ACOTACIONES: ISIDRE MONÉS, EL ÚLTIMO MOHICANO DEL PULP ESPAÑOL\nISIDRE MONÉS, EL ÚLTIMO MOHICANO DEL PULP ESPAÑOL\nHace algunas semanas tuvimos el privilegio de recibir la visita en Acotaciones del pintor e ilustrador catalán Isidre Monés (Barcelona, 1947), a cuyo excelente trabajo habíamos dedicado hace tiempo un pequeño espacio con motivo del artículo consagrado a la colección “El Club del Misterio” de la editorial Bruguera, de la que fue autor de la mayoría de sus portadas. Enseguida entablamos un animado intercambio epistolar que condujo a la realización de la entrevista que ahora presentamos a todos nuestros amigos y seguidores. A lo largo de la conversación, Isidre se nos muestra en sus diferentes facetas como creador, aceptando con inteligencia y fino humor que desde Acotaciones tratemos de arrimar el ascua a nuestra sardina, es decir, la ilustración y la literatura populares. Una dimensión editorial que en los años ochenta del siglo pasado, ya entonces declinante, experimentó un súbito reverdecimiento merced a la aparición de una extraordinaria colección, “El Club del Misterio”, con la que se puso un dignísimo punto y aparte a la brillante historia del pulp hispano. En su calidad de penúltimo gran representante de la ilustración popular en España –con ese calificativo no hacemos sino expresar nuestro deseo de que el pulp, en forma digital u otra, pueda resurgir un día de sus cenizas- pero por supuesto también como artista reconocido en diversos ámbitos, tales como el cómic, la pintura o la publicidad, es un honor tener hoy en Acotaciones a Isidre Monés, agradeciéndole el tiempo dedicado a una entrevista que esperamos sea muy del agrado de todos vosotros.\nACOTACIONES: Isidre, acostumbras a definirte como un artista polifacético, más por el tiempo, las circunstancias y el país donde te ha correspondido vivir que por voluntad propia, ya que sueles decir que si hubieses vivido en los Estados Unidos tu especialización hubiera resultado inevitable, consagrando tus esfuerzos a ser, por ejemplo, el mejor dibujante de locomotoras –uno de los temas favoritos de tu juventud- y no a abordar trabajos tan dispares como los cromos, la publicidad, los juegos de mesa, la ilustración de libros y, no podemos olvidarlo, el cómic… ¿en cuál de estas facetas te has sentido más satisfecho y con cuál te has sentido más cómodo?\nISIDRE MONÉS: Lo cierto es que el tiempo, las circunstancias y el país, me situaron en el mejor de los escenarios; no tengo, para nada, un carácter rutinario, y la variedad me ha proporcionado alicientes para poder trabajar más horas que un reloj y no guardar la mayoría de fiestas de “idem”. Dibujar doscientas cincuenta locomotoras en cuatro meses, tres por día, te deja servido para los restos, lo sé por experiencia (un buen recuerdo para los catálogos de Marklin, Lima, Electrotrén…). Pero pasar cuarenta años dibujando de todo… y cuando digo TODO, no es una forma de hablar, no tiene precio… bien, de hecho lo tiene, aunque cueste cobrarlo. ¿Cómodo? Pues con casi todo, menos con Disney, que era un contínuo “padesser”…\nA.: Aunque en alguna otra entrevista das cumplida cuenta de tu trayectoria profesional, me gustaría que hablásemos de tus inicios, especialmente (pues este maravilloso arte menor, hoy casi perdido, es materia predilecta de muchos de nuestros cofrades) de los álbumes de cromos que ilustraste al comienzo de tu carrera…\nI.M.: Bueno, bueno… ¡Cromos! Justo cuando estoy aquí, pergeñando una teoría del cromo, recibo la noticia de que Ediciones B reedita tres de los álbumes de cromos que marcaron mi infancia, uno de ellos “Maravillas de mundo” del gran Miguel Conde, con el cual conviví tres años, a mediados de los sesenta, en su casa-taller, como un aprendiz renacentista. Verás… en cinco años, de los doce a los diecisiete, yo pasé de ser un compulsivo coleccionista de cromos a dibujarlos. Fue cumplir mi mayor sueño. Con él dibujé trenes, coches, temas históricos, La vuelta al mundo con Bimbo y un largo etcétera; aprendí cuando pude de sus técnicas y trucos, a documentarme sin Internet, a convertir en color imágenes en blanco y negro, lo que aprendí con él, me ha acompañado toda la vida.\nAhí va la teoría. A finales de los 50, nuestra infancia era en blanco y negro, los libros escolares, llevaban texto y unos dibujillos a pluma en riguroso blanco y negro (excepto algún mapa). Los pocos libros juveniles de aventuras, lo mismo, blanco y negro, menos la cubierta. La tele del vecino, para los “Amigos del lunes” o las copas del Madrid, (blanco y negro, ala de mosca). También en blanco y negro eran la mayoría de las películas del sábado por la tarde en el cine de barrio. El color, lo teníamos en aquellos cromos, que en sobrecitos de tres, treinta céntimos de peseta, comprábamos un par de veces por semana en el kiosco, junto con el Capitán Trueno (también en blanco y negro). Otra cosa era que, al no aparecer en nuestra vida de golpe, sino a pequeñas dosis, como aquella otra santa institución de mi juventud y madurez, los fascículos, las ilustraciones se grababan en nuestros cerebritos vírgenes de imágenes -sin reportajes de La 2, ni revistas de viajes- de manera indeleble. Y no es broma eso de los fascículos, porque si, ya con otro poder adquisitivo, un día te pedías la enciclopedia de diez tomos Historia de la Navegación, al traerla a casa, a ver quién era el guapo que leía una por una sus cuatro mil páginas y admiraba con delectación sus seis mil fotos y grabados, un suponer... Otra cosa era traerte a casa el fascículo semanal (quince pesetas): ya en el tranvía, habías leído la mitad y te habías enterado de lo que era un trirreme o un bricbarca, otro suponer…\nLo mismo pasaba con los cromos. Yo he dibujado en varias ocasiones un ornitorrinco, lo tengo en varios libros y en el google, pero la imagen que se me aparece en primer lugar, es la aquel cromo del álbum de animales de Fher… ¿o era de Toray? Luego estaban los cromos “repes”, otra bendición del reciclaje, no los pegabas en el álbum, pero los llevabas en un mazo con una goma elástica a jugarlos en el patio del cole, era como aquel rico de pueblo que en las pelis de Pepe Isbert, sacaba de la faltriquera el fajo de billetes de mil. No les iría mal a los chicos de ahora, entre videojuego y “Esponja” coleccionar y descubrir el primer Sputnik, las cataratas de Iguazú o la gacela de Grant, que hay mundo más allá de los Gormittis. Ya en solitario, saqué adelante bonitas colecciones de cromos, para Bruguera, Ruiz Romero o Ediciones Este, “Mis casitas” “Todo” “Técnica y Acción”… ¡Qué tiempos!\nA.: No puedo dejar de pedirte que te detengas por un momento en ese hito del coleccionismo que fue “El Porqué de las Cosas”, que realizaste para Bimbo. Como yo, son muchos los cuarentones que aún recuerdan el día que estrenaron el primero de los álbumes de aquella serie, recortando ansiosamente, para después pegarlos, aquellos cromos de cortesía que venían en el interior… ¿Cómo fue concebido y cómo se realizó “El Porqué de las Cosas” y qué recuerdas de tu trabajo en aquellos días?\nI.M.: No lo recuerdo muy bien, fue por medio de una agencia de publicidad, yo trabaje para varias en aquel tiempo. En el álbum colaboramos varios ilustradores, entre ellos Segrelles. Hace unos años lo reeditaron (un primer intento “vintage”) pero se olvidaron de mencionar a los autores… una pena.\nA.: La ingratitud de muchos editores españoles ha sido proverbial… precisamente por eso es más necesaria esta entrevista… Dime Isidre, sin lugar a dudas España, y muy en particular Cataluña, ha sido vivero constante de grandes artistas e ilustradores. La literatura popular ha estado íntimamente ligada a la ilustración, tanto de portadas (más espectaculares, al tener que cumplir la función de atraer irresistiblemente al lector hacia el producto) como de ilustraciones interiores (menos conocida y estudiada, pero en muchos casos igual de importante). ¿A qué atribuyes esta extraordinaria feracidad española y catalana en materia de dibujantes e ilustradores?\nI.M.: España en general y Cataluña en particular, es tierra de artistas; y un ilustrador, no es más que un artista “autocontrolado”, mentalmente dispuesto (como un compositor de música de películas) a contar gráficamente algo, que ayude, o acompañe, la comprensión de un texto. Desde que la pintura, a comienzos del siglo XX empezó a apartarse decididamente de la representación (y en parte, también de la comprensión popular) la ilustración ha sido mirada por encima del hombro por el ARTE en mayúsculas. A Norman Rockwell le ha costado ser reivindicado, al mismo Sorolla le tacharon de “literario”… Por suerte las aguas vuelven a su cauce, Arthur Rackham, vuelve a ser un gran artista, incluso los historicistas (Madrazo, Casado del Alisal) han vuelto al Prado. A los catalanes, gente práctica, nunca les costó adaptar su técnica a un fin determinado, las artes aplicadas, en el Modernismo, es un buenísimo ejemplo.\nEL ÚLTIMO MOHICANO DEL PULP\nA.: Cambiando un poco de tema, has dicho alguna vez que no eres particularmente aficionado a las novelas policíacas, lo que no quiere decir, seguramente, que por tus manos no hayan pasado infinidad de novelas populares, teniendo en cuenta que has realizado trabajos para editoriales, como Bruguera, de enorme trascendencia para la historia de nuestra literatura popular. Nos gustaría conocer tu opinión sobre la importancia de ésta desde el punto de vista sociológico…, digámoslo así, como vehículo de entretenimiento y cultura popular…\nI.M.: Efectivamente, no lo soy. Por eso Marta, mi mujer, me leía la novela cada semana para ilustrar la cubierta del “Club del Misterio” de Bruguera. Una vez decidido el tema, ilustrarlo me divertía, la técnica, ya “retro” en aquel momento, no me era difícil, una acuarela bastante trabajada y unos modelos de película o familiares, Marta, Marc (mi hijo) y yo mismo, aparecemos por ahí, de asesinos o víctimas. El mayor problema: no desvelar ninguna clave con el dibujo en cuestión. ¿Importancia de la literatura popular? Mucha, sólo con mirar en Internet, ves la cantidad de enfermos de “Club de Misterio” que con cuarenta y tantos años encuentras por ahí, y lo mismo con las aventuras de Marcial Lafuente Estefanía, El Coyote de Mallorquí, y tantos otros… La evasión siempre ha sido necesaria, y esta no es de las peores, comparada con el “Gran Hermano” de turno. Los culebrones de la tele cumplen hoy la misma función.\nA.: La historieta o, si preferimos el término importado, el cómic, marcó a finales de los años cincuenta del siglo pasado el comienzo del declive de la novela popular. Tú has trabajado en ambos formatos, ¿qué diferencias principales encuentras entre trabajar como ilustrador de portadas (con sus mayores dimensiones y su función de principal atractivo para la venta del producto) y como dibujante de cómics? ¿Qué suponen a nivel narrativo las ilustraciones interiores de una novela? En definitiva, lo que queremos llegar a saber es: ¿cómo aborda un ilustrador profesional formas tan distintas de narración gráfica?\nI.M.: Son tres cosa diferentes. La portada de una novela es como un póster, debe contar algo y al mismo tiempo gritarnos desde el quiosco, mis años de publicitario me han ayudado para ello. Las ilustraciones interiores de un libro son una empresa muy atractiva. Yo he trabajado en cantidad de libros juveniles e infantiles y lo sigo haciendo. Por un motivo u otro es casi el último reducto de la ilustración tradicional. A mí, cada texto me sugiere una técnica y un estilo, es apasionante… El cómic es otro lenguaje. Grandes dibujantes de cómic como Harold Foster ponían ilustraciones, una tras otra y no hacían cómic. Yo hice muchos cómics para Warren en los setenta, y mi técnica narrativa también era dudosa. A mis sesenta y tres años estoy dibujando el segundo álbum de mi vida, “Wigalois” (el primero fue “El Mecanoscrit del segon origen”). Este es una antigua historia artúrica para Alemania y gracias a Christof, su “Art Director” (nunca antes trabajé con otro), estoy descubriendo cosas de este lenguaje que nunca tuve en cuenta. Trabajar un cómic de sesenta y cinco páginas es pesado, estresante, pero gratificante al final… ¡Espero…!\nA.: Aunque queda algo fuera de nuestra especialidad, el mundo del cómic nos interesa mucho, como singular manifestación de la cultura popular. Desde los años setenta en que trabajaste con Toutain y Warren, cuando todavía el cómic era un producto de consumo que se distribuía principalmente en los quioscos, hasta hoy, en que vemos las estanterías de prestigiosas librerías pobladas de “novelas gráficas” o “cómic de autor”, ¿qué ha sucedido? ¿Se ha verificado tan sólo un proceso publicitario-empresarial de “dignificación” del cómic y de sus lectores o realmente el término de “cómic de autor” responde a un nuevo producto cultural que le distingue de otras expresiones, más pedestres, surgidas de la revolución digital? Personalmente, me surgen dudas cuando veo novelas gráficas de argumento original y elevada calidad artística junto a otras que no parecen tan elaboradas…\nI.M.: La evolución del cómic ha sido larga y procelosa, por lo menos en nuestro país. En un principio estaban los tebeos (TBO, Pulgarcito, DDT, Pumby, Florita) y la historieta de aventuras (Roberto Alcázar, El Capitán Trueno, etc.). Después vinieron los superhéroes importados (Superman, Capitán América, etc.). Todo ello iba dirigido a la infancia y a los jóvenes de ambos sexos. Más tarde, las series de animación de la tele se llevaron por delante aquello, con contadas excepciones. Luego aparecieron los cómics para un público más crecido, Creepy, S.F., Tótem, 1984, Metal Hurlant… Yo creo que, aparte del imparable manga (Garaje Hermético nos ponía cara de tontos), una gran vaciedad en los guiones se fue adueñando de este mundo. Se dejaba (salvo honrosas excepciones) de contar historias y se hacían otras cosas. ¡Y quede claro que Moebius es un genio! Si este campo lo acabará llenando en nuestro país la novela gráfica, está por ver. Pues aún es una cosa minoritaria y, sobre todo, irregular. El amigo Beá solía decirme, ¿Quién puede mantener la calidad del dibujo en una novela gráfica de trescientas páginas? Yo soy incapaz de leer una novela gráfica, soy demasiado exigente, casi siempre me sobran los dibujos.\nA.: Regresemos por un momento a la edad dorada del pulp español, los años treinta, cuarenta y cincuenta del siglo pasado. Tus predecesores, los ilustradores de aquella época, eran muchas veces los principales responsables de que una publicación se vendiera o no, si bien es cierto que editoriales como Molino o Juventud solían ofrecer también novelas de calidad firmadas por autores prestigiosos. Estos profesionales casi siempre trabajaban a marchas forzadas, haciendo compatible su actividad como ilustradores de novelas populares con otras como la publicidad o los álbumes de cromos. Nuevamente aparecen así nombres míticos para los aficionados como Xirinius, Bosch, Longoria, Bocquet, Tomás, Vicente, Freixas o Riera Rojas… ¿En qué medida te sientes identificado con ellos ahora que, volviendo la vista atrás, tienes tras de ti una importantísima trayectoria profesional? ¿Eres consciente de que para muchos de nosotros eres su último gran sucesor, al haber puesto broche de oro a toda una época de grandes ilustradores de novela popular?\nI.M.: Nunca pensé en la posibilidad de ser el último mohicano del pulp español. Ciertamente, los mencionados, son mucho o poco, mayores que yo, y la verdad es que no conozco ilustradores similares más jóvenes… pues vaya, ¡me estás dando la noche!\nA.: Resulta inevitable preguntarte por tu trabajo en Bruguera: ¿cómo llegaste a colaborar con ese emporio editorial, cuáles fueron tus principales trabajos y qué recuerdos guardas de esa etapa?\nI.M.: Después de mi época con Conde quedé saturado de cromos y volví a la publicidad. Por un compañero de “Gamma” contacté con ellos, fue en 1970, el año en que me casé y me convertí en freelance al tiempo. Estuve con Bruguera hasta su fin, con ellos hice colecciones de cromos y un montón de cubiertas, las cien del “Club del Misterio” las cien de “Club Joven”, “Biblioteca Roja” y las de ciencia ficción “Serie Naranja” de buen recuerdo… esas sí que las leí todas.\nA.: Los lectores de Acotaciones y los fans de la colección no nos perdonarían que pasásemos de largo sin hablar del “Club del Misterio”, al que hemos calificado de “penúltimo pulp español”. Del gran interés por esta colección da fe el tráfico todavía existente en libreros de lance y lugares de venta por internet, algo que no resulta extraño si tenemos en cuenta que “Club del Misterio” reunió muchos de los clásicos, antiguos y modernos, policíacos y de misterio, géneros que en la actualidad están experimentando un nuevo impulso en el panorama editorial español. ¿Quién te propuso ilustrar las portadas de esta colección y cómo fue desarrollándose tu actividad?\nI.M.: Ya te he hablado un poco de “Club del Misterio”, pero puedo contar algo más. En aquel tiempo aterrizaron en Bruguera dos grafistas argentinos con ideas nuevas, Neslé Soulé y Espagnuolo que revolucionaron la maquetación de las colecciones y parece que nos caímos bien. Todas estas colecciones, con sus más de doscientas treinta cubiertas, las realicé en esta época. Conservo buenas amistades de Bruguera después de treinta años, Pellicer, Mallol… fue una buena época.\nA.: La colección también contó con la participación de excelentes dibujantes como Julio Vivas o Carlos Freixas, junto a otros menos conocidos, como responsables de las ilustraciones interiores. ¿Mantenías algún tipo de relación con ellos a la hora de concebir cada número?\nI.M.:En realidad, nunca traté con ellos, de hecho no llegué a conocerlos. Los colaboradores de Bruguera eran muchísimos, lo bueno era encontrarte en caja, haciendo cola para cobrar, a Escobar, Raf o al gran Vázquez.\nA.: Hacia el final de la colección (creo que en el número 134) dejas de ser el autor de las portadas, ¿hubo alguna razón específica para dicho abandono?\nI.M.: No recuerdo, tendré que buscar en el desván, cuál fue mi última cubierta.\nA.: Un poco más tarde, la editorial Fórum lanzó al mercado una colección en formato similar al de “Club del Misterio”, titulada “Círculo del Crimen”. A diferencia de la primera, en ella participó un gran número de ilustradores en la confección de las portadas. ¿Cuál es tu opinión sobre esta última?\nI.M.: Casi no las conozco, las revisaré en google, supongo que en aquella época post Bruguera, yo andaba ya en otras cosas, igual “padessiendo” con Disney.\nA.: Para el aficionado al pulp y, en general, a la literatura popular hay vida –aunque no demasiada- más allá de las dos grandes colecciones que hemos mencionado. Tras concluir tu trabajo en Club del Misterio, ¿seguiste ilustrando portadas para Bruguera o para otras editoriales?\nI.M.: Bruguera finiquitada, trabajé para “Selecciones Ilustradas” para editoriales americanas durante treinta y cinco años. También ilustré libros juveniles para “La Galera”. Hace dos años se celebraron los cuarenta años de “La Colla dels 10” mi primer libro ilustrado. Libros de texto para “Vicens Vives”, “Teide” y “Plaza y Janés”…, la danesa “Egmont” y, entre otras muchas cosas, treinta libritos de la Biblia para niños. Durante nada menos que cuarenta y dos años he estado colaborando en la revista infantil “Cavall Fort”. Cómo no, los recordados “Kalkitos” del amigo Felix Rodríguez de la Fuente. “Círculo de lectores”, varias editoriales alemanas…., carátulas de DVD para Planeta, promociones para Donettes y Bollycao (más de doscientas tiras de Donettes). No quisiera olvidar los queridos juegos Cefa de los ochenta (Templo Cobra y casi todo el catálogo de aquellos años), ni los veinticinco años de juegos y puzzles para Educa… Lo dicho, casi de todo.\nA.: Una vez abandonado el formato pulp, tan sólo sobrevive otro formato dentro de la literatura popular, el libro de bolsillo o “bolsilibro”, como le llaman algunos. Sin embargo, vemos cómo –dejando aparte la fotografía o el collage- las portadas se fueron alejando cada vez más del modelo canónico de ilustración figurativa, directamente evocadora de escenas incluidas en el texto, para entrar de lleno en la abstracción o el expresionismo abstracto. ¿Qué opinas de ello? ¿Crees que estamos en la actualidad frente a una vuelta de la figuración?\nI.M.: El regreso a la figuración está llegando a todas partes, lo primero, al arte de las galerías. Es una ley pendular, cincuenta años de abstracción y veinte de instalaciones dan paso a una recuperación de la pintura representativa. Incluso en las portadas de novelas donde hace cuatro días sólo aparecían fotografías o grafismos, hoy aparecen también reproducciones de ilustraciones, casi siempre clásicas. Si el libro digital se impone para el uso común y el formato convencional se convierte únicamente en objeto de regalo o pieza exquisita, seguro que la ilustración formará parte de este futuro libro, más caro, quizá numerado y, claro está, no de usar y tirar.\nA.: Con la llegada de las técnicas de ilustración y montaje digital se ha perdido, en nuestra modesta opinión, buena parte de la maestría en un oficio antiguo, que tenía tanto de artesanal, como es el de ilustrar las portadas de los libros y publicaciones periódicas. Suponemos que, con el paso del tiempo, te has tenido que ir yendo adaptando a las exigencias de las nuevas técnicas. ¿Cómo se trabaja hoy en día? ¿Sigue teniendo el arte de ilustrar algo de oficio artesano o la tarea del artista se reduce a concebir la idea y trazar el boceto, dejando a los programas informáticos buena parte de la tarea de acabado de la obra, tan importante a la hora de que el artista deje su impronta en ella?\nI.M.: Yo empecé en publicidad en 1962, pues bien, los textos para los anuncios de prensa, los pedíamos a la imprenta (según catálogo de tipos) y los montábamos con regla y cartabón sobre un cartón blanco normal, pues el cartón pluma no existía. A mediados de los sesenta aparecieron las letras transferibles, un invento bonito que permitía jugar con los espacios y con líneas de texto sinuoso, aunque por el camino del estudio al taller del grabador, podía caerse tranquilamente un cacho de letra y hacerte la pascua. Eran textos “pop”, ciertamente creativos, pero confusos, y que obligaban en ocasiones a girar el periódico o darle vueltas, para leerlos.\nMás tarde aterriza en los medios la fotocomposición, agonizan las imprentas convencionales que no se reciclan y el mundo sigue, pero su vida es efímera, pronto cada quisque monta sus textos en pantalla y hasta ahora, esto es un peligro. Cuesta comprender que el color luz y el color pigmento no son lo mismo, cualquiera (y que me perdonen los fetén) puede maquetar un folleto con textos en negativo y de tamaño minúsculo sobre una foto ligeramente baja de tono. La pantalla lo aguanta todo, luego eso pasa a la copistería, nadie comprueba nada (¡aaah… las viejas pruebas de grabador y de impresión!) y el resultado es más confuso e ilegible que algunos anuncios “pop” setenteros.\nLa evolución de la ilustración es parecida, pero hay diferencias notables, ha desaparecido el original, esa pequeña obra de arte, que se ha convertido en un raro tesoro. Tenemos, cuando menos un par de generaciones de diseñadores-ilustradores, que lo han confiado casi todo a la maquinilla, así que los que, como mi hijo, (ilustrador digital total, pero amante del dibujo manual) son todoterreno, gozan de grandes ventajas, una de ellas, la de ser pocos. Yo cuelgo en mi blog de “técnicas tradicionales en peligro de extinción” mis ilustraciones de cuarenta años, en todas las técnicas posibles, contando su proceso de creación, y sigo trabajando a mano y practicando, cuando hay tiempo, con el “Photoshop”.\nA.: Ahora toca hablar del presente. Sabemos por tu blog y tu sitio web que sigues en plena forma, pero nos gustaría que nos contases qué es lo que más te atrae en la actualidad, ¿quizá la obra personal?\nI.M.: Si yo trabajara en un banco, una oficina, y no digamos al volante de un camión, estaría esperando la jubilación, anticipada a poder ser. Pero soy autónomo, freelance, y sólo cobro derechos de autor de tres, de mis más de doscientos libros ilustrados. Mi ilusión es, con salud, seguir ilustrando libros infantiles enteros en cualquier técnica posible o plumas para que los coloree un ilustrador digital (como el comic del Wigalois presente). Siempre nos quedará el dibujo… ¡no hay nada como el lápiz!\nOtra cosa es que con la crisis de los últimos años, he tenido que “reiventarme” en proyectos no ensayados anteriormente: exposiciones de cuadros (el acrílico acuarelado, es una gran cosa), autoedición de dibujos a pluma y a lápiz, series de marcapáginas, en fin, ser más freelance que nunca. Y me he dado cuenta que el patrimonio de un ilustrador es su obra: sólo recuperé una pequeñísima parte de mis cuatro o cinco mil originales nunca devueltos. Por otra parte soy optimista. Cuando por internet veo originales míos en venta pienso que posiblemente los pocos que conservo valgan alguna cosa. Dice Jordi Labanda (por si no lo sabíais trabaja a mano y con témpera) que guarda sus originales en un banco.\nA.: Isidre, tus dos hijos han demostrado que de casta le viene al galgo, pues ambos han elegido profesiones artísticas. Tu hija Nuria (www.myspace.com/ animicblog) forma parte del grupo musical Anímic, para el que -por cierto- has realizado las ilustraciones de alguno de sus discos, y tu hijo Marc es un excelente pintor, ilustrador y diseñador gráfico (www.marcmones.com). Dada tu condición de profesional del dibujo ¿en qué medida crees que tu trabajo ha influido en la formación del estilo de éste último?\nI.M.: Es cierto, mi hija Nuria toca la guitarra eléctrica en el grupo Animic (por cierto podéis escuchar en la red su último disco “Hannah”) y Marc es un excelente ilustrador polivalente. También Marta pinta hermosos cuadros al pastel (en mi blog podéis ver alguno). Seguro que Marc recibió influencias de verme día y noche sobre el tablero pintando cosas casi siempre divertidas. Yo no soy profesor de dibujo, aunque pienso que es de ley transmitir los conocimientos prácticos acumulados durante tantos años. Durante tres años mantuve dos secciones mensuales en la revista “Dibus”, “Dibujuega a dibujar” y “A todo color”, intentando contar a los niños principio básicos, trucos y técnicas de ilustración tradicional. “Enseño” -no me gusta el palabro- dibujo y pintura a gente mayor y no tan mayor, y acuarela e ilustración, que son mi fuerte.\nProyectos… ¡TODOS! Escribir un cuento e ilustrarlo, adaptar Kafka al cómic (pude hacerlo en un par de ocasiones, pero poquito), adaptar al comic cuentos de Pardo Bazán… ¡se aceptan editores dispuestos! Y una cosa muy importante, subirme a la ola de la ilustración “vintage”. “Como aquellos anuncios de los cincuenta y sesenta”, te dice el art director. En ese plan, he ilustrado un par de catálogos para Baltrum, cosas para Port Aventura, o los dos últimos de Imaginarium. En este rollo somos pocos (ser un mohicano tiene sus ventajas).\nILUSTRACIONES DE AYER VISTAS POR MONÉS\nA.: Isidre, no podemos resistir la tentación de terminar esta conversación sin pedir tu opinión sobre algunos de los ilustradores de la gran época del pulp español (qué le vamos a hacer, somos nostálgicos del papel amarillento). Para ello, te proponemos diez portadas de colecciones que son historia de nuestra literatura popular. Dinos, por favor, que juicio te merece cada uno de los siguientes trabajos:\nI.M.: No me gusta nada opinar sobre compañeros de profesión, aunque ya sean historia, cada uno vive en un contexto y la moda y sus circunstancias le condicionan, pero si me lo pides… ¡allá voy! Reconozco que algunos (pocos) me son desconocidos…. A fin de cuentas, nunca fui un estudioso del tema… En algunos, me limitaré a comentarios sobre la ilustración expuesta, ya que es difícil encontrar información para ampliar criterios.\nA.: Bien, entonces comenzamos si te parece por una ilustración de LONGORIA, para el número 1 de la “Colección Molino”:\nI.M.: ¡Gran ilustrador! En la línea pictórica postmodernista de un Howard Pyle.\nA.: Seguimos con una portada de EMILIO FREIXAS para el número 159 de “Biblioteca Oro”:\nI.M.: Leyenda para varias generaciones, sus libritos de anatomía humana, de caballos o perros, han sido de cabecera para todos nosotros. Luego descubrí los manuales de anatomía de Loomis y me pareció un tanto rígido. Aun busco un manoseado librito suyo cuando debo dibujar un perro en acción. La cubierta en cuestión, es de manual, perfecta en su layout y su iluminación expresionista. En portadas como esa y las de Black Mask, nos inspiramos para el “look” de “Club del Misterio”.\nA.: … y una de su hijo CARLOS FREIXAS para la “Colección Molino” (nº 33)\nI.M.: Un ilustrador solvente, colaboró con un estilo adecuado en interiores de la colección antes mencionada. Tiene portadas mucho mejores que la mostrada.\nA.: Ahora es el turno de NADAL, en “Colección Amarilla” de Maucci.\nI.M.: Creo que es el mismo Nadal, con el que coincidí (aunque mayor) en álbumes de cromos de Bruguera. Muy anclado en su época, un poco teatral.\nA.: Continuamos con esta portada de BOCQUET para Biblioteca Oro (nº I-34).\nI.M.: ¡Magnífica portada! Grafismo sobrio, perfecto layout, Me dan ganas de buscar por ahí trabajos suyos.\nA.: Proseguimos con una ilustración de NIEBLA para la portada del número 149 de “Biblioteca Oro”.\nI.M.: No lo conocía. Muy interesante el enfoque y boceto, la técnica y el trazo me transmiten una cierta inseguridad, pero me temo que su estilo fotográfico reproducía mal con las técnicas de impresión al uso por aquel entonces. Me gustaría conocer sus originales.\nA.: Es el turno de RIERA ROJAS, también en Biblioteca Oro (nº 139)\nI.M.: Gran personalidad y eficacia, ¡¡¡Un clásico!!!\nA.: Añadimos un trabajo de TOMÁS, para el número 10 de la “Colección Molino”.\nI.M: Siempre me ha gustado este estilo entre serio y cómico, un poco como los ilustradores de caricaturas ingleses del XIX. Lo que aquí no me convence es la composición de la portada.\nA.: También una portada de IRANZO, en “Viajes y Aventuras”, de Maucci.\nI.M.: Prefiero el Iranzo cómico, el de “La familia Pepe” del Pulgarcito, que el de esta cubiertas o el cómic “El Cachorro”, pero son cosas mías.\nA.: Cubierta de AGUADO para “La Novela de Aventuras”, nº 72.\nI.M.: Muy en su época, convencional, el colorido le resta dramatismo, supongo que de forma intencionada.\nA.: Continuamos con esta portada de SABATÉS, para el número 51 y último de “Colección Amarilla”, de Maucci.\nI.M.: Profesional prolífico. Dibujante de cómics infantiles, de estuches de juguetes, de portadas realistas; siempre correcto y eficaz, otro todoterreno.\nA.: Ahora, unos cuantos ilustradores a petición tuya, Isidre. Cambiando al formato de bolsillo, que obviamente exige más del dibujante al reducir el espacio disponible, comenzamos por una portada de Chacopino para Plaza y Janés. (Imagen procedente de Todocolección)\nI.M.: Dibujó cuando yo era chico muchas cubiertas para "Enciclopedia Pulga", fue un suceso en su época y merecería un estudio adecuado. No sé que tienen sus ilustraciones, que sin lucir un estilo superoriginal, son siempre reconocibles. Impagables (por pictóricos) sus cromos del "oeste".\nA.: Seguimos con Antonio Bosch Penalva, en la colección Corinto, de Bruguera.\nI.M.: Antonio y su hermano Jordi, fueron grandes y prolíficos ilustradores. Entre los dos conforman la evolución de la ilustración en nuestro país (Imagen procedente de Todocolección).\nA.: Continuamos con Gracia, ilustrador de muchas de las portadas de la extensa colección "Reno", de Plaza y Janés y con una portada de Rafael Cortiella en "Ases del Oeste", de Bruguera. (Imagen procedente de Pulpnivoria)\nI.M.: Son dos eficaces e incansables ilustradores, ¿Quien no tiene por casa un volumen de colección Reno de Plaza y Janés? Ambos tienen un trazo "suelto" y vigoroso, magníficos para representar acción.\nA.: Y para concluir, la portada del álbum de 1956 “Maravillas del mundo”, obra del admirado Miguel Conde, con quien trabajaste codo con codo en tus inicios… (Imagen procedente de Todocolección)\nI.M.: Estos cromos de "Maravillas del Mundo" del maestro Miguel Conde, que Ediciones B reedita estos días, están el imaginario colectivo de muchísimos de nosotros. Todos hemos visto tropecientas veces "Iguazú" o "Machu Pichu" en revistas y reportajes, pero la primera imagen que hace cincuenta años se grabó en nuestro disco duro, y que aún está allí, son esos cromos de Conde. ¡Gracias amigo!\nA.: Bueno, hemos llegado al final. Muchas gracias, Isidre, por haber compartido una parte de tu tiempo con nosotros. Ha sido realmente una oportunidad única de conocer de primera mano tantas cosas sobre ti y sobre tu obra, una parte de la cual puede ser admirada en Acotaciones por todos los amigos del blog. Esperamos verte con frecuencia por aquí para que sigas enriqueciéndonos con tus comentarios sobre eso que tanto nos gusta: la ilustración y la literatura popular.\nI.M.: Gracias a los amigos y seguidores de Acotaciones, y para otra ocasión, ya sabéis donde encontrarme.\nPara encontrar más información sobre la obra de Isidre, podéis visitar su blog o su galería en la web Ilustradores. Merece la pena visitar también el blog y la web del artista Marc Monés, al que se ha hecho alusión en la entrevista.\nLas ilustraciones que aprecen dentro del texto corresponden, de arriba a abajo, a las siguientes publicaciones:\n- Álbum "Técnica y Acción", Ediciones Este, Barcelona, 1980\n- "Dos hombres buenos", de J. Mallorquí, Fórum, Barcelona, 1987\n- "Club del Misterio", Bruguera, Barcelona, 1981\n- "Kalkitos. La Huella del Hombre", Félix Rodríguez de la Fuente, Gillette España, 1978\n- A.F. Morland, SerieTony Ballard, "Der Rufus Kult", Bastei Verlag, 1988\n- Wigalois (inédito)\nEtiquetas: Club del Misterio, isidre monés\n¡Qué auténtica maravilla de entrevista!\n"El porqué de las cosas" de Bimbo... qué recuerdos. Fue el primer album de cromos que completé. Mi hermano mayor coleccionaba "Vida y luz" que recuerdo también con unas soberbias ilustraciones. Borgo.\nMe alegro de que le haya gustado Sr. Sap. Isidre es protagonista de un período fecundo de la historia de la ilustración popular española. Además no siempre se tiene la ocasión de disfrutar con los comentarios de un artista profesional sobre verdaderos maestros de ese arte menor que nos fascina. Un excelente dibujante y, por encima de todo, un hombre agradable y cordial, al que agradezco mucho su colaboración.\nY Borgo... ¡qué decir de "El porqué de las cosas"! Realmente no me gustaban mucho los pastelitos, pero pedía que me los compraran sólo por tener los cromos. También recuerdo "Vida y Color", "Héroes Legendarios", "Tráfico en la Tierra y en el Espacio" y, sobre todo, "Hombres, Razas y Costumbres". No paraba de mirarlos y remirarlos.\n...una entrevista cabal e interesante, muy de agradecer...\nFué muy buena idea presentarle tapas de pulps para consultar su opinión.\nGracias a El Abuelito y también a Carlos Abraham por sus palabras. Yo le felicito a mi vez, Don Carlos, por su reciente adquisición del nº 1 de Amazing Stories que el resto de los mortales tenemos que conformarnos en leer escaneado, que suma a los números que ya posee. ¡Preciadísimo objeto de colección!\nEs un sueño hecho realidad. De todos modos, aún me falta mucho para completar la colección de Amazing Stories. Por el momento me estoy concentrando en los números de los años veinte, de los que tengo unos dos tercios del total.\nSi desea que publique en el blog algún material argentino que sea de su interés en particular, no dude en avisarme los títulos que le interesen.\n25 de marzo de 2011, 4:23\nMe rejuvenece ver que alguien recuerda esas cosas, los cromos, los calkitos, El Club del misterio, El Imperio Cobra y Cefa en peso.\nTambien es una suerte, que el vaiven de las modas, (o la crisis) haga que ciertas técnicas de los 60/70, aparezcan más frescas ahora, que en los ultimos 20 años.\nSuerte, claro está para, un ilustrador con una edad.\nMonés "el viejo"


Anturio Cuidados Y Multiplicacion Del Anthurium\nOrigenes: Sudamérica (Zona tropical y subtropical)\n-- 0.45 cm a 1 m.\nSuelo: Bien Drenado, Rico en Humus, Tierra de brezo, Arenoso\nReproducción: Semillas, División, Acodo\nEl anturio (Anthurium) es una hermosa planta exótica que pertenece a la familia de las aráceas, como el arum. A través del mundo puede recibir otros nombre comunes como: Tailflower, Flor del flamenco, Lengua de diablo\nEs una planta perenne y rizomatosa y tiene hojas grandes, oblongas, de color verde oscuro y brillante. Florece con espatas largas y brillantes en forma de corazón y un espádice central amarillo. Y en realidad no es una flor como tal, sino que son hojas modificadas, al igual que sucede por ejemplo, con la flor de pascua.\nEn su ambiente natural, puede alcanzar los 0.60 cm de altura, pero es ideal como planta de interior, que es la forma en que mayormente la vemos.\nAtención: La savia que suelta el Anturio al cortar tallos es una tóxico y puede provocar urticarias.\nAnturio Cuidados, plantación y ubicación que necesita\nPlantar anthurium ¿Dónde colocar los Anturios?\n¿Cuándo y cómo plantarlo?\nCómo cuidar un Anturio o Anthurium\nCómo y Cuándo regar el Anthurium\nTrasplante: ¿Cuándo se puede trasplantar un anturio?\nAnturio Enfermedades, plagas y problemas comunes\nProblemas habituales de los Anturios (y Soluciones):\nMultiplicación del Anturio o Anthurium\nReproducir Anturio por semillas\nReproducir Anthurium por medio de Acodo Aéreo\nEspecies de Anthurium\nEl anturio es una planta de interior a la que le gusta la luz brillante o tenue sin sol directo. Demasiada luz solar seca la planta. También le gusta un ambiente húmedo, por lo que es aconsejable nebulizarla regularmente.\nPuede colocarse cerca de una ventana con velo, pero también en una galería o en un invernadero. Le gusta una temperatura de entre 18 y 21°C durante todo el año. No le gustan las corrientes de aire. Sin embargo, también puedes poner la planta en tu balcón cuando haga buen tiempo.\nLo ideal es plantarla en primavera en una maceta con una capa de bolas de arcilla o grava en el fondo del recipiente. Esto facilita el drenaje y garantiza que las raíces no se estanquen en el agua.\nTambién se recomienda colocar la maceta que contiene tu anthurium en un platillo lleno de bolas de arcilla y un centímetro de agua. Cuidado, la maceta no debe sumergirse nunca en el agua.\nPrepara una mezcla ligera de brezo fibroso, arena y tierra de hoja, con la adición de carbón vegetal, o mezcla tierra para orquídeas con un puñado de perlita.\nOtro consejo a la hora de preparar un anturio en maceta, es cubrir el sustrato con una capa de musgo de turba, esta lo que hace es ayudar a mantener una humedad constante.\nEn líneas generales, el Anturio o Anthurium es fácil de cultivar, pero hay que seguir algunas reglas para que tenga un buen aspecto durante todo el año:\nElimina las flores marchitas a medida que aparecen, para estimular que vuelva a florecer. Espera hasta que los tallos se hayan secado.\nLava las hojas cuidadosamente con una esponja apenas húmeda en agua jabonosa.\nPulveriza el follaje regularmente con agua no calcárea (preferiblemente de lluvia) durante el invierno, ya que el aire es mucho menos húmedo con la calefacción:\nRocía preferentemente el envés del follaje.\nNo rocíes las flores.\nRiega 2 o 3 veces por semana con agua cálida y no calcárea. Complementa con abono para plantas de flor, tres veces al mes.\nReduce el riego de noviembre a marzo (una vez a la semana es suficiente) y deja de añadir abono, ya que la planta está en periodo de reposo vegetativo.\nSabemos que todas las plantas necesitan que repongamos sus nutrientes, pero, ¿Qué fertilizante necesita el anturio?\nNecesita un abono liquido para plantas de flor, preferiblemente de liberación prolongada.\nLa época para aplicar el fertilizante es la Primavera y el Verano, que es cuando más lo necesita.\nLa frecuencia será de una vez cada 2 semanas.\nPara que el anturio vuelva a florecer, es imprescindible trasplantar la planta. Esto se hace en primavera y una vez cada dos años:\nOpta por una mezcla de tierra de brezo y arena gruesa.\nElige una maceta con un diámetro ligeramente mayor y un agujero en el fondo.\nLos Anthurium temen a las arañas rojas y a las cochinillas.\nA las cochinillas les gusta la atmósfera húmeda. En caso de invasión, rocía aceite de colza para sofocarlas. También puedes intentar exterminarlas limpiando las zonas afectadas con agua jabonosa o utilizando un algodón empapado en alcohol a 90°C para eliminar los caparazones.\nLas arañas rojas deben ser tratadas con un acaricida.\nExisten algunos problemas que suelen repetirse entre los que tenemos anturios en interiores, aquí, una pequeña lista de problemas y soluciones:\nUsualmente se debe a un exceso de frío. Solución: Mueve la planta a un área más cálida, donde la temperatura este por encima de los 18ºC y deja de regar por unos días hasta que la veas que se va reponiendo.\n¿Por qué se marchitan las hojas?\nEsto generalmente es originado por las corrientes de aire, suele provocar además la consecuente caída del follaje. Solución: Mueve la maceta a un lugar más resguardado.\n¿Por qué se secan las hojas ?\nLa mayoría de la veces es por exceso de sequedad ambiental o del sustrato. Solución: Riega en abundancia y pulveriza.\nLee tambien: Como Recuperar un Anturio que ha perdido las hojas\nAnturio con manchas marrones\nEn este caso puede tratarse de una invasión de hongos. Solución: Rocía con un fungicida.\nAnturio con manchas blancas\nSuele ser señal de un ataque de pulgones. Hay que retirarlos a mano utilizando un algodón empapado en alcohol metílico\nSi además de no florecer, sus hojas son pequeñas, es señal de que necesita abono.\nOtra causa puede ser que precise un cambio de maceta, esto se evidencia aun mas si las raíces aparecen en la base del tallo o en los agujeros de drenaje. Cambia a una maceta ligeramente mayor.\nFollaje áspero y reseco:\nCasi seguro es para falta de humedad. Solución: Pulveriza con agua tibia y riega abundantemente.\nEl anturio se multiplica fácilmente por medio de brotes o hijuelos que salen de la base de la planta. Aunque también es posible a través de semillas y de acodos aéreos, aunque son los métodos menos comunes.\nEsta división de los hijuelos se realiza en primavera, es sencillo de identificar ya que los tallos se separan bastante bien. Es la forma mas fácil de multiplicar los anturios:\nEl sustrato ideal para multiplicarlos en una mezcla de musgo, corteza de pino, turba, fibra de coco, etc. ya que se trata de una planta epífita.\nPara favorecer el enraizamiento de estos brotes, envuélvelos con musgo.\nConservarlos a una temperatura de 20°C.\nSi es posible, rocía una o dos veces por semana con agua de lluvia.\nComo dividir plantas\nEste método si bien es factible, debo decir que es difícil. En primer lugar, las semillas deben germinar inmediatamente luego de ser cosechadas, si se secan, lo mas probable es que no germinen. Esto lo pone mas difícil por que se siembra en primavera o verano, pero las recolección de las semillas no es en esas estaciones.\nUna vez obtenidas las semillas, prepararemos el soporte de germinación.\nNecesitamos un recipiente con tapa y con orificios de drenaje, que nos permitirá acelerar el proceso y usaremos un sustrato muy suelto, en el video que te comparto recomiendan virutas de madera, pero también podrías usar musgo o turba.\nColocamos las semillas sobre el sustrato, un poco separadas entre si, y las rociamos con agua muy finamente. Importante: Las semillas no se deben cubrir. Regaremos a diario con atomizador.\nEn 7 días aproximadamente, podremos observar ya los primeros brotes germinados. Y a las dos o tres semanas, ya veremos el primer par de hojas. Los anturios no tienen cotiledones, por lo cual la primera hoja que veremos formarse, ya será la definitiva.\nCuando haya aparecido la primera hoja y este completamente formadas, disminuiremos los riegos a 4 veces por semana (día por medio)\nAl tener al menos tres hojas bien formadas, ya podemos mover las plántulas a sus macetitas individuales.\nSeguirás haciendo trasplantes sucesivos a medida que la macetita vaya quedando pequeña. Los anturios son de muy lento crecimiento. No veras ninguna flor hasta que hayan pasado al menos, unos 15 o 20 meses.\nTe dejo el video de este colega que lo explica extremadamente bien\nEsta técnica puede realizarse en plantas completamente maduras, sanas y fuertes. Siempre en Primavera o Verano.\nElegimos uno de los tallos en el cual hacer el acodo, que nos permita hacerlo la mas cercano a la base posible.\nEnvolvemos el tallo con un nylon oscuro (a forma de bolsa o maceta) lo atamos bien en la parte inferior, agregamos sustrato y lo cerramos y atamos bien en la parte superior. Esta macetilla debería ser de al menos unos 8 cm de alto.\nRegaremos el acodo diariamente y al cabo de un mes o un mes y medio, nuestro tallo ya debería haber generado suficientes raíces para que podamos separarlo de la planta madre y colocarlo en una maceta individual.\nOriginario de América del Sur, el primer ejemplar fue descubierto en 1857 por un europeo, Karl von Scherzer, un médico austriaco (que dio su nombre a la especie Anthurium scherzerianum).\nEn Colombia, la planta se ofrece a una joven pareja para asegurar el éxito de su relación. En algunos países, el anturio también se utiliza como afrodisíaco.\nEn el lenguaje de las flores, el anturio significa hospitalidad.\nSe pueden distinguir varias especies de anturios, las cuales florecen casi todo el año.\n0,50 a 0,80 m.\nUna especie magnífica con grandes espatas de unos diez centímetros.\nMuy resistente y muy floreciente.\nHojas aterciopeladas de color verde oscuro con nervaduras plateadas.


13 Mayo 2021 | 17:21 - Redacción\nLa delegada de Diversidad Funcional e Inclusión ha mantenido esta mañana un encuentro con la Oficina de Accesibilidad de Extremadura, a través de su coordinador José María Tejeda (OACEX) y el Centro de Profesores y Recursos de Mérida (CPR), a través de la figura de su asesora de atención a la diversidad, Begoña García.\nSe trata de una reunión de trabajo para el diseño de una Guía de Accesibilidad Cognitiva para Centros educativos de educación infantil y primaria de la ciudad de Mérida, uno de los compromisos reflejados en el II Plan de Inclusión.\nFajardo destaca que “esta guía se está elaborando de forma conjunta con la OACEX y con la colaboración de los centros educativos de la ciudad, y será una guía de referencia que recogerá las indicaciones necesarias para que la señalización de los espacios y entornos escolares sea más accesible, tomando como referencia la legislación vigente”.\nDebido a ello, se ha sumado al proyecto el CPR de Mérida que incluirá para el próximo curso formación específica en accesibilidad cognitiva con la que se dará a conocer al profesorado el contenido de la guía para que puedan, posteriormente, aplicarla en sus aulas, así como nociones básicas de lectura fácil para la adaptación de contenidos. La formación para alumnado y familias se diseñará en próximos encuentros y se desarrollará durante el próximo curso.\nFajardo destaca que “estas actuaciones beneficiarán a toda la comunidad educativa y propiciarán espacios de reflexión de los que extraerán conclusiones que se podrán trasladar a otros ámbitos. Por poner un ejemplo muy sencillo, si pretendemos hacer llegar una información a una niña o niño de 3/4 años, la información deberá estar colocada a una altura adecuada para que pueda ser percibida, es por eso que será necesario duplicar la señalización y colocarla a doble altura para que sea accesible a todas las personas que necesiten acceder a esa información independientemente de la edad o altura que tengan”.


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En Compostela: Analítica\nEl último mes he estado a régimen exclusivo de libros de mi estantería: ahora que ha adelgazado algo (la estantería), me hago análisis -mejor prevenir- y me encuentro muy altos los indicadores de antinovelería novelesca: ah, por eso me daban urticaria algunas cosas.\nTambién noto mi indicador de Trapiello muy bajo: como no sé si va a salir pronto su próximo volumen de diarios (Apenas sensitivo), decido saltarme la dieta y coger la nueva edición de Las armas y las letras.\nY ya sólo la portada, la viñeta, el pasar las páginas me reanima: qué bien editado.\nHay tres prólogos: el más flojo, el último, con un acto de fe ilustrada y luego intentos de difíciles equilibrios.\nY es interesante ver la familiar lista de agradecimientos.\nY leo el primer capítulo y lo disfruto mucho -dentro de lo que se puede disfrutar esta tremenda historia familiar de España.\nY ahí me impresiona el final de un poema de Unamuno (que Giménez Caballero dijo que Unamuno quiso poner como epitafio):\nVerónica 14 de octubre de 2010, 12:28\nQué curioso, es el mismo epitafio escrito sobre la tumba de Carmen Martín Gaite, en El Boalo, un pueblecito de la sierra de Madrid. Se respiraba mucha paz allí. Me impresionó el epitafio, pues no pensé que ella fuera persona religiosa, y me alegré entonces.


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Ante las observaciones hechas al Glosario Minero, por parte de la Secretara Jurdica de la Presidencia de la Repblica y verbalmente expuestas por la doctora. Obtener el precio\nobjetivos de la chancadora de quijadas funciones de la chancadora de quijada. cual es la funcion de una chancadora de quijada. chancadora trituradora de quijada, Lee mas objetico chancadora video\nproyecto chancadora mundo toneza\nplanta chancadora de aridos vendo- planta chancadora de aridos 35701,Chancadora Chile Otras ventas Chile Compra Venta Olx Vendo planta chancadora de Aridos Produce Gravilla, arena, grava base 1- Harnero 3 desck 2, arriendo planta chancadora movil YouTube 16 Feb 2014, arriendo .planta chancadora Estacin mvil de trituracin y\n29 Ago 2006 vibraciones en la chancadora de quijada y que adems servir para la .. Las trituradoras primarias son mquinas de trabajo pesado, usadas . Manual de chancado (Procesamiento de minerales) Monografias. Parte del mineral reducido por la chancadora primaria va ha\nchancadora de piedra itagui. cartelera de cine mayorca itagui Maquinarias S.A. Nos chancadora primaria de mandibulas, Trituradora de la piedra Chancadora 1 chancadora de mandibulas primario chancador de mandibulas en chile. fue el objetivo de la Chatear en lnea;\nrocas de material Para lograr el tamao deseado de pulgada, en el proceso del mineralizado chancado se utiliza la combinacin de tres equipos en lnea que extrado de la van reduciendo el tamao de los fragmentos en etapas, las que mina. se conocen como etapa primaria, etapa secundaria y terciaria.\nPets 04 Arranque de Chancadora Primaria Por Primera Planta de xidos 1 de 3 OBJETIVOS Establecer los procedimientos que se deben seguir para el arranque de la chancadora primaria por primera vez, de manera segura y eficiente. ALCANCE Este procedimiento se aplica al personal designado para realizar esta tarea en la planta de Chancado.\ncul es el objetivo de la trituradora de piedra. Objetivos de las chancadora giratorias fundami. La principal diferencia es el diseo aplanado de la cmara de chancado para dar alta capacidad y alta . La principal diferencia es el diseo aplanado de la cmara de chancado para dar alta capacidad y alta .\nchancadora para proyecto vial torre-evolucion\nchancadora primaria y secundaria y impacto ambientales. 28 Dic 2007 de Impacto Ambiental para Proyectos de Infraestructura Vial, y el Proyecto de Ampliacin se agregar una nueva chancadora primaria para . 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Precio\nConminucin y Separacin de Tamaos SlideShare- introduccion de chancadora de cono,28 Ene 2014, 30 59 ETAPAS DE CHANCADO Convencional Trituracin primaria, 9 17 Como uno de los objetivos ms importantes de la conminucin Sumillas mc 1 OrceEl curso desarrollar temas tales como Maquinado de Metal, Introduccin caractersticas y propiedades de los material, Chancadora\nChancadora primaria y secundaria,terciari en mineria. equipo de trituracion primaria y secundaria de mineria molienda primaria secundaria y terciaria minerales En la etapa chancadora primaria secundaria terciaria. Caseta del operador de la Chancadora Primaria steel detailing .\nmision de una chancadora aztekelectromedica\nMisin, Visin y Objetivos funcionales YouTube Misin, Visin y Objetivos funcionales Carolina Muoz. MISION DE UNA EMPRESA EJEMPLOS DE MISION DE UNA EMPRESA PLAN DE NEGOCIOS Duration 1448. En cada una de estas etapas se emplea una chancadora diferente 6.1 CHANCADORA PRIMARIA La chancadora primaria es una mquina\nJul 06, 2015Mind-Do, Transformamos el conocimiento en valor Tangible Nuestro Con el objetivo de mejorar la capacitacin interna y externa, adems de contar


Nuevo proyecto eCommcerce: Calzados Chavalín - Esterea Comunicación Digital\nInicio » Blog » Nuevo proyecto eCommcerce: Calzados Chavalín\nLos que vivís en Galicia, y estéis en vuestra treintena, seguro que habéis pasado en algún momento por la experiencia de sentaros en una de las sillas altas de las zapaterías Chavalín para probaros unos zapatos nuevos. Aquellas sillas, que en aquel momento nos hacían parecer gigantes, son la enseña de esta empresa de calzado infantil, fundada nada menos que en 1935.\nLos tiempos cambian, y las empresas que son capaces de adaptarse a ellos, tienen más posibilidades de salir adelante. Chavalín entendió, en 2012, que 78 años de historia no eran aval suficiente para seguir compitiendo en el siglo XXI. Había que dar el salto a internet. Así que contactaron con nosotros para buscar asesoramiento y una solución.\nEl resultado está a la vista en su nueva tienda online de calzado infantil.\nEn ella, Chavalín vuelca sus señas de identidad de más de 70 años: Todas las primeras marcas en calidad del mercado. Aprovechando las nuevas tecnologías, ahora los productos de la empresa pueden llegar a cualquier punto de España en 24 horas, ampliando significativamente el mercado potencial de la empresa, y su capacidad competitiva.\nOtro ejemplo más de cómo el comercio electrónico y el posicionamiento en buscadores (os suena Google Zebra? :)) puede ayudar a las empresas a ampliar horizontes. Si quieres más información acerca de nuestros servicios de diseño web y comercio electrónico, puedes contactarnos en este link, y solicitarnos un presupuesto.


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Sea cual sea el electrodoméstico que tenga que reparar, su modelo o su marca, contamos con expertos que conocen a fondo sus mecanismos y, tras un breve examen de la situación, podemos aplicar las medidas más adecuadas para que vuelva a funcionar como antes.\nEs conveniente tener en cuenta una serie de recomendaciones a la hora de buscar una empresa de reparación de electrodomésticos Samsung, ya que, dependiendo de ello, puede disfrutar de unos resultados de calidad o gastarse el dinero en un trabajo que no termina de devolver al equipo a las correspondientes funciones por las que fue adquirido. Busque una compañía que ofrezca realmente un trato y una atención personalizada, un trabajo de calidad y una experiencia anterior que avale la excelencia de estos servicios, como garantizan los operarios de nuestra web. La profesionalidad, seriedad y la eficacia para el arreglo de electrodomésticos Samsung a los que nos dedicamos son algunos de los principios más esenciales de nuestro trabajo. 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Somos la mejor empresa de Badajoz dedicada a reparar electrodomésticos Samsung, con todos los recursos necesarios para la mejor experiencia de nuestros clientes, que pueden comprobar la calidad de todos los procesos de los que nos ocupamos.\nOfrecemos un servicio de reparación de electrodomésticos Samsung en Badajoz a la altura de las expectativas de nuestros clientes, entre otras razones, por el amplio recorrido en el sector, brindando las mejores soluciones a las personas interesadas en ello. Esta experiencia que nos avala es, probablemente, la base de nuestro éxito en un sector que requiere las mejores manos para obtener los mejores resultados. Un factor clave que explica nuestra excelencia es el cuidado del detalle, con la responsabilidad que rige nuestro día a día para buscar la obtención de resultados precisos, fiables y ampliamente duraderos, claves para garantizar la plena satisfacción de nuestros clientes. Teniendo en cuenta estas ventajas de recurrir a nuestro servicio de reparación de electrodomésticos Samsung en Badajoz, se puede entender el éxito y el prestigio de nuestro trabajo, además de la seriedad nuestros trabajadores y el cuidado de la atención cercana y personalizada que redundará en la plena satisfacción que ha sido el resultado mayoritario en todas nuestras labores anteriores.\nEl servicio técnico en Badajoz que ofrecemos es la mejor solución para tu avería, puesto que nuestros profesionales conocen a la perfección los componentes y mecanismos de todos los equipos, sea de la marca y del modelo que sea, y darán con la tecla en poco tiempo, de forma que las molestias sean las mínimas para nuestros clientes. Ponte en contacto con nuestro servicio de atención al cliente y te enviaremos el técnico más apropiado para tu caso. Podemos solucionar el problema de tu electrodoméstico en Badajoz con los mejores recursos del sector.\nSi se le ha averiado un electrodoméstico en Badajoz o sus alrededores, no lo dude más y contacte con nosotros. El precio no será ningún impedimento, ya que nuestro servicio se caracteriza por ser muy barato teniendo en cuenta la excelencia de nuestros procesos, así como la atención personalizada, la eficiencia y, en definitiva, la calidad de todos los casos a los que nos enfrentamos. La combinación de la excelencia y el ahorro de nuestros clientes es nuestra prioridad. Comprueba nuestra calidad en Badajoz o alrededores.


Abbasïd Mediterranean Kebab celebra las Fiestas de San Mateo con recetas especiales\nAbbasïd Mediterranean Kebab, la cadena que acerca a sus clientes el verdadero sabor del Mediterráneo, apuesta por ofrecer a los logroñeses una experiencia gastronómica diferente. Con motivo de las Fiestas de San Mateo 2019, la cadena ofrece desde hoy y hasta que terminen las celebraciones, una nueva receta elaborada con pan de pita, pollo kebab, ensalada campestre, cebolla crispy, ralladura de zanahoria y la salsa especial de mostaza miel.\nUbicado en el centro histórico de Logroño, en Calle Portales, Abbasïd Mediterranean Kebab se integra a la perfección con la explosión culinaria que ha vivido la ciudad de Logroño en los últimos años. Tradición mediterránea y sabores de Oriente que se fusionan para ofrecer lo mejor de ambos mundos a la ciudad, con una carne de la más alta calidad, unos ingredientes frescos que hace que nuestro producto se diferencie de otros conceptos de kebabs.\nLa más amplia variedad para reunirse con familiares y amigos\nLa carta de Abbasïd Mediterranean Kebab ofrece una amplia gama de pitas y durums con carne de pollo, ternera blanca fileteada, o mixtos. El producto se prepara al momento, delante del cliente, y permite la máxima personalización añadiendo salsas con recetas propias y una amplia variedad de toppings. Puedes encontrar otros platos con recetas propias como el hummus o patatas al estilo Abbasid, ideales para compartir con familiares o amigos, como los nuevos Pitabits, una innovadora y divertida versión de los nachos, desde un punto de vista distinto. También se incluyen recetas típicas de la gastronomía árabe como el falafel. En definitiva,\ncomida de calidad, a un precio asequible, ideal para reponer fuerzas y continuar disfrutando de San Mateo.\n“Apostamos por la fusión de tradición y culturas, y por eso, nos gusta estar cerca de nuestros clientes en momentos tan especiales como son las populares fiestas de San Mateo en Logroño”, comenta Carmen Mancheño, directora de marketing y comunicación de Abbasid Mediterranean Kebab. “Nuestra propuesta busca romper estereotipos y es única en el mercado, apostando por la alta calidad de nuestra carne, el cuidado de los procesos y garantizando lo más altos estándares de higiene y seguridad alimentaria”.


Joven queda parapléjico por parásito que ingresó a su cuerpo por el pene\nLo que debes saber Nov 19 / Comentarios\nMéxico.- Un joven británico quedó parapléjico luego de luchar por meses por controlar una infección de bilharzia, una enfermedad causada por un gusano parásito, que ingresó por su pene después de nadar en un lago de Malawi, durante unas vacaciones con dos amigos.\nEl paciente, James Michael, de 32 años, quien están en proceso de recuperación y tiene 30 por ciento de posibilidades de recobrar la movilidad de sus piernas, contrajo la infección en agosto de 2017, cuando realizó el "viaje de su vida" a África, aunque fue hasta octubre de 2018 cuando comenzaron los síntomas.\n"Aunque contraje la infección en mi viaje, no pasó nada y pude irme a casa pensando que no pasaba nada”, indicó James, tras recordar que viajó con dos amigos a Zambia y Zimbabwe, antes de visitar Malawi durante cinco días, en los que navegó en canoa y nadó en un lago a diario durante unas tres horas.\nAntes de regresar a Reino Unido, el joven desconocía que un gusano parásito hubiera penetrado en sus partes íntimas y, menos que hubiera puesto huevos dentro de él, atacando su columna vertebral y provocando fallas al sistema inmunológico, según un reporte del diario Daily Record en línea.\nEn octubre de 2018, el hombre comenzó a notar una pérdida de sensibilidad en ambas piernas, aunque inicialmente pensó que era fatiga porque practicaba ciclismo. "Supuse que era solo por el ejercicio, así que no me preocupé por eso. Pero la sensación de fatiga nunca cambió, y en realidad empeoró”, dijo.\n"Determinaron con bastante rapidez que mi sistema inmunitario estaba atacando mi columna vertebral, lo que provocó la pérdida de control de mis piernas. Me pusieron un tratamiento de esteroides seis meses para contrarrestar esto, pero en realidad no sabían qué había causado esto", recordó.\n"Me dijeron que había un 30 por ciento de posibilidades de que me recupere por completo, dentro de 10 años. Fue una sensación horrible, me sentí completamente indefenso y las probabilidades no eran buenas. No puedo desear lo que he pasado a nadie", indicó.\n"El dolor no se parece a nada que haya conocido. A veces, ha sido dolor físico insoportable, debilitante", dijo el paciente al recordar que su viaje le ha hecho "pensar más en mi salud y en cómo me cuido, leer sobre los riesgos para la salud cuando viajo" y exhortó a los paseantes a no ingresar al lago de Malawi.


Salta Youtuber de un puente para obtener mas seguidores y acaba mal\nYoutuber salta de un puente para obtener mas seguidores y acaba con fractura de cráneo\nCon la finalidad de generar mas visitas, el youtuber llamado Saa Emmanuel Fomba, saltó de un puente si medir los peligros; a pesar de que por poco pierde la vida, los usuarios no perdonaron y recibió miles de críticas.\n- Anteayer a las 23:56 hs\n- Anteayer a las 19:31 hs\nYoutuber salta de un puente para obtener mas seguidores y acaba con fractura de cráneo | Especial\nEstados Unidos.- Youtube no se ha convertido solamente en una fuente de entretenimiento, sino también una nueva forma de trabajar y sobre todo, ganar dinero. Por esta razón, el crear contenido para las redes sociales se volvió una de las actividades mas frecuentes entre los jóvenes, este puede variar, desde videos graciosos hasta videos realmente informativos, sin embargo, existen otros que se obsesionan tanto en conseguir nuevos seguidores que hacen lo que sea por lograrlo, como el youtuber que se prendió fuego a si mismo o el joven que transmitió dos horas seguidas sin hacer absolutamente nada.\nNo hay duda que buscar la aceptación a como de lugar es bastante peligroso o descabellado, por los ejemplos anteriormente mencionados, pero el que realmente esta fue de serie fue uno que ocurrió recientemente en Estados Unidos, ya que un joven arriesgó su vida solo para obtener más seguidores en su canal de Youtube. Se trata del youtuber norteamericano Saa Emmanuel Fomba, quien se lanzó de un puente de 30 metros ubicado sobre el río Colorado en Texas, Estados Unidos.\nComo era de esperarse, las cosas no terminaron nada bien, el joven acabó con una fractura en el cráneo. En redes sociales circula un video que muestra el momento exacto cuando Fomba salta y pasan varios segundos para que su cuerpo haga contacto con el agua debido a la altura de la construcción. Lo realmente estremecedor es el sonido del impacto y la salpicadura del agua.\nTuvieron que pasar algunas minutos para que Fomba pudiera salir del agua hasta quedar en la orilla del rio pues estaba bastante adolorido y sobre todo aturdido por el fuerte choque. Ante esta situación fue trasladado de emergencia a un hospital local y como de costumbre compartió toda su experiencia a través de redes sociales, donde explicó que sufrió una fractura.\nEl joven necesitó ser trasladado a un hospital para recibir atención médica/ Especial\nMe fracturé parte de mi cráneo. Las personas me están enviando mensajes, preguntando si valió la pena. Nadie quiere resultar herido, pero siempre vale la pena perseguir sus sueños", dijo en uno de sus videos desde el nosocomio.\nSi bien, sobrevivió y ahora muchas personas de todo el mundo lo conocen por su imprudente acción, el resultado tal vez no fue lo que esperaba, ya que a pesar de haber puesto en riesgo su vida las criticas se hicieron llegar por parte de los internautas. Por si fuera poco, esta no es la primera vez que Fomba desata un polémica en Internet.\nAnteriormente publicó un video en su cuenta de Youtube donde sale a la calle para elegir mujeres al azar y pedirles que le de un beso o una cachetada. Lo peor de todo es que lo realizó en uno de los momentos más críticos de la Pandemia de Covid-19, donde el distanciamiento social era de suma importancia, situación que el youtuber ignoró por completo.\nDetienen a YouTuber por grabarse desnudo y dormir en una tienda de muebles\nDetienen a youtuber por conducir motocicleta alterada en Reforma\nVideo. Famosa youtuber cuenta como se maquillaba en prisión\nTe presentamos el nuevo reto viral que parece sencillo pero no te dejes engañar ¿Podrás encontrar el malvavisco escondido entre las focas marinas en menos de 10 segundos?\n- Anteayer a las 09:38 hs\nPor venganza esposa quema colección de Hot Wheels, y la historia conmueve las redes sociales


Olga Capellán cuenta con el apoyo de los dominicanos en el exterior – Atento\nPosted By: Nelson Feliz apoyo, capellan, con, cuenta, de, dominicanos, el, en, exterior, Los, olga\nResidente en Valencia y Albacete, políticos, y líder social.\nEn el ejercicio del periodismo, sea cual fuere el ámbito y la temática que persigue quien lo realiza, resulta necesario hacer de esa dos dimensiones (verdad y honradez) un eje vertebrador en la práctica.\nSi dudas, el camino del periodista se orienta y se conduce a partir de la verdad y la honradez.\nOlga Capellán es una periodista que bien conoce tanto la comunidad dominicana en el exterior por su trayectoria de defensora de los intereses de los dominicanos en el exterior especialmente de España.\nOlga es una eruditos de la profesión, como esas escalas morales que distingue al hombre o mujer de prensa.\nOlga es un modelo de periodismo, un ejemplo a seguir y sobre todo una gran persona.\nY veo en ella el afán, la intensidad y el profesionalismo con que desarrolla la tarea.\nEstimada Olga, cuente con el apoyo de la gran mayoría de los dominicanos que nos nutrimos con sus escritos y le exhorto que siga inclinando esa plumas en favor de la comunidad dominicana en el exterior y porque no en favor de nuestro país.\nCarta Pública al Señor Procurador de la República\n7 junio, 2017 Nelson Feliz Comentarios desactivados en Carta Pública al Señor Procurador de la República\n25 agosto, 2016 Nelson Feliz Comentarios desactivados en Un proyecto de país\nCuidemos el país\n19 junio, 2016 Nelson Feliz Comentarios desactivados en Cuidemos el país


Esta semana esperamos información relevante sobre lo que México puede hacer en América Central. La CEPAL entregará un informe con un abanico muy amplio de recomendaciones, el cual permitirá movilizar apoyos de regiones tan distantes como el Japón, hasta la Unión Europea, para ayudar a los países centroamericanos a salir de la grave crisis que sufren. Se presume que las líneas generales no serán muy distantes de lo que hasta ahora el sentido común dicta: inversión en infraestructura física y social, reducir la corrupción y atender a una población juvenil irredenta, así como dar una mayor capacidad multiplicadora a las remesas que, como ocurre en México, pesan mucho en economías como la salvadoreña.\nCon un diagnóstico en mano, resulta crucial que México despliegue un liderazgo político suficiente para que la estrategia pueda llegar a buen puerto. En muchos otros temas de la agenda global podemos eludir nuestras responsabilidades, como en el pasado lo hicimos con Haití y ahora lo hacemos con Venezuela. Recordamos que en el restablecimiento de las relaciones entre Estados Unidos y Cuba pesó más el Vaticano que nosotros y ahora las conversaciones de paz para Venezuela tienen lugar en Oslo. Todo esto puede ocurrir, pero el desarrollo de América Central no puede suceder sin México. La región está en nuestra zona de responsabilidad y su viabilidad forma parte de nuestro interés nacional. Por tanto, es una prioridad para nuestra política exterior y también para nuestra seguridad nacional.\nTengo presente que en el pasado hemos jugado un papel importante gracias, entre otras cosas, al liderazgo diplomático que en el sexenio de Miguel de la Madrid consiguió vertebrar Bernardo Sepúlveda, pero también tengo muy presente que el siglo XXI ha sido una secuencia de fracasos y discontinuidades impropias de una potencia regional. El inclemente tiroteo político y las pugnas interburocráticas hundieron una espléndida idea llamada Puebla-Panamá. Posteriormente se han planteado iniciativas mesoamericanas y otras formulaciones sin que tengamos la disciplina política de un país que proyecta, en el mejor sentido de la palabra, poder sobre la región.\nNo estamos ante un escenario sencillo porque a pesar de la enorme ayuda que los países de Centroamérica han recibido de la comunidad internacional, su propia dinámica interna —la cual supongo habrá de verse con ojos críticos y con un diagnóstico mucho menos complaciente— no hay forma como las sociedades centroamericanas no asuman la parte que les toca en su tragedia y que se presenten en el mundo como países inexorablemente destinados a recibir ayuda. Guatemala ha recibido apoyos para la pacificación y creación de instituciones, lo mismo El Salvador y por supuesto Honduras. Su falta de viabilidad responde también a una lógica política que requiere una suerte de autocrítica y no presentarse siempre con ese victimismo tradicional de una Latinoamérica que habla de sus desgracias como si vinieran de otra galaxia y no hubiesen tenido, sus élites, partidos y votantes, responsabilidad alguna en el desastre que han acumulado al paso del tiempo.\nDigo esto porque no habrá apoyo externo que baste si las élites políticas de sus países siguen oscilando entre la frivolidad y el radicalismo, la corrupción y el dispendio. Un país requiere de la ayuda externa para salvarse, pero no puede redimirse sin una reforma profunda que llegue hasta la propia mentalidad de los ciudadanos. Los tres países, particularmente Guatemala y El Salvador, incluso tienen islas de prosperidad, pero no la conseguirán en plenitud si no articulan una agenda de regeneración nacional en la que México debería contribuir decisivamente.\nMe parece que, si efectivamente vamos a asumir el liderazgo en la región, como acertadamente lo ha sugerido el Presidente, no podemos desentendernos de una presión política directa a los gobiernos de estos países para una mejora sustancial en su administración y en su capacidad de generar bienes públicos. De otra manera, el dinero que este gobierno y esta generación inyecten en esas economías tendrá el mismo efecto que lo que las generaciones anteriores hicieron: ayudarlos a salir del bache para que nuevamente las tensiones internas los devuelvan a la tragedia. México requiere de una Centroamérica estable y próspera y considero sensato que invirtamos toda nuestra capacidad política, económica y de poder suave en la región que es, desde luego, una prioridad ineludible de nuestra política exterior. Finalmente cabe preguntarse si Estados Unidos va a apoyar esta iniciativa o no.\nInauguran cruces peatonales para animales en San Nicolás de los Garza, NL


Realiza Coronango operativos para que se cumplan medidas sanitarias | Mediatik\nInicio Imperdibles Realiza Coronango operativos para que se cumplan medidas sanitarias\nRealiza Coronango operativos para que se cumplan medidas sanitarias\nCon el objetivo de vigilar el cumplimiento de las medidas sanitarias contra el coronavirus, la Comisaría de Seguridad Pública y Vialidad Municipal de Coronango ha realizado 113 operativos, el 70 por ciento de ellos ha sido a comercios y escuelas.\nLa CSPVM explicó que del 10 al 16 de abril, realizaron 113 operativos; atendieron 81 llamadas de la línea telefónica 911; y 15 personas fueron detenidas.\nDe los 113 operativos, detalló, 45 fueron al comercio; ahí los elementos policiacos tuvieron acercamiento con los locatarios; también verificaron si están cumpliendo con lo establecido en el decreto estatal y en caso de que no, se les capacitó para que respeten los protocolos.\nAdemás 35 operativos son a escuelas seguras, dijo, pues algunas instituciones se están abriendo para dar asesoría a los alumnos, pero solo por un par de horas. 23 operativos han sido a paraderos; cuatro a grucopa externo; cuatro a DIAP (Dispositivo Interinstitucional a Pasajero Seguro) y dos a blindaje.\nArtículo anteriorContinúa Segob con operativos sanitarios a comercios y transporte público\nArtículo siguienteLa FGJCDMX va por el desafuero de Saúl Huerta\nPuebla, dispuesta a atender en todos los términos Alerta de Género\nOla de cierre de negocios en San Pedro Cholula


AGRONEGOCIOS: AGRONEGOCIOS Y DERECHOS HUMANOS\nLos agronegocios", constituyen un sistema integrado de negocios y actividades que - enfocados en el consumidor- incluyen:\n- los aspectos de producción primaria,\n- su procesamiento y transformación,\n- las actividades de almacenamiento,\n- distribución y comercialización,\n- así como todos los servicios públicos y privados,\n- incluyendo financiamiento que son necesarios para que las empresas operen competitivamente y sean capaces de proveer satisfactores de calidad a la sociedad (Véase: GARCIA WINDER, Miguel. Negocios en la nueva Agricultura. Guatemala, Octubre 2007).\nConstituyen en su conjunto, la suma de todas las operaciones relacionadas con:\n- la fabricación y distribución de los insumos de producción realizada en los predios agrícolas,\n- su almacenamiento,\n- distribución de los productos obtenidos y de los diferentes subproductos elaborados en consecuencia.\nComo un modo novedoso y específico de entender la actividad, surge y revaloriza en el mundo moderno debido a las "exigencias de los consumidores" en:\n- materia de calidad,\n- precios que adquieren tal magnitud que el sistema productivo e industrial en su conjunto debió reaccionar para satisfacer la demanda.\nSu desarrollo, en las ultimas décadas, ha ido "in crescendo", dado que es una verdad innegable que la agricultura y la producción primaria en su conjunto, es y será siendo:\n- una fuente significativa de crecimiento económico para los países y\n- una de las mejores alternativas para reducir la pobreza, por su efectos multiplicativos siempre que la economía se encamine en la búsqueda constante de agregación de valor y en la innovación, ya que los mercados se muestran cada día más complejos y demandantes.\nFrente a esta realidad de neto corte económico, los "derechos humanos" son:\n- aquellas libertades,\n- instituciones o\n- reivindicaciones relativas a bienes primarios o básicos que incluyen a toda persona,\n- por el simple hecho de su condición humana,\n- para la garantía de una vida digna.\nSon independientes de factores particulares como:\n- el estatus,\n- etnia o nacionalidad; y\n- son independientes o no dependen exclusivamente del ordenamiento jurídico vigente.\nDesde un punto de vista más relacional, los derechos humanos se han definido como:\n"las condiciones que permiten crear una relación integrada entre la persona y la sociedad, que permita a los individuos ser personas, identificándose consigo mismos y con los otros".\nHabitualmente, se definen como:\n- inherentes a la persona,\n- intransmisibles e\nPor definición, el concepto de derechos humanos es:\n- universal (para todos los seres humanos) e\n- así como incompatible con los sistemas basados en la superioridad de una, raza, pueblo, grupo o clase social determinados,\n- son además atemporales e independientes de los contextos sociales e históricos.\nEl modelo económico tradicional no daba respuesta a las necesidades del mundo actual, y por ello nace una nueva forma de pensar la producción e industrialización primaria que tendiera a :\n- la reducción de la pobreza,\n- la sostenibilidad del ambiente,\n- la seguridad alimentaria,\n- la satisfacción de los consumidores (alimentos no son solo alimentos, la equidad y la democracia).\nSin embargo, al ponerse en práctica, grupos significativos de la población percibieron que su situación personal había sufrido cambios.\nHoy, el sentimiento generalizado y difundido en America latina estima que …\n“El modelo de los agronegocios se manifiesta a diario en:\n- la expulsión de los campesinos,\n- la militarización del campo,\n- la extranjerización de los territorios,\n- la apropiación de los recursos naturales,\n- la concentración de tierras,\n- la desertificación,\n- el éxodo rural,\n- el hambre y la desnutrición,\n- las enfermedades y muerte por causas evitables\nEn un análisis simplista, parecería que la implementación de un nuevo sistema de Agronegocios y respeto por los derechos humanos mínimos y primigenios son realidades antagónicas imposible de coexistir, y por ende irrealizables en la sociedad contemporánea ya que las prácticas económicas rentables y modernas, no pueden ser llevadas a cabo si paralelamente se pretende exaltar derechos que las personas vinculadas e inmersas en los procesos productivo deben detentar y practicar simplemente por su sola condición de seres humanos.\nCuáles son los actores involucrados?- Tanto los compradores de productos básicos,\n- las empresas elaboradoras de alimentos y\n- los minoristas desempeñan un rol clave en el proceso productivo ya que conectan a los productores con los consumidores y transforman las materias primas en alimento comestible, todo ello a través de valor agregado.\nParticipan por ende en:\n- la fijación de precios,\n- el aprovisionamiento oportuno y adecuado de alimentos y en\n- las políticas salariales de los propios compradores de productos básicos.\nComo contrapartida, la gran mayoría de las personas que padecen hambre en el mundo de hoy son parte del sistema alimentario ya que los pequeños productores de alimentos independientes o los asalariados agrícolas que trabajan en el sector estructurado o informal representan más de la mitad de los mil millones de personas que hoy padecen hambre (La agroindustria y el derecho a la alimentación. Asamblea General de las Naciones Unidas Diciembre 2009. Foro de resistencia a los Agronegocios. Buenos Aires, 2006).\nEl Estado, por su parte:\n- no debe permanecer ausente ante tamaña problemática y\n- debe comprender su responsabilidad y cúmulo de obligaciones que le caben en virtud del derecho internacional.\nCuáles son los grandes desafíos?\nHay más de 450 millones de trabajadores agrícolas asalariados a nivel mundial, lo que constituye el 40% de la fuerza de trabajo agrícola (HURST, Peter. Agricultural workers and their contribution to sustainable agriculturae and rural developmet. FAO – ILO- IUF, 2005, p. 2) y es precisamente en ese sector en el que se violan con más frecuencia los derechos fundamentales en el trabajo.\nMenos del 20 % de los trabajadores agricolas tienen acceso a la protección social básica en la agricultura se concedtra cerca del 70 % del trabajo infantil en el mundo.\nResulta dificultoso determinar con exactitud el marco jurídico aplicable a cada relación entre el productor y el comprador de alimentos, y no están claras ni delimitadas los derechos y obligaciones de las partes.\nLa "negociación colectiva" y el "diálogo social", son prácticamente inexistentes, los trabajadores agrícolas presentan serias dificultades para organizarse, y son comunes las prácticas de subcontratación y contratación externa.\nLa ausencia de estadísticas relacionadas con el sector es frecuente, y por ende se favorece el:\n- no respeto por el pago de salario mínimo, o\n- su exclusión de las escalas salariales,\n- situación que se agrava con la ausencia de sanciones adecuadas que desalienten la utilización de un régimen abusivo en materia de salario.\nSi bien la agricultura- junto con la construcción y la minería es una de las tres ocupaciones en que resulta más peligroso trabajar, es la actividad en la que:\n- se aplican con menor frecuencia las normas de seguridad y de salud ocupacional, y\n- ésta es una causa directa de pobreza en las áreas rurales, ya que las familias se quedan sin protección cuando el sustentador principal muere o resulta lesionado en el trabajo.\nEl Estado en general no ha desarrollado políticas eficaces y eficientes para llevar adelante inspecciones de trabajo para vigilar el sector agrícola.\nLos pequeños agricultores que cultivan parcelas de extensión limitada con poco o ningún apoyo público:\n- carecen de instalación de almacenamiento y elaboración y\n- tienen un número limitado de compradores que fijan el precio que recibirán por su cosecha, el que no siempre es en proporción justa al valor de sus productos. (Foro de resistencia a los Agronegocios. Buenos Aires, 2006).\nOlivier DE SCHUTTER (Relator especial sobre el derecho a la alimentación presentado ante el Consejo de Derechos Humanos de la Asamblea General de las Naciones Unidas en Diciembre del año 2009), sobre la base de una visión general de las violaciones de derechos humanos vinculadas con las actividades de las empresas agroalimentarias, y luego de efectuar un profundo y mesurado análisis de las situaciones y particularidades concretas que debe caberle a cada uno de los actores involucrados, propone un marco general, cuyo objetivo primordial es:\n- contribuir a que tanto las empresas del sector agroindustrial como los Estados comprendan mejor sus respectivas responsabilidades,\n- diferentes pero complementarias en virtud del derecho internacional y que son ellos, cada uno en su justa medida los directos responsables de garantizar que:\n- el derecho a la alimentación y\n- a la salud por una buena alimentación,\n- no sean sólo una descripción teórica de los programas políticos,\n- sino una realidad concreta a la que todos los hombres tengan acceso.\nAsentado sobre la normativa vigente en el derecho Internacional, y, sin perder de vista que deben elaborarse políticas prácticas susceptibles de ser cumplidas, elabora su propuesta, aun en proceso de construcción y desarrollo, fundada sobre:\n- los cimientos de la normativa ya vigente y adoptada y ratificada por gran parte de los países del mundo,\n- a través de la cual enuncia sugerencias específicas a adoptar por cada uno de los sectores relacionados.\nEs así, que en relación con los actores privados del sector productivo en gran escala y agroindustrial, propone que utilicen su influencia sobre los proveedores para garantizar que por medio de la vinculación a:\n- cadenas mundiales de valor,\n- los salarios y\n- que incluyan a los pequeños agricultores en:\n- las condiciones de trabajo. mejoren en cumplimiento de las normas de la OIT,\n- la elaboración y cumplimiento de normas laborales ambientales o de seguridad alimentaria y\n- facilitar el acceso de dichos agricultores a las cadenas de producción y distribución,\n- promoviendo el comercio justo.\nPor su parte, los Estados deberían mejorar la protección de los trabajadores agrícolas ratificando todos los convenios pertinentes de la Organización Internacional del Trabajo, fundamentalmente los relacionados con:\n- los métodos para la fijación de salarios mínimos en la agricultura (Convenio. 99),\n- relativo a la seguridad y la salud en la Agricultura ( Convenio 184); y\n- el Convenio 141 sobre las organizaciones de trabajadores rurales y su función en el desarrollo económico y social de la comunidad.\nEl propio Estado, deberá emprender políticas públicas proactivas encaminadas:\n- al fortalecimiento de mercados locales o regiones y\n- apoyando la diversificación de canales de comercialización y distribución,\n- fomentando la creación de organismos de economía social, e\n- incitando a los productores y pequeños agricultores a que ejerzan su poder de negociación.\nEl propio relator reconoce que restan aún por considerar algunos aspectos fundamentales y cuestiones diversas como:\n- los aspectos ambientales y nutricionales de las prácticas de las empresas del sector agroindustrial que analice como fomentar la agricultura sostenible y\n- promover una alimentación variada,\n- nutritiva y equilibrada,\n- que garantice y asegure el acceso al alimento adecuado y suficiente para todos los grupos poblacionales.\nAgronegocios y Derechos Humanos es un futuro posible¡¡¡¡\nFuente: BELLÉS de SANMARCO, Liliana. "Agronegocios y Derechos humanos: Dicotmía irreconciliable o futuro posible?". I Seminario sobre Agronegocios". Instituto de Investigaciones de Derecho del Mercosur Comunitario y Comparado (INDEMERC). Universidad Nacional de Santiago del Estero, Santiago del Estero, Argentina, 7 de octubre de 2010.\nPublicado por María Adriana VICTORIA en 14:48\nEtiquetas: Doctrina: Derechos humanos