Inauguran en Puebla réplica de la Casa de la Música de Viena | GalileoCruz.com\nInauguran en Puebla réplica de la Casa de la Música de Viena\nPublicado en 14/01/2015 por Galileo Cruz en Material adicional // 0 Comentarios\nEl presidente del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), Rafael Tovar y de Teresa, inauguró ayer en Puebla, la primera réplica en el mundo de la Casa de la Música de Viena, la cual definió como un espacio dedicado al conocimiento y a la formación de la cultura musical.\nEn la ceremonia de inauguración, Tovar y de Teresa expresó que “por primera ocasión se crea un museo donde el visitante puede tener acceso y conocimiento sobre cuál es el significado de la música, su impacto en aquel que la recibe y qué significa en nuestras vidas”.\nEl nuevo proyecto, único en el país, está basado en el modelo original austriaco de “Hausdermusik” y se localiza en la antigua fábrica textil “La Constancia”, que albergó en primera instancia a la Orquesta Infantil y Juvenil Esperanza Azteca, destacó el Conaculta, en un comunicado.\nMás allá de convertirse en un recinto para músicos profesionales, se busca que los niños y jóvenes tengan una nueva riqueza permanente en su vida: la música, afirmó Tovar y de Teresa.\nPor su parte, Simon Posch, representante de la Casa de la Música de Viena, mencionó que es un honor participar en el proyecto museístico interactivo en una ciudad tan importante para el país, como lo es Puebla.\n“Vemos a la música como un mensajero universal y un puente entre diferentes culturas, idiomas y condiciones sociales. Nuestra intención es acercar la música a los niños y mostrarles un camino que pudiera conducirlos a un futuro mejor”, manifestó Posch.\nEn su intervención, Rafael Moreno Valle, gobernador del estado de Puebla, señaló que el recinto, en el que convergirán artistas, estudiantes y turistas, dará la oportunidad de promover la música, fortalecer el tejido social y darle vida y permanencia al inmueble.\nPor su parte, el secretario de Relaciones Exteriores, José Antonio Meade, mencionó que este proyecto surgió de la unión del sector privado y público para orientar a los niños, así como preservar el patrimonio histórico e incitar al turismo a nuestro país.\nLa Casa de la Música de Viena en Puebla es resultado de la unión del Gobierno de la República, a través del Conaculta, la Secretaría de Turismo, el gobierno del estado de Puebla y Fundación Azteca, con una inversión de más de 158 millones de pesos.\nA la inauguración también asistieron Francisco Maass Peña, subsecretario de Calidad y Regulación de la Secretaría de Turismo, en representación de la titular, Claudia Ruiz Massieu, y Ricardo Salinas Pliego, presidente de Fundación Azteca.


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Política de datos ⋆ Psicólogos en Valencia - Psicólogos en Valencia Centro - Centro Serendipia\nPolítica de datos de Serendipia Psicología\nLe informamos que los datos que nos facilita no serán cedidos bajo ningún concepto sin su expresa autorización. Y serán tratados dentro de la normativa vigente en materia de protección de datos, Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de carácter personal. (LOPD) Serán incluidos en un fichero informático denominado clientes, La función de recabar estos datos es poder elaborar un presupuesto, informarles de nuestros servicios y productos de nuestra empresa. Y al firmar este formulario están aceptando expresamente la recepción de los mismos, por cualquier medio de comunicación. La consecuencia de no cumplimentar debidamente este formulario seria que no tendría acceso a nuestros servicios ni promociones. El responsable de dicho fichero es Psicoterapia Serendipia SCP con CIF J-98930654, con domicilio a efectos de notificaciones en Plaça de Vannes, nº1, bajo 3, 46007 – Valencia (España).\nLe informamos también que usted tiene derecho al acceso, oposición, rectificación, cancelación, de sus datos de carácter personal, mediante escrito, a la dirección antes indicada o por correo electrónico a psicoterapia.serendipia@gmail.com. Todos sus datos serán dados de baja definitivamente de nuestra base de datos por los siguientes motivos:\n1º- A petición suya, y realizando el proceso correcto para su anulación tal y como se menciona anteriormente.\n2º- Cuando dichos datos hayan dejado de ser necesarios para los fines que motivaron su recogida.


Fotomorfosis Interior - BIAAR\nGabriela Zarwanitzer, Florencia Baserga, Victoria Saieg, Candela de Bortoli\nImagen interior conceptual\nAutores Gabriela Zarwanitzer, Florencia Baserga, Victoria Saieg, Candela de Bortoli\nUniversidad/Institución Universidad Torcuato Di Tella\nProfesores Lluis Ortega, Juan Pablo Porta, Santiago Miret, Melisa Brieva\nUbicación Universidad Torcuato Di Tella\nFecha de inicio de obra Marzo\nFecha de finalización de obra Junio\nLa hipótesis que plantea esta investigación es la de la generación de perímetro a través de la proliferación de cerramiento. Partiendo de la premisa de que un exterior no puede concebirse sin un interior, existe un límite entre ambos. Este, a su vez se construye a partir de una línea, de mayor o menor espesor, que comprende una serie de grados de interioridad en mayor o menor medida.\nEn esta investigación se pretende revertir la relación dicotómica entre interior – exterior a través del vaciado y la intensificación de este límite en términos de rangos de interioridad potenciales.\nLa cualidad de interior que se propone es la de un paisaje de pseudointeriores que organizan a su alrededor materia en función de la luz como fenómeno mediador y generador de umbrales.\nSe incorpora la noción de prototipo como unidad mínima de repetición que desarrolla sus propias formas y sistemas organizativos para producir espacios cualificados en términos de la iluminación. El sistema aplicado para la proliferación parte del reconocimiento de puntos como centros en un campo dado. En este caso, en el edificio Harrods, se ubican los centros de los núcleos de circulación y de las lucarnas originales. A partir de estos se ubican prototipos formales de iluminación: catenarias de luz que integran las problemáticas de orientación; y prototipos formales de circulación: catenarias invertidas que operan en un sentido estructural y alrededor de las cuales se organizan los principales circuitos de circulación vertical.\nEl tamaño relativo de los prototipos se encuentran asociados a los módulos de la estructura del edificio en cuestión y su traslación y ubicación se toman en base a sus respectivas funciones es decir, organizar circulaciones continuas e iluminar en función de la orientación dada. Cada uno de estos conforma una unidad con su par de circulación dando lugar a la unidad mínima de organización del sistema.\nLa luz se tiene en cuenta a partir del espectro de su difusión, en todos los horarios y siguiendo la orientación del sol. Estos a su vez se redireccionan en cada planta de manera de orientar la luz desde las plantas bajas hacia las altas en los lugares más profundos/oscuros.\nA partir de este sistema primario se localizan centros secundarios de proliferación, tanto para flujos ascendentes como descendentes. Este sistema subsidiario organiza situaciones locales dentro de las relaciones globales establecidas por los vacíos del sistema principal.\nLa inserción de un prototipo formal en un campo diferenciado por su contexto inmediato produce la variación o actualización de los mismos, proceso mediante el cual se cualifica el espacio y se potencian diversas experiencias de interior. El campo se diferencia a través de valores que delimitan zonas particulares, discontinuidades dentro de un todo aparentemente homogéneo.\nLa incorporación del problema de los flujos ascendentes y descendentes se organiza alrededor del prototipo formal, lo definen y lo complejizan, ya que le devuelve valores nuevos materializados como rangos de influencia medidos en términos de intensidad de luz y distancias a los puntos de circulación. Se entiende entonces, que estos prototipos funcionan como organizadores de espacio en sentido vertical y que ambos comprenden.\nDe esta forma, la intensificación de los grados de interioridad produce diversidad programática, donde los subsistemas se organizan alrededor de un sistema primario que a su vez, se encuentra en función de la luz.\nEsta proliferación se evalúa cualitativamente en términos de los campos de situaciones diferenciadas en las que se pueden reconocer umbrales de esos primeros límites. La organización programática de espacios laborales de oficinas de distinta índole parte entonces de un prototipo formal afectado en un entorno dado, retroalimentado bajo los términos de intensidad lumínica, cercanía a circulaciones, grados de privacidad, grados de interioridad, etc.\nEl problema inicial del cerramiento como límite físico entre un exterior y un interior incorpora el problema de la luz como organizador de la materia enfocado en los modos de trabajo asociados a la orientación. La actividad humana busca espacios de mayor o menor grado de luminosidad, y la proliferación del cerramiento cuestiona las relaciones entre lleno y vacío al agujerear para generar un espacio de mayor calidad lumínica. Existe un balance entre la optimización de esta luz natural y el área útil laboral necesaria, donde la luz organiza aquel espacio de trabajo y lo delimita virtualmente.


'Grand Hotel Europa', el amor en tiempos del turismo de masas\nInicio Libros ‘Grand Hotel Europa’, el amor en tiempos del turismo de masas\nGrand Hotel Europa. Ilja Leonard Pfeijffer. Traducción de Gonzalo Fernández Gómez. Editorial Acantilado.\nGrand Hotel Europa es una novela sobre el peso del pasado en el presente y el futuro. No solo en la vida europea, sino también en el amor. Un escritor, el propio Pfeijffer, se refugia en el Grand Hotel de un lugar innombrado para escribir las memorias de su amor fracasado con Clío, una joven experto en arte, sobre todo en la pintura de Caravaggio. En el hotel habitan una serie de personajes estrambóticos: una poetisa francesa, feminista rabiosa, un griego sanchopanzesco, un sabio erudito, un mayordomo, Montebello, depositario de la memoria del lugar, y una antigua propietaria que se esconde en la habitación número uno del hotel. Vieja propietaria, porque el hotel lo ha vendido a mister Wang, que es un chino muy consciente de que el negocio de los viejos hoteles europeos está en los clientes asiáticos, en los chinos, sobre todo.\nGrand Hotel Europa tiene más de seiscientas páginas de una prosa rabelesiana, irónica, llena de humor y de un erotismo de corte clásico. También tramos en los que Pfeijffer no duda en hacer excursiones por el ensayo cultural, la biografía de pintores, o el reportaje. Todo mezclado, superpuesto en varias tramas, convierten esta novela en un ejemplo de género híbrido que combina acción con historia, intriga con información, reflexión y debate. Pfeijffer en la novela es el propio Pfeijffer, un tipo culto, indolente, contradictorio, al que le gusta vivir bien, vestir bien y jugar. Un turista al que no le gustan los turistas. La vida de Pfeijffer es un juego en el que explora las posibilidades que la vida le presenta. Y la vida le pone al lado a Clío (el nombre de la musa de la historia).\nY Venecia es la gran metáfora del libro, una ciudad esclava de su pasado, que vive de su gloria histórica mientras se hunde, invadida por vándalos europeos y masas de chinos. El autor recuerda su amor con Clío, una chica de buena familia. La conoce en Venecia, donde la joven es secretaria de un mercader de baratijas con aspecto de antigüedad. Un nuevo trabajo le lleva a Venecia, y Pfeijffer la sigue. Allí comienza el juego de averiguar donde está escondida la pintura de María Magdalena, el último cuadro que habría pintado Caravaggio antes de morir (o antes de ser asesinado)\nMientras recuerda sus amores, sus viajes con Clío a Malta o a le Cinque Terre, Pfeijffer anota sus relaciones con un equipo de holandeses que prepara un documental sobre el turismo. Viajan por Europa para localizar pueblos invadidos por el turismo, al tiempo que buscan subvenciones para que la fiesta les salga gratis y les quede un poco de dinero para seguir tirando hasta el siguiente proyecto. La descripción que hace el autor sobre esta especie de genios de la cultura que viven del dinero público es desternillante. las páginas que dedica al turismo de masas y a la condena que supone para pueblos de la costa como los de le Cinque Terre, en la costa italiana, es de lo mejor que se puede leer sobre la crisis que supone el turismo masificado.\nLa tercera trama nos sitúa en el Grand Hotel Europa. La vieja cultura europea se encuentra con el pragmatismo chino o con la fría frivolidad de los americanos. El feminismo de Adela, la poetisa francesa, se disuelve en cuanto encuentra un macho de arpón desmesurado que la empotre. Pfeijffer siente una cercana simpatía por Abdul, un joven africano que llegó en patera hasta las costas de Italia, como si fuera el protagonista de una nueva Eneida, y por Montebello, el viejo mayordomo que encarna los valores de la elegancia y el estilo europeos, en plena decadencia.\nLa decadencia del Grand Hotel Europa\nLa tensión entre el pasado y el futuro es una constante en la novela. El protagonista terminará por fracasar en su amor por no poder desembarazarse de su pasado, mientras Europa languidece y se convierte en el parque de ocio de los chinos, que buscan autenticidad, al tiempo que la matan con la invasión de las ciudades. Pfeijffer es también muy crítico con el multiculturalismo. En un pasaje de la novela, dos turistas holandeses cuentan cuanto respeto les merece la sesión de un tribunal en oriente medio que condena a un violador.\nGrand Hotel Europa es provocadora, festiva, jovial, irónica, cómica, erótica y crítica, a veces desde la caricatura. El único que le encontramos es que quizá le sobren cien páginas. Hay pasajes en los que se reflexiona sobre el turismo que son repetitivos, y otros que podrían haber contado lo mismo con una elegante economía de lenguaje. Pfeijffer es de verbo exuberante, barroco, incontenible. El final consigue reunir en una sola pieza casi todas las tramas de la novela, pero un poco más de contención, un trabajo de limpieza del autor, o del editor, habría permitido al lector llegar al término de la novela sin fatiga.\nArtículo anterior¿Estamos locos, o qué ?\nArtículo siguiente‘La frontera’ de Can Xue, un gran acontecimiento literario


VILLENA CUÉNTAME: 1987 DE ARQUEOLOGÍA URBANA EL HALLAZGO NUMISMÁTICO DE SANTA MARÍA\n1987 DE ARQUEOLOGÍA URBANA EL HALLAZGO NUMISMÁTICO DE SANTA MARÍA\nDE ARQUEOLOGÍA URBANA EL HALLAZGO NUMISMÁTICO DE SANTA MARÍA. POR JOSÉ M. SOLER GARCÍA\nNo es la primera vez que un grupo de niños nos da noticia de un yacimiento arqueológico que los mayores han tratado de silenciar o de ocultar. Se trata en este caso de los que actuaban de monaguillos en Santa María, que el 11 de marzo de 1984, se presentaron en nuestro domicilio con un conjunto de huesos humanos. Era de noche, y después de agradecerles su loable gesto, les aconsejé que los dejasen en el mismo lugar en que habían aparecido para examinarlos al día siguiente con más cuidado.\nSe trataba de una estancia situada a espaldas de la sacristía del templo, que se abría a un patio y se comunicaba con una escalera que conducía al piso superior. La sala había sido utilizada tiempo atrás como taller de aparadoras para el calzado. El suelo se había hundido y estaba siendo reparado por los albañiles.\nEl entonces párroco de la iglesia, don José Galiana, nos dio toda clase de facilidades para examinar aquel recinto, e incluso permitió a los albañiles que nos ayudaran en la prospección.\nCROQUIS DEL RECINTO.\nSe observaba en el piso un muro de piedra y cal en dirección norte-sur, de 2'20 metros de longitud y 40 centímetros de espesor, que separaba dos espacios rectangulares de 2'20 x 1'50 mtrs. El de la derecha se hallaba colmado por los restos del piso hundido, pero se pudo observar en él una capa superficial de cemento, de 10 centímetros de espesor, sobrepuesta a un relleno de tierras que estaba enlucido en los sesenta centímetros superiores. Es todo lo que pudimos ver en aquel recinto.\nAsa gris pintada de blanco.\nEl espacio de la izquierda, ya en el fondo de la habitación, estaba libre de escombros y relleno de tierras pardas a las que se superponía otra capa de tierras grises de 35 centímetros de espesor. A un lado y otro de aquel espacio -el centro había sido vaciado en parte- había huesos humanos removidos, entre los que se encontraban los que los muchachos nos presentaron.\nBorde ocre pintado a la almagra.\nEl cribado de aquellas tierras nos proporcionó algunos tiestos con vidriado blanco o verdoso; un fragmento del borde abultado de una vasija ordinaria y gruesa; unos trozos de vajilla de cocina, negra por fuera y con vidrío melado por dentro; fragmentos del cuello de un cántaro con asa y adorno de finas incisiones; trozo de un cuello con cordón en relieve paralelo al borde y franja pintada de color rojizo; otro borde de cuello de pasta gris, de ancha asa decorada con rayas de pintura blanca, y el pequeño fragmento de una complicada asa de pasta rojiza y vidriado verdoso. Tiestos todos ellos de cronología imprecisa y especies de larga perduración. El pintado a la almagra, y sobre todo el que va ornado con trazos blancos, recuerdan las técnicas empleadas por los antiguos alfareros musulmanes del Castillo de Salvatierra.\nFragmento con decoración incisa.\nPronto empezaron también a aparecer en la capa de tierras grises, a unos 30 centímetros bajo el piso, monedas de cobre muy mal conservadas y difíciles de identificar. Se localizaron especialmente en el rincón superior derecho, junto al muro transversal. Al final de la jornada, habíamos recogido 119 ejemplares de distintos tamaños.\nY ahí hubo de quedar nuestra investigación, porque el cura párroco varió de criterio y nos impidió la continuación de nuestros trabajos. No sabemos, por tanto, cuántos eran y cómo estaban colocados los esqueletos; y nos hemos quedado también sin saber qué es lo que había bajo los escombros del recinto a la derecha. Y era interesante la cuestión porque, no lejos de allí, al derribar la casa que ocupaba la esquina de la calle, frente por frente a la fachada del templo, pudimos examinar hace ya tiempo un trozo de la antigua muralla de la ciudad, a la que se adosaba una impresionante sucesión de estratos arqueológicos que abarcaban desde la cultura ibérica del siglo IV antes de Cristo hasta tiempos recientes, pasando por los romanos, los musulmanes y toda la sucesión de épocas cristianas.\nLa limpieza de las monedas nos permitió comprobar su exclusiva pertenecía al reinado de Felipe III, que duró desde 1596 hasta 1621. Sólo en una de ellas se pudo observar la fecha de 1606.\nEl grupo se compone de las siguientes piezas:\nDe un maravedí: 75 ejemplares\n16 con el monograma real en el anverso y castillo en el reverso.\n13 con busto a la izquierda y cruz flordelisada en el reverso.\n2 con busto a la izquierda y cruz equilátera en el reverso.\n1 con busto a la izquierda y cruz equilátera en el reverso acantonada de tres puntos y un círculo.\n1 con monograma real sobre la fecha de 1606 y, en el reverso, castillo con acueducto a la izquierda y 1 a la derecha.\n8 muy dudosas. 34 ilegibles.\nDe 2 maravedíes: 6 ejemplares.\n2 con castillo, letra C a la izquierda y X superpuesta de un círculo a la derecha. León en el reverso.\n4 iguales a las anteriores, pero sin la X. De 4 maravedíes: 33 ejemplares.\n13 con castillo en el anverso y león en el reverso.\n80 de un maravedí\n6 de 2 maravedíes.\n13 de cuatro maravedíes.\nFragmento de asa con vidriado verde.\nHemos de recordar aquí que fue el 13 de septiembre de 1340, bajo el pontificado de Clemente VI, cuando los villenenses que habían acudido al Jubileo fundaron la "Cofradía de la Asunción de Nuestra Señora" en el templo de su nombre, que en documentos antiguos se denomina "Santa María del Rabal".\nAquel primitivo templo fue ampliado a mediados del siglo XVI, ya que los villenenses que respondieron a la encuesta de Felipe II en 1575, dicen que esa iglesia "se va obrando y edificando", y en una columna de la torre apareció la fecha de 1590. Las obras continuaron durante todo el reinado de Felipe III, porque en una carta del Consejo de Biar al de Villena, fechada el 28 de octubre de 1630, cuando ya reinaba en España Felipe IV, accede a facilitar piedra "para obra tan santa y buena como el obrar la iglesia de Santa María de esa ciudad".\nConjunto de las monedas.\nLos trabajos se terminaron muy tardíamente, pues el chapitel de la torre se colocó en 1717, y la reja del altar mayor, desaparecida en 1936, se colocó en 1740, ya en el reinado de Felipe V.\nEn cuanto a las monedas, se trata, a nuestro parecer, más que de una ofrenda funeraria, de una ocultación bajo una losa del piso, realizada en una fecha que no puede ser anterior al año de 1606, según atestigua el único ejemplar fechado de que disponemos.\nConfiemos en que los chiquillos persistan en su entusiasmo arqueológico y nos sigan suministrando datos de este tipo para ejemplo de los mayores.\nMonedas de cobre de Felipe III. valores, tipos y fechas diversos.


Anticipando lo esperado Children's Sermon | Sermons4Kid...\nHome Sermons Anticipando lo esperado\nAnticipando lo esperado\nPrepárate para encontrarte con Jesús\nAlgunos de los "items" incluídos en un equipo de supervivencia.\nEn este año hemos tenido muchos desastres naturales en nuestro mundo: inundaciones, huracanes, terremotos, tornados y hasta fuegos forestales. Una cosa que hemos estado oyendo en estos días una y otra vez es que es muy importante el que estemos preparados para los casos de emergencias. He aquí varias de las cosas que nos han dicho que debemos hacer para estar seguros de estar preparados.\nSaber qué hacer durante una emergencia es una parte importante del estar preparado.\nSus familias pueden no estar juntas cuando ocurra el desastre, así que planifiquen cómo van a saber los unos de los otros y repasen lo que harán en diferentes situaciones.\nTEN UN EQUIPO DE SOBREVIVENCIA\nEl equipo de sobrevivencia debe incluir cosas como agua, alimentos, medicinas, primeros auxilios, frisas, velas, fósforos, linternas de mano y baterías.\nTodas éstas son muy buenas ideas y debemos recordarlas. Es sabio el estar preparado, ¿no es así?\nJesús una vez contó una historia para enseñarnos la importancia de estar preparados. En su historia, diez jóvenes que iban a casarse y tenían lámparas de aceite, las cuales utilizaron al ir a recibir al novio. Jesús dijo que cinco de ellas eran insensatas porque tenían lámparas pero no tenían aceite adicional para ponerle a las lámparas. Cuando llegó el momento de salir a encontrarse con el novio, se les había acabado el aceite. Las otras cinco jóvenes eran muy sabias y estaban bien preparadas. Habían comprado suficiente aceite para sus lámparas. Cuando llegó el momento de salir a encontrarse con el novio, estaban listas.\nEn esta historia, el novio es Jesús y nosotros somos las jóvenes. La historia nos enseña que un día vamos a encontrarnos con Jesús y que debemos estar preparados porque no sabemos exactamente cuándo nos encontraremos con él. ¿Sabes lo que debemos hacer para estar preparados? Debemos invitar a Jesús en nuestros corazones. ¡Cuando hagamos eso, estaremos listos!\nPadre Celestial, un día nos encontraremos cara a cara. Oramos para que todos estemos listos. En el nombre de Jesús oramos. Amén.\nNota: Use su buen juicio al usar este mensaje. No es nuestro deseo el asustar a los niños sino tranquilizarlos.\nLoading Related Sermons... Home Sermons Anticipando lo esperado


Dutasteride | Recuperar el pelo | Alopecia Calvicie Pérdida del cabello\nAntes de comenzar, queremos aclararte que el Dutasteride como tratamiento para la caída del cabello aún no fue aprobado por la FDA.\nLos estudios preliminares nos muestran resultados moderadamente superiores a los del Finasteride.\nDe hecho, la droga se está utilizando para hiperplasia prostática benigna en dosis mucho menores que el Finasteride y al mismo tiempo, con mejor respuesta.\nDe todos modos no hay que confundirse: los resultados son superiores, pero no “espectacularmente mejores”.\nEl nombre comercial más conocido de Dutasteride es “Avodart”, pero recuerda que aún no fue aprobado para tratar la calvicie.\nSi quieres conocer en detalle las causas de la caída del cabello, te recomiendo leas el artículo:\nCausas de la Caída del Cabello. Encontrarás una explicación más clara sobre el proceso de la calvicie.\nEn la Fase II de los estudios del Dutasteride, participaron 416 hombres entre 21 y 45 años con patrón masculino de Alopecia tipo IIIv, IV y V según la clasificación Norwood. El estudio duró seis meses y fue hecho con el método doble ciego.\nEfecto Colateral Placebo Dutasteride\nImpotencia Sexual 4% 7.3%\nDisminución de la Libido 2.1% 4.2%\nGinecomastia 0.7% 2.3%\nDisfunción Eyaculatoria 0.8% 2.2%\nAún no se comercializa para tratar la Alopecia ya que aún no fue aprobado por la FDA.\nLos pacientes que ponen en riesgo su salud sin esperar la aprobación de autoridades competentes, utilizan cápsulas\nde 0.5 mg.\nLas marcas más conocidas son: Avodart, Avidart, Avolve, Dutas, Duprost y Dutagen.\nA la izquierda podemos observar un paciente que utilizó una cápsula de Dutasteride por día durante 8 meses.\nDesafortunadamente la foto de la derecha está un poco oscura, pero llegamos a ver al paciente que utilizó también una cápsula\nde Dutasteride, mas en este caso, durante 6 meses.\nLa dosificación recomendada es una cápsula de 0.5 mg. por día. De la misma manera que con el Finasteride, si en alguna ocasión\nolvidas tomar la dosis, no intentes recuperarla al día siguiente. Retoma normalmente como si nada hubiera pasado pero intenta\ncumplir con lo recomendado ya que los beneficios del Dutasteride requieren continuidad.\nEn general es necesario el uso diario durante cuatro a seis meses para obtener resultados. Si suspendes el tratamiento, tu cuero\ncabelludo volverá al estado original al cabo de doce meses.\nEl fármaco no haya sido aprobado por las autoridades competentes de tu país.\nTodavía no han sido claramente definidos ya que aún no fue aprobado por la FDA. En la tabla anterior puedes ver los efectos\ncolaterales que se esperan.\nPara percibir cambios en tu cuero cabelludo tendrás que esperar al menos cuatro meses. Los máximos resultados suelen verse\nluego de varios años. Debes ser constante ya que es un tratamiento a largo plazo.\nRecuerda que no debes comenzar ningún tratamiento sin antes consultar con un médico.\nSi quieres, puedes ver más fotos de pacientes que usaron Dutasteride.\nEl Dutasteride aún no fue aprobado para tratar la Alopecia. No te recomendamos intentarlo hasta no tener la aprobación de las autoridades competentes en tu país.\nResponde bastante mejor que el Finasteride, pero los efectos adversos también se incrementan.\nSi olvidas tomarlo, no intentes “recuperar” el día perdido tomando dos cápsulas. Déjalo pasar e intenta no olvidarlo muy seguido.\nEl tiempo de respuesta es aproximadamente de cuatro meses. Quizá un poco más rápido que el Finasteride.\nSiguiente nota Tipos de Alopecia\nNota anterior Serenoa Repens – Saw Palmetto