최소한의 사실 확인 무시한 ＜크리스천투데이＞, 법정에선 앞뒤 안 맞는 말만 < 장재형과 추종자들 < 이단 < 기사본문 - 뉴스앤조이\n최소한의 사실 확인 무시한 ＜크리스천투데이＞, 법정에선 앞뒤 안 맞는 말만\n질문도 안 하고 증거도 없어…법원 "증여세 납부 여부 묻기만 했어도 이런 혼선 없었을 것"\n승인 2019.08.27 18:44\n[뉴스앤조이-최승현 기자] 한빛누리(김형국 이사장)가 수십억 원대 탈세를 저지른 것처럼 몰아가 정정 보도와 손해배상 3500만 원 판결을 받은 ＜크리스천투데이＞. 언론사가 명예훼손으로 3500만 원이라는 큰 액수를 배상하는 일은 이례적이다.\n＜크리스천투데이＞가 한빛누리와 소송에서 진 이유 중 하나는, 취재의 기본을 지키지 않은 것이다. 기사를 쓴 이대웅 기자는 보도를 앞두고 한빛누리에 "세금을 냈느냐"고 한 번도 물어보지 않았다. 최소한의 사실관계도 확인하지 않은 채 비판 기사를 연속으로 쓴 것이다.\n법원은 판결문에서 "피고들은 김형국에게 어떠한 내용에 대한 인터뷰인지 밝히지도 않은 채 고압적 태도로 인터뷰 요청만을 형식적으로 했고, 김형국 비서의 요청에 따른 서면 질의도 하지 않았으며, 원고의 증여세 업무를 처리하는 사무국 또는 감사 보고서를 작성한 회계 법인 등에 사실 확인조차 하지 않았다"고 밝혔다. "피고들이 원고 측에 증여세 납부 여부를 물어보기만 했어도 이런 혼선은 빚어지지 않았을 것으로 보인다"고도 했다.\n＜크리스천투데이＞는 왜 이런 기본도 지키지 않았을까. 6월 26일 법정에 출석한 이대웅 기자는 다소 황당한 답변을 내놓았다. "한빛누리가 서류를 은닉하거나 조작할 수도 있어 구체적으로 물어보지 않았다"는 것이다. 이뿐만이 아니다. 이대웅 기자의 당사자신문 내용을 토대로, ＜크리스천투데이＞가 어떻게 한빛누리를 '탈세 단체'로 몰아갔는지 알아보자.\n＜크리스천투데이＞는 한빛누리에 "세금 냈느냐"는 질문 자체를 한 적이 없다. 뉴스앤조이 최승현\n"인터뷰 가능하냐"는 전화가 전부\n서면 질의하라는 요청도 무시\n법정에서 나온 이야기를 종합하면, ＜크리스천투데이＞ 이대웅 기자는 한빛누리에 대한 첫 기사 "'뉴스앤조이 돈줄' 한빛누리, 거액 탈세 의혹"을 보도하기 5일 전, 김형국 목사 비서에게 전화를 걸어 인터뷰를 요청했다. 그는 "취재 내용은 한빛누리에 부정적인 것이다"고만 얘기하고, 취재 사안이 무엇인지 알리지 않았다. 김 목사 비서가 "서면으로 질의하라"고 했지만 그는 질문지를 보내지도 않았다.\n일반적으로 언론이 어떤 인물이나 단체에 중대한 의혹을 제기할 때에는 당사자 입장을 반드시 들어야 한다. 반론권을 보장하지 않으면 법적인 문제가 생길 수 있기 때문이기도 하지만, 취재 대상에게 직접 확인하는 것은 사건의 진실에 다가가기 위한 필수 요소이기 때문이다. 물론 할 수 있는 방법을 모두 취해도 취재 대상이 끝까지 인터뷰를 회피하는 경우도 있다. 그러나 한빛누리 건은 그런 경우가 아니었다.\n이후 ＜크리스천투데이＞는 기사를 내보내기까지 며칠 시간이 있었는데도, 한빛누리 측 입장을 듣기 위한 아무런 조치도 하지 않았다. 그러면서 오히려 첫 번째 기사 하단에 반론권을 충분히 보장한 것처럼 표기했다.\n"본지는 사실 확인과 해명 또는 반론을 듣기 위해 정림건축 설립자의 아들이자 현 최대 주주, 한빛누리재단 이사장 김형국 목사의 인터뷰를 요청했으나, 김 목사 측은 '한빛누리에는 부정적인 문제가 없다. 혹 문제가 있으면 지적해 달라'며 '단 사실관계가 다르면 책임을 져야 할 것'이라는 입장만 밝히며 인터뷰를 사양했다. 본지는 한빛누리재단과 김형국 목사가 반론을 요청할 경우 게재할 계획이다."\n그러나 ＜크리스천투데이＞는 사안과 관련해 구체적으로 아무것도 묻지 않았고, 김형국 목사는 인터뷰를 사양한 적도 없다. 더 황당한 점은 마치 한빛누리와 김 목사가 인터뷰를 회피한 것처럼 보이게 써 놓고, 법정에서는 이 부분에 대해 "한빛누리가 탈세 의혹을 시인한 사실이 없다는 점을 독자들에게 알리기 위해 썼다"고 주장한 것이다.\n앞뒤가 맞지 않는 말이다. 애초에 한빛누리는 ＜크리스천투데이＞가 탈세 의혹을 쓴다는 사실조차 모르고 있었기 때문에, 의혹을 시인하고 말고 할 게 없었다. 이대웅 기자 신문에서도 한빛누리 측 대리인은 이 부분을 지적했다.\n한빛누리: 기사 말미에 한빛누리가 인터뷰를 거부했다는 이야기를 쓴 이유로 "원고가 시인한 제1기사 내용 관련해 '원고가 시인한 사실이 없다는 점'을 독자들이 인식할 수 있게 하기 위해서 썼다"고 했는데, 피고는 원고 측에 제1기사 관련 내용을 알려 준 적이 없나.\n한빛누리: 알려 준 적이 없으니 기사 나오기 전에는 그 내용을 원고가 시인도 부인도 할 수 없었던 것 아닌가.\n이대웅: 보도를 보고 보통은 연락한다.\n한빛누리: 인터뷰를 거절했다는 것은 피고가 제1기사 내용에 쓴 건데, 기사 내용에 대해 원고 재단이 시인한 적 없었다는 것을 써 주는 취지였다고 아까 진술했다. 묻지도 않았는데 원고 쪽에서는 시인도, 부인도 할 수 없는 것 아닌가.\n이대웅 기자는 이 질문에 답하지 않았다. 앞뒤가 맞지 않기 때문에 아마 대답할 수 없었을 것이다.\n두 번째 기사는 형식적 전화도 안 해\n"물어본다고 대답할 거란 기대 없었다\n인터뷰 내용 알려 주면 은폐·조작 우려"\n＜크리스천투데이＞는 두 번째 기사 "'뉴스앤조이 돈줄' 한빛누리, 이번엔 부동산 매각 대금 탈세 의혹"에서, 한빛누리가 부동산 매각 대금을 '단기 금융 상품'에 투자했다고 지적했다. 기사는 이것이 목적 사업에 해당하는지 의심하면서, 만일 '단기 금융 상품 투자'가 목적 사업에 해당되지 않으면 증여세를 내야 하고, 세금을 내지 않았으면 탈세에 해당하고, 세무조사까지 받아야 한다는 전개로 구성됐다.\n거꾸로 단기 금융 상품에 투자한 것이 한빛누리 목적 사업에 해당한다면, 이어지는 '증여세 → 탈세 → 세무조사'는 모두 엉터리가 된다. 실제로 한빛누리 투자는 목적 사업의 일환이었고, 법원도 연 3%대 이자 수익을 내 목적 사업에 쓰고 있었다고 인정했다. 법정에서 한빛누리 대리인은 기사를 이렇게 쓴 이유를 물었다.\n한빛누리: 그것을 알고 싶었으면 한빛누리에 물어보지, 왜 안 물어봤나. 그게 어려운 일이었나.\n이대웅: 우리는 물어보려고 인터뷰를 요청했다.\n한빛누리: 두 번째 기사 관련해서는 아예 인터뷰 요청을 안 하지 않았나.\n이대웅: 그것은 첫 보도가 나가고 난 뒤에도 어떤 반론도 제기하지 않았고, 우리가 추가로 물어본다고 해서 답할 거라는 기대가 전혀 없었다.\n＜크리스천투데이＞는 두 번째 기사를 내면서는 아예 형식적으로도 한빛누리에 연락하지 않았다. 첫 기사를 보도하기 전에도 제대로 물어보지 않았으면서 "추가로 물어본다고 답할 거라는 기대가 없었다"고 말한 것이다.\n재판부 판단은 명확했다. "원고가 보유한 단기 금융 상품에 대한 사용처 등에 추가적인 사실 확인을 위한 노력을 할 수 있었을 것으로 보임에도, 피고들은 아무런 확인 노력을 하지 않았다. 이에 대해 피고들은 원고가 이미 인터뷰를 거부했기에 후속 보도에 대해서도 인터뷰를 거절할 게 명백해 인터뷰 요청을 하지 않았다고 변명하나, 앞선 인터뷰 요청이 명분을 쌓기 위한 형식적인 것에 그친 정황은 앞서 본 것과 같아 피고의 변명은 더 나아가 살펴볼 필요도 없다"고 적시했다.\n＜크리스천투데이＞ 취재 방식은 상식적으로 이해할 수 없었다. 판사도 의아했는지 이대웅 기자에게 몇 가지 질문을 던졌다. 이 기자는 판사에게, 한빛누리가 관련 서류를 숨기거나 조작할까 봐 구체적인 인터뷰 내용을 알려 주지 않았다는 주장까지 폈다.\n재판장: 다른 기사 작성할 때도 인터뷰이에게 그냥 전화해서 만나자고 하는가.\n이대웅: 그런 경우도 가끔씩 있다. 그리고 다짜고짜 찾아가서 인터뷰하는 경우도 있다.\n재판장: 그러면 찾아갔을 때도 어떤 주제라는 것은 이야기하나.\n이대웅: 찾아가서 만나면 바로 질문을 시작하는 것이다.\n재판장: 그러면 인터뷰이들은 피고가 그냥 "만납시다. 인터뷰합시다"고 하면 (주제가) 뭐냐고 안 물어보는가.\n이대웅: 대부분 왜 물어보는지 알기 때문에 물어보는 경우도 있고 안 물어보는 경우도 있다.\n재판장: 물어보는 경우에는 뭐라고 대답하는가.\n이대웅: 물어봤을 때는 그대로 대답한다.\n재판장: '그대로'가 무슨 뜻인가.\n이대웅: 인터뷰 주제를 말한다.\n재판장: 이 경우(한빛누리)에는 왜 그런 과정을 안 거쳤나.\n이대웅: 이것을 말해도 될지 모르겠는데, 서류상으로는 의혹이 너무 많고 뭔가 숨기려고 했던 흔적들이 보였기 때문에 '만나려는 사이에 또 무슨 일을 벌이지 않을까' 하는 개인적인 우려가 있었다.\n법원은 ＜크리스천투데이＞ 주장을 받아들이지 않았다. "증여세 납부 여부는 이미 지나간 과거의 일들로서 공적인 세금 관련 서류들을 조작하기는 쉽지 않아 보이고, 실제 증여세를 이미 납부한 원고로서는 은닉하거나 조작할 서류가 없었던 것으로 보이므로, 피고 주장은 이유 없다"고 했다.\n＜크리스천투데이＞는 재판 과정에서, 한빛누리가 납세 자료를 조작 내지는 은닉할지 몰라 인터뷰 내용을 알려 주지 않은 것이라고 했다. 법원은 이런 주장을 받아들이지 않았다. 사실관계 확인과 반론 청취에 노력을 기울이지 않았다며 3500만 원을 배상하라고 했다. 뉴스앤조이 자료 사진\n회계사·세무사로 구성했다던 TF팀\n"취재원 보호상 신원 밝힐 수 없다"\n공식 리포트 있나 물으니\n"해킹당할까 봐 안 만들었다"\n＜크리스천투데이＞의 한빛누리 비판 기사에는 'TF팀'이 등장한다. 이대웅 기자는 기사에서 세무사와 회계사 등으로 구성된 TF팀이 있다고 했다. 이들이 한빛누리와 정림건축의 공시 자료를 분석하고 대조했다고 여러 차례 강조했다. 전문가들이 꼼꼼하게 크로스 체킹을 했다고 강조하며 기사의 신뢰도를 높이려 했다.\n기사 내용 대부분이 허위이기 때문에, 전문가로 이뤄진 TF팀이 어떻게 이런 실수를 할 수 있는지도 의문이었다. 재판장이 "그분들의 인적 사항을 구체적으로 밝힐 생각이 있느냐"고 묻자, 이대웅 기자는 "세무사 두 명과 S법인에서 7~8년 일한 회계사"라는 정도로만 말했다. ＜크리스천투데이＞ 측 대리인들은 "TF팀도 취재원에 해당하며, 신문 윤리 실천 요강 제5조 4항과 5항에 따라 취재원의 신원을 밝힐 수 없다"고 했다.\nTF팀은 한빛누리에 대해 조사한 내용을 공식적으로 기록으로 남기지도 않았다고 했다. 이대웅 기자는 "TF팀을 내가 따로따로 만났고, 주로 전화로 검토 내용을 주고받았다"고만 했다. 왜 문서를 남기지 않았느냐는 질문에 이대웅 기자는 "보안 문제 때문"이라고 했다.\n한빛누리: TF로부터 검토 결과에 대한 보고서, 리포트, 메모 등 서면으로 검토 결과를 받아 봤나.\n이대웅: 문서로 만들지는 않았다. 보안 문제 때문이다.\n한빛누리: 어떤 보안 문제가 있나.\n이대웅: 어디로든 새어 나갈 수 있기 때문이다. 해킹당할 수도 있고.\n한빛누리: TF에서 검토한 결과에 대한 서면이나 이메일 자료는 남아 있는 게 하나도 없나.\n이대웅: SNS로 대화한 것은 있다.\n보통 언론사는 의혹을 제기할 경우 상대방이 소송을 걸어올 것을 대비해 증거를 할 수 있는 대로 많이 확보한다. ＜크리스천투데이＞는 이렇게 큰 의혹을 제기하면서, 전문가들로 구성된 TF까지 활용했지만, '해킹' 우려 때문에 문서 한 장 남기지 않았다고 주장하는 것이다.\n＜크리스천투데이＞의 보도 목적이 무엇인지는 그들이 쓴 기사 제목만 봐도 명확히 드러난다. 한편 이들은 외부 압력에 굴하지 않고 추가 보도를 하겠다고 써 놨지만, 이대웅 기자는 법정에서 "이 소송 때문에 추가 보도를 못 하고 있다"고 말했다. 크리스천투데이 홈페이지 갈무리\n당시 기사를 보도한 시점은 ＜크리스천투데이＞가 ＜뉴스앤조이＞ 비난에 열을 올리고 있을 때였다. 이들이 갑자기 한빛누리를 파고든 이유도, 어떻게든 ＜뉴스앤조이＞를 비난하고 싶어서였을 것이다. 제목마다 '뉴스앤조이 돈줄'이라는 저급한 표현을 쓴 이유다. 결과적으로 기사 내용은 모두 허위였다. 이런 가짜 뉴스가 어떤 영향을 불러오는지는 ＜크리스천투데이＞도 알고 있다.\n한빛누리: 피고는 준비서면에서 '수십억 원에 달하는 탈세 의혹은 그 사안이 결코 작지 않고, 이런 사실을 섣불리 기사화하였다가 사실이 아님이 밝혀지면 훨씬 큰 역풍을 맞을 염려가 있다'고 했는데.\n이대웅: 우리가 보도한 대로가 아닐 수 있다고 생각할 수 있다는 거다.\n한빛누리: 어떤 역풍을 걱정한 건가.\n이대웅: 신뢰도가 하락하는 거다.\n'한빛누리 탈세 의혹' 보도한 ＜크리스천투데이＞, 정정 및 손해배상 3500만


등록임대주택 160만 채, 임대사업자 폐지되면 어떻게? | 1boon\n등록임대주택 160만 채, 임대사업자 폐지되면 어떻게?\n채상욱의 부동산TMI #23\n2,579 읽음 2020.07.30\n최근 임대차 3법을 법무부가 추진하고 있고, 임시국회 중 통과될 가능성이 높다고 전해집니다. 전체적으로는 갱신권을 부여해서 2+2년을 살 수 있도록 하고, 임대료 갱신 상한제(5% 이내 범위에서 지자체가 결정하도록 하고), 전월세 신고제를 포함하는 내용으로 알려졌습니다.\n구매력 있는 수요층, 매매가 약세 때 전세 택한다\n2008~2013년 글로벌 금융위기와 그 파고가 유럽재정위기로 연결되던 시점에, 한국의 주택시장도 2008년부터 본격화된 침체의 영향으로 시종일관 약세가 장기간 지속되었습니다. 일본 부동산 20년 대하락을 예견하는 글들도 많고, 지금 생각하면 180도 다른 시장 분위기였습니다.\n전세와 매매를 선택할 수 있는 구매력 있는 수요층에서는 매매가격 약세 기간에 전세를 선택하곤 하는데요, 그래서 ‘08~’13년은 전세가 상승률이 매매가 상승률을 치솟게 됩니다. 주택을 사는 것보다는 전세를 사는 게 유리하다는 판단을 했던 기간이죠. 점점 전세를 선택하면서 전세가격이 올라 서울시를 포함 아파트의 전세가율이 75%를 상회하는 기간이었습니다. 즉, 집값의 25% 정도만 있으면 전세를 끼고 주택을 매수할 수 있는 그런 상태였던 것입니다.\n이때부터 전월세 시장의 안정을 바라는 시장의 욕구는 커졌는데요, 당시 임대3법이 아니라 해결책으로 도입된 것이 민간임대주택에 관한 특별법, 소위 주택임대사업자 제도였습니다. 주택임대사업자 제도는 국토부 관할이었는데, 임대차 시장 안정 정책을 국토부가 적극적으로 추진한 것이죠. 왜 이 시기에 임대3법 등 법무부 소관 작업이 제대로 진행되지 않았는지는 지금 시점에서 다소 의문으로 남긴 합니다.\n등록 임대 주택 수 전국 160만채\n임대시장 안정을 위해서 취득/재산/보유/소득/양도세의 모든 세제 혜택을 규모별로 부여한 주택임대사업자 제도는 ‘17년 26만 명 임대사업자에서 ‘20년 51만 임대사업자와 160만 채의 임대주택 등록으로 임대시장 안정에 기여하게 됩니다. 왜냐면 어쨌든 등록임대주택의 경우 갱신할 때마다 5%가 최고 신규 임대료의 상한선이기 때문이죠. 그래서 주택임대사업자 등록 주택의 임대료는 요즘 같은 경우, 주변 순수 일반임대료와 비교할 수 없을 정도로 낮은 곳이 많습니다. 말 그대로 안정화에 기여한 것이죠.\n주택임대사업자 제도는 다만, 9·13 정책(‘18년) 이후부터는 다주택자가 이 제도를 활용해서 보유세 절세를 할 수 있다는 것과 양도세 혜택이 크다는 것이 알려지면서 임대시장 안정 목적 이외에 투자자들의 세후 수익률을 높이는 제도라는 비판을 받게 됩니다. 종전 임대차 시장 안정의 목적에서 도입되어서 그 목표달성을 하긴 했으나, 반대로 다주택자의 주택취득을 높여서 투자수요 유입에 따른 주택가격 상승의 원인으로 지목받게 되는 상황이 된 것이죠.\n7·10 이후에는 아파트 매입임대사업자 제도가 없어질 만큼, 주택가격 상승의 진앙지로 갑자기 변하게 되는데, 아마도 2015년 이전부터 주택임대사업자를 착실하게 등록한 많은 임대사업자는 굉장히 어안이 벙벙한 상황을 맞이하지 않았을까 싶습니다.\n주택임대사업자 제도의 양면성\n세상 모든 일에는 양면성이 존재합니다. 주택임대사업자 제도가 대표적 제도일 것입니다. 지금 시점에 주택가격이 상승한 원인을 주택임대사업자 제도로 몰고 있는 시장 분위기가 있는데, 08~13년의 시대적 상황에서 주임사는 필요한 제도였습니다.\n다만, ‘15년 이후 주택가격 상승이 가파르게 나타나기 시작했는데 이 기간부터는 임대시장 안정은 이뤄졌던 만큼, 국토부가 주임사의 혜택을 이 시기부터 서서히 줄여나갔다면 어땠을까 하고 생각도 해 봅니다.\n최근 임대시장 불안으로 임대3법을 관할 부처인 법무부가 주도하면서, 이제 국토부의 주택임대사업자 제도가 아니라, 임대차 시장의 주무부처가 드디어 등장하는 모양새입니다. 뭔가 결자해지하는 느낌이죠. ‘14년에 등장했어야 했지만 왠지 6년 지나서 등장했습니다. 임대3법이 예고된 시점은 몇 달 전인데, 최초 외부로 임대3법 추진이 공개된 후 그 이후에 임대료 갱신을 한 거의 모든 지역에서 전세가격이 급등한 것을 보면 아쉬운 마음도 큽니다.\n최근 전세를 구하러 좀 돌아다녀 보면, 종전 계약보다 한참 상회하는 고가 전세를 쉽게 볼 수 있습니다. 물론 일부 지역의 전세가격일수도 있지만 다소 아쉬운 부분은 어쩔 수 없을 것 같습니다. 정책의 내용이 임대차시장의 안정을 위해서 좋을지언정, 제도의 발표 시점 등에 대해서는 좋은 점수 주기가 어려울 것 같기 때문이죠.\n앞으로 국내 주택시장은 큰 변화가 일어날 수밖에 없어 보입니다. 세금부터 임대차시장까지, 임대시장 안정을 위한 법과 제도까지 등 옥상옥 체제도 많아 보이고요. 그래서 그 누구도 쉽게 예측하기는 어려운 변화일 겁니다. 그러나 시장은 어떤 식으로든 굴러갈 겁니다. 이런 변화의 소용돌이 속에서 자가거주의 가치는 더 높아질 수 있을 것 같습니다. 집은 어쨌든 사는 공간이니까요.


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Adobe Photoshop Mix앱에서 라쏘 툴로 마스크 따기. 배경과 제품 경계를 끊었다면, 제품이 돋보이게 키워주기.샤넬, 바이레도 제품 각각 키워 한 장씩 저장하기. 2. Img Play앱으로 원본, ..\n2018. 3. 19. 05:05\n리한나의 펜티 뷰티(Fenty Beauty), 카일리 제너의 카일리 코스메틱(Kylie Cosmetic), 마돈나의 MDNA 등 할리우드 톱 셀러브리티들의 뷰티 브랜드 론칭은 이제 더 이상 낯설지도 않다. 1억 팔로워 대군을 이끄는, 지금 가장 핫한 킴 카다시안 역시 뷰티 브랜드 하나 갖고 있지 않다면 서운할 터. 패션 브랜드와의 컬래버레이션은 물론이거니와 자신만의 뷰티 브랜드 KKW로 승승장구 중이다. 제품군이 다양하지는 않지만, 거듭해 품절, 재입고를 반복하는 KKW 베스트셀러 2개 제품을 준비했다. 아쉽게도 한국에서는 아직 구매할 수 없고 KKWBEAUTY.COM 에서 한국으로 직배송 구매할 수 있다. KKW 크림 리퀴드 립스틱 컬렉션은 동생 카일리 제너의 카일리 코스메틱과 협업해 선보인 제품이다...\n2018. 3. 18. 01:41\n다가오는 봄에는 글로시 아이 메이크업으로 포인트주기 네일 컬러와 블러셔는 앤아더스토리즈,글로스는 글로시에,귀고리는 먼데이에디션,목걸이는 1064스튜디오,체크 재킷은 스튜디오 톰보이. editor 임예성 photographer 최민정, 김경태 video edit 신하은 hair & makeup 양아름model 김아현assistant 손유리\n2018. 3. 14. 02:08\n2018. 3. 3. 02:45\n색의 대담한 병렬! 프랑스 화가 앙리 마티스의 여인 초상화에서 찾은 파스텔톤 스프링 메이크업 컬러. contributing editor 임예성 photographer 차혜경 video edit 신하은 hair & makeup 장수일 model 서지원 photo assistant 최연근 assistant 손유리\n2018. 3. 1. 03:58\n미팅, 모임 등 중요한 이벤트를 앞두고 며칠 내내 마스크 팩에 연연해야 할까? 파크 하얏트 서울 23층에 위치한 파크 클럽 스파에서 국내 처음 선보이는 프로그램인 '퍼크(Perk)'라면 짧은 시간에 즉각적인 피부 개선을 경험할 수 있다. 오모로비짜 일루미네이팅 페이셜 트리트먼트에 퍼크를 활용한 하이브리드 페이셜까지 더하면 극적인 효과를 볼 수 있다. 트리트먼트는 몸을 릴렉스하게 해주는 풋 마사지로 시작해 파크 하얏트 서울에서만 만날 수 있는 오모로비짜의 헝가리안 무어 머드 밤을 활용해 클렌징한 뒤 퍼크 케어에 들어간다. 헐리우드 스타들이 즐겨 찾는 미국 '하이드라 페이셜(Hydra Facial)' 사의 특허받은 퍼크 진공 롤러로 예민한 눈가 각질을 제거하면서 동시에 아이 세럼으로 피부에 수분, 영양을 공..\n2018. 2. 21. 00:51\n유튜브 ‘헤일리 킴’을 운영하는 뷰티 크리에이터 헤일리가 일상에서 즐겨 하는 누디 메이크업 과정을 공개합니다. Always 언니들은 민낯도 당당! 제품 정보는 http://allurekorea.com/?ddw=34454 contributing editor 임예성 video edit 손유리 model 헤일리\n2018. 2. 14. 01:34\n오잉??? 오일 컨트롤 페이퍼인 줄 알았죠? 아직 한국에는 없어 직구로 준비한 마이 쿠튀르 @maicouture 의 뜯어 쓰는 페이퍼 블러셔, 하이라이터 랍니다. 펄이 가득 얹어져 있어 가방 안에 갖고 다니다가 언제 어디서든 주욱- 뜯어 메이크업 포인트 주기 좋아요! contributing editor 임예성 assistant 손유리\n2018. 2. 7. 13:00\n평소 자연스러운 메이크업을 즐겨 하는 모델 김아현의 뷰티 애정 템은? 샤넬의 팔레트 에쌍씨엘컨실러, 하이라이터, 블러셔가 함께 담겨 하나의 제품으로 3 스텝 메이크업이 가능하다. 9g 8만 4천원. 맥 레트로 매트 리퀴드 립 컬러 필스 소 그랜드매트 제품이지만 부드럽게 발리며 강렬한 컬러 발색이 가능하다. 5ml 3만 2천원. 앤아더스토리즈 스웨이백 플럼 치크 앤 립 틴트크리미한 제형감으로 치크와 립에 함께 사용할 수 있다. 9.5g 1만 5천원. 바이 에디트의 파우치컬러감이 돋보이는 파우치로 캔버스 원단을 활용해 튼튼하게 오래 사용할 수 있다. 4만 9천원. editor 임예성 model 김아현 assistang 손유리\n2018. 2. 6. 01:42\n2018. 2. 3. 01:37


WordPress의 댓글 | 비즈로그 :: BIZLOG\n게시자 : 나 다원 | 7월 13, 2021 | 2.기본 사용법, Wordpress | 0 |\n댓글을 사용하면 웹사이트 방문자와 의견을 주고받을 수 있습니다. 페이지 또는 게시물에서 댓글을 활성화 하면 WordPress는 사용자가 댓글을 달 수 있는 여러 텍스트 상자를 콘텐츠 아래에 표시합니다. 댓글을 받는 방법이나 댓글이 표시되는 방법 등을 직접 조정하여 웹사이트에 방문자와 커뮤니티를 구축할 수 있도록 WordPress는 여러 옵션들을 제공합니다.\n사이트에 댓글 활성화\nWordPress 웹사이트의 모든 댓글은 알림판의 “댓글”에서 확인할 수 있습니다. 모든 댓글이 자동으로 표시됩니다.\n보기를 전환하여 ‘대기 중’, ‘승인함’, ‘스팸’, ‘휴지통’의 댓글을 확인할 수 있습니다.\n대기 중 : 방문자가 댓글을 달았어도 당신의 승인이 없으면 게시물에 보이지 않습니다.\n승인함 : 댓글이 공개되며 웹사이트의 모든 방문자에게 공공연하게 보입니다.\n스팸 : 원치 않거나 관련이 없는 댓글로, 웹사이트 방문자에게 보이지 않습니다.\n휴지통 : 원치 않는 댓글로 표시된 것이며, 30일 후에 자동적으로 삭제됩니다.\n댓글 위로 마우스를 갖다대면 작업할 수 있는 링크가 뜹니다. 해당 댓글이 사이트 방문자에게 모두 보이도록 승인하거나, 승인을 취소하여 ‘대기 중’ 상태로 전환할 수 있습니다.\n댓글에 답글을 달 수도 있습니다. 특정 댓글에 답글을 달면 해당 댓글 바로 아래에 답글이 표시됩니다. 이것을 ‘스레드(threaded)’ 또는 ‘중첩’ 댓글이라고 합니다.\n또한 사이트의 다른 사람의 댓글을 편집할 수 있도록 옵션 선택이 가능합니다. “빠른 편집”은 그 게시물 혹은 페이지로 돌아가지 않아도 코멘트를 편집할 수 있는 텍스트 창을 엽니다.\n방문자가 댓글을 제출하면 WordPress는 사용자의 기본 설정에 따라 댓글의 승인을 보류하거나(대기 중 상태) 즉시 게시합니다.\n스팸으로 표시된 댓글이 게시물과 관련 있는 실제 댓글인 경우 스팸 아님으로 전환할 수 있습니다.\n휴지통 섹션의 댓글은 삭제된 댓글입니다. 복원을 클릭하면 휴지통의 댓글이 복원됩니다. 휴지통에 있는 댓글은 WordPress에서 영구적으로 삭제하기 전에 30일 동안 유지되어 있습니다.\n게시물이나 댓글에 대한 댓글을 활성화 하기 전에 “설정” > “토론”에서 옵션을 검토할 수 있습니다. 이 설정을 사용하여 댓글을 제한하고, 스팸의 양을 줄이세요.\n만약 당신의 사이트에 다른 사이트의 게시물을 링크한다면, 그 게시물을 링크한 블로그(사이트)에 알릴 수 있습니다. 트랙백(trackback) 또는 핑백(pingback)을 통해 다른 사이트가 링크되었음을 사용자에게 알릴 수 있습니다.\n위 옵션과 마찬가지로 새 게시물에 대한 다른 블로그의 링크 알림(핑백 및 트랙백) 허용을 선택하여 사이트에서 다른 웹사이트의 핑백 및 트랙백을 수락하도록 설정할 수 있습니다.\n기타 댓글 설정\n사람들이 새 글에 댓글을 게시할 수 있도록 허용하고, 웹사이트에 댓글이 필요하지 않는 경우 댓글을 비활성화 할 수 있습니다.\n댓글 작성자는 이름을 기입해야 하며 이메일은 사람들이 익명의 댓글을 남기는 것을 방지합니다.\n[ ] 일이 지난 기사의 댓글 기능을 자동으로 닫게 할 수 있습니다. 스팸 댓글을 제한하는 좋은 방법입니다.\n이메일 알림 : 사이트를 자주 확인하지 않는다면, 이메일 알림을 설정하세요. 누구든지 댓글을 달았거나, 댓글의 검토가 필요할 때 알림을 주어 댓글을 최신 상태로 유지하는 데 도움이 됩니다.\n댓글을 공개하기 전에 : 댓글을 수동으로 승인해야 사이트에 게시된 댓글을 검토하는 데 도움이 됩니다.\n스팸은 웹에 만연하기 때문에 달린 댓글 중 일부는 스팸일 수 있습니다. 그러나 WordPress개발자와 관리자는 스팸 댓글이 사이트에 표시되는 것을 방지하는 데 도움이 되는 여러가지 전략을 개발했습니다. “설정” > “토론”에서 다양한 옵션을 선택하는 것 외에도 Akismat과 같은 WordPress 플러그인을 설치하거나 스팸 댓글을 통제하는 데 도움이 되도록 다른 변경을 할 수 있습니다.\n‘아바타’아래의 설정은 사이트가 댓글 옆에 표시하는 이미지를 제어합니다. Gravatars에 대한 소개는 WordPress에서 Gravatars를 사용하는 방법에 대한 WordPress 강의를 읽으세요.\n댓글 옵션을 한 번 설정해 두면 이제 댓글 기능을 활성화 할 수 있습니다. 만약 모든 게시물에 자동적으로 댓글을 활성화 해두지 않을 경우, 다른 여러 방법으로 특정 게시물과 페이지를 위해 댓글 기능을 활성화 할 수 있습니다.\n개별 게시물과 페이지를에만 댓글 기능 켜기\n댓글 기능을 활성화하려면 게시물 또는 페이지에서 “토론”상자를 찾아 “댓글 허옹”을 선택합니다. (편집 페이지에서 “토론” 상자가 보이지 않으면 브라우저 창의 오른쪽 상단 모서리에 있는 “화면 옵션”을 클릭하세요. “토론” 옆의 상자가 선택되어 있는지 확인하세요.\n게시물 혹은 페이지 화면에서 댓글기능 켜기\n게시물/페이지 화면으로 이동합니다. 페이지 또는 게시물 목록에서 원하는 항목을 찾아 게시물 제목 위로 커서를 이동합니다. 제목 아래에 여러 링크가 표시되는데. “빠른 편집”을 클릭하고 “댓글 허용”을 선택합니다. 게시물에 대한 댓글을 켜려면 “업데이트”를 클릭하세요.\n여러 게시물 또는 페이지에 대한 댓글 켜기\n게시물/페이지 화면에서 댓글을 활성화하려는 게시물 또는 페이지 옆의 확인란을 선택합니다. “일괄 작업” 드롭다운 상자에서 “편집”을 선택하고 “적용”을 클릭합니다. 그런 다음 댓글 드롭사운 상자에서 “허용”을 선택하고 “업데이트”를 클릭하여 완료합니다.\n사이트에서 댓글 기능을 활성화하면 대시보드, 관리표시줄 또는 외쪽 탐색 메뉴를 통해 댓글 상태를 빠르게 확인할 수 있습니다. 그리고, 대시보드의 “활동”상자에 댓글 상태가 표시됩니다. 댓글 위로 마우스를 가져 가면, 검토 옵션이 표시됩니다. “활동-댓글”에서 댓글을 회신, 수정, 스팸으로 표시하거나 휴지통을 삭제할 수 있습니다. 또는 관리자 표시줄의 댓글 풍선 옆에 숫자가 있는지 또는 왼쪽 탐색 메뉴의 “댓글”이 있는지 확인할 수 있습니다.\nWordPress를 사용하면 사용자의 댓글을 간단하게 관리할 수 있습니다. 댓글 화면에는 각 댓글에 대한 기본 정보가 표시되며 이를 통해 수행할 작업을 결정할 수 있습니다.\n댓글 작성자의 웹사이트 URL\n댓글 작성자의 이메일 주소\n댓글 작성자의 IP주소\n댓글 발행의 시간 및 날자\n댓글 관리 옵션. 한 번의 클릭으로 댓글을 승인, 스팸 또는 휴지통으로 보낼 수 있습니다. 답장, 빠른 수정 및 수정은 댓글에 대한 답글을 작성하거나 댓글을 수정할 수 있는 새 화면을 엽니다.\n댓글 일괄 작업\n게시물과 페이지 화면처럼, 댓글 화면에서도 일괄작업 블록다운 박스가 있습니다. 수정하고 싶은 댓글을 선택한 후 “승인 해제”, “승인”, “스팸”, “휴지통으로 이동”을 클릭한 후, “적용”을 눌러주세요.\n이전 미디어 라이브러리 화면\n다음 사용자의 프로필 화면\nHTTPS를 사용하는 이유\nWordPress의 첫 단계\n새로운 블록 추가하기


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수입차로 꽉 찬 평택항… 올해 15만대 밀려온다 - Chosunbiz - 프리미엄 경제 파워\n수입차로 꽉 찬 평택항… 올해 15만대 밀려온다\n입력 : 2013.01.08 03:04\n[2013 수입차 vs. 국산차 전쟁]  중소형 시장서도 접전\n대기할 야적장 모자라고 주문량 많아 인도 前 검사도 2교대 근무로 소화할 판\n폴크스바겐 등 중소형 차가 수입차 시장 성장 주도\n현대 "고객 마음 돌려놓겠다" 가격 내리고 멤버십 강화\n체감온도 영하 20도의 칼바람이 뺨을 할퀸다. 눈앞에 서해 바다 멀리서 시커먼 대형 선박 한 대가 서서히 다가온다. 자동차 운반선 '오토 아틀라스'호(號)다. 지난 4일 오전 경기도 평택시 포승읍 평택국제자동차부두(PIRT). 아틀라스호는 지난해 11월 19일 독일 브레머하펜항(港)을 출발해 영국 사우샘프턴, 중국 상하이 등을 거쳐 한 달 반 만에 마지막 목적지인 평택항 정박을 앞두고 있었다.\n평택자동차부두는 국내 최대의 자동차 수출입 전용부두다. 접안지역 주변으로는 2층짜리 차량 운반 트럭이 집결했다. 독이 열린 지 3~4분 지났을까. BMW·아우디·폴크스바겐 등 독일산 자동차 2000여대를 쉴 새 없이 토해냈다. 옆에는 기아차와 쌍용차 신차들이 수출 선적을 기다리고 있다.\n"고급 수입차가 주축이던 시기를 '수입차 소비 1기'라고 하죠. 올해부터는 중·소형 양산차가 주도하는 '소비 2기'가 시작될 것입니다. 눈앞에 보이는 차량들이 바로 2기 시대를 알리는 수입차들이죠. 수입차 대중화 시대가 올해부터 본격화될 겁니다."(한국수입차협회 윤대성 전무)\n▲ 지난 4일 경기도 평택국제자동차부두에 수입된 독일산 BMW 자동차 3000여대가 쌓여 있다. 연초부터 수입차 물량이 급증해 국산차와 치열한 판매 경쟁을 펼칠 것으로 전망된다. /김은정 기자\n◇수입차 대기할 땅이 모자라\n규모가 11만5000㎡로 가장 큰 BMW 야적장. 3000여대의 차가 꽉 들어차 있다. 자기 순서를 기다리고 있는 것. 이르면 이틀, 늦어도 2주일 내 전국 BMW 판매점으로 나간다. "이달에만 독일에서 4대의 배가 더 들어옵니다. 3시리즈, 5시리즈 같은 인기 차종은 야적장에 대기할 새가 없어요. 바로 실려 나간다고 보면 됩니다."(BMW 강기훈 매니저)\n수입차들이 무섭게 쏟아져 들어오고 있다. 수입차는 작년 국내 시장에서 점유율 10%를 돌파했다. 첫 돌파다. 이 기세대로라면 올해는 총 15만대, 점유율 11.5%까지 높아질 전망이다. 반면 국산 승용차 판매는 작년보다 줄어들 것으로 전망된다.\n국내 수입차 판매 증가 속도는 업체들의 예측을 뛰어넘는다. BMW는 2011년 차량 야적장을 인천에서 평택 부두로 옮겼지만, 첫해부터 야적장 공간이 모자랐다. 급기야 인근 부지를 추가로 임차하는 방법을 찾을 수밖에. 다른 업체들도 사정이 마찬가지다. 평택 자유무역지대 내 수입차 야적 부지를 현재의 2배 규모로 매립해야 하는 실정이다. 수입 통관증을 받은 차량이 고객에게 배달되기 전 반드시 거쳐야 하는 '인도 전 검사(PDI)' 속도가 주문 속도를 따라잡지 못해 조만간 2교대 근무에 들어갈 업체도 생겨나고 있다.\n◇중·소형 대중차가 시장 폭발 주도\n수입차 점유율이 불과 5년 만에 두 배로 성장한 이유는 뭘까. 우선 벤츠·BMW·렉서스 같은 고급차 브랜드의 역할이 컸다. '그랜저·제네시스를 타던 소비자들이 중·대형급 수입차에 처음으로 눈을 돌리기 시작하면서 시장을 키웠다'는 분석이다.\n작년부터는 한 가지 현상이 추가됐다. 중·소형 대중차(배기량 2L 미만)가 주축인 폴크스바겐과 미니, 도요타 같은 업체들이 고급차 업체들의 성장세를 따라잡았다. 작년 12월에는 폴크스바겐의 판매 대수가 벤츠·BMW를 제치고 1위를 기록했다. 폴크스바겐은 올 2분기 1.2~1.4L급인 소형차 폴로를 들여온다. 역대 수입차 중 배기량이 가장 작은 차로 한국 시장에 도전하는 것이다.\n◇현대·기아차 "값 내려서라도…"\n현대·기아차는 올해 수입차의 추가 확산을 못 막으면 장기적으로 시장의 20%까지 내줄 수 있다고 보고 있다. 그렇다고 손 놓고 바라만 볼 수는 없는 일.\n우선 가격 정책으로 승부할 계획이다. 배수의 진을 친 셈. 새해 시작과 동시에 쏘나타·제네시스·제네시스 쿠페·싼타페·베라크루즈 등 5개 대표 차종 가격을 최대 100만원까지 내렸다. K9도 최저가격을 내린다. 조만간 차급별로 4개 소비자군(群)을 나눠 해외 업체들이 따라오기 어려울 만큼 적극적인 멤버십 서비스를 출시할 계획이다. 현대차 김충호 사장은 "이제까지 우리가 고객을 잃은 것은 고객의 마음을 잃었기 때문"이라면서 "고객의 마음을 돌려놓기 위해 총력을 다하겠다"고 말했다.\n수입차 UP&DOWN…2012년 어떤 차가 울고 웃었나? 노자운 기자\n수입차 할인 전쟁... 가장 많이 깎아주는 곳은? 노자운 기자\n[신차캘린더] 수입차 40여종 쏟아져 국산차 5종과 전쟁 박성우 기자\n3000만원대로 살 수 있는 중고 수입차는? 이재원 기자\n수입차, 2012년 13만대 판매…점유율 10% 박성우 기자


심은진 “베이비복스 재결합? 어떤 계기 없으면 어려울 듯” [화보] : 스포츠동아\n심은진 “베이비복스 재결합? 어떤 계기 없으면 어려울 듯” [화보]\n입력 2016-11-11 15:28:00\n심은진 “베이비복스 재결합? 어떤 계기 없으면 어려울 듯”\n심은진의 화보와 인터뷰가 공개됐다.\n심은진은 최근 bnt와의 인터뷰에서 누구보다 솔직하고 털털한 입담으로 편안한 분위기를 만들었다. 근황에 대해서는 “SBS 드라마 ‘사랑이 오네요’ 촬영하고 있어요. 작년, 재작년에 찍었던 영화들이 이번 연도에 다 개봉을 해버리는 바람에 조금 정신이 없었죠. 개인적으로는 내년 5월쯤 아트 북도 출간할 예정이에요. 1년 넘게 준비 중이랍니다. 개인전 전시 준비도 하고 있고요”라며 바쁜 일상을 전했다.\n베이비복스로 데뷔해 어느덧 연기 10년 차 배우로 성장한 그는 “처음에 연기할 때는 제 본의가 아니었어요. 대하 사극 제의가 들어와서 처음에는 겁이 많이 났어요. 일단 해본 적이 없었으니까요. 그런데 제가 생각했던 것보다 캐릭터가 사랑을 많이 받았어요. 금란이라는 캐릭터가 연기하는 데 있어서 탄탄한 길이 됐던 것 같아요. 고생스러웠지만 잊을 수 없는 캐릭터에요”라며 당시를 회상하며 말했다.\nSBS 드라마 ‘사랑이 오네요’에서 신다희로 열연하고 있는 그는 악역 연기에 대해서 “재미있어요. 제가 어딜 가서 남의 머리채를 잡고 따귀 때리고 시원하게 소리 질러 보겠어요. 은근한 쾌감이 있죠”라고 답했다.\n앞으로 해보고 싶은 연기에 대해 묻자 “사이코패스도 해보고 싶고요. 수사물을 좋아해서 무서운 범인 역할도 해보고 싶고 안젤리나 졸리처럼 시원한 액션 연기도 해보고 싶어요. 미스터리나 스릴러처럼 반전 있는 캐릭터에 매력을 느끼는 것 같아요”라고 답했다.\n연기를 함에 있어 롤모델이 있냐는 질문에는 “김혜수 언니랑 이미숙 선배님 좋아해요. 안젤리나 졸리를 좋아하는 것처럼 뭔가 파워가 느껴지면서 아우라 있는 사람을 좋아하거든요. 롤모델로 삼고 있는 배우들은 대부분 시원시원한 이미지를 가진 분들이에요. 안젤리나 졸리, 브리트니 머피, 아만다 사이드 프리드, 앤 해서웨이처럼요. 롤모델로 삼으면 제가 그분들처럼 할 수 있어야 하니까 제가 가지고 있는 이미지와 맞는 사람들을 좋아하게 되는 것 같아요”라고 말했다.\n또한 영화 ‘각설탕’을 본 뒤 임수정의 팬이 되었다는 그는 “우는 연기 하시는 데 보호본능을 자극하는 호흡을 쓰시더라고요. 가녀린데 한편으로는 카리스마도 갖고 있어서 신기한 캐릭터라는 생각을 했어요”라고 답하기도.\n드라마-영화-연극 등 다양한 무대에서 활약하고 있는 그는 “서로 해소감이 다르니까 재미있어요. 드라마나 영화 촬영할 때는 네모난 틀 안에 갇혀서 하는 기분이라 답답할 때가 있어요. 제가 무대에서 춤추고 노래했던 사람이라 답답할 때는 연극이나 뮤지컬을 하면 그 부분이 해소가 되더라고요. 뭔가 각각의 매력이 있어요. 안 해보고서는 맞는지 안 맞는지 알 수 없잖아요. 해봐야 아는 건데 저는 고루고루 경험해볼 수 있어서 행운인 것 같아요”라고 말했다.\n고등학교 때 상업 디자인과에 진학했던 그는 의상과 인테리어에 특히 흥미를 많이 가졌다고 했다. “상업 디자인을 배우면서 의상이랑 인테리어에 흥미를 가졌는데 제대로 배우지 못하고 있다가 이제야 제 자신에게 쏟을 시간이 생기면서 다시 한번 해보자는 생각을 했어요. 제대로 배워 보고 싶은데 의지를 심어줄 목표가 필요해서 자격증을 취득하게 됐어요. 필기는 땄는데 실기는 드라마가 종영하면 다시 도전 하려고요” 라며 새로운 면모를 보이기도 했다.\n동료 가수들의 잇따른 재결합 소식에 베이비복스도 어떤 움직임이 있냐는 질문에는 “저번에도 기사로 나왔지만 이 부분은 타이밍 문제예요. 솔로랑은 확실히 다르거든요. 굉장히 많은 노력과 시간 그리고 아이디어가 필요해요. 다섯 명 모두의 시간과 상황을 맞춘다는 게 쉬운 일은 아니죠. 다들 너무 바쁘게 살고 있거든요. 어떤 계기가 생긴다면 또 모르죠. 쭉쭉 밀고 나갈지도요”라고 답했다.\n누구보다 바쁘게 살고 있는 그에게 연애할 시간은 있냐고 묻자 “어렸을 때는 바빠도 기대고 싶고 그래서 연애를 했는데 지금은 안 하는 게 낫다고 생각해요. 지금은 오롯이 저에게만 투자하고 싶어요.”라고 답하며 이상형에 대해서는 “스마일 라인이 예쁜 남자를 좋아해요. 그리고 자상한 남자요. 저는 마초를 못 만나요. 예전에 경험이 있었는데 많이 싸우더라고요. 이상형은 이상형일 뿐인 것 같아요. 요즘은 조셉 고든 레빗 같은 남자가 좋아요. 웃는 모습이 예쁘고 눈빛이 우수에 차있다고 할까요”라며 웃음 섞인 대답을 하기도 했다.\n친하게 지내는 연예인으로는 함께 작업실을 쓰는 려원과 소이-손담비를 꼽았다. 다양한 예능프로그램 중에 출연하고 싶은 예능이 있냐는 질문에는 “리얼리티 예능이 재밌더라고요. 예능은 정말 많이 해봤지만 리얼리티는 해본 적이 없는 것 같아요. 여자 버전의 삼시세끼를 만들어 주신다면 출연하고 싶어요. 여행 예능도 재밌을 것 같고 라이프 스타일에 대한 리얼리티도 재밌을 것 같아요”라고 답했다.\n음반 계획에 대해서는 “얼마 전에 드라마 ‘사랑이 오네요’ OST를 불렀어요. 예전에 아이돌 할 때는 주어진 콘셉트에 맞춰서 했지만 지금은 나이도 있고 경력도 있다 보니 나와 제일 잘 어울리고 나다운 음악을 해보려고 해요. 주변에 음악적으로 얘기 나눌 친구들이 많이 있어서 저를 자극하죠. 제가 하고 싶은 시즌에 언제든지 앨범은 내고 싶어요”라며 긍정적인 대답을 전했다.


군만두보다는 부리토나 피자를 먹었어야 했다 - 조선일보 > 라이프 > 푸드\n군만두보다는 부리토나 피자를 먹었어야 했다\n14. '올드보이'의 군만두\n영화 ‘올드보이’ 한국 원작(2003년) 주인공 오대수와 미국판(2013년) 주인공 조는 기나긴 감금 동안 군만두를 물리게 먹는다는 공통점이 있다. 한국에서 군만두는 평범한 음식이지만, 미국에선 전문 중식당에서 나오는 별식에 가깝다. 그렇기에 미국판 주인공은 미국에서 군만두보다 일상적인 음식, 그러니까 피자나 햄버거, 부리토 따위를 먹는 게 더 자연스럽지 않았을까. /영화 캡처\n군만두의 새로운 가능성은 의외로 수퍼마켓 시식 코너에서 맛보았다. 바닥은 바삭바삭하게 지졌지만, 만두피의 나머지 부분은 부드러운 군만두. 열 살쯤의 나에게는 너무나도 신기했다. 이건 대체 어떻게 만드는 걸까? 만두를 일단 삶은 다음 바닥만 다시 한 번 지지는 걸까? 전문가의 기운을 물씬 풍기는 시식 코너 아주머니에게 물으니 '프라이팬에서 굽다가 물 조금 붓고 뚜껑 덮어 마무리'라는 비법을 알려주었다. 세상에 이런 세상이 있었다니. 라면으로 조리에 입문한 지 1년쯤 지나 불이 두렵지는 않았던 나는 이후 열심히 냉동 만두를 구워 먹었다. 팬에서 굽다가 물 조금 붓고 뚜껑 덮어 마무리. 그렇게 초등학교를 졸업할 때까지 조금 과장을 보태 한 트럭 분량쯤의 만두를 먹었다.\n그런데 모두가 아는 것처럼 진짜 군만두의 세계는 사실 따로 있다. 영화 '올드보이'(2003)에서 오대수(최민식)가 15년이나 선택의 여지 없이 먹어야 했던 중국집 '야끼만두'의 세계 말이다. 다만 신나게 냉동 만두를 구워 먹다가 음식평론가가 된 내가 조리법을 따져보자면 그건 튀김 만두라고 보아야 한다. 기름에 튀기듯 전체를 익혀 부드러움 없이 바삭함만 목소리를 내며 피 또한 그런 조리법에 견디도록 제법 두툼하다. 물론 이 만두 또한 얇은 접이형 나무 도시락에 일단 자리를 잡고 종이 쇼핑백에 담긴 채로 내 음식의 추억 가운데 꽤 큰 비중을 차지하고 있다.\n하지만 15년 동안 줄곧 먹어야만 한다면? 군만두 생각만 해도 조건반사로 구역질이 날 것만 같다. 하지만 오대수는 먹는다. 살아야 하니까. 이유도 모르고 갇혀 있다는 현실 자체만으로도 죽을 맛인데 음식도 선택하지 못한다면 돌아버리지 않을까? 영국 철학자 줄리언 바지니는 저서 '철학이 있는 식탁'에서 질리지 않고 매일 되풀이해 먹을 수 있는 일상 음식의 소중함을 말한다. 이를테면 아침에 큰 메뉴 고민 없이 금방 만들어 먹을 수 있는 오믈렛 같은 음식이다. 그나마 이런 음식은 스스로 되풀이해 먹기를 선택했으니 언제라도 변화를 줄 수 있다. 설사 아니더라도 다른 끼니에는 또 다른 음식이 기다리고 있어 압박이 없다. 하지만 선택 의지마저 없애 버린다면? 오대수는 1950년대생이니 군만두를 애정했을 가능성이 아주 큰데, 그렇기 때문에 오히려 더 고통받았을 것 같아 영화 속 설정에 공감할 수 있다. 극단적 상황에서 내가 좋아하는 것이 유일한 선택지로 남아 고통을 안기는 설정 말이다.\n그런데 미국판 '올드보이'(2013)에 등장하는 만두의 사정은 사뭇 달라서 공감하기가 쉽지 않다. 일단 정황이 한국판처럼 극단적이지 않다. 끼니마다 다른 음식이 나오는 가운데 저녁 메뉴가 바닥만 지진 자오쯔(餃子), 즉 군만두이다. 매일 한 끼만 먹기 때문에 한국판의 15년보다 5년 더 조(조슈 브롤린)를 가둬둔 걸까? 하루 한 끼로는 15년 먹어 봐야 음식점을 특정할 수 없으므로 미각을 다듬으라며 20년으로 형기를 늘린 것은 아니냐는 말이다. 물론 너그럽게 원작인 일본 만화를 참고한 게 아니냐고 생각해 줄 수는 있다. 원작에서는 다른 음식을 먹이는 가운데 '서비스'처럼 군만두가 등장한다. 원작 만화에서는 미리 빚어 놓고 조리만 하면 되니 조리사에 따라 맛이 달라질 가능성이 적다는 이유로 채택되었으며, 기본으로는 여느 일본풍 중식을 먹였다.\n설사 이렇게 생각하더라도 미국판에서 군만두는 마치 눈엣가시처럼 못마땅하고 또 거치적거린다. 무엇보다 이 음식이 보통의 미국인 대다수에게 가치가 있다고 보기 어렵기 때문이다. 일단 영화에서 보여주는 것처럼 미국의 중국 음식이란 종이 상자에 담긴 배달 음식(볶음 중심)과 포천 쿠키 위주고, 만두는 딤섬의 일부로 좀 더 전문적인 음식에 속한다고 보아야 맞는다.\n음식에 결정적 역할을 부여하려면 좀 더 미국적이어야 하지 않았을까? 굳이 프랜차이즈만 존재하는 것은 아니니 치즈버거나 피자 같은 음식도 괜찮고, 멕시코에서 넘어와 이제 완전한 미국 음식이 된 부리토(밀이나 옥수수 전병인 토르티야에 밥과 고기 등을 채워 둘둘 만 음식)도 좋다. 아니면 대중식당인 다이너(diner·우리로 치자면 밥집)에서 파는 팬케이크나 애플파이도 좋다. 전체적으로 한국판과 꽤 거리를 둔 설정인데 왜 굳이 만두만을 고집했는지 의문이다.\n이왕 말이 나온 김에 좀 더 들춰보자면 만두가 못생겨서 더 안타깝다. 한국판의 군만두는 튀겨서 전체가 그야말로 '각이 나온다'. 그래서 15년은 너무 가혹하지만 적어도 처음 얼마 동안은 그냥저냥 견디고 먹을 만할 것 같다. 하지만 미국판 '올드보이'에 나오는 자오쯔는 지진 바닥 외 부분이 이미 쭈글쭈글한 상태로 옹기종기 모여 있어 처음부터 먹기 싫을 정도로 맛없어 보인다. 대강 만든 미국의 배달 중국 음식의 한계를 충실하게 드러낸다. 게다가 군만두에서 시야를 좀 더 넓히면 교련복을 입은 까까머리 고등학생의 세계가 돈 있는 자제들을 위한 '프렙스쿨(prep school·명문 사립 고등학교)'로 바뀌었다든지, 전반에 걸쳐 한국판의 원동력으로 작용하는 '조악함 속의 절실함'이 전혀 보이지 않는다. 아무래도 번역이 잘못된(lost in translation) 느낌이랄까.\n어쨌든 두 영화 모두에서 중요한 역할을 맡은 군만두인데, 요즘이라면 밥값을 제대로 못 할 것 같다. 군만두라는 음식 자체의 존재가 위태롭기 때문이다. 어느 시점에서 탕수육의 '서비스'로 전락해버려 돈 주고 사 먹는 음식이 아니라는 인식이 팽배해졌고 대부분이 공장제로 대체되었다. 이런 현실이라면 오대수가 15년은 고사하고 150년 동안 먹으며 군만두에 관한 미각을 발달시켜도 음식점을 찾아내지 못할 것이다(물론 그전에 늙어 죽겠지만). 영화적 개연성 자체가 떨어져 버리니 소재로 쓰이지 못할 거라는 말이다.\n요즘은 가뭄에 콩 나듯 시간과 노동력을 들여 만두를 직접 빚는 중식당도 "서비스로(공짜로) 달라"는 방문자의 강짜에 시달리거나 수지타산이 맞지 않아 메뉴에서 없애버리고 만다. 오대수는 15년, 조는 20년 만에 풀려났지만 군만두는 '서비스'라는 선입견의 감옥에서 풀려날 기약 없이 갇혀 있다.


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Category: 소나기의 짧은 독일 뉴스\n2020-04-13 2020-05-07 변유경 You-Kyung Byun 소나기의 짧은 독일 뉴스\n최근 우리는 세계적인 유행병으로 인해 이전에는 경험하지 못한 시기를 살아가고 있다. 유럽과 북미지역에서도 그 여파가 여전히 유효한 가운데 코로나를 제외한 다른 쟁점들은 쉽게 잊히고 있다.\n특히 유럽연합 국가들이 자국민 코로나 방역에 안간힘을 쓰고 있는 가운데, 최근까지도 주요 문제로 대두되던 레스보스 난민에 대한 결정이 계속 미뤄지고 있다.\n지난 3월 초 코로나 감염이 본격적으로 확산하기 전까지만 해도 유럽연합의 국가들이 그리스의 섬 레스보스 (Lesbos)에 도착한 2만여 명의 난민들을 어떻게 도울 것인지가 큰 화제였다.\n또 핀란드, 프랑스, 아일랜드, 포르투갈, 룩셈부르크, 크로아티아, 리투아니아, 독일을 비롯한 8개의 유럽 국가에서 병력이 있거나 도움이 절실히 필요한 1,600명의 아이를 먼저 받아들여 그리스의 고충을 덜어주기로 약속했다.\n하지만 그 후 확산하는 코로나 감염에 부닥쳐 난민 문제는 모두의 관심사를 떠난 지 오래다. 그리하여 아직 레스보스섬을 떠난 난민들은 하나도 없다.\n여러 시민과 단체의 비판과 부름에 (#LeaveNoOneBehind) 독일은 이번 주 (4월 셋째주)에 500명의 아이를 데려오겠다고 발표했다. 룩셈부르크 또한 열 명 정도의 아이들을 데려올 준비가 되어 있다고 했다. 하지만 룩셈부르크와 독일을 제외한 다른 나라들은 아직 자세한 계획을 발표하지 않았다.\n레스보스에는 2019년까지만 해도 6,000명 정도의 난민이 있었는데 최근 2만 명 정도로 급격히 늘어났다. 그 이유로는 터키가 난민들이 유럽으로 들어가도록 국경을 열어준 까닭이 크다고 한다. 난민들은 대부분 아프가니스탄과 이란 등지에서 유럽을 향해 긴 여행을 해왔다고 한다.\n레스보스는 급격히 늘어난 난민의 수에 섬 주민과의 마찰도 커지고 있으며, 무엇보다도 난민들이 거주하는 보호소의 환경이 급격히 나빠지고 있다. 보호소에서 자원봉사를 하는 사람들을 비롯해 모든 근무자는 그리스 정부와 유럽연합의 대답을 절실히 기다리고 있다.\n레스보스 난민들 구출이 이 시기에 더 중요한 이유는 난민캠프의 환경이 전염병에 더 치명적이기 때문이다. 난민들은 부족한 환경에 화장실에 가거나 샤워를 한 번 하기 위해 20분에서 40분씩 물이 나오는 컨테이너 앞에서 줄을 서서 기다려야 한다고 한다.\n물 공급도 하루에 몇 시간밖에 되지 않기 때문에 비누로 손을 자주 씻는 게 쉬운 일일 수 없다. 더불어 그들은 9명까지 작은 텐트를 나누어 쓰는데 이러한 환경은 전염병에 가장 취약하다.\n이제는 기약 없이 기다리는 난민에게 필수 의약품, 전기와 생수 공급에까지 문제가 생겼다고 한다. 음식이 부족한 건 두말할 필요도 없다.\n그리스에는 약 10만 명의 난민들이 머물고 있으며 그중 보호소에 들어가지 못한 난민들도 3만 명 정도 된다고 한다. 이 통계에 집계되지 않은 난민들도 있음을 고려할 때 이번에 그리스를 제외한 주변 유럽 국가들이 그중 1,600명을 돕기로 한 건 소수에 불과함을 잊어서는 안 된다.\n코로나 방역은 우리가 미처 관심 갖지 못한 이들에게도 예외가 아니며, 그러한 예외를 잊었을 때 그 누구도 코로나로부터 완전히 안전하지 않음을 알아야 한다.\n2020-02-23 2020-05-07 변유경 You-Kyung Byun 소나기의 짧은 독일 뉴스\n2020-02-12 2020-02-12 이은서/Eunseo Yi 소나기의 짧은 독일 뉴스


달러구트 꿈 백화점 – 어른들을 위한 환상적인 동화ｌ책속 풍경\n몽원 ( ) l 2021-08-03 13:54\n달러구트 꿈 백화점 (50만 부 기념 드림 에디션) - 주문하신 꿈은 매진입니다 ㅣ 달러구트 꿈 백화점\n달러구트 꿈 백화점 – 어른들을 위한 환상적인 동화\n모임에서 달러구트 꿈 백화점을 기성작 합평으로 결정할 때 클라우딩 펀딩으로 베스트셀러가 되었다고 들었다. 기존 출판사에서 외면받았지만, 일반 대중들이 그 값어치를 인정하여 자금을 조금씩 투자한 책이란 이야기다. 확실히 그 값어치를 하는 책이었다. 현재 우리 한국 문학과는 전혀 다른 서사와 배경을 바탕으로 한, 일종의 어른들을 위한 판타지였다. 특히, 도입부의 환상적인 기획력은 이 책에 바로 빠져들게 만드는 마법을 부린다.\n아주 먼 옛날 시간의 신에게는 세 제자가 있었다. 시간의 신은 이제 자신에게 시간이 별로 없다는 사실을 스스로 느끼고, 세 제자에게 각자가 원하는 시간을 나누어 준다. 첫 제자는 앞으로 펼쳐질 미래를 가져간다. 마음이 여린 두 번째 제자는 추억에 빠져 향수에 잠길 수 있는 과거를 가져간다. 그럼 대충 생각하기를, 보통 이쯤이면 마지막 제자가 아주 순간이지만 찰나의 현재를 가져갈 것이라 예상하기가 쉽다. 그래야 이야기가 매끄럽게 진행되고, 누구나 생각해도 미래, 과거보다는 현재가 중요하다는 설정이 이야기를 풀어가기가 쉽기 때문일 것이다. 그런데 마지막 제자의 선택은 생각지도 못하게 잠이었다. 인생에서 거의 버리는 시간과도 같은 잠을 왜 마지막 제자는 선택한 것일까?\n미래를 선택했던 제자는 과거를 잊으면서, 자신의 나아갈 방향을 잃어버리게 된다. 미래에 갇혔는데, 미래로 나아가지를 못하는 모순 속에서 할 수 있는 것은 아무것도 없을 것이다. 반대로 과거를 선택했던 제자는 과거의 추억에 빠져 그대로 침체되어 버렸다. 이에 스승은 잠을 선택한 제자에게 찾아가, 잠을 자는 시간에 사람들의 그림자들을 대신 깨어있도록 하고, 꿈이라 명명했다고 한다. 달라구트 꿈 백화점의 사장은 바로 이 셋째 제자의 후손이다. 즉, 꿈을 지배하는 족속이라고 하면 좋을 것이다. 어찌 됐든, 이 때문인지 달러구트 꿈 백화점에서는 사람들을 위한 수천 가지 꿈을 판매한다. 키스를 부르는 꿈부터, 보고 싶은 사람을 만나는 꿈, 동물들을 위한 꿈, 낮잠을 위한 꿈, 유통기한이 지난 흑백인 꿈까지, 모든 종족을 망라한 꿈을 판매하고 있다. 주인공 페니는 이 달라구트 꿈 백화점에 지원하여, 사장인 달러구트와 면접을 한다. 여기서 중요한 것은 페니가 의외로 현실적인 사람이란 점이다. 페니는 꿈이 현실을 지배해선 안 된다고 생각한다. 이 점을 높이 산 달러구트는 페니를 채용한다. 달라구트 꿈 백화점은 총 5층으로 이루어져 있다. 1층은 인기 상품, 한정판, 예약상품 등으로 구성되어있고, 2층은 평범한 일상을 다루는 꿈, 3층은 획기적이고 역동적인 꿈, 4층은 낮잠용 꿈과 동물들을 위한 꿈, 5층은 유통기한이 임박하거나 지나서 군데군데 천연색이 훼손되거나 바랜 흑백 컬러의 꿈들을 판매하고 있다. 각 층에 맞게 매니저들이 있고, 각 매니저의 캐릭터는 마치 애니메이션의 캐릭터들처럼 색깔이 뚜렷하다. 페니는 입사 첫날 각층별 매니저에게 인사를 하고 면접을 보지만, 자신에게 맞는 장소를 찾지 못한다. 그러다 1층 로비의 웨더 아주머니와 달러구트 사장이 일손을 따로 구하고 있다는 사실을 듣게 되어, 그날부터 바로 1층에서 일하게 된다. 가는 날이 장날이라고 첫날부터 백화점은 대성황이다. 24시간 내내 돌아가는 백화점에 모든 물건이 동이나, 임시휴일을 갖게 된다. 일찍 퇴근할 생각에 모든 층 직원들은 환호성을 지른다. 백화점 모든 입구에 영업 마감 프린트를 붙고, 모든 직원들은 퇴근한다. 그런데 이때부터 달러구트 사장의 예약 손님들이 찾아오기 시작한다.\n사실 지금부터 이야기가 재밌기는 하다. 누군가를 좋아하는데, 자신의 맘을 정확하게 모르는 여자부터, 예전의 악몽을 계속 되풀이해서 꾸는 사람의 이야기, 니콜라스 불리는 산타클로스의 꿈을 파는 이야기, 남의 인생을 대신 살게 하는 꿈에 관한 이야기와 마지막 죽은 이가 나오는 꿈에 관한 이야기까지, 모든 이야기는 흥미진진하고, 한 편의 동화를 보는 기분을 만든다. 재미, 설렘, 긴장, 감동까지 두루두루 갖춘, 정말 잘 기획된 작품이다. 그런데 문제는 바로 그 점이다. 안타깝게도, 내게는 이 작품이 서두가 지난 줄거리 삼 분의 일쯤 지났을 때 이 모든 그림이 벌써 머릿속에 그려졌다. 그때부터 이 책을 솔직히 끝까지 읽어야 하나, 말아야 하나 고민이 들 정도였다. 물론, 끝까지 읽었고, 결론적으론 잘 읽었다고 생각한다. 하지만 왜 나는 중간도 읽기 전에 그런 마음이 들어버린 걸까? 이 책에 무엇이 문제였단 말인가? 아니면, 나의 무엇이 문제란 말인가?\n이 책의 가장 큰 장점은 재미이다. 누구나 빠져들 수 있고, 인정할 수밖에 없는 재미에 있다. 그런데 반대로 이 책의 단점은 바로 그 재미이다. 일단, 어느 정도 줄거리가 예상된 상태에선 그 재미가 반감되게 된다. 즉, 환상적인 배경과 서사가 차츰 그 힘을 잃어가면서, 윤곽이 드러나면, 흥미를 잃어버릴 가능성이 생기는 것이다. 그런데도 대다수의 독자는 이 책을 좋아하리라 생각한다. 그리고 특히 마지막에 이르러 꿈의 제작자 도제가 만든 죽은 이의 메시지 같은 꿈 이야기는 이 글의 감동을 주고, 여운까지 끌어내기에 충분하기에, 내 개인적으로도 권장할만한 책이라 생각한다. 하지만 지금 시리즈로 나오는 제2권에 대해서 나는 다소 회의적으로 고개를 가로저을 것이다. 이 책이 주는 재미와 감동은 인정하지만, 지금 내가 추구하는 문학의 지점과는 조금 거리가 있다는 이야기이다. 물론, 나는 지금 갈등하고 있는 중이다. 문학이 과연 폼만 가득 잡으면서 어려운 이야기만 해야 하는지, 아니면 재미를 추구하면서 쉽게 소통해야 하는지, 혹은 이 둘을 모두 잡을 수 없는 건지. 물론, 마지막은 지나친 욕심이거나, 과한 허영일지도 모르겠다. 그럼에도 아직은 포기할 수 없을 것 같다. 그 허영과 과장으로 포장된 그 이상에 대해.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/ivan33/12832893\n내가그린기린그림 2021-09-02 02:12 좋아요 0 | 댓글달기 | URL\n정말 좋은 평이네요. 잘 읽었습니다. :)\n몽원 2021-09-19 20:24 좋아요 0 | URL\n물의 가족 – 시적인 글에 대한 현기증 혹은 울렁거림ｌ책속 풍경\n몽원 ( ) l 2021-08-03 13:48\n마루야마 겐지 지음, 김춘미 옮김 / 사과나무 / 2012년 6월\n물의 가족 – 시적인 글에 대한 현기증 혹은 울렁거림\n마루야마 겐지의 글을 이 책을 포함하여 세 번째로 보게 되었다. 처음, ‘밤의 기별’에서 느꼈던, ‘이건 뭐지?’와 같은 궁금증과 같은 충격이, ‘달에 울다.’를 통해 시적인 글이 주는 울림과 떨림의 취기로 내 온몸을 달아오르게 했다. 그런데 세 번째 접한 ‘물의 가족’에서 나는 갑자기 이 취기에 사로잡힘을 넘어서, 무언가 된통 당한 기분을 느낀다. 뭐랄까, 너무 과하다고 말해야 할까? 아니면, 너무 똑같은 반복적인 시적인 운율과 분위기에 물렸다고 표현해야 할까? 한 마디로, 시적 소설에 대한 내 화두에 대해 다시 한번 고찰해야겠다는 기분이 들었다. 물론, 이 소설 자체가 앞의 두 소설보다 떨어지는 소설은 아니다. 만약, 내가 마루야마 겐지 작품 중 이 작품을 먼저 접했다면 아마 ‘밤의 기별’에서 느꼈던, 똑같은 충격과 신선함을 표현했을 것이다. 그런데 왜 나는 이전과 다르게 이 취기에 흥이 오르지 않고, 울렁거림과 메스꺼움을 느끼게 된 걸까?\n소설은 처음 주인공이 고향으로 돌아와 죽는 장면부터 시작한다. 처음부터 1인칭 주인공이 죽어버리면 어떻게 소설을 전개한단 말인가? 귀신이라도 되어 전개한다는 걸까? 아니나 다를까, 주인공은 혼이 되어 그 고장을 배회하기 시작한다. 그 첫 만남은 여동생 야에코의 출산으로 나온 아이였다. 야에코, 자신이 너무나 사랑했던 동생, 그 때문에 주인공은 고향을 떠나야 했고, 동시에 다시 돌아와야만 했다. 이루어질 수 없는 사랑이었기 때문에 도망을 제안했지만 야에코는 거절했다. 그리고 자신이 아닌 다른 남자의 아이를 혼자서 낳았다. 너무나 천진무구해서 그토록 걱정했지만, 야에코는 자신의 아이를 혼자 거뜬히 낳고 보살폈다. 조부와 함께 살면서, 이제는 아이를 위해 일도 하고, 누구보다 건강하게 삶을 살아가고 있다. 전쟁터에서 돌아와 사람들과 소통을 닫고, 깊은 산속에서 말을 키우며 살아온 조부는 이제 야에코와 손주를 통해 살아갈 또 다른 이유를 갖게 된다. 다른 가족들은 이 일을 모르거나, 아니 알지만 외면하고 있다는 사실을 쉬 알 수 있다. 하지만 주인공이 떠나간 시간 동안 가족들 사이에도 조금씩 변화가 있었다. 야에코를 어느 정도 인정하고 받아들이기로 한 것이다. 그렇게 바다와 강의 경계 사이 하구에 있는 이 쿠사바 마을에 우뚝 솟은 아귀산에서 흘러내리는 담수처럼 가족들은 야에코를 받아들이고, 야에코가 낳은 아이를 자신들의 가족으로 언젠가는 받아들이게 될 것이란 예감이 든다.\n사실, 이 소설의 이야기를 하려면 아직도 바다에서 일만 하는 아버지, 모든 못난 형제를 대신해 공무원으로 살아가는 형, 위험한 일을 일삼다 이제 조금씩 철이 들어가는 남동생에 대해서도 이야기해야 할지도 모르겠다. 하지만 마루야마 겐지의 이전 소설도 그랬듯이, 이 소설의 중심은 야에코이고, 야에코의 아이를 모두가 받아들이고, 살아가게끔 해주는 이 마을의 물에 관한 이야기이다. 그 때문에, 이 소설 또한 이전 소설의 기법과 같이 풍경을 중심으로 반복과 변주, 그리고 서사를 깨는 시각적 묘사들로 가득하다. 모든 묘사는 이전과 같이 아름답고, 어떤 면에선 조금 불명확했던 ‘밤의 기별’(나중 작품으로 알고 있지만)에서의 물의 역할을 조금 더 명확하게 보여주는 느낌도 있다. 그런데 왜 나는 이 글을 끝까지 읽는데, 이전과 다르게 어려움을 느끼고, 이전과 다른 취기에 더해진 숙취까지 얻게 된 걸까?\n먼저는, 계속 비슷한 캐릭터의 반복적인 사용이다. ‘달에 울다.’에서 나온 야에코와 ‘물의 가족’에서의 야에코는 이름뿐 아니라, 성격, 분위기 등이 너무나 다 비슷하다. ‘밤의 기별’에서는 비록 야에코 같은 중심적인 여자 인물은 등장하지 않지만, 야에코와 비슷한 분위기를 내는 샘가의 소녀가 등장한다. 또, 모든 작품에서 아버지 혹은 조부가 전쟁과 관련한 인물로 나오는데, 성격이 거의 다 비슷하다. 이 캐릭터들의 중첩을 보는 내내 의아함을 느끼지 않을 수 없었다. 아니, 솔직히 말하면, 나중엔 다소 지루했다.\n둘째는, 너무나 폐쇄적인 공간에 대한 묘사에 관한 집착이라고 말해야 할지, 아니면 너무나 한정적인 공간에 대한 묘사라고 해야 할지, 묘사하는 대상을 통해 전달되는 작가 자신의 불소통에 관한 강한 의지가 엿보인다. 작가는 전혀 자신이 있는 공간에서 벗어나려 하지를 않는다. 그곳이 물에 관련된 곳이든, 산에 관련된 곳이든, 그 자리에 그대로 서 있을 뿐, 어딘가로 나오려 하지 않는다. 그러다 보니, 같은 곳에 대한 같은 묘사를 반복하는 것으로 느껴질 수밖에 없다.\n마지막으로, 시적인 소설에 대한 호불호이다. 일단 이 말 자체에 내 개인의 너무 과한 이상의 투영이 있다는 사실을 인정하려고 한다. 그리고 이 말 자체가 어쩌면 모순일지도 모른다는 사실도 일정 부분 받아들이고 있다. 하지만 어찌 됐든, 마루야마 겐지는 분명 자신만의 독특한 문체로 어느 경지의 시적 소설에 다다른 사실만큼은 나뿐 아닌, 많은 사람들도 이미 받아들이고 있는 바이다. 하지만 일반 대중들이 정말 좋아하는지는 의구심이 든다. 예술에 대한 개똥철학으로 어느 정도 폼을 잡는 사람 아닌 이상, 이 책을 쉬 손에 잡기는 힘들 것이다.\n이제 내 개인적인 이야기로 돌아와, 이야기를 정리해보려 한다. 시적인 소설은 정말 가능할까? 마루야마 겐지가 보여준 시적 소설의 가능성에 대해 일단 나는 개인적으로 높이 평가하고 싶다. 하지만 그 지역적 한계성과 폐쇄성, 그리고 독자와 거리를 둔 소통에 관한 혐오 의지는 그의 시적 글의 한계성을 보여주는 지점이라는 생각이 들었다. 물론, 어떻게 매번 새로워지고, 매번 다른 글로 누군가의 감정을 훔칠 수 있겠느냐고 누가 묻는다면, 당연히 나는 불가능하다고 대답할 것이다. 그런데도 나의 시적인 소설에 관한 이상은, 시는 매번 새롭게 달라져야 하며, 그런 까닭으로 매번 새롭게 읽히고 해석되어야 한다고 마음속으로 조그맣게 읊조리고 있다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/ivan33/12832878\n몽원 2021-09-19 20:25 좋아요 0 | URL\n달에 울다 – 그 시적인 여운에 취해ｌ책속 풍경\n몽원 ( ) l 2021-08-03 13:41\n달에 울다 – 그 시적인 여운에 취해\n최근에 읽었던 그 어떤 소설보다 가슴속에 깊이 남는다. 진한 여운이 남아 지금 내가 사과꽃에 취한 건지, 빨갛게 물든 달에 취한 건지, 흐드러진 야에코의 젖무덤에 취한 건지, 잘 모르겠다. 이렇게 아직 정리되지 않고 취한 상태에서 품평을 하는 게 맞는 건지, 틀린 건지도 잘 모르겠다. 다만 그럼에도 무언가 주절거리고 싶은 이 기분은 분명, 이 취기 탓이라 여겨본다. 한동안 나는 글쓰기는 재미에 있다고 생각했다. 재밌지 않은 글이, 혹은 본인이 재밌게 쓰지 않는 글이, 무슨 글이겠냐는 간단한 생각이었다. 하지만 내 본질이 거기에 없음은 내 스스로도 이미 알고 있었다. 그 때문인지 재밌어도, 무언가 멈추는 지점에 대해 최근 생각했었다. 즐겁게 춤을 추다가 그대로 멈추는 지점, 그렇게 떨림을 가쁜 호흡을 잠깐 고르고, 진한 흥의 여운을 느낄 수 있는 지점에 대해 생각했었다. 하지만 이 모든 말들이 ‘달에 울다.’를 보고서 허튼소리라는 걸 깨달았다. 애초에 나의 글쓰기는 시적인 무언가에 대한 추구였다. 시에 대한 집착이 무언가 서사로써 길게 이어져, 깊은 여운을 주기를 바랐다. 하지만 어디까지나 이것은 관념이었다. 시로서 무언가 그것을 느껴보았지만, 소설에서 그걸 느낀 적은 거의 없었다. 그런데 이제야 그런 글쓰기가 무언가 목도하게 되었다. 사실, ‘달에 울다’ 이전에 나는 마루야마 겐지의 다른 소설 ‘밤의 기별’을 읽었다. 거기서도 충격을 받았다. 이건 뭐지? 어떻게 이런 시적인 소설이 있지? 무언가 쉬 범접할 수 없는 그의 기법에 충격적인 여운이 컸다. 그리고 아쉬웠다. 만약 내가 일본어를 제대로 알았다면, 더 각별하게 볼 수 있을 것 같은데, 뭐 이런 생각마저 들었다. 그렇다면 그는 어떻게 시적인 기법을 소설 속에 녹여 놓은 것일까?\n첫째는, 반복되는 풍경의 묘사이다. 사실, 풍경 묘사만큼 소설에서 애매하고, 마음에 와닿지 않는 문장은 없다고 해도 과언이 아니다. 그런데 이 마루야마 겐지는 같은 풍경에 대해 여러 번 묘사함으로써, 그 풍경에 대해 집중하게 만든다. 이 소설 속에서도 마찬가지이다. 계속되는 병풍 속 노사에 대한 묘사, 사과꽃에 대한 묘사, 달에 대한 묘사, 그런데 기묘한 건 그 풍경의 묘사가 조금씩 다르게 변모한다는 것이다. 이 소설에서 봄, 여름, 가을, 겨울로 전이하는 것처럼, 풍경은 조금씩, 조금씩, 차츰차츰 봄에서 여름, 여름에서 가을, 가을에서 겨울로 변해간다. 그 풍경처럼 마을의 풍경도, 주인공의 심리도, 야에코도 변해간다. 비단, 이 소설에서뿐 아니라, ‘밤의 기별’에서도 마루야마 겐지의 풍경 묘사는 비슷한 묘사를 택했다.\n둘째로, 그가 각별한 점은 각 풍경을 묘사할 때마다 쓰는 암시와 상징에 있다. 소설의 병풍 속 노사는 자신의 할아버지이면서도, 아버지 같으면서도, 결국 주인공 자신의 또 다른 자아를 보여주고 있다. 저 산기슭에 숨겨진 주인공만 아는 사과밭은 주인공의 이상향이다. 그곳에서 언젠가 그는 야에코와 함께하고 싶어 하지만, 그곳은 결코 다다를 수도 없고, 그렇기에 주인공 가슴 속에서만 깊이 간직된 이상향, 몽유도원도이다. 달은 계절과 함께 그 빛깔을 같이 품어내고 있다. 그래서 마치 사과꽃처럼 은은한 향을 품어내서, 야에코와의 관계와도 묘하게 연관을 가지면서, 결국엔 진다. 야에코처럼 혹은 주인공 자신처럼, 그 시대의 마지막 상징인 촌장처럼.\n마지막으로, 그의 시적인 특별한 기법은 이 모든 것이 조금은 막연하다는 점이다. 어떤 것 하나 분명한 선이 없다. 마지막까지 그의 소설은 기승전결이 확실한 것이 없다. 그렇다고 불안정한 것도 아니다. 시적인 소설이기 때문에? 그럴지도 모르겠다. 하지만 애초에 그 시적인 암시나 상징조차 확실하지 않다는 점이 그의 매력일지도 모르겠다는 생각이 드는 건 왜일까? 그 모든 불확실성이, 그리고 그 막연한 불안정함이 소설 전반의 분위기 속에 녹아들어, 사람을 홀리게 하고, 취하게 하는 것일까? 아직까진 잘 모르겠다. 다만, 분명한 것은 나는 사과꽃 향을 단 한 번도 맡아보지 못했지만 사과꽃 향기에 취했고, 그 취한 달밤의 수많은 기억들이 흔적도 없이 사라질 것이라는 사실을 왜인지는 모르겠지만, 이미 알고 있다고 느끼면서 떨리는 이 기시감이다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/ivan33/12832862\n소금 – 아버지의 신화화에 관해ｌ책속 풍경\n몽원 ( ) l 2021-03-27 00:20\n소금 – 아버지의 신화화에 관해\n박범신 작가의 작품은 ‘은교’, ‘소소한 풍경’ 이후로 이번에 읽은 ‘소금’까지 총 세 권의 책을 읽었다. 사실, 전에 ‘은교’와 ‘소소한 풍경’에서 나이를 뛰어넘는 감성과 몽환적 풍경에 감동을 받은 탓에 조금 기대를 했다. 다만, 제목이 약간 마음이 걸렸다. 무언가 진부하고 올드한 감성을 풍길 것 같은 느낌이었다. 아니나 다를까, 전철에서 1시간 동안 약 60페이지를 읽는데, 너무 재미가 없었다. 시대가 갑자기 거꾸로 역행하는 느낌이었다. 사실, 300페이지 분량의 장편을 읽을 때, 서두가 너무 장황하면 읽기가 어려워진다. 물론, 어떤 절실한 화두가 있어서 선택한 책이라면 다를 수 있다. 그렇지만 그냥 한 번 읽어볼까, 하는 심정으로 손에 잡은 소설이 초반에 지루하다면, 누가 끝까지 읽겠는가? 그 때문에, 잠시 시간을 두고서, 독한 마음으로 겨우 읽을 수 있었다. 다행히 중간부터는 나름대로 이야기 전체적인 내용이 들어오긴 했다.\n아버지라는 이름을 어떻게 써 내려가야 할까? 일단, 이 부분에 대해서 잠시 이야기하고 싶다. 우리네 소설 대부분은 아버지란 이름에 신화가 덧씌워 있다. 폭군, 책임, 고생, 억압 등등, 아버지란 이름은 우리에게 여러 가지 단어를 연상시킨다. 특히, 우리나라의 경우는 전쟁 이후 베트남전 참가, 군부 독재 시대, 중동 파견 사업 등으로 아버지의 이름들이 겹쳐진다. 내 아버지도 마찬가지이다. 이 시대를 고스란히 살아오셨고, 그 덕으로 나는 대학을 마치고, 나름의 삶을 살고 있다. 여기에 한 가지 더 특별한 것은 내가 신학대를 가겠다는 이유로 가출을 했을 때, 아버지께서 내게 쓴 17장의 편지가 있다는 점이다. 자신도 베트남전에서 군종이었고, 제대 후 바로 결혼하여, 사우디아라비아에 3번이나 다녀온 아버지의 절절한 삶을 나는 아버지의 편지를 통해 접했고, 그로 인해 아버지를 신화화했다. 그런데 여기에 한 가지 미묘한 심리가 그 저변에 깔려있다는 사실을 한참이 지나고서 알게 되었다. 아버지의 신화화는 아들이거나 딸 자신의 신화화와 밀접하게 관련이 있다는 사실이다. 즉, 아버지의 신화화를 통해 아들인 나 또한 신화를 대물림하게 된다는 사실을, 아니 그런 심리를 갖게 된다는 사실을 그때는 잘 몰랐다. 물론, 이런 심리가 나쁜 건 아니다. 자신을 삶을 긍정하는 데 있어서, 가족의 영향과 힘이 가장 중요한 자산인 건 너무나 자명한 사실이라고 내 개인적으로도 생각한다. 하지만 언제까지 이런 신화는 지속되어야 하는 걸까? 언제까지 아버지는 아버지로서 존재해야 하고, 아들은 아버지의 아들로서 신화를 대물림한, 그 커다란 윤회와 같은 고리를 지속해야만 하는 걸까? 아버지가 아닌 한 인간, 아버지의 아들이 아닌, 주체로서의 나 자신을 확립해서는 안 되는 것일까? 이 소설은 일단, 이러한 기본적인 물음 속에서 시작되었고, 동시에 이러한 예로 ‘선명우’란 인물을 등장시킨다.\n세 딸의 아버지이자, 한 집안의 가장으로 일생 한 마디 불평 없이 살아온 남자가 아주 우연한 사고로 인해 집을 가출하게 된다. 물론, 거기에 췌장암 말기라는 전조와 여러 가지 복합적인 상황이 등장하기는 한다. 하지만 중요한 건 뜻하지 않은 사고로 전신마비가 된 한 인간을 통해 잊었던 자신의 아버지를 기억하고, 새로운 가정을 꾸린다는 사실이다. 언뜻 보면, 이게 사실 무슨 말도 안 되는 설정인가, 하고 생각할 수 있다. 하지만 여기서 중요한 건, 사고 당시 주인공이 본 소금에 대한 인상이 바로 자기 아버지와의 연결 매개로 이어진다는 사실이고, 두 번째로 더 중요한 건 이를 통해 그가 전신마비가 된 ‘김승민’이란 이름으로 새롭게 살아가게 된다는 점이다. 그렇다면 그는 왜 ‘선명우’가 아닌, ‘김승민’이 된 것일까? 첫째는, ‘천명우’로서의 그의 삶은 너무 고달팠다. 세상 모든 아버지와 마찬가지로 책임이란 미명에 묶여, 자신이 아닌, 아버지로서만 존재해야 했다. 하지만 ‘김승민’의 삶은 달랐다. 그것은 ‘유랑’의 삶이었고, 그 ‘유랑’엔 지금껏 그가 맛보지 못한 자유가 있었다. 그때까지 가족을 위해 오직 회사에서 ‘생산성’이란 이름 아래 묶여, 그 구조를 평생 못 벗어날 것으로 생각했는데, 그냥 단 한 번의 우연한 사건으로 인해 그는 그 구조를 벗어날 수 있었다. 그리고 진짜 자신을 찾고, 동시에 전혀 혈연으로 이어지지는 않았지만, 진짜 가족을 만들 수 있었다. 아주 좋은 설정이고, 좋은 이야기이다. 하지만 무언가 아쉬움이 남는다.\n먼저, 원론적으로 그 이전의 가족에 대한 ‘선명우’의 책임이다. 그의 이탈로 인해 한 가족은 처참하게 무너지게 된다. 여기에 대해 ‘선명우’는 ‘김승민’이 됨으로써 책임 회피를 해버린다. 너무 극단적인 감이 없지 않아 있다. 두 번째는 이 소설의 전반적인 내용이 너무 진부하다. 아버지가 아닌 한 인간으로서 ‘선명우’를 강조한 것까지는 좋다. 하지만 거기에 들어가는 설정들이 너무 길고, 그 설정들이 전부 이제까지 우리 한국 소설에서 오르내린 이야기뿐이다. 게다가 얼마나 중언부언이 많은지, 읽다가 솔직히 조금 짜증이 났다. 마지막으로 가장 아쉬웠던 건, 결국 이 소설도 구구절절한 이야기들을 나열함으로써, 아버지에 관한 신화를 더욱 부각시켰다는 점이다. 조금 더 담담하고, 객관적으로 아버지를 바라봄으로써, 자기 자신에 관한 이야기를 할 수 있었다면 하는 아쉬운 마음을 한숨으로 달래며, 이 소설에 대한 평을 끝내고자 한다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/ivan33/12496851\n최선의 삶 – 네 가지 코드로 읽고, 비교해 보는 ｌ책속 풍경\n몽원 ( ) l 2021-02-26 00:18\n최선의 삶 – 네 가지 코드로 읽고, 비교해 보는\n다 읽고서 어떻게 이해해야 하는지, 조금 얼떨떨한 기분이었다. 문장도 유려하고, 무언가 여성풍, 그리고 젊은 층을 대변한다는 건 알겠는데, 대체 무얼 이야기하고 싶은 건지 이해가 잘 안 되었다. 그러다 갑자기 ‘델마와 루이스’가 생각났다. 물론, 너무 올드하고, 매체 자체도 소설이 아닌 영화이지만, 왜 갑자기 그 영화가 생각이 났을까? 그런데 중요한 건, 너무 오래전에 보아서, 기억이 희미했다. 어쩔 수 없이 영화를 다시 보고서, 조금 숙고한 뒤, 이제야 글을 써보려고 한다.\n일단은, 글을 쓰기에 앞서, 이 글을 네 가지 코드로 분석해서 살펴보려 한다. 여성 코드, 동성애 코드, 일탈 코드, 마지막으로 젊은 세대에 관한 코드이다. 먼저, 여성 코드에 관한 이야기이다. 이 소설은 누가 봐도 여성의 전유물인 냄새가 풀풀 난다. 문장 하나하나 표현하는 방식이라든가, 주인공 모두 여성이라는 점이라든가, 여성에 의한 여성을 위한 소설이다. 그런데 이 여성 코드를 표현하는 방식이 기존에 내가 이해하고 있는 방식과는 사뭇 달랐다. 내가 알고 있는 여성 코드는 남성이라는 주적 하에 이루어진 경우가 대다수였다. ‘델마와 루이스’의 경우만 보아도 마찬가지로, 강간이라는 특수한 상황을 설정했다. 그런데 이 소설에서 남성은 주적도, 그렇다고 동반자도 아닌, 그저 하나의 도구처럼 설정되었다. 그것도 그나마 아람이 조금 이용하는 도구이거나, 삶은 수단으로 표현되어 있을 뿐, 이 소설에서 다른 부분에서는 그 역할 자체가 너무 미비하다. 그렇기 때문이었을까? 자연스럽게 이 소설은 동성애 코드로 성 코드의 전환을 이행한다. 물론, ‘델마와 루이스’에서도 미비하기는 하지만 이러한 동성애 코드가 보이지 않는 건 아니다. 마지막 장면에서 주인공 두 여자는 짧은 입맞춤을 하고서 절벽 아래로 뛰어내린다. 하지만 시대가 바뀌었기 때문일까? 90년대와 달리, 2000년대를 훌쩍 넘어, 어느덧 2020년대를 넘어서는 지금 동성애 코드는 더욱 적나라해지고, 더더욱 진일보 하였다. 끈적끈적한 여름밤 소영은 벗은 몸으로 주인공 강이에게 똑같이 벗을 것을 강요한다. 그렇게 더운 여름을 견디기 위해 훌훌 모든 실오라기를 털어버리고서 까무룩 잠이 들면 그만인 것을 깨어나 보니, 소영이 어느새 주인공 강이의 가슴을 핥고 있었다. 그리고 그 여름 둘은 어느샌가 자연스럽게 밤이면 서로를 만지며 탐닉해 들어간다. 그런데 이 표현엔 한 가지 어패가 있다. 서로라는 말이 다소 버석거리는 감이 있다. 무언가 탐닉하는 이는 소영이라는 건 확실한데, 주인공 강이의 경우는 조금 두려워하는 느낌이다. 아니, 뭐랄까, 소영을 동경하면서도 무서워한다고 할까? ‘델마의 루이스’에서 보여준 평등의식이거나 우정에 가까웠던 동성애 코드는 이렇게 무언가 계급 차이를 보여주는 동성애 코드로 다소 복잡하게 변모했다. 이 때문에 두 세대의 일탈도 많은 차이를 보여준다. ‘델마와 루이스’의 경우는 거의 전적으로 남자에 대한 복수로 일탈이 구성되어 있다. 처음 여행을 출발할 때부터 델마가 가부장적인 남편에게 한마디도 없이 나온 것부터 시작해서, 루이스가 총을 들어 델마를 강간하는 남자를 죽이는 장면, 그리고 거의 종반쯤 계속 마주치는 화물차 운전자의 성적 희롱과 폭언을 참지 못하고, 두 여자가 총을 들어 화물차를 폭발하는 장면은 이 영화가 왜 남성을 향해 총을 들 수밖에 없는지 전적으로 이해하게 만든다. 그에 비해 동성애 코드에서 계급 차이를 보여준 이 소설은 그 둘의 대립을 극한으로 치닫게 한다. 누군가는 그 계급을 유지해야 하고, 누군가는 전복해야 한다. 주인공 강이 눈에 어른거리는 하얀 몸의 예쁜 소영은 언제나 자신을 학대할 뿐, 단 한 번도 이해하려고 한 적이 없었다. 심지어 빈부의 차이까지 둘은 양극에 위치에 있다. 만약, 어떤 시발점만 주어지지 않았다면, 착하다 못해 약간 멍청하고 무딘 주인공 강이는 그냥 이 모든 상황을 그러려니 하며 넘어갔을지도 모른다. 그런데 왜 하필 ‘읍내동 사는 주제에’라는 말에 강이의 방아쇠는 당겨진 것일까? 모두 잘 사는 동네인 전민동에 사는 학생들만 다니는 학교에서 혼자만 읍내동에 살았기 때문에, 줄곧 자신도 모르게 콤플렉스로 무의식에 박혀있던 것일까? 아니면, 그동안 자신도 모르게 동경했던 소영에 대한 공포의 근원을 그 말을 발단으로 찾게 된 것일까? 동성애 코드와 엇물려 공포심을 동반한 동경이라는, 경외라는 그 감정이 순식간에 증오와 원망이 되어버린 것일까? 소영을 칼로 찌르고 감옥으로 가는 것이 왜 최선의 삶을 위한 선택이었는지는 모르겠지만, 강이의 일탈은 이렇게 전적으로 소영이라는 대상 하나에 집착하고 있다. 이제 대충 이야기를 정리해보아야겠다. 사실, 마지막 장면을 나는 도무지 이해할 수가 없었다. 무언가 젊은 세대를 보여주는 코드로 보이기는 했지만, 그 코드가 하나의 화두가 되어 내 뇌리를 때리기엔 무언가 부족한 느낌이었다. 그 이유로, ‘델마와 루이스’가 문득 떠올랐는지도 모르겠다. 최소한 델마와 루이스가 보여준 일탈은 주적인 남자인 나조차도 전율을 느끼면서, 짜릿함을 느꼈으니까. 동시에, 그 일탈의 코드가 페미니즘이라는 화두로 충분히 자리매김을 할 수 있는 여운도 넉넉했다. 그런데 이 최선의 삶이 보여준 청춘 군상들의 일탈 코드는 어떻게 읽어야 할지, 나로선 당최 감이 잘 잡히지 않는다. 이 절망이 청춘이라는 상황을 보여준다고 하기에도, 주인공의 집착 대상은 너무 협소하다. 물론, 여기에 이미 철옹성처럼 단단하게 쌓인 계층에 관한 이야기가 있기는 하다. 하지만 이 문제를 화두로 받아들이기에 이 소설이 그만큼 충분한 여운과 감동을 주었는지 잘 모르겠다. 물론, 소설이 꼭 어떤 화두를 던져줄 필요는 없다고 생각한다. 소설은 그저 상황 묘사를 잘하고, 있는 그대로 보여주는 것일지도 모르니까. 그렇지만 이 씁쓸함은 무엇일까? 정말 내가 ‘라떼는’하는 꼰대로 변해서일까? 아니면, 소설이 소설로서 그 자부심을 잃어가기 때문일까? 여러 생각이 오간다.\n먼댓글 주소 : https://blog.aladin.co.kr/trackback/ivan33/12420419\n오늘 18, 총 14395 방문


가을 축제 먹기 대회 - 퀘스트 - 월드 오브 워크래프트\nWinning the Brewfest Chowdown event will result in the award of one 먹기 대회 우승자 징표 which will appear in your bag. Upon collecting five (5) 먹기 대회 우승자 징표s you will be able to purchase the toy 가을 축제 먹기 대회 트로피. The quest giver is also the vendor for this Toy.\nHowever, there is an easy way to get trophies for you and your 3 best friends in just a few minutes. So everybody can get their 5 먹기 대회 우승자 징표s to be able to buy their 가을 축제 먹기 대회 트로피 and be on their merry way.\n가을 축제 먹기 대회\n가을 축제 먹기 대회에 참가해야 합니다.\n가을 축제 먹기 대회 참가\n모크라, <class>님! 빈속으로 오신 거 맞죠? 드레노어에서 축제를 열 때면 일종의 기념행사로 먹기 대회를 주최하곤 했답니다. 이번에 저희가 가을 축제를 담당하게 되면서 뭘 새로 해 보면 좋을까 고민을 해 봤는데 먹기 대회가 떠오르더군요! 가서 자리 잡으시고, 얼마나 드실 수 있는지 보여주세요. 본격적으로 뛰어들기 전에 자세한 설명이 필요하시면 말씀하시고요!


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