승인 2009.03.30 17:33\n대한급식신문 모니터위원단 발대식 기념 토론회\n교사, 행정실장 등 학교급식 관계자들과 급식업체 관계자, 정부 부처, 학계 인물 등 약 200여 명이 참석한 가운데 성황리에 진행됐다. 무엇보다 박희태 한나라당 대표와 소속 의원들이 상당수 참석해 이번 토론회의 주제가정치권에서도 매우 민감한 사안임을 엿볼 수 있었다.\n또한 조 위원은 “안전한 학교급식을 위해선 부족한 시설을 지원하고 체계적인 역학조사를 실시해 명확한 과실이 없어도 처벌하는 식품위생법상의 양벌 규정 제도를 개선해야 한다”고 주장했다. 조 위원은 이를 뒷받침하기 위한 근거로 식중독 발생요인과 역학조사, 식중독 등과 관련된 법규 및 처벌 사례 등에 대해 설명해 참석자들로부터 큰 호응을 얻었다.\n조 위원은 토론회에서 “학교장과 급식담당자는 식품의 안전관리에 만전을 기해야 하는 것은 당연한 일”이라며 “하지만 오염된 식재료나 시설·설비 부족에서 발생하는 불가항력적인 식중독 사고, 경미한 위반 사례까지도 양벌규정을 적용해 처벌하는 현행 제도는 개선이 필요하다”고 주장했다.\n또한 조 위원은 “양벌규정이 영리를 추구하지 않는 학교급식에 그대로 적용되면서 학교장을 전과자로 만드는 등 부작용이 나타나고 있다”며 “학교장에 대한 처벌보다 우선되어야 할 것은 식중독균에 감염된 식재료가 학교급식에 반입되지 못하도록 관련 식재료유통망과 관리 업소를 정비하는 것”이라고 강조했다.\n진행을 맡은 김혜영 용인대학교 식품영양학과 교수는“균형 잡힌 영양식단을 제공하기 위해선 영양교사와 학교장의 역할이 중요하지만 관련법이 이들을 위축시키는 것이 문제”라며 “학생들에게 안전한 급식을 제공하는 것이 우선인 만큼 합리적인 제도가 마련돼야 한다”고 말했다.\n이어 토론자로 나온 정익교 서울시초등교장회 부회장이 주제발표에 대한 의견을 제시했다. 정 부회장은 “학교급식법은 학교급식의 질 향상과 학생들의 심신발달을 목적으로 제정된 법으로 식품위생법의 특별법적 성격을 지니고 있다”며 “학교급식의 목적을 효율적으로 달성하기 위해선 학교급식법 한 가지만 적용되도록 조정할 필요가 있다”고 주장했다.\n학교급식 사고 발생시 학교 관계자에 내리는 과도한 처벌에 대해 정 부회장은 “학교 식중독 사고는 관계자들이 아무리 주의를 기울여도 불가항력적으로 발생하는 측면이 강하다”며 “그럼에도 평생 교육에 헌신해온 학교장이 전문적 분야도 아닌 급식과 관련해 전과자가 된다는 것은 아무리 생각해도 지나치다”고 강조했다.\n교육과학기술부(이하 교과부) 학생건강안전과에서 학교급식을 담당하는 박진욱 사무관은 이중적인 법 적용에 대해 “교육청과 식약청의 급식운영 지도감독 방법과 내용이 서로 달라 학교장이 학교를 경영하는 데 지장과 혼란을 초래할 소지가 많다”라고 못 박았다.\n또한 이중처벌에 대해 박 사무관은 “학교장의 과실 유무를 구체적으로 조사하지 않고 단순히 역학조사 결과에 따라 학교 경영자라는 이유로 과태료를 부과하는 것은 불합리하다”며 “직영급식 학교는 관할교육청에서 신분상 조치를 취하기 때문에 식품위생법령에 이를 배제하는 조항을 마련할 필요가 있다”고 말했다. 역학조사 방법에 대해 박 사무관은 “식중독균의 오염경로와 발생원인 및 원인균 등에 따라 처벌 내용도 달라져야 한다”고 주장했다.\n학부모 대표로 토론회에 참석한 조형곤 좋은학교만들기 학부모모임 대표는 “학교 식중독 사고의 원인 중40.5%가 식자재 공급 과정에서 발생했다”며 “형식적 검수제도를 지양하고 체계적으로 법과 제도를 개선해 나가야 한다”고 말했다. 또한 그는 식중독 사고를 유발하는 노후화된 급식시설 문제도 꼬집었다.\n조 대표는 “교육청의 예산 지원 실태를 보면 정작 필요한 조리기구 지원은 없고 현대화를 가장해 몇 천만 원에 달하는 대형조리기구를 들여놓기에 바쁘다”며 “학교실정과 무관하게 대규모 예산을 들여 대형조리기구들이 공급되고 있는 이런 현실부터 시급히 개선돼야 한다”고 지적했다.\n이에 박진욱 사무관은 “일선 학교에서 이 문제에 대해 애로사항이 많은 것은 알고 있지만 대면검수는 식재료를 받는 첫단계로 접수자가 현장에 없다면 독극물 첨가 위험 등 식재료 안전을 담보할 수 없다”며 “대면검수 원칙은 고수할 것”이라 말했다.\n이에 백 영양교사는 “대면검수로 식중독균을 잡아내는 것 자체가 불가능한데 식재료 안전을 어떻게 담보할 수 있느냐”고 이의를 제기하기도 했다. 자유토론을 끝으로 2시간여 진행된 토론회가 마무리됐다.\n대한급식신문 모니터위원단 발대식(이하 발대식)이 지난 2월26일 서울 국회의사당 앞 모 중식 레스토랑에서 개최됐다. 이번 발대식에는 전국 각지에서 모인 모니터위원 50여 명이 참석해 성대히 거행됐다.\n최석철 대한급식신문 발행인은 인사말을 통해 “대한급식신문은 작년 6월 창간되어 전국 각 분야의 단체급식 현장을 두루 살피고 단체급식의 정론으로 뿌리내리기 위해 부단히 노력해왔다”며 “올바른 단체급식 문화를 정착시키고 안전한 급식산업에 새 지평을 여는 전문 미디어로 발전할 수 있도록 최선을 다할 것”이라고 말했다.\n또한 최 대표는 “바쁜 일정에도 발대식에 참석해준 위원들께 진심으로 감사 드린다”며 “티끌 모아 태산이라는 말처럼 모니터위원들의 의견과 마음 하나하나가 향후 대한급식신문의 이정표가 될 것”이라 말했다.이어 대한급식신문 모니터위원 중앙위원장과 위원이 소개됐다.\n모니터요원은 각 16개 시도별로 지역 모니터위원과 모니터위원장으로 구성된다. 지역 위원장과 분과 위원장으로 구성된 중앙위원단도 결성된다. 전국적으로 200여 명의 모니터위원이 등록해 활동할 예정이다. 이날 위촉된 모니터위원 중앙위원장은 조은주 서울 원효초등학교 영양교사, 교정급식위원은 김중섭 박사, 병원급식위원은 권영우 영양사 등이다.\n위촉장 전달식도 이어졌다. 최석철 발행인이 모니터위원을 대표해 중앙위원장으로 위촉된 조은주 영양교사에게 위촉장과 명함을 전달했다.조은주 중앙위원장은 “오늘 발대식의 큰 의의는 만남”이라고 인사말을 시작했다.\n조 위원장은 “단체급식 발전의 진정한 목소리가 대한급식신문에 실리기 위해 만나는 자리”라며 “사회적 관심에서 소외되어 그 동안 제 목소리를 내지 못했지만 이번 모니터위원단 발대식을 통해 앞으로 잘못된 제도 개선을 위해 대한급식신문과 함께 나갈 것”이라고 말했다.\n이번 토론회는 국민적 관심도가 높은 사안인 만큼 정치권의 관심도 뜨거웠다. 먼저 여당을 대표하는 박희태 한나라당 대표가 토론회에 참석해 자리를 빛냈다. 고승덕 의원(서초구을), 장광근의원(동대문갑), 배은희 의원(비례), 허원제 의원(부산진구갑) 등 한나라당 소속 의원들도 대거 자리를 같이했다.\n또한 이용경 선진과 창조의 모임 정책위의장이 참석해 눈길을 끌기도 했다. 토론회에 참석한 박희태 한나라당 대표는 축사에서 “학교급식은 질과 위생을 어떻게 담보할 것인가가 핵심”이라며 “뿌리 깊은 나무가 많은 열매를 맺는 것처럼 어린이들이 안전한 학교급식을 통해 튼튼한 뿌리를 가진 좋은 인재로 자랄 수 있도록 관심 갖길 바란다”고 말했다.\n이어 고승덕 의원은 축사에서 “학교급식 문제는 청소년에게 얼마나 안전한 먹을거리를 제공하느냐에 달렸다”며 “자원이 없는 나라에서 우리의 유일한 희망인 어린이와 청소년이 건강하게 성장할 수 있도록 연구해야 할 것”이라고 밝혔다.\n이용경 선진과 창조의 모임 정책위의장은 “학교급식은 아이들의 신체적·정신적 건강을 책임지는 중요한 요소”라며 “우수한 학교급식을 제공해 자라는 아이들이 보다 큰 꿈을 가질 수 있도록 노력해달라”고 당부했다.\n토론회를 주최한 박영아 의원은 “아이들은 ‘학교급식’을 통해 올바른 식문화와 예절을 배운다”며 “이번 토론회가 아이들에게 안전하고 올바른 먹을거리를 제공하는 데 초석이 되길 기대한다”고 말했다.이번 토론회를 주관한 최석철 대한급식신문 발행인은 인사말에서 “안전한 학교급식을 위해 많은 사람들이 노력하고 있지만 급식 안전사고 관련 문제가 대중매체를 통해 끊임없이 제기되고 있다”며 “이번 토론회가 일선 학교급식 현장의 노력과 어려움을 공유하고 학교급식의 바람직한 방향 설정과 제도 개선의 밑거름이 되길 바란다”고 말했다.\n이번 토론회에는 핵심 주제인 과중 처벌규제 개선에 관심이 많은 전국 학교장들의 참여가 두드러졌다. 경기도 소재 한 초등학교 교장은 “이번 토론회는 급식업무로 어려움을 겪고 있는 학교장들과 관계자들에게 큰 힘이 됐다”며 만족감을 표했다.\n서울의 한 중학교 행정실 직원이라고 자신을 소개한 김모 씨는 “지금까지 누구도 꺼내지 않았던 내용을 속 시원하게 표현하는 자리였다”라며 “보건복지가족부 관계자도 토론 자리에 나와 함께 의견을 나눴으면 하는 아쉬움도 남는다”고 토로했다.\n원향미 2009-04-18 23:29:54\n참으로 좋은 토론회 였습니다.


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다양한 모빌리티 서비스가 적용된 남양연구소는 어떤 모습일까?\nSofteer 관리자 394 views · 2021-04-12 11:10\n임직원의 이동을 위한 모빌리티 서비스 플랫폼이 현대자동차 남양연구소에 적용되고 있습니다\n현대자동차, 현대오토에버, 그리고 모션에서 남양연구소를 대상으로 캠퍼스 모빌리티 서비스를 오픈했습니다. 이번 서비스는 국내 최초로 시도되는 커뮤니티 기반 모빌리티 서비스 모델인데요. 혁신적이고, 높은 수준의 모빌리티 서비스 경험을 남양연구소 임직원에게 먼저 제공하기 위해 개발됐습니다.\n현대자동차와 현대오토에버는 공동 기획/개발 형태로 이번 프로젝트에 참여했는데요. 향후 서비스 모델의 다양화 및 해외 지역 등으로 서비스 전개 지역도 지속적으로 확장할 예정입니다. 또한 현대자동차 그룹의 모빌리티 사업 전문사인 모션에서 사업 운영 주관을 맡아, 사업기획, 서비스 기획, 플랫폼개발, 서비스 운영 등 각 사의 전문성을 살려 협업한 모델로 관심을 모으고 있습니다.\n캠퍼스에 특화된 모빌리티 플랫폼\n출퇴근에서부터 일과 시간까지, 임직원의 모든 이동을 지원합니다\n남양연구소 임직원에게 맞춤 서비스를 제공하기 위해 서비스 론칭 전 설문조사를 진행했는데요. 남양연구소 임직원들은 통근버스 운행 시간이 정해져 있어 한번 버스를 놓치면 다음 시간 대의 버스를 타기 위해 시간을 효율적으로 활용하지 못하는 경우가 많았습니다. 또, 연구소 내부의 이동수단이 더욱 다양했으면 좋겠다는 목소리도 있었는데요. 임직원 대다수가 통근 이동성을 확대할 수 있는 인프라를 원하고 있었고, 추가적인 내부 이동 수단과 외부 교통 연계 수단이 필요하다는 의견을 확보했죠. 남양연구소 캠퍼스 모빌리티 서비스 플랫폼은 이러한 임직원의 니즈를 반영하고 개선하는 데에 중점을 뒀습니다.\n다양한 모빌리티 서비스를 임직원 전용 애플리케이션에 구현해서 제공합니다\n캠퍼스 모빌리티 서비스 플랫폼은 10월에 한정된 임직원에게 클로즈드 베타 형식으로 캠퍼스 카셰어링 시범 서비스를 운영했는데요. 지난 15일에는 시범 서비스 결과를 기반으로 남양연구소 임직원의 출퇴근 어려움을 개선하기 위한 핵심 솔루션 ‘캠퍼스 출퇴근 카풀’과 심야 시간 소내 이동의 편의 개선을 위한 ‘심야 수요응답 셔틀 서비스’를 추가해 모든 임직원 대상으로 오픈 베타 서비스를 론칭했습니다. 이 세가지 서비스를 시작으로, 21년 상반기까지 단계적으로 기존 셔틀 및 통근버스를 고도화하는 서비스를 확대 제공할 예정입니다.\n캠퍼스 카셰어링 & 출퇴근 카풀 서비스 & 트립플래너\n캠퍼스 카셰어링으로 연구소 내부 이동이 편해졌습니다\n캠퍼스 카셰어링은 임직원들의 소내 이동을 지원하는 서비스로 차량 5대로 운영됩니다. 주차공간 확보가 어려운 남양연구소 사정을 고려해 연구소 A지구, C지구, 신정문에 카셰어링 전용 스테이션을 마련해 놓았습니다. 예약을 하면 자동으로 차량이 배정되고, 해당 차량의 스마트키가 발급됩니다. 차량 이용 후에는 지정된 스테이션에 주차하고, 차량을 반납하면 서비스가 종료됩니다. 이용 시간은 평일 오전 8시부터 오후 17시까지이며, 더 많은 임직원이 사용할 수 있도록 서비스 1회 이용 시간은 25분으로 한정됩니다. 해당 서비스를 이용한다면, 급하게 소집된 내부 회의에도 당황하지 않고 대처할 수 있을 것입니다.\n카풀 서비스는 매칭 알고리즘 기반으로 임직원 출퇴근을 지원합니다\n출퇴근 카풀 서비스는 출퇴근별 드라이버와 멤버 간의 매칭 알고리즘을 기반으로 카풀 서비스가 구성됩니다. 카풀 드라이버에 참여한 임직원에게는 정문 주차장 내 카풀 전용 스테이션과 소정의 경품을 제공하고 있습니다. 현재 남양연구소의 임직원 70%는 이동시간이 고정된 통근버스로 출퇴근을 하고 있는데요. 카풀 서비스를 활용한다면 임직원이 비교적 유연한 출퇴근을 할 수 있을 것으로 예상됩니다.\n트립플래너는 대중교통 정보 및 통근버스 등과 연계하여 최적의 경로와 시간을 안내합니다\n앞선 두가지 서비스 외에도 임직원의 출퇴근과 이동성을 개선하는 서비스가 또 있습니다. 트립플래너는 출발지(집)부터 회사(남양연구소)까지 최적의 교통수단과 교통정보를 안내하고, 통근버스 스케줄과 연결해 출퇴근을 보다 편리하게 만드는 서비스입니다. 향후에는 총무 시스템과 연계해 국내외 출장 시 간편한 경로와 정산을 할 수 있는 기능을 제공할 계획인데요. 서비스가 상용화되면 지금보다 더 효율적인 업무가 가능할 것입니다.\n심야 수요응답 셔틀 서비스 & 셔틀 및 통근버스 고도화\n수요 응답형 셔틀 서비스로 호출 기반의 효율적인 심야 소내 이동이 가능해집니다\n수요 응답형 셔틀는 심야 시간에 소내 이동을 원하는 임직원을 대상으로 제공하는 서비스입니다. 기존 심야 시간대 소내 셔틀버스 배차 간격은 30분이어서, 불가피하게 야근하는 경우, 정/후문까지 이동하기가 어려웠던 점이 있었는데요. 이번 서비스는 이용객의 호출을 기반으로 최적의 경로 구성을 통해 이동하기 때문에 임직원의 대기 및 이동시간을 줄일 수 있습니다. 2021년 상반기까지 기존 운행 중인 통근 및 셔틀 서비스를 고도화하여 통근버스 조회, 주간셔틀알림, 트립 플래너 서비스를 추가적으로 선보일 예정입니다.\n남양연구소를 시작으로 현대자동차그룹 사업장 및 대외 사업장으로도 확대 예상됩니다\n지금까지 남양연구소에 적용된 캠퍼스 모빌리티 서비스을 살펴봤는데요. 다양한 모빌리티 서비스가 하나의 앱으로 임직원에게 제공되기 때문에, 서비스 간의 유기적 연결 및 사용 편의성은 높을 것으로 기대됩니다.\n남양연구소에 서비스가 안정적으로 제공되면 내년부터는 캠퍼스 형태의 근무 환경에서 비슷한 고민을 하고 있는 현대자동차그룹 내부 사업장 대상으로 서비스를 확대해 나갈 예정입니다. 그리고, 2022년 이후부터는 대학 캠퍼스, 산업단지, 공업단지 등 대외 사업장 대상으로도 B2B 상용화 서비스를 제공해 나갈 것입니다. 현대자동차그룹은 스마트 모빌리티 서비스 리더로서의 끊임없는 새로운 시도를 통해, 커뮤니티 기반 캠퍼스 모빌리티 서비스라는 새로운 분야를 개척했는데요. 대외적으로 서비스를 상용화시킬 수 있는 날도 머지않은 것 같습니다.\n모빌리티 남양연구소 현대자동차 현대오토에버 모션 캠퍼스 모빌리티 수요응답형 버스


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[뒷북경제] '비정규직 87만 증가' 아니라고? 병행조사 논란에 통계 신뢰도 ↓\n입력2019-11-02 10:53:17 수정 2019.11.02 10:53:17 나윤석 기자\n조사방식 변경으로 '35만~50만' 추가포착 靑 설명에\n통계청 "100% 정규직→비정규직 이동은 아냐" 반박\n35만~50만 산출 근거도 표본 손실 감안하면 불명확\n임기 반환점 文정부 '비정규직 제로' 슬로건 치명타\n지난달 28일 오후 4시~오후 5시 30분 사이 기획재정부 출입기자단에 두 통의 문자 메시지가 날아들었습니다. 바로 다음날 배포되는 ‘2019년 8월 경제활동인구 근로형태별 부가조사 결과’에 대한 브리핑에 통계청장과 기획재정부 1차관, 고용노동부 차관이 총출동한다는 소식이었습니다. 브리핑 장소 역시 원래 알려진 세종청사 대신 서울청사로 바뀌었다는 얘기도 함께 공지됐습니다.\n당장 기재부 기자실은 웅성웅성 술렁이기 시작했습니다. 8월 근로형태별 부가조사에 대한 자료는 해마다 이맘때 배포됐으나 보통은 통계청의 담당과장이 브리핑을 해왔는데 갑자기 통계청의 수장은 물론 기재부·고용부 차관까지 나선다니 놀랄 수밖에요. 무언가 석연치 않은 결과가 나온 것이 분명하다는 예측들도 속속 나왔습니다. 이 예측이 옳다면 ‘비정규직 제로’를 일자리 대책의 최우선 과제이자 슬로건으로 내세운 문재인 정부에게는 심각한 타격이 될 수밖에 없으니까요.\n그리고 다음날 오전 9시. 자료가 배포되고 브리핑이 시작됐습니다. 예측대로 올해 8월 기준 비정규직 근로자는 748만1,000명으로 1년 전과 비교하면 무려 86만7,000명이나 늘어나 있었습니다. 전체 임금 근로자 중 비정규직이 차지하는 비중은 36.4%로 12년 만에 가장 높은 수준이었습니다. 반면 정규직 근로자는 1,307만8,000명으로 35만3,000명이 줄어든 것으로 나타났습니다.\n그런데 난데없이 강신욱 통계청장은 브리핑을 통해 “올해 3월과 6월에 실시한 병행조사를 통해 기존과 달리 ‘고용 예상 기간’을 세분화한 질문을 추가함에 따라 과거 부가조사에서 포착되지 않은 기간제 근로자가 35만~50만명 추가로 확인됐다”며 “이번 부가조사와 작년 결과를 증감으로 비교하는 것은 불가능하다”고 설명했다. 국제노동기구(ILO)가 25년 만에 개정한 종사상 지위분류 기준을 적용하기 위한 조치였다는 설명도 뒤따랐습니다. 일자리 대책을 설계하는 기본 토대가 되는 국가 통계와 관련해 사실상 ‘시계열 단절’을 정부가 선언한 것이나 마찬가지죠. 강 청장은 “올해 3월부터 시작한 병행조사는 국회 업무보고를 할 때 이미 예정돼 있었다”고 밝혔지만 통계청은 이에 대한 근거 자료를 명확히 제시하지 못했습니다. 이 때문에 전문가들 사이에서는 ‘소득주도성장’ 기조의 근본 취지를 허물어뜨릴 수 있는 결과가 예상되자 이를 감추기 위해 조사 방식 변경이라는 ‘꼼수’를 쓴 것 아니냐는 의혹들이 제기됐습니다. 범야권의 대표적인 경제 전문가이자 지난 대선 후보이기도 했던 유승민 바른미래당 의원은 “3·6월에 ILO 기준으로 조사한 것이 8월 조사에도 영향을 미쳐서 비정규직 숫자가 급증했다는 주장”이라며 “정말 국민을 바보로, 원숭이로 알고 조삼모사(朝三暮四)로 국민을 상대로 정부가 사기를 치는 것”이라고 비판하기도 했습니다.\n논란이 일파만파로 확산하자 통계청은 이틀 후인 10월 31일 오후 4시 예정에 없던 긴급 브리핑을 다시 열었습니다. 병행조사에 대한 구체적인 배경 설명과 함께 새롭게 포착했다는 35만~50만의 산출 근거를 설명하기 위한 자리였습니다. 그럼 이날 브리핑에서 오고 간 문답을 중심으로 이번 비정규직 급증 통계의 쟁점을 짚어보겠습니다.\n근로형태별 부가조사 결과를 놓고 온갖 논란이 쏟아지자 황덕순 청와대 일자리수석은 “과거 (조사의) 질문이라면 정규직으로 조사됐을 사람이 이번에는 비정규직으로 조사됐다”고 밝혔는데요. 이에 대해 통계청 측은 “100% 옳은 팩트는 아니다”라며 사실상 반박했습니다.\n통계청 관계자는 “35만~50만이 모두 다 정규직에서 비정규직으로 이동했다고 말하는 것은 무리가 많다”며 “기간제는 아니지만 시간제 근로자, 비전형 근로자 등 또 다른 비정규직 형태에서 비정규직으로 이동한 경우도 있을 것”이라고 말했습니다. 그러면서 “(특히) 임시·일용직에서 교차가 많이 이뤄졌다”고 재차 확인했습니다.\n김용범(왼쪽) 기획재정부 1차관이 지난달 29일 정부서울청사에서 열린 관계부처 합동브리핑에서 모두발언을 하고 있다./사진제공=기재부\n그렇다면 ‘새롭게 포착했다’는 35만~50만이라는 숫자 자체는 의심의 여지 없이 정확한 것일까요. 여기에도 불명확한 구석은 여전히 많습니다. 통계청은 올해 3~8월 사이 고용 계약 형태와 관련해 ‘비기간제’에서 ‘기간제’로 수정한 근로자를 합산한 다음 2017년 같은 기간과 비교해 추정한 숫자가 35만~50만이라고 설명했습니다. 하지만 통계청 관계자는 “1년이 지나면 표본에 50%의 손실이 생긴다”며 “50%가 소실됐을 때 나머지 50%가 동일한 모습으로 존재한다는 가정을 기반으로 하고 있다”며 “표본이 손실되면 (100%) 정확한 비교를 할 수 없다는 지적에는 동의한다”고 말했습니다. 이 관계자는 “흔들리지 않는 ‘원 넘버’를 제시하면 논란이 없을 텐데 35만~50만처럼 ‘레인지’가 넓은 숫자를 추정할 수밖에 없는 상황”이라는 점도 인정했습니다.\n이와 함께 기간제 근로자의 추세를 보면 세금을 투입한 단기 노인 일자리 사업의 영향을 무시할 수 없다는 점도 분명해집니다. 전년 대비로 올해 2월 25만8,000명이 증가한 기간제 근로자는 병행조사를 처음 실시한 3월 54만5,000명으로 늘어난 뒤 병행조사를 하지 않은 4월(56만2,000명), 5월(58만8,000명)에도 그 추세가 이어졌습니다. 통계청 관계자는 “지난 2월에 시작한 노인 일자리나 숙박 음식업, 보건·복지·서비스업에서 유입이 있어 기간제나 시간제 근로자가 늘어났을 가능성이 있다”고 설명했습니다. 첫 브리핑 당시 김용범 기재부 1차관도 “가장 큰 틀에서는 비정규직이 늘어난 이유는 조사기법상 특이요인”이라면서도 “재정 일자리 사업, 서면 근로 계약서 작성 등 제도나 관행 개선 요인 등도 복합적으로 작용했다”고 말했습니다.\n이렇게 석연치 않은 부분이 넘쳐나지만 시끌벅적한 기간제 통계 논란이 가리키는 방향은 분명합니다. 새롭게 늘어난 비정규직 근로자가 50만이든 87만이든 최저임금 인상, 근로시간 단축 등 노동 시장을 경직시키는 정책들이 일자리의 질을 크게 떨어뜨리고 있다는 것을 청와대와 정부가 받아들여야 할 시점이 왔다는 사실입니다. 이 말은 곧 이제 임기 반환점을 도는 문재인 정부가 전문가들의 지적에 귀를 열고 정책 궤도의 대대적인 수정을 검토해야 한다는 얘기이기도 합니다. 더불어 이번처럼 국가 통계에 중대한 영향을 미치는 조사 방식이나 제도의 개편이 있을 때는 국민들이 의심 없이 납득 가능한 설명을 내놓아야 흔들리는 통계의 신뢰도도 다시 끌어올릴 수 있을 겁니다. /세종=나윤석기자 nagija@sedaily.com\n김용범 "코로나충격 제조업 본격확산…하반기 중 혁신대책 보완"


피처 | [FAVORITE] 내가 기억하는 브로맨스 [NO.170]\n사회라는 울타리 속에서 정체성을 재단당하는 십 대 고교생 피터와 제이슨. 올겨울, 이룰 수 없는 사랑에 빠진 청춘으로 무대에 설 <베어 더 뮤지컬>의 여섯 배우들에게 물었다. 당신이 기억하는 가장 애틋한 브로맨스는 무엇인가요?윤소호 <노킹 온 헤븐스 도어> 시한부 인생을 살아가는 두 남자의 마지막 여정을 담은 영화예요. 각각 뇌종양과 골수암을 앓고 있는 주인공 마틴과 루디가 우연히 같은 병실에 머물게 되면서 이야기가 시작되는데, 둘은 시한부 판결을 받았다는 점을 제외하면 닮은 점이 거의 없는 사람들이죠. 그런 다른 두 사람이 살면서 한 번도 바다를 보지 못한 루디를 위해 여행을 떠나면서 재미있는 에피소드들이 벌어져요. 귀를 즐겁게 해주는 음악과 함께요. 특히 해변 엔딩 장면은 최고의 명장면이라 할 수 있죠. 1998년에 개봉한 꽤 오래된 영화이지만 다시 봐도 여전히 많은 걸 느끼게 해주는 수작이랍니다. 평범한 일상의 틀을 깨버리고 싶은 분들은 꼭 한번 보세요. 추천합니다!강찬 <브로크백 마운틴>작품을 준비할 때 레퍼런스가 될 만한 영화를 찾아보곤 하는데, 그 과정이 숙제처럼 느껴지다가도 좋은 영화를 만날 때면 기분이 정말 좋아져요. 최근에는 <브로크백 마운틴>이라는 영화가 그랬어요. 동성애는 지금도 여전히 파격적인 소재로 여겨지는데, 영화가 개봉한 2006년에는 더 따가운 시선이 존재했겠죠? 하지만 감독은 ‘동성애’라는 것에 초점을 맞추지 않고 두 사람의 관계를 솔직하고 담담하게 그려내요. 두 주인공 제이크 질렌할과 히스 레저의 명품 연기 또한 짙은 여운을 남기죠. 사실 이전에도 몇 번 이 영화를 본 적이 있었는데, 특유의 잔잔한 분위기 때문에 다 보질 못 했거든요. 그런데 이번에 끝까지 보고 나니 덤덤한 감성이 이 영화의 가장 큰 매력이 아닐까 싶어요.정휘 <형> 최근에 <형>이라는 우리나라 영화를 아주 재미있게 봤어요. 전도유망한 유도 국가 대표였다 불의의 사고로 실명하게 된 동생과 사기 전과 10범으로 감옥에 들어간 집 나간 형이 주인공인 영화죠. 두 사람은 형이 가출한 후 십 년 넘게 왕래가 없었는데, 형이 동생 보호를 빌미로 가석방 허가를 받으면서 형제의 동거가 시작돼요. 당연히 둘은 처음엔 서로 못 잡아먹어서 안달인데, 점차 서로에게 마음을 열어가죠. 형이 앞이 안 보이는 동생이 새로운 삶에 적응할 수 있도록 돕는 과정에서 비치는 가족애를 보면서 정말 많은 눈물을 쏟았답니다. 저희 작품처럼 동성 연인의 사랑을 그리는 건 아니지만, 두 형제의 진한 형제애가 정말 많이 느껴지는 작품이었어요.고상호 <신세계>제가 인상 깊게 본 ‘남남 케미’ 작품은 영화 <신세계>에요. 이야기 자체도 재밌었지만, 영화 내내 ‘꽁냥’대던 주인공 이자성과 정청의 케미가 정말 좋았거든요. 특히 첫 만남에서 짝퉁 선물 때문에 둘이 티격태격하는 모습이나, 자성의 비밀을 알게 된 정청이 엄청난 배신감에도 불구하고 끝까지 비밀을 지켜주는 모습이 인상적이었어요. 후반부에 부상으로 몸도 제대로 못 가누는 정청이 자성한테 옆으로 오라고 손으로 침대를 톡톡 치는 장면은, 크! 개인적으로 정청 같은 캐릭터를 정말 연기해 보고 싶더라고요. ‘브라더, 브라~더’ 하며 자성을 쫓아다니던 정청의 그 능글맞은 모습이란! 아직 <신세계>를 안 보신 분이라면, 이자성과 정청의 케미에 집중해 영화를 보셔도 재밌을 거예요!임준혁 <브레이킹 배드>‘브로맨스’ 하면 많은 영화와 드라마가 생각나지만, 딱 한 편을 골라야 한다면 최근에 정말 재미있게 본 미드 <브레이킹 배드> 시리즈를 추천하고 싶어요. 암에 걸려 시한부 판정을 받은 고등학교 화학 교사가 가족의 앞날을 위해 제자와 함께 마약을 만들어 판매하면서 벌어지는 이야기를 그린 드라마죠. 어떻게 보면 좀 자극적인 요소들이 많은 작품이지만, 두 주인공의 희로애락 인생사에 함께 울고 웃을 수 있는 명작이에요. 인생은 정말이지 한 치 앞도 내다볼 수 없는 여정이라는 걸 느끼게 해주거든요. 더 자세한 얘기를 하면 스포일러가 되니까 작품 얘기는 여기까지! (웃음) 심한 중독 증세를 불러오는 드라마니까 꼭 시간적 여유가 있을 때 보시길 추천합니다!노윤 <로스트 인 더스트>얼마 전, 평소 제가 좋아하는 지인분에게 추천받아 본 영화가 있어요. 원제는 ‘Hell or High Water’. 우리나라에는 <로스트 인 더스트>란 제목으로 소개됐는데, 남남 로맨스는 아니지만 아름다운 형제애가 돋보이는 작품이라 이 영화가 생각났어요. 동생을 위해서라면 못할 게 없는 형과 그와 반대로 이성적이고 소심한 성격의 동생, 그리고 두 사람을 쫓는 형사들이 이야기를 끌어가는 범죄물이죠. 빚더미에 오른 형제가 어머니의 유산인 농장의 소유권마저 은행에 차압당할 위기에 처하자 은행 강도 행각을 벌이거든요. 영화 속에서 그려지는 씁쓸한 현실에 기분이 마냥 좋지만은 않지만, 그래도 부담 없이 재미있게 보면서 생각할 거리를 안게 되는 좋은 작품입니다. * 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제169호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n피처 | [ODD NOTE] 칠서(七庶)의 한(恨) [NO.170]\n한국적인 정체성을 지닌 서울예술단의 새로운 선택은 <칠서>다. 이번 작품은 광해군 당시 일어난 계축옥사, 즉 ‘일곱 서자의 난’을 모티프로 창작됐다. 작품과 사건에 만연한 조선 시대 서얼의 서러움을 알아봤다. “소인이 대감의 정기를 타 당당한 남자로 태어났사오니 이만한 즐거움이 없사오되, 평생 서러워하기는 아비를 아비라 부르지 못하옵고 형을 형이라 못하여 상하 노복이 다 천히 보고, 친척과 고구(故舊)도 손으로 가리켜 아무의 천생(賤生)이라 이르오니 이런 원통한 일이 어디에 있으오리까?” - 허균, 『홍길동전』 중차별이 쏘아 올린 공광해군 6년 1613년 5월에 일어난 계축옥사, ‘칠서의 옥’ 혹은 ‘일곱 서자의 난’은 일곱 명의 서자 출신이 역모를 꾀했다는 사건이다. 이 사건은 서얼들이 조선왕조에 조직적으로 저항한 최초의 움직임으로 그 의미가 깊다. 17세기 조선은 임진왜란의 후유증 속에서 신분 질서가 흔들리고 새로운 사회를 향한 갈망이 고조됐던 시기였다. 사건에 가담한 일곱 명의 서자는 서양갑, 심우영, 박응서, 이경준, 박치의, 박치인, 김경손이다. 이들 모두 아버지가 고위 관직을 지닌 명문가였지만 불행하게도 서자 출신이라는 이유 하나로 숱한 차별을 당했다. 자신들을 죽림칠현이라고 부르기도 했고, 사람들은 이들을 향해 강변칠우로 말하기도 했다.계축옥사의 시작은 문경 새재에서 발생한 살인강도 사건이었다. 서울과 부산의 왜관을 왕래하면서 장사하던 상인을 노린 이 사건은 범인이 상인을 죽이고 은화 수백 냥을 훔쳐 달아났다. 단순한 화적떼가 벌인 강도질로 넘어갈 수 있었던 것을 피살된 상인의 노비가 단서를 쫓고 범인을 미행하여 근거지를 알아내, 포도청에 고발함으로써 실체가 발각되고 만다. 범인들은 ‘칠서’라 불리던 서자 일곱 명이었다. 이들은 1613년 경기도 여주 남한강변에서 윤리가 필요 없는 집이라는 뜻의 무륜당을 지었다. 이곳을 근거지로 소금장수, 나무꾼 등으로 행세하며 전국에서 화적질을 일삼았다. 칠서는 강도질로 빼앗은 은을 가지고 무사들을 끌어모아 대궐을 공격하는 역모를 구상하고 있었다. 당시 조사로 밝혀진 바는 인목대비의 아버지 김제남과 모의해 광해군을 폐하고 영창대군을 추대하려고 했다는 것이었다. 역모의 원인은 서자라는 굴레 때문에 벼슬길이 막힌 것에 대한 원한이었다. 이들은 광해군 등극 초에 서얼의 차별을 없애달라는 상소를 올린 바 있는데 이를 거부당하자 불만을 품었다. 이어 칠서들은 신분제라는 족쇄 때문에 사회 진출에 제한을 받았던 자신들의 처지를 한탄했다. 광해군과 조정은 칠서와 연관된 자들을 색출하기 위해 혈안이 되었다. 조금이라도 인연이 닿은 자들을 모두 잡아들여 가혹한 고문이 가해졌고 죽어 나가는 경우도 벌어졌다. 이 과정에서 밝혀진 칠서의 한은 엄청났다. 당시 열네 살이던 심우영의 아들은 “아비가 늘 ‘이 나라에서는 쉬운 일이 없으니 네가 크면 누르하치를 불러와라’라고 했다”고 진술하기도 했다. 만주족 군대를 데리고 와서라도 서얼 차별의 원한을 갚고 싶다고 했던 것이다. 계축옥사를 계기로 광해군의 의도와는 상관없이 김제남이 사사됐다. 또 영창대군은 이듬해인 1614년 2월 피살되고 만다. 광해군은 훗날 이 일의 영향으로 왕위에서 밀려난다. 뿌리 깊은 차별서얼은 양반의 자손 가운데 첩에게서 태어난 자손을 말한다. 아버지의 신분에 따라 형식적으로 양반의 신분을 따랐으나 사실상 중인으로 취급하여 사회적으로 심한 차별을 받았다. 특히나 조선 초 서얼 차별은 가혹했다. 서얼들은 문과와 무과는 물론 생원과 진시조차 응시하는 것이 제한됐을 정도였다. 부친이 적자 형제를 남기지 않고 죽었을 때도 서자들은 자식으로 인정받지 못해 제사와 상속에서 부친의 조카들에게도 밀리는 경우가 많았다. 서자의 법정 상속분은 7분의 1밖에 되지 않았다. 당연히 시간이 흐를수록 서자들의 억울함과 원한은 깊어졌다. 서얼들을 금고하는 현실을 개선해야 한다는 목소리도 있었지만 쉽게 변하지 못했다. 임진왜란 등을 계기로 서자들이 무관직으로 진출하는 기회를 얻기도 했지만 문관직에서의 차별은 좀처럼 사라지지 않았다. 이런 현실 속에서 서얼은 고위 관료나 양반 사회로의 진출이 막혀 있었기 때문에 새로운 분야를 개척했다. 승문원의 이문학관이나 규장각의 검서관 등 비교적 낮은 지위는 서얼이 독점했고, 이들은 사대문서나 『일성록』 등을 기록하는 중요한 역할이 됐다. 벼슬계에 진출을 하지 못한 대신, 학문적인 방면에 큰 업적을 남긴 것도 특징이다. 어숙권의 『고사촬요』, 이긍익의 『연려실기술』, 한치윤의 『해동역사』 등이 대표적이다.서얼의 이야기‘일곱 서자의 난’에서 모티프를 얻어 탄생한 것으로 알려진 작품은 1612년 허균이 지은 것으로 알려진 『홍길동전』이다. 연산군 당시 실존했던 의적 홍길동을 소재로, 비범한 재주와 능력을 지닌 홍길동을 통해 당시 사회에서 통용되던 적서 차별의 문제점, 지배층의 무능을 비판해 사람들에게 뜨거운 통쾌함을 전했다. 조선 세종 때 좌의정 홍상직과 시비 사이에서 서얼로 태어난 홍길동은 홍 대감의 또 다른 첩이 보낸 자객에게 살해당할 위기를 겪고 도적의 소굴로 가 우두머리가 된다. 이후 홍길동은 무리의 이름을 활빈당이라고 지어, 탐관오리, 패악하고 타락한 승려를 처단한다. 나라에서는 홍길동을 잡을 수 없자 아버지인 홍 대감을 회유하여 홍길동을 병조판서에 앉히겠다고 한다. 임금 앞에 나타난 홍길동은 벼슬자리를 사양하고 나라를 떠날 것을 알리고 홀연히 사라진다. 홍길동은 양반 출신인 아버지와 형은 조선에 남겨두고, 노비인 어머니와 무리를 이끌고 율도국으로 건너가 나라를 세운다. 『홍길동전』은 지금까지 많은 사랑을 받아 영화와 드라마로 각색됐는데, 특히 최근 방송한 드라마 <역적>은 또 다른 홍길동의 모습을 보여주며 큰 인기를 끌었다.* 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제169호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n피처 | [NUMBER BEHIND] <에어포트 베이비> 음악 이야기 [NO.170]\n이 작품의 모티프가 된 입양아 친구가 두 명 있었어요. 그 친구들의 이야기를 작품과 캐릭터 속에 녹여냈죠. 작가로서 입양아란 소재를 선택한 것은 에너지가 어마어마하기 때문이었어요. 관객들이 그 에너지를 함께 느낄 수 있었으면 좋겠어요. 또한 작곡가와 협업이 잘 이루어져 대본과 음악을 굉장히 밀착시키며 작품을 만들어 나갔어요. 피아노 앞에 함께 앉아 서로 가사와 음악을 쓰며 아이디어를 주고받기도 했죠. 대단한 철학을 담은 작품은 아니지만, 한 사람이 걸어온 이야기를 따라갈 수 있도록 가이드를 잘 해주는 작품이 되었으면 좋겠어요. - 전수양(작가)소재 자체가 자칫 어두울 수 있는 내용이거든요. 실제로 극적으로도 업 앤 다운이 많아요. 그래서 극의 분위기가 아래로 내려갈 때는 음악으로 그것을 끌어올려 주고, 극의 분위기가 위로 올라갈 때는 음악으로 무게를 잡아주면서, 극과 교차할 수 있도록 음악을 만들기도 했죠. 또 저희 작품의 자부심은 작가와 작곡가가 마치 한 명인 것처럼 극을 만들어 나갔다는 거예요. 음악이 먼저냐, 가사가 먼저냐, 이것이 아니라 함께 만들어 나갔다는 것. 그 묘미를 함께 느껴주신다면 참 좋을 것 같아요. - 장희선(작곡가)Airport Baby 작품에서 제일 처음 쓴 곡이에요. 당시 한예종 졸업 작품과 충무아트홀 블랙앤블루를 준비해야 했기 때문에 세 곡의 데모를 만들어야 했어요. 그때 만든 것이 ‘에어포트 베이비’, ‘이태원’, ‘No Heaven For Me’로, 극의 중심이 되는 곡들이었죠. 조쉬는 미국에서 자랐으니까 컨트리 음악을 즐겨 들을 것 같더라고요. 솔직하고 편안하게 자신의 이야기를 들려줄 수 있는 장르가 바로 컨트리라 생각했어요. 그리고 작가가 가사에 조쉬의 전사가 보이게끔 이야기를 쭉 흘려주었거든요. 그래서 가사를 받는 순간 한 번에 작곡을 했어요. 조쉬는 기대와 희망을 안고 한국에 왔잖아요. 무슨 일이 생길지 모르는 전진의 느낌. 그것을 이 곡에 쫙 펼쳐냈죠. (장희선) 이태원딜리아라는 캐릭터를 어떻게 하면 더 재밌게 표현할 수 있을까? 고민하다가 이태원 ‘딜리댈리’ 식구들은 브로드웨이 쇼툰으로 그려야겠다고 생각했어요. 작가와 제가 제일 좋아하는 것이 브로드웨이 쇼툰이거든요. 그래서 딜리아가 처음 등장할 때 홍키통크 스타일의 음악을 만들었어요. 딜리아는 오랫동안 미군 주변에서 쇼를 하며 엔터테이너로서의 삶을 살았어요. 그 시절 윤복희, 김시스터즈 같은 엔터테이너의 모습이 있는 거죠. 때문에 옛날 1960년대 노래 느낌을 담은 거예요. 딜리아의 캐릭터와 음악이 재밌게 잘 어우러지도록 말이죠. (장희선)워짜쓰까잉조쉬의 외삼촌이 부르는 이 곡은 블루스로 만들면 어떨까 하고 작곡가와 이야기를 나눴어요. 또 이 노래를 위해 특별히 전라도 말을 잘 구사하는 전라도 말 투르그를 섭외했죠. (웃음) 친구 아버지가 전라도 토박이셨거든요. 그래서 제가 표준말로 가사를 쓰면 그 친구가 아버지께 여쭤봐서 전라도 사투리로 바꿔주었어요. 그러면 작곡가는 완성된 가사를 아는 전라도분께 읽어달라고 해서 그걸 녹음 했어요. 녹음된 사투리 음의 높낮이에 맞춰 작곡이 이뤄지기도 했죠. 실제로 전라도 말을 들으며 음악을 만들다보니 판소리 느낌이 녹아들기도 하더라고요. (전수양)No Heaven For Me 이 곡의 가사는 작품의 모티프가 된 입양아 친구의 실제 이야기에서 비롯된 거예요. 친구가 자신을 낳아주신 친엄마를 만나게 되었는데, 엄마가 밥을 먹으러 가자고 한 곳이 김밥천국이었다는 거예요. 친구는 친엄마가 집에서 따뜻한 밥 한 공기를 해줄 줄 알았지만, 김밥만 실컷 먹고 왔다며 재밌게 이야기를 했어요. 그 말을 듣고 있으니 너무 웃긴데 또 너무 슬프더라고요. 덕분에 ‘김밥도 천국이 있고 떡볶이도 천국이 있는데 날 위한 천국은 없네’라는 가사를 쓰게 되었죠. 그런데 막상 이렇게 구성을 맞추다 보니 2절을 만들기가 쉽지 않더라고요. 이제 뭐가 있고, 뭐가 없다는 내용의 가사를 써야 할까? 순대, 오뎅 등등 온갖 단어들을 떠올리며(웃음) 3개월 넘게 고민했죠. 그러다 문득 ‘엄마’로 내용을 풀어야겠다는 생각이 들었어요. 그렇게 해서 ‘미국에도 엄마가 있고 한국에도 엄마가 있는데 날 위한 엄마는 없네’란 가사를 쓰게 되었답니다. (전수양)이제 와 돌아보니 ‘No Heaven For Me’의 다음 장면은, 늘 해리 포터의 볼드모트 같은 기분이었어요. 인터미션 없이 진행되는 공연이기 때문에 바닥까지 내려간 슬픔을 다시 끌어올려야 했거든요. 지난 공연에서는 ‘이태원 공작새’란 노래를 쇼처럼 풀었지만, 이번에는 새로운 곡을 더해야겠더라고요. 작곡가가 여러 곡을 쓰며 고군분투하고 있었는데, 박칼린 연출님이 딜리아가 이태원에서 금요일 밤에 하는 일이 드래그 퀸 쇼가 아니겠느냐고 아이디어를 주셨어요. 그래서 우여곡절 끝에 ‘이제 와 돌아보니’란 곡이 탄생하게 되었는데, 또 한 가지 고민이 생겼어요. 드래그 퀸 쇼라는 설정상 이 곡이 가요로 등장하고, 배우가 립싱크로 불러야만 했거든요. 이 곡을 실제로 불러줄 가수를 섭외하는데 난항을 겪었는데, 연출님의 도움으로 인순이 선생님이 흔쾌히 녹음에 참여해 주셨어요. 가사와 음악이 좋아서 음반에도 싣고 싶다는 말도 해주셨죠. 녹음할 시간이 여의치 않아 걱정이 많았는데, 김형석 작곡가가 피아노 반주를 해주고, 최고의 엔지니어와 조율사도 함께 해주었어요. 하늘에서 동아줄이 내려온 기분이랄까요. 전화위복을 몸소 경험한 장면이었죠. (전수양) It's Okay이 곡은 신데렐라가 집에 들어가기 전 마지막으로 열한 시에 부르는 ‘일레븐어클락송’ 같은 느낌을 주고 싶었어요. 마지막 곡 ‘Airport Baby’는 떠나가는 노래니까 그 전에 조쉬의 이야기를 정리하는 곡이 필요했거든요. 이 노래는 기도할 때 똑같은 말을 반복하듯이 찬팅 느낌으로 표현하려 했어요. 모두가 정리되지 않은 상황이지만, ‘이츠 오케이, 이츠 오케이’라고 노래하는 거예요. 괜찮다, 괜찮다, 이렇게 인물들을 보듬어주면서, 희망적으로 극을 닫는 역할을 하려고 했죠. 화음 없이 모두가 똑같은 음으로 부르는 부분이 참 따뜻하고 좋아요. (장희선)* 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제169호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n피처 | [FOCUS] 샤프롱과 아역 보호 규정 [NO.170]\n무대 위 아역의 활약상이 커지면서 이들의 육체적·정신적 안전을 보장하는 보호 방침의 필요성이 대두되고 있다. 아역 배우가 주연을 맡는 대표적인 뮤지컬 <빌리 엘리어트>를 중심으로 아역 배우를 보호하기 위한 규정에는 무엇이 있는지 살펴보았다.아역의 보호자, 샤프롱‘샤프롱’의 존재는 아역 보호에서 가장 핵심적인 요소다. ‘샤프롱’은 과거 젊은 여성이 사교장에 나갈 때 따라가서 보살펴주던 사람을 뜻하는 프랑스어로, 현재 공연계에서는 아역 배우를 전담 관리하는 스태프를 가리키는 말로 사용되고 있다. 일반인에게는 아직 낯선 단어지만, <킹키부츠>, <원스>, <모차르트!>, <레 미제라블>, <서편제> 등 국내에서 공연한 많은 뮤지컬이 샤프롱을 배치해 왔다. 초기에는 ‘보모’로 부르기도 했으나 최근에는 해외 공연계의 용어를 받아들여 ‘샤프롱’이라는 명칭이 정착되어 가는 추세다. 샤프롱은 보통 공연 연습이 시작됨과 동시에 투입되어 언제 어디서나 그림자처럼 아역과 함께한다. 아역 배우의 부모는 원칙적으로 연습실과 분장실, 백스테이지에 들어올 수 없기 때문에, 그 안에서 아역을 보호하는 것은 오롯이 샤프롱의 몫이다. 부모는 콜타임에 맞춰 아역을 샤프롱에게 인계하며, 연습 및 공연이 끝나면 다시 샤프롱이 부모에게 아역을 인계한다. 연습과 공연 기간에 샤프롱은 그야말로 아역과 관련된 모든 업무를 수행한다. 스케줄을 관리하고, 컨디션을 체크하고, 식사를 챙기는 건 물론, 배운 내용을 숙지할 수 있도록 돕는 역할까지 한다. <빌리 엘리어트>의 배인숙 샤프롱 팀장은 “연습에 들어가기 전에 어떤 장면을 연습할지 미리 알려주고, 함께 대본을 맞추며 대사를 외워왔는지 확인한다. 또 지난 연습에서 받은 노트를 정확히 필기했는지 확인하고 빠트린 부분은 다시 상기시켜 준다”고 연습실에서의 업무를 설명했다. 샤프롱은 공연이 진행되는 동안에도 백스테이지에 머물며 아역들에게 등퇴장 순서와 위치, 동선을 알려준다. 장면에 따라 필요한 의상과 소품도 꼼꼼히 챙긴다. 이 밖에도 샤프롱은 각종 공식 행사와 인터뷰 현장 등 아역이 가는 곳이면 어디든 동행한다. 아역의 심리 상태를 파악하고 상담자의 역할을 하는 것, 아역 간의 갈등을 조정하는 것 또한 모두 샤프롱의 일이다. <빌리 엘리어트>, <마틸다> 등 인기 아역 주연 뮤지컬의 본고장인 영국에서는 샤프롱으로 일하기 위해 지역 행정당국의 인증을 받아야 한다. 2개의 추천서를 제출하고, 아동 학대 전력 조사에 통과하고, 안전 관리 교육을 이수한 사람만이 샤프롱으로 일할 수 있다. 또한 3년마다 재인증을 받아야 한다. 한 명의 샤프롱이 관리하는 아역 수가 12명을 넘어서도 안 된다. 현재 영국에서는 13세 이하 아역이 미리 지정된 법적 보호자인 샤프롱이나 부모 외의 다른 사람과 단둘이 있는 일을 엄격히 금지하고 있다. 국내에는 아직까지 샤프롱의 자격 조건이 법적으로 정해져 있지 않다. 그러다 보니 대개 제작사 측에서 기존에 함께 작업하며 신뢰를 쌓아온 스태프에게 샤프롱 일을 맡기는 편이다. 무대 업무에 대한 전반적인 이해가 필요한 만큼 공연 관련 경력이 가장 중요한 채용 조건으로 꼽힌다. <원스>에서는 현직 뮤지컬 배우가, <킹키부츠>에서는 의상 팀 스태프가 샤프롱 역할을 맡았다. <빌리 엘리어트>는 30여 명의 아역을 돌보기 위해 무려 6명의 샤프롱을 두고 있다. 모두 샤프롱 일을 맡는 건 처음이지만, 각자 의상 팀, 조연출, 티켓매니저 등으로 최소 1년 이상 공연계에서 경력을 쌓아왔다. 배인숙 샤프롱 팀장은 소품 팀 경력은 물론 2개의 교사 자격증까지 갖고 있다. <빌리 엘리어트> 제작사인 신시컴퍼니의 정소애 기획실장은 “샤프롱은 그동안 함께 일하며 알아온 상대의 인성을 고려해 채용한다. 유아 교육을 전공하거나 교사 자격증이 있다면 좋겠지만 그것이 필수는 아니다”라고 밝혔다. 국내에 샤프롱이라는 직업이 낯선 만큼 신시컴퍼니는 사전에 <빌리 엘리어트>의 아역 배우와 부모, 성인 배우, 스태프에게 샤프롱의 역할을 충분히 주지시키기 위해 애썼다. 정소애 기획실장은 “아이들이 샤프롱을 신뢰하고 의지할 수 있도록 권위를 부여해야 한다. 특히 아이들이 샤프롱을 하인처럼 여기는 일이 없도록 꼭 ‘선생님’이라고 부르게 하고, 자기 짐은 자기 손으로 옮기라고 가르친다. 성인 배우와 스태프도 마찬가지다. 어른들이 먼저 샤프롱의 권위를 존중해야 아이들도 본받는다”라며 사전 교육의 중요성을 강조했다.아역 보호를 위한 규정아역을 보호하기 위해서는 샤프롱을 두는 것 외에도 다양한 사고 예방책이 필요하다. 아역이 타이틀롤을 맡고 무대에서 고난도 안무를 소화하는 <빌리 엘리어트>의 경우, 오리지널 프로덕션에서 제시하는 아동 보호 지침이 따로 있을 정도다. 가장 기본이 되는 지침은 물론 해당 국가의 법규를 준수하는 것이다. 우리나라 근로기준법은 13세 이하의 연소자가 7시간 이상 일할 수 없다고 규정하고 있다. 영국에서는 연령대별로 최대 리허설 및 공연 시간, 최소 휴식 시간까지 엄격하게 규정하고 있지만, 우리나라의 경우 세세한 휴식 시간까지 따지는 법규는 없다. 보통 1~2시간 연습한 뒤 15~30분 휴식을 갖는데, 이 또한 연습 진행 상황에 따라 유동적이다. 또 국내법상 18세 미만의 청소년은 원칙적으로 밤 10시부터 오전 6시 사이에 야간 노동이 금지된다. 하지만 평일 공연이 8시에 시작해 11시경에 끝나기 때문에 제작사는 이에 대해 아역 배우의 부모에게 사전 동의를 얻어야 한다.어린아이가 보기에 적합지 않은 장면에 대한 지침도 나와 있다. <빌리 엘리어트>에는 욕설과 성적인 뉘앙스의 농담이 나오는데, 이런 장면은 9세 이하의 어린아이에게 노출되어서는 안 된다. 해당 장면이 극장에서 공연될 때는 9세 이하 아역이 사용하는 대기실의 스피커 볼륨을 완전히 꺼야 한다. 현재 국내 프로덕션에도 스몰보이 역할로 9세 이하의 아역이 참여하고 있어 이러한 규정을 준수할 예정이다. 욕설, 성적인 발언, 신체 노출, 마약, 흡연, 음주 등의 행위는 설혹 대본에 포함되어 있는 내용일지라도 공연 또는 계획된 리허설에서만 허용된다. 분장실과 백스테이지를 비롯한 그 밖의 사적인 자리에서는 금지다. 아역의 정서에 부정적인 영향을 미치는 것을 방지하기 위해서다. 멀티 캐스트와 스탠바이를 두는 것은 <빌리 엘리어트>뿐 아니라 많은 아역 출연 뮤지컬에서 지키고 있는 사항이다. <빌리 엘리어트>는 주 8회 공연에서 한 아이가 감당할 수 있는 양을 고려해 주인공 빌리 역에 4명의 배우를 캐스팅하도록 권고하고 있다. 국내에서는 여기에 1명을 추가해 총 5명의 빌리를 선발했다. 만약 공연 도중 아역이 위험하다고 판단될 때는 언제든지 공연을 중단하거나 배우를 교체할 수 있다. 이에 대한 환불 요청은 받지 않는다는 점이 티켓 예매처의 공연 안내 페이지에 명시되어 있다. 공연 기간에는 매일 3명의 빌리가 공연장으로 출근한다. 한 배우가 무대에서 공연하는 동안, 다른 한 배우는 혹시 모를 사고와 배우 교체 상황에 대비해 무대 뒤에서 대기한다. 나머지 한 배우는 전날 공연에 출연했던 배우로, 자신이 보완해야 할 점을 노트하면서 다음 공연을 준비한다.아역에게도 프로 배우로서 책임감 있는 행동이 요구된다. 다른 아역을 따돌리거나 물리적인 위협을 가하는 행위는 절대 용납되지 않으며, 이러한 행위가 발각될 경우 퇴출까지 당할 수 있다. 신시컴퍼니는 이 밖에도 아역 배우 간의 과열 경쟁을 방지하기 위한 내부적인 지침을 마련해 두고 있다. 인터뷰에는 가능한 빌리 역의 다섯 배우를 다 함께 참여시키고, 팬에게 받은 선물은 연습실이나 공연장에 가져오지 못하게 해 소외감을 느끼는 아이가 없도록 한다. 또 아역 배우의 부모에게도 다른 배우나 스태프에게 음료수 하나 건네지 말 것을 사전에 당부했다. * 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제169호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n피처 | [AT THE END] <사의 찬미> 정동화의 작별 인사 [NO.170]\n영광의 시간 <사의 찬미> 관객을 설득하기보단 관객이 공감할 수 있는 김우진을 보여주자. 이게 김우진을 오랜만에 다시 연기하게 된 제 각오였습니다. 몇 년의 시간이 흘렀다고 해서 김우진이라는 역할이 전과 다르게 느껴지진 않았지만, 이번 시즌에선 그가 말하는 ‘라이프 포스’에 대해 깊이 고민해 봤어요. 그의 모든 선택의 밑바닥에는 생명력에 대한 끝없는 고찰이 담겨 있다는 것을 보여주고 싶었거든요. 연기의 디테일 면에선 과거와 현재를 오가는 연결 고리에 대한 고민을 많이 했어요. 예를 들면, 시간이 변하는 시점에 계속 시간을 확인한다거나 몸 상태가 좋지 않은 듯 자꾸 넥타이를 푼다든가 하는 식으로요. 공연에 대한 만족도는 관객의 몫이라고 생각하는데, 솔직히 한 회, 한 회가 아쉽기만 해요. 그래도 함께한 동료 배우들 모두 제 정신이(?) 아니어서 늘 즐거웠습니다. 하하. 언젠가 다시 김우진으로 무대에 서게 된다면 무척이나 행복하겠죠. 하지만 이번이 마지막인 것처럼 하고 싶어요. 이 자리를 빌려 마지막 인사를 남긴다면…. 윤심덕에게 미안하다는 말보단 사랑한다는 말을 전하고 싶어요. “사랑했다”가 아니라 “사랑한다”라고요. 유부남 주제에 이런 헛소리를 한다는 게 마음에 걸리지만, 그녀를 이용하려고 했던 게 아니었다는 걸 알아줬으면 좋겠어요. 변하지 않은 건 그녀를 향한 제 사랑뿐이니까. 사내에겐, 글쎄요. 별로 할 말이 없어요. 왜냐면 그는 마치 나 김우진의 또 다른 자아 같기 때문이죠. 끝으로 당대 최고의 센세이션을 일으킨 사건의 주인공이자 우리나라 문학에 영향을 끼친 김우진 선생님, 당신을 연기할 수 있어서 진심으로 영광이었고 행복했습니다. 오늘도 당신의 유서를 잊지 않고 무대에 오르겠습니다. 감사합니다. * 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제169호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n뮤지컬&컬처 | [NOW IN NEWYORK] <해리 포터와 저주받은 아이> [NO.170]\n사람이 만들어낸 마법Harry Potter And The Cursed Child<해리 포터와 저주받은 아이>지난 1997년 세상에 나타난 마법사 ‘해리 포터’가 얼마나 위대한 인물이 되었는지에 대한 설명은 생략하자. 지난해 여름 탄생한 해리 포터의 최신 시리즈인 <해리 포터와 저주받은 아이>가 퍼뜨린 신드롬에 대해 말하기에도 지면이 부족하니 말이다. 현재 런던의 팰리스 시어터에서 상연 중인 연극 <해리 포터와 저주받은 아이>는 해리 포터 이야기를 무대화한 첫 번째 작품. 이 같은 중대 미션을 위해 뭉친 원작자 J.K. 롤링과 연출가 존 티파니, 극작가 잭 손이 만들어낸 ‘해리 포터 그 19년 후의 이야기’는 개막 일 년이 지난 지금도 여전히 티켓을 구하기 힘들 만큼 뜨거운 인기를 누리고 있다. 조금은 평범해진 마법사들의 이야기‘해리 포터’의 성장과 함께 나이를 먹어 온 구세대, 그리고 이제 막 그와의 모험을 마친 신세대라면 해리 포터 시리즈의 마지막 편인 『해리 포터와 죽음의 성물』이 어떻게 끝을 맺는지 기억할 것이다. “지난 19년 동안 그 흉터는 한 번도 아프지 않았다. 모든 것이 무사했다.” 작가 J.K. 롤링은 에필로그에 어둠의 마왕 볼드모트를 물리친 위대한 마법 소년 해리가 그 이후 어떻게 평범한 삶에 안착하는지 조그만 힌트를 주는 것으로 대장정에 마침표를 찍는데, 연극 <해리 포터와 저주받은 아이>는 바로 그 19년이 흐른 시점에서 출발한다. 이야기가 시작되는 장소는 마법 학교 호그와트로 향하는 출발지인 킹스크로스 기차역. 입학을 앞둔 한 남자아이가 호그와트 급행열차에 탑승하기 위해 9번과 10번 승강장 사이로 힘차게 달려가는데, 열차 탑승의 주인공은 다름 아닌 해리의 둘째 아들 알버스다. 세상을 구한 영웅 해리 포터가 이젠 세 아이의 ‘아빠’로 살아가는 서른일곱 살의 ‘어른’이 된 것이다. 좋은 부모가 되기 위해 애쓰는 서툰 아빠와 커다란 아버지의 존재가 버겁기만 한 어린 아들. <해리 포터와 저주받은 아이>의 사건은 바로 이 갈등에서 비롯된다. 유명한 마법사의 실망스러운 아들이 될까봐 전전긍긍하는 알버스가 아빠 해리의 과거 실수를 바로잡아 자기 능력을 증명하겠다고 마음먹으면서 이야기가 시작되니 말이다. 알버스는 또 다른 외로운 소년 스코피어스와 함께 불법 시간 여행 장치를 훔쳐 모험을 떠나는데, 이는 예기치 못한 나비효과를 불러와 볼드모트가 지배하는 어둠의 세계가 다시 도래하게 한다. 결론은 물론 해피엔딩. 해리가 부인 지니와 그의 오랜 친구들 헤르미온느와 론, 그리고 드레이코와 함께 사라진 아이들을 찾아 나서면서 결국엔 모든 것이 원래의 자기 자리를 찾는 것으로 끝을 맺기 때문이다.1부와 2부로 구성된 <해리포터와 저주받은 아이>는 총 다섯 시간이 넘는 대작이지만 긴 시간 동안 지루할 틈 없이 매끄럽게 흘러간다. 하지만 하나 불만스러운 게 있다면, 바로 해리가 우리가 아는 것과 조금 달라졌다는 점이다. 가령, 오래전 해리와 얽혀 볼드모트에게 죽음을 당한 소년 케드릭의 아빠 에이머스가 마법부에서 일하는 해리에게 도움을 요청하고자 그를 찾아오는 초반 장면을 예로 들어보자. 두 달 넘게 해리와 접촉을 시도해 온 에이머스가 기다림에 지쳐 해리를 직접 찾아가자 그는 곤란하다는 듯 냉랭하게 구는데, 그 순간 내가 알던 해리 포터가 맞나 하는 의문이 고개를 든다. 또한 자신을 좋아하지 않는 아들 알버스를 대화가 아닌 힘으로 굴복시키려는 어른이 됐다는 점도 실망스럽다. 학교 규칙을 어겨가면서 위험한 모험을 펼쳤던 해리가 커서는 마법을 이용해 아들의 일거수일투족을 감시하려 하다니. 세상에서 가장 선한 마법사 해리가 돌처럼 차가운 사람이 됐다는 사실은, 해리 포터 팬들의 마음을 그야말로 차갑게 만드는 설정 아닐까. 해리 인생의 최대 앙숙이었던 드레이코와 믿을 수 없이 다정하게 협력하는 것 또한 고개를 갸우뚱하게 한다(해리 포터 시리즈 마지막에 드레이코가 아무리 개과천선을 했다 해도). 그리고 무엇보다 아쉬운 점은 알버스의 모험에 기꺼이 동행해 주는 유일한 친구 스코피어스가 드레이코의 ‘착한’ 아들이라는 것, 그리고 둘을 위험에 빠뜨리는 악당 델피가 알고 보니 볼드모트의 숨겨진 딸이라는 다소 약한 상상력이다. 마법의 순간을 자아내는 연출지난 20년 동안 전 세계가 해리 포터 시리즈에 열광한 이유는 뭘까. J.K. 롤링이 만들어낸 상상력 풍부한 마법 세계에서 지울 수 없는 상처를 지닌 아이가 용감히 세상에 맞서는 어른으로 성장해 간다는 것 아닐까. 끊임없는 혼란 속에서 발버둥치며 세상으로 나아가는 것은 마법사 해리만이 아닌 우리 모두가 어른이 되어가면서 겪는 일이니 말이다. 물론 <해리 포터와 저주받은 아이>에도 소년 성장담이 존재한다. 해리 포터의 아들로 태어나 죽을 때까지 그의 아들이어야 하는 알버스가 자기 의지와는 상관없이 주어지는 인생의 무게를 회피하지 않고 이에 맞서야 한다는 삶의 비밀을 깨닫기 때문이다. 하지만 J.K. 롤링이 그려낸 세상이 가슴 설레는 동심의 나래를 펼치게 했다면, 세 창작자가 만든 세상은 세상살이에 얼마간 지쳐버린 어른의 상상력으로 쓴 마법 세계 같았다고 할까. 그럼에도 불구하고 <해리 포터와 저주받은 아이>는 충분히 흥미로운 공연이다. 이 작품이 지닌 진짜 마법은 이야기를 무대에 옮긴 연극 어법에 있으니 말이다. 1부와 2부, 두 편을 좋은 자리에서 볼 경우 상당한 비용(가장 비싼 티켓의 정가가 한화로 약 38만 원이다)을 지불해야 하는 공연인 만큼 객석에서 첨단 영상 기술을 맛볼 수 있는데, 사실 그보다 더 짜릿한 경험은 간단한 트릭을 활용해 마법을 펼치는 연출을 마주하는 것이다. 호그와트 급행열차를 타고 학교에 도착한 아이들이 망토 의상을 활용해 순식간에 마법 학교 학생들이 되어 있을 때, 알버스와 스코피어스가 호그와트 급행열차를 탈출하는 장면에서 아이들의 여행 가방 몇 개로 달리는 마법 기차를 만들어낼 때, 알버스와 스코피어스, 델피가 시간 여행 장치를 훔치기 위해 마법약 폴리주스를 마시고 각각 론과 해리, 헤르미온느로 변할 때, 그리고 공연의 하이라이트라 할 수 있는 무시무시한 어둠의 존재 디멘터가 객석 위를 날아다닐 때의 짜릿함이란. 심플한 세트를 효과적으로 빛내는 배우들의 적절한 움직임, 그리고 이를 탄탄히 뒷받침해 주는 훌륭한 음향과 조명은 마법 세계에 어울리는 연극적 마법의 순간을 만들어낸다(연출가 존 티파니를 필두로 안무가 스티븐 호겟, 무대디자이너 크리스틴 존스, 조명디자이너 닐 오스틴, 음향디자이너 개리스 프라이 모두 전작인 연극 <렛 미 인>에서 이미 좋은 시너지를 보여준 바 있는 한 팀이라는 사실). 하지만 존 티파니 사단이 만들어낸 마법에 관한 이야기는 여기까지만. 이 훌륭한 팀의 매력적인 마법을 경험한 관객 모두 극장을 나서는 순간 그날의 비밀을 지키기로 약속했으니까. 그래도 이것만큼은 분명히 말할 수 있다. 오직 공연에서만 보여줄 수 있는 공연 문법이 존재하는 한 나날이 진화하는 기술 발전 아래 거대한 스케일을 자랑하는 영상 매체의 폭격이 쏟아진다고 해도 결코 공연의 감동을 대신할 순 없을 것이라는 것. 바로 그게 우리가 앞으로도 계속 비싼 값을 치르고 시간을 들여 극장을 찾는 이유가 아닐까. * 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제170호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n뮤지컬&컬처 | [NOW IN NEWYORK] <뜻대로 하세요> [NO.170]\n존 도일이 선보이는 현대적인 셰익스피어As You Like It<뜻대로 하세요>존 도일이 이끄는 클래식 스테이지 컴퍼니클래식 스테이지 컴퍼니는 뉴욕의 다운타운 유니언 스퀘어 남쪽에 위치한 곳으로, 올해 50년을 맞은 작은 극장이다. 1967년, 어퍼웨스트에 있는 100석 규모의 극장에서 출발해 1970년대에 마차 차고로 사용되던 곳을 블랙박스 시어터로 개조하면서 지금의 모습을 갖췄다. 좌석 배치에 따라 150~200명의 관객이 수용 가능한 소규모 극장이다.클래식 스테이지 컴퍼니는 예술감독의 지휘하에 시즌제로 운영되는데, 지난 2016년 예술감독으로 부임한 존 도일은 우리나라 뮤지컬 팬이라면 한 번쯤은 이름을 들어봤을 법한 인물이다. 2006년 브로드웨이에 오른 <스위니 토드> 리바이벌 버전의 연출을 맡아 화제를 모았으니 말이다. 당시 존 도일은 빈 무대에서 배우들이 직접 악기 연주를 하게 했는데, ‘액터 뮤지션 뮤지컬’이라는 명칭으로 불리며 인기를 모았다. 그 외에도 손드하임의 <컴퍼니>나 최근 브로드웨이에서 인기를 끈 <컬러 퍼플> 등 음악을 잘 활용하는 것으로 인정받는 연출가다. 존 도일은 2003년부터 12시즌 동안 극장을 이끌어온 브라이언 쿨릭(한 시즌에 적어도 한 작품은 영화나 드라마로 잘 알려진 스타 배우를 캐스팅해 극장의 입지를 굳혀온 인물이다)의 뒤를 이어 예술감독 자리에 오르게 되었다. 그리고 브라이언 쿨릭 재임 기간에 손드하임의 <패션> 같은 큰 규모의 작품을 작은 무대에 맞게 변형해 올리기도 하고 2013년부터는 부예술감독 직을 맡아 극장과 관계를 지속해 왔다. 지난 2016년 여름 예술감독으로 임명된 후에는 영화 <죽은 시인의 사회>를 원작으로 한 무대나 손드하임의 <태평양 서곡>, <갓스펠> 등의 연출을 맡아 눈길을 끌었다. 그리고 지난 9월, 새롭게 무대에 올린 작품은 우리에게 <위키드>의 작곡가로 친숙한 스티븐 슈왈츠가 음악을 맡은 셰익스피어의 희극 <뜻대로 하세요>이다. 셰익스피어의 현대적(?) 재현‘고전의 현대적 적용’. 고전을 새롭게 각색해 현대의 관객들에게 선보인다는 클래식 스테이지 컴퍼니의 운영 방침을 생각해 봤을 때, 셰익스피어의 희곡은 더없이 적절한 재료임이 분명하다. 클래식 스테이지 컴퍼니는 뉴욕 롱아일랜드에 위치한 부유한 지역 새그하버의 지역 극장과 협업해 <뜻대로 하세요>를 만들었는데, 뉴욕 입성 전에 새그하버 극장에서 트라이아웃 공연을 가진 바 있다. 총 5막 4장으로 구성된 이 작품은 로잘린드와 올란도의 사랑이 이야기의 중심축이다. 로잘린드의 아빠는 동생에게 권력을 뺏긴 후 숲으로 쫓겨나는데, 얼마 지나지 않아 로잘린드 역시 궁정에서 쫓겨나 남장을 하고 아빠가 있는 숲으로 간다. 그리고 친형에게 쫓겨나 숲으로 도망친 올란도가 로잘린드를 만나 사랑에 빠진다. 그 외에 로잘린드의 사촌인 셀리아나 로잘린드와 함께 궁을 나온 광대 터치스톤, 올란도의 형 올리버, 남자 목동 실비우스와 여자 목동 피비 등 로잘린드와 올란도를 둘러싼 다양한 관계들의 이야기가 그려진다.<뜻대로 하세요>는 열 편이 넘는 셰익스피어의 다른 희극(어떤 작품들은 별 다른 논란 없이 희극으로 분류되지만, 어떤 작품들은 희극으로 분류하는 것에 대해 분분한 의견이 있기 때문에 정확히 몇 편이라고 꼬집어 말하기 힘든 면이 있다)에 비해 상대적으로 ‘덜’ 웃기지만, 그의 가장 유명한 희극인 <십이야>나 <한여름 밤의 꿈>처럼 잘 알려지고 자주 공연되는 작품 중 하나다. 아마 셰익스피어의 가장 유명한 대사 중 하나인 ‘All the world’s a stage(세상은 연극 무대다)’가 나온다는 점이 주요한 이유이지 않을까 싶다. 또한 셰익스피어 희곡에 자주 쓰이는 설정(남장 여자를 남자로 오인해 발생되는 혼란)이 나오고, 자신의 정체성을 숨기기 위해 유머러스한 상황이 연출되는 요소가 많다는 점도 자주 공연되는 이유 중 하나일 것이다. 클래식 스테이지 컴퍼니 프로덕션은 바로 이런 웃음 포인트를 놓치지 않으려고 노력하는데, 전막 공연에 3시간은 족히 걸리는 작품을 현대 관객들에게 맞춰 100분으로 줄인 것은 이 작품이 지닌 ‘즐거움’을 놓친 게 아닌가 하는 아쉬움을 남긴다. 현대의 숲속에서 길을 잃다<뜻대로 하세요>는 블랙박스 시어터 구조를 활용해 극장 삼면에 관객 의자를 배치했다. 무대에는 커다란 궤 한 짝과 피아노 한 대, 몇 개의 의자만이 놓여 있을 뿐이다. 무대 뒤쪽은 마치 런던의 셰익스피어 글로브 극장(17세기에 셰익스피어 작품을 공연하던 극장을 재현한 야외극장)처럼 2층 공간에 무명천 커튼을 달아놓아 가려져 있다. 대부분의 이야기가 숲속에서 진행된다는 점에서 존 도일이 이러한 선택을 한 게 아닐까 싶다. 2층 구조의 세트와 별 다른 장식이 없는 빈 무대, 벽돌의 질감이 고스란히 드러나는 벽을 활용한다는 점 또한 글로브 극장을 떠오르게 한다. 객석에 들어서자마자 시선을 끄는 것은 배우들이 연기하는 공간 위로 각각 다른 길이로 매달려 있는 도토리 모양의 LED 조명등이다. 녹색 빛의 조명등은 무대 곳곳에 존재하는 나무 패널과 함께 ‘숲’이라는 공간을 상징적으로 표현하는데, 상황에 따라 형형색색의 사탕 같은 빛을 띠며 사랑이 꽃피는 마법의 숲 분위기를 연출한다. 무엇보다 LED 조명은 전체적으로 모던한 분위기를 만들어주는 데 가장 큰 역할을 한다. 의상 역시 시대를 고증하는 대신 전반적으로 작품이 지닌 목가적인 분위기를 풍긴다. 시대적 배경과 상관없이 오늘날의 관객들에게 통할 수 있는 작품을 만든다는 점에서 이러한 선택을 했다는 것은 이해가 되지만, 통일성이 부족해 때론 성의 없어 보이기까지 한다. 예를 들어, 올란도는 처음부터 끝까지 농장 일꾼을 연상시키는 의상을 입고 있는데, 귀족 집안의 자제로 나오는 장면에서도 같은 의상을 입고 있어 캐릭터를 이해하는 데 오히려 혼란을 야기한다. 차라리 특정한 한 가지 스타일을 지향하지 않고 좀 더 중립적인 느낌의 의상을 입고 소품으로 각 캐릭터의 성격과 극 중 상황 특징을 잡아냈더라면 시각적으로 훨씬 이야기가 잘 전달되지 않았을까. 클래식 스테이지 컴퍼니가 <뜻대로 하세요>를 현대화하기 위해 택한 또 하나의 방법은 앞서 잠깐 얘기한 것처럼, 원작을 대폭 축소한 것이다. 3시간짜리 원작을 100분으로 말이다. 하지만 그래서였을까. 이야기가 매끄럽게 흘러감에도 불구하고 셰익스피어 원작의 원어가 지닌 매력이 많이 잘려 나간 것은 못내 아쉬웠다. 또한 극 중간 배우들이 관객들에게 말을 걸거나 관객 한 명을 무대로 불러내는 등 요즘 공연의 트렌드인 관객 참여적인 연출을 시도한 점 역시 아쉽다. 물론 흥미 유발을 위한 설정인 만큼 관객들의 현장 반응은 긍정적이지만, 작품 전체적인 분위기와는 동떨어져 얕은수로 보이기 때문이다. 관객과의 연결 고리를 위해 대의를 희생한 것은 아닌지, 고전의 현대화라는 명목 아래 작품의 내실을 잃은 건 아닌가 하는 의문만을 남긴다. 빛을 발하는 스티븐 슈왈츠의 음악<뜻대로 하세요>에서 가장 돋보이는 것은 스티븐 슈왈츠가 작곡한 음악이다. 존 도일은 이전에 선보인 액터 뮤지션 뮤지컬 작품들처럼 이번에도 배우들에게 피아노, 더블 베이스, 바이올린 등 몇몇 개의 악기 연주를 맡기는데, 이는 셰익스피어의 언어가 지닌 내재적인 음율과 스티븐 슈왈츠가 만들어낸 다양한 장르의 선율을 만나 큰 시너지 효과를 낸다. 스티븐 슈왈츠의 음악은 작품의 분위기를 살릴 뿐 아니라 관객들의 반응을 이끌어내는 데 역할을 톡톡히 하는데, 특히 숲으로 쫓겨난 공작이 우연히 마주친 올란도를 보고 그의 처지를 안타까워하며 부르는 발라드풍의 노래가 인상적이다. 원작에서는 공작이 아닌 음악을 담당하는 그의 시종이 노래를 부르지만, 이번 공연에서는 공작이 직접 피아노를 치면서 노래하는데 현대화에 어울리는 설정이라 그런지 무척 효과적이었다. 또 로잘린드의 광대인 터치스톤이 자신이 사랑하는 양치기 아가씨 오드리드와 함께 부르는 노래 역시 오드리드 역의 배우가 직접 우쿨렐레를 연주한다. 이러한 설정은 천진한 캐릭터의 성격과 알콩달콩하게 사랑을 이야기하는 극 중 상황에 잘 어울렸다. 복잡한 안무 없이 머리를 가볍게 움직이거나 다리를 살짝 흔드는 동작으로 두 캐릭터의 사랑스러움을 살린 점도 좋았다. 음악이 들어간 장면에서 오히려 작품의 매력이 살아났다는 점을 생각해 볼 때, 오히려 음악을 더 적극적으로 넣었으면 어땠을까 하는 생각이 든다. 지난여름 퍼블릭 시어터의 사회사업의 일환인 퍼블릭 웍스(매년 여름 센트럴파크에서 무료로 열리는 페스티벌 ‘셰익스피어 인 더 파크’에 지역 공동체 단체의 일원들이 만든 뮤지컬을 출품시키는 사업)가 같은 작품으로 뮤지컬 <뜻대로 하세요>를 만들어서 그와 반대로 음악의 사용을 최소화했는지 모르겠지만, 셰익스피어 언어의 음율을 살린 스티븐 슈왈츠의 음악을 더 듣지 못한 것에 대한 아쉬움이 남는 건 어쩔 수 없다. 2017년 현재에 셰익스피어의 희극이 갖는 의미 이번 공연을 보고 나서 클래식 스테이지 컴퍼니가 고전 작품을 위주로 공연하는 극단이라고 해도 무수한 고전 작품 가운데 왜 셰익스피어의 작품을 선택했는지 궁금했다. 아마 공연 자체로 그 질문에 대한 답을 얻지 못했기 때문에 이러한 의문이 남았는지 모르겠다. 물론 이번 작품이 시대적 상황과 아예 동떨어져 있었던 것은 아니다. 작품 곳곳에 2017년 현재의 상황을 담은 부분들이 존재했기 때문이다. 모든 커플에 의도적으로 백인과 흑인을 캐스팅해 교차 인종 커플을 만든 점이나, 가장 유명한 대사를 원작과 다른 성별의 배우에게 맡긴 크로스젠더 캐스팅 등이 그렇다. 때문에 존 도일 예술감독 이전에 클래식 스테이지 컴퍼니가 걸어온 길을 생각해 봤을 때 이 정도면 좋은 시작이 아닐까 싶다. <뜻대로 하세요> 다음 작품으로 미니멀한 공연을 선보여온 젊은 극단 피아스코의 <십이야>가 예정돼 있다는 점에서도 클래식 스테이지 컴퍼니는 좀 더 지켜보고 싶은 단체임이 분명하다. 자신만의 확실한 색깔을 지닌 연출가 존 도일이 예술감독으로서, 또 연출가로서 클래식 스테이지 컴퍼니의 미래를 좀 더 고민해 보길 바란다. * 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제170호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n뮤지컬&컬처 | [REVIEW] <굳빠이, 이상> [NO.170]\n이상(理想)이 되어버린 이상(李箱)이 이상(異常)하다 그리오 <꾿빠이, 이상>실패의 기준서울예술단의 신작 <꾿빠이, 이상>의 공연 팸플릿이나 매체 인터뷰를 봤을 때 눈에 띈 단어는 실험보다 실패였다. 실패를 각오한 공연이라는 말이 공연 당사자에게서 그것도 공연이 시작되기 전에 공공연히 언급되다니. 그렇다면 이건 둘 중 하나다. 절대로 실패할 리 없다는 자신감의 반어법이거나 실패할 게 분명해도 가치를 포기할 순 없다는 결기의 표현이거나. 서울예술단이 방점을 찍은 지점은 물론 후자이다. 이번 작품에서 서울예술단의 선언은 놀랍다. ‘시장 논리에서 벗어나 새로운 시도를 할 수 있도록 예술가들에게 창작과 실험의 기회를 제공하는 것은 공공 예술 단체의 마땅한 책임이다.’ 시장이 요구하는 새로움이 아니라 예술이 요구하는 새로움을 지지하겠다는 거다. 예술의 공공성이란 무엇인가에 대한 멋진 화답이다. 공공 예술 단체라면 당연히 이래야 하는 거 아니냐고 하겠지만 사실 이건 쉬운 결단이 아니다. 실험은 이상적이지만 실패는 현실적이기 때문이다. 실험은 예술가가 무엇을 하는가를 기준 삼는 데 비해 실패는 관객이 어떻게 받아들이는가를 기준으로 본다. 그러니 실패를 각오한다는 것은 관객에게 관심을 두지 않겠다는 말이며 실험을 시도한다는 것은 오로지 예술가에게 집중하겠다는 말이다. 관객을 통해 검증할 수 있는 성공의 코드, 예를 들어 흥행이라는 관객의 숫자든, 입소문이라는 관객의 평판이든, 회전문이라는 관객의 충성도든, 이 모든 것을 미룬 채 예술가에게만 주목하겠다는 것이다. 관객의 기대에 눈 맞추지 않고 오로지 자기에게 집중하는 예술가의 작품은 관객에게 낯설고 불편하게 다가가기 마련이다. 이 둘 사이의 긴장을 감수하겠다고 자처한 서울예술단에 박수를 보낸다. <꾿빠이, 이상>은 이런 선언이 틀에 박힌 표어가 아니라 실현의 의지가 담긴 말임을 보여주는 공연이라는 점에서 의미가 있다. 매회 공연에서 입장할 수 있는 관객을 백 명으로 제한한 것을 보시라. 이렇게 하면 공연 기간 전체를 통틀어도 대극장에서 이삼 회 공연으로 동원한 관객 숫자보다 적을 수밖에 없다. 공연의 특성상 꼭 필요한 설정이라 하더라도 경제적인 면을 생각하자면 선뜻 받아들이기는 어려운 기획이다. 그러나 이 기획을 밀어붙임으로써 이 공연은 경제적 이익보다 더 큰 가치를 얻었다. 바로 희소성이다. 관객이 쉽게 볼 수 없는 공연. 초반부터 이어진 매진 행렬과 엇갈리는 관객 의견은 이 작품에 대한 호기심을 배가시켰다. 찬사이든 혹평이든 관객들은 각각 다른 관심으로 이 공연을 궁금해했던 거다. 이런 면에서 보자면 앞선 실패의 결의들은 괜한 엄살이었나 싶다. 규모가 아닌 밀도의 측면에서 볼 때 이 공연은 관객을 향해 애초에 실패할 수도 없고 실제로 실패하지도 않았으니 말이다. 실험이라기에는 부족한기획이 이토록 과감했으니 이제 ‘실패에 걸맞은 실험’은 전적으로 예술가들에게 던져진 셈이다. 공연을 수식하는 단어들은 큼직큼직하다. 형식으로는 이머시브요 소재는 시인 이상이요 내용은 복잡하고 모호하다! 하지만 결론적으로 말하자면 내용물에 비해 과한 포장지이다. 이머시브라는 형식을 단지 관객 참여라는 개념으로 이해하는 것도 그렇지만, 관객 참여의 명분으로 선택한 연출의 전략은 단순하기 그지없다. 극장 로비에서 배우가 연기를 시작하는 것이나, 나눠준 가면(정말 아무 의미 없는!)을 쓰고 배우의 안내에 따라 극장에 들어가는 것도 그렇고, 서서 공연을 보다가 둥그렇게 앉는 것까지. 이런 형식은 20년 전에도 드물지 않게 있었던 ‘고전적’인 설정일뿐더러, 관객이 곧장 자기 자리로 가 앉지 않고 약간의 움직임을 허락받는 데 관객 참여라는 명분을 붙이는 건 오히려 민망하다. 관객은 그저 배우의 안내에 따라 극장에 들어가고 가운데에서 진행되는 이야기에 맞춰 둥그렇게 둘러앉을 뿐이다. 만약 여기서 관객이 ‘진짜’ 참여한다면? 퍼포먼스의 밀도가 높은 이 공연은 망가질 게 분명하다. 애초부터 이 공연은 관객에게 열린 작품이 아니다. 관객을 위한 여지(가면은 벗기보다 찢어야 했건만!)는 이 공연에 없다. 서사도 마찬가지다. 김연수의 동명 소설을 각색했다고는 하지만 작품의 이야기는 원작과는 거의 상관이 없다. 그런데 이 상관없음이 과연 타당한지는 한 번 물어봐야겠다. 원작은 이상에 ‘대해’ 말하는 방식을 택한다. 이상의 흔적을 찾는 사람들에게 이상은 사실을 구축할수록 진실이 모호해지는 유령과도 같은 존재이다. 이상은 하나의 비어 있는 공간이요 혼란스러운 부재인 것이다. 원작의 이상은 질문을 던지는 존재이다. 그런데 공연은 이상으로 하여금 직접 말하게 한다. 그것도 세 명의 이상을 등장시켜서 말이다! 그(들)가 말하고 싶은 건 하나다. 나는 누구인가. 고전적이지 않나. 더욱 고전적인 건 그 대답을 찾는다는 점이다. 나와 마주하고 있는 얼굴들, 그게 바로 나다, 라는 대답을 말이다. 명쾌한 윤리로 분명한 존재를 찾은 우리의 이상. 극에서 여러 번 반복되는 복잡하고 모호하다는 말이 무색해진다. 작가가 하는 말은 하나도 복잡하거나 모호하지 않지만 이것이 언뜻 그런 느낌을 관객에게 주는 건 말하는 방식이 지루하고 반복적이기 때문이다. 하지만 차이를 만들어내지도 못하고 점층되지도 않는 동어반복은 의도가 담긴 실험이라기보다는 자의적인 영탄일 뿐이다. 거기서 어떤 의미를 찾아내려고 애썼던 관객은 끝내 지쳐버리고 만다. 아무것도 없는 데서 뭔가를 찾으려 했으니. 작가의 현학은 자주 관객에게 속임수가 된다. 오히려 이 작품에 새로운 형식이라는 이미지를 주는 근거는, 관객 참여나 서사가 아니라, 음악과 춤에 있다. 극장에 들어서는 순간부터 음악은 드라마를 설명하고 분위기를 주도한다. 언뜻 듣기엔 낯설기도 하지만 극의 흐름을 이끄는 기능으로 보자면 자연스러우면서도 구체적이다. 공연의 이미지를 세련되게 끌어올린 데는 불협의 불안과 선율의 서정을 넘나드는 음악의 화술이 큰 몫을 담당했다. 춤도 마찬가지. 서울예술단의 가장 큰 장점인 춤이 극적 언어의 전반을 차지한다는 점에서 이 공연은 나름의 멋을 획득한다. 춤은 현대무용의 문법에 충실하고 음악 또한 자기 언어에 성실한 것이 실험의 파격보다는 안정된 재현에 더 가깝다. 그런데도 새롭게 보였던 이유는 뭘까. 아마도 작가와 연출이라는 전통적 스태프의 많은 몫을 공간과 음악과 춤 등 무대 스태프의 퍼포먼스가 나눠 가졌기 때문일 것이다. 이 공연이 선택한 최고의 ‘실험적’ 전략이 된 셈이다. 더 잘 실패하기 위해서는정작 애매모호한 것은 <꾿빠이, 이상>의 위치이다. 작품 내적인 원리로 보자면 실험적인 작품이 아니고 작품 외적인 맥락으로 보자면 실패한 작품도 아니다. 실험과 실패를 각오했는데 이도 저도 아닌 작품이 된 근본적인 이유가 뭘까. 실험이란 기존의 생각이나 방식을 깨뜨리는 적극적인 시도이다. 그렇기에 ‘새로운 무엇’보다 더 중요한 것은 깨뜨려야 할 ‘기존의 무엇’이다. 그야말로 파격(破格)을 행해야 하는 거다. 실패는 이 과정에서 따라올 수밖에 없는 결과일 터. 역설은 이 결과에서 생겨난다. 가장 크게 실패한 곳에서 가장 놀라운 혁신이 싹틀 수 있다는 역설 말이다. ‘과감히 실패함으로써 우리는 앞으로 나아갈 것이다. 그럼으로써 우리는 더 잘 실패할 것이다!’ 실패를 다짐하는 베케트의 선언은 예술이 어디를 향해야 하는가를 가슴 뜨겁게 보여준다.결국은 핵심은 방향성이다. 방향성이야말로 실패와 실험을 가늠할 수 있는 절대적인 기준이다. 무엇을 향해 나아가는가. 이것이 분명할 때 실험은 과거를 향한 결별이 될 것이고 실패는 미래를 향한 디딤돌이 될 것이다. <꾿빠이, 이상>에 이런 방향성이 있는지 묻고 싶다. 이것은 결국 서울예술단을 향한 질문이기도 하다. 어떤 공공 예술 단체보다도 성실하게 작품을 만들어내는 예술단의 저력에 박수를 보내지만, 그리고 이런 작품을 시도한 것에 열렬한 지지를 표하지만, 궁극적으로 어떤 방향을 향하고 있는지는 잘 모르겠기 때문이다. 예술감독이 바뀔 때마다 변화의 진폭이 크다는 것은 조직의 특성이자 한계이겠지만, 실정법 위에 헌법이 있는 것처럼, 서울예술단의 흔들리지 않는 방향성은 무엇인지 분명해져야 한다. 그 지속성 위에서 <꾿빠이, 이상>의 위치는 다시 부여될 터. 예술의 공공성을 향한 서울예술단의 다짐, 곧 실험의 의지와 실패의 용기가 일회적인 것이 아니길 바란다. *외부 필진의 리뷰는 본지의 편집 방향과 다를 수도 있습니다.* 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제170호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n뮤지컬&컬처 | [PREVIEW] <칠서> [NO.170]\n역사에 묻힌 꿈들 <칠서>서울예술단이 새로운 창작가무극 <칠서>를 선보인다. 작품은 세상을 바꾸고자 혁명을 일으켰지만 역 사의 희생양이 된 일곱 명의 서자들을 모델로 쓴 『홍길동전』의 저자 허균을 주목했다. 광해군 5년에 일 어난 계축옥사는 임진왜란에서 공을 세웠지만 차별이 사라지지 않은 시대의 부조리에 항거한 서자들 이 일으킨 난이다. <칠서>는 계축옥사를 바탕으로 쓴 최초의 한글 소설 『홍길동전』의 탄생 비화를 다룬 팩션 사극이다. 서울예술단은 역사가 역모로 치부해버린 젊은이들의 꿈을 소설 속에서 찾아내 무대 위에 전하고자 한다.작품은 임진왜란이라는 커다란 변화, 신분 차별의 적폐를 청산하지 못한 채 개혁에 실패한 일곱 서자 들의모습을통해현재우리의모습을비출예정.일곱서자의호기로운기상과염원을강조하기위해 힘있고강렬한음악을그리고자한다.특히클래식과록을핵심음악스타일로삼아특별한매력을전 한다.<칠서>는 서울예술단의 대표 창작가무극 <잃어버린 얼굴 1895>를 통해 팩션 사극 창작 실력을 보여준 장성희 작가와 민찬홍 작곡가의 두 번째 만남으로 기대감을 높인다. 여기에 <셜록홈즈>, <페스트>의 노 우성 연출가가 합류했다. 칠서의 우두머리이자 홍길동의 모델이 된 서양갑으로 박영수가 무대에 오른 다. 허균에 정원영, 광해에 박강현이 캐스팅됐으며, 최정수, 정지만, 김용한 등이 출연한다.11월 10~17일 충무아트센터대극장 1544-1555\n뮤지컬&컬처 | [PREVIEW] <올슉업> [NO.170]\n지금 당장 로큰롤의 세계로 <올슉업><올슉업>이 1년 만에 돌아온다. 지난 2007년 처음 한국에 소개된 작품은 1950년대 미국의 대중음악에 서 존재감을 톡톡히 세운 엘비스 프레슬리의 노래로 구성된 주크박스 뮤지컬이다. ‘흑인 음악을 하는 백인 가수’로 세계적인 사랑을 받았던 엘비스 프레슬리는 로큰롤로 폭발적인 인기를 얻었다. 젊은이들 은 그의 음악을 통해 억눌린 욕망을 분출했고, 특히 그의 ‘엉덩이 춤’은 선정적이라는 비난을 받기도 했 지만 10대들의 열광적인 반응을 이끌어냈다. 현재까지도 많은 사랑을 받는 ‘Love Me Tender’, ‘Can't Help Falling In Love’ 등 엘비스 프레슬리의 대표곡은 <올슉업>에서도 만나볼 수 있다.작품은 엘비스 프레슬리가 데뷔 전 이름 모를 한 마을에 방문하면서 벌어지는 이야기를 담았다. 엘비 스 프레슬리가 도착한 마을은 노래, 춤 그리고 애정 행각이 금지된 정숙법령이 시행 중인 답답한 곳. 그는 “모두에겐 소울이 필요하다”며 경쾌한 사랑의 노래로 마을 사람들 마음속에 내재된 사랑과 음악 에 대한 열정을 깨운다. 이 과정에서 얽히고설킨 사랑의 감정은 유머러스하고 따뜻한 소동을 만들어낸 다. 주인공 엘비스로는 손호영, 휘성, 허영생, 정대현이 캐스팅됐다. 나탈리는 박정아, 제이민, 이예은이, 데니스로는 박한근과 김지휘가 출연한다. 산드라는 정가희와 구옥분이, 짐 역으로는 김성기와 장대웅 이 무대에 오른다. 이외에도 안유진, 서신애, 관나윤, 임은영, 진아라 등이 출연한다.11월 24일~2018년 2월 11일 홍익대대학로아트센터대극장070-8163-7134* 본 기사는 월간 <더뮤지컬> 통권 제170호 2017년 11월호 게재기사입니다.\n[COVER STORY] <타이타닉> 송원근·조성윤·서경수\n[SPOTLIGHT] <혐오스런 마츠코의 일생> 전성우 [NO.169]\n[FOCUS] 공연예술통합전산망 활성화를 위한 좌담 [NO.169]\n[SALON] 작곡가 이지혜, 배우 홍광호 - 바라는 게 없지는 않답니다 [No.92]\n[MUTALK] <헤드윅>, <벤허>, <앤> [No.169]\n[NOW IN NEWYORK] <해리 포터와 저주받은 아이> [NO.170]\n[SPECIAL] 국내 대표 영상디자이너 시리즈-고주원 [NO.169]\n[SPECIAL] 국내대표 영상디자이너 시리즈-박준 [NO.169]\n[LIVE TALK] <사의 찬미> 김종구 [NO.169]\n[FACE] <이블데드> 박강현 [NO.167]


수원 인계동 폭스나인스웨디시\n안녕하세요~ 오늘은 수원 인계동 폭스나인스웨디시 샵을 소개시켜드리고 싶어 찾아왔습니다! 주말 동안 너무 신나게 쉬어서 그런지 다른 요일보다 더 힘이 들고 피곤한 월요일이네요. 여러분들은 저번 주말에는 어떻게 보내셨나요!? 아마 날씨가 좋아서 밖에서 보내신 분들이 많을 것 같은데요. 적절하게 노는 것도 좋지만, 어느정도의 휴식도 반드시 있어야 다가오는 평일을 더욱 기운차게 보낼 수 있답니다. 주말에 야외활동을 많이 하셨던 분들이라면 이번에 소개시켜 드리는 폭스나인 스웨디시샵에서 시원하게 몸을 풀어보시고 느긋하게 휴식을 즐겨보셨으면 좋겠습니다.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 위치\n폭스나인 스웨디시 샵은 수원시 팔달구 인계동 1041-3, 인계동 cgv에서 도보 3분이내에 위치해 있어요. 박스 안에 위치하고 있으며, 건물 바깥에 간판이 눈에 띄게 보이기 때문에 어렵지 않게 찾으실 수 있어요. 특히 인계동하면 주차가 정말 골치 아픈데요. 무료주차가 가능하기 때문에, 주차공간을 헤매지 않아도 되고, 주차비도 아낄 수 있답니다. 방문하기 굉장히 편한 샵이네요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 샵의 영업시간은 오전 11시부터 새벽 3시까지이며, 핸드폰이 꺼져있는 경우에는 마감 혹은 랜덤휴무라고 하니 당황하지 않으셔도 된답니다. 만일 전원이 꺼져있다면, 다른 날에 전화를 주시면 돼요. 그리고 예약제로 운영되고 있는 샵이다 보니, 미리 예약을 하고 방문해주셔야 하는데요. 예약없이 방문하시는 경우에는 관리를 못 받을 수 있으니 반드시 연락을 하고 방문하셔야 해요. 또한 예정된 시간에서 10분 이상 늦어지시는 경우에는 자동으로 예약이 취소된다고 하니, 시간 변동 시에는 미리 말씀해주셔야 해요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 내부\n샵은 그레이톤으로 인테리어 되어 있는데요. 심플하면서도 모던하게 되어 있어서 밝은 분위기를 자아내고 있어요. 평소 마사지샵을 떠오르면 어두운 조명에 간혹 퇴폐적인 느낌이 드는 경우가 있는데요. 폭스나인 샵은 밝고 고급스러운 에스테틱샵을 연상시키게 꾸며져 있어요. 방문만 하더라도 더욱 대접받는 느낌이 든다고 하네요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 샵의 프로그램은 스웨디시와 왁싱으로 이루어져 있어요. 스웨디시 A코스는 60분에 8만원, B코스는 90분에 10만원, C코스는 120분에 14만원으로 할인이벤트를 진행하고 있어요. 왁싱코스로는 브라질리언 고급 8만원이며, 1개월 리터치 기간에 재방문하시는 분들은 7만원, 테라왁싱 A코스 (고급왁싱 + 스웨디시 70분) 18만원, B코스 (고급왁싱 + 스웨디시 90분) 22만원으로 구성되어 있어요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 룸\n일반적으로 스웨디시 마사지는 다른 종목에 비해 가격이 나가는 편인데, 1시간에 10만원이 넘어가는 곳들도 굉장히 많은데요. 폭스나인스웨디시 샵은 이벤트 가격으로 한시간에 8만원이라는 저렴한 가격으로 받아보실 수 있어요. 또한, 왁싱 가격도 저렴한 편에 속하는데요. 평소 가격이 부담되어서 스웨디시나 왁싱을 받지 못하셨던 분들이라면 저렴하게 받아 보실 수 있는 기회이니 놓치면 아쉬울 것 같아요.\n그리고 폭스나인스웨디시 샵에서는 가격할인 이벤트를 진행하고 있답니다. 주간에 방문하시는 분들은 1만원 할인이 들어간다고 해요. 더욱 저렴하게 받아보고 싶다면 주간에 방문해보시는 것도 좋을 것 같네요. 또한 군인 휴가증을 보여주시면 1만원 할인을 받을 수 있다고 하는데요. 나라를 지키면서 쌓인 피곤을 부드러운 마사지로 풀어 볼 수 있으며, 할인까지 받아 저렴한 받을 수 있는 배려깊은 이벤트가 정말 훌륭하네요. 카드결제는 가능하지만 할인에는 제외된다는 점 참고하세요!\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 관리실\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 샵은 큰 규모를 자랑하듯 관리사도 굉장히 많은데요. 한 번씩 받아보시면서 본인과 가장 잘 맞는 관리를 찾아보시는 분들도 많다고 해요. 관리사님들이 가지고 있는 매력들이 전부 다르기 때문에 방문할 때마다 새롭다고 하는데요. 관리사는 지정이 따로 가능하기 때문에, 미리 예약하실 때 지정관리사님을 언급하신다면 원하는 분에게 받아보실 수 있답니다.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 샤워실\n프라이빗한 관리로 인기를 얻고 있는데요. 룸 안에 샤워실도 같이 마련되어 있어, 탈의실과 샤워실을 이동할 필요가 없어 더욱 편안하게 준비하실 수 있답니다. 또한 샤워실이나 관리실 공간이 넉넉하기 때문에 답답하지 않고 쾌적한 환경에서 관리를 받을 수 있는데요. 무리하게 룸을 늘리기 위해서 방 크기를 좁히는 곳이 많지만, 폭스나인스웨디시 샵은 한명한명 최상의 컨디션에서 관리를 받을 수 있게 신경을 많이 쓴 티가 나네요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 방\n오늘은 인계동 폭스나인스웨디시 샵에 대해 소개시켜드렸어요. 인계동에는 특히 수 많은 마사지 샵들이 있는 곳인데요. 그 중에서도 손에 꼽힐 정도로 유명한 곳이라 방문해보시는 분들은 전부 만족스러워 했던 샵이랍니다. 색다른 매력의 힐링을 경험하고 싶은 분들이라면 꼭 다녀와 보세요.\n수원 인계동 폭스나인스웨디시 샵의 자세한 정보나 타이 마사지, 스웨디시, 한국인 힐러 등 다양한 테마의 마사지 샵을 찾으신다면 건마에반하다 사이트를 추천드리고 싶습니다. 다양한 마사지 샵의 후기와 프로그램, 가격 등 자세한 정보를 쉽고 빠르게 찾아보실 수 있답니다. 더 많은 정보를 알아보고 싶은 분들은 하단에 있는 배너를 클릭해보세요!\n안양 아로마 마사지, 온몸이 행복해져요!\n분당 스웨디시 마사지 , 조용한 휴식이 필요할땐!


한인회 게시판 > 한인회 공지사항 > 이덕 스페인 카탈루냐한인회장 “관광업 종사 교민들, 생계 막막”\n작성일 : 20-03-20 18:44\n조회 : 4,898\n총영사관서 마스크 100장 받아 70세 이상 노인들에게만 전달··· “빨리 지나가기를 바랄 뿐”\n“최근 한국에서 도착한 마스크 100장을 총영사관에서 우리 한인회에 기증하기로 했는데, 마스크 수량이 적다 보니 모든 교민에게 드릴 수가 없어서 우리 한인 임원회에서 결정한 대로 교민 70세 이상 어르신들에게 3개씩 드리기로 했습니다. 총영사관에서 어르신분들에게 전달하고 있습니다.”\n바르셀로나에 있는 이덕 스페인 카탈루냐한인회장이 이 같은 내용을 담은 현지 소식을 3월19일 본지에 알려왔다. 그는 “코로나바이러스로 바르셀로나에 있는 우리 교민들도 경제적으로 큰 피해와 어려움을 겪고 있다”면서, “빠른 시일 내에 해결되기를 원하며 기도하고 있다”고 덧붙였다. 다음은 이덕 카탈루냐한인회장과의 일문일답이다.\n- 현지에 여행이나 출장을 갔다가 항공편 결항으로 발이 묶인 한국인 여행자들이 어려움에 처해 있다는 뉴스가 나오고 있습니다? 어려움에 처한 분들이 한국인회에 도움을 요청하고 있는지요?\n“정부에서 모든 민간인은 집에서 격리하라고 해서 아무도 움직일 수가 없습니다. 대한항공과 아시아나는 운항을 멈췄습니다. 몇 군데의 외국항공회사가 운항이 되는 것으로 알려졌지만, 가격은 아주 비싸다고 합니다. 발이 묶여 한국에 돌아가지 못한 분들이 아직 한인회로는 연락해오지 않았습니다. 하지만, 이곳 총영사관으로는 연락을 취했을 것으로 압니다.”\n그는 발 묶인 여행자들이 한인회에 어려움을 호소해오면 이곳 바르셀로나 총영사관과 연락을 취해 도움이 되도록 할 것이라고 덧붙였다.\n- 현지 교민사회도 불안과 어려움을 겪고 있을 텐데, 가장 큰 어려움이라면 어떤 것인지요?\n“교민사회의 어려움은 무척 큽니다. 여기에는 관광업에 종사하는 교민들이 많습니다. 코로나바이러스 확산 전인 2월에 세계 최대 모바일 전시회인 MWC가 취소됐습니다. 그 후 대한항공과 아시아나가 운항을 멈추고 한국 관광객들이 거의 없다 보니 수입이 전혀 없는 상황으로 바뀌었습니다. 식당, 여행사, 가이드, 민박 등의 업종이 제일 먼저 타격을 받았고 지난주부터는 집안에서 격리하라는 정부 명령과 국경 봉쇄 때문에 다른 업종에 일하시는 분들도 생업을 멈추고 정부의 지원을 기다리고 있습니다. 직원들이 많은 회사가 어쩔 수 없이 구조조정에 들어가고 있습니다. 앞으로 지출을 어떻게 감당해야 할지 모두 걱정하고 있습니다.”\n- 현지 교민수는 얼마나 되는지요?\n“최근 바르셀로나와 카탈루냐주에 교민들이 많이 늘어났습니다. 몇 년 전만 해도 한인식당이 7~8개밖에 없었는데 지금은 거의 40개 정도로 불어났습니다. 스페인과 바르셀로나가 우리나라에 많이 알려져 관광업에 종사하는 분들이 늘었고, 워킹홀리데이로 우리 청년들의 진출도 많습니다. 또 다문화가정도 많이 생긴 것으로 알고 있습니다. 우리 한인회에서는 교민이 2천명 정도라고 말해왔는데 실제로는 더 많을 것으로 생각합니다.”\n- 교민사회의 마스크 사정은 어떤지요? 또 마스크를 착용해야 하는 분위기인지요?\n“마스크를 구하기는 힘듭니다. 몇 분의 교민들이 마스크 때문에 연락이 왔는데 구할 길이 없습니다. 이곳 정부는 코로나바이러스 감염을 예방책으로 사람과의 간격을 1m 떨어져야 하고, 손을 자주 씻고, 집에서 격리하라고 합니다. 이 때문인지 스페인사람들은 의료에 종사하는 사람들 외에는 마스크가 필요한 것을 못 느끼는 것 같습니다.”\n- 교민들 가운데 코로나를 피해 한국으로 일시 귀국하려는 분들이 계신지요? 만약 있다면 이분들은 어떻게 한국으로 올 수 있는지요?\n“아직 한인회에 귀국 때문에 문의해온 교민은 없습니다. 앞으로 상황이 악화한다면 귀국을 원하는 교민이 있을지 모르겠습니다. 현재 한국 국적기 직항은 없지만, 중동 비행기나 일부 유럽 비행기로 경유하여 귀국할 수는 있습니다.”\n- 한인회에서 우리 정부에 요청하거나 당부하실 게 있는지요?\n“이곳 중국교민회에서는 스페인 정부가 집에서 격리하라고 하기 전에 벌써 많은 가게와 기업들이 문을 닫는 등 빠르게 움직이는 것을 볼 수 있었습니다. 그리고 봉쇄되기 전에 중국으로 피신하는 것도 매스컴을 통해 보았습니다. 그리고 중국교민회는 많은 마스크를 이곳 병원에 기증하기도 했습니다. 하지만 우리는 기증은커녕 우리 교민들이 사용할 마스크조차 없어서 허탈합니다. 우리나라도 마스크 대란으로 국민들이 힘든 것을 알고 있기에 누구를 원망할 수도 없는 상황입니다.”\n이덕 회장은 교민 1.5세다. 만 14세이던 1982년에 부모를 따라 스페인으로 이민했다. 그는 바르셀로나에서 공부를 마치고, 태권도 사범으로 몇 년을 일한 후 현재는 무술용품 생산 및 수입및 수출을 하고 있다. IKARA라는 상호로 회사를 경영하며 회사 대표를 맡고 있다. 교회 장로로 슬하에 아들(만27세)과 딸(만24세)을 두고 있으며, 부인도 한인 1.5세다. 끝으로 그는 이렇게 덧붙였다.\n“스페인에서 38년 동안 살면서 이런 상황은 처음입니다. 거리에 나가려면 식품을 구입하러 가든지, 약국에 약을 사러 나갈 수는 있지만 무조건 격리된 상황에서 집에서 생활하려니 참 힘듭니다. 카탈루냐 교민 모두가 마찬가지일 것입니다. 조금 전에 70세 넘은 어르신분들로부터 마스크를 잘 받았다고 카톡으로 연락을 받았습니다. 한인회장으로 어떻게 무슨 말로 위로와 격려의 말을 해야 할지 모르겠습니다. 이 힘든 시간들이 빠르게 지나가도록 기도밖에 할 게 없군요.”\n163 2019 까딸루냐한인회 체육대회 겸 전통놀이대회 성황리 마무리 관리자 05-04 12089\n162 바르셀로나영사관 주재국 공휴일 휴무 안내(5.1.수) 관리자 04-30 11007\n161 재외국민을 위한 온라인 민원포털 '영사민원24 관리자 04-26 10803\n160 주바르셀로나대한민국총영사관 민원업무 안내 관리자 04-05 12818\n159 2019 까딸루냐 한인회 체육대회 및 전통놀이 경연대회 관리자 03-12 14138\n158 3.1 운동 100주년 기념 강연회(독립선언문 전문 한국어/스페인어 첨부) 관리자 03-04 13214\n157 한인 청년들을 위한 3.1 독립운동에 대한 강연회 관리자 02-12 11816\n156 “교민들의 서명운동 – 마침내 결실을 맺다” 관리자 01-26 10996\n155 [부고]이헌탁 이사님 모친 김분남 여사 별세 관리자 01-25 10607\n154 바르셀로나 허태완 총영사님 새해 인사 관리자 12-31 11390\n153 스페인 대사 전홍조 내외분께서 드리는 새해 인사 관리자 12-28 11394\n152 주바르셀로나총영사관 일부 여권업무 개시 안내 관리자 12-20 10687\n151 한-스페인 워킹홀리데이 협정 발효 소식 관리자 10-28 8411\n150 주바르셀로나총영사관의 허태완 총영사님 발령 소식 관리자 10-31 8199\n149 까딸루냐한인회만을 위한 "특별할인초대장" 관리자 10-20 6890


공영쇼핑, 20일 하루 '오미자 페스티벌' 특집방송 진행 - 아주경제\n[중국포토]中 허베이성 탕산서 규모 5.1 지진…여진 잇따라3분전\n구자근, 법인세 과세표준·세율 인하 담은 '법인세법 개정안' 발의22분전\n포스코건설, 국내 건설사 첫 ESG 채권 발행23분전\n오수연 기자입력 : 2019-09-19 10:51\n공영쇼핑은 오는 20일 하루 3시간 동안 ‘오미자 페스티벌’ 원데이 특집 방송을 진행한다고 19일 밝혔다.\n이번 특집방송은 20일부터 22일까지 개최되는 ‘2019 문경 오미자 축제’를 맞아 기획했다. △문경오미자밸리 오미자청(오전 10시 40분, 이하 방송 시작시간) △문경미소 오미자청(오후 2시 40분) △두루존 오미자청(오후 6시 50분)이 방송된다.\n문경오미자밸리 오미자청[사진=공영홈쇼핑 제공]\n문경은 전국 오미자 생산량의 45%를 차지하는 대표적인 오미자 산지다. 세 상품 모두 농산물우수관리제도(GAP) 인증을 받은 고품질 문경 오미자만을 엄선했다.\n제철을 맞은 오미자를 청으로 만들어 장기간 보관할 수 있도록 만든 제품으로, 오미자의 다섯 가지 맛을 다양하게 즐길 수 있다.\n공영쇼핑은 오는 20일부터 문경시 동로면 일원에서 개최되는 ‘2019 문경 오미자 축제’ 현장도 LTE 중계로 연결한다. 우리나라 최대 오미자 생산지인 문경의 오미자가 자라는 현장을 소비자들에게 생생하게 전달할 예정이다.\n공영쇼핑 관계자는 “쌀데이, 고추데이에 이어 우리 농산물의 소비 촉진을 위해 ‘오미자 페스티벌’ 원데이 특집 방송을 기획했다”며 “앞으로도 다양한 원데이 특집을 통해 농가 소득 증대에 기여할 수 있도록 노력하겠다”고 말했다.


개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매 - 검색 - 2021\n개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매\n모든 애완 동물 소유자는 유쾌한 생각이 아니더라도이를 고려해야합니다. 아마도 우리 것 개 그건 우리 꺼다 고양이 그들은 우리 앞에서 죽을 것이고 우리를 떠나기 전에 고통을 겪을 수도 있습니다. 노인성 치매.\n그렇게 생각하는 것은 슬프지만 타조가되어 사실의 현실을 부정하는 것은 쓸모가 없습니다. 대신 애완 동물이 이러한 불편 함을 겪을 경우를 대비하여 애완 동물에게 가까이 머물 수있는 방법을 이해하는 방법을 배우는 것이 좋습니다. 그것은 그렇게 어렵지 않으며 우리를 그것과 결합시키는 유대감으로 인해 우리는 그것을 구하기 위해 약간의 노력을 기울일 수 있습니다. 얘기 좀 할까 개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매, 두 경우 모두 소매를 걷어 올리고 다리가 네 개인 친구들 옆에 머물러 갑시다.\n개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매 : 원인\n평균적으로 개는 6 살에서 10 살 사이에 나이가 들기 시작하고 곧 고양이가됩니다. 이 연령대는 특히 첫 번째 경우 인종에 따라 다르지만 현실에 직면하지 않기 위해 이러한 수치에 너무 많이 생각하지 않습니다. 우리 동물은 우리보다 나이가 많습니다. 그리고 이것은 몇 가지 결과를 가져옵니다. 시력 저하, 청력 저하, 심지어 후각까지도 몇 번의 스트로크를 놓칠 수 있지만 아마도 더 효과적인 감각 일 것입니다.\n원인 노인성 치매? 고양이와 개의 경우 모두 노년이라는 것이 분명합니다. 그 답은 이름에 있습니다. "노인"이라는 단어는이 질병의 도착을 피하기 위해 할 수있는 일이 거의 없다는 사실을 잘 전달합니다. 인간도 마찬가지입니다.\n개와 고양이의 노인성 치매는 털복숭이 친구들이 다른 사람없이 고령에 도달하면 자주 발생합니다. 건강 문제. 일반적으로 노인성 치매에 대해 이야기 할 때, 우리는 다음과 같은 손실을 초래하는인지 기능 장애를 말합니다. 추론하는 능력. 개와 고양이는 더 이상 이전처럼 장난스럽지 않고 약해지고 그들은 기억을 잃는다.\n개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매 : 증상\n우리 모두는 적어도 의미에 대한 모호한 생각을 가지고 있습니다. 노인성 치매 그리고이 병리가 영향을받은 사람들의 삶에 미치는 영향. 대부분의 경우 이러한 기능 장애는 노인들과 관련이 있기 때문에 개와 고양이에게도 영향을 미칠 수 있다는 사실이 우리를 놀라게 할 수 있습니다.\n따라서 구체적으로 관찰하는 것이 적절합니다. 동물에서 확인 된 증상. 우선 개와 고양이 모두의 방향 감각 상실. 둘 다 가장 인기있는 장소로 이동하는 데 어려움을 겪기 시작할 수 있습니다. 장애물에 부딪 히고 예를 들어, 길 찾기가 잘못되었습니다.\n반응 속도도 확실히 감소합니다. 일반적으로 나이와 함께 발생하지만 노인성 치매의 경우 나타납니다. 엄청나게 무력화. 동물은 외부 자극에 반응하는 데 어려움을 겪고, 우리를 항상 주인공으로 보았던 우리와 함께 즐거운 순간에 참여할 수 없으며 거의 병적 인 방식으로 우리를 공격하기 때문에 거의 냉담 해집니다.\n잃어버린 모습, 안절부절 못하는 태도, 졸음, 식욕 부진. 이들은 또한 노인성 치매의 증상입니다. 삶의 질은 의심 할 여지없이 최소한으로 떨어지며,이 단계에서 친구들과 가장 잘 어울리는 방법을 이해하는 것이 중요합니다.\n개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매 : 구제 및 약물\n진단이 가장 어렵지 않더라도 항상 수의사에게 방문하는 것이 좋습니다. 전문가 만이 개와 고양이의 행동과 신체 상태를 모두 분석하여 완전하고 정확한 평가를 할 수 있습니다. 노인성 치매 다른 유형의 장애가 아니라 다소 심각합니다.\n사실,이 문제에 대한 실제 치료법은 없으므로 증상을 완화하고 개선하기 위해 완화 요법에 의지해야합니다. 고양이와 노령견의 삶의 질.\n이 프레임 워크에서 의약품은 다음과 같은 경우에만 구상됩니다. 퇴화 수준은 심각하지 않습니다, 그렇지 않으면 그것을 사용하는 것이 쓸모없고 상황을 악화시킬 위험이 있습니다. 수의사가 처방 할 수있는 약물 중에서 우리는 Nicergoline예를 들어, 뇌로의 혈류를 증가시키고 자유 라디칼의 방출을 감소시켜 신경 보호제 역할을하는 활성 성분입니다. 심지어 모노 아민 산화 효소 억제제 그들은 fu를 발휘함으로써 자유 라디칼의 활동을 감소시키기 때문에 유용 할 수 있습니다.신경 보호 작용. 적절한 자연 요법은 다음과 같습니다. Ginko Biloba, 뇌에 대한 혈액 관개 및인지 기능을 향상시키는 식물 추출물.\n다음과 같은 경우에 도움이 될 수있는 다른 조치가 있습니다. 개와 고양이의 노인성 치매. 권장되는 것은 우리의 동물이 촉각과 미각 모두에서 계속 자극하여 그들이 반응하고 존재하도록 "부름"을 느끼도록하는 것입니다. 가정 환경은 가능한 한 반갑게 맞아야하므로 장애물이 최소화되고 소음이 너무 많이 발생하지 않아야합니다.\n비디오: Dementia, Dont miss the Early Symptoms! DRheemAging - Justin Rheem, MD (십월 2021).\n환경에 대한 위협 인 정크 푸드\n자궁 경부 이명 : 원인 및 치료\n자가 항체, 목록 및 진단 상관 관계\n완벽한 살충제 인 식용유\n사용하지 않는 코인 테이너 다리\n질소 비료, 그 정의 및 작동 원리\n잭 러셀 : 성격과 영양\n허브 차 배출\nCopyright 2021 \_ 개의 노인성 치매와 고양이의 노인성 치매...


cause to be awesome, clear your mind._ : Music Junknote 193 // Frozen Ray (original mix)\nMusic Junknote 193 // Frozen Ray (original mix) by catapult\nExtended in milestone [album, 2007]\nComposer : dj TAKA\nLevel : [6,9,9 /5,9,9]\nbpm 156, notes [669,897,909 /428,839,937], 노트 수 구분은 [SN,SH,SA /DN,DH,DA]\n도입 8소절과 간주 구간인 50-57소절 등을 제외하면 대부분 8비트 박자축이 따라붙어서 판정 유지에 그리 문제는 없어 보이지만, 16분 음계 처리범위가 넓고 소절마다 엇박으로 끼어드는 키음이 하나 이상 있는 편. 악절 이행 직전 (17/41/49/65/73소절 등) 마다 소절 후반에 왼쪽으로 치우친 짧은 트릴이 꼬박꼬박 나타나는 것도 주의점이다. 마지막 악절인 66-73소절은 Indigo Vision (SH) 을 연상케 하는 리듬인데 소절마다 16비트 분포가 달라서 보기보다 판정이 잘 망가지는 패턴. SA는 26-33소절 음계가 계단식으로 조정되고 최후 8소절 박자축이 전부 화음처리를 요구하는 것 정도로 SH와의 체감 난이도는 미약하다\nDH는 SH보다 노트상 킥 개입이 적어서 34소절에서야 본격화된다. 음계측은 오른손이 좀더 수고하는 구조고, 끝머리 8소절도 킥 + 셋잇단 펼침화음 분산이라 SP측보다 보기 편한 편. DA도 잦은 킥만 의식하면 크게 바뀌지 않는 구조다. DP측에 더할 특기점이라면 (22)/34/38소절 등에서 시간차 스크래치 처리가 요구되는 것뿐\n6th 해금 전용곡으로, 본바탕은 Keyboardmania 3rd MIX 수록곡. 원본이 주선율측 음원에 리버브 (Reverb) 를 먹여서 묵직한 금속성 진동감에 따른 냉기를 부각시켰다면, 여기선 이펙트를 걷어내 피아노의 투명감에 충실해졌고 ─ 사실 키매니 OST측 음원에 따른 것이다. original mix란 부제목의 근거일 듯 ─ 신스 화성으로 짜여진 마무리 악절이 원본 끝머리에 더해져 곡 전개가 한층 완결성 있게 수습되는 모양새다. 상대적으로 엷어진 무게감이나 두드러진 박자축 킥이 거슬린다는 이유 때문에 키매니 게임판을 더 높게 평가하는 이들도 적잖은 듯 하지만, 나름대로는 양자 다 기체 특성에 따라 음원 성격이 조절된 거라고 보는 입장이라 딱히 우열을 가릴 마음은 없다\n반복적인 반주 담당 겸 중반/후반 고음역으로도 끼어드는 신스가 끝없는 극한 빙원만이 펼쳐진 을씨년스러운 풍경과 가라앉은 대기를 상징한다면, 단음계에 실려 서글프고도 유려하게 나아가는 피아노는 그 빙원의 얼음들 사이사이를 투과하며 빛을 뿌리는 한줄기 햇살로 빗댈 수 있겠다. 피아노 솔로만 남았다가 리드신스로 이행되며 곡조를 극도로 고양시키는 간주부는 곡 전체에서 깨끗한 아름다움이 가장 잘 살아난 구간이며, 추가된 끝악절에선 세분화된 BGM 기복 표현으로 사이버틱함과 아울러 '움터오는 극지의 새벽' 경치를 함축해 나타냈다는 생각이 들었다\nTAKA 넘버에서 피아노의 매력을 논한다면 단연 빠뜨릴 수 없는 작품. 전제한 분위기와 정서 묘사 등에서 후에 내놓은 snow storm에게 상당한 영향을 주었으리라 여겨지기도 한다. Colors (radio edit) 에 정을 붙이지 못하던 시절엔 이식 편곡이란 위치에 관계없이 6th 대표 트랜스라 간주했었는데, 독창성 및 시리즈 대표성만 별개로 한다면 지금도 기호상 여전히 Colors보다 약간 더 높게 보는 곡. 게임성도 SH와 SA 격차가 미미한 것 외에는 책잡고픈 구석이 보이지 않는다\n6th OST판은 게임판 끝머리 다음 반주 반복까지 포함해 약 3분 남짓한 길이. DDR EX 수록판의 경우, 음원 자체는 IIDX와 같으나 선율 주도권 전반이 리드신스로 넘어갔으며 간주가 희생된 대신 독자적인 끝머리 BGM이 덧붙었다. 이상 3기종의 특징을 전부 혼합해 재편한 게 milestone 수록판인데... 곡조 자체가 바뀌진 않았으나, 피아노보다 신스 합주 비중이 더 강화된데다 킥도 덩달아 거세지는 바람에 묵직한 진동감이나 투명감 어느 쪽도 찾아보기 어려운 미묘한 상태로 구현되었다. 기본이 있으니만큼 평범하게 들을만한 수준은 되지만, 피아노가 핵이 되는 당초 취지에 비춰보면 많이 망가진 듯 싶어서 착잡했던 편곡 -_-\n얼음과 빛이 엇갈릴 때, 한줄기 선이 얼어붙은 어둠을 꿰뚫는다 (氷と光が交差した時、一筋のLineが凍てついた闇を貫く)\n- from Keyboardmania 3rd MIX official HP\n'VJ YUZ를 향한 보은' 이 제작 동기였던 곡인 만큼, 그에 맞춰 KM판도 IIDX판 재편도 모두 VJ YUZ가 맡았다. 모든 색조를 청색으로 고정하고 얼음 결정이나 굴곡있게 움직이는 빛줄기, 급박하게 카운트되는 디지털 숫자에 둘러싸여 회전하는 사이버 공간 등 기본 소재는 키매니 BGA로부터 이어받았지만, 얼음 결정에 입체감을 살리고 일부 연출 순서가 추가/조정되었으며 추가악절 파트에는 눈발이 흩날리는 천체로부터 지켜본 지구가 묘사된다\n영상면에서 기종의 이론 없이 가장 완성된 결과물 (당연하다면 당연하려나 -_-) 로, 한색 계열이면서 사이버풍 공간감이 배려된 점은 NEMESIS, fly through the night와 닮은 맥락이기도 하다\nPlayable CS - 6th-7th, HS, EMP\n태그 : beatmania, IIDX, TAKA, 石川貴之, Keyboardmania, 키보드매니아, VJ_YUZ, BEMANI, DDR, DanceDanceRevolution\nChion 2011/02/14 17:10 #\n저는 결빙광선結氷光線 이라고도 부르고 있습니다 (..)\n키매니 덕이었는지 아니면 어나더가 없는 곡에 대한 반감이었는지 몰라도...\n타카대인이 주력으로 내세운 곡인 colors (radio edit) 보다도 국내에선 더 인기가 좋았던 것으로 기억합니다.\n그리고 타카선생에 빼놓을 수 없는 게 대조효과겠죠...\n물론 Summer Vacation이나 Tropical April 같이 뜨거운 계절의 이미지를 담은 곡들을 쓴 와중에,\nV와 함께 이어지는 이 곡 때문에 dj TAKA는 '겨울'을 대표하는 작곡가다.. 라는 인상을 꽤 받았습니다.\n이후 곡들은 점차 침체기를 걷다가 마찬가지로 겨울의 이미지를 내포하는 'snow storm' 으로 다시 한번 일어났다고 봅니다.\n이분의 겨울 관련 곡은 차가움 속에 내포된 따스함이 매력인 것 같습니다.\nChion 2011/02/14 17:11 #\n침체기라는 말에 조금 오해의 소지가 있어서 덧붙여보면, 국내 유저들에게 있어서의 임팩트에 대한 얘기입니다.\nRED 부터는 아무래도 타카대인이 일선에서 물러났다는 느낌을 다소 받았기도 하고요...\ncatapult 2011/02/15 01:00 #\n덩달아 생각나는 게 있는데, 캡콤에서 격게화시킨 X-MEN 멤버중 아이스맨이 쓰는 그 얼음 레이저가 떠오르네요. 여러모로 참 쓸만한 장풍이었죠...\n당시 같은 작곡자의 고렙곡이라면 V가 아직 크게 위세를 떨치던 시절이니, 트랜스 쪽에선 보다 편하게 들으며 즐길 수 있는 곡을 선호한 흐름이었을 수 있겠군요. 하이퍼에서도 난타와 트릴 조합을 원활하게 소화해야 했던 Colors보다는, 어나더가 두드러지지 않았어도 박자를 쉽게 따라갈 수 있는 이쪽이 접근하기 더 편했겠지요... 타기종 이식곡이 상대적으로 적었던 6th style에서 '굵고 강한 한방' 을 멋지게 보여준 사례가 아닐까 합니다\n3기부터의 턱대인은 확실히 그런 감을 지우기 어렵죠. snow storm이 딱 트랜스 집대성이란 위치가 되어놔서 그런지 몰라도 이후 작품들은 저로선 꽂히는 게 썩 많진 않군요 -.-\n다음글 : SPACE TRIBE\n이전글 : ホワイトレクチャー


‘시드니 어쨌든 해피 엔딩’…호주 워킹 홀리데이 포토 에세이 - 블로그뉴스\n'시드니 어쨌든 해피 엔딩' 표지. (사진=북랩)\n[블로그뉴스=최예원 기자] 취업과 결혼이라는 안정된 길만을 강요하는 사회 분위기 속에서 자신만의 길을 찾아 호주로 떠난 한 청년이 일 구하기, 집 구하기, 로드 트립 등 현지에서 경험한 워킹 홀리데이의 생생한 노하우를 담은 포토 에세이를 펴냈다.\n이 책의 저자인 윤석진 씨는 오래전 아버지가 찍은 오페라하우스 사진을 보며 어릴 적부터 시드니에 가는 꿈을 꿨다고 한다. 사범 대학 졸업 후, 교사가 되기 위해 공부를 하던 중 저자는 문득 지금이 아니면 앞으로 호주에 갈 기회가 없을지도 모른다는 생각이 들었다. 그렇게 주변의 만류에도 불구하고 스물여덟이라는 늦은 나이에 워킹 홀리데이 비자를 신청하고 망설임 없이 시드니로 떠났다.\n이 책에는 두 살 터울 누나와 함께 시드니를 비롯한 호주 전역에서 겪은 다양한 일화는 물론 워킹 홀리데이에 필요한 기본 지식과 정보가 담겼다.\n이 책의 특징은 워킹 홀리데이의 긍정적인 면만이 아니라 현실적인 어려움까지 모두 담았다는 점이다. 호주에서 구한 첫 일자리인 식당 청소 일은 새벽 5시부터 9시까지 근무하면서도 쉬는 날이 없었고, 두 번째로 구한 세차 일 역시 최저 시급도 안 되는 돈을 받으며 다녀야 했다. 그럼에도 쉬지 않고 일하며 성실하게 모은 돈으로 중고차를 마련했다. 힘들 때도 있었지만 누나와 현지에서 사귄 친구들이 힘이 되어 주었고 ‘어쨌든 해피엔딩’이라는 그만의 주문에 따라 워킹홀리데이를 성공적으로 마쳤다. (시드니 어쨌든 해피 엔딩/윤석진 지음/300쪽/1만5800원)\n'부산 서구 관광 사진 전국 공모전' 열려\n[블로그뉴스=최재혁 기자] 대구시 주최, 한국패션산업연구원 주관의 ‘2020 글로벌 B2B 패션수주전(2020 Post DFF)’이 오는 28~29일 이틀간 대구 엑스코에서 열린다...


S&X 5 삼성은 왜 샤오미가 될 수 없는가? | 디아이투데이\n▶▶ 이제는 흔한 40인치 이상의 TV 시장을 떠올려보자. 삼성은 ‘보르도 TV’로 TV 시장 게임 체인저에 등극하며 고급 가전 브랜드로서의 아이덴티티에 정점을 찍었다. 이전부터 삼성은 뛰어난 기술력, 반도체 노동자와의 소송, 노동력 후려치기, 국민 무시하기를 통해 국제 시장에서 고고함을 유지했으며, 스마트 시장에서 역시 마찬가지였다. 그런데 이 전략으로는 샤오미를 이길 수 없다. 왜? 이제 더 이상 해결법은 없나?\n삼성의 국제화 전략 - 고급화 삼성전자는 스마트폰 시장에서만큼은 게임 체인저가 아닌 패스트 팔로워 전략을 유지하며 TV 시장에서처럼 강한 하드웨어를 앞세워 소프트웨어적 기능을 무자비하게 탑재하는 전략으로 일관했다. 다만 무엇이 필요하고 어떻게 해야 사람들이 편하게 사용하는지를 간과했을 뿐.\n최근 스마트폰 소비 시장 트렌드는 전 세계적으로 스마트폰 제조가 성숙기를 지나치며 평준화된 후 다른 품목 소비 시장과 유사한 형태로 변화하고 있다. 이를테면 프리미엄 브랜드, 굿 이너프(Good Enough) 제품, 보급형 상품 등 가격 위주의 시장이 형성된 것이다. 그런데 여기서 중요한 것이, 삼성의 적수 중 저가 제품을 만드는 브랜드가 하나도 없다는 것이다. 샤오미나 원플러스 등 중화권 회사들은 저가 제품이 아닌 굿 이너프와 프리미엄 브랜드를 오가는 제품만을 만든다.\n동시에 가격은 절반 이하, 심지어 1/5인 경우도 많다. 구글이 OS만으로 구글 서비스 사용자층을 넓히며 이를 이용해 재미있는 수익모델을 여유롭게 실험하고, 애플은 기기 그 자체로도 막대한 수익을 올리는 등 현재 삼성과 라이벌 구도를 형성할 수 있는 라이벌 회사들은 삼성과 완전히 다른 전략을 사용하고 있다. 재벌식의 문어발 경영 기업 삼성은 ‘뭘 준비할지 몰라 다 가져왔다’는 식으로 다양한 경영 전략을 갖고 있지만 단 하나, 소프트웨어 생태계 구축만큼은 실패했다.\n삼성은 시도했다. 실패했을 뿐이다 적어도 OS나 소프트웨어에서 삼성은 제작 일변도의 자세를 유지하고 있다. 파도에 휩쓸려간 ‘바다 OS’와, 이름만으로도 패배자의 아픔이 느껴지는 '타이젠'이 실패하는 이유는 단순하다. 제아무리 세계 최고 하드웨어 제조사에서 나왔다고 해도 탑재할 스마트폰이 없으면 그만이다. 심지어 자사인 삼성도 탑재 기기를 열심히 내놓지 않는다. 그러니까, 삼성이 자랑하는 방대한 리소스를 활용해 하드웨어와 소프트웨어가 서로를 이끌어주는 ‘플랫폼 전략’에서 삼성은 늘 우왕좌왕하고 있다.\n다른 기업의 플러스 알파(+@) 전략 다른 제조사의 예를 살펴보면 삼성이 범한 우를 판단하기 쉽다. 가장 폐쇄적이지만 가장 훌륭한 생태계를 구축한 애플의 플러스는 미려한 하드웨어와 이로 인해 얻은 브랜드 가치, 알파는 기기를 더 즐겁게 활용하도록 하는 소프트웨어 생태계이다.\n샤오미의 경우 중국 최적화 OS라고 불러도 손색없는 MIUI 오픈소스 안드로이드를 기반으로, 헝거마케팅을 시행하는 등 소프트웨어와 소비자의 구매 심리, 하드웨어 선호도를 모두 적절한 밸런스로 조정하며 회사를 이끌고 있다. 플러스는 낮은 가격에 괜찮은 하드웨어, 알파는 풍부한 소프트웨어 생태계 및 샤오미 폰 만의 ‘재미’다. 신흥강호 원플러스는 어떨까? 갤럭시에 버금가는 하드웨어는 플러스, 절반 이하의 가격이 알파이며 애플 못지 않은 패키징에서 오는 브랜드 가치도 또 다른 플러스다. 이에 반해 삼성은 고성능의 하드웨어가 플러스였는데 알파의 부재가 심각하다. 누구나 쓸 수 있는 구글 서비스는 플러스라고 볼 수 없고, 소프트웨어 업데이트도 느리다. 또한, 갤럭시S2에서 얻은 디자인적 강점을 3부터 깎아 먹기 시작해 5에서 바닥을 쳤다. 자 이제 남은 건 무엇일까?\n아직 해결책은 남아있다 다른 기업 사례를 볼 때 삼성의 해법은 여전히 몇 가지나 남아 있다. 바로 저가제품 출시와 소프트웨어 생태계 활성화다. 이걸 삼성이 안하고 있었냐 하면 아니다. 방향이 틀려왔을 뿐.\n현재 삼성이 출시하는 저가형 제품들, 여러분이 기억도 못할 ‘갤럭시 메가’, ‘갤럭시 W’ 등 저가형 스마트폰의 문제는 지질함이다. 선명하지 못한 화면, 시중에 나와 있는 앱을 매끈하게 돌릴 수 없는 성능 등 ‘불만이면 갤럭시 S 사던가’하는 고고한 자세는 사람들이 환장하는 쿨한 기기를 만드는 애플이나 할 수 있는 전략이다. 이 폰들의 성능도 문제이거니와, 결정적으로 갤럭시 보급기에는 ‘재미’가 부족했다. 최근 출시 예정인 갤럭시 알파는 외관에서 ‘재미’가 느껴진다. 알파를 노리기 시작했다는 뜻이다.\n샤오미와 원플러스의 폰은 단순 보급기 성능도 아니지만 좋은 앱들을 수시로 공급하고, 앱 최소사양을 자유자재로 컨트롤할 수 있는 해커의 능력도 겸비했다. 저가 폰이지만 갤럭시 부품과 동일한 수준의 ‘한국 부품’을 쓰고, 마감재도 메탈 등의 고급 소재를 사용한다. 외관 역시 삼성에 부족하지 않다는 소리다. 그간 삼성이 사용했던 전략은 저가형 갤럭시와 갤럭시 S의 패밀리룩으로 인해 저가형 갤럭시도 갤럭시 S로 보이게 하는 수준이었다. 이런 상황에서 삼성이 어느 나라 제품인지도 모르는 아시아인들이 삼성을 선택하겠냐는 문제의 해답은 간단하다.\n국내에서 LG전자가 내놓은 ‘G3 비트’는 흥미롭다. 보급형을 위해 G3의 최대 강점인 qHD(HD 네 배 화질)는 포기했지만, 그래도 스마트폰에서 저사양으로는 볼 수 없는 HD 화면을 탑재했고, 후면 카메라의 레이저는 그대로 유지했다. 즉, 화면보다 카메라를 선호하는 사람에게는 ‘재미있다’.\n소프트웨어 생태계 활성화는 늦은 게 아닐까? 아직 방법은 있다. 샤오미의 해커 문화나 CM 롬 외에도 갤럭시 전용 애플리케이션을 무상 혹은 최저가로 공급하는 방법이 남았다. 이를 위해 삼성은 ‘갤럭시 앱스토어’를 준비하고 ‘for Galaxy’ 카테고리를 따로 두었지만 현재의 앱이 구글의 그것들을 넘는다는 보장이 없다. 해결책으로 삼성은 국내 개발자 생태계를 장려하고, 삼성이 거둬들이는 수익을 모두 포기하거나 줄인 후 앱 개발사의 수익을 늘려줘야 한다. 먼저 국내에서 삼성이 뒤를 받쳐준 앱만장자가 등장한다면 다른 앱 개발사에게도 입소문이 날 것이다. 이때 주의할 점은 삼성 스마트폰 하드웨어의 고유한 기능(지문인식, 헬스케어, 아이트래킹 등)을 활용한 앱일수록 개발사와 고객 충성도가 높아질 가능성이 높다는 것이다. 하드웨어적으로 가장 많은 기능을 탑재하고 있는 갤럭시이므로 가능성이 없다고 볼 수 없다. 이때 스마트TV에서처럼 앱 개발사를 ‘외주’로 부리지 말고 파트너로 생각하는 법도 생각해야 한다.\n그렇다면 이제 타이젠은 끝일까? 타이젠은 삼성과 다르게 타이젠만의 길이 있다. 지구 최고, 전무후무, 역사를 바꿀 기기가 동반되지 않는다면 타이젠은 이미 프리로드 OS(구글 안드로이드, iOS)를 이기기 어렵다. 이는 파이어폭스나 우분투 모두에 적용되는 이야기다. 심지어 마이크로소프트도 실패하지 않았나. 그래서 타이젠은 철저한 해커의 길로 가야 한다. 스마트폰용 프로세서인 ARM 기반 칩셋 탑재 스마트폰이라면 어디든 깔아서 사용할 수 있을 수준으로. HTML5 기반으로 구축돼 탄력성과 유연한 변화를 주요 특징으로 갖고 있는 타이젠이 윈도우나 맥 OS X처럼 될 수는 없어도 리눅스가 될 수는 있다. 생각해보자. 리눅스를 보고 아무도 실패한 OS라고 부르지 않는다. 어떤 점에서는 가장 성공한 OS기도 하다. 그런데 삼성은 지금 어딜 보고 있는 거지?\n삼성 , 삼성전자 , 타이젠 , 갤럭시 , 샤오미\nS&X 3 저가 정책에 가려진 무서운 저력 샤오미와 원플러스\nS&X 4 샤오미가 만든 또 다른 생태계


[김진의 시시각각] ‘암태도 소년’ 천정배의 방황 - 중앙일보\n[김진의 시시각각] ‘암태도 소년’ 천정배의 방황\n중앙일보 2011.08.29 00:24 종합 34면 지면보기\n수년 전 나는 전라남도 암태도를 여행한 적이 있다. 택시기사는 한 마을을 가리키며 “천정배 의원이 자란 곳”이라고 자랑스럽게 말했다. 암태도 소년은 ‘목포고 3대 천재’를 거쳐 서울대 법대에 진학한다. 그러곤 사법고시에 합격해 변호사를 지내다 1996년 국회의원이 됐다. 노무현 정권에서는 법무부 장관도 지냈으며 지금 수도권 4선이자 민주당 최고위원이다. 이 정도면 암태도의 자랑이기에 충분하다.\n그러나 그것은 겉모습이다. 내용과 궤적을 보면 암태도 소년은 아직도 대도시 서울에서 방황하고 있다. 역사의 큰 길을 찾지 못하고 저(抵)품격과 혼돈의 뒷골목에서 헤매고 있다.\n천정배 의원은 언행의 인격과 논리를 지키지 못하고 있다. 지난해 12월 수원에서 열린 장외집회에서 그는 “헛소리하며 국민을 실망시키는 이명박 정권을 확 죽여버려야 하지 않겠나”라고 했다. 그러면서 노무현 비판가들을 “XX”라는 쌍소리로 비난하기도 했다. 일국의 국무위원을 지낸 사람이 국민 앞에서 파출소 취객처럼 행동한 것이다. 2009년 2월 대정부 질문에서는 희한한 쿠데타 논리를 폈다. “이명박 정부는 지난 1년 동안 국민주권을 짓밟고, 하늘을 거스르는 7개 분야 쿠데타를 자행했다.” 사법고시에 합격해 변호사·법무장관을 지낸 지식인이 쿠데타라는 말도 이해하지 못한 것이다.\n천정배는 현재의 소리(小利)를 위해 과거의 자신을 부정하는 자기 배반을 저지르고 있다. 그가 법무장관이던 2007년 노무현 대통령은 한·미 자유무역협정을 미국과 타결했다. 천 장관은 협정을 찬양하고 국회 비준을 촉구하는 관계장관 성명에 서명했다. 그런데 지금은 반대에 앞장서고 있다. 지난 8월 초 그는 미국 의회전문지에 글을 실어 미국 의회가 협정에 반대하라고 부추겼다. 그는 협정이 “미국의 무역적자를 확대함으로써 일자리를 줄일 것”이라고 주장했다. 한국처럼 미국도 중산층이 어려워지니 협정은 한·미 동맹에 해롭다는 것이다. 그런데 2007년에 타결된 1차협정대로라면 미국의 일자리는 더 줄어드는데 천정배는 왜 그때는 협정을 적극 지지했나.\n천정배는 분단·대치 국가의 안보현실에 대해 변방 수준에 머물러 있다. 법무장관은 법을 엄정히 수호해 국가 안보와 질서를 지켜야 하는 자리다. 노 정권 때 강정구 동국대 교수가 김일성의 6·25 전쟁을 찬양해 검찰이 구속하려고 했다. 그런데 천 장관은 수사지휘권을 발동해 불구속하라고 했다. 국회의원 천정배는 친북·종북·맹북 인사를 옹호하는 데 주력했다. 간첩 송두율에 대한 비판을 색깔론이라고 매도했다. 김일성·김정일 노선을 찬양한 친북운동가 강희남을 “평생 민주주의와 민족통일을 위해 헌신한 분”이라고 미화했다.\n천 의원은 국회의원 직이 얼마나 소중한가를 잘 모른다. 2009년 7월 한나라당이 미디어법을 강행 처리하자 그는 의원직 사퇴서를 냈다. 열심히 일하라고 유권자가 뽑아준 의원직을 자기 마음대로 던져버리고 5개월 동안 거리와 시장으로 돌았다. 그러고는 슬그머니 다시 국회로 돌아왔다. 노무현에 비해 일관성이 3분의 1도 안 된다. 그는 어제 서울시장에 도전하면서 다시 의원직을 던졌다. 나중에 후보가 되면 그때 사퇴하고, 안 되면 계속 의원직을 성실히 수행해야 하는 것인데 왜 지금 던지나. 의원직이 무슨 분리수거하는 쓰레기라도 되는가. 그럴 의원직이라면 왜 그리 달라고 애걸했나. 도무지 논리와 명분이 서질 않는다.\n섬 소년이 성실과 능력으로 서울에서 반듯한 국가 지도자로 성장하는 건 온 국민이 바라는 드라마다. 암태도나 목포 사람만의 희망이 아니다. 천정배 의원은 그런 기대를 방황의 뒷골목에 쑤셔놓고 있다. 자신은 의원직을 던져도 변호사로 품위 있는 생계를 유지할 수 있다. 하지만 암태도 소년에게 걸었던 많은 이의 정신적 생계는 누가 책임지나.


초등학생 때부터 한자를 배워야 할까요? : 어린이과학동아\n초등학생 때부터 한자를 배워야 할까요?\n어린이과학동아 2016-12-07 ~ 2017-01-03\n기자단 친구들은 ‘금일’이라는 단어가 무엇인지 알고 있나요? 바로 ‘오늘’이라는 말인데요.\n한자어에 익숙지 않은 친구들은 금요일이라고 착각할 수 있을 거예요.\n이러한 한자어는 교과서에서 자주 등장해요.\n교육부는 작년에 교육과정 개정을 통해 초등학교 교과서에 한자병기를 추진하려 했어요.\n한자병기란 한자어 옆에 괄호를 치고 한자를 작성해 주는 것이에요. 예를 들면 ‘이등변삼각형(二等邊三角形)’이라고 쓰는 것이죠.\n그런데 많은 사람이 반발해 현재는 한자표기 방법을 쓰고 있어요.\n한자표기란 이등변삼각형이란 단어 옆이나 아래쪽에 ‘두 변이 같은 삼각형’이라는 설명을 작성하는 것이에요.\n아직도 한자병기와 한자표기에 대한 논란이 계속되고 있답니다.\n일부는 초등학생 때부터 한자를 배워야 할 필요성이 있다고 주장해요.\n<어린이과학동아>에도 ‘한자 과학풀이’ 코너가 있죠? 국어의 70%가 한자에서 유래된 만큼 국어 능력을 향상하기 위해서는 한자를 꼭 알아야 해요.\n또한, 학습 능력이 좋은 초등학교 때부터 필수로 배워야만 교육 효과가 크다는 의견도 있어요.\n그러나 한자 교육이 한글의 소중함을 깨우치는 데 도움이 되지 않는다는 주장도 있어요.\n한자어를 최대한 순우리말로 바꾸어 사용하자는 것인데요.\n한자를 가르치면 사교육도 덩달아 생겨난다는 우려의 목소리도 있죠.\n기자단 친구들의 생각은 어떠한가요?\n한글을 이해하는 데 필요한 한자, 초등학교 때부터 한문으로 익히는 것이 좋을까요?\n찬성 : 한글의 뜻을 정확히 이해하기 위해서는 초등학교 때부터 한자어를 함께 배워야 해요!\n반대 : 순우리말을 배우는 것이 먼저예요. 한자어는 초등학교 때 배우지 않아도 돼요!\n토론터에 의견을 작성해 줄 때는\n찬성 또는 반대하는 입장을 먼저 밝히고, 왜 그렇게 생각하는지 이유를 작성해 주세요.\n예시를 들어도 좋습니다.\n(p.s. ‘시끌벅적 토론터주제 신청’도 많이 참여해주세요~!)\n저는 한자어를 초등학생때부터 한자를 배우는것에 찬성합니다. 왜냐하면 위의 글에도 나와있듯이 우리말 어휘의 70%는 한자어 입니다. 이 사실에 대한 이유는 두가지 입니다. 첫째, 한자어에는 우리가 잘 아는 한자어들이 많이 있습니다. 예를 들어 몇가지만 나타내보자면 각도기, 교과서, 분필 등 우리가 자주 쓰는 말들도 한자어입니다. 이 단어들의 뜻은 우리가 잘 알지만, 이 단어들을 구성하고있는 한자들이 무엇인지, 우리는 잘 알지 못합니다. 그래서 우리는 한자를 배워야 합니다. 우리가 한자어들을 구성하고있는 한자들을 잘 알고있다면 이 단어들을 다시 돌아보게되고 그 속의 깊은 뜻을 알 수 있어 우리에게 깨달음을 줍니다. 둘째, 우리가 잘 아는 한자어도 있지만 모르는 어려운 한자어도 있습니다. 거수, 수정액, 단소 등도 그의 예이지요. 우리는 이 단어들을 잘 모릅니다. 그렇다면 어떡해야 할까요? 뜻을 알아야 합니다. 하지만 한자를 모르면 뜻을 알 수가 없기에 한자를 배워야 한다고 생각합니다. (신고하지 말아주세요)\n안녕하십니까, 동아사이언스 기자단 어린이 기자 이송훈입니다. 요즘은 조기교육이 다양하죠. 어른들은 아이들이 언어를 일찍 배우면 더 잘 할 것이라고 믿고 영어 유치원에, 심지어 영어 어린이집까지! 영어에 모자라 중국어, 불어 등까지 가르치곤 합니다. 그런데 과연 조기교육을 하면 언어를 빨리 배울 수 있을까요? 그리고 한자를 일찍 배우면 과연 잘 할 수 있을까요? 저는 그렇지 않다고 생각합니다. 첫째, 언어를 일찍 배울수록 학습 능률이 좋다는 근거는 그 어디에도 없습니다. 단지 확장된 소문일 뿐이죠. 증거로는 EBS 다큐멘터리에서 한 번 실험을 해 본 적이 있습니다. 대학생들과 8세 아이들에게 5일, 하루에 2시간씩 유치원 수준의 중국어를 외우게 해 본 것입니다. 그리고, 결과는 오히려 대학생들 쪽이 더 나은 것이었습니다. 그 이유는 나이를 조금 더 먹을수록 더 성숙해지기 때문에 언어 학습 능력이 빨라지는 것입니다. 어린 아이들은 원어민 발음으로 잘 할 수 있을 뿐, 그 이상은 아니었습니다. 둘째, 조기교육을 하면 언어를 잘 배운다는 말이 퍼진 근원은 사실 ‘조기교육을 하면 언어를 잘 배운다’ 가 아니었습니다. 그 말은 사실 아이가 어렸을 때 해외로 이민을 가면 그 나라의 말이나 영어 등을 잘 배우게 되어 있다는 것에서 나왔습니다. 예를 들어 아버지가 중국으로 해외 출장을 가게 되어 어린 나이에 중국으로 왔습니다. 국제학교에 들어간다 해도 중국이니 중국어를 접하는 것은 당연하죠. 그렇게 아이들은 일상 생활에서 밥먹듯이, 아니 숨쉬듯이 그 나라 언어와 영어를 듣기 때문에 실력이 늘 수 있는 것입니다. 조기교육을 한다고 더 나아지는 것은 아닙니다. 셋째, 아이들은 너무 이른 조기교육에 스트레스를 받습니다. 이건 오히려 아이의 발달에 장애물이 될 수 있습니다. 실제로 아이들은 5~6세 등 어렸을 때 아무 스트레스 없이 자기 언어로, 친구들과 놀듯이 여러 것들을 학습하는 나이라고 볼 수 있습니다. 그런데 그 때 벌써 영어유치원 등에 보내버려서 말이 통하지 않는 외국 선생님과 수업하라고 하면 스트레스가 될 수 있죠. 한자도 마찬가지입니다. 놀듯이 익히지 않고 주입식, 즉 문제집 등으로 익히면 그것은 그냥 있는 것 보다 훨씬 좋지 않습니다. 이러한 이유들로 저는 한자를 초등학생 때부터 배우는 것에 반대합니다.\n이전글학교에서 강제로 휴대전화를 수거해야 한다! vs. 휴대전화 사용은 개인의 자유이다!\n다음글죽은 동물의 털가죽, 모피로 사용해도 될까요?\n김지환 2018-01-28 18:51\n김지안 2017-05-02 12:35\n우리나라 글자도 안인데 왜 배워야 되요\n선은진 2017-03-24 20:28\n초등학교 때부터 한자를 배우면 교과서에 나오는 한자 단어에 뜻을 정확하게 알수있기 때문입니다\n채윤빈 2017-02-19 13:14\n저는 어린이때부터 한자를 배우는 것을 찬성합니다.\n조선이나 고려시대에는 우리나라가 한자를 썼기 때문에 그때의 한자들이 아직 우리가 사는 곳에 남아 있지요.한자라고 해서 꼭 경복궁같은 곳에만 있는것이 아닙니다.\n한자는 책이나 교과서에서도 쉽게 볼수있습니다.\n예를 들어 '학교'라고 해 봅시다.\n학교는 흔히 어린이들은 한글이라고 생각합니다.\n저도 그랬죠.한자를 배우기 전까지는요.하지만 한자는 배우고 나서부터는 그게 한자인것을 알게 되었습니다.\n처음에는 학교가 정확히 무슨뜻 인지 잘몰랐습니다.그저 '우리가 맨날 가는 곳'으로만 알고 있었죠.하지만 한자를 배우고 나서는 학교가 정확히 무슨뜻인지,어떤 의미가 있는지 정확하게 알고 제 호기심을 풀어주었습니다.\n'학교'같은 글자뿐만아니라 사자성어에서도 찾아볼수 있습니다.찾아볼수 있는것이아니라 사자성어는 모든것이 한자죠.\n퀴즈프로그램이나 예능프로그램을 보면 사자성어 퀴즈가 많이 나옵니다.저는 이런 프로그램을 보고 호기심이 생기면서 사자성어 공부를 하기 시작했습니다.\n예를 들어'인산인해'는 "사람들이 한없이 많이 모임."\n이라는 뜻 입니다.인산인해 같이 생활에서는 사자성어도 많이 보입니다.고학년이 되면 사자성어를 배우기 시작합니다.이럴때 미리 알고있으면 사자성어나 한자를 더 배우기 쉽지 않을까요?\n손지호 2017-03-04 13:33\n이주원 2017-01-29 22:15\n초등학교떄 무조건 배워야 합니다. 저희 오빠가 올해 고등학생이 되는데 중학교 동안 한자 시험때문에 힘들었다고 합니다. 중2때는 중국어도 초등학생때 배우는게 더 좋다고 생각합니다.\n선은진 2017-03-24 20:25\n안지우 2017-01-20 18:16\n저는 초등학생 때부터 한자를 배우는 것에 찬성합니다. 비록 우리나라에도 한글이 있지만 옛날부터 쭉 한자를 사용해 온 탓에 우리말의 약 70%는 한자에서 유래되었다고 합니다. 이런데도 한자를 전혀 모른다면 나중에 공부하거나 글의 의미를 파악할 때 조금 어려움이 있을 수 있습니다. 부모님들 중에는 '아직 어리다. 조금 커서 시켜도 된다. 한자가 뭐 그리 중요하냐.'라고 하시는 분이 있습니다.하지만 중,고등학교에 가면 지금보다 공부해야 할 양이 늘어나 한자는 결국 못하게 될 가능성이 큽니다. 그러니 지금부터라도 조금씩, 꾸준히 한자를 공부해 보는 게 어떨까요?\n김성준 2017-01-05 20:23\n손지호 2017-03-04 13:34\n이민서 2017-01-03 21:46\n제가 반대하는 이유는 아주 많습니다.\n첫번째로, 한자는 우리의 고유문자가 아닙니다.\n세종대왕님께서 이렇게 훌륭한 한글을 만드셨다는 것을 왠지 한번 더 강조하고 싶네요.\n두 번째로,저희반에는 2학년 인데도 학원을 5,6개씩 다니는 친구들이 많습니다.\n심지어 옆반 친구 중에는 다니는 학원이 10개인 친구도 있습니다.\n저와 단짝이라 자주 만나지만 학원 때문에 조금밖에 놀지 못합니다.그렇기 때문에 한자를 배우면 더 힘들어집니다.\n또 집에 들어가는 시간도 늦어지기 때문에 모든 것을 더 늦게 할\n그렇다면 잠도 9시에 자던 것을 10시에 자게 될 수 있습니다.\n일어나는 시간도 늦어지겠죠.\n잠이 부족하면 생활의 리듬도 깨질 수 있습니다.\n다음으로 3번째는 계속 억지로 한자를 배우다 보면 오히려\n배울수록 더 실력이 떨어질 수도 있습니다.\n이런 것을 내성이라고 하죠.\n제 글에 반대하신다면 덧글에 남기셔도 괜찮습니다.\n정세헌 2017-01-24 17:42\n정세헌 2017-01-02 20:56\n한자는 우리의 고유문자가 아닙니다.꼭\n미래의 희망을 품어줄 어린이들 에겐 꼭\n한글을 사용하게 지지해야 합니다.\n전현준 2017-01-02 19:46\n초등학교때부터 한자를 배우면 더 많이 배울수 있고,\n중학교, 고등학교때는 숙제가 많아서 시간이 많지 않아서\n지금 배우는게 더 좋습니다.!!!!\n윤경미 2017-01-02 19:29\n한자는 미래가 발전하면서 더 배워야 합니다.만약 우리나라가 한자로 써있으면 쉽게 읽을수 있습니다.중국어 아니면 일본어를 배울 때 쉽게 배울수 있음으로 한자는 최대한 4급까지 배우는개 아주 좋고 특급까지 하면 더 좋습니다.한자는 계속 배우면 즐거웁니다.\n화민정 2017-01-01 20:45\n*한자를 초등학교부터 가르치면 사교육이 되기 쉽고 그 때문에 스트래스를 많이 받을 수 있기 때문에 반대합니다.\n박민찬 2017-01-01 09:25\n아무리 한글에 한자가 많아도 한자를 외우며 공부하기 보다는 한 단어와 단어의 뜻을 아는 것이 더 중요하다고 생각합니다.\n김민서 2016-12-30 16:31\n저는 반대합니다. 아무리 많이 한자를 써도 중학교에서도 배우고 초등학교 때 부터 어렵게 배울 필요가 없고, 중학교 때에 배워도 늦지 않기 때문입니다.\n김민정 2016-12-29 21:33\n왜냐하면 우리나라의 한글이 있지만 '마음'이란 단어도 한자이고 심지어는 '과학동아'의 과학도 한자인 것처럼 우리나라의 단어는 거의 한자로 구성되어 있기 때문입니다.또한 위와 같이 한자를 많이 알면 아는 단어가 많아지고 어휘 능력이 풍부해집니다.한자를 단순히 생각한다면 그것은 중국의 언어가 되지만,우리나라에서 폭 넓게 들여다본다면 그것은 우리가 쓰는 언어가 됩니다.따라서 저는 한자를 배워야 한다고 생각합니다.\n주시현 2016-12-27 17:07\n송지원 2016-12-27 07:33\n한자가 지구에서 가장 많이 쓰이는 언어입니다. 이런 언어를 즐겁게 배우고 존중해 주어야 된다고 생각합니다.\n심재헌@ 2016-12-26 22:18\n우리나라 말에는 한자어가 많습니다. 한자가 가지는 특성상 내용을 요약해서 표현할 수 있는 장점을 잘 활용한다면 다른 사람과 대화할 때 다양한 표현을 쓸 수 있다고 생각합니다.\n조민준 2016-12-26 12:13\n저는 사실 중립인데 찬성에 가까워서 찬성으로씁니다. 사실 옛날사람들은 한자어를 사용했었습니다. 그리고 아직도 과학용어들 중에는 한자의 뜻이 들어간것이 있죠.그렇기 때문에 과학을 배운다면 한자를 배우는 것이 좋습니다. 또 몇가지를 더 쓰자면 3학년 때부터 과학을 배우기 때문에 3학년때 과학과 한자를 같이 배우는 것이좋을 것 같습니다. 이상 찬성하는 답변이였습니다.\n윤은재 2016-12-24 23:13\n세종대왕은 한자말고 한글을 쓰시기 원합니다\n요즘은 어른들도 않쓰는 한자를 꼭 초등학생이 꼭배워야 합니까? 요즘은 1,2살정도에도 유치원에 다니는데, 학원5개6개 다니는데 어른들이 배우라해서 다니고 먹고 잘라는데 어렵고어려운 한자는 조금 나중에 배우면 좋지않을까 라고 생각합니다. 초등하생해는 원래잘 놀고 건강하면 됩니다!!!!!!! 요즘은 옛날과 다르게 공부만 하고 공기도 않좋아서 놀기분도 아닐텐데 공부공부공부!!! 짜증나지않습니까???? 짜ㅏ증나는 사람은 덧글!!! 하...............................................................................................................................................................................................................................................................................................................어쨋든 저는 반대예요 이거 좋네욯 속풀이되네욯 좋아요\n손지호 2017-01-03 22:35\n저는 반대이지만 좋네요.\n이민서 2017-01-03 21:21\n지금까지 본 글중에 제일 마음에 듭니다.짱짱!\n추연진 2017-01-02 17:32\n근데 짜증이란 말은 좀....\n김보빈 2017-01-02 13:38\n새종대왕님은 돌아가셨는데 어떻게한글을 쓰시기 원하는걸 알죠?\n화민정 2017-01-01 20:49\n맞습니다. 요즘 학원 다니는 유치원생도 있던데 너무 힘들어보여요.\n윤은재 2016-12-29 21:51\n답글 없네jQuery19104632361520092519_1483015504621? ㅎㅎ\n배수민 2016-12-25 19:52\n최지완 2016-12-24 22:08\n한자도 영어나, 일어, 프랑스어 같은 언어기 때문에 배워야 할 것입니다.\n이민서 2017-01-05 22:20\n여행을 다닐 때쯤 배워도 된다고 생각합니다.\n김채윤 2016-12-24 10:55\n저는 반대합니다. 왜냐하면 한자는 자신이 필요하다고 느낄 때 해야 싫증이 나지 않는데 놀기에 바쁜 초등학생 때부터 한자를 배운다면 금세 싫증이 날 것이기 때문입니다.\n문승혜 2016-12-21 10:42\n한국에서는 예로부터 한자를 배웠는데, 우리도 배워야 합니다.\n무엇보다 한국은 한자 문화권인데, 그래서 한자를 알면 일본어,중국어도 쉽게 배울 수 있습니다. 우리 주위에도 홍콩의 디즈니랜드나 일본의 디즈니랜드에 가는 이웃, 친구, 친척들이 많은데, 대화를 못하면 글이라도 읽어야 되지 않겠습니까?. 그리고 교과서,특히 과학과 사회에는 한자 용어들이 많이 나옵니다. 그러니까 성적을 올리고 싶거나, 똑똑해지고 싶으면 한자도 배워야 합니다. 중국어는 UN공용어라서 글과 더불어 말을\n김준하 2016-12-19 22:23\n손지호 2017-03-05 10:59\n이민서 2017-01-03 21:48\n화민정 2017-01-01 20:51\n이지호 2016-12-22 14:44\n박가을 2016-12-19 21:12\n저는 찬성합니다.왜냐하면 한자를 배우지 않으면 나중에 뉴스,신문 등에도 한자가 가끔은 나오는데 배우지 않으면 그 것을 못 읽을 수 도 있기 때문입니다.\n이민서 2017-01-05 22:22\n요즘에는 한자 수가 줄었다던데요.\n정진 2016-12-18 11:43\n저는 찬성합니다. 왜냐하면 초등학교\n때 한자를 배우면 모르는 우리나라 말을\n쉽게 알아갈 수 있기 때문입니다. 전에\n이야기 책을 읽다가 천지라는 말이 나왔\n는데 엄마께서 천은 하늘 천이고, 지는\n땅 지라고 하셨습니다. 그래서 저는 한\n글을 더 이해하기 쉬우려면 한자를 배워\n추연진 2016-12-18 08:04\n찬성합니다.한자는 예전에 우리나라에서 쓰던 말이고\n또 한자를 알면 중국어도 훨씬 외우기 싶기 때문입니다.\n전혜영 2016-12-17 22:59\n저도 초등돌봄에서 한자를 시켜서 하긴하는데수업이 영 그렇네요. 몇 개나 다니시는 쌤이시던데 좀 엄격\n하시고 돌봄쌤은 하라고 하고 늦게 가니까 안할 수도 없고, 강제적으로 시키는것은 주입식교육이라 기분\n이 별로네요.그리고 살짝 쌤이 무섭기두하고ㅠㅠ 한자는 충분히 쉽고 생활에서도 많이쓰니까 순우리말이\n좋은것같아요. 제가 초2인데 국어교과서에 한자단어는 있지만 공부는1도 찾아볼수가 없거든요. 우리만의\n말을 사용하고,순우리말은 소중하니까 순우리말부터 먼저 잘 알고 나서 한자를 사용하는게 좋들것 같아요.\n한자는 어렵고 지금 배우는건낭비라고 생각해요. 항상바른말 고운말을 씁시다. 항상예쁜말쓰시기바래요!\n지금까지 김준희의 글이었습니다! 전혜영은 우리 엄마 구요!\n이민서 2017-01-05 22:24\n저도 초2인데 반갑네요.\n김준희님과 같은 생각입니다.\n이소연 2016-12-17 19:53\n위 글에서 언급되었듯, 우리나라 말의 약 70%는 한자입니다. 반도 아니고, 60%도 아닌 자그마치 70%를 한자가 차지합니다. 한자와 어휘력은 비례한다는 말이 괜히 나온 것이 아니죠.\n우리의 생각보다 많은 말들이 한자로 이루어져 있고, 지금도 우리 생활에서 알게 모르게 쓰이고 있습니다. 많은 사람이 순우리말인 줄 착각하고 있는 '심지어', '물론', '포도', '귤', '미안', '안녕'등이 모두 한자어인 것을 봐도 그걸 알 수 있습니다.\n이런 관점에서 본다면 한자는 중국이나 일본이 쓰는 말에만 국한되어 있는 것이 아닌, 엄연한 우리나라 말의 일부입니다. 쓰는 방식, 그리고 글자 자체에 뜻을 담고 있다는 점만 한글과 다를 뿐이죠.\n우리는 한글을 어렸을 때부터 철저히 쓰게 하고, 말하게 하고, 교육시킵니다. 하지만 한글은 그저 '글자'일 뿐입니다. 거기 안에 뜻을 부여해주는 것은 대개 '한자'입니다. 한국어를 가르친다고 하면서 그 안에 든 속뜻은 무시하는 것이 것이 과연 진정한 한국어 교육일까요?\n또한 한자는 예로부터 사용되어 왔기 때문에 그 흔적을 지우기가 거의 불가능에 가깝습니다. 실제로 몇몇 한자어나 외래어는 순우리말로 풀면 그 말이 너무 길게 늘어나 바꾸는 데 실패했습니다. 그렇기에 무조건 순우리말로 바꾸자, 교육하자고 말하는 것은 더 앞을 생각해보지 않고 말한 맹목적인 주장일 뿐입니다.\n또한 우리나라의 '말'과 '글자'인 한자를 어릴 때부터 접하지 못하게 된다면 나중에 더 깊고 심화적인 공부를 할 때 어려움을 많이 겪습니다.\n나이가 좀 더 많이 들면 배우게 되는 '홍길동전'같은 고전 소설, 문학, 시 같은 옛날 자료들은 전부 다 한자로 구성되어 있습니다. 한자를 모른다면 그 문서들은 단 한 글자도 읽을 수 없죠.\n그리고, 초등학생이라면 유치원생들과는 다르게 어느 정도 학습능력과 이해할 수 있는 힘이 있습니다. 한글도 배워 왔고, 어느정도 말도 할 수 있기에 간단한 한자쯤은 이해하는 데 문제가 없습니다. 여유롭게, 즐기면서 한자를 배울 수 있게 하면 전혀 부작용이 생기지 않을 것입니다.\n한자를 '배운다'는 것은 그저 사교육과 학습지로 아이 머리 속에 한자를 쑤셔넣는다는 뜻이 아닙니다. 우리는 배운다는 개념을 주입식 공부로 국한하면 안 됩니다.\n그저 우리나라 말의 일부인 한자를 조금 더 익숙하게, 친근하게라도 만드는 것이 바로 초등학교 때에 해야 할, 또 배워야 할 한자 교육이라고 생각합니다.\n한국인이라면 살면서 적어도 한 번 이상은 한자를 접하게 될 수 밖에 없습니다. 어렸을 때부터 한자를 접하게 하여 조금이나마 더 한자와 가까워질 수 있는 기회를 만들어주는 것이 어휘력 향상, 그리고 우리나라 말 이해에 더 좋은 발판을 대줄 수 있는 것이라고 생각합니다.\n#어쩌다 보니 본래 취지에서 살짝 엇나가게 된 의견들이 생겼습니다.\n#답글로 지적, 반론 모두 환영입니다. 저 역시 쓰다가 고려하지 못한 부분이 있을 수 있겠지요. :)\n정민 2016-12-17 09:47\n저는 한글의 뜻을 정확하게 알기 위해서는 초등학교 때부터 한자어를 함께 배워야 한다고 생각합니다. 왜냐하면 한자어를 어릴 때부터 배우지 않는다면 생활하는데 많은 불편함이 생기기 때문입니다.\n저희 반 담임선생님께서는 이해를 돕기 위하여 반 친구들이 모르는 낱말을 한자어로 써서 공부를 하는데 도움이 되었습니다. 따라서 초등학생 때부터 한자를 배우는 것에 찬성합니다.\n목정윤 2016-12-16 21:19\n저는 초등학생 때부터 한자를 배우는 것에 찬성합니다. 왜냐하면 우리의 단어들은 한자로 이루어져 있어 한자로 뜻을 알 수 있기 때문입니다.그래서 학생들이 단어를 잘 이해 못해 생활에 불편이 될수도 있습니다. 저는 그래서 학생들이 초등학교 때부터 한자를 배우는 것에 찬성합니다.\n손지호 2017-01-04 11:34\n왜 두 번 쓰세요?\n구자성 2016-12-16 19:12\n저는 찬성합니다. 한자는 생활에서 많이 나옵니다. 그래서 저는 한자를 일주일에한두자 정도는 배우면 좋겠다고 생각합니다.(물론 한글 공부도 해야지요.) 하지만 너무 과하게 할 필요는 없다고 생각합니다. 그래서저는 한자 배우기에 찬성합니다.\n조서빈 2016-12-16 18:33\n한자는 우리의 전통인 한글에 도움이되지만, 우리의 한글보다 더 사용하게되면 우리글인 한글이 사라질수도 있습니다.\n김예나 2016-12-16 17:46\n중립인데 반대에 가까워 올립니다. 우리가 알고있는 글이 한자어가 많다고 해서 꼭한자를 배우고 쓸 필요는 없잖습니까? 굳이 공부를 한다면 만화같이 친숙한 소재로 다가가도 좋습니다. 한자을 너무 힘들게 배우면 나중에는 한자에 대한 힘든 기억이 있어서 한자를 싫어 할스도 있습니다. 만약 우리말을 잘 하지도 못하는 5살 애기가 한자를 배운다면 한자는 잘하는데 한국어를 못하는 사람이 됄수도 있습니다. (신고하지 말아주세요!!)\n손지호 2016-12-17 20:46\n5살짜리 얘기가 아니잖아요.\n이소연 2016-12-17 19:56\n위에서 말하는 내용은 '초등학생' 때부터 한자를 배워야 할까요? -입니다.\n초등학생 정도가 된다면 우리말에 충분히 익숙해져 있을 때이며, 이해력도 유치원생 때보다 성장했을 나이입니다.\n(됄수도 -> 될 수도)\n박예림 2016-12-15 19:40\n우리가 알고있는 단어에는 한자어가 많기 때문입니다.\n김성준 2016-12-15 16:53\n김성준 2016-12-15 16:52\n김보빈 2016-12-14 22:28\n한자 인증평가가 3학년정도 부터 하기 때문입니다\n이송훈 2016-12-15 21:42\n한자 인증평가를 하자고 한자를 배우는 사람은 그렇게 많지 않습니다.\n김현아 2016-12-14 21:22\n저는 이 의견찬성입니다.왜냐하면 초등학\n교 때 공부에 흥미를 잃어서 중학교에 가서도\n딴짓만 해 초등학생이 한자를 배우는것에 찬성 입니다\n또 미리 배우면 국어사전에 찾아 볼 일도 없고\n먼저 배운다고 나쁠 것은 없습니다.'내일,\n내일, 내일 한자 배워야지.아니야 내일'\n이라고 말하는 사람도 있을 수 있으니\n학교에서 방과후 프로그램으로 나와도 좋겠죠.\n김현아 2016-12-16 21:04\n그건 그러네요.걍 써본거여서 공감\n이송훈 2016-12-15 21:41\n중학교에 가서 공부에 흥미를 잃는다는 건 근거없는 추측입니다.\n이지효 2016-12-14 07:09\n초등학생 때부터 한자를 배워야 할까요?ㅇ.의견에 찬성합니다.\n왜냐하면 한자어는 옛날 조상들이 쓰던 말이넜지만 지금도 우리가 살고있는 세상의 언어중 반은 한자이기 때문입니다.그리고 한자에는 옛 조상들의 지혜도 담겨있기 때문입니다.\n이송훈 2016-12-15 21:43\n중국 조상들의 지혜입니다. 한자에는 우리나라 사람이 만든 글자가 하나도 없습니다.\n이준희 2016-12-13 21:31\n한자는 중국어를 표기하는 방법이며 그 개수가 다양하여 배우는데 어려움이 있습니다. 그런데 이런 한자를 꼭 배워야 만 할까요? 저는 아니라고 봅니다. 그이유는 첫째, 우리가 지금 무슨 언어를 사용하고 있습니까? 네, 한글입니다. 뜻과 표기법과 소리가 있는 어엿한 낱말인 한글말입니다. 이 한글을 만든 사람이 누구입니까? 세종대왕 입니다. 이렇게 한국에서 서로 의사소통이 가능한 한글이 있는데 굳이 한자를 배워야 하겠습니까? 세종대왕은 처음에 한글을 만든 목적이 백성들이 의사소통을 할 수 있고 한자는 워낙어려워 만든것이라 합니다. 여기서 이점도 한번 생각해 볼까요? 한자학원. 여러분은 가고 싶어서 갑니까?( 그러시는 분들이 조금 있겠지만 그분들 제외) 아니요, 그러지 않습니다. 꼭 다른 나라의 언어, 외국어를 배워야 합니까? 아닙니다. 요즘은 기술이 발달해 휴대전화속에는 번역어플을 깔 수 있습니다. 이런 어플이 있는데 굳이 외국어를 배워야 할까요? 네, 기초적인 것들, 예를 들자면 한 일, 두 이, 석 삼, 넉 사... 같은 기본적인 상식들은 아고 있어야 합니다. 그런데 굳이 전문적이게 한자를 배워야할까요?\n두번째 이유는요, 제가 요즘 영어로 표기되어있는 상점들과 이름들을 많이 봅니다. 심지어 제가 최근에 물을 마시다 컵이라는 단어도 순수 우리말이 아닌 영어에서 비롯된 것이란걸 알았습니다. 제가 컵에 원래 이름을 엄마한테 물어보았는데 엄마는 모른다고 했습니다. 제가 방금 또 하나의 충격적인 사실을 발견했습니다. 제가 번역기에 영어로 cup 이라고 쳐보니 한글로 결과가 컵 이 나왔습니다. 이처럼 컵과 엘리베이터, 카페 와 스톱워치 그리고 심지어 일본어인 오뎅과 야채까지. 우리 순수 한글은 점차 외국어 로 덮히고 덮혀가고 있습니다.이러다가 언제 없어질지 모릅니다. 저는 한자 교육이나 그런것 보다 지금 순수 우리말을 바르게 사용하는것 이 더욱 중요하다고 생각합니다. 컵 대신 잔, 야채 대신 체소, 오뎅 대신 어묵 같이 순수 우리말을 사용하는걸 해봅시다. 지금 한자를 배울 시간이 아닙니다. 이제 우리 대한민국의 언어인 한글을 사용할 차례입니다. 이러한 이유 때문에 저는 반대 합니다.\n신나애 2017-01-12 21:02\n채소도 한자고 어묵도 한자고 야채는 일본어가 아닙니다.\n손지호 2017-01-03 22:37\n체소가 아니고 채소겠죠.\n이소연 2016-12-17 20:01\n번역어플을 사용하여 외국어나 한자를 번역하는 데에도 한계가 분명히 있습니다. 번역기라고 아예 오류가 없을까요. 대표적인 예로, 문법에 맞춰져 써져 있는 문장들이 아닌, 우리가 평소 쓰는 대화체들을 번역기에 입력하면 번역기가 전혀 말도 안 되는 번역을 냅니다.\n그리고 이런 상황도 한 번 생각해 봅시다. 만약에 배터리가 다 나가거나 고장나서 번역하지 못하게 되는 일이 생기면 어떻게 해야 할까요?\n또한 한자 학원에 가고 싶냐에 대한 의견을 내셨는데, 한자 학원에 가고 싶은 사람들을 제외하고 물어본다면 돌아오는 답변은 '아니요'밖에 없을 것입니다. 전제조건을 그렇게 걸어놓으신다면 위 질문을 물어보는 의미가 전혀 없다고 생각합니다.\n문수언 2016-12-13 21:20\n저는 한자를 초등학생 때부터 배우는 것에 반대합니다.\n양재형 2016-12-13 21:12\n저는 반대하겠습니다.한자는 중요하긴 하다만 배울 필요는 없을 것 같습니다.한자는 중학교 때도 배우고 고등학교 때도 배웁니다.초등학생이 그 어려운 한자를 배운다면 머리도 아프고 좋아하는 학생은 많지 않을 것 이고요, 한자를 쓸 일도 이제 별로 없습니다.조선시대는 이제 지났구요.물론 한자가 필요 없다는 것은 절대 아닙니다.그치만 '초등학교'때 배우는 것이 좀 그렇다는 겁니다.한자는 사랑하지만 초등학교 때 배우는 것은 좀 그렇습니다.\nYuan Cho 2016-12-11 21:08\n안녕하세요 저는 찬성합니다 왜냐하면\n저는 한자를 1학년 부터 한자를배워 왔습니다\n그런데 국어능력도 항샹되었습니다.\n그래서 1000자이상 알았습니다\n그러니까 저는 찬성합니다. 추천 해주세요9\n정수민 2016-12-11 18:33\n저는 찬성합니다.왜냐하면 우리가 쓰는\n낱말의 대부분이 한자어이기 때문입니다.\n윤정숙 2016-12-11 09:53\n저는 반대하겠습니다.한자는 중요하긴 하다만 배울 필요는 없을 것 같습니다.한자는 중학교 때도 배우고 고등학교 때도 배웁니다.초등학생이 그 어려운 한자를 배운다면 머리도 아프고 좋아하는 학생은 많지 않을 것 이고요, 한자를 쓸 일도 이제 별로 없습니다.조선시대는 이제 지났구요.물론 한자가 필요 없다는 것은 절대 아닙니다.그치만 '초등학교'때 배우는 것이 좀 그렇다는 겁니다.한자는 사랑하지만 초등학교 때 배우는 것은 좀 그렇습니다.지금까지 온혜교 였습니다.^^\n손지호 2017-07-26 12:24\n그런 말 하지 말라고요 토론인데. 할 말 없으면 그래서 어쩌라고 하고 유치하게 구네요\n윤정숙 2017-06-15 21:15\n그런데 그래서 어쩌라고요jQuery112404464120037463943_1497528822918\n손지호 2017-01-04 11:32\n이런 댓글이 어과동이 원하는 댓글이 아니라면 원하는 반론이나 지적은 없을걸요?\n윤정숙 2016-12-18 20:14\n전 그냥 제 생각을 말한 것 뿐이에요.죄송하지만 이런 댓글 달지 말아주세요.사람도 감정이 이 있어요.좋고 싫음이 있다구요.제가 애써서 쓴 건데 그렇게 말하면 얼마나 기분이 나쁜지 아세요?그리고 만약 제가 당신 댓글에 않좋은 말을 달거나 신고 하면 당신도 기분이 나쁘지 않나요?어과동이 바라는 댓글은 이런 댓글이 아닙니다.\n이소연 2016-12-17 20:03\n직접 경험한 사람으로서 말씀드리자면, 중학교와 고등학교 때의 한자는 내신을 목적으로 공부하지 진짜 말을 배우는 것을 목적으로 공부하는 사람들은 거의 없습니다. 그럴만한 여유도 별로 없고요. 한 번 배우고 나면 대부분을 잊어버리는 것이 현실입니다. 어렸을 때부터 머리에 어느 정도는 집어넣어 놔야 나중에 남는 것이 있고, 수확이 있다고 생각합니다.\n한혜성 2016-12-10 21:27\n‘한문’은 ‘한자’로 쓰여진 문장을 말한다. 그러나 단순히 ‘한자’를 엮어 만든 문장을 뜻하지는 않는다. 우리가 의미 없는 문자들을 나열해서 글 속에 자신의 생각을 제대로 드러낼 수 없듯이 ‘한문’도 의미 없이 ‘한자’를 나열한 것은 아니다. 그 문장 속에는 의미가 담겨 있고, 말의 질서가 있으며, 글쓴이의 생각이나 혹은 글 쓴 시대의 모습을 드러내는 내용이 담겨 있다. 따라서 ‘한문’이라고 하면 단순히 ‘한자’를 엮어 만든 문장이 아니라, ‘한자’를 표현 수단으로 하여 이루어진 의미의 연결체라고 할 수 있다.\n‘漢字’는 우리 고유의 문자도 아닌데, 어려운 ‘漢文’까지 굳이 배울 필요가 있나요?\n일반적으로 ‘한문’으로 이루어진 典籍이나 글들은 모두가 중국의 것 내지는 중국 문화를 쫓는 아류 정도로만 생각하는 경향이 있다. 중국 문자인 ‘한자’로 그 표기가 이루어졌기 때문이다. 그러나 생각을 조금만 달리해보면 이러한 사고 방식이 얼마나 잘못된 것인지 금방 깨닫게 된다.\n우리는 동아시아 지역의 문화를 설명하면서, 흔히 ‘한자 문화권’이라는 말을 사용한다. 이는 고대에서 중세를 거쳐 근세에 이르기까지, 동아시아 각 민족의 문화적 교류와 전반적인 문화 형성의 과정 속에서 연유한 것이다. 즉 한자 문화권이라는 것은 동아시아 지역의 문화 양상과 전달의 중심 축이 바로 ‘한자’․‘한문’이었다는 사실을 설명해주는 개념이다.\n우리의 선조들도 민족 고유의 문자가 없었던 삼국 시대 이전부터 동아시아의 보편적인 문자 형식이었던 이 ‘한자․한문’을 수용하여 문자 생활을 영위해 나갔었다. 문자란 원래 감정과 사고 작용 등의 내용을 표현하는 하나의 수단이며 도구이다. 없을 경우에는 빌려 쓸 수밖에 없는 것이고, 우리 선조들도 그러했던 것이다. 우리가 ‘한문’을 배우는 가장 큰 이유가 여기에 있다. 선조들은 ‘한문’을 통해 자신들의 사상, 감정, 현실에 대한 진지한 고민, 국토에 대한 아름다움, 민족의 역사 등을 기록으로 남겼고, 그것은 훈민정음이 창제된 이후에도 계속되었다. 그 결과 우리 고전의 90% 정도가 ‘한문’으로 이루어지게 되었다. 우리는 이것을 ‘중국의 고전문학’과 구별하기 위하여 ‘한국한문학’이라고 부르며, ‘민족 문화유산의 精華’로 규정짓는다. ‘한국한문학’은 그 형식이 다만 동아시아의 보편적인 문자 형식이었던 ‘한자’로 이루어졌을 뿐이지, 그 내용은 우리 선조들의 삶과 정신이 오롯이 담긴 ‘민족의 기록’이다.\n한글로 번역한 글을 통해서도 선조들의 삶과 정신을 배울 수 있지 않나요?\n‘한문’은 典故性(고전의 근거가 되는 선례와 고사)이 매우 강해서, 원전을 그대로 공부하지 않으면 이해가 되지 않는 부분이 많다. 또한 번역의 과정에서 譯者의 학문 수준과 주관에 의해 강조점이 달라질 수 있고, 誤譯의 가능성도 있다. 만약 주관이 개입되거나 오역된 내용을 원전 없이 곧이곧대로 받아들일 경우, 그 왜곡된 이해의 폐해는 크다 아니할 수 없다. 해석을 직접 해보면서 고전의 내용을 음미하는 것은 번역문만을 가지고 감상하는 것에서 맛볼 수 없는 색다른 느낌을 갖게 해준다. 이는 ‘한시’나 ‘한문 소설’ 등의 문학적인 글에서 절실하게 경험할 수 있다.\n아울러, 대학에서 한국학이나 동양 관련 인문학을 계속 공부하려는 학생의 경우는 ‘한문’의 기초적인 소양이 반드시 갖추어져 있어야 한다. 고등학교에서 이러한 기초를 닦지 못하고 관련 학문을 전공으로 삼을 경우, 학문의 연계가 없어지게 되어 대학 교육의 부실과 전체 인문학 수준의 저하를 가져온다. 그리고 이것은 아직도 산적해 있는 미번역 ‘한문’전적의 올바른 國譯 작업에 심각한 영향을 미쳐, 선조들의 유산을 영원히 書庫에서 잠재우게 할 것이다.\n올바른 ‘한문’의 학습과 이해는 우리의 삶에 어떤 영향을 주나요?\n우리는 ‘한문’ 학습을 통하여 과거의 정신적 소산(所産)과 가치를 배우고, 창조적 자아를 이루어 나갈 수 있다. ‘과거’의 기초 위에 ‘현재’가 있으며, ‘현재’의 기초 위에 ‘미래’가 도래하는 것임을 부인하는 사람은 없을 것이다. 이런 의미에서 ‘옛것을 찾아 窮究하고 새로운 것을 안다’는 ‘溫故知新’은 자신을 살펴보기를 주저하지 않고, 미래를 창조적으로 개척해야 할 사람이라면 반드시 기억해야 할 정신이다. 현명한 사람은 새로운 것이라 하여 무조건 받아들이지 않으며, 옛것이라 하여 무조건 버리지 않는 법이다.\n서구 문물이 전래된 이래 우리의 전통은 모두 후진과 낙후, 봉건의 잔재라는 오명을 뒤집어쓴 채 청산의 대상으로 인식되었다. 그 결과 우리 전통은 정체성의 위기를 맞이하게 되었으며 서양의 문물마저도 왜곡되어 물질 만능이나 극단적인 이기주의로 변질되기까지 하였다. 그러나 시대 착오적 윤리 의식으로 인식되었던 ‘한문학’의 내용들은 앞선 시대를 살아간 선조들의 삶에 대한 깊은 성찰을 품고 있다. 또한 인간과 인간, 인간과 자연이 더불어 살아가는 길에 대한 진지한 모색이 나타나 있다. 이러한 ‘한문학’의 내용들은 군중 속에서도 외로운 현대인과 지나친 자연의 파괴로 위기에 처한 현대 문명이 나아가야 할 길을 제시해 주고 있다. 최근 많은 서구의 지성인들이 동양의 정신, 동양적 가치에 깊은 관심을 보이고 배우려고 하는 이유도 바로 여기에 있다.\n‘한문’으로 기록된 전적들에는 우리 선조들의 사상과 감정이 어려있고, 그것은 이미 우리의 삶과 사고에 융화되어 하나가 되다시피 했다. 여기에는 고난의 역사 속에서도 결코 좌절하지 않았던 민족의 氣槪와 선진 문화를 받아들이면서 재창조의 역사를 잊지 않았던 선조들의 슬기로운 지혜가 살아 숨쉬고 있다. 우리는 ‘한문학’의 내용들을 통해, 문화적 전통에 뿌리를 튼튼히 내리고 있으면서도 현대 사회의 문제점을 항상 반추하는 인문학적 건강성을 배우게 됨과 동시에, 우리의 正體性을 확립할 수 있는 계기를 분명히 마련할 수 있게 된다.\n김예원 2016-12-18 13:09\n자신이 썼다면 ~됩니다. 라고하지 않을까요?\n손지호 2016-12-17 20:52\n확실하진 않아도 왠지.... 출처가 있을 것 같은데..... 뭐지요\n임로미 2016-12-15 19:45\n애들이 이렇게 쓰지는 않는데......하........\n이상아 2016-12-12 10:01\n다른 글을 참고했다면 출처도 같이 작성해 주세요.^^\n권유진 2016-12-11 10:51\n김대은 2016-12-11 09:27\n출처가 있을 것 같은 느낌은 뭘까요..\n이송훈 2016-12-11 19:08\n아무리 그렇다고 해도 나이가 들어서 한자를 배우는 편이 훨씬 낫습니다. 이산화탄소, 질소 등은 화학 기호이기 때문에 영어로 배워도 나쁘지 않고요. 그 단어의 뜻을 배우는 것이 그 많은 한자들을 배우고, 외워서 단어의 뜻을 유추하는 것보다 빠릅니다. 요즘은 휴대 전화만 있다면 5초만에 어학사전에 들어갈 수도 있구요.\n김지후 2016-12-09 18:00\n왜냐하면 우리 나라의 언어에는\n한자의 뜻으로 만든 것이니까 어렸을 때\n부터 한자를 배우면 낱말의 뜻을 알 수 있기 때문입니다.\n이동하 2016-12-08 21:00\n찬성합니다 한자를 초등학교 때부터 배\n우지 않으면 나중에 더 어려워지기 때문\n이기 때문 입니다\n이송훈 2016-12-08 20:43\n안녕하십니까, 동아사이언스 기자단 어린이 기자 이송훈입니다. 요즘은 조기교육이 다양하죠. 어른들은 아이들이 언어를 일찍 배우면 더 잘 할 것이라고 믿고 영어 유치원에, 심지어 영어 어린이집까지! 영어에 모자라 중국어, 불어 등까지 가르치곤 합니다. 그런데 과연 조기교육을 하면 언어를 빨리 배울 수 있을까요? 그리고 한자를 일찍 배우면 과연 잘 할 수 있을까요? 저는 그렇지 않다고 생각합니다.\n첫째, 언어를 일찍 배울수록 학습 능률이 좋다는 근거는 그 어디에도 없습니다. 단지 확장된 소문일 뿐이죠. 증거로는 EBS 다큐멘터리에서 한 번 실험을 해 본 적이 있습니다. 대학생들과 8세 아이들에게 5일, 하루에 2시간씩 유치원 수준의 중국어를 외우게 해 본 것입니다. 그리고, 결과는 오히려 대학생들 쪽이 더 나은 것이었습니다. 그 이유는 나이를 조금 더 먹을수록 더 성숙해지기 때문에 언어 학습 능력이 빨라지는 것입니다. 어린 아이들은 원어민 발음으로 잘 할 수 있을 뿐, 그 이상은 아니었습니다.\n둘째, 조기교육을 하면 언어를 잘 배운다는 말이 퍼진 근원은 사실 ‘조기교육을 하면 언어를 잘 배운다’ 가 아니었습니다. 그 말은 사실 아이가 어렸을 때 해외로 이민을 가면 그 나라의 말이나 영어 등을 잘 배우게 되어 있다는 것에서 나왔습니다. 예를 들어 아버지가 중국으로 해외 출장을 가게 되어 어린 나이에 중국으로 왔습니다. 국제학교에 들어간다 해도 중국이니 중국어를 접하는 것은 당연하죠. 그렇게 아이들은 일상 생활에서 밥먹듯이, 아니 숨쉬듯이 그 나라 언어와 영어를 듣기 때문에 실력이 늘 수 있는 것입니다. 조기교육을 한다고 더 나아지는 것은 아닙니다.\n셋째, 아이들은 너무 이른 조기교육에 스트레스를 받습니다. 이건 오히려 아이의 발달에 장애물이 될 수 있습니다. 실제로 아이들은 5~6세 등 어렸을 때 아무 스트레스 없이 자기 언어로, 친구들과 놀듯이 여러 것들을 학습하는 나이라고 볼 수 있습니다. 그런데 그 때 벌써 영어유치원 등에 보내버려서 말이 통하지 않는 외국 선생님과 수업하라고 하면 스트레스가 될 수 있죠. 한자도 마찬가지입니다. 놀듯이 익히지 않고 주입식, 즉 문제집 등으로 익히면 그것은 그냥 있는 것 보다 훨씬 좋지 않습니다.\n이러한 이유들로 저는 한자를 초등학생 때부터 배우는 것에 반대합니다.\n이송훈 2016-12-11 19:04\n뜻이 다르다고 함부러 신고하지 말아주세요~\n이지호 2016-12-10 11:55\n이걸보고 생각이 달라졌어요!\n이송훈 2016-12-09 18:27\n한자어를 쓸 때 그 고유의 말, 그러니까 예를 들어 '학습' 을 배우다라고 아는 것이지 '학' 자인 배울 학자와 '습' 자인 익힐 습자를 배워서 배우고 익히다 라고 외울 필요까진 없는 것입니다. 물론 새로운 언어를 배우고 그 언어가 모국어의 일부를 차지하고 있다면 배우는 게 상식 확장에 필요가 있겠죠. 그러나 원하지 않는 아이들에게, 나중에 도움이 된다, 지금 이걸 공부하고 나중에 중국 가서 편하게 살아라 등의 말을 하며 조기교육을 억지로 시키는 것은 반대합니다.\n손지호 2016-12-09 15:58\n그런데 책을 접할 때도 한자어를 쓸때가 많아지지 않나요?\n임로미 2016-12-08 18:28\n한자는 한글과 많은 관계가 있기 때문입니다\n임로미 2016-12-15 19:49\n누가 저 신청했지요jQuery19107688159286145291_1481798613587?\n누가 저 신청했지요jQuery19107688159286145291_1481798613587? (기분좋음ㅎㅎ)\n추연우 2016-12-08 14:36\n이상아 2016-12-12 10:04\n이유도 함께 작성해주면, 의견에 더욱 힘이 실린답니다~!\n목정윤 2016-12-07 21:43\n저는 한자를 초등학교 때부터 배우는 것에 찬성합니다.왜 냐하면 우리나라의 단어는 대부분 한자를 이용하여 만들었기 때문에 어려운 단어의 뜻을 잘 이해하지 못할 것 입니다. 따라서 저는 한자를 초등학교 때부터 배우는 것에 찬성합니다. 감사합니다.\n임로미 2016-12-15 19:47\n답글 오류인가요?(저보다 일찍 답글 쓰신 분이요)\n이송훈 2016-12-12 09:32\njQuery191001682563778012991_1481502450033? 왜 신고가 있죠? 좋은 글인데?\n권유진 2016-12-07 15:07\n저는 한자어를 초등학생때부터 한자를 배우는것에 찬성합니다. 왜냐하면 위의 글에도 나와있듯이 우리말 어휘의 70%는 한자어 입니다. 이 사실에 대한 이유는 두가지 입니다.\n첫째, 한자어에는 우리가 잘 아는 한자어들이 많이 있습니다. 예를 들어 몇가지만 나타내보자면 각도기, 교과서, 분필 등 우리가 자주 쓰는 말들도 한자어입니다. 이 단어들의 뜻은 우리가 잘 알지만, 이 단어들을 구성하고있는 한자들이 무엇인지, 우리는 잘 알지 못합니다. 그래서 우리는 한자를 배워야 합니다. 우리가 한자어들을 구성하고있는 한자들을 잘 알고있다면 이 단어들을 다시 돌아보게되고 그 속의 깊은 뜻을 알 수 있어 우리에게 깨달음을 줍니다.\n둘째, 우리가 잘 아는 한자어도 있지만 모르는 어려운 한자어도 있습니다. 거수, 수정액, 단소 등도 그의 예이지요. 우리는 이 단어들을 잘 모릅니다. 그렇다면 어떡해야 할까요? 뜻을 알아야 합니다. 하지만 한자를 모르면 뜻을 알 수가 없기에 한자를 배워야 한다고 생각합니다.