«میرجاوه»؛ بدون حق ماموریت/ همراه با دندانپزشک داوطلبی که در «نذر آب» حضور فعال دارد - rcs.ir\n«میرجاوه»؛ بدون حق ماموریت/ همراه با دندانپزشک داوطلبی که در «نذر آب» حضور فعال دارد\nبه گزارش روابط عمومی سازمان داوطلبان، این دندانپزشک داوطلب گفت: «خیلی اوقات امکانات با تقاضاها هم‌خوانی ندارد. همیشه امکانات کمتر از میزانی است که مردم و حادثه از ما طلب می‌کند. رفع این نیاز به یک عزم ملی احتیاج دارد. نکته مهم در این میان، برنامه‌ریزی برای هزینه درست است. بچه‌های هلال‌احمر مازندران برنامه‌ریزیِ دقیقی برای این کار دارند و هیچ‌کدام از دقایق و هزینه‌ها در منطقه هدر نمی‌رود. در واقع با حداقل امکانات حداکثر خدمات ارائه می‌شود.»\nاو افزود: «بخشی از خاطرات ما از آن منطقه تلخ است. شاید نشود همه‌چیز را گفت. با این‌که دولت امکانات سخت‌افزاری خوبی در آنجا مستقر کرده است؛ اما با توجه به این‌که آن منطقه محروم است، نیروی انسانی کمی دارد. باید نیروها از جاهای دیگر تامین شوند و همین مشکل ایجاد کرده است.»\nمسافر گفت: «وقتی آب نباشد، آبادانی هم کمتر اتفاق می‌افتد. خیلی از این سرمایه‌گذاری نکردن‌ها در آن مناطق به‌علت کمبود آب است. باران‌هایی که سال‌به‌سال کمتر می‌شود، باعث شده که فضا غمبار باشد. اما چیزی که آدم را برای حضورهای بعدی دلگرم می‌کند، زبان زیبای تشکر مردم منطقه است. آنها این موضوع را به‌خوبی درک می‌کنند که افراد برای خدمت آمده‌اند.»\nبازدید کل : 5652044


گروه سیاسی الف، ۲۲ آبان ۱۳۹۸، ۱۶:۲۴ 3980822066 ۲۶ نظر، ۰ در صف انتشار و ۱۴ تکراری یا غیرقابل انتشار\nبه گزارش الف، در این همایش ضمن طرح دیدگاه های نمایندگان استانی و مدیران دیده بان، محورهای ذیل مورد بحث و بررسی قرار می گیرد:\n- بررسی راهکارهای تقویت ، توسعه ،تعاملات وهماهنگی مطلوب فیمابین کارگروه های 19 گانه با استان ها\n- بررسی راهکارهای تقویت وتوسعه آموزش و پژوهش در دیده بان\n- بررسی راهکارهای تقویت وتوسعه دفاتر استانی\n- بررسی راهکارهای تقویت و توسعه تعاملات رسانه ای دیده بان\n- بررسی راهکارهای تقویت و توسعه تامین منابع انسانی و مالی پایدار دیده بان\nاحمد توکلی رییس دیده بان شفافیت و عدالت در این همایش که ظهر امروز در پژوهشکده علامه طباطبایی قم برگزار شد، ضمن تبریک هفته وحدت و تأکید بر لزوم مبارزه با فساد و مفسدان اظهار داشت: ما می‌خواهیم با فساد مبارزه کنیم یا مفسد؟ فرق اینها چیست؟ فساد معمولا متوجه ساختارها، قوانین، مقررات و رفتارهایی است که فساد از آن زاییده می‌شود و مفسد کسی است که از این فسادها عامدا منتفع می شود یا به دیگری نفع میرساند، اگر عامدانه نباشد، فاسدِ فعلی است اما فاسد ِ فاعلی نیست. یعنی چنین کسی متوجه نیست که دارد فساد را تقویت می کند اما فساد را موجب می شود .\nبا دستگیری۱۰۰۰ تا مثل سیف هم فساد ریشه کن نمیشود باید سیستم تولید کننده مفسد اصلاح شود تا افراد کار بلد در راس امور باشند نه افراد مجیز گو و آقازاده.\nدرود بر آقای دکتر توکلی روحانی و جهانگیری باید در مورد این 53 میلیارد دلار که برباد رفته پاسخگو باشند.\nجناب دکتر احمد توکلی درست می فرمایند درود بر ایشان.\nزنگنه با حذف کارت سوخت در 5 سال گذشته باعث افزایش قاچاق سوخت و مصرف آن شد و از این بابت کشور حداقل 100 میلیارد دلار متضرر شد.\nاسحاق جهانگیری و سیف در قضیه حراج ارز 4200 تومانی مقصر اصلی بودند و باید محاکمه و مجازات بشوند.\nاظهارات صریح و صادقانه دکتر توکلی اثبات می کند که متاسفانه روحانی نه درست می گوید و نه درست عمل می کند.\nقوه قضاییه باید در اسرع وقت به موضوع 53 میلیارد دلار برباد رفته مذکور رسیدگی نماید و نتیجه را به اطلاع مردم برساند.\nاگر طبق دستور قرآن دست دزدان و مفسدان را قطع می کردیم چیزی به اسم فساد نداشتیم. باور کنید که بازیگر هستیم.\n53 میلیارد دلار اینجا 53 میلیارد دلار خسارت کرسنت 30 میلیارد دلار هسته ای و 100 میلیارد دلار خسارت حذف کارت سوخت و 2 میلیارد دلار هم که اوباما بعد از برجام غارت کرد مجموعا"238 میلیارد دلار متضرر شدیم که رقم بزرگی محسوب می شود.\nبا این حساب به جرئت میتوان گفت بزرگترین و بیشترین مفاسد اقتصادی در دولت روحانی صورت گرفته است.\nیا خدا چه فساد هایی که دولتی ها نکردند.\nطلا و سکه ها و دلارها به باد نرفته بلکه بین مردم پخش شده جو ندهید . از نظر شما هر چی تو جیب شما نره به باد رفته ...\nبین شما پخش شد به ما دلار 18 تومن رسید.\nدلارهای 4200 تومانی رو توی جیب دلالان و واردکنندگان (آقازاده ها) ریختن یعنی برباد رفته است.\nشما که اقتصاد خوندی بگو اگر اون حجم از طلا و دلار توزیع نمیشد الان قیمت دلار چند بود ؟؟\nهر وقت قیمت دلار و سکه بالا میره بانک مرکزی در تمام دنیا وظیفه داره با حراج قیمت ها رو کاهش بده\nاز حسن و اسحاق بشدت ملولیم دکتر جان چه کنیم\nعلاوه بر سیف معاون نظارتی وقت بانک مرکزی هم باید محاکمه شود این معاونت با وظیفه مهمی که داشته چرا نظهرت نکرده است\nالف ر۱۱۶۶۹۷۶۱۸:۱۹:۴۹ ۱۳۹۸/۸/۲۲\n53میلیارد دلار !؟ پس این آیه چه میگوید فمن یعمل مثقال ذرتا شرا یره کی باید جواب بده ؟\nنزدیک انتخابات شد وهر روز از دیروز بهتر\nبا تلاش قوه قضاییه رسول دانیال زاده جعبه سیاه مفاسد حسین فریدون دستگیر و به کشور بازگردانده شد.\nروحانی بابت زدن جیب 80 میلیون ایرانی و تبدیل دلار 3 تومنی به 18 تومن تحت پیگرد قرار گیرد.\nسیف که رئیس بانک مرکزی بوده باید محاکمه شود. محاکمه میشود؟؟؟؟؟؟\nاعلی برکت الله ! چه میکنه این روحانی !\nآقا شما هم بیکاری ها، نه؟ پولی که رفت رفت! بی خود خودت رو خسته می کنی که چی؟ برو استخر، باغبانی کن، برو مسافرت تا حوصله ات سر نره اعصابت رو هم بی خودی خراب نکنی!


😰عکس بیماری هایی که با زگیل تناسلی اشتباه می شوند؟ - دکتر متخصص زگیل تناسلی در تهران\nتوسط دکتر محمد جباری آخرین به‌روز‌رسانی 2020/04/01\nزگیل تناسلی، بویژه کوندیلوما آکومیناتا، معمولا ظاهر مشخصی داشته و براحتی توسط متخصص ارولوژی با معاینه قابل تشخیص است و بندرت با بیماری دیگری اشتباه می شود. ولیکن آشنایی با دیگر بیماری هایی که ممکن است شبیه زگیل تناسلی باشند، می تواند از خطای در تشخیص زگیل تناسلی جلوگیری کند.\nزگیل تناسلی خفیف در مردان و زنان\nزگیل معمولی چه تفاوتی با زگیل تناسلی دارد؟\nموثرترین و بهترین درمان زگیل تناسلی چیست؟\nعکس بیماری هایی که با زگیل تناسلی اشتباه می شوند.\n1- مولوسکوم کونتاژیوزوم\n2- کراتوز سبورئیک\n3- کوندیلوما لاتا\n4- لیکن پلان\n5- کیست اپیدرموئید\n6- ضایعات فوردایس (Fox–Fordyce disease)\n7- جوشگاه (کلوئید)\n8- اسکین تگ (skin tag)\n12- دانه های صدفی شکل کلاهک آلت\n13- عکس زگیل تناسلی در مردان\n14- عکس زگیل تناسلی در زنان\nزگیل تناسلی خفیف به مواردی گفته می شود که تعداد زگیل ها کم باشد و اندازه ی زگیل ها کوچک بوده و از پراکندگی کمی برخوردار باشند. در چه کسانی بیشتر احتمال دارد که زگیل تناسلی شان از نوع خیفیف باشد:\n– تعداد شرکای جنسی کمتری دارند.\n– شریک جنسی شان از آلودگی کمتری برخوردار هست.\n– از تیغ برای اصلاح موهای تناسلی استفاده نمی کنند.\n– خیلی زود برای درمان زگیل ها مراجعه و اقدام می کنند.\n– سیگار و قلیان استفاده نمی کنند.\n– از غذاهای سالم و میوه جات و سبزیجات تازه بیشتر استفاده می کنند.\n– افراد شاد و با استرس کم\nزگیل تناسلی شایع ترین بیماری است که از طریقه رابطه ی جنسی منتقل می شود. متاسفانه خیلی از زنان و مردان اطلاع چندانی از این بیماری عفونی و شایع ندارند و اکثر مواقع زمانی متوجه وجود این بیماری می شوند که به آن مبتلا شده اند و بعضا مدت زمان طولانی بعد از ابتلای به این بیماری متوجه آن می شوند. از طرفی کاندوم پوشش کافی برای جلوگیری از ابتلای به زگیل تناسلی ایجاد نمی کند. اصولا تقسیم بندی مشخصی برای تعیین شدت زگیل تناسلی وجود ندارد ولی اگر بخواهیم مرزبندی برای شدت بیماری زگیل تناسلی داشته باشیم، بایستی عوامل متعددی را در نظر بگیریم. عواملی که بر روی شدت بیماری زگیل تناسلی تاثیر دارند عبارتند از:\nاندازه ی زگیل ها\nمنتشر بودن و یا متمرکز بودن زگیل ها در یک ناحیه از دستگاه تناسلی\nکم خطر یا پر خطر بودن ویروس HPV بوجود آورنده ی زگیل تناسلی\nسرعت رشد و تکثیر زگیل ها\nدفعات فعالیت جنسی در یک بازه ی زمانی مشخص\nمدت زمانی که از زمان بروز ضایعات تا زمان تشخیص می گذرد\nشدت و وسعت بیماری در شریک یا شرکای جنسی\nمیزان آگاهی و اطلاعات فرد از زگیل تناسلی و نحوه انتشار آن در ناحیه تناسلی\nوضعیت سیستم ایمنی و دفاعی بیمار\nدرمان زود هنگام بیماری با روش های سریع الاثر و مطمئن مثل لیزر CO2\nوضعیت واکسیناسیون گارداسیل\nبدیهی است بالا بودن دانسته های فرد از زگیل تناسلی و نحوه انتشار و انتقال ویروس HPV، پرهیز از سکس، اصلاح موهای زائد تناسلی با تیغ، پرهیز از خاراندن، لیف زدن و حوله کشیدن در ناحیه تناسلی، محدود بودن شریک جنسی، تشخیص و درمان زود هنگام و موثر زگیل ها، داشتن سیستم دفاعی و ایمنی مناسب با پرهیز از استعمال دخانیات و مواد مخدر، کاهش استرس و کم خوابی و روی آوردن به میوه جات و سبزیجات تازه بویژه چای سبز، سیر تازه و لیموترش و واکسیناسیون همگی عواملی هستند که به کاهش شدت بیماری زگیل تناسلی کمک می کند.\nبر اساس تجربه ی من اگر بخواهیم زگیل تناسلی خفیف را توصیف کنیم شاید این طور بتوان گفت که:\n# تعداد ضایعات از تعداد انگشتان دست کمتر باشد.\n# اندازه ی زگیل ها کمتر از ۵ میلی متر باشد.\n# ثابت ماندن تعداد و اندازه ی زگیل ها در یک بازه ی زمانی ۶ ماهه\n# عدم عود یا عود خیلی کم در یک بازه ی زمانی ۶ ماهه بعد از درمان بشرطی که درمان موثر و دقیق انجام شده باشد.\n# محدود و متمرکز بودن زگیل ها در یک ناحیه خاص از دستگاه تناسلی\n# کم خطر بودن ویروس بوجود آورنده ی زگیل ها\nدر چنین مواردی می توان واژه ی زگیل تناسلی خفیف را در مردان و زنان اطلاق کرد. درمان موارد خفیف و احتمال پاکسازی ویروس در چنین بیمارانی به مراتب امکانپذیرتر از افرادی است که به فرم های شدیدتر آن مبتلا شده اند.\nعامل ایجاد کننده زگیل معمولی و زگیل تناسلی ویروس پاپیلومای انسانی یا همان HPV است ولی از نظر تیپ و نوع ویروس با هم متفاوت هستند. هر دوی این زگیل ها مسری بوده و از طریق تماس پوستی قابل انتقال هستند. ویروس های HPVدر زگیل معمولی باعث بروز زگیل در ناحیه تناسلی نشده و بیشتر ناحیه دست و پا و همچنین سر و تنه را درگیر می کنند.\nویروس های HPV در زگیل تناسلی نیز باعث درگیری دیگر نواحی بدن بجز ناحیه تناسلی و داخل دهان (در سکس دهانی ) نمی شوند. در زگیل معمولی بچه ها و نوجوانان بیشتر در معرض ابتلا هستند، چرا که هنوز سیستم ایمنی بدن این گروه سنی هنوز تکامل نیافته است. افرادی که دچار نقص سیستم دفاعی هستند، بیشتر در معرض ابتلا به این بیماری می باشند.\nبرای درمان زگیل تناسلی در مردان و زنان روش های مختلفی وجود دارد. برخی افراد روش های گیاهی و یا استفاده از اسید سالیسیلیک رو ترجیح می دهند؛ این در حالی ست که اگر شدت و تعداد زگیل های تناسلی زیاد باشد، برای درمان زگیل تناسلی می بایست از روش های پیشرفته تری مثل لیزر، کرایوتراپی و یا جراحی ساتفاده کرد. در حال حاضر با توجه به بیماران زیادی که به اینجانب مراجعه کرده اند و نتایج حاصل از تحقیقات دانشگاه علوم پزشکی اصفهان، بهترین راه برای درمان زگیل تناسلی در زنان و مردان استفاده از لیزر است.\nبرای کاهش خطر ابتلا به زگیل معمولی توصیه های زیر را جدی بگیرید:\n– ناخن خود را نجوید. زگیل بیشتر در پوستی ایجاد می شود که دچار خراش های ریز و میکروسکوپیک یا خراش های قابل رویت شده باشد؛به عبارتی زگیل در پوست سالم ایجاد نمی شود. جویدن پوست اطراف ناخن های خود، درب را برای ویروس باز می کند.\n– از همان سنباده ی ناخن، سنگ پا و ناخن گیر که برای مناطق مبتلا به زگیل استفاده می کنید، برای پوست و ناخن سالم استفاده نکنید. از سنباده ی ناخن یکبار مصرف استفاده کنید.\n– با احتیاط و دقت آرایش کنید و از برس کشیدن و تراشیدن مناطق دارای زگیل پرهیز کنید. برای تراشیدن از وسایل برقی استفاده کنید.\n– اجتناب از تماس مستقیم با زگیل. این شامل زگیل های خود شما نیز می شود.\n– زگیل ها را زخمی نکنید. زخمی کردن زگیل ها باعث گسترش آن می شود.\nاکثر این موارد را برای زگیل تناسلی هم بایستی رعایت کرد.\nجوش های ویروس مولوسکوم کونتاژیوزوم می تواند شبیه زگیل های تناسلی بوده و در بیمارانی که فعالیت جنسی دارند در نواحی تناسلی رخ دهد. وجود فرورفتگی شبیه ناف در مرکز جوش ها به تشخیص آن ها از زگیل تناسلی کمک می کند، اما گاهی برخی تغییرات ثانویه بر روی جوش ها ممکن است تشخیص آن را با مشکل روبرو سازد. این بیماری هم از طریق جنسی و هم از طریق غیر جنسی می تواند منتقل شود، و اگر چه بعد از مدتی خودبخود از بین می رود ولی در بیماران با نقص سیستم ایمنی ممکن است پیشرفت کند. درحالی که این بیماری با معاینه قابل تشخیص است، گاهی برای تشخیص قطعی نیاز به آزمایشات سیتولوژی یا بافت شناسی می باشد. روش های درمان مشابه با درمان زگیل است.\nکراتوز سبورئیک بصورت لکه های پهن، مسطح، و به رنگ سیا یا قهوه ای و زبر هستند. این تومورهای خوش خیم ممکن است متعدد باشند و فقط به دلایل زیبایی درمان می شوند و خطری برای فرد ندارند.\nکوندیلومالاتا ضایعاتی هستند ثانویه به سیفلیس که بایستی از کوندیلوما آکومیناتا (زگیل تناسلی) افتراق داده شود. کوندیلوما لاتا ممکن است همزمان با زگیل تناسلی وجود داشته باشد. این ضایعات مرطوب تر بوده و حتی ممکن است زخمی شود. از آنجایی که نوع درمان متفاوت است و شریک جنسی بیمار نیز بایستی ارزیابی شود لذا تشخیص این بیماری از کوندیلوما آکومیناتا (زگیل تناسلی) خیلی مهم هست.\nلیکن پلان یک فرآیند التهابی مزمن پوست و مخاط است که بصورت لکه های نسبتا مسطح ، درخشان و با حاشیه مشخص دیده می شود. ضایعات به رنگی سفید متمایل به صورتی هستند. این ضایعات گاهی در ناحیه تناسلی رخ می دهند و ممکن است شبیه به زگیل تظاهر کنند. دیگر نواحی شایع این بیماری شامل مخاط دهان، ساق پا، پوست سر و روی مچ دست هست. این ضایعات عموما به استروئیدهای موضعی پاسخ خوبی می دهند.\nکیست اپیدرموئید بصورت توده های سفت، سفید متمایل به زرد و زیرجلدی هستند که بصورت منفرد یا متعدد در ناحیه کیسه بیضه یا روی ناحیه تناسلی زنان رخ می دهد. درمان به منظور زیبایی یا در مواردی که کیست پاره شود یا عفونی گردد توصیه می شود. در موارد عفونت استفاده از آنتی بیوتیک توصیه می شود.\nبصورت تجمع جوش های ریز ۱ تا ۲ میلی متری در ناحیه کشاله ی ران یا زیر بغل دیده می شوند. این بیماری ارثی در واقع غدد عرق را مبتلا می کنند و در زنان خیلی شایع تر از مردان است. شایع ترین شکایت این افراد خارش است.\nبصورت ضایعات سفت، نامنظم و اغلب خطی دیده می شوند و بیشتر در بیمارانی دیده می شوند که به دفعات دچار التهاب یا عفونت های مکرر ریشه موها (فولیکولیت) یا مجاری غدد عرق (هیدرآدنیت) می شوند. برداشتن این ضایعات ممکن است شرایط را بدتر کند و درمان این افراد تزریق استروئید به داخل ضایعه است.\nاین ضایعات اغلب در نواحی چین دار دیده می شوند و غالبا ساقه دارند. معمولا بدون علامت بوده مگر آنکه هنگام خاراندن یا اصلاح با تیغ زخمی شوند.\nتوده های بافت نرم هستند که معمولا از بافت زیر جلدی یا عضلات مخطط در نواحی مختلفی از بدن ایجاد می شوند و بروز آن در ناحیه تناسلی خیلی نادر است.\nضایعات کوچک، بی خطر، بی علامت و سفید متمایل به رنگ زرد هستند که از مجاری غدد عرق سرچشمه می گیرند. اگر چه بیشتر در ناحیه پلک و بالای گونه دیده می شوند ولی در هر جای دیگری از جمله ناحیه تناسلی نیز می توانند رخ دهند.\nضایعات عروقی بدون علامت ناشی از اتساع مویرگ های سطحی ناحیه پوست هستند که در نواحی مختلف بدن از جمله پا و نواحی تناسلی ممکن است دیده شوند.\nبصورت گنبدی شکل بوده و بصورت منظم در برجستگی تاج کلاهک دیده می شوند. این ضایعات طبیعی بوده و در برخی از مردان دیده می شود و نیازی به درمان ندارند.\nبرای مشاهده عکس زگیل تناسلی زنان بر روی لینک زیر کلیک کنید.\n3.9 / 5 ( 253 votes )\n,پیشگیری از زگیل تناسلی,درمان زگیل تناسلی,درمان قطعی زگیل تناسلی,دکتر متخصص زگیل تناسلی,دکتر متخصص زگیل تناسلی در تهران,زگیل تناسلی در زنان,زگیل تناسلی در مردان,سوالات شایع زگیل تناسلی,سوزاندن زگیل تناسلی با اسید,عکس زگیل تناسلی,متخصص زگیل تناسلی,\nآیا زگیل تناسلی خطرناک است؟ 😱\nپرسش‌های مرتبط (1,611 پرسش) دسته مورد نظر را انتخاب فرمایید.پرسش‌های مرتبطنمایش تمام پرسش‌هانمایش پرسش‌های دسته واریکوسلنمایش پرسش‌های دسته کلیهنمایش پرسش‌های دسته مجاری ادرارنمایش پرسش‌های دسته زگیل تناسلینمایش پرسش‌های دسته آلت تناسلینمایش پرسش‌های دسته بیماری های مثانهنمایش پرسش‌های دسته بیماری های پروستاتنمایش پرسش‌های دسته بیماری های کلیهنمایش پرسش‌های دسته بیماری های جنسینمایش پرسش‌های دسته بیضهنمایش پرسش‌های دسته مشاورهنمایش پرسش‌های دسته وازکتومینمایش پرسش‌های دسته زود انزالینمایش پرسش‌های دسته خودارضایی\nان سه شنبه ۹ بهمن ۹۷( 1 سال پیش) مشاهده پرسش\nمن یه زایده ای در کشاله رانم ایجاد شده و نکرانم که زگیل تناسلی باشه. ۱۰ سال مربی شنا هستم و البته رابطه جنسی متعدد ندارم به جز نامزدم با کسی رابطه نداشتم به مدت ۶ ماه هست که فقط در این منطقه ایجاد شده و دقیقا نمیدونم چیه ممنون میشم راهنمایی کنید.\nدکتر محمد جباری سه شنبه ۹ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nکیفیت عکس برای قضاوت مناسب نیست\nآرزویی شنبه ۱۳ بهمن ۹۷( 1 سال پیش) مشاهده پرسش\nسلام وقت بخیر. ببخشید آقای دکتر من مریض خودتونم ویروس اچ پی وی نوع 16دارم گفتم ببینم واکسنی هست بزنم که پیشگیری بشه از چیزایی دیگه تشکر. ممنون میشم اگه ی رژیم صحیح هم بهم بدید. ی سوال دیگه هم با عرض پوزش آزمایش اچ پی وی که دادم پاپسمی سالمه ولی اون دیگری مشکل داره جوابش ازمایشم از موقع خودش سه چهار روز طول کشید گفتن به علت این که ی موادی تموم کردیم منتظر اون مواد بودیم حالا ممکن هست آزمایش اشتباه شده باشه. تشکر\nواکسن گارداسیل در 3 نوبت بزنید\nچای سبز، سیر تازه، لیمو ترش و دیگر میوه جات و سبزیجات تازه کمک کننده هست\nکپسول پاورفیت و نیز ایمیونس\nمیشه آزمایش را تکرار کرد\nآرزویی سه شنبه ۹ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nببخشید آقای دکتر شما خودتون این واکسن رو می‌زنید؟ هزینش چقدر میشه؟ با عرض پوزش سه نوبت یعنی سه روز پشت سرهم یا ماهی یک بار تا سه بار با تشکر\nببخشید آقای دکتر ی سوال دیگه شیره انگور میتونم بخورم با اون قرص ها ضرر نداره\nدکتر محمد جباری چهارشنبه ۱۰ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nاز داروخانه باید تهیه کنید\nماه های صفر ۲، و ۶\nشیره انگور مشکلی ندارد\nآرزویی چهارشنبه ۱۰ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nممنون. آقای دکتر آزمایش پیش هر آزمایشگاهی باشه مشکلی نداره\nدکتر محمد جباری شنبه ۱۳ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nرها دوشنبه ۸ بهمن ۹۷( 1 سال پیش) مشاهده پرسش\nسلام آقای دکتر نامزد من متوجه شدن که زگیل تناسلی دارن حالا من میتونم قبل ازدواج واکسن گارداسیل بزنم من30سالمه تاثیرداره ؟\nدکتر محمد جباری دوشنبه ۸ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nبله بزنید تاثیر دارد\nالهه چهارشنبه ۱۰ بهمن ۹۷( 1 سال پیش) مشاهده پرسش\nسلام اقای دکتر من دختر ۲۵ ساله هستم دو ماه پیش یک بار رابطه دهانی با دوست پسرم داشتم که مدت کمی هم بود بعدا بمن گفت که زیگیل تناسلی بالای الت هفت ماه پیش داشته و سوزونده و نمیدونست که چیز مهمیه بعد که سرچ کردیم تو اینترنت نگران شد و منم رفتم متخصص گوش حلق بینی معاینه کرد گفت چیزی نیس ولی صد در صد با یه بار تماس هم منتقل شده و تا پنج سال بعد بدخیم میشه من همیشه دوس داشتم سن مرگمو بدونم:) ازمایش بافت شناسی گلو برام نوشت که انجام نمیدم دوست پسرم گفت که رو الت هیچوقت زیگیل نداشته و بالای الت بوده منم فقط با الت تماس داشتم حالا از شما سوال دارم ایا حرف خانم دکتر قبول کنم و توبه کنم و منتظر مرگم باشم:) یا نه:/\nاگر اینگونه بود که برای شما گفته اند پس بایستی آمار مرگ ناشی از سرطان حلق خیلی خیلی زیاد باشد چون هم زگیل تناسلی بیماری شایعی است و هم سکس دهانی.\nبه نظر من هم توبه کنید و هم منتظر مرگ باشید ولی نه 5 سال بعد. مرگ هر لحظه ممکن است برای هر انسانی رخ دهد شاید یکساعت و شاید یک قرن بعد.\nبقول دکتر شریعتی: "خدایا، چگونه زیستن را به من بیاموز، چگونه مردن را خود خواهم دانست"\nالهه سه شنبه ۹ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nخيلي متشكرم از پاسخ گويي شما\nراستش ما قصد ازدواج داريم واكسن هم تهيه كرديم اما دكتر گوش و حلق و بيني گفت چون ويروس وارد بدنت شده ديگه تأثيري نداره در صورتيكه ما رابطه سطحي هم نداشتم فقط دهاني! بنظرتون واكسن رو تزريق كنم؟؟\nو اينكه لازمه من سيستم ايمنيم رو تقويت كنم ؟\nواکسن بزن و سیستم دفاعی رو تقویت کن\nحسینی دوشنبه ۸ بهمن ۹۷( 1 سال پیش) مشاهده پرسش\nسلام.من دورمقعدمیک سال هست که زایعه دارم ودکترای مختلفی دارم هم تشخیص بواسیرحاددادن هم زگیل میخواستم بدونم که مشکل من چیه اوی خیلی کوچک بودبه مرورزمان بزرگ شددرمانهای مختلفی انجام دادم کرایو هم کردم ولی خوب نشده من یبوست دارم وبعدازهرباردستشویی خونریزی وسوزش دارم گاهی هم خارش ممنون میشم مشکل وراه درمانموبفرمایید\nسلام بدون معاینه نمی توانم نظری بدهم و تشخیصی را مطرح کنم.\nحسینی دوشنبه ۸ بهمن ۹۷( 1 سال پیش)\nسلام آقای دکتر من چطوری میتونم براتون عکس بفرستم ک شماهم بتونیدنظربدین ک مشکل من زگیل هست یابواسیر؟\nاز همین طریق عکس را بارگذاری کنید\nدسته مورد نظر را انتخاب فرمایید.پرسش‌های مرتبطنمایش تمام پرسش‌هانمایش پرسش‌های دسته واریکوسلنمایش پرسش‌های دسته کلیهنمایش پرسش‌های دسته مجاری ادرارنمایش پرسش‌های دسته زگیل تناسلینمایش پرسش‌های دسته آلت تناسلینمایش پرسش‌های دسته بیماری های مثانهنمایش پرسش‌های دسته بیماری های پروستاتنمایش پرسش‌های دسته بیماری های کلیهنمایش پرسش‌های دسته بیماری های جنسینمایش پرسش‌های دسته بیضهنمایش پرسش‌های دسته مشاورهنمایش پرسش‌های دسته وازکتومینمایش پرسش‌های دسته زود انزالینمایش پرسش‌های دسته خودارضایی « قبلی 1 ... 273 274 275 276 277 278 279 ... 323 بعدی »


ايران, ۳۰ آبان ۱۳۹۶\nجمعه ۲۷ دی ۱۳۹۸ ایران ۲۳:۰۹\nشکایت ۶۰ میلیارد دلاری ایران از آمریکا؛ روش انتقامی تهران به شکایت‌ها در محاکم آمریکایی\nبه گزارش فری بیکن سخنگوی وزارت خارجه آمریکا در پاسخ به درخواست این سایت برای اظهار نظر گفته است، ما به هر حرفی که یک مقام ایرانی بزند واکنش نشان نمی‌دهیم.\nبنجامین نتانیاهو، نخست وزیر اسراییل، در پیامی ویدیویی از اورشلیم می گوید اسرائیل بیشتر از حکومت ایران نگران ایرانی ها است.\nاز زمان انتشار این فیلم در دو روز گذشته در توئیتر، بیش از ۱۲۰ هزار بار لایک خورده و بیش از ۴۸ هزار بار نیز بازنشر شده است.\nغلامعلی جعفرزاده یکی از نمایندگان مردم رشت در مجلس شورای اسلامی اظهار تاسف کرده است که پس از ۳۹ سال مردم می‌گویند اعتمادی به نهادهای حاکمیت ندارند و خودشان می‌خواهند به مناطق آسیب دیده کمک رسانی کنند.\nهشدار فرانسه درباره دخالت‌های ایران؛ تهران موضع پاریس را «جهت‌دار» دانست\nهشدار ژان ایو داریان وزیر امور خارجه فرانسه علیه دخالت‌های جمهوری اسلامی ایران در منطقه خاور میانه، با واکنش اعتراضی تهران مواجه شده است.\nمعامله بریتانیا و ایران بر سر آزادی «زاغری»؟ تهران و لندن ربط پول و آزادی را تنها رد کردند\nدر حالیکه یک روزنامه چاپ لندن می‌گوید بریتانیا و ایران بر سر آزادی «نازنین زاغری» شهروند بریتانیایی ایرانی تبار زندانی در تهران در شرف معامله ای هستند، مقام های رسمی در تهران و لندن این ادعا را تکذیب کردند.\nاعضای خانواده آسیب دیدگان از تهران با خودروهای پر از پتو و غذا سر می رسند. معدل یاری که مادر بزرگ اش بر فرشی در برابر خانه تخریب شده شان نشسته و اطرافش پر از قوطی های خالی کنسرو و بطری های پلاستیکی آب است می گوید: «به ما هنوز یک چادر نداده اند.»\nانتقاد تند از سیاستمداران آلمانی بعد از پهن فرش قرمز برای شرکت‌های ایرانی\nکارشناسان حقوق بشری و سازمان های غیر دولتی که در پی توقف حمایت ایران از تروریسم و فعالیت های غیرقانونی هسته ای اش هستند یک فوروم بانکی در آلمان را که با حضور سیاستمداران و نهادهای دولتی برگزار شده و مشوق تجارت در جمهوری اسلامی ایران است زیر فشارهای شدیدی گذاشته اند.\nجزئیات ملاقات همسر نازنین زاغری با بوریس جانسون وزیر خارجه انگلیس\nریچارد رتکلیف، همسر نازنین زاغری، دیدار خود با بوریس جانسون، وزیر خارجه بریتانیا، را «مثبت و سازنده» توصیف کرد، اما با این مشکل روبرو شد که وزارت خارجه بریتانیا مفید بودن اعطای حمایت دیپلماتیک به همسرش را زیر سوال برده است. ریچارد رتکلیف با اذعان به مشکلات حقوقی و عملی اعطای حمایت دیپلماتیک به همسرش در عین حال گفت: «این کار پیامی قوی می فرستد» که دیپلماسی نرم جواب نداده است و او تصور می کند مقتضی است که پرونده با شدت و حدت بیشتری دنبال شود.\nهمسر «نازنین زاغری» خواستار سفر به ایران همراه با وزیر خارجه انگلیس شد\nریچارد رتکلیف روز چهارشنبه و پس از دیدار با وزیر خارجه بریتانیا، گفت بوریس جانسون در این دیدار تاریخ سفر به تهران و گفت‌وگو با مقام‌های ایرانی برای آزادی همسر ۳۸ ساله اش را مشخص نکرد.\nدر سومین روز پس از زلزله کرمانشاه، در حالیکه اعلام شده بیش از ۴۷۰ نفر در این حادثه جان باخته‌اند، انتقادها از ساخت و سازهای بی‌کیفیت و نامقاوم در برابر زلزله بالا گرفته است.\nکمیته سوم مجمع عمومی سازمان ملل متحد روز سه شنبه ۲۳ آبان با تصویب قطعنامه ای به ادامه نقض حقوق بشر توسط جمهوری اسلامی ایران اعتراض کرد.\nبا حکم دادگاه، بخشی از فرمان منع ویزای ترامپ برای ایران و دیگر کشورها اجرا می‌شود\nیک شعبه دادگاه تجدیدنظر فدرال با پذیرش دفاعیات وکلای دولت، رای به اجرای بخشی از فرمان پرزیدنت ترامپ مبنی بر منع صدور ویزا برای شهروندان ایران و پنج کشور دیگر داد که به فرمان سوم لغو ویزا مشهور شده بود. بر اساس رای جدید، شهروندان ایران و پنج کشور دیگر تنها براساس شرایطی خاص که بخشی از آن، «روابط پایدار با افراد یا سازمان‌هایی در داخل آمریکا» است، امکان دریافت ویزای ورود به آمریکا را خواهند داشت.\nزمین لرزه شدید در استان کرمانشاه علاوه بر ابراز همدردی با بازماندگان قربانیان و تلاش برای کمک رسانی، انتقادهای بسیاری را نیز متوجه ضعف و مقاوم نبودن پروژه مسکن مهر آن منطقه در برابر زمین لرزه کرد.\nرئیس ستاد امداد و نجات سازمان هلال احمر ایران اعلام کرد که تا عصر دوشنبه ۲۲ آبان، تعداد کشته های زلزله یکشنبه شب در غرب ایران از ۴۱۳ نفر گذشت و تعداد مجروحان نیز به بیش از هفت هزار و یکصد نفر رسید.\nجانسون بالاخره برای اظهارات خود درباره نازنین زاغری عذرخواهی کرد\nدر حالیکه انتقادها از بوریس جانسون، وزیر خارجه بریتانیا به خاطر اظهاراتش درباره نازنین زاغری بالا گرفته است، یک عضو دولت بریتانیا ضمن دفاع از آقای جانسون گفته که این حکومت ایران است که باید مورد انتقاد قرار بگیرد.\nپرزیدنت ترامپ از ابتدا توافق اتمی با ایران را، که پس از سال‌ها گفت‌وگوی دیپلماتیک سرانجام در دولت باراک اوباما رئیس جمهوری پیشین ایالات متحده حاصل شد، یک توافق بد خوانده و معتقد است تهران به روح آن پایبند نبوده است.\nچند ساعت بعد از زلزله غرب ایران و در نزدیکی مرز با عراق، این خبر بازتاب های جهانی داشت و برخی مقام های بین المللی و کشوری به آن واکنش نشان دادند.\nسازمان زمین شناسی آمریکا روز یکشنبه از وقوع زمین لرزه‌ای قدرتمندی با شدت ۷ و سه دهم در مقیاس ریشتر در شمال عراق خبر داد. شبکه خبر ایران نیز گفته است این زمین لرزه در استان‌های شمالی و مرکزی ایران حس شده است.\nانتقاد نایب رئیس مجلس از افزودن یک تعطیلی مذهبی دیگر به تقویم ایران\nدر حالیکه با موافقت دولت و مجلس، هشتم ربیع الاول مصادف با ششم آذر امسال به عنوان «روز آغاز امامت امام دوازدهم شیعیان» تعطیل رسمی اعلام شده است، نایب رئیس مجلس ایران از اضافه کردن این تعطیلی انتقاد کرده است.\nدفاع وزیر بریتانیایی از اظهارات جانسون درباره نازنین زاغری: ایران باید محکوم شود


اطلاعات جدید از بازی Hollow Knight: Silksong؛ یک متروییدوانیای جذاب - ساویس‌گیم\nمطالب بازی اخبار اطلاعات جدید از بازی Hollow Knight: Silksong؛ یک متروییدوانیای جذاب\nاطلاعات جدید از بازی Hollow Knight: Silksong؛ یک متروییدوانیای جذاب\nبه گزارش ساویس‌گیم، تقریباً دو سال از زمان معرفی Hollow Knight: Silksong توسط Team Cherry می‌گذرد. در ابتدا قرار بود این نسخه یک بسته‌ی الحاقی برای بازی نخست باشد. اما رفته رفته شاخ و برگ زیادی به آن اضافه شد و تبدیل به یک دنباله‌ی اصلی شد. انتظارات از Hollow Knight: Silksong بسیار بالاست و اطلاعات در خصوص این بازی متروییدوانیای جذاب بسیار اندک بوده است. خوشبختانه این موضوع به زودی تغییر خواهد کرد.\nبازی مذکور قرار است طرح روی جلد شماره‌ی بعدی مجله‌ی EDGE باشد. Jen Simpkins از این مجله در حساب توئیتری خود خبر داد که در شماره‌ی آینده‌ی مجله نه تنها اسکرین‌شات‌های جدید از بازی خواهیم داشت، بلکه کلی اطلاعات جدید نیز ارائه خواهد شد. و این‌ها به لطف ساعت‌ها مصاحبه با سازندگان و تجربه‌ی یک دموی جدید از بازی است.\nباید دید که آیا شاهد اطلاعاتی چون تاریخ عرضه نیز خواهیم بود یا خیر. البته بعید است، اما حداقل می‌شود انتظار اطلاعات تکمیلی خوب از گیم‌پلی این بازی فوق‌العاده باشیم. بازی Hollow Knight: Silksong در حال حاضر برای پلتفرم‌های PC, Mac, Linux و Nintendo Switch در حال توسعه است.\nخب دوستان نظرتان چیست؟ برای تجربه‌ی این بازی هیجان‌زده هستید؟ از طرفداران عناوین متروییدوانیا هستید؟ لطفاً با ما در بخش نظرات به اشتراک بگذارید.\nHollow KnightHollow Knight: SilksongNintendo SwitchTeam Cherry\nقبلیمعرفی کوتاه فیلم The Little Things\nبعدیمراحل ساخت Final Fantasy 7 Remake Part 2 سرعت گرفته است\nتغییرات شخصیت Link از Legend of Zelda در گذر زمان\nآموزش تنظیم DNS روی Nintendo Switch\nآیا ایکس باکس سری اس در سال 2022 ارزش خرید دارد؟\nتاریخ پخش مراسم دیجیتالی IGN موسوم به تابستان بازی‌ها\nبازی Star Wars Battlefront 2 هم‌اکنون به صورت رایگان از Epic Games Store در دسترس است


پایتون در مقابل PHP: چه چیزی برای ساخت برنامه های وب بهتر است؟ | دنیار وب\nصفحه اصلی / وبلاگ / PHP\nپایتون در مقابل PHP: چه چیزی برای ساخت برنامه های وب بهتر است؟\nده ها زبان برنامه نویسی در اطراف وجود دارد، و اغلب توسعه دهندگان مجبورند انتخاب سختی را برای انتخاب زبان برای توسعه برنامه ها انجام دهند. امروز، ما در مورد دو تایتان در دنیای توسعه اپلیکیشن بحث خواهیم کرد – Python و PHP. بیایید قبل از تصمیم گیری در مورد اینکه کدام یک برای نیازهای شما خوب است، یک معرفی سریع از این دو را مرور کنیم.معرفی Python و PHP\nپایتون یک زبان برنامه نویسی پرکاربرد، شی گرا، عملکرد عمومی و با کارایی بالا با معنایی پویا است. این زبان توسط Guido Van Rossum تأسیس شد و اولین انتشار آن در فوریه 1991 بود.\nPHP در ابتدا مخفف Personal Home Page Tools بود (که بعداً به Hypertext Preprocessor تغییر یافت) و همچنین یک زبان برنامه نویسی نسبتاً قدیمی مانند Python است. PHP که برای توسعه وب طراحی شده است، همچنین یک زبان برنامه نویسی با هدف عمومی است که توسط Rasmus Lerdorf در سال 1994 تأسیس شد. این زبان عمدتاً در ارتباط با سیستم های مدیریت محتوای وب، سیستم های قالب وب و کد HTML استفاده می شود.\nاکنون که تشریفات را کنار گذاشته ایم، بیایید به کار واقعی مقایسه هر دوی آنها در ساخت برنامه های کاربردی وب بپردازیم.\nاز نظر عملکرد، هر دو زبان واقعاً خوب هستند. PHP در ابتدا کمی کند بود، زیرا در ابتدا قرار بود ابزاری برای ساخت برنامه های کاربردی وب و وب سایت های پویا باشد. با انتشار PHP 7 سرعت این زبان به میزان قابل توجهی افزایش یافت و اکنون تقریباً به همان سرعت پایتون است. توسعه دهندگان به راحتی می توانند حجم عظیمی از داده ها را پردازش کنند.\nهر دو زبان فقط برای ساخت برنامه های کاربردی ساده و در مقیاس کوچک عالی هستند. البته، صرف نظر از زبانی که انتخاب می کنید، چند چیز دیگر ممکن است بر عملکرد نرم افزار تأثیر بگذارد. اینها منابع سخت افزاری، منطق کد، زمان دسترسی به هارد دیسک، مقدار حافظه و عرض مسیر داده هستند. سایر مواردی که می تواند برنامه را کند کند یا باعث خرابی شود عبارتند از: فضای ذخیره سازی کم، خرابی هارد دیسک و خرابی RAM.\nحکم: هر دو عملکرد محور هستند\nبا پایتون، تجزیه و تحلیل آن در یک نگاه بسیار آسان است. هر توسعه‌دهنده پایتون یک PiP یا «PiP install Python» برای مدیریت کتابخانه‌های مختلف دارد. این یک ابزار بسیار ضروری است که یک توسعه دهنده باید در نوار ابزار خود داشته باشد.\nمدیریت کتابخانه در PHP چندان قوی نیست. بد نیست، اما در مقایسه با پایتون، دومی بسیار بهتر است. PHP7 دارای Composer است که وقتی با Packagist جفت شود ترکیبی فوق العاده است، اما هنوز جوان است. پایتون بسته های بسیار بهتر و بالغی دارد که نصب آن راحت تر است.\nحکم: پایتون نسبتاً بهتر است\nاگر برنامه های خود را بر روی کانتینرهایی مانند Docker می سازید، دیگر لازم نیست نگران مدیریت محیط باشید. اما اگر نیاز به تفکیک زبان نصب شده برنامه ها و نسخه های کتابخانه دارید، باید محیط ها را مدیریت کنید. از طریق ابزاری به نام Virtualenv، می‌توانید چندین نسخه از پایتون را در کنار یکدیگر نصب کنید و بین آنها سوئیچ کنید. این یک ابزار عالی است که توسعه دهندگان واقعا آن را گرامی می دارند.\nPHP چیزی شبیه Virtualenv دارد که به عنوان virtPHP شناخته می‌شود، اما برای مدت طولانی آرشیو شده است و به خوبی نگهداری نمی‌شود. توسعه دهندگان در عوض از کانتینرها استفاده می کنند. این یک چیز خوب است زیرا استفاده از کانتینرها در استقرار عملیاتی مزایای زیادی دارد. متأسفانه برای هر محیطی انتخاب خوبی نیست و این چیزی است که باید از آن آگاه باشید.\nحکم: پایتون کامل است. برای PHP باید محیط مناسبی داشته باشید\nهر دو زبان از این نظر شباهت های زیادی دارند. آنها هر دو به صورت پویا هستند، از پشتیبانی عالی IDE برخوردارند، زبان های تفسیری شی گرا هستند و می توانند روی چندین سیستم عامل اجرا شوند. برای PHP، شما باید تمام متغیرها را با استفاده از علامت دلار ($) پیشوند کنید، از عملگر -> برای نشان دادن متدی فراخوانی شده بر روی یک شی استفاده می کند.\nسینتکس پایتون نیز با سایر زبان های برنامه نویسی متفاوت است. به جای بریس های فرفری از حساسیت فضای خالی استفاده می کند.\nمفهوم آرایه PHP خیلی خوب نیست، و اگر متوجه شده باشید، PHP گزینه های زیادی دارد. متأسفانه PHP پیاده سازی با کیفیتی ندارد. اگر کاری را انجام می دهید که در آرایه نمی گنجد، ممکن است مجبور شوید نوع داده خود را بنویسید.\nپایتون انواع مختلفی از انواع داده های داخلی دارد، بنابراین مشکل این است که از کدام ابزار استفاده کنیم.\nحکم: هر دو زبان خوبی برای یادگیری هستند، اما PHP دارای برخی آموزش های قدیمی است که ممکن است مناسب نباشند.\nچندین چیز وجود دارد که می تواند سرعت یک برنامه وب را کاهش دهد و گاهی اوقات زبان های برنامه نویسی هیچ ربطی به آن ندارند. PHP کمی سریعتر است زیرا تیم اصلی تمام تلاش خود را برای سرعت بخشیدن به زبان برنامه نویسی به خصوص PHP 7 انجام داده است. با این حال، مشکلی که در PHP وجود دارد این است که هر بار که یک درخواست وب ارائه می شود، برنامه شما را مجدداً راه اندازی می کند. وقتی با برنامه‌ای کار می‌کنید که منابع را در بین درخواست‌ها به اشتراک گذاشته است، ممکن است ناامید کننده باشد.\nاین مشکل با پایتون نیست. صرف نظر از انتخاب زبان برنامه نویسی، اگر به ابزاری مانند Retrace متصل هستید، می توانید برنامه را با عملکرد عالی بسازید. این ابزار به شما امکان می دهد مناطق مشکل را شناسایی کنید و بدون در نظر گرفتن زبان، سرعت بخش های مشکل را افزایش دهید.\nحکم: هر دو در بخش سرعت برنامه نمره خوبی می گیرند\nPHP فریمورک های زیادی دارد و بهترین آنها عبارتند از Slim, Symphony, Laravel, Fast-free. بسیاری از برندهای بزرگ از این چارچوب ها استفاده می کنند. چارچوب ها مقیاس پذیری عالی را با هوش مصنوعی و یادگیری ماشین ارائه می دهند. بنابراین ساخت برنامه های مقیاس پذیر با PHP آسان است.\nدر مقایسه، پایتون تعداد فریمورک های کمتری دارد. محبوب ترین آنها جنگو و فلاسک هستند. این چارچوب ها سریع، ایمن و مقیاس پذیر هستند.\nحکم: هر دو فریمورک های عالی دارند، تنها چیزی که PHP فریمورک های بیشتری دارد\nمستندات خوب برای هر توسعه دهنده ای ضروری است. پایتون مستندات عالی دارد و با لحنی کمتر مکالمه ای نوشته شده است. سبک مستندسازی کمی مختصر است و ممکن است برای دیگران کمی دشوار باشد.\nPHP مستندات قوی نیز دارد، تنها ایراد آن این است که اجازه کامنت گذاری را نیز می دهد. بنابراین هنگام خواندن صفحات مستندات، این نظرات هستند که ظاهر می شوند، حتی نظراتی که برای سال ها وجود داشته اند. این می تواند یک عامل بازدارنده باشد، حتی اگر رفتار عملکرد توسط توسعه دهنده حذف شده باشد.\nحکم: هر دو مستندات فوق العاده ای دارند، اما نظرات قدیمی PHP می تواند خاموش باشد\nهنگامی که یک توسعه دهنده روی توسعه یک برنامه کار می کند، رویا این است که برنامه ای داشته باشد که بدون مشکل کار کند. اغلب اینطور نیست، به همین دلیل است که آنها به یک دیباگر نیاز دارند تا بفهمند چه مشکلی رخ داده است. هر دو PHP و Python دارای اشکال‌زدای فوق‌العاده‌ای هستند که توسعه‌دهندگان دوست دارند از آنها استفاده کنند. با پایتون، تنها کاری که باید انجام دهید این است که دکمه اشکال زدایی را فشار دهید و کار تمام می شود.\nبا PHP، این کار چندان آسان نیست. شما باید کمی کار را افزایش دهید، و این تنها مشکل جزئی است.\nحکم: هر دو دارای دیباگرهای عالی با ادغام IDE درخشان هستند\nبنابراین ناگفته نماند که هر دو PHP و Python واقعاً در بین توسعه دهندگان محبوب هستند و هر دو از پشتیبانی جامعه عالی برخوردار هستند که هر کدام نقاط متمایز خود را دارند.\nدر حالی که پایتون برنامه نویسی شی گرا و رویه گرا است، پایتون یک زبان برنامه نویسی با هدف عمومی است که برای توسعه وب باطن طراحی شده است. PHP فقط برای توسعه وب باطن استفاده می شود زیرا یک زبان برنامه نویسی با هدف عمومی است. اما این یک زبان بسیار قابل اعتماد و آسان برای استفاده است.\nلینک های جالب:\nچرا باید از جاوا برای برنامه Enterprise خود استفاده کنید؟\nتوسعه تست محور چیست؟ یا TDD؟\nPrevقبلیچرا باید از جاوا برای برنامه Enterprise خود استفاده کنید؟\nبعدی++C چیست ؟Next


فراخوان و ثبت نام بازیگری در سینما برای همه – AtreeArt\nخانه/وادی هنر/فراخوان و ثبت نام بازیگری در سینما برای همه\n0 9 زمان تقریبی مطالعه 26 دقیقه\nتحلیل بازیگری از نگاه کنستانتین استا نیسلاوسکی\nبدن بازیگر- بیان بازیگر – حس بازیگر- ذهن و فکر بازیگر- تخیل بازیگر- بازیگری طبیعی و…\nهر بازیگری باید قادر به انجام برخی حرکات پایه مانند: راه رفتن، چرخیدن، زانو زدن، خم شدن، ایستادن و دویدن، باشد. اما بازیگر نمایش کودک و نوجوان باید علاوه‌بر حرکات فوق، بتواند کار‌هایی مثل: پریدن، حمل بازیگر دیگر، راه رفتن روی دست و مانند آن‌را نیز انجام دهد. اجرای یک نمایش درحقیقت، تبدیل متن نوشته شده به عمل و رفتار است. پس نمایش یعنی حرکت. بنابراین، حرکت بازیگران، در درجه اوّل اهمیّت قرار دارد؛ تا جایی که می‌توان گفت: حرکات بازیگران، حتّی از گفتارشان تأثیرگذار‌تر است.\nمشکل اصلی اکثر بازیگران نوجوان این است که اغلب به‌طور مشخّص و هدفمندی، برای آماده‌سازی بدن، آموزش ندیده‌اند. آن‌ها زمان زیادی را به تحلیل متن نمایش، حفظ کردن گفتارها و شخصیت‌پردازی اختصاص می‌دهند و از کار روی حرکات، رفتار و تصویر‌هایی که می‌توانند با بدن خود روی صحنه بسازند، غافل می‌مانند. همین مسئله باعث می‌شود گاهی برخی از عوامل اجرایی مانند لباس و تن‌پوش، علی‌رغم صرف هزینه زیاد، کارایی لازم را نداشته و حق مطلب را ادا نکنند؛ چرا که لباس زیبا و نمایشی، در بدن بدشکل و نامناسب، جلوه‌ی بدی پیدا خواهدکرد؛ و حتّی ممکن است نتیجه عکس بدهد. بازیگر نمایش کودک و نوجوان باید بدن مناسبی داشته و همه حرکات وی، کنترل شده باشد. هرچه بیشتر روی بدن خود تمرکز کرده و آن‌را آماده سازید، ظرفیّت بیشتری برای ایفای نقش‌های متفاوت کسب می‌کنید. با تمرینات مناسب بدن، می‌توانید وسایل صحنه را به‌راحتی جابه‌جا کنید، حرکاتی روان و قابل باور انجام دهید و رفتارهای کوچک و جزیی خود را نیز با ظرافت بیشتری اجرا نمایید. همان‌طور که برای اجرای یک کنسرت موفّق، باید تمام سازها کوک شده باشند، برای اجرای یک نمایش موفّق نیز باید همه بازیگران، بدن کوک و آماده داشته باشند. بدن آماده و مناسب، علاوه‌بر افزایش توان فیزیکی بازیگر، اعتماد به نفس وی را نیز افزایش می‌دهد.\nدو اصل اساسی برای بیان، تولید صدا و شکل‌دادن به آن می‌باشد. صدای خوب باید روان، دلنشین و بدون خش باشد. بیان خوب باید دارای ضرب‌آهنگ مناسب بوده و راحت و بدون استرس ادا گردد. هنگام صحبت کردن، نبایست دم و بازدم، احساس شود و در نهایت این‌که، صدا باید راحت شنیده شود و باعث آزار شنونده نگردد.\nشکل‌دهی به صدا یا صدا‌سازی، از هماهنگی حرکات لب، زبان و دندان‌ها حاصل می‌شود. اگر یکایک حروف، به‌شکل سلیس و روان بیان شود، جملات نیز به روانی و رسایی ادا می‌گردد.\nصدا، از نُه عنصر متمایز تشکیل شده است. کارگردان باید با درنظر گرفتن این عناصر نُه‌گانه، به صدای بازیگر خود گوش داده و از او بخواهد، به بهترین نحو از صدای خود استفاده کند. موارد زیر در تشخیص مشکلات بیان، به شما کمک خواهد کرد.\n1. اوج صدا ارتفاع صدا، بالاترین شدت صدا\n2. آهنگ کلام بالا و پایین آوردن صدا\n3. برد صدا فاصله بین پایین‌ترین حدّ صدا و اوج آن\n4. تن صدا کیفیّت صدا، شامل زنگ و طنین صدا\n5. طرز بیان تلفظ واضح حروف و کلمات\n6. ضرب‌آهنگ جریان، سرعت و روانی کلام، شامل تأکیدگذاری، مکث، اوج و فرودها\n7. لهجه روش بیان لغات، روش خاصی که با آن لغات تلفظ می‌شود\n8. حرارت و انرژی بیان قدرت و تأثیر احساسات درونی بر روی بیان\n9. رسایی قدرت پرتاب و انتقال کلمات\nمشکلات مربوط به بیان\nکارگردان، همواره بازیگری را انتخاب می‌کند که صدایی رسا، شفاف و مناسب داشته باشد. مشکلات اساسی در بیان بازیگر نمایش نوجوان، عموماً به چهار مورد زیر مربوط می‌شود: 1) رسایی صدا، 2) طرز بیان، 3) برد صدا، 4) لهجه.\n1- رسایی صدا اکثر بازیگران تازه‌کار نمی‌توانند با صدای رسا صحبت کنند. آن‌ها تصوّر می‌کنند فقط باید فریاد بزنند تا تماشاگر صدای آن‌ها را بشنود. فریاد زدن، هم به حنجره بازیگر آسیب می‌رساند و هم مخاطب را اذّیت می‌کند. بازیگر باید زیر نظر یک مربی بیان مجرّب، یاد بگیرد که همزمان با تنفس طبیعی خود، گفتارهایش را بیان کند.\n2- طرز بیان اغلب بازیگران نمایش نوجوان، روی شیوه‌ی بیان خود تمرکز نمی‌کنند. گاهی مخاطب اصلاً متوجّه گفتارهای بازیگر نمی‌شود. بازیگر با تمرین طرز بیان، می‌تواند به‌شیوه بیان مناسب دست یابد.\n3- برد صدا بازیگران معمولاً به صدای خود گوش نمی‌دهند و آن‌را تجزیه و تحلیل نمی‌کنند. مخاطب، صداهای کم‌عمق و ضعیف و یکنواخت را دوست ندارد و از آن خسته می‌شود. مخاطب کودک و نوجوان معمولاً به صدا و نحوه‌ی بیان بازیگر دقّت می‌کند. بازیگران می‌توانند به صدای هم گوش داده و مشکلات بیان یک‌دیگر را برطرف کنند. همچنین می‌توانند صدای خود را ضبط کرده و آن‌را گوش بدهند تا مشکلات بیان خود را تشخیص داده و جهت بهبود آن اقدام کنند.\n4- لهجه همان‌طور که محدودیت‌های فیزیکی بازیگر، مانع از ایفای نقش‌های متفاوت می‌شود، داشتن لهجه‌ی خاص نیز مانع بازی در نقش‌های مختلف و متنوّع می‌گردد. چنان‌چه بازیگران شما لهجه‌ی خاصی دارند، روی بیان آن‌ها کار کنید تا با تمرینات مناسب، لهجه‌ی آنان کمرنگ‌تر شود. بازیگر موفّق کسی است که فقط در مواقع لازم از لهجه‌ی خاص خود استفاده کند.\nذهن و فکر بازیگر:\nتمرینات بدنی و فن بیان برای بازیگر، اهمیّت فوق‌العاده‌ای داشته و از بخش‌های اساسی آموزش بازیگری است. امّا از آن‌جا که بدن و بیان، تنها جنبه‌ی ظاهری بازیگری محسوب می‌شود، باید توجّه داشت که جنبه‌ی درونی، یعنی ارائه احساسات و عواطف و لایه‌های درونی شخصیت نیز جایگاه ویژه‌ای در بازیگری نمایش دارد. اگر بازیگر دارای صدای فوق‌العاده یا بدن آماده‌ای باشد، امّا روش بازیگری مشخّصی نداشته باشد، نمی‌تواند آن صدا و بدن مناسب را به خدمت بگیرد. یکی از مهمّترین روش‌های مشخّص بازیگری، برای اوّلین‌بار توسط «کنستانتین استانیسلاوسکی» کارگردان روسی اواخر قرن نوزده و اوایل قرن بیستم میلادی ارائه شد.\nتا قبل از دهه 1880 میلادی، بازیگری، ریختاری سطحی و تجمّلاتی داشت. روی صحنه همه‌چیز اغراق شده و خیلی بزرگ‌تر از حدّ طبیعی نمایش داده می‌شد. این شیوه نامشخّص بازیگری، برای سالیان سال در کشورهای مختلف رایج بود و همگان، بازیگری نمایش را با همین ساختار اغراق شده می‌شناختند.\n«استانیسلاوسکی» این وضعیت را عوض کرد. او تئاتری را ترسیم کرد که در آن، زندگی واقعی مردم به تصویر کشیده می‌شد و بازیگران اجازه نداشتند غلو شده و خارج از حدّ طبیعی بازی کنند. عنصر چشم‌گیر روش «استانیسلاوسکی» این است که چنین روشی، یک قاعده تصادفی نیست بلکه یک سازوکار منظّم و حساب شده است. او شرایطی فراهم می‌کرد تا بازیگران به خلق دوباره‌ی زندگی واقعی انسان‌ها بپردازند.\nاز دیدگاه استانیسلاوسکی\nرفتار طبیعی همان‌طور که پیشتر گفته شد، نمایش بیش از هر چیز حرکت است تا بیان لغات. نمایشنامه‌نویسان، معمولاً درباره شخصیت‌های جذّابی که در شرایط خاص و جالبی گرفتار شده‌اند, می‌نویسند. فرض کنید در قسمتی از یک نمایش، چنین گفتاری آمده است: «پسر، چرا داری گریه می‌کنی؟» این گفتار را می‌توان با حرکات بدنی مختلف بیان کرد. ممکن است یک بازیگر، عمیقاً به فکر فرو رود و جمله را بیان نماید. بازیگر دیگری هم ممکن است جمله را با خشونت بیان کند و منتظر پاسخ فوری باشد. به‌هرحال، هر دوی این رفتار، طبق تعریف «استانیسلاوسکی» یک حرکت است؛ یک رفتار طبیعی. مهمّ این است که تمام رفتار و حرکات بازیگر، برآمده از طبیعت انسان باشد. بازیگر باید قبل از تصمیم‌گیری برای انجام هر حرکت فیزیکی یا بیان هر گفتار، حال و هوای حاکم بر آن رفتار و گفتار را کشف کند.\nلحظه به لحظه بازیگر باید راز هر لحظه از نمایش را کشف کند و با بیان هر گفتاری روی صحنه، لحظه‌ای ماندگار بسازد. به بیان دیگر، هر گفتار و حرکت وی باید به گونه‌ای باشد که به بازیگر مقابل، انگیزه‌ای برای واکنش بدهد. بازیگران وکارگردانان، معمولاً طی جلسات تمرین نمایش، تک‌تک لحظه‌های آن‌را کشف کرده، تثبیت نموده و با اطمینان به یکدیگر، در تمامی اجراها، همه‌ی آن لحظه‌ها را درست و به‌جا، اجرا می‌کنند. امّا از آن‌جایی‌که تئاتر یک هنر زنده است و در لحظه خلق می‌شود، به‌هرحال هر اجرایی با اجرای دیگر، اندکی تفاوت دارد. توجّه به لحظه به‌لحظه اجرا، بسیار جذّاب و جالب است چرا که بازیگران همه‌ی تلاش خود را می‌کنند تا نمایش در تمامی لحظات، تازه و زنده بماند.\nزندگی حقیقی اگر تماشاگر، عمیقاً تحت تأثیر بازی یک بازیگر قرار می‌گیرد، به این خاطر است که بازیگر، به حقیقتِ درون خود و همچنین، حقیقتِ درون مخاطب، دست یافته است. درصورت برقراری ارتباط درست میان مخاطب و گروه اجرایی، مخاطب، همواره به رفتار‌های بازیگر پاسخ می‌دهد؛ چرا که با وی همذات‌پنداری می‌کند. مخاطب نوجوان، بازیگری را که به حقیقت بازی دست نیافته و تصنعی کار می‌کند، پس می‌زند. مخاطب کودک نیز کسل شده و به‌سرعت ارتباط خود را با بازیگر قطع می‌کند. «استانیسلاوسکی» معتقد است، بازیگر می‌تواند با حرکات و رفتارهای فیزیکی و بیرونی، به حقیقت و ایمان درونی دست یابد و مخاطب را با خود همراه کند.\nشرایط تخیّلی شرایط تخیّلی، همان شرایط حاکم بر نمایش است. به‌طور مثال حتّی مخاطب کودک هم می‌داند که در سالن تئاتر نشسته و برای تماشای نمایش آمده است. امّا داستان نمایش را باور می‌کند، شخصیت‌ها و زمان و مکان نمایش را می‌پذیرد و با آن‌ها همراه می‌شود. کارگردان، بازیگران، طرّاحان صحنه و لباس و نور و تمامی عوامل اجرایی، دست به‌دست هم داده و برای خلق بهترین و قابل‌باورترین شرایط تخیّلی، می‌کوشند.\nارتباط قاعده استانیسلاوسکی با بازیگری در نمایش کودک و نوجوان\nشیوه بازی باید خاص و بدیع باشد تا نظر همگان را جذب کند. بازیگری فقط بیان گفتارها نیست، بلکه انجام کنش و واکنش در طول نمایش است. ساختار نمایشنامهای نوجوان، عموماً نسبت به نمایشنامه‌های بزرگسال، ضعیف‌تر هستند و شخصیت‌پردازی حساب‌شده‌ای نیز ندارند، بنابراین، بازیگر نمایش کودک و نوجوان باید بازیگری خاص و قدر باشد تا ضعف نمایشنامه را تا حدّی جبران کند. در قاعده «استانیسلاوسکی»، بازیگر باید به‌دنبال کارهای خاص و قابل توجّه برای اجرا باشد. یافتن شیوه‌های مختلف بیان و هماهنگی بدن و بیان، همان روش خاصی است که «استانیسلاوسکی» روی آن تأکید دارد.\nچهار عنصر بازیگری طبیعی\nدر این قسمت، به بحث پیرامون چهار عنصر بازیگری در روش «استانیسلاوسکی» می‌پردازیم. این چهار مورد، قابل اجراترین و عملی‌ترین عناصر برای بازیگری نمایش کودکان و نوجوانان هستند.\n1- شرایط حاکم بر نمایش شرایط اجرایی که نویسنده در نمایشنامه پیش‌بینی کرده است، چهارچوب خارجی نمایش را تشکیل می‌دهد. این شرایط عبارت‌اند از: پلات (نقشه کلی)، شخصیت‌ها، ایده اصلی، زمان و مکان نمایش. درواقع همین شرایط است که مشخّص‌کننده بسیاری از کنش‌های فیزیکی بازیگران می‌باشد.\n2- اگرِ جادویی «اگر پادشاه جنگل بودم! نه پرنس، نه ملکه، نه دوک، فقط پادشاه؛ ردای پادشاهی‌ام از جنس ساتن بود، نه از کتان و نه از چیت!» آوازِ «اگرِ جادویی» را «هاربرگ» برای نمایش «جادوگر شهر اُز» نوشت. شخصیت مورد نظر، یک شیر ترسو بود که با خود می‌اندیشید اگر شاه جنگل بود چه می‌کرد: «می‌غریدم و به همه دستور می‌دادم.» هیچ بازیگری نمی‌تواند تصوّر کند که یک شیر، ترسو باشد. امّا می‌تواند این باور را بسازد. او باید خودش را در این شرایط خیالی تصوّر کند. و به این فکر کند که چه‌کار می‌کرد اگر…؟ به‌طور مثال از خود بپرسد اگر می‌خواستم «پیتر پن» به من پرواز کردن را یاد بدهد، چه‌کار می‌کردم؟! این اگرِ جادویی کمک می‌کند تا ایده‌های بازیگر و تفکرات نویسنده، به کار‌های قابل اجرا تبدیل شده و روی صحنه عملی شوند.\n3- تخیّل و معنای پنهان همان‌طور که قبلاً اشاره کردیم، صدها روش برای بیان یک گفتار وجود دارد. درحقیقت، معنای واقعی یک گفتار، درون آن پنهان است و بازیگر با بازی، بیان و بدن خود، این معنای پنهان را به مخاطب منتقل می‌کند. به‌خاطر داشته باشید که حرکات بدن و نوع بیان شما، گفتار نمایش را تفسیر می‌کند.\n4- فراخوانی تجربیات حسّی درونی بازیگر، همواره هنگام ایفای نقش، به‌نوعی خودش را بازی می‌کند، چرا که او در طول تمرینات، درون خود کندوکاو کرده و تجربیات حسی‌اش را فرا خوانده و به‌کار می‌گیرد. در قاعده «استانیسلاوسکی»، بازیگر باید به حافظه خود رجوع کند و به‌دنبال تجربیات و احساساتی هماهنگ با شرایط حاکم بر نمایش و نقش مورد نظر بگردد. او لازم نیست عین تجربه‌ی شخصیت مورد نظر را داشته باشد، بلکه تجربیاتی مشابه و تا حدودی مشترک با نقش نیز موثّر است.\nدریافت درون‌مایه اصلی\nتم، ایده یا درون‌مایه اصلی، همان طنابی است که بخش‌های مختلف نمایش را به‌هم وصل می‌کند. هدف اصلی گروه اجرایی، شفاف ساختن ایده‌ی اصلی نویسنده است. بازیگر وظیفه دارد به‌دنبال حرکاتی باشد که بیان‌گر درون‌مایه اصلی باشد. او تمام تلاش خود را می‌کند تا کارهایی انجام دهد که به‌طور منطقی با ایده‌ی اصلی کار هماهنگ باشد.\nوقتی بازیگر روی نقش خود کار می‌کند، دائماً به این می‌اندیشد که شخصیت مورد نظر، در هر لحظه چه‌کار می‌کند و هدف وی از انجام آن کار چیست؟\nآن‌چه کارگردان باید درباره شیوه اجرا بداند\nدر جلسات تمرین نمایش، بازیگران باید شیوه تمرین خود را مشخّص کرده و طبق برنامه پیش بروند. آنان در درجه‌ی اوّل باید روی نحوه گفتارها و تثبیت میزان‌سن‌ها کار کنند. سپس می‌بایست روی موارد عمیق‌تری مثل، فراخوانی تجربیات حسّی و کشف معنای پنهان گفتارها، تمرکز نمایند. در مورد نقش‌های غیرواقعی، تمرکز بازیگر باید بیشتر روی شکل خارجی بازی باشد تا جنبه‌ی درونی آن.\nبازیگر، هرقدر نسبت به خود، شناخت عمیق‌تری داشته باشد، می‌تواند از امکانات وجودی‌اش، بیشترین بهره را ببرد. چنین بازیگری می‌تواند دارای صدای محکم و رسا، بیان خوب، ضرب‌آهنگ مناسب، بدن آماده و فعّال و همچنین قدرت تمرکز بالا باشد. این‌که فقط خودِ بازیگر احساس کند به نقش مورد نظر رسیده و حس لازم را دارد، کافی نیست. او باید چنین احساسی را به عمل درآورد و کاری کند که مخاطب، حس او را ببیند. باید به معنای واقعی کلمه، بازی کند و به حس خود، جنبه‌ی دیداری بخشیده و به مخاطب نشان دهد.\nچه‌کاری نباید انجام دهیم\nاگر شیوه مشخّصی برای کار پیدا نکنیم، نمایش از این دو نوع خارج نیست: 1) اجرای کُند و کسل‌کننده 2) اجرای پرشتاب و به ظاهر موفّق\nاجرای کند و کسل‌کننده در یکی از اجراهای اخیر نمایش «آلیس در سرزمین عجایب» کاملاً مشخّص بود که نمایش، شیوه نمایشی خاصی نداشت و شیوه اجرایی روشن و گیرایی را دنبال نمی‌کرد. اکثر بازیگران، آرام حرف می‌زدند و کند حرکت می‌کردند. بدتر از همه این‌که بازیگر نقش «آلیس» بسیار یکنواخت بازی می‌کرد و در همه لحظات نمایش، محزون و غمگین بود. به‌هرحال این «آلیس» با آن «آلیس» که در ذهن مخاطب بود تفاوت داشت و این تفاوت، به‌هیچ‌وجه مثبت نبود چرا که کار، شیوه و سبک درستی را دنبال نمی‌کرد. بنابراین، مخاطبان کسل شده بودند و دوست داشتند سالن را ترک کنند.\nچرا این اتّفاق می‌افتد؟ این نمایش، توسط تعدادی هنرجوی نمایش تولید شده بود و بازیگران آن، تا حدّی سرکش و مغرور بودند؛ امّا علّت اصلی عدم موفّقیّت اجرا، نداشتن دانش کافی در زمینه بازیگری و عدم آشنایی آن‌ها با سبک و سیاق کار بود. کاملاً مشخّص بود که آن‌ها به جنبه‌های اجرایی متن فکر نکرده بودند.\nاما شاید دلیل دیگر این شکست اجرایی، غرور بازیگران بود. آن‌ها گمان می‌کردند تمام واقعیّت نمایش، همان است که آن‌ها دریافت کرده‌اند. برای آنان تنها همین بازی در نمایش مهمّ بود؛ درصورتی که این اندیشه‌ی غلط، فقط و فقط مربوط به انسان‌های مغرور است. آن‌ها باچنین تصوّر غلطی، درواقع همان اندیشه‌ها و روش‌های شناخته شده‌شان را بدون هیچ بازنگری و واکاوی جدید، بی کم‌وکاست به‌کار می‌گرفتند. در صورتی که بازیگر باید غرور خود را بشکند و دنیای واقعی نمایش را کندوکاو نماید. او باید بداند که دنیای نمایش، همان دنیای بیرونی و شناخته شده وی نیست. چه‌بسا دنیای نمایش، بسیار بزرگ‌تر از دنیای واقعی که ما می‌شناسیم باشد.\nبهترین راهکار چیست؟ چنین بازیگرانی که به درک درستی از روش استانیسلاوسکی نرسیده‌اند، می‌بایست در گام بعدی، تکنیک کار با شیوه مشخّص را پیش بگیرند. بازیگران باید از تقلید و تکرار اجتناب کنند. اهمیّت سبک در کار را درک کرده و بدانند، هسته اصلی تولید نمایش داشتن شیوه درست اجرایی است.\nاجرای سریع و به‌ظاهر موفّق از دیگر انواع معمول نمایش‌های بدون شیوه، نمایش‌هایی است که مانند نوع بالا، کسل‌کننده نیست امّا به‌هرحال، فاقد ارزش هنری بوده و فقط از جذّابیّت ظاهری برخوردارند. بازیگران این‌گونه اجراها معمولاً به حرکات غلو شده و فاقد منطق و استدلال مبادرت می‌کنند. آنان از ابتدا تا انتهای نمایش، حرکات سریع و تند انجام می‌دهند و بی‌جهت، مدام لبخند می‌زنند. مخاطبان این‌گونه آثار، معمولاً واکنش بدی نشان نمی‌دهند و همین امر باعث می‌شود تا بازیگر به دام بیافتد و تصوّر کند که شیوه کارش درست است. در صورتی که صاحب‌نظران، چنین اجرایی را اصلاً نمایش و بازیگری نمی‌دانند.\nچرا چنین اتّفاقی می‌افتد؟ اکثر بازیگرانی که به چنین اجرا‌هایی می‌رسند، به غلط می‌اندیشند که کار کودک و نوجوان یعنی خنده و شادی مدام. آن‌ها دست به هر کاری می‌زنند تا مخاطب را بخندانند. حتّی از داستان‌های قدیمی و عامیانه نیز همین برداشت را دارند. این بازیگران، با چنین تصوّر غلطی پیش می‌روند و تا جایی که مخاطب می‌خندد، نمایش را کش می‌دهند.\nبهترین راهکار چیست؟ در این‌گونه نمایش‌ها، بازیگران به تفاوت دنیای نمایشی با دنیای بیرون آگاهند امّا باید درست هدایت شوند و طبیعت دنیای نمایش را تجزیه و تحلیل کنند. کارگردان باید به بازیگر کمک کند تا به تصویری درست از دنیای نمایش برسد.\nشما باید بازیگری تربیت کنید که بتواند شیوه‌ها و سبک‌های اجرایی را بشناسد. برای بازی در نمایش‌های کودک و نوجوان با شیوه مشخّص، بازیگر باید علاوه‌بر شناخت شیوه‌های اجرا، این شیوه‌ها را به‌درستی تجزیه و تحلیل کرده و بر آن مسلط شود.\nدیدگاهی برای بازیگری\nبازیگر، با آگاهی کلی از شیوه‌های مختلف بازیگری، می‌تواند با انتخاب یکی از دو دیدگاه اصلی «درون به‌بیرون»، یا «بیرون به‌درون»، به ایفای نقش بپردازد. این دو دیدگاه، نتیجه‌ی دو فلسفه‌ی مختلف و دو نوع روش آموزش بازیگری متفاوت است. بازیگرانِ معتقد به دیدگاه «درون به‌بیرون»، ابتدا زندگی درونی شخصیت را کشف می‌کنند و سپس این درونیّات را با رفتارهای بیرونی نشان می‌دهند. از طرف دیگر، بازیگران معتقد به روش «بیرون به‌درون»، ابتدا به شکل ظاهری شخصیت مثل شیوه راه رفتن یا حرف زدن وی توجّه می‌کنند. این ویژگی‌های ظاهری و بیرونی، بازیگر را به ویژگی‌های درونی شخصیت نزدیک می‌کند. تاکنون، تکنیک‌های مختلفی برای مهارت در هر یک از این روش‌های بازیگری ارائه شده است.\nبرخی بازیگران فقط براساس یکی از این دیدگاه‌های فوق عمل می‌کنند؛ یعنی یا برون‌گرا هستند یا درون‌گرا. امّا برخی دیگر، به هر دو دیدگاه مسلط‌اند. آنان درواقع برای برخی نقش‌ها از دیدگاه «درون به‌بیرون» و برای برخی دیگر از دیدگاه «بیرون به‌درون» استفاده می‌کنند؛ در برخی موارد نیز، ترکیبی از این دو دیدگاه را مورد استفاده قرار می‌دهند. برای مثال ممکن است بازیگری ابتدا از یک روش خاصِ راه رفتن یا حرف زدن برای نقش مورد نظر استفاده کند (بیرونی). سپس به یک ویژگی اخلاقی در نقش برسد (درونی)، و بعد با درنظر گرفتن آن ویژگی اخلاقی به یک خصیصه‌ی ظاهری دیگری دست یابد (بیرونی).\nدر ادامه، به‌منظور درک بهتر این دو روش، هریک را به‌صورت مجزا شرح می‌دهیم.\nدیدگاه درون به‌بیرون\nبرای درک چنین دیدگاهی باید ابتدا اصول بازیگری واقع‌گرانه که توسط «استانیسلاوسکی» و پیروان مکتبش پایه‌گذاری شده را به‌درستی دریافت. شاید به‌ظاهر چنین به‌نظر برسد که این اصول، تامین‌کننده نیازهای مخاطب کودک و نوجوان نیست و یا بازیگران، در بکار‌گیری چنین اصولی با مشکل مواجه شوند. در هر صورت، دیدگاه «درون به‌بیرون» برای تمامی نمایش‌ها کاربرد دارد. بازیگران خوب، همیشه قادرند روش‌هایی که ریشه در واقعیّت دارند را برای فنون مختلف نمایشی به‌کار گیرند. درحقیقت آن‌ها می‌توانند با دقّت و تمرکز، تمامی نتایجی که در آموزش و تمرین این اصول فراگرفته‌اند را هنگام تولید نمایش، به‌کار برند. آن‌ها همان روش «استانیسلاوسکی» را به‌شیوه‌ی امروزی مورد استفاده قرار می‌دهند.\nیکی از تکنیک‌های «درون به بیرون» شامل اصول سیبرنتیکی است. این تکنیک، روش مشخّصی برای شخصیت‌پردازی ارائه می‌کند. «سیبرنتیک» اصطلاحی است که دانشمندان آن‌را برای توصیف سیستم یا شخصی که با بکارگیری اطّلاعاتی درباره‌ی خود و محیط پیرامونش به اهداف مورد نظر خود می‌رسد، به‌کار می‌برند.\nاگرچه در دهه 1940 علم سیبرنتیک را برای تشریح شیوه کار سیستم پیچیده‌ی کامپیوتر به‌کار گرفتند، امّا برای توصیف قاعده رفتار‌های انسانی نیز قابل استفاده است. تجزیه و تحلیل سیبرنتیک، بیشتر به آینده متکی می‌باشد تا به گذشته. برای مثال، یک راکت برنامه‌ریزی شده برای سفر به کره ماه را درنظر بگیرید؛ براساس علم سیبرنتیک، راکت، به‌طور مستقیم سمت کره ماه حرکت نمی‌کند، بلکه همان‌طور که در مسیرش پیش می‌رود، اطّلاعات جدیدی از محیط پیرامون خود دریافت کرده و پس از تجزیه و تحلیل آن‌ها به مسیر خود ادامه می‌دهد، تا در نهایت به هدف می‌رسد. این به آن معناست که گاهی در مسیر، شاهد عوامل و موارد غیر‌منتظره و غیرقابل پیش‌بینی بوده است. انسان نیز در زندگی خود تقریباً به همین شکل عمل می‌کند. افراد سیبرنتیکی، معمولاً در طی مسیر زندگی خود، مدام اعمال و رفتارشان را تصحیح می‌کنند. آنان نسبت به بازخوردی که از محیط اطراف دریافت می‌کنند و یا موارد غیر‌منتظره‌ای که بر سر راه آن‌ها قرار می‌گیرد؛ و همچنین با اتّکا بر حواس پنجگانه‌شان، رفتار خود را تغییر می‌دهند.\nهمان‌طور که پیش‌تر اشاره شد، دیدگاه سیبرنتیک بر تجزیه و تحلیل وضعیّت موجود برای تصمیم‌گیری در آینده متمرکز است. بشر با دیدگاه سیبرنتیک، دائماً به این می‌اندیشد که «چه اتّفاقی خواهد افتاد؟» بازیگر تئاتر نیز با بکار‌گیری این تکنیک می‌تواند به بازی لحظه به‌لحظه برسد و ارتباط قوی‌تری با مخاطب برقرار کند.\nشش اصل طلایی\nدر این قسمت، شش اصل اساسی تحلیل سیبرنتیکی که بازیگران دارای دیدگاه «درون به بیرون» به‌کار می‌گیرد را شرح می‌دهیم:\n1- به لحظه‌ی بعد فکر کنید نه لحظه‌ی قبل به‌جای کندوکاو گذشته و جستجوی علّت کاری که انجام دادید، به آینده و یافتن محرک‌هایی برای ادامه کارتان بیاندیشید.\nبا این دیدگاه، مهترین سؤالی که بازیگر از خود می‌پرسد، «برای چه؟» است، نه «چرا؟» این دو سؤال، در نگاه اوّل معنی یکسانی دارند امّا درک تفاوت آن‌ها، منجر به تغییرات اساسی در اجرای بازیگر می‌شود. «چرا» به گذشته و انگیزه‌های پیشین مربوط می‌شود اما «برای چه» مربوط به آینده است. مثالی از نمایش «آلیس در سرزمین عجایب» این تفاوت را روشن‌تر می‌سازد. «چرا» «آلیس» به ملکه سرخ تعظیم می‌کند؟ چون مادرش به او یاد داده که به بزرگ‌تر از خودش احترام بگذارد. «برای چه» «آلیس» به ملکه سرخ تعظیم می‌کند؟ چون از او سؤالاتی دارد و می‌خواهد با احترام به او، زمینه‌ای فراهم کند تا ملکه، پاسخ سؤالات او را بدهد. «چراها» پیش‌تر ارائه شده‌اند. امّا «برای چه‌ها» همان‌هایی هستند که بازیگر به‌دنبال آن‌هاست. تجزیه و تحلیل نقش با «برای چه‌ها» و «چراها»، بازیگر را به تأمّل و تفکر بیشتری واداشته و متعاقباً او را به کنش‌ها و واکنش‌های موثّرتری می‌رساند.\nبازیگر باید با این تفکّر پیش برود که شخصیت او پیوسته تحت تأثیر آینده است. این تفکر به او فرصت می‌دهد تا با تمرکز و دقّت بیشتری انتخاب کند. گذشته، بازیگر را به جلو نمی‌راند بلکه این آینده است که او را سمت پایان نمایش می‌کشد. مثال دیگری از نمایش «آلیس در سرزمین عجایب»، این امر را روشن‌تر می‌سازد. وقتی «آلیس» در مهمّانی، غذاهای تکراری انتخاب می‌کند، یا سرزمین عجایب را با آن‌چه از قبل در ذهن داشته مقایسه می‌کند، درواقع با تمرکز روی گذشته کار می‌کند و به‌نظر مخاطب، شخصیتی تکراری است. امّا وقتی چیزهای نو و تازه را امتحان می‌کند و از تفاوت‌ها لذّت می‌برد و سعی می‌کند جزئیات سرزمین عجایب را به‌خاطر بسپارد تا بعد برای دوستان خود تعریف کند، درحقیقت روی آینده تمرکز کرده و به‌نظر مخاطب، شخصیتی جذّاب، شاد و زنده می‌رسد.\n2- با دیدگاهی مثبت و پرانرژی پیش بروید اکثر شخصیت‌ها در طول نمایش، کارهایشان را با این امید انجام می‌دهند که به آن‌چه می‌خواهد می‌رسند و پیروز میدان خواهند بود. حتّی اگر بازیگری بداند که شخصیت او در پایان نمایش شکست خواهد خورد، باز هم پرانرژی و امیدوار پیش می‌رود و سعی می‌کند سرانجامِ شخصیت را لو ندهد.\nبازیگر باید برای نقش خود، پایان خوب و مثبتی درنظر بگیرد و طوری بازی کند که انگار واقعاً نمی‌داند در پایان کار چه اتّفاقی می‌افتد. نکته‌ی دیگر این‌که، باید همیشه نقش خود را دوست داشته باشد، حتّی اگر نقش یک شخصیت منفی را بازی می‌کند. بازیگر نباید به‌خاطر اعمال و رفتار نقش خود، شرمنده‌ی مخاطب باشد.\nبازیگر باید نقش خود را باور کند. اگر به این باور برسد، مخاطب هم او را باور می‌کند. اگر بازیگری نمی‌تواند به نقش خود ایمان بیاورد، بهتر است اصلاً آن نقش را بازی نکند.\n3- برای خود تماشاگر خیالی فرض کنید یکی دیگر از تکنیک‌های مفید این است که بازیگر، یک یا چند تماشاگر خیالی را برای خود فرض نماید. این تماشاگران، نامرئی هستند و دائماً تمامی حرکات و رفتار بازیگر را زیر نظر دارند. زندگی واقعی ما انسان‌ها را تصوّر کنید، به‌طور مثال یک آدم عاشق، همیشه فکر می‌کند که معشوق، تمام کارها و حرکات او را زیر نظر دارد؛ بنابراین، همیشه کاری می‌کند که مورد رضایت معشوقش باشد. اگر بازیگر هم دوست یا معشوق خیالی خود را در بین تماشاگران درنظر بگیرد، بدون شک بازی متفاوتی ارائه می‌دهد.\nبه عنوان مثال، برای بازیگر نقش «پیتر پن»، این تماشاگر خیالی می‌تواند مادر واقعی او باشد. بازیگر نقش «پیتر پن» چنین مادر خیالی را در بین تماشاگران تصوّر کرده و به گونه‌ای بازی می‌کند که مادر آرزو کند کاش هرگز پیتر را ترک نمی‌کرد. سایر تماشاگران خیالی «پیتر پن» می‌توانند تمام دختران و پسران ترسو باشند. پیتر، با تصوّر کردن چنین تماشاگرانی در مقابل خود، طوری جسورانه و شجاعانه بازی می‌کند که همه آن‌ها آرزو کنند کاش جای پیتر بودند. این روش، می‌تواند در شخصیت‌پردازی درست نقش به بازیگر کمک کند.\n4- شخصیت خود را خلاف آن‌چه که هستید نشان دهید. به‌جای اصرار بر نشان‌دادن ویژگی‌های خود، اجازه دهید مخاطب، شخصیت واقعی شما را از منظر نگاه سایر بازیگران و در خلال رفتار آنان در مقابل‌تان دریابد. به‌طور مثال، در نمایش «رینارد روباهه» به‌جای این‌که بازیگر نقش رینارد، خود را خیلی قوی و باهوش نشان دهد، دیگر شخصیت‌ها را ترسو و احمق و دست و پا چلفتی جلوه می‌دهد. یعنی به‌طور مستقیم نقش یک شخصیت قوی را بازی نمی‌کند، بلکه دیگر بازیگران را در نقطه مقابل خود، شخصیت‌پردازی می‌کند. او درحقیقت خود را از دریچه نگاه سایر بازیگران می‌بینند و سپس آن‌چه را که آن‌ها می‌بینند، بازی می‌کند.\n5- از شیوه کار لذّت ببرید. بازیگر باید بداند که کارکردن با شیوه مشخّص، اصلاً دشوار نیست بلکه کار را شیرین‌تر می‌کند. به‌خصوص در نمایش‌هایی که با دنیای امروز تفاوت زیادی دارند، شیوه کار برای بازیگر سنگین است امّا بازیگر باید یاد بگیرد کار کردن بر اساس شیوه مشخّص را دوست داشته باشد.\n6- مخاطب را به دنیای نمایش بیاورید. در نمایش‌هایی که از مشارکت مخاطب استفاده می‌شود مخاطب به دنیای نمایش راه می‌یابد. بازیگر باید تلاش کند تا مخاطب با کار همراه شود. باید از او دعوت کند تا به دنیای نمایش بیاید. بازیگر «کار» می‌کند تا مخاطب بخندد، «کاری» نمی‌کند تا مخاطب بخندد. دقّت کنید این دو جمله به ظاهر خیلی به‌هم شبیه‌اند امّا معنی آن‌ها متفاوت است. فراموش نکنید که بازیگر تحت هیچ شرایطی نباید کنترل خود را روی اجرا از دست بدهد.\nدیدگاه بیرون به‌درون\nبازیگران معتقد به این دیدگاه، ابتدا ویژگی‌های بیرونی شخصیت را کشف کرده و سپس به لایه‌های درونی آن می‌رسند. وقتی شکل ظاهری شخصیت را به‌خود می‌گیرند، ناخودآگاه به برخی احساسات درونی او نیز خواهند رسید. این دسته از بازیگران، اغلب روی نوع راه رفتن، نوع حرف زدن یا نوع لباس پوشیدن شخصیت کار می‌کنند. البتّه افکار و احساسات شخصیت را نیز نادیده نمی‌گیرند. بلکه فقط در ابتدای کار، تمرکز آن‌ها بر رسیدن به ویژگی‌های فیزیکی شخصیت استوار است.\nدر این قسمت، دو تکنیک کاربردی برای بازیگرانِ معتقد به این دیدگاه، ارائه می‌دهیم که هر دوی آن‌ها بیشتر برای شخصیت‌پردازی نقش‌های تخیّلی و حیوانات و شخصیت‌های نمایش کودک و نوجوان به‌کار می‌آید.\nوقتی انسان حرکت می‌کند، «بدن» او در یک «زمان» مشخّص و «فضای» معیّن «نیرو» صرف می‌کند. بازیگر باید به این چهار مشخّصه، یعنی بدن، زمان، فضا و نیرو، آگاه باشد و با درنظر گرفتن آن‌ها، شخصیت‌پردازی بیرون به درون را عملی کند.\nبدن: سه مشخّصه‌ی مهمّی که بازیگر باید در ارتباط با بدن درنظر بگیرد، عبارت است از: بخش‌های مختلف بدن، حرکت درجا و حرکت از جایی به‌جای دیگر. بخش‌های مختلف بدن عبارتند از: سر، گردن و شانه، قفسه سینه، پشت و پهلو، بازو و دست‌ها، ران و پاها. بازیگر باید به این بیاندیشد که چگونه باید بخش‌های مختلف بدن خود را به بخش‌های مختلف بدن نقشِ خود تبدیل کند. یا وقتی به‌طور مثال نقش یک ماشین یا دستگاه را بازی می‌کند چگونه دست و پا و بدن خود را به بخش‌های مختلف آن ماشین تبدیل کند. شاید باید دست‌ها را جمع‌تر کند، پای خود را باز نماید و برخی قسمت‌ها را خمیده کند. این‌که شخصیت مورد نظر از کدام قسمت بدن خود بیشتر استفاده می‌کند، به‌طور مستقیم با نوع شخصیت وی ارتباط دارد.\nمشخّصه بعدی، حرکتِ درجا می‌باشد. از خود بپرسید: وقتی شخصیت استراحت می‌کند چه حرکاتی دارد؟ بدنش را کش‌وقوس می‌دهد؟ مفاصلش را می‌شکند؟ دست و پایش را تکان می‌دهد؟ یا مدام پلک می‌زند؟ در جلسات تمرین، به‌جای این‌که گاهی فقط سر جای خود بی‌حرکت بایستید، سعی کنید به حرکات ظریفِ درجا برسید. هر بازیگری باید هنگام استراحت، دو یا سه حرکت برای نقش خود بیابد.\nمشخّصه نهایی، حرکت از جایی به‌جای دیگر است. شخصیت راه می‌رود، می‌دود، می‌پرد یا سُر می‌خورد؟ شاید فکر کردن یا تصمیم گرفتن راجع به چنین اموری، سطحی و ابتدایی به‌نظر آید، امّا همین نکات ساده، تأثیر عمیقی در شخصیت‌پردازی نقش مورد نظر دارد.\nفضا: حتّی وقتی شخصیت حرکت نمی‌کند و ثابت سرِ جای خود ایستاده، فضایی را اشغال کرده است؛ به بیانی دیگر، از «سطح» زمین تا نقطه‌ای از فضا، «شکل یا قواره»ای را ساخته است. وقتی حرکت می‌کند، این شکل، «اندازه»، «جهت»، و «هدف و مقصود» دارد.\nدر نظر گرفتن این مشخّصه‌ها برای تعیین ویژگی‌های حرکت شخصیت، بسیار مهمّ است. بنابراین، بازیگر می‌تواند از خود بپرسد:\nشکل: شخصیت مورد نظر چه شکلی است یا چه قواره‌ای دارد، چاق است یا لاغر؟\nسطح: شخصیت، نزدیک به سطح زمین حرکت می‌کند یا در سطح بالایی از زمین؟\nاندازه: شخصیت، حرکت کوتاه دارد یا حرکت‌های بلند؟\nجهت: آیا شخصیت به‌طور مستقیم از نقطه الف به نقطه ب حرکت می‌کند یا حرکت دورانی و چپ و راست دارد؟\nهدف و مقصود: آیا شخصیت به قصد رسیدن به نقطه‌ای معیّن حرکت می‌کند؟ به عبارتی با هدف حرکت می‌کند یا خیر؟\nبازیگرانی که این سؤالات را از خود می‌پرسند، به حرکات ویژه و خاصی می‌رسند. درواقع این سؤالات، به‌نوعی شخصیت‌پردازی را تکمیل می‌کند.\nنیرو: کیفیّت و کمیّت حرکات نیز دارای اهمیّت زیادی است. با مقایسه و تجزیه و تحلیل حرکات، می‌توان در کیفیّت و کمیّت آن‌ها تغییر ایجاد کرد.\nاگر شخصیت، همیشه تند و تیز و باشتاب و با صرف نیروی زیاد حرکت می‌کند، آیا حرکت کُند و آرام نیز دارد؟\nاگر شخصیت، شل و وارفته حرکت می‌کند، با حرکت‌های سریع و محکم و پرانرژی، چه تغییری در شخصیت او ایجاد می‌شود؟\nبا اندیشه و تأمّل در میزان و اندازه و نوع حرکت‌ها، می‌توان حرکات اصولی و حساب شده‌ای انجام داد.\nزمان: اگرچه زمان در ارتباط مستقیم با مشخّصه نیرو است. امّا تمرکز جداگانه روی مشخّصه زمان، بازیگر را به حرکات ظریف‌تری می‌رساند. در این بخش، بازیگر از خود می‌پرسد:\nبرخورد شخصیت با زمان، چگونه است؟\nشخصیت، تند حرکت می‌کند یا کند؟\nمدت زمان انجام حرکت شخصیت چقدر است؟\nبه‌عنوان تمرین، کارگردان می‌تواند از بازیگر خود بخواهد کاری را زودتر از سایر بازیگران انجام دهد یا به گونه‌ای حرکت کند که انجام آن کار، بیشتر طول بکشد. هنگامی که بازیگر، تمامی این مشخّصه‌ها را بشناسد، دستیابی به ویژگی‌های فیزیکی شخصیت، آسان‌تر می‌شود چرا که برای هر حرکت، از خود می‌پرسد: کدام قسمت بدن شخصیت باید حرکت کند؟ وقتی بازیگر، درست و به‌جا حرکت کند، نه‌تنها به زیبایی اجرایش افزوده می‌شود، بلکه دیگر لازم نیست انرژی خود را هدر بدهد؛ چون برای هر حرکت، به میزان لازم انرژی مصرف می‌کند.\nروش فعّالیّت متمرکز\nفعّالیّت متمرکز یعنی انجام یک کار، با هدف مشخّصی در ذهن. «رادُلف لابان» با مطالعه‌ی الگو‌های حرکت در فرهنگ‌های مختلف، به این نتیجه رسید که در سراسر دنیا فقط هشت نوع فعّالیّت متمرکز وجود دارد: یعنی هشت نوع فعّالیّت که ذهن با تمرکز و هدف مشخّصی آن‌را انجام می‌دهد. وی آن‌ها را به این صورت معرّفی کرد: شناور‌شدن، خرامیدن (نرم حرکت کردن)، بریدن، پیچاندن، لمس‌کردن، پرتاب‌کردن، تکان‌دادن و فشاردادن.\nدر زندگی روزمره، مردم لحظه به‌لحظه این «فعّالیّت‌های متمرکز» را انجام می‌دهند. به‌طور مثال برای بلند شدن از تخت‌خواب ممکن است فرد از فشاردادن استفاده کند. یا برای درست کردن صبحانه، وقتی آب پرتقال می‌گیرد از پیچاندن، وقتی نان یا کره می‌برد، از بریدن، وقتی کره را روی نان می‌مالد از تکان‌دادن استفاده می‌کند.\n«لابان» برای هر حرکت، سه متغییر معرّفی می‌کند:\nسرعت: حرکت می‌تواند تند یا کند باشد.\nجهت: جهت می‌تواند مستقیم یا غیرمستقیم به‌سمت هدف باشد.\nمیزان نیرو: نیرویی که برای انجام حرکت لازم است می‌تواند سنگین یا سبک باشد.\nدر جدول زیر، فعّالیّت متمرکز و متغیر‌های آن عنوان شده است:\nفعّالیّت متمرکز سرعت جهت میزان نیرو\nشناور‌بودن کند غیرمستقیم سبک\nخرامیدن کند مستقیم سبک\nبریدن تند غیر مستقیم سنگین\nپیچاندن کند غیر مستقیم سنگین\nلمس کردن کند مستقیم سبک\nپرتاب کردن تند مستقیم سنگین\nتکان‌دادن تند غیر مستقیم سبک\nفشاردادن کند مستقیم سنگین\nبازیگر باید تعیین کند که عمد‌ترین حرکت شخصیت، کدامیک از این هشت حرکت می‌باشد. به‌طور مثال، بازیگری تشخیص می‌دهد که عمدترین حرکت‌های نقش وی، تکان‌دادن است. او شروع به تمرین و تمرکز می‌کند، قسمت‌های مختلف بدن خود را تکان می‌دهد و سعی می‌کند، شیوه‌های جدید تکان خوردن را بیابد. بعد از تسلّط به این مرحله، نمایشنامه را با دقّت می‌خواند و قسمت‌هایی از متن که می‌تواند از حرکات خود در آن استفاده کند را مشخّص می‌نماید. به‌عبارتی دیگر، به هماهنگ کردن حرکات با گفتارها می‌پردازد.\nتمرین دیگری که براساس روش «فعّالیّت متمرکز» می‌تواند صورت بگیرد، تمرین رویارویی است. در این تمرین، دو بازیگر در مقابل یک‌دیگر قرار می‌گیرند. هرکدام از آن‌ها یک فعّالیّت متمرکز را برای نقش خود درنظر گرفته و گفتارها و حرکات خود را با تمرکز روی آن انجام می‌دهد. این دو بازیگر، به‌صورت برنامه‌ریزی شده روبه‌روی هم قرار می‌گیرند و بحث می‌کنند و هریک سعی می‌کند بر دیگری غلبه نماید. به‌طور مثال اگر حرکت یکی، تکان‌دادن و دیگری فشاردادن باشد، ممکن است بازیگر شماره یک بپرسد: چگونه با حرکت فشار، می‌توان بر تکان خوردن غلبه کرد؟ این سؤال را به‌صورت زیر پاسخ می‌دهیم:\nتکان‌دادن، حرکتی سریع و ناگهانی است و ضرب‌آهنگ یکنواختی دارد، امّا فشار‌دادن می‌تواند گاهی سریع و گاهی کند باشد و همین، یک امتیاز است.\nبا فشار سنگین و مستقیم نیز می‌توان بر تکان‌دادن غلبه کرد.\nدر پاسخ به بازیگر شماره دو که ممکن است بپرسد: چگونه می‌توانم با تکان‌دادن بر فشار بازیگر مقابلم غلبه کنم، باید گفت:\nمی‌توان با یک تکان ناگهانی، بازیگر مقابل را شگفت‌زده کرد.\nهمچنین می‌توان با تکان‌های غیرمستقیم در همه جهات، بر فشار مقابل، غلبه کرد.\nبعد از این تمرین، هر دو بازیگر تلاش می‌کنند تا جای این درگیری‌ها را در متن پیدا کنند.\nشگفت‌زده کردن مخاطب\nبازیگری کار سختی است. فقط داشتن مهارت برای انجام آن کافی نیست. بازیگری هنر است. بازیگر باید استعداد و خمیرمایه بازیگری داشته باشد. «سرجی دیاگیلْو»، مربی مشهور باله، همیشه به شاگردانش می‌گفت: «من را شگفت‌زده کنید.»\nبازیگر هم باید همین کار را انجام دهد. مخاطب را شگفت‌زده کنید. دنیای او را دگرگون نمایید. بگذارید چیزهای جدید را تجربه کند. بازی برای هر مخاطبی، بویژه مخاطب کودک و نوجوان، نباید معمولی و ساده باشد. بازیگری تایید زندگی است. ایمان به زندگی است، و چه کسی بهتر از یک کودک و یا نوجوان نیازمند مشاهده‌ی این ایمان است.\nآموزش بازیگری آموزش بازیگری درست آموزش صحیح سینما و بازیگری اخبار مربوزط بع بازیگران سینمای ایران و جهان از بازیگران ایران چه می دانید ؟ ازدواج جنجالی بازیگران مشهور سینمای ایران ازدواج های بازیگران سینما اساتید بازیگری استانیسلاوسکی استانیسلاوسکی کیست ؟ ایران و سینمای ایران بازیگر کیست ؟ بازیگران ایران و سینما بازیگران زن بازیگران زن سینما بازیگران سینما بازیگران مشهور ایران بازیگران مشهور جهان بازیگرانمرد سینما تاریخ سینمای ایران تاریخ سینمای جهان تحلیل بازیگری از نگاه کنستانتین استا نیسلاوسکی ثبت نام بازیگری چگونه بازیگر شویم ؟ حواشی بازگران سینما حواشی بازیگری سینمای جهان حواشی جدید بازیگران زن سینمای ایران حواشی جدید بازیگران سینمای ایران راه های بازیگری رسوایی بازیگران سینما سو استفاده در بازیگری سوپراستار سینمای ایران سینما و بازیگری سینمای ایران سینمای جهان عکس بازیگران ایران عکس های دیده نشده بازیگران سینمای ایران عکس های ناب بازیگران سینما عکس های نادیده بازیگران سینمای ایران فراخوان بازیگری فیلم سازی فیلم و سینما فیلمهای جدید بازیگران کارگردان جنجالی ایران کارگردانان جنجالی جهان همه چیز در مورد بازیگری همه چیز درباره بازیگری


.:: PERSIAN TOP ::. - استفاده از اینترنت پرسرعت نیازمند فرهنگ سازی است\nاستفاده از اینترنت پرسرعت نیازمند فرهنگ سازی است | عمومی ,\nرییس سابق انجمن شرکت‌های انفورماتیک درگفت وگو با ایلنا:\nدولت به فراگیر كردن استفاده از Adsl كمك كند\nاستفاده از اینترنت پرسرعت نیازمند فرهنگ سازی است\nتصور هزینه بسیار سنگین استفاده از ADSL باعث فراگیر نشدن آن در بین كاربران خانگی شده؛ ضمن این كه تاكنون فرهنگ سازی مناسبی در این ارتباط صورت نگرفته است.\nمصطفی محمدی ، رییس سابق انجمن شركت‌های انفورماتیك ، در گفت و گو با خبرنگار ایلنا، با تاكید بر این مطلب اظهار داشت: عدم فرهنگ استفاده از ADSL از دیگر عوامل فراگیر نشدن این ارتباط است.\nوی ، گفت: اكثر مردم تصور شان از اینترنت تنها استفاده از سایت‌های اطلاع رسانی, ارسال و جنبه‌های سرگرم كننده آن است كه این امور با استفاده از خطوط DIALUP نیز ممكن است.\nمحمدی ، به كاربردهای جدی اینترنت اشاره كرد و افزود: دریافت و پرداخت قبوض و به طور كلی امور بانكی از طریق اینترنت یكی از كاربردهای مهمی است كه بیشتر مردم از آن اطلاعی ندارند.\nوی ، ادامه داد: مسیر حركت به سمت بانك و انجام امور بانكی بیش از نیمی از زمان مفید روزانه افراد را به خود اختصاص می‌دهد كه با استفاده از ADSL می‌توان این زمان را كاهش داد.\nكارشناس فناوری اطلاعات و ارتباطات ، تصریح كرد: ارتباط اینترنتی پر سرعت خوب و دائم به فرد انگیزه بیشتری می بخشد تا به راحتی بتواند از طریق آن امور روزمره خود را انجام دهد.\nوی ، افزود: اگر ماهانه بیش از 30 هزار تومان تنها برای ارسال و دریافت ایمیل و یا سایت‌های اطلاع رسانی صرف كنیم, هزینه بسیار سنگینی است ، اما اگر به كار بردهای جدی اینترنت كه از صرف وقت و هزینه اضافی جلوگیری می كند, آگاهی داشته باشیم آن‌گاه مشترك دائم ADSL خواهیم شد.\nمحمدی ، یادآور شد: این تنها به فرهنگ سازی نیاز دارد ؛ چرا كه مردم باید بدانند با استفاده از اینترنت پرسرعت كارهای روزمره‌شان سبك‌تر می‌شود.\nرییس سابق انجمن شركت‌های انفورماتیك ، نقش دولت را در فرهنگ سازی استفاده از خطوط ADSL بسیار پررنگ دانست و یادآور شد:\nدولت باید در تمامی سازمان‌ها با استفاده از دولت الكترونیك ، فرهنگ استفاده از اینترنت را نهادینه كند و اینترنت را به یك استفاده ضروری در زندگی تبدیل نماید.\nوی ، در ادامه گفت: در چنین شرایطی افراد همان طور كه به خورد و خوراك و ایاب و ذهاب به عنوان بخش ضروری زندگی نگاه می كنند بودجه‌ای را نیز ماهانه به اینترنت پر سرعت اختصاص خواهند داد.\nمحمدی، تاكید كرد: اصل پذیرفتن این كه به اینترنت 24 ساعته تمام وقت نیاز داریم ، تنها مستلزم دو پارامتر احساس ضرورت و اجرایی شدن استفاده از آن در كاربردهای روزانه است.\nرییس سابق انجمن ISP ها ، اظهار داشت: دولت باید بتواند به جای مراجعه افراد به ادارات و سازمان‌های مختلف خدمات را توسط اینترنت ارایه دهد و این مسئله تنها از طریق ADSL ممكن است.\nمحمدی ، با بیان این كه ارتباط دائمی و آنلاین تنها از طریق ADSL ممكن است ، خاطرنشان كرد: با ADSL می توان به صورت 24 ساعته و بدون صرف هزینه تلفن و اشغال شدن آن ارتباط مستمر داشت.\nوی ، گفت: مردم باید احساس كنند ADSL برای آنها ضروری است ؛ اما در حال حاضر اكثر كاربرهای اینترنت پرسرعت شركت‌ها هستند.\nاین كارشناسICT ، عدم همكاری شركت مخابرات را نیز از دیگر دلایل عمومی نشدن استفاده از خطوط ADSL عنوان كرد و یادآور شد: در بسیاری از مناطق مهم شهر تهران, امكان ارایه این سرویس از سوی شركت مخابرات در اختیار شركت‌های PAP قرار گرفته است ، اما مخابرات به دلیل شرایط جانبی خود به این شركت‌ها اجازه نمی‌دهد تجهیزاتشان را نصب كنند.\nوی ، افزود: شركت مخابرات باید همكاری بیشتری را با شركت‌های ارایه دهنده این سرویس داشته باشد ؛ ضمن این كه می‌تواند در كاهش قیمت‌ها موثر واقع شود.\nمحمدی ، هزینه ماهانه خطوط ADSL را برای كاربران خانگی متفاوت دانست و خاطرنشان كرد: در ADSL با كیفیت و سرعت‌های متفاوت از 644 تا 1 مگابایت, هزینه‌های متفاوتی را در بردارد.\nوی ، گفت: مراكزی مانند صدا و سیما, كتابخانه‌ها و به طور كلی سازمان‌های فرهنگی می‌توانند با در اختیار قراردادن آرشیو اطلاعاتی خود از طریق سایت، در توسعه بحث ADSL بسیار موثر باشند.\nرییس سابق انجمن ISP ها ، با بیان این كه در كشورهای توسعه یافته بسیاری از اطلاعات مجموعه‌های فرهنگی در اختیار كاربران قرار\nمی‌گیرد، اظهار داشت: همان طور كه مسئولان كشور در صدد تامین نیاز اطلاعاتی و فرهنگی جوانان هستند ، باید محتوا و اطلاعات آرشیوی كه كاربران می‌خواهند به صورت اینترنتی در اختیارشان بگذارند ؛ لذا مجموعه‌هایی مانند وزارت ارشاد می‌توانند در این زمینه بسیار موثر باشند.\nمحمدی ، پارامتر دستیابی به اطلاعات فرهنگی به صورت دیجیتالی از طریق وب سایت را در بحث فرهنگ سازی اینترنت مهم ارزیابی كرد و گفت: مسئولین كشور می‌توانند با عمومی‌تر كردن كاربردهای اینترنت و استفاده از ADSL كمك بزرگی به توسعه فرهنگی كشور كنند.\nنوشته شده توسط محسن|مدیر در یکشنبه 24 مهر 1384 و ساعت 03:10 ق.ظ


دکوراسیون خانه بخش مهمی از آن است که باعث می‌شود در خانه حس آرامش و راحتی داشته باشید. ما در اینجا می‌خواهیم نکاتی را در اختیارتان بگذاریم تا به کمک آنها دکوراسیون خانه را از صفر طراحی کنید.\nنکاتی برای طراحی دکوراسیون خانه\n1. مشخص کردن سبک دکوراسیون داخلی\nزمانی که سبک دکوراسیون داخلی خانه‌تان را انتخاب کردید نصف راه را رفته‌اید. به طور کلی باید یک سبک را برای دکوراسیون خانه به کار ببرید. مثلاً در سبک کلاسیک از چوب‌های تیره، مبلمان با خطوط صاف و کلی سنگ استفاده می‌شود. مثلاً در اینجا چهار سبک دکوراسیون داخلی را به شما می گوییم.\nسبک گذار با اغلب سبک‌های معماری سازگاری دارد و ترکیبی از سبک مدرن و سنتی محسوب می‌شود. برای طراحی دکور خانه‌های ویکتوریایی می‌توانید این سبک را انتخاب کنید. در طراحی این سبک از چوب‌های تیره، سنگ، رنگ‌های خنثی و رنگ‌هایی مثل قرمز و سبز استفاده می‌شود. مبلمان این سبک خطوط صاف و تزیینات را در کنار هم دارد.\nیک سبک دکوراسیون زیبا با خطوط صاف و عناصر سنگ و چوب. در حال حاضر مبلمان نیمه قرن محبوب هستند. دکور آرت دکو و دکوراسیون قبل و بعد از سال‌های 1950 با دکور مدرن سازگاری دارند.\nسبک معاصر مینیمال ترین سبک ممکن است. در هر اتاق از لوازم محدود استفاده می‌شود. رنگ‌های به کار رفته در این دکور مشکی، سفید و طوسی است. به جای چوب از فلز و شیشه استفاده می‌شود. زمانی که می‌خواهید دکور را از صفر شروع کنید می‌توانید دکوراسیون معاصر را انتخاب کنید، چون برای فضاهای کوچک هم مناسب است. با این دکور می‌توانید ویژگی‌های طبیعی خانه، مثل پنجره‌های بزرگ یا جزئیات معماری را به رخ بکشید.\nامروزه سبک روستایی بسیار محبوب شده و می‌تواند خانه‌تان را گرم و دنج کند. در این سبک مبلمان بسیار راحت هستند. میزهای چوبی زیاد دیده می‌شود. رنگ و اثاثیه اصلی ظاهر وینتج و آنتیک دارند.\nنکته: بهتر است اول سبک بیرونی خانه را انتخاب کنید و سپس درباره انتخاب دکور داخلی تحقیق کنید.\n2. انتخاب دکور هر اتاق\nشاید تصور کنید بهترین راه برای دکوراسیون خانه خالی این است که همه جا را یک دفعه پر کنید. در حالی که باید هر بار دکور یک اتاق را مشخص کنید و آن اتاق را پر کنید. شاید اول از اتاق خواب، نشیمن یا لاندری شروع کنید. می‌توانید همزمان حداکثر دو تا سه اتاق را انتخاب کرده و دکوراسیون آن را مشخص کنید. یادتان باشد نمی‌شود کل خانه را یک کجا دکور کرد. اگر دوست دارید اتاق خواب را در سبک گذار و نشیمن را در سبک مدرن انتخاب کنید هیچ اشکالی ندارد.\nدر این صورت دکور خانه‌تان جذاب‌تر می‌شود. فقط یادتان باشد یک عنصر مشترک، مثل یک رنگ ثابت، را برای کل اتاق‌ها انتخاب کنید. اگر نمی‌دانید کار را از کجا شروع کنید می‌توانید اتاق‌هایی را انتخاب کنید که بیشتر در آن وقت می‌گذرانید. اول این اتاق‌ها را تکمیل کنید و سپس به سراغ اتاق‌های مهمان بروید.\n3. انتخاب بزرگ‌ترین اثاثیه خانه\nحالا که تصمیم دارید هر بار دکور یک اتاق را طراحی کنید خوب فکر کنید و مهم‌ترین اثاثیه آن اتاق را انتخاب کنید. معمولاً بزرگ‌ترین اثاثیه یک اتاق مهمترین و گرانترینش است. بنابراین بهتر است وسیله‌ای را انتخاب کنید که بیشتر از آن استفاده می‌کنید. مثلاً در اتاق پذیرایی از میز غذاخوری شروع کنید. در نشیمن اول از مبلمان شروع کنید. حتماً در اتاق خواب هم باید از تخت شروع کنید.\nنکته: مهم‌ترین اثاثیه یک گران‌ترینش است که بیشتر در آن سرمایه گذاری می‌کنید. از آنجایی که زیاد استفاده می‌شود پس باید کیفیت بالایی داشته باشد. در نشیمن می‌توانید میز ارزان‌تری خریداری کنید اما مبل مهمترین قسمت نشیمن است.\n4. استفاده از متخصصین\nدر صورتی که درباره برخی از نکات شک دارید می‌توانید از متخصصین نظر بخواهید. در این باره هم خوب تحقیق کنید و یک متخصص خبره را انتخاب کنید.\n5. نقاشی خانه\nیکی از بهترین راه های تغییر خانه نقاشی کردن آن است. می‌توانید برای هر اتاق خانه یک رنگ را انتخاب کنید. بهتر است از حاشیه امنتان خارج شوید و یک رنگ جسورانه و چشمگیر را انتخاب کنید. حتی رنگ طوسی روشن یا قهوه‌ای موکا هم تاثیرش از رنگ سفید بیشتر است. مهم‌تر این که اگر از آن رنگ خوشتان نیامد می‌توانید دوباره رنگش کنید.\nنکته: با انتخاب یک رنگ پررنگ برای دیوار اصلی می‌توانید توجهات را به آن جلب کنید. در این صورت یک دیوار اصلی ایجاد کرده‌اید. همان طیف رنگ را در اکسسوری های کوچک مثل بالش، گلدان یا قالیچه به کار ببرید تا خانه یکدست شود.\n6. تحقیق کافی\nهر چقدر برای خانه جدیدتان بیشتر وقت بگذارید بیشتر آن را می‌شناسید. می‌توانید خوب تحقیق کنید و ایده‌های تازه را به کار بگیرید. اصلاً لازم نیست سریع همه چیز را تمام کنید. چیزهایی که می‌توانید با گذشت زمان تغییر دهید عبارتند از:\nجزئیاتی که رنگ اصلی در آن به کار رفته\nحالا که اصول دکوراسیون خانه را یاد گرفتید می‌توانید دست به کار شوید و دکوراسیون خانه‌تان را مشخص کنید. اگر در این زمینه به کمک نیاز دارید می‌توانید از متخصصین ما در سنجاق کمک بگیرید.\nاین مقاله ترجمه ای است از: Here’s How to Decorate Your Home From Scratch (It’s Easier Than You Think)\nعکس: Thanh Hoang Tieu on Unsplash