Canal de Guadalmellato y llegamos a la zona de obras, que nos llamó la atención por la cantidad de “andamios” y personal que allí trabajaba. Los mayores de aquel grupo (pertenecían a la última clase), eran García Cívico, Benítez Gómez, Alfredo Herrera, Rafael Arévalo, Urbano Milla, etc. etc. todos íbamos detrás de ellos, y pudimos ver el ritmo de trabajo que tenían aquellos albañiles, unos con gorra, otros con pañuelo a la cabeza, otros, hasta con boina, para evitar de esta forma que se les ensuciara el pelo de la cabeza. No, en aquella época todavía no se utilizaban los cascos de protección , pues esta era una prenda que solo se observaba en las inauguraciones y sobre la cabeza de los que mandaban, como nos mostraba el NODO. Con los carrillos cargados de mezcla, subían rampas importantes que con toda seguridad requería un esfuerzo titánico. Eso era la construcción y a juicio de los mayores eso suponía mucho trabajo. Quizás la mayoría de los que he mencionado, tomaron buena cuenta de ello y optaron por la banca o el hacerse funcionarios.\nLa colocación que mejor recuerdo de aquellos mayores, fue la de Alfredo Herrera, éste era un alumno con muy buena redacción y se planteó la necesidad de colocarse en el Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Córdoba, en el puesto de “botones”. Esta colocación la resolvió D. José María Izquierdo, dándosela al citado Alfredo Herrera, porque estando preparado como todos, era el único que tenía bicicleta propia y aquí ésta era una herramienta necesaria, para desplazarse al trabajo. Iba a trabajar a la primera Oficina del Monte de Piedad que se abrió en la Calle principal de Cañero y entonces este barrio, resultaba muy alejado de lo que era la Córdoba clásica. Allí iba de director López Acosta, un empleado antiguo de aquel Monte de Piedad, de la Calle Ambrosio de Morales, que más que un banco parecía un museo, por el estilo, el respeto y la suficiencia que flotaba en el ambiente.\nJosé López Acosta, era vecino de la Calle Roelas, y vivía en el “Picadero” una casa muy grande, que era propiedad de D. Antonio Díaz Jaén, gran amigo en el Colegio, de Manolete, y que era el dueño de “Almacenes San Antonio, al servicio de la construcción”. Nosotros, que éramos chiquillos del barrio, le ayudamos a José López Acosta, a llevar en un “triciclo” una máquina de escribir, y un montón de papeles, carpetas y archivadores, que iban a formar parte del mobiliario inicial de aquella Oficina. Organizada y puesta en funcionamiento la Oficina, el director José López Acosta, con el tiempo, llegó a cargos directivos dentro del Monte de Piedad, y el amigo Alfredo Herrera, el de la bicicleta, pasó a Casa Central, para ocuparse del departamento de extranjero. Eran los tiempos en que el Monte de Piedad y Caja de Ahorros del Sr. Medina, se sentía como una cosa propia de Córdoba.\nYo, quedé impresionado por la obra de la Universidad y prometí volver de alumno, cosa que hice en el año 1957, y entré en el Colegio Gran Capitán, nombre que hasta sintonizaban bien con Córdoba.\nComo hemos dicho en el mes de diciembre de 1954, tuvimos la oportunidad de contemplar el enjambre de andamios que rodeaban todos los edificios en construcción de la Universidad Laboral. Allí se podía observar que toda la obra en sus principales edificios creció simultáneamente a la vez. Y la verdad que se vieron por primera los andamios a base de tramos metálicos unidos entre si por el sistema de "chaveta". Todo el entramado, escaleras y pasillos de asentamiento para los tablones, se apoyaban en tubos perfectamente unidos por uniones "tipo chaveta", ese diseño era adelantado para aquellos tiempos, y se pudo ver también en la obra de la Residencia Teniente Coronel Noreña (1955) y en el Hotel Córdoba Palace.(1955). La empresa Agromán trajo de Madrid, a una cuadrillas de expertos en este tipo de andamios, y rodearon toda la parte exterior de los edificios de esa cobertura. También abundaron las primitivas "Bambas de soga", para el acabado y enlucido de fachadas, que consistían en una sujeción desde la altura a base de tablones en volada y contrapesados, con elementos armados de hormigón, como sacos, bidones y módulos. El movimiento de estas bambas eran accionados de forma muy pesada por los propios trabajadores con el sistema de "doble soga", e incluso con ayuda de compañeros a pie del suelo. Gracias a la eficacia y relativa rapidez de este sistema de andamiaje, se pudo simultanear tanta unidad de obra, para acabarla en poco más de tres años..\nEste sistema de andamiaje multinivel y multidireccional, estaba basado en el correcto ensamblaje de barras metálicas verticales y horizontales, arriostradas con barras diagonales, todo en acero galvanizado en caliente. Los andamios estaban diseñados para ejecutar cualquier tipo de estructura, y tenía a su favor el factor "flexible", y la disposición de plataformas de asiento para tablones cada distancia de 0.50 a 0.70 m. de altura. Todo el ensamblaje de estos elementos metálicos era a base de una horquilla con chaveta basculante y auto-blocante. El sistema era rápido pues las cuñas en la barras horizontales y diagonales, entraban por su propio peso y solamente se le daba el aprieto. Estos sistemas de andamios como tantas cosas vinieron a España de Alemania.\nToda la arena y grava que se necesitó para la obra de la Universidad Laboral, salieron del Río Guadalquivir, de la cantera denominada “El Arenal” (donde hoy se pone la Feria de Mayo). En estos trabajos de la arena intervino Rafael Lesmes Jaén “El Negro”, vecino del Jardín del Alpargate, en compañía de unos cuatrocientos trabajadores más, que llenaron a golpe de pala los 70-75 camiones de 6-8 toneladas, que transportaban diariamente el material a la obra. Este trabajo fue cosa de 23 meses, de lunes a sábado. La cantera era de tres propietarios, siendo el padre de Rafael Lesmes, con domicilio en la Calle Los Ciegos, uno de los dueños. Rafael Lesmes, era vecino del singular “Carriles”, personaje insustituible del Mercado de San Agustín y que notaba en su puesto de frutas y verduras el dinero “fresco” que cobraban los albañiles del barrio que fueron muchos.\nAquellas cargas y descargas, bien pudieron suponer unos 160 millones de paladas, bien de arena, grava, o material para hacer el mortero. El total de material movido aproximadamente fueron unos 316.400 m2., sin contar que al final se obtuvo de otra cantera situada en los Sifones (cerca del Puente Mocho), el material para el afinado y la propia lima de los campos de deportes.\nEn cuanto al cemento se consumieron unos 200.000 sacos de 100 kg. todos de la factoría ASLAND de Córdoba y que fueron transportados por Transportes Francisco Vaquero. En cuanto al hierro de ferralla se consumió aproximadamente 3700 toneladas, de todos los diámetros.\nSe removió tierra para encajar la “planta” de la Universidad Laboral en el desnivel que había entre el canal del Guadalmellato (frente a Luís de Góngora se podía ver el desnivel), y la vía del ferrocarril, luego se cavarían los sótanos, y los pozos para hacer los cimientos, con lo que aproximadamente hubo necesidad de remover tierra en un valor cercano a los 230.000 M3. Hay que tener en cuenta que el desnivel del Patio Central, con la Plaza o zona del Paraninfo nos da una referencia en sentido de profundidad de las dependencias y habitáculos que había en los sótanos. Y es que en los sótanos, había todo un mundo de dependencias, además de los servicios y duchas de todos los Colegios. Aquel pequeño campo de deportes, que estaba junto a la entrada de los sótanos, nos mostraba a las claras las diferencias de nivel. No quiero dejar de recordar que por allí andaba el “despacho” de Cruz Carrascosa, el encargado del material de deportes.\nLA SOLERÍA DE LA UNIVERSIDAD LABORAL\nEl suministro de losas para la Universidad Laboral, fue realizado por Almacenes San Antonio, que estaba ubicada su exposición en la Calle Alfonso XIII, casi enfrente a la Estatua de Osio. Este negocio era popular en aquellos tiempos porque patrocinaba un espacio deportivo en RADIO CÓRDOBA, titulado “Minutos deportivos de Radio Córdoba”, que se daba todos los días después del número de los “ciegos” y del “parte” de Radio Nacional.\nEl contrato de suministro regulaba unas condiciones de plazo a “ritmo de obra”, esto implicó que durante dos años aproximadamente, fueran cinco camiones diariamente transportando este material.\nSe suministraron cuatro tipo de losas para las instalaciones interiores y que fueron las siguientes:\n-Losa hidráulica de 40 x 40 para el interior de las aulas, salas de estudio incluidas aulas de Talleres y sus oficinas. 10.860 M2.\n-Losa de chino gordo, pulida de 60 x 60, en dos colores para alternar con los Colegios, habitaciones y pasillos de distribución. 25.600 M2.\n-Losa tipo “Tartessos”, chino de canto rodado, partido a mano y pulido de 60 x 60, para pasillos de Colegios, hall delantero de Comedores, incluso Paraninfo. 13.860 M2.\n-Losas hidráulicas con chino vasto para zonas de piscinas, de deportes, galerías pórtico y patio central. 2.410 M2.\nLos arquitectos en sus lenguajes técnicos, suelen decir que cuando hay muchos “vanos transparentes” en una edificación, lo definen como para que se vea el aire. La Universidad Laboral, por la abundancia de cierres y ventanas se puede decir que se veía el aire por todos los sitios. Efectivamente, acostumbrados a ventanas pequeñas de nuestras casas e incluso algunas veces con un cristal que otro roto, al ver aquellos ventanales, nos quedamos sobrecogidos y totalmente impresionados. De tanto andar de un lado para otro, durante los cinco años que permanecí allí, sus medidas, sus elementos, se nos quedaron grabados en nuestras retinas. Solamente no he conseguido averiguar finalmente quien fue la empresa que suministró dicha carpintería, ya que tengo dudas de que Perfecto Sillero, que era la empresa más puntera que había en Córdoba, tuviera capacidad en aquellos tiempos en que estaba en la Calle Altillo, de suministrar tanto M2 de carpintería.\nToda la carpintería se ejecutó en hierro “Perfil 34” laminado en caliente de Mondragón, por otra parte, el perfil que estaba de moda en aquellos tiempos incipientes de la carpintería metálica. Esta carpintería constaba de los siguiente perfiles:\nMainel para persianas\nNo pudimos tener nunca los planos de los distintos cierres o ventanas en la mano, pero si en cambio tuvimos la oportunidad de memorizarlos en nuestra cabeza. Luego los planos generales de la Universidad nos completaron el dato a la hora de definir cantidades. Tenemos que decir que la gran mayoría de la carpintería era practicable. Y toda era realizada en el “perfil 34” que antes hemos mencionado.\nNo pretendemos citar el número de ventanas o cierres que había por aquellos edificios o pasillos, lo que si hemos evaluado los siguientes datos:\nLa carpintería debió suponer un montante de unos 13.600 M2. y para ello se debieron gastar muchas barras de perfil, Marco, Hoja, Pilastra, Mainel, Vierteaguas, y pletina para fallebas. Podemos decir que en dato aproximado y para realizar esta carpintería se debieron de dar unos 205.568 cortes en tronzadora. Corte de Marco, Hoja, Pilastra, Mainel y Vierteaguas.\nEl número de bisagras que debieron emplearse estuvo cerca de 44.376 bisagras.\nSe realizaron soldaduras (abrir el arco), para soldar los perfiles, las bisagras, en número superior 187.944, puntadas o pequeñas soldaduras, lo que debió suponer un consumo aproximado de unos 14.000 electrodos “supercitos” de 3.25 mm. y de 2 mm.\nTambién se debieron gastar una enorme cantidad de discos abrasivos de corte y repasado de soldaduras.\nHay que hacer resaltar que las manivelas de las ventanas era doradas y que los cierres tenían compases de apertura, con tornillos regulables también dorados\nEl “perfil 34” era la que se llevaba en aquella época como solución metálica para las ventanas y los cierres. Justo será decir que a la persona que yo he visto trabajar este tipo de carpintería con mas eficacia y rendimiento ha sido un tal Florencio Ruz Castillero, de la extinta Unión Cerrajera Cordobesa.\nAl hablar de la pintura tengo la referencia que me dio Pedro Guarnizo, pintor que trabajó en aquella CENEMESA, y coincidió con compañeros que habían trabajado con él en “Navajitas”, con los Palomino, y en el Parque de Automovilismo, caso de Pulido, Fernández, Pino y Merlo. El, Pedro Guarnizo, trabajó con Navajitas, el pintor de la Calle Abejar, que se significaría por ser intimo amigo de Eloy Vaquero Cantillo, “Zapatones”, político, que fue un corto periodo Alcalde de Córdoba y Ministro de Instrucción Pública al comienzo de la República. A pesar de esta anécdota de aquellos tiempos de la República, toda esta familia, “Los Navajitas” han sido todo un referente muy importante en Córdoba, y de forma especial en la zona del Realejo de Córdoba.\nPedro Guarnizo, a pesar de pertenecer a la empresa de “Navajitas”, llegó a trabajar durante algunas semanas en la Universidad Laboral, pues fue cedido durante un tiempo para completar las necesidades iniciales del trabajo. El mismo nos contó de su experiencia en la Universidad en donde se empezó de lleno a utilizar las pinturas plásticas con el rodillo. Hombre dicharachero y animoso con sus amigos, comentaba un día en la barbería de “Marchena” en la Puerta del Rincón. “Hay que ver las vueltas que da la vida, yo trabajé en la Universidad Laboral de pintor, y ahora en la fábrica, tengo de jefe de taller a Nemesio Cabrera Alcántara, que fue profesor de aquella Universidad y de subjefe a un nieto de Rafael Navajas Luna “Navajitas”.\nQuiero hacer un aparte para mencionar a "Marchena el barbero" que en realidad se llamaba Antonio Luque, y que era un gran amigo del torero Manuel Calero "Calerito", hasta el punto de compartir a instancias del torero, un último cigarro ya en el lecho de la muerte. "Marchena el barbero", era toda una institución en la Puerta del Rincón.\nLa empresa que hizo la instalación eléctrica fue ABENGOA, y de principio se habilitaron tres líneas de 20.000 voltios, con tres transformadores de 1.000 Kva. La potencia instalada fue de 8.000 kilowatios aproximadamente. A los pocos años y por motivo de cambiar la calefacción de los talleres (supuso levantar el suelo y empotrar las resistencias), implicó ampliar la potencia de la subestación. El profesor Gallegos de electricidad participó en la instalación eléctrica como trabajador de ABENGOA.\nEn la Universidad Laboral fue en donde primero pudimos contemplar el uso masivo de lámparas fluorescentes, y porque no, también padecimos en las horas de estudio el ruido que producían algunos tubos ya rendidos. Dichos tubos fluorescentes estaban embutidos en unas lámparas rectangulares que colgaban del techo, con protección en rejilla de metacrilato a cuadrados pequeños. La luminosidad de cada aula, era optima.\nLos trabajos de fontanería se le adjudicó a la empresa madrileña, MONTESA S.A, que eran expertos y punteros en temas de calefacción. Ellos asumieron todo el trabajo de calderas, calefacción y conducciones generales. La fontanería de duchas y servicios de los Colegios, fue subcontratada a empresas de Córdoba, entre las cuales se encontraba Vicente Gordillo. Incluso se perfiló la conducción de agua que pasa por debajo del puente del ferrocarril para alimentar la zona de regadío agrícola que quedaba entre la vía y la carretera de Madrid. Esa zona agrícola estaba dirigida por el ingeniero agrícola D. Francisco Corazón.\nLa calefacción constaba de 4 calderas de 3.500.000 Kilocalorías fabricadas por la empresa Vulcano de Vigo. Al frente de ellas quedó el eficiente y simpático Sr. Borrego.\nEl impermeabilizado de las cubiertas lo realizó la empresa IMAPA cuyo delegado en Córdoba, terminó siendo el yerno de Miguel López Salas. Este delegado con el tiempo y aprovechando el tirón de la construcción, ganó mucho dinero y terminó comprando la emblemática “Finca Piquin” en la sierra de Córdoba.\nLOS PUPITRES Y MOBILIARIO\nLos pupitres y mobiliario de comedores, mesas de profesores, aulas de dibujo, ect. fue suministrado por la empresa cordobesa Luís Aranda Martos, que en torno a una estructura metálica a base de tubo redondo, pintado en negro, que se fabricaba en una pequeña industria de la Calle Hornillo (Costanillas), montaron ellos los pupitres y mobiliario de las aulas, los estudios, incluso todos los muebles de comedores. En el callejón sótano que había debajo de los comedores y cocinas, era a donde iban a parar todos los pupitres y muebles en reparación. En los primeros tiempos los reparaba Rafael Gómez, hijo del "Sevillano" y sobrino del famoso "Parritas", de San Lorenzo, que al igual que el padre y su hermano mayor, vivían en la Calle El Cristo de San Lorenzo y era empleado de Luís Aranda.\nLa empresa AGROMÁN había previsto la instalación de una planta potabilizadora de agua, que se nutría del Canal del Guadalmellato, que pasaba justo detrás de la futura ubicación de la Universidad Laboral, al frente de esta planta pusieron a un hombre grandón, todo bondad que se llamaba Javier Merino. Al terminar las obras y como la Universidad necesitaba el lógico suministro, los dominicos, administradores de la futura Universidad, contrataron a este hombre que se jubiló con 70 años. Hay que hacer resaltar que las orillas del canal estaban llenas de moredas que daban exquisitas moras.\nLOS QUE RAJABAN\nNo podíamos terminar esta serie de comentarios, datos y curiosidades entorno a la Universidad Laboral, sin mencionar la propaganda en contra que de forma reglada y sistemática, hicieron algunos medios de comunicación. Tal es el caso de la emisora de radio clandestina que controlaba el PCE.\nA Radio España independiente, no se le escapaba para nada la marcha de las obras de la Universidad Laboral, “LA PIRENAICA” como la bautizó Dolores Ibárruri, empezó a emitir el 22 de julio de 1941, era una emisora dominada por el PCE, en un principio estuvo emitiendo desde Moscú pero luego más tarde lo hizo desde Rumanía. Los locutores Enrique Castro Delgado, Jacinto Barrio y José Sandoval, tenían elaborados programas continuos contra todo lo que se movía en España, y las Universidades Laborales, no iba a ser una excepción. Desde el punto de vista laboral intentaron sin éxito que los trabajadores que trabajaban en la Universidad Laboral, se negaran a colaborar con el régimen. Llegaron incluso a plantear comparaciones con la obra del Valle de los caídos en la que según ellos fueron masacrados miles de presos políticos.\nPero a esta emisora, pronto se le vio el plumero de su propaganda, ya que a principios del mes de junio de 1953 varias fábricas de la Checoslovaquia comunista se pusieron en huelga. Pero en el paraíso de los trabajadores estaba prohibido dejar de trabajar, de modo que las huelgas terminaron en agrios enfrentamientos entre la policía y los manifestantes. Fueron los trabajadores de la fábrica SKODA, los que incluso en señal de protesta pusieron una bandera americana en la fachada de un Ayuntamiento. Pronto y con mano dura, Stalin, acabó con todo esto y mandó los tanques contra los trabajadores de la ciudad de PILSEN, cortando más adelante todas las cabezas del propio partido comunista que fueron necesarias. Más tarde fue en el propio Berlín Este, dominado por la Unión Soviética, en donde se volvieron a dar huelgas en protesta por los bajos salarios, en esta ocasión fueron los albañiles, los que protestaban bajándose de los andamios.\nLa emisora Pirenaica, como emisora del PCE, todo esto lo omitía en su cacareada información “socio laboral” y si acaso comentaba algo, decía que “agentes del imperialismo” querían alterar la paz y la tranquilidad de los trabajadores. Pero aquí, dirigiéndose a los españoles, y en el colmo de la propaganda llegaron a decir:\n“Que las Universidades Laborales, eran un instrumento más del régimen, para quitarle a la clase trabajadora la gente que pueda valer y dejarla huérfana”.\nEso lo repetían una y mil veces y con toda seguridad debían de tener a alguien infiltrado entre los trabajadores, porque llegaban a entablar “comparaciones de los tratos que se daban” para intentar sublevar a los albañiles. Cualquier cosa que ocurría dentro de la obra, ellos tenían información oportuna y la comentaban a su manera. Pero inevitablemente la obra de la Universidad Laboral, seguía y cumplía todos sus pasos. Al estar la obra en las afueras de Córdoba, se hizo necesario el transporte diario de trabajadores, y éste se llevaba a cabo, en camiones en donde los trabajadores iban de pie y agarrados a sendas barras colocadas en el techo de la caja del camión. Sobre este tema, dijeron que a los trabajadores los llevaban “como cochinos” a trabajar. Pero la realidad era de que en Córdoba, ni en provincia había autocares suficientes para llevar todos los días a los trabajadores. Todos estos comentarios de “La Pirenaica”, se reproducían a diario en el “Bar la Espuela”, en donde había una importante clientela del PCE. Por tanto, la obra de la Universidad Laboral, lo que pudo significar para los hijos de los trabajadores, tuvo desde sus inicios, una oposición feroz por parte del PCE.\nEl padre de Julián Contreras Cantador, que trabajó de listero, hablaba de que había aparcamientos organizados para miles de bicicletas BH y unas pocas menos de ORBEA y otras marcas. Cuando llegaba el invierno y terminaban la jornada con las primeras luces de la tarde, se veían bajar por la cuesta de Rabanales, una caravana interminable de bicicletas con sus faros encendidos, afortunadamente por aquellas fechas, la Casilla de Peones camineros y sus vecinos, eran testigos diarios de que por allí apenas si pasaban coches. La fuente que había hacia la derecha de la cuesta, era agua y parada para muchos ciclistas que iban a trabajar, la instalación de la fábrica de Cervezas el Águila, al parecer provocó su contaminación y lógicamente terminaron por quitarla.\nEn la hora de la comida había trabajadores que se desplazaban a la cercana Alcolea, pero la gran mayoría comían a pie de obra, la comida que solían llevar en aquellas escurridas taleguillas, en la mayoría de los casos, potaje o la clásica tortilla y algo de picadillo.\nAfortunadamente aquella obra se pudo terminar y fuimos muchos hijos de trabajadores, los que pudimos disfrutar de todo lo bueno que nos dieron la Universidades Laborales. Con toda seguridad al PCE, le hubiera gustado que en vez del “Cara al Sol” se hubiera cantado “La Internacional”, pero a los alumnos, tanto un himno como el otro, nos “La traía al pairo”. Para la mayoría de nosotros lo importante era la formación humana y profesional que allí nos dieron y porque no decirlo, también las “habichuelas a la vinagreta” que Casilda, Rafaela Blanco y la señora Madueño, cuidaban de prepararnos con todo el esmero del mundo.\nPublicado por Manuel Estévez en 19:25 13 comentarios:


Diputado por Antofagasta se reunió con ministro Mañalich para solicitar aumento de especialistas médicos en la región\nJulio 3, 2020 6:34 pm\nANTOFAGASTA, POLÍTICA, PORTADA\nUna importante reunión sostuvo el diputado por Antofagasta, José Miguel Castro, con el Ministro de Salud, Jaime Mañalich, con el objetivo de manifestar su preocupación respecto al déficit de especialistas médicos que aquejan a la región de Antofagasta.\nEl aumento de la población y la demanda creciente, ha generado una problemática en determinadas áreas de salud y carencia de especialistas, por ejemplo: oncólogos, neurólogos, radioterapeutas, psiquiatras, traumatólogos, oftalmólogos, entre otros profesionales, así lo ha reconocido el Colegio Médico de Antofagasta.\nLa zona norte está por debajo del promedio país en cuanto a número de facultativos por habitantes, situación que analizó el legislador Castro con el jefe de cartera.\nEn este sentido, el diputado señaló que analizaron la problemática de los niños que tienen epilepsia refractaria, ya que su nutrición no se vende en el país.\nEl cáncer es la primera causa de muerte en siete regiones del país, incluida Antofagasta, y la segunda en el resto de Chile. Desde el 2015 se producen 68 muertes por día de acuerdo a cifras del Ministerio de Salud.\nPrevAnterioresAutoridades entregan recomendaciones a promesantes que viajarán a la fiesta de La Tirana desde la región de Antofagasta\nSiguientesInauguran bus municipal con acceso para personas con movilidad reducida en AntofagastaNext


Vidres adquiere Colores Cerámicos | Sunic\nVidres adquiere Colores Cerámicos\nLa prestigiosa empresa Vidres, S.A. ha llevado a cabo una ambiciosa operación empresarial en 2018 con la adquisición de Colores Cerámicos, fabricante especialista en colores desde 1989. De esta forma Vidres amplia y consolida su ya extensa gama de productos, al incorporar además todo tipo de colores y pigmentos.\nVidres suma así un nuevo hito a su exitosa trayectoria que, desde ahora, además de crear y producir fritas, esmaltes y otros materiales usados en la industria de la baldosa cerámica, incorpora la capacidad de fabricar todo tipo de pigmentos que enriquezcan y aporten un valor añadido a sus ya innovadores productos de vanguardia.\nLa idea es que cada una de las firmas actúe de manera independiente, pero complementándose, y manteniendo la marca Colores en activo. La suma del prestigio y calidad de Colores junto a la garantía y excelencia de Vidres, conforman una ampliación de las capacidades de ésta firma para dar respuesta a la demanda, cada vez más exigente, del mercado cerámico actual.\n¡Aún no hay reseñas!


Vértice Urbano - ENUM: Encuentro Nacional de Urbanistas del mañana\nDirectoras de Vértice y organizadoras de ENUM2018 junto a Jordi Borja y Ana Falú.\nJordi Borja en su charla magistral sobre Derecho a la Ciudad\nAuditorio lleno en la segunda charla magistral de ENUM2018\nCon éxito termina el Primer Encuentro Nacional de Urbanistas del Mañana (ENUM2018), realizado el 08 y 09 de octubre en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile, organizado por las directoras de Fundación Vértice.\nLos asistentes a ENUM pudieron escuchar las charlas magistrales del conocido geógrafo urbanista catalán Jordi Borja, la arquitecta feminista argentina co-fundadora de la red Mujeres y Hábitat, Ana Falú y el sociólogo especialista en segregación urbana, Francisco Sabatini.\nAdemás, durante las mesas temáticas, se presentaron ponencias de urbanistas del mañana de diferentes regiones de Chile y Latinoamérica, donde se discutió sobre sustentabilidad, migración, segregación, género, entre otras.\nENUM2018 cerró con un panel de discusión sobre el derecho a la ciudad y la construcción barrial en tiempos de rentabilidad económica con el espacio. Dicho panel contó con la participación de Carolina Tohá (ex alcaldesa de Santiago), Jorge Inzulza (académico de la Universidad de Chile), Pablo Soriano (director de Ciudad Emergente) y Ana Sugranyes (socia de Ciudad Viva).\nPaulina Gatica, inaugurando ENUM2018\nCharla Magistral de Ana Falú sobre ciudad y feminismo, moderada por Valentina Saavedra\nMa Renée Salas, dando discurso inaugural de ENUM2018\nMesas temáticas de ponencias de urbanistas del mañana\nFrancisco Sabatini en su charla magistral sobre segregación socio-espacial


Santaliestra pondrá, a una calle, el nombre de José Antonio Labordeta - Radio Huesca\nSantaliestra pondrá, a una calle, el nombre de José Antonio Labordeta\nFuente: Radio Huesca 30/09/2010\nLa localidad ribagorzana de Santaliestra pondrá a una calle, de nueva ejecución, el nombre de José Antonio Labordeta. El alcalde, Javier Mur, indicaba que de esta forma se homenajea a una persona que durante muchos años fue la voz de Santaliestra en el Congreso de los Diputados.\nEsta nueva vía se ubica en el acceso a la localidad y comunica las calles Entrada y Benasque. Se trata de un espacio donde se hizo una escollera de protección y, posteriormente, se ha dotado de servicios de abastecimiento y saneamiento. Está previsto, en breve, echar el pavimento y concluir un muro de piedra donde se colocará el nombre de la calle, por lo que, en 15 días o un mes, esta nueva calle podrá estar operativa.


Seguro Popular protege a personas mayores de 60 años - Boletín Chiapas\nTuxtla Gutiérrez, Chiapas.- En el marco del Día Mundial de Toma de Conciencia del Abuso y Maltrato en la Vejez, el director general de Seguro Popular Chiapas, Miguel Ángel Avendaño Herrera, dio a conocer que este Régimen de Protección Social en Salud cuenta con la cobertura de acciones preventivas para personas adultas mayores de 60 años.\nAvendaño Herrera destacó que a través del Catálogo Universal de Servicios de Salud, para esta población afiliada se brindan métodos de prevención, acceso a exámenes de ojos y de la visión, odontológicos, de la presión sanguínea, tuberculosis, respiratorios, diabetes mellitus, trastornos cardiovasculares, densidad mineral del hueso (densitometría ósea), entre otros.\nAgregó que actualmente se cuenta con un registro de 243 mil 16 personas adultas mayores afiliadas al Seguro Popular, y que gracias a los esfuerzos interinstitucionales con la Secretaría de Salud, encabezada por Francisco Ortega Farrera, dichosector cuenta con el acceso a centros de salud y hospitales, para la realización de estas acciones preventivas.\nFinalmente el Director General, hizo un llamado a acercarse al Gestor del Seguro Popular, quien es el encargado de orientar y ayudar a quienes acuden a las unidades de salud, así como tutelar los derechos de las y los afiliados, asegurando que las atenciones médicas cubiertas por las carteras de servicios vigentes se presten de manera integral, oportuna y sin desembolso.\n← Anterior Impulsa Gobierno del Estado empleos dignos para la región Maya\nWonder Woman: mira el sensual baile de Gal Gadot Siguiente →


El cubano José Fernández rescata a Miami del abismo con la potencia de su bate – Pelota Cubana\nEl cubano José Fernández rescata a Miami del abismo con la potencia de su bate\nFernández, que llevaba de 5-2 de por vida en el Turner Field, vino a empuñar cuando los peces se quedaron sin jugadores de posición y respaldó la confianza de su manager con su biangular decisivo.\nSu batazo rescató un choque no llevaba muy buena pinta para los visitantes.\nFernando Rodney realizó su debut en el uniforme de Miami y no pudo ser mejor al colgar un cero en la octava entrada, con ponches, antes de darle paso al cerrador A.J. Ramos en la novena.\nSin embargo, el taponero no pudo salvaguardar la ventaja mínima al permitir un cuadrangular de Tyler Flowers que envió el choque a extra innings.\nEl encuentro no pudo comenzar de mejor manera para los peces, pues en la misma primera entrada sonaron dos cuadrangulares, uno de Derek Dietrich y otro de Ozuna con un compañero a bordo.\nCon esa ventaja de 3-0 en un estado tan temprano del juego, parecía que Julio Teherán no iba a durar mucho en el montículo y que los peces estaban en posición de abrir el marcador de manera más amplia.\nPero fue todo lo contrario, pues el serpentinero colombiano se compuso en el box y no permitirías más libertades a los visitantes, mientras le daba a su equipo la oportunidad de recuperarse.\nLos Bravos se dieron a la tarea de descontar en el segundo capítulo con sencillo impulsor de Erick Aybar y luego con un batazo de doble matanza del propio Teherán que permitió la anotación de Jeff Francoeur.\nEl alto mando de los Marlins creyó que lo peor había pasado para Justin Nicolino, quien dominó a Atlanta un par de episodios más, hasta que llegó un momento fatídico que decretó su salida en el quinto.\nEnder Inciarte conectó un batazo que en principio sirvió para una jugada de doble play, pero luego el video reveló que en primera base el corredor llegó con tiempo suficiente para ser revertida.\nEso tuvo repercusión en la pizarra pues minutos después Inciarte, Chase d’Arnaud pegaba un cuadrangular que ponía delante a los Bravos.\nAfortunadamente, los Marlins fueron a la carga en la séptima y lograron la igualada con doble de Christian Yelich, antes de que Ozuna -en noche de gala- disparase un metrallazo al central que colocaba a su equipo delante.


Santiago de Chile respira: El nuevo plan contra el smog\nPablo Cesio - publicado el 06/10/16 - actualizado el 01/03/17\n¿Una solución duradera contra la contaminación atmosférica?\nLa bruma con tonalidades grises y marrones forma parte del paisaje habitual de una de las ciudades más importantes de América Latina. Se trata nada más ni nada menos que del smog y el lugar es Santiago de Chile.\nDesde hace años la capital chilena es famosa por la contaminación atmosférica, algo que preocupa a las autoridades locales y a la población de forma cotidiana. A menudo suelen aparecer las alertas por emergencias medioambientales por este tema y son recurrentes los llamados a la acción de parte de diversos especialistas.\nSin embargo, a pesar de varias políticas ambientales que han terminado en fracaso, aparece en el horizonte una nueva esperanza con miras a encontrar una solución duradera.\nEn las últimas horas se dio a conocer, de parte del ministro de Medio Ambiente Pablo Badenier, un nuevo Plan de Descontaminación Atmosférica para la Región Metropolitana llamado Santiago Respira y que podría entrar en vigencia –una vez aprobado por Contraloría- a partir del próximo año.\nEsta presentación se hizo en conjunto con la intendencia de la Región Metropolitana y el objetivo de este nuevo plan es enfocarse en el material particulado fino (que afecta la calidad de aire, siendo el más dañino para la salud).\n“Uno podría pensar que todos nos contaminamos por igual y eso lamentablemente no es cierto en Santiago. Las personas del sector alto de la ciudad tienen menos contaminación durante el día, que las personas del sector poniente y sur», expresó durante la presentación del plan el intendente de la Región Metropolitana, Claudio Orrego.\n«Por otra parte, la restricción que se establece a vehículos catalíticos es una restricción programada durante los 4 meses que dura el plan. Cada persona que tiene un auto catalítico, que sea anterior a 2012, va a tener 16 restricciones, que puede programar”.\nEntre las principales medidas del plan se destaca el establecimiento de una zona de baja emisión para camiones, principalmente si tienen más de 12 años de antigüedad. Además, se harán mayores controles con respecto a las maquinarias y sus respectivas emisiones.\nUno de los puntos más fuertes del plan tiene que ver con la prohibición total de la calefacción a leña en el Gran Santiago, algo que tiene fuerte incidencia en el sector residencial.\nPero también hay otras medidas adicionales que tienen que ver con la construcción de 300 kilómetros de ciclorutas y 3.000 lugares para estacionar estacionarlas, en el marco del Plan Maestro de Ciclovías en el Gran Santiago. A esto se suma la dotación de más espacios verdes y masas de vegetación alrededor de la cuenca de Santiago.\nDe esta manera, solo resta que este ambicioso plan pueda ponerse en marcha para que los efectos favorables comiencen a dar rédito lo antes posible. Santiago de Chile y su gente lo necesitan.


Bach para todos – Memorandum\nBach para todos\nLa web de la Sociedad Bach Holandesa afronta el reto de grabar en imagen y sonido, con calidad digital y acceso gratuito, todas las obras del compositor\nGrabación de Leo van Doeselaar, para All of Bach, en el órgano histórico de la iglesia valona de Ámsterdam.\nEn su reciente libro sobre Bach, que publicará este año en España la editorial Acantilado, el director británico John Eliot Gardiner confiesa el motivo que le animó a interpretar y grabar todas las cantatas religiosas conservadas del compositor alemán durante un largo peregrinaje por pueblos y ciudades europeos que lo mantuvo frenéticamente ocupado durante los 12 meses del año 2000, cuando se conmemoró el 250º aniversario de la muerte de Bach. Por aquel entonces, Gardiner estaba grabando un disco de cantatas al año y en un momento dado cobró consciencia de que con esa cadencia —un promedio de tres cantatas anuales— no lograría culminar el proyecto hasta que cumpliera 120 años. Son las consecuencias de enfrentarse a un coloso: o tomas cartas en el asunto, o su grandeza acaba por empequeñecer cuanto encuentra a su paso.\nJohann Sebastian Bach nació en Eisenach tal día como este próximo lunes (según el nuevo calendario gregoriano) del año 1685. Cuando murió, en 1750, la noticia apenas traspasó los confines de Leipzig, la ciudad en que había pasado los 27 últimos años de su vida. La inmensa mayoría de sus obras seguían estando inéditas y sólo un reducido círculo de familiares, discípulos e iniciados eran capaces de columbrar la verdadera magnitud y trascendencia de su legado. Hoy puede parecernos incomprensible, pero no está de más recordar que, por ejemplo, El clave bien temperado no se editó hasta 1801, más de medio siglo después de la muerte del compositor. La Pasión según san Mateo no visitaría la imprenta hasta 1830, un año después de que Felix Mendelssohn la desenterrara del olvido en Berlín. Y en 1833 el editor Hans Georg Nägeli anunciaba proféticamente la publicación por vez primera de “la más grande obra musical de todos los tiempos y todos los pueblos”, que no era otra que la Misa en si menor. Moriría antes de ver culminado su proyecto, que sí lograría completar su hijo en 1845.\nSi los compositores clásicos admiraron e interpretaron a Bach casi siempre en cenáculos privados (como Mozart en las veladas organizadas por el barón Van Swieten en la Biblioteca Imperial de Viena, lo cual dejaría una huella perdurable en su propia música, desde sus seis Cuartetos dedicados a Joseph Haydn hasta su incompleto Réquiem), los músicos románticos decidieron tomar cartas en el asunto y acabar de una vez por todas con esta afrenta histórica. Impulsada por Robert Schumann, Franz Liszt y Felix Mendelssohn, aunque este último no viviría para verla nacer, el 15 de diciembre de 1850, el año en que se conmemoraba el centenario de su muerte, nació oficialmente en Leipzig la Bachgesellschat (Sociedad Bach), que se impuso como único pero mastodóntico objetivo la edición, por fin, de todas las obras de Bach, quien ya para entonces empezaba a estar rodeado de una aureola de grandeza que no ha dejado de crecer hasta hoy.\nEn 1851 vio la luz el primer fruto de aquel empeño, el volumen inicial de la conocida como Bach-Gesamtausgabe, la tan necesaria opera omnia del compositor, integrado por diez de sus dos centenares de cantatas. Johannes Brahms sería uno de sus suscriptores y el último movimiento de su Cuarta sinfonía es indisociable de la publicación de la Cantata BWV 150 de Bach, una obra nacida hacia 1705 y que no se publicaría por primera vez hasta nada menos que 1884, cuando entró a formar parte del trigésimo volumen. El proceso concluyó finalmente en 1899, tras lo cual, cumplido el descomunal propósito que la había hecho nacer, la Sociedad Bach se disolvió para transformarse el 27 de enero de 1900, otro aniversario bachiano, en la Neue Bachgesellschaft. La nueva sociedad se proponía esta vez “preservar y difundir la música de Johann Sebastian Bach e investigar su vida, su obra y su influencia”. Como la primera edición era muy perfectible y se habían descubierto entre tanto nuevas fuentes, se propició a partir de 1950, al tiempo que Wolfgang Schmieder publicaba el primer catálogo completo (a él hacen referencia las ubicuas siglas BWV que preceden a los números que acompañan a todas las composiciones de Bach), una nueva edición de las obras completas. En esta ocasión, el periplo se dilató hasta el año 2000, la más reciente efeméride bachiana, celebrada por todo lo alto con la primera integral discográfica de su música, una enorme caja de 153 discos publicada por el sello Teldec con el nombre de Bach 2000.\nReeditado ya todo con las más modernas herramientas filológicas y grabado conforme a los criterios interpretativos históricos, sólo faltaba instalar a Bach en el universo digital, y eso es justamente lo que se propuso hacer en 2013 con la creación de la página web allofbach.com la Nederlandse Bachvereniging, la Sociedad Bach Holandesa. Con la vista puesta en 2021, el año en que se cumplirá el centenario de su fundación, su director, Jan Van den Bossche, califica la idea de “sencilla y tal vez no muy original, pero si bien se piensa, el 90% de los conciertos con música de Bach sólo cubren más o menos el 10% de sus obras”. Por ello poner a disposición de los aficionados el 90% restante parecía una misión imprescindible en estos tiempos de estrecha y constante convivencia con ordenadores y dispositivos móviles. Y Van den Bossche pone también el énfasis no sólo en la propia música, sino también en la manera de interpretarla: “El proyecto es también una suerte de apoteosis, un resumen de un periodo importantísimo en la historia de la práctica interpretativa de la música barroca, en la cual Holanda ha tenido un papel muy importante. Pero, al mismo tiempo, tiene la mirada puesta en el futuro. ¿Qué preguntas quedan por contestar? ¿Quiénes son los nuevos grandes intérpretes de la música de Bach?”.\n“Internet nos permite grabar una obra para clave en un salón de diez metros cuadrados y, sin embargo, compartirla con miles de aficionados en todo el mundo”, declara Van den Bossche, convencido de que las grabaciones que van colgando semana tras semana en su página web (que no pueden descargarse, pero sí seguirse en streaming de forma gratuita) son el medio más adecuado para llevar la música de Bach al mayor número de personas, tal y como prescriben los estatutos de su sociedad. All of Bach arrancó oficialmente el 2 de mayo de 2014 y, a partir de entonces, con una cadencia semanal, la oferta de obras no ha cesado de aumentar, gota a gota, hasta que desemboque en el arroyo final (Bach en alemán significa “arroyo”). En este momento pueden verse y oírse ya 15 cantatas (casi todas con la Orquesta y el Coro de la propia Nederlandse Bachvereniging), diversas piezas para clave y órgano (interpretadas siempre en instrumentos históricos, como el soberbio órgano construido por Christian Müller en 1734 para la iglesia valona de Ámsterdam), el Magnificat, la Suite para violonchelo solo número 1 (interpretada por Lucia Swarts en una sala del Rijksmuseum), el motete Sei Lob und Preis mit Ehren y laSuite para orquesta número 1. Todas las grabaciones, algunas realizadas en conciertos con público, van acompañadas de excelentes artículos introductorios sobre cada una de las piezas, entrevistas con los intérpretes, foros de discusión y, en su caso, los textos cantados, todo ello tanto en holandés como en inglés.\nDos de los grandes pioneros de la interpretación del repertorio barroco con criterios históricos, los holandeses Gustav Leonhardt y Frans Brüggen, ya no están con nosotros, aunque habrían saludado a buen seguro este proyecto con entusiasmo. Contar con otros intérpretes en activo de primera fila (Sigiswald Kuijken, Lars Ulrik Mortensen, Alfredo Bernardini, Bernard Winsemius, Leo van Doeselaar, Menno van Delft, Pieter Dirksen y un largo etcétera) y grabar con la más avanzada tecnología digital no es barato y Jan Van den Bossche confiesa: “Tenemos cubierta la financiación de estos tres primeros años, todo con dinero privado: un par de mecenas muy apasionados por Bach, fondos institucionales holandeses y algunas empresas. A partir de 2016 empezamos a tener huecos en el presupuesto, pero vamos a seguir esforzándonos por ofrecer todos nuestros contenidos sin coste alguno”. Él mismo y el director artístico de la Nederlandse Bachvereniging, Jos van Veldhoven, son los encargados de decidir quién graba qué, y dónde se hace. Y los contenidos que se conocen hasta ahora avalan el acierto de sus decisiones: ningún intento anterior de grabar las obras de Bach ha ofrecido un nivel de calidad tan alto como el que atesora hasta este momento All of Bach, y ello sin contar con el plus de interés de poder ver evolucionar a los intérpretes con un grado de detalle implanteable en un concierto. “En teoría, el proyecto debería estar concluido en la temporada 2021-2022, cuando celebremos nuestro centenario, pero una iniciativa de estas dimensiones jamás se termina. Tampoco sé si vamos a poder grabar la integral de la obra de Bach para esa fecha. En todo caso, lo intentaremos. Pero quizás el camino sea más importante que el destino”, admite Van den Bossche.\nDe momento, más de 200.000 personas de 187 países ya han entrado en allofbach.com y España ocupa el noveno lugar en número de visitas. Los viernes es el día en que se producen las nuevas incorporaciones y la más importante y ambiciosa de cuantas se han realizado hasta ahora es la que se producirá justamente la próxima semana, el Viernes Santo, el mismo día en que se interpretó por primera vez la obra en Leipzig en 1727: la Pasión según san Mateo. Palabras mayores y una prueba de fuego para ratificar la posición deAll of Bach como una de las grandes iniciativas históricas a fin de devolver a Bach aquello que, por acción u omisión, le negaron en vida sus contemporáneos: el poder y la gloria.\nFuente: Luis Gago. El País\nNoticias sobre Música historia de la Música\n← Los caprichos de Goya y Dalí «conversan» en el Instituto Cervantes de Nueva York\nUn ‘pissarro’ de Gurlitt, expoliado por los nazis, será devuelto a sus dueños →


El Drácula de Philip Glass – jlcvisual\n¿No han querido alguna vez corregir una obra de arte? ¿Cambiar el final de una novela? ¿Montar una película a su gusto en lugar de al de su director?\nLa película «Drácula» dirigida por Tod Browning en 1931 es una película primitiva e ingenua y, por eso mismo, llena de encanto. Mis ocasionales lectores la recordarán perfectamente porque la de Bela Lugosi es una de las imágenes icónicas más reconocibles del cine clásico. Sin embargo, esta obra tiene mucho de producción experimental en los albores del cine sonoro, en los primeros tiempos del cine de terror.\nLo que hizo que el compositor Philip Glass quisiera mejorarla fue el hecho, insólito en una película de terror, de que careciera de una banda sonora musical. De ahí que compusiera una partitura de 74 minutos pensada para interpretarse durante la proyección de la película. Este tipo de espectáculo se representó varias veces en los EE.UU. con la participación del Chronos Quartet. También fue editada por Universal Pictures como «contenido extra» de una de sus ediciones conmemorativas.\nNo obstante, a los fans de Glass les pareció demasiado «clásica» y la crítica se mostró indiferente.\nYo no supe nada de esto, aunqué sí conocía otra obra similiar que Philip Glass representó en Madrid en los años 90; La Belle et la Bête. Una ópera que se cantaba durante la proyección de una antigua película de Jean Cocteau. Alguién que conocía mi afición por la música de Glass me regaló el CD de Drácula, pero aquella música no tenía ningún sentido sin las imágenes que debían acompañarla.\nNo tuve más remedio que buscar una copia para sincronizarla pero, recuerden que estamos en los 90, la copia era una grabación en VHS de su pase por un canal de televisión. Más adelante hube de rehacer este montaje con la copia en DVD y, de nuevo, cuando estubo disponible en Alta Definición. Estos sucesivos remontajes me llevaron a conocer bastante bien el material.\nPueden decir que actué desde la ignorancia; ignoraba las representaciones oficiales con el Chronos Quartet e ignoraba su fracaso de crítica y de público. Hice un montaje que se toma algunas libertades con la película para dar más peso a lo lírico y lo musical. Podría pedir perdón por esta aparente falta de respeto hacia el trabajo de los artistas de cine pero no lo merezco toda vez que no estoy verdaderamente arrepentido.\nTod Browning era un director de cine mudo y Drácula es una película sonora a medio camino entre una época y otra. La fuerza visual es uno de sus aspectos mejor conseguidos. El público y la crítica se equivocan, el Drácula de Philip Glass es una gran obra.\nLes presento una Edición personal de el único Drácula «auténtico», el interpretado por Bela Lugosi, con la música de Philip Glass. Una autentica rareza cinematográfica que no encontrarán en ningún otro lugar de la Red.\nPosted in Artículos, Es menester perorar, Video\nPREVIOUS POST Previous post: Pacifismo franquista\nNEXT POST Next post: Desvariaciones


Residencia Seniors Can Picafort ⭐ Opiniones y Precios 2021 +Info aquí\nResidencia de ancianos y tercera edad: Residencia Seniors Can Picafort en Picafort\nCentro de ancianos concertado en Picafort, para mayores y tercera edad, la Residencia Seniors Can Picafort.\nPide presupuesto y consulta las dudas que puedas tener sobre esta Residencia para Mayores.\nPuedes solicitar información y precios de este Centro para Mayores. Y puedes hacerlo desde aquí mismo, simplemente tienes que enviarnos tus preguntas en uno de nuestros cuestionarios. O, hablar con nosotros por nuestro chat online, También, si te parece mejor y más directo, puedes llamarnos o enviar un WhatsApp al 643 27 49 28. Y puedes tener la seguridad que desde topMAYORES, te diremos lo que quieras saber cobre esta Residencia de Picafort.\nAspectos de interés y a tener en cuenta sobre la Residencia Seniors Can Picafort:\nDe entre los muchos y buenos servicios que ofrece esta residencia de mayores. Destacamos que este geriátrico para mayores cuenta con servicio médico, psicólogo, enfermería, fisioterapia y terapia ocupacional.\nAdemás esta residencia cuenta con un equipo multidisciplinar que desarrolla planes individualizados. Y adaptados a las necesidades de las personas mayores, fomentando las actividades socioculturales comunitarias. Facilitando la conexión con las familias.\nPuedes ver los servicios que ofrece esta residencia de la tercera edad. Tan solo tienes que hacer clic en la pestaña superior llamada “servicios”.\nPuedes valorar la calidad de esta residencia de ancianos y publicar tu reseña sobre ella\nPorque para mejorar la información que ofrecemos sobre la residencia. Queremos que si la has visitado alguna vez, porque has sido residente o, simplemente, has estado de visita. Nos cuentes cómo es en general. Para eso, hemos diseñado el espacio de «opiniones», en la pestaña de arriba lo encontrarás,\nPor cierto, no olvides compartir esta residencia de ancianos de Picafort con tus amigos. Puedes hacerlo en tus redes sociales… Facebook, Twitter, Instagram o LinkedIn.


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