همشهری محله | خالق بهترین‌ها از دورریختنی‌ها\nخالق بهترین‌ها از دورریختنی‌ها\nنویسنده: سمیرا مرکزی\nدر خانه‌اش به ندرت چیزی برای دور ریختن وجود دارد. هرچه را که بتواند از نو می‌سازد؛ همان‌طور که از زباله‌های بدبو، کودی حاصلخیز برای گیاهان تولید می‌کند. از لباس و قوطی، نخ، ربان و مهره و هرچه بلااستفاده باشد مصنوعاتی با ظاهر نو می‌سازد...\nدر خانه‌اش به ندرت چیزی برای دور ریختن وجود دارد. هرچه را که بتواند از نو می‌سازد؛ همان‌طور که از زباله‌های بدبو، کودی حاصلخیز برای گیاهان تولید می‌کند. از لباس و قوطی، نخ، ربان و مهره و هرچه بلااستفاده باشد مصنوعاتی با ظاهر نو می‌سازد. هم آموزش می‌دهد، هم می‌آفریند و هم چرخه محیط‌زیست را می‌گرداند و اشتغالزایی می‌کند. خیلی از کسانی را که رایگان آموزش داده است به‌راحتی در خانه برای خود کسب و‌کاری راه انداخته‌اند. مریم بروجردی، از ساکنان خیابان اندیشه، الگوی خوبی برای حفظ محیط‌زیست و اشتغال زنان خانه‌دار است.\nفعالیت در زمینه محیط‌زیست ریشه در خانواده‌اش دارد. همان زمانی که مادر خانواده با عملکردش به آنها آموزش داد که هر چیزی دورریختنی نیست و لباس بچه‌های بزرگ‌تر برای بچه‌های کوچک‌تر نگهداری می‌شد. حالا کاهش تولید، تفکیک و بازیافت اساس کار اوست و عملکرد و فعالیت‌های زیست‌محیطی‌اش سبب شده تا همسر و 3 فرزند و دامادش، فعال و دوستدار محیط‌زیست شوند. با توجه به اینکه کاهش تولید زباله تر، نقش مهمی در حفظ محیط‌زیست دارد و از طرف دیگر، این زباله‌ها می‌تواند تبدیل به کود و پول شود بیشتر در این‌باره از او سؤال می‌کنیم.\nاین فعال محیط‌زیستی را به‌عنوان یک تولیدکننده ورمی‌کمپوست می‌شناسند. او می‌گوید: «از سال 80 تا حدی با ورمی‌کمپوست آشنا شده بودم اما وقتی مربی بهداشت بودم در یکی از اردوهای محیط‌زیستی از طریق فردی که بستری از ورمی‌کمپوست را آورده بود و توضیحاتی در مورد آن می‌داد اطلاعاتم بیشتر شد و همان زمان هم تولید کود ارگانیک ورمی‌کمپوست را در منزل شروع کردم.» هدفم اصلاً درآمدزایی نبود و دید اقتصادی نداشتم اما چند ماه بعد، کودهایی که تولید کردم را عرضه هم کردم. آموزش به دیگران نیز از همان سال 89 شروع شد. ابتدا نگاه دیگران و اطرافیانم این بود که کود یک ماده بد بوست اما تلاش کردم ثابت کنم که این کود هیچ بویی ندارد.» کیسه‌ای که داخلش کرم و زباله‌های تر است را پیش روی‌مان می‌گذارد تا نشان دهد هیچ بویی ندارد. با توجه به فعالیت و آموزش‌هایش در مدارس، بیش از هزاران نفر را تا امروز آموزش داده و با مه‌لقا ملاح، معروف به مادر محیط‌زیست نیز همکاری کرده است.\nغفلت از کود پرسود\nمعتقد است که از ظرفیت‌های منطقه می‌توان برای حفظ محیط‌زیست و اشتغالزایی استفاده کرد. ادامه می‌دهد: «متأسفانه در حالی که روزانه صدها تن زباله در تهران تولید می‌شود ما کود را از خارج کشور وارد می‌کنیم و این در حالی است که خیلی از کشورهای دیگر که کود را عرضه می‌کنند زباله تر کشورهای دیگر را خریداری و تبدیل به ورمی کمپوست و سپس صادر می‌کنند! در واقع با کمی حمایت از تولید ورمی کمپوست و فروش آن سبب کارآفرینی خیلی از دانشجوها و حتی مردان و زنان و رونق اقتصادی می‌شویم. این کار کوچکی نیست. 40 سال است در دنیا به‌عنوان یک صنعت پربازده و پردرآمد به شمار می‌رود. مدتی پیش خانمی با من تماس گرفت و گفت که قرار است در 15 نقطه از منطقه 7 با همکاری شهرداری تولید ورمی کمپوست راه‌اندازی شود. توضیحات را دادم و امیدوارم این کار به شکل حرفه‌ای انجام شود.» او پیشنهاد می‌دهد: «در میادین میوه و تره‌بار محله که فضای زیادی دارد می‌توان محلی برای تولید درست کرد. از دور‌ریز همان میوه‌ها ورمی کمپوست تولید شود؛ بدون اینکه هیچ بو و ضرری داشته باشد.»\nدر واقع تولید ورمی کمپوست، تولید بهترین‌ها از دورریختنی‌هاست. فعالیت او در این زمینه به شکل‌های مختلفی ادامه دارد. می‌گوید: «همان‌طور که مشاهده می‌کنید، در خانه خودم هم انواع دورریختنی‌ها را به لوازم تزیینی و کاربردی تبدیل کرده‌ام. حتی من بخشی از جهیزیه دخترم را از اقلامی که بلااستفاده به نظر می‌رسیدند درست کردم به قدری زیبا هستند که همیشه از آنها استفاده می‌کند.» او با همین پیش‌زمینه، تولید زیورآلات دست‌ساز را هم آغاز کرده و با برخی از دکمه‌های لباس و مواردی که شاید قابل استفاده نباشد، زیورآلات درست می‌کند. حالا این کار را هم آموزش می‌دهد و خیلی از شاگردان او از این راه به درآمدزایی رسیده‌اند. او رایگان آموزش می‌دهد: «هر کدام از هم‌محله‌ای‌ها بخواهند تولید ورمی کمپوست یا تولید زیورآلات، را یاد بگیرند همه را در یک جلسه آموزش می‌دهم؛ حتی اگر یک نفر باشد.»\nتمام کاسبان محل زندگی‌اش می‌دانند که او برای خرید هرگز از نایلکس استفاده نمی‌کند. دختر بزرگش به‌عنوان حامی یوزپلنگ در سطح کشور و خارج از کشور فعالیت دارد و آموزش می‌دهد. دختر دیگرش نیز به همین شکل به بحث تفکیک زباله علاقه‌مند است. پسرش کوهنوردی می‌کند و تمام زباله‌های خود را از کوه برمی‌گرداند تا یا غذای کرم‌ها و تولید ورمی کمپوست شود یا آن را تفکیک کند. همسر بروجردی نیز همین رویه را در محیط کار دارد. وقتی هم که مسافرت می‌روند تمام زباله‌های خشک خود را بر می‌گردانند تا به بازیافت تحویل دهند. در مجتمع مسکونی خیابان اندیشه سکونت دارند و حساسیت او سبب شده تا تفکیک زباله در این مجتمع مسکونی نهادینه شود. با پیگیری‌های او، شهرداری سلطل‌های بزرگ تفکیک زباله را در پارکینگ این مجتمع مستقر کرده است. کافی است یک روز مأمور جمع‌آوری مراجعه نکند تا خانم بروجردی با تلفن همراهش تماس بگیرد و پیگیر ماجرا شود. معتقد است نباید زباله‌ها در پارکینگ بماند تا همسایه‌ای گلایه کند و دلسرد شود. طی هفته فقط یک‌کیلو زباله تر تولید می‌کنند که بخشی از آن به ورمی کمپوست تبدیل می‌شود.»


خبر چیست - روزنامه نگار\nساعت ٢:۳٩ ب.ظ روز پنجشنبه ٢٢ اسفند ۱۳۸۱\nباعرض احترام به استاد یونس شکر خواه و کتاب خبر ایشان\nخبر تازه‌ترین رویدادی است که برای گروه زیادی از مردم جذابیت داشته باشد.\nخبر گزارش از واقعیت‌هاست. اما هر واقعیتی را نمی‌توان خبر نامید.\nخبر پیامی است که احتمال صحت و سقم در آن وجود دارد.\nاصولاً هر اتفاقی که در اطراف ما رخ می‌دهد می‌تواند یک خبر باشد نکته قابل توجه اینجاست که رسانه‌ها اخبار را از میان رویدادها و اتفاقات روزمره انتخاب می‌کنند و این انتخاب، وظیفه خبرنگار است.\nمهم‌ترین موضوعی که خبرنگاران را در انتخاب خبر از میان رویدادها یاری می‌کند «ارزش‌های خبری» است.\nتصور کنید در طی روز چند اتفاق برای شما افتاده باشد شما وقتی به خانه می‌رسید کدام یک از این اتفاقات را برای خانواده خود تعریف می‌کنیدحال با هم ارزش‌های خبری را مرور می‌کنیم. یادتان باشد هیچ وقت این ارزش‌ها را فراموش نکنید.\n1ـ دربرگیری (Impact)\nاولین ارزش جهت انتخاب یک اتفاق به عنوان خبر دربرگیری است یعنی اینکه آن اتفاق برای تعداد فراوانی از افراد جامعه قابل توجه باشد مثل نتیجه انتخابات\n2ـ شهرت (prominency / Fame)\nارزش بعدی «شهرت» است به این ترتیب هر اتفاقی که پیرامون یک فرد مشهور رخ بدهد ارزش خبر شدن دارد\n3ـ درگیری، کشمکش و برخورد (conflict)\nهر اتفاقی که در آن درگیری، برخورد، جنگ، سرقت و جنایت وجود داشته باشد ارزش خبر شدن دارد. درگیری به شکل‌های مختلف ممکن است رخ دهد که به برخی از آنها اشاره می‌کنیم\nالف ـ برخورد انسان با انسان مثل دعواها و کتک‌کاری‌های بین دو نفر یا دو گروه.\nب ـ برخورد انسان با طبیعت مثل بلاهای طبیعی از قبیل سیل، طوفان و زلزله.\n4ـ استثنا و شگفتی (oddity)\nمعمولاً اتفاقات نادر و عجیب برای همه جالب توجه است و آن را برای دیگران روایت می‌کنند. به همین دلیل این موضوع یعنی استثنا و شگفتی یکی از ارزش‌های خبری برای انتخاب یک رویداد به عنوان خبر است.به این خبر در باره اولین تصاویر\n5ـ بزرگی و فراوانی، تعداد و مقدار (maghitude)\nبا توجه به این ارزش می‌توان استنباط کرد که هرگاه اتفاقی برای گروه و یا تعداد بیشتری از افراد رخ دهد قابلیت خبر شدن را دارد. 6ـ مجاورت (جغرافیایی ـ معنوی) (proximity)\nهر حادثه برای افرادی که در پیرامون آن رویداد زندگی می‌کنند دارای ارزش بیشتری می‌باشد. از همین روست که خبرنگاران یک رسانه معمولاً اخبار رویدادهایی را مخابره می‌کنند که مربوط به حوزه فعالیت آن رسانه باشد.یادتان باشد مجاورت فقط مادی و جغرافیایی نیست بلکه مجاورت معنوی هم باعث انتخاب خبر می‌شود. به عبارت دیگر برخی رویدادها به لحاظ معنوی برای گروهی از افراد جامعه مهم است. مثلاً هر خبری که مربوط به مسلمانان و یا ایرانیان سایر نقاط جهان باشد برای جامعه اسلامی ما دارای اهمیت است.\n7ـ تازگی و نوبودن (Timelyness)\nبرای اینکه به اهمیت این ارزش خبری پی ببرید باید بدانید در دنیای مطبوعات اعتقاد بر این است که روزنامه مثل نوزادی است که در همان روز تولد جان می‌سپارد. پس خبرنگاری موفق است که خیلی زود تازه‌ترین اتفاق را شکار کند و هر چه سریع‌تر آن را به صورت خبر درآورد


خانه سازان مدرن - Forbo\nشرکت Forbo یکی از برجسته ترین شرکت های سازنده کفپوش های بیمارستانی، آنتی باکتریال و کانداکتیو می باشد. این شرکت همچنین دامنه گسترده ای از کفپوش های باکیفیت از قبیل: کفپوش های Linoleum ، کفپوش های وینیل با کیفیت ، کفپوش های راهرو های ورودی ، موکت تایل و کفپوش های Flotex را شامل می شود.\nشرکت خانه سازان مدرن به عنوان یکی از بزرگترین تامین کنندگان کفپوش از برندهای معتبر اروپایی، دامنه وسیعی از محصولات Forbo را با امکاناتی ویژه ارائه می دهد.\nتایل های لوکس وینیل\nآیا شما به دنبال زیبایی چوب طبیعی یا کفپوش های سنگی با مزایای وینیل مستحکم و راحت هستید؟ کلکسیون جدید ما به نام Allura LVT دارای ویژگی هایی همچون گرمی کف، عایق صدا و نصب و نگهداری آسان می باشد که ما انرا در سه مدل dry back، loose lay و click ارائه می دهیم.\nFlotex کفپوش بافته شده منحصر به فردی است که دوام و سختی کفپوش ارتجاعی را با راحتی و گرمی موکت در هم آمیخته. Flotex کفپوشی مستحکم و بهداشتی می باشد و از آنجایی که کاملاً ضد آب است تنها کفپوش بافته شده ای است که کاملاً قابل شستشو می باشد.\nمقاومت و سختی کفپوش Needlefelt شرکت Forbo آن را به کفپوشی ایده آل برای نصب در فضاهای با ترافیک بالا و فضاهایی که در آن ها صندلی و وسایل چرخدار استفاده می شوند مانند دفاتر اداری و مراکز خرید، تبدیل کرده است. موکت رول Needlefelt، نسبت به سایر محصولات موکت، انتخابی مقرون به صرفه تر جهت نصب در فضاهای پرتردد می باشد. این گونه فضاها مستلزم کفپوش های بافته شده کاربردی و با دوام می باشند.\nموکت تایل ها به داشتن ظاهر زیبا و عملکرد فوق العاده شان در فضاهای با ترافیک بالا معروف هستند. شرکت Forbo مجموعه ای گسترده از موکت تایل ها با بافت های متنوع را ارائه می دهد از جمله: Tessera، Westbond و Flotex. کفپوش های Flotex و Tessera در ابعاد 100 x25 سانتی متر از محصولات جدید این مجموعه می باشند که منجر به ایجاد طرح هایی خیره کننده می شوند.\nصدا، تاثیراتی منفی بر روی بدن انسان می گذارد مانند اختلالات خواب، استرس و سردرد. کفپوش های آکوستیک، سهم به سزایی در کاهش سر و صدا در ساختمان ها دارند. شرکت Forbo با بیش از 30 سال سابقه، در ساخت کفپوش های آکوستیک تخصص دارد. مجموعه کفپوش های آکوستیکِ ارتجاعی Forbo ، کفپوش های linoleum و کفپوش های وینیل با قابلیت جذب صدا تا 19 دسی بل را شامل می شود.\nشرکت Forbo یکی از برجسته ترین شرکت های سازنده کفپوش های بیمارستانی، آنتی باکتریال و کانداکتیو می باشد. این شرکت همچنین دامنه گسترده ای از کفپوش های باکیفیت از قبیل: کفپوش های Linoleum ، کفپوش های وینیل با کیفیت ، کفپوش های راهرو های ورودی ، موکت تایل و کفپوش های Flotexرا شامل می شود. شرکت خانه سازان مدرن به عنوان یکی از بزرگترین تامین کنندگان کفپوش از برندهای معتبر اروپایی، دامنه وسیعی از محصولات Forbo را با امکاناتی ویژه ارائه می دهد. کفپوش آنتی باکتریال - کانداکتیو Colorex به طور خاص برای کنترل تخلیه الکترواستاتیکی فضاهای حساسی که نیاز به مراقبت دارند طراحی و ارائه شده است. در چنین فضاهایی انتخاب کفپوش مناسب، نقشی کلیدی دارد زیرا می تواند درصد وقوع سوانح (سوانحی مانند ایجاد جرقه، آتش سوزی، خرابی دستگاه ها و تجهیزات و ...) را تا میزان زیادی کاهش دهد. رگه های کربن کوچک سیاهرنگ روی کفپوش Colorex ، شبکه ای متراکم از رسانایی را درسطح کفپوش ایجاد می نماید و ارتباط کفپوش با زمین ازطریق نوارهای مسی و چسب ویژه رسانا صورت می پذیرد. بنابراین کفپوش Colorex ، علاوه بر تخلیه بار الکترواستاتیک از افراد و تجهیزات ، سبب کاهش جریان بار الکتریکی حاصل از تماس نیز می شود. این کفپوش بهترین گزینه برای اتاق عمل، آزمایشگاه، cleanroom و datacenter می باشد. این کفپوش ها نه تنها کاربردی هستند، بلکه درطرح ها و رنگ های متنوع و زیبا ارائه می شوند.\nشرکت خانه سازان مدرن نماینده انحصاری برند Haro آلمان، 2tec2 بلژیک و نماینده Forbo سوئیس\nخیابان ظفر - بین جردن و ولیعصر - پلاک 283 - طبقه 2 - واحد 5


خیابان های گران قیمت خرده فروشی جهان در سال 2017 را بشناسید - وبلاگ علیکایی\nبه گزارش وبلاگ علیکایی، خرید کردن از جمله کارهایی است که در عین این که بخشی از ملزومات زندگی محسوب می گردد، بسیاری از مردم آن را به دید یک نوع تفریح و سرگرمی مطلوب و خوشایند نیز درنظر می گیرند.\nدر این میان هستند مکان های متعددی که با درنظر دریافت سلیقه مردم این عصر و نیز آگاهی از نیازهای آن ها، علاوه بر این که به اقتصاد خود و خانواده خود یاری می نمایند، در بسیاری از مواقع نیز به اقتصاد کشور و سرزمین خود نیز یاری شایانی نموده اند.\nاز جمله این مکان ها می توان به فروشگاه ها، مغازه ها، سوپرمارکت ها، بوتیک ها و حتی دکه های خیابانی نیز اشاره نمود. این در حالی است که امروزه، بخش خرده فروشی یکی از پویاترین و جذاب ترین بخش های اقتصاد جهانی است. در حقیقت مفهوم خرده فروشی به فروش کالاها و اجناس فیزیکی اطلاق می گردد که مصرف نماینده نهایی آن را مستقیما از مکانی تعیین که همان فروشگاه ها، مغازه ها و ... هستند، تهیه می نماید. درواقع این نوع فروش از گذشته تا به امروز در جهانی اقتصاد وجود داشته و همچنان نیز پویایی این نوع معاملات را در حیطه و قلمرو خود حفظ نموده است.\nحتما می دانید سبک زندگی دائما در حال تغییر و سطح تقاضا برای خرده فروشی آسان و نوآورانه نیز رو به افزایش است و فروشگاه ها و جوامع سرتاسر جهان به طور مداوم در حال اصلاح و بهبود شرایط خیابان های تجاری هستند. بد نیست بدانید که امروزه نوع دیگری از فروش در بین مردم و فرهنگ زندگی آن ها وارد شده است که می توان آن را در مفهوم جدیدی به نام تجارت الکترونیک به جای تجارت فیزیکی اعلام کرد. علت این مسئله را می توان در دسترسی مردم به اینترنت و فضای مجازی یافت که موج جدیدی از خرده فروشی در فضای آنلاین را ایجاد نموده است که از آن به خرده فروشی الکترونیک، یاد می گردد.\nبا توجه به مطالب بیان شده، می توان مفهومی کلی از خرده فروشی را بیان کرد. طبق این مفهوم به هر نوع فروش کالا و خدمت رسانی به مصرف نماینده نهایی که توسط هر نوع تولیدنماینده یا سازمان واسطه ای انجام می گردد، خرده فروشی گفته می گردد. البته نباید از این مسئله غافل شد که نوع کالا می تواند هر چیزی باشد، مثل خوراکی، پوشاک، محتوای دیجیتال و ... .\nبا تمام این اوصاف، در واقع فروشگاه های فیزیکی را باید جایگزین خرده فروشی مجازی و فروشگاه های آنلاین بدانیم. در مطالعه آماری و دقیقی که توسط کاشمن و ویکفیلد (Cushman & Wakefield)، یکی از شرکت های مشهور فعال در حوزه املاک اجرا شده است، می توانیم تصویر واقعی تری از شرایط خرده فروشی در جهان داشته باشیم. این شرکت به تازگی در گزارش خود با عنوان اصلی ترین خیابان های جهان اشاره نموده است که با همراهی خبرگان این صنعت، توانسته 451 خیابان برتر جهان در بخش خرده فروشی را آنالیز کند. همچنین هر کدام از این امکان در 68 کشور از نظر ارزش اجاره از بالا به پایین رتبه بندی شده اند. در ادامه می توانید فهرست 10 خیابان گران قیمت 2017 در بخش خرده فروشی را مشاهده کنید.\n1. خیابان پنجم (Fifth Avenue)، نیویورک، با ارزش 3000 دلار\n2. کازوی بِی (Causeway Bay)، هنگ کنگ، با ارزش 2725 دلار\n3. نیوباند استریت (New Bond Street)، لندن، با ارزش 1719 دلار\n4. ویا مونتناپولئون (Via Montenapoleone)، میلان با ارزش 1433 دلار\n5. خیابان شانزلیزه (Avenue des Champs Elysees)، پاریس، 1407 دلار\n6. گینزا (Ginza)، توکیو، با ارزش 1200 دلار\n7. پیت استریت مال (Pit Street Mall)، سیدنی، با ارزش 1000 دلار\n8. میونگ دانگ (Myeongdong)، سئول، با ارزش 914 دلار\n9. بانوفستراس (Bahnhofstrasse)، زوریخ، با ارزش 883 دلار\n10. کولمارکت (Kohlmarkt)، وین، با ارزش 490 دلار\nاین گزارش براساس اطلاعات محاسبات سالیانه اجرا شده است و نگاه عمیقی به برترین خیابان های خرده فروشی جهان دارد. همانطور که می بینید، دو خیابان Fifth Avenue در نیویورک و Causeway Bay در هنگ کنگ همچنان به صدرنشینی خود از سال گذشته ادامه داده اند. فرصت های در حال رشد نیو باند استریت ثبت شده است، این خیابان سیدنی در صندلی سوم قرار بگیرد. در این تحقیق تعیین شده است که خلاف شرایط رو به رشد اقتصاد مجازی، همچنان خرده فروشی های اجاره ای شرایط خوبی دارند و 0.5 درصد از رشد سال به سال، منتهی به ماه ژوئن را به خود اختصاص داده است.\nانتشار: 27 بهمن 1399 بروزرسانی: 27 بهمن 1399 گردآورنده: alikaee.ir شناسه مطلب: 1163\nبه "خیابان های گران قیمت خرده فروشی جهان در سال 2017 را بشناسید" امتیاز دهید\nدیدگاه های مرتبط با "خیابان های گران قیمت خرده فروشی جهان در سال 2017 را بشناسید"


اهمیت شبکه های اجتماعی در سئو\n1- تاثیر توییتر و تعداد توییت‌های شما\nاما بسیاری از کاربران به دلیل اینکه توییتر محدود به ۱۴۰ کاراکتر است جذابیت خاصی برای آنها ندارد و یا به هر دلیلی از آن استفاده نمی‌کنند، چنین وبمسترانی باید بدانند که سخت در اشتباهند. اگر شما هم جزو این افراد هستید همین حالا و قبل از ادامه دادن به مطالعه این مقاله اقدام به ایجاد یک اکانت در توییتر کنید.\nتوییتر و سیگنال های توییتر\n2- تاثیر گوگل پلاس بر سئو سایت\nگوگل پلاس و سیگنال های گوگل پلاس\n3- فیسبوک و سیگنال های فیسبوک\nهنگامی که از شبکه های اجتماعی صحبت می شود اولین اسمی که در ذهن هر کسی نقش می بندد فیسبوک است. این شبکه بزرگترین شبکه ی اجتماعی است که در بین سایرین بیشترین کاربر را از سراسر جهان به خود اختصاص داده است. با این حال شاید در مورد ایجاد مستقیم ترافیک بر روی سایت شما خیلی کمک کننده نباشد، اما قطعا بهترین گزینه برای ایجاد سیگنال های اجتماعی است.\nاینستاگرام که در حال حاظر به عنوان یکی از پر کاربرترین شبکه های اجتماعی شناخته میشود یکی از بهترین راه ها برای جذب نظرات مثبت ببیندگان به سایت شما است.\nشما با گذاشتن پست های متعدد در اینستاگرام میتواند برای سایت خود ورودی بگیرید و آنها را به سایت خود ارجاع دهید .\nاگر یک صفحه ی اینستاگرام برای کسب و کار خود ندارید همین حالا برای این کار اقدام کنید.\n5- پروفایل شرکتی خود را در لینکدین کامل کنید\n6-آپارات و یوتیوب\nسرویس های اشتراک گذاری ویدیو یکی از بهترین تاثیرات را بر روی سئو سایت شما خواهند داشت. شما میتوانید با بارگذاری محتوای ویدیویی در این شبکه ها و ارجاع آنها به سایت خود نتیجه مثبتی بگیرید.\nمیتوانید اخبار و مقالات سی یو وب را در همین شبکه های اجتماعی پیگیری کنید:


خراسان تایم - تلاش دشمنان در راستای گرفتن باور‌ها از جوانان است\nشنبه ۲۱ مهر ۱۳۹۷ ساعت ۱۰:۲۹\nتلاش دشمنان در راستای گرفتن باور‌ها از جوانان است\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه ها گفت: انقلاب، دین را در گوهرهای وجودی زنده کرد و هر شهید مشعلی برای هدایت و حجتی برای ما است.\nبه گزارش خراسان تایم حجت الاسلام والمسلمین مصطفی رستمی صبح امروز در اجلاسیه شهدای دانشجو و طلاب خراسان جنوبی اظهارکرد: بعد از نظام و جریان لیبرال دموکراسی سلطه و اداره دنیا با موازین حقوقی که تهیه‌کننده این نظام خودشان بودند دنیا در روندی حرکت کرد که انسان‌هایی که در این مسیر هستند حاکمیت غرب را بپذیرند.\nوی افزود: سعی بر این بود تا جهان تابع این جریان باشد که به هر صورتی دین حذف شود و ادبیات غرب به این صورت بود که دین در حال مرگ است.\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه ها تصریح کرد: حرکت سیاسی که در انقلاب ایران رخ داد این بود که با رهبری یک فقیه و فیلسوف و عالم دینی، جریان لیبرال دموکراسی به سد اسلام سیاسی، اجتماعی و فرهنگی برخورد کرد.\nرستمی بیان کرد: انقلاب اسلامی عزت و شرافت را به ایران داد و عزت را به دنیا ارائه کرد.\nوی با اشاره به اینکه باید برای جوانان تاریخ قبل انقلاب اینکه چه گذشته است بیان شود، گفت: در دوران پس از انقلاب دست های چدنی دشمن پشت چهره مخملی دشمن پنهان شده است.\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه‌ها با بیان اینکه رئیس‌جمهور آمریکا در صحبت‌هایش چهره واقعی آمریکا را معرفی می‌کند، گفت: ترامپ به عربستان می‌گوید که اگر نباشیم شما دو هفته دوام نمی آورید و اگر نباشیم ایران طی یک هفته شما را می بلعد.\nرستمی خاطرنشان کرد: دشمن به قدرت ایران اعتراف می‌کند و ۴۰ سال است که به روش‌های مختلف در دوران جنگ و ایجاد کودتاها و سخت‌ترین تحریم‌ها سعی در مقابله با انقلاب داشته است.\nوی تصریح کرد: تاکنون در هیچ کشوری اینگونه تحریم‌ها نبوده و سخت تر نیز نخواهد بود و اینکه می گویند در ۱۳ آبان تحریم جدیدی وجود دارد چیزی نمانده که بخواهد انجام شود.\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه ها تصریح کرد: تلاش دشمن این است که جشن۴۰ سالگی پیروزی انقلاب برگزار نشود و از ابتدای انقلاب هر شش ماهی وعده نابودی انقلاب را می دادند.\nرستمی خاطرنشان کرد: در دشمنی دشمن شکی نیست و چیزی کم ندارد و در صحبت‌هایشان به ناتوانی خود در برابر ایران اعتراف می‌کنند.\nوی ادامه داد: آنچه به کشور ما هویت داد و دشمن به دنبال زمین زدن آن است،حس فداکاری مردم است که برای دین خود از خوشی های خود گذشتند.\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه ها اذعان کرد: مردم ما با امید و باور به آینده حرکت کردند و دشمن به دنبال گرفتن این است.\nرستمی تصریح کرد: هجمه سنگین دشمن برای گرفتن امید و ایجاد عافیت طلبی و زدودن باور و معنویت است و مکر دشمن برای گرفتن فرهنگ شهادت طلبی است.\nوی با اشاره به اینکه جوانان ما در حلب، دمشق و عراق خود را آماده جان‌فشانی می‌بینند، گفت: در خراسان جنوبی به عنوان شرقی ترین استان کشور نسبت به جنگ ۲ هزار شهید تقدیم انقلاب شده است واز تعداد ۶۰۰ دانشجو ۱۲۰ نفر به جبهه اعزام می شوند.\nرئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاه‌ها عنوان داشت: فرهنگ غربی می‌گوید به فکر خود باش اما جوانان ما با حس مسئولیت در برابر همه مسلمانان و جامعه به سخنان دشمن توجهی نمی‌کنند.\nرستمی یادآورشد: انقلاب، دین را در گوهرهای وجودی زنده کرد و هر شهید مشعلی برای هدایت و حجتی برای ما است و تا زمانی که مشعل شهادت روشن باشد جامعه بیمه خواهد بود.


تعمیرات دوره‌ای واحد بخار و واحد گازی شماره یک نیروگاه شوباد به اتمام رسید - گروه ماه‌تاب گروه ماه‌تاب | تعمیرات دوره‌ای واحد بخار و واحد گازی شماره یک نیروگاه شوباد به اتمام رسید\nتعمیرات دوره‌ای واحد بخار و واحد گازی شماره یک نیروگاه شوباد به اتمام رسید\nاین بازدید مطابق با جدول تعمیرات پیش‌بینی شده صورت گرفته و به مدت ۱۰ روز به‌طول می‌انجامد. در این بازدید پره ردیف آخر توربین بخار، زغال های تحریک، کنترل ولوها و … مورد بازدید قرار گرفته و تعمیرات لازم انجام خواهد شد. همچنین مطابق با برنامه‌ریزی‌های پیش‌بینی شده، بازدید ۸۰۰۰ ساعته واحد یک گازی نیروگاه سیکل ترکیبی شوباد به مدت ۶ روز در دستور کار قرار گرفت.\nمحفظه‌های احتراق، سیستم تحریک، پره متحرک ردیف اول توربین، IGV و دیگر بخش‌های واحد مورد بازدید و تعمیر لازم قرار گرفت و فیلترهای هوای ورودی نیز در خلال این بازدید تعویض شد. برنامه تعمیراتی پیش بینی شده نیروگاه شوباد با موفقیت به اتمام رسید و واحدها در اختیار دیسپاچینگ قرار گرفت.


شرح تصویر: به نقل از فیلم سینمای ایران ، از مشروطیت تاسپنتا (تهامی نژاد - 1349)/ واقعاً "فیلم" به تاریخ پیوست؟ در واقع واژه فیلم به عنوان "فعل" و هم در معنای تصاویر مجسم ومتحرک، خود را در فرهنگ جهانی چنان جا انداخته که هیچگاه، محو نمی شود، هرچند فیلم به عنوان ماده خام، جایگاهش را در تولید از دست داده است. این پژوهش، برای مشایعت و احترام عمیق به خاطرۀ کارکنان لابراتوارهای فیلم در ایران، شروع شد و به جستجو دربیش از یک قرن تاربخ تاریکخانه ها کشید. فرض این است که دوران حفظ اسناد و تداوم بسیاری از دستاورد های فنی و زیبایی شناختی ی فیلم، در عصر دیجیتال، جدّی تر شده است.\nواقعاً "فیلم" به تاریخ پیوست؟ در واقع واژه فیلم به عنوان "فعل" و هم در معنای تصاویر مجسم ومتحرک، خود را در فرهنگ جهانی چنان جا انداخته که هیچگاه، محو نمی شود، هرچند فیلم به عنوان ماده خام، جایگاهش را در تولید از دست داده است.\nاین پژوهش، برای مشایعت و احترام عمیق به خاطرۀ کارکنان لابراتوارهای فیلم در ایران، شروع شد و به جستجو دربیش از یک قرن تاربخ تاریکخانه ها کشید. فرض این است که دوران حفظ اسناد و تداوم بسیاری از دستاورد های فنی و زیبایی شناختی ی فیلم، در عصر دیجیتال، جدّی تر شده است.\nنخستین تاریکخانه ها\nبدستور ناصرالدین شاه برای تمرکز کارهای آقا رضا عکاسباشی، عکاسخانه مبارکه، در کاخ گلستان دایر شد که هنوز وجود دارد و پس از آن در مدرسه دارالفنون براه افتاد وعکس هایی از عامه نیز می گرفت و چاپ می کرد:\nمحمدحسن خان اعتماد السلطنه، در روزنامه دولتی ایران ( در زمان ناصرالدین شاه) نوشت:\n...دیگر کوچه وخیابان شمس‌العماره است که بهترین بناها و زیباترین کوچه‌های تهران می باشد. این کوچه یک دروازه از آخر باغ و عمارت بادگیر و شمس‌العماره دارد که شاه اغلب از این در سوار شده به تفرج می‌روند... از هر طبقه مردم درآنجا الی سه ساعت از شب رفته مشغول گردش هستند. طرف راست کوچه ، دکاکین و خانه‌های مردم و طرف چپ دیوار " قلعه ارگ" است و در آخر منتهی می‌شود به سردر و درب مدرسه مبارکه دارالفنون، تحتانی این عمارت دواخانه یی است مشتمل بر هر قسم و هرجور دواهای ایرانی و فرنگی و دواسازی‌های معتبر در اینجا حاضر هستند. مرتبه فوقانی آن لابراتوار وعکاسخانه عامه (عکاسخانه عمومی ) است که هر کس بخواهد عکس خود را بیندازد می رود آنجا و عکاسان ایرانی در کمال مهارت مشغول کار می‌شوند. همه روزه جمعیتی از عموم مردم برای تحصیل دواها، ادویه جات و انداختن عکس به این مکان می‌آیند و انتهای این کوچه می‌رسد به دروازه بسیار عالی و ممتازی که بنایی است بسیار خوب و همه از کاشی‌های بسیار ممتاز ساخته شده که منتهی می‌شود به میدان توپخانه جدید". \nمیرزا ابراهیم عکاسباشی هم که در سفر فرنگ ، همراه مظفرالدین شاه بود و دوربین فیلمبرداری با خودش به ایران آورد ، هم عکاسی می دانست و هم با چاپ و ظهور و ثبوت آشنا بود؛ بنابراین در همان کاخ گلستان تاریکخانه اش را براه انداخت یا آنطورکه مرحوم دکتر شهریار عدل به من گفتند :" در تالار سلطان عبدالحمید [کاخ ابیض و بعداً موزه مردمشناسی] بود".\nاگر روسی خان هم فیلمی گرفته باشد، باید در همان عکاسخانه اش در خیابان ناصری ظاهر و چاپ کرده باشد. در اواخر قاجار و دوران پهلوی اول\nدر دوره پهلوی همزمان با خانبابا معتضدی ، ژرژ اسماعیلوف هم فیلمی از رضا خان سردار سپه گرفته که درانتهای آن نوشته است :\nبراي اولين دفعه است كه در ايران فيلم سينما برداشته‌شده و در ايران ظاهر و ثابت‌گرديده است.\nشبیه چنین نوشته ای با خطی دیگر در میانه فیلمی از خانبابا معتضدی هم هست که در فیلم سینمای ایران از مشروطیت تا سپنتا دیده می شود:\nبرای اولین دفعه ایست که در ایران فیلم برداشته شده و در ایران ظاهر وثابت گردیده است.\nسال 1347 تحقیق تاریخ سینمایی را جدی پیگیری می کردم و اواخر همان سال مستند نامه ام داشت شکل می گرفت. وارد حیاط خانه خانبابامعتضدی در اواخر خیابان ارباب جمشید شدیم ، از داخل حیاط به زیر زمین رفتیم. دری چوبی گشوده شد و به فضایی قدم نهادیم که آقای معتضدی فیلمبردار دهه 1300 آن را دست نخورده نگهداشته بود. سال 1349 به اتفاق گروه فیلمبرداری و آقای معتضدی و دستیار قدیمی ایشان آقای یدالله طالقانی به تاریکخانه رفتیم. معتضدی در فیلم سینمای ایران از مشروطیت تا سپنتا، آن را "لابراتوار مخصوص خودم" و آقای یدالله طالقانی آن را "تاریکخونه " می نامیدند.\nواژه تاریک خانه ، اصطلاحی قدیمی است، برخی آن را به جای تاری خانه هم بکار برده اند. تاریخانه دامغان ار نخستین مساجد اسلامی در ایران است. که برخی ساختمان آن را به دوران ساسانی نسبت می دهند ولی تاری در واژه ترکی به معنای" خدا" است. سال 1321 صادق هدایت " تاریکخانه" را در داستانی به همین نام در معنایی نمادین بکار برد. لابراتوار معنایی تازه تر و متجددانه دارد. همچنان که مهديقلي خان هدايت از تجدد لابراتواري  سخن گفته است.\nلابراتوار معتضدی، دو قسمت داشت، صحن با سقف کوتاه و چهار گوش و قسمتی با سقف هلالی شکل که یک پله بالاتر بود و سه طرف حوضچه هایی رو بدیوار داشت . فیلم اکسپوز شده را که در تاریکی دور قابی پیچیده بودند، وارد حوضچه عمودی و باریک سمت راست می کردند که در آنجا ظاهر می شد، آن را در می آوردند در قسمت وسط زیر شیر آب می شستند و در حوضچه سیمانی سمت چپ فرو می بردند که ثابت می شد. بعد برای این که خشک شود ، آن را در آفتاب می گذاشتند. در سال های دهه 1340 که دو بار از آن دیدار کردم صحن تاریکخونه به هم ریخته و سمت راست یک میز کوتاه و روی آن یک چراغ مطالعه قرار داشت که برای فیلم برداری، آقای علی هجرت نور آن را کمی تقویت کرد.\nمی توانم بگویم تاریک خانه مرحوم معتضدی، تنها تاریکخونه ای بود که به همّت صاحب اش مدت ها دوام آورد. نشنیدم، رسماً حفظ شده باشد. ولی صاحب خانه جدید که فروشنده لوازم عکاسی است، لابراتوار را نگهداشته، درش را بسته است. تصویری که در فیلم سینمای ایران به یادگار مانده، قدیمی ترین سند از یک تاریکخانه در ایران است ولی تصویر قدیمی ترین تاریکخانه نیست. در همان دهه ها بی شک تاریکخونه های دیگری هم در تهران و تبریز و انزلی بوده اندکه حفظ نشدند. نیکولا گریگوریانس علی بکوف مهندس و متخصص در تأسیس کارخانجات سینماتوگراف، طی نامه ای در سال1303 به کنسولگری ایران در بادکوبه تقاضا کرد دولت ایران برای تأسیس کارخانه سینما و عکسبرداری و غیره ، حق انحصاری به او اعطا کند. که البته چنین امتیازی به یک خارج داده نشد. اما پاولوف(پائولوپوتمکین) که نوشته های فارسی سینما ایران را می گرفت و رقیب خانبابا معتضدی محسوب می شد می بایست برای خودش لابراتواری می داشت. مرحوم اوهانیان سال 1313 پروژه تأسیس سینما درایران را به دولت تقدیم کرد و نوشت که به خوبی می توان بهترین فیلم ایرانی را با صرف 50 هزار تومان ساخت. در جدول خرج فیلمبرداری در ایران جدا از رژیسور، پیس نویس، مناظر طبیعی، مخارج آتلیه و لباس به دو محل خرج دیگر اشاره شده که عبارتست از مصالح سینما 50000 ریال و مخارج متفرقه هشتاد هزار ریال . احتمالا مخارج ظهور وچاپ می بایست در زمره همان " مصالح سینما" ( در کنار فیلم و دوربین) در نظر گرفته شده باشد. البته در ادامه همان طرح نوشته است : برای فیلمبرداری دائمی در ایران175هزار تومان سرمایه لازم است که به طریق ذیل مصرف شود :\n1- برای کارخانه فیلمبرداری\nارسال فیلم برای چاپ وظهور به خارج\nمرحوم معتضدی در سال های (در مجله تلاش)1346 و 55 دو روایت مختلف از کار در لابراتوار خود بیان داشت:\nمدتي به فيلم‌هاي تفريحي اشتغال داشتم تا اين كه رضاشاه قدرت را به دست گرفت و مجلس مؤسسان تشكيل شد و اميرطهماسبي كه هنوز وزير جنگ نشده بود از كار من اطلاع حاصل كرد و مرا احضار نمود و به تشويق ايشان از گشايش مجلس موسسان و تاجگذاري يك رشته فيلم‌هايي در حدود 1500 متر تهيه كردم . چون اين فيلم‌ها جنبه تاريخي داشت و لابراتوار من كامل نبود ، آنها را در اينجا ظاهر نكردم بلكه بوسيله مستشار ماليه وقت، آقاي كلمن آمريكايي آن را به آمريكا فرستادم. فيلم‌ها در آمريكا ظاهر شد و به تهران بازگشت. (مستغاثی دات کام سینمای ایران 75 ساله شد 11/10 /1384 به نقل از تلاش )\nدر سال1355 مرحوم معتضدی گفت که فیلم را در لابراتوار خودش ظاهر وچاپ کرد.\nالبته همزمان با همکاری خانبابا معتضدی و اوهانیان، ابراهیم مرادی نیز در انزلی فیلم می گرفت و به دلیل عدم ارتباط ایران با روسیه، احتمالاً خودش لابراتواری در آن شهر داشت و فیلم انتقام برادر را در انزلی ظاهر وچاپ کرد. واقعاً نمی دانم و هیچ وقت هم از او نپرسیدم که فیلم بوالهوس را در کجا ظاهر کرد ولی خود او در فیلم سینمای ایران مشروطیت تا سپنتا به دوره دوم فیلمسازی اش در دهه بیست و دستگاه هایی اشاره می کند که تماماً آنها را خودش ساخته بود.\nتأمین زیر ساخت ها\nدهه بیست در واقع دوران تأمین زیر ساخت های اقتصاد و فن سینما در ایران است. در این دهه چندین لابراتوار و استودیوی فیلمبرداری و دوبلاژ در تهران تأسیس شد. البته استودیو ها کوچک و ابتدایی بود ولی شوق می آفرید. عطاءالله زاهد در مورد تأسیس استودیوی ایران نو فیلم به من گفت :" تراشکار های ایرانی کمک کردند. مسیو اصلان که ارمنی بود و با ذوق بیشتر وسایل را او ساخت. جلال مبینی، جلال مغازه ای، آقای غیاثی و بدیعی، کارهای فنی انجام دادند. این شد استودیو دوبلاژ "\nاین استودیو -که احتمالا سال 1323 براه افتاد- یک دوربین پاته داشت و چون دستگاه های فیلمبرداری در دوران جنگ و پس ازآن ، محدود و گران بود، مبینی ها که خود فارغ التحصیلان هنرستان فنی تهران بودند، تصمیم گرفتند دستگاه ها را خودشان بسازند. از جمله دستگاه صداگذاری اپتیک را از روی الگوی آلمانی ساختند و در این راه البته از یاری تکنیسین ها و تراشکارهای ایرانی نیز سود جستند. و بعید نیست که این گروه همزمان با ابراهیم مرادی، روی آگهی های ساده تبلیغاتی و فیلم های خبری فیلم بردارهای ایرانی، سال ها قبل از دوبله رسمی صدا گذاشته باشند. مبینی ها لابراتوار ساختند و فیلم ،ظاهر و چاپ می کردند . حتی یک دوربین فیلمبرداری بسیار سنگین ساخته بودند که روی ریل حرکت می کرد و قادر به حمل آن به خارج از استودیو نبودند. آگهی های این مؤسسه در هفته نامه صبا منتشر می شد.\nابراهیم مرادی در تاریخ 16/10/1326 اختراع تبدیل صدای فیلم (مترجم فیلم شماره 2) با نوار مخصوص را در وزارت دادگستری ، دایره ثبت شرکت ها وعلایم تجارتی و اختراعات به ثبت رساند . این همان شیوه صداگذاری است که مرادی صدای فیلم کمر شکن را با آن روبراه کرد. به قول خود او در فیلم سینمای ایران مشروطیت تا سپنتا (تهامی نژاد -1349)" کمر شکن یک فیلم ناطق بود و دستگاه های ناطق اش را هم خودم ساخته بودم".\nبه گفته آقای احمد مرادی، "مرحوم مرادی از سال 1323 با محمود والانژاد یک استودیوی فیلم ناطق در خیابان شاپور تأسیس کرد که صدا را به شیوه اپتیک در حاشیه فیلم ضبط می کرد”. ولی مترجم فیلم با نوار مخصوص چه بود؟ به گفته مرحوم حسین مبینی استاد ابزار شناس دانشگاه" نوار مغناطیسی در سال 1327 وارد ایران شد و کم وبیش مورد استفاده قرار گرفت"\nایشان در باره نوار مخصوص گفت: "ممکن است مرادی ، نوار مغناطیس را قبلاً وارد کرده بود، ولی این اختراع ها سال ها قبل شده بود".\nالبته من مطمئن نیستم که اختراع مرادی واقعاً چه کیفیتی داشت، به هر صورت شکل ضبط صدا در دوبلاژ، ابتدا عبارت بود از ضبط صدا روی حاشیه فیلم و یا انتقال مستقیم صدای صحنه روی حاشیه اپتیک که در این شیوه امکان تداخل صدا ها ( میکس) هم وجود داشت و از 1327 هم نوار مغناطیسی مورد استفاده قرار گرفت و شیوه کُتینگ آزمایش شد.\nدرست دو ماه بعد از ثبت اختراع مرادی، دفتر شرکت ایران نو فیلم یک آگهی نو ظهور به مطبوعات داد که نشان می دهد کوششی چندین ساله در تأمین زیر ساخت ها در دهه بیست، به ثمر رسید.\nایران نو فیلم سازنده عالیترین دستگاه های علمی فیلمبرداری ناطق ، دوبلاژ و ماشین های برق پزشکی در ایران به هم میهنان عزیز مژده می دهد\nایران نوفیلم، یکی از بخش های ایران نو که برنامه های صنعتی خود را در این قسمت بپایان رسانیده است، آمادگی خود را برای قبول سفارشات دستگاه های فیلمبرداری ناطق و دوبلاژ و آپارات( سی و پنج میلیمتری) مخصوصاً تعمیر دستگاه های ضبط صوت فیلمبرداری اعلام می دارد.\nایران نو سفارشات ظهور و ثبوت فیلم های سینما( سی و پنج میلیمتری) را با وسایل اتوماتیک می پذیرد.\nایران نو فیلم با کامل ترین وسایل، فیلم های سی و پنج میلیمتری بی صدای شما را تبدیل به فیلم های ناطق می کند". ( دفتر شرکت ایران نو فیلم)\nبنابراین تا اواخر دهه بیست، جدا از این که استودیو ارتش و شرکت ایران نو فیلم، لابراتوار فیلم داشتند، در استودیو میترا فیلم هم روی اولین فیلم سینمایی این دوره " طوفان زندگی(1327) صدا گذاشته شد. استودیو ها بتدریج براه افتادند. داستان های آویختن فیلم روی طناب برای خشک شدن هم از یاد میرفت.\nکتاب تکنیک سینما (1331)\nمقدمه حسن شیروانی بر کتاب تکنیک سینما ( در قطع جیبی و 82 صفحه) با توضیح ونقد وضعیت موجود شروع می شود:\nسخن از سینما و تکنیک آن، جاداشت که این سخن از سال های قبل، از آن هنگام که اولین فیلم فارسی در تهران تهیه شد وشاید هم زودتر، آغاز میگردید تا محصولات سینمایی مبتذل ببازار نمی آمد بدون شک اپراتوری که تا کنون ادعا می کرد دستگاه ضبط صدای کارگاهش در بازار آهنگران ساخته شده و عدسی دوربین فیلمبرداری اش را به شیشه گر خانه سفارش داده است و یا آن دیگری که ادعا داشت با فیلم " فلان" در فستیوال کان شرکت می کنم ، پس از خواندن یکی دو کتاب در باره سینما و تکنیک آن روش غلط دیرین خود را رها کرده و در راهی که بین المللی است گام بر خواهند داشت... آل گیلانی در کتاب تکنیک سینما بوجه احسن این وظیفه را انجام داده و در آن رشته از همه چیز یاد کرده است . منتها مختصر ودر خور فهم... مطالعه این کتاب برای هنرپیشگانی که در ایران پی سینما رفته اند، برای آنهایی که بفکر تأسیس استودیو می افتند، برای نویسندگانی که ذوق نویسندگی دارند و کارکنان فنی و هنری دیگر( دکوراتور ها، گریمور ها،متصدیان کارگاه های ظهور و ثبوت فیلم وضبط صوت و غیره) بی استفاده نیست... کتاب تکنیک آل گیلانی مجموعه سخنرانی هایی است که او در مدرسه سینمایی سینه موندبرای هنرجویان ایراد شده است\nدر این کتاب اشاره ای چند خطی به لابراتوار های ظهور شده است:\n.. که در آنجا نسخه های منفی در تحت کنترل فوری قرار می گیرندو باید در بسته و محفوظ باشد. هوای آن با جریان مسدود گرم شود. بایستی احتیاط لازمه را نمود که هیچگونه گرد وغباری در لابراتوار ظهور وجود نداشته باشد. (16)\nترو آل گیلانی ، طریقه ضبط صدا در حاشیه فیلم را که بعد تر روش اپتیک یا نوری نامیده شد، توضیح داده است:\nضبط اصواتی که با تصاویر همراه است ، بوسیله عکس برداری روی سطح حساس (فیلم) انجام می شود. به این ترتیب که امواج صوتی داخل در میکروفن گردیده و در آنجا باعث یک جریان الکتریکی می شوند . این جریان الکتریکی موجب تغییراتی در یک منبع نورانی که روی سطح فیلم اثر می گذارد، می گردد. از فیلم منفی یک نسخه مثبت چاپ می کنند و این نسخه را در دستگاه نمایش دادن فیلم که به اصطلاح عوام ( آپارات) گفته میشود می گذارند .و در آنجا ثبت عکسیِ صوت باعث تغییرات جریان (flux) نور می گردند. این نور به یک سلول فتو الکتریک برخورده و موجب تغییراتی می شوند که این تغییرات بنوبه خود تبدیل بنوسانات جریان الکتریکی می گردند. این جریان پس از ازدیاد حجم وصاف شدگی( آمپلی فیکاسیون) به بلند گو انتقال داده شده و در آنجا نوسانات الکتریکی تبدیل به نوسانات صوتی می شوند... (ص 30)\nآل گیلانی جدا از روش نوری ، شیوه دیگری را هم معرفی کرده است:\n" طرق دیگری برای ضبط صوت بصورت مکانیکی وجود داردکه آخرین آنها طریقه جیمز میلر ( فیلیپس) است و آن عبارت از نواری است که از یک ورقه حامل سلولوئیدی یک قشر شفاف نرم و یک قشر کدر ساخته شده که از زیر تیغه ای حرکت می کند. قطع این تیغه تشکیل یک زاویه 174 درجه ای می دهد. این تیغه که به یک میله آهن ربای برقی مربوط است در جهت عمودی بر حسب نواخت جریان میکروفونی بنوسان در می آید و به همان نسبت کم وبیش در قشر نرم فرو رفته اثر شفافی در روی سطح سیاه آن باقی می گذارد. بوسیله این طریقه می توان اصواتی را با وفور های ( فرکانس) خیلی بالا ضبط نمود و عیبی را که به "صدای متن" موسوم است بر طرف نمود.\nآذر ماه سال 1389 در مصاحبه ای با برادرم ابوالحسن تهامی نژاد در باره دوبله در ایران به همین صدای مگنت و اپتیک رسیدیم. او درمورد اقداما ت پیشین برای من نوشت:\nاواسط سال 1337 من در استودیو مهتاب با مرادی صحبت کردم، به من گفت که من می توانم برای\nشما روی فیلم نقاشی بکشم وشما وقتی آن را از جلوی لیختون رد کردین صدای شیر بشنوید. ( لیختون ( (lichton واژه ای آلمانی ست. آلمانی شما بهتر از من است و بهتر می دانید که این کلمه ترکیبی است از licht= نور و ton = صدا. لیختون بخش صدای آپارات نمایش فیلم بود ( است ). که حاشیه‌ی صدای فیلم بر آن قرار می گرفت. همانطور که نوشته اید اعوجاج‌ها ( بسامد ها – فرکانس) صدا به صورت تصویر در آمده و در حاشیه ی فیلم به صورت باریکه‌یی چاپ می‌شد ( می‌شود) بخش لیختون ( صدای نوری) خود از دو قسسمت تشکیل شده. یک: قسمت نوری. / دو: قسمت تفسیر فرکانس و تبدیلش به صدا.\nبخش نوری خود مرکب از یک لامپ و یک ذره بین است که نور را فشرده و به صورت خط نازکی به پهنای حاشیه ی صوتی روی حاشیه ی صوتی متمرکز می‌کند.\nدر بخش تفسیر فرکانس یا بسامد حفره‌ی کوچکی است که در آن منشوری قرار داده اند. نور نازک بخش نوری که روی تصاویر فرکانس می‌افتد، تا زمانی که فیلم در دستگاه در حرکت است تصویر ممتدی از بسامد صوتی را به روی منشور منتقل می کند، و منشور به نوبه‌ی خود بسامدهای صوتی را به دستگاه تقویت صوتی ( آمپلی فایر) می فرستد و آن بسامد ها در آن بخش به صوت تعبیر و تفسیر شده تقویت می‌شوند و به بلندگوهای سینما می‌روند و ما صدا را می‌شنویم.\nحالا آقای مرادی طوری خود را به اپتیک مسلط می دانست که می توانست صدای شیر نقاشی کند بماند. از جلوی لیختون هر چه را رد کنیم صدای مبهمی از آن به وجود می‌آید.\nصدا روی فیلم نگاتیو ضبط می شد در لابراتوار شسته می شد. در مورد دوبله هم همینطور بود. صدای اپتیک را می فرستادن به کشور مبدأ که فیلم را تولید کرده بود و آنها که نگاتیو فیلم را داشتن فیلم را با صدای فارسی چاپ می کردن و دوباره می فرستادن به ایران که این فرایند کلاً گران تمام می شد. اما نایمن کاری را که کرد این بود که فیلم های دارای صدای اپتیک را دارای صدای مگنت می کرد. به این خاطر اپتیک (یا نوری) می گفتن که دیدنی بود، فرکانس ها به چشم می آید و دیدنی است.\nکار ضبط صدای مگنت در آمریکا تکمیل شده و آقای نایمن از آن اطلاع کامل داشت و آن را با خود به ایران آورد.\nدر ابتدای دوبله، استودیوها فقط می توانستند فیلم های سیاه و سپید را به صورت اوپتیک چاپ کنند. دوام فیلم های اوپتیک از فیلم‌های مگنت بیش‌تر و امکان نمایش آن ها در شهرستان‌های بیشتر بود زیرا که بسیاری از سینماهای شهرستان ها بخش صدای مگنت روی آپارات‌هایشان نگذاشته بودند. یا دستگاه های نمایششان به پخش صدای مگنتیک مجهز نبود.\nفیلم را به سه شیوه برای ضبط صدای مغناتیسی آماده می کردند.\n1- شیوه‌ی چسباندن نوار مغناتیسی روی نیمی از حاشیه‌ی صوتی.\nبا این شیوه امکان داشت که در صورت نیاز، فیلم را به صورت اوپتیک و با صدای اصلی نمایش دهند.\n2- شیوه‌ی چسباندن نوار صوتی روی تمام حاشیه‌ی صوتی.\nبا این شیوه امکان نمایش فیلم به زبان اصلی از بین می‌رفت.\n3- شیوه‌ی پاشیدن مایع مگنت بر روی حاشیه‌ی صوتی فیلم.\nبا این شیوه هم امکان نمایش فیلم به زبان اصلی از بین می‌رفت.\nهر سه شیوه‌ی بالا در اصطلاح فنی: کوتینگ (coating ) نامیده می شد. و درواقع یک کت مغناتیسی به تن فیلم می‌کردند. پس از آن فیلم به صورت یک نوار مغناتیسی در می‌آمد و آمادگی آن را داشت که صدای کامل فیلم را به روی آن انتقال دهند. فیلم مگنت را به هنگام نمایش در سینما دیگر از بخش لیختون ( صدای نوری) آپارات عبور نمی دادند. حاشیه‌ی صدا را از بخش صدای مغناتیسی عبور می دادند که هد پخش صدای مغناتیسی داشت ( دارد). در این طریقه هم اعوجاج های صوتی از طریق هد پخش به دستگاه تقویت منتقل می شود و پس از تقویت به بلندگوها می‌رود.\nایشون راه چسباندن این نوار راهم با فرمول های شیمیایی بخوبی بلد بود. بطوری که بعد از آن که این نوار روی فیلم می چسبید، جزئی از فیلم می شد و دیگه نمی شد این را از روی فیلم کند. مگر این که با تیغ ژیلت می افتادن بجون نوار. بنابراین ما یک نوار مغناطیسی داشتیم که رویش صدای کامل فارسی را ضبط می کردیم. سیاه و سفید ورنگی فرق نمی کرد. از این روش برخی استودیو ها از جمله در استودیو شهاب هم آلبرت و روبیک و سیمون همین کار را کردن. در استودیو پلازا هم ما کتینگ بسیار تمیزی فراهم می آوردیم . در استودیو دی سی آی هم بود.\nدهه سی و رشد کمّی لابراتوارها\nدر دهه سی، امور فنی ی فیلم هایی که آمریکایی ها در ایران می گرفتن در استودیو ایران فیلم متعلق به رضایی و غدیری انجام می شد. مرحوم محسن بدیع (صاحب استودیو عقاب در پیچ شمیران، بعداً استودیو بدیع تا سال 1356 و شرکت مرکز خدمات صنایع فیلم ایران از همان سال به بعد ) نیز به من گفت که وقتی بعد از ساختن "آخرین شب"، بدهی ببار آورد برای کار به اصل چهار رجوع کرد " کارهای لابراتواری فیلم های اخبار ایران را به من دادند که با در آمد آن توانستم مقداری وسایل بخرم و تا حدودی بدهی ها را صاف کنم.. البته در ابتدا خودم فیلمبردای می کردم بعد ها شخصی به نام ایثاری کار فیلمبرداری را انجام می داد"\nیکی از رخداد های فیلمیکِ دهۀ سی ، تأسیس مدرسه سینمایی سیراکیوز توسط هنرهای زیبای کشور و آمریکایی ها بود. در این کلاس امور لابراتوار و صدا نیز تدریس می شد. از میان شاگران اول، سیروس شبدیز برای صدابرداری و داریوش وصال در رشته امور چاپ به جهت ادامه تحصیل در رشته خود به آمریکا اعزام شدند. مرحوم اسماعیل فیجانی مدیر استودیو فیلمساز که دوران سربازی را در باشگاه افسران خدمت کرده و در استودیو ارتش، فیلمبرداری، لابراتوار، صدا و تدوین را آموخته بود، پس از پایان خدمت، در استودیو ارتش به کارش ادامه داد و با تأسیس کلاس های دانشگاه سیراکیوز در سال 1332 تا 35 در آنجا به تحصیل پرداخت. فیجانی بعد ها به عنوان متصدی لابراتوار در سازمان سمعی وبصری هنرهای زیبا مشغول به کار شد. سال 1338 برای اولین بار نام واحد جدید « اداره تولید فیلم » در عنوان بندی اخبار و به صورت :" از محصولات اداره تولید فیلم سازمان سمعی وبصری هنرهای زیبای کشور"، ظاهر شد. و نام هایی مثل "جعفر ذهنی ، شبدیز ، فیجانی دوام آورد.\nشرکت فیلمساز سال 1346 در تهران خیابان شاه‌رضا، پیچ شمیران، کوی تنکابن، پلاک 8 با سهام عبدالحسین شادیاخی، بیژن جزنی، اسحق فنزی، منوچهر کلانتری، هارون یشایی، گریوم هایراپتیان و اسماعیل فیجانی تأسیس شد. آن‌ها جوانانی بودند که در دهۀ 1340 در شرکت «تبلی‌فیلم» انحصار نمایش فیلم‌های تبلیغاتی را در [سالن] سینماهای ایران در اختیار داشتند، بنابراین بخش عمدۀ فعالیت «شرکت فیلمساز» از بدو تأسیس تا اواخر دهۀ 1350 ظهور و چاپ فیلم‌های تبلیغاتی بود.\nاز دهۀ 1360 با از رونق‌افتادن فیلم‌های تبلیغاتی و افزایش محصولات سینمای ایران، « شرکت فیلمساز » به یکی از اصلی‌ترین لابراتوارهای ظهور و چاپ فیلم‌های سینمایی بدل شد و به نوسازی و گسترش تجهیزات فنی پرداخت . \nگرچه نخستین فیلم های رنگی در دهه بیست در ایران فیلمبرداری شد. حتی استودیو ارتش هم در همان اوایل دهه بیست فیلمبرداری رنگی انجام داده بود ولی فیلم چاپ و ظهور فیلم رنگی در ایران امکان نداشت به قول آقای اکبر عالمی، فرمول فیلم رنگی مثل فرمول بمب اتمی دست نایافتنی بود. در خود اروپا و آمریکا هم هر کارخانه فرمول خاص خود را مخفی نگاه می داشت. البته آل گیلانی کلیاتی در باره تکنولوژی تری کرومی ( سه رنگی) فیلم های رنگی نوشته و از چند سیستم رنگی نام برده است. ولی فیلم ریور سال رنگی گرداب ( حسن خردمند - 1332) به ایستمن کالر آمریکا ارسال شد. و یافیلم های رنگی سازمان فیلم گلستان و یا استودیو پارسفیلم در خارج و غالباً در آلمان چاپ می شد\nتأسیس لابراتوار رنگی\nهمانطور که شگرد های فیلمبرداری رنگی به تدریج شناخته شد، متخصصان ما با چاپ وظهور رنگی هم آشنا شدند.در دهه سی ، محمود کوشان و فریدون قوانلو از سوی استودیو پارسفیلم برای مطالعه در لابراتوار و فیلمبرداری رنگی به اروپا اعزام شدند. میثاقیه یک دستگاه چاپ رنگی از هلند آورد، مهندس بدیع، نخستین فیلم های رنگی را چاپ کرد. یک متخصص آلمانی به اسم گروبر در سال های 1339 – 40 مسؤل لابراتوار استودیو پارسفیلم بود. به گفته آقای محمد ابراهیم رضایی" گروبر خودش همه کار ها را انجام میداد . ولی ناموفق بود."\nسال 1339 "آلبر نی من" و "وانیه" از اتباع کشور فرانسه به دعوت هنرهای زیبای کشور به ایران آمدند تا مقدمات تأسیس لابراتوار رنگی را فراهم سازند. این دو تن تا سال 1346 در ایران بودند و پس از آنها لابراتوار رنگی وزارت خانه را ایرانی ها چرخاندند.\nآقای دکتر اکبر عالمی از نظم و دیسیپلین فرانسوی ها به من گفت:\nسال 1341 کارگر روزمزد لابراتوار بودم . یکروز رئیس لابراتوار گفت یکی از افراد لابراتوار باید ساعت 4صبح بیاد دستگاه ها رو روشن کند که آب گرم بشه . دستمو بالاآوردم . زمستون سردی بود . ساعت چهار صبح می آمدم فقط برای این که دستگاه ها رو ببینم، چون نیومن ( عالمی می گوید نیومن) اجازه نمی داد هیچ کارمندی از محل کار خودش به یک محل دیگر برود . اول وقتی دستگاه های تروکاژ و چاپ را نگاه می کردم واقعاً وحشت داشتم ".\nآقای عالمی افزود : فرانسوی ها سال 1346 رفتند و سال بعد آمریکایی ها آمدند."\nمنظور او رایس وایلی است. خانم برزگر مسئول قطع نگاتیو وزارت ارشاد در سال 1385 به من گفتندکه: رایس وایلی، هماهنگی فنی لابراتوار را بر عهده داشت وهمسرش بازبین کننده بود . هردوی آنها در سال 1356 پا به سن گذاشته و پیر بودند "\nاین وظیفه در سال های 1370 و80 بر عهدۀ مهندس رضایی بود\nآقای مهندس محمد ابراهیم رضایی نیز درمر کز آموزش فیلمسازی ( باغ فردوس) به من گفت:\n" نی من " مسؤل امور فنی و جلوه های ویژه لابراتواری بود و وانیه کنترل رنگی را بر عهده داشت و هنگامی که من از اروپا برگشتم مهندس سیروس هدایت رئیس لابراتوار بود. آقای فیجانی درسال1343 مسؤل تروکاژ لابراتواری بود و با" نی من" کار می کرد. ایشان بعد از سیروس هدایت مسئول لابراتوار شد. من در حقیقت جای وانیه را گرفتم و توانستم روش سانسیتو متری را جایگزین تست چشمی کنم.\nشش ماه بعد از آن که من مشغول بکار شده بودم، با فرانسوی ها خدا حافظی شد و در این موقع من مسؤل کنترل لابراتوار شده بودم\nدر واقع از این به بعد بود که سرمایه گذاری روی " در آوردن رنگ" در ایران به نتیجه می رسید و لی همچنان مقایسه رنگ ایرانی وفرنگی و دلواپسی نسبت به نتیجه کار، برخی از تهیه کنندگان حتی تلویزیون ملی ایران ( قبل از تأسیس لابراتوار رنگی ) را وادار می کرد که نگاتیو فیلم های خود را به خارج از ایران بفرستند ( از جمله نگاتیو یا ضامن آهو به فرانسه فرستاد ه شد). اما فیلم باد صبای آلبر لاموریس و فیلم خارگ ساخته مصطفی فرزانه در لابراتوار وزارت فرهنگ وهنر ظاهر و چاپ شدند. در عنوان بندی فیلم خارگ نوشته شده است: فیلم ایستمن کالر، لابراتوار رنگی اداره کل امور سینمایی کشور.\nالبته آشنایی ما با چاپ ریورسال رنگی دیر تر حاصل شد. در دهه شصت آقای فیجانی در استودیو فیلمساز" به من گفت:\nتا چند سال پیش ریور سال رنگی در خارج ایران چاپ می شد وهنوز هم ریورسال کدا کروم به خارج ارسال می شود. زیرا فرمول ریورسال کدا کروم برای ما ناشناخته است. در ایران اکتا کروم ریورسال و گورت کروم ظاهر و چاپ می شود"\nلابراتوار اپتیک فیلم های رنگی\nحبیب الله نصیری فر در کتاب صنعت سینما در ایران(1343) در مورد استودیو دوبلاژ شهاب نوشته است:\n" وسایل فنی این استودیو تماماً ساخت مهندسین ایرانی این استودیو بوده و هم اکنون این استودیو یک لابراتوار برای دوبله فیلم های رنگی در اختیار دارد که مشابه آن و طرز کار آن در هیچ کشوری از جهان وجود ندارد و آن هم از ساخته های مهندسین ایرانی این استودیو می باشد. عملی را که این لابراتوار روی فیلم های رنگی انجام می دهد به نام " اپتیک فیلم های رنگی " می نامند که در ایران امکان نداشته وفقط با استفاده از طریقه مخصوصی که در اختیار استودیو شهاب است امکان پذیر می باشد. البته در ممالک خارج این امر انجام می شود ولی ترتیب آن بطریقی دیگر است که با طریقه ابداعی استودیو شهاب فرق داردو دوبله فیلم های رنگی از السید به بعد را با این طریقه انجام داده است"(ص 168).\nچنین دستگاهی که با توجه به دوبله و نمایش فیلم السید( آنتونی مان -1961) باید در فاصله سال های 1340 و 41 توسط مهندسین ایرانی ساخته شده و به بهره برداری رسیده باشد، چه بود که در هیچ کشوری از جهان وجود نداشت؟ بگفته آقای ابوالحسن تهامی که راوی در دوبله فیلم السید بود:\n" استودیو شهاب ابتکاری که به خرج داد این بود که صدا را به صورت اپتیک روی همان نسخه پوزیتیو که از خارج می آمد ضبط کرد واین کار نیاز مند لابراتوار بود و آنها در استودیوی خودشان لابراتوار داشتن. بعد هم داروهایی را می شناختن که صدای قبلی را پاک کنه. دنگ وفنگش زیاد بود ولی در انحصار استودیو شهاب بود و بودجه دوبله فیلم را خیلی پائین آورد. دوبله فیلم به صورت اپتیک، امکان نمایش فیلم در سینماهای شهرستان ها که بیشترشان پروژکتور مگنت نداشتن را گسترش داد. در ضمن آنها دستگاه ظهور فیلم راهم با فکر خودشان درست کرده بودن. پس آنها اپتیک قبلی را پاک می کردن، محلول نگاتیو روش می مالیدن و دوباره آماده می شد برای ضبط صدای ایرانی".\nبیماری های لابراتوار\nآقای جمشید بازر مشق کارمند لابراتوار وزارت ارشاد در سال 1385 به من گفت که :\nلابراتوار در زیر زمین قرار داشت و دستگاه آری پوزیتیو رنگی 35 داشتیم. در تاریک خانه نگاتیو، هندل می زدیم که فیلم از دارو رد بشود.\nاز همان آغاز به کارلابراتوار ها، کارکنان تاریکخانه ها به خاطر سروکار داشتن با مواد شیمیایی و زندگی طولانی مدت در زیر زمین ها و نقاط تاریک و غالباً نمور، دچار بیماری های پوستی و ریوی می شدند. در اوایل دهه هشتاد که حدود یک سال در بخش قطع نگاتیو لابراتوار فیلم وزارت ارشاد بکار جستجو در نگاتیو های فیلم مشغول بودم ، داستان های واقعی از بیماری های درون استودیو را زیاد شنیدم. در همان زمان نامه نگاری های لابراتوار برای دریافت شیر روزانه رد وبدل می شد و مدتی شیر بر قرار بود. به من هم گاهی یک لیوان شیر می رسید.\nسینمای ایران را یک مجموعه خلاقیت ها همراهی می کند. آقای رجبی خواه به من گفت: در استودیو بدیع و در آغاز جنگ و در جریان تحریم که اینتر نگاتیو و اینتر مدیات به ایران وارد نمی شد، برای کشیدن نگاتیو رنگی، از پوزیتیو رنگی، در استودیو بدیع تمهیدی اندیشیده شد. به جای آنها از خود نگاتیو رنگی استفاده کردند. به این نحو که درجه حساسیت فیلم نگاتیو رنگی را تا 30 درجه آ اس آ کاهش دادند و به جای اینتر مدیات و اینتر نگایو استفاده کردند . و نگاتیو رنگی با کیفیت خوب بدست آوردند . افرادی که در سال 1361 در این فرایند در استودیو بدیع مشارکت داشتند عبارتند از آقایان : فوآد بدیع، مهندس بدیع، مرحوم منوچهر پیشداد و رجبی خواه . این فرایند ایرانی تا سال ها ادامه داشت.\nمتخصصان ایرانی، نگاتیو کهنه را به دوپلیکیت نگاتیو تبدیل کردند .\nدوران تغییر سریع\nآقای امیر بدیع مدیر عامل مرکز خدمات صنایع فیلم ایران در اسفند ماه سال1371 طی نامه ای به هفتگی سینما شایعه تعطیلی این استودیو را تکذیب کرد و گفت مهندسین و متخصصین شرکت هم اکنون در حال انجام مطالعاتی برای توسعه فعالیت های این شرکت و همگام کردن آن با تکنولوژی جدید در جهان می باشند ... امیدوار است این اطمینان در خاطر دست اندر کاران صنعت سینما تقویت گردد که با بیش از 43 سال سابقه درخشان در زمینه ارائه خدمات فنی ، شرکت مرکز خدمات صنایع فیلم ایران ، که شاید قدیمی ترین نهاد نوع خود و یکی از ارکان اصلی صنعت سینما در کشور است همواره پا برجا بوده هست وخواهد بود.( شماره چهل وپنجم، 12 اسفند 1371)\nدر عصر ویدیو و در هنگامه ای که آزاد سازی ویدیو کلوپ ها در جامعه و شورای انقلاب فرهنگی مورد بحث بود ، با حذف سوبسید در سال 1372 قیمت هر کپی فیلم به ده برابر افزایش قیمت پیدا کرد و سرانجام در تیرماه 72 از ویدیو رفع ممنوعیت شد و تولیدات ویدیویی افزایش یافت و به ثبت تصویر دیجیتالی روی نوار ویدیو ، هارد دیسک و فلاش مموری رسید ، مشخص بود که دوران تغییر وضعیت لابراتوار های فیلم نیز فرا رسیده است. "از سال 2010 بیشتر تولیدات سینمایی در سراسر جهان به صورت دیجتالی تولید و پخش می شوند".\nبا فراگیر شدن ویدیو، در اواخر دهه شصت در زاهدان شاهد بودم که لابراتوار سیاه و سفید ریورسال مرکز زاهدان تعطیل شد. در سایر شهرستان ها نیز لابراتوارهای ریورسال بسته شدند. و اگر فیلمی گرفته می شد برای ظهور و چاپ به تهران می فرستادند. فکر می کنم فیلم از هامون تا هور العظیم که در دوران جنک با اندکی فیلم رنگی کهنه و مانده در انبار گرفته شد، آخرین فیلمی باشد که در آن مرکز تهیه شد. بعد از آن ویدیو ها جایگزین شدند. البته درسینمای ایران تولید فیلم ادامه یافت و لابراتوار صدا و سیما پرکار ترین روزهایش را در جریان جنگ تحمیلی با مسئولیت اکبر عالمی گذراند.\nدر سال 2011 اعلام شد:" تا ماه ژانویه، تعداد67 در صد سینماهای جهان دیجیتالی خواهد شد. این پایان یک دوره و آغاز چیزی جدید است". مستند "آخرین آپاراتچی"( تاماس Lawes) برنده جایزه فستیوال فیلم کن 2012 همین حکایت ها را داشت. برخی مدعی بودند که سلولوئید را به صورتی رمانتیک مطرح کرده است. برخی نیز گفتند" در واقع به این علت که دیجیتال، خیلی سریع جای فیلم را گرفت،احساس نوستالژیک در مورد فورمت آنالوگ بوجود آورده است."\nاما در ایران ، هجوم واقعیت، جایی برای رمانتیسم باقی نگذارده است. در ایران نیز اکثر سازمان هایی که با ده ها متخصص و کارمند، افتخارات کیفیِ تصویر، رنگ و نور سینمای ایران را آفریده بودند، به تاریخ صنعت فیلم پیوستند. هرچند کارکنانشان هنوز به عنوان بیست وپنجمین عضو خانه سینما، برای حفظ حقوق خود تشکیلاتشان را حفظ کرده اند.\nاز سال 1391 چهار لابراتوار سینمای ایران( فیلمساز ، بدیع ، تلویزیون و وزارت ارشاد) با ورود دیجیتال روبرو شدند.\nاستودیو فیلمساز که تا مدت ها بیشترین بار تولید سینمای ایران را داشت، به محض این که دیجیتال از راه رسید و دستگاه نمایش بیش از صد و پنج سالن سینمای کشور دیجیتالی شد ، از کار فرو ماند. بیژنجباری مدیر عامل استودیو فیلمساز به سمیه علیپور از خبر آنلاین گفت:\nتشکیلات ما سال‌ها ٥٠ همکار داشت که همه قبل از جشنواره روزهای سخت و پرکاری را می‌گذراندند، سال‌های پرکار و شلوغ همه را سرگرم می‌کرد و بعد از جشنواره بود که همکاران فرصتی برای استراحت به دست می‌آوردند، اما الان آنقدر کارمان کم است که با دو سه نفر از دوستان تمامی کارهایی که هرازگاهی به ما ارجاع داده می‌شود، به نتیجه می‌رسد. ( سوم تیرماه 1393)\nلابراتوار فیلم وزارت خانه که از مدت های قبل اش تعطیل شده بود، سال 1385 به عنوان زیر مجموعه فیلم خانه ملی ایران دوباره شروع بکار کرد. قرار بود طی مراسمی ساده با حضور آقایان خوش نویس(رئیس فیلمخانه ملی) ، جهانگیر رجبی خواه و کارکنان لابراتوار، کلید آغاز بکار دوباره دستگاه های لابراتوار توسط من که در آن زمان یک سالی بود در اتاق هزلتاین مستقر بودم و پیرترین فرد در آن جمع محسوب می شدم، زده شود. امّا به ناگهان انگشت دیگری جلو آمد و کلید را فشرد!\nلابراتوار وزارت خانه بعد از بازگشایی اش، به کار کپی زدن فیلم های قدیمی مو جود در آرشیو مشغول شد ولی هیچگاه جان سابق را نیافت.\nدر 15 فوریه 2014 کریستوفر نولان کارگردان بریتانیایی/ آمریکایی، از طرف کارکنان لابراتوارها یعنی" مردان وزنانی از سراسر دنیا که بیش از یک قرن لابراتوار ها را براه انداختند و در اتاق هایی بدون پنجره و در زیر زمین ها در خدمت صنعت سینما بودند": جایزه لیاقت آکادمی را دریافت و گفت.\n" کارکنان لابراتوار ها بخاطر بر آورده ساختن انتظارات هنری فیلمسازان در مورد ظهور وچاپ ویژه فیلم هایشان وفراهم سازی سالیانه میلیون ها فیت فیلم، کوشش های خارق العاده ای مبذول داشتند. این کار بر دامنه مخاطبان سینما و تجربه جهانی سینما افزود."\nکریستوفرنولان،آنها را کیمیاگرانی نامید که" از شیمی برای تبدیل نوار های فیلم به قطعات هنری استفاده کردند و شرایطی را فراهم آوردند تا جادوی سینما تحقق یابد". ریچارد اِدلاند رئیس کمیته علمی اسکار نیز گفت :\nما از صدها هزار نفر از مردم و هزاران لابراتوار صحبت می کنیم که در سراسر جهان در طول این سال ها آمده اند و رفته اند. هر کسی که در لابراتوار کار کرده می تواند بگوید این اسکار متعلق به من است".\nسال بعد، به گزارش خبرنگار مهر، در جشنواره فیلم فجر(1393) از بهمن کریمیان، امیر بدیع، کیهان خسروانی، حسین شمسی، مسعود کلانتری، بیژن جباری، اکبر عالمی، محمدتقی شاهرخ، هاشم محققی‌فر و ناصر انصاری که از مدیران متخصص در لابراتوار ایران هستند تجلیل شد.\nدر ادامه نیز از پدرام عظیمی، عوض مرادی لاکه، ایرج مهربخش، جهانگیر رجبی‌خواه، حسن نیک نژاد، جمشید بازر مشق، علیرضا کریمی، مصطفی نعیمی، وحید تبریزی، عبدالحسین محمددینی، محسن چیت‌ساز، موسی مکوندی، محمود کریمی، اصغر مشهدیان، سیامک سعیدی، احد عبدالهیان، محمدابراهیم رضایی، حسن جعفر لواسانی، جمشید مجدوفایی، محمدحسن عبادی، فرامرز ثمر، حامد طباطبایی، حسن رضایی، ناصرالدین شهراد، صادق نوذری، محمدحسن طهماسبی، اکبر کریمی و تیکران تومانیان که از مدیران پیشکسوت این عرصه هستند نیز قدردانی به عمل آمد."\nفهرست تجلیل شدگان، از صنعتی مردانه خبر می دهد، اما بالشخصه در تمام دوره زندگی حرفه ای ام با خانم هایی در تمام بخش های لابراتوار فیلم از مهندسی شیمی گرفته تا قطع نگاتیو و آرشیو و اداری (از جمله خانم ها برزگر، پری کریم خانی و صغری نجف زاده و دیگران) مواجه بوده ام.\nفیلم مرده است. زنده باد فیلم؟\nطرفداران فیلم معتقدند، دوربین دیجیتال، به خاطر technical glitches ( عواملی که سبب تغییر شکل ناگهانی موج و خطادر ارسال پیام می شود) که بویژه در تصویر برداری با سرعت بالا رخ می دهد، مانند فیلم اطمینان بخش نیست. با وجود این آیا عصر فیلم بپایان رسیده است؟ آیا فیلم خانه ملی ایران در شروع دوباره اش، فیلم های تاریخ سینمایی را به شیوه دیجیتال نمایش خواهد داد؟ آیا آثار دیجیتالی، به صورت فیلم نگهداری نخواهند شد؟ آیا ما نسخه های رنگی و سیاه و سفید فیلم های قدیمی خودمان را نگهداری و باز سازی فیلمیک نخواهیم کرد. آرشیو های فیلم به امان خدا رها خواهند شد؟ کریستین ریشتر مدیر لابراتوار کداک می گوید: "شانزده سال پیش شما دارای لابراتوار های بسیار بزرگ و ابزاری غول پیکر بودید که با میلیاردها فیت فیلم سروکار داشتند. زیرا زمانی که آثاری برای توزیع در سینما ها می ساختید، فیلم تنها مدیوم بود. حالا آن تعداد لابراتوار دیگر وجود ندارد و مجبور شدند، در انطباق با شرایط موجود ، حجم خود را کوچکتر کنند . لابراتوار ها مجبورند روش کار خود را تغییر دهند".\nرئیس اتحادیه لابراتوار های سینما و ویدیو می گوید اعضاء این اتحادیه تحلیل رفته و عبارتند از 9 تا در آمریکای شمالی ( که یکی دیگرش بسته شد) چهارتا هم بین المللی هستند ( سه تا در آسیا و یکی در آمریکای جنوبی) . تا پایان امسال یقیناً فیلم از جنبه چاپ نسخه هایی برای نمایش خواهد مرد. بالک، می افزاید: یادمان باشد که حالا برای نمایش های مهم دویست تا 250 نسخه زده می شود در صورتی که در روزهای اوج فیلم ، هزاران نسخه زده می شد.\nواضح است که اقتصاد لابراتوار و صنعت فیلم در سطح جهانی عملاً دستخوش انهدام شده، دیگر فیلمی برای نمایش در سالن، به کپی های فیلم و آپارات نیاز ندارد، باوجود این، تداوم دستاوردهای دوران فیلم در عرصه های رنگ بندی، تصحیح رنگ و نور بپایان نرسیده و دیجیتال، خودش را با بهترین استاندارد های دوران فیلم هم مقایسه خواهد کرد!\nو سینما ادامه دارد\n - به نقل از مقاله " بزن ای ساعت شمس العماره" نشریه هما ، شماره 89 مرداد 1392\n - به نقل از روزنامه اعتماد سخنرانی دکتر ناصر تکمیل همایون در نشست تجدد در دانشگاه تهران 27 آبانماه 1393 در برابر تجدد بولواری\n - روزنامه ایران سوم اردیبهشت 1313\n - تهامی نژاد، محمد (زمستان 1379) سینما وافکار عمومی سازی در سال های 1316 تا 1327فصلنامه سینمایی فارابی صص71- 139\n - نایمن سازنده فیلم مستند رنگی ایران پرسیای جدید در سال 1327 با همکاری آرتور پوپ بود و از همان سال ها در ایران کار کرد.\n - از اینها فقط نامی مانده است یا...؟ خبرگزاری دانشجویان ایران به نقل از گزارش خبرنگار سینمایی ایسنا، 11 بهمن 1393\n - تهامی نژاد ، محمد ، غرایب ، نانموده ها ورنگ در سینمای جدید ایران - شماره هفدهم ( هفتگی سینما -13 مرداد 1372 ص9 )\n - از گفتگو با آقای جهانگیر رجبی خواه در لابراتوار وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی\n - Digital cinematography به نقل از ویکی پدیا انگلیسی .\n - دبورا کافمن، آخرین لابراتوار فیلم https://library.creativecow.net/kaufman_debra/The-Last-Film-Lab/\n - said Sci-Tech Awards Committee Chair Richard Edlund.\n - به نقل از دبورا کافمن. در این مقاله آمده است که تا پایان 2013 انتظار می رود نود در صد سینماهای دنیا دیجیتالی شوند.\n - Laboratories Association of Cinema and Video


وندور لسیت ها (AVL)\nفشارسنج و متعلقات\nفشارسنج های اختلافی\nدماسنج ها و ترموول\nکیمیکال سیل ها\nگیج های دیجیتال و ترنسمیتر\nاخبار سنگان صنعت\nجداول فنی و مقاومت مواد\nدر اینجا قصد داریم با محصولات شرکت سنگان صنعت (گیج فشار) بیشتر آشنا بشویم، اما قبل از آن باید با مفهوم فشار بیشتر آشنا بشویم.\nفشار P برابر مقدار نیرویی (F) است که بر واحد سطح (A) وارد می شود. معادله فشار در ریاضی به صورت زیر تعریف می شود:\nبا توجه به اینکه نیرو و سطح هر دو کمیت های برداری هستند، فشار یک مقدار اسکالر یا عددی است. واحد فشار در دستگاه بین المللی SI پاسکال Pa است که برابر با یک نیوتن بر متر مربع است N/m2 . از دیگر واحدهای فشار متداول می توان موارد زیر را نام برد:\nپوند بر اینچ مربع (psi)\nمیلی متر آب (mmH2O)\nمیلی متر جیوه (mmHg)\nدر شکل زیر می توانید رابطه بین واحدهای بار، پاسکال، اتمسفر و پوند بر اینچ مربع را مشاهده :\nPascal Bar Psi Standard\n1 Pa - 0.00001 0.000145 0.0000099\n1 Bar 100000 - 14.5 0.987\n1 Psi 6895 0.0689 - 0.0680\n1 Atm 101330 1.013 14.7 -\nدسته بندی فشار\n1. فشار گیج\nفشار گیج مقدار فشار یک سیستم یا فرآیند در مقایسه با یک فشار مرجع (فشار اتمسفر) تعریف می شود. سنسور فشار متناسب با تغییرات فشار در سیستم انحراف پیدا می کند بنابراین باید یک فشار مرجع در نظر گرفته شود.\nمقادیر فشار در مانومتر فشار معمولا با واحدهایی مانند PSIG ، BARG، KPaG نمایش داده می شوند. گیج فشار در سیستم های مختلفی و در نقاط متفاوتی در سراسر جهان نصب می شود. با توجه به اینکه مرجع فشار\nدر این تجهیزات فشار محیط همان فرآیند است، بنابراین هر گیج فشاری را می توان در سیستم های متفاوتی به کار برد و اطمینان داشت که مقادیر به درستی نمایش داده می شود.\n2. فشار مطلق\nفشار مطلق در یک سیستم برابر با مجموع فشار گیج و اتمسفر است. با توجه به متغیر بودن فشار اتمسفر در مکان های مختلف و تاثیرات آب و هوا فشار مطلق یک سیستم در محیط های مختلف و متناسب با شرایط جوی،\n3. اختلاف فشار یا فشار تفاضلی\nاختلاف فشار به صورت تفاوت فشار بین دو فرآیند متفاوت یا دو نقطه متفاوت از یک فرآیند تعریف می شود. اگرچه در بیشتر موارد تجهیزات اندازه گیری فشار مقادیر اختلاف فشار بین فرآیند و اتمسفر را اندازه می گیرند.\n(فشار گیج) اما سنسور اختلاف فشار تفاوت فشار بین دو ورودی مجزا را اندازه گیری می کند. تجهیزات اختلاف فشار برای بررسی افت یا کاهش فشار در دو سمت یک سیستم یا کنترل بر فیلتراسیون به کار می روند.\nدر شکل زیر می توانید رابطه بین سه فشار ذکر شده در بالا را مشاهده کنید .\nگیج یا مانومتر فشار یک وسیله اندازه گیری مکانیکی است که برای اندازه گیری فشار داخلی یا خلا در یک لوله یا سیستم به کار می رود. با توجه به کاربرد گسترده این تجهیز، با سنسورهای مختلف، اندازه، مدل، متریال و با قیمت های متنوعی در بازار عرضه شده اند .\nمانومتر فشار برای تنظیم و متعادل سازی مایعات و گازها در یک سیستم به کار می رود و بدون آن نصب و راه اندازی یا نگهداری سیستم ایمن نیست. فشارسنج برای اندازه گیری فشارهای مطلق، گیج، خلا و ترکیبی به کار می رود. فشار معمولا با سنسوری اندازه گیری میشود که یک سمت آن به فرآیند متصل می شود و سمت دیگر آن در تماس با فشار مرجع است. اگر فشار مرجع، فشار محیط باشد آنگاه به دستگاه اندازه گیری، گیج فشار می گویند. در حالتی که فشار مرجع، خلا باشد مانومتر مقدار فشار مطلق را اندازه گیری می کند. در گیج فشار اگر عقربه صفر را نمایش دهد، فشار سیستم برابر با فشار اتمسفر است، اما صفر در مانومتر مطلق برابر با شرایط خلا است.\nآدرس کارخانه :کیلومتر 40 اتوبان تهران قم - شهرک صنعتی شمس آباد - بلوار گلستان - خیابان گلشن 10 - پلاک 16 تلفن کارخانه : 420 30 562-021\nایمیل : info@sangansanat.com\nکانال تلگرام : https://t.me/sangansanat\nصفحه اینستاگرام : sangansanat@\nطراحی سایت , طراحی سایت فروشگاه اینترنتی Copyright © 1400 sangansanat.com


بایگانی‌های کسب و کارها - paywent24\nخانه / پرداخت / کسب و کارها\nخرید مستر کارت مجازی در ایران\nمستر کارت نیز همچون ویزا کارت یکی دیگر از سیستم‌های پرداخت بین‌المللی است که در بیش از ۲۰۰ کشور دنیا اعتبار داشته و می‌توان با استفاده از آن اقدام به خرید از فروشگاه‌های مختلف فیزیکی و مجازی نمود. مستر کارت برای مشتریان خود کارت‌های اعتباری و کارت‌های دبیت ارائه می‌دهد …\nPrestaShop (پرستاشاپ) یک نرم‌افزار فروشگاه‌ساز رایگان (و متن باز) است که به کسب وکارهای بزرگ و کوچک کمک می‌کند تا یک فروشگاه اینترنتی موفق را راه‌اندازی و اداره کنند. این روزها ایجاد یک فروشگاه آنلاین ممکن است نگران کننده باشد، به خصوص هنگامی که با پلتفرم‌های موجود و سطح عملکرد …\nکسب درآمد اینترنتی مطمئن می‌تواند بسیار ساده و در عین حال یک منبع درآمد عالی باشد. با توجه به گسترش کاربردهای اینترنت، افراد زیادی به کسب درآمد آنلاین روی آورده‌اند. رویکردی با سبک زندگی فریلنسری و چشم اندازی به یک سبک زندگی ایده‌آل. طبیعتاً هر کسی دوست دارد بدون نیاز …\nآیا می‌دانستید کسب درآمد با گوش دادن به موسیقی و ارزیابی آن‌ها نیز یکی از راه‌های کسب درآمد دلاری است؟ روش‌های بسیاری برای کسب درآمد به صورت آنلاین وجود دارد و گوش دادن به موسیقی یکی از آن‌هاست. فقط با ثبت نام در وب سایت‌ها و دنبال کردن دستورالعمل‌ها می‌توانید …\nسایت AudioJungle | کسب درآمد از آهنگسازی\nسایت AudioJungle (آدیوجانگل) یکی از زیرمجموعه‌های سایت Envato، کمپانی معروف استرالیایی است. اگر به دنبال روشی هستید که از آهنگسازی و ساخت قطعات موسیقی کسب درآمد کنید، می‌توانید با به نمایش گذاشتن کارهای خود در یکی از مجموعه وب سایت‌های Envato یعنی AudioJungle درآمد دلاری کسب کنید. در ادامه بیشتر …\nکسب درآمد از گوگل یکی از ساده‌ترین راه‌های کسب درآمد اینترنتی است که کم‌تر مورد توجه افراد قرار می‌گیرد. گوگل به عنوان یک منبع جست و جو در رتبه‌ی اول برای تمامی مصرف‌کنندگان در سراسر دنیا تبدیل شده است. اگر شما دوست دارید به موسیقی گوش دهید یا به دنبال …\nAmazon Prime (آمازون پرایم) چیست؟\nAmazon Prime (آمازون پرایم) یک سرویس اشتراکی آمازون است که کاربران با عضویت در آن می‌توانند از امکانات و تخفیف‌های ویژه و مختلفی نظیر مشاهده آنلاین ویدیو، ارسال رایگان کالا، تخفیف روز Amazon Prime (یازده جولای) و غیره برخوردار شوند. استفاده از این سرویس با پرداخت ۱۱۹ دلار در سال …\nخرید با مستر کارت یکی از انواع روش‌های پرداخت ارزی است. مستر کارت یکی از معتبرترین کارت‌های اعتباری دنیاست که با دارابودن سه میلیون پایانه دستگاه کارت‌خوان (POS) ، خودپرداز (ATM) و همچنین بیش از ۱۴۰ نمایندگی در کشورهای مختلف، در بالاترین رتبه‌ی مبادلات مالی قرار دارد. پیش‌تر در مقاله‌ای …\nکسب درآمد از بازی آنلاین یکی از روش‌های پرطرف‌دار کسب درآمد دلاری است. هرروز به تعداد بازی‌های آنلاین و کاربرانی که با این بازی ها به کسب درآمد در خانه دست یافته‌اند اضافه می‌شود. اگر فردی با مهارت در بازی آنلاین هستید، می‌توانید در اوقات فراغت خود درآمد ارزی کسب …\nکسب درآمد از یوتیوب یکی از روش‌های پرطرف‌دار کسب درآمد اینترنتی است. شاید به نظر بسیاری از افرادی که در ایران زندگی می‌کنند، یوتیوب یکی از پلتفرم‌هایی به نظر برسد که در ایران محبوبیت چندانی نداشته و استفاده از آن به عنوان محل کسب درآمد اینترنتی چندان مؤثر نیست. اگر …


کسب و کار اینترنتی چیست؟ – اولین دیتا\nکسب و کار اینترنتی فقط داشتن یک وب‌سایت نیست. کسب و کار اینترنتی درواقع یک سیستم است. یک سیستم که می‌تواند ایده شمارا تبدیل به ثروت کند. پس برای داشتن یک کسب و کار اینترنتی پول‌ساز شما باید طراح یک سیستم باشید. یا شاید بهتر است بگویم شما باید یک سیستم ساز باشید تا یک طراح سایت!\nکسب و کار اینترنتی در افغانستان\nکسب و کار اینترنتی دقیقاً همان کسب و کارهای سنتی است اما با یک مدل کسب‌وکاری جدید. درواقع بهتر است بگوییم با یک بیزینس مدل جدید. روش ارائه متفاوت همان کالا یا خدمات با یک مدل کسب و کار جدید به مشتریان، یک کسب و کار اینترنتی را شکل می‌دهد.\nTags: اولین دیتا ایده کسب و کار اینترنتی\nکسب و کار اینترنتی نوشته قدیمی تر\nانواع کسب و کار اینترنتی نوشته جدید تر


تلویزیون ال ای دی ال جی سری LF631V با صفحه 49 اینچ در دی جی بانه\nتلویزیون ال ای دی ال جی سری LF631V با صفحه 49 اینچ\nتلویزیون ال ای دی ال جی مدل LF631V سایز 49 اینچ با کیفیت تصویر Ultra HD تصاویری شفاف تر از Full HD ارائه می دهد. تلویزیون مدل LF631V با بهره گیری از پورت LAN و WIFI داخلی با قابلیت اتصال بی سیم این امکان را به شما می دهد تا به سادگی به اینترنت دسترسی داشته باشید. ال ای دی مدل LF631V دارای گیرنده ی دیجیتال داخلی بوده و امکان دریافت و پخش سیگنال های دیجیتال شبکه های رادیویی و تلویزیونی را برای شما فراهم می آورد.\nقیمت تلویزیون ال جی مدل LF631V در سایت دی جی بانه به روز می باشد. شما می توانید تلویزیون مدل LF631V را از سایت دی جی بانه خریداری نمایید.\nWeb OS 2\nWeb OS V2\nارسال شده در 1394/9/30\nاکبر (خریدار این محصول)\nدر این رنج قیمت جزء بهترینهای الجی می باشد\nدر مقایسه با uf770 تفاوت چندانی ندارد اما از لحاظ قیمت نز دیک به 700 هزار تومان ارزانتر است البته مدل uf671 را نیز جزء انتخاباتون قرار بدیند...


شناسه خبر : 26305 لینک کوتاه\nچرا کسب‌وکار در ایران هر روز دشوارتر می‌شود؟\nریسک‌ها در فضای کسب‌وکار ایران متعددند اما پرسش اصلی این نوشتار اینجاست چرا مولفه‌هایی نظیر نرخ ارز و نوسان آن می‌تواند به عنوان ریسک برای فضای کسب‌وکار کشور تلقی شوند؟ علت را البته باید در جای دیگر جست‌وجو کرد و آن حجم بزرگ نقدینگی موجود در نظام بانکی کشور است که به صورت سپرده متعلق به اشخاص حقیقی و حقوقی نگهداری می‌شود.\nحسن فروزانفر/ رئیس کمیسیون رقابت، خصوصی‌سازی و سلامت اداری اتاق بازرگانی ایران\nریسک‌ها در فضای کسب‌وکار ایران متعددند اما پرسش اصلی این نوشتار اینجاست چرا مولفه‌هایی نظیر نرخ ارز و نوسان آن می‌تواند به عنوان ریسک برای فضای کسب‌وکار کشور تلقی شوند؟ علت را البته باید در جای دیگر جست‌وجو کرد و آن حجم بزرگ نقدینگی موجود در نظام بانکی کشور است که به صورت سپرده متعلق به اشخاص حقیقی و حقوقی نگهداری می‌شود. این حجم اکنون به اندازه‌ای بسط پیدا کرده که می‌توان آن را به آب تجمیع‌شده در پشت سدی تشبیه کرد که از ظرفیت خود فراتر رفته و هر لحظه امکان فروریختن سد وجود دارد.\nدر این میان زمامداران امور به هر طریقی سعی بر این دارند تا از سرریز شدن یا فروپاشی این سد جلوگیری کنند. حال آنکه شرایط اکنون به گونه‌ای رقم خورده که این اقدامات اثر قابل توجهی ندارد و روزبه‌روز به میزان آب پشت سد افزوده می‌شود. چه‌بسا دولت به منظور اداره و گذران امور خود، به واسطه استقراض از بانک مرکزی، بالاجبار و ناخودآگاه حتی به افزایش نقدینگی موجود دامن می‌زند. اما پرسش دیگر این است که پیشتر و در طول سال‌های گذشته چرا نقدینگی همواره رو به افزایش داشته است؟ در پاسخ باید گفت این رشد مستمر ناشی از مفهومی به نام تورم ایجاد شده است.\nبه بیانی دیگر بیماری اساسی اقتصاد ایران که زمینه‌های متعدد ریسک را رقم زده، موضوع تورم افسارگسیخته و مزمن بیش از چهار دهه است. چنانچه این موضوع از مناظر دیگر نیز مورد بررسی قرار گیرد، باز هم در انتها به علت ریشه‌ای «تورم بلندمدت» خواهیم رسید.\nبه تعبیری، اقتصاد ایران به فردی شباهت دارد که بیش از 40 سال با بیماری دیابت دست و پنجه نرم کرده و در طی زمان تورم مزمن و حجم اضافه نقدینگی مشابه اضافه میزان قند خون برای بیمار عمل کرده است. در واقع تورم مزمن به تدریج تمامی توانمندی‌ها و ارگان‌های فعال و تاثیرگذار اقتصاد و کسب‌وکار را از بین برده است. گوآنکه اکنون در فضای کسب‌وکار کشور تمامی عناصر و اجزای یک فضای اقتصادی و پویا نظیر بازار، بورس و بانک وجود دارد. در کنار این عناصر نهادهای ناظر و سیاستگذار نظیر بانک مرکزی، وزارت امور اقتصادی و دارایی و مانند آن نیز فعالیت دارند. اما در عمل هیچ یک از این اجزا به دلیل وجود تورم بلندمدت و در نتیجه بالا بودن سطح نقدینگی، نمی‌توانند کارکرد حرفه‌ای خود را به خوبی ایفا کنند و در انجام وظایف و رسالت‌های خود درمانده‌اند.\nدولت یازدهم نیز با همین نگرش، هدف‌گذاری جدی برای مهار تورم را آغاز کرد و بر این اساس، وزارت اقتصاد مهم‌ترین ماموریت خود را توقف این بیماری مزمن تعیین کرد. چراکه سیاستگذار به خوبی می‌دانست هنگامی که تورم مزمن وجود دارد، اساساً ابزارها و تئوری‌های علمی در حوزه اقتصاد کارکردی ندارند. هرچند دولت با درک صحیح از مشکل اقتصاد کشور هدف‌گذاری و عملکرد مناسبی بر جای گذاشت اما نکته حائز اهمیت آن است که گرفتاری‌های تورم مزمن به این سادگی‌ها برطرف‌شدنی نیست. چنان‌که ابزارهایی که می‌توانسته‌اند در ساماندهی فضای کسب‌وکار اثرگذار باشند، به واسطه موقعیت سیاسی و چندوچون تعاملات بین‌المللی کشور کم‌کارکرد شده‌اند. امید تیم اقتصادی دولت یازدهم، توقف روند رو به رشد نقدینگی کشور از طریق به‌کارگیری سرمایه‌های خارجی بود. در واقع یکی از راهبردهای اصلی این دولت جذب سرمایه‌گذاری خارجی بود تا بدون نیاز به چاپ پول و استفاده از ابزارهایی که به افزایش بیشتر نقدینگی دامن می‌زند، بتواند رونق را به اقتصاد ایران بازگرداند. حال آنکه رونق در اقتصاد کشور طی سال‌های گذشته همواره به مدد تورم افسارگسیخته و افزایش حجم نقدینگی رقم خورده است. شوربختانه اما آن‌گونه که دولت انتظار داشت شرایط پیش نرفت و به‌رغم توفیق ارزشمندی که در مهار نرخ تورم حاصل شد اما گشایش مدنظر ناشی از تعاملات سیاسی و بین‌المللی تحقق نیافت. تورم عملاً به زیر 10 درصد رسید اما ناتوانی در برقراری ارتباطات خارجی زمینه را برای بروز تورم رکودی فراهم کرد.\nاکنون مهم‌ترین چالش آن است که اقتصاد ایران قابلیت پیش‌بینی‌پذیری محدودی دارد. یقیناً ریسک همواره وجود دارد اما در کنار آن دانشی به نام مدیریت ریسک نیز قابل استفاده است و امروز ریسک‌ها به واسطه این دانش مورد کنترل قرار می‌گیرند. در نتیجه فعالان اقتصادی در فضای عادی کسب‌وکار با به‌کارگیری این دانش و مدیریت ریسک از ظرفیت‌های آن بهره‌مند می‌شوند. اساساً کارکرد اصلی شرکت‌های بیمه، شناسایی، قیمت‌گذاری و مدیریت یا حذف ریسک‌ها برای سایرین است. فضای کسب‌وکار ایران اما غیرقابل پیش‌بینی است چراکه اولاً به واسطه رفتارهای مختلفی که در حوزه داخلی و خارجی رخ می‌دهد، ریسک‌های قابل وقوع پرشمار است و ثانیاً ریسک‌های موجود به صورت شفاف قابلیت اندازه‌گیری ندارند. به این ترتیب می‌توان گفت منبع بزرگی به نام ریسک در اقتصاد و فضای کسب‌وکار کشور وجود دارد که در حقیقت اندازه بیش از حد تصور نقدینگی نسبت به تولید داخلی است. این اندازه بسیار بزرگ، در واقع زمینه نابسامانی هرچه بیشتر ناشی از رفتارهای داخلی و بین‌المللی در حوزه‌های مختلف سیاسی و کسب‌وکار را تقویت می‌کند.\nدر نتیجه آنهایی که به فعالیت اقتصادی مشغولند و صاحب کسب‌وکارند نیز با ریسک‌های فراوان غیرقابل اندازه‌گیری و کنترل‌ناپذیر مواجه هستند. به عنوان مثال اینکه هیچ‌کس نمی‌داند در آینده چه بر سر نرخ ارز خواهد آمد، به یک ریسک غیرقابل مدیریت تبدیل شده و این نقطه اساسی است که باعث تفاوت میان ریسک‌های موجود در فضای کسب‌وکار کشورهایی نظیر ایران و یک کشور توسعه‌یافته می‌شود. در همه اقتصادها، ریسک‌های کسب‌وکار وجود دارند اما با این تفاوت که در کشورهای توسعه‌یافته از یک سو تعداد کمتر است و از سوی دیگر ریسک‌ها قابلیت پیش‌بینی‌پذیری دارند. همان‌گونه که اشاره شد حاکمیت تورم بالا برای چهار دهه در اقتصاد ایران و در کنار آن افزایش مستمر حجم نقدینگی، از قابلیت پیش‌بینی‌پذیری اقتصاد به میزان چشمگیری کاسته و این عارضه در عمل کار را برای فعالان حرفه‌ای اقتصادی دشوار و دشوارتر کرده است.\nاما آیا راهکاری به منظور برون‌رفت از این مساله وجود دارد؟ به‌زعم نگارنده نیاز است تا مجموعه‌ای از تصمیمات جدید در اقتصاد ایران اتخاذ شود و این تصمیمات با عقلانیت و واقع‌بینی قرابت بیشتری داشته باشد. اقتصاد ایران اکنون به مساله‌ای تبدیل شده که به منظور رفع چالش‌های آن، ابزارهای شناخته و تجربه‌شده اقتصادی دیگر جوابگو نیستند. چنان‌که اکنون نرخ ارز با شیب بیشتری رو به صعود گذاشته، تقاضای بیشتری نیز برای آن ایجاد شده است. این دست از مسائل همگی ناشی از زیادبود نقدینگی در اختیار فعالان حوزه کسب‌وکار و عموم افراد جامعه است. مهم‌ترین اتفاق اما می‌توانست «امیدواری» باشد. در ابتدای کار دولت یازدهم بدون آنکه هیچ‌گونه فعل و انفعال اقتصادی صورت گرفته باشد، زمینه برای کاهش تورم به خوبی فراهم شد؛ چراکه جامعه و فضای کسب‌وکار به آینده ایران و اقتصاد امیدوار شدند. همین امیدواری توفیقات ارزنده‌ای را در سال‌های ابتدایی فعالیت دولت یازدهم محقق و زمینه توسعه و بازگشت به رشد اقتصادی مثبت را فراهم کرد. این امیدواری در واقع سبب شد هیجانات افراد مورد کنترل قرار گیرد؛ افرادی که حجم نقدینگی در اختیار آنهاست و بر اساس دیدگاه‌ها و هیجاناتی که به آنها تحمیل می‌شود، تصمیم‌گیری می‌کنند. اکنون اما نگرانی عمومی افراد نسبت به آینده، سبب رسوب حجم عمده پول در نظام بانکی شده و منابع عملاً از فعالیت‌های اقتصادی با ارزش افزوده مناسب دور مانده است. به نظر می‌رسد تنها راه‌حل موجود تغییر نگاه حاکمیت به این واقعیت بسیار جدی و البته ویرانگر حجم نقدینگی است. چنانچه اقتصاد ایران نتواند دورنمای مناسبی از آینده در مقابل فعالان اقتصادی خود تصویر کند، دیگر نمی‌توان با گفتاردرمانی راه به جایی برد. نیاز امروز اقتصاد ایران نه پول بلکه امید است.\nاقتصاد ایران رشد نرخ ارز نقدینگی


GSM اخبار آیا گلکسی نوت 20 به نمایشگر 120 هرتزی مجهز خواهد بود؟\n25 اردیبهشت 1399 ساعت 15:21\nسامسونگ در حال برنامه ریزی است تا در آینده نزدیک، فبلت‌های خود را معرفی نماید.\nدر صورتی که پیگری اخبار دنیای تکنولوژی باشید، مطمئنا می‌دانید که پیش‌تر در رسانه‌های خبری، اعلام شده بود که گلکسی نوت 20 و مدل پلاس آن، به نمایشگری با نرخ رفرش 120 هرتزی مجهز هستند. اما خبری که امروز توسط همان منبع منتشر شده، اطلاعات خوشایندی را برای علاقمندان نسخه ارزان‌تر Galaxy Note 20 به همراه ندارد.\nبا توجه به مصاحبه‌ای که آقای Ross Young، مدیر عامل و بنیانگذار یکی از شرکت‌های فعال در حوزه ساخت نمایشگر انجام داده، ظاهرا گلکسی نوت 20 با نمایشگری با نرخ رفرش 60 هرتزی عرضه خواهد شد و صفحه نمایش 120 هرتزی، تنها به مدل پلاس این محصول اختصاص خواهد یافت.\nوی به این موضوع اشاره کرده است که چنین اتفاقی توسط مسئولان سامسونگ نیز تأیید شده است. اما از آنجا که هنوز هیچ گونه اخبار رسمی پیرامون این موضوع عنوان نشده است، لذا نمی‌توان به صورت صددرصد روی آن حساب باز کرد. به این ترتیب به نظر می‌رسد که نمایشگر Note 20 نسبت به گلکسی نوت 20 پلاس، یک عقب‌گرد به حساب خواهد آمد:\nگلکسی نوت 20: حاوی نمایشگری با رزولوشن 1080p پلاس با نرخ رفرش 60 هرتزی\nگلکسی نوت 20 پلاس: حاوی نمایشگری با رزولوشن 1440p پلاس با نرخ رفرش 120 هرتزی\nخوشبختانه این موضوع حاکی از آن است که گلکسی نوت 20 با قیمتی پایین‌تر نسبت عرضه می‌شود، اما از آنجا که سامسونگ در پرچمداران جدید خود از سبک جدیدی برای قیمت‌گذاری استفاده کرده است، لذا نمی‌توان آنچنان که باید و شاید برای کاهش قیمت فبلت بعدی این کمپانی کره‌ای امیدوار بود.\nبا توجه به مصرف انرژی بالایی که هنگام استفاده از تکنولوژی حال حاضر LTPS و نرخ رفرش 120 هرتزی رخ خواهد داد، چنین حرکتی از سووی مقامات سامسونگ امری منطقی به نظر می‌رسد. گلکسی نوت 20 پلاس از پنلی با تکنولوژی LTPO بهره خواهد برد که به عقیده آقای یانگ، بستری مناسب برای استفاده از فناوری 120 هرتزی به حساب می‌آید. اما بهره‌گیری از این تکنولوژی گران قیمت، مسلما تأثیر زیادی روی قیمت تمام شده دستگاه خواهد گذاشت. در نهایت باید منتظر ماند و دید که چه سرنوشتی در انتظار محصولات جدید سامسونگ خواهد بود.


آغاز عرضه اینترنتی مستند قزل قیه در عماریار / آب در کوزه و ما گرد جهان می‌گردیم - حلقه وصل\nتاریخ انتشار: 12:39 - 23 بهمن 1399\nکد خبر: 288883\nمستند «قزل قیه» روایتی است از مثل معروف «آب در کوزه و ما گرد جهان می‌گردیم»؛ حکایت مردم سریش‌آباد، شهری که در محاصره معادن سنگ مرمر است اما چیزی از این معادن به مردم شهر نمی‌رسد و آن‌ها همچنان با مشکلات معیشتی و اشتغال دست‌وپنجه نرم می‌کنند.\nبه گزارش حلقه وصل، مستند «قزل قیه» روایتی است از مثل معروف «آب در کوزه ما گرد جهان می‌گردیم»؛ حکایت مردم سریش‌آباد، شهری که در محاصره معادن سنگ مرمر است اما چیزی از این معادن به مردم شهر نمی‌رسد و آن‌ها همچنان با مشکلات معیشتی و اشتغال دست‌وپنجه نرم می‌کنند.\nاین فیلم، سراغ مردمی رفته که سال‌ها است به دنبال گرفتن حق خود هستند اما همیشه با وعده‌هایی روبه‌رو می‌شوند که پایانی برای آن تصور نمی‌شود.\n«قزل قیه»، ماجرای درگیری مردم شهر با یکی از معادن و معدن‌دارهای آن منطقه را روایت می‌کند، مردمی که حالا خودشان به دنبال حق‌شان می‌روند.\nاین مستند بلند توانست در یازدهمین جشنواره مردمی فیلم عمار، فانوس بخش «پایش و پالایش اجتماعی» را به علت «خط‌شکنی و توجه به نقض قانون اساسی و مسئله انفال و یک‌طرفه نبودن مستند در پرداخت سوژه» به دست آورد.\nاین مستند تماشایی را به کارگردانی سیامک مختاری و تهیه‌کنندگی محمدجواد رئیسی، می‌توانید در سایت عماریار به نشانی Ammaryar.ir دانلود و تماشا کنید.\nبرچسب ها: حلقه وصل جبهه فرهنگی انقلاب مستند قزل قیه عماریار جشنواره مردمی فیلم عمار اکران مردمی\nلینک کوتاه خبر: hvasl.ir/news/288883


عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها را فراموش نخواهید کرد! - نت نوشت\nنویسنده:\tحمیده شفایی\nیکی از خطرناک ترین عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها از بین بردن باکتری های مفید است. آنتی بیوتیک ها توانایی از بین بردن باکتری های روده را دارند و می توانند از عفونت جلوگیری کنند اما مشکل اینجاست که آنها باکتری های مفید را نیز از بین می برند.\nیکی از عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها این است که محققین متوجه شده اند که باکتری ها می توانند ۸-۱۱% خطر ابتلا به سرطان کولورکتال (سرطان روده ی بزرگ ) را افزایش دهند. طبق تحقیقات منتشر شده در مجله ی پزشکی Gut محققین ۱۶۶۰۰ زن ۶۰ سال به بالا را مورد بررسی قرار دادند. آنها متوجه شدند زنانی که به مدت ۲ ماه و بیشتر از آنتی بیوتیک استفاده کرده اند خطر ابتلا به پلیپ کولون را در خود افزایش داده اند.\nبیشتر بخوانید: قوی ترین آنتی بیوتیک طبیعی\nپولیپ کولون توده کوچکی از سلول هاست که می تواند در سطح داخلی روده بزرگ رشد کند. بعضی از آنها کاملا بی خطر هستند اما تعدادی از آنها منجر به سرطان روده می شوند. یکی از عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها به طور ویژه زنانی که در ۲۰ و ۳۰ سالگی به مدت طولانی آنتی بیوتیک مصرف کرده اند ۳۶% و زنانی که در سنین ۴۰و ۵۰ سالگی از این دارو استفاده کره اند ۷۰% خطر ابتلا به پلیپ را افزایش داده اند. به گفته محققین آنتی بیوتیک میکروبیوم روده را تغییر می دهد و باعث تغییر در تنوع باکتری ها می شود این امر سبب کاهش مقاومت بدن نسبت به باکتری های مضر می شود. از طرفی برای جلوگیری از عفونت توسط باکتری های مضر مجبور به مصرف آنتی بیوتیک هستیم چرا که عفونت روده نیز می تواند به سرطان منجر شود.\nAndrew Chan استاد دانشگاه هاروارد اظهار داشت: تغییرات به وجود آمده در زندگی باکتری های طبیعی موجود در روده توسط آنتی بیوتیک ها ممکن است زمینه سرطان را در این بخش از بدن به وجود آورد اما باید تحقیقات بیشتری درباره رابطه بین تغییر در باکتری های مفید روده و خطر ابتلا به سرطان روده از عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها انجام شود. شاید شما متوجه نباشید اما سلامت روده در سلامت عمومی بدن شما بسیار تاثیر گذار است.\nلطفا آلو خشک بخورید!\nجالب است بدانید که طبق تحقیقات آلو خشک می تواند با به وجود آوردن باکتری های مفید خطر ابتلا به سرطان روده را کاهش دهد. غذاهای پروبیوتیک نیز به سلامت روده کمک می کنند.\nشما می توانید موارد زیر را وارد رژیم غذایی خود کنید تا سلامت آن را تضمین کنید:\n• ساورکرات (فرآورده حاصل از تخمیر کلم تازه)\n• میسو (خمیر سویا و غلات تخمیر شده)\n• ناتو (غذای ژاپنی )\nعوارض مصرف آنتی بیوتیک ها بر باکتری های دستگاه گوارش\nباکتری های متنوعی در دستگاه گوارش بدن انسان زندگی می کنند که به میکروبیوم ها یا ریزاندامگان همزیست دستگاه گوارش معروف هستند. مصرف آنتی بیوتیک ها توازن و تعادل باکتری های دستگاه گوارش را برهم می زند که نتیجه آن بروز بیماری های بیشتر است. تحقیقات محققان آلمانی ها در مورد عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها بر روی هزاران بیمار نشان داد نه تنها آنتی بیوتیک ها بلکه داروهای دیگر نیز بر روی باکتری های دستگاه گوارش تاثیر می گذارد. از میان ۱۰۰۰ دارویی که مورد بررسی قرار گرفتند محققان متوجه شدند ۲۵۰ دارو بر روی ۴۰ نوع باکتری های دستگاه گوارش تاثیر می گذارند و تعادل آن ها را به هم می زنند. نتیجه تحقیق چنان تعجب برانگیز بود که محققان را به بررسی های بیشتر وا داشت. هر چند محققان دقیقا نمی دانند که داروهای غیر آنتی بیوتیکی در کنار تاثیرات درمان بیماری چگونه بر باکتری های دستگاه گوارش تاثیر می گذارند، ولی آن چه برای آن ها به طور قطعی مشاهده شد ارتباط بین از بین رفتن باکتری های مفید دستگاه گوارش و استفاده از انواع دارو است. دل نگرانی های ناشی از نتیجه این تحقیق در مورد افزایش مقاومت به آنتی بیوتیک ها حتی با وجود استفاده از داروهای غیر آنتی بیوتیکی باعث شده است تا داروسازان به دنبال کشف داروهای ترکیبی جدید باشند.\nدکتر گئورگ زلر Georg Zeller که در نوشتن نتیجه تحقیق همکاری داشت اعلام کرد: «در بدن انسان ها به طور طبیعی باکتری هایی در دستگاه گوارش زندگی می کنند که مهمترین آن ها سویه یا strains نامیده می شوند. این نوع از باکتری ها در افراد مختلف به داروها واکنش های متفاوتی نشان می دهند. به همین دلیل تداخل تاثیر دارو در وضعیت کارکرد باکتری ها در هر فرد متفاوت است. در نتیجه شاید لازم باشد تا برای هر فرد با توجه به نوع باکتری های دستگاه گوارش او داروی خاص فرد تولید و تجویز شود.»\nتحقیقات اخیر که همین چند روز پیش منتشر شد نشان می دهد یکی از عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها این است که زنان بخصوص بعد از ۶۰ سال در صورت استفاده مکرر و طولانی مدت از آنتی بیوتیک بیشتر در معرض ابتلا به بیماری های دیگر از جمله بیماری های قلبی عروقی قرار می گیرند. در واقع تحقیقات ارتباط مستقیم به میزان و دفعات مصرف آنتی بیوتیک در زنان و ابتلا به بیماری های قلبی عروقی را به اثبات رسانید.\nارتباط بین مصرف آنتی بیوتیک در زنان و بیماری قلبی\nتحقیقات در مورد عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها بر روی ۰۰۰ر۳۷ زن آمریکایی تحت درمان با آنتی بیوتیک انجام گرفت. دکتر لو کی Dr. Lu Qi محقق دانشگاه تولین نیواورلئان اعتقاد دارد بسیاری از زنان اظهار کرده بودند پس از مصرف آنتی بیوتیک سریع تر به بیماری های دیگر مبتلا شده اند. به همین دلیل زنان بالای ۶۰ سالی که آنتی بیوتیک مصرف می کردند طی چند ماه مورد بررسی قرار گرفتند. از میان ۰۰۰ر۳۷ نفر شرکت کننده در این طرح ۲۷ درصد بیشتر در معرض ابتلا به انواع بیماری ها قرار گرفتند. ۵۸ درصد زنان نیز به بیماری های قلبی مبتلا شده بودند. در این تحقیق حتی رژیم غذایی، میزان چاقی و تناسب اندام و سایر فاکتورهای درمانی به دقت بررسی شده بود.\nآیا آنتی بیوتیک ریسک بیماری را افزایش می دهد؟\nدکتر کی معتقد است جواب این پرسش مثبت است. چرا که با مصرف آنتی بیوتیک بخصوص برای درمان بیماری های مزمن و دوره ای در دستگاه گوارش فرد ترکیبات زنده ای به نام میکروبیوتا microbiota بوجود می آید که به زندگی خود حتی پس از قطع آنتی بیوتیک ادامه می دهند.\nمیکروبیوتای موجود در دستگاه گوارش ارتباط مستقیمی با بیماری و ایجاد عدم تعادل در کارکرد طبیعی ارگان های بدن دارد. بیماری هایی مثل سرطان، بیماری های قلبی عروقی از جمله این بیماری ها است.\nدر واقع آنتی بیوتیک ها تعادل و توازن میکروبیوم دستگاه گوارش را به هم می زند. تحقیقات نشان می دهد حتی تا مدتی پس از اتمام مصرف آنتی بیوتیک این عدم تعادل و توازن در بدن باقی می ماند و خطر ابتلا به بروز بیماری های دوره ای را افزایش می دهد که گاهی منجر به مرگ فرد می شود.\nبیشتر بخوانید: نسل جدید آنتی بیوتیک ها از خاک بیرون می آیند\nنحوه و نتیجه تحقیق\nدر این تحقیق ۰۰۰ر۳۷ نفر زن بالای ۶۰ سال با توجه به نحوه مصرف آنتی بیوتیک به چهار گروه تقسیم بندی شدند. گروهی که به هیچ وجه از آنتی بیوتیک استفاده نکرده بودند، گروه دوم زنانی بودند که طی ۱۵ روز اخیر در حال استفاده از آنتی بیوتیک بوند. گروه سوم زنانی بودند که طی ۱۵روز تا ۲ ماه اخیر در حال مصرف آنتی بیوتیک بودند و گروه چهارم افرادی بودند که بیش از دو ماه بود آنتی بیوتیک مصرف می کردند.\nاین تحقیقات بین سال های ۲۰۰۴ تا ۲۰۱۲ انجام شد. علاوه بر ارتباط مستقیم بین میزان مصرف آنتی بیوتیک در زنان و مرگ ناشی از آن در گروه زنان شرکت کننده در تحقیق، محققان متوجه شدند میزان مرگ در زنانی که بین سال های ۴۰ تا ۵۹ سالگی از آنتی بیوتیک استفاده کرده بودند بیشتر بود.\nبیشتر بخوانید: بهترین آنتی بیوتیک های طبیعی\nدکتر راشل باند Dr. Rachel Bond که زنان مبتلا به بیماری های قلبی را در بیمارستان لینوکس هیل نیویورک درمان می کند، اعتقاد دارد در صورتی که شخص بیش از دو ماه از آنتی بیوتیک استفاده کند قطعا باید منتظر بیماری های شدیدتری در او باشیم که بیماری قلبی از این جمله است. دکتر باند به دلیل نوع کارش با تاکید می گوید زنانی که بیمار هستند، قلب های ضعیف تری دارند.\nدر نتیجه این تحقیقات بسیاری از پزشکان متخصص قلب به بیماران خود توصیه می کنند برای عفونت های معمولی مثل عفونت های برونشیت و سینوزیت تا می توانند از آنتی بیوتیک استفاده نکنند و با روش های طبیعی و گیاهی بیماری را کنترل کنند. تحقیقات همچنین نشان داد در طی دوران مصرف آنتی بیوتیک میزان خطر برای زنان بیشتر از مردان است. هر چند زنان زیر ۶۰ سال نیز که از آنتی بیوتیک استفاده می کنند احتمال بیشتری دارد که در ۲۰ سال بعدی زندگی شان در معرض بیماری های بیشتر و حتی خطر مرگ قرار گیرند.\nنتیجه این تحقیق درباره عوارض مصرف آنتی بیوتیک ها به دلیل اهمیتش در جلسه متخصصان قلب آمریکا به اطلاع پزشکان رسید و در مجلات پزشکی برای اطلاع عموم به چاپ رسید تا پزشکان با مراجعه بیمار بخصوص زنان فوری آنتی بیوتیک تجویز نکنند. همچنین از زنان خواسته شده تا بیشتر مراقب خود باشند و به جز موارد ضروری حتی الامکان از آنتی بیوتیک استفاده نکنند.\nبیشتر بخوانید: درمان عفونت سینوس ها با ماساژ\nخواص کلم بنفش در درمان نفخ معده و بیماری های روده شگفت انگیز است\nجایگزین موز : ۴ میوه عجیب و ناشناخته که می توانند جای موز را بگیرند