Direcciones de la novela española de postguerra / Gonzalo Sobejano | Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes\nOcuparse de literatura actual es una tarea que ofrece numerosos inconvenientes: por mucho que se desvele, uno no puede conocer todo aquello que se está produciendo; si no se contenta con la mera información, habrá de emitir interpretaciones y formular juicios de valor necesariamente provisionales, puesto que el propio dictamen habrá de irse modificando al paso de los años, conforme surjan realidades que alteren la visión que se había alcanzado de las anteriores. Pero, por otro lado, ocuparse de la literatura del presente es un ejercicio que, puesto en práctica con intención honesta, puede proporcionar un notable enriquecimiento de la experiencia intelectual: aprendemos a conocer mejor a los hombres de nuestro tiempo y, a través de ellos, a nosotros mismos en las circunstancias que nos han formado y nos están formando; podemos arriesgar nuestro pensamiento y capacidad de compromiso, eligiendo entre distintas ofertas que el espíritu de nuestra época nos hace; y acaso llegamos a prestar una contribución, por modesta que sea, al esclarecimiento de las aspiraciones e ideales, de las realidades básicas y de las formas expresivas de quienes escriben y de sus lectores. Yo, al menos, puedo decir que, componiendo el libro Novela española de nuestro tiempo, publicado hace menos de un año, jamás perdí de vista las limitaciones a que me obligaba, pero tampoco ignoré esa íntima recompensa de un más claro entendimiento para mí mismo y acaso para otros. Hago estas consideraciones porque inevitablemente habré de repetir aquí no pocos razonamientos contenidos en aquella publicación e introducir algunas modificaciones. El poder repetir puntos de vista, por enojoso que sea a quien tal vez los conozca, me satisface como comprobación de que no eran opiniones volanderas, sino resultado de largas lecturas y reflexiones. El poder modificar ciertas ideas me satisface aún más porque significa que ni la novela española actual está en vía muerta ni yo tampoco.\nMe referiré primero a lo que algunos críticos han opinado acerca de la evolución de la novela de postguerra, con el fin de poder delinear más claramente mi criterio. Expondré luego éste, abreviando mucho lo que en la publicación citada atañe a la novela existencial y a la social. Haré la apreciación de un tercer tipo de novela que provisionalmente llamo estructural y sobre el que apenas escribí en el libro mencionado porque aún no llegaba a verlo con la relativa precisión con que ahora lo voy viendo (y en esto consistirá la más importante modificación). Por último, escogiendo un recurso técnico, la discontinuidad, intentaré mostrar, a través de este caso específico, uno entre tantos, el distinto sentido que adquiere una misma posibilidad formal según su correspondencia con cada uno de los tres tipos de novela señalados.\nAntes de 1936 vivían y escribían novelas escritores como Unamuno, Valle-Inclán, Azorín, Pérez de Ayala, Miró y Gómez de la Serna. También escribían novelas otros autores menos insignes, como Benjamín Jarnés, Ramón Sender, etc. Reconociendo a todos su valor y la importancia y oportunidad de su obra, debe reconocerse igualmente una cualidad que les diferencia respecto a los novelistas posteriores a 1939, y es que casi todas sus novelas aspiraban a una autonomía artística absoluta, arraigada desde luego en la esencia humana universal, pero sin conexión suficiente con la existencia histórica y comunitaria de los españoles. Esta conexión es precisamente lo que buscaban los más y los mejores novelistas después de la guerra civil, y a esto es a lo que podemos llamar realismo, entendiendo por tal la atención primaria a la realidad actual concreta, a las circunstancias reales del tiempo y del lugar en que se vive. Ser realistas significa tomar esa realidad como fin de la obra de arte y no como medio para llegar a ésta: sentirla, comprenderla, interpretarla con exactitud, elevarla a la imaginación sin desintegrar ni paralizar su verdad, y expresarla verídicamente a sabiendas de lo que ha sido, de lo que está siendo y de lo que puede ser.\nSe discutirá cuanto se quiera acerca de la superioridad literaria de los novelistas de anteguerra, o por ejemplo sobre si cabe adjetivar de realista el estilo deformante de un Camilo José Cela; pero lo indiscutible es que ningún novelista de los mencionados hace un momento, ni siquiera Pío Baroja, había testimoniado el existir de la colectividad española, fechado y situado en su presente, con tanta concreción y veracidad como lo han hecho los autores de La colmena, Los bravos, El Jarama, Las afueras, Tiempo de silencio, Cinco horas con Mario y Señas de identidad.\nNo toda la novela de postguerra es realista en el sentido que acabo de apuntar, pero a mi juicio han seguido ese camino -repito- los más y los mejores, y creo que los críticos más sagaces no dejan de admitirlo. Poniendo a un lado clasificaciones minuciosas y prolijas que a nada conducen si no es al aburrimiento o a la confusión, y buscando ordenaciones verdaderamente aclaratorias, me referiré sólo a tres. Eugenio de Nora, luego de estudiar el impacto de la guerra civil en la novela, establece tres grandes grupos generacionales: 1) novelistas nacidos entre 1890 y 1905, que representan una recuperación más o menos neta del realismo frente a la narración intelectualista, destemporalizada o deshumanizada: Sender, Aub, Ayala, etc.; 2) novelistas nacidos entre 1905 y 1920, entre los cuales cabe distinguir: a) los que ya se acercan a un tipo de narración a grandes rasgos realista, ya conciben el relato de una manera más bien artística y «autónoma»: Cela, Agustí, Torrente, Laforet, Delibes, Quiroga; b) los que, dentro de una línea marcadamente realista, muestran un impulso de renovación formal o tienden al planteamiento de una problemática intelectual o moral que llega a dominar el relato: Núñez Alonso, Reguera, Castillo Puche, etc.; c) los que cultivan formas más o menos remozadas del realismo tradicional: Lera, Tomás Salvador, etc.; d) los que se mueven por un imperativo de selección y tienden a una novela estética, de prosa refinada: Azcoaga, Gil, Lorenzo, etc.; y finalmente, 3) la «nueva oleada», entre el relato lírico y el testimonio objetivo: Matute, Ferlosio, Lacruz, Fernández Santos, Goytisolo, Aldecoa, y otros de edad parecida, todos nacidos a partir de 1922. Como se verá, esta clasificación de Eugenio de Mora respeta escrupulosamente la cronología y atiende a las orientaciones diversas que pueden darse en el seno de una misma generación, haciendo notar el predominio de la dirección realista.\nRamón Buckley, seis años después de Eugenio de Nora, analiza una parcela mucho más reducida de la novela actual para encontrar que en ella resaltan tres soluciones a los problemas formales: el objetivismo de Rafael Sánchez Ferlosio y de Juan García Hortelano, el subjetivismo de Juan Goytisolo y Luis Martín-Santos, y, como vía intermedia, preñada de futuro, el selectivismo de Miguel Delibes, caracterizado entre otras cosas por las intervenciones irónicas, la cronología subjetiva, la dinámica y funcional selección de los elementos, y la reiteración melódica. A Buckley no le preocupaba mucho la evolución histórica. Su clasificación sencilla, clara, sugerente, destaca tres posibilidades formales en sus ejemplos mejor logrados y más representativos. Se trata de poner de relieve una dialéctica virtual: tesis, el objetivismo; antítesis, el subjetivismo; síntesis, el selectivismo. Históricamente los miembros de la tríada no se han sucedido así: el incubado subjetivismo de Goytisolo (Duelo en el Paraíso) es anterior al objetivismo de Ferlosio y Hortelano, y posterior y coetáneo al selectivismo de Delibes.\nEn 1970, por las mismas fechas en que corregía yo las pruebas del mío, apareció en París el libro de Juan Ignacio Ferreras Tendencias de la novela española actual 1931-1969. Lástima que la clasificación que él propone (período del realismo restaurador, del realismo renovador y del realismo novador), aunque en apariencia clara y justa, derive hacia una equiparación a todas luces abusiva de la «novación» con la problemática de la lucha de clases tal como se ofrece en las novelas de López Pacheco, Ferres, López Salinas, Grosso y Lera. Digo que esa clasificación parece clara y justa, porque a mi entender después de la guerra se hizo sentir primero la voluntad de restaurar la tradición realista, más tarde la voluntad de efectuar' profundas renovaciones y, últimamente, la voluntad de innovar con extremada audacia experimental.\nComo muestras, basten las opiniones aducidas. Procuraré ahora desenvolver la que yo he podido deducir de mis lecturas y observaciones, en la forma menos prolija que me sea posible.\nA la altura de 1971 considero que en el nuevo realismo de postguerra pueden señalarse tres direcciones: hacia la existencia del hombre contemporáneo en aquellas situaciones extremas que ponen a prueba la condición humana (novela existencia!), hacia el vivir de la colectividad en estados y conflictos que revelan la presencia de una crisis y la urgencia de su solución (novela social) y, finalmente, hacia el conocimiento de la persona mediante la exploración de la estructura de su conciencia y de la estructura de todo su contexto social (novela estructural). La primera dirección predomina en los narradores que se dieron a conocer en los años 1940, años de infradesarrollo, y en algunos exiliados que por entonces incrementaron y modificaron profundamente su labor. La segunda dirección predomina en los narradores que se dieron a conocer en los años 1950, años de afianzamiento político y desarrollo incipiente. La tercera dirección predomina en los narradores que se han dado a conocer en los años 1960, años de expansión económica y dificultosa liberalización, y en algunos de los que ya habían consolidado su renombre en las décadas anteriores.\nSi la guerra, con sus efectos tajantes, sacudidores y dispersivos, ha generado en la novela española un nuevo realismo, éste ha tendido, pues, hacia tres objetos principales: la existencia del hombre español actual, transida de incertidumbre; el estado de la sociedad española actual, partida en soledades; y la exploración de la conciencia de la persona a través de su inserción o deserción respecto a la estructura toda de la sociedad española actual. Describir la existencia incierta, la soledad social y la identidad personal dentro del conjunto colectivo, han sido para los novelistas españoles de este tiempo tres modos distintos y convergentes de descubrir la realidad española del presente, tomando como misión de su viaje (toda novela es un viaje) la busca de su pueblo perdido.\nLos representantes de la novela existencial vivieron la guerra como adultos y, en su actitud, no se han distinguido precisamente por su solidaridad generacional o ideológica, sino por una errante independencia. Autores principales: dentro de España, Camilo José Cela, Carmen Laforet y Miguel Delibes, cuya temática se centra respectivamente en la enajenación, el desencanto y la busca de la autenticidad. Otros prolongan con ánimo restaurador formas de realismo ya convencionalizadas, como Agustí o Zunzunegui; plantean situaciones conflictivas (incerteza, urgencia de decidirse, pugna entre ideal y conducta, choque de conciencias, desgarramientos íntimos), como Torrente Ballester, Elena Quiroga o Castillo Puche; o dan expresión a la inercia de la vida cotidiana y a la distancia entre la aspiración y la realidad que tiene por resultado el fracaso, como Luis Romero o Dolores Medio. Fuera de España: Ramón Sender, Max Aub, Francisco Ayala. Sender, proclive a inyectar simbolismo y mágico encantamiento a los fantasmas de la memoria. Max Aub, entregado a la revivicción hablada de los desastres de la guerra. Ayala, atento a la sustanciación del sentido de nuestro mundo por medio de parábolas y alegorías alusivas al poder corrupto y al naufragio del humanismo. Estos y otros narradores buscan el pueblo perdido a causa de la guerra, y vienen a encontrarlo en angustiosa situación de incertidumbre. O lo buscan en el punto de roce entre la persona y los otros, y hallan a la persona en individual soledad y a los otros en enajenación masiva, comprobando una imposible o muy difícil comunicación.\nSus temas podrían reducirse a dos: la incertidumbre de los destinos humanos y la ausencia o dificultad de comunicación personal; temas de signo negativo cuyo significado último es la perplejidad. Caminos inciertos, título general del ciclo iniciado por Cela con La colmena, podría servir como denominación común del sentido de estas novelas: expresar un existir desorientado e intrascendente. Las acciones en que van concretándose sus personajes no suelen formar pasos enderezados a una meta, sino traspiés, vueltas, equivocaciones, desviaciones, deslices, caídas. Cometen esas acciones personajes apresados en un laberinto, encerrados en las celdillas de la estéril colmena, atados a la noria, expuestos a seguir el falso sendero, colocados ante un espejo turbio, aislados frente a los demonios de las pasiones, asomados a la oquedad de la nada, lanzados a la deriva, puestos sobre la pendiente, desarraigados. Lo característico de este tipo de novela es que, reflejando la busca de valores auténticos como toda novela moderna que no sea de mero entretenimiento, pierde de vista el fin, a causa del efectivo dolor del camino. A un nivel metafórico, la incomunicación y la incertidumbre dan por resultado sendas imágenes de la inmanencia: la isla y el camino que no lleva a ninguna parte. El aislamiento de la persona y su andadura incierta se delatan, no sólo como circunstancias del hombre español en un tiempo preciso, sino como condiciones de todo hombre en cualquier tiempo. Pero la motivación básica de ambos temas mayores es bien concreta: la guerra española, que estos novelistas tienden a interpretar en su porqué y en su cómo: el desconcierto que a ella condujo, su arrasador estallido, la prolongada repercusión del espíritu de hostilidad.\nLos personajes que ocupan el primer plano en estas novelas, agrupables en la categoría de los violentos, en la de los oprimidos, o en la de los indecisos, son presentados en situaciones de máxima tensión y extremo límite: en el vacío, la repetición y la náusea, en la culpa, el sufrimiento y el combate, o ante la inminencia de la muerte. Y son las situaciones, más que el temperamento o el carácter, lo que conduce a esos seres a la violencia (para descargarse de la incertidumbre), a la rutina de las ocupaciones menudas sin finalidad colectiva estimulante, y al ensimismamiento en el alma deshabitada que sólo visitan los espectros de un pasado nefasto. La violencia lleva al tremendismo (desde La familia de Pascual Duarte); la rutina, al neorrealismo de Nada y al conductismo de La colmena; el ensimismamiento, al empleo del monólogo, cauce del recuerdo y de la espera solitaria. O las gentes que habitan el mundo de estas novelas claman, destruyen, violan, asesinan; o asisten, yerran, matan el tiempo; o recuerdan y aguardan, abismadas. Entre los vencedores o entre los vencidos, los autores de estas novelas habían de ver su propia vida quebrada en dos vertientes, como la vida de su pueblo: revolución, contrarrevolución. Tenían que novelar destinos inciertos, exponer acciones nacidas de un ímpetu sin soporte ni meta y mostrar el desvarío de las ciudades o el desamparo de los campos.\nEn el orden técnico se pueden registrar algunas notas definitorias. En primer término, el signo individual, situacional y negativo de los relatos: protagonistas singulares como Pascual Duarte, el prieto Trinidad, Lazarillo, Lola, un rebelde, un campesino español, Mrs. Caldwell, la Catira, el vengador, la mujer nueva, el cazador Lorenzo; en situaciones de estrechez y clausura, de agonía y ultimidad (Campo cerrado, Pabellón de reposo, Cuando voy a morir, Con la muerte al hombro, Cuerpo a tierra, Las últimas horas, La última corrida, Las últimas banderas...). El anhelo de bucear en los orígenes y en el proceso de la guerra conduce a una nueva vitalidad de las formas memoriales e históricas, como la evocación (Crónica del alba, Requiem por un campesino español, Pascual Duarte), el «episodio nacional» más o menos fecundado por la gesta (El laberinto mágico), y el ciclo. Pero acaso lo más notable sea la reducción de espacio y tiempo y el predominio de la primera persona y del monologo. El lugar de acción (celda, pabellón, casa, taberna, café, una simple habitación) suele ser constantemente estrecho, como corresponde a situaciones de incerteza y soledad individual, y el curso temporal tiende a condensarse en un breve fragmento de vida (unas horas, un día, unos pocos días), mientras de las distintas técnicas de la «literatura sin autor» (relato en primera persona, monólogo interior y narración objetiva) los novelistas existenciales hacen profuso empleo, pero más de las dos primeras que de la última. El relato en primera persona es estrictamente autobiográfico en la trilogía de Arturo Barea; es un vehículo apto para trasponer a escala de ficción, experiencias observadas o vividas por el yo del autor en Pascual Duarte, Nada o El vengador, y un cauce «lírico» de expansión imaginativa o de desahogo vital en Mrs. Caldwell o en Diario de un cazador. Pero, además, estos autores parecen necesitar la forma del «yo», incluso para la manifestación de almas muy diferentes de la suya, y de aquí el frecuente empleo que hacen del monólogo: Pabellón de reposo, Algo pasa en la calle, El fondo del vaso, Cinco horas con Mario, etc. La técnica objetivista, que presenta el habla y el movimiento de los hombres y el aspecto externo de la realidad impasiblemente, sólo se da, y con ciertas limitaciones, en La colmena, novela no sólo excepcional en esto, sino también por su protagonización colectiva.\nJunto a la novela existencial se produce, indudablemente, otro tipo de novela de marcado carácter formal: es aquella que pone de relieve los valores retóricos y poéticos del lenguaje literario y, secundariamente, aquella que se pliega a ciertos patrones genéricos celosamente respetados. Las exquisiteces de Pedro de Lorenzo, los caprichos de Álvaro Cunqueiro, el humorismo de Zunzunequi o de Miguel Villalonga, la erótica y la picaresca de Darío Fernández Flórez, pueden servir de ejemplo.\nPero fue de la novela existencial, y concretamente de La colmena de Cela, de donde partió el principal impulso que fecundó el segundo tipo de novela, dominante en los años 1950: la novela social. Los representantes de ella, niños durante la guerra y educados en una España monocroma y uniforme, se revelan más solidarios que sus antecesores: solidarios entre sí y ante el problema de su pueblo. Autores principales: Rafael Sánchez Ferlosio, Jesús Fernández Santos y Juan Goytisolo, cuya temática se centra respectivamente en la invariabilidad, el apartamiento y la busca de la pertenencia. La producción de otros novelistas sociales puede agruparse en tres sectores, según el predominio que en ellos ofrece la actitud de defensa del pueblo (Ignacio Aldecoa, López Pacheco, Luis Goytisolo, Grosso, etc.), ataque a la burguesía (Juan García Hortelano, Juan Marsé, entre otros) o reconocimiento de la problemática social desde el punto de vista de la persona (Ana María Matute, Carmen Martín Gaite, más otros que, por su especial significación, vienen a constituir lo que he llamado novela estructural). Éstos y otros narradores buscan el pueblo perdido y lo encuentran encadenado a un trabajo sin fruto, en soledad respecto al todo de la patria. O van a buscarlo en los distintos niveles económico-sociales y hallan muy acusados la desconexión y el conflicto.\nTemas capitales de las obras de estos novelistas son: la infructuosidad y la soledad social. Movidos por su inconformidad y su anhelo de resolver, salen a la España de los caminos, campos y pequeños lugares en busca del pueblo perdido en el esfuerzo inútil y en el aislamiento, y algunos vuelven a las ciudades para reconocer otra parte de pueblo perdido en el apartamiento de grupos y clases.\nLos guardias, gitanos y pescadores de Aldecoa, los jóvenes empleados y dependientes de El Jarama, los campesinos que pueblan Los bravos y En la hoguera, de Fernández Santos, están solos, como solos están los niños soñadores de Ana María Matute o los ilusionistas y crueles de Juan Goytisolo, los colonos de Las afueras, mineros de López Salinas, viñadores de Caballero Bonald o picapedreros de Grosso. Distinta soledad, pero también soledad, soportan los burgueses en los compartimientos estancos de su material bienestar, como es perceptible en las novelas de Hortelano. Pero no se trata ya de una soledad individual, sino social: por círculos, colonias, barrios, sectores, clases. El trabajo de estos grupos solitarios es estéril porque se produce fuera de todo proyecto estimulante, y el ocio de otros es criminal porque supone un estado permanente de marasmo que corrompe. La última razón de esa soledad e infructuosidad está en la división de los españoles, no mitigada, sino al contrario, por la guerra. De ahí que, como tercer tema fundamental, o más bien como elemento temático nutricio, o sustrato de innúmeras motivaciones, aparezca la guerra, no en sí misma, sino como memoria ineludible y a través de sus repercusiones.\nLa acción de la mayoría de estas novelas sociales es una «acción pasiva». Los personajes (pacientes todos, esforzados muchos, comprometidos algunos) más que obrar, lo que hacen es moverse y normalmente ni eso, se limitan a estar, a seguir estando. Y no porque no conozcan una meta, sino a causa de la obstrucción y del silencio. Los bravos (o sea, los sufridos) sería el título que mejor podría compendiar ese sentido general de acción pasiva o movimiento obstaculizado que encierran las novelas de esos años. «No pasa nada», «Aquí nunca pasa nada», es el leitmotiv de casi todas ellas. Sus personajes se dibujan en la penumbra de estados conflictivos y decisiones vacilantes en tiempo durativo o habitual. Trátase de estados de pobreza impotente, inocencia atacada o estragada, aburrimiento e indolencia, sujeción, descaecimiento paulatino, progresiva enajenación. Y las decisiones, que se saben condenadas a un esfuerzo inútil, avanzan con más voluntad que fe y a menudo se agostan en la tibieza anonadora del ambiente. No hay en estas novelas violencia, sino sufrimiento; no rutina, sino dura labor o amarga fiesta; no ensimismamiento, sino un aislamiento del que pocos alcanzan a salir.\nEn el orden técnico, es evidente en primer lugar el signo colectivo, estacionario y, en pequeña proporción, combativo de estas novelas. Ya los títulos en plural (Los bravos, Los hijos muertos, Nuevas amistades) o alusivos a un lugar de encuentro, cruce o recorrido para muchos (El Jarama, Las afueras, La mina, La isla, La zanja) anuncian la protagonización colectiva, como algunos de esos mismos y otros revelan lo estacionario de las circunstancias (Entre visillos, Vía muerta, Hombres varados, Las mismas palabras) o un impulso animador que se abre paso (Hay una juventud que aguarda, Central eléctrica). En muchas novelas el mundo rural y obrero es explorado en los más diversos oficios y contrastado con su opuesto, y este contraste se desenvuelve de tres modos: o la ciudad va al campo, o el campo viene a la ciudad, o ambos se cruzan en las afueras. Es característico el emplazamiento de la acción en los suburbios, área intermedia donde los desposeídos entran en busca del pan y los poseedores en busca del aire y del espacio.\nLa época anterior a la guerra no ocupa apenas a estos escritores que no la vivieron: les importa el presente y el mañana. Mientras los ciclos novelescos de la generación mayor abarcaban la preguerra y la guerra, los de ésta son socialmente descriptivos (La España inmóvil de Aldecoa, El mañana efímero de Juan Goytisolo). Pero cuando estos autores sienten la necesidad de volver los ojos al pasado, lo hacen también recurriendo a retrospecciones y monólogos, que abren la trama de la actualidad hacia aquella infancia o adolescencia ensombrecidas por la guerra. Esta generación extrema, a partir de Los bravos y El Jarama, el incipiente objetivismo de La colmena, prefiriendo el relato en tercera persona inaparente: perspectiva de cámara cinematográfica en eso y en el relieve de los valores visuales y la eliminación de las transiciones, incrementa el uso del monólogo, prodiga la discontinuidad temporal, comprime la duración y reduce el espacio físico inmediato, logrando máxima objetividad en la trascripción del habla común, ya se trate de giros triviales y populares (El Jarama, Entre visillos), o bien de la insulsa charla de unos burgueses aburridos (Tormenta de verano). La novela queda así enteramente abierta a la vida actual y comunitaria bajo la inspiración de una actitud social comprometida con la causa de la justicia; y las inhibiciones de la censura contribuyen a conformar esa modalidad testimonial del enunciado, que presenta y no dice, que sugiere y no explica.\nJunto a la novela social cuyos caracteres esenciales acabo de esbozar, retiene cierta vigencia, sobre todo en los comienzos de aquélla, la novela existencial, dominante en la década anterior, y así no es raro que las primeras obras de Aldecoa (El fulgor y la sangre, Con el viento solano) y de Juan Goytisolo (Juegos de manos) se encuentran todavía muy próximas a ese primer tipo de novela de postguerra.\nHasta ahora he venido creyendo que novelas tan importantes del decenio 1960 como Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos, Señas de identidad, de Juan Goytisolo, Parábola del náufrago, de Miguel Delibes, San Camilo, 1936, de Camilo José Cela, Reivindicación del conde don Julián, de Juan Goytisolo, así como las dos novelas de Juan Benet, Volveréis a Región y Una meditación, más otras de valor no tan alto, constituían una modalidad de la novela social que, en vez de preocuparse de defender a la menesterosa colectividad trabajadora, o reprochar indirectamente la desarticulada existencia de las clases ociosas, subsumía aquella defensa y este ataque en la exploración de problemas personales que reclamaban una verificación del estado general de la sociedad. Sigo pensando lo mismo, pero veo que obras tan bien logradas y tan influyentes no quedan justamente apreciadas dentro de una mera modalidad o subclase: constituyen un nuevo tipo de novela, desprendido de aquel del que proceden. Y a este nuevo tipo de novela es al que propongo llamar, al menos provisionalmente, novela estructural. Lo llamo así porque considero que su cualidad constituyente es la intención de identificar a la persona por referencia funcional a su contexto social, y a la sociedad toda (no en una de sus clases, sino en su totalidad) por referencia funcional a la persona, o sea, a la parte mínima de esa totalidad. Para que exista un deseo de identificar a la persona es menester que la persona misma no se conozca bien, se sienta perdida, en peligro de confusión y aun de anulación, y efectivamente todos los protagonistas de las novelas que antes he mencionado coinciden en ser opacos para sí mismos, borrosos o casi invisibles para el lector, y su modo de procurar el perfil que no tienen consiste en un doble y continuo proceso de ensimismamiento y alteración. Por esta doble vía, sumergirse en sí mismos y salir de sí mismos para verificar el contexto que podría explicar su identidad, caminan, corren, vuelan estos seres sin ser suficiente, ya sumiéndose en un escepticismo suicida, ya desbordándose e inundándolo todo con anhelo delirante, con pasión, con ira. El espacio que indagan es amplio, integrador, panorámico, comprende todas las clases sociales y las relaciones individuo-sociedad, examinadas con celo comprobatorio y catalogador. Si es posible, llevan este afán totalista a los varios tiempos de una época o de una biografía personal o familiar, y reviven acontecimientos o procesos muy alejados en la historia para definir por analogía su presente problemático. Hasta en el uso de la segunda persona autorreflexiva (ese «yo» que se dirige a sí mismo como a un «tú» en Señas de identidad, Parábola del náufrago, San Camilo o Don Julián) se hace sentir la perdición o amenaza de anulación de la persona, quien a través de tal desdoblamiento imagina poder conocerse mejor y objetivar su «yo» ininteligible como ante un espejo. Cuando el personaje sale fuera de sí es para tender una mirada exploratoria hacia todo aquello que pueda orientarle. Otras veces, irritado por el desconocimiento que persiste a pesar de la extensa contemplación, vuelca su odio sobre el objeto impenetrable y lo invade con su sarcasmo, lo anega en su asco, lo siembra de sospechas y enigmas o lo viola en un torrente de insultos. A compás de esta actitud, el lenguaje se levanta por encima de los hábitos y adquiere una calidad neologista, paradójica, irónica, pedante, barbarizada, abusiva y en perpetuo desentono.\nInoportuno sería tratar de definir de manera más precisa un tipo de novela todavía tan reciente y que para muchos acaso resulte discutible en su misma existencia, si bien no faltan los que señalan su cualidad diferencial precisándola como un «realismo dialéctico, método de indagación mediante el cual se unifica y totaliza el problema de la aprehensión de la realidad histórica (sociedad española) con la actitud conflictiva del autor» (José Ortega: «Novela y realidad en España», en Mundo Nuevo, núm. 44, Febrero 1970, pp. 83-86). Creo que este tipo de novela, con el cual conviven otros de notoria voluntad experimental (ciencia-ficción, novela supuestamente metafísica, antinovela) puede explicarse en gran parte por influencias foráneas, en especial por el «nouveau roman», tan exacto en la descripción de las cosas como nebuloso y flotante al trasmitir la sensación de la conciencia que las aprehende, y por la nueva novela de Hispanoamérica (Cortázar, Vargas Llosa y Fuentes sobre todo). Pero no parece ser mera derivación de estos dictados de la moda, sino responder muy bien a las circunstancias españolas actuales, a un agudo malestar intelectual producido por el choque entre la prolongada cuaresma anterior y el tardío y explosivo carnaval del neocapitalismo y del alud turístico, del despegue económico sin despegues de otra índole. Podrán en algunos casos latir vestigios de intelectualismo burgués, de esteticismo o de nihilismo; pero, sea como sea, ni esta novela estructural ni otros experimentos a primera vista fútiles, como los de esa literatura novísima y subnormal de la última hornada, nada de esto es nadería, todo tiene su razón profunda. Y una de las más importantes misiones que esta reciente literatura narrativa se ha impuesto, es indudablemente la de criticar a fondo las estructuras tradicionales, desmitificándolas y depurándolas.\nReflexiones sobre la discontinuidad\nA diferencia de la clasificación histórico-estética de Eugenio de Nora o de Ferreras, y de la puramente formal de Ramón Buckley, la aquí propuesta (novela existencial, social y estructural) se basa en un criterio que, sin olvidar la historia, atiende a actitudes y temas denotadores de relaciones interhumanas. Hay una tesis formalista que dice así: «La nueva forma no aparece para expresar un nuevo contenido, sino para reemplazar a la forma antigua que ha perdido ya su carácter estético» (V. Chklovski). Decisiva es en efecto esta voluntad de estilo que mueve al gran artista a afirmar su arte en sí y por oposición al antes vigente y ya caduco. Pero las nuevas relaciones interhumanas que en la realidad histórica van sucediéndose conforme a complejos de circunstancias de todo orden (desde las económicas a las más libremente espirituales) contribuyen también de manera decisiva a la determinación de formas nuevas y válidas, presentidas por todos, forjadas con lucidez por los mejores pensadores y artistas, los cuales nos hacen plenamente conscientes de aquellas relaciones. Tomo ahora un caso particular para ilustrar lo que digo.\nEl caso elegido es la discontinuidad. No me refiero a la discontinuidad histórica, o falta de conciencia del proceso histórico acumulativo, que signa a los novelistas de postguerra, como han explicado, cada uno por su parte, Francisco Ayala y Fernando Moran. Llamo aquí discontinuidad al cambio frecuente o inmediato de lugares, momentos, personajes, temas del pensamiento o formas del discurso.\nEn la novela anterior a nuestro siglo existe, claro está, ese cambio, pero no es frecuente ni inmediato, sino mediado por transiciones explícitas, por pasajes narrativos y descriptivos que aclaran dicho cambio.\nCaracterístico de la novela moderna, a partir de sus grandes promotores (Henry James, Proust, Joyce, Faulkner) es que ese cambio, antes moderado y mediado, se haga frecuente e inmediato, y conforme el siglo avanza parece que la discontinuidad se apodera cada vez más de la novela haciendo de ésta el género puro del desorden, mejor dicho, de un orden que no es el sucesivo y causal de la naturaleza y de la historia, sino el instantáneo y libre orden de la conciencia, donde se juntan las lejanías y se apartan las proximidades; donde pasado, presente y futuro experimentan retardaciones, simultaneidades y anticipaciones; donde el sujeto puede multiplicarse y la multitud quedar unificada en un haz subjetivo; donde pueden revelarse innúmeras perspectivas, emerger y sumergirse los más varios pensamientos e intuiciones, y albergarse las voces más diversas, los estilos más diferentes.\nConsiderada a grandes rasgos, la discontinuidad típica de la novela moderna obedece a ese proceso tan comentado que va desde la marcada omnipotencia del autor, fruto del individualismo absoluto del siglo XIX, a las llamadas técnicas de la literatura sin autor, resultado de la relatividad y de la sociedad de masas de nuestro siglo.\nMirando en particular el desarrollo de la novela española, creo que el primer ejemplo importante de descontinuidad se encuentra en El ruedo ibérico de Valle-Inclán, quien utiliza ese recurso para componer abreviadamente un cuadro histórico de la España isabelina, cifra de alusiones críticas al presente, mostrando, en muy varios aspectos ejemplares, la época, la geografía, la humanidad de aquel pasado: Madrid y Cádiz, corte y cortijo, aristocracia y pueblo, burguesía, política, vida privada, etc. Esta discontinuidad poliédrica, componente, responde sin duda a inducciones artísticas a través de las cuales el autor manifiesta su conocimiento de las técnicas modernas (expresionismo deformante, cubismo integrador) y su empeño estilístico de diversidad en la unidad, visible ya en los anchos retablos galaicos de las Comedias bárbaras y en su contemplación estelar de la guerra europea. El gran artista nunca ignora las formas que en su época se ensayan y siempre las asimila y crea con propósito de diferenciar su obra de las anteriores y ajenas. Pero la creación o asimilación creativa de estas formas sería un vano experimentar si no correspondiese a un estado de las relaciones interhumanas que precisamente en aquellas formas se expresa y toma conciencia de sí. Y es evidente que El ruedo ibérico, al recomponer entrecortadamente el cuadro de la España isabelina, está trazando la figura de la España alfonsina, con sus tensiones típicas: la debilidad del trono, la fuerza bruta de los espadones, el señoritismo, la pobreza del pueblo, los presagios revolucionarios. Este estado general de la sociedad queda puesto de relieve óptimamente, en su problematicidad sobre todo política, mediante esa técnica de discontinuidad que selecciona ejemplos, a modo de diversas caras, para revelar así una amplia totalidad, la de la nación española en vísperas de transformación.\nMuy distinto es el fundamento real de la discontinuidad en dos novelas de Camilo José Cela: Pabellón de reposo y La colmena; en ambas la discontinuidad expresa la yuxtaposición de existencias incomunicadas. Pabellón de reposo, «intento [...] de desenmarcación de la circunstancia del tiempo [...] y del espacio» , según palabras del autor, está constituida por una serie de monólogos de los varios enfermos del pabellón, a través de los cuales se manifiestan sus nostalgias, temores, amores, angustias y preocupaciones. «Gritos de angustia en un doloroso estado del ser» , así se ha definido, muy justamente, esta antología de experiencias solitarias y simultáneas. Pero también La colmena, a pesar del título que sugiere muchedumbre en movimiento, es obra de cuya lectura íntegra se obtiene más bien otra imagen: celdillas incomunicantes, de manera que estructuralmente la novela podría calificarse mejor de «celular» que de sinfónica.\nLa colmena instaura un paradigma de novela de reducidas proporciones, dividida en largos capítulos no titulados, y estos capítulos a su vez en numerosos y breves fragmentos separados por líneas en blanco. Tales fragmentos protagonizados por personajes diversos, representan cada vez lugares o ángulos distintos, captaciones más simultáneas que sucesivas del mismo momento, traslados de perspectivas, anécdotas o conversaciones con diferentes temas, variaciones idiomáticas a nivel popular, medio o intelectual. Pero estas rápidas y superficiales estampas (en cafés, tabernas, bares, alcobas, calles, plazas) no tienen por objeto componer ejemplarmente una totalidad, sino desgranar la materia de la muchedumbre en sus células incomunicadas, mostrando la incertidumbre de los destinos humanos. En el seno de la masa, donde más agudamente se percibe la soledad (o no se percibe, pero se padece) los átomos sociales, los individuos, logran a lo sumo rozarse en conversación trivial, pero rara vez logran entablar verdadero diálogo. No conociendo su destino probable ni pudiendo intervenir en él con sensación de libertad, esas gentes viven ante el vacío y se agotan en la repetición. En la masa humana recorrida por la cámara del novelista se siente la alienación que la mina y la hace inconexa; pero también la alienación está en el novelista parcialmente. Cela mira la superficie de ese mundo y no aspira a adentrarse en su medula, pero parece claro que si así opera es porque se siente ajeno a esos individuos que contempla, distante, inca paz ele convivir ni aun imaginariamente con ellos, y por tanto de infundirles más vida de la que por fuera, muy volatilizada, presentan. Como testimonio de la enajenación desde un punto de vista que rechaza la compenetración con la colectividad en busca de su finalidad más fecunda, La colmena representa un documento de sensibilidad existencialista, pero abre camino hacia el realismo social porque no se trata ya de una individuo (Pascual Duarte o el nuevo Lazarillo) ni de una pluralidad de individuos insertos en la humana condición de la mortalidad (los enfermos en Pabellón de reposo): se trata de la sociedad española en una fase determinada de su historia y en una concreta situación.\nSi aceptamos las tres etapas de la novela moderna señaladas por Lucien Goldmann (el individuo problemático, desaparición de la importancia del individuo en beneficio de la realidad colectiva, y ausencia del sujeto) reconoceremos que con La colmena se pasa de la primera etapa a la segunda. Y esta etapa segunda lo mismo diluye al individuo en la masa sometida al capitalismo o al régimen opresor de cualquier dictadura que en el pueblo solidario que lucha por sus reivindicaciones. En el caso de La colmena no hay sociedad solidaria, sino masa alienada; pero dar testimonio de ésta es ya señalar hacia aquélla. Por eso no tiene nada de sorprendente que los novelistas sociales viesen en La colmena un punto de partida y heredasen del modelo varias notas estructurales: la concentración del tiempo, la reducción del espacio, la protagonización colectiva y la discontinuidad. El principio unificador del individuo es sustituido por la relativa unificación de las coordenadas tiempo y espacio. En corto tiempo y en breve espacio, captados discontinuamente en momentos sueltos, en puntos diversos, se intensifica y evidencia mejor el leve roce de los átomos dispersos de la colectividad, su incapacidad de compenetración.\nSi la discontinuidad sirve en la novela existencial como recurso técnico que traduce la yuxtaposición incomunicante de las células individuales, en la novela social ese mismo recurso funciona como signo de la particularidad de los grupos sociales. El procedimiento que sigue Jesús Fernández Santos en Los bravos para presentar la mezquina existencia del vecindario aldeano, sus apuros y fatigas, sus inútiles deseos, su esclavitud, sus recelos, consiste en una sucesión de momentos levemente protagonizados por éste, por aquél, por el de más allá. Estos momentos, que a veces son simultáneos, a veces sucesivos en contigüidad o separados por horas, días o cambios de lugar, quedan marcados por unos simples asteriscos. Las transiciones están elididas; los huecos de silencio, lapsos de tiempo en blanco o mutaciones de la línea visual se suponen. Elévanse así las escenas sobre un fondo común determinado por la unidad espacial: el pueblo.\nLa soledad, no individual, sino en fracciones colectivas, es el fundamento real del que arranca la novela social, siempre más atenta a las lecciones de la vida en torno que a los modelos de arte. Esa soledad se trasparenta en la estructura de El Jarama muy nítidamente: tres planos espaciales y humanos (orillas del Jarama, el interior de la venta de Mauricio, el jardín de la venta) que rara vez se penetran; cincuenta y seis apartados o segmentos, dispuestos por lo común en ritmo de alternativa simultaneidad; sustitución de la unidad «hombre» por las unidades «tiempo» (un día) y «lugar» (cerca del Jarama); revelación de la gente por medio de conversaciones, silencios y ademanes, sin sondeo psicológico. Los distintos planos marcan diferencias de actitud, experiencia o ambiente: en la venta los viejos fatigados glosan como desde un alto miradero el modo de ser de los jóvenes o entran en discusión con alguno; los que llegan de la ciudad no entienden a los que vegetan en los pueblos, ni éstos se explican muchas de las reacciones de aquellos. Como dice Fernando Moran: «La tangencia entre el universo de los jóvenes excursionistas y el de los adultos que pasan el domingo en el merendero responde a una discontinuidad vital entre las generaciones, puesto que los jóvenes [...] no han engarzado con la situación de sus padres al carecer de conciencia de la continuidad histórica» (Explicación de una limitación: La novela realista de los años cincuenta en España, Cuadernos Taurus, Madrid, 1971, p. 82).\nSobre la discontinuidad como expresión particularizadora dentro de la novela social podrían aducirse muchos y muy sintomáticos casos, uno de los más notables La zanja de Alfonso Grosso. Pero quizá pocos autores hayan llegado a resultados tan radicales como Luis Goytisolo en Las afueras y en Las mismas palabras. Las afueras no es un relato seguido, sino siete relatos independientes desde el punto de vista de la acción y que sólo coinciden en la localización (las afueras de Barcelona), la actualidad (1957) y la representativa semejanza de los personajes que, en relatos distintos, portan el mismo nombre. Con parecido cuarteamiento de la novela en unidades arguméntales desvinculadas pero de sentido convergente están construidos otros libros: Fin de fiesta, de Juan Goytisolo, o Cinco variaciones y Las tapias, de Antonio Martínez Menchén. En Las mismas palabras se van relevando tres acciones distintas que, aunque próximas, no confluyen. Y muy semejante es la construcción de La trampa, de Ana María Matute, donde se barajan cuatro unidades en secuencias tempo-espaciales rotas.\nFinalmente, en lo que he llamado novela estructural, la discontinuidad, que lejos de ceder, se acrece y prodiga, sirve como importante vehículo expresivo del temor a la anulación de la persona. El desasosiego que suscita sentirse perdido, sin conciencia suficiente de la identidad propia, arrebata a la persona de un lugar a otro, de un momento a otro, de un trato, de una indagación, de un problema, de una perspectiva a otros, y a otros, en búsqueda incesante.\nTiempo de silencio, la novela que corona la dirección social y estrena esta nueva dirección, destaca a un protagonista individual pero tan confuso e impotente que su destino le obliga a un recorrido general de la sociedad concluido en el más irritante fracaso. La discontinuidad de esta novela no es tanto de tiempo y espacio, como de posición de la conciencia: el sujeto cambia constantemente de ánimo y de dirección por sí mismo y porque se ve arrastrado por aquellas circunstancias y gentes en quienes trata de encontrarse.\nEn Señas de identidad otra persona, Álvaro Mendiola, transparente doble de Juan Goytisolo, se inspecciona por el conducto polimorfo de unos heterogéneos materiales (fotografías, papeles, conversaciones, mapas, cartas, etc.) y esos materiales proporcionan al protagonista (que habla de sí como a una segunda persona), al relator objetivo (que habla en tercera) o a otros sujetos (que hablan en primera persona o de los cuales el narrador habla en tercera) una documentación que esclarece el tema primordial de cada capítulo. La variedad de «fuentes», las mutaciones de persona verbal, los cambios de encuadre espacial (España, Francia, Cuba) y temporal (fin de siglo, anteguerra, guerra, postguerra, actualidad) cumplen funciones de considerable potencialidad sinfónica. Persona, familia, ciudad, generación, profesión, política, amor, trabajo, nación, todo entra en la ardua tarea de reconocimiento de un destino individual que, gracias a esas ondas concéntricas en que no acaba de verse centrado, asume la exploración de su sentido social e histórico. «La fragmentación es total, absoluta. Un tratamiento tradicional, lineal, no habría bastado para darnos el drama de Álvaro y España en toda su intensidad. Goytisolo así lo ha comprendido y el cataclismo estructural, el sismo que ha quebrado tiempos, personas, anécdotas, tipografía, situaciones, es reflejo cabal de la guerra que de 1936 a 1939 desplazó convulsivamente a seres y situaciones, a hombres e instituciones, a individuos y estructuras sociales y políticas, a Álvaro y a España. Y como marchan Álvaro y España recogiendo fragmentos, buscando raíces y asideros en la incoherencia, la estructura de la novela obliga al lector a igual experiencia, a un proceso semejante, y le penetra de la sensación de inestabilidad, absurdo y desconcierto» (Edenia Guillermo y Juana Amelia Hernández: La novelística española de los 60, Nueva York, Eliseo Torres, 1971, pp. 117-118). Pero no se trata tanto de componer con estos fragmentos el retrato de una época ni el tejido de una sociedad, como de probar a erigir la figura de la propia persona provista de un significado que detenga la amenaza de aniquilación. Y movidos por este mismo afán de conocerse para no sucumbir a la desintegración se conducen otros personajes de la novela del tiempo más reciente.\nLa extraña y fantasmal mujer que viene a recuperar su pasado en Volverás a Región, en su aparente diálogo con el doctor Sebastián, monologa por su parte, como el doctor por la suya, experimentando ambos monólogos las más enigmáticas interrupciones y confundentes desdibujamientos. En Parábola del náufrago Jacinto San José, víctima de su imprudencia en preguntar por el sentido de su trabajo, repite el proceso de animalización de otro camarada y el ahogo del marinero en el sollado o del enemigo en la cámara de gas, y ante el espejo se desdobla y tutea, cada vez más lúcido. El ya enajenado, ya ensimismado Camilo José Cela de San Camilo, 1936, puesto ante el espejo sangriento de su pueblo en guerra, itera y reitera un pasado-presente a borbotones. Y el sádico Conde don Julián asoma desde la costa africana su pasión vengativa en esa imaginaria invasión que Juan Goytisolo evoca por medio de los más diversos experimentos: introduciendo repeticiones simbólicas, pastiches, confusiones entre lo vivido y lo soñado, disolvencias de la realidad en la fantasía, citas literales de las más dispares autoridades desde Alfonso X el Sabio hasta Monseñor Tihámer Toth, tránsitos imperceptibles del presente al pretérito y, en fin, un obstinado gusto por la inconexión, el fragmentarismo y los juegos léxicos, semánticos y metafóricos.\nA primera vista, algunas de las novelas que he mencionado (Volverás a Región, Parábola del náufrago, San Camilo) y todavía más Una meditación, de Juan Benet, parecen escritas en flujo continuo, pues las divisiones gráficas o son muy leves o no existen. Pero tal apariencia de continuidad es perfectamente engañosa. Aunque falten las separaciones capitulares, los apartes e incluso los signos de puntuación, la supuesta línea ininterrumpida es en realidad un hormiguero de avances, retrocesos y reiteraciones; el sujeto salta de «yo» a «él», de «él» a «tú»; a menudo es difícil precisar quién sea el referente de lo referido; y, como signos patentes de astillamiento y de esfumación, con frecuencia surgen preguntas, exclamaciones, versículos, frases inacabadas sin puntos suspensivos, y «etcéteras» que omiten lo consabido inútil. En El mercurio (1968) de José María Guelbenzu, novela que es puro deambular «en busca de», puede hallarse un acumulado y brillante florilegio de discontinuidades, desde las más sustantivas (cambios de personaje y personas gramaticales, de lugares, tiempos, asuntos, perspectivas y moldes) hasta lo que podríamos llamar señales idiomáticas de la tartamudez. «La ibera incivilizada, digo, la que asume las buenas costumbres, claro es, no faltaba más cada cosa en su sitio dios nos coja acorazadas, bla, bla» (p. 36); «Es terrible una pérdida, cosas queridas, seres humanos, pedazos de» (p. 28). Tenemos aquí un precioso testimonio de discontinuidad sintáctica y semántica: la frase queda rota, no terminada, y, además de no terminar, significa fragmentación («pedazos»).\nUna misma posibilidad formal responde, pues, de diversos modos a realidades históricas y sociales que la hacen necesaria; a las cuales esa forma nueva presta la expresión adecuada que nos permite adquirir plena conciencia de lo que sólo oscuramente intuíamos.


La Caverna del Toposauro: mayo 2006\nSobre la Burundanga: Vital Importancia.\nNo acostumbro mandar forwards ni reenviar la información que constantemente llega a mis diferentes correos. De hecho, los mensajes tipo cadena mueren en la papelera al llegar a mi pc. Este mensaje a diferencia de los otros me parecio de "Vital Importancia" y es por esto que lo publico en este post, debido a que hace ya algunos años, un amigo mio de nacionalidad Holandesa sufrió en carne propia un atraco en donde le suministraron burundanga en un prestigioso bar de Bogotá. Luego de este incidente me enteré que otro amigo mio profesional en Finanzas fue atracado en un transporte público y le suministraron este mismo fármaco mientras le preguntaban una dirección.\nLa utilización de Burundanga y escopolamina por parte de la delincuencia común, se ha hecho lastimosamente frecuente en diferentes partes de Colombia y es por esto que considero importante estar alerta y difundir esta información:\nEste tipo de atraco se ha convertido en un problema de salud pública.\n¿Ha sido usted o conoce a alguien víctima de atraco con Burundanga?\nPublicadas por toposauro a la/s 1:53 a.m. 19 comentarios:\nCOMUNICADO DE PRENSA DE LA DELEGACION DE OBSERVADORES DEL PARLAMENTO EUROPEO\nEl Parlamento Europeo, institución que representa a más de 455 millones de ciudadanos de los 25 estados miembros de la Unión Europea ha querido estar presente en estas elecciones:\n1. En primer lugar, para dar testimonio de solidaridad con el pueblo colombiano, que, en circunstancias difíciles ha repudiado la violencia y con su voto, ha mostrado su respaldo a los principios democráticos.\n2. En segundo lugar, felicitarle por el ejemplo de madurez y coraje cívico dado en el día de hoy, en el que la voluntad pacifica de los ciudadanos mostró el respeto por el pluralismo político y las diferencias de opinión entre los diferentes candidatos.\n3. Felicitar al candidato-presidente electo doctor Álvaro Uribe Vélez, que ha obtenido la confianza y el respaldo mayoritario de sus conciudadanos. Le deseamos éxito en el rumbo futuro y el camino hacia la paz que necesita Colombia.\n4. Expresar su reconocimiento al conjunto de las fuerzas políticas democráticas que han concurrido en estas elecciones, por su respeto a las reglas de juego y a las autoridades legítimas del país por su organización.\n5. Reiterar su llamamiento a los grupos ilegales armados para que decreten el cese inmediato de las hostilidades, para que liberen a todas las personas secuestradas, y manifiesten su voluntad de encontrar la pacificación del país.\n6. Espera que el presidente electo con el respaldo de los colombianos, pueda alcanzar lo más rápidamente posible la paz y la reconciliación. En este camino, y sobre la base de nuestros valores comunes, podrá contar con el decidido apoyo de la Unión Europea en general, y del Parlamento Europeo en particular, especialmente en el progreso de las negociaciones para el logro de un acuerdo de Asociación entre la Comunidad Andina (CAN) y la UE.\nBogotá, D.C. 28 de mayo de 2.006\nPublicadas por toposauro a la/s 11:30 p.m. 2 comentarios:\nMisión electoral del Parlamento Europeo\nManuel Rincón (Agregado de prensa de la Delegación de la CE para Colombia y Ecuador), me envió esto hace unos momentos y me gustaría compartirlo con ustedes:\nLa misión electoral del Parlamento Europeo compuesta por siete diputados inicia oficialmente su visita al país. La estadía de los eurodiputados, que tiene el propósito de observar el desarrollo de la primera vuelta de las elecciones presidenciales colombianas del próximo domingo, se extenderá hasta el lunes 29.\nLa delegación parlamentaria está presidida por el diputado europeo español Fernando Fernández Martín, del Grupo del Partido Popular Europeo (PPE) y miembro de la Comisión de Desarrollo. La misión cuenta, además, con la presencia de los eurodiputados del PPE, Zbigniew Zaleski (Polonia) y Laima Liucija Andrikiené (Lituania); por el Grupo de la Alianza de los Liberales y los demócratas de Europa, el diputado Arünas Degutis (Lituania); por el grupo Confederal de la Izquierda Unitaria Europea, el parlamentario Willy Meyer Pleite(España). Y por el Partido Socialista Europeo, Antonio Masip Hidalgo (España) y Emilio Menéndez del Valle (España).\nEl grupo de eurodiputados tiene previsto reunirse con el Presidente de la República, Álvaro Uribe Vélez y con la Ministra de Relaciones Exteriores, Carolina Barco.\nLos europarlamentarios igualmente tendrán reuniones con los Embajadores de los Estados miembros de la Unión Europea (UE) en Colombia, con autoridades locales y con los principales candidatos a la presidencia de la República.\nTres de los eurodiputados estarán presentes en Medellín, en concertación con la Misión de Observación de la Organización de los Estados Americanos OEA, donde seguirán de cerca el proceso electoral en esta ciudad.\nCabe recordar que “el Parlamento Europeo ha seguido de cerca la situación política del país y ha manifestado su interés a través de diversas resoluciones, sobre aspectos relacionados con derechos humanos, democracia, paz e inversión social; temas considerados por los diputados europeos como prioritarios”, explicó Adrianus Koetsenruijter, Embajador-Jefe de la Delegación de la Comisión Europea para Colombia a propósito de la presente misión electoral.\nEsta es la tercera visita del Parlamento Europeo durante la administración del Presidente Uribe. En abril de 2004, una misión de parlamentarios se entrevistó con el Primer Mandatario, otra estuvo en el país en febrero de este año con el propósito de conocer los programas y proyectos que financia la Comisión Europea en el país.\nPublicadas por toposauro a la/s 4:18 a.m. 1 comentario:\nNavegando por la red me encontré con esto: Seminario Internacional sobre Políticas Económicas y Balance Social en Chile. Según la invitación de este blog, "Chile ha logrado la mayor reducción de la pobreza en América Latina, pero tiene que empeñarse para superar la desigualdad en los ingresos, y se halla todavía lejos de cerrar la brecha de la equidad. Al reconocer este desafío, la actual presidenta del país, la señora Bachelet, ha asignado prioridad en su programa de gobierno a la búsqueda de un desarrollo más incluyente".\nEn el blog referido se encuentran los perfiles de los conferencistas, las temáticas a exponer y el orden del día. Otra cosa, según tengo entendido, entregan certificado de asistencia cosa que lo hace más atractivo aun.\nPublicadas por toposauro a la/s 8:31 a.m. 3 comentarios:\nHace poco encontré en la red un muy buen artículo sobre las ideas y fundamentos de los nuevos partidos políticos en Colombia. En este texto Luis Alejandro Arévalo, propone el análisis del nuevo escenario político partidista a partir de las motivaciones de las colectividades (motivaciones atravesadas por ideologías, posiciones y opiniones políticas). Transcribo textualmente algunos apartes de este artículo:\n"Las recientes elecciones parlamentarias muestran hasta ahora un cambio sustancial en la conformación del mapa político en el Congreso de la República, que se evidencia en la consolidación de mayorías diferentes a las tradicionales en nuestro país. De acuerdo a la nueva conformación política del Congreso colombiano resulta pertinente conocer las ideas políticas y los valores que defienden dichas mayorías. Asimismo y teniendo en cuenta esta dinámica política, es necesario conocer de qué forma esta nueva balanza de poder afecta las propuestas y las ideas de los partidos tradicionales y si sus identidades se ven comprometidas en medio de la trama política actual. Se impone una breve consideración de método para emprender un estudio de la coyuntura."\n"En el sistema democrático, cuando los partidos políticos no logran penetrar la sociedad con sus ideas y propuestas, demostrando, además, divisiones y pugnas internas, el ciudadano deja de comprender el sistema como uno de partidos. Por lo anterior, una sociedad en donde sus partidos políticos tradicionales disuelven sus ideas y valores en personalismos y en donde la participación política tiende a una irremediable apatía, la aparición de nuevas fuerzas políticas y su traducción en partidos políticos se hace posible. En este escenario, el ciudadano que participa del sistema democrático percibe al político y a los partidos políticos como representantes de tendencias, menos que comprender sus ideas y valores particulares de partido. La tendencia es un conjunto de reacciones de orden psicológico que se inclina hacia un modo de obrar determinado. Esta, tanto en física como en psicología, es la inclinación que derivada de factores reactivos ante una situación precisa. La tendencia política es menos que la ideología por su carácter coyuntural, su ausencia de propuestas de largo plazo y de modelos ideales de sociedad e individuo. Debido a una ausencia de cultura política democrática, reflejada en el abstencionismo creciente y en el escandaloso número de votos nulos de las pasadas elecciones, es fácil constatar que el electorado colombiano se mueve con las tendencias que representan figuras específicas y no con ideologías de partido. Por esto, cuando se trata de elegir un candidato se escoge lo que su imagen representa dentro de una tendencia."\nLuis Alejandro Arevalo es Politólogo de la Universidad de los Andes, MA en filosofía política y candidato a doctorado en filosofía. Muchas gracias por su aporte a este espacio. El articulo original fue publicado en http://www.actualidadcolombiana.org/.\nPublicadas por toposauro a la/s 12:48 a.m. 11 comentarios:\nCOMUNICADO DE PRENSA DE LA DELEGACION DE OBSERVADO...


MICAELA LEDESMA: "EL REGIONAL FUE UN TORNEO MUY POSITIVO" - entremediosweb.com\nMICAELA LEDESMA: “EL REGIONAL FUE UN TORNEO MUY POSITIVO”\n0\t5 de mayo, 2015 5:29 pm\nShare this on WhatsAppEl equipo de hockey sobre césped femenino del Paraná Rowing Club quedó a las puertas del ascenso al Regional C de ese deporte el...\nEl equipo de hockey sobre césped femenino del Paraná Rowing Club quedó a las puertas del ascenso al Regional C de ese deporte el pasado fin de semana. La arquera del equipo, Micaela Ledesma, analizó lo que dejó la gran actuación de las Remeras en Concordia.\n“Llegar a la final fue un objetivo cumplido”, comentó quien fuera elegida la mejor portera del Torneo Regional D. “Era el paso que nos faltaba porque en los últimos años veníamos quedando siempre en el tercer o cuarto lugar”. Respecto a qué fue lo que se modificó en esta edición, explicó: “se trabajó muchos meses para que al equipo le fuera bien, cada una sumó desde su lugar y a eso le sumamos la garra que pusimos en cada partido”.\nSobre el balance del torneo, Micaela aseguró que “fue muy positivo; al principio arrancamos con dudas como todo torneo corto porque un error te puede dejar afuera, pero después logramos sacar al equipo y creo que en la final lo merecíamos, porque se hizo mucho para estar ahí”.\nSin dudas que el triunfo más festejado por las jugadoras del PRC fue el de la semifinal ante Universitario de Rosario. En referencia a ese partido, la guardameta recordó: “fue vital la entrega y el no bajar los brazos nunca, en esa semi pudimos sacar lo que el equipo realmente juega”. Ledesma fue además la figura de ese encuentro que se definió mediante los penales australianos luego del empate en cero. “Me habían pasado el dato que no me tire enseguida, que espere, y eso hice, fue lo mejor que me pasó, tenía ganas de una definición así”, exclamó.\nRespecto a la final ante CAPRI (Clubes Asociados Progreso Rowing e Independiente), de Misiones, no dudó en responder que “era un equipo que estaba ensamblado, un conjunto que a priori estaba para una final y que podía salir campeón; tenían una jugadora que no tenía mucho dinamismo pero que cuando tenía la bocha era muy difícil sacársela y movía al equipo”.\nTambién opinó acerca de su premio como la mejor guardameta del certamen: “me reconforta, pero tiene que ver con todo el trabajo del grupo; hace bien en lo personal quizás, pero lo mejor para mí es ser parte y haber ayudado a este grupo”.\nPor último, la portera remarcó que a partir de esta actuación “sentamos un piso, ahora es para arriba; más allá de haber perdido la final estamos felices porque para el campeonato habrá tiempo y tendremos revanchas, el equipo esta vez quería llegar a la final, lo hicimos y por eso el vestuario fue de alegría, a pesar de no conseguir el campeonato. Ahora, seguiremos con el Torneo Local y tendremos que trabajar todo el año para fortalecer lo que se logró”, culminó.


El Gobierno de Venezuela ha realizado a lo largo del tiempo acciones sociales que pretenden incrementar el bienestar de sus vecinos. Formación, salud, vivienda y seguridad alimentaria son algunos de los cimientos sobre los que se asientan estos proyectos, de los que forman parte las Misiones Bolivarianas, y cuya finalidad generar garantías de felicidad a las familias, combatir situaciones de extrema pobreza y la ausencia de formación, entre otros objetivos. Con todo esto, banco agraicola venezuela pre apertura y Venezuela sigue trabajando todos los días con el fin de los derechos humanos de todos los venezolanos estén asegurados.\nLas Misiones Bolivarianas son unas acciones necesarios para asegurar la inclusión de los habitantes de Venezuela al crecimiento de los pueblos y de Venezuela. Con estos programas se busca reforzar una democracia de participación que se cree gracias al trabajo conjunto del Gobierno revolucionario y el pueblo. Así las cosas, banco agraicola venezuela pre apertura y estas acciones han modificado totalmente el panorama social del país y han conseguido importantes hitos para la población, como la escolarización de millones de personas, el hecho de ofrecer seguridad en la alimentación, el acceso a la salud igualmente de millones de habitantes de Venezuela y el desarrollo de una reforma en la agricultura.\nLas Misiones Bolivarianas consisten en unos programas sociales que comenzaron en Venezuela durante el mandato chavista para luchar contra la pobreza, dar educación de los venezolanos, su alfabetización, ofrecer acceso a préstamos para adquirir casas, ofrecer proyectos culturales, relacionados con la política y de ciencia, conseguir asistencia médica sin coste, etc. banco agraicola venezuela pre apertura y estos programas son un componente esencial en el Estado Social de Derecho, puesto que incluye a aquel sector de la población que anteriormente estaba marginado o en riesgo de exclusión desarrollando, de esta forma, una diferente situaciónsocial, económica y formativa, así como un nuevo orden cultural y de ideas.


El primer ministro búlgaro Boiko Borísov dimite por las protestas sociales - Wikinoticias\nBoiko Borísov, primer ministro de Bulgaria\nLa crisis económica financiera de Europa y tras diez días de masivas protestas populares, el Gobierno de Bulgaria, liderado por Boiko Borísov, dimitió.\nLas medidas de austeridad tomadas por el Gobierno causaron un gran descontento en la población, la cual se lanzó a las calles.\nBorísov declaró 24 horas antes que no iba a dimitir y prometió bajar el precio de la electricidad en un 8%. Sin embargo, esta medida no causó ningún efecto en los manifestantes.\nLa moción de censura y dimisión fue presentada en el congreso de ese país, donde los diputados del partido oficialista aceptaron votar a favor, contabilizando más de 194 votos.\nLas protestas han dejado al menos 25 heridos y detenidos. El jefe del partido oficialista anunció que no podían permitir que el nombre de su partido fuera empañado por la violencia callejera y tomaron la decisión de renunciar.\nEl presidente de Bulgaria declaró en una carta que renunciaba porque no podía estar "en un Gobierno en el que la policía pelea con la población".\n((es)) “El gobierno de Bulgaria dimite tras días de protestas ciudadanas” — El Confidencial, 20 de enero de 2013.\n((es)) “El Gobierno búlgaro dimite en bloque acorralado por las protestas” — El País, 20 de enero de 2013.\nObtenido de «https://es.wikinews.org/w/index.php?title=El_primer_ministro_búlgaro_Boiko_Borísov_dimite_por_las_protestas_sociales&oldid=611334»


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Un actor Nopor graba un vídeo indebido en el metro de Londres – buzzynice\nCategories Actualidad, ViajesPosted on Junio 5, 2019\nUn actor Nopor graba un vídeo indebido en el metro de Londres\nEl famoso actor gay de películas para adultos, Hung Young Brit, grabó hace unos meses un vídeo donde practicaba cruising en el metro de Londres. Los hechos ocurrieron el pasado 19 de febrero, en la línea Northern Line. En el vídeo, se aprecia a George Mason, nombre real del actor, manteniendo relaciones con su novio Nicholas Mullan, de 24 años.\nSegún las autoridades policiales, un tercer sujeto también participó en el «acto indebido», mismo que se realizó en presencia de algunos pasajeros.\n«[El video] mostraba sexo completo, sexo oral y masturbación en presencia de los miembros del público que viajaban. Parece que tiene lugar en la línea Northern Line entre Leicester Square y London Waterloo».\nGeorge fue sentenciado por el Tribunal de Magistrados de Westminster a pagar una multa de £ 1000 y cumplir con una orden comunitaria de 18 meses. Nicholas fue sentenciado a pagar £ 140 en costos y recargo a la víctima; además, recibió una orden comunitaria de 12 meses\nNo es de extrañarse para la británicos la popularidad de esta actividad, pues de su país proviene. El cruising consiste en la práctica de relaciones sexuales y fajes entres sujetos desconocidos en un lugar público o privado.\nNota Anterior Previous post: El banco HSBC colocó la bandera LGBT+ en su edificio que esta en Ciudad de México\nSiguiente Nota Next post: Enfermedades de transmisión sexual mas frecuentes


Novios que nos casamos el 18 de Julio de 2020 en Sevilla\nMari, El 24 de Octubre de 2018 a las 02:55\nHolaaa a todos, como llevais los preparativos??\nEl 1, lunes 10-Ago-20 16\nFrancisco, El 13 de Octubre de 2019 a las 20:31\nHola a tod@s, me gustaría que me echarais una mano. Necesito alguien que sepa tocar la guitarra bastante bien, ya que pretendo darle una sorpresa a la novia. Aunque la boda es en Sevilla vivimos en...\nNina, lunes 14-Oct-19 1 17\nJajaja qué chulo, pinta muy divertido. Nosotros la tenemos a mitad de... Ir al post\nEn estos momentos es difícil mantener algo de tranquilidad, pero creo... Ir al post\nHola a tod@s, me gustaría que me echarais una mano. Necesito alguien que sepa tocar la guitarra bastante bien, ya que pretendo darle una sorpresa a la novia. Aunque la boda es en Sevilla vivimos en Tenerife por lo que desde la distancia me es difícil...


03940 Faro de la piedra Carrumeiro Chico / Coruña / Faros-Balizas España / Guías / Portada - masmar\n03940 Faro de la piedra Carrumeiro Chico\n24 octubre 2009 12:16:33\nPIEDRA CARRUMEIRO CHICO\nNº Internacional D-1758\nLatitud 42º 54,40N\nLongitud 009º 10,80W\nTipo de Marca TORRE BALIZA NEGRA BANDAS ROJAS\nAltura del Plano Focal (m) 8\nMarca de Tope ESFERA SOBRE ESFERA (PELIGRO AISLADO)\nRitmo de la Luz L 0,5 oc 1 L 0,5 oc 3\nPeriodo de la luz (s) 5\nAlcance Nominal Nocturno (MN) 6\nEl bajo del Carrumeiro Chico es una piedra que apenas asoma de la superficie del agua en marea alta. Desde siempre, ha sido considerada uno de los mayores peligros para la navegación de la zona.\nCertifica su peligrosidad la decena de embarcaciones que tocaron y en ella y naufragaron. Se datan sobre una decena de embarcaciones como los barcos británicos Rosalie (1905) y Albión (1908), el ruso Maria (1910); o los griegos Manoussis (1920), Constantinos Pateras (1922) y Mount Parnes (1935). De estos últimos y junto a Las Lobeiras hizo que algunos autores bautizaran esta piedra y los islotes como “el cementerio de los vapores griegos”.\nEn la actualidad, en los fondos marinos se localizan restos de los pecios:, anclas, restos de los cascos y estructuras de los buques y verdaderas playas submarinas formadas por los cargamentos de mineral. Incluso, a unos 40 m de profundidad, se conservan los restos intactos de uno de estos vapores.\nSin duda paraiso para avezados submarinistas.\nActualmente varias regatas de las celebradas en Galicia, tienen a este faro como puntos de virada, tal es la "Conde de Gondomar" con salida de Baiona y vuelta al mismo puerto o la "Mar de Fisterra" del RC Náutico de Portosín.\nAsí rompe la mar en el Carrumeiro Chico


Sólo dos atletas de Bolivia irán al mundial de Rusia - Late!\nSólo dos atletas de Bolivia irán al mundial de Rusia\nCornejo logró la marca mínima “A” con su registro de una hora, 35 minutos y 37 segundos (1h35’37”) en la prueba de los 20 kilómetros, hecho que habilitó a Castro que logró la mínima “B” con un tiempo de 1h36’20”, en la misma prueba.\nAunque la Federación Internacional de Atletismo (IAAF, por sus siglas en inglés) otorga sólo dos boletos para el Mundial, el hecho que Cornejo lograra una marca mínima “A” dio la posibilidad de que Castro también pueda asistir al evento internacional con todo pagado.\nAdemás, Bolivia tenía la posibilidad de llevar un deportista varón, pero como ninguno logró la marca mínima, la comisión técnica evaluó las aproximaciones de cada velocista, siendo Rojas el que logró una mejor aproximación en los 200 metros con sus 20 segundos 85 centésimas (20″85), conseguidos en el Gran Prix “Julia Iriarte” de Cochabamba.\nSan José visita a Huachipato en la Copa\nComenzó la Copa Sudamericana, San José comienza su camino en el sur de Chile visitando a Huachipato en Talcahuano.\nSánchez: “Sólo nos sirve ganar el clásico”\nEl entrenador destacó que el equipo está listo para enfrentar a Blooming.


El primer Airbus A350-900 Asiana Airlines se entregará en abril\n¡Airbus A350-900 Asiana Airlines volará a Osaka y Manila!\nBy Sorin Rusi Última actualización 3 de Marzo 2017\nEn abril 2017, se entregará el primer Airbus A350-900 Asiana Airlines, seguido de mayo en rutas comerciales a Osaka y Manila.\nEs parte de un pedido de aviones 12 A350-900, que puede acomodar a pasajeros 311 en una configuración con clases 3 (pasajeros 28 en Business Class, pasajeros 36 en Premium Economy y pasajeros 247 en Economy).\nPrimero Airbus A350-900 Asiana Airlines\nEl avión debutará en vuelos comerciales a partir de 15 a 2017. Para empezar, volará dos veces al día entre Seúl-Incheon y Osaka-Kansai. El segundo destino será Manila Ninoy Aquino. Desde el verano de este año, el avión también volará a Beijing, Shanghai, Singapur y Hanoi. A partir de agosto de 2017, Asiana Airlines volará con Airbus A350-900 a San Francisco y Londres Heathrow.\nLe recordamos que, además del pedido de A350-900, Asiana Airlines ha comandado 10 Airbus A350-1000 y 8 x A350-800 (el pedido aún no se ha cancelado / convertido).\n(P) ¡Unas vacaciones en las islas griegas son siempre la elección correcta!\nLa historia del avión Airbus A380 continúa (Video)


La actualidad de Bajo Fondo | ELESPECTADOR.COM\nLa actualidad de Bajo Fondo\nLa banda, liderada por el productor argentino Gustavo Santaolalla, resume sus diez años de existencia con un álbum conceptual y experimental lleno de invitaciones visuales y texturas sonoras.\nSegún los integrantes de Bajo Fondo, este tercer disco es el más “bajofondero” que han hecho. / Cortesía Sony Music\nPresente es tal y como se escucha Bajo Fondo plantado en el mundo hoy. El nuevo trabajo discográfico, que fue lanzado al mercado esta semana y que intenta ser un registro conmemorativo de los diez años de la banda, incluye elementos que vienen del pasado, como el homenaje al compositor tanguero Eduardo Rovira, pero también condensa su visión futurista al proponer una escucha a manera de travesía, sin cortes.\nEl grupo liderado por el reconocido productor argentino Gustavo Santaolalla experimenta desde su conformación, y ya entonces se resistía a ser incluido dentro del renglón interminable de artistas que fusionan la interpretación tradicional del tango con sonidos electrónicos. Para sus miembros, lo que ellos han propuesto es la aproximación a un género que únicamente es compatible con su nombre, Bajo Fondo.\n“Algunas de las pautas que tuvimos en cuenta es que queríamos un disco de banda y llevar a cabo todas las tareas nosotros mismos. A diferencia de los álbumes anteriores, que eran colecciones de temas, ahora queríamos un concepto y no teníamos una historia lineal. Por eso recurrimos a una orquesta en pleno para hacer el sonido de Presente”, comenta Santaolalla, quien complementa que la labor del director de orquesta Alejandro Terán fue determinante para lograr el impacto consecutivo en los 21 temas que conforman la producción discográfica.\nEl periplo por Presente comienza con un camino adornado de piezas instrumentales. Luego la escena cambia radicalmente y se incorpora la palabra como elemento protagonista dentro de la historia. La primera canción como tal es Pena en mi corazón, y a partir de ella la mixtura es total con un fragmento a capela (Oigo voces), una propuesta de cumbia (Circular) y manifestaciones urbanas como el hip hop (Sabelo).\n“Bajo Fondo es la combinación de texturas y en este caso, con nuestros instrumentos y con los de la orquesta, logramos explorar muy bien nuestro eclecticismo. Tenemos una actitud muy desinhibida y nos dejamos ser”, concluye Santaolalla, quien sabe que ahora su prioridad es Presente y su ilusión es Bajo Fondo.


Los mejores anuncios clasificados, MINI RETRO en toda España\nAnuncios MINI RETRO en toda España, encontrados 67 anuncios.\nMINI TELEVISION Y RADIO RETRO\nmadrid - 08-01-2018 - ref:211073952 es.wallapop.com\nFunciona con pilas y con electricidad, en perfecto estado . pantalla en blanco y negro . como decoración retro\nMINI MALETÍN 100% PIEL\nbarcelona - 09-01-2018 - ref:183385114 es.wallapop.com\nMaletín pequeño para documentación 100% piel. completamente nuevo. estilo retro-vintage.\nfuenlabrada - 10-03-2018 - ref:205365306 es.wallapop.com\nCargadora bobcat s 185 con retro excavadora,pinzas carga palet,martillo.carga camiones tres ejes.unas 3000horas de trabajo,aire acondicionado y calefacion.martillo kubota .precio negociable algo.\nbarcelona - 10-01-2018 - ref:183307891 es.wallapop.com\nmadrid - 09-01-2018 - ref:204683955 es.wallapop.com\nJuegos de los 80s de las spectrum y atari


Cecina: nuevo snack saludable de proteina Crucox\nAhora que se mira tanto a la gastronomía tradicional, tenemos que revalorizar un producto que siempre ha estado un poco escondido, se trata de la cecina. Generalmente se habla de la cecina de León, curiosamente mucha gente cree que sale del animal felino, pero no, la cecina se elabora con carne de vacuno generalmente\nQuizá el jamón ha hecho que la cecina no se haya extendido tanto en los mercados. Pero comparando los dos productos: jamón y cecina hay que decir que los dos tienen casi las mismas propiedades y que el jamón tiene algo más de grasa. Los sabores son totalmente diferentes ya que la cecina tiene ese toque ahumado que la hace tan especial. El jamón ese sabor del tocino que lo hace único, sobretodo si es ibérico y de bellota.\nImagen superior: composición de la cecina de León\nImagen superior: El packaging de Crucox en diferentes momentos del día\nPero todo esto no es nada nuevo y seguramente ya lo sabías, lo que te traemos hoy es un nuevo producto que ha salido al mercado. Se trata de un snack natural que ha creado la empresa familiar Cecinas Pablo\nEsta empresa que no podía estar ubicada en otra zona de España: Astorga (León), ha sacado al mercado dos productos muy interesantes. Por un lado Cru Chips Light, que son unas finas láminas crujientes de vacuno deshidratado en bolsas de 40 gramos. Por otro lado un producto que se llama Crucox que es un snack cárnico de cecina deshidratada muy sabroso y que se puede conseguir en bolsas de 25 gramos. Los dos tienen un alto contenido en proteínas con un efecto saciante muy potente.\nCrucox y Cru Chips Light los dos nuevos snacks saludables\nImagen superior: Los envases de Crucox y Cru Chips Light\nLa idea de Cecinas Pablo no es nueva en el mundo pero sí en España. Estados Unidos tiene una gran tradición en el consumo de estas carnes secas. La diferencia quizá sea la experiencia y materia prima de la elaboración tradicional que tiene la Cecina de León. Ambos productos Crucox y Cru Chips Light solo utilizan carne de vacuno (tapa, contra y babilla) y sal, nada de aditivos ni conservantes. Su conservación se consigue con la sal y el secado (un invento de los egipcios). El sabor ahumado se consigue con el humo de leña de roble o encina.\nEstos snack saludables son alternativa perfecta a aquellos aperitivos tradicionales compuestos principalmente por carbohidratos y grasas no aptos en una dieta sana.\nImagen superior: Crucox y Cru Chips Light respectivamente fuera de sus bolsas\nUn dato importante es que “La Cecina de Astorga de Cecinas Pablo” ha sido galardonada por su regularidad, sabor y presencia con el Great Taste Award en 2016, premio considerado como el Oscar de la alimentación\nSu precio es altamente competitivo ya que es de 2 euros la bolsa. De venta en El Corte Inglés, Carrefour, Alcampo y otros puntos de venta especializados.\nBEHER es Bernardo Hernández, la empresa del sector de embutidos y jamón ibérico más premiada...\nTexto: The Crevette | 27 marzo 2018\nEATING HABITS Photographer: Iris Valles Saez Models: Armance Molès, Fiona Laforce, Agatha...


La Seguridad Social prevé seguir la digitalización en Walqa\nAlfonso Ramos adelanta que "probablemente" sea el último contrato al acabar los expedientes\nHUESCA.- La Tesorería General de la Seguridad Social está acabando de preparar el contrato para la última fase de digitalización de los expedientes del organismo y la "intención" es que los trabajos concluyan donde empezaron, en el Parque Tecnológico Walqa, manifestó este lunes el director provincial de la Seguridad Social, Alfonso Ramos, durante la presentación de una campaña informativa sobre la vida laboral y las bases de cotización.\nLos trabajos del último contrato de digitalización de expedientes de la Seguridad Social acabaron este mayo y Ramos prevé que las labores se retomen "a lo largo" del próximo año.\nEste contrato, el último por ahora, constó de la digitalización de 4,8 millones de expedientes a cargo de la UTE (unión temporal de empresas) formada por Eulen e Informática El Corte Inglés.\nEl director provincial de la Tesorería General de la Seguridad Social adelantó que el siguiente contrato será, "probablemente, el último". "Se finalizará lo poco que quedaba en afiliación y se añadirán otros documentos", detalló.\nRamos aventuró que estos trabajos se podrían extender entre uno y dos años, aunque recalcó que las condiciones y pliegos del contrato se hacen desde Madrid, en los servicios centrales de la Tesorería General de la Seguridad Social.\nLa digitalización de expedientes de la Seguridad Social comenzó hace una década, en 2009, en el Parque Tecnológico Walqa.\nDesde entonces hasta el pasado mes de mayo, el Centro de Digitalización de la Seguridad Social en Walqa (edificio cedido por el Gobierno de Aragón a través del Instituto Aragonés de Empleo) ha digitalizado millones de expedientes de afiliación procedentes de todas las provincias españolas.\nEn esta década, en la que ha habido cuatro contratas diferentes, el volumen de empleo ha fluctuado entre los 80 y los algo más de 200 trabajadores.\nLas denuncias sindicales por las malas condiciones salariales y laborales fueron recurrentes, al menos los primeros años de trabajo.


Cinco Pasos Para Inscribirse\nCuotas/ReembolsosPolizas del Proceso de AdmisiónInstrucciones para Inscribirse por Internet\nCon Imagenes (Intrucciones en Ingles)\nCinco Pasos Para InscribirseCurrently selected\nNapa Valley College > Student Services > En Español > Como Empezar en NVC > Cinco Pasos Para Inscribirse\nPage Content¡Bienvenidos Nuevos Estudiantes! Solicitudes de admisión a Napa Valley College son aceptadas durante todo el año para semestres futuros. Un Estudiante Matriculado es un estudiante que ha completado el proceso de colocación y la orientación. Los siguientes pasos son requeridos de todos los estudiantes interesados en inscribirse a NVC: Paso 1 APLICAR PARA ADMISION Admisión y Matriculación, (707) 256-7200Llene una solicitud de admisión seleccionando el enlace “Apply to NVC Online” en nuestra página de Internet (www.napavalley.edu). Despues de 24-48 horas usted recibará la carta “Bienvenido a NVC” la cual indica que ya está en nuestro sistema y puede proceder al paso número dos. Por favor asegúrese de darnos su informacíon biográfica bajo la seccíon de Informacíon Personal (seccíon 2).\nPaso 2 COMPLETAR UNA ORIENTACIONwww.napavalley.edu/orientationUsted puede hacer una cita para la orientación en persona en el mostrador del Centro de Consejería. Hay sesiones de orientación en español. Esta cita la puede hacer solamente en persona. Usted también puede optar por tomar la orientación a través del sitio web pero solo está disponible en inglés.Paso 3 COMPLETAR EL PROCESO DE COLOCACIONCentro de Evaluaciones y Tutoría, (707) 256-7434 o 256-7437Tome un examen de colocación en el Centro de Evaluaciones y Tutoría, Aula 1764 en el edificio 1700, para determinar en qué cursos de inglés y/o matemáticas debe ser colocado y que servicios de asistencia serán los apropiados para usted. También hay exámenes para determinar el nivel de inglés para clases de Inglés como Segundo Idioma. No se requiere una cita para tomar el examen. Llame a la oficina o vea la página de internet del centro para verificar los horarios. Algunos estudiantes están exentos del proceso de colocación. Paso 4 CONSEJERIA/ASESORAMIENTO (Opcional)Centro de Consejería, (707) 256-7220Si usted va a tomar 6 o más unidades, se le recomienda que usted vea a un Consejero o a un Especialista de Servicios al Estudiante, después de que haya completado su solicitud, el proceso de colocación y la orientación. Consejeros que hablan español están disponibles para ayudarle.Paso 5 INSCRIBIRSE Y PAGAR SUS CLASESwww.napavalley.edu/webadvisorUsted puede inscribirse en sus clases a través de WebAdvisor hasta la medianoche del día previo a que empiezen las clases. Todos los estudiantes se inscriben en base a su prioridad de inscripción. Después del primer día de clases, los estudiantes necesitarán una “Add Card” del instructor para inscribirse. Napa Valley College • 2277 Napa-Vallejo Highway • Napa, CA 94558 • (707) 256-7000 • (800) 826-1077


Declaran zonas de interés para el Ministro del Interior varias áreas de La Habana\nUna nota de ACN precisa “el Consejo de Ministros de Cuba acordó declarar Zonas y Vías de Interés para la Seguridad y el Orden Interior en la provincia de La Habana, situadas dentro de los consejos populares Siboney-Atabey, Cubanacán, La Coronela, Plaza, Vedado, Príncipe, Colón Nuevo Vedado, Ceiba-Kohly, Vedado-Malecón, Sevillano y Tallapiedra”; además advierten que se trata de una disposición legal, la Resolución 13, del Ministro del Interior.\nDesde el momento en que se apruebe lo anterior las actividades que deberán informarse o solicitar aprobación serán cambios de dirección; las que requieren de permisos o licencias como instalaciones técnicas, acciones constructivas, de reparación o mantenimiento; las licencias para el ejercicio de las diferentes formas de gestión no estatal.\nSe encuentran además los cambios de uso, traspaso y transmisión de inmuebles, viviendas, locales, terrenos y espacios; y las actividades productivas y de servicios, políticas, culturales, deportivas, recreativas y religiosas, cuando incidan en la vía o áreas públicas.


â–· Comprar herbitas guantes ðŸ¥‡ Tienda online de Guantes de ProtecciÃ³n\nÂ¡Hola!, Desde nuestro e-commerce podemos guiarte con tu bÃºsqueda de herbitas guantes. Sigue leyendo y identifica la selecciÃ³n personalizada de artÃculos.\nClases de herbitas guantes\nEn resumen podemos separar los guantes de protecciÃ³n entre los que son solo de un uso y los que no. Nos aislamos siempre de patÃ³genos o virus (como ha sido el famoso Coronavirus) con guantes que solo se usan una vez. TambiÃ©n hay una gigantesca variedad de guantes que son para varios usos pero que sÃ nos protegen del frÃo, de una caÃda de la moto o la bicicleta o de un derechazo en el boxeo.\nTe exponemos todosde los mejores productos para herbitas guantes.\nherbitas guantes VS Nitrilo como material para guantes\nEl nitrilo como material ha existido por un tiempo largo, pero sÃ³lo hace relativamente poco se ha vuelto mÃ¡s asequible. Cuanto menor sea el espesor o calibre de tus guantes de nitrilo, mejor serÃ¡ el nivel de agilidad y flexibilidad conseguidas. Por buscar algÃºn punto negativo de los guantes de este material manifestamos que no son biodegradables. TambiÃ©n son una excelente opciÃ³n low cost de guantes desechables y, ademÃ¡s, hay multitud variaciones diversas para adaptarse a cualquier presupuesto.\nherbitas guantes y Guantes de lÃ¡tex: ventajas e inconvenientes\nSegÃºn la utilizaciÃ³n se puede requerir que los guantes se usen por un perÃodo de tiempo mÃ¡s elevado, para esto elegiremos lÃ¡tex. El ajuste apretado que confiere un guante de lÃ¡tex, tambiÃ©n . suele estar ligeramente recubierto en su interior con polvo, por lo que es mÃ¡s fÃ¡cil de poner.\nGuantes fabricados con vinilo vs herbitas guantes\nSi bien estos guantes pueden ser menos longevos, son la opciÃ³n menos costosa. AsÃ que si vas a tener que procuparte de tus manos muchas veces, estos sean tus favoritos. Son unos guantes delgados y un pelÃn mÃ¡s holgados, lo que significa que son fÃ¡ciles de retirar.\nGuantes desechables Â¿Cual elijo?: Comparamos con herbitas guantes\nEn el momento de elegir el guante adecuado para nuestras necesidades, las cosas de mayor importancia que debemos considerar son: Nivel de protecciÃ³n y ajuste. Si tu aspecto de elecciÃ³n es el precio, por cualquiera de las causas, los profesionales se inclinan de forma unilateral a los guantes vinilados.\nAsegÃºrese de que los guantes sean del tamaÃ±o acertado. tienen que quedar bien cerca pero no demasiado apretados. Si los guantes son muchos grandes, pueden resbalar o hacer mÃ¡s difÃcil el agarre de las cosas. Si son demasiado chicos, no se sentirÃ¡n prÃ¡cticos y pueden romperse. Nunca reutilice guantes desechables. JÃºntelos y coge un nuevo par si su integridad se ve en duda.\nherbitas guantes Y Elegir guantes para moto\nEste catÃ¡logo de productos incluye marcas como Keis o Oxford y guantes que funcionan con baterÃas o del sistema elÃ©ctrico de su moto. Estos productos de cuero como aÃ±adido incluye guantes impermeables y opciones tÃ©rmicas para finalizar lo peor que de las temperaturas bajas .\nÂ¿Necesitas unos guantes de este catÃ¡logo para hacer algÃºn deporte en particular? y herbitas guantes\nAsÃ sea que busques un par dorado, plateado o bien naranja, tenemos un color y un diseÃ±o para todos los gustos. Disponemos de guantes con cordones de las destacables marcas Lonsdale, BBE Boxing, Ringside y mÃ¡s. ademÃ¡s puedes buscar tus guantes de montar favoritos para entrenamiento o show, asÃ como guantes de trabajo resistentes para todo el establo.\nherbitas guantes Obtener por internet guantes: reviews de nuestros consumidores\nDesde esta tienda te enseÃ±amos una enorme variedad de modelos, ofertas, de guantes tanto de un solo uso como lavables. Llevamos aÃ±os trabajando para ofrecerte la mejor plataforma en la que descubrir informaciÃ³n Ãºtil y de alto valor sobre miles de productos.\nSi estas buscando herbitas guantes, esto te interesarÃ¡


Peñíscola programa actividades adaptadas a la nueva normalidad para este verano | Todo Peñíscola - Hotel en Peñiscola\nFinalmente, Peñíscola tendrá una gran y variada programación cultural durante los meses de verano, como viene siendo habitual en los últimos años. La incertidumbre por culpa de la pandemia mundial del Covid-19 había puesto en peligro estos espectáculos, populares, pero el Ayuntamiento ha logrado crear una programación de actividades respetando siempre las medidas de seguridad imperantes actualmente. Actividades lúdicas, culturales y deportivas se unirán a los habituales atractivos históricos, naturales y gastronómicos de la ciudad, convirtiéndola en un destino irresistible.\nEl Área de Turismo ha puesto especial empeño en el desarrollo de estas actividades, pensándolas para los peñiscolanos, pero también para los visitantes que siempre llenan la localidad durante el verano. La mayoría de ellas serán actividades gratuitas, para toda la familia, y al aire libre, teniendo las playas como eje vertebrador y lugar de referencia para su celebración. La Playa Sur acogerá la proyección de películas durante todos los viernes, a partir de las 22 horas, y en la Playa Norte tendrán lugar sesiones de aerobic en la propia arena, así como clases de Zumba, ya en el paseo de Peñismar.\nEl Paseo Marítimo es el lugar escogido para la celebración de diferentes actividades culturales, talleres educativos y de animación infantil, tanto los martes como los viernes. Todas estas acciones se llevarán a cabo con las medidas de seguridad exigidas por la ley. En cuanto al turismo cultural, el ayuntamiento ha confirmado la celebración del Festival de Teatro Clásico, que llega a su vigesimotercera edición, del 16 al 31 de julio en el Patio de Armas del Castillo. También se celebrará, a finales de julio, el clásico Festival de Jazz de Peñíscola, con un acartel muy variado, desarrollándose en el Palacio de Congressos. Ya en agosto, la música volverá al Castillo con el XXV Festival de Música Antigua y Barroca.\nTampoco podían faltar las visitas guiadas, que se han convertido en las estrellas de la programación veraniega en los últimos años. Sin embargo, debido a las medidas de seguridad imperante, en este verano las rutas serán personales y se llevarán a cabo de forma autónoma, siguiendo los itinerarios marcados en la web www.peniscoladecine.es para la ruta de escenarios cinematográficos, y la web www.peniscola.es/ruta-familiar para acceder a la Ruta Pirata y Ruta de Aventuras, pensada especialmente para toda la familia. Las nuevas tecnologías estarán muy presentes en esta “nueva normalidad” gracias a Peñíscola Live The Game, una app para iOS y Android que nos ayudará a descubrir la ciudad de una manera distinta, con unos guías virtuales muy especiales que nos mostrarán todos los encantos patrimoniales e históricos.


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Pascal Nadaud responde sobre su actitud hacia Wushu en Exatlón\nCecy Álvarez y Pascal Nadaud dejaron claro que no hay diferencias entre los integrantes del equipo azul.\nLuego de la salida de Valery Carranza de Exatlón: Titanes vs Héroes, la polémica sigue presente entre los integrantes del equipo azul, quienes no están muy contentos con Cecy Álvarez, especialmente Pascal Nadaud, quien, sin duda, es uno de los referentes de los Héroes.\nPor eso ahora, de forma exclusiva, respondió a los conductores de Venga la Alegría sobre las razones de su actitud hacia su compañera.\nSoy una persona directa y me gusta decir las cosas de frente, no me guardo nada, siento que ser así es una virtud\nEntre las preguntas de nuestros millones de televidentes, también se encontraba otra para Pascal, en donde lo cuestionaron sobre la diferencia de ser frontal y lastimar a las personas.\nPues depende cómo lo tomes, si eres directo no tienes que lastimar a las personas, depende de ti cómo lo tomes\nPara nuestros queridos conductores y para muchos de los televidentes, el equipo azul se encuentra totalmente dividido por las declaraciones tan fuertes de Pascal del día de ayer, por lo que la gente cuestiona sobre esto a Cecy Álvarez ‘Wushu’ y su sentimiento al ser constantemente atacada por su propio equipo.\nNo, para nada. Yo no me siento atacada, me lo tomo con actitud positiva y sí, hay cosas que trabajar y simplemente sacarlas. Creo que hablando la gente se entiende\nPor estas razones, la emisión de esta noche es imperdible para los millones de fans de Exatlón: Titanes vs Héroes, luego de que ayer Cecy estuvo envuelta en un mar de lágrimas por las fuertes palabras de Pascal.\nSolo esperemos que estas situaciones no afecten para nada su desempeño, ni el del equipo en general, para que puedan seguir teniendo un gran nivel de competencia contra el conjunto de los Titanes.\nLos escándalos más sonados que han hecho de León Larregui un personaje viral en redes sociales.


Pantalones cómodos para estar en casa pero también para llevar por la calle\nEstilo comfy chic\nLos pantalones jogger y los leggings son máxima tendencia esta temporada así que hemos hecho una selección de este tipo de pantalón cómodo para que puedas seleccionar el modelo que mejor se adapte a tu estilo.\nActualizado a 02 de octubre de 2020, 14:16\nLas prendas cómodas están súper de moda, hasta el punto de que el chándal se ha convertido en el mejor aliado de las influencers y tiendas como Zara, Bershka o Stradivarius han lanzado colecciones de ropa apta para las 24 horas del día, pensadas para llevar tanto dentro como fuera de casa.\nBershka lanza su nueva colección bCOMFY y estas son las 8 prendas más ponibles\nUno de los tipos de pantalones que más se van a llevar este Otoño/Invierno son los jogger (con permiso de los vaqueros anchos y de campana), al igual que los leggings, que se reinventan cada temporada. Esto se debe a que se han convertido en una tendencia que queremos llevar de lunes a domingo porque sientan genial (si encontramos el modelo que mejor se adapte a nuestro cuerpo) y pegan con casi todo.\nPor eso, hemos preparado una selección de pantalones comodísimos y súper versátiles con los que estarás ideal en casa, pero que también puedes llevarlos para ir por la calle porque son muy estilosos. ¡Echa un vistazo a la galería y elige tu favorito!\nPantalón jogger bicolor\nEmpezamos la selección con este pantalón jogger de Bershka, mitad beige y mitad camel. Nos encanta cómo queda combinado con una sudadera de los mismos tonos, en formato total look. Cero esfuerzo, estilo asegurado.\nPantalón jogger punto\nSeguimos con este pantalón jogger de punto en color gris, que es de un tejido muy gustoso y elástico. Queda genial con botas militares de suela track (ya sabes que esta temporada las botas se llevan blancas).\nNos ha gustado mucho este modelo de Springfield, que parece un pantalón de traje, pero en realidad es uno jogger. ¡Igual de cómodo, pero mucho más elegante!\nPantalón jogger con tie-dye\nEl tie dye seguirá siendo tendencia en otoño y nos encantan estos pantalones de chándal, perfectos para estar por casa y para ir a la oficina.\nPantalon flare tie-dye\nSi en vez de jogger, te gustan más de campana, hazte con estos de Stradivarius. Echa un vistazo también a estas otras prendas tie-dye de Stradivarius que querrás llevar este otoño.\nPantalón tie dye de Stradivarius, 19,99€\nSi buscas un modelo fácil de combinar, hazte con este pantalón jogger gris de efecto lavado con cintura elástica y bajo acabado en puño.\nPantalón jogger de Stradivarius, 19,99€\nPantalón jogger lila\nEl lila y los colores pastel también se llevarán en Otoño/Invierno. Si quieres ir a la última, hazte con este pantalón jogger que está fabricado al menos en un 50% por algodón orgánico.\nLeggings de campana\nSi prefieres unos leggings de campana, hazte con estos de tiro alto y bajo con abertura lateral en color negro que podrás combinar con zapatillas y también con sandalias de tacón.\nLeggings de campana de Zara, 15,95€\nLeggings de Zara\nTambién queremos recomendarte estos leggings de la colección 'limitless contour' de Zara. Están confeccionados con un tejido que se adapta al contorno de tu cuerpo, por lo que son comodísimos.\nLeggins de Zara, 15,95€\nY por último, te enseñamos estos pantalones de chándal en color gris. Un modelo que está arrasando en Instagram por su comodidad, precio y versatilidad. ¡Corre a por él!\nPantalones Tendencias Bershka Springfield Shein Otoño/Invierno 2022-2023\nSudaderas para un look casual pero sofisticado y comodísimo