홍차넷 - 문학과 문학성\nDate 16/10/18 05:46:53\nSubject 문학과 문학성\n뮤지션 밥 딜런이 노벨 문학상을 받았습니다. 수상에 관한 시시비비를 듣고 말하는 와중 대상에 대한 아주 근본적인 이해와 태도의 차이 때문인지 이야기가 자꾸 겉도는 느낌이 들더군요. 그럼에도 서로 합의할만한 지점은 있으니 [문학상은 문학성을 평가해야한다]는 겁니다. 그놈의 위화감에 대해 떠들려면 여기서부터 시작하는 게 좋겠지요. 이조차 부정하거나 관심을 두지 않는 사람은 이 글이 일차적으로 겨냥하고 있는 지점이 아닌 만큼 배제해도 무방할 겁니다.\n1. 문학성을 추구하는 게 문학이다\n2. 문학이 추구하는 게 문학성이다\n1번처럼 생각하는 사람이라면 뮤지션의 문학상 수상을 받아들일 여지가 있을 겁니다. 그 문학성을 뭐라고 생각하느냐에 따라 이야기가 달라지겠지만요. 허나 2번에게라면 논의의 여지도 없지요.\n앞뒤를 뒤집은 두 진술이 특정 사례 앞에서 극단적인 입장 차를 보이는 건 여기 시간이 개입하기 때문입니다. 1번이 의식적인 플라톤주의자만을 가리키지 않는 이유인데요. 하지만 '의식적인'이란 수사를 굳이 붙이는 건, 또한 시간 때문이지요.\n문학적 이데아로서 문학성을 개별 사례의 집합인 문학보다 앞서 상정하는 이들을 생각해봅시다. 이 부류를 의식적 플라톤주의자라고 말하겠습니다. 그들의 '문학성'에 시간은 개입하지 않지요. 그들에게 문제가 되는 건 개별 작품이 자신의 문학성에 부합하느냐, 그렇지 않느냐이지, 그 문학성에 대한 회의가 아닙니다.\n한편 시간의 흐름에 따른 문학(이란 사례)의 변화에 따라 문학성을 재구성한다면 그를 의식적 플라톤주의자라고 말하긴 어렵겠죠. 편의상 그중 1번에 해당하는 이들을 역사주의자라 부르겠습니다. 역사주의자는 문학이 추구했고 추구하는 것에 비추어 문학성을 사유합니다. 그들에겐 기원전의 문학도, 18세기의 문학도 문학이며 그 각자의 관계는 비교적 동등합니다. 역사주의의 문학 개념에서 과거의 문학들은 오늘날의 문학을 경유하지 않고도 문학성과 직접적인 연관관계를 맺습니다. 이번 노벨 문학상 수상을 두고 호메로스와 사포를 언급했다는 스웨덴 한림원은 이 역사주의에 해당할 겁니다.\n모두 2번과 무관한 이야기죠. 2번에게 과거의 문학과 현대의 문학은 동등하지 않습니다. 과거 문학은 현대 문학의 기반에 불과하며, 결코 그 문학성과 직접적인 연관을 맺지 못합니다. 이들에게 문학성이란 현대 문학의 문학성이지 문학이 추구했던 것과는 무관합니다. 역사주의에 있어 과거의 문학은 의문의 여지없이 문학이지만 이들에겐 그저 '문학이었던 것'이죠. 이들의 세계에서 개별 작품이 문학이냐 아니냐는 오늘날 문학이란 이름으로 향유되느냐 그렇지 않느냐에 따라 결정됩니다. 그렇지 않은 과거의 문학이라면? 문학이 아닙니다. 과거의 문학에서 오늘날의 문학성을 찾으며 이를 문학이라 부르길 주저하지 않는 역사주의의 태도는 이들에게 키치일 뿐입니다. 기저에 깔린 태도며 역사주의에 대한 입장 등을 고려하여 이들을 구조주의자라고 말할 수 있겠지요.\n네, 위 도식에 비춘다면 전 구조주의자입니다. 스스로 구조주의자라고 하다니 참 기분 더러운데 달리 적당한 표현이 없으니 별수 없네요.\n제게 밥 딜런은 문학이 아닙니다. 문학성이란 말을 쓴다면 그것이 철저히 문학이 아니라는 전제 하에서 문학(혹은 문학이었던 것)과 유비성을 갖는다는 점에서 가당할 겁니다. 그 점에 한정한다면 밥 딜런은 문학성을 갖습니다. 영화 버드맨이나 인히어런트 바이스가 그런 정도로요. 실제 문학 작품과 비교한다면? 차라리 귀여니 소설이 밥 딜런의 노래보다 더 문학적일 겁니다. 적어도 귀여니가 쓰는 이모티콘은 문자 매체의 표현 가능성 중 하나니까요. 단지 그녀가 넓힌 지평은 일시적 유행으로 끝났고 선택받지 못했을 뿐이죠. 반면 밥 딜런의 노랫말 어디를 읽어봐도 거기엔 멜로디도, 발성도 없습니다. 밥 딜런의 노래를 그 가사에 한정하여 접근하는 건 그 작품에 대한 온전한 접근이라고 보기 어렵죠. 설혹 일정한 목적을 위해 그 관심 대상을 한정한다고 할지언정, 이는 음악의 영역이지 문학의 영역이라고 할 순 없지요. 귀여니 소설에 적당한 리듬감과 멜로디를 붙여 노래로 만든다고 생각해보죠. 없는 멜로디를 만들어 넣는 것 이전에 그 이모티콘은 인간의 구강 구조로 표현이 불가능하니 모두 떨어져나갈 겁니다. 밥 딜런을 문학으로 즐긴다는 건 그런 겁니다.\n역사주의자들이라면 중세 시대까지 구전 문학이나 곡조가 붙었을 서사시를 근거로 들지 모르겠네요. 스웨덴 한림원이 호메로스와 사포의 사례를 든 것처럼요. 허나 말했다시피 제게 이는 문학이었던 것일 뿐입니다. 밥 딜런의 문학상 수상은 사진의 회화상 수상과 다를 바 없어요. 호메로스와 사포? 과거의 특정 시점, 회화의 가장 중요한 기능 중 하나가 현실의 모사였다는 점을 들어 그 기능을 실제로 구현했으니 사진을 두고 회하라고 말하는 거나 다름 없습니다. 사진이 회화보다 덜 떨어진 예술이란 말을 할 생각은 없습니다. 단지 현대 회화계가 그리 기능하지 않는다는 말이죠. 엄연히 회화와 사진은 서로 다른 영역에서 기능합니다. 둘을 같은 미술로 묶을 수 있을지언정 둘은 같지 않아요. 임의의 관점 속 공통점이 존재하건 그렇지 않건 간에요. 아, 앤디 워홀 같은 사례가 있으니 이쯤에서 제 이야기가 '역사주의적 논거로 밥 딜런을 문학으로 바라보는 것에 대한 비판'이라는 걸 강조하고 넘어가야겠네요. 앤디 워홀을 회화로 바라보는 이들이 있을지 모르지만 위에서 말했듯 적어도 그 근거를 논할 때 과거 회화의 기능이었던 현실의 모사 따위를 운운하진 않았을 겁니다. 그런 식으로 접근하지도 않았을 거고요. 하지만 밥 딜런은 그렇지 않죠. 밥 딜런에게 문학적 의의라는 게 있다면 그건 철저하게 과거 문학, 혹은 기존 문학과 유비성 하에서 성립합니다. 그러니 그의 문학상 수상은 세평과 달리 파격이 아닙니다. 반면 앤디 워홀은? 화가로서 그에 대한 판단이야 각자 다르겠지만 회화의 틀을 부수고 그 지평을 넓혔다는 건 누구도 부정할 수 없겠죠. 파격이란 이런 때 쓰는 말이고요. 밥 딜런도 넓히기야 넓혔죠. 시적 가사를 통해 포크송에 대한 인식을 유행가에서 파인 아트에 버금가는 무언가로 끌어올렸죠. 헌데 그가 넓힌 건 문학의 지평이 아니라 음악의 지평이라는 게 문제죠.\n몇세기 전이었다면 달랐을지도 모릅니다. 밥 딜런이 문학이었을 수 있겠죠. 그 특성상 악보에 적히기보단 입에서 입으로 전해지거나 편집되더라도 노랫말 위주로 전해졌을텐데 그런 식으로 전해졌다면 분명 문학이라고 할 수 있을 겁니다. 판소리를 비롯한 구전 문학이 그러하듯요. 하지만 지금은 21세기고, 밥 딜런은 20세기에 활동했으며, 그의 예술은 LP와 테이프, CD, 음원 등을 통해 전해집니다. 거기엔 멜로디와 목소리가 담기죠. 매체가 달라진 겁니다. 매체의 변화는 당연히 예술의 변화도 추동하죠. 산업 체계를 바꾸고 이는 향유 방식을 엎어버리는걸요. 사진기의 발명이 회화를 바꾸었단 건 중등 미술 교과서에도 실리는 상식입니다. 문학이라고 여기서 자유롭진 못하죠. 단지 기보법의 발전과 민스트럴의 존재로 인해 그 과정이 회화만큼 극단적으로 다가오지 않았을 뿐, 레코더의 발명은 그 전후의 문학을 다른 것으로 만들어 놓았습니다. 노벨상 수상 리스트만 봐도 알 수 있죠. 시인의 수가 줄고 있습니다. 운문 문학이 단일하고 독립된 장르로 남아있으며 창작 시집이 근래에도 활발히 출판되며 일군의 시장을 형성하고 있는 나라는 몇 되지 않습니다. 한국은 그 몇 안 되는 사례 중 하나고요. 비슷하게 희곡가도 줄어드는 추세죠. 영화의 등장으로 연극 무대가 좁아졌으며 그 변천 과정에서 희곡과 달리 시나리오는 문학의 범주에서 상당히 멀어졌으니까요. 그럴 수밖에요. 희곡과 달리 시나리오는 독립된 예술로서 향유되지 않습니다. 장르가 갖는 한계로 인해 연극을 무대 위에서 즐기는 건 그 향유층들 사이에서도 제한된 경험이었고, 따라서 음유시인의 노랫말을 채집하여 훑던 것처럼 무대 밖에서 희곡을 읽는 이들은 많았지만 영화는 그럴 이유가 없으니까요. 그 특성으로 말미암아 영화는 시나리오에서 굉장히 자유로운 방향으로 발전합니다. 예... 근년간 노벨 문학상 수상 리스트 대부분은 산문 문학, 소설가가 차지하고 있습니다. 과장 좀 보탠다면 오늘날 세계 문학계는, 세계 소설 장르 업계라고 일컬어도 무리가 없어요. 보편적이고 유의미한 교류가 일어나며 그 교류 속에서 장르내적 발전이 추동되고 이 단일한 계가 근시일 내에 별다른 부침 없이 유지되리라고 단언할 수 있는 유일한 문학 장르죠. 시간이 지나면 지날수록 이런 경향은 심화되지 줄어들지 않을 겁니다. 과거 운문 문학의 특징이며 고유의 미감을 표현한다며 평가받던 양식이며 장치들의 형성 및 변화 양상은, 정작 운문 문학보다 포크나 랩과 같은 음악 장르에서 더욱 잘 드러나죠. 아마 일정 시간이 흐른 후에는 제 아무리 역사주의자라고 한들 운문 문학을 문학이라고 할 수 없게 될지 모릅니다. 희곡으로 말미암아 과거 분명 문학의 범주였던 대본/각본이, 영화의 발전으로 그 취급이 모호해졌듯 말이죠. 적어도 예전과 같은 것, 좀 더 정확히 말해 음악의 영역으로 들어간 게 문학으로서 창작되며 향유되진 않을 겁니다. 아니, 이미 그렇죠.\n이러한 맥락 위에서 스웨덴 한림원의 결정을 생각해볼 수 있을 겁니다. 스웨덴 한림원은 일부 운문 문학 및 구전 문학의 전통을, 호메로스와 민스트럴, 판소리 등을 이미 멸종된 과거의 문학으로 남기고 싶지 않다는 거겠죠. 음원이 박제일 뿐인 노랫말조차 쓰인 말이 아니냐는 핑계로요. 하여 어떤 분들은 '너무 늦었다'고 말씀하시는 거고요. 물론 전 그렇게 생각하지 않지요. 너무 늦은 게 아니라 돌이킬 수 없는 걸 돌려보겠다며 억지 쓰는 격입니다. 음악은 문학이 아니에요. 그 지경에 이르면 그건 진짜로 매체와 구분된 예술의 내적 본질 운운하는 플라톤주의자가 되는 꼴이에요. 포크송과 랩의 발전에 문학적 장치들이 발견된다고 해서 그걸 문학이라고 말할 순 없습니다. 밥 딜런을 문학가라 부르는 건 레너드 코언 말마따나 '에베레스트 꼭대기에 가장 높은 산이라 깃발 꽂는 격'이나 다름 없어요. 그 발전 양상이 과거의 문학과 유사한 과정을 밟는다고 한들, 그건 음악의 발전이지 문학의 발전이 아닙니다. 아무리 시적 가사를 우겨넣어봐야 소리를 울려 시간을 인식케 하는 음악을 담을 수는 없어요. 예술 비평은 매체 분석에서 출발하고 결코 거기에서 벗어날 수 없습니다.(당장 베르그송이나 몸젠, 무엇보다 처칠 등의 수상 사례를 통해 이미 스웨덴 한림원 자신이 때론 용인될만하고 때론 덜떨어진 방식으로 보여오지 않았나요?) 매체를 초월하여 예술이 어쩌고 저쩌고를 떠드는 순간 그건 예술을 종교화한 플라톤주의의 저열한 반복이 될뿐입니다. 과격하게 말해볼까요? 그동안 우리가 운문 문학이라고 말해온 많은 것들조차 그 시절에 레코더가 있었다면 문학이 되지 않았을 거에요. 영화의 발전을 문학의 발전이라고 할 수 없는 것처럼요. 영화의 발전을 통한 문학의 발전이란 인히어런트 바이스와 같은 문학적인 장치를 효과적으로 영화화한 작품을 통해 이루어지는 게 아닙니다. 정반대죠. (여기서 사례로 꺼내기에 천변풍경은 그 장치의 승화 수준이 좀 떨어지지만)박태원의 천변풍경이나 로브그리예의 질투, 하일지의 경마장 연작, 그리고 살만 루슈디의 악마의 시와 같은 영화적인 양식에서 힌트를 얻은 문학 작품을 통해 문학은 발전하는 겁니다. 이때 우리는 다른 장르, 다른 매체가 문학의 지평을 넓히고 발전을 추동했다고 말할 수 있는 거죠.\n음악가에게 문학상 준다고 되는 게 아니라요.\n* 수박이두통에게보린님에 의해서 티타임 게시판으로부터 게시물 복사되었습니다 (2016-10-31 09:42)\n밥딜런이 수상한 덕분에 좋은 글 읽었네요 ㅎ 사실 너무 당연한 얘긴데... ㅜ\n이 게시판에 등록된 팟저님의 최근 게시물\n17-03-21 채식주의자 - 90년대 이후 국내 여성 문학 속 일련의 작품군에 대한 단상 \n16-12-30 영화, 소설, 그리고 영화 \n16-10-18 문학과 문학성 \n예술의 분류를 매체중심으로 가르는 것이 일반적일순 있지만 동의하지 않는 사람도 많겠죠. 형태,형식,내재,외재등.. 그런면에서 강하게 주장하시는 설명이 그 근본적 차이를 넘어서는 이야기를 하시진 않는거 같아요. 제가 읽으면서 느낀건 결국 2번의 입장인 사람들은 문학상은 '문학'이라는 형식에게만 줘야한다는 입장인데 2번의 근거를 아무리 공고하게 주장한다 한들 문학의 형식적 구별보다 문학의 내재적 가치를 중하게 여기는 사람들 에게는 상관이 없는 이야기가 되는게 아닐까 싶었네요. 전 예술의 경계라는게 실제 예술 내의 변화와 추동이 경계짓기보다 항상 빠르다고 생각하고 그 시차 때문에 외재적 형식보다 내재적 가치에 더 중점을 두는 입장입니다. 그래서 무비판적으로 좋은 수상이다 싶었는데 형식적 관점에서 문학상과 그 대상에 대한 경계에 대해 좀 더 알 수 있었습니다. 잘 읽고 갑니다.\n강하게 말하는 것에 대한 근거는 수많은 사례가 보여주니까요. 예술 내의 변화와 추동이 당연히 매체 밖의 경계짓기보다 빠릅니다. 하지만 빠른만큼 약하고 그것이 예술에 대한 정의에 말씀하신 '내재적 가치'를 중요시하는 것과 어떤 접점을 갖는지 모르겠네요. 전 밥 딜런을 예술이 아니라고 하지 않습니다. 문학이 아닐 뿐이죠. 문학적이긴 합니다. 베토벤이나 모차르트가 문학적인만큼요.\n음... 옛날에는 과학이든 어떤 학문이든 다 "철학" 하에 들어갔으나 이제는 과학을 자연철학이라고 말하지는 않죠. 독립된 학문으로 취급될 뿐.. 다만 여전히 과학 내에서도 철학적으로 생각할 요소는 있겠죠. 이런 식의 철학-과학 관계를 빗대어 음악-운문 문학 관계를 생각해도 될까요?\n안 좋은 수상이라는 것에 대한 반박 논거를 보면 대충\n'문학과 음악의 구획은 어차피 작위적이다.'라는건데 이런 논리면 세상에 안 좋은 수상은 없죠. 세상에 존재하는 모든 개념이 작위적인데요. 이 층위에서 논의가 진행되기 시작하면 그냥 어떤 상이든 상 주는 사람 마음대로 상 주면 거기서 끝나는거지 뭘 더 생각해볼 껀덕지가 없습니다. 아니 이게 논의의 쟁점인지도 의문이네요. 그냥 '난 별로 관심이 없어' 정도의 수준인 것 같은데...\n상은 그냥 실용적인 측면으로 봤을 때 하나의 경제적 유인체계로서 작동하는 것이죠. 그러... 더 보기\n상은 그냥 실용적인 측면으로 봤을 때 하나의 경제적 유인체계로서 작동하는 것이죠. 그러면 노벨 문학상은 해당 영역의 작가들에게 문학계에 기여할만한 무언가에 대해 노력할만한 유인을 제공하는 것이 궁극적인 목적일텐데 다른 걸 떠나서 밥 딜런은 그것과 거리가 멀죠. 대중음악이 무슨 보상이 부족합니까. 더군다나 밥 딜런은 이미 시대의 아이콘으로서 빨릴 때로 빨려서 헐 정도의 입지의 대중가수인데;\n예술을 바라보는 다양한 관점이 있습니다. 하지만 그 각자가 사이 좋게 공존하는 게 아니죠. 모든 작품이 그저 놓여만 있는 게 아닌 것처럼요. 각자 작품, 그리고 예술을 바라보는 관점 또한 그 각자의 기준 속에서 쟁투합니다. 어느 것이 가장 현실에 부합하느냐, 예술 및 해당 세계의 양상을 잘 드러낼 수 있느냐에 대해서요. 특정 장르의 미적 지평을 넓히고 그 지평을 설득력 있게 굳힐만한 작품을 훌륭한 예술이라고 하는 것처럼, 특정 이론이 해당 장르와 업계가 기능하는 양상을 잘 파악할 때 그것을 훌륭한 이론이라고 말할 수 있을 겁니다. 제가 플라톤주의에 대해 비판적인 건 그저 플라톤을 싫어해서가 아니라 오늘날 이를 기준으로 예술을 파악할 때 주창자 개인의 내적 만족을 제외하면 어떤 의미값도 갖지 못하기 때문입니다. 그 쟁론의 장이 예술 평론/비평이고 예술사, 미학 등이고요.\n좀 다른 이야기이기는 한데요. 지난 30년간 노벨 화학상을 화학자가 받은 경우가 몇 번 없다보니, 왜 이정도에 불만인가 싶고그래요. 그나마 올해 화학자가 화학상 받아았는데, 화학하는 사람들끼리 아무 쓸모도 없는걸로 화학상받은거보니 너무 즐겁다며 농담삼아서 이야기하고 그랬어요.\n화학상을 화학자가 안 받나요? 흐음;; 놀랍군요.\n요즘엔 대부분 생물이나 의학쪽에서 화학상을 받아가고 있죠. 소위 화학자들이 생각하는 화학으로 상받는거 보는거 너무 힘들어요.\n이번에 상받은것도... 한 20년전쯤에 한참 말이 많았는데, 사람들끼리 정말 저렇게 실용성없는 쓸대없는짓을 하는 사람들도 있구나라고 하면서 재미있기는 한데, 현실에서는 전혀 쓸 일이 없네라고 하면서 비웃으면서 봤던 것들이예요. 지금도 쓸대가 거의 없을거예요. ㅎㅎ...\n음.. 이유가 뭘까요? 당연히 해당 분야의 전공자가 그 분야에 더 관련성이 있을 것 같은데 의외네요.\n화학자체가 이제 끝난 학문이래서 그런게 아닐까요?\n화학 분야에서는 이미 밝혀질 것이 다 밝혀졌다는 말씀인가요? 자꾸 질문드려서 죄송합니다.\n보통 화학에서 상을 받으려면 새로운 메커니즘을 통한 합성법 같은게 나와야 할텐데, 이제는 그런게 거의 안나오는 상황이거든요. 그러다보니 소위 '순수화학'이라고 부를만한 분야에서는 혁신이 없어요.\n아.. '새로운 메커니즘' 차원까지 나오는 것은 이제 순수화학 분야에서는 무리다..라고 생각해도 될까요?\n답변 정말 고맙습니다. (너무 오래 질문드려서 죄송합니다..)\n뭐 대부분이 그렇죠......\n이제 분자 단위에서는 새로운 것이 없으니, 전통적인 학문 입장에서는 이상한 사람들이 상을 받는 것이지요.\n뭐... 그런 셈이기는 한데, 그렇다고 딱히 화학자들이 뭐 불만이 있다거나 그렇지는 않은듯 해요.\n의학상도 뭐 의사가 받는 것은 아니니...\n확실히 쫌 그렇죠... ㅜㅠ\n간단히 여쭤보고 싶은 게 있는데, '현대문학'이란 말을 무슨 뜻으로 쓰시는 건지 약간 헷갈려요. contemporary 인가요 아니면 modern인가요?\n오늘날의 문예 장르 구분은 주로 20세기 초반에 형성된 모더니즘 미학을 토대로 하는 것이지요. '예술로서의 문학'이 인정하는 장르는 소설, 시, 드라마예요. 그 가운데서 '소설'이 압도적으로 유의미한 세력을 형성하고 있는 장르인 것도 맞고요. 그렇다면 드라마- 퍼포먼스를 개입시키지 않으면 온전한 작품이라고 하기 힘든, 이미 시들어가고 있는 장르 - 는 팟저님의 논리에 따르면 문학이라고 해야 할까요, 그렇지 않을까요? 희곡 작가에게 노벨문학상을 수여하는 것은 시대를 거스르는 일이 될까요?\n과거 문학이 그저 현대문학의 기반에 불과하다는 건 좀 과한 말이 아닐까 싶어요. 사람들이 과거의 문학를 읽는 걸 박물관의 유물 보듯이 읽기도 하지만 현대의 문학처럼 취미로 읽기도 하잖아요. 거기다 '문학으로써 즐겨'지지 않았기에 문학이 아니라고 하시는데... 문학이란 개념은 서양의 Literature라는 개념의 역어로 들어온 것이고, 그 이전에는 유사개념이 있을 뿐 정확히 문학이라는 개념은 없었을 것인데, 그렇다면 동양의 옛 시문학 등은 문학으로 즐겨지지 않았기에 문학이 아니다라는 결론이 나올 수도 있는 것 아닌가 싶어요.\n사람마다 생각이 다르니까요. 어떤이에게는 똥망글이 다른 사람에게는 훌륭한 글로 읽힐 수 있죠.\n저도 여기에 한 표 던집니다. 작품을 동일하게 읽어야 할 기준이 없듯 (기준이야 물론 있죠. 하지만 그건 문학 바깥에 존재할 거예요. 문예 이론이나 평론, 문학사, 문예창작, 문학가 집단 에게 있겠죠.) '문학'(또는 구조주의를 말씀하시니 대문자 문학)을 동일하게 읽어야 할 기준도 없어 보여요. 결국 문학은 문학 자체가 아닌, 바깥의 권력(푸코적 의미의)이 규정할 겁니다. 플라톤주의자가 비판받아야 한다고 해서 한림원의 선택이 비판받아야 할지는 잘 모르겠네요.\n본문에서 제시한 구분법이 잘 이해가 안돼요. 여러번 읽어봤는데 아직...;;\n팟저님이 명명하신바 이름들을 보고 제가 받은 느낌은 이래요.\n플라톤주의자 = 문학성이란 고고한 별처럼 영원히 변치 않고 저 하늘에 떠있는 거고 그걸 추구하는 모든 게 문학인거야. 노래를 하든 똥을 싸든 뭔상관이야.\n역사주의자 = 예전에는 이러저러한 방식으로 그 별을 추구했었고 오늘날에는 저러이러한 방식으로 그 별을 추구했었지. 방식은 달라도 다 문학 아니겠어?\n구조주의자 = 또각또각 글씨를 써서 추구해야만 문학이야. 그걸 소리내... 더 보기\n구조주의자 = 또각또각 글씨를 써서 추구해야만 문학이야. 그걸 소리내어 읽거나, 읽으면서 춤을 추거나, 손짓을 하거나, 무엇보다도 특히 음을 붙이거나 하면 안돼.\n대강 이런 느낌인가요?\n제 인상이 맞다는 가정하에 그냥 1번을 내용파, 2번을 형식파라고 이름붙였으면 어땠을까 하는 생각이 들어요. 플라톤주의자라고 하면 자꾸 플라톤의 시학詩學이 생각나고 역사주의자라고하면 제 필드에선 주로 상대주의자를 지칭할 때 쓰거든요 (의미는 역사에 의해 지배되는 거구 그래서 시대가 달라지면 의미도 달라지는거야 등등).\n팟저님이 구조주의자라고 했을 땐 해당 작품(piece)을 분류하는 기준으로 그 작품의 골격 (frame)을 주로 보겠다라는 의미로 쓰신 것 같은데 익히 아시겠지만 구조주의라는 이름이 말씀하고자하신 바에 잘 어울리지 않아서 -_-;;\n팟저님이 오시기 전에 잠깐 제가 본문글을 읽고 이해한 내용을 말씀드려 볼게요. 팟저님이 구조주의자라고 하신 것은 형식주의(formalism)와는 다른 대상을 지칭하는 거 같고요.\n플라톤주의자는 문학의 본질/이데아('문학성')가 먼저 있고 모든 작품들은 이데아의 모상들이라고 생각하는 자들. 문학의 이데아란 무엇인가가 주된 탐구 대상.\n역사주의자는 문학의 이데아는 대체로 인정하되, 그 모상들을 주로 연구하는 자들. 호머든 딜런이든 문학의 이데아를 분유하고 있다는 점에서 다를 것은 없다. (개량적 플라톤주의)\n구조주의... 더 보기\n구조주의자는 (저는 제도주의자라고 하는 편이 이해가 좀더 잘 되지 않나 싶은데 뭐 이름 붙이기 나름이니까요...) '문학의 이데아'란 없고 실재하는 작품들과 비평들, 제도들의 현실적 역학관계로 문학장이 구성되는 거라고 생각하는 자들.\n여기서 '현대문학'의 '현대'가 일반적 동시대성을 지칭하는가 아니면 문학/예술사상의 사조 내지 단계를 의미하는가 하는 문제가 발생한다고 저는 생각하는데, 만일 contemporary라면 다뤄야 할 대상이 엄청나게 광범위해지게 되고, modern이라면 20세기 이후 전통적인 문학사의 이야기로 좁혀볼 수 있게 될 것 같고 그래요.\n저는 아마 역사주의와 제도주의의 중간쯤?에 속하는데, 어느 주의 쪽으로 딜런을 만지든 그를 문학으로 보는 데 문제가 있다고 생각하진 않아요. 후자의 입장으로 볼 때도 딜런은 영미에서 제도권 문학이 된 지 20년 이상 된 걸로 알고 있어서리... 노벨문학상은 그걸 추인했을 뿐이지요. 그 스스로가 하나의 제도로서 파워 게임 속에 들어가 있다는 것을 드러내면서.\n밥 딜런 가사는 당연히 문학이죠.\n가사가 문학이 아닐리가 있겠습니까.\n근데 밥 딜런 주려면 투팍도 주고 전스틴 비버도 주고 아이유도 주고 엑소 유재석 하와 수 처진달팽이 자이언티 제와피 그리고 댓글시인 제페토 옆집 문창과 지망생 동네 기타 잘 치는 아저씨 다 줘야 돼요.\n물론 다 줄 수 없으니까 그 중 학술원 할배들도 용납할 수 있는 음악의 신을 선정해서 대표로 준 건데 이렇게 주는 게 맞나 싶긴 하죠.\n일종의 '세례', 스웨덴 학술원이 성숙하고 치열하며 저항정신을 표현한 락음악에 줄 수 있는 최대한의 '관대함'으로 ... 더 보기\n일종의 '세례', 스웨덴 학술원이 성숙하고 치열하며 저항정신을 표현한 락음악에 줄 수 있는 최대한의 '관대함'으로 느껴지기도 하구요.\n저에게는 스웨덴 학술원이 일종의 의사표현을 한 것으로 느껴져요. 고은이나 하루키같은 2류들을 줄 바에야 무시하고 밥 아저씨를 주겠다는 의지같기도 하고. 그냥 아무도 선정하지 않고 지나가는 방법도 있었을텐데 말입니다.\n그건 생리학이랑 같이 붙어있엇... ㅎㅎ...\n제가 밥 딜런이 노벨 문학상 후보군에 들어갔다고 본게 한 20년 전이었던거 같아요. 그의 작품에 대한 텍스트 분석같은건 비평가들사이에서 많이 이루어졌고, 책으로도 꽤 나왔어요.\n극작가에게 노벨문학상 주는것에 대해서 대부분 불만이 없을텐데, 작사가에 노벨문학상을 주는건 아직 거부감이 많은가봐요.\n아 지난번에 소개해 주셨던 책 있잖아요. <밥 딜런의 철학>. 서문이랑 첫번째 논문 몇 페이지만 조금 봤는데 서문에서 중요하게 언급된 연구서가 <Dylan's Visions of Sin>이라고 2005년에 나온 저술이 있더라고요. 뭔가 기념비적인 저작인가 보다 하고 아마존에 쳐보니까 528페이지짜리... 분량이 좀 많네요.;;\n하버드 고전학과에서도 2004년도부턴가 신입생 커리큘럼으로 밥 딜런 리딩을 지금까지 하고 있더군요. 옛날문학 하는 사람들이 딜런을 많이들 좋아하는 거 같아요. 딜런이 희랍 라틴 고전에서 샘플링해 써먹은 구절들도 연구하고 있고...\n어제 도서관에 주문해놨어요. 오늘 내일 그 책을 받을 예정입니다. ㅎㅎㅎ...\n매우 행복해 보이는 ㅎㅎㅎ ㅎㅎㅎ...\n근데 다 읽을 수 있을지는 모르겠네요. ㅠ.ㅠ\n말씀하신바에 대체로 동의해요.\n제가 '형식파'라고 했던 것도 오해의 소지가 있었군영. 전 형식미를 추구하겠다 뭐 이런 의미에서 형식파라는 명칭을 썼던 건 아니에요. 팟저님이 대체로 음/퍼포먼스/반주 같은 지면(紙面) 외적 요소가 주는 심미감을 최대한 배제하는 쪽으로 문학의 정의를 세밀화(articulate) 하려고 하시는 것 같아서 '아 그렇다면 음의 유무, 퍼포먼스의 유무 등 창작과 소비의 형태가 문학여부를 판별하는 가장 주요한 기준이라고 주장하시는 건가'라는 생각에서 그렇게 명명해봤던 거예요.\n'제도주의'에 대한 설명은 토마스 쿤과 피에르 부르디외를 섞어놓은 것 같은 인상이군요. 말씀하신대로라면 저는 제도주의자인 것 같아요.\n소설 외 다른 문학 장르의 사례를 든 건 역사주의적 접근에 대한 반박을 모더니즘 문학 구도에도 적용해본 겁니다. 이러한 내 관점에 입각한다면 소설 외 다른 문학 장르의 경우 (굳이 사라진다고 하지는 않을지언정)지금과 다른 형태로 바뀔 여지가 있다... 뭐 그런 거죠.\n네, 동양의 옛 시문학은 지금의 문학과 같은 궤에서 보긴 어렵다고 생각하네요. 그렇게 보는 것 자체도 오류라고 보고요. 이게 문학이란 말 때문에 헷갈리는 거 같은데 제가 여기서 말하는 문학은 지극한 협의로서, 예술로서의 문학입니다. 그리고 이 예술로서 문학이 지금과 같은 형태로 정립되어 교육되고 퍼지고 어쩌고 한 건 근대 전후고요. 그런 만큼 그 이전 예술은 여러모로 지금과 같은 맥락에서 보긴 어렵다고 생각하네요. 동양의 시가든 서구 중세 바드의 노랫말이든 못나고 덜떨어지고 예술에 걸맞는 무언가를 획득하지 못했다는 게 아니라 그냥... 더 보기\n네, 동양의 옛 시문학은 지금의 문학과 같은 궤에서 보긴 어렵다고 생각하네요. 그렇게 보는 것 자체도 오류라고 보고요. 이게 문학이란 말 때문에 헷갈리는 거 같은데 제가 여기서 말하는 문학은 지극한 협의로서, 예술로서의 문학입니다. 그리고 이 예술로서 문학이 지금과 같은 형태로 정립되어 교육되고 퍼지고 어쩌고 한 건 근대 전후고요. 그런 만큼 그 이전 예술은 여러모로 지금과 같은 맥락에서 보긴 어렵다고 생각하네요. 동양의 시가든 서구 중세 바드의 노랫말이든 못나고 덜떨어지고 예술에 걸맞는 무언가를 획득하지 못했다는 게 아니라 그냥 현대에 있어 문학성을 논할 때 굳이 그런 것들까지 염두에 둘 이유는 없다는 거죠. 단, 이때 문학성이란 철저히 아카데미와 비평계에서 상정된 그것을 뜻하지, 개인이 문자화된 매체를 접할 때 원초적으로 느끼는 미적 감흥까지 포괄하진 않습니다. 그건 주제넘는 짓이죠. 애초에 이는 제가 말하는 문학의 영역도 아니고요. 그러니 그냥 그 모두를 얼버무린 무엇을 단일한 문학성으로 묶기보단 그냥 따로따로 냅두자는 생각입니다.\n네, 생각해보니 제도주의란 표현이 더 적절할 거 같네요. 사실 바슐라르나 토마스 쿤을 염두에 두긴 했는데 읽을 사람이 익숙할만한 개념 중에 마땅히 떠오르는 게 없어서요. 굳이 구조주의라는 말을 쓴 건 공시언어학이 채용했던 주요 전제 중 일부와 역사주의에 대한 반감 때문입니다.\n2류라서 안 줬다기엔 딱히 스웨덴 한림원이 초일류를 우선적으로 따지시던 분들은 아니라...\n극작가도 희곡가가 아닌 이상 극작가만 하던 사람에게 상을 주는 경우는 드물었으니까요. 본문 읽으셨으면 아실텐데 전 본업이 극작가인 문학가가 받는 것도 마땅찮은 입장이긴 합니다. 다만 모더니즘 문학 도식에서 이를 문학이라고 하고 이게 작금의 문학과 완벽하게 동일시되진 않을지언정 꽤 지배적인 위상을 차지하고 있는 만큼 그건 어쩔 수 없지... 정도에 가깝고요. 음, 뭐 다른 이들이라면 하시는 말씀이 맞을 겁니다. 만약 스웨덴 한림원이 "앞으로 극작가에게 문학상을 수상하지 않겠다"라고 발표한다거나 그랬으면 지금 이상으로 오만 난리가 났겠죠.\n세익스피어의 작품이 문학작품으로 읽혀도 문제가 없듯이 노래의 가사가 딱히 노래를 통하지 않고 텍스트만으로서 읽혀질수 있고, 그 텍스트에 문학성이 담보된다면 문학이라가고 생각할 수 있다예요. 밥 딜런을 세익스피어에 비교하는건 아니지만, 어째든 밥 딜런의 경우에 텍스트를 음악에서 분리해내고, 그게 문학성을 인정받을 정도의 텍스트가 된다고 생각해요. 그래서 영미권에서 문학으로서 인정받는게 아닐까 싶어요.\n다만 그의 텍스트가 음악에 너무 강하게 결합해있어서 사람들이 텍스트를 분리해내는데 거부감을 많이 느끼는것 같아요. 그리고 그 정도로 강하네 음악과 텍스트를 결합시킨건 그의 능력이 그만큼 출중해서 그런거겠죠.\n글쎄... 언어가 개입한 예술 영역 전반을 굳이 문학이 전유해야할진 모르겠네요. 셰익스피어에 관한 이야기야 여러번 말했으니 굳이 부연치 않겠습니다.\n못 묶을 이유도 없다고 생각되는데요. 그래픽 소설도 그림을 다 없애고 저는 글만 남겨놓고 문학으로 볼 수도 있다고 생각하거든요. 그게 과연 문학성이 얼마나 있냐는 다른 이야기겠지만요.\n네, 이해했습니다. 그렇다면 노벨상에서 추구하는 문학이라 함은 팟저님이 언급하신 평론적 시각에서의 문학인지, 아니면 그저 읽을 거리로써의 문학인지는 한림원의 그들이 선택할 문제겠죠. 하지만 전 현대에서의 문학성이 무엇인가?하는 규정을 내리기에는 아직 이르지 않나 싶어요. 현대라는 규정 자체가 주관적일 뿐더러 한시대에만 의미있는 것인데 굳이 이 시대에 의미있는 것과 의미없는 것을 나누고 벽 세울 필요가 있나 싶기도 해요.\n뭐... 거기다 여담이지만 아카데미나 평론 쪽에서도 늘 새로운 걸 추구하기 보다는 옛문학의 재림하면서 가끔씩 복고적인 모습 보이며 좋아하지 않던가요? 예를 들어 칼 노래의 동인문학상 평 중에서 한자 문학의 미를 살렸다 뭐다 하면서 찬사했던 것처럼요.\n못 묶을 이유가 있고 없어서 안 된다는 건 아니고요. 개별 장르를 기반으로 한 자장이 일정 규모 이상으로 커질 수 있을지 모르겠다는 이야기입니다. 제가 된다고 되고 안 된다고 안 될 건 아니죠. 말씀하신대로 그래픽노블도 안 될 게 아니죠. 영화만 봐도 아카데미 차원으로 한정하자면 소설과 묶여 내러톨로지에서 다루는 게 일반적이니까요. 뭐, 근래 소설에 대해 의미있는 접근은 대개 그쪽에서 나오고 있기도 하고...\n넹. 형식파(한국어 조합이 되니까 꽤 유머러스한 단어가 되네요 형식이가 사람 이름 같아서;;), 포멀리즘이라고 하면 문학생태계에서는 주로 비평 사조상 러시아 형식주의와 모더니즘 신비평을 먼저 떠올리기 때문에 뭐랄까 그쪽 자장에 휩쓸리지 않으려는 사람들은 좀 멀리 떨궈놓는 단어...라는 느낌이라서요. 설명하신 부분은 형식주의적 독법과 비슷해요. 형식주의자와 신비평가들도 역사주의를 꺼려하는 사람들이 맞고요. 근데 문학의 이데아를 거부하는 사람들인가 하면 그렇지는 않고 좀 다른 방식으로 문학의 이데아를 분유하는 사람들 같아요.\n20세기의 아카데미를 넘어와 21세기를 살아가는 사람들은 아마 대개가 제도주의자 그룹에 속할 거예요. 양심상(?) 그러지 않을 수가 없지요. 제가 둘 사이 중간쯤이라고 한 것은, 저는 아무리 천지가 개벽해도 신경숙이 노벨문학상을 받는 것은 도저히 납득할 수 없다;; 뭐 그런 고집스런 뜻이에요. 그런 일이 생긴다면 현대 문학에서 '소설'이 나아가 닿은 성취의 첨단을 뒤로 후퇴시키는 일이 될 거라고 생각하기 때문인데, 그런 점에서는 형식파 - 제도주의에 속하는 셈이지요. 역사주의는 배척하지 않되, 현대 이론의 틀에서 보더라도 유의미한 성취를 보이는 정전들만 긍정하고 싶고요. 반대로 신비평 식의 close reading 대신에 distant reading을 이야기하면서 대중문학/베스트셀러를 연구하는 프랑코 모레티 같은 세계체제론자-제도주의자도 있고... 관점은 다양 다양하지 않겠어요.\n학부때 음악론(맞나...)이라는 2학점 짜리 수업을 들었더랬어요. 고대시대부터 현대시대까지의 음악론이 어떻게 변해왔나에 대해 공부를 한거죠. 시대가 바뀌면서 기술 혹은 종교 혹은 다른 종류의 예술과 어떤 영향을 주고 받으면서 음악론이 변했는지에 대해 논했었는데, 현대시대에 와서 강사의 설명톤이 좀 이상해지더군요.\n마르셀 뒤샹의 샘, 존 케이지의 4분 33초 이후로 예술의 정의가 바뀐다면서, 평론가 및 전문가들이 인정한 작품들만 예술이 될수 있다고 하더군요. 근거는, 아무나 저런식으로 작품을 만든다고 예술로 받아들일수는 없는거 아... 더 보기\n마르셀 뒤샹의 샘, 존 케이지의 4분 33초 이후로 예술의 정의가 바뀐다면서, 평론가 및 전문가들이 인정한 작품들만 예술이 될수 있다고 하더군요. 근거는, 아무나 저런식으로 작품을 만든다고 예술로 받아들일수는 없는거 아니냐? 정도만 얘기하고 넘어가더라고요. 납득이 잘 안가서, 강사님께 제가 이해할수 있도록 설명이 쓰인 논문 혹은 책을 소개해 주실수 있느냐고 메일로 여쭤보니, 강의 종료후 1달반뒤에 답장이 왔어요. 영문으로 된 책 3권을 권하시더군요 -_- 보란건지 말란건지.\n제 느낌을 말하면 이 글에서 논하는 제도주의가 위에서 말한 예술의 정의와 맥락상 큰 차이는 없어보이고, 그렇다면 대중들을 설득하기엔 너무나 어려울거란 생각이 듭니다.\n저도 종종 개 거지 같은 퀄리티의 랩을 하면서 대중들에게 실력파로 인식되는 래퍼들 보면 짜증나기는 해서 어떤 느낌인지는 짐작할수 있겠습니다만.... (개인적으로 한국말 랩에 대해서는 누군가를 평가할 만큼의 지식은 갖췄다고 생각하거든요.)\n사실 엄격하게 제도주의를 고수한다면 이미 아카데미에서 연구되고 있는 밥 딜런을 문학이네 아니네하는 게 웃긴 일이죠. 보편문법이론에서 맞춤법 지적질하는 거랑 비슷한 이야기니... 그런 점에서 보면 전 역사주의도 제도주의도 아니고 차라리 형식주의자들이 지니는 플라톤주의적 태도에 가까울 겁니다.(하기사 개개인을 엄밀하게 밀어붙이면 종국에 플라톤주의가 아니게 될 사람이 얼마나 되겠냐만) 구조주의자란 표현을 쓴 건 이런 이유도 있고요. 실제로는 별반 관심없다에 가깝고, 다만 그럼에도 불구하고 굳이 문학을 규정한다면 제도주의적 개념 틀을 이... 더 보기\n사실 엄격하게 제도주의를 고수한다면 이미 아카데미에서 연구되고 있는 밥 딜런을 문학이네 아니네하는 게 웃긴 일이죠. 보편문법이론에서 맞춤법 지적질하는 거랑 비슷한 이야기니... 그런 점에서 보면 전 역사주의도 제도주의도 아니고 차라리 형식주의자들이 지니는 플라톤주의적 태도에 가까울 겁니다.(하기사 개개인을 엄밀하게 밀어붙이면 종국에 플라톤주의가 아니게 될 사람이 얼마나 되겠냐만) 구조주의자란 표현을 쓴 건 이런 이유도 있고요. 실제로는 별반 관심없다에 가깝고, 다만 그럼에도 불구하고 굳이 문학을 규정한다면 제도주의적 개념 틀을 이용해, 일정 규모 이상의 문학장을 형성할 수 있는 장르여야하지 않겠느냐...는 정도겠네요. 뭐, 위에서 모더니즘이 아니라 동시대성이라고 말씀드린 이유는 그 미래주의적 성격 때문이고요.\n아시겠지만 실제 전 뭐가 문학이고 뭐가 문학이 아닌지 큰 관심이 없긴 해요. 제 관심사는 지극히 협소하여 소설 형식 쪽에 치중해있거든요. 다만 말을 해야하다보니 이런저런 입장들을 취합했을 뿐이죠. 그리고 전 사실... 아카데미 차원이 아니라면 밥 딜런이, 정확히 말하면 밥 딜런이 표방하는 노랫말이 문학장을 형성하고 있는지도 의문이에요. 개개인의 문학적 경험이라면 모르겠으나 과거 셰익스피어나 유진 오닐의 희곡집을 읽던 것과 달리 노랫말 가사만을 따로 채집하여 그것만 읽는 향유층이 얼마나 될지 모르겠습니다. 사실 이상한 짓거리죠. 소설책도 오디오북으로 읽는 세상에 음원 냅두고 가사만 읽고 즐기며 그게 본래의 퍼포먼스와 구획되어 단일한 장르라고 할만치 보편적인 양상인지요.(과거 연극을 누워 손짓만 하면 눈 앞에서 볼 수 있었다고 한다면 전래와 같은 희곡 향유층이 있었을지)\n그 외에... 저도 신경숙을 별로 안 좋아하긴 하는데 얼마 전에 알렉시예비치가 받는 거 보니 과연 이게 화자 많을 외딴 방이랑 뭐 얼마나 구분지어 볼만한 작품인지 갸웃하더라고요.\n톡 까놓고 제 본심을 말한다면 그냥 전 노벨 문학상이 소설만 줬으면, 특히 그중에서도 내러톨로지 차원에서 학적/미적으로 유의미한 성취를 거둔 작가에게만 줬으면 좋겠어요. 근데 이렇게 말할 순 없는 거 아니겠습니까... 뭐, 나름의 당위가 없진 않은데 이런 당위는 다른 사람이 보고 납득할만하게끔 보이기도 지난한 일이기도 하고요.\n리쾨르를 읽은 현상학도들이 빡쳐서 우스개소리로 이런 말을 하죠. "시의 현상학은 예술, 꿈의 현상학은 정신분석, 그리고 우주 현상학은 그걸 제외한 모든 것이다..." 우주 현상학이 다루는 대상이 신-사랑-종교 등인데 이런 개념이 분명 지칭하는 바는 있지만 사람들 사이에서 워낙 달리 쓰이니까 그냥 '사랑하는 사람들이 사랑이라고 말하는 모든 게 사랑이다' 이런 헐리웃스런 엔딩으로 가기 마련이지요. 예술에 대입하면 "예술하는 것들이 예술이라고 하니 예술이다"겠네요. 아무나 뒤샹이나 존 케이지 놀음하면 안 되니까...라서는 아니고요, 그외에 달리 정의할 방법이 없으며 저렇게 바라보는 게 실제 예술이란 자장이 어떻게 굴러가는지를 표현하는데 가장 적절하니까, 에 가깝습니다.\n아 그리고 "그의 텍스트가 음악에 너무 강하게 결합해있어서 사람들이 텍스트를 분리해내는데 거부감을 많이 느끼는것 같아요. 그리고 그 정도로 강하네 음악과 텍스트를 결합시킨건 그의 능력이 그만큼 출중해서 그런거겠죠."라고 하셨는데... 만약 거부감 없이 분리해낼 수 있다면 뮤지션으로서 덜떨어진 거거나, 아니면 음악이란 장르 자체가 예술로서 의미가 없는 거겠죠. 그래픽 노블에 대해서도 저는 같은 생각입니다. 전 그래픽노블을 즐겨보진 않습니다만 단일한 예술 장르로서 인정받고자 한다면 기존 예술과 얼마나 접점이 많은가가 아니라 도리어 다른 예술이 그동안 건드리지 못한 미감을 만들어낼 수 있느냐가 관건이 되어야한다고 생각하네요. 기존 예술과 얼마나 유사하냐로 어필하려드는 건 예술이 아닌 키치가 보일 태도죠.\n글쎄요. 음악이 하나의 단일한 쟝르이기는 하죠. 다만 그 구성 성분중에 하나가 분리 가능한거고요. 뭔 말씀을 하시는건지 잘 이해가 안가요.\n그래픽 노블 말씀하시길레요. 예컨대... 제아무리 잘 쓴 소설이라고 한들 게임 수준이 스페이스바 따라 넘어가는 비주얼 노블에 그친다면 그걸 좋은 게임이라고 말할 순 없다고 생각한다는 이야기입니다. 좋은 게임이 되려면 게임이 갖는 고유한 미적 영역을 넓히고 굳힌 작품이어야죠. 그래픽 노블 역시 훌륭한 작품은 그 양식만이 줄 수 있는 특정한 쾌감을 간질이는 것일테구요.\n그 양식만이 주는 특정한 쾌감은 쾌감이고, 그 속에 포함된 하나의 양식을 분리해 낼 수 있고, 그것이 독립된 작품으로 기능할 수 있어서 독립하고 그 독립된 작품이 다른 양식의 작품에서 주는 쾌감을 줄 수 있다면 다른 양식으로 판단할 수 있겠죠. 밥 딜런의 경우에 가사를 음악에서 완전히 분리해서 텍스트만 놓고나서, 문학작품으로 인정을 받을 수 있다는것이고요. 그게 정말로 문학적으로 뛰어난 작품인가 하는건 비평가들이 알아서 판단할 문제고, 저는 별 생각없고요. 어째든 저는 그의 음악을 빼놓고 종종 가사만 따로 떼서 읽곤 하는데, 음악과는 상관없이 제게 즐거움을 주기도 하고 그래요. 그리고 음악은 또 음악대로 제게 즐거움을 주고요. 뭐가 문제라는건지 이해가 안가고 그냥 그렇게 생각하는 경우도 있나보다라고 하고 지나가는게 좋을것 같네요.\n저도 시나 드라마를 잘 알지 못해요. 향유하기에 장벽이 좀 더 높은, 소설의 까칠한 자매들 정도로 생각하지요. 대체로 소설을 읽을 때보다 독자의 적극성이 훨씬 많이 요구되고 물질적 정신적 조공도 많이 바쳐야 보답이 돌아오는... 소설이 워낙 게걸스럽게 집어삼키고 융합하는 장르다 보니 원래 자매들의 몫이었던 지참금도 자기 걸로 땡겨와 써 버리곤 하는데(사실 그러다 소설에 다 먹힐 가능성도 높고), 어쨌든 자매들이 최대한 자기 영역에서 버텨주는 게 문화 전반에서 소설의 역장을 강화하는 데도 플러스가 되겠지요. 그래서 저는 문학상을 시... 더 보기\n저도 시나 드라마를 잘 알지 못해요. 향유하기에 장벽이 좀 더 높은, 소설의 까칠한 자매들 정도로 생각하지요. 대체로 소설을 읽을 때보다 독자의 적극성이 훨씬 많이 요구되고 물질적 정신적 조공도 많이 바쳐야 보답이 돌아오는... 소설이 워낙 게걸스럽게 집어삼키고 융합하는 장르다 보니 원래 자매들의 몫이었던 지참금도 자기 걸로 땡겨와 써 버리곤 하는데(사실 그러다 소설에 다 먹힐 가능성도 높고), 어쨌든 자매들이 최대한 자기 영역에서 버텨주는 게 문화 전반에서 소설의 역장을 강화하는 데도 플러스가 되겠지요. 그래서 저는 문학상을 시인들이 수상하는 것이 중요하다고 생각해요. 밥 딜런을 '시적인' 자의식을 가지고 읽기 시작하면 시를 읽는 거죠 뭐. 셰이머스 히니를 읽어도 산문 읽는 식으로 독해하면 시를 읽었다고 하기 힘들잖아요. 그것이 저의 고충인데, 저는 산문적인 인간이라 소위 시적인 정신으로 시를 읽는 게 불가능하더군요.\n새의선물 님// 님께서 어떻게 생각하시는지 문제가 아니라 그게 제도화된 노벨 문학상을 받으려면 제도 차원에서 충분히 문학장을 형성할만한 장르여야한다는 게 제 말입니다. 님께서 위에 언급하신 엔리오 모리꼬네처럼요. 그렇게 즐기는 게 보편화되어 있다면 이건 문학이라고 부를만할 겁니다. 그 시점이 된다면 문학상을 받건 뭘하건 문제될 게 없겠고요. 문학상의 역할은 무엇이 문학인지 규정하는 게 아니라 이미 문학인 것의 문학성을 판단하는데 있다고 전 생각하는데요.\n오페라 대본만 따로 떼어 읽으며 문학적 향취를 느낄 수야 있겠죠. 전 그... 더 보기\n오페라 대본만 따로 떼어 읽으며 문학적 향취를 느낄 수야 있겠죠. 전 그런 걸 말하는 게 아닙니다. 단지 제도권 문학상의 대상이 되려면 그 대본에 담긴 문학적 역량의 수준이 어떠하냐를 따지기 이전에 과연 오페라의 대본이 오페라와 구별되어 연극의 희곡마냥 독립된 장르로서 향유되지 그렇지 않은지부터 보아야한다는 것이죠. 후자를 고려하지 않는다면 대체 문학상이 문학상일 이유가 뭐가 있습니까? 말 잘했던 오바마는 평화상이 아니라 문학상부터 받았어야하나요.


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[HSK 4/5/6급 합격보장 100% 환급반]: 60일 (*미션 실패시 60일 수강연장)\n* [나의강의실 - 현재 수강중인 강의]에서 확인 가능하며, [강의시작] 버튼을 누를 시 수강기간 카운트가 시작됩니다.\n결제 후 7일 이내 [강의시작] 버튼을 누르지 않으시면,\n* [HSK 합격보장 환급반]은 일시정지 기능을 제공하지 않으며, 환급반을 통해 신청한 강의들은 수강기간 동안 횟수 제한 없이 무제한으로 수강이 가능합니다.\n★ 상품 구매 시에 [출석미션], [성적미션], [출석+성적미션] 중 하나를 선택하셔야 하며, 선택하신 미션으로만 환급 신청이 가능합니다.\n★ [출석+성적] 미션은 [출석미션]을 성공하고, [성적미션]도 성공하면 200% 환급되며, 둘 중 하나만 성공한 경우 환급이 불가합니다.\n※ 환급 신청 기간은 수강종료 후 종료일로부터 45일 이내에 나의강의실 내 [환급신청] 버튼을 통해 신청해야 되며, 이후에는 환급신청이 불가합니다.\n1) 환급서류(성적표) 제출 후 약 10일 이내 서류 심사가 진행될 예정이며, 서류 검토 완료일 기준 10일 이내 환급신청을 별도로 진행해주셔야 합니다.\n(서류 검토가 완료되면 회원정보에 등록된 휴대폰번호로 환급신청 관련 안내가 알림톡으로 발송됩니다.)\n2) 환급서류(성적표) 검토 완료 후, 서류 검토 완료일로부터 10일 내 나의강의실 [환급신청] 버튼을 통해 환급신청을 해주셔야 최종 환급이 진행됩니다.\n★출석미션은 수강기간 동안 매일 연속으로 출석해야 환급 가능합니다.\n- 수강기간 60일 중 60일 모두 출석\n5) 출석 도장은 나의강의실-환급반의 달력으로 확인 하실 수 있으며, 강의리스트 내 [수강]의 체크표시와는 무관합니다.\n12) 해커스중국어 환급반은 PC 환경에서 수강 시에만 출석 인증이 가능하며, 모바일 및 아이패드 등으로 수강 시 출석이 인정되지 않습니다.\n14) HSK 강의로만 출석 미션 진행 가능하며, TSC 강의로는 미션 진행 불가합니다.\n2. 성적미션 안내\n★상품 구매시 선택한 급수로만 성적미션 참여가 가능하며, 결제 시 선택한 급수는 결제 이후 변경이 불가합니다.\n1) 성적미션의 경우 결제 시 선택한 급수의 성적표를 인증하여, 기준점수 충족 시 환급 가능합니다. (*성적표 인증 필수)\n2) HSK 4/5/6급 환급반을 신청한 경우, 해당 급수로 성적미션이 진행됩니다.\n3) 4급의 경우 230점 이상, 5/6급의 경우 210점 이상만 환급 가능합니다.\n4) 성적미션의 경우 수강종료 후 45일 이내에 환급 조건에 맞는 성적표를 첨부하여 환급 신청하여야 환급이 가능합니다.\n5) HSK IBT/PBT/홈테스트 모두 인정되며, 성적표는 종이성적표 or 온라인 성적표 관계없이 인증이 가능합니다.\n6) 강의 시작일로부터 수강기간 종료한 달의 마지막 날까지 치러진 시험의 성적표를 제출하셔야 합니다.\n7) HSK 시험은 지역별로 응시인원 초과 시, 접수마감 전에 마감이 될 가능성이 있으니 미리 일정 확인 후 접수하시기 바랍니다.\n8) 제출된 수강후기 및 성적표는 해커스 교육그룹 마케팅에 활용될 수 있으며, 신청자는 마케팅 활용에 동의하지 않을 수 있습니다. 단, 동의 거부시 환급/수강연장 진행이 제한됩니다.\n9) 수강료 환급 관련 자세한 사항은 하단의 [수강료 환급] 부분의 유의사항 확인 부탁드립니다.\n10) 출석or성적미션 실패로 수강연장을 할 경우, 더 이상 출석 및 성적미션 환급 신청이 불가능 합니다.\n11) 가이드라인에 맞지 않는 성적표를 제출하신 경우, 별도로 안내하지 않으며, 환급 신청 기간도 개별적으로 연락하여 안내하지 않습니다.\n12) 청년구직활동지원금으로 환급반 결제하여 수강 후 수강료 환급 신청을 해주시는 수강생 분들은 아래 절차로 환급 신청을 해주셔야 환급이 가능합니다.\n3. 응시료환급 미션 안내\n① 수강후기 안내\n* 수강후기의 경우, 수강 기간 내에 아래 게시판 중 1곳에 한 번만 작성해주시되 300자 이상 작성하여야 하며, 수강후기 없이 출석만 완료한 경우 응시료 환급 혜택은 지급되지 않습니다.\nⓐ 네이버 카페 중공사: https://gouk.kr/rzfs39\nⓑ 해커스중국어 수강후기: https://gouk.kr/Pq9CVw\n※ 반드시 응시료 환급 수강후기 작성 가이드라인에 맞게 작성 부탁드립니다.\n※ 불성실한 수강 후기 작성 시 응시료 환급 대상자에서 제외될 수 있습니다.\n※ 제출된 수강후기 및 성적표는 해커스 교육그룹 마케팅에 활용될 수 있으며, 신청자는 마케팅 활용에 동의하지 않을 수 있습니다. 단, 동의 거부시 환급/수강연장 진행이 제한됩니다.\n② 응시료 환급을 위한 성적표 제출 안내\n* 응시료 환급 신청 시 [수강기간 내 응시한 HSK 성적표]를 필수로 제출해주셔야 합니다.\n* 출석 or 성적 환급 중 1개 이상 성공하셔야 응시료 환급 미션 참여가 가능합니다.\n* 응시료환급은 수강료환급 이후 별도의 신청이 필요하며, 수강종료일로부터 45일 이내에 응시료 환급 신청을 하셔야만 응시료 환급 절차가 진행됩니다.\n※ 연장된 수강기간 동안에는 응시료 및 출석, 추가환급 신청 불가합니다.\n※ 가이드라인에 맞지 않는 성적표를 제출하신 경우, 별도 안내하지 않으며, 환급 신청 기간도 개별적으로 연락하여 안내하지 않습니다.\n* 환급 기준이 되는 응시료는 해당 급수의 국내 PBT시험 응시료입니다(환급시 제세공과금 본인부담).\n* IBT/홈테스트로 응시한 경우에도 환급 신청이 가능하나, PBT 응시료 기준으로 환급됩니다.\n- 급수별 환급기준금액: 4급: 80,000원, 5급: 100,000원, 6급: 120,000원\n[ ★★ 성적표 제출 가이드라인 > https://gouk.kr/oPebEQ ]\n* 환급 미션 실패 시, 60일 추가 연장 혜택이 제공됩니다.\n* 연장된 수강기간동안 최초 구매시 지급된 혜택 (IT 강의, PDF 자료집 등)은 추가 제공되지 않습니다.\n* 수강 연장 신청 방법▼\n1) 출석 미션에 실패 후 수강 연장 신청\nⓐ 출석 미션 실패하신 경우 [나의강의실 > 환급반 > 수강완료된 강의] 접속하시면, [수강연장신청] 버튼이 노출됩니다. [수강연장신청] 버튼을 클릭하면 클릭한 날로부터 수강기간이 연장됩니다.\nⓑ [수강연장신청] 버튼을 클릭하지 않으시면, 수강종료일로부터 45일 이후부터 수강기간이 자동 연장됩니다.\nⓐ 성적 미션 실패 확정된 후 수강 종료일로부터 45일 이내에 [나의강의실 > 수강완료된 강의 > 수강연장신청] 버튼을 클릭하셔야 수강 연장 신청이 가능합니다.\n* 연장된 수강기간 동안은 수강만 가능하며, 환급 미션 진행은 불가능 합니다.\n* 연장기간이 지난 뒤, 추가 연장 신청은 불가합니다.\n(수강연장신청을 할 경우, 응시료 환급 신청 불가)\n* 출석 미션, 성적 미션 모두 수강 종료일로부터 45일 이내 [나의강의실 > 환급반 > 수강완료된 강의 > 환급신청] 버튼을 클릭하여, 환급에 필요한 정보 입력 및 (가이드라인에 맞는) 성적표 첨부하셔야 환급 신청이 가능합니다.\n* 출석+성적 모두 성공했을 시, [출석환급신청], [성적추가환급신청] 2개 버튼을 모두 눌러 신청해주셔야 200% 환급신청이 됩니다.\n* 환급 시 결제 금액에서 제세공과금 22% 제외 후 환급됩니다.\n* 수강 종료 후 환급 신청 없이 바로 [나의강의실 > 환급반 > 수강완료된 강의 > 수강연장신청] 버튼 클릭하시면, 더 이상 환급 신청을 하실 수 없습니다.\n* 환급 절차, 신청기간, 환급조건은 위의 [응시료환급\_' 및 [수강료 환급] 에 대한 일반 조건과 동일합니다.\n※ 국내 시험의 사정과 다른 사유(예시: 국외 HSK시험의 성적발표 연기 또는 성적표 배송 지연 등)로 환급 신청을 하지 못하셨거나, 환급 불가 판정을 받으셨다 하더라도 예외적으로 처리해드리지 않으니, 반드시 위의 [응시료환급] 및 [수강료 환급] 에 대한 절차를 준수해주시기 바랍니다.\n* 성적표는 성적표 내의 모든 정보가 확인될 수 있는 방법으로 제출하여야 합니다. 성적표의 일부만 제출된 경우 환급처리가 거부될 수 있습니다. [★★ 성적표 제출 가이드라인 > https://gouk.kr/oPebEQ ]\n* 이외의 사항은 위 [환급미션안내]에서 정한 환급 조건이 동일하게 적용되니, 반드시 [환급미션안내]에 관한 유의사항을 확인하시기 바랍니다.\n- 급수별 응시료 환급기준금액은 위 [응시료환급]을 참고하시기 바랍니다.\n* 이외의 사항은 위 [응시료 환급]에서 정한 환급 조건이 동일하게 적용되니, 반드시 [응시료 환급]에 관한 유의사항을 확인하시기 바랍니다.\n3. 모바일/PC 수강기간은 환급반 수강기간과 동일하여, 환급반 수강기간이 끝나면 일괄 종료됩니다.\n※ 해커스는 환불 금액에서 ‘무료 혜택 등’의 가치에 상당하는 금액( 하기 [※ 공제 기준 가액])을 공제합니다. 다만, ‘무료 혜택 등’이 \_'반환할 수 있는 상태’ (통상적으로 재사용이 가능한 상태) 혹은 미사용 상태인 것으로 확인이 되면, [※ 공제 기준 가액]은 공제하지 않고 환불 금액이 지급됩니다.\n*제공되는 강의명 : 해커스잡 자소서 온라인 강의 수강권 (48H)\n*제공되는 쿠폰명 : 해커스잡 취업 전강좌 0원 합격패스 3만원 할인쿠폰\n* 제공되는 쿠폰명 : [해커스중국어 응시료 0원반 혜택] 컴퓨터활용능력 무료수강권\n* IT 인강 무료수강권은 결제한 ID의 회원정보에 기재된 이메일로 발송됩니다.\n* 해당 무료수강권은 해커스자격증(pass.hackers.com)에서 등록 후 사용 가능합니다.\nⓐ 해커스자격증(pass.hackers.com)에 접속하여 로그인한다.\nⓑ 등록방법 : 해커스자격증 로그인 ▶ 우측 QUICK MENU ▶ 쿠폰/수강권 등록\nⓒ 등록일로부터 90일간 수강 가능\n* 해커스중국어는 저작권 보호 및 원활한 서비스 제공을 위해 회원님의 PC의 MAC Address, CPU Serial을 수집하고 있습니다.\n* 해커스중국어 환급반 수강 후, 동영상 강의 재생 시 PC를 등록해주시면 되며, 등록하지 않은 PC에서 동영상 강의를 재생할 경우 자동으로 차단됩니다.\n* 해커스중국어 강의들은 인터넷 익스플로러에 최적화 되어 있습니다.\n2. 메일주소 미기재/오기재로 인한 재발송은 불가하니, 회원정보에 기입된 메일주소를 반드시 확인하시기 바랍니다.\n* 1:1 작문첨삭 : HSK 스타강사의 1:1 작문첨삭이 2회 무료로 제공됩니다.\nㄴ나의강의실 → 강의관리 → 환급반/0원패스/평생반 → 수강신청에서 쓰기 강의를 선택하여 수강한 뒤, 선생님께 질문하기 게시판을 통해 첨삭 받을 수 있습니다.


게임 다운로드 ABZORB 안드로이드에 대한\n이 게임은 우리가 다양한 수준에서 물질을 수집해야하는 아케이드 ABZORB하거나 넣어 시간 살인자입니다. 솔직히 말해서, 나는 처음에 플레이는 지난 시즌 타격 나게 - Agar.io은, 그러나, 여기에 유사성이 순수하게 시각적이며 완료되지 않습니다, 모든 나머지는 원칙적으로 다르다. $ 3 - 게임을 준비했습니다 개발자 제럴드 P 안드로이드의 첫 번째 프로젝트 켈리, 그는 즉시 그 가격을 지불했다! 그러나, 실제로 프로그램으로, 게임은 돈을 잘 가치가있다.\n게임은 임의의 레벨로 분할되고, 우리는 그 화살표로 청색 공 에너지 나 물질을 흡수해야 할 각 ... 이상한 소리하지만 그대로! 우리는 정말 에너지 분야 등의 원, 뭔가 주위에 그려집니다 오히려 화살표, 또는 삼각형으로 관리 할 수 있습니다. 우리의 과제는 에너지 필드 내에있는 경우 푸른 공으로부터 유도 된 물질을 수집 할 필요가 있지만 크게 프로세스를 복잡 다양한 기능이있다. 처음에는 대부분의 빨간색 공 또는 당신이 그들을 피하기 위해 필요하므로, 멀리에서 모든 수집합니다 상호 작용이있는 다른 장애물 중 하나가 다음에, 30 초 평균, 아주 작은 특정 시간 내에 수행해야합니다. 그런 다음 같은 파란색 풍선, 가장 화살표에 너무 가까이 접근 할 수 있도록 다음 충돌 다시 전체에 당신이 끝없이을 구축 할 수는 없지만, 모든 파란색 공은 "빨아"할 수 있습니다, 당신과 함께 수집 된 재산의 일부를 다시 설정하는 경우 때문에 매우 조심해야하고 그것은 회색으로 만 방해, 아무 도움이되지 않습니다. 난 당신이 영원히 당신의 기술을 연마 할 수 있도록 하나, 여기에 관리가 매우 편리하고 민감 기쁘다.\n결과 : ABZORB 게임은 정말 재미 있고 중독성이 있었다 플러스 성과 다스가, 오 임의의 수준과 매일의 지도자들과 통계!\n모든 응용 프로그램 Gerald P Kelley 에 mob-core.com


Wonderboom 미니 스피커 | taxqueries.com\nultimate ears wonderboom 2 얼티밋 이어스 원더붐 2 블루투스 스피커 측정 리뷰,가을이 깊어 갑니다 블루투스 스피커가 필요한. Ultimate Ears WONDERBOOM 2 Bluetooth Speaker 안녕하세요~!! 오늘은 얼티밋이어Ultimate Ears WONDERBOOM원더붐 2 블루투스 스피커를 살펴보도록 하겠습니다. WONDERBOOM 2는 작고 깜찍한 사이즈의 휴대용 블루투스 스피커로 야외에서도 안심하고 사용할 수 있는 IP67 등급의 생활방수 설계와 웅장하고 풍부한 BASS 탑재로. 아웃도어 부스트 방수 블루투스 스피커 Ultimate ears WONDERBOOM 2,제가 소개할 제품은 얼티밋이어 원더붐 2 블루투스 스피커입.\n아웃도어용 블루투스 스피커 얼티밋이어 Ultimate Ears WONDERBOOM 2, Ultimate Ears WONDERBOOM 2 B. 이번에 리뷰할 제품은 심플하면서 파워풀한 사운드를 들려주는 블루투스 스피커 얼티밋이어 WONDERBOOM 2 입니다. 로지텍의 음향기기 전문 브랜드 얼티밋이어Ultimate Ears에서 출시한 2세대 원더붐 2는 1세대 모델인 원더붐 대비 배터리 수명이 30%가 증가되어 13시간 재생이 가능하며 IP67 방진/방수 기능과. 안녕하세요 리뷰102입니다. 이번에는 방수 블루투스 스피커 추천 11가지에 대한 리뷰를 진행해보도록 하겠습니다. 욕실에서 샤워를 할때 보통은 음악을 틀어놓고 샤워를 합니다. 그런 스피커가 방수라면 샤워실 안. 이처럼 브리츠 Vtube150M&LS25는 단순하게 기능이 많은 게 아닌 고급 기능을 다양하게 가지고 있는 미니 오디오입니다. 마지막 부분에 토클 스위치로 헤드폰과 스피커 출력을 선택하여 사용할 수 있습니다.\n옥션 > 음향기기 > 스피커/사운드바 > 스피커. 오브라보 오디오 ai-5 미니 하이파이 데스크탑 스피커. 588,500. [ultimateear] ue wonderboom 로지텍 정품 블루투스 스피커. 방수 블루투스 스피커 얼티밋이어스ue 원더붐을 물속에 넣으면? 블루투스 스피커를 구매하기 위해 검색해 보면 얼티밋이어스 붐ue boom을 추천하거나 칭찬하는 글이 많습니다. 얼티밋이어스이하 ue는 로지텍. 카카오는 오는 18일 오전 11시부터 인공지능ai 플랫폼이 탑재된 스마트 스피커 카카오미니 예약판매를 시작한다고 밝혔습니다. 카카오미니의 예약 판매 가격은 5만 9000원으로 책정됐습니다. 정식 판매가 11만 9000원에서 약 50% 할인된 가격입니다. 2 에서의 2020 인기 Wonderboom Speaker 트렌드와 Wonderboom Speaker 및 Wonderboom Speaker. 에서 인기 판매 Wonderboom Speaker 브랜드를 포함하여 최고의 Wonderboom Speaker의 181을를 살펴보세요. 가장 인기 있는 25개 제품과 최고의 Wonderboom.


어딘가의 초차원 오픈 카톡방/ᕕ( ᐛ )ᕗ - Threadiki\n어딘가의 초차원 오픈 카톡방/ᕕ( ᐛ )ᕗ\nlast modified: 2021-02-14 01:30:20 Contributors\n공식 프로필 사진에서 발췌\n꼬마 솔이 심은데 어른 솔이 나따!\n2019. 6. 30 오전 2:09:24\n20살 5년차 패션 모델!\n나이 20 (만 18)\n생일 12월 24일\n직업 5년차 패션 모델\n상태 꺙! 솔이 어른이야!\n5.2.1. 신의 사랑\n6. 캐릭터 TMI\n안녕하세요, 도솔입니다! 외자 이름이에요!\n양금고등학교 1학년 1반 3번 도솔입니다! 12살이고 공룡이랑 양파랑 목마랑 엄마랑 아빠랑 가정부 오빠랑 숨바꼭질 친구들이 좋아!\n당연히 알겠지만 내 싸인은 가보로 간직하기!\n오늘도 리즈 갱신하고 있는 솔이 등장! 안녕!\n어리고 어릴 적 TV에도 나온 천재이며, 신세피라의 사랑을 받고 있다.\n양금고등학교 전교 부회장에서 전교 회장까지 쓸어가신 후, 대학 진학과 동시에 모델로 데뷔했었다.\n현재는 대학 졸업 후 열심히 슈퍼 모델로 활동 중. 인기 장난 아니래!\n솔아, 딸. 아빠가… 아빠가 솔이한테 사과할 기회를 줄 수 있을까?\n이름은 도시라, 나이는 48. 현재 시점으로는 잘 나가는 중견 기업의 대표이다. 흠 잡을 곳이 없는 완벽한 남자이지만, 자신의 아이를 다루는데 서투른 부분이 많아 자신의 딸의 속을 많이도 썩였다.\n신정확히는 신의 사랑을 받았던 아내의 사랑을 받아 자신의 앞길이 탄탄대로인 것을 알고 있었지만, 신의 사랑에 자신의 노력이 묻힐까 부단히도 노력했었다. 그런 사람이기 때문에, 자신이 좋은 남편, 좋은 상사일 지는 몰라도 좋은 아빠는 아니었다는 점을 깨닫고 나서는 많이 노력하고 있다.\n이름은 노다현, 나이는 46. 신의 사랑을 받았던 여자. 자신을 사랑하지 못 하고, 한 남자만을 사랑하다가 망가졌었다. 지금은 사랑하고, 사랑받는 행복한 가정의 엄마. 현재 남편과 경쟁 기업에서 일하며 자신만의 스펙을 쌓고 있다.\n카톡방에서 만나게 된 작고 하얀 강아지. 마법 강아지다! 빛을 먹고 살며, 그림자에 숨을 수 있다. 학교에, 일터에 숨겨서 데려가는 것 같다.\n가정부 오빠 / 매니저 오빠\n이름 미정, 나이는 34.\n아이의 아침부터 저녁까지를 책임지고, 집안일을 해주었다. 지금은 일의 강도가 덜 하다고 하며 ᕕ( ᐛ )ᕗ에게는 한 때 부모보다 더 가까운 존재였으며, 지금은 친오빠같은 존재. 모델로 데뷔하고서부터는 매니저 노릇까지 해주고 있다.\n동성애자라는 사소한 설정이 있다. 집의 고용인들은 남성일 경우는 동성애자, 여성일 경우는 이성애자라는 조건이 있기 때문이다.\n고등학교에 다니기 시작한 이후로는 더 이상 만나지 않지만, ᕕ( ᐛ )ᕗ가 학교를 다니지 않고 오로지 집에서만 공부를 하고 지냈을 때의 선생님들이다. 각자 그 분야의 교수부터 천재 소리를 들었던 인재들이었으나, ᕕ( ᐛ )ᕗ에게는 못 당해냈다.\n신세피라의 사랑을 받은 여자가 있었다. 여자는 한 남자를 만났고, 사랑에 빠졌다. 여자는 온 마음을 다해 남자가 행복하기를 바랐으며, 신은 여자의 바람을 들어주었다. 여자와 남자는 같은 대학교, 같은 과였다. 첫 만남은 복학생과 신입생. 남자의 2년 휴학으로 둘은 같은 학년이었다. 어쩌다보니 대학 생활동안 둘은 떨어지는 일이 거의 없었으며, 자연스레 마음이 싹텄다.\n여자의 바람이 이루어지는 것은 여자에게도 행복한 일이었다. 자신이 사랑하는 사람이 행복해지는데 싫을 일이 없었다. 하지만 여자의 사랑이 조금 잘못되었을 지도 모른다. 남자는 여자의 사랑을 받을수록 점점 빛나는 사람이 되어갔고, 여자는 그런 남자가 자신에게 과분하다는 생각을 가지게 되었다. 그래서, 자신을 깍아내려가며 남자를 사랑했다. 악순환이었다. 자신을 사랑하지 않고, 남자를 사랑하며 그의 행복을 빌고, 신은 그 바람을 들어주고. 여자의 행복이 남자의 행복이 되고, 여자는 스스로 점점 많은 것을 포기했다. 이윽고, 둘 다 졸업반이 되고 취업을 준비할 때. 마지막까지도 모든 기회가 남자에게로 돌아가고, 여자는 자신을 사랑하지 않게 되었다.\n여자의 속이 망가진 것과 별개로, 둘은 사랑을 약속했다. 남자는 번듯한 기업에 쉽사리 취업했고, 여자는 그렇지 못 했지만 남자는 상관없다며 여자를 받아들였다. 이때였다. 남자는 사랑을 약속하던 순간, 자신이 사랑하는 여자가, 자신을 사랑해주는 이 여자가 신이라고 생각했다. 내 행복이 네 사랑 덕분이었음을 깨달은 남자는 그에 보답해야 한다고 생각했다. 더 많이 그를 사랑하고, 그가 마음놓고 기댈 수 있는 사람이 되고자 하였다.\n그리고 아이가 태어났다.\n여자는 자신조차 사랑하지 못 하는데 아이를 사랑할 수 있을 리가 없었다. 아이는 딱딱하고 의무적인 형태의 사랑을 받았다.남자는 자신에게만 의지하는 여자를 더 신경쓸 수 밖에 없었다. 아이는 사랑받아도, 사랑받아도 목 말랐고 사랑받을 수 없었다.\n그런 상황에서 남자는 자신의 아이가 보통 아이보다 월등히 뛰어났기를 바랐고, 부모의 속을 썩이지 않는 아이로 자라기 바랐고, 그것이 자신의 다른 행복이 될 것이라 생각했다. 그래서 곧 그렇게 되었다. 아이는 사랑에 목말라 하고 있었지만, 똑똑하고 예쁜 아이여야 했기 때문에 사랑을 갈구하지 않았다. 아이는 그저 사랑받기 위해 부모가 만족하는, 나잇대에 맞지 않는 모습을 연기해 보일 뿐이었다. 그러나 아무리 연기해도 아이가 원하는 만큼의 사랑을 받을 수는 없었고, 어느새 아이에게로 신의 사랑이 넘어오게 된다.\n신의 사랑을 받게 되었을 때, 아이는 이미 지치고 지쳐서 더 이상 부모의 행복을 바라지 않고 있었다. 부모보다 곁에 있어주는 작은 강아지가 더 사랑스러웠다. 신은 그것을 이루어주었다. 부모의 상황은 나빠졌다. 번듯한 기업에 취직하여 승승장구하고 있던 남자는 지방의 작은 지점으로 전근 소식을 들었으며, 여자는 기대고 있던 남자가 흔들리자 같이 흔들렸다.\n남자는 뒤늦게서야 깨달았다. 자신이 좋은 아빠가 아니었다는 것을, 아이가 새로운 신이라는 것을. 아이가 신이라는 사실은 별로 중요하지 않았다. 아이에게 사랑받고 싶어진 아빠는, 아이에게 사랑을 주기 시작하였으며, 아이는 바라는 대로 평범할 수는 없지만, 그래도 평범하게 살게 되었다.\n4. 독백 ¶\n연잎 우산을 쓴 걸리버\n톡톡, 빗방울이 창문을 두드렸다. 그 소리는 곤히 자고 있던 어린아이의 귓가를 간지럽혔다. 잠에 감겨있던 동그란 눈이 깜빡 떠진다. 금방 깨어났으면서도 말똥말똥한 두 눈은 충분히 자고 일어났음을 알려주었다. 하루의 시작, 이불을 박차고 일어나 창문을 덮고 있는 커튼을 열어젖힌다. 창 밖의 하늘이 뭘 그리고 있을지 확인하는 게 첫 일과였다. 오늘은 이미 답을 알고 있었다.\n창문에 납작하게 달라붙어 밖을 바라보았다. 얼굴이 앙증맞게 꾸욱 눌릴 정도로 붙었다가 떨어진다. 창문에 부딪혀 흘러내리는 빗방울, 해가 떴던 날보다 칙칙한 색의 풍경, 하늘색이 아닌 구름 잔뜩 낀 하늘. 비가 온다지만 그래도 햇님은 어디 잘 숨어 떠있는지, 손바닥에 비치는 물방울 그림자를 꼭 쥐었다 펴본다. 잡히지 않았고, 물방울은 아래로 흘러내렸다. 아이는 정말 물방울이 제 손 위에서 흘러내려 간지럽다는 듯 웃었다. 그리고 집 앞 길가에 생긴 물웅덩이들. 그들을 보고는 바로 눈을 반짝이며 도도도 2층의 제 방에서 1층으로 내려간다. 물론, 내려가기 전에 잠자리를 정리하는 것도 잊지 않았다. 열 살 아이가 혼자 쓰기에는 커다란 침대, 그에 걸맞은 크기의 이불. 박차고 일어난 만큼 기세 좋게 흐트러진 이불을 펄럭이고, 베개들도 나란히 놓는다. 옆에는 강아지, 곰, 공룡, 펭귄, 오리, 원숭이, 고양이 등 여러 인형도 열을 맞추었다.\n계단을 한 단, 두 단 총총 내려가면 달그락거리는 소리가 들렸다. 소리가 들려오는 안쪽 부엌에서는 가정부가 벌써 아침 식사를 준비하고 아이를 기다리고 있었다. 김치볶음밥? 냄새로 메뉴를 맞춰보려다, 계단 난간에 매달려 언뜻 식탁 위를 힐끗인다. 맞췄다! 그렇지만 식탁이 아니라 현관문으로 냅다 달려간다. 오늘의 메뉴가 마음에 들지 않는 건 아니었지만, 식탁 앞에 앉기 전에 물장구가 치고 싶었다.\n개구리가 쓰는 연잎 색 우산! 현관문 옆 우산꽂이에는 여러 우산이 꽂혀 있었다. 아이는 그 우산들 중 자신의 조그만 우산 대신 커다란 연두색 우산을 집어 들었다. 노란 장화를 구겨 신고 철컥 문을 열고 나간 세상은, 어제도 본 그 풍경이고, 내일도 볼 그 풍경이겠지만 오늘은 비가 온다는 점이 새로웠다. 몸집을 반 넘게 가리는 우산을 쓰고 집 앞 보도까지 발을 옮긴다. 아이의 걸음이란 것을 감안하고도 1분이면 닿을 거리였다. 하지만 마당의 풀잎에 맺힌 물방울이 걸음마다 퐁 튀어서, 비 소식을 듣고 나온 지렁이가 가는 앞길을 막아서 지나가는 것을 기다려주다가, 물방울을 맞으면서 제 먹을 것을 나르는 개미 행렬에게 우산을 씌워주느라. 작은 여행은 1분 넘게 시간이 걸릴 수밖에 없었다.\n여행의 종착지, 꽤 크게 고인 물웅덩이를 내려다본다. 빗방울이 떨어질 때마다 동그랗게 일어나는 물결을 몇 번 따라잡으려다, 그러지 못하니 아예 우산으로 그를 막아버렸다. 또렷이 비치는 연잎을 보고는 찰박 발을 디뎠다. 자신에게 차갑게 튀기는 물방울도 좋았고, 일렁이다 선명하게 비치는 제 모습도 좋았다. 물웅덩이는 여러 개가 있었고, 그 사이를 폴짝폴짝 찰박이며 뛰어다니게 할 이유는 그러고 싶다는 제 마음으로 충분했다. 마음 같아서는 비가 내리는 온 동네를 누비고, 지쳐 잠들 때까지 놀고 싶었다. 작은 재채기 한 번에 타박타박 집으로 돌아가는 마음이지만. 재채기를 하고 나니, 비 내리는 날에 일어나자마자 잠옷만 입고 이러고 있으면 감기 걸릴지도 모르겠다는 생각이 들었다. 자신이 감기에 걸리면 좋아하지 않을 얼굴들을 생각하고는 빠르게 여행을 끝내었다. 해야 할 것과 하지 말아야 할 것을 잘 알고 있었다. 자신이 해야할 것은, 부모님을 걱정시킬 일 없이 예쁜 아이로 크는 것. 얼른 돌아가서, 깨끗하게 씻고 잠옷을 갈아입어야 했고, 아침 식사를 한 후에는 선생님들이 오기 전에 미리 숙제를 검사하고 예습을 해야 했다.\n아쉬워서 열어놓고 나왔던 문을 닫고 들어가지 않았다. 문을 닫기 전에 연잎을 접어 우산꽂이에 꽂으며 문을 닫는 것을 미루었다. 행동이 굼떴다. 이제는 정말 문을 닫아야 하니, 문고리를 잡고 서서 밖을 향해 손을 흔들었다. 내일 또 올게. 색색의 우산, 색색의 책가방. 집 밖으로 나와 등교를 하는 또래 친구들이 보였지만 아이는 집 안으로 들어가야 했다.\n호박 요정이 사는 그 집\n※ 음악이 짧을 수도 있습니다.\n아이가 모르는 아이의 별명이 하나 있었다. 자신의 별명인데 어떻게 모르느냐 하면 아무도 그렇게 불러주지 않았기 때문이다. 그렇지만 분명 누군가는 아이에게 닿지 않는 곳에서 그 별명으로 아이를 부르고 있었다.\n“응, 저 집. 저기가 요정님이 사는 집이야!”\n“야, 거짓말하지 마. 요정이 어디있냐?”\n진짠데. 볼멘 목소리가 흘렀다. 그럼 데려와 봐. 요정의 존재를 부정하기는 했지만, 요정을 만나보고는 싶은 마음이 대꾸했다. 마침 오늘은 어린아이들에게 아무 집이나 찾아가서 문을 두드릴 권리가 쥐어지는 날이었다. 마녀, 괴물, 유령, 각종 사람이 무서워할 만한 존재로 분장한 후에 어느 집의 문을 두드리고, ‘Trick or Treat!’ 하고 외치기만 하면 간식이 쏟아지는 날이었다. 남자아이의 어깨에는 검은 망토가 둘러져 있었고, 손에는 호박을 파서 만든 잭 오 랜턴이 들려 있었다. 금세 어둠이 내린 거리에서 호박이 빛나고 있었다. 늙은 호박은 분명 주황빛이었지만, 안에서 새어 나오는 불빛은 노랗게 세상을 비추었다. 호박의 눈도 똑같이 노란빛이었다. 남자아이는 자신의 말을 증명하기 위해서, 그리고 그것보다 더 크게는 요정을 다시 한 번 더 만나기 위해서 요정이 사는 집으로 발을 옮겼다.\n요정은 인기척이라고는 없는 자신의 집에 누군가 다가오는 것을 보고 있었다. 집에 혼자 있을 때 누가 오면 문을 열어주면 안 된다는 것은 잘 알고 있었다. 그렇지만 호박 랜턴을 들고 오는, 자신의 또래로 보이는 남자아이도 조심해야 할지는 의문스러웠다. 2층 자신의 방, 큰 창을 통해 집에 다가오는 남자아이를 지켜보던 요정은 사탕을 찾으러 나섰다. 사탕이 아니라면 초콜릿이라도. 달콤한 사탕보다는 과일을 먹어야 하는 요정이었지만, 그렇다고 아예 없지는 않았다. 먹고 싶을 때마다 먹지는 못하고 아끼고 아꼈다 먹어야 해서 적을 뿐이었다. 요정의 시야는 어른과는 달랐고, 어른이 보지 못 하는 것이 보였다. 커다랗지도 않은 간식 상자를 숨기는 것은 어려운 일이 아니었다. 호박 들고 오고 있으니까 호박 사탕! 잭 오 랜턴 호박 모양으로 포장된 막대사탕 예닐곱 개를 하나씩 집어 다른 손으로 쥐었다. 쥐고 있는 모양새가 꼭 꽃다발 같았다. 요정의 손에 호박 사탕 다발이 다 쥐어졌을 때, 타이밍 좋게 문이 똑똑 두드려졌다. 서둘러 현관문 앞으로 달려간 요정은 숨을 한 번 골랐다. 그리고 조심스레 손잡이를 잡아 돌리고, 서서히 문을 밀었다. 얼마나 조심스러웠는지, 철컥하고 열리는 소리가 들렸는가 싶었고 끼익 하는 소리가 작게 늘어졌다.\n문이 열리자마자 서로 눈이 마주칠 것이라고 생각지도 못 한 둘은 눈을 동그랗게 떴다. 남자아이는 버벅였고, 요정은 그래도 입꼬리를 올리며 인사를 건넸다. 열린 문틈으로 조용한 달빛이 새어 들어왔다. 손톱 달이다. 요정은 그렇게 생각했다. 반짝인다. 남자아이는 그렇게 생각했다. 살며시 열린 문틈으로 고개를 살짝 기울이며 나타난 요정은 등에 날개가 없었다. 동화 속에 나올 법한 가루가 떨어지는 귀엽고 신비한 옷을 입고 있지도 않았다. 평범한 여자아이였다. 굳이 평범하지 않은 점이라면, 달빛을 고스란히 받아서 반짝이는 노란 눈이 잘 어울리는, 요정이라고 믿을 수 있을 만큼 퍽 사랑스러운 외모와 목소리였다. 적어도 남자아이는 그렇게 생각했다. 여자아이가 건넨 안녕이라는 말에 마주 인사를 하고 싶었지만, 남자아이의 입은 열리지 않았다. 오물거리는 입술을 바라보는 여자아이는 기다릴 수 있다는 듯 방긋 웃고 있었다. 상냥하기보다는 제 또래 아이를 만났음이 신나서였다.\n"T, trick or treat…!"\n"Trick or treat! 맞지?"\n겨우 나온 목소리는 여자아이의 목소리와 겹쳐졌다. 등 뒤로 숨겨놓았던 여자아이의 손이 앞으로 짠하고 나타났다. 꼭 쥐어진 사탕 다발이 기다렸다는 듯 눈앞에 튀어나왔다. 남자아이는 얼결에 그 다발을 받아들었다. 호박 모양으로 포장된 사탕. 손에 들려있던 잭 오 랜턴의 노란 눈이 들어왔다. 여자아이의 눈과 같은 노란빛. 나 작년에도 왔었는데, 기억해? 라고 묻고 싶었다. 작년에 왔을 적에는 여자아이의 부모님이 맞아줬던지라 제대로 마주하지는 못했다. 언뜻 눈이 마주쳤던 것 같다고 느꼈을 뿐이다. 눈 깜빡하니 그 자리에 없어서 요정이라고 생각했었다.\n"작년에도 왔었지? 내년에도 또 와!"\n여자아이는 남자아이의 생각을 읽기라도 한 듯, 우물쭈물거리는 것을 보다가 말하였다. 요정님이야. 분명 호박 요정님일 거야. 요정이 손을 살랑살랑 흔들고 나니 문이 닫혔다. 열릴 때는 그리 느리게 열렸던 것이 철컥하고 닫혀버렸다. 마주 손을 흔들어줄 새도 없이─정확히는 남자아이가 그때를 놓쳤다─ 닫혀버려서, 닫힌 문에 대고 손을 흔들었다.\n“야, 저 집에 그냥 요정님이 아니라 호박 요정님이 살아!”\n"호박 요정? 호박이 뭐냐, 맛없고 못생겼고."\n으악, 호박 사탕. 이거 진짜 호박 맛인 거 아냐? 난 초콜릿이 좋은데. 투덜대는 목소리를 뒤로하고 입을 열었다.\n"아냐. 호박색 눈이 예쁜 요정님이 살아."\n어른만 사는 줄 알았던 저 집에 사실은 호박빛 눈을 가진 요정님이 산다더라 하는 이야기가 아이들 사이에 번지는 건 쉬웠다. 어느새 아이는 할로윈 날마다 나타나는 호박 요정이 되어있었다.\n사랑 또한 키 순으로\n늘 환하게 불이 켜져있던 아이의 방에 불이 꺼졌다. 커다란 창에 커튼을 치고, 방문을 닫고 어둡게 만들었다. 그러니까, 그림자를 만들었다. 해가 지고 달이 뜨면 오는 부모님에게 ‘아직 잠에 들지 않았으니까, 얼른 와서 안아주세요.’라는 의미로 어둠 속에서 환히 밝혀두던 것이었다. 아이의 부모님은 딱히 신경쓰지 않았다. 그저 일찍 잠에 들기 시작했을 뿐이라고 생각했고, 신경쓸 겨를이 없었다. 잘 되던 일들이 풀리지 않기 시작해서 당장 집에 들어가면 잠자리에 들기 바빴다. 자신들의 딸은, 여느 아이들과 다르게 어른스럽고, 말을 잘 들으며, 공부도 잘 하는 그런 아이니까. 아이도 ‘어른의 사정’을 이해하고 있었다. 어른은 생각보다 아이같다는 것을. 그리고, 자신이 예전만큼 자신의 부모를 사랑하지 않는다는 것도. 늘 똑같이 반복되던 일상에 작은 금이 갔고, 금은 점점 더 갈라지고 갈라져서 작은 틈을 만들었다. 부모에게 사랑받기 위해서라면 무엇이든 할 수 있었던 아이는, 부모에게 사랑받아야 하는지에 대해서 의문을 품었다. 가족이니까 당연히 사랑하고 사랑해야 된다는 건, 평범히 아이들의 생각이었다. 다른 사랑을 찾아도 괜찮을 것 같다고 느낀 아이에게 지금 제일 사랑받는 것은 조그맣고 하얀 강아지였다. 아이가 생각하기에, 아이를 제일 사랑해주는 것도 그 조그맣고 하얀 강아지였다. 불을 켜두었을 때도, 꺼두었을 때도 찾아오지 않는 부모를 제치고.\n“다현아. 나 사랑해?”\n침대 위에서 남자는 불안한 기색으로 여자에게 물었다. 여자는 남자가 힘들어서 그러는 것일라고 생각했기에 꼭 안아주며 함께 이불을 덮었다. 남자는 여자를 사랑했고, 여자도 남자를 사랑했다. 남자는 여자의 품에서 잠에 들지 않았다. 그렇다면 지금 일이 잘 풀리지 않는 이유가 무엇일까.\n남자만 알고 있는 사실이었지만, 이 세상에는 신이 있고 세상은 신의 뜻대로 흘러가고 있었다. 신의 사랑을 받는 자는, 신이 그 자가 잘 되기를 바랄 것이기에 어려운 일은 없었다. 이 사실을 남자만 알고 있는 이유는 단순했다, 그를 사랑하는 여자가 신이기 때문에. 남자와 여자가 평생을 함께하기로 다짐했을 때, 남자는 자신이 신의 사랑을 받고 있구나, 하고 알게 되었다. 여자는 자신보다 남자를 사랑했고, 신이 그가 잘 되기를 바랐으니 남자는 누가 보기에도 멋진 삶을 살 수 밖에 없었다. 하지만 남자가 모르는 사실이 하나 더 있었다. 신은 바뀔 수도 있다는 사실을, 신은 그 여자가 아니라는 사실을.\n남자가 신이라고 믿는 여자는, 신의 사랑을 받고 있을 뿐이었다. 신은 그 여자의 행복을 빌었으나, 여자는 자신보다 남자를 사랑했고, 남자의 행복을 빌었다. 그렇기 때문에 신은 여자의 행복이 곧 남자의 행복이라고, 남자의 행복을 빌었다. 여자에게 돌아갔어야할 기회들은 남자에게로 돌아갔으며, 여자는 자신이 사랑하는 남자가 빛나는 것을 보며 자신이 초라하게 느껴졌다. 여자는 스스로를 사랑할 수 없었다.\n스스로를 사랑하지 못 하는 엄마에게 받은 의무적인 사랑은 사랑이 아니었다. 아빠에게 사랑받을 수 있었지만, 아빠는 엄마가 우선이었음을 느끼고 있었다. 스스로를 사랑하지 못 해 곪아가는 엄마와, 여느 아이들과 다르게 어른스럽고, 말을 잘 들으며, 공부도 잘 하는 아이 중 아빠의 선택은 엄마였다. 아이는 사랑받는다고 느낄 수 없었다.\n3월이라고는 하지만, 아직 겨울의 추위가 다 가시지 않았는지, 뒤늦은 겨울 바람이 문을 두들기는지, 봄기운을 느낄 수가 없었다. 꽃이 피면 좋을텐데, 아이는 그렇게 생각했다. 내일 자고 일어나면, 마당에 꽃이 피어있으면 좋겠다. 겨울잠은 이제 그만 자고 일어날 시간인데. 물론, 꽃들이 겨울잠을 자느라 피지 않는다는 건 잘 알고 있었다. 그럼에도 불구하고, 아이가 자는 사이 마당에는 꽃이 피기 시작했다. 일찍이, 날씨가 따뜻해진 것도 아닌데.\n작은 놀이공원과 인형\n이제 이런 거 갖고 놀 나이는 지났지? 솔이는 똑똑하니까 이런 거 재미없잖아. 어린이용의 조그만 미끄럼틀과 목마였다. 그 말을 끝으로 창고로 자취를 감췄던 미끄럼틀과 목마가 지금 아이의 방에 있었다. 그림 연습을 핑계로. 평소에 그리던 명화나, 간단한 소품들과는 달리 그린 적 없기 때문에 새롭게 그림 연습을 하기에 좋을 것이고, 요즘은 늘 물감 그림만 그렸다보니 연필로 그림 연습하기에도 도움이 될 것 같다는 아이의 의견을 수용해준 것이었다. 그래서 그 미끄럼틀로 아이가 정말 그림 연습을 했나면, 정말이었다. 똑똑한 아이에게, 못 하는 척은 어렵지 않았고, 아이가 배우는 것은, 해야하는 것은 어려운 것이 맞았기 때문에 지금까지 아무렇지 않게 다 풀었다거나, 다 했다거나 하면서 선생님들을 찾은 아이가 대단한 것이었다. 그래서 그 연습이 얼마나 걸렸는가 하면, 오래 걸리지 않았다. 선생님이 보는 동안 좀 서투르게 그리는 척을 하다, 그 선생님이 자리를 비우니 바로 그림을 완성시켰다. 선생님, 내일 봐요! 그림은 꼭 완성시킬게요! 앙큼한 거짓말이었다. 얼마나 앙큼했냐면, 일부러 실수한 그림도 몇 장 만들어두었다.\n안전에 유의해주세요! 재미없는 그림 몇 장을 완성하고부터는, 이곳은 아이의 방이 아니었다. 작은 강아지와 아이만을 위한 놀이공원이었다. 목마는 회전목마가 될 것이고, 미끄럼틀은 롤러코스터였다. 놀이기구라고는 둘 밖에 없는, 하지만 정말 둘만을 위한 놀이공원. 폐장없이, 둘이 놀다 지칠 때까지 계속되는 놀이공원.\n물론 가끔, 놀이기구가 멈추기도 했다. 아이는 강아지를 그림자 뒤로 숨기고 문을 열었다. 남자의 목소리였지만, 아빠라고는 기대하지도 않았다. 기대하지 않는 법은 아무도 가르쳐주지 않았지만 혼자 배웠다. 그리고, 역시나 아빠가 아니라 가정부였다.\n“아니! 왜? 간식 만들어뒀어?”\n“응, 오늘 간식은 카나페. 그리고, 까먹고 있었는데 솔이 아빠가 솔이한테 이 친구 전해달라셨어.”\n가정부는 등 뒤에서 리본을 달고 있는 인형을 건넸다. 인형은, 아이의 몸집 반절만한 공룡이었다. 진짜? 신난 아이의 모습을 연기하는 건 쉬웠다. 늘상이 연기였는걸. 아이가 신나지 않은 이유는 단 하나였다. 가정부의 저 말이 거짓임을 알고 있기 때문이었다. 하지만 가정부는 아이의 거짓 웃음을, 연기하는 모습을 눈치채지 못 하고 그저 뿌듯하게 웃을 뿐이었다. 고작 10살 먹은 어린 아이가 어른스럽게 구는게, 부모는 제대로 관심을 주지 않는 것을 가정부가 신경쓸 일은 아니었지만, 모른 척 하기에는 아이가 너무 안쓰러웠다. 고작 10살짜리 어린 아이인데, 그렇게 힘내지 않아도 괜찮은데. 아무도 아이에게 그렇게 말해주지 않았다. 하지만 가정부가 할 수 있는 것은 없었다. 아이가 좋아할만한, 군것질 거리를 가끔 간식으로 준비해주거나, 이렇게 아이의 아빠가 보낸 선물인 척 아이가 좋아할 법한 것을 준비해오는 것 외에는. 가정부는 내일 보자며 인사를 건넸다. 아이도 그런 가정부에게 방글거리며 인사를 받았다. 그리고 다시 문이 닫히고, 어두운 방 안에서는 멈췄던 놀이기구에, 놀이공원의 불빛이 켜진다. 어린 아이 혼자 쓰기에는 너무 큰 방에, 너무 큰 침대. 그 위에 인형들은 많았고, 오늘 인형이 하나 더 생겼지만 여전히 넓었다.\n“아빠는 내가 공룡 좋아하는 거 모르는데. 그치?”\n아이는 품에 안고 있던 공룡 인형을 더 힘주어서 꼭 끌어안았다. 작은 강아지는 그 사이를 파고 들었다. 작은 강아지의 코를 톡톡, 손가락으로 건드는 장난을 치며 대답을 알고 있는 질문을 물었다. 누워있는 아이의 그 머리 맡에는 바보같은 공주님 인형들이 앉아 있었다. 가정부 오빠 칭찬, 몇 번 해주면 보너스 주겠지. 이거 얼마려나? 몇 번의 칭찬을 해줘야 가정부가 자신을 위해 지출한 인형 값을 메꿀 수 있을 지 계산하며 눈을 감았다.\n그림자가 드리운 곳은\n크레파스를 언제 마지막으로 잡아봤었지. 그림일기는 언제가 마지막이였지. 조그만 손이 꼭 쥐었다 펴진다. 분명, 혼자서라도 열심히 새하얀 종이 위에 그림을 그렸었는데. 햇님이 눈부셔도, 빗방울이 유리창을 두드릴 때도 거실에서, 제일 밖이 잘 보이는 거실에서. 뭘 그리고 있었더라. 뭘 그리면서 웃었더라. 전해지지 않았던 편지들을 찾아왔다. 아무것도 그려지지 않은 새하얀 스케치북 위로 조그만 상자를 부어버린다. 편지들이 우수수 쏟아졌다. 안 쓴 지 오래된 이 편지들은, 어떻게 하나같이 전부 기다리겠다고 어떻게 말할 수 있었던 거야. 엄마, 아빠. 나 모르겠어. 아빠엄마가 날 사랑해주는 걸 기다리는게, 너무, 너무 힘들어서 안 기다리려고 했는데, 그것도 힘들어. 난 기다리는 게 맞는거야?\n아이가 너무 똑똑한 탓이었다. 조금만 덜 똑똑했더라면, 지금 이 상황을 힘들다고 느끼지도 못 하고 다들 이렇게 살아가는 줄 알았을테니까. 조금 더 욕심을 부려서, 똑똑하지 않았더라면 학교를 다니고 있었을 지도 모를 일이다.\n아빠 편지, 엄마 편지. 편지에만 담아놓았던 이 말들을 한 번이라도 말했던 적이 있었나? 아니, 없었다. 사랑받을 수 있는 모습만을 연기하기 위해서, 이렇게 어린 아이처럼 투정부리고, 보채는 모습은 필요없었다. 지금처럼 거실 바닥에 편지를 쏟아버리는 것도 필요없는 모습이었다. 기다리지 않겠다고, 좋아하지 않겠다고 마음 먹고나서도 어쩔 수 없이, 사랑받기 위해서 움직이고 있었다. 재미없는 공부 시간에 일부러 못 하는 척을 하기는 해도 수업을 듣지 않는 것이 아니었고, 여전히 양파를 좋아했으며, 지금, 상자에 다시 편지를 정리하고 있었다. 차곡차곡, 쓴 순서대로. 곧, 출근하러 나올 거야. 어제 술 마시고 들어왔으니까, 오늘 아침은 아마 못 먹겠지. 바로 지나갈거야. 어서 치워야지.\n내가 말을 안 해서 엄마아빠가 모르는 거야? 정말, 정말 내가 잘못한거야? 왜 아무것도 하지 않으면서 변하기를 바라냐고, 누가 그랬었지. 누구였지. 기억나지 않는게 아니었다. 그 말을 믿고 싶지 않아서, 기억하지 않으려고 잊고 있었다. 눈 부셔. 편지들을 치우니 새하얀 스케치북이 다시 나타났다. 햇빛이 새하얗게 부셔서, 비가 왔으면 좋겠다고 생각했다. 먹구름이 잔뜩 꼈으면 좋겠어.\n“솔아, 딸. 벌써 일어났어?”\n정말 자랑스러울 수 밖에 없는 딸이다. 제 새끼는 못난 부분도 사랑스럽다지만, 정말 못난 부분을 찾을 수가 없었으니까. 남자가 아이의 머리를 쓰다듬고 뺨에 입을 맞춘다. 아이는 간지럽다는 듯이 웃었다. 머릿속으로는 생각하고 있었다. 원래 이럴때, 무슨 표정을 지었더라. 나 혼자 좋아하지 않겠다고, 기다리지 않겠다고 다짐한 게 무색하게 이렇게 작은 애정 표현에도 기분이 좋아져버리는 자신이 싫었다.\n“아빠, 비 올 거 같아요.”\n“응? 오늘 비 소식이 있었나?”\n아니요, 오늘 날씨는 맑다고… 가정부가 혼잣말인지 물음인지 모를 말에 즉각 대답해온다. 아이 덕분에 저번 공룡 인형의 보너스를 받았을테니까. 물론 가정부 본인에게는 이유모를 보너스였을테니, 좀 더 열심히 일하려하겠지. 아이는 그런 가정부의 말에 바로 고개를 저었다.\n“아냐, 비 올거야. 비 왔으면 좋겠어. 아빠, 우산 챙겨요. 엄마도.”\n“그래, 우리 딸이 챙기라는데. 무슨 색 챙길까?”\n일기예보가 틀릴 수도 있는 일이다. 화창하던 날에 갑자기 비가 쏟아지고, 그 비가 며칠이 쏟아질 수도 있는 일이다. 그 날 오후, 이례없던 폭우가 쏟아졌다. 봄꽃이 다 피어나기도 전에, 여름 장마가 먼저 찾아온 것 마냥. 남자는 이것이 단순히 우연이라고 생각하고 싶지 않았다. 요즘 잘 풀리던 일들이 갑자기 막히기 시작한 건, 신이 날 사랑하지 않는 것이 아니라, 날 사랑하지 않는 사람이 신이 된 것일지도 모를 일이다. 신일지도 모르는 건, 아마, 아마도. 불길한 예감은 들어맞는다고 누가 그랬던가.\n“정말, 솔이 말대로 비오네.”\n“그치? 우산 없을테니까 빌려줄게!”\n아이는 비가 쏟아지는 바깥은 거실창을 통해서 가정부와 나란히 앉아서 보고 있었다. 햇빛에 눈부시던 스케치북에는 먹구름색이 드리웠다. 빗그림자가 편지 위로 떨어졌다.\n어른들은 바보야. 알고 있어. 그러니까, 아빠엄마도 어른이니까, 바보인 거야. 사랑한다고 말 좀 안 할 수도 있는거지. 표현 안 해주면 모른다는 것도 모르는 바보라서, 그런 걸 지도 몰라. 하지만 내가 그렇게 이해해주기에는 난 이미 많이 힘들어. 힘들단 말야. 내가 잘못한거야? 내가 어리광부리고 있었던 거야? 그렇기에는, 난 맘껏 어리광부리지 못 했는데. 좋아해주는 모습을 보여주려고, 그러면 사랑받을 줄 알았던 건데. 나도 바보야. 다 바보야. 왜 어려운 문제 푸는 방법만 알려주고, 이런 거는 안 알려주는 거야?\n아이는 난생 처음으로, 무엇을 해야할 지 모르게 되었다. 사랑받기 위해서 목매지 않겠다고 생각하고 보니, 아이가 하던 모든 것이 사랑받기 위해서 애쓰던 것들 뿐이었다. 할 수 있는 것이 없었다. 늘 똑같은 일상을, 다시 한 번 쳇바퀴를 굴리는 것 말고는 아무것도.\n“솔아, 딸. 자? 이게 뭐게?”\n아니, 그 늘 똑같은 지루한 일상에서 조금 달라진 것이 있었다. 갑작스럽게 시작된 선물 공세가 있었다. 예쁜 옷, 장난감, 맛있는 음식, 그러니까, 꽤 값이 나가는 것들이 아이의 방에 찾아오기 시작했다. 아이는 차라리 자신이 멍청하기를 바랐다. 정말 바보였더라면, 그냥 이 선물들을 받고 마냥 기뻐하기만 했을텐데. 아이는 똑똑한 나머지, 똑똑한 머리가 눈치없게도 그 이유를 찾고야 말았다. 무슨 상황인지는 모르겠지만, 아빠는 아이의 맘에 들기 위해 선물을 가득 안겨주고 있었다. 아이의 취향과는 무관했다. 요즘 제일 인기많은 장난감이, 아이들이 제일 좋아하는 옷이, 무엇이 제일 잘 팔리는 메뉴인지. 딸, 이거 엄청 비싼거다? 우리 딸이 아빠 말도 잘 듣고 예뻐서 아빠가 특별히 사주는 거야. 처음까지는 괜찮았다. 두 번째도 괜찮았을 지도 모른다. 세 번째도 참을 수 있었다. 왜 참아야하는지 의문이 들기는 했지만. 선물 공세가 일주일 째가 되던 날. 아이는 더 이상 웃을 수 없었다. 고맙다며, 기쁘다며 거짓될 지라도 웃어줄 수가 없었다.\n“싫어. 하나도 안 좋아. 다 돈낭비야.”\n아빠는, 이런 아이의 이런 싸늘한 태도는 처음이었다. 무엇을 해주더라도 좋아하고, 웃어주었으며, 상처주는 말을 할 줄 모르는 그런 아이였다. 그야 자신의 딸은, 똑똑하니까 그만큼 생각을 여러번 거쳐서 말을 걸러낼 줄 아니까. 아이에게 무슨 말을 대답하지 않고 잘못 들은건지 상황을 이해하지 못하고만 있었다. 그런 아빠를 바라보며 아이는 눈살을 찌푸렸다. 그렇게 사랑해달라고 매달릴 때는, 바라봐주지도 않았으면서 지금에서야. 지금에서야 이렇게 찾아오는게 얼마나 잔인한지 아빠는 모르지. 아이는 화를 내야할지, 울어야할 지 모르겠는 기분 속에서 지금 하고 싶은 것을 찾았다. 집에 있고 싶지 않아.\n“아빠는 세상에서 제일 바보야! 제일 미워!”\n아이는 방문을 닫고 나갔다. 그리고, 집 밖으로도. 이렇게 넓고 큰 집에 살아도, 예쁜 옷이 넘쳐도, 재밌는 장난감들이 많아도, 맛있는 음식들이 쏟아져도 그게 다 무슨 소용이야. 같이 있어줄 사람이 없고, 옷을 자랑할 사람이 없고, 같이 놀아줄 사람이 없고, 같이 먹어줄 사람이 없잖아. 아무도 없잖아. 엄마아빠가 없잖아. 제멋대로 뛰쳐나온 집 밖은, 생각보다 훨씬 기대 이상이었다. 아이는, 그냥 발이 닿는 곳으로, 가보고 싶은 곳으로 밟을 옮겼다. 아이에게는 행운이 뒤따르니, 가고 싶은 곳은 어디든지 갈 수 있을테니까.\n정말 많이 밉지.\n완벽하다고 말할 수 있는 사람이 있다면, 자신이 아닐까. 그렇게 생각하던 남자는 지금, 자신의 아이에게 처음으로 밉다는 말을 들었다. 좋은 직장, 행복한 가정, 집도 있고, 차도 있고. 부러워할 만한 이야기의 주인공이 자신이다. 아니, 이었다. 당연히, 아빠니까, 가족이니까 자신을 사랑하지 않겠느냐고, 좋아하지 않겠느냐고 생각했던 남자에게는 꽤 큰 충격이었다. 아직 작은 자신의 아이가, 있는 힘껏 닫은 방문 소리가 크게만 들렸다. 충격에 짓눌려있기도 전에, 벨소리가 울렸다. 회사에서 온 연락이었다. 통화로 전해진 이야기는 전근 소식이었다. 이야기가 다 끝난 것은 아니지만, 자네가 가야할 것 같다는 말. 그녀의 사랑을 받았기 때문에 운좋게, 쉽게 얻은 자리가 남자의 자리였다. 남자의 노력의 크기보다, 그녀가 자신을 사랑하는 크기가 더 컸을까? 그렇다고 맡은 바를 열심히 하지 않은 것은 아니었다. 여전히 그녀에게 사랑받는 멋진 사람이고 싶었고, 한 아이의 아빠가 되었으니 아이에게도 자랑스러운 아빠가 되고 싶었다. 쉽게 얻을 수 있다고 노력하지 않은 것은 절대 아니었는데. 통화가 끊기고, 다시금 큰 충격을 받지는 못 했다. 내 딸이 정말 신이어서, 그래서 이렇게 미움 받아버려서 이런 일이 일어나는구나라는 계산도 되지 않았다. 기운없이 고개를 들어올리다, 시야에 들어온 아이의 방이 너무나도 낯설었기 때문이었다.\n우리 딸이, 공룡을 좋아했었나. 공룡 인형을 사준 기억은 없었다. 아니, 사주었을 지라도 무엇을 사주었는지 몰랐다. 아이가 갖고 싶다하는 게 있으면, 누군가에게 시켰다. 제일 좋은 거로 찾아서 사다줘. 아니, 처음부터 우리 딸은 그런 어리광은 잘 부리지 않았잖아. 이 말에 어딘가 이상한 구석이 있다는 것은 이제서야 눈치챌 수 있었다. 이제 고작 10살 남짓한 어린 아이가 어리광을 부리지 않는다는 걸, 자랑스러워할 게, 칭찬할 게 아니었는데. 남자는 아이의 침대에 힘이 빠진듯 털썩 앉았다. 어른이 누워도 괜찮을 정도의 커다란 침대였지만, 그래도 아이의 침대랍시고 그 높이가 낮았다. 이렇게 낮은 침대였었나. 내가 언제 마지막으로 우리 딸을 안아줬더라. 침대에 앉은 채로 고개를 드니 아이의 높이가 이쯤일까 싶었다. 그 높이에서 보인 것은, 자신이 서 있는 높이에서는 절대 보이지 않았던 상자가 보였다.\n엄마도 처음 엄마고, 아빠도 처음 아빠니까 괜찮아! 한 번도 아이에게서 들은 적이 없는 말들이 편지로 차곡히 담겨 있었다. 내가 아빠엄마를 사랑해서 기다리는 거야! 나 기다리는 거 엄청 심심하고 재미없어서 싫은데, 사랑하니까! 사랑하니까 기다리는 거야! 남자는 뒤늦게 집을 나섰다. 손에는, 꼭 쥐고 있는, 하지만 차마 구겨질까 봐, 아이가 자신에게, 아빠에게, 엄마에게 전해지 못 하고 숨겨둔 이 소중한 말들이 구겨질까 봐 어찌하지도 못 하는 편지를 쥐고 있었다.\n“다현아. 솔이가 제일 가고 싶어하는 곳이 어딜까?”\n“여보, 울어? 솔이 집에 없어?”\n“아니, 응. 학교도 안 다니는 애가 어딜…”\n딸 아이를 찾겠다고 밖으로 나섰지만, 아이가 어디를 가고 싶어했는지 말한 적이 없어서 어디로 뛰어야할 지도 몰랐다. 아이의 엄마는 알고 있을까, 사랑하는 여자에게 전화를 걸었으나 여자는 이 상황을 아직 모르고 있었다. 다만, 그곳일지도 모르겠다고 짐작한 것이다. 학교. 남자는 바로 전화를 끊고 뛰었다. 운전을 해야겠다거나, 버스를 타야겠다거나 하는 생각은 하지도 못 했다. 아이가 가는 길에 지쳐있을 지도 모르니까, 혹시 지나쳐갈 지도 모르니까. 아빠, 나 학교 가보고 싶어요! 나도 가방 메고 갈래! 그래? 하지만 우리 솔이는 똑똑하니까 가면 재미없을텐데. 아이와 나눴던 대화가 문득 떠올랐다. 아이가 지금보다 더 작을 때의 대화였고, 그 때도 자신의 딸은 너무나도 똑똑해서 보채지 않았다. 그 바보같은 대답을 받아들여주었다. 아이가 공부를 하고 싶어서 학교를 가고 싶어한 게 아닌데, 어른들하고만 지내는 하루들 사이에서 또래 아이가 만나고 싶었던 것 뿐일텐데. 다행히도, 남자가 처음으로 찾아간 초등학교에 아이는 그네를 타고 있었다. 혼자서 그 어두운 밤에, 달이 뜬 캄캄한 시간에 무섭지도 않은지.\n생각보다 빨리 찾아왔다고 생각한 아이는, 어떻게, 그냥 숨어버릴까 고민했었다. 하지만 남자가 울고 있다는 사실을 알아채고는, 손에 쥐고 있는 종이가 무엇인지 알아채고는, 그네에서 내려서 그 앞으로 다가갔다. 아빠는 입을 꾹 다물고 아무말도 하지 않았다. 울고 있으면서 고개를 저었다. 그리고 아이를 꼭 끌어안았다. 이렇게 작았었어. 우리 딸이, 솔이가 이렇게 작았었어. 혼자서 잘 한다고, 혼자 둬도 되는 게 절대 아니었는데.\n“솔아, 딸. 아빠가… 아빠가 솔이한테 사과할 기회를 줄 수 있을까?”\n아빠 정말, 정말 많이 밉지. 솔이는 이렇게 똑똑한데, 아빠는 이렇게 바보같아서 솔이가 많이 힘들었지. 많이 기다렸지. 아이는 그제서야 아빠를 마주 안아주었다. 아빠 냄새 오랜만이다! 수염 까끌까끌! 그런 생각을 하고 있었다. 대답은 일부러 하지 않고 있었다. 나 그래도 계속 삐진 척 할거야! 라는 고집이었다. 춥지, 집에 가자. 업어줄까? 응! 업히는 것보다 목마를 더 좋아하기는 했지만 아무래도 좋았다. 아이는 이제서야. 드디어 집으로 돌아갈 수 있었다.\n새카만 흑발 곱슬에, 샛노란 선명한 빛의 금안을 갖고 있다.\n본인 기준 오른쪽 눈은 반절 정도가 갈색으로 빛이 바랬다. (12살)\n오른쪽 눈은 거의 완전히 갈색 빛을 띠게 되어 오드아이가 되었다. (20살)\n얼굴에 점은 총 7개. 왼쪽 눈썹 위에 1개, 왼쪽 뺨에 3개, 오른쪽 눈썹 위에 1개, 오른쪽 뺨에 1개, 오른쪽 입가 아래 1개.\n175cm! 쑥쑥 컸다.\n5.2.1. 신의 사랑 ¶\n처음 신의 사랑을 받은 자가 있었다. 그는 신의 사랑을 받아 행복한 삶을 살았다. 멋진 사람이 되었고, 멋진 가정을 이루었다. 그는 이제 너무나도 행복해서, 이제는 자신의 아이가 자신만큼이나 행복하길 바랐다. 그래서 신은 그 바람을 들어주었고, 그렇게 계속 신의 사랑은 다음 세대로 넘어왔다.\n신의 사랑은 자식에게로 대물림된다. 자식이 없을 경우는 그 사람이 제일 사랑하고 행복을 바란 사람.\n자식에게로 신의 사랑이 대물림될 때는, 보통 자식이 세상을 이해한 나이가 되었을 때 즈음이다.\n신의 사랑을 받는 사람이 무너져 내린 경우, 그의 의지와는 상관없이 신이 다음 사람을 사랑하고는 한다. ᕕ( ᐛ )ᕗ와 ᕕ( ᐛ )ᕗ의 엄마의 사례.\n신의 사랑을 받는 사람과, 받을 사람의 눈은 금색이다. 서서히 금빛이 바라다가 신의 사랑이 떠나가면 본래의 눈 색을 되찾는다. ᕕ( ᐛ )ᕗ의 경우에는 갈색 눈으로 바라는 중이며, ᕕ( ᐛ )ᕗ의 엄마 또한 금안이었다가 갈색 눈으로 바뀌었다.\n자식이 둘 이상일 경우에는 모두 금색 눈을 타고난다. 선택받은 한 명만이 금색 눈으로 남고 다른 아이들은 눈 색이 바라거나, 그 아이들 모두가 신의 사랑을 받게 되거나.\n자식이 없어, 그가 제일 사랑하고 행복을 바란 사람에게로 신의 사랑이 넘어간 경우, 원래 금안이었던 것처럼 인식된다.\n5.2.2. 양금고등학교 ¶\nᕕ( ᐛ )ᕗ이 사는 시에서 유명한 사립고등학교. 일반반과 특기반이 존재하며, 특기반은 한 가지 재능을 주요하게 갈고 닦는 학생들이 입학한다. ᕕ( ᐛ )ᕗ이는 골고루 잘 하기 때문에 일반반으로 입학했고, 하고 싶은게 생기면 반을 바꾸기로 했다.\n일반반 6반, 특기반 4반으로 한 반에 20명씩 총 10반이다. 일1반, 특1반으로 반을 구분해 부른다.\n일반반은 평범한 인문계 고등학교와 같으며, 특기반은 보다 자유롭다. 최소한의 인문 과목을 들으며, 다른 시간들은 개인 시간으로 스스로 선택한 전공을 공부한다.\n하복은 하얀 반팔셔츠에 짙은 남색 멜빵 하의로 반바지와 치마 두 종류가 있다. 넥타이와 리본은 하늘색에 노랑색의 굵은 줄과 연두색의 얇은 줄이 가있다.\n동복은 하얀 셔츠에 하얀 자켓이며, 자켓에는 보라색이 포인트 컬러로 들어가 있다. 조끼는 베이지색이며 치마는 보라색이고 분홍색이 체크무늬로 들어가 있다. 넥타이와 리본은 검은색.\n명찰은 1학년이 초록색에 하얀 글씨, 2학년이 연한 주황색에 검은 글씨, 3학년이 진한 분홍색에 하얀 글씨이다.\n기숙사가 있다. 기숙사는 일반반과 특기반 구분 없이 함께 사용하며, 2인 1실과 4인 1실 두 종류의 방이 있다.\n6. 캐릭터 TMI ¶\n잡담방에서 풀린 설정\n아플때 혼자 있으면: 가정부나 강사 붙잡고 병원 가자고 그런다 알아서 잘해요 0.< - 44스레 113레스\n" ??? 뽀뽀???" - 44스레 162레스\n평소에 입는 옷 스타일\n티콘이 원피스 조아해~~ 근데 옷 대따 단정하게 입힌다 막 셔츠나 블라우스 같은거랑 치마에 재킷... 애기들이 하는 우당탕탕 하면 혼남ㅠ - 44스레 734레스\n계란말이는 사치 - 47스레 682레스\n완전 많은 병아리들에게 둘러쌓였을 때 자캐의 모습: ✨호에에엥!✨ 뼝아리!!! 🐥 - 47스레 726레스\n자캐는 길치인가요? 길치라면 얼마나 길치이고 길치가 아니라면 얼마나 길을 잘 찾나요?: 안 길치! 잘 찾아당긴다 아무데나 던져놔도 집 찾아올 수 있어요! 내보내주기만 한다면...... - 48스레 535레스\n갑자기 자캐에게 하트 그려줘! 하면 어떻게 하나요?: 원하는 색 물어보고 그 색 펜들고 와서 손 달라고 해서 손등에 하트 그려줌 - 48스레 815레스\n아기는 어떻게 생겨요☆: (카톡방에서 물어봤다가 들은 모든 것의 혼합)하면 된대!!!! - 48스레 846레스\n자캐는 물건을 어떻게 쓰는 편인가요?: 깔끔하게 잘씀 새건가?- 48스레 934레스\n(면역인가 이게) 나도 사랑해! 즉답가능 안아주기까지 고속도로 - 49스레 125레스\n안 보일 곳 좁고 어두운 곳으로 도망간다 엄마아빠한테 말하지 말라구 함 - 49스레 441레스\n(카페갈일 없음) - 49스레 927레스\n(위로받아야할 모습을 숨김) - 50스레 666레스\n(애기귤 2개 올리고 그 위에 하나 쌓아올림) - 50스레 983레스\n(집안 화분 물주기는 티콘이 몫!) - 51스레 200레스\n멀미: 차만 타면 신나서 안함 집 밖으로 차까지 타고나가는 거리를 간다는 사실에 멀미할 겨를이 없음 - 51스레 274레스\n시력: 다들 눈 좋은데 세미 >= 1ight > 티콘 > 백이 (측정불가 404) 같은 느낌 - 51스레 628레스\n자캐한테 갑자기 카메라 들이밀면: (찍으라고 방긋 웃음) - 51스레 635레스\n커다란거 조아한다 커다란거 위로가면 한정된 공간에서 낮은 자기 시야에서 안보이던게 높은 시야를 통해 좀더 보이니까...\n그래서 큰동물도 조아하고 키큰사람 보면 목마태워줫음 좋겠다구 생각해 - 51스레 714레스\n자캐는 감성영화를 보고 운다 안 운다: 우리집 애들은 다ㅜ운다 허잉 - 52스레 237레스\n현실이랑 차이 나는파 안나는파: 티콘이는 차이나는 파 :3c - 52스레 505레스\n아마 존댓말쓸것 같당 톡방에서처럼 해도 된다고 허락받으면 차이없어질듯 - 52스레 512레스\n열 살한테 놀아난 쪽이 바보라고 생각해! (방긋) - 52스레 544레스\n티콘이 언니 소리 안 좋아하는디 싫다고도 말 못 하구 있다 - 52스레 607레스\n빌런썰! 백이주네는 세미말고 애들 언제든지 흑화가능 상태지 솔직히...(미안해!)티콘이는 진짜 삐끗하면 끝이다 - 53스레 535레스\n백이 - 티콘 : 둘이 있으면 거기가 어딘지 몰라도 천국으로 만들듯\n1ight - 티콘 : 목마! 목마! 목마!!! 비행기!!!!! (놀이터) - 53스레 582레스\n부모님이 있다 - 53스레 770레스\n티콘이는 늘 메이드바이주나 인형 안구 자고 있어 - 53스레 839레스\n자캐에게 사랑은 무슨색: 눈물색- 54스레 782레스\n아침에 일어났더니 성별이 바뀌어있을때:oO(밖으로 놀러나가도 아무도 모르지 않을까?) - 54스레 962레스\n마시멜로 실험: 티콘이는 마시멜로를 주지 않아요 몸에 안좋기 때문이에요 - 56스레 296레스\n잔뜩 사랑해주면 된당 - 55스레 382레스\n지금 상태로 두면 끝 - 55스레 382레스\n요즘 물고기들은 안에 가시가 있는데 안 아플까란 고민을 하고있다 - 57스레 631레스\n자그마한 소원: 엄마아빠 침대에서 같이 자기 - 58스레 67레스\n하늘백이 보라일라잍 노랑티콘이 분홍세미 검정404 - 59스레 239레스\n애들 몸매...? 몸매...\n일라잍 >> 세미 >>>>>>>>>> 백이 >>> 404 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 티콘이겠지 모 대충 - 61스레 208레스\n놀아달라고 하게찌 나 못 노는 거 내가 제일 잘 알잖아! 놀아조!!! - 64스레 664레스\n어머니도 딱히 생각 안 해놔서 모르겠다 32살이시고... 고졸이고... 아버지쪽보다 능력 조아요 :3 정도 밖에... - 67스레 573레스\n감정표현이 손짓몸짓발짓얼굴로 다 하는편! 표정 숨기기는 아주 잘하지만 상황을 가려가면서 합니당 엄마아빠 앞에서 싫은 티 죽어도 안 내지요 - 67스레 658레스\n도티콘씨는 장난칠때마다 존댓말을 씁니다 :3 장난을친다 = 버릇이 없다 = 모자란 버릇은 존댓말로 채우자! 라는 엄청난 논리! - 69스레 827레스\nQ: 오카방 캐릭터들이 조별과제 팀장인데 팀원들이 죄다 잠수라면?\n혼자하는게 같이 하는것보다 더 잘할수도 있어요 아이멋져 우리티코니 - 70스레 399레스\n뜬금없지만 티콘이 젤 슬픈점은 그거라고 생각해 :3 아이들이 보통 하는 생각같은 거 그렇지 않다는 걸 알면서도 그렇게 말하는 거 :3... -70스레 582레스\n??? : 나이가 뭐야?\n도티콘 : 내가 먹어치운 떡국 그릇 개수!!! oO(세상에 태어나서 살아온 햇수!</li> 우리나라에서는 1년이 지날 때마다 1살을 먹어! 외국에서는 생일을 기준으로 1년을 채워야해! 표기는 몇세, 몇살 등으로...)\n이런느낌 :3c - 70스레\n도티콘... 코르부스는 코르오빠면서 여지껏 백야는 할아버지였다 :3 -70스레 601레스\n이제 구냉이오빠야 :3 구냉이는 백야 수학여행때 술취해갖구 친 오타! -70스레 607레스\n자캐가 판타지로 갔을때 다음 직업들 중 무엇일지를 골라 보시오(22점)\n전사 마법사 사제 도적 사냥꾼 드루이드 성기사 주술사 흑마법사 죽음의기사 수도사 악마사냥꾼: 티콘아 뭐할래? / 똑똑한 건 마법사야! 마법사!!!! - 71스레 511레스\n도티콘 목소리... 느낌은 저렇지 않으까 싶어져따 - 71스레 702레스\n만일 나라면 그 가지 안 잡을텐데요~ 두 줄 짜린데!\n하는 목소리가 도티콘씨 10살에 맞지 않는 지식에 대해 알려줄때 저런 느낌일까 싶어쎠\n우리애들은........ 골그ㅡㄹ디ㅢ는 세미찌와 수제케이크ㅡ를 그준비된 케잊들 사아이ㅣ 숨기는 백일라잍 남매와... 트리정복을 하는 도틱ㆍ근이여따고해조.... -77스레 272레스\n솔이는 편식안해잉 :3 먹으라면 다 먹어!\n그러고보니 그 물약들은 얌전히 이씁니다 물약들 뿐만 아니라 먹지 않으면 상해버리는 음식들을 제외하고 받은 모든것들이 얌전히 이따\noO(자고일어나ㅆ더니 미래이벵이 끝난겸 구냥 말해버리기 그때의 도티콘ᕕ( ᐛ )ᕗ은 배우가 되어씁니다 :3 톡되는 거보고 어린시절 자기 연기한것!)\n못 한다 : 백이, 1ight, ᕕ( ᐛ )ᕗ\n(캐들 호그와트 기숙사)\n슬리데린 : ᕕ( ᐛ )ᕗ, 404, 검댕먼지\n도솔티콘이가 악마는 악만데 그거라구 생각해 천사인척 하고있는 악마\n(사람을 살리는 이유\n사람을 죽이는 이유)\n도티콘은 사랑하는 사람에게 사랑받을 수 있다면 살리고 죽이고 다할수이따\n(캐릭터들 요리하는썰 풀어조)\n티콘이 요리는..... 티콘이 요리하기 시작하면 정식으로 배우게 될 거라 잘할 수 밖에 업게찌... 미안해 내가 잘모해써\n(모게임 전직마냥...캐릭터들 미래루트 쭉 모아놓고 보고싶다)\n티콘이는 설정이 정말 큰거 하나가 숨어있고... 루트분기점이야 :3 해피랑 배드의 분기점\n(티콘이가 가저씨보고 꽃의 요정이냐고 했던거 떠오르네\n실제로 마주하면 반응이 어떠려나)\n아저씨가 아니니까 엄청 당황하지 않으까 그리고 이제 요정님이 요정인 거 들키기 싫어서 아저씨인 척했구나!!!! 이럴 거같애\n(결혼 얘기하니까 애들 웨딩정장이라던가 웨딩드레스라던가 입은 거 보구 싶따잉 :3)\n티콘이는 너무 어려서 모르게따 11살씨 어케 생각하세요 결혼식날 뭐 입으실래요\n~쓸데없는 티미 : ᕕ( ᐛ )ᕗ이 갱얼쥐 이름을 노트로 한건 노트(note)가 음표라는 뜻도 있어서여따! 3도화음인 도미솔의 미로 할까 고민하기도 했다~\n티콘이는 X알되버린 거 갖구만 있을 거같다 허엉\n(도솔이 베드엔딩 썰 풀어줄 수 있오?)\n분기점은 머랄까 이때부터 이때까지다 라기보다는 티콘이의 일상에 금이 가지 않았으면 바로 배드엔딩이여써 :3 잠깐 잠깐 정모같은 걸로 루트가 살짝 틀어졌긴 했는데 그 정도로는 그냥 배드엔딩 확정이여씁니다! 꾸준히 일상에 금이 가게할 만한 무언가가 필요했는데 노트(갱얼지 : 귀여움)이 생겨찌 이거로 완전 배드엔딩은 빠빠이 해씁니다 와앙 :3 티콘이 상태는 부모의 사랑에 대한 의심이 드는 독백을 기점으로 계속 나빠지고 있어찌 늘 느낌표나 물음표 썼었는데 아무 문장부호도 안 붙이거나 온점을 쓰기 시작하거나 :3\n배드엔딩으로 갔으면... 최악부터 최저가 있는데 최저는 그냥 지금 생활 그대로 반복하고 반복해서 정말 사랑받는 인형이 되는 루트여써 :3 엄마가 하고 싶었던 경영 쪽 뭔가가 됐게찌! 난 이대로 행복해 라고 현실을 외면했을거야 부모의 사랑에 목메면서 :3 최저 배드루트였으면 설정은 남아있지만 더 풀리지 못합니다 여기 엔딩독백은 조각하는 모습이였어 원하는 형태로 다듬고, 잘라내고, 썰어버리고 하면서 그 조각이 자신이랑 같은 처지구나 느끼지만 조각을 묵묵히 완성하고 부모한테 보여주면서 안기는 장면으로 생각하고 있어씁니다\n최악은 꿈 얘기랑 거의 비슷해잉 최악 배드루트는 설정 안풀린거 하나빼고 다 풀리고... 언뜻 말했지만 지금 상황이랑 반대로 부모가 자신에게 사랑스러운 부모의 모습만 보일걸 강요합니당 그리고 하고 싶었던 거 뭐 놀고싶은거 학교가고싶은거 또래친구도 만들어놀고 다 하지만 근데 왜 난 행복하지 않지 의심하는 루트! :3 이 루트를 밟을 줄 알고 간략하게 써둔 독백도 이씁니다 완성은 아니지만... 애들이랑 학교에서 있다가 방과후에 혼자 남아서 책도 읽고 피아노도 치고 칠판에 낙서도 하다가 혼자 책상에서 발 흔들다 뚝 멈추면서 끝나\n(허엉 갑자기 우리스레 고딩모임 보구싶다)\n솔이는... 솔이는... 고등학교... 에유로는 조기입학한 똑디 아닐까, 학생회할거같고, 동아리도 대게 많이 할 거같어\n(지금 캐들이 죽은 뒤 한을 품고 귀신이 되면 어떤 느낌이 되는지)\nᕕ( ᐛ )ᕗ - 제일위험하다 사랑받지 못 한 아이귀신... 클로젯찍는 수가잇음\n몰라 이름 못정해써 0.< (도 솔ㆍᕕ( ᐛ )ᕗ) - 아동모델이였으나 감독 눈에 밟혀서 도솔 배역 맡게됐다! 도솔 그자체가 나타났다! 애초에... 솔이 미래중에 배우 루트도 있고하니 뭐 연기하는게 아니라 자기모습 보여주면 되는거라 어려움은 딱히 없음... 대신 얘는</li> 진짜 사랑받는 애라 사랑을 갈구하는 연기가 좀어려워서 많이 공부하고 노력하\n티콘이는... 심하진 않지만 햇빛알러지 있음oO(본인은 모름...그만큼 밖에 나가서 햇빛쐰적이 없어서)\n티콘이 인디언보조개 잇긴한데 짝짝이야\n왼쪽에만ㅇㅣㅅ습니다 그 쌍커풀있는 왼쪽에만... 그 짝대기 모양으로 들어가는 보조개\n그래서 티콘이는 어린애들 보면 싫어해 왜냐면... 자기는 어리광도 못부리고 사랑도 제대로 못받는데 너희는 아니잖아\n그런 이유로 언니/누나 소리도 엄청 싫어해 뭔가 챙겨줘야하는 입장의 호칭이라고 생각해서... 나도 제대로 못챙김받는데 같은고\n물론 티는 절대 안냅니다\n티콘이는... 아마 톡방에서 좋아하는 사람 없을걸... 전혀...\n그런고로 냥풀이도 좋아하지는 않어 :3c 그나마... 그나마 언니라는 점이 편할 뿐 세계가 망했어도 언니오빠한테 애정받고 있다는 점에서 부러워하지 않을까 티콘이는... 애정받지 못해서 세상이 망해버린 기분이니까\n티콘이가 처음왓을때는 느낌표랑 물음표 파티가 아니엇던거 기억하는 사람 잇으려나 :3c 티콘이가.... 어떻게 하면 어린아이처럼 보일까 하구 들어오고나서 나중에 말투 바꾼거시다\n티콘이네 관리자가 예에전에 좋아햇던 사람한테 엄청난 행운(?)을 줘따 :3c 네가 사는 동안 우연히 괴로울 일은 없을 거라고 :3c\n-> 그리고 보통은 자식이 어느 정도 자아가 성립되면 그 행운이 넘어간다! 물려받는 느낌 :3c (만약 죽기 전까지 자식이 없었다면 제일 행복하게 살아가기를 바라는 자에게 넘어간다)\n관리자가... 너는 네 아이가 너처럼 행복하길 바라겟지 하고 해놓은 것\n그런식으로 행운(?)이 넘어다니다가 다현씨(티콘쓰마미)한테 어찌저찌 넘어왓는데 티콘이가 태어낫으니 티콘이한테 넘어간것\n티콘이가 빨리 넘겨받기는 햇다 너무 빨리 자아가 성립된 탓입니다 애가 똑똑한데 거기다 공부를 글케 시켯으니 :3c 보통은 사춘기때 받지\n(도솔이는 바닐라에 대해 더 - 됐나요??)\n바닐라도 다른 모두도 카톡방의 모두는 0입니다 0.<\n마이너스는 자기한테 됐다 최근독백에서 크레파스는 바닐라 생각하다가 나온 것!\n솔이는... 순간 -가 됐어도 그 마이너스의 원인이 정말 상대인가? 생각하고 다시 0으로 되돌려서 다 0입니다\n플러스가 없는건 내가 잘보여야할 상대는 부모고, 잘보이지않겠다고 생각했어도 무의식적으로 그들에게 잘보이려하기 때문 :3\n(캐릭들은 장마 좋아하나요?)\n티콘이 - 사실 티콘이는 비오는거 조아해 물장구 찰박찰박 노랑우비 연둥우비 야호~! 넌 내새끼가 아니다\n티콘이는 지가 원해서 갑자기 밖에서 비올확률 89% 정도,,, 아닐 경우에는 소나기로 바뀐다 금방 그쳐서 집갑니다 총총 물웅덩이 밟으면서 가겟지\n티콘이 : 날 이렇게 만들어놓고 행복했던 거야? 잘 죽었네, 그치!\n나빠지기 시작하면 젤 노답인게 티콘이라는게.... 뒷사람 생각입니다\n그렇자나 죽일 정도로 복수하고 싶은 상대가 소중한 사람도 잇구 나보다 행복하게 살앗다? 쓰레기네 잘 죽엇지! 하고 오지게 비꼬고 자리만 비키지 않을까 :3c 죽이지는 않는다 :3c\n도티콘이 높은 곳 좋아하는 이유...까지 말하자면 어릴적 집에서만 공부하느라 집 밖으로 거의 나간 적이 없기 때문입니다,,, 조금이아도 높아지면 집에서만 있어도, 저 멀리까지 보이니까, 그 여파로 높은 곳=큰 거 위에 같은 느낌으로 큰 거랑 높은 거를 조아합니다 -6어장 282답글-\n도티콘... 삔또 상하면 급격히 어른스러워집니다라기보다는 어린애처럼 히히~! 하던걸 그만둡니다 정신연령은,,, 백이주보다 성숙하다 -6어장 288답글-\n갈색눈이 되갑니다,,, 누구야 다현씨(티콘이 어머님, 뒷사람이 성씨 까먹음)도 갈발 금안이엇다가 티콘이 태어날 즈음에 맞춰서 완전 갈색눈이 되셧습니다,,,, 티콘이도 서서히 눈색 빠진다\n오잉 저게 뭔소리죠? 눈이 노란 이유는 신의 사랑을 받고잇는 증거이기 때문입니다 남들이야 머 그냥 크면서 빛바래나보다~ 하겟지만 사실 아님이다 -7어장 444답글-\n신의 사랑은,, 현재 신의 사랑을 받고 잇는 사람에게서 그 사람이 1. 제일 사랑하는 2. 다음 세대의 사람으로 넘어가게 되니까,,, 점점 눈 색은 계속 빠집니다 흐릿한 금빛 갈색눈이엇다가 다음 타겟 발견하면 뿅 넘어가지! :3c 웬만해서는 자식에게로 넘어가는 경우가 대부분입니다 -7어장 467답글-\n지가 원해서 갑자기 밖에서 비올확률 89% 정도,,, 아닐 경우에는 소나기로 바뀐다 금방 그쳐서 집갑니다 총총 물웅덩이 밟으면서 가겟지 사실 티콘이는 비오는거 조아해 물장구 찰박찰박 노랑우비 연둥우비 야호~! 넌 내새끼가 아니다 -8어장 43답글-\n티콘이네 고등학교 이름 양금은... 피아노가 한자로 뭐지 했는ㄷㅣ 중국어로 양금이라길래 양금고등학교로 정했습니다 근ㄷㅔ 양금이라는 악기가 잇엇다 -9어장 266답글-\n도티콘한테 이거쳐줘 하면 즉흥으로 자기맘대로 곡을 이해해서 편곡해서 쳐줍니다,,, 처음 듣는 노래도 한두번 듣고 띵땅똥해쥼 내새낀데 너무 천재라 좀 그렇다 -9어장 273답글-\n티콘이가 슬픈 날에는 티콘이네 차원에 비가와요 -9어장 651답글-\n티콘이가 말 잘듣는 야들이 누가잇지 알렉싀,,,?\n사실 왜 어른들은 그러지말라면서 자기들은 해??? > 막 다치거나 그런거도 포함이기에 이 물음에 떳떳하지 못한 캐들은 티콘이 입장에서 말을 딱히 잘 들어주지\n않는다 시름뎅ㅇㅅㅇ 할거야~!!! 로 뻐기는 편입니다\n스스로 잘하고 나보고 잔소리하세요라는 맹랑한 아이... -13어장 24답글-\n날 이렇게 만들어놓고 행복했던 거야? 잘 죽었네, 그치! -14어장 728답글-\n그렇자나 죽일 정도로 복수하고 싶은 상대가 소중한 사람도 잇구 나보다 행복하게 살앗다? 쓰레기네 잘 죽엇지! 하고 오지게 비꼬고 자리만 비키지 않을까 :3c 죽이지는 않는다 :3c -14어장 736답글-\n7. 자기소개서 ¶\n고등학교 자기소개서 템플릿\n학번 : 10103\n이름 : 도솔\n☻ 나는 누구일까요??\n나중에 추가 0.< 이름(한문) 도솔 (凃솔)\n생일 12월 24일 크리스마스 이브!🎄 나이 12살!\n희망하는 이유 아무거나 재밌는 거??? 난 다 할 수 있으니까!!!\n특기 난 다 잘해!!!\n취미 노트랑 그림 그리기!!!\n☻ 가족을 알려주세요!!\n관계 이름 직업 친밀도 동거여부 (O, X)\n아빠 도시라 솔이 아빠!! 많이 많이!!! O\n엄마 노다현 솔이 엄마!!! 아빠랑 똑같이!! 에 조금 많이 더 O\n🐶동생 노트 솔이 동생!! 많이 많이!!! 에 조금 더!! O\n☻ 성격을 알려주세요!!\n내 성격??? 똑똑하고!!!! 밝다!!!!!\n☁☁ ☀ ☁ ☁☁ ☁ ☁\n🌻🌻 🏠 👨👩👧🐕🌻 🏫 🌻\n엄마 아빠 노트 양파 가정부오빠랑 쌤들이랑! 작년 재작년에 생긴 친구들도 좋아!!! 모르겠다!!! 요즘은 없다!!!!\n☻ 선생님에게 자신에 대해 더 알려주고 싶다면??\n2. 계란말이는 사치 - 47스레 682레스\n시력: 다들 눈 좋은데 [[;|세미]] >= [[백이 동생|1ight]] > 티콘 > [[(백이)|백이]] (측정불가 []) 같은 느낌 - 51스레 628레스\n[[백이 동생|일라잍]] >> [[;|세미]] >>>>>>>>>> [[(백이)|백이]] >>> [] >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> [[ᕕ( ᐛ )ᕗ|티콘이]]겠지 모 대충 - 61스레 208레스\n도티콘 : 내가 먹어치운 떡국 그릇 개수!!! oO(세상에 태어나서 살아온 햇수!\n우리나라에서는 1년이 지날 때마다 1살을 먹어! 외국에서는 생일을 기준으로 1년을 채워야해! 표기는 몇세, 몇살 등으로...)\n이런느낌 :3c - 70스레 589레스\n솔이는... 솔이는... 고등학교... 에유로는 조기입학한 똑디 아닐까,,, 학생회할거같고,,, 동아리도 대게 많이 할 거같어\n몰라 이름 못정해써 0.< (도 솔ㆍᕕ( ᐛ )ᕗ) - 아동모델이였으나 감독 눈에 밟혀서 도솔 배역 맡게됐다! 도솔 그자체가 나타났다! 애초에... 솔이 미래중에 배우 루트도 있고하니 뭐 연기하는게 아니라 자기모습 보여주면 되는거라 어려움은 딱히 없음... 대신 얘는\n진짜 사랑받는 애라 사랑을 갈구하는 연기가 좀어려워서 많이 공부하고 노력하구 있다함\n☻ 마지막으로 선생님에게 하고 싶은 말!!\n선생님 자기소개서는 없어요??? 선생님도 쓰자!!!\nlast modified: 2021-02-14 01:30:20 Processing time: 697.2 ms


그러나 단거리 모델은 오후 나 저 | LOVE L'AMOUR\n그러나 단거리 모델은 오후 나 저녁 늦게 눈이 내릴 때까지 계속해서 광고를 계속합니다. 이는 한두 인치 또는 몇 군데 (아마도 지구 바로 남쪽에서 가장 많은 양) 더 많은 양을 더할 수 있습니다. 눈이 멈출 수있는 북쪽 교외 지역으로 재개발 할 수도 있습니다 (추가 금액이 가장 적음). 정교한 축하는 76ers의 가드 Markelle Fultz가 영감을 얻어 제작 한 것으로 극도로 비 정통 무료 ‚yips’를 막으려 고 촬영 양식을 던져라. ‚나는 단지 그것이 할 멋진 일이라고 생각했다. 플레이 오프 때까지는 NBA를 그렇게 보지 않아요.하지만 그와 관련된 몇 가지 하이라이트를 보았습니다.\n대통령 대포 : 그렇습니다. 나는 그걸 생각하지 않았다. 그러나 나는 확실히 그것에 대해 물어볼 것이다. 물론 그들은 적이다. 그러나 그것은 그 사람들이 나쁘다는 것을 의미하지 않는다. 그것은 그들이 경쟁력이 있음을 의미합니다. 그게 바로 제가 OTF에서 느끼는 방식입니다. 나는 거기에있다. 나는 263 파운드이지만 나는 거기에있다.\n내리막 길에 햄 스트링을 스포츠토토사이트추천 당기지 않도록주의하십시오. 브루클린에 입국 할 때 사실상 평평 해 지므로 속도에 정착 할 수 있습니다. 마일 8 마크를 얻은 후 오르막길은 당신에게 많은 영향을줍니다. Garda는 더블린의 DublinGarda에서 실종 된 십대를 찾는 데 도움을 구하기 위해 15 세의 실종자를 찾기 위해 대중의 도움을 구하고 있습니다. 에릭 맥 로린 (Eric McLoughlin)은 1 월 14 일에 실종되었다고보고되고 더블린 1 번지 Connell Street Lower에서 약 3.45pm에 마지막으로 모습을 드러냈다. 그는 높이 5와 날씬한 체격으로 묘사된다.\n토퍼, 당신은 정말로 미지의 요점을 제시합니다, 아이들을위한 남자가 아닌 부모의 관계가 상실됩니다. 방과 후 아이들에게 3 명의 위대한 사람들이 있습니다. 그들은 정력적이고, 예의 바르고, 재미 있고 항상 나에게 말합니다. 심지어 그들이 잃어버린 게임조차도 끝날 때까지 제대로되었습니다. 우리가 가진 것보다 적은 것은 이번 주에 만들지 못할 것입니다. 경기하기에는 어려운 장소이며, 정신적으로나 육체적으로 준비되고 정신적으로나 육체적으로 힘들어 야하며 거기에 가서 훌륭한 축구 팀을 이겨내야합니다.\n누가 사료를 사야할까요? 모두 무릎을 꿇고 씨를 뿌리십시오. 적들이 우리가 갈 때 번식 할 수 있습니다. 우리는 뚱뚱해지고 천천히 잡초를 피 웁니다. 나는 어떤 사람들이이 질문에 대답하는 것을 보았는데, 그들이 제공 한 재정적 안전에 대해 아빠의 존재를 어떻게 선호하는지에 대해 이야기했다. 나는 반대로 논 하겠지만 나는 그들의 결심을 제공 할 수있는 결석이지만 책임감있는 부모를 선호한다. 부모는 선물을 가지고 있고 친절하지만 음식과 쉼터를 제공 할 능력이 없습니다.\n우리는 4 명 중 1 명이 Lombardi 트로피를 수상하면 놀랄 일이 아니라는 사실에 대해 이야기하고 있습니다.이 무리에 대해 가장 궁금한 점은 5 번 챔피언 애국자였습니다. 그들의 어리 석음을 예측하는 것은 물이 젖지 않을지를 생각하는 것과 같습니다. 마음에는 더 큰 일이 있어야합니다.. 이 폭풍우에 대한 비공식적 인 이름은 필 야부트 (Phil Yabut) 독자의 추천에 근거한 스너프 (Snurlough) 다. 우리는 레이건 내셔널 공항에서 10 인치의 눈이 내릴 것으로 예상되는 가운데 3 년 만에 워싱턴에서 가장 큰 폭풍이 올 것입니다. 눈이 한밤중에 끝나면 그것이 32 시간 지속될 것이라고 생각합니다.\n\_\_ u00a0 지난 1 월에 취임하기 전에 트럼프는 제약 산업에 맞서’살인을 저지르고있다 ‚고 비난했다. 그는 10 사설토토사이트 월에 있었던 각료 회담에서 이같은 말을 되풀이했다. ‚우리가 처한 약품 가격이 통제 할 수없는 사람과 관련된 다른 일은 \_\_’10 월에 트럼프가 말했다. TAS처럼 복잡한 것을 원한다면 더 많은 잠재 고객이 그것을 이해할 수 있도록 실제 사회 기술을 가진 사람이 릴레이해야합니다. 게임에서 환상적으로 관리 할 수있는 사람이 많지만 정상적인 사회적 수준에서 기능합니다. 불행히도 이것은 종종 쇼에서 나를 떼어 놓습니다.\n뉴스 관련 선물. 이건 널위한거야. 이것은 당신 자신입니다. 너 바보 같은 연결 고리를 지워야하기 때문에 너를 조카라고 불렀어. 편집 : 4 스포츠토토사이트추천 일 전 조셉에게 7 점을 실제로 부른 것. 사실이 아니야. 유방을 보니 불편 함을 느낍니다. 특히이 하위 리디렉션에서 알려진 몇몇 사람들이이 만화에 대해 성적인 ‚waifus’로 이야기하는 것을 보았을 때. 모든 카드는 이제 성 (gender)이 아닌 ‚그들 (they)’이라고도 불려야합니다.\n이 기사를 읽으십시오. 고어가 케이스를 법원에 집어 넣었습니다. 고어가 이겼다면 각 카운티에 대한 재검 표가 있었고 고어는 잃어 버렸을 것입니다. 기후 변화 나 무역 보호주의 또는 FBI의 음모 이론 이건간에 공화당은 트럼피즘을 벗어난 무신론을 두려워한다. 그들은 Trump / GOP 찬송가에 아무리 비논리적이든 사실적이든 상관없이 절망적으로 몇 가지주의 사항을 추가하려고 노력하면서 바보 같은 소리를 피하려고 애쓴다. 결과적으로 그들은 성실하지 못하고 우둔한 것으로 들립니다.\n3 주간의 사설토토사이트 임금과 많은 불확실성으로 항공 우주 엔지니어 인 로버트 스프레이 베리 (Robert Sprayberry)가 자신의 직업에 대해 어떻게 생각하는지 바뀌 었습니다. 그는 10 년 전 연방 항공국 (Federal Aviation Administration)에 입사했는데, 안정된 근무 시간을 약속했기 때문입니다. 그는 민간 부문에서 할 수있는만큼의 돈을 벌지는 못했지만, 3 명의 어린 자녀를 키울 수있는 곳이 더 많습니다.


박세라 (Sera Park) 2020년 1월\n박세라 (Sera Park) / 2020년 1월\n최근 마케팅의 중심에는 항상 데이터가 있습니다. 소비자들은 지금도 수많은 시그널을 디지털 상에서 보내고 있고, 마케터들에게 이 시그널은 아주 매력적인 데이터가 될 수 있습니다. 그러나 각 브랜드의 상황에 따라서 데이터를 수집하고 이 데이터를 마케팅에 활용하기 위한 기반이 마련되어 있지 않은 경우가 많습니다.\n그렇기 때문에 데이터에 기반한 마케팅이라고 하면 부담스럽게 느끼기 쉽지만 사실 브랜드에서 가장 쉽게 접근하고 또 효과적으로 활용할 수 있는 데이터는 우리의 마케팅 성과측정 안에 있습니다. 성과측정을 통해 Data-driven 마케팅을 이루는 첫 단계로 YouTube 캠페인을 진행할 때 측정할 수 있는 다섯가지 지표에 대해 먼저 살펴보도록 하겠습니다.\nData-driven 마케팅을 위한 성과 측정의 지표에는 어떤 것들이 있을까요? Google에서 제공하는 솔루션을 통해 측정할 수 있는 다섯 가지 성과 측정 지표는 다음과 같습니다.\n1. 도달률(Reach): 광고가 같은 비용으로 얼마나 효율적으로 도달했는가?\n도달률은 브랜딩 캠페인이 비즈니스 성장까지 이어지는 과정에서 가장 먼저 측정할 수 있는 지표입니다. 도달률은 같은 비용으로 광고가 얼마나 효율적으로 도달했는가를 나타냅니다. 지난 YouTube 성과측정 방안 기본편을 통해서 사전 플래닝과 통합적 관점의 목표 설정에 대해서 알아보았습니다. YouTube의 단독 Reach를 측정하기 위해서 Reach Planner를 통한 사전 플래닝과 Unique Reach Report를 통한 결과 확인에 대해 소개드렸습니다.\nYouTube와 TV 캠페인을 동시에 진행한다면 YouTube의 오디언스 데이터와 닐슨의 TV 데이터를 결합한 시뮬레이션 툴인 ‘Extra Reach’를 사용할 수 있습니다. Extra Reach를 통해 YouTube와 TV를 이용해 최적의 도달률을 얻을 수 있는 예산 분배 시나리오를 확인할 수 있습니다.\n또한, YouTube와 TV의 통합 도달률 결과를 확인할 수 있는 크로스 미디어 인사이트 (Cross-Media Insight) 솔루션인 ‘XMI’가 글로벌에서 두 번째로 한국에 출시될 예정입니다. Extra Reach는 플래닝 단계에 그치고 시뮬레이션에 대한 실제 결과 값을 확인할 수 없어 아쉬웠지만, 이제 XMI를 통해 YouTube와 TV의 통합 도달률을 확인할 수 있습니다. XMI는 YouTube와 TV 캠페인을 같이 집행할 때 TV 단독 캠페인 대비 YouTube를 통해 얼만큼의 추가 도달률을 확보했는지를 보여줍니다.\n2. 뷰어빌리티(Viewability): 도달한 광고가 소비자에게 제대로 보였는가?\n뷰어빌리티란 모바일이나 웹에서 광고가 소비자들에게 실제로 얼마나 노출되었는지를 나타내는 개념입니다. 만일 모바일 사용자가 SNS를 빠르게 스크롤 하는 도중 인지하지 못할 정도로 빠르게 광고가 지나갔을 때도 과금을 한다면 브랜드 입장에서는 억울할 수 있습니다. 이런 이유로 글로벌 브랜드들은 이미 미국 인터랙티브 광고 협회 (IAB)기준에 따라 영상 광고의 경우 지면의 50% 이상이 2초 이상 보여지고 있는가를 기준으로 뷰어빌리티를 측정하고 있습니다. YouTube의 뷰어빌리티는 95%로 국내 시장 평균보다 훨씬 높은 수치를 기록하고 있습니다.\n3. 인게이지먼트(Engagement): 광고가 소비자들과 어떻게 engage했는가?\n많은 브랜드에서 조회수, 조회율 등 engagement 수치에 특히 집중해서 성과를 측정하고 있습니다. 기본적인 수치 이외에도 YouTube Analytics를 활용하시면 총 시청시간, 시청자 유입 경로 등 다양한 수치를 확인할 수 있습니다. 특히 Retention Curve의 경우 효과적인 크리에이티브 제작에 활용할 수 있습니다. LG 전자의 경우 광고 영상의 retention 분석을 통해 대다수의 시청자가 이탈하는 장면을 확인하고 시청자들이 영상을 끝까지 볼 수 있도록 크리에이티브를 개선할 수 있었습니다.\n4. 브랜딩 임팩트(Branding Impact): 광고가 소비자들의 브랜드에 대한 태도에 긍정적인 영향을 주었는지?\n브랜딩 임팩트 지표는 광고가 브랜드에 대한 소비자의 태도에 어떤 영향을 주었는지를 나타냅니다. 많은 브랜드들이 퍼널(funnel) 별 광고의 브랜드 효과를 측정하기 위해 브랜드 리프트 서베이(Brand Lift Survey, BLS)를 사용하고 있습니다. BLS는 브랜드 인지도와 같은 광고의 브랜딩 효과를 분석할 수 있도록 Google에서 무료로 제공하는 솔루션입니다. 이번에 새로 업그레이드 된 BLS 2.0에서는 세가지의 변화가 있었습니다.\n연속 브랜드 광고효과 측정\n브랜드/제품 레벨 성과 확인\n신규 광고효과 측정 지표 추가\n첫째, 기존에는 캠페인 초반 약 일주일 동안의 성과만 측정할 수 있었지만, 이제는 캠페인 전체 기간에 대한 광고 효과 측정이 가능해졌습니다. 둘째, 브랜드 제품 레벨에서 서베이의 누적 결과를 통합하여 확인할 수 있습니다. 그 동안은 개별적으로 설정한 단일 BLS의 데이터만 확인이 가능했는데, 이제는 같은 계정에서 광고를 돌리실 경우, 통합적인 데이터 확인이 가능합니다. 마지막으로는 새로운 측정 지표가 추가되었는데, 광고 시청 후 전환을 고려하는 사용자의 수와 사용자 한 명당 평균 비용까지 확인할 수 있습니다.\n5. 투자 대비 수익률(ROI): 광고가 궁극적으로 제품 판매에 영향을 주었는가?\n투자 대비 수익률(ROI)은 광고가 궁극적으로 제품 판매에 영향을 주었는지를 측정할 수 있는 지표입니다. Kellogg’s에서는 Google, Nielsen과 함께 진행한 미디어믹스 모델링 (Media Mix Modeling)조사를 통해서 YouTube의 ROI가 TV 대비 약 두 배 이상 높다는 사실을 확인했습니다. 또한 CJ제일제당의 비비고 역시 Google, Kantar와의 Ad-Sales Influence 조사를 통해 TV대비 두 배 높은 YouTube의 매출 기여도를 확인한 바 있습니다.\n위의 다섯 가지 성과 측정 지표를 통해 광고가 고객에게 얼마나 효율적으로 도달했는지, 도달한 광고가 제대로 보였는지, 광고가 소비자들과 engage되었는지, 광고가 고객의 브랜드에 대한 태도에 영향을 주었는지, 궁극적으로 세일즈에 영향을 주었는지를 측정할 수 있습니다.\n지금까지 유튜브 캠페인을 집행하실 때 측정할 수 있는 5가지 주요 지표에 대해서 안내드렸습니다. 다음 소개될 [사례편]에서는 통합적인 성과 측정 데이터를 이용해 성공적인 data-driven 마케팅을 진행한 존슨앤드존슨 리스테린의 사례를 소개해드리겠습니다.


[thebell League Table]커머더티 유형, ‘금펀드’만 날았다[변액보험/해외 커머더티·기타]금펀드 수익률 15%…글로벌 자산배분 펀드 대거 ‘마이너스’\n이민호 기자공개 2020-07-07 09:46:24\n이 기사는 2020년 07월 03일 14:25 더벨 유료페이지에 표출된 기사입니다.\n2020년 상반기 해외 커머더티형 변액보험 펀드 중에서는 금 펀드의 선전이 두드러졌다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 여파로 대부분 자산군에서 큰 하락폭을 보인 가운데 금값은 비교적 선방한 영향이다.\n글로벌 자산배분 펀드가 주로 포진한 해외 기타형 변액펀드는 대거 마이너스(-) 수익률에 머물렀다. 미래에셋생명은 홀로 2개 펀드에서 플러스(+) 수익률을 기록하며 선방했다.\n◇해외 커머더티형, 금 펀드 수익률 ‘선전’…주식 중심 투자 미래에셋생명 ‘부진’\n더벨 변액보험 리그테이블에 따르면 올해 6월말 기준 국내 보험사가 내놓은 순자산규모 100억원 이상 해외 커머더티형 변액펀드는 모두 3개다. BNP파리바카디프생명, 오렌지라이프, 미래에셋생명이 각각 1개 펀드를 운용하고 있다. 3개 펀드 순자산 합계는 707억원이며 유형수익률은 5.71%다.\n금 관련 상품에 투자하는 변액펀드가 대체로 높은 수익률을 달성했다. 코로나19 확산으로 대부분 자산의 가치가 큰 변동성을 보였지만 금은 비교적 변동성이 작았던 영향으로 풀이된다. BNP파리바카디프생명 ‘골드ETF재간접형’이 15.60%로 가장 높은 수익률을 냈다. 금 관련 ETF 중심으로 분산투자하는 이 상품은 2017년 5월 설정돼 누적수익률 30.86%를 기록했다. 순자산은 115억원이며 삼성자산운용이 위탁운용을 맡고 있다.\n오렌지라이프 ‘골드투자형’이 15.36%의 수익률을 기록하며 뒤를 이었다. 2018년 1월 설정된 이 펀드는 신탁재산의 60% 이상을 금 관련 ETF와 파생상품 등에 분산투자한다. 순자산 362억원으로 24.71%의 누적수익률을 달성했다. 삼성자산운용이 위탁운용을 담당하고 있다.\n다만 금 테마 펀드가 아닌 미래에셋생명 ‘글로벌커머더티’는 -5.21%의 수익률로 부진했다. 2011년 6월 설정된 순자산 230억원 규모의 이 펀드는 이스트스프링자산운용이 위탁운용을 맡고 있다. 커머더티 관련 글로벌 기업 주식에 투자하는 펀드와 커머더티 관련 인덱스를 추종하는 펀드에 분산투자하는 상품이다.\n주식 중심 투자에서 코로나19 여파로 시장이 침체된 영향을 받았다. 누적수익률도 -44.34%로 크게 낮아졌다. 하지만 이 펀드의 2분기 수익률은 19.96%로 크게 높았다. 코로나19 사태 이후 주식시장이 다시 우상향곡선을 그리며 펀드수익률도 회복한 것으로 풀이된다.\n◇해외 기타형, 수익률 대거 ‘마이너스’…미래에셋생명 ‘선방’\n올해 6월말 기준 국내 보험사가 설정한 순자산규모 100억원 이상 해외 기타형 변액펀드는 모두 13개로 순자산 합계는 6460억원이다. 미래에셋생명과 오렌지라이프가 3개씩, ABL생명과 하나생명이 각각 2개씩 이름을 올렸다. 한화생명, DB생명, KB생명은 각각 1개였다.\n다만 이들 해외 기타형 변액펀드의 유형수익률은 -4.69%를 기록해 대체로 부진했다. 13개 펀드 중 플러스(+) 수익률을 달성한 펀드는 2개에 불과했다.\n미래에셋생명 ‘목표수익 추구형’ 3개 펀드가 수익률 상위 1~3위에 안착했다. 이스트스프링자산운용이 위탁운용하는 ‘목표수익 추구형’은 주식과 채권 등 다양한 자산에 분산투자하는 글로벌 자산배분 펀드에 재간접투자하는 전략을 취한다.\n채권 이자수익보다 높은 수익률을 추구하는 ‘목표수익 추구형 A(적극)’가 1.74%로 가장 높은 수익률을 기록했다. 이 펀드의 순자산은 110억원으로 누적수익률은 19.58%다. 시장 평균 수익률을 추구하는 ‘목표수익 추구형 M(중립)’이 0.41%의 수익률로 뒤를 이었다. 이 펀드의 순자산은 756억원으로 누적수익률은 54.66%다. 원금 보존을 추구하는 순자산 113억원의 ‘목표수익 추구형 S(안정)’는 -0.75%의 수익률을 기록했다.\n미래에셋생명 3개 펀드에 이어 오렌지라이프가 3개 펀드를 잇따라 순위권에 올렸다. 3개 펀드 모두 미래에셋자산운용이 위탁운용하며 신탁재산의 80% 이하를 채권 및 채권 관련 파생상품에, 30% 이하를 주식 및 주식 관련 파생상품에 각각 투자한다.\n순자산 478억원의 ‘선진국주식혼합형’은 -1.10%의 수익률을 기록했다. ‘이머징마켓혼합형’ 수익률은 -2.82%로 순자산은 140억원이었다. 순자산 309억원의 ‘아시아고배당성장혼합형’은 -3.50%의 수익률에 머물렀다.\n이외에 전세계 주식, 채권, 원자재, 단기자산 등 다양한 자산군에 투자하는 ETF와 파생상품에 분산투자하는 ABL생명 ‘글로벌다이나믹멀티에셋형’이 -4.83%의 수익률을 기록했다. 지난해 9월 설정된 한화생명 ‘글로벌멀티에셋자산배분형V’이 -5.36%로 뒤를 이었다. 하나생명 ‘글로벌DYNAMIX형’은 -14.15%로 순자산규모 100억원 이상 해외 기타형 변액펀드 중 수익률 최하위에 머물렀다.\n미래에셋생명, 해외주식형 '제패'…'글로벌 사랑' 결실


물이 점점 귀해지고 있는 것은 밴쿠버만의 문제가 아닌 것 같다. 전세계적으로 물이 귀해지고 있다. 물을 본격적으로 아껴 써야 할 때가 오고 있는 것 같다.\n용변 후에 화장실 물을 한번 내릴 때마다 3 갤론 (11.3 리터) 의 물을 쓴다고 한다. 1년이면 1,157 갤론 (4,379리터)의 물을 쓰는 셈이다. 엄청난 양이다. 화장실에서 사용하는 물을 절약하는 간단한 방법이 있다. 좀 지저분한 이야기이지만 샤워 중에 오줌 누는 것이다. 4인 가족이면 1년에 4,628갤론 (17,516 리터) 을 절약할 수 있다.\n브라질의 한 환경단체가 샤워 중에 오줌 누라는 홍보물을 만들었다. 아내는 가족 들에게 냄새나고 비위생적이라고 제발 샤워 중에 오줌 누지 말라고 잔소리하는데, 아내에게 이 홍보물을 보여주어야겠다.\n“샤워 중에 오줌을 눕시다”에 대한 1개의 응답\n의리 | 8월 7, 2009 (9:30 오전) | 응답\n과연.. 잘 따라할 수 있는 홍보네요.


알고 타면 더욱 재미있는 비행기의 원리\nLG CNS 2013. 10. 22. 10:03\n우리는 가끔씩 주변에서 일상적으로 일어나는 것들에 대해 궁금할 때가 있는데요. 그래서 준비한주제는 우리를 편안하고 빠르게 목적지까지 데려다 주는 비행기입니다. 지구를 하나로 묶어주데 아주 큰 기여를 한 발명품이죠. 비행기가 만들어진 지 벌써 100년이 넘었습니다.\n이전에도 여러 형태의 항공기가 하늘을 나는 데 성공하였지만, 미국의 라이트 형제가 만든 플라이어호(號)가 1903년 12월 17일 미국 키티호크에서 12초 동안 36m를 비행하며 본격적으로 그 역사가 시작되었는데요. 이후 두 차례의 세계대전을 거치며 비행기의 성능은 발전을 거듭했습니다. 또한, 각종 전자장치를 이용한 항법장치가 개발되며 교통수단으로 자리 잡게 되었죠. 그런데 문득, 비행기가 어떤 원리로 작동되는지 궁금하신 적은 없었나요? 그래서 오늘은 항공기 시뮬레이션의 도움을 받아 직접 조종사가 되어 우리가 잘 몰랐던 비행기의 원리에 대해 알아보도록 하겠습니다.\n조종사는 한 번의 비행을 위하여 실제 비행을 하기 전, 많은 준비를 합니다. 비행에 관한 모든 정보를 숙지하기 위해서인데요. 비행기 점검과 항로점검은 물론 날씨, 그리고 함께 비행을 하는 승무원까지 꼼꼼히 챙긴 후 비행기에 탑승하죠. 또한, 승객이 비행기에 탑승하다 보면 조종석에 앉은 조종사가 끊임없이 무언가를 하는 모습을 종종 보실 수 있으실 텐데요. 비행을 하기 전, 미리 비행기 주요 부분들을 점검한 후에 오늘 비행할 항로를 항공기에 입력하는 것입니다.\n조종석은 매우 복잡해 보이지만, 엔진을 제어하는 계통을 제외하고 조금만 살펴보면 쉽게 이해할 수 있게 되어 있습니다. 위 사진은 항로를 입력하는 것인데요. 불과 30~40년 전만 해도 별자리를 읽고 관제사의 지시에만 의존해 왔으나 위도와 경도로 이루어진 좌표인 Waypoint를 길로 연결해 항로를 지정한다고 하네요.\n다음으로 살펴볼 부분은 비행기 날개입니다. 비행기 날개는 ‘양력’에 의해 작동되는 것 알고 계시죠. 비행기 날개의 윗면은 볼록하고 아랫면은 평평하게 되어있어 비행기가 활주로에서 달리게 되면 날개를 스치는 공기에 차이가 생기는데요. 그 차이 때문에 날개 윗면의 기압은 낮아지게 되고 아래면은 상대적으로 높아져 비행기가 떠오르게 되는 것이죠. 또한, 날개에 스치는 공기의 속도가 빠르면 빠를수록 양력은 크게 발생하게 되는데요.\n이 원리에서 착안한 또 하나의 기술! 비행기가 활주로를 이동하는 동안 날개를 유심히 관찰하셨던 분들은 날개가 넓어지는 것을 본 적이 있으실 텐데요. 이것이 바로 ‘FLAP’이라는 장치입니다. 날개 면적을 넓혀주고, 볼록한 면을 더욱 크게 만들어서 적은 속도에서도 하늘을 날 수 있게 해주죠. 이 장치로 비행기는 더욱 빨리 하늘로 날아오르는데요. 이후 일정 고도가 되면 날개를 다시 원상복귀 시킵니다. 날개가 커지면 그만큼 공기저항이 늘어 장거리 비행에는 비효율적이기 때문입니다.\n<날개의 Flap이 일반적일 때(좌), 최대로 늘렸을 때(우)>\n이제 활주로로 가볼까요? 활주로에 숫자가 적힌 것을 본 적 있으실 텐데요. 바로 활주로가 뻗은 방향을 알려주기 위해 10단위 2자리로 표시한 것입니다. 예를 들어 활주로가 정확히 북쪽을 향해있다면 360도의 2자리를 따서 36으로, 남쪽은 180도의 2자리를 짜서 18로 표기하는 것이지요. 또한, 2개 이상의 활주로가 서로 평행하게 설치된 경우에는 숫자 뒤에 L(좌측), C(중앙), R(우측) 등의 영문자를 추가로 덧붙이게 됩니다. 활주로의 숫자는 활주로 양 끝 부분, 항공기의 착륙방향으로 볼 때 진입하는 부분에 적혀 있는데요. 비행기의 이/착륙 시 더욱 잘 보이도록 하얀색으로 표기합니다.\n비행기는 그럼, 어느 방향으로 날아오를까요? 비행기는 바람이 불어오는 방향으로 이/착륙합니다. 날개 면에 더 많은 공기가 지나가게 하여 많은 양력을 얻게 하려는 거죠. 착륙할 때 비행기 날개를 보면 최대한 윗면을 둥글게 만드는데요. 착륙을 위해 속도를 줄였지만 추락하지 않기 위해 양력을 최대한 얻으려고 하는 것입니다. 이때 비행기 뒤에서 강한 바람이 불어온다면 양력이 줄어 아주 위험한 상태에 처하겠죠. 이는 이륙 시에도 마찬가지입니다. 뒤에서 바람이 불어온다면 엔진의 힘이 더 많이 필요합니다. 이론적으로 생각하면 바람의 부는 속도가 비행기가 이륙하는 속도와 같다면 비행기는 수직 이/착륙이 가능합니다. 하지만 현실에서는 바람의 세기와 방향이 일정하지 않기 때문에 통제할 수 없을 정도의 많은 양력이 발생할 우려가 있습니다. 따라서 최대한 바람을 이용하여 이/착륙을 하면 좀 더 쉽게, 빨리 떠오르고 내릴 수 있습니다.\n<북쪽 방향 08활주로로 이륙하는 항공기 (출처: http://www.precisionmanuals.com/index.html)>\n<주변국과 통해있는 대한민국의 항로 (출처: http://ais.casa.go.kr/)>\n요즘은 구름 한 점 없는 깨끗한 가을 하늘을 만날 수 있는데요. 하늘에는 우리가 모르는 많은 길이 있습니다. 비행기가 지나는 길, 바로 항로입니다. 지금도 각종 비행 장비들과 GPS 장비들을 이용하여 새로운 항로를 만들고 있는데요. 아무리 조종사라 하더라도 아무것도 없는 하늘에서 길을 직접 눈으로 확인할 수는 없을 텐데요.\n그렇다면 조종사들은 앞서 살펴본 waypoint는 어떻게 지정할까요? 이를 보조하기 위하여 우리가 흔히 알고 있는 지도와는 조금 다른 지도가 존재합니다. 바로 항로차트입니다. 항로차트는 이륙과 착륙, 그리고 순항을 하기 위한 차트로 구분됩니다. 매우 복잡해 보이지만 선을 이어가다 보면 하늘의 길이 보입니다. 조종사는 상황에 따라 여러 가지 차트를 이용하여 비행하는데요. 이 차트는 항공기에도 데이터가 입력되어 있기 때문에 자동항법장치를 이용하여 더욱 정확하고 안전한 비행을 할 수 있습니다.\n<서울, 인천공항과 그 주변의 항로(출처: http://ais.casa.go.kr)>\n<플라이트 시뮬레이터를 이용한 착륙 장면>\n착륙은 비행기가 운행되는 시간 중에 가장 위험하고 긴장되는 순간이라 할 수 있습니다. 대부분의 항공기 사고 역시 착륙할 때 가장 많이 일어난다고 하는데요. 기술의 발달로 컴퓨터가 많은 부분을 담당해준다고 하지만, 완벽하지 않기 때문에 사람의 손이 반드시 필요합니다. 조종사의 존재가 중요한 순간이기도 하죠. 실제로 조종사들은 위에서 말한 차트와 관제사의 지시를 바탕으로 착륙을 시도하는데요. 이 과정에는 정말 복잡한 절차들이 숨어있습니다.\n일단 관제탑과의 교신에서 착륙은 시작합니다. 정해진 항로를 따라가지만, 공항 주변에는 많은 비행기가 몰리기 때문에 관제사의 지시가 우선이 되는데요. 육지에서 흔히 볼 수 있는 교통체증이 넓은 공항 근처 하늘에서 발생하는 것이지요. 이 때문에 교통경찰의 역할을 하는 관제사의 역할이 중요합니다. 착륙은 보통 50%의 수동조종과 50%의 자동조종이 혼합된 형태를 주로 시행합니다. 약 900km/h의 고속으로 날던 비행기는 착륙을 위해서 속도를 줄여 약 300km/h 미만의 속도로 공항의 활주로로 다가가는데요. 이때 조종사는 공항에서 제공하는 활주로 정보를 받아 경로를 따라갑니다. 또한, 비행기가 적당한 고도와 방향을 맞춰 착륙할 수 있도록 공항에서 쏘아주는 전파를 이용하는데요. 이 장치가 ILS(Instrument Landing System), 계기 비행착륙장치입니다.\n하지만 계기 비행장치가 없어도 충분히 착륙할 수 있습니다. 실제로 조종사들은 계기 비행착륙장치가 없다는 가정하에 착륙을 시도하는 교육을 계속 받는다고 하네요. 속도를 줄여 활공이 가능한 최저 속도가 되면 이륙 때와 마찬가지로 Flap을 이용하여 저속에서도 활공을 쉽게 할 수 있도록 날개를 펼쳐줍니다.\n간단하게 설명했지만, 비행기가 날아오르기 전부터 비행하고 다시 착륙하기까지… 많은 기술과 사람들의 노력이 안전한 비행을 만드는데요. 조종사의 입장에서 살펴본 비행기의 자세한 이야기, 어떠셨나요? 앞으로 비행기를 탈 때 이런 기술들을 하나하나 떠올리면 더욱 즐거운 비행이 되길 바랍니다. ^^\n이전글독서하는 아이, 과연 생각하면서 읽고 있을까?\n현재글알고 타면 더욱 재미있는 비행기의 원리\n다음글최근 스마트폰 산업 시장동향은?\n누구나 참여하고 함께 나누는 패션, 기부 팔찌 2013.10.24\n최근 스마트폰 산업 시장동향은? 2013.10.23\n독서하는 아이, 과연 생각하면서 읽고 있을까? 2013.10.18\n지금 이 순간 어울리는 영화 ‘500일의 썸머’ 2013.10.17\n항덕 2014.02.16 20:48\n플랩을 최대로 펼치면 오히려 항력이 증가하여 왠만해선 최대로 하지 않죠\n이륙할땐 플랩각도는 15'~20' 사이가 가장 좋습니다.\n그래도 일반인분들에게 좋고,정확한 지식을 알려주시네요\n글 잘봤습니다. 수고하세요.\n1 ··· 667 668 669 670 671 672 673 674 675 ··· 810


[KJA뉴스통신] 정운천 의원, 김승환은 틀렸다. 상산고 자사고 재지정 문제, 이제 국회에서 나서겠다\n정 의원, 과정의 공정’ 무시된 이번 평가, 반드시 국회에서 바로잡겠다\n정운천 의원, 김승환 교육감과 전북교육청을 비판하는 기자회견\n[KJA뉴스통신] 국회 정운천 의원은 20일 국회 정론관에서 ‘과정의 공정’ 무시된 상산고 자사고 재지정 취소 통보에 대한 김승환 교육감과 전북교육청을 비판하는 기자회견을 가졌다.\n올해 자사고 재지정 평가를 하는 시·도교육청 11곳 중 10곳은 교육부의 권고대로 커트라인을 10점 올려 70점으로 설정했지만, 유독 전북교육청만 커트라인을 20점 올린 80점으로 설정했다. 결국 70점대를 맞은 전국의 다른 자사고들은 재지정되고, 79.61을 맞은 상산고만 탈락하는 어처구니없는 상황이 벌어진 것이다. 정 의원은 “상산고 재지정 평가는 요식행위로 취소를 위한 짜여 진 각본대로 움직인 전북교육청의 독단적인 행태”라고 강하게 비판했다.\n정 의원에 따르면, ‘자사고 폐지를 위한 평가’라고 밖에 볼 수 없는 가장 대표적인 것은 사회통합전형 부분이다. 상산고는 ‘사회통합전형 대상자’ 지표에서 4점 만점에 1.6점을 받아 가장 점수가 많이 깎인 항목이었다. 자립형 사립고에서 자율형 사립고로 전환된 상산고의 경우 사회통합전형 대상자 선발 의무를 적용받지 않는다는 초·중등교육법 시행령 부칙 5조에 의한 경과조치를 두고 있음에도 총 정원의 10%를 선발해야만 만점을 받는 지표를 만들었다. 이런 문제는 전국에서 발생했고 민족사관고를 관할하는 강원도는 민사고의 이러한 지적에 관련 지표를 수정했고, 울산교육청 역시 ‘정성평가’로 바꾸는 조치를 취했지만, 전북교육청은 그대로 강행한 것이다.\n정운천 의원은 그동안 전북교육청의 상산고 재지정 취소 움직임에 대해 끊임없이 문제 제기를 해왔고, 이것을 바로잡아 보기 위해 여러 차례 김승환 교육감 면담을 신청했지만 단 한 번도 만날 수 없었다. 정 의원은 “지역구 국회의원도 만나 주지 않는 김승환 교육감이 과연 해당 당사자인 상산고와 학부모들의 얘기를 단 한 번이라도 귀담아 들었을까 의심된다”며, “자신만의 아집에 사로잡혀 진행하고 있는 이러한 일들의 피해는 결국 전북도민들에게 돌아오는 것”라고 목소리를 높였다.\n또한, 정 의원은 “앞으로 교육부총리 면담, 국회 본회의 대정부질문과 상임위를 통해 각 지역의 자사고 평가기준 형평성 문제에 대해 강력하게 대처해 나가겠다”고 강조했다.


창동신세계 마취통증의학과 [김형준 원장 칼럼]잦은 목·어깨 담걸림, '근막통증증후군'일수도... 통증유발점 찾아야 > 칼럼 | 창동신세계 마취통증의학과\n[김형준 원장 칼럼]잦은 목·어깨 담걸림, '근막통증증후군'일수도... 통증유발점 찾아야\n창동신세계 마취통증의학과 21-01-07 12:19 조회 수 : 39\nhttp://www.pointn.net/news/articleView.html?idxno=26676 2회 연결\n영하 날씨가 이어지는 겨울에는 몸이 경직되고 근육이 수축되기 쉽다. 몸을 움츠리고 긴장을 많이 하게 되면서 목과 어깨 부위가 늘 뻐근하거나 때로는 제법 심한 통증을 동반하는데, 이를 일시적인 근육통 정도로만 여겨서는 안된다. '근막통증증후군'일 수도 있기 때문이다.\n근막통증증후군은 근육을 둘러싸고 있는 얇은 막인 근막의 통증유발점에 자극이 있거나 그 부위가 눌리면서 통증이 나타나는 질환이다. 주로 잘못된 자세, 과도한 근육의 사용, 스트레스 및 피로 등이 누적될 경우 근육에 통증 유발점이 생기면서 아파지기 시작한다. 이를 흔히 ‘담이 걸렸다’고 표현한다.\n통증 유발점이 계속 압박받게 되면 그 부위의 통증은 물론 멀리 떨어진 부위까지 이상 증상이 나타날 수 있다. 나아가 근육 내 섬유화를 일으켜 근육과 관절의 움직임에 제한이 생겨 일상생활에 중대한 지장을 일으키는 상황까지 이를 수 있다. 근육조직의 손상과 더불어 근육세포 내 전해질조절 이상이 일어나면 근육의 일부분이 지속적으로 수축된다. 이로 인해 국소 순환이 제한되면, 대사산물이 쌓이고 주변의 혈관과 신경조직이 압박을 받으면서 더욱 복잡한 문제를 일으키게 된다. 이것이 며칠 이상 지속되는 근육통증을 가볍게 여기지 말고 바로 확인하고 치료해야 하는 이유다.\n목과 어깨가 대표적인 경우이긴 하나, 인체의 모든 근골격계에 근막통증증후군이 발생할 수 있다. 너무 흔해서 대수롭지 않아보이지만, 그 본질은 너무도 끈질기고 지긋지긋하다. 잊을 만하면 다시 찾아오는 친구처럼 만들기 전에 통증과 작별을 고할 기회를 놓치지 않길 당부드린다.


rsupmanager, Author at korean\nSo far rsupmanager has created 803 blog entries.\n금융권 상시 재택근무 시행에 알서포트 ‘리모트뷰’ 주목\n내년부터 금융권에서 상시 재택근무가 본격화되는 가운데 국내 원격접속 솔루션 전문업체인 알서포트가 금융권 공략에 속도를 내고 있다. 이 회사의 원격접속 프로그램인 ‘리모트뷰(RemoteView)’가 당국의 금융권 재택근무 보안요건에 부합하는 유력 솔루션이어서다. 리모트뷰는 일본 금융권에 도입돼 적잖은 레퍼런스(준거) 고객을 보유하고 있다는 점에서 기대감을 키우고 있다.\n화상회의 솔루션, 피로도 낮추고 몰입도 높이며 진화중\n화상회의 회의시 업무 피로도를 줄이고, 이용자의 회의 몰입을 돕는 다양한 인터페이스 화면들이 개발돼 눈길을 끈다. 국내 원격 솔루션 전문기업 알서포트도 화상회의 서비스 ‘리모트미팅’에 회의 중 대화와 소음을 분리하는 인공지능(AI) 기능을 탑재했다. 알서포트 관계자는 “리모트미팅은 화상회의 하면서 키보드 치는 소리나 책장 넘기는 소리를 걸러낼 수 있는 AI 기능과 조잡한 배경을 블러처리 할 수 있는 기능을 가지고 […]\n올 송년회, 랜선으로 들어와!\n신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 국내 감염자 수가 다시 급증하면서 오프라인 공간에서의 송년회가 어려워진 상황이다. 연말 모임을 기다려온 사람들은 ‘랜선 송년회’로 아쉬운 마음을 달래고 있다. 화상회의 솔루션을 서비스하는 정보기술(IT) 기업들도 이 같은 만남을 지원하고 있다. 국내 화상회의 대표 기업 알서포트도 연말 비대면 모임을 지원한다는 취지에서 서비스를 무료로 풀었다. 자사 화상회의 서비스 ‘리모트미팅’을 내년 1월 10일까지 무제한으로 쓸 […]\n[공공솔루션마켓]알서포트 비대면 업무 환경 전환 토털 솔루션\n알서포트는 영상회의부터 원격접속, 웨비나까지 공공기업 디지털 기반 비대면 업무 환경 전환을 위한 토털 솔루션을 제공한다. 알서포트 원격 솔루션은 별도 프로그램 설치 없이 웹 브라우저만으로 영상회의, 사내 PC 접속, 시스템 문제 해결 지원, 웨비나를 할 수 있다.\n알서포트 ‘리모트미팅’ 정보통신산업진흥원장상 수상\n알서포트가 자사 화상회의 서비스 리모트미팅이 서울시 삼성동 코엑스에서 진행된 제4회 4차산업혁명 대상에서 ‘정보통신산업진흥원장상’을 수상했다고 11일 밝혔다. 이 행사에서 리모트미팅은 특허 받은 라운지 기능과 AI 기술을 활용한 다양한 기능으로 높은 평가를 받았다. 또한 알서포트는 이번 4차산업혁명 대상 행사에 리모트미팅이 탑재된 설치형 화상회의 부스 콜라박스를 전시해 공공기관 및 기업 관계자들의 많은 관심을 받았다.\n알서포트, ‘리모트미팅 3형제’를 소개합니다\n원격 솔루션 전문기업 알서포트가 10일부터 사흘간 서울 코엑스에서 진행되는 ‘4차 산업혁명 페스티벌’ 전시회에서 화상회의 서비스 3종의 변천사를 소개해 이목을 끌었다. 알서포트는 화상회의 핵심 솔루션인 ‘리모트미팅’, 화상회의를 위한 셋톱박스 등 일체 장비를 담은 패키지인 ‘리모트미팅 박스’, 장비뿐 아니라 화상회의 부스까지 제공하는 ‘콜라박스’ 등을 현재 서비스 하고 있다.\n알서포트, 화상회의 ‘리모트미팅’ 연말 무료 제공\n알서포트가 연말연시를 맞아 자사 화상회의 서비스 ‘리모트미팅’을 한달간 무료로 제공한다고 10일 밝혔다. 알서포트는 가족, 친구, 지인들과의 비대면 모임을 위해 이날부터 오는 1월 10일까지 개인과 기업에 리모트미팅 서비스를 무료로 제공한다. 별도 회원 가입을 하지 않아도 무료 이용이 가능하며, 이용 시간도 제한이 없다.\n알서포트, 리모트미팅으로 8조 화상회의 시장 도전\n원격 솔루션 전문기업 알서포트가 올 한해 대한민국 혁신 성장을 주도한 우수 기업들을 치하하는 ‘4차 산업혁명 대상’에서 정보통신산업진흥원상을 수상했다. 글로벌 화상회의 시장이 2023년 78억5천달러(약 8조5천억원)까지 성장할 것으로 전망되는 가운데, 특히 리모트미팅은 구축형 장비에 비해 서비스 이용료가 저렴한 서비스형 소프트웨어(SaaS)에 속한다.\n“카페 못 간다고 패스트푸드점 가나요? 여기서 일하세요”\n코로나19로 새로운 업무 환경이 등장하면서 다양한 ‘일터’에 대한 수요가 늘고 있다. 이런 트렌드에 대응하는 차원에서 이동 중에 노트북 없이 바로 화상회의에 참가할 수 있는 ‘공유 화상회의실’이 등장했다. 글로벌 비대면·원격 솔루션 전문 기업 알서포트는 용산역에서 ‘공유 화상회의실 서비스’를 시범 운영한다고 4일 밝혔다. 이는 알서포트의 이동식 화상회의실 ‘콜라박스(COLABOX)’를 활용한 방식이다.\n인정받은 원격 기술로 포스트 코로나 시대 ‘정조준’\n신종 코로나바이러스(이하 코로나19)가 전 산업계에 엄청난 타격을 가져온 가운데, 한편에서는 변화에 적극적으로 대처하며 오히려 성장의 기회로 삼은 기업들이 있다. 알서포트는 자사의 핵심 역량인 원격 기술을 타고 코로나19라는 파도를 효과적으로 이용한 기업으로 꼽힌다. 또한 가장 어려운 시기에 자사 제품들을 무상 제공함으로써 코로나19가 가져올 혼란을 줄이는 데에 공헌하고, 재택근무와 화상회의라는 시장이 열리는 데에 기여한 기업이기도 하다. 서형수 […]\nCOPYRIGHT 2022 RSUPPORT, ALL RIGHTS RESERVED


by 다른세상을향한연대 2017. 3. 9.\n비버리 실버(Beverly J. Silver)\n1920년대 노동조합 활동가들에게는 낙관적인 태도를 가질 이유가 별로 없었다. 전쟁 이후의 소요 가운데에서 치솟았던 노동조합 조직률은 절정에 다다른 후 급락했다. 논평가들은, 기술적 그리고 문화적 변화로 인해 노동운동은 ‘더 이상 필요 없는 구시대의 유물이 되었고 노동자들은 냉담해졌다’고 요란을 떨었다.\n“젊은 조합원들은 특히 노동조합을 시대에 뒤쳐졌다고 보고 있다.” 한 노동조합 관료는 1920년대 중반에 이렇게 한탄했다. 그러나 10년 후 나라 전체에 걸쳐 생산을 봉쇄하는 파업이 벌어졌고, 노동조합 조직률이 급등했다. 오래동안 노동운동이 침체하고 있는 오늘날에도 곧 비슷한 고양이 가능할 것인가?\n저명한 노동문제 연구자 비버리 실버는 그것이 가능하다고 생각한다. 존스 홉킨스 대학의 사회학부의 학과장인 실버는 평생 동안 노동자들의 입장을 급진적으로 대변해 왔다. <노동의 힘(Forces of Labor)>을 포함한 그의 혁신적인 책들은 노동, 발전, 사회갈등, 그리고 전쟁이라는 심오한 쟁점들을 다룬다. 이번 인터뷰에서 그는 노동의 과거가 전지구적 노동계급 투쟁의 현재(그리고 미래)에 대해 우리에게 무엇을 보여주는지 설명한다.\n지난 수십 년 동안 미국과 다른 선진 자본주의 국가들에서 노동계급이 엄청나게 재구조화되었습니다. 그러한 재구조화 과정의 대략적인 윤곽은 어떻게 되고 그것을 추동하는 힘에는 어떤 것들이 있을까요?\n자본주의는 끊임없이 생산 조직을 그리고 자본과 노동 간 힘의 균형을 변혁시킵니다. 즉 노동계급을 재구조화하고, 새롭게 만들어냅니다. 그래서 이 질문에 답하려면 우리가 보다 장기적인 관점을 채택해야 한다고 생각합니다.\n20세기 중반, 즉 1930, 40, 50년대로 돌아가 보면 이해가 됩니다. 이 시기는 미국에서, 가장 전형적으로는 자동차 산업에서 (산업화와 무역에 핵심적인 광업, 에너지, 교통 등의 부문에서도) 매우 강력한 대량생산 노동계급의 출현을 우리가 처음으로 목격하던 때입니다.\n제2차 세계대전 직후 거의 당장 자본은 생산 조직, 노동 과정, 노동 공급의 원천, 그리고 생산의 지리적 배치를 변경하면서 재구조화를 향해 나아갔습니다. 이 재구조화는 상당 부분 제조업과 광업, 물류와 교통 부문에서의 강력한 노동운동에 대한 대응이었습니다.\n여기서 데이비드 하비의 ‘공간적 조정’(spatial fix) 개념의 확장된 버전이 이러한 재구조화를 이해하는 데 유용합니다. 자본은 강력한 노동운동과 노동이 수익성에 드리운 위협을 일련의 “조정”들을 시행함으로써 해결하고자 했습니다.\n기업들은 보다 임금이 낮은 장소로 이동함으로써 공간적 조정을 사용했습니다. 그들은 “기술적 조정”(자동화를 가속화함으로써 노동자들에 대한 의존성을 줄이기)도 시행했습니다. 그리고 그들은 이윤을 위해, 우리가 “금융적 조정”이라고 생각할 수 있는 것(자본을 무역과 생산으로부터 빼내서 금융과 투기에 투입하는 것)을 시행해 왔습니다. 이미 자리를 잡고 있는 대량생산 노동계급에 대한 의존성을 줄이는 또 하나의 방법으로 말입니다.\n자본이 금융과 투기로 이렇게 이동하는 것의 시작은 이미 1970년대부터 나타났지만, 클린턴 정부 시기 글래스-스티걸 법안(Glass-Steagall Act: 역자 - 상업은행은 여·수신 업무만 하고, 투자은행은 증권 업무만 하도록 업무를 분리하는 법)의 폐지에 뒤이어 1990년대 중반 이후에 폭발적으로 늘어났습니다.\n그러니까 1980년대와 1990년대에 미국에서 조직노동의 힘의 갑작스러운 붕괴처럼 보인 현상은 사실 1920년대 중반에 시작된 이러한 여러 전선에서의 수십 년 간의 재구조화 속에 그 뿌리를 두고 있었습니다.\n물론 동전의 뒷면도 있다는 것을 지적하는 것이 중요합니다. 자본가계급의 이러한 조정은 자리를 잡고 있던 대량생산 노동계급을 파괴했지만 동시에 미국과 다른 곳에 새로운 노동계급을 생겨나게 했습니다. 이러한 새로운 노동계급들은 오늘날 세계의 여러 곳에서 투쟁의 주역으로 떠오르고 있습니다.\n미국의 노동조합이나 유럽의 사회민주당과 같은 전통적 형태의 노동계급 조직이 심각한 위기의 한가운데에 있다는 것은 잘 알려져 있습니다. 자본은 어떻게 해서 이런 노동계급 이해관계의 조직된 표현을 잠식하고 길들이는 데 성공했나요?\n역사 속 노동자들의 전투성의 고조기를, 특히 사회주의 정당 및 노동계급 정당과 연결된 좌파 운동과 관련된 그런 순간들을 되돌아보면, 이런 운동의 급진적 잠재력을 잠식하기 위해 되풀이되는 일련의 전략들이 명확히 드러납니다. 그런 전략들은 재구조화, 포섭, 그리고 탄압으로 요약될 수 있습니다.\n그래서 제가 앞에서 언급한 재구조화나 조정의 유형들(지리적 재배치, 기술적 변화, 금융화)은 분명 이런 운동들을 약화시키는 데 중요한 역할을 했습니다. 한편 노동조합과 노동계급 정당들에 대한 포섭(그들을 전국민적 헤게모니 프로젝트와 사회적 협약 내부의 하위 파트너로 통합시키는 것) 역시 중요한 역할을 했습니다. 마지막으로 탄압도 이 혼합적 전략의 지속적이고 중요한 부분이었습니다.\n미국을 사례로 들자면 제2차 세계대전 이후 십 년간 매카시즘(McCarthyism) 공격과 노동조합으로부터 좌파 및 공산주의 투사들을 추방하는 일이 있었습니다. 그러고 나서 1960년대와 1970년대에는 ‘블랙팬더 당’(the Black Panther Party), ‘닷지(크라이슬러의 주요 사업부) 혁명적 노동조합 운동’(the Dodge Revolutionary Union Movement)과 같은 흑인 노동자들의 강력한 공장 및 지역 사회 기반 운동들이 철저한 탄압으로 인해 억제되었습니다.\n그리고 오늘날도 지역 경찰력의 군사화와 끊나지 않는 “테러와의 전쟁”이 이주노동자 및 흑인 노동자들의 조직화에 적대적인 환경을 창출하는 가운데 강압은 여전히 주요한 역할을 합니다.\n오늘날 큰 논쟁들 중 하나는 전지구적 노동계급을 형성하는 특징적인 동학이 착취(노동자들이 생산의 장소에서 쥐어짜는 것)인지 아니면 배제(노동자들을 안정적인 임금노동에서 근본적으로 배제하는 것)인지 여부입니다. 이 논쟁에 대한 당신의 생각은 어떤가요?\n저는 둘 다 동등하게 중요하다고 봅니다. 생산의 장소에서의 착취에 맞선 투쟁의 변하지 않는 중요성을 평가 절하하는 것은 분명히 오류입니다. 실제로 공간적 조정 전략의 한 가지 결과는 자본이 가는 곳마다 새로운 노동계급과 노동-자본 모순이 만들어진다는 것입니다.\n다시 말해, 생산의 장소에서의 착취에 대한 노동자들의 저항은 지난 반세기 동안 자본의 전지구적 이동을 따라다녀 왔습니다. 실제로 우리는 지금 중국에서 벌어지는 거대한 노동자 투쟁의 물결을 통해 이 동학이 최근에 발현되는 모습을 목격하고 있습니다.\n그저 저임금 지역으로 공장을 이전하는 것만으로는 노동 통제의 문제를 해결할 수 없음이 기업들에게 명확해지자, 자본은 자동화와 금융화에 더 강하게 의존하게 되었습니다. 자동화는 결코 새로운 것은 아니기는 하지만 최근에 빠른 속도로 임금노동자들을 생산으로부터 추방하며 배제 동학의 가시성을 증대시켜 왔습니다. 최근의 확연한 사례는 폭스콘(FoxConn)이 어마어마한 수의 로봇들을 도입하겠다는 위협을 중국 공장에서 실제 실행에 옮겼다는 소식입니다.\n마찬가지로 잉여자본이 금융과 투기로 이동하는 것 역시 배제가 점점 더 현저히 드러나는 데 주요한 방식으로 기여하고 있습니다. 금융(특히 무역과 생산에 대한 부속물이 아닌 금융적 활동들)은 임금노동을 상대적으로 적게 흡수합니다.\n더 중요한 것은 금융이 새로운 부의 창출을 통해서보다는 투기를 통한 부의 역진적 분배로부터 주로 이윤을 이끌어낸다는 사실입니다. 그래서 ‘점거하라’(Occupy) 운동에서 계급 불평등의 끔찍한 수준과 금융화 사이의 연결고리가 지적된 것입니다.\n자동화와 금융화는 새로운 일자리를 만들어 내는 것보다 훨씬 더 빠른 속도로 기존에 자리 잡은 일자리를 없애는, 자본주의의 장기적 경향의 가속화로 이어지고 있습니다. 이것은 역사적 자본주의에서 항상 강탈이 임금노동의 흡수를 앞서는 경향이 있었던, 그래서 노동자들이 자신의 노동력밖에 팔 것이 점점 없어지지만 그것을 실제로 팔 가능성 역시 거의 없는 남반구의 많은 부분에서 지배적 경향이었습니다.\n이 경향은 전혀 새롭지는 않지만, 가속화되고 있다는 것 그리고 그 부정적 효과가 (그저 제3세계뿐만 아니라) 중심부 국가에서도 체감되고 있다는 사실들이 왜 배제 동학이 지금의 논쟁에서 표면화되었는지를 설명하는 데 도움을 줍니다.\n같은 질문을 다르게 표현하자면, 배제와 착취를 분리된 과정으로 생각하는 것이 타당하긴 한가요?\n글쎄요, 맑스는 분명 그것들을 분리된 현상으로 보지 않았습니다. <자본론> 제1권에서 그는 자본의 축적이 과잉인구의 축적과 발맞추어 진행된다고 주장했습니다. 부는 착취를 통해 생산되지만 동시에 노동계급의 상당 부분이 배제되고, 자본의 필요라는 관점에선 불필요해지고 있다고 말입니다.\n20세기의 대부분의 시간 동안 배제 과정이 가장 첨예하게 느껴지는 곳의 지리적 배치는 불균등했습니다. 실제로 최근까지 자본이 중심부 국가들 내에서 정당성을 유지한 방법은 배제 과정의 무게를 제3세계와 중심부 노동계급의 주변화된 부분에 떠넘기는 것을 통해서였습니다.\n세계 노동계급은 분열되었고 그 경계선은 상당 부분 시민권, 인종, 민족성, 그리고 젠더에 의해 규정되었습니다. 그런데 오늘날도 그런 경계선들은 여전히 꽤 확연합니다. 특히 2008년 세계 금융위기 이후 배제 과정의 무게는 중심부 국가에서 과거보다 더 강하게 체감되고 있습니다. 여기에는 여러 가지 정치적 함의가 있습니다.\n쓰신 책에서 노동자들과 노동계급의 힘에 대해 많은 생각을 하신 것 같습니다. 노동자의 힘의 서로 다른 원천들을 구분하셨는데요. 그것에 대해 더 얘기해 주실 수 있으신가요?\n네. 주요한 구별은 구조적 힘과 연합적 힘 사이의 구별입니다. 연합적 힘은 노동조합과 정당 조직을 통해 성과를 쟁취할 수 있는 역량입니다. 구조적 힘은 생산 과정 속에서 노동자들의 전략적 위치로부터 오는 힘입니다. 노동조합 조직이 없어도 행사될 수 있고 종종 그렇게 행사되어 왔던 힘입니다.\n그런 구별을 하는 것이 어떤 점에서 유용한가요?\n음, 구조적 힘을 예로 들어 보겠습니다. 구조적 힘에는 주로 두 가지 유형이 있습니다: 작업장에서의 협상력과 시장에서의 협상력입니다.\n대부분의 경우 사람들은 시장에서의 협상력에 대해 생각하며 노동자들의 힘을 더 넓게 이해합니다. 실업률이 높으면 시장에서의 협상력이 낮고, 그 역도 또한 같다는 것입니다. 작업장에서의 협상력(상호 연결된 생산 과정을 지역적 조업중단을 통해 멈출 수 있는 능력)은 덜 강조되지만, 오늘날 노동자들의 힘의 원천을 이해하는 데 어쩌면 훨씬 더 중요한 것일지 모릅니다.\n왜냐하면 장기적인 역사적 경향을 보면 생산의 장소에서 노동자들의 힘은, 모든 것을 감안했을 때, 의심의 여지없이 증대되고 있기 때문입니다. 이는 사람들에게 놀랍게 느껴질 것입니다. 하지만 제조업에서 적기생산(just-in-time) 방식의 확산에서 이 증대된 작업장 협상력은 명확히 드러납니다. 보다 전통적인 대량생산 방식에서와 달리, 생산과정에서 그 어떤 완충장치도, 재고도 구비되어 있지 않습니다.\n그러므로 예컨대 자동차 산업에서 적기생산의 확산과 함께, 상대적으로 적은 수의 노동자들이, 그저 전략적인 결절점(심지어 예컨대 자동차 창문 와이퍼 부품 제조)에서 생산을 멈추기만 해도 기업체 전체를 멈출 수 있게 된 것입니다. 전세계적으로 자동차 산업에서 최근에 이런 사례가 많습니다.\n마찬가지로 물류(교통과 통신) 노동자들은 그 부문에서의 조업중단이 가져올 연쇄적인 경제적 파급효과에 연결된 주요하고 점점 더 커지는 작업장 협상력을 갖고 있습니다. 더불어, 세계화 과정을 노동의 약화 과정으로 여기는 보편적 경향에도 불구하고, 이러한 조업 중단의 파급효과가 낳는 잠재적 지리적 범위는 세계화와 함께 증대했습니다.\n연합적 힘은 어떤가요? 노동자들에게 노동조합이나 노동자 정당이 없다면 그것은 그들의 구조적 협상력을 저하시키지 않나요?\n반드시 그렇지는 않습니다. 중국의 사례를 보세요. 자율적인 노동조합은 불법이지만, 최근에 최저임금법, 노동법, 그리고 노동조건에서 몇몇 중요한 개선이 이루어졌습니다. 이런 변화들은 시장 그리고 더 중요하게는 작업장이라는 두 군데 모두에서 노동자들의 구조적 힘을 이용한 풀뿌리 저항의 성장에서 나온 것입니다.\n저는 우리가 또한 노동조합의 애매한 구조적 위치에 대해 솔직해져야 한다고 봅니다. 노동조합이 너무 성공해서 기층에 너무 많은 것을 가져다주면, 자본은 극도로 적대적이 되어서 그들을 다루고 싶어 하지 않기 때문에 보다 억압적 전략으로 옮겨가게 됩니다.\n자본은 가끔 노동조합과 협상을 하지만, 이는 오로지 노동조합이 노동의 전투성을 제한하고 노동통제를 보장하는, 중재자 역할을 하는 데 동의할 때뿐입니다. 하지만 그것을 효과적으로 하기 위해서는 노동조합은 기층에 뭔가를 가져다 줘야 하고, 그러면 다시 처음의 문제로 돌아가게 됩니다. 결국 문제는 이것입니다: 어떤 상황이어야, 노동조합과 자본가들 사이의 이러한 모순적 역학이 노동자들에게 이로울 수 있을까요?\n투쟁이 생산의 지점으로부터 거리나 지역공동체로 옮겨 가고 있다는 주장에 대해서는 어떻게 생각하시나요?\n이는 세계 노동계급 형성에서의 착취와 배제의 상대적 중요성에 대한 앞의 질문으로 돌아가는 것입니다. 오늘날 전체로서의 노동계급을 보면, 저는 투쟁이 대부분 거리로 옮겨 가고 있다고 말하는 것이 정확하다고 생각하지 않습니다. 특히 일상적 기업 활동에 심대하게 지장을 주는 그런 투쟁에 대해서라면 말입니다.\n생산 지점에서의 투쟁은 여전히 세계 노동자 투쟁 전반에 있어서 중요한 구성요소입니다. 동시에 배제된 이들(실업자들과 약한 구조적 힘을 가진 사람들)은 작업장에서의 직접행동보다는 거리에서의 직접행동을 통해 자신들의 목소리를 전달하는 것밖에 선택의 여지가 없지요.\n착취와 배제가 동시에 존재하듯이, 작업장에서의 투쟁과 거리에서의 투쟁이 동시에 존재한다는 것은 역사적 자본주의의 특징이었습니다. 가끔 이 두 유형의 투쟁은 서로가 연대하면서 교차되지 않기도 합니다. 특히 역사적으로 노동계급의 존재가 주로 배제의 역학 또는 주로 착취의 역학에 의해 형성되는지의 정도가, 일국 내에서나 여러 국가들 사이에서 서로 다르고 그에 따라 분열되어 있기 때문입니다.\n하지만 노동자 투쟁의 주요한 성공적 물결들을 떠올려 본다면, 그것들은 두 가지 유형의 투쟁 모두를 명시적 혹은 암묵적 연대 속에 결합시킨 투쟁들이었습니다. 심지어 미국 플린트 공장 점거와 그에 이어진 1936년과 1937년 파업 물결(생산의 지점에서의 노동자들의 힘을 지렛대로 사용한 데 근본적인 근거를 둔 운동)조차도 거리에서 실업 상태에 있던 노동자들과 지역사회 연대의 동시적 투쟁에 의해 더 강력해진 것입니다.\n혹은 2011년 이집트와 같이 전적으로 거리에서만 일어난 것처럼 여겨졌던 최근의 대중운동을 떠올려 보세요. 무바라크가 퇴진하지 않을 수 없었던 것은 바로 수에즈 운하 노동자들이 거리에서의 대중운동을 지지하는 파업을 통해 자신들의 작업장 협상력을 지렛대로 이용했을 때였습니다. 타흐리르 광장 점거를 시작한 4월 6일 청년운동이 2008년에 산업 노동자들의 중요한 파업을 지지하기 위해 설립된 것이라는 점 또한 염두에 두어야 할 흥미로운 지점입니다.\n그래서 오늘날 좌파가 직면한 근본적이면서 새롭지 않은 문제는, 작업장 협상력과 거리의 힘을 결합시키는 방법을 알아내는 것, 실업자 등 배제된 이들과 착취당하는 임금노동자 사이의 연결 매듭을 찾아내는 것입니다. 이는 배제된 이들과 착취당하는 이들이 같은 가구 또는 같은 지역공동체의 구성원일 때 확실히 더 쉬워집니다.\n미국에서 우리는 2015년 ‘흑인의 생명도 소중하다’ 운동을 지지하며 캘리포니아 항만노동자들이 했던 파업에서, 그리고 이주노동자들의 지역공동체 투쟁과 작업장 투쟁이 교차되는 방식에서 이런 교차의 어렴풋한 가능성을 볼 수 있습니다.\n오늘날 미국에서는 노동자 조직과 실천 행동의 주요 초점이 서비스 부문의 저임금 노동자에 있는 것으로 보입니다. 이것의 의미를 어떻게 이해하고 계신가요? 이 지점이 우리가 에너지를 쏟아야 할 지점일까요? 아니면 우리는 다른 산업이나 다른 부문의 다른 유형의 노동자들에게로 시선을 돌려야 할까요?\n그런 노동자들에게 크게 강조점을 두는 것은 오류가 아닙니다. 인구의 대다수의 상황을 개선하고자 한다면 그런 노동자들의 상황을 개선해야 합니다.\n이 질문에 내재된 의심은 부분적으로, 이 전략이 이제까지 별로 성공적이지 못했다는 데서 나오는 것 같습니다. 다시 한 번, 작업장 협상력에 대해 생각해 보는 것이 여기서 유용합니다. 예컨대 월마트에서는 소매 쪽을 공략하는 것은 별로 타당하지 않습니다. 유통 쪽을 공략해야 합니다.\n패스트푸드에서도 마찬가지입니다. 유통 쪽을 공략하면 작업장 협상력을 지렛대로 이용할 수 있습니다. 그렇지 않으면 거리에 국한된 투쟁밖에 못하게 되는 것입니다. 하지만 이는 또한 강력한 작업장 협상력을 가진 노동자들이 그 힘을 어떻게, 언제, 보다 넓은 변혁적 목표를 지지하기 위해 행사할 수 있을지의 문제로 다시 귀결됩니다.\n지오반니 아리기(Giovanni Arrighi)와 함께, 선생님께서는 미국에서의 노동운동의 궤적과 미국 전체의 다른 상황들이 세계정치, 전쟁, 그리고 국제적 갈등 속에서의 더 넓은 운동과의 관계에 의해 심대하게 영향을 받는다고 주장하신 바 있습니다. 최근의 지정학적 전환이 미국 내 노동의 힘에 어떻게 영향을 미쳤나요?\n이는 매우 크고 중요한 문제입니다. 노동운동에 대한 많은 논의들이 경제적 측면에 초점을 맞추는 경향이 있지만, 역사적으로 그리고 앞으로 노동자들과 노동운동의 전망과 가능성을 이해하기 위해서는 지정학적 측면도, 더 중요한 것까지는 아니더라도 적어도 동등하게 중요합니다.\n15년 전, 9.11 테러 직전에 미국에서 이주노동자들을 강력한 진원지로 하는 노동자 투쟁의 대중적 고조가 목전에 와 있는 것처럼 보였습니다. 많은 주요한 파업이 계획되고 있거나 진전되는 중이었는데, 그러다가 동역학이 전환되었습니다.\n테러와의 전쟁은 그저 노동조합에 대한 고용주의 적대적 태도의 측면, 작업장에서뿐만 아니라 더 넓게, 상시적 전쟁 상황이 조직화의 전망에 미치는 영향이라는 측면에서 현상 유지를 위한 강압과 탄압을 중대하게 강화시켰습니다.\n강압과 탄압은 자본주의에 있어서 근본적인 것으로 보입니다. 노동자들, 노동운동, 그리고 지정학에 있어서 오늘날 달라진 점은 어떤 것이 있나요?\n글쎄요, 그 질문에 답하기 위해서는 지금의 상시적 전쟁 상황을 미국의 세계적 권력과 헤게모니의 쇠퇴라는 더 넓은 위기의 맥락 속에 위치시키는 것이 중요합니다. 그리고 노동자들의 권리와, 전쟁을 하기 위해 국가가 노동계급에 의존하는 것 사이의 장기적이고 역사적인 관계를 보아야 합니다. 후자를 먼저 논의해 봅시다.\n잘 알려져 있지만 널리 논의되지는 않는, 노동의 힘(혹은 최소한 미국과 서유럽에서의, 어느 정도는 세계적인 노동조합의 제도화와 민주적 권리의 심화)의 근원은 전쟁 수단의 산업화와 대규모 징집을 포함한, 20세기 전쟁의 특정한 성격이었습니다.\n이런 유형의 전쟁을 치르기 위해서 중심부의 권력, 제국주의 권력은 노동계급의 협조를 필요로 했습니다. 전선에서 싸우는 병사들로서 그리고 또한 공장을 계속 돌리는 노동자로서요. 전쟁을 일으키는 것은 무기부터 군화까지 모든 것을 산업적 생산에 의존했습니다. 그래서 양차 세계대전에서의 상식은 어느 쪽이든 공장을 계속 돌리는 쪽이 전쟁에서 이긴다는 것이었습니다.\n이런 맥락에서 노동자들의 협조는 결정적인 요소였고, 전쟁의 발발과 국내적 저항 사이의 관계는 명백했습니다. 이제까지 20세기에 세계적 노동자 투쟁이 가장 높게 고조되었던 두 번의 정점은 제1차 대전과 제2차 대전 직후 시기였습니다. 노동자 투쟁의 저점은 바로 전쟁 중간에 있었던 것입니다.\n미국에서 민권운동(Civil Rights Movement)이 제2차 대전과 한국전쟁의 여파 속에서 시작되었다는 것, 블랙 파워(Black Power) 운동의 최고점이 베트남 전쟁 진행 중에 그리고 그 이후에 있었다는 것도 우연이 아닙니다.\n국가는 국가주의적, 애국주의적 정서를 동원하여 노동자들의 협조를 보장하고자 했지만 이는 노동자들의 권리가 손에 잡힐 정도로 진전되지 않고는 지속 불가능했습니다. 그러므로 복지국가의 확장은 20세기 전쟁국가의 확장과 일맥상통했던 것입니다.\n다르게 표현하면, ‘노동계급 민족주의’는 오직 국가가 전쟁에서 이기면 노동자들이 노동자로서 그리고 시민으로서 생활수준이 향상되고 권리가 확장될 것임을 보여 줄 때에만 ‘노동계급 국제주의’를 이길 수 있었습니다.\n오늘날의, 외견상으론 상시적인 전쟁 상태의 맥락에서도 여전히 그렇다고 보시나요?\n전쟁의 본질은 오늘날 많은 점에서 변화했습니다. 자본이 노동의 힘에 대항하여 생산을 재조직했듯이, 국가도 전쟁을 일으킬 때 노동자들과 시민들에 대한 의존성을 줄이기 위해서 군대를 재구조화했습니다.\n베트남 전쟁에 맞선 대중운동, 그리고 베트남 전선에서 군인들이 싸우러 나가기를 거부했던 것이 전쟁 수행의 조직과 본질의 근본적 재구조화를 촉발한 전환점이었습니다.\n오늘날 이 재구조화의 결과는 대량 징집의 종언과 전쟁 수행의 증대되는 자동화로 나타나고 있습니다. 드론과 다른 하이테크 무기에 대한 의존성이 커지면서, 미국 군인들은 직접적 위험으로부터 차단되고 있습니다. 완전히 차단된 것은 아니지만 과거와 비교하면 훨씬 그렇죠.\n이는 20세기에 노동운동과 전쟁 수행을 연결했던 그런 상황과는 다른 것입니다. 21세기에는 복지국가와 전쟁국가가 분리되었습니다. 이렇게 변화하는 조건들 하에서 노동계급 국제주의가 노동계급 민족주의를 이길 수 있을지 여부는 결정적이지만 해결되지 않은 문제입니다.\n저는 이 논의에서 미국에 초점을 맞추었지만, 전쟁을 일으키는 것에서 본질적 변화는 더 광범위한 파급 효과들을 일으켰습니다. 20세기 중반에는 많은 식민지 국가들이 전쟁 동원을 위한 군사력·자원의 공급자로서 제국의 전쟁 과정에 통합되었습니다. 그리고 이 역시 유사하게, 노동계급의 강화와 전투성으로 이어졌습니다.\n오늘날은 미국의 전쟁 수행이 하이테크 무기로 벌어지는 남반구 벨트에 위치한 모든 나라에서 잇따라 노동계급의 대량 해체와 파괴가 이어지고 있는 상황을 보게 됩니다. 현재의 “이민 위기”는, 그 뿌리와 영향 모두가 이 새로운 전쟁의 시대로 인한, 매우 불편한 역류인 것입니다.\n이전 시기에는 고조되는 전투성과 조직화의 물결이 새롭고 강력한 조직 형태를 만들어내는 경향이 있었습니다. 19세기에는 직능별 노동조합이었고, 20세기에는 산업별 노동조합이었습니다. 이런 형태들은 역사의 뒤안길로 사라질 운명인 것일까요? 만약 그렇다면 무엇이 이런 것들을 대체하게 될까요?\n그것들이 역사의 뒤안길로 사라질 운명은 확실히 아닙니다. 예컨대 미국에서는 오늘날 (신규 조합원 모집과 전투성의 측면에서) 가장 성공적인 노동조합들 중 몇몇은 옛 AFL, 수공업자 전통에 뿌리를 두고 있는 노동조합들입니다. 어떤 사람들은 수직적으로 통합된 기업들과 연결된 산업별 조합들보다는 오히려 옛날의 조직화 방식의 요소들이 오늘날의 작업장의 수평적 성격에 더 적합하다고 말합니다.\n하지만 이것이 산업별 조합의 죽음을 뜻하는 것도 아닙니다. 고전적인 CIO 노동조합에서 특징적이었던 성공의 유형(플린트 엔진 공장에서의 연좌 파업과 그 이후의 파업들)은 생산의 지점에서 노동자들의 전략적 협상력에 의존했습니다. 저는 이런 성공에서 여전히 배울 교훈들이 있다고 생각합니다.\n그러나 분명, 이 형태들 중 어떤 것도 자본주의의 근본적인 문제를 건드리는 데는 성공하지 못했습니다. 제가 이미 언급했듯이 노동조합의 문제는 그것이 너무 효과적일 경우 자본과 국가가 그들과 함께 일하고 협력하는 데 관심을 갖지 않는다는 점입니다.\n하지만 노동조합들이 노동자들의 삶과 생계에 있어서 진지한 변혁을 가져오지 못하는 한(그리고 이는 많이 일어났던 일인데), 그들은 노동자들의 관점에서 신뢰와 정당성을 잃어버립니다. 저는 우리가 계속해서 이 모순의 양면을 둘 다 보아야 한다고 생각합니다. 노동조합은 해결책의 일부이지만 전부는 아닙니다.\n맑스가 옹호했던 주장들 중 하나는 노동조합이 하나의 조직 속에서 실업자들과 연결을 맺도록 호소하는 것이었습니다. 미국 같은 곳에서 그것이 선택지가 될 수 있을까요?\n그것이 분명 이상적이라고 생각합니다. 맑스와 엥겔스가 노동운동에서의 공산주의자들의 역할의 관점에서 <공산당 선언>에서 이야기하던 바였죠.\n이는 또한 착취 과정과 배제 과정 사이의 관계와 생산의 지점에서의 투쟁과 거리에서의 투쟁 사이의 관계에 대한 질문으로도 다시금 이어집니다.\n맑스의 지시를 따르고자 하는 노동조합에게, 이는 안정적 임금노동을 하는 노동자들이 어떻게 실업자 투쟁에 함께하고, 그로 인해 불안정하게 고용될 수 있는 조건에 대해, 혹은 그 역으로 되는 조건에 대해 전략적으로 생각하며 급진화되는 것을 의미합니다.\n미국에서 노동이 다시 활성화될 전망은 무엇일까요? 근미래에 전투성과 조직화가 고조될 것이라고 예측하시나요?\n한편으로는, 이론적인 근거에서만 보면 미국에서, 미국뿐 아니라 다른 곳에서 노동의 전투성의 고조가 예측된다고 말하고 싶습니다. 경험적 차원에서는 2008년 이래로 우리는 계급에 기반을 둔 사회적 투쟁에 있어서 세계적 고조를 목격하고 있습니다. 이는 돌이켜 생각해 보면 더 장기적인 활성화의 시작이라는 관점에서 볼 수 있습니다.\n이 평가는 지배적인 정서와 상충되는 것입니다. 1920년대에 전문가들이 이야기하던 것과 오늘날의 비관주의를 비교해 보면 흥미롭습니다. 그때 그들은 수공업 노동자들이 대량생산의 확산으로 인해 약화되는 방식에 주목했고, 노동운동이 치명적으로 약해졌으며 영구적으로 죽었다고 주장했습니다. 1930년대 중반의 노동자 투쟁의 대중적 물결의 바로 전야까지 그들은 그렇게 말하고 있었습니다.\n비록 많은 수공업 조합들이 약화되고 있다는 것은 사실이었지만 새로운 노동계급이 형성되고 있다는 것을 그들은 이해하지 못했던 것입니다. 오늘날 우리도 같은 것을 보고 있습니다. 20세기 대량생산 노동계급이 약화되고 있지만 제조업을 포함한 곳에서 또한 새로운 노동계급이 형성되고 있는 상황입니다.\n세계 전체는 말할 것도 없고, 심지어 미국에서도 지금 일어나고 있는 일에서 제조업을 그냥 생각 속에서 지워 버리지 않는 것이 중요합니다. 그럼에도 불구하고 새로운 노동자 투쟁의 물결이 분출할 때마다, 노동계급은 근본적으로 다르게 보일 것이고, 전략과 동원 역시 다시금 근본적으로 달라집니다.\n지금 정도의 시기에는 누가 이 분출을 이끌 것이라고 생각하시나요?\n그것은 말하기 어렵습니다. 보다 명백한 것은 오늘날의 노동이 직면한 결정적 쟁점들이고, 이 쟁점들은 어느 정도까지는 변혁적인 “다음 분출”을 위해 요구되는 기층 대중과 지도력을 암시합니다. 우리는 자본이 새로운 일자리를 만들어 내는 것보다 훨씬 더 빠른 속도로 일자리들을 파괴하고 있는 상황에 있으며, 그래서 우리는 중심부 국가들과 미국을 포함한 세계적 규모로 과잉인구의 확장을, 특히 맑스가 <자본론>에서 정체적 과잉인구(안정적인 임금노동으로 정말로 결코 통합되지 못할 사람들)라고 부른 것을 경험하고 있습니다.\n파견 노동자, 임시직 노동자, 파트타임 노동자, 그리고 장기적 실업 상태에 놓인 사람, 이 집단 전체가 확장되고 있으며 우리를 빈곤 상태로 끌어내리고 있습니다. 이것이 자본주의에 대해 만들어 내고 있는 심각한 정당성 위기에도 불구하고, 자본주의 내에는 다른 방향으로 갈 수 있는 경향이 전혀, 아무것도 나타나지 않습니다. 우리가 방향을 바꾸고자 한다면 그 방향은 자본 자체로부터 나오는 무언가보다는 대중적 정치운동에서 나와야 합니다.\n고려해야 할 다른 두 가지 중요한 지점들이 있습니다. 하나는 자본주의적 이윤율이 역사를 통틀어 노동의 재생산 비용뿐만 아니라 자연의 재생산 비용에 대한 외부화에 어느 정도 의존해 왔다는 것입니다. 이 외부화는 점점 더 존립 불가능하고 지속 불가능해지고 있지만, 자본 내부에는 이것의 방향을 돌릴 내재적인 경향이 존재하지 않습니다.\n더 나아가, 자연을 공짜상품 취급하는 것이 노동계급의 대량소비라는 약속에 대량생산을 묶는 전후 사회적 협약을 떠받치는 기둥이었기 때문에, 단순히 케인스주의와 개발주의라는 이른바 황금기가 돌아가는 것은 불가능합니다.\n두 번째로, 경제적 그리고 정치적 위기를 확장적, 군국주의적 정책과 전쟁으로써 해결하는 자본주의 내부의 역사적 경향은 특히 미국의 헤게모니적 위기와 쇠퇴라는 현 시기에는 우리가 심각하게 받아들여야 할 점입니다.\n석유에 대한 통제권을 장악하고, 자원들을 빼앗고, 남중국해에서 항로를 놓고 싸우는 이런 격투는 인류 전체에 대해 믿을 수 없을 정도로 끔찍한 결과를 가져올 잠재력을 갖고 있습니다. 이를 피하기 위해서는 재개된, 새로워진 노동자 국제주의가 다시 되살아나야 합니다. 그래서 시대를 뛰어넘어 나타나는 노동자 민족주의로 향하는 경향들을 극복해야만 합니다.\n그래서 우리가 어떠한 진지한 분석을 시작하고 끝내든 간에 지정학적 고려(즉 군국주의, 국내적 갈등, 그리고 노동운동 사이의 연결고리를 검토하는 것)는 필요합니다. ‘사회주의냐 야만이냐’라는 오래된 질문은 그 어느 때보다도 오늘날에 더 유효합니다.\n(기사 등록 2017.3.9)\n노동계급, 노동운동, 노동조합, 맑스, 신자유주의, 자본주의\n이전 1 ··· 679 680 681 682 683 684 685 686 687 ··· 1068 다음


사업장 내 휴게시설 설치 의무화 - 인천in 시민의 손으로 만드는 인터넷신문\n승인 2022.04.18 08:10\n허진구 / 노무사, 민주노총인천본부 부평노동법률상담소\n근로기준법 제54조에 따르면 사용자는 노동시간이 4시간인 경우에는 30분 이상, 8시간인 경우에는 1시간 이상의 휴게시간을 노동시간 도중에 부여하도록 규정하고 있다. 휴게시간이란 근로시간 도중에 사용자의 지휘·감독으로부터 해방되어 근로자가 자유로이 이용할 수 있는 시간을 의미한다. 이 규정을 위반한 사용자는 2년 이하의 징역 또는 2천만원 이하의 벌금에 처해진다.\n이처럼 휴게의 양적인 부분에 대해서는 기준이 명확하고 처벌규정이 존재한다.\n또한 휴게시간은 노동시간이 아니므로 사용자는 해당 시간에 대하여 임금을 지급할 의무가 없다. 때문에 사용자들은 근로계약, 취업규칙 등에 휴게시간을 지정해 놓고 있으며 휴게시간 부여 그 자체가 문제가 되는 사업장은 그리 많지 않다.\n그렇다면 휴게시간만 부여하면 사용자로서 의무를 다한 것일까? 그렇지 않다\n[산업안전보건기준에 관한 규칙]에서는 사용자에게 휴게시설을 설치해야 할 의무를 부과하고 있다. 그러나 위반시 행정지도의 대상에만 해당될 뿐 이에 대한 처벌규정이 존재하지 않아 실제 사업장에서 온전하게 이행되고 있지 않은 것이 현실이다. 특히 소규모 사업장의 경우 휴게시설이 없거나 휴게시설이 있더라도 자재창고 등으로 활용되거나 겸용으로 쓰이는 경우, 근무장소와 독립되어 있지 않은 경우도 많다. 휴게를 위한 냉·난방 시설이 구비되어 있지 않은 사업장도 있으며 심지어 휴게시설로 신고는 되어있는데 해당 공간에 다른 사업체가 입주해 사용하고 있는 사업장도 있다.\n최근 이러한 문제점 개선 및 휴게시설의 실질적 이용보장을 위해 직접 [산업안전보건법]에 사용자의 휴게시설 설치의무를 명시하고 휴게시설을 갖추지 않거나 설치 및 관리기준을 준수하지 않은 사용자에 대한 과태료처분 규정을 신설하였다.\n시행일은 2022년 8월 18일 이다.\n“ 제128조의2(휴게시설의 설치) ① 사업주는 근로자(관계수급인의 근로자를 포함한다. 이하 이 조에서 같다)가 신체적 피로와 정신적 스트레스를 해소할 수 있도록 휴식시간에 이용할 수 있는 휴게시설을 갖추어야 한다.\n② 사업주 중 사업의 종류 및 사업장의 상시 근로자 수 등 대통령령으로 정하는 기준에 해당하는 사업장의 사업주는 제1항에 따라 휴게시설을 갖추는 경우 크기, 위치, 온도, 조명 등 고용노동부령으로 정하는 설치ㆍ관리기준을 준수하여야 한다. ”\n한편 대상이 되는 사업의 종류 및 사업장의 상시노동자 수, 구체적인 휴게시설 설치· 관리기준 등은 하위법령인 산업안전보건법 시행령에 규정되어야 할 것이나 현 시점기준으로 시행령 개정은 이루어지지 않았다.\n시행령 개정이 이루어지고 법이 시행되면 노동자들의 휴게시설 이용보장에 대하여는 상당부분 개선될 수 있을것으로 기대되나, 우려되는 부분은 여전히 존재한다.\n예를들어, 하나의 건물에 수십개의 업체가 입주해 있는 경우(일명 아파트형 공장), 물류센터 등 하루에 수백명의 노동자가 근무하는 경우 등 사업장 여건상 휴게공간의 확보에 어려움이 있을 수 있다. 또한 휴게시설은 있으나 근무장소와 물리적인 거리가 있어 휴게시설이용이 용이하지 않은 사업장들도 있을 수 있다. 이러한 사업장에서 근무하는 노동자들은 일부만이 휴게시설을 이용하거나, 휴게시설 자체가 유명무실화 될 우려가 있다.\n노동자들을 위해 휴게시설 설치를 의무화 하였는데 정작 노동자들이 이를 제대로 활용할 수 없다면 법제도의 실효성 및 제도의 취지가 몰각될 가능성이 존재한다. 따라서 시행령 개정 시 해당 사업장에 근무하는 모든 노동자들이 휴게시설을 충분히 이용할 수 있도록 각 사업장을 둘러싼 환경과 여건을 고려한 시행령 개정이 이루어져야 할 것이다. 또한 너무 쉽게 예외를 인정해서도 안될 것이다.\n휴게시설은 노동자의 피로회복과 노동력 재생산, 직장생활의 질에 영향을 주는 중요한 노동조건의 하나라고 필자는 생각한다. 어떠한 제도를 마련하느냐도 중요하지만\n제도를 성공적으로 안착시키는 것 역시 매우 중요하다. 노동자를 사용하는 모든 사업장에서 휴게시설이 단지 법 준수를 위한, 법 위반을 하지 않기위한 형식적인 장소와 공간이 되지 않도록 휴게시간의 질을 향상시키기 위한 노동정책이 이루어지길 희망해 본다.