Review The Legend of Heroes Trails of Cold Steel IV: el gran final de 15 años de historia - Cultura Geek\nReview The Legend of Heroes Trails of Cold Steel IV: el gran final de 15 años de historia\nWritten by Ignacio Esains on 23 octubre, 2020\nFalcom cierra la saga de JRPGs de culto con un último acto digno de una ópera. La entrega más extensa, más compleja, más profunda… y más cargada de fanservice.\nPara entender por qué el lanzamiento en Occidente de The Legend of Heroes: Trails of Cold Steel IV es un evento monumental para sus fanáticos, se puede empezar con el video animado que da inicio al juego. Dura dos minutos, pero no es más que la presentación de los personajes. Cada uno aparece dos o tres segundos. Pero pronto se acaba el lugar. Empiezan a aparecer en grupos de tres, cuatro, cinco. Heroes, villanos, reyes, asesinos, apareciendo y desapareciendo a toda velocidad en la pantalla. Al final de estos agotadores dos minutos, se habrán mostrado 50 personajes principales. Cincuenta. Y a lo largo de las 100 horas que dura el juego, cada uno de ellos, sin excepción, tendrá una historia completa, personal, contada de principio a fin.\nLa saga Trails, o Kiseki en japonés, consiste (hasta hoy) de 9 juegos distintos lanzados en su país de origen entre 2004 y 2018. A diferencia de Final Fantasy o Dragon Quest, estos nueve juegos comparten el mismo mundo, la misma línea temporal, y varios de sus personajes más importantes. Jugarla de principio a fin tomaría más de 500 horas.\nY Trails of Cold Steel IV es el final de ese largo viaje. O al menos, el final de su “fase” actual. Como suelen repetir en los foros del juego, si Trails fuese el Universo Cinematográfico Marvel, Trails of Cold Steel IV sería Infinity War.\nLa última entrega de Avengers es un buen punto de referencia en más de un sentido, ya que es de los pocos finales satisfactorios que nos ha dado en los últimos años el mundo de la cultura pop. A los decepcionantes desenlaces de Star Wars y Game of Thrones hay que sumar las conclusiones abruptas de dos de las sagas más queridas de los videojuegos: Metal Gear Solid y Mass Effect. Un buen final, parece, no es fácil de escribir.\nPero Trails of Cold Steel IV no falla. A pesar de algunos problemas de ritmo en su primera mitad y un par de decisiones cuestionables en las últimas horas, este “grand finale” operístico confirma que Trails es lo mejor que le pasó al género en los últimos 20 años. Un premio al jugador que invirtió cientos de horas en su mundo y sus personajes.\nProhibido para principiantes\nEl efecto secundario de tanta fidelidad a los fans es que el juego sea absolutamente incomprensible como punto de partida. Los juegos de la serie Trails no son técnicamente entregas individuales sino dípticos, juegos de 150 o 200 horas editados en dos partes. Cold Steel IV es una secuela directa de Cold Steel III, y su historia empieza días después del final del anterior. No es como empezar a ver una serie en la última temporada, sino como agarrarla en el minuto 20 de su capítulo final.\nJuna Crawford, amada y odiada por los fans, es la protagonista excluyente de las primeras horas del juego.\nA pesar de esto, Falcom hace un esfuerzo por recapitular los hechos de cada uno de los juegos anteriores. La primera hora es un prólogo veloz y dinámico, lleno de guiños al universo extendido de la serie, que a la vez hace un trabajo admirable a la hora de establecer los conflictos entre los personajes y las distintas facciones de las que forman parte. El que haya terminado Cold Steel III hace un año no va a necesitar perder horas en un wiki para refrescar el entramado político del continente de Zemuria.\nSi Cold Steel III tenía ecos intencionales del primer Cold Steel, Cold Steel IV repite la estructura del segundo juego de esta subserie. Para el final de la saga, Falcom abandona la ambientación escolar y (al menos durante las primeras 20 o 30 horas de las 100 que dura) la estructura predecible de misiones principales y secundarias. En ese primer acto hay un pueblo que funciona de base de operaciones para los personajes, pero la investigación es lineal. Una aventura con objetivos claros y una narrativa que avanza a toda velocidad. Al menos en comparación a su relajado antecesor.\nUna de las grandes virtudes de Trails es la renovación constante de su elenco.\nQuizás este sea el gran problema de la forma en la que Trails of Cold Steel IV elige contar su historia. El grupo central de personajes del juego anterior (la “Nueva Clase VII” que Rean entrenó como instructor de la academia Thors) ya no tiene conflictos personales muy interesantes. Hay objetivos grupales y políticos, pero lo mejor de la serie Cold Steel estaba en la exploración de la psicología adolescente inspirada en los Persona de Atlus. El choque épico de mundos y culturas de Cold Steel IV hace que las relaciones interpersonales se pierdan entre el ruido.\nComo compensación, el conflicto político y militar está resuelto con inteligencia, suspenso y una generosa cuota de melodrama. Es un cliché describir a Cold Steel como “Persona + Game of Thrones”, pero en este caso la comparación es apropiada. Cada uno de los países de este mundo ficcional tiene su propia cultura, y Falcom se niega a pintar a sus habitantes como simples héroes y villanos. Como en todo JRPG, los enemigos tienen cierta nobleza, pero Cold Steel IV va un paso más allá, y se pregunta: ¿qué pasa cuando tu enemigo es tu propio país?\nErebonia, un país constantemente al borde de la guerra.\nUna de las decisiones más criticadas de Cold Steel III fue la introducción de ciertos elementos sobrenaturales a las decisiones políticas de los gobernantes de Erebonia. Cold Steel IV no abandona esta idea, sino que se inspira en el Anillo Único de Tolkien y la lleva más allá, usando la magia como una metáfora efectiva, contundente y audaz: el nacionalismo como virus.\nCold Steel se gana su merecida comparación con la obra de George R.R. Martin en la forma en la que muestra el impacto humano de cada una de estas decisiones políticas. El jugador pasa horas recorriendo pueblos y ciudades, escuchando las historias personales detrás de la conquista. Cada tabernero, cada vendedor de espadas, cada cura rural tiene una pequeña historia que va cambiando con el paso de los días. No existe otro juego tan atento al efecto de la clase social, la aristocracia, la nacionalidad y el género en la vida de cada individuo.\nEl rey del combate por turnos\nComo buen JRPG, Cold Steel IV divide su tiempo entre exploración, conversación, y combate. Desde su primera entrega de 2004, la serie Trails viene perfeccionando el mismo sistema basado por turnos, y esta es la versión definitiva. Los indignados por el cambio de Tales y Final Fantasy a mecánicas de acción tienen en esta saga la mejor implementación actual de este estilo de combate, que supera en flexibilidad al de veteranos históricos como Dragon Quest y Megami Tensei.\nEl primer Cold Steel intentó hacer más claro el intrincado sistema de magia basado en cristales similares a la Materia de Final Fantasy VII, una simplificación que causó rechazo a algunos fanáticos. Cold Steel III renovó el combate con menús dinámicos inspirados en Persona 5, e introdujo elementos (las Órdenes, el sistema Break) que buscaban hacer más estratégicas las batallas pero terminaron rompiendo el delicado balance entre sistemas. Cold Steel IV no elimina estos cambios, sino que los equilibra. Las Órdenes ya no cambian el curso de la batalla, el sistema de magia vuelve a tener la importancia de los juegos anteriores, y ya no es tan fácil “romper” el juego en las primeras horas maximizando la habilidad de evasión de alguno de los personajes.\nLos menús tipo Persona hacen que el combate se sienta mucho más dinámico, sin nunca abandonar la progresión por turnos.\nEl gran problema que Falcom todavía no puede resolver es la curva de dificultad. En modo normal, las primeras horas son duras hasta para los veteranos, pero después de la primera mitad del juego las batallas duran segundos y ni siquiera los “jefes” presentan un desafío. Como en Cold Steel III, la dificultad puede cambiarse en cualquier momento, pero la diferencia está simplemente en las estadísticas de los enemigos. La inteligencia artificial sigue siendo la misma, y las estrategias excesivamente poderosas se repiten en cualquier modalidad. Usarlas o no termina quedando en la conciencia del jugador.\nCada entrega de Trails of Cold Steel fue sumando nuevos villanos, lo que hace que las últimas 40 o 50 horas de este juego consistan de una serie de espectaculares confrontaciones. Cada una de ellas, a mitad de camino entre la estrategia y el puzzle. Cada jefe guarda sorpresas que alteran por completo el sistema de combate, obligando al jugador a improvisar tácticas sobre la marcha. Verdaderas clases maestras de diseño de JRPG clásico.\nCon cada entrega, mejoran los diseños de los robots gigantes.\nLos combates de robots gigantes (o “divine knights”) estaban entre los aspectos más criticados de la serie por su simplicidad y lentitud, y Cold Steel IV trae bienvenida complejidad a estas batallas. Los robots enemigos son más agresivos y un error (aún en modo normal) puede causar una derrota inmediata. Estos mechas son más importantes para la historia que nunca, y se agradece el esfuerzo adicional por hacer que sus confrontaciones sean tan entretenidas como espectaculares.\nHoras y horas de actividades opcionales\nLa historia de este capítulo final es una carrera contra el tiempo, pero eso no quiere decir que Falcom haya abandonado por completo el ritmo pacífico de los juegos anteriores. Cold Steel IV está repleto de actividades opcionales, misiones secundarias, y minijuegos de inusitada complejidad.\n¿Por qué los japoneses aman los minijuegos de pesca?\nVantage Masters, el juego de cartas presentado en Cold Steel III, sigue siendo el mismo interesante híbrido de Hearthstone y Gwent. Para esta entrega se suma Pom! Party, (presentado en Ao no Kiseki, uno de los Trails que no tiene traducción oficial) un clon eficiente de Puyo Puyo ideal para partidas rápidas. También regresa el ya clásico minijuego de pesca, idéntico al del juego anterior.\nComo pasaba en Cold Steel II, el mapa de juego se abre de a poco, y está repleto de secretos para descubrir. Enormes áreas opcionales en las que el jugador curioso puede pasar horas buscando objetos legendarios y poderosos enemigos escondidos. Puede que por eso haya menos misiones secundarias (y más simples) que en entregas anteriores.\nLa calidad gráfica no se compara con un Final Fantasy, pero Falcom lo compensa con un afecto casi artesanal por sus creaciones.\nCold Steel III tenía el mejor diseño de dungeons (áreas abiertas para exploración) de la saga. La Fortaleza Juno, por ejemplo, dividía al equipo en dos para resolver puzzles en puntos distintos del mapa. Cold Steel IV apuesta de lleno por este tipo de estructuras, y aprovecha el elenco en constante expansión. Cerca del final del juego hay más de 20 personajes jugables. La pantalla de selección de equipo parece la de un juego de pelea.\nLa cantidad de contenido en cada región hace que el jugador nunca sienta que es víctima del “grind”, ese combate repetitivo de JRPG que es obligatorio para que los personajes suban de nivel. Por primera vez, los personajes que no se utilizan ganan experiencia al mismo tiempo que lo hacen los personajes activos. Resulta liberador poder elegir cualquiera de ellos y no tener que pasar media hora peleando monstruos repetidos, solo para que esté a la altura de los demás.\nDetrás de todo gran JRPG hay un gran elenco\nFalcom ama a sus creaciones tanto como los fanáticos. Cada uno de los cincuenta personajes de la apertura tiene su momento para brillar. Aún los secundarios que se habían perdido en la entrega anterior, como Sara o Machias, resuelven los conflictos que vienen arrastrando desde el primer juego. Arcos que llevan 15 años de desarrollo cierran de forma satisfactoria.\nEn una decisión que seguramente divida las aguas, Falcom apuesta de lleno por el aspecto de dating sim del juego, yendo más allá que su inspiración de la saga Persona. En Cold Steel IV hay hasta un marcador con una cantidad de corazoncitos que miden el nivel de enamoramiento entre los personajes femeninos y el jugador. El que disfrute de ese aspecto estará en su salsa, con horas de momentos novelescos entre los personajes… pero el efecto secundario es que el universo romántico de los personajes femeninos gira alrededor del protagonista. Por lo tanto están condenadas a ser “la elegida” o una de las muchas rechazadas del harén. Los personajes que vienen desde los Trails pre-simulador de citas, en cambio, tienen relaciones románticas que enriquecen un poco más sus historias personales.\nEn Cold Steel anteriores era posible ignorar el factor “waifu”. En esta entrega, no se puede.\nEste aspecto “waifu” no es el único que puede resultar incómodo al que no comparta el amor por el fanservice que caracteriza el estilo animé de la saga. El jugador que prefiera evitar ver la sexualización de personajes menores de edad, o ciertos elementos románticos entre hermanos adoptivos debería mantenerse lejos de estos juegos (y del 90% de la animación japonesa, claro). Aún así, hasta el jugador con mayor tolerancia al moe y las catgirls notará que las proporciones de los personajes femeninos han crecido de juego a juego. Desde aquí, una plegaria por las pobres espaldas de Elie, Aurelia y Emma.\nAún con cinco millones de unidades vendidas, los juegos de la saga Trails siguen siendo de nicho. Por lo tanto, el jugador tiene que firmar un pacto tácito de tolerancia a sus aspectos técnicos limitados. Cold Steel IV es idéntico al anterior en lo sonoro y lo visual, lo que al menos garantiza que corre a la perfección en la PlayStation 4 básica. El doblaje es, una vez más, irregular. Algunos de los actores son excelentes, otros son capaces de matar el drama de cada una de sus escenas. Y eso que la extensión del juego hace que el porcentaje de diálogos grabados sea aún menor que el de entregas anteriores. Por supuesto, los textos sólo están disponibles en inglés, pero el juego incluye las voces originales en japonés.\nUna saga fuera de tiempo\nDetrás de los robots gigantes y los héroes de animé, hay una melancolía particular que corre por las venas de la saga Trails. La nostalgia por un pasado imposible de recuperar y la sensación de que el futuro que se viene podría no tener un lugar para nosotros. Si en los anteriores esta sensación no era más que un dejo agridulce, en Trails of Cold Steel IV pasa a un primer plano.\nPorque Cold Steel IV no solo es el final de una saga, sino el último suspiro de una forma de hacer videojuegos que ya no parece comercialmente viable. Falcom, por ejemplo, confirmó que la próxima entrega de la saga principal cambiará el combate en base a turnos por un sistema de acción al estilo de su popular serie Ys. Es más, este año editó en Japón Hajimari no Kiseki, una especie de epilogo de la saga. Y una despedida a su sistema de combate.\nPor cuestiones mecánicas y temáticas, los nueve juegos de la saga Trails, conforman una impecable cápsula de tiempo, inmune a la moda, que cuenta una historia completa. Lista para que la descubran jugadores de aquí a los próximos 20 años.\nThe Legend of Heroes: Trails of Cold Steel IV es una historia sobre personajes chapados a la antigua que se resisten a alterar sus valores para adaptarse a un mundo que cambia demasiado rápido. Un juego atemporal que, casi de casualidad, es ideal para los tiempos que corren. Es el gran final que la saga y sus seguidores se merecían, y una demostración más de las posibilidades infinitas de un videojuego para contar una historia profunda, compleja y emocionante.\nFecha de estreno inicial 27 de octubre de 2020\nDesarrollador Nihom Falcon\nPlataformas PlayStation 4, Switch, PC


Como entrenar a tu Dragón 2 parte con 150 mil espectadores y Jodorowsky con 6.000\nURL Corta: http://rbb.cl/9ttn\nLa cinta de animación “Como entrenar a tu Dragón 2″ partió arrasando en su semana de estreno del 19 al 25 de junio, al ser vista por 149 mil 227 espectadores, en un total de 141 pantallas de salas de todo el país, según lo consigna hoy, la página web Ultracine.\nA continuación aparece el drama romántico estadounidense “Bajo la misma estrella”, basado en el éxito literario del mismo nombre, del escritor John Green. En su segunda semana en cines fue visto por 118.327 personas y totaliza 232.826. Tercero está el film “Maléfica” protagonizado por Angélina Jolie, con 67.850.\nEn lo relativo a las películas que encabezan la estadística general, hay dos que superan los 400 mil espectadores. El tope exclusivo es para la producción de ciencia ficción “X Men, días del futuro pasado”, con 459 mil 232 personas y la sigue “Maléfica”, con 431.046. El tercer puesto lo ocupa la nueva historia del monstruo “Godzilla”, que ya ha sido vista por 373 mil 531 personas.\nEn lo que respecta a los estrenos chilenos, el laureado film de cine arte “La Danza de la Realidad”, de Alejandro Jodorowski, que se proyecta en 11 pantallas, completó 5.803 espectadores y va en octavo lugar. Décimo se ubica el drama con mucho humor “Mejor estar solo”, con Claudia Celedón, Alejandro Trejo y Julio Jung, entre otros, que totaliza 2.682.


Ramoncín: El diablo canta y habla\n15 septiembre 2011 Autor:JUAN PUCHADES\n«Ahora solo necesito que la gente me deje un poquito. Necesito, sino el perdón de algunos, que no lo tendré jamás, sí la consideración. Solo necesito la consideración»\nSituado en los últimos tiempos en el ojo del huracán por su defensa de los derechos de autor, Ramoncín regresa a la actualidad con un nuevo disco, «Cuando el diablo canta…». Juan Puchades conversa con él, en una larga entrevista, de este trabajo, de las polémicas, de su carrera…\nRamoncín, tras once años sin publicar canciones nuevas, acaba de editar nuevo álbum, «Cuando el diablo canta…» (EMI), en el que sigue mostrando sus ya clásicas maneras de aproximarse al rock. Es cierto que, con el ruido que le ha rodeado en los últimos años, quizá su retorno musical importe a pocos, pues José Ramón Martínez se ha convertido en el enemigo a batir, el objeto del odio de muchos. El hombre que defendía los derechos de autor desde la SGAE, al que se llegó a recibir en un festival a pedradas… Por ello, las entrevistas que estos días se han publicado con él con motivo de la publicación del nuevo disco, y dado el actual estado de cosas en SGAE, han girado alrededor de esos asuntos. Que parecen inevitables, pero no hay que olvidar que estamos ante un creador de largo recorrido, con una sólida obra detrás que avala de sobras su trayectoria musical. Pero SGAE, inevitablemente, está ahí…\nLeo las entrevistas que han salido estos días, y más que un disco nuevo, parece que hayas publicado una SGAE…\nSí, tío, es el monotema. La verdad es que lo debatimos un momento con la compañía: «¿qué hacemos, no hablamos de esto? Porque al final voy a tener que repetir en todas partes lo mismo». Ya he dicho lo que tenía que decir, yo no estoy en SGAE, no tengo nada que ver con lo que ha pasado, por lo tanto, espero que, definitivamente, me dejen en paz y se den cuenta de la injusticia que han cometido convirtiéndome en el muñeco del pim-pam-púm de esa historia. Pero, claro, al final, eso se termina convirtiendo en lo que se convierte, y dices, «bueno, venga». Pero se acabó, después de dar la cara cuando pasó lo de junio, que yo no tenía nada que ver, pero lo hice, para poner un poco de sensatez porque no había más que gente diciendo estupideces, los propios de la misma casa… Ahora, se acabó.\n¿Recurres al «vamos a hablar de mi disco», como Umbral?\nClaro, y yo entiendo que los periodistas tengan ese interés, lo entiendo, porque es algo muy llamativo y cada día sale una noticia, es que es una cosa tremenda toda esa historia. Sobre todo de una institución odiada hasta… ¡yo sé muy bien hasta dónde! Pero, al final, quieres ser generoso y más que generoso terminas que pareces gilipollas.\nNo tenía intención de preguntarte sobre la SGAE, principalmente porque me parece que estos últimos días ya te lo han preguntado bastante y has respondido sobre ello, así que no sé si hay mucho más que aportar. Además, como dices, continuamente van saliendo noticias, el otro día «ABC» publicó lo de Caco Senante…\nSí, Caco manipulando las elecciones… Yo te juro que flipo en colores, tronco.\nA todo esto, les estaban grabando las conversaciones.\nSí, coño, yo estoy grabado con Neri [José Neri, director de la filial digital de SGAE]. Es lo que digo siempre, no hay mal que por bien no venga, porque a mí, con Neri, ¿qué me han oído? «Oye, niño, cuándo vamos a cenar» o «cuándo vamos a comer, cómo te va, qué me cuentas, cómo va esto del programa de televisión que vamos a hacer», las conversaciones de dos personas que tienen una relación personal y profesional que no tiene nada que ver con nada feo. A mí hacía dos meses que me habían soltado algo, me habían dicho que a estos les iban a vigilar, me lo dijo una persona íntima, un amigo de la policía, y le dije «pues no sabes cuánto me alegro», porque, además, yo tenía el convencimiento ese de que cuando vean que ahí no hay nada, ya nos dejarán en paz, y verás qué buen rollo. Un día le digo a Neri «te tengo que contar una cosa, pero te la contaré cuando llegue el momento», y le llamo el día antes de las elecciones, cuando ya había salido la noticia de todo el lío en el «ABC», y le digo «Pepe, ¿has visto lo del ‘ABC’? Ya me contarás, pero, claro, tú como lo tienes todo clarito». Pero yo como el que habla con un amigo: «tú no tienes nada que temer, pero lo mismo alguien ha metido mano ahí en alguna gilipollez de Arteria…». Te lo juro, y me dice «espera, no me lo cuentes por aquí, llámame a casa». Le llamo a casa, y en casa también estaba pinchado, claro [risas]. Le digo «te acuerdas que te dije que había algo que no te podía contar, pues hace dos meses que me advirtieron que esto iba a pasar, pero alegrémonos, porque si de verdad hay alguien aquí con una mierda, pues que lo pillen y se lo lleven». Al día siguiente, día de las elecciones [en SGAE], voy a votar, pregunto por él, baja, hablamos de las elecciones, y le digo «pues nada, Pepe, que gane el mejor. Por cierto, que sepas que me han largado que un juez de la Audiencia Nacional anda con la vista puesta en un par de directivos de esta casa, pero para meterles por lo penal». «No me digas eso». Y le respondo «pero tú no tienes nada que temer, ¿no?». Me dice, «no, no». Y al día siguiente lo veo salir esposado. Es amigo mío. Bueno, era, era amigo mío.\nHablemos del disco, «Cuando el diablo canta…», un título que tiene algo de humorístico, ¿no?\nSí, yo creo que sí. Pero es la línea que tengo que coger en mi vida, creo que «El diablo canta…», con esos puntos suspensivos, es como «algo tiene en la garganta» o «está sin un duro, no tiene blanca»… Pero también, un poco por ese rollo de que cada vez que me encuentro con alguien, qué aburrimiento, te dicen eso de «¿has hecho un pacto con el diablo?», que ya no es que me lo digan las señoras por la calle, es que te vas a una entrevista de radio, y vienen con lo mismo, que he hecho un pacto con el diablo. Es una cosa…\nTus detractores aseguran que te has operado, que te has hecho la estética a tope…\nSí, claro, la polla, me he operado la polla. El que diga eso es un gilipollas, que no está bien de la cabeza. Siempre encontrarán alguna estupidez que decir. Es una cosa horrible. Al final va a ser verdad que en este país lo de cuidarse no vale, aquí lo de levantarse por la mañana, hacer gimnasia, tener una alimentación de puta madre, darse crema, no, no vale, aquí tiene que ser que te operas. Pues no, lo siento, pero no. Que miren a los de tele que se han operado, porque lo malo de esto es que se lo crean y luego vayan y lo hagan ellos. Yo les recomiendo que controlen su vida, vayan al gimnasio, que hagan otras cosas.\nUna de las cosas que sorprenden al escuchar el nuevo disco es que tu escritura ha cambiado mucho, ya no abundan aquellos relatos tan directos de antes, ahora es como que las letras permiten interpretaciones. ’10 segundos’, puede ser un ejemplo, que puede tener diferentes lecturas.\nSí, en algunas pasa. Hay canciones más lúdicas, como ‘La puta suerte’, que podríamos decir que casi es un tema como de la época de ‘Barriobajero’ y que lo he recuperado, pues podría ser, podría ser aquello.\nSí, cuando escribías historias más de calle y de personajes.\nEso es, o la misma ‘Canción del diablo’. Pero sí que es verdad que ’10 segundos’ es el conflicto de no decir en quién estás pensando, para mí es producto de unos días en Jerusalén y de un momento en que ves en la tele cosas horribles, de cómo la gente lucha por nada, por cómo se matan por un terreno de tierra en el que no hay ni lagartijas. Uno no podría decir este del bando tal o este del bando cual, porque me parece que todo el mundo lo está haciendo mal. Y sí es verdad que ‘La danza de las polillas’ o ‘Sueños y sombras’ son más a la interpretación de cada uno.\n«Te das cuenta que el final de este negocio es ver quién la tiene más larga, quién vende más discos, quién es el número uno, quién tiene mejor mánager, quién cobra más, quién hace más galas, quién está más arriba en las listas»\nEn ‘La danza de las polillas’ puede haber algo de descreimiento político, ¿no?\nEs que por ahí va la cosa, aunque más que eso es el poder. La gente que nos manda. Cuando ves cómo están las cosas para todos, cómo nos han quitado un cero de nuestras vidas, cómo trabajamos el doble para ganar la mitad, los que tenemos trabajo, y cómo te enteras de que los coches de lujo y los relojes de lujo, las casas de lujo, se siguen vendiendo de la misma manera, que hay lista de espera para comprar el nuevo modelo de Ferrari de no sé qué… O lees esas revistas que te dan en el AVE o en el avión, esas revistas estupendas que las abres y el reloj más barato que sale cuesta seis mil pavos… y se anuncian y se anuncian, pero, bueno, vamos a ver, ¿esto cómo se digiere? Eso me parece que son las polillas, la gente ahí alrededor de la luz, viendo qué puede sacar. Las polillas, si te fijas, lo que hacen es que se ponen alrededor de la luz, y si hay muchas terminan opacando la luz, terminan quedándose toda la luz y tú te quedas a oscuras por culpa de las polillas, es una cosa realmente llamativa, me parece mejor contarlo así.\nEn algún momento has estado próximo, o cercano, al poder político, ya no digo del real, porque habría que ver quién tiene realmente el poder en esta situación. ¿Cuando has estado cerca de políticos, políticos poderosos, has tenido la sensación de que, realmente, están fuera de la realidad?\nPues a mí me parecía que no. Bueno, vamos a ver, yo sigo tratando con Juan Barranco, no es que sea un político poderoso, es un político importante, ha sido alcalde de Madrid, y senador, y me parece un tío completamente normal. Claro, hay un paso más allá que tú no sabes cómo se manejan, porque ellos tienen que estar en otro nivel, pero es un tío que ha hecho su vida, con sus hijos, con su trabajo, los fines de semana en su casa del campo, que es lo que le mola. O cómo era Tierno Galván, un tío que recibía a las castañeras en el Ayuntamiento a las siete de la mañana, que estaba con todo el mundo.\nTrataste a Felipe González cuando era presidente del gobierno…\nSí, el mismo Felipe González. Pero hay una diferencia entre los años 80 y el final, al final creo que los políticos se acaban aislando, por lo que sea, porque comienzan a hacer cosas que están fuera de su ideario, porque se dan cuenta ellos mismos de cuál es la realidad y al final se dan cuenta de quién manda de verdad, que es lo que decías tú, y el que manda de verdad es el dinero. Es decir, en este mundo en el que vivimos, en este mundo que hemos elegido vivir y que ha ganado la batalla a los otros mundos, lo que manda es el dinero. China, que es el único país que queda claramente con un régimen comunista, con el poder absoluto para mantener al ciudadano bajo al yugo, al mismo tiempo es un país absolutamente entregado a la sociedad de consumo, además salvaje. Yo he estado en China y es algo realmente acojonante, tienen lo peor de los dos sistemas, sigue habiendo un chino en una esquina vestido de verde con un brazalete rojo que es como una sombra que controla todo, porque controla a la policía, y al final llega a todo, a las multas de coche, a todo. Es algo acojonante. Al final, los políticos… Fíjate en Zapatero, que yo no estuve en esas cosas, no fui de la ceja, y no lo digo por nada, el que lo haya querido ser, que lo sea, pero entiendo que los primeros años el tío dice «voy a hacer la política que creo que debo hacer», para mi gusto, en algunos casos, política de gestos, y después llamó el del mercado: «Hola, soy el del mercado. ¿Creías que mandabas? No, aquí mando yo, así que tienes que hacer esto, lo otro y lo de más allá». Claro, al final, uno si tiene ideología se mete en la cama y dice «hostia, resulta que yo no mando tanto». Además, el mercado no aparece cuando las cosas van bien, aparece cuando van mal. Cuando las cosas van bien, el mercado va haciendo sus cositas, va trincando, va guardando, va comprando, se lo va llevando, y de pronto las cosas se ponen mal y es cuando aparece el mercado mandando. Yo creo que de ahí esa cara, esa depresión [se refiere a Zapatero]. Me parece que los tíos de los años 80 tenían otra ilusión, Felipe quería, de verdad, cambiar las cosas, e hizo cosas que estuvieron muy bien, los últimos años fueron más jodidos, porque las cosas cambiaron, pero el Felipe más admirado y más adorado, ¡nos mete en la OTAN! Ahora, ¿concebiríamos una España sin estar en la OTAN? Pues no lo sé.\nVolviendo a la música: Han pasado trece años desde «Miedo a soñar», once si contamos las cinco canciones nuevas que sacaste en 2000 en la antología «Ángel de cuero», ¿en todo este tiempo, has dejado de componer? ¿Es decir, hay periodos en los que te alejas por completo de la música?\nNo, no, es imposible, aquí abro los ojos y veo una guitarra, bajo al salón y veo un piano. Está en mi vida. Sinceramente, en el 92, cuando paramos la gira posterior al doble en directo [«Al límite. Vivo y salvaje», 1990], es que no podía más, era terrible, echaba la vista atrás, y decía «¿cómo es posible que del 78 al 92, en catorce años, hayamos grabado ocho discos de estudio, un doble en directo, tres recopilatorios?». No me cuadraba, no sabía qué había hecho con el tiempo, y ya había escrito un par de libros, había hecho cine, teatro… Y te voy a decir una cosa, cuando me fui, pensé que no volvía, además desde un punto de vista optimista, pensaba que qué mejor broche: un disco en directo, entonces los discos eran vinilos y habíamos vendido doscientos mil vinilos dobles. Pero te das cuenta que el final de este negocio es ver quién la tiene más larga, quién vende más discos, quién es el número uno, quién tiene mejor mánager, quién cobra más, quién hace más galas, quién está más arriba en las listas… Es todo una competición con gente a la que, encima, admiras, respetas, de la que eres amigo… pero a la hora de la verdad hay que competir. Claro, no es como la competición deportiva, que si eres campeón del mundo, eres campeón del mundo, aquí no, aquí llegas, eres el número uno, y todo el mundo te cuestiona. Porque es otra cosa, es otro concepto que no tiene nada que ver, al final te meten en una competición para ver quién la tiene más larga, y en esto a nadie le importa si la tienes más larga o más corta. Al final llega un crítico y dice «este es un disco cojonudo, el mejor disco de rock de los últimos diez años», y vende siete copias. Y tú dices «joder, a ver si hago el peor y vendo 70.000».\n¿Entraste en esa dinámica, en esa línea de pensamiento?\nNo, bueno… es que no te da tiempo a pensarlo, cuando grabas como yo grababa en los 80, no tienes tiempo de pensarlo. Por eso me paré, fue aquello de «vamos a ver, yo estoy grabando un disco casi cada año, ¿por qué? ¿Porque quiero? ¿Porque tengo una capacidad creativa arrolladora? ¡¿Por qué?! Porque tengo un manager, una oficina abierta y unos managers». Al final tenía la sensación de que hacía todo eso por todo el mundo menos por mí. De hecho, en 1998, cuando me senté a ver las canciones de «Miedo a soñar» y me metí a grabarlo, lo grabé para mí, y, haciéndolo para uno, vas y haces «Miedo a soñar», con esa canción que a mí me parece un temazo y que disfruto tocando, que la gente acabó entrando en él y que cuando lo toco en directo es una barbaridad y se me pone la piel de gallina. Estaba harto, además, en el 92 hice esa reflexión que creo que nos hacemos todos: «¿esto no es para cuando eres joven? ¿Esto no hay que hacerlo a los 18 o 20 años?» Porque es que cuando los Beatles se separan son unos niños, por mucho que les veamos con las barbas, son unos críos, y cuando Jim Morrison deja a los Doors, tiene 27 años. Los grupos se separan cuando son críos todavía, y las carreras de la gente que admiramos tuvieron lugar en la juventud. Claro, luego hay gente capaz de despachar discos maravillosos con un montón de años, como Springsteen o Bob Dylan. Es decir, hay gente que luego pensamos que a lo mejor hay que seguir y hacerlo mejor, y hay discos en la madurez que nos gustan mucho. Pero, en aquel momento, dije «¡hasta luego! No quiero saber nada de nada». Lo que pasó es que luego entramos en el estudio para hacer «Miedo a soñar», y en el 2000 otra vez para esas cinco canciones, y lo vi de nuevo. Siempre he sabido llevar la bicicleta, he visto los cambios de tecnología, pero al final hay que pedalear, tú puedes tener una bici que te cagas, pero has de tener piernas porque sino no pedaleas, y cuando nos metimos a hacer lo de la Cover Band [disco de versiones publicado en 2009] y vi que la máquina rulaba, que sabía cómo contener los impulsos de todas esas personas que tienen que grabar, decirles lo que tienen que hacer, me di cuenta que todo eso seguía, no diré que dominándolo, que parece presuntuoso, pero veía que funcionaba perfectamente. Si esto es un reloj, yo soy el relojero. Ya no tengo la necesidad de tener un productor, el productor viene muy bien si quieres tocarte los huevos, viene bien para entrar, cantar, tocar con el grupo, te vas, vuelves… a mí ese rollo no me va, es fantástico, no tengo nada en contra, alguna vez lo he hecho, es muy divertido y te lo pasas de miedo. Pero no, estoy en otro rollo, quiero que mis canciones tengan lo que yo quiero, que los solos sean los solos que yo tengo en la cabeza…\nTe sigue interesando algo que ya estaba presente en tu primer LP, un sonido intenso, como elaborado por capas. En este nuevo disco sumado a algo distinto en ti, como son las cuerdas.\nFíjate que solo hay violín, que luego repetimos algunos, los staccatos, algunas cosas más.\n¿Son violines doblados?\nExacto. El violín tiene algo que le da otras armonías, otras tonalidades, y puede ser dramático. En ’10 segundos’, puede haber cosas muy buenas, pero el violín cuando se mezcla con la armónica es lo que le da todo el sentido dramático a las canciones. Creo que es algo que he estado buscando siempre, en canciones como ‘Hola, muñeca’, ‘Noche de cinco horas’, ‘Marica de terciopelo’ o ‘Miedo a soñar’. Siempre he buscado ese sonido que tú dices que es un sonido de capas, que me parece una buenísima definición, donde haces una cosa sencilla, con tu guitarra, la más simple de todas, soy el que menos toca de todos, con este bajo y esta batería, y hemos conseguido este ambiente, la estructura es esta y la letra dice lo que quiero, y ahora quiero que todo el mundo toque sobre esto, pero con ese sentido, quiero esas guitarras que demuestren la amargura o la alegría de las canciones… Es un trabajo de corta y pega. Tengo la idea en la cabeza del próximo disco, mucho más simple, con una voz y una guitarra o un bajo, me apetece mucho ver las canciones en crudo, pero canciones nuevas, no canciones que ya tienes, que eso se hace muchas veces. A lo mejor es recorrer el camino inverso al habitual: grabar una canción solo con un piano, una guitara y un bajo, y luego, para el directo, encontrarle el sentido eléctrico.\nTambién te atreves con algo poco frecuente en la actualidad, que es meter un par de temas de siete minutos…\nJoder, hay dos temas que tienen siete minutos y dos segundos, es algo alucinante, porque mira que es difícil la coincidencia, cuando editamos el disco pregunté sino era un error. Dos temas que duran lo mismo, flipo. Pero también hay temas de tres minutos. ¿Ves? Ese es el tipo de cosas de las que uno se libera, de ese comecocos: hay que hacer un disco de doce canciones, todas de tres minutos. Si tuviera que sacar esto en vinilo sería doble. Yo cuando grabo tengo mentalidad de vinilo, digo «este es el tema cuatro de la cara b, en una cara b de cinco, este es el cuatro, ese tema que escondes ahí. Y este otro es el dos de la cara A», tengo todavía ese rollo en la cabeza, y me alegro de no quitármelo. Cuando hagamos los vinilos de este seguramente habrá que hacerlo doble, porque no cabrán. Pero no me lo planteo, van las canciones que van.\n¿Este regreso discográfico es para quedarte o volverá a haber otro silencio de una década?\nAntes me preguntabas si tenía muchas canciones, tengo muchas canciones, pero no sirven de nada, el truco ese de «llevo componiendo diez años, tengo canciones en el cajón, puedo hacer lo que me dé la gana, un triple». Y piensas que vas a hacer un triple, y, sin embargo, llegas al estudio y te pones a grabar un tema nuevo que se te ocurrió la noche anterior… Pero es que los temas en los cajones se mueren, los temas en los cajones no valen, eso es música de librería, eso es para ponerlas en el avión, las canciones se pudren, van perdiendo su rollo, no tiene sentido. Mentiría si no te dijera que un título me ha valido, que me ha valido un estribillo, una idea… incluso ha habido un par de temas grabados, uno terminado, que rechacé, porque era un tema obligado: viendo una cosa de maltrato de género dije «tengo que hacer una canción que hable de las mujeres maltratadas», y ya la has cagado, porque si haces eso la has cagado, bueno, pues la quería llevar al disco, y está grabada y al final vi que no tenía el sentido que tenía el disco, era una cosa casi forzada. Al final tienes mucho material, pero ese material tienes que depurarlo. Hay tres o cuatro canciones que hemos grabado que las hemos tocado mucho en directo previamente, ‘Sueños y sombras’, ‘El cuchillo y la herida’, ‘La punta de la aguja’, y se han ido cambiando, y eso nos ha permitido grabarlas en directo en el estudio. ‘En el infierno’, agarré a Paco [Avilés] y a David [Castelló] y les dije «vamos a hacer un tema, mi idea es esta, quiero una cosa pantanosa, ¿habéis oído el tema de la serie ‘True blood’, que es muy pantanoso, muy Nueva Orleans?», y en diez minutos estábamos tocando una canción que estructuramos en un rato y que grabamos el mismo día. Tengo material, pero al final eso es mentira, cuando te pones a grabar, hay que sentarse y grabar. Una canción que hice hace diez años, ya no me interesa ni a mí.\nLo que te preguntaba: ¿has vuelto para quedarte?\nPerdona [risas]. Te lo decía por eso, podría entrar mañana en el estudio, sinceramente, y grabar nuevas canciones. Mira, mi idea es encadenar una serie de discos de 2011 a 2020, como los encadené del año 78 al 92, tengo muchas ideas, tengo una banda generosa que entiende lo que quiero hacer, puedo contar con ellos, y tengo esa sensación de que ahora mismo puedo hacerlo. No sé si vamos a poder meternos, como en este disco, en un superestudio durante meses y tener todo el tiempo del mundo y disfrutarlo o si vamos a tener que hacerlo en el salón de mi casa, pero lo vamos a hacer.\n«Desde luego, vivo otra existencia, vivo una existencia completamente normal, plena, vivo a gusto, conmigo y mis amigos. Toda esta vida, todo este embrollo de que se ha hecho una madeja, no ha mermado mi relación con la gente que me importa»\nUNA CARRERA DE POLÉMICAS\n¿Has quemado muchos puentes, como cantas en la canción así titulada? ¿Es ese tema en el que más te retratas del nuevo disco?\nSí, sí señor, cómo me conoces, Juan. Sí, tronco, los he quemado todos, te lo juro, ahora solo necesito que la gente me deje un poquito. Necesito, si no el perdón de algunos, que no lo tendré jamás, sí la consideración. Solo necesito la consideración. El paso ese de ya está, usted se ha hinchado a darme, por fas o por nefas, es lo mismo; es lo que decías antes, «este está muy bien, este se ha operado», ya basta. Consideración. Porque yo, desde luego, vivo otra existencia, vivo una existencia completamente normal, plena, vivo a gusto, conmigo y mis amigos. Toda esta vida, todo este embrollo de que se ha hecho una madeja entre el artista, SGAE, el de la tele, toda esa madeja no ha mermado mi relación con la gente que me importa. Yo estaría jodido si mis amigos me hubieran vuelto la espalda, estaría jodido si mi gente me hubiera dicho «te estás equivocando, te has equivocado». O si hubiera notado que la gente no va contigo porque no conviene, o va porque conviene. Yo me siento con mis amigos, con mis músicos, con mi familia y digo «venga, soltad por esas bocas, decid lo que haya que decir. Porque esto es una cosa que os prometí el primer día que me dediqué a esto, y no ha cambiado». Yo no tengo un endiosamiento ni escucho solo a los que me dicen las cosas bonitas, no, soy de los que recibe sin compasión, tengo hijas ya de treinta y pico años que son críticas conmigo. Tengo un chaval de 17, una niña de 15, yo vivo una vida donde la gente me dice lo cree. Y créeme, enfrentarse a Vicente el Serni, de mi barrio, no es fácil. Esa gente que te puede cantar las cuarenta de verdad, y que te puede afectar, solo reconozco, y no quiero volver al monotema, que me advirtieron, y no les hice caso. No les hice caso y lo he pagado carísimo. Han estado a mi lado para lo que hiciera falta, pero no les hice caso porque yo estaba en una cosa que pensaba que era gloriosa: defender los derechos, defender el rollo, defender a la gente, tener la sensación de que ayudas a un colectivo… Posiblemente, tenía algo de estupidez, y muchos me dijeron «tío, te estás exponiendo a que te lluevan las hostias, la gente no es generosa, y cuando tengan que sacar la cara, te van a dejar de lado». Claro, ahora lo entiendo todo, cuando hace tres años, que ya no estaba en la SGAE, y llamaba y hablaba con un señor en particular, que ahora sale mucho, y le decía «oye, tío, ¿vais a salir a dar la cara por mí? ¿Vais a salir a decir que yo ya no estoy en esto? ¿Que esto es cosa vuestra, que no tengo nada que ver?». Me decía «no sé, no conviene, no sabemos, porque van a pensar que tal…». Claro, ahora lo entiendo, que le den hostias a este y mientras nosotros haremos lo que nos pase por los huevos. Si se fijan en este, no se van a fijar en nosotros, esa es la clave. Tengo la suerte, que me siento un privilegiado, de tener a una gente capaz de decirme lo que piensan y que, al mismo tiempo, hayan mantenido su fe en mí.\nLo tuyo es, cuando menos, curioso, porque desde el principio de tu carrera te persigue la polémica: se podía entender lo impactante que resultó, en la España del momento, aquella actuación en «2×2», el progama de TVE, con el rombo en el ojo y cantando ‘Marica de terciopelo’, pero luego empieza el asunto de los huevos en directo. Cuando en 1981 sacas «Arañando la ciudad» recuerdo que comienzan a aparecer entrevistas duras en las que se te cuestiona muchísimo; luego llega el «Lingo» y ya se te cuestiona por todas partes… Seguramente las entrevistas más agresivas que he leído con un músico español han sido contigo, con ganas de ir a por ti. Y eso ha seguido, por decisiones que has tomado tú, porque tú eres el que aparece en tertulias, eres que el ha ido a «Operación Triunfo», luego SGAE… la polémica siempre ha estado ahí. Quizá en un primer momento la polémica te pudo beneficiar, pero, ¿crees que estas polémicas, finalmente, han merecido la pena?\nCreo que no hacía falta ni al principio. Cuando canté ‘Marica de terciopelo’ en «2×2» ya teníamos el contrato firmado con la compañía, iba a grabar cuatro discos seguidos, teníamos todas las fechas ocupadas hasta no sé cuando, pero creo que cuando a uno le ponen un título o un sambenito, dices lo mismo que dice otro, pero en tu caso es polémico. Una de las cosas que leía estos días era «otra polémica de Ramoncín: ‘Yo en abogados no me he gastado dinero, porque lo hemos ganado todo'», acojonante, dentro de una entrevista me preguntan si todo este lío me ha costado mucho dinero en abogados, y respondo que afortunadamente no, porque lo hemos ganado todo, y eso lo interpreta alguien como otra polémica de Ramoncín, vamos, no ha trascendido, menos mal. Pero ya no es algo que tú puedas controlar, se te escapa, y luego es verdad que tengo unas características especiales, es decir, a mí me suda y me paso por el arco del triunfo si a cuatro fundamentalistas les gusta o no que esté en una tertulia de la tele, lo siento mucho, al que le guste, bien, y al que no, que apague la tele. Esa hipocresía me da igual, porque ese es un mundo en el que me quieren, me respetan y me pagan por hacerlo.\nPorque, seamos claros, tú vas a las tertulias por dinero, ¿no?\nNo, bueno, además de. Vamos a ver, por dinero te vas a «La granja de los famosos», por dinero te vas a «Supervivientes», no, no, esto es otra cosa, porque el dinero de verdad está en otras ofertas, que te llaman y respondes «no, de verdad, lo siento mucho, ¡olvídate de mí!» [risas]. El dinero no está en ir a una tertulia, en la tele el dinero está en otro sitio. Gané mucho dinero cuando el «Lingo», pero es que era presentador e hicimos un montón de programas, y de muchísimo éxito. A ver, ¿quién diría ahora que yo hiciera el «Lingo» estaba mal? Objetivamente, ¿quién lo podría decir? Coño, es que creo que nadie, porque la gente dice «cómo molaba el ‘Lingo'», que abrió ese camino que luego siguió la televisión de algunos espacios que son concursos pero son culturales. Y luego no hablemos de lo nuestro, el fundamentalismo en el rock, perdona que te diga, pero en este país no se cura ni aunque les maten, es una cosa acojonante. Aquí es una cuestión de que tengo que parecer una cosa aunque me convierta en un falso auténtico. ¿Cómo se hace esto? Pues es este es el uniforme del falso auténtico, esta es la actitud del falso auténtico, que pasa por decir «yo no leo libros, a mí no me importa la piratería», que son esas cosas que dicen algunos. Y, vamos a ver, «¿usted cree que no voy a escribir un libro porque a usted le molesta, o no voy a ir a la tele porque a usted le molesta, o no voy a ir a una tertulia? No, hombre, no, no me jodas, porque, además, ¿usted quién es? ¿Usted se porta bien con su familia, es un trabajador, es una persona honrada, paga a Hacienda, no pega a sus hijos?». ¡Venga ya! Es que me toca los huevos. Yo fui a una entrevista en 1978 para «Interviú», que te la hacían con muy mala leche tres periodistas, entre ellos el gran Luis Cantero, gente así, que luego los tratas con el tiempo y es otra cosa, estaba Susana Estrada y lo primero que me dicen es si me tiraría a Susana Estrada, y dije que no, «pérdoname, Susana, pero no»; educado como he sido toda mi vida, y la siguiente viene uno y te hace la pregunta del siglo: «perdona, chaval, ¿tú qué lees, qué estás leyendo en este momento?», y me quedo mirándolo y digo, «‘El diccionario filosófico’, de Voltaire, ¿y tú, qué estás leyendo?». Al final eres un bicho raro. Y la tele para mí es un medio que vive al margen de los demás medios, pero tiene una cosa fundamental, ¿no te gusta? No la veas. No puedo entender que haya gente que dice «he visto un programa horrible de ‘Sálvame’, que se insultan», ¿y para qué lo ves? Porque yo no lo he visto. A veces me encuentro gente que me dice, «te vi en un programa que tal. ¿Por qué haces eso?», lo hago para que tú lo veas. Hay gente que ha montado bares, otros su dinero lo han metido en empresas, y yo he decidido que a mí me gusta jugar a eso. Es que no me cabe en la cabeza, tendría que ser otra persona para no estar maquinando ahora mismo un formato de televisión, o si no estuviera pensando que esta tarde voy a ir a una tele, a una mesa de debate donde me siento habitualmente, tendría que ser otra persona.\nTambién eso quiere decir que eres producto de la sociedad española, porque en el rock anglosajón, el mercado habría sido mundial, y el éxito se habría multiplicado por muchísimo y te habrías dedicado exclusivamente a la música, ¿no?\nEs que no tiene nada que ver, en el rock anglosajón, si el éxitio económico me hubiera permitido… porque el éxito es económico.\nSí, me refiero a eso, al éxito económico.\nSi «Como un susurro», pero sajón, me hubiera convertido en un éxito mundial, pues seguramente habría invertido eso, porque me habría sentado a escribir, y habría invertido el dinero en rodar una película o en hacer una función de teatro, claro que sí. Habría sido todo de otra manera, porque eso te permite vivir de otra manera. Son las terribles comparaciones, a cualquiera de nosotros cuando ganas algo de dinero te miran de aquella manera y no nos damos cuenta del que ha ganado Bruce Springsteen. Springsteen ha ganado en estos últimos años diez veces más que todos los rockeros juntos españoles, pero así como suena. Y digo diez, pero son cien o mil [risas]. Aquí la gente no se da cuenta… Todo esto me da mucho que pensar y hablo mucho de ello. No me arrepiento, porque intento no arrepentirme de nada, pero cuando yo estaba grabando «Arañando la ciudad», en Inglaterra, y empecé a conocer a esa gente y trabajé con Vic [Coppersmith-Heaven], y me decían «quédate aquí»… Joder, es que en un disco español toca ni más ni menos que Boz Burrell, la voz del disco «Island» de King Crimson, el bajista de Bad Company, el bajista que acompaña a Roger Chapman en «Family», ese tío ha grabado conmigo. Y allí me decían «¿por qué no hacemos estas versiones en inglés, tú que lo hablas más o menos bien?, luego, cuando pase el tiempo, lo hablarás mejor». Y yo les decía, «no, chicos, veníos vosotros a vivir a España, que aquello es el paraíso, eso es la California de Europa. No hay que estar en Londres, hay que estar en Madrid, que es donde van a pasar las cosas». Si alguien llega a decirme cómo iba a estar la España y el Madrid de mediados de los 90 hasta aquí, pues no me habría venido. Pero, bueno…\nLa gran putada, en los últimos tiempos, cuando internet supura ese odio hacia a ti, es que parece que, incluso, se arrasa con tu obra para arrasar contigo, ¿no?\nSí, bueno, claro, cuando alguno dice «este es el de ‘Litros de alcohol’, que es lo que has cantado anoche en el bar», no se lo creen, responden «qué va, qué va, será de otro, o se lo habrá quitado a otro». Es muy triste, sinceramente, ese es el lado más amargo de toda esta historia, pero no me puedo quedar aquí sentado llorando, tío. Esto es lo que hay, te toca y te toca, y algo habrás hecho mal tú también, no puede uno estar todo el rato pensando que la gente es muy mala y que no tiene razón, algo has hecho mal, no has entendido la idiosincrasia de aquí, por eso me arrepiento de esas cosas que digo… Antes me hablabas de las entrevistas agresivas, es que venían a echarse un pulso conmigo, pero te voy a decir una cosa, el noventa por ciento de esas entrevistas agresivas, en el cara a cara no lo eran.\n¿Lo aparentaban en la transcripción?\nEso es, el noventa por ciento llegaban con su magnetofón y te hacían sus preguntas, y luego transcribían «me he sentado delante de este tío y le he dicho…». Yo he visto cosas publicadas, que si me las preguntan en directo, le calzo una hostia, directamente, ¿quieres rock and roll? Toma rock and roll. A ver si tienes huevos de decirme eso a la cara; claro, que no hace falta, porque se para la entrevista y se le envía a su casa. Eso te lo comes, te callas, no puedes decirlo, en fin, qué vamos a decir ahora de las transcripciones en la prensa escrita. Es que han pasado treinta años y ves los titulares de los periódicos y esto no ha cambiado nada, haces una reflexión larga en la que dices «yo podría demandar a la SGAE» y el titular es «voy a demandar a la SGAE». Eso no ha cambiado, sigue igual, y cada día peor, porque ahora se multiplica por la red. «Voy a demandar a la SGAE», y al día siguiente me llamaba todo el mundo para preguntarme. Joder, ¿pero cuándo he dicho yo que voy a demandar a la SGAE? Todo eso, al final, te lleva a decir no hablo con la prensa escrita, solo hablo con gente a la que conozco, gente seria que sé que van a transcribir lo que digo. Es que es imposible interpretar todo lo que yo estoy diciendo ahora, hay que asumir que forma parte de esto. Y hay mucho amarillismo, y no solo en la prensa amarilla, en los diarios hay cosas realmente muy muy pero que muy llamativas. Yo voy a la radio, y salgo nuevo, llegas a la radio y pum pum pum, pero lo de la radio no trasciende, solo entre la gente que lo oye en ese momento. Nadie te escucha, tío, tú has ido demostrando cosas, y dices «mire usted, yo he hecho esto por una cuestión moral», «¡Se lo lleva! ¡Se lo lleva!» No hay manera, oiga, déjeme en paz, ¿he hecho algo malo? No. ¿Me he comportado deshonestamente? No. Pues ya está, déjeme en paz. Ya uno espera el perdón: «te perdonamos, vale, te has equivocado en la vesanía de la defensa, te has colado en esto, pero te perdonamos porque, efectivamente, no has metido la mano en el cajón», que es sobre todo por lo que te insultaban, nadie dice «este tío defiende esto porque cree en ello, es un cabrón». No, era «este tío defiende esto porque se lo lleva». Claro, porque no te puedes meter con alguien que defiende los derechos de un colectivo, al defensor de los derechos de los fabricantes de bolsas de plástico no le dicen que es un hijo de puta porque se lo lleva. Pero, a ver, si yo no me lo llevo, ¿por qué se mete usted conmigo? No lo entiendo.\nQuizá algunos ya no lo recuerden, pero llenabas pabellones y plazas de toros, ¿donde quedó aquel público; quizá están descargando pelis y discos, y cagándose en tu sombra?\nNo, creo que no, creo que eso está al margen de mí, eso es un sufrimiento de todos, cuando digo todos me refiero a la industria, toda, los que escribís, los que cantamos, la industria propiamente dicha me parece que cometió el mayor error de su vida el día que decidió prestar atención al consumidor y abandonar al aficionado. El aficionado está siempre ahí, yo ahora me encuentro a gente que durante este tiempo han estado siguiéndome en lo que han podido, y algunos a escondidas, como el que fuma [risas], «voy a fumar donde no me vea nadie», que es una cosa realmente curiosa. Yo creo que el conflicto fue que un negocio que se había producido entre el año cincuenta y poco y mediados de los 90 a base de vinilos, con la gente vendiendo 14.000, 17.000, 30.000 LPs, y de pronto apareció un formato en el que unos vendieron un millón, y ya el que no vendía un millón era una ruina. A mí no me pilló, porque saqué el doble en directo cuando empezaba eso, no había empezado del todo. Pero es algo espectacular. En los años en que grabé «Miedo a soñar», que a lo mejor vendí 12.000 discos, la gente vendía un millón de discos. Pero, claro, esos del millón, salvo honrosísimas y fabulosas excepciones que han logrado que sus carreras se convirtieran en más internacionales, ahora también tienen que vender 7.000 u 8.5000, y parece que con eso no hacemos nada. ¿Por qué? Porque nos olvidamos del aficionado y empezamos a pensar en el consumidor, cuando el consumidor encontró una manera más fácil, más rápida y más barata de consumir… es lo que hay. Pero, además, se puede comparar con cosas que te asombrarías, con el salmón. El salmón que es una cosa que la gente compra de las Islas Feroe en unas tablas que valen una pasta, de pronto se convierte en una cosa que se pone en los bocadillos, y como se pone en los bocadillos, se produce en piscifactorías y todo el mundo tiene salmón, y luego quedará el exquisito que se comprará salmón de aquel otro. Pues la manera de solucionar todo esto es volver al aficionado, porque con 17.000 discos vendidos de «Arañando la ciudad», tocábamos todo el año, y llenábamos todos los sitios y la gente tenía el disco en cinta de casete que le prestaba otro, porque había más gente que discos vendías. Luego llegamos a un montón de discos después de tocar, porque tocabas y la gente lo veía y lo compraba y lo movía. «Barriobajero», que ahora parece que es mi obra cumbre, ¡es que vendimos siete mil discos de salida! Pero es que así se hacía una carrera, yo y todos los demás, con estos números. Pues la solución es esa, volver a encontrar al aficionado, al tío que se compra un disco y luego va y se compra una entrada para verte. Yo voy a tocar allá donde quieran que vaya y adaptándome como cuando empezaba: ¿cuánta gente quiere verme en Peñaranda de Bracamonte? ¿350 personas? ¿Podemos ir, nos salen los números? Pues 350. Hace años llenamos la plaza de toros, pero ahora no, a lo mejor, yendo a tocar para esos 350 el año que viene hay 700 y al próximo podemos llenar la plaza de toros. Hay que tomárselo así.\n¿Como un empezar de nuevo?\nClaro, cometeríamos un error si pensáramos que el negocio está mal para alguien como yo, que tengo que recuperarme personal, profesional, musical y emocionalmente, no es así, gente que no ha tenido ningún conflicto, cero conflicto, y les está pasando eso, no pueden tocar, tocan en sitios pequeñísimos, cuando pueden. Hablo de gente que ha seguido haciendo música, un año y otro año. De los que cuando les han preguntado no se han metido en líos. O están teniendo que tocar en festivales, porque esto se ha jodido. Tenemos la culpa todos y tenemos que hacer algo todos por remediarlo.\n¿Te arrepientes de aquella retirada del 92?\nNo, porque no habría grabado este disco de ahora, ni «Miedo a soñar». No, no estaríamos hablando tú y yo ahora porque habría publicado un libro de poemas, pero no un disco, estaba hasta los huevos, pero además era para estarlo. Es que… Había un tipo en mi compañía de discos que cuando me faltaban unos días para grabar «Fe ciega», que ya venía Jerry Marotta desde Nueva York, ya estaba todo cerrado, Gary Barnacle, el saxofonista que había grabado con Paul McCartney… Era «Fe ciega», que veníamos de ‘Como un susurro’, del disco «La vida en el filo», podíamos irnos a grabar a Town House, creo que muy poquitos en este país hemos tenido la suerte de haber podido grabar en estudios tan importantes como esos. Cuando tenía todo eso previsto, el tío, el director artístico de la compañía, me llama al despacho, me siento con él, y poco más o menos me dice que el está muy contento con ese éxito, pero que él tiene que ver con ello, que ha hecho un esfuerzo… y estaba con las parábolas, así que le digo «a ver, ¿qué es lo que me estás diciendo?». «Hombre, coño, que estaría muy bien…». Así, como estamos hablando ahora, y le digo «¿me estás diciendo que te dé algo?». «Vamos a ver, no exactamente, pero había pensado que, quizá, un regalo…» Le pregunto que qué regalo, y me responde que una moto. ¡El tío me dice que quiere una moto! Durante un segundo pensé «ahora es cuando me levanto, me avalanzo sobre este tío, le como las orejas, le saco el corazón, y mañana todo el mundo dice que me he vuelto loco y que soy un salvaje». Era eso o enviarle a tomar por culo y todo ese disco se acaba, en un milisegundo estás pensando en eso. Al final, le digo «¿y qué moto quieres?». Ya el tío se relaja: «no, nada, un Vespino». Yo pensé, 60.000 pelas: «¿no te importa que me busque la vida? Porque a lo mejor en cuentro alguna…». «No, tranquilo, faltaría más». Salí de allí y dije, este se va enterar, fui al barrio y pregunté a Tilín «¿dónde se compran ahora motos robadas?». Aquel me dice, si es ahora, al barrio del Lucero. Vamos allí, preguntamos, aparece el «vendedor de motos»: «¿qué quieres?» «Un Vespino», «no, tronco, yo para ti tengo una Yamaha». «No, hombre, que no es para mí, que es para un regalo». Me pregunta si la quiero con papeles, le digo que sí, pago 60.000. Le hicieron los papeles y llego y le digo «toma, tu moto». Con la esperanza de que estando en Londres, grabando, hubiera llamado alguien, la mujer, y hubiera dicho «oye, que le han cogido con la moto, y es robada». Para yo poder decir «mira, es que los ladrones van en motos robadas». Pero no. Esto que te estoy contando, es una puta verdad, y este mismo tío se inventaba facturas para cobrar dinero de ensayos de grupos que luego, cuando tenían que grabar, no les permitía que se pasaran un solo día de estudio, te podía obligar a pagar un día de estudio si te pasabas, y él decía que les proveía de equipo o de un local, para llevárselo. Esto el director artístico de una multinacional. Y te podría contar como estas, unas cuantas. Por eso dije hasta aquí he llegado. Entonces ya iba a mis programas de Hermida, y me parecía mucho más honrado todo eso, que ibas allí y te decían «hoy vamos a hablar de la dictadura de Chile», y al lado estaba Camilo José Cela, Francisco Umbral, Fernando Fernán Gómez, es que, claro…\nEn dos meses cumples 56 años, y en el horizonte, por tanto, está esa cifra que impresiona un poco, los 60, ¿cómo lo llevas, cómo te planteas el futuro?\nCreo que cuando hablamos del tema y hago esa reflexión, soy el más exagerado de la gente con la que vivo. Y alguien te recuerda que Mick Jagger tiene casi 70, Springsteen 65 cuando tú los cumplas, o más. Y sí, digo, ya, eso es muy bonito, pero me la suda, me va a tocar a mí. Pero me dicen que estoy muy bien, y esos saben que es a base de ejercicio [risas], de ejercicio y de cuidados intensivos. No lo sé, la verdad es que cuando cumples 50 años te dicen que estás en tu mejor momento, pero, psicológicamente te ocurre una cosa, que empiezas a restar en lugar de sumar: ¿cuándo se murió mi viejo? Con 70. ¡Hostia! Lo malo no es pensar que dentro de cuatro años uno cumple 60 años, lo peor es pensar que dentro de 30, si estás aquí, tienes 86. Piensas en los treinta años que han pasado, que dices «no jodas, ¡que han pasado treinta años! Hostia. Si de los 80 hace treinta años». Claro, ves la vida de otra manera, y uno piensa en cómo llevar eso, en cómo solucionar las cosas que no dependen de ti, la salud, el aspecto que vas a tener. Y, con todo lo que dicen y dirán, yo no soy de los que cuando tenga la cara llena de arrugas me voy a poner un careto como todo esos que parecen que les han puesto una goma detrás y les han dado la vuelta. A lo mejor si inventan algo que es la hostia, vale, pero de momento toda la gente que se hace eso se les queda una cara de lo peor, un ojo p’allá, la oreja para otro lado. Hay que apechugar, mira, el jefe [¿Springsteen?] tenía toda la frente que se le caía el ojo y se lo ha arreglado como se lo han arreglado, ni lo sé ni me importa, pero a él sí que se lo han hecho de puta madre. Y sobre todo, si despacha buenos discos, me importa bien poco lo que se haya hecho. La verdad es que, personalmente, como encima no soy creyente, uno piensa que va a llegar un momento en que te vas a hacer mayor, pero mayor de verdad, bueno, pues de puta madre, porque la alternativa es muy chunga, la alternativa es haberlo dejado hace mucho tiempo por el camino, y eso me da mucha pena. La alternativa para los que han elegido el otro camino, pues lo siento mucho, porque esto, todo el rato, tiene recompensas. Yo tengo vivas a mi madre biológica y a mi madre adoptiva, a mis dos madres, una tiene 80 años y la otra 86 y las veo y están bastante bien, en sus cosas. En el caso de mi madre adoptiva hemos pasado un traguísimo amargo del todo, porque se murió mi hermana mayor hace dos años, y sobre todo el disgusto ha sido para ella, para una mujer de 84 años tener que vivir eso, algo terrible, y hablo con ellas de eso, y les digo «fíjate, la edad que tengo», y me responden «¡pero si eres un niño!». Claro, es normal, yo veo a mis hijas de 30 y me parecen criaturas, y la de 15 me parece un bebé. Es decir, el conflicto que tenemos del tiempo, es muy relativo, amargo, pero no hay alternativa, porque, nos pongamos como nos pongamos, dentro de cincuenta años, no quedamos ni uno. No pasa nada, es lo que hay.\nEntrevistas Nacionales Juan Puchades Ramoncín\nArtículo anterior Xoel López: Ultimando el próximo álbum\nArtículo siguiente Aurora Beltrán: Viviendo el presente


▷ Virgen De Fátima: Danos Más De Tu Paz Y Guíanos ~ Revista Sassy\nNuestra Señora de Fátima es una advocación de María. La Virgen se presentó ante unos pastorcitos para darnos un mensaje de salvación.\nEl 13 de mayo de 1917 la Virgen se aparece a tres niños que estaban cuidando de las ovejas; sus nombres, Lucía, Jacinta y Francisco.\nPrimeramente les dijo que no tuvieran miedo, que ella venía del cielo, entonces le preguntaron por conocidos que habían muerto hace poco, uno estaba en el cielo y otro estaría en el purgatorio hasta el fin del mundo.\nLes preguntó si querían unir sus padecimientos en la vida al perdón de los pecados del mundo, y ellos respondieron que sí. Acto seguido les pidió que rezaran el rosario todos los días para que haya paz y no guerra. 😇\nUn mes después, a la misma hora, la Virgen de Fátima les anunció que se llevaría a Francisco y Jacinta en breve al cielo, entonces Lucía pregunto si se quedaría sola, pero a esto Nuestra Señora respondió que Dios se quiere servir de ella para establecer en el mundo la devoción al Inmaculado Corazón de María.\nLos niños vieron dicho Inmaculado Corazón en las manos de María, rodeado por espinas que parecían clavarse en el. Entendieron que era a causa de los pecados, y necesitaba reparación.\nSucedió también ese día del mes en julio. Tuvieron una visión del infierno; vieron un mar de fuego y sumergidos en el demonios y almas como si fuesen brasas negras y bronceadas de forma humana, que fluctuaban en el incendio que de ellas mismas salía, con nubes de humo cayendo a todos lados, entre gritos y lamentos de dolor.\nAsustados, los niños levantaron la vista a la Virgen, que les dijo: “Habéis visto el infierno a donde van las almas de los pobres pecadores, para salvarlas, Dios quiere establecer la devoción a mi Inmaculado Corazón“.\nTambién les reveló la tercera parte del secreto y les dijo que si la humanidad no deja de ofender a Dios, en el tiempo de Pío Xl comenzaría una guerra.\nLos pastorcitos fueron apresados para obligarlos a revelar el secreto, por eso, la cita con la Virgen tuvo lugar el 19 de agosto.\n“Rezad, rezad mucho y haced sacrificios por los pecadores, porque muchas almas van al infierno por no tener quien se sacrifique y rece por ellas”.\nMucha gente del pueblo pedía a los niños que presentaran sus necesidades a Nuestra Señora. Otros, no pudiendo llegar, clamaban de lejos. Allí aparecían todas las miserias de la pobre humanidad y algunos gritaban subidos a los arboles.\n“Curaré a algunos enfermos, pero no a todos. En Octubre haré el milagro para que todos crean.”\nEl 13 de octubre de 1917 cuando preguntaron a Nuestra Señora qué era lo que quería, respondió:\n“Quiero que hagan aquí una capilla en honor mío, que soy la Señora del Rosario, que continúen rezando el Rosario todos los días. La guerra está acabándose y los soldados pronto volverán a sus casas.“\nLa Virgen les dijo que se curarían los enfermos que pidan perdón por sus pecados.\nAl irse, y abrir sus manos, las hizo reflejar ante el sol, y continuaba el brillo de su propia luz, entonces la lluvia cesó y el sol estaba danzante.\n¿Qué ocurrió después de las apariciones de la Virgen de Fátima?\nLa guerra terminó, Francisco y Jacinta enfermaron: él falleció en 1919 y ella en 1920. Por otro lado, Lucía entró en el convento de las Hermanas Doroteas.\nEl 13 de junio de 1929 Lucía vio a la Santísima Trinidad, y a la Virgen María que le dijo “Ha llegado el momento en que Dios le pide al Santo Padre, en unión con todos los obispos del mundo, hacer la Consagración de Rusia a mi Inmaculado Corazón”.\nEl 13 de octubre de 1930 el Obispo de Leira proclamó como auténticas las apariciones.\n18 años después de las apariciones, Sor Lucía comenzó a escribir las memorias de los acontecimientos. 💌\nJuan Pablo II, por su parte, pidió el sobre que contiene la tercera parte del secreto tras el intento de asesinato que sufrió el 13 de mayo 1981.\nDespués de leer el secreto, el Santo Padre se dio cuenta de la conexión entre el intento de asesinato y Fátima: “Fue la mano de una madre que guio la trayectoria de la bala”, detalló San Juan Pablo II y decidió que se hiciera público en el año 2000.\nHemos visto al lado izquierdo de Nuestra Señora un poco más en lo alto a un Ángel con una espada de fuego en la mano izquierda; centelleando emitía llamas que parecía iban a incendiar el mundo; pero se apagaban al contacto con el esplendor que Nuestra Señora irradiaba con su mano derecha dirigida hacia él.\nEl Ángel señalando la tierra con su mano derecha, dijo con fuerte voz: ¡Penitencia, Penitencia, Penitencia! Y vimos en una inmensa luz qué es Dios: «algo semejante a como se ven las personas en un espejo cuando pasan ante él» a un Obispo vestido de Blanco «hemos tenido el presentimiento de que fuera el Santo Padre».\nTambién a otros Obispos, sacerdotes, religiosos y religiosas subir una montaña empinada, en cuya cumbre había una gran Cruz de maderos toscos como si fueran de alcornoque con la corteza; el Santo Padre, antes de llegar a ella, atravesó una gran ciudad medio en ruinas y medio tembloroso con paso vacilante, apesadumbrado de dolor y pena, rezando por las almas de los cadáveres que encontraba por el camino.\nLlegado a la cima del monte, postrado de rodillas a los pies de la gran Cruz fue muerto por un grupo de soldados que le dispararon varios tiros de arma de fuego y flechas; y del mismo modo murieron unos tras otros los Obispos sacerdotes, religiosos y religiosas y diversas personas seglares, hombres y mujeres de diversas clases y posiciones.\nRatzinger (después Benedicto XVI) sobre el secreto\nLa primera parte del secreto (la visión del infierno), es para muchos la más importante, porque revela a las personas lo que les espera después de la muerte si no se arrepienten de sus pecados y no se convierten.\nEl tercer secreto habla sobre un “ángel con la espada de fuego”, elemento que para el Cardenal no es fantasía: se refiere a las armas de fuego, que el hombre ha inventado.\nRatzinger señaló que la montaña es el costoso camino que el hombre debe atravesar y la ciudad en ruinas representa las desgracias que el propio hombre ocasionó con las guerras.\nBenedicto indica que la travesía del Papa simboliza el camino de la Iglesia en medio de la violencia, las destrucciones y las persecuciones.\nEsta parte del secreto concluye con una señal de esperanza: Que ningún sufrimiento es en vano. Porque la sangre de los mártires purifica y renueva. De ahí se levantará una Iglesia triunfante.\nTambién, la sangre derramada sobre la cruz representa la vivencia del sufrimiento de Cristo y la promesa de salvación. 😀\n3 Comentarios de personas importantes en “Virgen de Fátima: Danos más de tu paz y guíanos”\nUna vez más te felicito. Me ha gustado mucho lo que has escrito sobre la Virgen de Fátima. Es una buena ocasión para pedirle a la virgen que haya paz en el mundo. Ella aconsejó a los tres partorcitos (san Francisco Marto, santa Jacinta Marto y la sierva de Dios sor Lúcia) que rezaran el rosario por la paz del mundo. Estás haciendo un gran bien con tu sección de Religión en tu Revista. Ojalá muchas personas publicaran temas religiosos como lo haces tú. Un saludo de Jesús Azcárate\n12 mayo, 2019 a las 1:17 pm\nGracias Jesús, en definitiva todos necesitamos de esa paz que puede dar María y que nos acerca más a Dios. Saludos.\nMe ha encantado, María está intercediendo por nuestras necesidades.


Avene | Avène Solar fluido coloreado SPF50+ 50ml\nLa piel de nuestro rostro, está continuamente expuesta a la radiación solar. Esta exposición, puede derivar en daños en nuestra piel, como irritaciones, rojeces o quemaduras, e incluso la aceleración del envejecimiento cutáneo.\nAvène Solar fluido coloreado SPF50+ es un protector facial que ofrece una alta protección para evitar los daños de la epidermis. Gracias a su composición con Agua termal y laurato de glicerilo, ofrece una triple acción calmante y anti brillo: seborregula, soborreduce y matifica la piel, por lo que será el protector indicado para las pieles sensibles, normales y mixtas.\n¿Qué beneficios aporta Avène Solar fluido coloreado SPF50+?\n¿Cómo utilizr Avène Solar Fuido Coloreado SPF50+?\nDa un toque de color y para pieles sensibles va muy bien.\nBuen producto, no deja grasa\nEs mi crema habitual, precio muy atractivo\nAvene Crema Spf 50 Color 50ml+ Mascara Pestaña Negra


Lucha contra el Narcomenudeo: la Policía detuvo a cinco personas y secuestró varios gramos de marihuana y cocaína\nA través de los constantes trabajos preventivos realizados por efectivos policiales, procedieron a la demora de cinco jóvenes, el secuestro de varios gramos de marihuana y cocaína y un vaporizador eléctrico, entre otros elementos.\nEl primer procedimiento se concretó minutos después de las 23 horas del martes último, cuando efectivos de la zona 1 del Comando Radioeléctrico Policial realizaban recorridas preventivas por distintos sectores del barrio San Martin de esta ciudad.\nAl llegar a la intersección de las calles San Martin y Corrientes, procedieron a la identificación de un hombre de 31 años de edad y durante el cacheo de seguridad se halló entre sus prendas de vestir un vaporizador eléctrico y una sustancia vegetal similar a la marihuana.\nEfectivos de la Dirección General de Drogas Peligrosas realizaron los reactivos químicos a la sustancia incautada, arrojando como resultado positivo, procediéndose al secuestro junto con el vaporizador eléctrico y la demora del infractor.\nTanto secuestros como demorados fueron trasladados hasta la sede policial y se dio intervención a la justicia.\nEl segundo caso ocurrió minutos después de las 1:30 horas de la madrugada de ayer (miércoles), cuando personal de la sección Motorizada Alacrán, realizaba recorridas preventivas por distintos sectores del barrio Villa Hermosa de esta ciudad.\nEn la calle Yunká y Segunda identificaron a dos jóvenes, ambos mayores de edad, quienes circulaban al mando de una motocicleta marca Motomel de 110 cilindradas.\nAl verificar el baúl del rodado, se encontraron dos bolsas de polietileno y una de ellas contenía una sustancia vegetal similar a la marihuana y en la otra 30 tabletas vacías de pastillas marca Blister, una caja de ampollas marca NalbufinaChobet (clorhidrato) de 10 mg., dinero en efectivo y dos armas blancas.\nAnte esta situación, los efectivos de la Dirección General de Drogas Peligrosas requeridos al efecto realizaron las comprobaciones químicas y se determinó que la sustancia era marihuana, la que fue secuestrada junto a los otros elementos, además del rodado en cuestión y la demora de los sospechosos.\nTanto demorados como secuestros fueron trasladados hasta la sede policial y todo quedó a disposición de la justicia.\nEl tercer procedimiento se produjo antes de las 4 horas de la madrugada de ayer (miércoles), cuando el personal de la Zona 1 del Comando Radioeléctrico Policial, realizaba recorridas preventivas por distintos sectores del barrio San Martin de esta ciudad.\nEn las calle Fontana y Salta identificaron a un hombre de 29 años de edad, quien se desplazaba al mando de un automóvil Volkswagen, modelo Saveiro, en evidente estado de ebriedad.\nDurante el cacheo se seguridad se halló entre sus prendas de vestir un envoltorio conteniendo una sustancia vegetal similar a la marihuana, una caja de papel de seda, un cigarrillo de fabricación casera con la misma sustancia, una jeringa con aguja y un capuchón de 5 miligramos.\nEfectivos de la Dirección General de Drogas Peligrosas realizaron los reactivos químicos a la sustancia incautada arrojando como resultado positivo.\nTambién se solicitó la presencia del personal del Cuerpo de Tránsito, que tuvo a su cargo la prueba de alcotest al conductor del rodado, arrojando resultado positivo.\nPosteriormente se procedió al secuestro de todos los elementos y la demora del sospechoso, siendo trasladados hasta sede policial y puesto a disposición de la justicia.\nEl cuarto procedimiento se concretó alrededor de las 4:20 horas de la madrugada de ayer (miércoles), cuando efectivos de la Zona 1 del Comando Radioeléctrico Policial realizaban recorridas por la calle Rivadavia y Fotheringham del barrio San Martin de esta ciudad, procedieron a la identificación de un hombre de 43 años de edad.\nAl realizarse el cacheo de seguridad se halló entre sus prendas de vestir un envoltorio conteniendo una sustancia blanquecina similar a la cocaína.\nEfectivos de la Dirección General de Drogas Peligrosas realizaron los reactivos químicos a la sustancia y se determinó que se trataba de la mencionada droga, por lo que se secuestró la droga y se demoró al sospechoso.\nTanto secuestro como demorado fueron trasladado hasta la sede policial, a los fines legales.


Cuatro ejercicios de Qigong | Tai Chi para el Instituto de Salud\nCuatro ejercicios de Qigong\tadmin\t2014-04-29T10:33:46+00:00\nQigong es uno de los ejercicios más antiguos de la historia de China, que data de hace más de mil años.\nHay numerosos tipos de Qigong. En términos generales, el Qigong es una variedad de ejercicios de respiración, gimnasia y meditación. En chino, Qi significa varias cosas; el significado más común de Qi es aire. Aquí, Qi significa la energía de la vida dentro de una persona. Esta energía de vida proviene de la combinación de tres cosas: el aire que se respira a través de los pulmones, el Qi esencial del riñón y el Qi que se absorbe de la comida y el agua a través del sistema digestivo. Qi circula por todo el cuerpo, realizando muchas funciones para mantener una buena salud. Cuanto más fuerte es el Qi, más saludable y más fuerte eres. La palabra Gong significa un método de ejercicio que requiere una gran cantidad de tiempo para llegar a ser competente.\nEn pocas palabras, el Qigong es un ejercicio de respiración que requiere práctica regular, y es especialmente beneficioso para la salud y la relajación mental. Qigong es una parte integrada de Tai Chi.\n1. La postura del infinito: para la conciencia de la postura\nDe acuerdo con la antigua filosofía china, el universo comenzó desde un vasto vacío, el infinito. Se llama wu-ji en chino. El enfoque principal de este ejercicio de qigong es para la conciencia de la postura.\nQ1 Ponte de pie pero relajado, con los pies separados, las rodillas relajadas, los ojos mirando hacia adelante, la barbilla metida hacia adentro, los hombros relajados.\nLimpia tu mente y concéntrate en la postura correcta, erguida y sin tensiones.\n2. La postura del Tai Chi - para la conciencia de Dan Tian\nDesde el vasto vacío, el infinito, el universo se convirtió en un estado de Tai Chi, el máximo supremo. Es como una inmensa pelota compuesta por dos mitades opuestas y complementarias, el yin y el yang. El objetivo principal de esto es para la conciencia de Dan Tian.\nDan Tian es el área aproximadamente a tres pasos de la marina. Es el centro de Qi.\nDesde Q1Conciencia de Postura\nQ2A: Levante lentamente las manos, las palmas una frente a la otra, respirando.\nQ2B: Lleve las manos hacia el pecho, doblando ligeramente las rodillas.\nEnfócate y concéntrate en Dan Tian. Cuando se sienta un poco cansado, estire las manos hacia la postura anterior, baje las manos y levántese lentamente. Dan Tian es un área de tres dedos de ancho debajo del ombligo (Umbilicus)\n3. La postura de apertura y cierre - para la conciencia de la respiración\nEste es el funcionamiento del yin y el yang. El cierre es yin y la apertura es yang. El propósito de este ejercicio es respirar consciencia. La respiración es el centro de todo el ejercicio de qigong. Los antiguos chinos creían que la respiración es vida y la vida es energía.\nQ3A: desde la postura anterior, inspire, abra las manos al ancho de los hombros. Si siente las rodillas cansadas, alístelas suavemente.\nQ3B: exhale, empujando las manos una hacia la otra lo más cerca posible sin tocar.\nDoble suavemente las rodillas si las ha enderezado en el movimiento anterior.\nContinúa abriendo y cerrando las manos varias veces. Complete el ejercicio estirando las manos hacia adelante, regrese a la posición anterior y enderece las rodillas.\nHaga este ejercicio tres o menos veces para comenzar y luego más a medida que se hace más fuerte.\nA medida que inhalas y exhalas, imagina que hay una fuerza magnética suave entre tus palmas. Jale contra esta resistencia mientras respira y presione contra ella mientras exhala.\nMantenga la boca cerrada pero no apretada, la lengua ligeramente tocando el paladar superior\nUsando el método de respiración de Abdomenal:\nImagine que el aire viaja a través de su nariz, baja por la tráquea (vía aérea hacia los pulmones) y llena los pulmones y luego el abdomen. Su abdomen se extiende con el aire, haciendo que se abulte suavemente hacia afuera. Luego, al exhalar, el abdomen se contrae. Puedes imaginar mentalmente la expulsión de aire del abdomen, los pulmones, la tráquea y finalmente a través de la nariz. (Físicamente, el aire no ingresa en su abdomen. Este es un método que utiliza imágenes guiadas para ayudar a utilizar su diafragma y abrir más espacio de aire en sus pulmones).\nUsando el método de respiración abdominal inversa\nUsando la misma imagen, deje que el aire atraviese el abdomen, excepto cuando respire en la parte superior del abdomen (donde se encuentra el estómago) y la parte inferior del abdomen se contraiga. Al exhalar (que a menudo es más rápido cuando se administra fuerza), la parte superior del abdomen se aplana y la parte inferior del abdomen se extiende hacia afuera. Este es un método más avanzado, a menudo adaptado por los estilistas de Chen. Este método permite que el Qi se hunda en el Dan Tian de forma rápida y poderosa al proporcionar una fuerza que es más prevalente en el estilo Chen. El estilo de Chen no es un estilo adecuado para empezar por las personas con artritis ... podría ser más tarde cuando seas más fuerte.\n4. La postura de subir y bajar: para la conciencia del Qi\nEsto es para la conciencia Qi. Ayuda a circular y cultivar la energía de tu vida.\nQ2A: Levante lentamente las manos, inhalando.\nQ4A: baja las manos y exhala\nQ4B: levante sus manos a lo largo de su pecho e inhale.\nContinúe moviéndose en el circuito, levantándose mientras respira y agachándose mientras exhala. Termine después de hacer el ejercicio tres veces.\nCuando respire, visualice su Qi moviéndose hasta la mitad de su pecho. Cuando exhalas, visualiza tu Qi bajando al Dan Tian. No importa si no entiendes lo que es Qi. Simplemente piense en esta área mientras inhala y exhala. A medida que mejore su Tai Chi, podrá comprender y sentir el Qi. Si bien la sensación de Qi es diferente para diferentes personas, para la mayoría, se siente como una sensación cálida y ligeramente pesada.


Reino Unido: Negocia o renuncia a las Malvinas | OPINION | CORREO\nReino Unido: Negocia o renuncia a las Malvinas\nActualizado el 28/11/2021 09:05 a.m.\nEsta semana pasó por Lima el secretario de Malvinas, Antártida y Atlántico Sur de la República Argentina, el embajador Guillermo Ramón Carmona, y aproveché para invitarlo a mi clase de Política Exterior en la Escuela de Ciencia Política de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Su magistral ponencia de algo más de una hora, fue de las más orgánicas que haya escuchado hasta ahora de un alto funcionario argentino sobre un asunto que en pleno siglo XXI sigue siendo un despropósito que la comunidad internacional siga tolerando pretensiones ultramarinas como la que de facto mantiene el Reino Unido sobre estas islas incuestionablemente argentinas.\nRecordemos que el 2 de abril de 1982 –gobernaba el Perú Fernando Belaunde Terry– el país más austral de América, impulsado por el régimen militar que dirigía sus destinos, llevó adelante la recuperación de las islas provocando el inicio de la guerra con Gran Bretaña. Han transcurrido 39 años de aquel momento bélico en que perdieron la vida cerca de 950 soldados, más de la mitad argentinos, y desde entonces no conozco a un solo presidente que haya obviado el reclamo. El actual, Alberto Fernández, va a tono con sus antecesores que han reiterado que el reclamo de las Malvinas es “legítimo e irrenunciable”.\nMientras tanto el Reino Unido sigue desoyendo la Resolución 2065 de la ONU, sin querer siquiera una negociación. La cancillería bonaerense ha reiterado su disposición a hacerlo a lo que Londres, como en los tiempos de la Era victoriana, se niega rotundamente. La reina Isabel II, el primer ministro Boris Johnson, y todo el séquito de las cámaras de los Lores y los Comunes, deben despojarse de esa actitud inconsistente de querer tercamente seguir amparando en pleno siglo XXI prácticas colonialistas del pasado.\nEl RU debe comprender que las reglas han cambiado pues la característica que marcó al sistema internacional desde mediados del siglo XX, ha sido el proceso de descolonización que rechaza el mantenimiento de posesiones territoriales amparadas en el poder político o militar ultramarino, una situación que constituye una violación del gran legado westfaliano del principio de soberanía territorial que históricamente le corresponde a Buenos Aires. Corresponde la negociación sensata. Es lo que el derecho internacional de hoy espera del Reino Unido.\n102 años de Javier Pérez de Cuéllar\nSe viene el temporal\nNo a la contrarreforma universitaria\nAdiós a una pesadilla


El martillo, la danza y la desigualdad – El Perro Morao\nEn la discusión global sobre el proceso que debe seguir la reapertura de la economía, los expertos en salud pública han utilizado el concepto del martillo y la danza para ilustrar el complicado balance entre las restricciones sociales y el regreso a la nueva normalidad.\nEl equilibrio entre las medidas diseñadas para mitigar los contagios y las que empujan una reactivación de la economía. El martillo y la danza. Pero encontrar este balance es mucho más complicado cuando se inyectan variables como la desigualdad.\nEn California, el primer estado que empezó a recabar información demográfica sobre los casos de covid-19, los datos revelan cómo la creciente brecha entre ricos y pobres está jugando un rol determinante en las expectativas de vida de los sectores más vulnerables de la población. Hasta esta semana, los latinos representaban 65 por ciento del total de las muertes en pacientes entre 18 y 49 años en esa entidad. Los latinos son 43.5 por ciento de ese segmento poblacional.\nLo mismo ocurre con la comunidad afroamericana que, de acuerdo con las estadísticas oficiales, registra una tasa de letalidad dos veces mayor a la del resto de la población.\nEn Nueva York las cifras son similares con una sobrerrepresentación de las llamadas minorías en el número de contagios, de hospitalizaciones y de muertes por covid-19. Esta disparidad tiene varias explicaciones, principalmente el hecho de que la mayoría de los trabajadores que pueden permanecer en casa son blancos. Los latinos y los negros en Estados Unidos están desproporcionalmente representados en las trincheras de la emergencia cumpliendo con las tareas esenciales y exponiéndose más al virus.\nLas minorías también registran tasas mayores de sobrepeso y obesidad, uno de los factores que complica la enfermedad debido al desarrollo de hipertensión, diabetes y asma en muchos casos. Los trabajadores latinos y los afroamericanos tampoco tienen acceso a pruebas y a cuidado médico oportuno. Una tormenta perfecta.\nLa emergencia nos recuerda que es inútil hablar de balance frente a esta desigualdad. Si la pandemia no nos obliga a resolver eso, no habrá vacunas, ni tratamientos que alcancen para salvarnos a todos.\nObras de Amadeo de Souza-Cardoso


Prorrata especial, ¿cómo se solicita? - Nersa S.L.\nProrrata especial, ¿cómo se solicita?\n¡Hola a todos! En un artículo anterior del blog de Nersa SL, asesores en Sevilla, hablamos de la regla de la prorrata general y la especial, este artículo tuvo muy buena acogida y recibimos muchas preguntas por vuestra parte. Entre ellas, una que se repetía mucho era cómo se solicita la prorrata especial. Por ello, hoy queremos responder a esta pregunta con este post.\n¿Quién debe solicitar la prorrata?\nSi tienes una empresa en la que se están realizando operaciones simultáneamente con las que se pueden deducir el IVA, que presta servicios exentos y no exentos de IVA, o entrega bienes, por lo general se le aplica la regla de la prorrata. En este caso, tendrás la posibilidad de optar entre dos modalidades.\nLas empresas que deben llevar a cabo la solicitud de prorrata son:\nAquellas que tienen como finalidad el alquiler de locales, viviendas o de oficinas.\nLos médicos que ejercen medicina tanto estética como cirugía plástica.\nLas empresas que tienen como finalidad el asesoramiento y la mediación en la contratación de seguros.\nLos artistas que perciben tanto por derechos de autor como por los conciertos que realizan.\nLa prorrata general y la prorrata especial\nExisten dos tipos de prorrata que se pueden solicitar, pasemos a hacer una revisión detallada de cada una.\nLa prorrata general\nPor medio de este sistema, no se deduce íntegramente todo el IVA, sino solamente un porcentaje. Esto soportando igual al porcentaje que representan las ventas con derecho de deducción correspondiente a todas las ventas.\nCon la prorrata general, el porcentaje de deducción es igual a las operaciones que están sujetas a IVA que han sido realizadas por la empresa entre el total de las operaciones que han sido realizadas.\nEl porcentaje es multiplicado por el IVA soportado y determinar así la cantidad del IVA, lo que soporta todo lo que podrás deducir.\nProrrata especial IVA\nEn cuanto a la prorrata especial, se trata de una modalidad de deducción con más precisión, debido a que permite ejercitar el derecho a la deducción, pero de manera íntegra sobre la actividad que se encuentra sujeta y no exenta.\nPor medio de esta modalidad, se hace la deducción del 100% del IVA, con esto soporta las actividades con derecho a deducción y el 0% del IVA, en actividades que no tienen ese derecho.\nSolicitud de la prorrata especial\nPara la solicitud de la prorrata especial se debe deducir solo el IVA soportado deducible en las actividades que generan el derecho para deducir el IVA. No se deducen nada de otras actividades las cuales no generan derechos para deducir el IVA.\nEsto quiere decir que el IVA deducible puede ser del 100% o también podría ser del 0%. Ahora bien, ¿sabes cuál es la regla de prorrata? Te lo mostraremos a continuación.\nLa regla de prorrata\nEsta regla se aplica cuando en la actividad económica, los sujetos pasivos realizan operaciones con derecho a la deducción y otras en las que no. En este sentido las cuotas soportadas en estas actividades solo se pueden deducir con una determinada prorrata o proporción.\nEntonces, el sujeto pasivo opta la aplicación en cuanto al plazo cuando las cuotas deducibles en un año natural se excedan en un 10%. En este caso se aplicaría la prorrata especial.\nNersa, tu mejor opción para asesoría\n¿Aún tienes dudas sobre la prorrata especial? En Nersa SL, asesoría fiscal y contable en Sevilla, contamos un grupo de profesionales especializados que te ofrecemos el mejor servicio para que puedas tener todos los aspectos de tu empresa en perfecto estado.\nContáctanos y nosotros te ofreceremos la atención que te mereces.\nCategoría: Asesoria FiscalPor Nersa S.L. 23 mayo, 2022 Deja un comentario\nEtiquetas: Prorrata especial\nAnteriorPublicación anterior:¿Cómo rellenar modelo 349?SiguientePublicación siguiente:Ganancias y pérdidas patrimoniales en el IRPF\nPLURIEMPLEO: lo que tienes que saber


El camino de El Salvador hacia el caos monetario y el colapso económico | Noticias de El Salvador\nLa nueva Ley de Bitcoin de El Salvador es una solución en busca de un problema, según el economista de larga trayectoria Steve Hanke.\nPor Steve Hanke | Ago 21, 2021- 12:34\nDurante la media noche del 8 de junio, El Salvador aprobó una ley que convirtió a Bitcoin en moneda de curso legal. La Ley de Bitcoin es una creación del presidente populista de El Salvador, Nayib Bukele. Su característica más controvertida es el artículo 7, que estipula que todo agente económico en El Salvador debe aceptar Bitcoin como pago por bienes y servicios. En consecuencia, después del 7 de septiembre, Bitcoin no solo será de curso legal, sino también de curso forzoso. Para hacer que este cambio radical sea más aceptable, el gobierno promete poner $30 en la billetera digital de cada salvadoreño que descargue la aplicación de criptomonedas del gobierno (Chivo).\nPuede leer: Proveedores de Bitcoin obligados a cumplir la ley contra el lavado\nLa iniciativa criptográfica radical del presidente Bukele fue noticia en todo el mundo. También lo convirtió en un héroe popular en la comunidad de las criptomonedas. Pero, en El Salvador, Bukele recibió poco más que miradas cínicas. Después de todo, desde que El Salvador se deshizo del colón y lo reemplazó con el dólar estadounidense en 2001, su tasa de inflación anual promedio ha sido de solo 2.03 % , la tasa más baja de América Latina. Y si eso no es suficiente, a pesar de que el dólar es de curso legal, todas las monedas son legales para usar en El Salvador. Entonces, los salvadoreños preguntan, “¿Por qué cambiar nuestro régimen de tipo de cambio competitivo dolarizado?” Funciona a las mil maravillas. El Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional (FMI) han hecho la misma observación y han formulado la misma pregunta . Y con razón.\nNo serán las únicas instituciones que hagan preguntas. También lo hará el Grupo de Acción Financiera Internacional (GAFI), el policía internacional contra el lavado de dinero y el financiamiento del terrorismo. Desde una perspectiva regulatoria del GAFI, El Salvador ha estado tan limpio como los dientes de un sabueso. Eso cambiará si la Ley Bitcoin se implementa el 7 de septiembre.\nEn un documento de trabajo de Estudios de Economía Aplicada de la Universidad Johns Hopkins, identifiqué 27 regulaciones del GAFI relacionadas con transacciones de activos virtuales que serán casi imposibles de cumplir por los bancos, las empresas y sus clientes salvadoreños con la nueva ley. Por ejemplo, el GAFI exige que las partes que participan en transacciones de activos virtuales proporcionen un conocimiento completo y suficiente de la información de su cliente. También requiere que los remitentes y destinatarios de activos virtuales obtengan información y conocimientos precisos sobre “la transacción, el origen de los fondos y la relación con la contraparte”. Las posibilidades de que las transacciones de Bitcoin cumplan con dichos requisitos son escasas o nulas.\nSi se pregunta si el GAFI y otros organismos reguladores pondrán sus ojos en el lado oscuro de El Salvador el 7 de septiembre, la respuesta es un “sí” inequívoco. Solo mire lo que ha hecho recientemente el Departamento de Estado de EE. UU. El 1 de julio, publicó una lista de actores corruptos y / o antidemocráticos del Triángulo Norte de Centroamérica (El Salvador, Guatemala y Honduras). De los 55 centroamericanos ahora excluidos de Estados Unidos, 14 son salvadoreños. Incluyen miembros de alto nivel de la administración del presidente Bukele, incluido su jefa de gabinete (Carolina Recinos), ministro de Trabajo (Rolando Castro), viceministro de seguridad (Osiris Luna) y asesor legal (Conan Castro). Han sido clavados por una larga lista de cargos como lavado de dinero, aceptar sobornos y socavar la democracia.\nPuede interesarle: Construyen quiosco para Bitcoin en zonas populosas de municipios\nEl propio Bukele tiene un historial de sobrepasar sus poderes democráticos, incluido el uso de las fuerzas armadas para influir en la legislación del Congreso y la destitución de cinco jueces de la Corte Suprema que anteriormente habían fallado en su contra. Más recientemente, Bukele ordenó el arresto del ex presidente Salvador Sánchez Cerén y nueve ex funcionarios del gobierno.\nSi todas estas preocupaciones y preguntas no son suficientes, algunos salvadoreños se preguntan si la Ley de Bitcoin podría aprobarse constitucionalmente. En consecuencia, Bukele propone reescribir la Constitución de El Salvador. La nueva constitución propuesta, específicamente el Artículo 111 , permitiría al gobierno otorgar el estatus de moneda de curso legal a las monedas que no existen en forma física (léase: criptomonedas).\nMientras Bukele avanza, como era de esperar, los mercados están en retroceso. Tras la aprobación de la Ley de Bitcoin, Moody’s rebajó la calificación de emisor de moneda extranjera a largo plazo y las calificaciones senior no garantizadas de El Salvador. A medida que la noche sigue al día, los bonos de El Salvador denominados en dólares estadounidenses con vencimiento en 2035 también se han desplomado desde que se aprobó la Ley Bitcoin y recientemente alcanzaron un mínimo de nueve meses. Y los bonos de El Salvador con vencimiento en 2029 se negocian cerca de niveles de dificultad, con un diferencial masivo de 945 puntos básicos sobre los bonos del gobierno de EE. UU. comparables.\nLos mercados nos dicen que las tendencias autoritarias de Bukele y las ideas descabelladas de las criptomonedas resultarán en un caos monetario y un colapso económico. Para Estados Unidos, esto significaría otra ola de migrantes de un estado fallido inestable de América Central.\n– Texto publicado con autorización del autor –\n¿Qué información deben y pueden proporcionar los administradores de Bitcoin?\nBitcoin Criptomonedas Economía El Salvador Emisión De Bonos Moneda Virtual Nayib Bukele Negocios Redes Sociales Ver Comentarios