Preparación para casos de desastre para personas con discapacidad y otras necesidades especiales - PDF\nDownload "Preparación para casos de desastre para personas con discapacidad y otras necesidades especiales"\nValentín Araya Henríquez\n1 Preparación para casos de desastre para personas con discapacidad y otras necesidades especiales\n2 Visite los siguientes sitios Web para obtener más información: Junta de Accesibilidad (Access Board) Administración sobre el Envejecimiento del Departamento de Salud y Servicios Sociales (AOA/DHHS) Consejo Nacional sobre Discapacidad (NCD) Organización Nacional sobre Discapacidad (NOD) Prepare.org Asociación Estadounidense para Personas con Discapacidad (AAPD) Fundación Estadounidense para Ciegos (AFB) Asociación Nacional para Sordos (NAD) Departamento de Discapacidad de la Ciudad de Los Ángeles Easter Seals ("Sellos de Pascua", organización que presta servicios a niños y adultos con discapacidad y otras necesidades especiales, y apoya a los familiares) Para los millones de personas de los Estados Unidos que tienen alguna discapacidad física, médica, sensorial o cognitiva, las emergencias tales como incendios, inundaciones y actos de terrorismo constituyen un verdadero reto. Lo mismo sucede con las personas de edad avanzada y otra gente con necesidades especiales. Protegerse a sí mismo y proteger a su familia cuando ocurre un desastre exige planificar con anticipación. Este folleto le ayudará a comenzar. Converse sobre estas ideas con su familia, sus amigos y las personas que lo cuidan, o cualquier otro integrante de su red de apoyo, y prepare un plan para casos de emergencia. Coloque el plan donde todos puedan verlo, guarde un ejemplar y asegúrese de que todas las personas que participan en el plan tengan una copia. Si desea consultar información más detallada, solicite una copia del folleto Disaster Preparedness for People with Disabilities (A5091, en inglés) de la Cruz Roja Americana, o visite\n3 Por qué prepararse? Dónde estarán usted, su familia, sus amigos o las personas que lo cuidan cuando haya una emergencia o una catástrofe? Usted y sus seres queridos podrían estar en cualquier lugar: en su casa, en el trabajo, en la escuela o en un vehículo. Cómo harán para encontrarse? Cómo sabrá si sus seres queridos están a salvo? Una catástrofe puede ocurrir de repente y sin aviso. Tal vez lo obligue a desalojar la zona donde vive o a quedarse encerrado en su casa. Qué haría usted si se quedase sin servicios básicos como el agua, el gas, la electricidad o los teléfonos? Los funcionarios locales y socorristas acudirán al rescate después de un desastre, pero no podrán llegar a todas las personas de inmediato. Usted es la persona más apropiada para planificar por su propia seguridad porque es quien mejor sabe lo que puede o no hacer y lo que podría llegar a necesitar durante y después de una emergencia. Haga frente a una catástrofe preparándose de antemano con su familia y las personas que lo cuidan. Tendrá que crear una red de apoyo y hacer una evaluación personal. También deberá seguir cuatro pasos para prepararse: 1. Infórmese. 2. Haga un plan. 3. Prepare un equipo de suministros. 4. Mantenga su plan. Saber qué hacer es la mejor forma de protegerse; además, es su responsabilidad. Qué debe hacer? ORGANICE UNA RED DE APOYO PERSONAL Una red de apoyo personal (o grupo de autoayuda ) podría servirle para prepararse en caso de desastre. Las personas que la integran pueden hacer esto ayudándole a identificar y conseguir los recursos que usted necesita para hacer frente a la situación de manera eficaz. Los miembros de la red también pueden brindarle asistencia después de que ocurre una catástrofe. Tenga en cuenta los siguientes lugares al armar su red: su casa, su lugar de trabajo, el sitio donde trabaja como voluntario, y cualquier otro lugar en el que se quede por períodos prolongados. Su red podría estar integrada por personas con las que vive, familiares, vecinos, amigos y colegas de trabajo. Deben ser personas de su confianza que puedan verificar si usted necesita ayuda. Es importante que conozcan bien sus capacidades y necesidades, y que puedan ayudarlo en cuestión de minutos. No dependa de una sola persona. Incluya como mínimo a tres personas en su red para cada lugar que frecuente por períodos prolongados, dado que la gente trabaja en diferentes turnos, sale de vacaciones y no siempre está disponible. HAGA UNA EVALUACIÓN PERSONAL Decida qué podrá hacer por su cuenta y para qué necesitaría ayuda antes, durante y después de una catástrofe. Esto dependerá de la situación después de la catástrofe, de sus capacidades y limitaciones. Para hacer una evaluación personal, prepare una lista de sus necesidades personales y sus recursos para atenderlas en caso de desastre. Piense en las siguientes preguntas y anote sus respuestas por escrito o grábelas en una cinta de audio que luego compartirá con su red. Estas respuestas deben describir tanto sus capacidades actuales como la asistencia que necesitará. Planifique previendo su nivel de funcionamiento más bajo. 2 3\n4 Vida cotidiana Cuidado personal Necesita ayuda para la higiene personal, como por ejemplo para bañarse o arreglarse? Utiliza aparatos de adaptación para vestirse? Servicio de agua Qué hará si el servicio de agua se interrumpe por varios dias o si no puede calentar agua? Equipo para el cuidado personal Utiliza una silla para ducharse, una banqueta para entrar o salir de la bañera u otro artefacto similar? Instrumentos especiales para la alimentación Utiliza utensilios especiales para preparar o ingerir sus alimentos de forma independiente? Equipos que dependen de la electricidad Cómo continuará utilizando equipos que funcionan con electricidad, tales como aparatos para diálisis, elevadores eléctricos, etc.? Cuenta con una fuente auxiliar de energía eléctrica confiable? Cuánto durará? Fuera de su casa Escombros producidos por la catástrofe Qué hará al encontrar escombros en su casa o en la ruta de evacuación planificada para después del desastre? Transporte Necesita equipo especial o transporte accesible? Recados Necesita ayuda para conseguir artículos comestibles, medicamentos y suministros médicos? Qué ocurriría si la persona que cuida de usted no puede llegar hasta donde se encuentra porque los caminos están bloqueados o porque también tuvo problemas por el desastre? Evacuación Evacuación de edificios Necesita ayuda para salir de su casa u oficina? Es capaz de llegar hasta una alarma y activarla? Podrá desalojar el edificio en forma independiente sin indicadores o señales de sonido, como por ejemplo el sonido que ayuda a ubicar las escaleras? (Es posible que estas señales no funcionen si no hay electricidad o si suenan las alarmas.) Salidas de edificios Hay otras salidas (escaleras, ventanas o rampas) si el ascensor no funciona o no puede utilizarse? Puede leer los carteles de emergencia impresos o en Braille? Tienen alarmas de emergencia con señalización audible y visible (para indicar las rutas de evacuación y las salidas) que funcionarán aunque se interrumpa el servicio eléctrico? Pedidos de ayuda Cómo pedirá o llamará para solicitar la ayuda que va a necesitar para abandonar el edificio? Conoce el lugar donde se encuentran los teléfonos de texto y teléfonos con amplificación? Funcionarán sus aparatos de audición si en una emergencia se humedecen a causa de los rociadores automáticos de agua? Ha previsto cómo comunicarse con el personal de emergencias si no tiene un intérprete, si sus aparatos de audición no funcionan, o si no cuenta con un tablero de comunicación u otros aparatos o paneles de comunicación? Dispositivos de ayuda para movilizarse y el acceso por rampas Qué hará si no encuentra sus dispositivos de ayuda para movilizarse? Qué hará si las rampas se sueltan o se separan del edificio? Animales que prestan servicio a personas con discapacidad y mascotas Podrá usted cuidar de su animal (brindarle alimento, refugio, atención veterinaria, etc.) durante y después de un desastre? 4 5\n5 Evacuación Cuenta con otra persona que cuide de su animal si usted no puede atenderlo? Tiene las licencias pertinentes del animal de servicio para que le permitan quedarse con él si necesita ir a un refugio público en una emergencia? 1. INFÓRMESE Comuníquese con la oficina de gestión de emergencias de su localidad o la Cruz Roja local a fin de reunir la información que necesita para preparar su plan. Peligros para la comunidad. Averigüe cuáles son los peligros específicos que amenazan a su comunidad (por ejemplo huracanes, tornados, terremotos) y acerca de su propio riesgo ante estos peligros. Además, puede obtener información sobre peligros en su zona en el sitio Web Planes para la comunidad en casos de desastre. Conozca los planes de respuesta de la comunidad, los planes de evacuación de la zona y los refugios destinados a casos de emergencia. Pregunte acerca de los planes y procedimientos de emergencia vigentes en los sitios donde usted y su familia se encuentran habitualmente, como lugares de trabajo, escuelas y guarderías o centros de cuidado infantil. Si no conduce o no tiene un vehículo, averigüe con tiempo cuáles son los planes de su comunidad para desalojar a quienes no poseen transporte propio. Sistemas de aviso a la comunidad. Averigüe cómo le avisarán las autoridades locales acerca de una catástrofe inminente y el modo en que le comunicarán información durante y después de un desastre. Pregunte acerca de la radio meteorológica de la Oficina Nacional de Administración Oceánica y Atmosférica (NOAA) y sus funciones de alerta ( Programas de asistencia. Entérese de los programas de asistencia especial disponibles en caso de emergencia. Muchas comunidades piden que las personas con discapacidad se registren, por lo general en el departamento local de bomberos o de policía, o en la oficina local de gestión de emergencias, para brindarles ayuda inmediata ante una catástrofe. Dígales a las personas que lo cuidan que se ha registrado y dónde. Si usted depende de la electricidad, asegúrese de inscribirse también en la compañía de servicios públicos de su localidad. 2. HAGA UN PLAN En una catástrofe, es posible que su plan original para casos de emergencia no funcione. Por lo tanto, es importante que prepare un plan alternativo para garantizar su seguridad. Reúnase con su familia, las personas que lo cuidan, y el administrador del edificio. Repase la información que haya obtenido sobre los peligros de su comunidad y los planes de emergencia. Escoja una persona de contacto fuera de la ciudad. Pídale a un amigo o familiar que viva fuera de la ciudad que sea su persona de contacto. Después de un desastre, los miembros de la familia deberán llamar a esta persona para decirle dónde se encuentran. Todos deben saber los números de teléfono del contacto. Después de una catástrofe, a menudo es más fácil hacer una llamada de larga distancia que una llamada local desde la zona afectada por el desastre. 6 7\n6 Decida dónde van a reunirse. En una emergencia, es posible que se separe de las personas que viven en su casa. Escoja un lugar fuera de su vivienda en caso de una emergencia súbita, como un incendio. Elija un lugar fuera de su vecindario por si no puede regresar a su hogar. Elabore un plan de comunicación. Su plan debe incluir la información de contacto de los miembros de la familia, los integrantes de su red de apoyo, las personas que cuidan de usted y los suyos, el lugar de trabajo y la escuela. También debe incluir los datos para comunicarse con la persona de contacto fuera de la ciudad, lugares de encuentro, servicios de emergencia y el Centro Nacional de Control de Envenenamientos (NPCC, ). Encontrará un formulario para registrar estos datos en o en Estos sitios Web incluyen tarjetas en blanco en las que podrá anotar la información de contacto para llevar en la billetera, cartera, mochila, etc. Enseñe a sus hijos cómo y cuándo llamar a los números de emergencia. Asegúrese de que cada miembro de su familia tenga una copia de su plan de comunicación y colóquelo cerca del teléfono para su uso en una emergencia. Rutas de escape y lugares seguros. En un incendio u otra emergencia, tal vez necesite desalojar el lugar apenas se lo indiquen. Salga de inmediato. Asegúrese de que todos los miembros de su familia conozcan las mejores rutas de escape de su vivienda y cuáles son los lugares seguros de la casa para cada tipo de desastre (por ejemplo, si se aproxima un tornado vaya al sótano, al piso más bajo de su vivienda, a una habitación interna sin ventanas o refúgiese adentro de un clóset). En una hoja de papel, dibuje el plano de cada piso de su vivienda. Muestre la ubicación de las puertas, ventanas, escaleras, muebles grandes, el equipo de suministros para casos de desastre, extintor de incendios, detectores de humo, alarmas visuales y auditivas, escaleras plegables, botiquines de primeros auxilios y llaves de paso de los servicios. Señale puntos importantes en el exterior de la vivienda, como por ejemplo garajes, patios, escaleras, ascensores, entradas para automóviles y porches. Marque por lo menos dos rutas de escape desde cada habitación, y señale un lugar en el exterior de la vivienda donde las personas que viven en su casa o quienes lo cuidan deben reunirse en caso de incendio. Si usted o alguien de la casa usa una silla de ruedas, procure que todas las salidas de la vivienda sean accesibles. Practique simulacros de evacuación del lugar en caso de emergencia. Hágalo por lo menos dos veces al año y siempre que actualice el plan. Asegúrese de incluir en las prácticas a su familia y/o a las personas que lo cuidan. garaje x sala familiar baño balcón delantero x salidas comunes salidas de emergencia extintor de incendios detectores de humo equipo de suministros para casos de desastre puertas + cocina U U comedor sala de estar + roble grande escaleras llaves de paso de servicios ventanas botiquín de primeros auxilios escalera plegable lugar de encuentro (afuera) 8 9\n7 Haga un plan para sus mascotas. Llévese también a sus animales domésticos si tiene que desalojar su casa. Sin embargo, tenga en cuenta que por lo general no se permiten mascotas (excepto animales que prestan servicio a personas con discapacidad) en refugios públicos de emergencia por razones de salud. Prepare una lista de familiares, amigos, lugares de alojamiento para mascotas, clínicas veterinarias y hoteles que acepten mascotas y que podrían albergar a los animales en una emergencia. Prepárese para diferentes peligros. Incluya en su plan las medidas de preparación para los peligros que podrían afectar a su comunidad y las formas de protegerse contra éstos. Por ejemplo, la mayoría de la gente se refugia en un sótano cuando hay un aviso de tornado, pero en general no se puede llegar a los sótanos con sillas de ruedas. Determine con tiempo cuál será su refugio alternativo y cómo llegará hasta allí. Otros peligros, tales como un incendio en la vivienda, le obligarán a abandonar la casa. Asegúrese de que haya tanto salidas primarias como secundarias accesibles y de que podrá encontrarlas al tacto (dado que tal vez no haya luz o el humo espeso y negro reduzca la visibilidad). Visite los sitios Web que se describen al final de esta publicación e infórmese sobre las diferentes medidas para cada peligro. Lista de verificación: qué hacer antes de un desastre Consideraciones para personas con discapacidad Las personas con discapacidad u otras necesidades especiales a menudo tienen requerimientos particulares que exigen una planificación más detallada en caso de desastre. Considere las siguientes medidas al prepararse: Sepa qué hacer en caso de cortes de electricidad y lesiones. Aprenda cómo conectar y encender un generador eléctrico de emergencia para el equipo médico. Considere conseguir un sistema de alerta médica que le permita llamar para pedir ayuda si está inmovilizado en una emergencia. Para la mayoría de los sistemas de alerta hace falta una línea telefónica que funcione, de modo que usted deberá contar con un sistema alternativo, como un teléfono celular o buscapersonas, en caso de que las líneas telefónicas terrestres queden interrumpidas. Si usa una silla de ruedas eléctrica o vehículos con batería tipo motoneta, tenga una silla de ruedas manual de reserva. Enséñeles a quienes tengan que ayudarlo en una emergencia cómo manejar el equipo. Además, es buena idea colocar sobre el equipo etiquetas y plastificar las instrucciones de uso. Guarde el equipo de reserva (de movilidad, médico, etc.) en la casa de un vecino, la escuela o su lugar de trabajo. Planifique para que más de un integrante de su red de apoyo personal se ocupe de usted en una emergencia, de modo que haya al menos un suplente si alguien no puede ayudarlo. Si tiene impedimentos visuales, sordera o hipoacusia, planifique con anticipación para que alguien le transmita información esencial de emergencia en caso de que no funcionen la radio ni la televisión. Si las personas que lo cuidan pertenecen a una agencia, pregunte si la agencia ofrece servicios especiales en caso de emergencias (por ejemplo, si prestará servicios en otra localidad si se le ordena evacuar la zona)\n8 Si vive en un apartamento, pídale a la administración del edificio que identifique y señalice las salidas accesibles, el acceso a todas las áreas destinadas a refugio y/o las habitaciones seguras que deberán utilizarse en caso de emergencia. Averigüe cuáles son los planes para alertar y desalojar a las personas con discapacidad sensorial. Tenga un teléfono celular con una batería de repuesto. Si no puede salir de un edificio, podrá hacerle saber a alguien dónde está y guiarlo hasta allí. Lleve anotados otros números a los que tal vez necesite llamar por si no logra comunicarse con el número de emergencias (9-1-1). Infórmese acerca de dispositivos y otra tecnología disponible (asistentes digitales personales o PDA, por sus siglas en inglés; sistemas de radiomensajes, buscapersonas, etc.) que podrían servirle para recibir instrucciones y avisos de las autoridades locales en caso de emergencia. Esté preparado para brindar instrucciones claras, específicas y concisas al personal de rescate. Practique cómo daría estas instrucciones (de forma verbal, con frases preimpresas, tablero de comunicación, etc.) de manera clara y rápida. Prepare a su red de apoyo personal para ayudarlo en caso de reacciones previsibles y emociones asociadas con los desastres y situaciones traumáticas (por ejemplo, confusión, dificultades con el procesamiento del pensamiento y la memoria, agitación, temor, pánico y ansiedad). Usted no debe ser la única persona preparada: aliente a otros a prepararse y considere ofrecerse como voluntario o trabajar con las autoridades locales en las tareas de preparación de personas con discapacidad y otras necesidades especiales. Servicios públicos Sepa cómo y cuándo desconectar el agua, el gas y la electricidad en los interruptores principales, llaves de paso o válvulas y asegúrese de que los miembros de la familia y quienes cuidan de usted y su familia también lo sepan. Guarde las herramientas que necesitará cerca de las válvulas de cierre del gas y del agua. Desconecte los servicios sólo si sospecha que las tuberías están dañadas, o que hay una pérdida, o si las autoridades locales así lo ordenan. (Nota: No desconecte el gas durante una práctica o simulacro. Si cierra la llave de paso del gas por cualquier motivo, hará falta que llame a un profesional para volver a conectarlo. Podrían pasar semanas o meses antes de que un profesional pueda acudir. Mientras tanto, necesitará alternativas para calentar la casa, calentar agua y cocinar.) Extintores de incendios Asegúrese de que todos sepan cómo utilizar el extintor de incendios (tipo ABC) y de que conozcan dónde está ubicado. Detectores de humo Instale detectores de humo en cada piso de su vivienda, especialmente cerca de los dormitorios. Las personas con discapacidad sensorial deben considerar instalar detectores de humo con luces estroboscópicas y almohadillas vibradoras. Respete los códigos locales y las instrucciones del fabricante en cuanto a los requisitos de instalación. También es una buena idea instalar una alarma contra monóxido de carbono. Seguros Controle si su cobertura de seguros es adecuada. El seguro del hogar no cubre los daños a causa de inundaciones y tal vez no brinde cobertura completa para otros riesgos. Consulte a la compañía de seguros y verifique si cuenta con la cobertura apropiada para proteger a su familia de pérdidas económicas\n9 Primeros auxilios, reanimación cardiopulmonar (RCP) y uso del desfibrilador externo automatizado (DEA) Tome las clases de primeros auxilios y RCP/DEA de la Cruz Roja Americana. Los cursos de la Cruz Roja se pueden adaptar para las personas con discapacidad. Converse sobre sus necesidades al inscribirse en las clases. Haga un inventario de los bienes de su hogar Lleve un registro de sus bienes para reclamar el reembolso en caso de pérdida o daño. Guarde esta información en una caja fuerte u otro sitio seguro (a prueba de inundaciones/ incendios) para asegurarse de que los registros subsistan en caso de desastre. Incluya fotografías o un video del interior y el exterior de su vivienda así como de los automóviles, barcos y casas rodantes. Tenga además fotos de equipos médicos duraderos y asegúrese de anotar la marca y los números de modelo de cada artículo. Solicite tasaciones profesionales de joyas, objetos de colección, obras de arte o otros artículos cuyo valor sea difícil de calcular. Haga fotocopias de los recibos y cheques dados en pago en los que figure el costo de los artículos. matrimonio, tarjetas del seguro social, pasaportes, testamentos, escrituras y registros financieros, pólizas de seguros y libretas de vacunación, deben guardarse en una caja fuerte u otro lugar seguro. Reduzca los peligros del hogar En una catástrofe, los artículos comunes que se encuentran en el hogar pueden causar daños y lesiones. Para reducir estos riesgos, haga lo siguiente: Mantenga el interruptor para desconectar el equipo de oxígeno cerca de su cama o silla, para poder alcanzarlo con rapidez si hay un incendio. Pida a un experto que repare cables eléctricos defectuosos y conexiones de gas que tengan escapes. Coloque los objetos grandes y pesados en los estantes más bajos, y cuelgue cuadros y espejos lejos de las camas. Utilice correas u otras trabas para asegurar gabinetes altos, bibliotecas, artefactos voluminosos (especialmente calentadores de agua, cocinas y refrigeradores), espejos, estantes, cuadros grandes, y artefactos de iluminación al entramado de la pared. Repare las grietas en los techos y los cimientos. Guarde los herbicidas, insecticidas/plaguicidas y productos inflamables lejos de las fuentes de calor. Si tiene trapos con manchas de aceite o restos de aceite en latas de metal con tapa, deséchelos de acuerdo con las reglamentaciones locales. Llame a un experto para que limpie y repare las chimeneas, el tubo de las chimeneas, los sistemas de conductos y las salidas de ventilación. Documentos importantes Los documentos personales de la familia y otros documentos importantes, tales como certificados de nacimiento y 14 15\n10 3. PREPARE UN EQUIPO DE SUMINISTROS PARA CASOS DE DESASTRE En caso de evacuación del lugar donde se encuentra, deberá contar con artículos básicos y lo más probable es que no tenga tiempo para comprar lo que usted y su familia necesitan. Por eso es importante que todas las familias preparen un equipo de suministros para casos de desastre y lo mantengan al día. El equipo de suministros para casos de desastre incluye artículos básicos que ayudan a que una familia esté más protegida y cómoda durante y después de un desastre. Los suministros para casos de desastre deben guardarse en uno o más recipientes portátiles cerca, o lo más cerca posible, de la puerta de salida. Inspeccione el contenido por lo menos una vez al año o a medida que cambien las necesidades de su familia. También es buena idea preparar suministros para cada vehículo y en el lugar de trabajo. Los artículos básicos de un equipo de suministros para casos de desastre son: alimentos no perecederos para tres días; agua para tres días (un galón/cuatro litros de agua por persona, por día); radio o televisor portátil y pilas o baterías de repuesto; linterna y pilas de repuesto; botiquín y manual de primeros auxilios; artículos sanitarios y de higiene personal (toallitas o loción antiséptica para las manos, toallitas húmedas y papel higiénico); fósforos dentro de un envase impermeable; silbato; cambio de ropa y mantas; artículos de cocina (abrelatas manual; juegos de platos y cubiertos o vasos; platos y utensilios desechables; cuchillo multiuso; sal y azúcar; papel de aluminio y plástico para envolver comida; bolsitas de plástico herméticas) y utensilios para cocinar; fotocopias de documentos de identificación y tarjetas de crédito; billetes y monedas; artículos para atender necesidades especiales como medicamentos recetados, anteojos o lentes de contacto, líquido para lentes de contacto y baterías para aparatos de audición; artículos para bebés, tales como leche artificial (fórmula), pañales, biberones y chupetes; herramientas, suministros para las mascotas, un mapa de la zona, y otros artículos apropiados para su familia\n11 Los artículos básicos de un equipo de suministros para casos de desastre son: Si vive en una zona de clima frío, deberá pensar en la forma de mantenerse abrigado. Es posible que no haya calefacción durante o después de un desastre. Piense en la vestimenta y ropa de cama que podría necesitar. Para cada persona del hogar, coloque lo siguiente dentro del equipo de suministros: chaqueta o saco; pantalones y ropa de manga larga; zapatos resistentes; gorra, guantes y bufanda; bolsa de dormir o manta de abrigo. Los suministros para el automóvil deben incluir: linterna, pilas de repuesto y mapas; botiquín de primeros auxilios y manual de instrucciones; bandera blanca de socorro; equipo para reparar neumáticos, cables para hacer funcionar la batería, inflador y luces de emergencia; botellas de agua y alimentos no perecederos, como barras alimenticias de alto valor energético; Para el invierno: mantas, gorras, guantes, pala, arena, cadenas para los neumáticos, espátula para quitar el hielo del parabrisas, bandera de socorro fluorescente. Para el verano: bronceador con filtro solar (factor de protección solar 15 o superior), elementos para resguardarse del sol (sombrilla o paraguas, sombrero de ala ancha, etc.). 4. MANTENGA SU PLAN Repase: Revise su plan cada seis meses y repase con su familia lo que todos deben hacer. Practique: Ponga en práctica el plan de evacuación del hogar en caso de emergencia y de incendio en forma periódica con su familia. Renueve sus suministros: Revise la fecha de vencimiento de los suministros alimenticios, y deseche o reemplace el agua y los alimentos cada seis meses. Pruebe: Lea el indicador del extintor de incendios y siga las instrucciones del fabricante para recargarlo. Controle los detectores de humo todos los meses y cambie las pilas/baterías por lo menos una vez al año. Reemplace las alarmas cada diez años. Mantenimiento del plan Señale las tareas realizadas y las fechas en que se completan: Revisión del plan y prueba de conocimientos Simulacro de incendio y de evacuación de emergencia Reemplazo de agua y alimentos almacenados Control de funcionamiento y recarga de extintores de incendios 6 meses 1 año 18 meses 2 años Mantenimiento del detector de humo Señale las tareas realizadas y las fechas en que se completan: 6 meses 1 año 18 meses 2 años Prueba mensual Cambio de pilas Reemplazo del detector 18 19\n12 Si ocurre un desastre Si le recomiendan refugiarse o desalojar la zona, hágalo de inmediato En caso de que deba desalojar el lugar, como primera opción acuda siempre a la familia o los amigos; ellos pueden alojarlo a usted, a sus mascotas y ayudarle a sentirse más cómodo en una situación de tensión. Habrá refugios públicos de emergencia que son lugares seguros para quedarse y recibir alimentos mientras sea necesario. Sin embargo, éstos no ofrecen atención sanitaria. Si necesita personal que lo cuide y elige ir a un refugio, vaya con su asistente de cuidado personal. Escuche la radio o la televisión para conocer la ubicación de los refugios de emergencia. Tenga en cuenta los que sean accesibles para las personas con discapacidad física y aquéllos que puedan atender a personas con discapacidad, por ejemplo, los que tengan líneas de comunicación telefónica mediante texto. Desconecte los servicios de agua, gas y electricidad si así lo ordenan y si el tiempo lo permite. Use ropa apropiada y zapatos resistentes. Lleve su equipo de suministros para casos de desastre. Cierre su casa con llave. Transite por las rutas que le indiquen las autoridades locales y no tome atajos porque ciertas zonas podrían resultar intransitables o peligrosas. Confirme al llegar a un refugio de emergencia si éste puede cubrir sus necesidades de atención especial. Informe a los miembros de su red de apoyo y al contacto fuera de la ciudad dónde y cómo se encuentra\n13 Para obtener más información El Programa de Preparación Comunitaria y Familiar de la Agencia Federal para el Manejo de Emergencias (FEMA) y el Programa de Educación Comunitaria sobre Desastres de la Cruz Roja Americana son iniciativas nacionales que ayudan a las personas a prepararse para todo tipo de desastres. Si desea obtener más información, por favor, comuníquese con la oficina de gestión de emergencias de su localidad o con la oficina local de la Cruz Roja Americana. Además de otros materiales de preparación, este folleto y las publicaciones que se mencionan a continuación se encuentran disponibles en y También hallará las publicaciones en Para solicitar estas publicaciones por correo, llame a FEMA al (800) , o escriba a: FEMA P.O. Box 2012 Jessup, MD Puede solicitar las publicaciones que comienzan con A en las oficinas locales de la Cruz Roja Americana. Está listo? Una guía completa para la preparación ciudadana (IS-22) Preparación para casos de desastre (FEMA 475S) (A4600S) Agua y alimentos en una emergencia (FEMA 477S) (A5055S) Cómo ayudar a los niños a confrontar una catástrofe (FEMA 478S) (A4499S) Esta publicación es posible gracias al auspicio local de: FEMA 476S A4497S agosto de 2004


Investigación y docencia de la fitopatología en las enseñanzas agronómicas: una reflexión crítica\n196 - Febrero 2008\nPhytohemeroteca 196 - Febrero 2008\nSubtitulo: 20 AÑOS EN LA SANIDAD DE LOS CULTIVOS\nNúmero de Edición: 196\nMes / Año: Febrero 2008\nAutores: Rafael Manuel Jiménez Díaz (Catedrático de Patología Vegetal, ETSIAM, Universidad de Córdoba; e Instituto de Agricultura Sostenible, CSIC. Premio Rey Jaime I a la Protección del Medio Ambiente. Fellow de la Sociedad Norteamericana de Fitopatología)\nAgradezco a PHYTOMA-España la invitación para participar en el Dossier "20 Años en la Sanidad de los Cultivos", que publica en el marco del vigésimo aniversario de su creación como revista comprometida con la divulgación de información científico-técnica concerniente a la Sanidad Vegetal. Esta amable invitación de PHYTOMA-España me brinda la oportunidad de presentar a sus lectores, con la mejor de las voluntades, una reflexión personal y crítica sobre la situación que percibo en la investigación y enseñanza de la Ciencia Fitopatológica (i.e., una ciencia que, integrando los conocimientos básicos y aplicados de otras disciplinas con los que le son propios, trata sobre la naturaleza, la causa, el control y los aspectos socioeconómicos de las enfermedades de las plantas) en la actualidad y su devenir durante los últimos 20 años, que se asienta en cerca de 40 años de experiencia sobre ambos aspectos en la Universidad de Córdoba y el CSIC.\nLa comparación entre el estado de la investigación fitopatológica en las Universidades y Organismos Públicos de Investigación (OPIs) en España en la actualidad, con el que existía hace dos décadas, indica sin lugar a dudas y afortunadamente una progresión nítida si se considera la presencia y "visibilidad" de los resultados de aquélla en revistas científicas de la especialidad, internacionales y prestigiadas. Mientras que hace años era raro encontrar artículos de investigadores españoles en revistas como Phytopathology; Plant Disease, Plant Pathology, European Journal of Plant Pathology, Virology, Journal of Nematology, Nematology, etc. (por citar solamente algunas de la revistas fitopatológicas más renombradas), ahora es frecuente que cada número mensual de dichas revistas contenga artículos firmados por fitopatólogos que trabajan en universidades y OPIs españoles. En similar medida, es cada vez más frecuente que fitopatólogos españoles sean invitados a participar como ponentes en congresos, symposia, y otros foros de carácter internacional, en reconocimiento a la significación de sus investigaciones y el aprecio que le confieren sus colegas en los temas específicos que abordan.\nEn contraste con lo anterior, y en mi opinión, es todavía escasamente convincente la extensión con que los resultados de dichas investigaciones son trasladados al sector productivo, y así contribuyen a resolver los problemas que generalmente suelen formar parte de las propuestas que presentamos a las agencias de financiación en la búsqueda de recursos financieros o de otro tipo para realizarlas. Esto es, dichos resultados parecen permanecer escasamente "visibles" para los "actores" del sector productivo: agricultores, empresarios y técnicos agrícolas. En mi opinión, tal deficiencia puede ser explicada en parte por la falta de un verdadero "cuerpo" de técnicos especializados que mediante acciones de extensión fitopatológica participen activamente en la transferencia de resultados y tecnologías al sector usuario. Las acciones de extensión especializada tendrían no sólo el beneficio de aproximar la tecnología al sector necesitado de ella, sino además y no de menos importancia, hacer llegar a los fitopatólogos implicados en la investigación las características y necesidades que se perciban en el curso de las acciones de extensión respecto de la problemática que presenta la sanidad de los cultivos en los ambientes de producción.\nPor ejemplo, la disponibilidad de un servicio de extensión fitopatológica adecuadamente entrenado haría factible el diagnóstico rápido y preciso de enfermedades en los cultivos mediante la utilización de protocolos moleculares desarrollados por diversos grupos de investigación, y posibilitaría la aplicación eficiente de las estrategias y medidas de lucha contra ellas. Igualmente, la utilización de dichas tecnologías diagnósticas ayudaría a determinar a tiempo la prevalencia y distribución de las razas, estirpes, o patotipos de los agentes causantes de enfermedades en cultivos, que es información clave para el control de éstas mediante el uso de los cultivares resistentes disponibles en el mercado.\nNo obstante, una segunda razón del, para mí, aún escaso impacto del notable estado de la investigación fitopatológica española actual sobre la realidad práctica de la sanidad vegetal de los cultivos, no necesariamente excluyente de la anterior, concierne a los escenarios de estudio que adoptan los equipos de investigación. Gran parte de la mejor investigación fitopatológica en España se refiere a abordajes de naturaleza fundamental, circunscritos a un nivel molecular, celular u organismal de las interacciones entre la planta y el patógeno, y no necesaria y claramente comprometidos con el desarrollo de nuevos conocimientos, tecnologías, estrategias o medidas más eficientes en el control de enfermedades, que es la razón de ser de la Fitopatología. Creo que en un número no desdeñable de casos tal tendencia es influida por un pernicioso síndrome de "impactitis", al que se suma la atracción que ejercen las novedades metodológicas e instrumentales, ambos favorecedores de mejor valoración sobre logros por parte de investigadores, grupos y departamentos de investigación.\nPor el contrario, son contados los casos en que la investigación fitopatológica en España se plantee teniendo el sistema productivo como escenario y el desarrollo de mejoras en las estrategias y tecnologías de control de enfermedades como objetivo primario. Ambos se conciben como ?lastrados? por la incertidumbre experimental, duración temporal y esfuerzo que conlleva la investigación científica desarrollada al nivel del sistema agrícola, que reducen su productividad y pueden limitar su repercusión. Sin embargo este último escenario de investigación fitopatológica nunca ha dejado de tener un papel determinante del éxito en las acciones para asegurar la sanidad de los cultivos, y a él han de llegar necesariamente los avances que eventualmente se deriven de la investigación fundamental a niveles inferiores de organización. Además, ambos escenarios en cuanto al nivel de organización de la investigación fitopatológica comparten el rigor en el establecimiento de hipótesis y la necesidad de que la calidad de sus resultados haya de ser contrastada por los mismos procedimientos de revisión anónima por pares.\nEl notable nivel actual de la investigación fitopatológica española tampoco tiene, en mi opinión, la repercusión que sería de desear sobre la formación fitopatológica en las enseñanzas agronómicas universitarias. De hecho, desde mi punto de vista no existe la menor correspondencia entre el nivel actual de ambas, investigación y formación. Las sucesivas modificaciones de los planes de estudio en las ETSIAs ha erosionado de forma continuada el contenido de las enseñanzas fitopatológicas, de manera que el nivel de dicho contenido en los curricula actuales no es comparable con el que prevalecía en los planes de estudio anteriores. Por si sirve de ejemplo para mejor entendimiento por el lector, en el Centro en que imparto enseñanzas la formación fitopatológica superior consta de una asignatura cuatrimestral troncal (i.e., obligada para todos los alumnos) que contiene los fundamentos mínimos de la disciplina y se imparte en 4º curso, y otra asignatura cuatrimestral de carácter optativo y de contenido avanzado, que se imparte en el 5º y último curso de la titulación. En conjunto, la extensión total de ambas asignaturas apenas alcanza la mitad de la que tenían las enseñanzas hace 20 años.\nDurante los últimos años, mi experiencia personal más directa en la enseñanza de la asignatura optativa no puede ser más desalentadora. De una parte, apenas una decena o menos de más de un centenar de alumnos que estudian los fundamentos de Fitopatología muestran deseos de ampliar sus conocimientos de la disciplina, y este número disminuye progresivamente a medida que perciben que la naturaleza de optatividad no excluye esfuerzo en el estudio y la evaluación exigente de los conocimientos adquiridos. Pero más importante aún, el nivel de conocimientos que permite impartir la extensión de la asignatura troncal dificulta que en la enseñanza optativa se pueda alcanzar el nivel avanzado que debería caracterizar a la formación de los técnicos superiores, ad hoc para la práctica profesional de la Fitopatología en la producción agrícola actual y venidera. En resumen, comparado con la situación hace 20 años, hoy disponemos de mejor y más abundante información derivada de la investigación fitopatológica en España para la docencia de la Fitopatología en las enseñanzas agronómicas, pero menor oportunidad para aprovechar esta disponibilidad.\nLa insuficiente formación fitopatológica de que adolecen las enseñanzas agronómicas actuales puede tener repercusiones importantes sobre la producción agrícola y debería ser objeto de reflexión serena, pero comprometida, por parte de aquéllos que tengan la oportunidad de intervenir en la configuración de las nuevas enseñanzas agronómicas para su adaptación al Espacio Europeo de Educación Superior. Mis primeras experiencias sobre el particular no son lo alentadoras que desearía y no despejan una sensación de escepticismo sobre expectativas de mejoras curriculares en Fitopatología. En mi opinión, deberían aunarse esfuerzos para configurar un currículo de Master Profesional en Sanidad Vegetal (sensu lato) en las enseñanzas agronómicas, en la línea de los que han establecido varias y prestigiosas universidades norteamericanas; aunque es posible que tales intentos tengan que superar reticencias en los departamentos universitarios por la falta de convicción sobre la oportunidad de una formación profesional en Sanidad Vegetal, y/o la conveniencia de conferir a los programas de Master un carácter generalista que asegure la concurrencia de un número suficiente de alumnos.\nLa conveniencia de que durante la educación universitaria los estudiantes adquieran una sólida formación general en lugar de especialización en áreas seleccionadas del conocimiento es un tema sujeto a debate y todavía no resuelto.\nPero en cualquier caso; si coincidimos en que la formación fitopatológica en las enseñanzas agronómicas actuales es insuficiente, y que tales deficiencias deben ser disminuidas o eliminadas; ¿Dónde han de adquirir los estudiosos del agro la formación especializada necesaria más allá de los departamentos universitarios con dotación docente acreditada por su productividad en la investigación fitopatológica y en otras disciplinas que forman parte de la Sanidad Vegetal?\nLa formación fitopatológica insuficiente en las enseñanzas agronómicas puede: (i) limitar la interlocución eficiente con los agentes sociales implicados en el diseño y puesta en práctica de acciones estratégicas para la sanidad de los cultivos; (ii) dificultar la comunicación de los nuevos conocimientos y tecnologías para el control de enfermedades, derivados de la investigación, a los técnicos que eventualmente deberán ser usuarios de ellos; y (iii) limitar la adecuada percepción por parte de éstos últimos de la verdadera naturaleza y magnitud de los problemas fitopatológicos en los cultivos, auspiciando innecesariamente las expectativas de que siendo de naturaleza compleja pueden ser resueltos con soluciones simples.\nUn ejemplo de las repercusiones negativas que he señalado anteriormente concierne a la frecuencia con que están teniendo lugar introducciones de agentes fitopatógenos exóticos para nuestra agricultura y las reacciones (o falta de reacciones) que se han producido respecto de ellas. Durante la última década, los fitopatólogos españoles han descrito al menos 37 nuevos agentes fitopatógenos en España -8 hongos, 9 bacterias y fitoplasmas, y 20 virus y viroides-; la mayoría de los cuales constituyen introducciones de agentes de cuya existencia no se tenía constancia en nuestro país.\nEn la lucha contra enfermedades de cultivos, un viejo principio ampliamente referido en los libros de Fitopatología insiste en que prevenir el desarrollo de una enfermedad es más eficaz que combatirla una vez que se ha establecido extensamente en el área del cultivo susceptible a ella; sobre todo si el conocimiento científico y técnico disponible anticipa que la práctica de la segunda de dichas estrategias de control es de escasa o nula eficacia. Por ello, impedir la introducción de agentes exóticos, o proceder a su rápida erradicación antes de que se establezca una vez introducido, son unas de las acciones más eficientes para asegurar la sanidad de los cultivos en un área.\nLas circunstancias antes referidas pueden ser ilustradas por la introducción en España de la bacteria Erwinia amylovora, agente causal del Fuego bacteriano de peral y manzano. Este patógeno fue introducido en España en 1995 a través de plantas ornamentales importadas de Francia en el País Vasco, pero la lentitud en las actuaciones de detección y erradicación dio lugar a que la bacteria se extendiera hasta alcanzar en 1998 las zonas de producción frutícola de pepita en Aragón y Cataluña. Sólo entonces, la importancia de los ataques originados por el nuevo patógeno determinó que se pusiera en marcha en 1999 un programa nacional para la detección y erradicación de E. amylovora mediante la destrucción de árboles enfermos. El coste de dichas acciones en la Comunidad Aragonesa, que es el único divulgado hasta ahora según mi conocimiento, superó 1 millón de euros en el periodo 2000-2004. A pesar de ello, E. amylovora ha sido reintroducida varias veces en España desde 1995.\nEn general, pues, parece que la oportunidad de las acciones que se requieren para contrarrestar los riesgos de introducciones de agentes patógenos exóticos, i.e., (i) detección rápida y precisa de los nuevo patógenos introducidos; (ii) comunicación amplia de ella a los sectores de la Administración fitosanitaria, investigación científica y técnica y educación fitopatológica universitaria; y (iii) actuaciones inmediatas para la erradicación efectiva del patógeno detectado; es mucho menos percibida por los profesionales involucrados en la producción agrícola comparado con circunstancias similares que afectan a la sanidad de la producción animal. Descuidar la puesta en práctica de tales acciones, o realizarlas sin la diligencia necesaria para asegurar su éxito, pueden tener consecuencias graves para los sectores productivos susceptibles de ser afectados; y esto contrasta con el eco social de las reclamaciones ?acertadas por otra parte- respecto de la sanidad y seguridad alimentaria y medioambiental que se trasladan a la producción agrícola.\nOtro ejemplo de repercusiones negativas derivadas de insuficiente profesión fitopatológica en las enseñanzas agrarias, sobre la percepción por los agentes del sector público y privado de la naturaleza y complejidad de problemas fitopatológicos, concierne la Verticilosis del olivo en Andalucía causada por Verticillium dahliae; un hongo que puede sobrevivir prolongadamente en el suelo una vez es introducido en nuevas áreas de cultivo. Esta enfermedad es considerada actualmente la más importante amenaza de la sanidad del olivar, particularmente en las plantaciones intensivas de regadío. Gran parte de la gravedad del problema es debida a la expansión en el olivar andaluz de un patotipo altamente virulento del hongo, defoliante de algodón y olivo, que fue primeramente identificado en 1985 en cultivos del algodón en las Marismas del Guadalquivir y en la actualidad es componente predominante de las poblaciones del patógeno que infectan olivo en las provincias de Córdoba, Jaén y Sevilla, y ha alcanzado olivares en Granada, y Huelva.\nLas características biológicas y epidemiológicas de la Verticilosis del olivo determinan que su control se haya de basar fundamentalmente en acciones de prevención, más que en actuaciones sobre la plantación una vez afectada. Entre las primeras, son particularmente relevantes las acciones de limiten la distribución del patógeno y el riesgo de introducirlo en las nuevas plantaciones, mediante la utilización de material de plantación certificado libre de infección. Tras la primera detección del patotipo defoliante de V. dahliae en Andalucía hubo oportunidad de realizar acciones para la erradicación del nuevo patotipo en las zonas donde fue diagnosticado; y desde que se iniciara la extensión de la nueva olivicultura ha habido oportunidad para poner en practica un programa de certificación sanitaria en la producción viverista de plantones de olivo, especialmente desde que dispone de protocolos moleculares para la detección del patógeno in planta. Sin embargo, ninguna de dichas acciones parece haber sido convincente para los agentes sociales o instituciones que habrían de ponerlas en práctica.\nPor el contrario, cada vez es mayor el número de olivicultores que recibe y atiende a recomendaciones de realizar tratamientos de olivares ya afectados de Verticilosis, con una diversidad de productos no fungicidas, registrados como estimuladores del crecimiento vegetal, sobre los cuales no existe información contrastada científicamente que corrobore su eficacia en el control de la enfermedad.\nA pesar de las circunstancias y deficiencias arriba indicadas en relación con la investigación y docencia de la Fitopatología, creo que los estudiosos de la Fitopatología cuentan con perspectivas esperanzadoras para el futuro más inmediato.\nLa sanidad vegetal debe afrontar en la actualidad retos significativos para cuya superación es indispensable más y mejor profesionalidad fitopatológica en los técnicos que intervengan en la producción agronómica, y la disposición de los departamentos y grupos de investigación a implicarse en programas de investigación multidisciplinar con el sistema agrícola como escenario preferente para las intervenciones experimentales. Dichos retos van asociados a: (i) las nuevas formas de producción agrícola (ecológica, sostenible, etc.); (ii) la sensibilidad social respecto de la calidad y salubridad alimentaria y la preservación del medio ambiente; (iii) la menor disponibilidad de tecnologías de naturaleza química para el control de enfermedades; (iv) la inconsistencia del control biológico; (v) la conveniencia de poner en práctica programas eficientes de control integrado; y (vi) los impactos que pueden derivarse del cambio climático sobre la distribución geográfica de agentes fitopatógenos exóticos, los ciclos vitales de los fitopatógenos y epidemiología de las enfermedades, y la eficiencia de las estrategias de control disponibles, entre otros. Todo ello debería ser convincente para animar a poner en marcha mejoras en la formación fitopatológica en la universidad española y ofrecer mejores expectativas de especialización a los jóvenes que deseen iniciarse en la profesión fitopatológica.\nComprar Revista Phytoma 196 - FEBRERO 2008\nAcabamos el #PhytomaMeetPoscosecha con la mesa redonda dando respuesta a las dudas de los asistentes. ¡GRACIAS por… https://t.co/eukBUegQwv\nÚltima ponencia por parte de D. Francisco Artés, de la @UPCTnoticias : Estrategias de iluminación poscosecha como e… https://t.co/ADVMLKvZ09\nDª Isabel Alegre, de la Universitat de Lleida, en su ponencia sobre el "Potencial de la irradiación UV-C en el cont… https://t.co/W3VVjLlFAU\nSeguimos con Rosario Torres, del @irtacat : "Estrategias alternativas a los fungicidas de síntesis para el control… https://t.co/XisvaPJtkf\nLa Dra. Antonieta de Cal, del @INIA_es ahora nos habla sobre la "Podredumbre parda y el desarrollo de las infeccion… https://t.co/JZJ7lZl9Zo\n¿Es posible una poscosecha de cítricos sin fungicidas?, Lluis Palou, del @GVAivia abre el #PhytomaMeetPoscosecha co… https://t.co/aKW6GCeyAF


Sexo, sado vainilla y porno casero\n18/11/2012 - 17:53h\nAixa de la Cruz, Jordi Costa y Luisgé Martín. Fotos: Alejandro Lamas\nJordi: Para abrir debate, aunque sea una forma un tanto fría de hacerlo, estaría bien que definierais un poco lo que entendéis por “pornografía”, porque es un término un tanto elástico, que puede significar distintas cosas en distintos contextos.\nLuisgé: Yo creo que hay una idea básica, popular, que nos dice que “pornografía” es todo aquello que tiene que ver con el sexo mostrado sin tapujos, sin filtros, sin velo, e incluso, en algunos casos, con ciertas dosis de violencia. Yo creo que si le preguntas a alguien por la calle, fuera de contexto, eso es lo que entiende por pornografía; ese sexo que está desprovisto de cualquier tipo de velo. Si ya nos metemos a ver cuál es la diferencia entre el erotismo y la pornografía, cuál ha sido su evolución; si cogemos algunas definiciones clásicas que dicen que la pornografía no atiende al buen gusto, no tiene calidad artística… Entonces tendríamos que expulsar de la pornografía a Apollinaire, a Bataille y otros tantos libros de gran valor artístico que para mí son claramente pornográficos.\nAixa: Sí, estoy de acuerdo con lo que ha dicho Luisgé; parece que lo que distinguiría a la pornografía del erotismo sería el componente explícito. Y creo que, de una forma intuitiva, el carácter eminentemente audiovisual de la pornografía es central, porque si yo pienso en “porno” estoy pensando en películas, en revistas, en imágenes, antes que en manifestaciones literarias o de otro tipo.\nL: La industria del porno creo que está, si no en quiebra, al borde de la misma, porque internet, las páginas que ofrecen la pornografía más sublimada, la del amateur, han acabado con la pornografía tradicional. Ese tipo de pornografía, la audiovisual, sí estaba desprovista de cualquier otro propósito que no fuera incitar a la masturbación.\nJ: Una cuestión interesante es la vinculación del porno y la tecnología. En el mundo de lo audiovisual, muchas veces, cuando ha habido debates sobre qué formato se impone -entre los blue-rays y los HDs, por ejemplo- siempre había alguien que decía: “El formato que elija la industria del porno será el que se imponga”. Ahora que estamos inmersos en el famoso fenómeno del porno para mamás, se ha remarcado mucho que el éxito de 50 sombras de Grey y similares ha estado sustentado en los libros electrónicos, en la privacidad que dan, ya que las mujeres no se avergonzaban de leerlo en público.\nL: Hombre, antes siempre quedaba la posibilidad de forrar el libro para que no vieran lo que estabas leyendo…\nJ: A raíz de eso, quería sacar a colación la etiqueta de “porno para mamás” y plantear si no es un poco una aberración de lo que entendemos por “porno”, el privarlo de su componente transgresor, perturbador.\nL: Yo no he leído 50 sombras de Grey; me acabo de enterar de que ya hay una trilogía similar de otro autor. Creo que lo acabaré haciendo porque la propia etiqueta “porno para mamás” es una contradicción en los términos, un disparate. En el fondo, cuando se dice “mamá” se está pensando en la mujer “bienpensante”, que lleva una vida ordenada y convencional, y eso parece implicar una contradicción. Creo que la pornografía que no está exclusivamente orientada hacia la excitación del espectador, la pornografía literaria, la gran pornografía, sí tiene valor transgresor; intenta de alguna manera subvertir un modo convencional de vida, hurgar en lo que el sexo significa, en las convenciones sociales, en las relaciones familiares... Entonces, el hecho de despojarla de todo eso, de venderla como producto empaquetado para consumo masivo, me choca. Sinceramente, ni siquiera entiendo el atractivo que puede encontrar el público en estos productos. Probablemente sean carne de diván; probablemente haya mucha más gente reprimida de la que yo estaba dispuesto a aceptar que hubiera.\nA: Yo creo que tiene que ver con los umbrales de lo que se considera transgresor, que no hay cosas objetivamente transgresoras, sino diferentes públicos con diferentes umbrales de asombro o susceptibilidad para escandalizarse. Todo tiene que ver con límites. La evolución, desde el porno de los años veinte, cuando excitaba que una mujer se levantara una falda, hasta el porno superexplícito que tenemos ahora, también se da entre los diferentes sectores del público. Igual hay más gente de la que pensamos que sí se escandaliza con 50 sombras, igual para ellos sí es transgresor de algún modo.\nL: ¿Pero tú crees que realmente existe un público, en el mundo en que vivimos, con los productos audiovisuales que consumimos, con determinadas películas que llevamos años viendo, con comportamientos sociales que llevan mucho tiempo siendo públicos, con la prensa rosa y otros espectáculos seudo- pornográficos televisados…? ¿Realmente crees que existe un público tan amplio que aún se puede escandalizar con semejantes cosas?\nA: No sé, estamos hablando de una novela que se dirige especialmente al público femenino. Se habla últimamente mucho del porno hecho para mujeres, pero siguen siendo un público, en comparación, muy reducido. Entonces, si pensamos en mujeres más mayores que no están familiarizadas con el consumo de este tipo de productos, igual sí que es sustancial la audiencia femenina con ese umbral del asombro más bajo, donde lo transgresor empieza a serlo mucho antes. Además, creo que el formato es importante. La gente está acostumbrada a pensar en productos audiovisuales cuando oye “porno”; el hecho de probarlo en formato escrito puede cambiar la recepción del producto.\nL: Sí, eso es cierto; seguramente habrá mujeres de esas que piensen que ver una película pornográfica es un acto pecaminoso pero que leer un libro, en cambio, es un hecho cultural. Pero tú tienes la edad que tienes; yo pienso en señoras de mi edad y me cuesta creerlo, aunque sin duda tiene que ser eso, porque si no, no se explica el fenómeno mundial. A mí no deja de producirme cierto pasmo, en todo caso.\nJ: Una cosa que me parece muy interesante, que tú comentaste, es que las historias de sadomasoquismo suelen ser historias de iniciación en las que un personaje, normalmente el masculino, inicia a una mujer en esos haberes oscuros u ocultos. Pero aquí –en 50 sombras de Grey- el motor es la redención, el hombre herido que necesita ser curado. Esa palabra, el “curar” una perversión me subleva bastante. Al final queda la incógnita de si lo que estamos leyendo es una novela romántica encubierta o si estamos leyendo porno para mamás.\nA: Sí, la novela es claramente una novela rosa camuflada.\nJ: ¿Pero no supone un cambio muy violento el paso de la idea de la iniciación a la idea de la redención? ¿Podemos hablar de un porno conservador?\nA: Sí, el moralismo de la novela radica en que no ilustra una forma determinada de disfrutar del sexo. Aparece el típico “héroe herido”, con un pasado familiar tormentoso, de maltratos, y su tendencia al sadomasoquismo es racionalizada por la protagonista como un síntoma, algo que tiene que ser reformado. Y entonces la evolución que ilustran las tres novelas son la del camino por el que ella va “curando” al protagonista y todo lo hardcore queda atrás y acaban siendo felices para siempre y teniendo “sexo vainilla”. Y esta sí parece la ruta inversa a lo que comentabas.\nL: Yo, en principio, no soy contrario al moralismo, de hecho creo que yo mismo lo soy y considero que la literatura, el arte en general, puede y debe cumplir una función moral, ha de sumergirse en los vicios y virtudes de una sociedad y ponerlos patas arriba para ver qué es lo que hay detrás de esas paredes en las que solo vemos ventanas cuando paseamos por la calle. El problema de un determinado tipo de moralismo es que sea netamente reaccionario, que solo pretenda -con el disfraz del sadomasoquismo, que es de las perversiones populares la que peor prensa tiene- volver a lo más rancio, a lo más convencional, a los valores familiares, al sexo vainilla desprovisto de otra cosa. Eso es lo que me preocuparía.\nA: Hablando de la mala fama del sadomaso, quería comentarle a Luisgé cómo en su novela da la impresión de que precisamente esta percepción negativa lleva al protagonista, en su carrera por llegar a un empate técnico en perversiones con su esposa dominatrix, a equiparar esta perversión con delitos como son la pedofilia y la violación. Parece que tiene tan mala prensa el sadomasoquismo -más aún cuando se revierten los roles y es una mujer quien humilla y somete al hombre- que el protagonista, para llegar al mismo punto que su esposa, pulveriza límites que sí son sagrados.\nL: No lo había visto yo nunca desde esa perspectiva, pero sí es cierto: hay ciertas perversiones que no son tal, son delitos, y son injustificables, no admiten líneas ni matices. Sin embargo, el sadomasoquismo no es un delito ni nada parecido, es un pacto entre personas adultas; cada quien que lo llame como quiera, “perversión” o no. Tiene que ver con la posesión y el dominio y muestra cómo la naturaleza humana es mucho más enrevesada de lo que queremos aceptar y se manifiesta en estas prácticas que están limitadas a la intimidad de la alcoba. Pero es posible que el personaje de mi novela haga esa comparación; al correr el maratón para empatar con su esposa o llegar más lejos, puede que llegue a equiparar cosas que son delito con lo que son simples prácticas sexuales.\nJ: A mí me chocó mucho al comienzo de la novela que los dos personajes, Guillermo y Eusebio, contemplan el mundo del sadomasoquismo con una mirada moral reprobatoria. Antes de su primera cita con el “ama”, Guillermo piensa que se va a embrutecer, que va a entrar en una dinámica patológica. ¿Seguimos teniendo estos tabúes abiertos a pesar de que el sadomasoquismo es algo que tiene ya muchos años de historia?\nL: No estoy seguro de que yo mismo crea que es un tabú. Considero que el sexo -y es lo que piensa Guillermo al principio de la novela- es algo profundamente adictivo y que determinadas formas de sexo que uno puede descubrir en una determinada edad pueden llegar –lo que al final le ocurre no a Guillermo, sino al otro personaje de la novela– a trastocar absolutamente la vida de uno. Yo he sido muy ñoño en ciertos aspectos; como soy una persona profundamente adictiva, nunca he probado la cocaína, por ejemplo, porque estaba convencido de que si un día lo hacía, sería cocaínomano. Pues a mí me da la impresión de que lo que piensa Guillermo en un momento, más allá de valoraciones morales, es que lo que está a punto de probar puede ser tan fuerte que puede llegar a trastocar por completo su vida, porque le puede revolver completamente por dentro. Entonces, más allá de tabúes religiosos, creo que el sexo sí tiene una capacidad de modularlo y trastocarlo todo que a veces a uno le puede llegar a asustar, y eso es lo que le pasa a Guillermo.\nJ: Para aparcar el tema sobre el porno orientado hacia mujeres, sí que es verdad que desde hace años se viene hablando de una serie de directoras, como Erika Lust, que acaba de hacer una película que se está presentando en centros comerciales, aunque no parece el espacio más apropiado…\nJ: Hay una versión soft… Normalmente, en el porno para mujeres se hace una versión soft, que es lo que antes se calificaría como S, pero sí que hay otra opción con penetraciones y sexo real. Es una cuestión de montaje; la película es la misma, pero hay dos opciones. Lo que os quería preguntar es si no es curioso que el primer gran mito que se ha creado fuera del círculo de personas aficionadas al porno, esta trilogía de Grey, lo que propone no es autoafirmación sino sumisión. Porque pensábamos que el porno para mujeres es “nosotras autogestionamos nuestro deseo”, más allá de la fantasía del hombre… ¿No es una contradicción?\nA: Yo he visto algún corto de esta directora, de Erika Lust, y no me ha gustado nada. Más que porno hecho para mujeres parece un cine hecho según los estereotipos sobre lo que les debe gustar a las mujeres. Antes de llegar a nada, hay mucho diálogo absurdo y dicho por actrices que no son profesionales… en fin, son diez minutos para cortar. Es todo muy lento y cursi; no me parece en absoluto excitante y te quedas con la idea de que estás viendo una serie interminable de clichés de género, que si esta mujer intenta subvertir el rol tradicional que ocupan las mujeres en el porno dirigido a hombres, más que subvertirlo lo invierte, va de un extremo al otro del estereotipo.\nL: ¿Los actores son guapos, por lo menos?\nA: Sí, por lo menos son más guapos, algo es algo.\nL: Bueno, eso al menos, desde un punto de vista audiovisual, es positivo.\nA: No sé, la producción sigue siendo muy muy básica. Yo este tipo de propuestas no las considero un gran avance. Es posible que en los ochenta, con esa fracción que hubo entre las teóricas feministas, con una gran parte de ellas que se volvieron abiertamente censoras con el porno, se obstaculizara durante mucho tiempo este avance; aunque existe ahora todo este movimiento del postporno…\nL: Hay un libro que publicó este año una autora británica, Catherine Hakim, que se titula Capital erótico y que dice muchas burradas, pero también esgrime argumentos, desde mi punto de vista fantásticos, que tienen que ver con el papel que desempeñan el sexo y la sexualidad, el capital erótico, el cuerpo no en la alcoba sino en la sala de trabajo… Tienen que ver con el valor que eso tiene y que no se quiere reconocer. Podemos decir, por ejemplo, que las personas atractivas ganan más; no es que alguien con el mismo trabajo, si es guapo, tenga mejor sueldo, pero sí que tienen más facilidades para acceder a puestos de poder, acaban ocupando posiciones sociales más ventajosas. Y en el caso de las mujeres, lo que ella establece es que, por mucho que el movimiento feminista lo haya negado durante mucho tiempo, existe algo que denomina “déficit sexual masculino”: los hombres necesitan más sexo que las mujeres y la necesidad de satisfacer esta carencia reequilibra las relaciones sociales, la prostitución, la pornografía y su consumo, etc. Es un libro que plantea un montón de temas con los que se está radicalmente en contra o a favor, pero que rompe esos tópicos que llevamos repitiendo mucho tiempo.\nJ: A raíz de esto, me gustaría comentar que la pornografía históricamente ocupaba un lugar clandestino, marginal u oculto, privado, pero ahora mismo estamos en un momento en el que tiene una hipervisibilidad. ¿Podría decirse que vivimos en una sociedad pornográfica? Yo veo bastante vinculación entre el lenguaje de la pornografía y el lenguaje publicitario, por ejemplo; en la forma de realzar la voluptuosidad de las curvas en un coche o en una bebida o en lo que sea…\nL: Está más refinado el publicitario, Jordi…\nJ: Sí, pero la manera en la que se excita el deseo del consumidor se parece a los mecanismos de la pornografía.\nL: El lenguaje de la publicidad es mucho más elaborado. La pornografía que yo veía estaba hecha con dos pesetas porque tenía que cumplir la función que tenía que cumplir y tampoco iban a buscar iluminaciones y decorados porque se trataba de lo que se trataba; y por supuesto, no había ni un céntimo para el guión. Pero sí es verdad que desde hace tiempo, el uso de la seducción en todos los niveles de la sociedad capitalista o postcapitalista está ahí. Me acuerdo de los tiempos en los que trabajaba en una editorial haciendo anuncios publicitarios y a la hora de hacer casting yo siempre insistía en ello: para vender lo que fuera, si había que elegir entre una señora guapa y una señora fea, yo, efectivamente, prefería a la señora guapa. Me parece que eso es un valor que todos percibimos, que es algo que sostiene Catherine Hakim en su ensayo: de manera consciente o, comúnmente, inconsciente, preferimos entornos eróticos agradables y eso está muy potenciado. Y en ese sentido, la sociedad es absolutamente pornográfica y no sé si es necesariamente malo. Dediqué hace tiempo una novela a reflexionar sobre el tema de la belleza física. Para mí es algo muy importante.\nA: De hecho, es algo que tendrá hasta una explicación neurológica. Hay muchos estudios en psicología, orientados al marketing, que han demostrado que inconscientemente la gente siente mayor confianza y mayor presteza a confiar en gente que les resulta atractiva; debe de tener que ver con la simetría de los rostros o algo similar. Entonces es bastante lógico que se explote. Claro que se ha llevado un poco al límite. Había hace poco un cartel en Sol que no sé qué anunciaba, pero eran dos tetas enormes que lo acaparaban todo, no se podía mirar a otro lado; se habían comido la plaza.\nL: Yo he estado este verano en Japón y he descubierto -no lo conocía- el manga porno, que me ha fascinado. Los dibujos me parecen de una rotundidad, de una explicitud y una belleza… Es como Heidi en porno. Supongo que para eso habría un mercado…\nJ: Aquí también se editan; también animación.\nA: Pero hubo alguna polémica relacionada con el manga porno y la pedofilia…\nL: Sí, los rostros son como de niños de 13 años.\nA: Ahí está, se decía si no eran una forma encubierta de pedofilia o si no incitaban precisamente a ella.\nJ: Es curioso porque la pornografía japonesa es también una de las más retorcidas, en el sentido de que es la que más explota las perversiones sexuales, el sexo extraño, patológico, incluso.\nA: También hay más directores que llevan a cabo producciones más ambiciosas, ¿no? Algo distinto a estas cintas tan mal producidas que comentábamos Luisgé y yo.\nJ: Sí, pero es que estáis equivocados en esta idea de que todo el porno está mal producido. Igual el tipo de porno muy cutre que vimos en cierta época ya no se hace, o por lo menos, no solo se hace de ese tipo.\nL: ¿Pero siquiera se sigue haciendo porno?\nJ: Sí, claro que se sigue haciendo porno.\nJ: Pues eso no te lo sabría explicar, pero en algún sitio debe de estar; las cadenas de pago, por ejemplo. Yo creo que la pornografía sigue siendo rentable; que la industria se ha tenido que reciclar, cambiar formatos y circuitos porque es verdad que hay mucha pornografía gratuita en internet, pero sigue siendo un negocio rentable.\nL: No tengo ni idea. Siempre me ha parecido coherente la explicación de que, ante una oferta masiva gratuita, ya no solo de descargas sino streaming, porno amateur, etc., la industria del porno había dejado de ser rentable. Yo creo que comprar he comprado una película pornográfica en mi vida y fue la peor inversión que he hecho. Quiero decir que la rentabilidad que le sacas es tan pequeña que claro, pudiéndolo conseguir gratis…\nJ: Hasta hace relativamente poco, Private aún lanzaba grandes superproducciones, con grúas y figurantes. Y Nacho Vidal presume de seguir produciendo tres o cuatro películas al mes de especialidades: de transexuales, chicas, etc. Que en algún sitio está la rentabilidad. Yo creo que la industria audiovisual es la que ha sufrido menos con el paso a internet, porque siempre hay especialidades o franjas que siguen siendo de pago. Pero lo que apuntaba antes sobre la pornografía japonesa, que juega mucho con el sadomasoquismo, la idea de la pedofilia, el sexo monstruoso… es que da la impresión de ser un país en el que la perversión está muy a la vista. Y se argumentaba que es un país en el que la represión en las relaciones sociales es muy profunda y sin embargo, parece tener un índice de violaciones menor a la media.\nL: ¿Quieres decir que tienen esta válvula de escape?\nJ: Sí, es la pregunta que haría, si el tener a la vista, o crear ficciones para canalizar parafilias, puede ser un proceso terapéutico.\nL: Bueno, desborda mis conocimientos porque es una pregunta de psiquiatra, pero intuitivamente diría que sí, que la canalización de cualquier cosa, cualquier pasión humana, a través de la construcción artística, cualquier sublimación o desviación de las pasiones y las frustraciones ayuda a temperarlas. Yo creo que estaría o suicidado o continuamente en el psiquiatra si no me dedicara no ya a escribir, sino a leer; si no tuviera la ficción. Y en el caso del sexo, todo me hace pensar que eso puede ser muchísimo más potente todavía, porque es algo que permanece en lo íntimo, pero condiciona nuestro comportamiento social.\nA: Lo que es evidente es el componente ritual que tienen las prácticas sexuales representadas en el porno; el teatro, por ejemplo, que nace del rito, siempre ha servido para canalizar fobias sociales.\nL: Obviamente, lo que diferencia al sexo humano del sexo animal es justamente la creación del rito, de la ceremonia; convertir la necesidad que compartimos con los animales, el tener orgasmos, en algo más. El sadomasoquismo tiene mucho que elaborar, pero también puede haber un “sexo vainilla” ritualizado; todo forma parte de una ceremonia, de una representación teatral que es la que se ejecuta para salvar esas distancias.\nJ: No sé si os acordáis de los años del fenómeno Nacho Vidal, la gran estrella del porno español que se convirtió en estrella internacional, considerado el heredero de Rocco Sifredi; llegó un momento en que la posibilidad de ser actor porno como objetivo profesional, algo tradicionalmente mal visto, se convirtió en la aspiración de muchos jóvenes españoles. Nacho Vidal tenía una especie de presencia constante en la televisión, se convirtió en una especie de héroe nacional, y en los salones del porno, particularmente en el de Barcelona, que es el más concurrido, comenzó a haber una oleada constante de aspirantes dispuestos a probar suerte en el escenario, triunfando o fracasando delante de todo el mundo.\nA: Claro, hoy en día no solo no está mal visto ser actor porno, sino que con todo el fenómeno del porno amateur hay muchísimas parejas que se excitan grabándose sabiendo que luego van a colgar los vídeos en youtube.\nL: Hombre, es que hemos hablado mucho del sadomasoquismo y poco del exhibicionismo. Yo estuve investigando este asunto cuando escribía La mujer de sombra y llegué a esta página web que se llama Camfrog en la que se conectan los usuarios y se exhiben delante de la cámara y el marcador te va indicando cuánta gente te está viendo. Cuando estuve escribiendo la novela me producía una cierta hipnosis, más allá de los componentes estrictamente eróticos, el ser consciente de que había personas en la otra punta del mundo o en Madrid mismo que estaban follando con su chica o manteniendo relaciones sadomasoquistas, lo que fuera, sabiendo que 500 o 2.000 personas estaban mirándolos. A mí con todo este tipo de cosas se me dispara la imaginación literaria.\nJ: Quería plantear que la pornografía puede ser una fuerza uniformadora, que implanta un imaginario (la rubia oxigenada californiana, los tipos musculados, etc.) pero que también puede dar voz y expresión a prácticas sexuales mucho más minoritarias. Me vienen a la cabeza estrellas del porno transexuales, hombres ultramusculados con vagina, por ejemplo; o la famosa dominatrix Ilsa Strix, que ha seducido a Larry Wachowski y le ha empujado a someterse a una operación de cambio de sexo, de manera que es ahora Lana Wachowski… Me gustaría que habláramos de la tensión entre la fuerza uniformadora de la pornografía y sus expresiones más subversivas, que ofrecen la posibilidad de una pornografía contracultural que ilustre prácticas más minoritarias.\nL: Respecto a lo primero, tengo la impresión de que quien marca la agenda, quien marca el ritmo, es más la publicidad que la pornografía. El porno probablemente va a remolque con esos modelos de belleza exitosos socialmente que tienen que ver más con la estrella de moda o con los anuncios de televisión, con esos prototipos, con todo lo que tiene que ver con el culto al cuerpo de los últimos tiempos. En cuanto a lo segundo, a las expresiones más subversivas de la pornografía, el problema es que yo creo que son minoritarias.Existirán, pero tienen muy poca trascendencia. Creo que sí se quedan en un círculo que no acaba dando visibilidad a esos perfiles o a esas prácticas y queda más reducido al núcleo de consumidores especializados.\nA: Es muy interesante, y claro que existen formas de pornografía que van muy de la mano de la teoría queer y estas cosas, pero es cierto que siguen siendo muy minoritarias y no parece que lleguen al consumidor medio. A mí, por ejemplo, me molesta mucho el sexo homosexual entre mujeres que aparece en el porno mainstream, que está tan claramente orientado hacia un público masculino que se vuelve profundamente machista; parece que lo que se queda en el imaginario es que siempre que hay dos mujeres follando necesitan un pene de plástico gigante para pasárselo bien. Por eso, me parece muy interesante todo ese porno que comentabas, que ilustra prácticas poco convencionales, pero sería aún más interesante que la subversión fuera de roles en el porno más convencional, o sea, darle la vuelta a ciertas cosas que deforman la realidad.\nL: Bueno, pero ahí le estamos pidiendo al porno que cumpla una función que no quiere cumplir.\nL: No, bueno, la función determinada de dar visibilidad, o de acabar con determinados clichés. No: ese porno lo primero que quiere es vender, que implica analizar el mercado, lo que se demanda… Esto ha sido siempre así; las escenas lésbicas en el porno siempre han sido para hombres que les pone ver a dos mujeres. Entonces, si lo que tú haces es dirigirte al camionero de turno, a ver cómo le pides al director que cambie el enfoque para que se deconstruyan estos clichés que están ahí.\nA: Pero los clichés igual que se construyen se deconstruyen, no son algo que esté ahí de forma natural. Creo que se pueden cambiar las expectativas del público amplio.\nL: A mí me pareció muy interesante el experimento este que creo que fue un fracaso comercial, la película de Winterbottom, 9 Songs, que insertaba imágenes de sexo real.\nA: Sí, me recuerda a otra película interesante que he visto hace poco, The Girlfriend Experience, con Sasha Grey.\nJ: Sí, esa película es de Soderbergh y está protagonizada por Sasha Grey, que es una artista porno bastante poco convencional. Ha hecho siempre un porno muy fuerte, pero es también medio intelectual, se define como fan de Goddard y… en fin, parece que tiene unos gustos bastante sofisticados. Y en esta película en particular, ella hace de prostituta de lujo y no sale sexo en directo pero se toca un tema muy interesante que es el de la relación entre sexo y economía. Aparece la figura de la prostituta como consoladora de ejecutivos que han perdido en bolsa y que comienzan a experimentar los primeros efectos de la crisis. Pero la de 9 Songs no creo que fuera tampoco un fracaso, y es una película de la que se sigue hablando…\nL: Yo siempre me he preguntado, desde El imperio de los sentidos, donde se veía una eyaculación en directo, por qué el cine en general renuncia al sexo explícito. Es decir, por qué tiene que ser o película porno o película de elipsis. En ese sentido, de la película de Winterbottom me gustó la propuesta: hacer una película de festival, de autor, en la que lo que quiero contar es la relación sentimental de dos personas, cómo se juntan y se acaban separando, y lo voy a hacer, fundamentalmente, mostrando su relación sexual, que era una de las cosas que sostenían la relación. ¿Por qué ocultarlo o camuflarlo? Probablemente la respuesta es banal, por motivos comerciales.\nA: Claro, eso me recuerda a mi experiencia con este tema en el teatro, las propuestas que conozco en las que se ha intentado hacer algo similar, con sexo en escena… Bueno, en el caso particular que conozco, la obra fue expulsada de todos los festivales y del circuito comercial en el que estaba inserta, así que se volvía comercialmente inviable. Luego, además, en teatro la limitación actoral es mucho más evidente: a ver cómo logras que un actor tenga una erección cada tarde, a las seis, en la escena dos; pero también en cine supongo que habrá dificultades con el casting, sin ir más lejos. Pero bueno, el problema principal sería que el público se reduciría drásticamente.\nA: Claro, no solo por las calificaciones de edad; la gente es muy de formatos, de ir al cine porno a ver sexo e ir al cine convencional a ver escenas elididas. No creo que el público estuviera cómodo con esos cambios de patrones.\nJ: En la cuestión del cine hay un problema con la calificación. Hace unos años ocurrió con Fóllame, que tenía escenas de sexo explícito y no se podía estrenar en las salas comerciales, pero luego era tan heterodoxa que ninguna sala X la hubiera acogido. Pero antes mencionabas El imperio de los sentidos. Esa película ya incluía escenas de sexo real y también lo hacía Pasolini. Quiero decir que ya por entonces había autores que flirteaban con incluir la imagen pornográfica en películas que no lo eran, y esa tendencia continúa. Almodóvar, en Kika, introducía el primer plano de Victoria Abril con la eyaculación del violador cayéndole sobre la cara; esta es una escena típica del porno y aunque no era real, apuntaba hacia ahí. Lars von Trier lleva toda la vida introduciendo escenas de sexo explícito en sus películas; lo hace en Los idiotas y también en Anticristo, aunque la escena no la protagonizan los mismos actores. Ahora está rodando una película que se va a llamar La ninfómana en la que presuntamente habrá sexo real y tendrá dos versiones. En definitiva, este es un debate que sigue vivo y que consiste en forzar unas reglas que son de calificación.\nL: ¿Podríamos llegar a la conclusión de que, si dentro de cinco o diez años han desaparecido las salas de cine y el consumo es más doméstico, a través de internet o canales de pago, desaparecerían estas barreras? Porque yo tengo la sensación de que tampoco.\nJ: Hombre, la barrera que permanecería sería el pudor de los actores, probablemente. Pero que autores dispuestos a experimentar con estos límites existen, es un hecho. Hoy mismo he visto el tráiler de la nueva película de Paul Schrader, The Canyons; la anuncian ya, antes de estrenarse, como “la película controvertida del año”, pero el hecho es que sale Lindsay Lohan, esta niña que empezó siendo actriz Disney y luego se ha hecho conocida por sus deslices con las drogas y el alcohol, y el co-protagonista es un actor porno. En el tráiler no hay sexo explícito, pero se supone que si Schrader ha usado un actor porno, será por algo. En definitiva, lo de romper este último tabú de representación, que el lenguaje pornográfico entre ya en el cine de consumo mayoritario, es una cosa que estaba ahí y sigue evolucionando. Y creo que sí hay posibilidades de que cuando el consumo sea más privado, el tabú se rompa y el único límite sea el exhibicionismo o el pudor de los actores. Yo no creo que vayamos a ver una escena pornográfica de Nicole Kidman…\nJ: Y vosotros, ¿habéis consumido mucho porno o no?\nL: Hombre, no he sido un gran pornófilo pero lo he consumido, claro. Cuando yo tenía 17 o 18 años, y además siendo gay, había que buscar por debajo de las piedras. No había internet, había revista y media… Y luego ya en mi madurez he visto porno de vez en cuando y tuve una recaída cuando estuve trabajando en La mujer de sombra; estuve hurgando mucho en los bajos fondos de internet, en los chats… en muchos aspectos que tienen que ver con la pornografía.\nA: Yo no mucho, la verdad, salvo por estas dos últimas semanas, desde que me comentaron que tendríamos esta charla. Llevo unos días saturando la banda ancha de mi piso con descargas de pornografía. De adolescentes sí, en Canal Bizkaia proyectaban en abierto películas porno baratísimas y horribles a las 2 de la mañana, todos los sábados, y era costumbre reunirse con tus amigas, si tenías la casa libre, a ver a escondidas la película. Pero eran tan malas que al de 5 minutos ya te estaba entrando la risa.\nJ: Es curioso el desinterés por el porno ahora que está tan a la vista, tan al alcance, cuando hemos sido capaces de ver el porno en el Plus codificado. Sigue estando ahí la película porno del Plus, se siguen emitiendo, aunque ya no le demos demasiada importancia.\nL: Es posible que en el arranque del Canal Plus fuera un factor decisivo, ¿no?\nJ: Sí, las cadenas de pago siempre han tirado de lo más básico: de pornografía, fútbol y toros. Retomando el tema del “postporno”, que ha salido antes… ¿Seguimos realmente hablando de porno al referirnos a este “género” o se trata de algo totalmente distinto?\nA: No te puedo contestar con mucha propiedad, pero sí que parece que en este caso, al tratarse de una disciplina que va muy ligada a la investigación teórica, está en un plano distinto al tipo de porno que estábamos comentando hasta ahora, enfocado al consumo masivo. Pero sí parece interesante pensar en un mini laboratorio en el que se estudie cómo se pueden cambiar esos roles dominantes que se dan en el porno mainstream, para poder llegar algún día a modificarlos.\nL: Pero exactamente, ¿qué es el postporno? ¿Porno ideológico?\nJ: Había una actriz porno, Annie Sprinkle, que fue una de las pioneras del postporno, que en un momento decidió dejar de ser actriz porno y pasó a hacer performances en las que, si la imagen característica del porno es el inserto de la vagina abierta, de repente ella lo transformaba con un espéculo de ginecólogo, una imagen muy poco excitante, como un gesto subversivo, casi punky, sustentado por teoría feminista y con la función, entre otras, de arrebatarle al patriarcado el idioma de la pornografía para utilizarlo en otras cosas. El porno admite una diversidad enorme porque está claro que no a todos nos excitan las mismas cosas. La variedad de categorías es inmensa y no todas tienen que ver con la uniformidad de los actores guapísimos californianos. De hecho, también es un prejuicio que habría que poner en cuarentena lo de que el porno es muy pobre y está muy mal rodado.\nL: Sí, probablemente esté equivocado, pero yo creo que todas las películas que he visto en salas X en España eran lamentables. No mal producidas, lamentables. Que haya películas bien producidas, en las que no solo se invierta dinero sino talento, no me cabe duda que las habrá, pero al final ha habido una industria masiva que lo que quería era tener un producto barato con el objeto único de excitar al espectador, y ha habido mucho porno cutre.\nJ: Sí, eso es cierto, pero cuando hablas con José María Ponce, que es el padre fundador del porno español -en España, aparte de las películas que se hicieron para Alfonso XIII, que eso es la prehistoria del porno, tenemos a Jesús Franco, que hizo películas con sexo real, pero quien sienta las bases de lo que hoy entendemos por industria del porno es José María Ponce-, cuando hablas con él o con gente de su entorno, todos aluden a un pasado mítico diciendo que ya no se hacen películas como antes, como las de Gerard Damiano, que es el director de Garganta profunda.\nL: Pero Garganta profunda no me puedes decir que esté bien producida. Tenía su gracia y la hemos visto todos porque pasó a convertirse en algo más, pero…\nJ: Sí, a ver, no te voy a engañar, pero con el paso de los años sí que han ido apareciendo directores mucho más ambiciosos. Está Andrew Blake, que para mí hace un porno demasiado esteticista. Por ejemplo, su escena emblemática es una en la que aparecen dos rubias esculturales, casi clónicas, jugando con un doble pene de hielo que se va derritiendo. Bonito es, aunque no muy excitante, pero está muy bien rodado, con una estética publicitaria muy bien llevada. Luego Mario Salieri es algo así como el Orson Welles del porno porque juega con la profundidad de campo y con unas angulaciones de cámara muy cuidadas. Curiosamente, cuando se llega a ese grado de sofisticación se pone de moda lo contrario, lo que llaman ahora el “gonzo”, que es el rodar cámara en mano, el cámara es el propio actor y es como un porno en primera persona muy bruto, muy poco construido. En realidad, el lenguaje del cine porno es mucho más amplio de lo que puede parecer.\nL: Claro, pero por pura lógica industrial se buscaba lo que se buscaba, y no había que invertir; si yo voy a obtener el mismo rendimiento haciendo algo muy básico… Pasó en España, salvando las distancias, con las películas de la época del destape, que eran en su mayoría muy malas y se podían haber hecho mejor, pero el objetivo era muy claro: en este país estaba todo el mundo con las hormonas por las nubes y el espectador quería ver las tetas de Amparo Muñoz y poco más; el resto era un poco irrelevante. Pero tampoco me parece mal; si yo, al final, las veces que he visto porno, no por razones intelectuales sino para excitarme, lo que quería era eso, y no creo que me hubiera excitado más con penes de hielo.\nJ: Pero igual sí hay un encuadre que es más excitante que otro, por decirlo de alguna manera. Pero puestos a elaborar sobre los modos de expresión que son más o menos excitantes… Si la pornografía es un producto que está orientado a la excitación del espectador, vosotros que sois escritores, ¿cómo abordáis ese tipo de escenas? En tu novela hay muchos pasajes sexuales que no he encontrado excitantes, pero tampoco embarazosos. Las escenas de sexo son un reto para el escritor porque es fácil caer en lo zafio o en lo relamido. Tú, Luisgé, en tu novela…\nL: Bueno, yo en mi novela en ningún momento he querido usar el sexo para excitar y, de hecho, una vez me dijo un lector que de las cosas que más le habían incomodado de la novela era que en la escena final más conflictiva, en la que el protagonista penetra a una niña drogada, se había excitado. El lector me decía: el problema es que esto que es una aberración, me ha excitado, me ha dado cierto morbo. Y eso lo que a él le había provocado era un autodesagrado. En ese sentido, en mi novela no estaba buscando la excitación del lector. El sexo se convierte en el camino hacia el infierno del protagonista. Pero sí me haría gracia proponerme, como escritor, escribir algo con el objetivo de excitar al lector. Tampoco hay mucha literatura erótica en España. Sí que hay un subproducto de la literatura gay, literatura editada por editoriales gays para gays que cuentan determinados caminos de aprendizaje, que tienen todas secuencialmente una serie de polvos que sí están pensados para eso, para excitar al lector.\nA: Yo desconozco por completo la literatura erótica no ya en España, sino en general. Una excepción que me gusta bastante es la novela de Pauline Réage, Historia de O, porque la leí como si fuera una autobiografía mística; la protagonista narra esta aventura de sumisión como si fuera eso, un camino de autoflagelación para llegar a esta unión divina con el amante. Y sobre tu novela, me parece muy interesante lo que te comentaron porque a mí me recordó a lo que ocurre viendo la película de Pasolini, Saló, que acabas sintiéndote asqueada de sentirte identificada con la perversión de esta gente. Y tu personaje va rompiendo poco a poco tabúes. Parece que rompe una barrera y entonces tiene que aspirar a transgredir algo aún más sagrado, y le vas acompañando en esta carrera hasta que se le va de las manos, de manera que al final te sientes un poco responsable porque has ido siguiendo la evolución y llegas a identificarte con el personaje incluso en su aberración final y eso, claro, provoca cierta angustia.\nJ: Has mencionado los subproductos de literatura gay, que decías que cada tantas páginas tiene que haber un polvo, que es como una exigencia del género, y me he acordado de las novelas de Houllebecq, en las que también parece que hay un polvo obligatorio cada tantas páginas y me parece que se contradice un poco con su forma de ver el mundo, con la imposibilidad del afecto. Sus personajes siempre son tíos con dificultades para establecer relaciones satisfactorias pero siempre acaba apareciendo la figura de la mujer maravillosa, disponible y liberada que funciona un poco como motor. Houllebecq no es el único caso: hay muchos escritores no de género pornográfico en los que notas que hay una afinidad o curiosidad por el mundo del porno. Bret Easton Ellis es un caso; también Palahniuk, que tiene esta novela no demasiado buena sobre el porno… ¿Por qué creéis que hay esta curiosidad?\nL: Me encantaría darte una respuesta más sesuda, pero me da la sensación de que es porque el sexo forma parte del interés de estos autores. Al final, yo creo que todo lo que está en la penumbra, en la oscuridad, detrás de las ventanas y puertas -y el porno lo está- es literariamente muy interesante, porque sí que pone a las personas en la frontera. El porno, la prostitución, el sexo no convencional… serán temas de eterno uso literario.\nA: Mencionabas a Bret Easton Ellis y me parece que las páginas de sexo en American Psycho son geniales porque juega con los extremos. Lo excitante y lo aberrante se suceden en cuestión de segundos y literariamente funciona muy bien jugar con estas barreras entre la repulsión y la excitación, poniendo al lector al límite.\nL: Sí, hay pocas cosas que sean capaces de poner al lector tan al límite como la violencia sexual, por ejemplo.\nJ: Esta semana se estrena Cosmopolis, la película basada en la novela de Don Delillo, que debe de tener una de las escenas sexuales más extrañas, una en la que el protagonista está dentro de la limusina y el médico le está haciendo un tacto prostático mientras él está hablando con una de sus asesoras que viene de hacer footing, está en chándal, todo sudada, y aprieta su botella de agua entre las piernas. La conversación entre ellos va subiendo de tono… Es decir, hay una especie de flirteo mientras el médico le está metiendo el dedo por el culo. Esta película la ha hecho Cronenberg y me recuerda bastante a otra escena de Crash, esta novela de Ballard cuya adaptación también la dirigió él y que habla mucho de pornografía; me recuerda a la escena esta del túnel de lavado en la que el protagonista está mirando por el retrovisor a su mujer, que está con el personaje que los introduce a esta subcultura fetichista de los accidentes de tráfico, y ambos tienen una escena sexual que el marido va contemplando por el espejo retrovisor. Estas dos escenas hablan un poco de cómo una relación sexual convencional ya no tiene interés.\nL: Sí, parece que la postura del misionero ha dejado de ser artísticamente interesante.\nJ: Decía John Waters, otro director en cuyas primeras películas hay sexo real (aparece alguna felación e incluso una escena de coprofagia muy poco excitante), que una de las cosas que más le enorgullecería sería inventar una nueva perversión sexual.\nL: Sí, a mí también me encantaría. De hecho, no de una manera sistemática pero alguna vez he intentado, literariamente, buscar algo que no viniera de la información externa, de la literatura, la pornografía o internet, y yo creo que, como pasa siempre, está todo inventado. A mí nunca se me ha ocurrido nada nuevo e incluso las cosas indescriptibles parece que ya han sido inventadas. A una señora de estas que consumen 50 sombras seguro que el sadomasoquismo le parece lo más transgresor del mundo. A alguien un poco más vivido, igual el límite le parece la coprofagia, y ya hay niveles superiores en los que, por muy vivido que uno esté, ni se imagina.\nJ: Hay un libro que a mí me gusta mucha de una periodista, Katharine Gates, que se llama Deviant desires y es sobre nuevas perversiones. Es un libro ilustrado con entrevistas a gente de diferentes subculturas sexuales pintorescas. Se mencionan algunas, como el mundo de los furries, donde practican sexo disfrazados como ositos de peluche, que es una práctica sexual muy relacionada con la erotización de todo lo disneyano. Antes decíamos que la pornografía está en todos lados e incluso en los dibujos animados parece que se da una voluptuosidad muy prepornográfica, en las formas, en los colores… Luego estaba lo del crashing, gente que se excita cuando una dominadora aplasta escarabajos o animales con el tacón de aguja. John Waters me hablaba de una especie de subcultura gay de gente que se extrae la piel del escroto y colocan una especie de bolsita transparente para que se vea el interior, para que se vea el proceso de creación del esperma; me pareció una perversión un tanto aparatosa, pero al parecer existe. Hay también una subcultura o movimiento muy extendido en Madrid que es el dogging; parejas a las que les gusta mantener relaciones sexuales en espacios públicos con espectadores; entonces hay una especie de mapa secreto de Madrid con lugares de encuentro.\nJ: Puede, sí. Hay unos códigos que indican si la pareja invita o no a participar a terceros. Pero lo que es curioso de este fenómeno es que es algo que funciona, principalmente, gracias a las redes sociales. Nuestra manera ya no de consumir pornografía sino incluso de vivir el sexo está claramente mediatizada por las redes sociales.\nL: Por supuesto, esto que acabas de comentar, hace unos años hubiera sido bastante imposible. Yo hace 20 años decidí hacer un experimento sociológico. Eran los inicios de internet, aún no estaba desarrollado todo esto; aún se seguían usando los anuncios de prensa, había revistas que se dedicaban en exclusiva a los contactos, y yo me pasé dos años poniendo anuncios en revistas de todo tipo, haciéndome pasar por todo tipo de perfiles y todo tipo de parafilias. Yo era “chica jovencita que buscaba chico mayor”, yo era “masoquista que buscaba sádico”, “exhibicionista”, “fetichista”… De todo. En estos anuncios, ofrecía sexo, pero pedía a cambio que me escribieran una carta que me convenciera. Recibí 3.000 cartas y de esas 3.000 cartas, al final se editó un libro que se titulaba Amante del sexo busca pareja morbosa, que era una edición de las mejores cartas, con un prologuito que le puse. En aquellos tiempos había que montar toda una parafernalia para este tipo de encuentros sexuales. internet es una revolución en ese sentido.\nJ: Incluso hay una aplicación móvil para el mundo gay que te habla de cuánta gente hay disponible a tantos metros. Para ir cerrando, quería recordar una novela que me gusta mucho que se titula Pornografía, de Gombrowicz. La situación que plantea es que el narrador y un amigo de este visitan la casa de campo de unos amigos comunes. En la casa de campo, estos amigos tienen una hija joven muy atractiva y se espera la visita de su pretendiente, que es un chico de buena posición, pero los dos señores que llegan allí, los invitados, de repente se obsesionan con que lo que les gustaría es que la pareja de esta chica fuera el mozo de cuadra, y acaban creando las condiciones para que esto ocurra. ¿No creéis que es una buena definición de la pornografía, el mirón que propicia el encuentro sexual, por así decirlo?\nL: Pues es una pregunta muy interesante, probablemente, no solo en el campo de la pornografía, sino en el campo de la violencia, de la organización social, de la política... Es una pregunta que siempre me he hecho: ¿hasta qué punto hay cosas que forman parte de la naturaleza humana y hasta qué punto las cosas tienen que ver con la construcción cultural en la que vivimos? Es decir: ¿hasta qué punto la pornografía depende de la mirada de los otros o de la mía propia? Hay límites que siempre van a ser pornográficos, porque siempre van a ser transgresores, pero ¿hasta qué punto hay cosas que van a ocurrir en cualquier cultura y en cualquier tiempo histórico? Está claro que los conceptos de pornografía cambian porque dependen de la mirada de los demás y esta depende de la situación cultural en la que los espectadores viven. Hoy nos sonrojaría ver qué tipo de cosas eran consideradas escandalosas en la España de hace 40 años. Pero yo creo que cambie lo que cambie, siempre habrá cosas que serán propiamente pornográficas, independientemente del espectador o su mirada.\nA: Bueno, yo no creo que haya cosas inmanentemente pornográficas ni mucho menos, como tampoco creo, como decía antes, que haya clichés indesmontables o que se hayan dado de forma natural. Pero por supuesto que cualquier manifestación cultural, más aún si es un producto que se vende, depende de quien está afuera y lo está viendo, así que es una bonita metáfora la de Gombrowicz.\nJ: La otra pregunta que quería hacer es: ahora que en el consumo de la pornografía hay un elemento muy importante que es el consumidor como exhibicionista, ¿podríamos decir que el gran cambio entre la antigua y la nueva pornografía radica ahí? ¿Dejamos de ser observadores pasivos para convertirnos en consumidores a los que se les permite la fantasía de exhibirse?\nL: Bueno, más que un cambio parece una ampliación. La pornografía clásica seguirá siendo lo que era y seguirá evolucionando, lo que pasa es que aquí hay una ampliación, el que cualquiera se pueda convertir en protagonista, en actor, en referente de su propio morbo. Por otro lado, yo creo que a mí, ahora, una película pornográfica difícilmente me excitaría y sin embargo, ese componente de veracidad que tiene el porno amateur me puede excitar. En ese sentido, como consumidor, sí que puede marcar la diferencia.\n| 19/11/2012 - 21:52h\nPor el momento, este Diario Kafka me ha DESILUSIONADO una barbaridad... Creo que podéis hacerlo mucho mejor. Si va a seguir así, ya se donde no tengo que pararme. Lo siento, esperaba más, mucho más...