Los coin lockers - youinJapan.net\nUna de las cosas que importaría al instante desde Japón a Europa son los coin lockers, algo muy conveniente para los viajeros y no sólo para ellos.\nSon casilleros de diferentes tamaños, se encuentran casi en todas las estaciones, sino también en otros lugares, donde poner tus cosas y luego ir a tomarlas cuando quieres.\nSi para un determinado número de días consecutivos no se abre el casillero, por lo general después de 3 días, el contenido está vaciado por algunos trabajadores y debes ir a recuperarlo en algún lugar.\nTen en cuenta: sobre todo en las grandes estaciones, memoriza bien donde está ubicado el coin locker en cuyo estás poniendo tus cosas, o tal vez toma una foto, haz lo que quieras pero ten cuidado porque podrías no encontrar más tu casillero, o por lo menos tener grandes dificultades. Yo una vez pasé 5 minutos de "pánico" en Tokyo station.\nComo funcionan las tarifas\nEl precio de un coin locker cambia dependiendo del tamaño. En general, las tarifas comienzan en 200/300 yenes, hasta 600/700 yen al día.\nLa tariffazione dei coin lockers vale da quando chiudete lo sportello fino alla mezzanotte di quel giorno.\nMe explico con un ejemplo: se supone que a las 5 de la tarde pones una bolsa dentro de un coin locker, insertando 300 yenes. Si has olvidado algo importante en la bolsa y regresas a tomarla, después de abrir la puerta, si deseas cerrarla otra vez, tienes que reinsertar otros 300 yenes. Si vas a recoger la bolsa antes de la medianoche, sin problemas puedes abrir la puerta y salir. Si, sin embargo, regresas después de medianoche, primero debes insertar otros 300 yenes para abrirlo.\nPuedes encontrar coin lockers muy intuitivos, que funcionan con monedas y una llave normal (que llevas con tigo después de cerrar la puerta), o coin lockers electrónicos que se manejan a través de un panel de control con pantalla táctil y también se pueden pagar con las tarjetas suica/pasmo/icoca, estos son un poco menos intuitivos pero no difíciles, normalmente la pantalla también tiene el idioma Inglés.\nNota: Los coin lockers son ideales para dejar tus maletas por la noche si vas a dormir en un internet café.\npantalla táctil de coin lockers electrónicos\ncoin lockers simples con llave


Riva Palacio, un oasis de historia\nRiva Palacio, Chihuahua– Siempre entre dos partes, menonitas y mestizos, sierra y llanura, costumbres y progreso, Riva Palacio se yergue para defender su referente histórico más distintivo, que es el ser la verdadera sede del matrimonio entre Francisco “Pancho” Villa y Luz Corral Fierro.\nSan Andrés, la cabecera municipal, fue donde se casaron y el lugar donde el 25 de febrero de 1912, nació la única hija legítima que reconoció, Luz Elena, quien murió a penas al año de su nacimiento, el 14 de julio de 1913, explicó el secretario del Ayuntamiento, Mario Alberto Pérez Nevárez.\nEsas fechas aún son visibles sobre la lápida del mausoleo construido para ella, por instrucciones de su padre, Pancho Villa, rodeado de otras tumbas con casi 200 años de historia sobre el panteón municipal.\nFueron tiempos de guerra y guerrillas, donde hubo hazañas de valor, pero también de historias a medias, como aquellas acerca de varias familias que el revolucionario tuvo fuera del matrimonio y a quienes se les atribuye haber vandalizado la tumba de Luz Elena, hace unos 15 años.\nDesde las lápidas bicentenarias, se extienden brazos empedrados que llevan a la plaza principal, custodiada por la Presidencia Municipal y la Misión de San Andrés, una de las más antiguas del estado.\nUn pequeño oasis emerge desde su kiosco y su verdor llama a celebrar, un año más, “Las Bodas Villistas” y que en 2017 les permita recuperar su lugar como sede original de estas efemérides, que en años anteriores se le pretendió asignar a destinos como Hidalgo del Parral.\n“Eso se trató de hacer mucho en el sexenio pasado, pero es aquí donde verdaderamente se celebran, de aquí fue doña Luz, aquí se conocieron, aquí se casaron y aquí tuvieron a su primera hija. Es una verdadera escenificación que queremos compartir con todo el estado”, dijo el funcionario municipal.\nMuseo de Luz Corral\nA un par de cuadras de este lugar, el Museo de Luz Corral, espera a sus visitantes con una colección de objetos de la época de la Revolución Mexicana en 1910, entre artefactos de uso doméstico, ropa y herramientas para el trabajo diario.\n“Es la casa donde nació la esposa de Villa, el 2 de julio de 1892 y necesitamos acondicionarla para que respete el diseño arquitectónico de aquel tiempo, porque se remodeló y se perdió mucho el concepto antiguo”, expresó.\nRiva Palacio, fundado en 1696, originalmente llevó el nombre de San Andrés, su actual cabecera municipal y fue hasta en 1860 cuando los misioneros iniciaron la construcción del principal templo de la región.\nPérez Nevárez indicó que la Misión de San Andrés, terminó de construirse en 1896, 36 años después del inicio de la obra, a través de los cuales enfrentó saqueos fortuitos y embistes de los apaches, quienes protestaban contra la evangelización y la quemaron varias veces.\n“Había dos torres, formadas por madera recubierta de tela, pero una de ellas fue destruida y la campana original, dicen que se la robó uno de los padres, al igual que las puertas y las pilas bautismales, que también desaparecieron”, lamentó.\nSan Pedro Maldonado, el evangelista y mártir chihuahuense, asesinado en 1937, llegó a oficiar misa entre las pacíficas naves del templo, erigido en honor al apóstol San Andrés, cuyo patrimonio histórico convoca a los feligreses cada domingo.\nCañón del Maíz, una belleza natural\nUn lazo se expande desde San Andrés, para entrelazar a Riva Palacio, con su cultura mestiza, sus rastros apachesy la siempre progresiva comunidad menonita, entre el Cañón del Maíz, en el poblado de Sainápuchi.\nAunque existe una carretera para llegar ahí, implica rodear durante casi dos horas por el borde de Ciudad Cuauhtémoc, así que el camino más corto, es la serranía de San Andrés, acompañado por curvas y muros rocosos, sobre los que la flora y la fauna, vigilan todo en medio de un silencio cautivador.\nJabalíes, linces, cóconas y venados, conviven desde los pastizales, en tanto que las laderas de los acantilados han resultado ser ideales para practicar el rapel y sus senderos parecen hechos a mano para los vehículos todo terreno.\n‘Lugar de espías’\nSainápuchi significa “lugar de espías” y es la entrada al Cañón del Maíz, nombrada así con base a una leyenda sobre un apache que inició el cultivo de este grano, en franco reto al tipo de clima y tierra incompatibles para la cosecha.\nEste cañón, es parte de la serranía de Cumbres de Majalca, que baja desde el noroeste de la capital chihuahuense para llegar a Sainúpachi y elevarse a dos mil 300 metros sobre el nivel del mar.\nSe trata de un bosque con arenales, que permite una convivencia familiar y recreativa, envueltos en un ambiente de tranquilidad, pocas veces lograda incluso en parajes similares, al haberse conservado prácticamente virgen.\nY eso recuerda al secretario del Ayuntamiento, otra de las grandes prioridades en Riva Palacio, que es la reforestación: “Hemos sembrado ya, dos mil especies de pinos y encinos, desde la entrada al pueblo hasta la ribera del río Huérachi y su afluente con el Conchos”.\nEl campo menonita 70\nPara la zona occidental del estado, la cultura menonita es un referente innegable de progreso económico, protagonizado como en pocos, por los campos de producción en Riva Palacio.\nDentro de la comunidad Ojo de la Yegua, el Campo 70 es la sede de la empresa Lácteos Menonitas (Lacmeno), que concentra a cinco queserías y compite contra los emporios cuauhtemenses para convertirse en la mayor fuente de trabajo para la región.\nFundada en 2002 por Peter Dyck Friesen, Jacob NeufeldDyck y Cornelius WiebeLoewen, en representación de 500 productores, en el 2003 comenzó sus operaciones y hoy produce 24 toneladas diarias de queso, lo que la coloca como la principal productora quesera del municipio.\nCon más de 70 empleados, maneja ocho etiquetas de la marca Laurel propias y en cuatro variedades de queso, además de maquilar otras para distintos clientes, detalló Susana Rodríguez Cuevas, jefe de Ventas de Lacmeno.


Xiaomi Mi 10i, ficha técnica de características y precio\nXiaomi Mi 10i: un móvil 5G con Snapdragon 750G, cámara de 108 MP y pantalla a 120 Hz\nEn septiembre de 2020 conocíamos al Xiaomi Mi 10T Lite, el modelo más económico de la serie Xiaomi Mi 10T, unos gama de alta alternativos para el año. Ya en 2021, Xiaomi le cambia la letra, le cambia el "Lite" y lo relanza como el nuevo Xiaomi Mi 10i, con unos pocos ajustes por el camino.\nEl Xiaomi Mi 10i es un móvil en la delgada línea que separa la gama media de la alta, con Snapdragon 750G, pantalla a 120 Hz y una cámara que ha ganado resolución, teniendo ahora un sensor principal de 108 megapíxeles.\n108 MP y un diseño un poco como el POCO X3\nCon tantas marcas y submarcas saliendo de las mismas fábricas, es común tener cierto sentido de deja-vu al conocer nuevos terminales, similares a terminales antiguos. El Xiaomi Mi 10i es casi idéntico al Xiaomi Mi 10T Lite, que a su vez era muy parecido al POCO X3 NFC, al menos en su aspecto.\nEl Xiaomi Mi 10i comparte por tanto ese parentesco, con el mismo planteamiento de pantalla perforada y módulo para las cámaras en horizontal. Según Xiaomi, la letra del Xiaomi Mi 10T Lite ha cambiado a la "i", de India, al ser una versión para India, optimizada para India y fabricada allí.\nEsos cambios no son demasiados. La principal diferencia entre el Xiaomi Mi 10i y el Xiaomi Mi 10T Lite se encuentra en la cámara, que era de 64+8+2+2 MP en el Xiaomi Mi 10T Lite y es de 108 megapíxeles en el Xiaomi Mi 10i. Los otros tres sensores se mantienen igual: un gran angular de 8 megapíxeles, un sensor macro de 2 megapíxeles y un cuarto sensor bokeh, también de 2 megapíxeles.\nDelante, el Xiaomi Mi 10i incorpora la cámara frontal en una perforación en la pantalla centrada. Se trata de un sensor de 16 megapíxeles con apertura de f/2.45 que tiene algunos ases en la manga que hemos visto en otros terminales, con modos de grabación dual (usando ambas cámaras) o vídeos de timelapse con la cámara frontal.\nPantalla a 120 Hz y Snapdragon 750G\nOtros apartados del Xiaomi Mi 10i se mantienen igual que en el Xiaomi Mi 10T Lite, como la pantalla. Estamos ante un panel IPS LCD de 6,67 pulgadas de diagonal, resolución Full HD+ y con un refresco que llega a los 120 Hz. La respuesta táctil también sube más allá de los 60 Hz estándar, llegando a los 240 Hz.\nLa potencia corre a cargo del Snapdragon 750G, que une fuerzas con el módem 5G de Qualcomm para llevar la última conectividad al terminal. Otra diferencia entre este Xiaomi Mi 10i es que no hay versión con 64 GB de almacenamiento: se parte de los 128 GB. La RAM está disponible en dos variantes: 6 GB y 8 GB.\nEn cuanto a la batería, se repite la jugada de los 4.820 mAh de capacidad, con soporte para carga rápida de 33W, con el cargador rápido incluido en la caja. El terminal tiene altavoces estéreo y está bien surtido de conectividad, con NFC, minijack, infrarrojos y el lector de huellas en unos de los laterales.\nVersiones y precios del Xiaomi Mi 10i\nXiaomi ha presentado al Xiaomi Mi 10i como una versión exclusiva para India, aunque el tiempo dirá si termina vendiéndose en otras regiones bajo ese u otro nombre. Allí se podrá comprar próximamente en los colores Pacific Sunrise, negro y azul y estas versiones:\nCompartir Xiaomi Mi 10i: un móvil 5G con Snapdragon 750G, cámara de 108 MP y pantalla a 120 Hz


Hoy, 6 de julio, es Día Internet Tigo. Actívalo y recibe un día GRATIS - Comunidad OLA... ¡Estamos Conectados Contigo!\nHoy, 6 de julio es Dí@ Internet Tigo para prepago y cuenta control. Compra el paquete de Internet Total Día o 120MB por $2.500 o Internet Social Día para BlackBerry por $2.900 y recibe GRATIS un día adicional con los mismos recursos del paquete comprado y vigencia hasta las 11:59pm.\nAprovecha, el 6 de julio es Día Internet Tigo que te REGALA un día adicional con los mismos recursos del paquete comprado. Conoce los paquetes que aplican para el Dí@ Internet Tigo a continuación:


Costureras, zapateros, peleteros y sombrereros - Revista Paula\nCostureras, zapateros, peleteros y sombrereros\nReparar, achicar, zurcir, ajustar, mandar a hacer, clonar, teñir y limpiar. Guía de expertos.\nReducir tallaje, zurcidor japonés y mandarse a hacer\nCosturera estrella: Juan Yarur y la productora de moda Ita Pavissich achican y arreglan su ropa con Norys Gárate, mientras que la modelo Renata Ruiz y la actriz Javiera Díaz de Valdés, además, le mandan a hacer. La costurera, con 37 años de experiencia y 16 en el mismo local del Centro Comercial Lo Castillo, es también la favorita de varias periodistas de revista Paula. Reseñada en 2015, Norys reduce la ropa hasta en dos tallas sin que pierda la forma, arregla trajes de baño, sastrería y vestidos de fiesta, cambia cierres y hace zurcido japonés junto a su equipo de otras tres costureras. $14.000 reducción de tallaje de pantalón; $140.000 mandarse a hacer un vestido de fiesta (sin materiales incluidos). Vitacura, loc 140B, fono 22953 5399; cel 98868 4244.\nEl dato de una diseñadora: Denise Baselli, dueña y diseñadora de la marca Neutro, ajusta casi toda la ropa que compra con Sonia y Cecilia Salazar, hermanas y socias del local Vicky. Asegura que ha mandado a ajustar prendas XL a XS con perfectos resultados. Desde $ 6.500 una falda. Gilberto Fuenzalida 165, Las Condes, loc 32, fono 22229 9800.\nHeredera de José Cardoch: todo lo que sabe de costura lo aprendió junto al fallecido diseñador chileno, con quien trabajó durante 33 años. Desde marzo, después de trabajar dos años en otro taller, abrió el suyo propio, Isabel Costuras y Costuritas, en Peñalolén. Repara todo tipo de prendas, aunque su especialidad son los abrigos (desde $ 4.000 una basta). También se le puede mandar a hacer, llevando la tela ($10.000 una falda recta). Ramón Cruz 3354, pasaje Carlos Cousiño C, Macul, cel 98128 0286.\nLa familia Valdés: el modisto Claudio Valdés lleva más de 40 años en el rubro y junto a sus dos hijos encabeza un negocio familiar de confección femenina. Se pueden mandar a hacer vestidos ($15.000), blusas ($12.000), pantalones ($14.000) y trajes ($ 60.000) con la tela que se lleve o eligiendo de las que compra en la fábrica Telarte. Demora entre tres y siete días en entregar. Av Providencia 1336, locs 15-16, fono 22264 9135.\nZurcidor japonés de Santiago Centro: la técnica milenaria del zurcido invisible se ha transmitido de generación en generación en la familia de Gustavo Mack, de ascendencia japonesa. Mack deja como nuevas prendas desgarradas, quemadas o con hoyos de polillas. Desde $ 2.000, demora un día en entregar. Arturo Prat 60, loc 8, a dos cuadras de la Alameda, fono 22638 2315.\nReplicar en cuero y gamuza\nHace 30 años que Ana María Palma replica pantalones, chaquetas, vestidos y polleras en cuero napa de oveja y gamuza de oveja que trae de Italia. Desde $150.000, demora 15 días. Se manda a hacer en su taller en Macul, previa cita a través del cel 99802 8937 y se entrega en la tienda Fratelli, del Apumanque, loc 440.\nLa sombrerería de Gonzalo Delpiano es uno de los pocos lugares en Santiago para arreglar sombreros de fieltro, paja toquilla y rafias naturales. Ajustan a medida, recobran la forma original, quitan manchas, y cambian cintas (desde $10.900). También se puede mandar a hacer a medida (desde $ 43.000 uno de fieltro). Bombero Núñez 201, esquina Antonia López de Bello, Recoleta, fono 22777 9093.\nEl zapatero, en su ático más fresco, óleo del francés Maximilien Luce, 1883.\nArreglar: Tatiana Fernández, representante de la marca Pretty Ballerinas en Chile, recomienda a todas sus clientas a Hugo Olave, zapatero de la reparadora Rony en Los Cobres de Vitacura. Cose lazos, pega cristales y broches, ajusta hormas, arregla y cambia tacos. Desde $ 3.500. Vitacura 6780, local D009, fono 22218 0059.\nServicio exprés: Carolina Aguirre, dueña de la marca de zapatos y de ropa vintage Casa Laporte, recomienda Reparadora de Calzado Antonio Varas que hace parches, costuras, cambios de cierre, tapillas y teñidos para el mismo día. Alcalde Rafael Vives 24, Providencia, fono 22235 8360.\nAgrandar: cuando no encuentra zapatos que le gusten de su talla, 40, la chef Virginia Demaria se compra 39 y pide agrandar la horma a Germán Martínez, de la reparadora Tapillita, que lo logra sin deformarlos. Allí también, hace 30 años, cambian tacos y suelas, arreglan maletas, venden plantillas para aumentar centímetros de altura y las hacen a medida. Desde $ 7.000. Vitacura 8908, fono 22212 1512.\nTeñir: el taller El Maestro, de Cristián Romero, funciona hace más de 20 años en el mismo local y es un dato que los vecinos del sector del Alto Las Condes se pasan de generación en generación. “Además de todo tipo de arreglos, tienen un muy buen proveedor que tiñe mezclando la tinta de marca chilena Color Shoes con anilina o con alcohol, de acuerdo al material y el color”, dice la editora de Moda de Paula, su clienta hace 15 años. Desde $16.000 teñido de un zapato reina liso, demora 3 días aprox. Gilberto Fuenzalida 147, loc 40, fono 22220 9395.\nCampesina tendiendo la ropa, óleo de la francesa Berthe Morisot, 1881.\nLimpiar gamuza y cuero\nQleaners ofrece un tratamiento de lavado de gamuzas en seco con un solvente alemán orgánico que protege el color y la textura. Los cueros los lavan en una lavadora para ese material. Desde $ 40.000 una chaqueta. Para prendas con raspaduras o imperfecciones, cuentan con un sistema de restauración y teñido. Espoz, 2975, fono 23202 6726.\n– Un clásico: en Lavaseco Doña Gertrudris, limpian a mano gamuza con un producto orgánico estadounidense que también la revitaliza y da suavidad, e impermeabilizan. Desde $45.000 una chaqueta. Gertrudis Echeñique 359, fono 22208 0920.\n– Retiro y devolución a domicilio: Eurosec ofrece lavado de gamuza en seco con un producto reengrasante y que cierran con la aplicación de brillo. Si hay pérdida de color, se tiñe (eso está incluido). Sin cobro extra retiran y devuelven a domicilio en Las Condes, Vitacura y Lo Barnechea. Desde $ 22.350 una chaqueta. Tomás Moro 749, Las Condes, fono 22220 5646.\n– Sedas: la diseñadora Kika Neumann recomienda a sus clientas lavar sedas (desde $ 30.000 un vestido) en Lavaseco Manquehue. También lavan lentejuelas y linos, que luego planchan aplicando un spray apresto americano especial ($ 9.800 un pantalón). Av Luis Pasteur 6643, Vitacura, fono 22218 1716.\nPeleteros en Vitacura, Providencia y Peñalolén\nEntre Santiago y California: hace 40 años que Ramón Jara confecciona, repara y transforma pieles naturales. Dato probado por la editora de Moda de Paula y publicado en estas páginas en 2013, ha trabajado para los diseñadores Rubén Campos y Pollo Covarrubias y para decoradores que le mandan a hacer pieceras. En Santiago está entre marzo y marzo, mientras que el resto del año se trabaja en la fábrica Milano Studio, en Los Angeles, Estados Unidos. Otro de sus servicios: limpieza de pieles con máquina y productos a base de benceno. Desde $ 60.000 una mantención. Candelaria Goyenechea 3820, locs 5 y 17, cel 99312 9807.\nEl recomendado de Mary Rose Mac-Gill: desde hace 6 años que Mary Rose manda a arreglar abrigos y chaquetas de piel con Alicia Romero, con 40 años de experiencia y discípula de la fallecida peletera Elena Cáceres. Se puede mandar a hacer, achicar y transformar abrigos (desde $ 70.000), y cambia forros (desde $10.000). También limpia pieles con bencina blanca. Av Lago Rosselot 1526, Peñalolén, fono 22292 1209.\nExperta en pieles, cueros, reno y gamuzas: en Cueros Belly, la modista Lidia San Martín hace todo tipo de arreglos en pieles, cueros y gamuzas, incluso mejora las hechuras. Ofrecen servicio de limpieza (desde $ 30.000). Av Providencia 2169, loc 31, galería Interprovidencia, fono 22335 0298.\nEtiquetas: 1232,la agenda de la ciudad,moda,servicios


MÚSICA | 8/29/2004 12:00:00 AM\nEl salsero panameño Rubén Blades empieza a ejercer como ministro, y sigue el camino de Gilberto Gil en el Brasil.\nRubén Blades sacrificó su carrera musical, que se encuentra en un muy buen momento (prueba de ello son 'Tiempos'y 'Mundo', sus últimos trabajos), para dedicarse a su patria. 'No le estoy diciendo no a la música, le estoy diciendo sí al país', afirma. A la izquierda, Gilberto Gil, ministro de Cultura de Brasil.\nEn un gesto que muchos medios no han reseñado sino como nota de farándula, el nuevo presidente de Panamá designó al cantante Rubén Blades ministro de Turismo. La noticia parece un calco de otra que escuchábamos hace 20 meses, cuando Lula da Silva nombraba ministro de Cultura en Brasil a otro músico genial: Gilberto Gil. De hecho, como si se tratara de un presagio, el último disco de Rubén Blades incluía una versión libre del tema Oriente, compuesto por Gil.\nTal vez suene pesimista eso de llamar 'último' al más reciente disco, pero ya sabemos que tenemos que despedirnos del cantante por un quinquenio. A diferencia de su homólogo brasileño, que aprovecha cualquier visita oficial para ofrecer un concierto, Blades dijo que su carrera musical va a verse interrumpida. Y lo expresó de manera muy política: "No le estoy diciendo no a la música, le estoy diciendo sí al país".\nEs una lástima, porque Rubén Blades estaba en un momento excelente como compositor. Sus dos últimos álbumes fueron arriesgados, innovadores y sonoramente pulcros. Se llaman Tiempos y Mundo. Son discos menos salseros, pero más ricos en ritmos y armonías.\nJimi Hendrix decía que la diferencia entre la política y la música es que en música no se pueden decir mentiras. Para él eran fuerzas opuestas. Lo cierto, sin embargo, es que esas fuerzas han sido cercanas en varios momentos de la historia: el ex presidente checo Václav Havel confesó haberse inspirado para su "revolución de terciopelo" de 1989 en las canciones del grupo de rock Velvet Underground. Hay también personajes políticos cuyo pasado de malos músicos los delata: Silvio Berlusconi era cantante en cruceros y Tony Blair, guitarrista de la banda Ugly Rumours, de la que nadie quiere acordarse.\nEl año pasado tuve la fortuna de hablar 15 minutos con Gilberto Gil. Era inevitable preguntarle en qué ayuda ser músico a ser ministro. Su respuesta fue emocionada y veloz: "Conocer el pueblo, haber estado por todas partes, saber cómo vive la calle, cómo actúa la gente, cómo sienten, cómo piensan. Cuarenta años de estar por Brasil, Suramérica, el mundo, de ver a la gente que llegaba para celebrar esos momentos de espiritualidad que se manifiestan a través de la música, todo eso me ha enseñado mucho sobre lo que son los pueblos, lo que quieren, lo que piensan".\n'El pueblo' es una expresión que casi se ha vuelto muletilla de los políticos. Uno de los peligros que tiene el poder es que quienes lo ejercen van perdiendo sensibilidad, al punto de olvidarse, por ejemplo, de los pueblos que hay detrás de las palabras. Con la carrera política de Rubén Blades hay esperanza porque la sensibilidad está presente desde su primer disco. Al pueblo lo personificó en la figura de 'Pablo Pueblo', que según su canción...\n"... llega hasta el zaguán oscuro / vuelve a ver las paredes con las viejas papeletas / que prometían futuros en lides politiqueras / y en su cara se dibuja la decepción de la espera".\nCon una letra de esas en su hoja de vida, la responsabilidad de Blades en un puesto político es grande. Ya lo había intentado en 1994 cuando se lanzó de candidato a la Presidencia, pero la vida no le soltó ese caballo. Ahora por fin le da la oportunidad de un cargo público, ahora que tiene 'tiempos' y tiene 'mundo'.


teatro | Apuntes de cultura a 360º\n26/03/2013 de 360 grados culturas\nEl 27 de marzo, desdel el 1961, se celebra el Día Mundial del Teatro.\nA continuación os dejamos Mensaje Internacional del Premio Nobel Italiano Dario Fo.\nActualmente, los actores y las compañías teatrales tienen dificultades para encontrar escenarios públicos, teatros y espectadores, todo a causa de la crisis. Sigue leyendo →\nEtiquetado como dario fo, día mundial del teatro, mensaje, teatro\n14/05/2012 de 360 grados culturas\n… hay que seguir luchando por lo que creemos\nEn estos días convulsos, en estos meses de cambios (por muchas razones negativos) tengo la necesidad de compartir el discurso final de Chaplin en esta obra maestra del cine: “El gran dictador”.\nA sus palabras, no hay mucho más que añadir.\nSolo que, la única salida posible a esta situación que nos pintan tan negra, es no perder la ilusión, seguir luchando por lo que creemos, a pesar de las dificultades, hay que seguir haciendo arte, seguir siendo lo que somos con el teatro, la danza, la música… como muchas compañías, artistas, cineastas… están demostrando.\n“Lo siento, pero no quiero ser emperador . Eso no me va. No quiero gobernar o conquistar a nadie. Me gustaría ayudar a todo el mundo , si fuera posible: a judíos y gentiles; a negros y blancos. Todos queremos ayudarnos mutuamente. Los seres humanos son así. Queremos vivir para la felicidad y no para la miseria ajena. No queremos odiarnos y despreciarnos mutuamente. En este mundo hay sitio para todos. Y la buena tierra es rica y puede proveer a todos. Sigue leyendo →\nEtiquetado como chaplin, cine, reflexiones, teatro


Falleció el empresario Jorge Vergara a los 64 años de edad\nEl presidente y fundador de Grupo Omnilife Chivas Jorge Vergara murió a los 64 años de edad a causa de un paro cardiorrespiratorio, así lo dio a conocer su hijo Amaury Vergara mediante un comunicado.\n“Con profunda tristeza y dolor en mi corazón, les quiero comunicar que mi padre, Jorge Vergara Madrigal, presidente fundador de Grupo Omnilife Chivas trascendió de esta vida a causa de un paro cardiorrespiratorio el día de hoy 15 de noviembre en la ciudad de Nueva York”, se lee en el comunicado.\nA post shared by Amaury Vergara Zatarain (@amaury_vergara) on Nov 15, 2019 at 12:09pm PST\n“Mi papá partió rodeado de luz, en compañía de nuestra familia, lleno de amor y bendición por el profundo cariño de muchos de ustedes que siempre le hicieron llegar”, agregó.\nRecientemente se había dicho que el propietario del Club Chivas se encontraba delicado de salud, pero esta información fue desmentida más adelante por su hijo.\n“Jorge Vergara decidió tomarse un tiempo para dedicarse a su familia, lo anunció con suficiente tiempo y es lamentable que estén aprovechando su decisión para afectarlo. No nos interesa caer en provocaciones. Fin del comunicado”, posteó.\nEsto luego de que Mauricio Ymay dijo durante el programa Futbol Picante: “El estado de salud de Jorge Vergara cada vez es más delicado, por lo mismo está toda su familia en Nueva York acompañando a Jorge Vergara en las que podrían ser sus últimas horas”.\nTe puede interesar: Jorge en la inauguración de ‘La Santa’\nLe pedí que no dejara que las cosas llegaran hasta aquí: Jorge\nJorge y Arturo Elías Ayub a la caza de talento mexicano\nTags Caras México chivas futbol Jorge Vergara muerte\nAna Galindo es la primera mujer en dirigir a la Selección Mexicana varonil


Es el momento más que perfecto de conocer La Casa Blanca de Washington con otros ojos, los de estos datos curiosos que vas a descubrir.\nPxhere La Casa Blanca: 6 curiosidades que te no te dejarán indiferente\nNo es ningún secreto que La Casa Blanca, poco a poco y con el paso del tiempo, se ha convertido en una de las edificaciones más conocidas no solamente de Estados Unidos, sino de todo el mundo. Su construcción empezó a finales del siglo XVIII, conretamente en el año 1790, durante el mandato del Presidente George Washington.\nLa historia la conocemos, pero es el momento más que perfecto para descubrir una serie de curiosidades que pocas personas conocen sobre La Casa Blanca. Si antes te parecía una edificación sorprendente e históricamente fascinante, ¡seguro que con estos datos te quedarás sin palabras!\nGeorge Washington no llegó a vivir en La Casa Blanca\nA finales del siglo XVIII, George Washington mandó construir esta edificación. Lo cierto es que las obras tardaron más de lo esperado, por lo que finalizaron cuando John Adams llegó al poder. Por lo tanto, el líder que mandó la construcción de La Casa Blanca fue el único que no llegó a habitarla.\nEn un primer momento no era conocida como “La Casa Blanca”\nHasta la llegada al poder de Theodore Roosevelt, esta edificación no era conocida como “La Casa Blanca”, sino que se llamaba “La Casa del Presidente”. En la actualidad lleva el nombre que conocemos, y se empezó a utilizar entre los años 1901 y 1909. Algo que sigue perdurando con el paso de los años.\nPero, ¿por qué “Blanca”?\nMuchos son los que, a lo largo de las décadas, se han preguntado el por qué se llama La Casa Blanca. Muchos, a su vez, son los que creen que es la razón por la que en esta edificación destaca este color. La elección del blanco tiene un motivo: proteger el material poroso de las paredes de las fuertes heladas que se producen, en la ciudad de Washington, en invierno.\nDimensiones, estancias y servicios de La Casa Blanca\nEste espectacular edificio, uno de los más simbólicos del mundo, tiene nada más y nada menos que 5.000 metros cuadrados. Cuenta con un personal fijo de 13 personas aunque, de manera externa, hay hasta 300 empleados. Aunque no se aprecia muy bien desde el exterior, cabe destacar que La Casa Blanca cuenta con seis pisos.\nDentro de ellos, encontramos 132 dormitorios, 7 ascensores, 8 escaleras, 35 baños ¡y hasta 28 chimeneas! En cuanto a servicios, esta edificación cuenta con una piscina, peluquería, floristería, cine, pista de tenis, circuito de golf y hasta una bolera. Además, en el sótano de La Casa Blanca, se pueden encontrar todo tipo de servicios como cocina, lavandería o carpintería que funcionan las 24 horas del día.\nCasa Blanca | Pxhere\nEra considerada la Casa más grande de Estados Unidos\nLa Casa Blanca ostentaba este título hasta mediados del siglo XIX, cuando se empezaron a construir distintas residencias mucho más grandes en diversas zonas de Estados Unidos. En la actualidad, quien ocupa ese primer puesto en la lista, es la Biltmore Estate situada en Carolina del Norte. Y es que esta edificación cuenta con nada más y nada menos que 16.400 metros cuadrados.\n¿Sabías que en La Casa Blanca se han celebrado bodas?\nDurante todos estos años, y gracias a diversos datos aportados por la “White House Historical Association”, se sabe que en este edificio se han llegado a celebrar un total de 18 bodas. La primera de ellas tuvo lugar en marzo de 1812, y los novios eran Thomas Todd y Lucy Payne Washington. ¡Muy curioso!


Pircas y Trincheras: "EL DELITO TIENE QUE VER CON LA DESIGUALDAD"\nShila Vilker es investigadora de la UBA en el tema de inseguridad, sostiene que la sensación de vivir en peligro es operada por los medios, pero que el reclamo de mayor seguridad es legítimo. También habla de la exclusión social y la nueva violencia urbana.\nLa genealogía estudia la ascendencia y descendencia de una persona o familia, pero el término también se puede aplicar al estudio del desarrollo de un fenómeno determinado. Tal el caso de la investigación que llevó adelante Shila Vilker, licenciada en Ciencias de la Comunicación y docente universitaria. El objetivo de su trabajo fue reflejar el nacimiento y crecimiento de la inseguridad y de la percepción social sobre esta problemática que en los últimos tiempos se instaló en la agenda pública, con intensidad oscilante según los crímenes o delitos. En un café próximo a la Facultad de Ciencias Sociales, Vilker habla sobre el fenómeno que más pareciera preocupar a los argentinos: el miedo a ser víctima de un crimen. Dice que en su trabajo de campo en Villa Cartón constata que “las principales víctimas son los pobres y los sectores medios bajos”. Y remarca la necesidad de buscar soluciones desde una óptica progresista.\n–¿De qué se habla cuando se dice inseguridad?\n–La primera vez que se habló públicamente de inseguridad fue en 1996/97. Hasta entonces el delito nunca se había procesado como “inseguridad”. Hoy, por lo general, el término se relaciona rápidamente con la situación delictiva y con las nuevas formas de violencia callejera, de violencia urbana. En realidad uno podría pensar que la inseguridad es una matriz de percepción social, cultural. Nos permite pensar no sólo fenómenos vinculados a la emergencia delictiva sino a cuestiones más experienciales. Entre 1999 y 2001 procesamos la idea del riesgo país, de la amenaza, del blindaje. Son metáforas del ámbito económico vinculadas al problema de la seguridad y muestran que forma parte de la vida cotidiana. Entonces, en términos vulgares hablamos de emergencia delictiva pero en realidad hablamos de una matriz cultural.\n–¿Hay “sensación de inseguridad”?\n–La inseguridad es una sensación. Pero por definición las sociedades tienen delitos, sin ellos no existen. Ese es el primer punto. Que el delito se procese como “inseguridad” es una mediación que, en una sociedad de medios, es necesariamente operada por los medios. Eso no quiere decir que los medios sean los culpables de la “inseguridad” y que no sea real. Es una dimensión profundamente intersubjetiva y, como tal, es real. La gente tiene miedo y adopta determinadas prácticas.\n–¿Es una profecía autocumplida?\n–En cierto sentido, sí. Lo que no podemos decir es que la sensación de inseguridad es irreal, o que no vale la pena tenerla en cuenta porque es subjetiva. Que sea subjetiva no quiere decir que es mentirosa, aunque no está vinculada a la objetividad del acontecer delictivo.\n–Algunos medios lo instalan como prioridad en la agenda, ¿a qué cree que obedece?\n–Los productores de noticias de los medios audiovisuales creen que el crimen vende y plantean una agenda temática vinculada al crimen. Pero que desaparezca de los medios no quiere decir que desaparezca de la agenda social. La inseguridad está instalada en la cabeza de la gente, más allá de la reinstalación temática, como sucedió con el caso de Fernando Cáceres o Georgina Barbarossa.\n–¿La combinación de un personaje famoso y menores en un crimen exacerba el reclamo de seguridad?\n–Hay dos fenómenos paralelos. Por un lado, una transformación de la economía de la violencia urbana, social. Nos hemos vuelto sociedades más violentas, con privatización de la seguridad, en las que el reclamo de justicia es de justicia sustantiva y no formal. Tiene que ver con las nuevas formas del procesamiento de la violencia. Y con los grados de crisis institucional. Hay un descrédito profundo de la policía, a la que no todos estaríamos dispuestos a pedirle seguridad y protección. Se da un fenómeno ambiguo: la policía es corrupta y escasa. ¿Eso qué significa? Es corrupta, pero quiero un policía en la esquina de mi casa. Es como el chiste de Woody Allen: “Este plato está asqueroso y aparte es muy pequeño”. En esa tensión se mueve parte del reclamo social. Por otro lado, el reclamo de mayor seguridad es legítimo. Tenemos que partir de ese punto. Por el solo hecho de expresarse no convierte a las personas en reaccionarias o de derecha. Reclaman algo legítimo y coherente. El tema es cómo se procesa ese reclamo, qué se hace y qué se pide.\n–Analizó los orígenes de la problemática, ¿a qué conclusiones llegó?\n–Parte de mi trabajo anterior fue armar una genealogía de cómo apareció en la prensa y cómo fue desarrollándose el concepto de la inseguridad. Lo que pude ver es que desde mediados de los ’90 a esta parte, se impuso la exclusión y nos convertimos en una sociedad excluyente. El discurso de exclusión que generamos es el de la inseguridad, internada justamente en los sectores más excluidos, donde hay una fuerte predominancia de edades menores.\n–Muchos abuelos de 40 años.\n–Exacto. El 50 por ciento de la población está por debajo de los 18 años, que no tiene expectativa de vida y no puede proyectar a largo plazo. Hay una desestructuración profunda. Claramente la noticia de la inseguridad es la del joven pobre que ataca al ciudadano medio.\n–O notoria, como Cáceres o Barbarossa.\n–El famoso produce identificaciones más fuertes. Si le pasa a él, puede pasarles a todos. Ese mecanismo de ampliación de la víctima, de que “podrías ser vos”, esa ubicuidad de la víctima, me parece que es inherente al segundo momento. No hay inseguridad sin paradigma de la victimización. La inseguridad lleva a encuadrar un discurso social de las víctimas.\n–Que relaciona pobreza con delito...\n–El escenario social de pobreza e inseguridad tienen una mutua implicancia. No hablamos de delito de guante blanco, sino de delitos de poca monta, callejeros. Cambiaron las formas del ejercicio de la violencia. La vieja lógica del tipo que pasaba, te robaba y se iba, sigue existiendo, pero lo que genera más sensación de inseguridad es el pibe que está con un caño y dispuesto a todo. Es la imagen del nuevo bárbaro.\n–¿Quién se beneficia con el miedo?\n–Esa idea implica una lógica de la sospecha. No me gusta pensar la sociedad desde esa perspectiva. Me parece que hay construcciones sociales. Claro que hay beneficiarios. Hay un sueño de promoción social en las fuerzas de seguridad: tener la agencia propia. Hay un negocio vinculado a la seguridad privada. El corrimiento del Estado que cede la protección a empresas privadas, de modo tal que estará protegido quien pueda pagar, implica un negocio descomunal.\n–Se ha sospechado que los llamados “barones” de la Policía Bonaerense podían incrementar la sensación de inseguridad según la situación política...\n–La policía es una institución compleja. Un policía medio dice: “Tenemos miedo, estamos desprotegidos, a nosotros quién nos cuida”. Pero no es igual en todos los estratos. Me parece que la policía se encasilla en esta idea de que son desagradables, lo viven con sufrimiento. Claro que es más la perspectiva negativa que la positiva que hay sobre ellos, y que en muchos casos hay abuso policial. Pero por otro lado, la policía tiene un mandato fuerte que es el control del acontecer delictivo, que en realidad es más contra la violencia callejera que contra los grandes delitos. El reclamo social que hay a la institución, con el pedido de más y mejor policía, es “controlen la inseguridad”. O sea, controlen el ejercicio delictivo de los sectores más vulnerables y marginales de la sociedad. Por supuesto, eso termina en esa forma de disciplinamiento. La institución tiene que generar mecanismos para limpiar esos hechos.\n–Expresiones del tipo “hay que matarlos a todos” parecieran justificar ese accionar...\n–Tiene que ver con una brecha social amplísima. Son los efectos de una sociedad desigual. Un dato objetivo: ¿qué controlan las fuerzas de seguridad? ¿Cuál es el mandato que tiene la institución? Controlan la miseria. Cada vez se evidencia más que las cárceles no son suficientes para albergar todo lo que la sociedad reclama que alberguen.\n–¿Las diferencias sociales explican el delito?\n–La desigualdad en la Argentina es persistente, la diferencia entre los que más y los que menos tienen es fenomenal y está in crescendo. El emergente delictivo tiene que ver más con la desigualdad que con la pobreza.\n–¿Cómo juega el deseo de cosas a las que no se accede?\n–La escuela y el trabajo solían ser ordenadores de la vida cotidiana, ya no. En el trabajo de campo en los barrios menos favorecidos del conurbano se ve que hay una nueva experiencia de tiempo y espacio. Los organizadores sociales no son los mismos. Hay que pensar las formas de consumo porque hoy es una forma de la ciudadanía.\n–¿Uno es según lo que tiene?\n–No es una dimensión ontológica. Se es persona en tanto se goce y se participe de los bienes sociales. En la sociedad del trabajo estaba todo puesto en la producción fabril. Hoy la sociedad no se organiza alrededor de eso sino alrededor del consumo del producto. A nivel mundial ya no importa la producción sino el consumo. Eso genera otro tipo de valores y de mecanismos de promoción social, de intereses e inclusive horarios, experiencias, intercambios, recorridos. Es muy tramposo hablar sólo del consumo sin hablar de las cuestiones estructurales que sostienen esta emergencia del consumo, en las que contribuyeron las oleadas de equipamiento técnico doméstico, desde los ’70, pasando por Martínez de Hoz hasta el menemismo. Hoy en las barriadas populares hay gente que carece de todo pero tiene objetos. Antes, la casa del pobre era una casa pelada. Y el consumo no estaba vinculado, como hoy, a la inseguridad. Tiene que ver con las transformaciones sociales. En Las sociedades de control, un breve texto de Gilles Deleuze, se analiza el pasaje de una sociedad organizada alrededor de grandes instituciones (escuela, trabajo, fábrica) que marcaban pautas, formateaban conductas y hábitos, a una que, sin esas instituciones, queda en un vacío espacio temporal.\n–Que en otros países se llenó con las pandillas, maras o fracciones, ¿La Argentina se encamina a esa dirección?\n–Aquí todavía no se ve. Estructuralmente hay una transformación de la temporalidad y del espacio profundo. Antes, inclusive, tenía que ver con la tele, los programas de ocho a nueve. Hoy la temporalidad es una sucesión permanente en la que nunca se sabe cómo vienen los horarios. Eso cambió radicalmente las experiencias y transformó los vínculos familiares en fuertes intercambios generacionales que desestructuran la idea de joven, adulto y mayor, que en los sectores medios y urbanos todavía dan una cierta regimentación de la vida. Es algo nuevo que todavía no entendemos, se está gestando y puede dar lugar a la emergencia de grupos, pero no sé si con la estructura de pandillas.\n–¿Cómo reacciona el Estado?\n–Está preocupado y desbordado por el tema del delito. No hay gobierno que se banque esta situación. Es una preocupación seria y honesta. El problema es que muchas veces los reclamos de seguridad atentan contra el estado de derecho. A los progresistas nos cabe insistir con la legitimidad del reclamo. Es un problema real. Las principales víctimas son los pobres y los sectores medios bajos, ellos son los que están más indefensos. Los sectores más acomodados no tienen problemas de seguridad, en el sentido de que pueden pagar por protección.\n–Pasó por la función pública, ¿qué les recomendaría a las autoridades?\n–El Estado está retraído. Hoy en día las políticas de seguridad y las sociales corren por distintos carriles, es un error. Creo que los medios deberían autoconvocarse, no para regular los contenidos sino para definir políticas de cobertura ante hechos de violencia extrema. Fijar una nueva metodología. Tiene que haber acuerdo, no propondría que el Estado se meta.


Software Libre - �PCLinux OS es la distribuci�n perfecta de Linux?\n�PCLinux OS es la distribuci�n perfecta de Linux?\nFecha Wednesday, 10 August a las 23:31:48\nLas decenas de miles de programadores que laboran d�a por d�a tratando de pulir al m�ximo los sistemas operativos libres y de c�digos fuente abiertos que emplean el n�cleo de LINUX, se acercan cada vez m�s a la perfecci�n.\nCuando se anuncia una nueva "Distro", como llaman los expertos a las distribuciones de Linux, aparecen de inmediato en Internet toda una serie de comentarios sobre la reci�n llegada, ofreciendo a los posibles usuarios una valoraci�n de ventajas y desventajas, aciertos y desaciertos, de lo que empieza a "ser bajado" de los sitios que la ofrecen gratuitamente en la mayor�a de los casos.\nCuando los primeros an�lisis se dan a conocer, suelen ocurrir una de tres variantes, que voy a enumerar enseguida.\nLa nueva "distro" puede ser liquidada apenas al nacer si algunos de los m�s conocidos expertos en Linux la objeta de forma radical, lo que no impide que la misma contenga quiz�s bloques de c�digo fuente novedosos y potencialmente �tiles. Puede ocurrir tambi�n que sea descrita como "una m�s que se suma a las muchas existentes", lo cual naturalmente no atrae a los que tratan de descargar e instalar y probar s�lo las nuevas distribuciones que de verdad valgan la pena dedicarles tiempo a valorarlas.\nY por �ltimo, algo que realmente pasa con menos frecuencia, consiste en la aparici�n de un an�lisis favorable, que incluso puede llegar a ser tan entusiasta y positivo que dispare los intentos de descarga hasta el punto de bloquear los servidores de ficheros desde donde se ofrece la nueva versi�n de Linux.\nBuscando la distribuci�n perfecta de Linux, es usual que encontremos pros y contras cuyo balance nos har� tomar la decisi�n de efectuar la descarga, si la misma est� disponible en la Internet, y someterla a una prueba inicial m�nima corriendo directamente desde un disco compacto CD o DVD, antes de lanzarse a realizar una instalaci�n completa que est� disponible para el uso diario.\nPero tantas y tantas veces nos encontramos que lo nuevo no es siempre lo mejor, lo cual se materializa en lo que est� ocurriendo con UBUNTU, cuyas m�s recientes ediciones se han hecho, no solo menos amistosas al usuario, sino tambi�n que incluso han, de hecho, perdido prestaciones hasta ahora bien logradas.\nContrastando con lo que ocurre en CANONICAL Limited, desde donde se gestan las distribuciones de UBUNTU, en el caso de PCLinuxOS, sucede todo lo contrario, porque la misma ha tra�do no solamente m�s eficiencia y seguridad a las m�quinas de escritorio, laptops y notebooks, sino que tambi�n es f�cilmente demostrable que "corre" mucho mejor que UBUNTU 11.04. PCLinuxOS viene con un escritorio que resulta realmente amistoso y por lo tanto de uso intuitivo, sobre todo si ya se posee experiencia previa con otras distribuciones de Linux.\nPCLinuxOS de hecho ofrece la posibilidad de instalarse con dos sistemas de escritorio, KDE que es bien conocido, aunque alto consumidor de recursos de la computadora, y LXDE, abreviatura de Lightweight X11 Desktop Environment , hasta ahora distribuida fundamentalmente en LUBUNTU y Knoppix. Su empleo persigue los mismos objetivos: aliviar el uso de los recursos de la m�quina a fin de poder "correr" en computadoras u ordenadores de relativamente limitadas prestaciones.\nUn gran logro de los programadores que crearon PCLinux OS, en su versi�n m�s reciente, es que el escritorio LXDE viene preparado para funcionar con tarjetas gr�ficas NVidia y ATI, lo que le da a este sistema operativo una gran flexibilidad as� como que facilita su instalaci�n.\nFueron capaces tamb�en sus creadores de colocar una gran cantidad de recursos en un solo disco compacto CD, el cual incluso no llenaron hasta su capacidad m�xima de 700 megaBytes, pues el instalador ocupa solamente unos 680 megaBytes.\nHay que destacar la presencia de los codificadores y decodificadores para un gran n�mero de formatos multimedia, por lo que el concepto de "con�ctalo y sale andando" ( una traducci�n muy liberal del cl�sico t�rmino de la inform�tica "Plug and Play", se hace una agradable realidad con PCLinuxOS.\nSi le aplicamos Rayos X a PCLinuxOS, veremos que su sistema administrador de paquetes es realmente raro, aunque est� basado en Mandriva, y por lo tanto usa los llamados RPM. PCLinuxOS emplea adem�s el muy amistoso administrador de paquetes Synaptic, bien conocido por los entusiastas fan�ticos de Linux.\nPor �ltimo, solo me queda recomendar a los interesados en conocer m�s sobre las distribuciones de Linux, que le den seguimiento a PCLinuxOS, porque adem�s de ser una "distro" gratuita, de hecho instala de inicio una serie de recursos de software muy novedosos y de alto rendimiento.\nNo me parece que PCLinuxOS sea ideal para los que se inician en el empleo de sistemas operativos libres y de c�digos fuente abiertos, pero lo que s� queda claro es que resulta una variante muy atractiva para darle seguimiento, pues entre otras ventajas cuenta con PCLinuxOS Control Center, una aplicaci�n que permite optimizar su funcionamiento de acuerdo a las necesidades espec�ficas del usuario.\nPor: Arnaldo Coro Antich


Del paso del celuloide a la leve huella digital - Críticas | Sinopsis | Comentarios\nCon la película en las manos\nEl 28 de diciembre de 1895, en el parisino Salón Indien del Grand Café, los hermanos Lumière estrenaban “el cinematógrafo”. El modesto cuerpo de esta curiosidad científica era una caja de madera con una lente que absorbía y reproducía la vida en un haz de luz, como un puente hacia otra dimensión. Una serie de imágenes cotidianas, como La salida de los obreros de la fábrica o La llegada del tren, fueron las encargadas de encandilar a los primeros espectadores. La magia estaba servida para un George Méliès, dueño por ese entonces del Teatro Robert Houdini, que asistía a esta primera proyección y al año siguiente ya proyectaba sus primeras películas en su teatro.\nEl cinematógrafo, a diferencia de sus competidores del momento, el kinetoscopio y el kinetógrafo de Edison y Dickson, era más ligero y transportable, ya que funcionaba girando manualmente una manivela y no empleaba un motor eléctrico. Su mecanismo arrastraba la película, cual máquina de coser, a dieciséis cuadros por segundo, permitiendo filmar, proyectar y copiar largas tiras traslúcidas de nitrato de celulosa, segmentadas en miles de fotogramas. Logrando, así, tangibles “clips de películas”, como los definiría cualquier programa informático de edición multimedia hoy, imágenes en movimiento que van desde que se acciona la cámara hasta que se detiene, tomas únicas de una cotidianidad anterior.\nCon el naciente siglo veinte, el cinematógrafo se desmembró: en 1902 la Société Pathé Frères adquiere las patentes de los hermanos Lumière, lo que la llevará a fabricar sus propias cámaras, proyectores y material virgen, llegando a controlar todo el proceso de producción cinematográfica; mientras que en 1906, en París se abren dos salas fijas de proyección en los Grands Boulevars; sin embargo, otros, como Segundo de Chomón en Barcelona, fabrican su propia cámara. El nitrato de celulosa, aunque tuviera una fuerte tendencia a rizarse e inflamarse a más de cuarenta grados centígrados, empezó a rodar imparable por el mundo entero y ser conocido como “celuloide” por su asociación estratégica con el naciente séptimo arte.\nPronto apareció el montaje, se empezaron a cortar y unir los “clips de película” de manera manual para transformar la narración cinematográfica. Tal es el caso del británico James Williamson, perteneciente a la llamada Escuela de Brighton, con Ataque a una misión china (1901), que crea un “montaje alterno”, donde narra a través de planos y contraplanos, de manera rítmica, acelerando la acción, una de las primeras persecuciones del cine. Luego le seguirá audazmente, al otro lado del Atlántico, el norteamericano Edwin S. Porter con Asalto y robo al tren (1903) con un “montaje paralelo” de acciones que transcurren en diferentes lugares, para dar de paso una fecha de nacimiento al western. Así, el camarógrafo o el director, tal como lo describen Fernández Casado y Nohales Escribano, realizaban el siguiente trabajo de montaje, por ese entonces:\n“…hacían pasar el celuloide entre sus dedos ante una fuente de luz para encontrar el ritmo. Rompían la película con la mano y unían los trozos con alfileres. Después de realizar los empalmes, visionaban el resultado en proyección, rollo a rollo, decidían algunas correcciones y volvían a empezar. La tarea de sustituir los alfileres o los clips por empalmes más apropiados se confiaba después a los empleados de los laboratorios”.\nEn 1924, Iwan Serrurier, un ingeniero eléctrico de origen holandés, vendió su primera máquina de edición conocida como “Moviola” a los estudios de Douglas Fairbanks. Se estableció así el oficio de los montadores, al permitirles visionar la película individualmente con una potente lupa que concentraba la mirada en un fotograma. El soviético Sergei Eisenstein, con sus icónicas fotografías, observando a trasluz largas cintas de películas y con una tijera siempre a mano, fue quién llevó el arte del montaje a su máxima expresión en el cine silente.\nYa para los años treinta, los exitosos herederos del cinematógrafo se exhibían pletóricos de sonido y color rodando a 24 cuadros por segundo, y con un acetato de celulosa más seguro. Mientras tanto, Konrad Zuse, un recién graduado ingeniero alemán soñaba con una máquina que pudiera hacer cálculos. En 1936, año en que Alan Turing escribió su ensayo «Sobre los números computables», Zuse se puso manos a la obra y comenzó a construir en el piso de sus padres, en Berlín, lo que posteriormente se conocería como el primer ordenador digital, empleando cinta perforada para controlar los programas de su ordenador, que eran en realidad, descartes de película de 35 mm. Un auténtico “remake” tecnológico, como lo define Lev Manovich, al quedar desplazado el código icónico a favor del código binario, anticipando la futura convergencia de ambos medios.\nDurante la Segunda Guerra Mundial, los ordenadores, tanto para británicos como para estadounidenses, fueron utilizados con fines de defensa militar. Con las «máquinas de Turing», como se les conocía después de que Alan Turing descifró los códigos nazis (hecho que fue llevado al cine en 1986 por Hugh Whitemore en Breaking the Code), trabajaba un joven John Whitney en la fábrica de aviones Lockheed. Diez años más tarde, y ya en tiempos de paz, Whitney compra uno de estos ordenadores analógicos como “excedente de guerra” para poner en práctica su idea de pintar con luz en movimiento, adaptando una cámara que podía “impresionar” lo que hacía el ordenador. Así, con este dispositivo híbrido, realiza junto al diseñador Saul Bass, la secuencia inicial de Vértigo (Alfred Hitchcock, 1958). Y en la década del sesenta funda su propia empresa, Motion Graphics Inc., dedicada a realizar producciones audiovisuales a partir de este ordenador análogo, convirtiéndose su Catalog (1961) en una obra de arte en sí. Por otra parte, en 1963 un sistema llamado “Sketchpad” permitía al usuario dibujar directamente sobre una pantalla de visualización catódica mediante un “lápiz luminosos”, logrando modificar y guardar su obra de forma digital. Era el primer paso hacia sistemas gráficos interactivos y de dibujo por ordenador.\nMientras tanto, los ordenadores, como los robots, llegan a la gran pantalla de la mano de la ciencia ficción y se convierten en nuevos personajes dotados de inteligencia artificial, que inevitablemente entran en conflicto con los intereses humanos. Tal es el caso de Hal 9000, en 2001, Odisea del espacio (Stanley Kubrick, 1968) o de Madre en Dark Star (John Carpenter, 1974).\nLos primeros frutos tecnológicos de la imagen en mapa de bits los veremos en la gran pantalla finalmente en 1973 con Westworld (Almas de metal) de Michael Crichton. Aquí, proféticamente, Yul Brynner hace una de sus últimas apariciones como un pistolero-robot con una mirada subjetiva completamente maquinal, así la realidad se comienza a pixelar. Y en su secuela, Futurewold (Mundo futuro) de 1976, pero esta vez dirigido por Richard T. Heffron, se va un paso más allá y se introduce una animación 3D para representar la cara y mano de Peter Fonda gracias a unos efectos creados en la Universidad Utah por los estudiantes Edwin Catmull y Fred Parke. Posteriormente, Catmull (futuro fundador de Pixar con Alvy Ray Smith) fundó Computer Graphics Lab en el New York Institute of Technology y en 1979 empezó a trabajar para George Lucas en Lucasfilm, donde ayudó al desarrollo de la tecnología de composición de imagen digital usada para combinar múltiples imágenes. Finalmente, llegó Tron (Steven Lisberger 1982) con breves escenas completamente digitales y con uno de los primeros personajes completamente animado por ordenador, y no podía ser de otro sino “Bit”, un ser binario que solamente es capaz de responder “sí” y “no” cambiando de forma y haciendo sonidos electrónicos.\nPor otra parte, el proceso de montaje, incluido en la posproducción, seguía siendo completamente manual y con escasos adelantos tecnológicos, como los vistos en pantalla: en los cincuenta el montador italiano Leo Cattozzo ideó una empalmadora de cinta adhesiva, sustituyendo la tijera y la cola de pegar; y a finales de los setenta aparece la “moviola vertical” que reduce el ruido y el movimiento intermitente al sustituir la “Cruz de Malta” por un prisma rotatorio, que permite a la vez el visionado a alta velocidad.\nLa disyuntiva de los ochenta: ¿cine o vídeo?\nPoco a poco, la imagen digital empieza a ganar terreno, pero el sueño del cine a color se desvanece. El soporte de poliester, a pesar de ser más estable químicamente, no podía garantizar su perpetuidad. Por lo que en 1980, Martin Scorsese denuncia a Kodak por la fragilidad de sus emulsiones a color, y ese año hay un revival del blanco y negro en estrenos: Manhattan (Woody Allen), El hombre elefante (David Lynch) y Toro Salvaje, del mismo Scorsese. Sin embargo, Michelangelo Antonioni parece hacer caso omiso a esta polémica, y al ansia de posteridad, y graba directamente en vídeo El misterio de Oberwald (1981), experimentando una fascinación por el color digital, aunque finalmente la pasa a 35 mm para su exhibición. Así, el director italiano declaraba en “La Semana Internacional del Cine de Barcelona” en 1981: “el sistema electrónico, el video, es el cine del mañana”. Al director se le empieza a ir la película de las manos, y su contacto empieza a estar relegado a la posproducción, pero no por mucho tiempo.\nEl montaje cinematográfico empieza a hacerse con sistemas de edición lineal que permitían no dañar el material original mientras se montaba, pero la utilización de cintas de vídeo no resulta muy gratificante para el montador que no le permitía desandar manualmente la edición como antaño. Así lo explica una carta de Randy Roberts, uno de los tres montadores de Corazonada (Francis Ford Coppola, 1982) que envió a la revista “Editors’ Eagle”:\n“La cinta no puede ser acortada o alargada. Muchas veces quise tener un acoplador y cortar una pulgada y media de cinta para ahorrarme una hora y la mitad de trabajo. La cinta tiene la mejor capacidad de búsqueda. Para realizar cambios, no se puede superar la velocidad de los cambios en cine. Esta es la causa por la que es muy cómodo cortar una vez e incluso dos en vídeo, pero más allá de ese punto, el cine es más rápido”\nPronto llegó la edición no-lineal, permitiendo una edición no destructiva mediante acceso directo del material fuente. Primero con Editing Machines Corp. (EMC) en 1989 y su editor EMC2; y luego con Avid y su Avid /1, el primero de sus sistemas Media Composer, basado en una plataforma de un ordenador Apple con hardware y software especial desarrollado e instalado por Avid. La calidad de vídeo de la Avid /1 era parecida a la de un VHS, debido a la utilización de un reciente Motion JPEG (M-JPEG) codec. Pero fue suficiente para convertirse en un sistema versátil de edición, que rápidamente se fue perfeccionado y que en 1993 ya proporcionaba un acceso a más de 7 terabytes de datos de vídeo digitales. Con lo que ya se podía almacenar y empezar la edición de un largometraje. Al año siguiente, en Hollywood, de las setenta películas que se encontraban en fase de posproducción, cuarenta se estaban editando con sistemas de edición no lineal.\nPero el vídeo también empieza a invadir el terreno casero en los ochenta y a modificar los hábitos de consumo cinematográfico, como presagio de lo que ocurriría finalmente en la industria cinematográfica del siglo XXI. Así, aunque ya en 1956 Ampex había lanzado su primer formato de vídeo “portable”, los formatos de VHS y Betamax comienzan a disputarse la pantalla chica de los hogares y surge el negocio del “video club”. Incluso las nuevas cámaras de vídeo desplazan a la cámara de Super 8 en su registro casero. Posteriormente, el espectador pasa a convertirse en usuario al fijar su atención en la pantalla del ordenador. Y a finales de esta década, Apple comenzó a promocionar el concepto de ordenador multimedia y, ya en 1991, lanza el software QuickTime que permitía la visualización de películas en la pantalla de un ordenador personal. La metáfora de El proyecto de la Bruja de Blair (Daniel Myrick y Eduardo Sánchez, 1999) de una película realizada completamente con una cámara “handycam”, propia de un vídeo aficionado, empezaba a ser real.\nCon un clic a mano\nA mediados de los años noventa el cine empezó su proceso de migración digital con la animada Toy Story (John Lasseter, 1995), como la primera película íntegramente producida de manera digital. Mientras tanto, las cámaras digitales comienzan a captar la realidad, transformado los rayos de luz en un código binario, y su uso pasa a convertirse en un sello de autor: Lars Von Trier y Thomas Vinterberg ruedan en vídeo digital Los idiotas (1998) y La Celebración (1998), como parte del naciente movimiento Dogma 95, Arturo Ripstein rueda Así es la Vida (2000) convirtiéndose en la primera película mexicana, y latinoamericana, que se realizó en vídeo digital, y Julio Medem rueda en España Lucía y el sexo (2001). Aunque para la mayor parte de su exhibición cinematográfica, se utilizaron copias en 35 mm.\nFinalmente, el digital llega a la sala de proyección, la última morada del celuloide. José Caparrós define así estreno en Barcelona de la primera sala de “e-cine” en 1999, como el último cambio de piel del cine que hoy estamos acostumbrados a ver en el presente siglo:\n“En primer lugar, hay que decir es ‘cine sin película’, es decir la cinta de celuloide –con un ligero temblor durante la proyección- es sustituida por imágenes comprimidas –no fotogramas-, almacenadas en cuatro discos duros, con una capacidad cada uno de 72 gigabytes. O sea, cine electrónico decodificado cuyo proyector –sin bobinas- envía a la pantalla un haz luminoso con un cromatismo más intenso y sin rayas o defectos en la imagen”.\n Konigsberg, Ira: Diccionario técnico Akal de cine. Madrid 2004, Ediciones Akal, p. 113.\n Burch, Noel: El tragaluz del infinito. Madrid 1987, Ediciones Cátedra, p. 68.\n Fernández Casado, José Luis y Tirso Nohales Escribano: Postproducción digital- cine y vídeo no lineal. Andoain 1999, Producciones ESCIVI, p. 4.\n Lev Monovich en El lenguaje de los nuevos medios, Buenos Aires 2006, Paidós, p. 70-71, toma como referencia la obra de Charles Eames: A Computer perspective: Background to the Computer Age, Cambrigge (Massachusetts), Harvard University Press, 1990.\n Moritz, Willima: Digital Harmony: The Life of John Whitney, Computer Animation Pioneer. 1997. Animation World Magazine (http://www.awn.com/mag/issue2.5/2.5pages/2.5moritzwhitney.html)\n Darley, Andrew: Cultura visual digital- Espectáculo y nuevos géneros en los medios de comunicación. Barcelona 2002. Paidós, p. 30-31.\n Casals, Enric: Michelangelo Antonioni: «El video es el cine del mañana» en El País, Madrid- España, 21 de octubre de 1981.\n Mathias, Harry y Richard Patterson: Cinematografía eletrónica. Andoain 1994, Producciones ESCIVI, p. 209.\n Ohanian, Thomas A. y Michael E. Phillips: «Digital Filmmaking.The Changing Art and Craft of Making Motion Pictures». Boston 200. Focal Press, p. 173.\n Caparrós Lera, José María: “Llega el cine digital: fantasía 2000”. En El cine de fin de milenio. Madrid 2001. Ediciones RIALP S.A.


Ushuaia:Municipio se reunió con cámara hotelera y gastronómica de la ciudad | Correo Diario\nUshuaia:Municipio se reunió con cámara hotelera y gastronómica de la ciudad\nSe hablo sobre las distintas medidas de seguridad que se tienen que tener en cuenta, en el marco de la pandemia y en las apertura de actividades.\nUshuaia: El secretario de Gobierno de la Municipalidad de Ushuaia, Pablo García, y el secretario de Turismo, José Recchia, mantuvieron un encuentro virtual con los representantes de las Cámara Hotelera y Gastronómica de la ciudad para dialogar respecto sobre las distintas cuestiones de seguridad que se tienen que tener en cuenta en el marco de la pandemia y la apertura de actividades.\nEn ese marco, Pablo García manifestó que lo que se estuvo analizando son las medidas de seguridad que tienen que tomar “les reiteramos que cuenten con nosotros, que estamos en un trabajo de prevención”.\n“El intendente Walter Vuoto nos pidió que acompañemos a toda la actividad privada con el tema de prevenir con los kits sanitizantes y la desinfección que estamos haciendo”, continuó el Secretario municipal”.\nGarcía contó que en el marco del encuentro por videollamada conjunta “intercambiamos información, hablando de las vivencias que tienen ellos en este proceso y, por supuesto, con la responsabilidad que tiene la Provincia con la aceptación de los protocolos de seguridad y el seguimiento del funcionamiento correcto de las empresas”.\ncon camaras hoteleras y gastronomica mantuvo encuentro Municipio de ushuaia


Degolló a su mujer, huyó y no lo pueden encontrar ) - Taringa!\nInfo | Hace más de 2 años\t0\tDegolló a su mujer, huyó y no lo pueden encontrar )\nEl cuerpo fue encontrado por la hija, que había dejado a dos nietos a su cuidado\nDegolló a su mujer, huyó y no lo pueden encontrar\nPuntaje (3 votos): Tu Puntaje: 12345El homicida se comunicó con la policía por celular, pero dijo que lo dejen de molestar porque está tomando “para olvidar”.\nMásMenosEnviar estoImprimir estoCompartir domingo 08 de mayo de 2011 Policiales Una mujer murió degollada en su propia habitación luego de recibir varios puntazos en distintas partes del cuerpo por parte de su propio esposo, quien después de cometer el crimen huyó con el celular de su víctima. Con este aparato entabló varias comunicaciones con personal de la Brigada de Investigaciones de Tartagal, aunque en todos los casos argumenta que “está chupando”, y pide que lo dejen de molestar. Hasta las últimas horas de ayer continuaba prófugo, a pesar de una serie de allanamientos realizados en procura de su captura.\nEl trágico hecho de violencia familiar ocurrió en horas de la madrugada en una vivienda situada en calle América al 300 del barrio Lugones, donde residía la pareja compuesta por Luis Revilla (44) y Zulema del Valle Gómez (43).\nEl hallazgo del cuerpo de esta última lo hizo su hija. Según relató la joven a la policía, el sábado a las 19 concurrió a la casa de su madre, porque ella le había preparado un refrigerio para sus dos hijos. Alrededor de las 23 ella dejó a los niños al cuidado de la mujer y partió hacia un boliche de Tartagal. Pero cerca de las dos de la madrugada, cuando regresó a buscar a sus niños -que se hallaban dormidos-, encontró el cuerpo sin vida de su madre en medio de un charco de sangre. Junto a ella halló un cuchillo de mesa, pero notó la ausencia de su padrastro, Luis Revilla.\nInmediatamente dio aviso a la policía, que dio intervención a la Brigada de Investigaciones de Tartagal. Luego de tomar declaración a la testigo, los investigadores se percataron que faltaba el celular de la mujer.\nLa hija de la víctima aportó el número del aparato y la policía llamó. Grande fue la sorpresa de los efectivos cuando del otro lado les contestó una voz masculina que se identificó como Revilla, quien les explicó que estaba bebiendo “para olvidar”, por lo que les pidió a los policías que “dejen de romper las b...”.\nSegún el informante, este mismo diálogo se estableció una y otra vez y, a pesar de las diligencias y acciones ordenadas por el juez de Instrucción de turno, al cierre de esta edición la policía no pudo detener al supuesto homicida, que al parecer se encuentra escondido en algún aguantadero de la periferia de la ciudad norteña.\nLa hija de la víctima aseguró que su madre recibió al menos diez puntazos a la altura del pecho y en el cuello, y que cuando ella se retiró del lugar la pareja se hallaba en armonía, por lo que desconocía los motivos por los que su padrastro atacó a su madre con tanta saña.\nLa testigo no supo precisar los motivos por los que el criminal se había llevado el celular de su madre, pero advirtió que no dañó a sus pequeños hijos, que se hallaban en una habitación contigua.\nDegolló a su mujer, huyó y no lo pueden encontrar )\nEl cuerpo fue encontrado por la hija, que había dejado a dos nietos a su cuidado. Degolló a su mujer, huyó y no lo pueden encontrar. Puntaje (3 votos): Tu Puntaje: 12345El homicida se comunicó con la policía por celular, pero dijo que lo dejen de...\nHace más de 2 años\t+1\tde lujo\t@jenyaragon\nHace más de 2 años\t+1\tme das verguenza ajena @chronoTriggerFan\nHace más de 1 año\t+1\tAlto copy-y-paste\t@\nRelacionados Tragedia en la costanera Santafesina\tMujer policia se salva de milagro\tMujer policia mato a un ladron\tFeliz Día Madres Mexicanas Y Todas Las Demás Mamás\tMujer policia en pelotas genero escandalo\tArgentina, Fallecio Mujer Policia...\tEl FBI, policia, PN Buscan a esta peligrosa mujer fulitiva\tLlama a la POLICIA porque no quiere limpiar su casa!\tdurovix\nAcerca de matias grande poringa


Agricultura por Contrato Ciclo Agrícola 2010 / Enero PDF\nAgricultura por Contrato Ciclo Agrícola 2010 / Enero 2011\nDownload "Agricultura por Contrato Ciclo Agrícola 2010 / 2011. Enero 2011"\nConcepción Campos Ojeda\n1 Agricultura por Contrato Ciclo Agrícola 2010 / 2011 Enero 2011\n2 Prioridades de la SAGARPA Apoyar en el combate a la pobreza y creación de riqueza, contribuyendo con la agricultura de autoconsumo a la seguridad alimentaria de las familias pobres que habitan principalmente en la zonas rurales Ampliar la oferta de bienes públicos, particularmente en materia de infraestructura, investigación y desarrollo, capacitación rural e información. Contribuir a mitigar y a adaptar las actividades agropecuarias y pesqueras al fenómeno del cambio climático. Prevenir y administrar los riesgos climáticos, sísmicos, sanitarios y de mercado. Contribuir a la sustentabilidad de las actividades agropecuarias y pesqueras en lo referente al aprovechamiento responsable del agua y la tierra 2\n3 Otros Ejes de Política Pública La SAGARPA también establece los siguientes ejes de política pública con el objeto de coadyuvar al impulso de los mercados y a perfeccionar la información disponible para el sector Sistema de Información para el Desarrollo Rural Sustentable (SINDRUS) Promoción de Exportaciones y Ferias Desarrollo de Mercados Planeación y Prospectiva 3\n4 Presupuesto Egresos de la Federación Destina para la operación del esquema de Apoyo al Ingreso Objetivo y a la Comercialización un monto de: 9, millones de pesos. Con esto, ASERCA continuará la expansión de ordenamiento de mercados mediante: Apoyo a productores y compradores de productos agropecuarios a través de esquemas y reglas que faciliten la comercialización de las cosechas. Registro y Validación de contratos en ventanilla bajo Agricultura por Contrato al 15 de abril de\n5 Agricultura por Contrato\n6 La SAGARPA mediante la instrumentación de los esquemas contractuales, está consolidando el ordenamiento de los mercados nacionales a través del registro de contratos de compra-venta a término de granos y oleaginosas, cuyos objetivos primordiales son: Asegurar al productor la venta anticipada de su cosecha; Asegurar al comprador una fuente segura de abasto; Ofrecer un precio competitivo para las cadenas productivas; Dar certidumbre al proceso de producción- consumo; Promover mecanismos de administración de riesgos (coberturas); Para el productor, representa un precio piso ya que el Call le permite beneficiarse de las alzas en el mercado de futuros. Para el comprador, significa un precio techo ya que el Put le permite beneficiarse de las bajas en el mercado de futuros. Ambas coberturas les permite a las partes cumplir con las obligaciones contraídas. Tanto el comprador como el productor establecen una relación clienteproveedor. 6\n7 En los primeros años de la Agricultura por Contrato, sólo contemplaba apoyos por Cobertura de Precios, posteriormente Compensación de Bases y Complemento al Ingreso Objetivo, a partir del presente año se pueden detonar diversos apoyos: Coberturas Proceso Comercial Opciones put y/o Opciones call Agricultura x Contrato (Maíz, Sorgo, Trigo, Soya, Avena) Compensación de Bases Exportación (Valor Agregado) Acceso a Granos SECTOR PECUARIO Ingreso objetivo (Apoyo Complementario) 7\n8 Apoyo al Acceso a Granos Forrajeros.- Incluye los granos nacionales para uso forrajero como el maíz, sorgo, trigo, triticale, cebada y avena, entre otros; los apoyos se determinarán por tonelada de grano forrajero que el productor agrícola comercialice con el productor pecuario, industria transformadora para uso pecuario o fabricante de alimentos balanceados a través de la celebración de contratos de compraventa. Exportación: Apoyo por costos de flete a puerto ó frontera de embarque; así como maniobras de embarque para la exportación. Proceso Comercial: Promover la integración y desarrollo de la cadena de los productos agropecuarios, pesqueros y acuícolas, mediante el otorgamiento de apoyos al proceso comercial. La Secretaría determinará los productos, entidades federativas, ciclos agrícolas, volúmenes a apoyar, tipo y monto del apoyo, unidad de medida, periodo para el trámite del apoyo, mecánica de operación, entre otros, mediante los lineamientos específicos de operación. 8\n9 Agricultura por Contrato Mecánica de Operación\n10 Lineamientos: Se establecerá mediante Reglas (publicadas en DOF) el producto a ser apoyado, la región que abarque y el sector industrial que esté incluido, entre otros conceptos. Solicitud de Voluntad de Compra: Se solicitará la presentación de los volúmenes de intención de compra en zona productora determinada para cada producto sujeto de comercialización. Determinación de las Bases Para el calculo de las Bases se considera lo siguiente: La producción comercializable esperada Las intenciones de compra para determinar las áreas de influencia Si las intenciones de compra son menores a la producción esperada, se considerará lo registrado en el ciclo anterior. Existen dos supuestos muy comunes que describen si la base se fortalece o se debilita. Si la base es más positiva o menos negativa, entonces se fortalece; y si la base es menos positiva o más negativa, entonces se debilita. 10\n11 Determinación de las Bases La base es la proporción en la que, en cierto momento, el precio de contado de un producto está por arriba o por abajo del precio del contrato más cercano en el mercado de futuros. Existen dos componentes fundamentales de las Bases: El diferencial entre el precio local y el precio en el punto de entrega especificado en el contrato de futuros. El segundo componente se calcula al indicar la proporción (por arriba o por debajo) entre el precio de contado y el precio de futuro. Precio físico- precio del futuro = base. 11\n12 EJEMPLO ANÁLISIS DE BASES REGIONALES DE MERCADOS Fecha: 07-May-10 AGROPECUARIOS EN LA REPÚBLICA MEXICANA TRIGO PANIFICABLE O-I TC Promedio: BASES 1-15 ABRIL Fut Prom (jul.10): TIIE + 4 : 8.95 BAJA CALIFORNIA Z INGRESO APOYO IMPORTE O CONSUMO ( miles tm ) BASE COSTO BASE P I Z P OBJETIVO DIRECTO DE ESTADO P I Z C FLETE ALMAC N MENSUAL MESES TOTAL Z C FINAN MÍNIMO APOYOS A formulación A B C = ( A x B ) ( pesos / tm ) (miles pesos) TRIGO PANIFICABLE Bases KBOT Producción: 115,020 tm AxC : 112,065 tm A BAJA CALIFORNIA , , , , A Sonora , , , SUBTOTAL A , , , , B E Z C P I Z C B M R B Z P TRIGO CRISTALINO Bases KBOT Producción: 575,000 tm AxC : 81,401 tm A BAJA CALIFORNIA , , , A SONORA , , , SUBTOTAL A , , , Exportacion Cristalino: B E Z C P I Z C B M R B Z P\n13 EJEMPLO Fletes de Internación PRECIOS DE MAÍZ AMARILLO CICLO O - I Futuro Actual ESCENARIO BASES CARR HIST FUTURO ACTUAL Tipo de Cambio: Fut jul-11: Ing Obj Min: $2, Datos al: 29-oct-10 Puerto o Base Gastos de Base Base B Est B Max B Zona P I Z P Produc Volumen IMPORTE ENTIDAD Frontera Prom Olím Internación Flete Z C Carrusel Z C P I Z C Regional Produc P I Z P (pesos) Estimada Solicitado TOTAL Aguascalientes L Baja California C Baja California Sur P Campeche G , ,155 6, Coahuila L Colima L Chiapas G , ,144 13, Chihuahua E , ,000 31, Distrito Federal G Durango L , , Guanajuato L , ,818 12, Guerrero G , ,159 12, Hidalgo G Jalisco L , , , México L Michoacán L , ,547 10, Morelos G Nayarit L , Nuevo León L , Oaxaca G , ,857 5, Puebla G , ,756 2, Querétaro L Quintana Roo G , San Luis Potosí L Sinaloa N , Sonora N Tabasco G Tamaulipas L Tlaxcala G Veracruz G , ,241 23, Yucatán G Zacatecas L , , , Fecha de análisis ENTRADA Prom Olím Actual N ORLEANS (NO) GOLFO (G) PACÍFICO (P) LAREDO (L) EL PASO (E) NOGALES (N) CALEXICO (C Columnas de Puerto o Frontera, Base, Gastos y Fletes de Internación Bases Históricas y Promedios ciclo O-I (mayo-julio) Bases Actuales 13 13\n14 EJEMPLO Celdas de Fecha, Tipo de Cambio, Futuro y TIIE ANÁLISIS DE BASES REGIONALES DE MERCADOS Fecha: 29-oct-10 AGROPECUARIOS EN LA REPÚBLICA MEXICANA MAÍZ AMARILLO O-I Tipo de Cambio: BASES CARR HIST Fut jul-11: Fletes de Interestatales TIIE + 4 : 8.88 CHIAPAS Producción: 143,144 tm AxC : 0 tm Z INGRESO APOYO IMPORTE O CONSUMO ( miles tm ) BASE COSTO BASE OBJETIVO DIRECTO DE ESTADO P I Z C FLETE ALMAC N MENSUAL MESES TOTAL Z C FINAN Z P P I Z P MÍNIMO APOYOS A formulación A B C = ( A x B ) ( pesos / tm ) ( miles de pesos ) A CHIAPAS , , , TOTAL , , , B E Z C P I Z C B M R B Z P Columnas de: Consumo mensual Meses estimados de consumo Estimación de producción comercializable Columna de Almacenaje Columna de Costo Financiero 14 14\n15 Determinación del precio promedio ponderado bajo Agricultura por Contrato: EJEMPLO Base Estandarizada Zona de Consumo (dls/ton)\n16 Compensación de Bases La Compensación de Bases implica el pago del movimiento adverso que se presente entre la Base Estandarizada Zona Consumidora del estado productor publicada por la Secretaría para la suscripción de la Agricultura por Contrato, y la Base Zona de Consumo del Físico de conformidad con los siguientes criterios: De acuerdo al registro de la Agricultura por Contrato se clasifica por destino. Esta información la trasladamos a los Anexos del Precio de Indiferencia en Zona de Consumo y del Mercado Regional, de acuerdo a su indiferencia Consideramos las bases y tipo de cambio, correspondiente al periodo de los primeros 15 días de cosecha por cultivo y entidad. 16\n17 EJEMPLO Ingreso promedio / Productor Maíz O-I 09/10 INGRESO PRODUCTOR CONSIDERANDO EL EVENTUAL BENEFICIO DE LA COBERTURA PRECIO PROM PONDERADO EN AxC (pesos/ton) 2, BENEFICIO PROM COBERTURA (pesos/ton) COMPENSA- INGRESO AL CION BASES PRODUCTOR = (pesos/ton) (pesos/ton) ,538.1 El precio pagado en mercado libre se encontró entre 300 a 400 pesos menos. 17\n18 Cobertura de Precios Otorgan apoyos al productor y/o comprador para cubrir un porcentaje del costo de la prima de cobertura conforme a las modalidades establecidas. Objetivo de proteger el ingreso del esperado de los productores y/o compradores de productos agropecuarios. Fomentar una cultura financiera de administración de riesgos en el sector. Modalidad Modalidad $ DLS PRODUCTOR: CALL COMPRADOR: COBERTURA 100% DEL COSTO DE LA PRIMA DEL CALL */ Del eventual beneficio que genere la cobertura, el productor recibe el 40% del costo de la prima y SAGARPA-ASERCA recupera el 60 % restante; en caso de existir utilidad, ésta será para el productor. COBERTURA 100% DEL COSTO DE LA PRIMA DEL PUT $ DLS PRODUCTOR: CALL COMPRADOR: COBERTURA 100% DEL COSTO DE LA PRIMA DEL CALL */ Del eventual beneficio que genere la cobertura, el productor recibe el 40% del costo de la prima y SAGARPA-ASERCA recupera el 60 % restante; en caso de existir utilidad, ésta será para el productor. COBERTURA 50% DEL COSTO DE LA PRIMA DEL PUT PUT */ Del eventual beneficio que genere la cobertura, el comprador recibe el 40% del costo de la prima y SAGARPA-ASERCA recupera el 60 % restante; en caso de existir utilidad, ésta será para el comprador. PUT */ El comprador aporta el 50% del costo de la prima; no hay recuperación para SAGARPA- ASERCA. 18\n19 Ingreso Objetivo La finalidad es garantizar un ingreso mínimo al productor por tonelada, por lo que aquellos contratos cuyo precio queden por debajo de estos niveles se activa el Apoyo Complementario al Ingreso Objetivo. Para alcanzar el Ingreso Objetivo se paga un apoyo complementario, el cual se calcula en base a la estimación de los precios de indiferencia que prevalecerán en el periodo de cosecha. Expectativas de altos precios: coberturas call para el productor Zona de activación del esquema de coberturas Periodo de contratación Expectativas de bajos precios: IO fija precio piso para el productor 19\n20 Ingreso Objetivo APOYOS DIRECTOS AL INGRESO OBJETIVO MINIMO PRODUCTOS ELEGIBLES INGRESO OBJETIVO ( $ / Ton ) Maíz 2,200 Trigo Panificable 3,040 Trigo Cristalino 2,860 Sorgo 2,000 Cártamo 4,690 Canola 4,690 Algodón Pluma */ 19,800 Arroz 3,300 Soya 4,690 Girasol 4,690 */ Los criterios para la operación y la determinación del monto del apoyo por tonelada, se establecerán en los lineamientos específicos que se publiquen en el DOF. 20\n21 Resultados Año Agrícola 2010\n22 Comercialización Año Agrícola 2010 Para el Año Agrícola 2010, se fijaron bases de comercialización aplicables al Esquema de Agricultura por Contrato a Maíz, Sorgo, Soya, Trigo y Avena. Asimismo se instrumentaron Esquemas Emergentes que coadyuvaran a la comercialización de granos para Cebada, Algodón, Arroz, Sorgo y Maíz, obteniendo un registro total en Esquemas Contractuales de 15.5 millones de toneladas: PRODUCTO OTOÑO-INIVIERNO/ VOLUMEN REGISTRADO (TONS) PRECIO PROMEDIO PONDERADO DE REGISTRO PRIMAVERA-VERANO/2010 PRECIO PROMEDIO PONDERADO DE REGISTRO VOLUMEN REGISTRADO DLS/TON PESOS/TON (TONS) DLS/TON PESOS/TON MAIZ 5,631, , ,698, , SORGO 2,058, , ,077, , TRIGO 2,892, , , , SOYA , , AVENA 9, , SUBTOTAL AxC 10,592, ,974, CEBADA 71, , ALGODÓN 141, , , ARROZ 30, , SORGO 390, , , , MAIZ 40, , , , SUBTOTAL EMERG. 673, , TOTAL 11,265, ,274,\n23 Precios futuros de Maíz Vencimiento Julio (Dólares/Tonelada) (Dolares por Tonelada) ENE '06 MAR MAY JUL SEP NOV ENE ' MAR MAY JUL SEP NOV ENE '09 MAR MAY JUL SEP NOV ENE '09 1/ Precios Físicos FOB Golfo. 2/ Precios cotizados en la Bolsa de Chicago (CME), cierre del 20/ene/ MAR MAY JUL SEP NOV ENE '10 MAR MAY JUL SEP NOV DIC ENE 11 MAR JUL SEP DIC\n24 Voluntad de Compra A partir del lunes 20 de septiembre se solicitó la voluntad de compra para definir las Bases de Comercialización (BEZC y BMR) aplicables al Esquema de Agricultura por Contrato, ciclo agrícola Otoño- Invierno/ , obteniéndose los siguientes resultados: 24\n25 BASES SORGO Entidad Base Estandarizada Zona Consumidora (Dls/Ton) Base Máxima Regional (Dls/Ton) Base Pagada Productor (Dls/Ton) CAMPECHE CHIAPAS JALISCO MICHOACAN GUANAJUATO NAYARIT NUEVO LEÓN OAXACA QUINTANA ROO SAN LUIS POTOSÍ SINALOA TAMAULIPAS VERACRUZ\n26 BASES TRIGO Entidad Variedad Baja California y SLRC Base Estandarizada Base Máxima Zona Consumidora Regional (Dls/Ton) (Dls/Ton) Base Pagada Productor (Dls/Ton) panificable cristalino Baja California Sur panificable Coahuila panificable cristalino Chihuaha panificable Durango panificable cristalino Hidalgo panificable Jalisco cristalino Nuevo León panificable cristalino suave Oaxaca panificable Sinaloa Sonora panificable cristalino panificable cristalino Zacatecas panificable Bajío (Gto-Mich) cristalino Bajío (Gto, Jal, Mich y Qro) suave\n27 BASES MAÍZ Entidad Base Estandarizada Zona Consumidora (Dls/Ton) Base Máxima Regional (Dls/Ton) Base Pagada Productor (Dls/Ton) CAMPECHE CHIAPAS CHIHUAHUA DURANGO GUANAJUATO JALISCO MICHOACÁN NAYARIT NUEVO LEÓN OAXACA PUEBLA QUINTANA ROO SINALOA SONORA VERACRUZ TAMAULIPAS\n28 Apertura de Ventanilla El 29 de noviembre se realizó la Apertura de Ventanillas del esquema Agricultura por Contrato correspondiente al Ciclo Agrícola O-I/ , únicamente para los siguientes cultivos: El periodo general para registro será el comprendido del 29 de noviembre de 2010 al 15 de marzo de Modalidades y Bases publicadas en INFOASERCA: 28\n29 Otoño-Invierno/ Con la apertura de ventanillas aplicables al Esquema de Agricultura por Contrato para Maíz, Sorgo, y Trigo, al 13 de marzo se tiene un registro de alrededor de millones de toneladas: CULTIVO CONTRATOS DE COMPRAVENTA VOLUMEN REGISTRADO (Tons) PRECIO PROMEDIO DE REGISTRO DLS/TON PESOS/TON Maíz 490 5,894, , Trigo 692 3,611, , Sorgo 360 2,345, , Soya 2 1, , T O T A L 1,544 11,853,\n30 Precios futuros de Maíz Vencimiento Julio (Dólares/Tonelada) Maíz Contrato Julio 11 más 20 dls/ton de Base Zona Productora (Dolares por Tonelada) Maíz Contrato Julio ,708,615 tons 1,289,151 tons 415,577 tons 30 30\n31 Otros Esquemas Diciembre 16, 2010\n32 Ganadería por Contrato Adicional al esquema de Agricultura por Contrato, se puso en marcha el esquema de Ganadería por Contrato aplicable tanto a Ganado Bovino como a Porcino. El apoyo consiste en la compra de coberturas por parte de SAGARPA / ASERCA, a través de la modalidad PUT y CALL. La cobertura para el comprador es de 100% del costo de la prima PUT y CALL 1/. Para el Año Agrícola 2010, se alcanzó un total de 17,025 contratos equivalentes a 681 mil cabezas aproximadamente. 1/ Para Ganado Porcino es sólo PUT. 32\n33 Comités de Comercialización\n34 Comités de Comercialización - Creados con base en el Programa de Atención a Programas Estructurales y por mandato del C. Secretario. - Adopción de medidas esenciales a la planeación, programación y producción en torno a necesidades del mercado. - Orientar el fomento de la producción de cultivos a efecto de sustituir otros granos que presenten excedentes estacionales. - Regular cuestiones normativas, técnicas, administrativas y operativas de esquemas o proyectos sujetos al amparo del Programa de Atención a Problemas Estructurales. - Alcance a nivel regional: - Noroeste - Pacífico Sur - Noreste - Itsmo - Peninsular - Occidente - Centro Sur - Bajío - Centro Norte 34\n35 Comités de Comercialización Operación - Grupo Técnico integrado por Delgado de SAGARPA, Secretario de Desarrollo Agropecuario Estatal, Director Regional de ASERCA y la participación de los Representantes de los Sistemas-Productos. Dicho grupo establecerá la Metodología para definir y dar seguimiento a mercados estatales y regionales por producto. - Reuniones de trabajo, previa a la siembra, al inicio de la cosecha y al termino de la misma; así como la generación de Actas de Reuniones e información correspondiente. 35\n36 Promoción Comercial y Fomento a las Exportaciones. Promover el fortalecimiento de la oferta, así como el posicionamiento e incremento del consumo de los productos agroalimentarios mexicanos, a fin de integrar al productor de manera favorable a los mercados. Incentivar el desarrollo de acciones por parte de los productores, comercializadores y sus asociaciones, que permitan mejorar las condiciones de la oferta de productos agroalimentarios en términos de homogeneidad, volumen y calidad. Fomentar el diseño e instrumentación de estrategias de promoción y fomento al consumo de productos agroalimentarios mexicanos en el mercado nacional e internacional. 36\nESTUDIO DE LA CAPACIDAD ACTUAL DE ALMACENAMIENTO EN MÉXICO GRANOS Y OLEAGINOSAS INFORME NACIONAL\nESTUDIO DE LA CAPACIDAD ACTUAL DE ALMACENAMIENTO EN MÉXICO GRANOS Y OLEAGINOSAS INFORME NACIONAL CONTROL Y TRATAMIENTO DE AGROPRODUCTOS, S.A. DE C.V Localización de instalaciones de almacenamiento en México\nOperación 2013 del Componente Atención a Desastres Naturales en el Sector Agropecuario y Pesquero-CADENA\nOperación 2013 del Componente Atención a Desastres Naturales en el Sector Agropecuario y Pesquero-CADENA (Fondo de Apoyo Rural por Contingencias Climatológicas) SUBSECRETARÍA DE DESARROLLO RURAL DIRECCION\nPROGRAMA DE COMERCIALIZACIÓN Y DESARROLLO DE MERCADOS INCENTIVOS A LA COMERCIALIZACION INDICE\nPROGRAMA DE COMERCIALIZACIÓN Y DESARROLLO DE MERCADOS INCENTIVOS A LA COMERCIALIZACION INDICE PRESENTACIÓN ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------


La Corporación Museo del Salitre inició el ciclo de “Ven y Aprende en la Pampa” – Corporación Museo del Salitre\nLa Corporación Museo del Salitre inició el ciclo de “Ven y Aprende en la Pampa”\nEl objetivo central de esta iniciativa es habilitar los salones de clases de la escuela nro. 35 de la oficina salitrera Santiago Humberstone, los últimos lunes y martes de cada mes, para que las y los estudiantes aprendan en terreno los diferentes procesos acontecidos en la época del salitre. Asimismo reconocer la importancia del Sitio Patrimonio de la Humanidad Humberstone y Santa Laura.\nAdemás de la teoría, la cual es fortalecida por un representante pampino que cuenta sus experiencias en la pampa salitrera, también se contemplada la visita a los principales edificios del sitio, entre los que se encuentran: pulpería, teatro, hotel, piscina, mercado, iglesia y salas temáticas.\nLa encargada de Cultura y Difusión de la Corporación Museo del Salitre, Jeane Monárdez Jallas, explicó que “la principal meta de este proyecto será lograr que los niños y niñas de enseñanza básica de la región, conozcan y aprecien parte de la historia en torno del proceso industrial del salitre, de la cual ellos son parte y herederos. De la misma manera se difunde el conocimiento de las tradiciones y juegos infantiles de la pampa”.\nPublicado el 26/06/2012 por Corporación Museo del Salitre\nMasiva asistencia de familias a Humberstone


Los motivos por los que ellos miran a otras mujeres estando en una relaciÃ³n\nBoeing 787 Dreamliner | United Airlines\nAmor, discusiÃ³n, reconciliaciÃ³n y hasta celos, son todos conceptos que conforman las relaciones de pareja, compromisos que llenan las pÃ¡ginas de revistas y son el ingrediente perfecto en los guiones de teleseries y de comedias romÃ¡nticas proyectadas en las salas de cines de todo el mundo.\nY en este universo plagado de amores y desamores, donde ellos se comprometen para formar algo serio, siempre hay uno de los dos que comete pequeÃ±os errores que ponen en riesgo lo ya creado, lo cual se traduce en mirar para el lado en el momento que estÃ¡s con tu enamorada.\nSeguramente en muchas ocasiones te ha pasado que estÃ¡s con tu novio y pese a tu presencia Ã©l mira a otra chica cuando pasa cerca; acciÃ³n que sin duda es una falta de respecto y un motivo notorio de tu enfado.\nPese a su actuar, no debes tomarlo como un engaÃ±o, ya que tal acciÃ³n no quiere decir que te serÃ¡ infiel con todas las mujeres que ve en la calle o en su trabajo. Es mÃ¡s, Louann Brizendine, autora del libro “El cerebro masculino“, explica que desde la historia de las cavernas, en la naturaleza de los hombres estÃ¡ la bÃºsqueda de varias parejas para reproducirse. Hoy, a miles de aÃ±os de aquella Ã©poca, el cerebro de un hombre sigue programado para acercarse a una mujer fÃ©rtil.\nAsimismo, la especialista afirma en su ejemplar que ellos miran a otras mujeres por estas tres sencillas razones:\n1- La culpa es del cerebro\nLa experta sostiene en su escritos que una de las diferencias mÃ¡s evidentes entre el cerebro masculino y femenino es que ellos tienen un Ã¡rea de bÃºsqueda sexual que es 2,5 veces mayor a la que se encuentra en el cerebro de una mujer.\nEllo no quiere decir que los galanes miren con intenciones seductoras a cualquier mujer que se le cruce frente a sus ojos, pero si lo hacen con quienes ellos sienten una simple atracciÃ³n fÃsica.\n2- La importancia que juega la testosterona\nEllo quedÃ³ demostrado en un estudio realizado por la Universidad de Columbia, el cual arrojÃ³ que los hombres tienen seis veces mÃ¡s de esta hormona corriendo por las venas que la presente en el cuerpo de una fÃ©mina. Del mismo modo, expertos de dicha instituciÃ³n encontraron que la testosterona afecta la regiÃ³n que controla los impulsos del cerebro; es decir, en su mayorÃa los hombres miran a una mujer antes de pensar en las consecuencias que le puede traer esto.\n3- El ser humano es una criatura visual\nMientras ellas tienden a sentirse atraÃdas por rostros conocidos, a ellos les causa mayor interÃ©s la cara de alguien que nunca han visto antes. Motivo por el que los hombres al ver caminar a una mujer atractiva no dudan en voltear la mirada hacia ella, y no con el afÃ¡n de seducirla, sino que solo mirarla por un par de segundos.\nY en este contexto de miradas y conflictos, hay que indicar que la relaciÃ³n de exclusividad es una caracterÃstica propia de los compromisos establecidos por el ser humano. Si bien hay discusiones en torno a si la monogamia es propia de los seres humanos, lo real es que concebimos un noviazgo como un espacio de fidelidad.\nPor ende, si un hombre mira a otra mujer es muchas veces por un tema de atracciÃ³n, el cual puede darse porque dicha fÃ©mina se acerca a los prototipos que admiramos (fÃsicos, culturales, intelectuales, emocionales, etc.) y eso nos genera un estimulo. Lo importante es cÃ³mo se maneja dicha situaciÃ³n y cÃ³mo la resolvemos rÃ¡pidamente.\nâ€œEn algunos casos puede ser algo momentÃ¡neo y sin mayor importancia, es decir, sÃ³lo estÃ¡ la atracciÃ³n pero como el amor que sentimos por nuestra pareja es superior, este mirar no genera una conducta de infidelidad. En otros casos, poner nuestros ojos en otra chica por un par de segundos puede movilizar una conducta que nos lleve a desear una relaciÃ³n diferente a la que ya tenemos, y en ese escenario estamos acercÃ¡ndonos a la infidelidad lo que puede repercutir en la estabilidad del compromiso actualâ€�, indicÃ³ AndrÃ©s CÃ³rdova, psicÃ³logo experto en terapia de parejas y docente deÂ Universidad San SebastiÃ¡n\nGangster Squad | Warner Bros. Pictures\nAsimismo, el experto afirmÃ³ que esta situaciÃ³n se puede generar en distintos escenarios y es totalmente independiente de los conflictos de pareja. Sin embargo, tal acciÃ³n masculina puede ser foco de conflicto y presentarse con mucho mÃ¡s fuerza cuando la pareja ha dejado de ser atractiva para nosotros o en un periodo de distanciamiento o quiebre en la relaciÃ³n. TambiÃ©n queda de manifiesto una vez que concluye la etapa de enamoramiento y la rutina se impone en la relaciÃ³n.\nPara detectar en quÃ© parte del compromiso puede ocurrir tal comportamiento, es vital revisar el planteamiento del Psiquiatra y psicÃ³logo Juan Luis Linares (2010), quien propone las siguientes etapas en la relaciÃ³n de pareja: Enamoramiento, Amor, Desamor y Litigio. Esta propuesta lleva implÃcita la idea de que los noviazgos tienen siempre la posibilidad de un tÃ©rmino y entonces es necesario aceptar una posible pÃ©rdida.\nSi bien todos concebimos la idea de querer estar con nuestro enamorado por toda la vida, el incorporar estas dos Ãºltimas etapas nos ayudan a comprender que es posible que en algÃºn momento la relaciÃ³n llegue a un tÃ©rmino, debiendo entonces reorganizar y elaborar la pÃ©rdida.\nHaciendo una revisiÃ³n rÃ¡pida de las etapas podemos indicar que en el â€œEnamoramientoâ€� existe una imagen idealizada de la pareja; la etapa de â€œAmorâ€� se caracteriza por una visiÃ³n real del otro; el â€œDesamorâ€� esta marcado por la desilusiÃ³n y el desinterÃ©s por mantener un proyecto comÃºn, acÃ¡ se deja de lado el â€œnosotrosâ€� y cada uno tiende a despreocuparse del otro generando constantes conflictos. Por Ãºltimo, estÃ¡ la etapa de â€œLitigioâ€� caracterizada por el conflicto que se presenta habitualmente tras la separaciÃ³n, donde se debe reorganizar la relaciÃ³n, particularmente cuando hay hijos, y en algunos casos la distribuciÃ³n de los bienes compartidos.\nEntendiendo el ciclo evolutivo que se describe anteriormente, podemos entender que hay dos momentos cruciales en donde ese mirar a otra mujer podrÃa estar cargado con una intenciÃ³n adicional. Una de ellas es la etapa del Amor, pues en este punto ya no hay una idealizaciÃ³n de la pareja y se entiende que hay caracterÃsticas que nos atraen y otras no. â€œSi bien en ese ciclo debemos lograr la aceptaciÃ³n del otro, pudiÃ©ramos empezar a observar que hay elementos que mi mujer no posee y que si resaltan en otra chica. Esto se resuelve bÃ¡sicamente siendo capaz de aceptar a la pareja tal cuÃ¡l esâ€�, declarÃ³ el Docente de la Universidad San SebastiÃ¡n.\nOtro momento en que pudiera generarse atracciÃ³n hacia un tercero es claramente durante la â€œEtapa del Desamor â€œ, periodo en que ya se ha perdido interÃ©s hacia el otro y los terceros comienzan a completar las carencias que ha generado la relaciÃ³n de pareja actual.\nAsimismo, esas miradas pueden ser una tÃ©cnica por parte de los hombres para aumentar su seguridad y autoestima frente a temas de ego, pues Ã©ste Ãºltimo se ve reforzado cuando se logra conquistar a alguien, ya que es ahÃ que el macho experimenta sentirse deseado, querido y acompaÃ±ado.\nGoing the Distance | New Line Cinema\nTal situaciÃ³n fortalece la auto confianza y la seguridad en ellos y resulta altamente estimulante. Sin embargo, en algunos casos el involucrarse mÃ¡s allÃ¡ puede interferir en sentirse cargado de culpas que podrÃan generar fuertes conflictos internos e incluso repercutir negativamente en nuestra confianza y seguridad. El cÃ³mo se enfrenta esta situaciÃ³n estÃ¡ teÃ±ida de nuestras creencias, visiones de mundo y expectativas sobre la pareja\nPor lo tanto, y para evitar poner en riesgo la relaciÃ³n por un simple â€œmirarâ€�, hay que entender que existe una dinÃ¡mica relacional que se fundamenta en nuestras creencias, definiciones personales, expectativas y nuestras historias personales que nos llevan a configurar una relaciÃ³n sentimental. En este sentido, quizÃ¡s hay que preguntarse Â¿quÃ© aporta cada uno para sostener la relaciÃ³n de fidelidad basada en el cuidado y en la proyecciÃ³n de Ã©sta?\nCuando se tiene eso claro, si el hombre mira a otra mujer solo deja de manifiesto que su actuar se debe a que Ã©sta pasÃ³ frente a sus ojos pero que no lo hace con un afÃ¡n de deseo; ya que el sabe lo que tiene, lo que desea y estÃ¡ consciente de lo que ha creado con su pareja.


Aldo Ulises Jarma: LA UNIVERSIDAD DE VALENCIA, ESPAÑA, Y LA BLOGÓSFERA POLÍTICA ARGENTINA\nPublicado por Aldo Ulises Jarma en 16:22\nLa verdad que medio largo e hincha pelotas el cuestionario, pero hay que devolver las atenciones, así que lo completé.\ngracias, no respondo encuestas, promociones, ni consultas de raiting, si precisan mi opinion, mis minutos valen tanto como o mas de lo que ellos se imaginan.\npd: espero que haga otra recopilacion, aldo, acerca de los golpes blandos sufridos y soslayados por este proyecto, y los comentarios de los participes de los blogs.\nah..., tampoco lles dejo mis centavos a carrefour, coto , etc porque ellos descuentan impuestos con , mi, contribucion anónima, y cuando recibi hace un monton de tiempo, un llamado de parte de la fundacion felices los niños, les expliqué claramente que sus aguantaderos de niños eran una vergûenza, y mejor les conseguian trabajo a los padres , etc.\nGracias a todos por las respuestas. Aprecio el tiempo dedicado a la encuesta y la consideración hacia mi proyecto de investigación académico.\nAnimo a quienes no hayan participado aún a que se sumen.\nEnterate quienes hacen las guerras y ganan dinero con ellas: