Luis Ramiro Beltrán, nuestro pulso por Mónica Oblitas Zamora – Asociacion de Periodistas de Tarija\nLuis Ramiro Beltrán, nuestro pulso por Mónica Oblitas Zamora\nConversar con el doctor Luis Ramiro Beltrán Salmón es como navegar entre cien aguas. Va y viene por su historia saltando etapas, sobreponiendo otras, recordando y olvidando entre todo aquello que ha hecho en sus 83 años de vida que ha sido mucho. Y mientras, lo envuelve a uno en su historia que es en resumen el arte de vivir y sobrevivir de un hombre que a los 16 años ya era jefe de redacción en un periódico boliviano, que ha ganado uno de los premios internacionales más importantes de comunicación, publicado libros, escrito poemas, guiones, hecho radio, cine, trabajado en varios países… y que hoy se declara jubilado “un poco a la fuerza”. “MIS MUJERES” Mientras el doctor Beltrán se levanta a traer unos papeles que quiere entregarme, su mujer, Nora, se me acerca y con ese su deliciosamente suave acento colombiano me pide que comprenda que la memoria de su marido ya no es la misma, y que si algo me queda pendiente, lo hable luego con ella que podrá ayudarme. Le digo que mi idea es más un homenaje que una entrevista y que no se preocupe que todo está bien, y por fin me animo después de tantos años de conocerla a preguntarle a ella, que generalmente ha estado callada al lado de su marido mientras él recogía reconocimientos públicos de los libros que ella lo había ayudado a transcribir y a descifrar entre sus apuntes, cuál es el secreto de esa que parece ser una eterna paciencia suya y un amor a toda prueba. “Antes que nada somos amigos, y eso es muy importante, fuimos amigos antes de ser pareja y el cariño que nació con ello se sumó al amor haciendo un vínculo muy fuerte. Pero no es fácil porque siempre uno tiene que ceder, y generalmente cede más que el otro. Además es imprescindible admirarse”, me cuenta como dándome un consejo. “Yo admiro mucho a este hombre”. Justamente la vida del Doctor Luis Ramiro Beltrán ha estado marcada por dos mujeres: su madre y su esposa. La primera fue la piedra donde el periodista y téorico de la comunicación pudo afianzar sus valores y su carrera. Cada uno de sus ascensos fue calculado con ayuda de su madre, que fue quien además le acompañó a conseguir su primer empleo como periodista a los 12 años, en La Patria. Viuda de un combatiente en la Guerra del Chaco, Luis Humberto Beltrán, también periodista, Betsahbé Salmón estaba decidida a que su hijo fuera una figura importante, y vivió hasta sus 94 años para estar bien segura de ello. Fundó la primera revista femenina, en Oruro, llamada Feminiflor, y le inyectó las ganas por el periodismo a su hijo que pronto las convirtió en pasión. Las memorias hoy un poco nubladas del Dr. Beltrán, se convierten en total lucidez cuando habla de su madre. “Ella lo fue todo para mí, ella y mi santa esposa, sin ellas mi vida no habría tenido ningún sentido”, dice. EN LA TRINCHERA Luis Ramiro Beltrán fue también el primer Defensor del Lector que trabajó para los ocho periódicos del entonces Grupo Líder, entre ellos Los Tiempos. Fue un trabajo de más de dos años que le permitió acercarse a los lectores y entender su punto de vista más allá de la visión del periodista. Luego de él dos periodistas más ocuparon el cargo, pero la idea no progresó. Hoy, reflexiona sobre la importancia de este puesto que ya no existe en Bolivia. “No sé por qué se la abandonó, debió haberse mantenido. Fue una magnífica idea. Como periodistas somos tan vulnerables a equivocarnos como cualquier ser humano, el trabajo del Defensor era un reconocimiento del derecho y el valor de la autocrítica. Creo que nadie es impecable y es necesario mantener una escuela de rectitud, ética y eficiencia. El Defensor del Lector no es un vicioso atacador del periodista, sino una ayuda, una autocrítica.” Beltrán ha trabajado desde que era un niño, así que preguntarle cuál ha sido el trabajo más interesante de su vida es complicarlo. “Se me hace difícil comparar, le soy franco, se me pierde la memoria entre tantos años”, me dice como disculpándose. Nuevamente demuestra su generosidad al tratar de hacer un gran esfuerzo, que se nota le cuesta, para contestar mi pregunta pero le digo que no se preocupe, que sólo hablar con él de lo que él quiera para mí es suficiente. Tiene la falta de soberbia de los grandes maestros y se lo digo, “sí, en eso creo que tiene razón, no soy arrogante porque he sido criado por mi madre para evitar eso y me lo enseñó muy bien”, dice riendo mientras recuerda que su madre, al mismo tiempo de ser cariñosa y dedicada, era estricta en sus valores.\n¿POLÍTICA? ¡TINTA! Luis Ramiro Beltrán nunca participó en política, y eso que pudo hacerlo, “nunca me interesó, me parece que es importante pero que hay mucha inconsistencia, egoísmo y matonería, no, nunca me vi de político gracias a Dios”. Tampoco se ve fuera de la tinta de imprenta, y sigue persiguiendo que las nuevas generaciones aprendan de su vocación, por ello hace no mucho donó casi todos sus libros a la Universidad Católica Boliviana que los ha colocado en una sala que lleva el nombre del Dr. Beltrán. Ahora también quiere donar los premios que ocupan espacio en su escritorio, que como buen periodista parece un rompecabezas que sólo su dueño puede entender. En medio de todos los papeles y apuntes, su vieja máquina de escribir Remington ocupa el lugar central porque es en ella donde el doctor le da a las teclas para desocupar las ideas que todavía se le vienen a la cabeza. Aunque se dice retirado, todavía sigue trabajando. Si bien se inclinó por la parte académica, eso no significa que su vida no haya tenido aventuras, sobre todo cuando ejerció de periodista. Pero su carrera como teórico de la comunicación, y sobre todo crítico de la comunicación también le ha valido varios sobresaltos, “quería que se entienda cómo se puede lograr que la comunicación sea democrática sin apoyar solamente a las élites, que no se desconozca que había dominación conservadora y elitista en nuestros países, y dominación externa de Estados Unidos. Ha eso nadie se metió hasta que yo lo hice, y no fue fácil.” De la primera entrevista que yo le hiciera, hace más de 15 años, a la semana pasada cuando me recibió en su departamento, no cabe duda que el tiempo se ha hecho sentir. El mismo Dr. Beltrán confiesa que no esperaba que la vejez fuera tan dura, y que los achaques corporales lo aburren, pero tiene limpia su agenda y pocas cosas pendientes, aunque todavía le quedan algunas. Sin embargo ya no le da la importancia casi enfermiza que tenía hace un tiempo, hasta el año pasado sin ir más lejos, a cumplir los plazos como un reloj inglés. Ha empezado a tomarse las cosas con calma, para alegría y tranquilidad de su esposa, que es prácticamente su memoria. Hoy el Dr. Luis Ramiro Beltrán vive la calma de los triunfadores, pero sobre todo de las buenas personas. No tiene enemigos, no le gusta hacerse mala sangre y disfruta de lo que vale la pena disfrutar. Hablar con él, alimenta el alma.\nPerfil Nacido en 1930 en Oruro, Bolivia, de padres periodistas, Luis Ramiro Beltrán Salmón es periodista y escritor así como comunicador y comunicólogo. Entre 1942 y 1955 hizo periodismo en su ciudad natal y luego en La Paz. Fue redactor de los diarios La Patria y La Razón a la vez que de Radio El Cóndor, así como corresponsal del Chicago Tribune y director fundador del semanario Momento. Por otra parte, tuvo ocasionalmente actividad en relaciones públicas, publicidad comercial y propaganda política y fue guionista de cine documental. Comenzó a trabajar en comunicación para el desarrollo en 1953 en La Paz, para lo que recibió capacitación universitaria de alta intensidad en corto plazo en Puerto Rico y en Estados Unidos de América. Contratado luego por el Instituto Interamericano de Ciencias Agrícolas de la OEA para hacer —desde Costa Rica primero y luego desde Perú— labor docente en este campo, trabajó al nivel regional de 1955 a 1964. Entre 1965 y 1970 estudió comunicación y sociología en la Universidad del Estado de Michigan, la que le confirió en 1968 la Maestría y en 1972 el Doctorado. Habilitado por dicha formación para la investigación científica, de retorno a Latinoamérica en 1970 se destacó internacionalmente en la década del mismo y en la siguiente como uno de los fundadores de la “Escuela Crítica Latinoamericana de Investigación en Comunicación”. Trabajaba entonces desde Colombia para la OEA, después para el canadiense Centro Internacional de Investigaciones para el Desarrollo y finalmente para la Unesco desde Ecuador. Entre los más celebrados de sus aportes a esa reflexión académica están sus denuncias sobre la comunicación para la dominación interna y la dependencia exterior, sus precursoras propuestas para políticas nacionales de comunicación, sus lineamientos hacia un nuevo modelo de comunicación democrática y sus consideraciones sobre la necesidad de un nuevo orden internacional de la información y la comunicación. Algunos libros y numerosos artículos de su autoría dan constancia de ello. Poeta premiado en su país, Beltrán es miembro de número de la Academia Boliviana de la Lengua y autor de un poemario y de una antología de la poesía boliviana publicada en Colombia, así como editor de un libro sobre la pionera revista “Feminiflor” de Oruro de principios de la década de 1920. Y ganó en Ecuador en 1987 el Premio único de Teatro por su obra “El Cofre de Selenio”. Se reintegró a su país en 1991, año en que estableció y dirigió el proyecto estatal de la Reforma Educativa Nacional. Trabajó al servicio de la Universidad John Hopkins en comunicación para la salud entre 1992 y 2004 como Consejero Regional para Latinoamérica. Electo por el Congreso Nacional, presidió la Corte Nacional Electoral en 2001 y 2002. Además, de mediados de 2003 a mediados de 2004, volvió al oficio de prensa en calidad de primer Defensor del Lector para la entidad que agrupa a ocho de los principales diarios de Bolivia. Entre las muchas distinciones que le han sido otorgadas a Beltrán, en el exterior y en su patria, por su trayectoria sobresalen el Premio Mundial de Comunicación McLuhan-Teleglobe del Canadá (1983), la condecoración del Cóndor de los Andes de Bolivia (1983), el Doctorado Honoris Causa de la Universidad Técnica de Oruro, de la Universidad Católica Boliviana (La Paz), de la Universidad Mayor de San Simón (Cochabamba) y de la Universidad Mayor de San Andrés (La Paz), todas ellas bolivianas.\nFuente: Revista OH, 14.7.13 por Mónica Oblitas, periodistas boliviana\nPrevious PostPrevious El rol de las agencias de noticias en tiempos de Twitter\nNext PostNext Siete Tesis sobre la prensa cubana


Manifestaciones, para qué sirven\nHay un debate artificial sobre el número de personas que han asistido a la manifestación del sábado, en contra de la política del Gobierno sobre el terrorismo.\nCualquier persona con sentido común dirá que ha sido una manifestación impresionante, de las más importantes de España. En vez de eso, hay gente que prefiere fijarse en el recuento exacto de si había 260.000 o 270.000 ¿Y?\nBien, en los periódicos se suele realizar el siguiente cálculo: si se recibe una carta al director se supone que 75 personas piensan lo mismo sobre el tema. ¿Por qué? Porque en el proceso de que una persona opine algo a que ponga la carta en el correo, lo más probable es que renuncie en algún momento: escribir, buscar el sobre, comprar el sello, echarla al correo. Bien.\nLo mismo EVIDENTEMENTE Y CON MUCHO MÁS SENTIDO ocurre en las manifestaciones. Si salen a la calle 200.000 personas en Madrid, fácilmente se puede deducir, sin un exceso de luces, que varios millones de personas se echarían a la calle: tener disponible el día, el dinero, las ganas, la movilidad necesaria para desplazarse a Madrid no es algo que suceda automáticamente por el hecho de estar en contra de la política del Gobierno de Zapatero.\nPor lo tanto, esta focalización en el problema de si son tantos o cuantos no tiene sentido. es más, huele a desvío de la atención. Lo único que tiene sentido es la comparación: ¿es una manifestación grande, pequeña, mediana en relación con las que ha habido en España? Me parece un manifestación grande y si Zapatero no piensa hacerle caso, es su problema: ha demostrado por enésima vez que le importa un rábano lo que opine la gente.


Cápsula vacía de café Capsul´in 11,90 €\n100 cápsulas vacias compatible con Nesspreso®*. Ahora puedes elegir el café que quieres tomar en tu cafetera de cápsulas.\nTan solo tienes que llenarla de tu café favorito (molido para cafetera express), pegar la tapa y ya está lista para usar.\nCompatible con Todos los Modelos con Sistema Nespresso ®.\nCapsul´in es una revolucionaria cápsula vacía para sistema Nesspreso®*. Sus aplicaciones son múltiples tales como para preparar su café preferido o infusión.\nEl ahorro de coste a la hora de disfrutar de su café es muy importante y sobre todo, eres libre de llenarla del café que más te guste. Podrás realizar tus propias mezclas.\nCompatible con Todos los Modelos de cafetera con Sistema Nespresso®*.\nEn nuestro blog, hemos realizado un cálculo de ahorro usando estas cápsulas. Puedes verlo en este enlace.\nPor Ignacio R. (Humanes de Madrid, España) el 15 Abr. 2007 (Cápsula vacía de café Capsul´in) :\nPerfectas para Nespresso\nLlevaba un tiempo buscando estas cápsulas por Madrid, y me ha alegrado mucho ver que aquí las venden a buen precio. Las uso en una Nespresso Essenza de la marca Krups y funciona perfectamente !\nPor Rosalia R. (GRIÑON, España) el 16 Ene. 2001 (Cápsula vacía de café Capsul´in) :\nexcelente sistema para rellenar y prepararte tus capsulas con el cafe o te preferido, comprado a granel.


UPL pide unir Ponferrada y León, por La Cepeda\nJavier Chamorro, presidente de la UPL, se sumó a las demandas empresariales y sociales por una vía que una León y Ponferrada, cruzando la Cepeda y el corazón del valle del Órbigo\nLa Unión del Pueblo Leonés (UPL) anunció que presentará una batería de mociones en los ayuntamientos de la provincia y en la Diputación para pedir la autovía León-Ponferrada, una nueva vía que acortará en 22 kilómetros la distancia entre la Meseta y Galicia y que supondrá la solución al intenso tráfico de la N-120.\nAsí lo ha anunciado el dia 15 de abril en rueda de prensa en la capital leonesa el presidente de la UPL, Javier Chamorro, quien ha recordado que el Gobierno central está a punto de modificar el Plan Estratégico de Infraestructuras y Transportes (PEIT), por lo que ha pedido que se incluya esta vía en el mismo.\nSegún ha explicado, esta nueva autovía es la mejor solución al problema de tráfico en la N-120, que se agravará el año que viene cuando se ponga en marcha la planta de Mercadona en el Polígono de Villadangos, cerca de León, de donde saldrán 1.200 camiones diarios.\nAdemás de Mercadona, en este polígono está ubicado Vestas una empresa que fabrica palas eólicas que también tienen que circular por esta carretera N-120, ya de por sí saturada de tráfico.\nPor otro lado, ha argumentado que para ir de León a Ponferrada hay que pasar por Astorga, lo que supone hacer un triángulo y una desviación en el recorrido.\nSi se hiciera una línea recta entre dos puntos, es decir, la nueva autovía, el trayecto se acortaría en 22 kilómetros entre estas dos ciudades.\nLa carretera propuesta por UPL pasaría por Villadangos del Páramo, a unos 8 kilómetros de León y enlazaría con la A-6 (Madrid-A Coruña) a la altura del Puerto del Manzanal.\nEsta obra supondría un impulso para el desarrollo de las comarcas leonesas de La Cepeda y del Órbigo por donde transita esta vía, según ha dicho.\nAdemás, ha recordado que uno de los compromisos del presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, cuando accedió por primera vez al Ejecutivo fue la supresión del peaje de la autopista León-Astorga, una promesa que, a juzgar por los años que han pasado, "parece que no va por buen camino".\nChamorro ha dicho que esta petición no es nueva y se ha hecho eco del Foro Quevedo, organizado por la Agencia EFE y la Asociación de Periodistas Leoneses, en el que empresarios y sindicatos pusieron de manifiesto la necesidad de esta nueva autovía como una solución al problema de tráfico en la N-120, ante la implantación de nuevas empresas en el Polígono de Villadangos.


BAUMA SUSPENSIÓN Ø80 - EXTERIOR\nLuminarias con estructura metálica, trenzada con doble cordón acrílico apto para el exterior con tratamiento UV, disponible en varios colores. Colgante con florón negro, cable eléctrico de neopreno. Esfera de vidrio opal para la versión de 80 cm de diámetro.\nLuminarias con estructura metálica, trenzada con doble cordón acrílico apto para el exterior con tratamiento UV, disponible en varios colores. Colgante con florón negro, cable eléctrico de neopreno. Esfera de vidrio opal para la versión de 80 cm de diámetro. Cuando jugamos con formas y texturas, al generar luz obtenemos de forma directa la proyección de sombras.Bauma ofrece una experiencia visual a la altura de lo que buscaban nuestros diseñadores. La gran cantidad de formas y colores posibles así como la combinación entre ellos, da la posibilidad de adaptarla a las necesidades de interiorismo para acompañar e integrarla de forma natural en cada espacio. Su pantalla transmite una personalidad con “alma” El Torrent siguiendo en todo momento la filosofía de la empresa, sostenibilidad, arte e innovación artesanal. Luz creada por y para las personas.\nhttps://www.elcorner-lighting.com/lamparas-techo/bauma-suspension-o80-exterior.html 1505 BAUMA SUSPENSIÓN Ø80 - EXTERIOR
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Elige la combinación de colores que mejor se ajuste a tu lámpara ideal. Pueden ser dos cordajes del mismo color o bien diferentes.

* La gran cantidad de formas y colores posibles así como la combinación entre ellos, da la posibilidad de adaptarla a las necesidades de interiorismo para acompañar e integrarla de forma natural en cada espacio. El carácter artesanal de esta familia hace que no dispongamos de una imagen ilustrativa de cada una de las combinaciones posibles.
 https://www.elcorner-lighting.com/9810-cart_default/bauma-suspension-o80-exterior.jpg 888.3801 instock EL Torrent 1138.9488 734.1984 21.999996839191 207.0816 2022-02-11T11:29:16+0100 /Lámparas de techo /Lámparas para Cocina /Lámparas para Pasillo /Lámparas de Terraza y Jardín /EL Torrent /EL Torrent/Bauma


Iberdrola Cúllar Vega: contacto y dirección de las oficinas\nIberdrola Cúllar Vega: números de teléfono\nSi necesitas el número de teléfono de Iberdrola para atención al cliente en Cúllar Vega es el siguiente: 900 225 235. Además, puedes usar este número independientemente de en qué zona de Granada te encuentres porque es general para toda España.\nSi eres cliente de Cúllar Vega con Iberdrola y necesitas llamar a la compañía pero estás fuera de Cúllar Vega en este momento y también fuera del territorio nacional, tienes que contactar con Endesa mediante este número para llamadas desde el extranjero: 91 649 63 28.\nEn cambio, si no eres un cliente particular sino que llamas de parte de una empresa en Cúllar Vega el número de contacto es diferente y es este: 900 400 408.\nAl contactar con el servicio de atención al cliente por teléfono de Iberdrola desde Cúllar Vega debes tener a mano documentos relacionados con el motivo de tu llamada. Debes identificarte como titular y en función del motivo de la llamada se te puede pedir el número de contrato presente en las facturas que se te envían a tu domicilio en Cúllar Vega.\nSi vas a realizar ciertas gestiones por teléfono que requieren del envío de documentación desde Cúllar Vega se te van a sugerir canales alternativos para llevarlo a cabo, como por ejemplo el fax de Iberdrola: 901 20 20 28.\nSi en lugar de preguntas generales u otros trámites lo que necesitas es asistencia a causa de una incidencia técnica en tu domicilio de Cúllar Vega, el número de teléfono pensado para este fin es el 900 224 522.\nPor último, si vas a contactar con Iberdrola por tema de averías generales en el suministro dentro de Granada la mejor opción es contactar con la empresa distribuidora de energía correspondiente a tu área geográfica. Si Iberdrola Distribución es la que te corresponde utiliza el teléfono para averías desde Cúllar Vega: 900 171 171.\nIberdrola Cúllar Vega: atención al cliente\nLas compañías que comercializan con la energía quieren tener un trato cercano con sus clientes por lo que casi todas tienen un servicio de Atención al cliente. En Cúllar Vega los clientes de Iberdrola tienen acceso a este servicio. Si necesitas información sobre las tarifas de la comercializadora, tienes un problema y necesitas que te lo resuelvan, quieres presentar una queja o cualquier duda puedes utilizar este servicio. Muchas veces los problemas que tienen los 7198.0 habitantes de Cúllar Vega con las compañías se deben al trato que tiene la compañía con ellos. Es por eso que Iberdorla quiere cuidar bien esta faceta para poder cubrir bien las necesidades de los clientes de Cúllar Vega. Las cubren a través de diferentes canales.\nMuchos de los clientes de Cúllar Vega prefieren desplazarse a una oficina para poder hablar cara a cara con los trabajadores de Iberdrola. Para ello habrá que ver que puntos de atención al cliente hay en Cúllar Vega, en el caso que no haya uno cerca, estará en Granada. En Andalucía hay númerosos puntos de Atención al cliente donde esta clase de clientes pueden ser atendidos. Otra de las maneras es realizar estas gestiones desde tu casa sin tener que desplazarte. Para eso se puede utilizar la página web de Iberdrola en el espacio de clientes o enviar un email a esta dirección: [email protected] Desde tu casa también puedes utilizar tu teléfono y llamar al teléfono 900 200 708 si eres parte del mercado regulado, o al 900 225 235 si haces parte del mercado libre.\nCada vez más las comercializadoras quieren cuidar su relación con sus clientes de Cúllar Vega por lo que son cada vez más visibles en las redes sociales como Facebook e Instagram. Estas redes sociales pueden ser también una manera de informarnos y comunicarnos con ellas.\n¿Cómo cambiar de titular con Iberdrola en Cúllar Vega?\nRealizar una cambio de titular con Iberdrola si resides en Cúllar Vega, es un proceso fácil que no requiere mucho trabajo. El usuario tan solo deberá asegurarse el motivo por el que quiere cambiar de titularidad. Por lo general, la compañía siempre recomienda que sea en los siguientes casos:\nCompra o venta del hogar de Cúllar Vega.\nAlquiler del domicilio de Cúllar Vega.\nUna vez tenga claro si es ese su caso, también es importante que sepa que el proceso es gratuito y que no es necesario que acuda a ninguna oficina de Iberdrola en Cúllar Vega, puede hacerlo a través de la web, de la aplicación móvil o incluso por teléfono. Tan solo deberá aportar una serie de datos personales que le ayudarán a formalizar el cambio de titular, y son los siguientes:\nDirección postal del domicilio en Cúllar Vega.\nEl cambio de titularidad en Cúllar Vega puede tardar entre 15 y 20 días hábiles, incluso las primeras facturas que lleguen pueden hacerlo con el nombre de la persona antigua.\n¿Cómo dar de alta la luz con Iberdrola en Cúllar Vega?\nPara dar de alta la luz con Iberdrola, el usuario en primer lugar deberá asegurarse que Iberdrola distribuye energía en Cúllar Vega, ya que en caso contrario, la compañía no podrá realizar el alta de la luz.\nEn caso de que distribuya en su zona de Cúllar Vega, el usuario deberá ponerse en contacto con la compañía y aportar la potencia contratada que quiere para su hogar. Es importante que para saber qué potencia contratar utilice una calculadora online que le permita saber la potencia exacta que necesitará. Por otro lado, una vez sepa la potencia que contratará también deberá pagar las tasas de derechos de acceso, extensión y enganche que variarán en base a Cúllar Vega o Granada. Por lo general los precios son los siguientes:\nEstos derechos se abonarán en la primera factura que le llegue al cliente de Cúllar Vega. Es importante que el usuario sepa que formalizar el alta tardará entre 5 y 9 días hábiles. En caso de que tarde más deberá ponerse en contacto con la comercializadora de Cúllar Vega y revisar que todo esté correctamente.\nTambién el usuario de Cúllar Vega deberá saber que para dar de alta la luz necesitará aportar una serie de documentos que son los siguientes:\nDirección postal exacta del domicilio del punto de suministro en Cúllar Vega.\nPara más información sobre el alta de la luz en un domicilio de Cúllar Vega deberá ponerse en contacto con la compañía.\n¿Cuáles son las tarifas de Iberdrola en Cúllar Vega?\nLas tarifas de Iberdrola son famosas por ofrecer todo tipo de modalidades capaces de adaptarse a todo tipo de hogares y rutinas de cada cliente de Cúllar Vega. Además en el caso de Iberdrola, la compañía trabaja tanto en el mercado libre como en el mercado regulado, y puede ofrecer tarifas con discriminación horaria y sin discriminación horaria a los habitantes de Cúllar Vega.\nPor eso, si eres cliente de Cúllar Vega te recomendamos que utilices un comparador de tarifas de luz y gas para conocer aquella que se adapta mejor a tus necesidades, ya que Iberdrola se caracteriza por tener un amplio catálogo de tarifas que van desde tarifas nocturnas, fin de semana, Plan 8 horas hasta tarifas con precios fijos.\nIberdrola no solo piensa en las familias de Cúllar Vega sino también en los pequeños negocios, proporcionando tarifas para este tipo de comercios de Cúllar Vega. Para contratar una tarifa, el usuario deberá presentar los siguientes documentos:\nDirección postal del domicilio de Cúllar Vega.\nAdemás, una vez entregados los documentos el usuario de Cúllar Vega deberá esperar entre 15 y 20 días hábiles para que se haga efectivo el contrato.\nEs importante corroborar que el suministro se encuentra en buenas condiciones así como también que el usuario de Cúllar Vega trabaja con la potencia adecuada.\nLas oficinas Iberdrola en Cúllar Vega\nEs por ello que Iberdrola, además de ofrecer un servicio a distancia ya sea por Internet, teléfono, aplicación móvil… Tiene varios puntos a lo largo de toda España, incluido en Granada. Es más, lo más probable es que, en caso de no haber una oficina en Cúllar Vega, haya alguna relativamente cerca.\nSaber si hay una en Cúllar Vega es tan sencillo como ir a la página web de Iberdrola e indicar el código postal de Cúllar Vega en el buscador, y ellos mismos se encargarán de indicarte cuál es la oficina más cercana. Y para que no hagas un viaje en vano, si clickas en tu oficina más cercana podrás ver el horario de atención que tienen, para poder organizar tu día de la mejor manera posible.


El cuarto día de las XII Jornadas de Teología que se están celebrando bajo el lema: “La educación, ¿un bien común a repensar?”, comenzaba con la primera ponencia presentada por Pedro Armas, secretario del Istic, que destacaba la tarde de hoy como un salto de calidad, pues veremos la educación desde la luz que nos aporta la Palabra de Dios. Daba paso así a Luis María Guerra Suárez, Dr. en teología bíblica y profesor del Instituto Superior de Teología de las Islas Canarias, que inauguraba la tarde con la ponencia: “La educación en la Sagrada Escritura”, dividida en cuatro bloques: Educar, enseñar, aprender; Dios, único maestro en Israel; la enseñanza de Jesús y de los apóstoles; y Jesús educador y maestro.\nEn el pensamiento griego el conocimiento es un proceso intelectual, a través del cual el hombre, después de haber entrado en contacto con la realidad externa, se la apropia y la representa a través de ideas y de conceptos, pero sin quitarle su carácter objetivo.\nLa presencia de estructuras escolares está atestiguada en Israel desde los tiempos más remotos; a ellas se refieren algunos textos bíblicos, a los que se ha añadido recientemente el descubrimiento de algunos restos arqueológicos. Pero se sabe muy poco de los métodos que usaban en la enseñanza, indicaba Guerra. La enseñanza en el mundo bíblico, decía Luis María, no tiende tanto a la formación intelectual del joven, sino a una formación integral de la persona insistiendo más en la voluntad que en la inteligencia. A partir de la Alianza (fruto de una iniciativa libre de Dios), comienza la relación permanente que Yahvé establece con Israel; las relaciones entre Dios y su pueblo se han descrito a menudo con terminología del conocimiento y de la enseñanza. En conclusión, indica Luis María, es importante subrayar el aspecto personal dinámico de la enseñanza divina: Dios enseña, educa, no comunicando nociones, sino dándose a conocer mediante sus obras. Dios educa a su pueblo presentándose como un modelo a imitar.\n¿Qué medios utilizaba Dios para instruir a su pueblo?, preguntaba Luis María Guerra. Utilizaba intermediarios. En primer lugar, a Moisés, en calidad de guía y mediador de la Alianza. La enseñanza dada por Dios a través de Moisés, se transmitía de padres a hijos. Además, se les reservaba una tarea específica a los sacerdotes: Eran los depositarios del conocimiento del Señor y de ese conocimiento sacaban su enseñanza, llamada igualmente Torah. También los profetas desarrollarán esa labor de instrucción, pero a diferencia de los sacerdotes, que se inspiraban en la enseñanzas recibidas, lo profetas eran los portadores de Dios, que les indicaba en cada ocasión lo que tenían que comunicar al pueblo. Y por último, los sabios, que eran escribas y llevaban a cabo la recopilación de las antiguas tradiciones de Israel. El escriba desempeñaba la función principal de intermediario de la enseñanza divina.\nLa enseñanza dada por Dios directamente o por medio de los intermediarios antes mencionados, tenían la finalidad de suscitar por parte del pueblo una respuesta de fe., que a menudo se describe como un acto de conocimiento.\nLa enseñanza de Yahvé consiste en una transformación en el corazón de las personas, afirmaba Guerra.\nLuis María Guerra apuntaba a continuación, a la enseñanza de Jesús y de los apóstoles.\nAunque no parece que Jesús fuera a las escuelas rabínicas, todos se dirigen a Jesús como Maestro. Fue llamado rabí por sus discípulos y por otras personas. Enseñaba con gran autoridad y no como los maestros de la Ley, cosa que causaba fascinación.\nJesús se distinguía de los escribas, porque escogía él mismo a sus discípulos entre personas adultas, pidiéndoles que lo dejaran todo, para ir por el mundo predicando.\nEl desplazamiento del profesor actual, poco tiene que ver con el de Jesús a lo largo de su vida pública, apuntaba Luis María; “Camino de Jerusalén, iba recorriendo pueblos y aldeas, enseñando” (Mc 1,14 y par). Vendría una conducta similar en la vida de los discípulos de Jesús durante los años siguientes a la resurrección.\nEl auditorio de Jesús en la enseñanza no eran solo los privilegiados. Dirigía su enseñanza a todo aquel que quisiera escucharlo, en primer lugar, a la muchedumbre. Jesús hablaba también a los jefes del pueblo y de vez en cuando instruía aparte a sus seguidores más cercanos. Se complacía además, en incluir a las mujeres como destinatarias en su enseñanza, una novedad importante, pues hasta ese momento, aclaraba el ponente, solo los hombres podían recibir las enseñanzas. La mujer era parte frecuente de su auditorio.\nLos primeros maestros de Jesús, como ocurre en la educación de nuestros días, fueron sus padres. Luego la escuela, donde por la escasez de documentos escritos en esa época, era normal que los métodos de enseñanza oral siguieran distintos métodos de aprendizaje memorístico. La relación entre el alumno y el maestro era, además, íntima, muy semejante a la relación entre padre e hijo. Y a medida que iba madurando, Jesús se iba enriqueciendo con otros elementos externos: el mundo de la naturaleza, el mundo del trabajo, el mundo social… y como no, la sabiduría que viene de lo alto.\nJesús fue un gran maestro profético. Lleno del Espíritu de Dios, y proclamando la Palabra de Dios con pasión y autoridad, compartió la visión y previsión de los profetas como intérpretes en tiempos de crisis, su compromiso con la justicia en favor del oprimido y su valor para enfrentarse a los poderosos. Jesús fue maestro de un estilo de vida, concluía Guerra, con lo que aunque no todos reaccionaban de manera positiva a sus enseñanzas, “muchos quedaban atónitos de su doctrina, porque les enseñaba como quien tiene autoridad, y no como sus maestros de la ley” (Mt 7, 28-29).\nLa tarde continuaba con la exposición de varias comunicaciones, que ayudaban a seguir descubriendo nuevos elementos que rodean al mundo de la educación.\nPor último, como cierre del cuarto día de estas Jornadas, tomaba la palabra Cristóbal Déniz, director del Istic, que presentaba a nuestro último ponente como un hombre con una gran inquietud por la educación y una especial sensibilidad hacia los grandes signos de los tiempos: Mons. Raúl Berzosa Martínez, Obispo de Ciudad Rodrigo.\nEstamos en un cambio de época donde está en juego el modelo de hombre y mujer, “la antropología”, comenzaba Berzosa, para desarrollar su ponencia sobre la “Educación integral e Iglesia: retos sociales y nuevas respuestas”.\nHay siete modelos de antropología sobre el tapete cultural, indicaba.\n¿Por qué está en crisis la antropología?, preguntaba Berzosa: Porque estamos en una nueva sociedad que algunos denominan tecno-líquida y gaseosa, de la ligereza y psico-política.\nY como decía Ortega y Gasset, que “yo soy yo y mis circunstancias”, los educadores del siglo XXI tienen que hacer posible una educación integral. Es lo que el Papa Benedicto XVI llamaba emergencia educativa.\nLa tarde del viernes, último día de las Jornadas, se desarrollará en el Instituto Superior de Teología de las Islas Canarias con las siguientes intervenciones:\nA las 17:00 horas: Ponencia: “Desafíos éticos de la educación hoy”. Dr. Daniel Barreto González, profesor del Istic Sede Gran Canaria.\nA las 18:30 horas. Conferencia de clausura: “Aportes de la fe cristiana para la educación en la sociedad actual”. Dr. Javier María Prades López, Rector de la Universidad Eclesiástica San Dámaso.


Cursos Evaluación y Dirección de Proyectos a distancia EDEANT | Emagister\nComprender qué es un Proyecto en RRHH. Utilizar la Evaluación como una herramienta de Gestión. Comprender el entorno operativo del proyecto. Identificar los diferentes factores que producen cambios en los proyectos. Aprender a manejar el cambio a partir de estrategias de conducción\nComprender qué es un Proyecto en RRHH.\nUtilizar la Evaluación como una herramienta de Gestión.\nComprender el entorno operativo del proyecto.\nIdentificar los diferentes factores que producen cambios en los proyectos.\nAprender a manejar el cambio a partir de estrategias de conducción.\nComprender el proceso de construcción del cronograma del proyecto.\nAprender a realizar un Plan de Contingencia por eventuales Riesgos.\nAprender a monitorear y controlar los Riesgos.\nAprender a planificar los RRHH de un proyecto específico.\nComprender el rol del jefe del proyecto.\nAprender a planificar las comunicaciones.\nUnidad 1: Introducción a la evaluación y dirección de proyectos.\n· El proyecto y sus fases. El equipo del proyecto y su líder. Introducción a la evaluación en la dirección de proyectos. Evaluación de un proyecto de capacitación.\nUnidad 2: La construcción de un modelo de evaluación.\n· Modelo de Donald Kirk Pactrick. Modelos alternativos. Evaluación de impactos.\nUnidad 3: Evaluación.\n· La evaluación institucional.\nUnidad 4: La dirección de proyectos en las organizaciones.\n· La dirección de proyectos en las organizaciones.\nUnidad 5: Metodología para la dirección de proyectos.\n· Problemas de las empresas que trabajan con proyectos. Metodología en el Managment de Proyectos.\nUnidad 6: El trabajo del proyecto.\n· Documentación del proyecto. Project Charter de un Proyecto. Estructura Desagregada de Trabajo.\nUnidad 7: La dirección de proyectos en las organizaciones.\n· Cambio en el Managment de proyectos.\nUnida 8: La construcción del cronograma del proyecto.\n· Diagrama de Gantt. Estructura Desagregada de Trabajo o EDT. Método del Camino Crítico y la Red Pert.\nUnidad 9: La calidad en la dirección y evaluación de proyectos.\n· Concepto de Calidad. Objetivos centrales de la Calidad Total.\nUnidad 10: Los riesgos del proyecto.\n· Gerenciamiento de los riesgos del proyecto.\nUnidad 11: Dirección de los recursos humanos en el proyecto.\n· Aprender a elaborar un Plan de Staffing. Rol del jefe de proyecto. Resolución de conflictos.\nUnidad 12: Gerenciamiento de las comunicaciones.\n· La comunicación en la dirección de proyectos. Planificación de las comunicaciones. Análisis de la información.\nEvaluación y Dirección de Proyectos EDEANT


Autobuses de Tlalnepantla a Puebla, horarios y tarifas - 140Puebla\nInfórmate aquí de la tarifa del boleto y los horarios de salida de los autobuses de Tlalnepantla a Puebla, actualizados para viajar en el 2020.\nLos autobuses ADO salen de la Terminal de autobuses ADO de Tlalnepantla, ubicada en la zona industrial de Tlalnepantla, y llegan a la Central de Autobuses de Puebla, CAPU, al norte de la ciudad.\nSalidas de autobuses de Tlalnepantla a Puebla en el 2020\nAutobuses ADO de primera clase, con 44 asientos, 1 baño, aire acondicionado.\nSalidas de autobuses de Tlalnepantla a Puebla\nAutobuses ADO Viernes, sábado:\n07:30, 11:30, 12:30, 14:00, 15:30, 17:30, 19:30Domingo, lunes:\n07:30, 11:30, 14:00, 15.30, 17:30, 19:30\n07.30, 11:30, 15:30, 17:30 $267\nEl tiempo estimado de viaje en autobús a Puebla desde Tlalnepantla es de 2 horas con 55 minutos, dependiendo de las condiciones de trafico vehicular en carretera y en ciudad.\nPara el viaje de regreso:\n?? Autobuses de Puebla CAPU a Tlalnepantla\nPrecios de boletos de autobús ADO por persona en viaje sencillo en autobús a Puebla CAPU desde Tlalnepantla.\nUltima actualización: 10/09/20\n2 marzo, 2022 10:22 am\nPrecios boletos actual de Tlalnepantla a Puebla capu\n2 marzo, 2022 10:44 am\nEstá en $278 pesos\nSandra Campos Luna\n9 julio, 2021 11:26 am\nquiero comprar 2 boletos para plaza antara, como le hago por favor\n9 julio, 2021 3:49 pm\nReply to Sandra Campos Luna\nYa no hay a Antara, ahora llegan a la plaza Miyana, Santa Fe y El Angel. Puede comprar en la pagina de Ebus, si anticipa le hacen un descuento.


Pensando en voz alta- Si los viejos ganaron la tutela; ¿entonces quién pierde? - El Opinadero.com.co\nInicio Jaime Diego Bedoya Pensando en voz alta- Si los viejos ganaron la tutela; ¿entonces...\nPensando en voz alta- Si los viejos ganaron la tutela; ¿entonces quién pierde?\n*Los viejos se salieron con la suya; le ganaron la tutela al gobierno, lo que me pareció un despropósito del juez.\nHagamos historia: cuando apareció el travieso virus, mandatarios regionales entre los cuales estuvo el inteligente alcalde de Pereira, decretaron el encierro total. El presidente ni se había dado por enterado, pero al quedarse fuera de base, le dijo a la nación que el responsable del orden público era él-como efectivamente lo es- y por esa puerta se plegó a quienes habían tomado la delantera.\nEl gobernante tiene razón en confinar a los ancianos- abuelitos, como nos dijo- y que tanta inquina despertó, en algunos. A más años, grandes preexistencias y mayores peligros. Pueda ser que el juez ad-quem, le dé la razón.\nEsos señores que impetraron la tutela son viejos ricos con todas las condiciones favorables para vivir porque de seguro sus residencias están al norte de Bogotá, donde los necesitados ni se pueden asomar y, por lo mismo, disponen de espacios amplios para regodearse a sus anchas.\nOtra cosa hubiera sido si los ancianos pobres de Ciudad Bolívar reclamaran. A esos, ni los habrían mirado porque la justicia en Colombia es una telaraña que apenas atrapa bichos pequeños, o un perro rabioso que muerde sólo a los de ruana, según afortunadas conclusiones de muchos pensadores.\n**La caída de la economía demostró otra verdad incuestionable: Sin dinero no hay consumo. Entonces, cada vez que los empleadores se oponen a subir los salarios hasta niveles dignos, dizque porque se impulsa la inflación, mienten; pues en realidad, a mejor salario más consumo y, por ende, mayor producción y más empleo.\n***La economía no puede parar. Tristeza por un solo muerto; ni se diga cuando son miles. Pero la pobreza causará más tragedias que el virus. ¿Entonces? Un traje de la cintura para arriba; confinar a los niños y ancianos y los demás a seguir en sus quehaceres con todas las precauciones que los expertos recomiendan. Pero con renta garantizada para los pobres.\n****¿Qué pasó con la UTP? Despareció del escalafón nacional de las mejores universidades colombianas, según las últimas mediciones.\n*****Hubo privilegiados que se opusieron al descuento solidario. ¡Qué vergüenza tener semejantes seres humanos sobre la tierra!\n*****Mira cómo estamos y tú cortando orejas, le dijo Jesús a Pedro. En esta pobreza y el ejército gastándose ese dineral en una hermosa revista aérea. ¡No hay derecho!\nLos viejos ganaron la tutela\nPensando en voz alta. Las causales del aborto permitido\nPensando en voz alta. Teoría de la Liberación, ahora.\nMartha Cecilia Meza Garcia 31 julio, 2020 at 9:31 am\nLa supervivencia del mayor adulto pobre, no es considerada por el estado.\nGobernados por y para las élites de extrema derecha.


Producción agroalimentaria de Cataluña – Foodies and Travellers\nCataluña tiene una superficie de 32.100 km2. El 7% del territorio se encuentra a una gran altura, por encima de los 2.000\nmetros sobre el nivel del mar, y cerca del 10% está entre 1.000 y 2.000 metros, el 33% está entre 600 y 1.000 metros, el 30% entre 200 y 600 metros y el 20% por debajo de los 200 metros. Esta distribución le permite tener producciones con características muy diferentes. El valor de la Producción Final Agraria (PFA) de Cataluña, medido a precios básicos, ascendió en 2014 a 4.275 millones de euros. La Producción Vegetal Final (PVF) aportó 1.526 millones de euros y la Producción Ganadera Final (PGF) otros 2.660 millones de euros. El resto de la PFA (89 millones de euros) lo aportaron otras producciones agrarias y el sector de servicios agrarios.\nEl 27% del territorio es superficie cultivada. El 55% del terreno cultivado corresponde a cultivos herbáceos y el 36% a leñosos. Más del 30% del territorio cultivado es de regadío. En Cataluña hay unas 55.000 explotaciones agrarias. Predominan las dedicadas a cultivos leñosos, que representan el 55%; entre ellas destacan las de viticultura (8,4%), las de frutas frescas (8,3%), las de frutos secos (8,4%), las de olivar (12%) y las de cítricos (2,7%). Cataluña cuenta con superficies importantes de cereales, oleaginosas y cultivos forrajeros. Además, hay una producción relevante de hortalizas, con 13.200 hectáreas. Por su parte, en la producción de frutas destacan 13.000 hectáreas de peral, más de 10.000 de melocotón y otras 6.000 de nectarina. Asimismo, en Tarragona hay unas 10.000 hectáreas de cítricos (un 80% de mandarinas y resto de naranjas). También destaca la producción de frutos secos, con 45.000 hectáreas de almendro y 14.000 de avellana. La superficie de olivar es de 123.000 hectáreas, que se encuentran sobre todo en Tarragona y Lleida. Las variedades más frecuentes son la arbequina, empeltre y farga. Es un aceite afrutado y bien valorado en los mercados. Cataluña produce 37.000 toneladas de aceite. La superficie de viñedo es de unas 62.000 hectáreas, la mayor parte en zona de denominación de origen. La producción de vino es de 3,3 millones de hectolitros, de los que 2,8 corresponden a VCPRD; de éstos, 1,2 millones son vinos espumosos.\nCataluña lidera la producción de carne de España: en vacuno produce más de 116.000 toneladas, el 19% de España; en porcino alcanza 1,35 millones de toneladas, el 40% de la producción española; en ovino 19.000 toneladas, casi el 14% del total nacional; en aves, el 26% del total, y en conejo, el 30%. Esto es posible por la confluencia de actividad de cebo y capacidad de matanza. La producción de leche de vaca también es significativa, con 545 millones de litros. Tienen también mucha importancia las explotaciones ganaderas de granívoros, que alcanzan el 9%.\nCataluña cuenta con algo más de 1.000 barcos de pesca, que capturan en torno a 37.000 toneladas de peces y moluscos, especialmente. Hay también producción acuícola, que asciende a unas 2.500 toneladas de peces y 3.800 de moluscos. En Cataluña hay 829 barcos pesqueros, lo que representa el 8,6% del total español, con una reducción interanual del 3,1%. Su arqueo conjunto llega a 21.628 toneladas (6%), mientras que su potencia se acerca a 128.570 CV (11,5%) y su eslora promedio se sitúa en 13,6 metros. La antigüedad promedio de todos estos barcos es de 30 años. En Cataluña están en actividad 40 puertos pesqueros, aunque atendiendo a sus capturas los más importantes son los de Tarragona y Roses. Las descargas pesqueras en Cataluña suponen el 2,9% del total de nuestro país. Hay unas 70 empresas transformadoras de productos pesqueros, generando unos 1.130 puestos de trabajo. En la acuicultura catalana trabajan algo más de 1.000 personas y destacan las producciones de atún rojo (25,1 millones de euros), dorada (6,8 millones de euros), trucha (3,5 millones de euros) y mejillón (3,2 millones de euros).


Cómo establecer contacto y coquetear con las mujeres | Jerry's Journal\nCómo establecer contacto y coquetear con las mujeres\nEl arte del flirteo de la perspectiva masculina cuando vagamente definido es una metodología para averiguar si una mujer está interesada en él. La siguiente es una guía paso a paso en el establecimiento de contacto con una mujer empezar a coquetear con éxito.\nTodo comienza con el establecimiento de contacto y que debe acercarse a la mujer de su fantasía. Así que empiezas a acercarse le y los dos se trasladan más estrecha proximidad física.\nTenga esto en cuenta. Si no hay ningún planteamiento por cualquiera de las partes, por supuesto no hay ninguna posibilidad de iniciar contacto. Eso significa que el juego ya ha terminado antes de que pueda comenzar si no hay ningún planteamiento hecho. Tan dilación de usted si usted quiere conocer y coquetear con la mujer de su elección o usted no puede perder su oportunidad si ella va de la vecindad.\nUna vez se acercó, empezar a buscar las señales en su lenguaje corporal o la expresión real de las palabras. Esto es porque la naturaleza humana es que la mujer que es aborda siempre reconocerá su presencia de alguna manera. Este reconocimiento podría ser obvia o sutil y por eso usted debe estar alerta para observarlos. Ejemplos de este reconocimiento podrían ser un guiño a usted, un vistazo fugaz o mover sobre hacer espacio para usted.\nAhora, si ella no envía ninguna señal en absoluto, sigue siendo una señal como probablemente indica una falta de interés de ella. Si esto ocurre, busque un nuevo objetivo que es más probable que responder en lugar de probar suerte y esperando a ser rechazado.\nSin embargo, digamos los trabajos de enfoque y ella le sonrieron, entonces es hora de comenzar con un abridor de una conversación. Los dos entonces pueden participar en una charla impersonal y sin importancia. En este momento, la conversación ligera no es para compartir opiniones sobre temas pesados. La conversación debe ser sólo una manera de desarrollar la vinculación más y allanar el camino para el siguiente paso.\nAsí que su abridor podría ser algunas preguntas discretas con el fin de provocar una respuesta como “has visto al barman?” o “Sabe usted qué cóctel este bar es popular para?”. Si no hay ninguna respuesta y que ella lo ignora, entonces es hora de dejarlo pasan ya que es poco probable que el siguiente paso va a pasar.\nCon el propósito de este artículo, sólo dice que la mujer que se acercó respondieron positivamente, entonces es tiempo para observar su lenguaje corporal. Observe si sentada más cercano a usted o ajustar su asiento para hacer frente a usted o cualquier otro lenguaje corporal positivo como mirando a los ojos cuando usted está hablando. Ahora, si ella respondió positivamente, entonces son señales de que ella es lo que le en su espacio y puede comenzar una conversación ligera y alegre.\nDespués cuando ella es más familiar, más lenguaje corporal puede superficie como luz tocando en forma de acariciando su brazo ligeramente al reírse de sus chistes. Su lenguaje corporal pueden ser muy sutil y puede haber pasado desapercibido si no eres lo suficientemente observador.\nEsto es donde comienza el juego de seducción coquetear y hasta qué punto se puede tomar esto o si esto puede desarrollar una relación especial dependerá de lo bueno que eres en el arte de coqueteo y seducción con las mujeres. Recuerde que nada puede suceder si no se establecen contacto le abordando en primer lugar.\nCategories: Uncategorized\tTags: Tags: como coquetear sin ser obvia\tLeave a comment Cancel reply


LO VERBAL Y LO VISUAL EN EL ARTE URUGUAYO\nFrancisco Acuña de Figueroa (1790-1862), fue el primer poeta uruguayo, hacia 1848, en valerse de la estructuración espacial propia de los ideogramas para la confección de sus poemas. El ideograma tuvo su origen en la Grecia Helenística (hacia el 300 a.d.n.e., con los poemas de Simias de Rodas y Teócrito de Siracusa, entre otros) y, también, fueron llamados carmina figurata por los antiguos latinos o pattern poem por los ingleses (en la acepción española de "copia" o "imitación"). Más reciente es la caracterización del Grupo M de Lieja que les llama poemas de sintaxis figurativa o pertenecientes a la íconosintaxis, en los cuales el texto se ordena siguiendo formas gráficas que repiten o redundan el significado expresado semánticamente por las palabras (su paradigma han sido los calligrammas de Apollinaire). Acuña de Figueroa incluye, en su vasta obra, 27 poemas de esta índole: 22 copas, 2 cruces, 2 relojes de arena y 1 botella, distribuidos en los tomos 2, 3, 5, 6 y 7 de sus Obras Completas (1890). En esta muestra se exhiben 5 poemas de este tipo. En relación a Salve Multiforme, se trata de una obra "abierta" en el sentido descripto por Umberto Eco, es decir, una obra - matriz en donde las posibilidades de lectura se multiplican de acuerdo al deseo del lector quien puede optar entre una cifra incalculable de paráfrasis diferentes de la popular oración (955 seguido de 70 ceros). A pesar de haber sido estimada como una obra menor en su extensa obra, hoy día se la considera como precursora de las tendencias actuales, no sólo literarias sino artísticas, que apelan a la interacción y participación del lector - espectador como, p.e., la corriente poético-experimental OULIPO, fundada por Raymond Queneau (1960) y su obra, ya clásica, Cent mille milliards de poèmes y, también, las tendencias interactivas actuales en la poesía electrónica, vía internet.\nJoaquín Torres García (1874-1949), pintor, creador del Universalismo Constructivo, una de las más fecundas escuelas pictóricas de la modernidad. Estudió en Barcelona y trabajó con grandes maestros de la pintura universal como Gaudi y Mondrian y fue protagonista destacado de los grandes movimientos de ruptura vanguardistas de comienzos de siglo. De regreso a nuestro país, hacia 1934, se vuelca a la docencia a través de exposiciones, cátedras, conferencias, etc., y a la producción artística realizando murales, monumentos y una extensa obra plástica. La influencia que ejerce su Taller Torres García (TTG) es tan grande que aún, hoy día, se percibe en todos los ámbitos de la vida nacional, sobre todo, a nivel de la publicidad y de la iconografía popular. Es conocida su afición de editar sus libros en reproducción fac-símil manuscripta con la adición de numerosos dibujos que comentan y relevan el texto literario en una suerte de libro de artista único. En esta muestra se incluye su libro La Regla Dorada (1946), Montevideo, Uruguay (aunque se hubiera podido elegir cualquiera de sus libros manuscriptos).\nAlfredo Mario Ferreiro (1899-1959), periodista, humorista y poeta de la generación del Centenario, difusor de las tendencias ultraístas en nuestro país, actualiza la temática de nuestra poesía en la década de los 20s. aportándonos los contenidos propios de la vida moderna en aquel momento. Es autor de El Hombre que se Tragó un Autobús (poemas con olor a nafta) (1927) y de Se Ruega No Dar la Mano (1930). De su primer libro se exponen el poema Tren en Marcha, ejemplar exponente de la tendencia ruidista del ultraísmo procedente del creacionismo de Vicente Huidobro que, en América Latina, asumió nombres tales como estridentismo, runrunismo, etc., y, además, el fragmento inicial de Poema sin Obstáculos del Tránsito Ligero en donde insólitamente se insertan juntos una operación aritmética, una formulación de lectura irregular o de decodificación atípica (fuera de los cánones establecidos y que podría ser considerado como un antecedente de la poesía fónica actual) y una estructura geométrica romboide aunque no en función "textual" sino de realce de los textos que contiene.\nAliverti Liquida : transita el mismo camino de desenfado y desmitificación de falsas transcendencias practicado por Alfredo Mario Ferreiro. "ALIVERTI LIQUIDA , 1er. Libro Neosensible de Letras Atenienses, Apto para Señoritas", (1932), es un libro de poemas presumiblemente escrito y publicado por los participantes al II Salón de "Harte" Ateniense (universitarios partidarios del Club Atenas de Basketball) que parodia las novísimas formas y temáticas de la Generación del Centenario (1930). Así, so pretexto de burlarse de las nuevas tendencias poéticas, sobre todo el Ultraísmo, no pudieron evitar recrear el modelo decididamente visual de las corrientes en boga en aquel momento, sobre todo, en lo atinente a la diagragmación tanto de títulos como de textos.\nAmanda Berenguer (1921), orienta su búsqueda no sólo en el plano de las estructuras verbales sino también en los planos visuales y sonoros o fónicos. Ellas se manifiestan a partir de Declaración Conjunta (1964) al que Mario Benedetti señaló como "Uno de los libros mas herméticos y también más originales que se hayan escrito en el Uruguay" y, refiriéndose a Materia Prima (1966), afirma : "Con formas, actitudes y temas nuevos, imprevistos, Amanda Berenguer parece ir al encuentro de territorios que pocos han osado invadir" . Fruto de sus experiencias en las estructuras fónicas del poema edita, en 1973, el disco Dicciones y en 1976 el libro Composición de Lugar se apodera de los valores gráficos del signo y del espacio en blanco de la página incluyendo poemas en forma de acrósticos. Sus posteriores experiencias poéticas se orientan a la forma y al color (Trazo y Derivados ,1978 y Arbol,1982). Su obra, también, ha sido expuesta en innumerables exposiciones, tanto en nuestro país como en el exterior.\nErnesto Cristiani (1928-1989), artista plástico de reconocida trayectoria, su obra ha sido expuesta y premiada en múltiples ocasiones. A mediados de los 50s. incursiona en la poesía introduciendo, a nivel formal, la estructuración funcionalista del De Stijl holandés (sobre todo la propuesta por Mondrian) y, a nivel de significación, los temas simbólicos - metafísicos que, al mismo tiempo, venía desarrollando a tendencia neo - concretista de Ferreira Gullar en el Brasil de raigambre romántica. Fruto de estas experiencias es Estructuras, finalmente editado en 1960, del cual se expone la segunda formulación en donde se aprecian las conquistas formales de su obra : el empleo de la palabra a lo estrictamente necesario, la estructuración espacial en bloques y el uso del blanco de la página en función semántica a la manera que inauguró Mallarmé.\nJulio Campal (1933- 1968), poeta uruguayo, de padres españoles, pasó su juventud en Buenos Aires en donde se vinculó al grupo editor de la revista Poesía de Buenos Aires. En 1962, previo paso por París en donde se conectó con el movimiento letrista, se radica en Madrid en donde se dedicó a una intensa actividad de difusión de las tendencias poéticas experimentales organizando grupos y exposiciones de poesía concreta y visual hacia 1965 en Bilbao y Zaragoza (por lo que se le considera uno de los introductores de la poesía experimental en España). En 1968 publica Caligramas y, en edición post-mortem, Gerardo Diego y Fernando Millán editan y prologan Poemas (Ediciones Parnaso 70, Madrid, 1971). Los poemas presentados pertenecen a este último libro y ejemplifican claramente su procedencia letrista, movimiento francés creado por Isidore Isou en la década de los 40s.\nMarosa di Giorgio (l936), escritora prosa poética, publicó por primera vez en Salto, su ciudad natal, en 1954 y, a partir de allí, comienza su carrera ascendente con títulos consagrados tales como Humo, Historial de las Violetas, La Guerra de los Huertos, etc., que le valieron numerosos premios y distinciones, tanto nacionales como extranjeros, entre los que se cuentan: Premios Municipales y del Ministerio de Educación y Cultura; la Beca Fulbright; Premio Internacional B´Nai B´Rith del Uruguay; Residente en la Casa del Escritor Extranjero de Saint-Nazaire, Francia; VII Festival Internacional de Medellín, Colombia; Premio La Flor de Laura de la Asociación Petrarca de Vauclusse, Francia, etc. Sus poemas han sido incluidos en múltiples antologías y ha realizado numerosos recitales en Montevideo y Buenos Aires habiéndose editado un cassette con sus lecturas. En esta exposición se presenta el video El Lobo realizado por Eduardo Casanova en base a sus poemas en 1988.\nLuis Camnitzer (1937), artista plástico, ha obtenido múltiples distinciones y primeros premios en los más importantes certámenes de grabado, pintura, escultura, etc. en todo el mundo. Radicado en los EEUU desde 1964 ha profesado en los más importantes institutos de enseñanza de arte de aquel país, sobre todo en la State University of New York. Difusor del conceptualismo, corriente artística generada en los EEUU a mediados de la década de los 60s., se involucró en las relaciones palabra - imagen generando una extensa obra consagrada a la exploración de las relaciones de los signos con sus significados y, sobre todo, con sus referentes. Los textos Horizonte, Pequeño Cuento y Diccionario recogidos en esta exposición han sido tomados de la nota Arte Conceptual del propio Camnitzer, publicada en la revista de la Universidad Veracruzana de México, Arte Nuevo, nro. 4, 1978.\nClemente Padín (1939), dirigió las revistas Los Huevos del Plata y OVUM 10. Ha sido publicado en Francia, Italia, Estados Unidos de Norteamérica, Holanda, Alemania, Venezuela y Uruguay. Sus libros Art & People (ensayos) y Visual Poems (poesía visual) pueden ser localizados en Internet. Los poemas exhibidos, Texto III, Texto V y Signografía I fueron realizados en 1968. En relación a sus poemas visuales Harry Polkinhorn, catedrático de la Universidad de San Diego (EEUU), en la edición norteamericana de los Visual Poems (Light & Dust,Wisc.,1990), dice: "...el lenguaje se vuelve sobre sí mismo y se transforma en un despliegue visual que los arrastra hacia los espantados límites de la significación. Desasistida por el control que ejerce el ojo, la escritura recaptura algunas de las funciones originales en tanto que símbolo universal, mediador del significado a través de la lúdica explotación de su espacio".\nBlanca Porras (1940), poeta y psicóloga, ha publicado sus poemas en innúmeras publicaciones, entre las que se cuentan los Cuadernos de Mercedes, el suplemento cultural de El Popular y otras. Asimismo ha leído sus poemas en diversas audiciones y emisoras de radio. También, sus poemas fueron incluidos en el espectáculo De Sur a Sur dirigido por Dino Armas y presentado en Joventango y en el Instituto Anglo-Uruguayo. Su obra ha sido comentada por el crítico Mario Delgado Aparaín. Los poemas que aquí se presentan pertenecen al libro de poemas que editara con Atilio Buriano en 1986.\nJorge Caraballo (1941) se inició artísticamente en el área del arte plástico siendo becado en varias ocasiones a Francia en donde estudió con Frank Popper y trabajó con Le Parc y Lea Lublin. Prontamente volcó sus experiencias al campo de lo poético - visual editando asiduamente en la revista uruguaya, de fines de los 60s., OVUM 10. Exhibió sus obras en innumerables países y fue publicado en casi todo el circuito mundial de revistas de poesía experimental. Editó La Palabra Justicia Significa... y Breve Historia del Arte en Latinoamérica a mediados de los 80s. Los poemas Sudamericanos y Patria que se exhiben fueron escritos entre 1973 y 1977.\nAtilio Buriano (1943) artista plástico de reconocida trayectoria. Ha realizado múltiples exposiciones de su obra plástica tanto en el Interior de la República como en Montevideo y el Exterior ,entre las que se cuentan el Concours International d´Arts Plastiques en Toulouse y el Salón de Verano de Saint Flour Auvernia en Francia. Ha sido distinguido con el primer premio en el Salón Nacional de 1984 y el Premio Presidencia de la República en 1996 como asimismo diversas menciones siendo las más destacadas las del Salón de Pintura Banco de la República en 1990 y del Salón de Grabado y Acuarela del Museo del Gaucho en 1989. Ha ilustrado numerosos libros y obras junto a poetas entre las que se destaca el realizado junto a la poetisa Blanca Porras del cual hoy se exponen algunas páginas.\nCarlos Pellegrino (1944) ha incursionado en innumerables áreas del arte y del pensamiento: ambientador sonoro y visual, videista ,autor de 5 libros de poesía y una novela, compositor de música incidental para obras de teatro, performances, video-arte, etc. También dirigió la revista Maldoror, entre 1971 y 1984. Autor de proyectos paisajísticos y diseños de jardines es, también, animador de instituciones de conservación y mejoramiento del medio ambiente. El poema Senza Pedale, que se incluye en esta muestra, basado en un cuento de Jorge Luis Borges, pertenece al libro Zarpa, "Ediciones Ultimo Reino/X4Z", Buenos Aires, 1988, realizado con la asistencia gráfica del artista Fernando Alvarez Cozzi.\nRuben Tani ( 1946), poeta, docente y ensayista. Licenciado en Filosofía y Letras, profesa en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de nuestro país. Desde hace tiempo trabaja en la aplicación de la poesía visual en la didáctica de la enseñanza de la lectura. A partir de 1983 participa activamente en los circuitos internacionales de poesía experimental y arte correo, exponiendo su obra en numerosos espacios. En México se editó su libro Poemas desde Dentro (1983) y, en Montevideo, Pretextos (1986). Los poemas que se incluyen en esta muestra fueron tomados del libro Poesía Visual Uruguaya de N.N.Argañaraz y ejemplifican la investigación de Tani en torno a las posibilidades autorreferenciales y expresivas del poema visual.\nMario Sagradini (1946), artista plástico, docente y curador. Estudió en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en diversas instituciones del exterior entre ellas el Studio Camnitzer-Porter de Lucca, Italia. En 1995 obtuvo la beca Fundación Rockefeller en la Universidad de Texas en Austin, Estados Unidos para el estudio del arte latinoamericano. Desde 1981 expone individualmente en Galería Cinemateca, Studio Inquadrature (Florencia, Italia), Centro Cultural de la Ciudad de Buenos Aires (Argentina), Alianza Francesa, Alianza Uruguay - Estados Unidos, Instituto Nacional de Libro, etc. (Montevideo, Uruguay) y otras. Ha obtenido numerosos premios y distinciones entre el que se cuenta el Gran Premio Bienarte II (Alianza Uruguay-Estados Unidos, Montevideo,1988). Sus obras expuestas pertenecen a la muestra Frutos del País, realizada en el Subte Municipal en Octubre de 1994 y mereció el siguiente juicio de Alicia Haber: " Así la propuesta sirve para criticar la omnipresencia de la sociedad de la imagen, la representación como sustitución y el simulacro... De esta manera contribuye a la desestructurar la jerarquía de las artes y participa en la ampliación de la noción de lo que es arte."\nRoberto Mascaró (1948), escritor, traductor y videísta. Fundó la revista Nexo (1974), publicación clausurada por la dictadura. En 1978 se radicó en Suecia en donde funda la revista Saltomortal y la editorial Siesta. Ha publicado Estacionario (1983), Chatarra/Campos (1984), Asombros de la Nieve (1986), Mar,Escobas (1986), Fält (1986), Cruz del Sur/Södra Korset (1987), Gueto (19199 entre otros libros de poesía. Además es guionista y director de videos, uno de los cuales, Itinerarios, mereció el Primer Premio en el género Video Experimental en el Concurso para Cine y Video uruguayo, organizado por el SODRE en 1988. En esta muestra se exhibe el video Espejo, en base a una performance poética realizada en Estocolmo, Suecia, filmada por el videísta chileno Juan Castillo, en 1986.\nEduardo Milán (1952) , escritor, ensayista literario, traductor, docente, etc. Licenciado en Letras, reside en México desde 1979. Autor de varios libros de poesía y crítica literaria, actualmente profesa en el Instituto Nacional Autónomo de México. Loa poemas exhibidos, Estación del Paisaje y Niña, pertenecen al su libro Estación Estaciones, Edic. de la Banda Oriental, Montevideo, 1975 y, fuera de su indudable interés en relación a las innovaciones formales en el campo de lo verbal y sintáctico que le asocian al legado de Mallarmé, se señala su manejo de los "espacios en negro" (el espacio ocupado por las palabras) superpuestos a los "espacios en blanco" de la página propio del movimiento Poesía Praxis del poeta brasileño Mario Chamie, derivado de la tendencia Noigrandes del Concretismo literario del Brasil.\nHéctor Bardanca (1954), poeta, integra el equipo de Ediciones de Uno desde sus inicios, en 1982, participando activamente en sus actividades de difusión editorial y recitales públicos. Los poemas que se exponen fueron tomados de su plaqueta g (Ediciones de Uno, Montevideo, 1987) y son un claro ejemplo de cómo es posible la conjunción de los signos del lenguaje, no sólo en función semántica sino también expresando a través de su dimensión visual, no sólo cumpliendo un mero papel de asistencia expresiva o de apoyo redundante sino formando parte de la expresión poética.\nJorge Echenique Febrero (1957), poeta, performer, multimedia, artista gráfico, dirigió la revista MC5 (espacio marginal alternativo). Sus poemas experimentales datan de 1987 y ha expuesto individualmente y colectivamente en múltiples ocasiones. Se destaca su activa participación en el Simposio Internacional de Poesía Visual, realizado en San Pablo, Brasil (1988) y la organización del Encuentro con la Poesía Experimental realizado en el Instituto de Cultura Uruguayo-Brasileño en Mayo de1989. Es autor de Objetos Artísticos (1991), Ediciones MC5, serie de poemas visuales asemánticos y, actualmente, experimenta en el ámbito del arte por computadoras, sobre el cual ha realizado 3 exposiciones individuales en nuestro país: Cinemateca Pocitos (1989), Instituto Italiano de Cultura (1991) y Museo de Arte Contemporánea (1995).\nEduardo Casanova (1957), videísta, autor de El Lobo, video experimental (1988) realizado en base a textos poéticos de Marosa di Giorgio que exhibido en esta exposición. Realiza, también, fotografía publicitaria y de teatro y es diseñador gráfico de tapas de discos y libros. Dirigió el programa televisivo El Monitor Gráfico en Canal 5, 1994-1995. Su obra ha merecido numerosas distinciones entre ellos el premio al Mejor Documental en el VIII Certamen Nacional de Cine y Video del SODRE y premio a la mejor dirección con su video Los Muertos en el III Festival de Cortometrajes en Asunción, Paraguay, etc.\nLuis Bravo (1957), poeta, performer, crítico literario, docente, periodista. Egresado en Literatura del Instituto de Profesores "Artigas" (1980). Becado por el Instituto de Cooperación Iberoamericana (Madrid,1990). Ha publicado Horizonte Mudo (Mención Feria Libros y Grabados,1981) ; Puesto Encima el Corazón en Llamas (1984) ; Claraboya Sos la Luna (1985) ; Lluvia (1988) ; Gabardina a la Sombra del laúd (Segundo Premio Editorial TAE, Buenos Aires y Montevideo,1989) y Naturaleza Fugitiva (1994). En 1996 realiza Arbol Veloz, primer CD ROM de poesía multimedia en Uruguay, junto a Silvina Rusinek, Alvaro Pasquet y un equipo de veinte artistas uruguayos. Organizó, con Laura Haiek y Silvia Guerra, el Primer Festival Hispanoamericano de Poesía en Uruguay,1993. Integró el Consejo Editor de Ediciones de Uno y publica desde 1997 la columna "La piedra y el espejo", especializada en poesía, en el Semanario BRECHA.\nN. N. Argañaraz (1958) Licenciado en Letras, Maestro en Literatura Brasileña y Doctorado en Literatura Comparada de la Universidad de Rio Grande do Sul, Brasil. Profesa en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad de la República. Ha publicado diversos libros sobre aspectos experimentales de la literatura y dirigió la revista de poesía visual y arte correo O DOS. También participó en innúmeras exposiciones colectivas de poesía visual y arte correo tanto en nuestro país como en el exterior. Los poemas exhibidos fueron tomados de su libro Poesía Visual Uruguaya (Mario Zanocchi editor,Montevideo,1986). También ha publicado en la misma editorial La escritura bajo el signo del travestismo (1990) y Poesía Latinoamericana de Vanguardia: De la poesía Concreta a la Poesía Inobjetal (1992). Su ensayo Julio Herrera y Reissig: Poeta, Crítico y Mago (988), fue editado por el Departamento de Publicaciones de la Facultad de Humanidades y Ciencias.\nRafael Courtoisie (1958), poeta y ensayista. Ha publicado diversos libros de narrativa y poesía, muchos de los cuales han sido premiados tanto en nuestro país como en el extranjero entre los cuales se citan el Premio Bartolomé Hidalgo (1996) y el Premio Löewe de España (1995). También ha publicado trabajos críticos y ensayos sobre literatura y Ciencias de la Comunicación. Sus poemas han sido incluidos en variadas antologías y ha sido jurado en innúmeros concursos literarios. Es, además, conferencista y periodista cultural (Brecha, El País Cultural,etc.). El poema seleccionado para esta muestra, Poema Infinito para Microprocesador (1988), fue publicado en el catálogo de la III Bienal de Poesía Visual, Experimental y Alternativa, Montevideo, 1990.\nEduardo Roland (1958), poeta, músico y Profesor de Literatura. Becado por la Michigan State University (EEUU, Master en Literatura Española,1988) y por el Instituto de Cooperación Iberoamericana ( Madrid, para Profesores de Lengua y Literatura Española,1991).Los poemas expuestos, En Blanco y Negro y Espacio Sonoro, han sido tomados de su primer libro Hojas en Blanco y otras sombras (Edic. del Mirador, Montevideo, 1988, Segundo Premio en Poesía Edita del Ministerio de Educación y Cultura, 1989 y Mención a la Presentación en el III Festival del Libro Nacional, 1990).También ha publicado Contra cualquier muro. Los graffitis de la transición,1985-1989 (cuatro ediciones entre 1989 y 1991) y recibido numerosos premios por su obra poética .Fue asesor literario de Vintén Editor (1989-1994) y, actualmente, es coordinador editorial de Ediciones Imaginarias y redactor de la revista Postdata.\nCelma García (1971), poeta y performer, estudiante de Literatura en el Instituto de Profesores "Artigas", formó parte del equipo de la MC5. Sus poemas se destacan por los procedimientos semióticos, intercambiando signos de diferentes lenguajes y poniendo en relieve los valores estadísticos en el uso de las diferentes letras que conforman las palabras en el habla, es decir, poniendo en evidencia la redundancia del lenguaje.\nMax Bense - Estética, Nueva Visión, Buenos Aires, Argentina, 1957\nJean Cohen - Estructura del Lenguaje Poético,Gredos,Madrid,España,1978\nAlvaro de Sá y Moacy Cirne -Do Modernismo ao Poema/Processo e ao Poema Experimental :Teoría y Práctica, revista Vozes, Petrópolis, Rio de Janeiro, Brasil,1978\nFrancis Edeline - Le hasard et la Poésie, en Journal des Poétes, nr. 9, París, Francia, 1972\nPierre Garnier - Spatialisme et Poésie Concrète, Gallimard, Paris,Francia, 1968\nGroupe M - Avant-Gardes et Rhétoriques, en la antología "Les Avant-Gardes Littéraires du XX Siècle" de Jean Weisgerber, Akademai Kjiadó,Budapest,Hungría,1984\nDick Higgins - Pattern Poetry, Albany, State Univ. of New York Press,U.S.A.,1987\nRoman Jakobson - Ensayos de Lingüística General, Seix Barral, Barcelona, España,1975\nClemente Padín - Brief Presentation of Uruguayan Experimental Poetry, revista Visible Language,vol.27, nr.4, Providence, Rhode Island, EEUU,1993\nEmmett Williams - An Anthology of Concrete Poetry , Something Else Press, New York, EEUU, 1967\nPara ESCANER CULTUTRAL, Agosto del 2000.


Tecnología\tBig Data (I): Historia del dato\nBig Data se ha convertido en el nuevo mantra de las Tecnologías de la Información IT. El 90% de los datos de todo el mundo se han creado en los últimos dos años. El 80% de los datos mundiales son no estructurados, es decir, no están en bases de datos al uso. Solo el 20% de todos los datos está disponible para sistemas tradicionales. Las empresas se enfrentan a enormes desafíos en la gestión del aumento de la información ya que las tecnologías tradicionales de IT se quedan cortas. ¿Cómo hemos llegado a esto? Es Big Data.\nHistoria del dato\nEn el principio era el batch o proceso por lotes. El primer proceso de datos ocurrió haciendo estadísticas del censo. Unos operadores creaban fichas perforadas (primera y última vez en que se vieron los datos con los ojos) y el ordenador realizaba los cálculos. Poco después aparecieron los terminales y las cintas, que aún hoy se usan.\nA continuación vino el online o proceso transaccional o interactivo. Los usuarios empezaron a interaccionar directamente con las máquinas. Esto supuso una revolución ya que no eran operadores los que introducían los datos sino los mismos usuarios. Estos usuarios eran empleados de la empresa y en seguida los mismísimos clientes. De pronto el interactivo pasó a ser prioritario relegando al batch a la noche. Nada era más importante que atender al usuario y darle el mejor tiempo de respuesta, idealmente por debajo de 1s. Todos los recursos de computación debían estar al servicio del online. Durante el día ningún proceso estaba permitido en una instalación de IT ya que podía perturbar el sacrosanto online.\nPero los procesos nocturnos seguían existiendo. En el catalogo de procesos batch estaba copiar ficheros, consolidar datos, realizar copias de seguridad y crear informes. Así como una transacción online movía algunos registros de algunas bases de datos, los procesos batch movían cantidades ingentes de registros pertenecientes a todas las bases de datos de la empresa. El batch seguía creciendo.\nPronto resultó que los ejecutivos primero y el resto de los usuarios después demandaban más informes. En efecto, teniendo todos los datos a su alcance, se preguntaban ¿vendemos más en el norte? ¿vendemos más por la mañana? ¿quién hace las compras más baratas? Los programadores de IT escribían programas que generaban los informes que les pedían. El tiempo medio variaba de días a semanas. Para cuando el informe estaba listo, las necesidades habían cambiado.\nY los ordenadores fueron creciendo. Al principio, cada nueva generación de un producto suponía un alivio para los clientes ya que podían hacer más con menos. Pero, con el tiempo, el crecimiento fue tal que con cada nuevo ordenador, la empresa necesitaba un modelo más bajo de la gama. Empezaba a sobrar capacidad de proceso.\nEl online seguía creciendo y seguía siendo sagrado. Un banco podía procesar muchos millones de transacciones online. Pero el batch crecía más deprisa. Aparecieron nuevas herramientas de consulta o queries. Un usuario podía crear sus propios informes sin contar con los programadores de IT. Con el problema de que un query mal diseñado cruza millones de registros de varias tablas sin un control de rendimiento. Los usuarios submitían consultas que colapsaban los ordenadores. El jefe de IT se plantaba y bloqueaba las consultas durante el día porque perjudicaban el online.\nLa necesidad de consultas se hacía más imperiosa y los ejecutivos necesitaban más y mejor información para tomar decisiones. De modo que se empezaron a crear bases de datos de consultas. Por la noche, como parte del batch, se copiaban tablas a otras bases de datos, se generaban índices y se cocinaban para que las consultas pudieran ser ágiles. Había comenzado el datawarehouse, los datamars o la analítica de negocio.\nEl mundo transaccional llamado OLTP (On-Line Transactional Processing) había dado paso al OLAP (On-Line Analytical Processing). El análisis de grandes bases de datos dejaba de ser nocturno y se hacía diurno.\nMientras, los ordenadores seguían creciendo. Los fabricantes comenzaron a pensar en nuevos mercados ya que el tradicional OLTP apenas consumía máquina. Nuevos players se fueron añadiendo, empresas de software que creaban programas para analizar mejor los datos. Los clientes empezaron a pensar en usar aún mayores cantidades de datos, un objetivo antes impensable. El mercado de las consultas de grandes bases de datos comenzaba a estar maduro.\nHabía nacido Big Data.\nQue interesante, quedo a la espera del proximo capitulo :)\nsubmitian no es una palabra\n"submitian" sí es una "palabra"\nsubmitian son nueve letras\nYo submito, el submite... vosotros submitíasteis... Pobre Cervantes.\nMuy bueno tu articulo, no tenia idea de cual había sido el pasado del BigData.\n← Artículo AnteriorInstaport, una utilidad para extraer tus contenidos de Instagram\nSiguiente Artículo →5 acusados en China por el caso del joven que vendió un riñón para comprarse un iPhone y un iPad


Inicio - Centro Escreix\nBienvenidos al Centro EscreiX\n¿QUIERES FORMARTE CÓMO INSTRUCTOR/A VEO?\nConsulta el calendario 2022:\n«Descubre y honra tu singularidad, identifica qué te hace feliz y, desde aquí, contribuye al mundo. Respira la vida que hay en ti y aprovecha tu existencia.»\n«La confianza es la puerta que tiene que cruzar tu potencial para poder presentarse al mundo. Ven a cruzarla. O acompaña a tus hij@s. Es tiempo de brillar.»\n«La vida es como un juego: identifica las reglas de cada espacio-tiempo, juega justo y gana para todos.»\nLa Visión Extra Ocular (VEO)\nVer con los ojos tapados: ¿te atreves? Ábrete a la posibilidad de aceptar que somos mucho más de lo que pensamos.\nAvanzar hacia tu poder personal\nTomar conciencia y cambiar la perspectiva con la que te miras, te relacionas y te proyectas.\nEl manual de tu hij@\nInformación simple y estratégica para acompañar a tu hij@ en su proceso de crecimiento como persona.\nMétodo VEO para famílias (niveles 1 y 2)\nPara educar a tus hij@s con conciencia y/o empoderarlos.\nPara activar la VEO.\nMétodo VEO para jóvenes y adultos (niveles 1 y 2)\n¿Cómo te miras, relacionas y proyectas? ¿Quieres potenciar tu intuición?\nAprender la técnica EFT-tapping\nUna herramienta sencilla que puedes aplicar a cualquier problema interno que tengas.\nFormación en el Método VEO\n¿Quieres formarte como instructor/a VEO y ofrecer el método VEO a famílias?\n"Mi hija ahora tiene claro que debe ser más responsable y colaboradora. Está más tranquila y hace cosas públicamente sin bloquearse. No somatiza el dolor de estómago como antes"\n"Como mamá, con el Métode VEO te das cuenta que aquello que tu eres y compartes con tu hijo es muy importante para su crecimiento personal: las miradas, las palabras, la confianza..."\nEl método VEO: 10 sesiones\nTodos los cursos VEO son de 10 sesiones individuales de 1h 30 minutos cada una. Recomendamos una sesión a la semana durante 10 semanes seguidas, aunque se puede adaptar a la situación personal de cada caso.\n"El Método VEO me ha permitido abrirme más y volver a ser la que era: sentirme bién en cualquier entorno, sin tener en cuenta lo que piensen de mí. Te das cuenta de que la vida es muy bonita, sencilla y fácil de caminar en ella."\n"Probé el Método VEO para comprender mejor cómo había funcionado en mi hij@ y los efectos que podía provocar en mí. La respuesta ha sido muy positiva. Mi intuición se ha visto más reforzada. ¡Gracias Íngrid!"\nTanto si haces un curso VEO como si no, aquí tienes unos cuantos recursos para valorar como te miras, te relacionas y te proyectas… y si quieres, cambiar la perspectiva.\n¿Cómo percibo las personas que me rodean? ¿Cómo veo los hombres y las mujeres? ¿Qué tipo de personas atraigo a mi vida?\nLos modelos a seguir y las influencias familiares\n¿Cómo me veo? ¿Cómo vivo las experiencias? ¿Cómo vivo la vida?\n¿Cómo voy construyendo mi vida? ¿Cómo entiendo el esfuerzo y el éxito? ¿Cómo comprendo lo que hago y las consecuencias que tiene en el entorno?


Peugeot: una pick up, un SUV híbrido y otro de estirpe deportiva. Las primicias para este verano.\nWritten by Motriz on diciembre 29, 2021\nPeugeot estará presente en Cariló, donde exhibirá la pick up Landtrek, la variante híbrida del 3008 y la versión GT del renovado 2008.\nMuy de a poco, las terminales empiezan a ratificar su presencia y diferentes acciones en la Costa Argentina, en el marco de la temporada 2022. Una de las primeras marcas que reveló cuáles serán las primicias del stand que tendrá montado en Cariló, hasta el próximo 13 de febrero fue Peugeot. A continuación, los tres modelos que la marca de origen francés estará exhibiendo a modo adelanto.\nLa camioneta mediana de Peugeot será sin dudas uno de los atractivos que más gente convocará, pues se trata nada menos que de la exponente de la marca para competir contra Toyota Hilux, VW Amarok y Ford Ranger, entre otras. Peugeot se siente confiado con su debutante producto, del cual aún no se definió que motorización será la que ofrecerá. Si se sabe que la Landtrek será la de mayor proporción del segmento (más larga, ancha y con mayor espacio de carga). Su capacidad de remolque será de tres toneladas y si bien estéticamente se postula como una de las pick ups más lujosas, sus condiciones para el off-road, sorprenderán, afirman desde Peugeot. Su lanzamiento comercial será a partir del último trimestre del año que viene.\nPeugeot 3008 Hybrid (enchufable)\nLa reciente generación del SUV mediano de la marca sumará el año que viene una variante híbrida. Es decir, combinará un motor naftero con dos eléctricos, entre los cuales desarrollarán 300 CV. Se convertirá en el segundo modelo híbrido enchufable del grupo Stellantis (el primero es el DS7 Crossback E-Tense), lo que implica que su autonomía en modo eléctrico será considerable: 50 km.\nEl nuevo 3008 ofrecerá tracción integral y contará con cuatro diferentes modos de conducción (Electric, Hybrid, Sport y 4WD). Su lanzamiento está previsto para el primer semestre de 2022.\nEl SUV chico de la marca recibirá la versión con tinte deportivo (GT) proveniente de España, con la cual debutará una serie de avances tecnológicos, los cuales seguramente luego llegarán a otros modelos de la marca. Así, por ejemplo, ofrecerá una conducción autónoma de nivel 2, además de la nueva generación del i-Cockpit 3D. La variante que se estará exhibiendo en Cariló ocultará debajo de su capot un motor eléctrico, la cual llegará a nuestro mercado. Antes de ello, se presentará con motor naftero.\nWritten by Motriz on noviembre 5, 2021