« شوق دیدار »\nبا صدای علی قدیری\nکلام هوشنگ ابتهاج (سایه)\nهمنوازان آوای عشق :\nعلیرضا آقابابایی تنبک\nاحمدرضا قدیری بم تار\nحسین طرفایی سنتور\nبهزاد امینیان تار\nنوازنده مهمان کمانچه و کمانچه آلتو ذبیح الله وحید\nصدابرداری ، میکس و مسترینگ\nاستدیو آوای کوچه باغ (ذبیح الله وحید)\nنوشته‌شده در جولای 25, 2017 نوامبر 15, 2017\nکنسرت گروه موسیقی زمهریر به آهنگسازی مهران قاسمی شنبه ۷ مرداد ۱۳۹۶\nسرپرست گروه و نوازنده ی نی : مهران قاسمی\nخواننده : علیرضا قاسمی\nکمانچه : کیان شمس\nعود : حجت فرجیان\nسنتور : محسن میرزایی\nسازهای کوبه ای : حسام عظیمی\nتماشاخانه ی دا\nکنسرت گروه موسیقی زمهریر به سرپرستی مهران قاسمی ۷ مرداد ۱۳۹۶ تهران.mp4\nگروه موسیقی زمهریر که با هدف اجرای اثار چند صدایی موسیقی ایرانی تشکیل شد به عنوان اولین رپرتوار اجرایی خود اثاری از مهران قاسمی را اجرا می کند.\nاین اثار شامل ۵۵ پنج دقیقه موسیقی سازی و آوازی در دستگاه همایون می شود.\nترکیب سازبندی این انسامل شامل\nعود :حجت فرجیان\nنی :مهران قاسمی\nکمانچه :کیان شمس\nتمبک و بندیر :حسام عظیمی\nنوشته‌شده در جولای 3, 2017 جولای 3, 2017\nاجرای ارکستر یزدان‌پناه در شیراز اتفاق می‌افتد.\nموسیقی ما – پانزدهم تیرماه یک ارکستر که بیشتر اعضایش از یک خانواده هستند در مجموعه فرهنگی هنری «احسان» شیراز روی صحنه می‌رود. ارکستر «یزدان‌پناه» از اعضای این خانواده و جمعی از نوازندگان و موزیسین‌های شیرازی تشکیل شده است. آن‌ها حدود یک سال پیش فعالیت گروهی خود را آغاز کردند. «رضا یزدان‌پناه» بزرگ‌ترین عضو این خانواده موسیقایی، سرپرستی و آهنگسازی ارکستر را برعهده دارد. ساختار فعلی ارکستر تشکیل شده از آنسامبل زهی شامل ۴ ویولن و ۱ ویولنسل، کلارینت، قانون، سنتور، تار، سرنا، کمانچه، نقاره و تنبک است.\nدر این ارکستر هم سازهای ایرانی و هم سازهای کلاسیک غربی حضور دارند. هدف از این هم‌نشینی، تنظیم و آهنگسازی در فضای نغمه‌های کلاسیک و فولکلور موسیقی ایرانی به صورت پُلی‌فونی است. پلی‌فونی یا چند صدایی موضوعی است که برای بسیاری از آهنگسازان ایرانی دغدغه محسوب می‌شود و باعث شکل‌گیری تجربه‌های جدیدی شده است؛ از آثار حسین علیزاده گرفته تا علی قمصری. با توجه با قابلیت یک ارکستر با سازهای بیشتر، گسترش و افزایش این ارکستر، افقی جدی پیش رو است.\nرضا یزدان‌پناه بیش از هر ژانر دیگری گرایش به نغمه‌های بومی نواحی مختلف ایران داشته و در آهنگسازی خود از لهجه‌های مختلف موسیقی مناطق بهره می‌گیرد. آهنگسازی در این اجرا بیشتر با الهام از موسیقی نواحی ایران انجام شده و در برخی قسمت‌ها از ملودی‌های موسیقی ردیف دستگاهی، روی اشعار مولانا، سعدی، جامی و ژاله اصفهانی به صورت چند صدایی استفاده شده‌است.\nهمچنین اعضای این آنسامبل پیش از این سه آلبوم به نام‌های؛ گشایش، عشق آمد و تماشای صبا توسط انتشارات دانشگاه تهران منتشر کرده و کنسرت‌هایی در ایران، آمریکا و بیروت برگزار کرده‌اند. لازم به ذکر است علاقه‌مندان می‌توانند برای تهیه بلیت این کنسرت که پانزدهم تیرماه، ساعت 21 در مجموعه فرهنگی احسان برگزار می‌شود به سایت ایرانتیک (irantic.com) مراجعه کنند.\nنوشته‌شده در جولای 3, 2017 جولای 9, 2017\nشب ریتمیک «روزبه نعمت‌اللهی» در برج میلاد تهران برگزار شد.\nشامگاه چهاردهم تیرماه «روزبه نعمت‌اللهی» پس از حدود یک سال در تهران روی صحنه رفت. او در برج میلاد پایتخت و به همت شرکت «ترانه شرقی» به مدیریت «محسن رجب‌پور» از دوستدارانش میزبانی کرد و قطعات جدید و آثار خاطره‌انگیزش را برای آنها خواند. روزبه نعمت‌اللهی در حالی این برنامه را روی صحنه برد که می توان گفت از اواخر سال 95 فصل جدیدی در فعالیت‌های حرفه‌ای او آغاز شده است. از یک سو سال گذشته همکاری‌اش را رسماً با شرکت ترانه شرقی آغاز کرد و از سوی دیگر فضاهای متفاوت‌تری را طی چند ماه اخیر در تک آهنگ‌هایش امتحان کرده است.\nنوشته‌شده در ژوئن 21, 2017 ژوئن 22, 2017\nزندگی نامه و آثار و سبک نوازندگی آقا حسینقلی نوازنده ی دوره قاجار . فرشاد توکلی\nحُسِیْنْقُلی، یا میرزا حسینقلی، مشهور به جناب میرزا (1266-1333 ق/1850- 1915 م)، نوازندۀ تار، ردیف‌دان و موسیقی‌دان سرشناس و بزرگ، هم‌زمان با 4 پادشاه آخر قاجاریه. او کوچک‌ترین پسر آقا علی‌اکبر فراهانی (1236-1287 ق/1821-1861 م) تارنوازِ بزرگ دربار ناصری بود و در زمان مرگِ زودهنگامِ پدر تقریبا 11 سال داشت (فاطمی،مجموعه … ، 715). آقا علی‌اکبر که از بزرگ‌ترین موسیقی‌دانان زمان خود بود، با تخلص «مطرب» شعر می‌سرود (وهدانی، ردیف … ، 17) و با خوشنواز خانِ کمانچه و حسن سنتور خان، در مثلث بی‌رقیب نوازندگان خاصۀ پادشاه همکاری می‌کرد (معیرالممالک، 283-285).\nاز بین میرزاحسن، عبدالله و حسینقلی، 3 پسر آقا علی‌اکبر، تنها حسن از بخت آموزش مستقیم پدر بهره‌مند شد (خالقی، 89). عبدالله و حسینقلی به ترتیب با 15 و 11 سال سن، کوچک‌تر از آن بودند که از این فرصت برخوردار شوند. با مرگ آقا علی‌اکبر، برادرزاده‌اش آقا غلامحسین، برجسته‌ترین شاگرد وی، که خود پیش‌تر همسر و عائله داشت، با همسر وی ازدواج کرد و سرپرستی فرزندان عمو را برعهده گرفت (همو، 89-90، نیز 104). میرزاحسن در ابتدای جوانی درگذشت و عبدالله و حسینقلی بعد‌ها هرکدام از بزرگ‌ترین و تأثیرگذارترین استادان موسیقی دستگاهی ایران شدند (همو، 89).\nمیرزا حسینقلی دو بار ازدواج کرد. همسر نخست وی، سکینه، از شاگردانِ تار آقا علی‌اکبر (مشحون، 392)، نوازنده، خواننده و موسیقی‌دان اندرونی شاهی (همو، 573، 577) و از بستگانِ (احتمالاً دخترعمۀ) حسن سنتور خان بود (سالک 10). حاصل این ازدواج دو دختر بودند: عزیزالملوک و زهره که به ترتیب با آقا رضاخان تار زن (فرزند آقا غلامحسین) و باقرخان رامشگر ازدواج کردند (همانجا؛ نیز خالقی، 104). میرزا حسینقلی از همسر دوم خود، شاه‌بگم (وهدانی، همان، 37) صاحب 3 پسر و یک دختر شد: علی‌اکبر، محمدحسن، عبدالحسین و زینت‌الملوک، که همگی بعدها به شهنازی شهرت یافتند (سالک، 12). از بین این فرزندان محمدحسن به موسیقی نپرداخت (خالقی، همانجا) و برعکس، علی‌اکبر شهنازی و عبدالحسین شهنازی از برجسته‌ترین استادان تارنوازی قرن حاضر شدند.\nآقا حسینقلی صاحب مدرسۀ آموزش موسیقی بود و هفته‌ای 3 روز در منزل خود به شاگردان تار می‌آموخت (همو، 288). خانه‌اش در نزدیکیِ خانۀ برادرش میرزا عبدالله، و در شمالِ شرقیِ تهرانِ آن‌زمان، محلۀ دولت، پاتوق سید جعفر، گذر دهباشی‌محمد، کوچۀ سهراب‌بیک واقع بود. این نشانی بعدها به نام خیابان عین‌الدوله (ایران فعلی) کوچۀ نصیرحضور معروف شد (وهدانی، همان، 27). وی در همین خانه در 1333 ق زمانی که نزدیک به 65 سال داشت، درگذشت. او را به‌دلیل فقر، در گورستان چهارده‌معصوم (حوالی دروازه‌غار فعلی) که گورستان فقرا و گمنامان بود، دفن کردند (همان، 28).\nفراگیری موسیقی: با ازدواج آقا غلامحسین و همسر آقا علی‌اکبر، سرپرستی عبدالله و حسینقلی نیز برعهدۀ وی افتاد. این سرپرستی شامل آموزش موسیقی نیز شد، هرچند آقا غلامحسین نسبت به آن بی‌رغبت بود و با خواهش مادرِ آن دو به این آموزش تن داد (خالقی 89-90). از آنجا که عبدالله 4- 5 سالی از حسینقلی بزرگ‌تر بوده است، فراگیری موسیقی را زودتر نزد برادرش میرزا حسن شروع کرد و نزد پسرعمو که حالا پدرخوانده‌اش شده بود، ادامه داد. با جوان‌مرگیِ میرزا حسن، اولین آموزشهای موسیقاییِ حسینقلی را برادر بزرگش ــ که بعدها به میرزا عبدالله مشهور گردید ــ برعهده گرفت (همو، 98).\nبه‌درستی روشن نیست که حسینقلی چه مدت نزد میرزا عبدالله آموزش دیده است، اما اگر استعداد و نبوغ حسینقلی را که برطبق اسناد و روایات تردیدی در آن نیست، در نظر بگیریم، این دوره نباید خیلی طولانی بوده باشد. آنچه قطعی است، همچنان‌که خالقی ذکر می‌کند (همانجا)، ادامۀ این آموزش نزد آقا غلامحسین صورت گرفته است. این قطعیت را مدیون اسناد گوناگونی هستیم. وهدانی از قول علی‌اکبر شهنازی، فرزند میرزا حسینقلی، نقل‌قولی در تحسین و ستایش نوازندگی آقا غلامحسین از وی ذکر می‌کند (ردیف، 26) که نشان می‌دهد، جناب میرزا محضر آقا غلامحسین را درک کرده بوده است. از سوی دیگر عکسهای مراسم آش‌پزان دورۀ ناصری نیز موجودند. همچنان که ساسان فاطمی نشان می‌دهد (مجموعه، 735) تنهـا از عکسهای سـال 1305 ق بـه بعد ــ یعنـی حدود 38 سالگیِ آقاحسینقلی ــ است که او را در بین نوازندگان درباری مشاهده می‌کنیم. از سوی دیگر با در‌نظرگرفتنِ آخرین عکسهای آقا غلامحسین که به مراسم آش‌پزانِ سال 1303 ق اختصاص دارد، و نیز اولین عکسهای میرزا عبدالله که به سال 1304 ق مربوط می‌شود، باید احتمال داد که آقا غلامحسین کمی پس از تاریخ عکسهای سال 1303 ق درگذشته است؛ و باز احتمالاً با توجه به تفاوت فاحش هنری وی و فرزندان آقا علی‌اکبر (میرزا عبدالله و میرزا حسینقلی)، تا زنده‌بودنِ او بختی برای حضور این دو در آیینهای یادشده وجود نداشته است (نک : همان، 739- 759).\nبراین‌اساس، مشخص است که این گفتۀ مشحون که میرزا حسینقلی «به واسطۀ کم‌سالی از تعلیمات آقا غلامحسین بهرۀ چندانی نبرد» (ص 573)، اشتباه است؛ زیرا آقا غلامحسین تقریباً تا 37 یا 38 سالگیِ آقا حسینقلی زنده بوده، و احتمالاً بیشترین تأثیر را از نظر سبک نوازندگی و نیز کارگانِ اجرایی بر وی داشته است. همچنین توصیفاتی که از نوازندگی آقا غلامحسین شده است، تا حد زیادی به توصیفاتی که از نوازندگیِ جناب میرزا شده، شبیه است: مشحون دو خاطره از هر دو ذکر می‌کند که ساز هردو را از دور و پشتِ در، با کمانچه اشتباه گرفته‌اند (همو، 564، 574).\nمشحون ــ گذشته از تأثیرات آقا غلامحسین، اصلی‌ترین استادِ آقا حسینقلی ــ همسر نخستِ میرزا را نیز در سبکِ هنر نوازندگی‌اش سهیم می‌داند (ص 573-575). او داستانهایی از قول رجال قاجاری و موسیقی‌دانانی چون درویش خان و حاج آقا مجرد در علاقۀ میرزا به وی و نوازندگی‌اش ذکر می‌کند، داستانهایی که گاه در آنها شنوندگان، نوازندگیِ سکینه را با نوازندگی میرزا حسینقلی اشتباه گرفته‌اند (ص 573-574؛ نیز نک : خالقی، 104).\nمیزان تأثّر موسیقایی سکینه از سنتور خان و علی‌اکبر خان روشن نیست. از سوی دیگر دربارۀ اینکه تأثیر سکینه بر میرزا حسینقلی از نظر سبکِ نوازندگی بوده، یا اطلاعاتش از کارگان گوشه‌های موسیقی نیز آگاهی وجود ندارد؛ اما به هر روی، با توجه به وجود روایتی دیگر از ردیف و دستگاهها نزد سنتورنوازان دورۀ قاجار، که سنتور خان را باید یکی از مهم‌ترین آنها دانست (نک : منا، حبیب … ، 118- 129، نیز نک : بخشهایی … ، 18)، محتمل است که ازدواج با سکینه به تبادل اطلاعات موسیقایی ــ به‌خصوص انتقال مطالبی که بیش و بیرون از دایـرۀ کارگان موسیقایی خانوادۀ فراهانی قـرار داشته است ــ انجامیده باشد.\nورود به دربار: همان‌طور که گفته شد، با توجه به عکسهای کاخ گلستان، آقا غلامحسین حداقل تا 1303 ق، یعنی تقریباً تا 38 سالگی میرزا حسینقلی زنده بوده است. اعتبار و درجۀ هنری آقا غلامحسین به قدری بالا بوده که در مجموعۀ عکسهای کاخ گلستان، اغلب در کنار نوازندگان برجسته‌ای چون حسن سنتور خان، و بعدها محمدصادق خانِ سرورالملک و اسماعیل خان کمانچه‌کش حضور دارد (فاطمی، مجموعه، 739). در نقطۀ مقابل، در غیبتِ وی و با حضور میرزا عبدالله و آقا حسینقلی، دیگر محمدصادق خان را در حال نوازندگی نمی‌بینیم. او که دیگر سِمَت ریاست نوازندگان را دارا ست، اغلب یک زانو جلوتر از بقیه نشسته، و افتخار همراهی‌کردنِ فرزندِ 15-16 ساله‌اش، مطلّب، را به دیگران داده است (همان، 749).\nبدین‌ترتیب، باید حدس زد که درخشش مستقل و رسمیِ آقا حسینقلی و میرزا عبدالله در دربار و جامعۀ هنری آن دوره، از زمانی که دیگر پسرعمویشان در قید حیات نیست، آغاز می‌شود. این حضور در دربار از 1305 ق آنچنان که گفته خواهد شد، ظاهراً به دو دهه نمی‌رسد. باید در نظر داشت همان‌طور که فاطمی نشان می‌دهد (جایگاه… ، 130)، این حضور به معنیِ آن نبوده است که میرزا حسینقلی و یا دیگر هنرمندانِ درباری، جایگاه و منصبِ مشخصی در دربار داشته‌اند و یا صحنۀ هنرنمایی‌شان تنها محدود می‌شده است به خلوتِ شاهی یا بزمِ اربابشان. در واقع، به‌نظر می‌آید که نحوۀ کار اینان بیشتر شبیه به نوعی پیمانکاری یا به اصطلاح آن زمان حق‌العمل‌کاری بوده است. به این معنی که در مواقع نیاز احضار شده، صله‌ای می‌گرفتند و می‌رفتند و اگر دستمزد ثابتی داشته‌اند، چشم‌گیر نبوده است.\nفاطمی تصریح می‌کند که با نبودِ کنسرت، مجالس اشراف و درباریان مهم‌ترین صحنۀ اجرا و ارائۀ موسیقی برای مخاطبانِ اینان بوده است، اما این هنرمندان در عینِ تعلق به «دستگاهِ» صاحب‌منصبی خاص، به دلایل مختلف در مجالس دیگران نیز دیده شده‌اند (همانجا). این مجالس منبع درآمدی موقت و درعین‌حال مهم بوده است. به‌هرحال، به‌نظر می‌آید که میرزا حسینقلی به‌جز یکی دو سال آخر، که احتمالاً عهده‌دار ریاست نقاره‌خانه شده، بقیۀ مدت حضورش در دربار را، جزو عملۀ طرب خاصه به ریاست محمدصادق خانِ سرورالملک (ملقب به رئیس) بوده است.\nریاست نقاره‌خانه: موسیقی‌دانان دربارِ قاجار همان‌قدر از مطربهای دسته‌ای متمایز بودند که موسیقی‌شان از موسیقی آنها متمایز بود. آنها بر اینها از نظرِ موسیقایی کاملاً برتری داشتند و جایگاهی با منزلتِ بسیار بالا اشغال می‌کردند. به همین دلیل نیز، در دربارِ شاه، آنها را اهل طرب یا عملۀ طربِ خاصه می‌نامیدند و رئیس نقاره‌خانۀ شاهی که بر همۀ موسیقی‌دانانِ پایتخت ریاست و نظارت داشته، از میان آنان برگزیده می‌شده است (فاطمی، همان، 122).\nاما این وضعیت با مرگ ناصرالدین شاه رفته‌رفته تغییر کرد. از این پس، توجهِ دربار به موسیقی و موسیقی‌دانان به طرز چشمگیری کاهش یافت و برعکس وزن و قدرِ دسته‌ها و نوازندگانِ کم‌مایه‌تر در دربار فزونی گرفت (مشحون، 428). مظفرالدین شاه برخلاف پدرش درکی از موسیقی و هنر نداشت و موسیقی‌دانان ملازمش را با نهایت بی‌سلیقگی انتخاب می‌کرد. عارف قزوینی در خاطرات سال 1317 ق، مرادخان، تارزنِ خلوت مظفرالدین شاه، را بدترین نوازندۀ همۀ دورانهای این ساز می‌داند (ص 105).\nبرخلاف دورۀ ناصری که ریاست نقاره‌خانه با بلند‌مرتبه‌ترین استاد عصر بود، در دورۀ مظفرالدین شاه کم‌کم این منصب به نوازندگانِ کم‌مایه و سپس به درباریانِ بی‌اطلاع از موسیقی محول شد (مشحون، همانجا). در چنین وضعیتی موسیقی‌دانان برجسته آزرده شده، کم‌کم از دربار کناره‌گیری کردند. اگرچه خواست دربار همچنان بالاتر از ارادۀ شخصی مستخدمان به‌خصوص نوازندگان بوده، ولی شاید بتوان احتمال داد که بی‌نظمی نقاره‌خانه و احتمالاً بی‌کار بودنِ هنرمندانِ برجسته، امکان این ترک‌کردن را به آنها می‌داده است. در این صورت است که می‌توان نظر مشحون را پذیرفت که می‌گوید: محمدصادق خانِ رئیس با رنجش دربار را ترک کرد (ص 511).\nتنها سندی که میرزا حسینقلی را رئیس نقاره‌خانۀ شاهی ذکر می‌کند، تاریخ موسیقی مشحون است (ص 428). اگر میرزا حسینقلی ریاست نقاره‌خانه را برعهده داشته، قطعاً با توجه به جایگاه هنریِ سرورالملک، ممکن نبوده است که در زمان حضور وی در دربار به این سمت منصوب شده باشد. هرچند مشحون درگذشت محمدصادق خان را اواخر دورۀ ناصرالدین شاه ذکر می‌کند (ص 512)، اما با توجه به تاریخ ضبطهای خصوصی معیرالممالک از وی در 1317 ق، یعنی 4 سال پس از درگذشت ناصرالدین شاه (نک : سپنتا، 377)، و نیز روزنامۀ خاطرات عزیزالسلطان (ملیجک) قطعاً این تاریخ غلط است. این سندِ دوم از این نظر بااهمیت‌تر است که بر اساس آن، در 1320 ق محمدصادق خان را همچنان رئیس خطاب می‌کند که نشان می‌دهد در این سال، وی هنوز رئیس نقاره‌خانۀ شاهی بوده است (عزیزالسلطان، 1/ 249-250).\nاما برای تعیین زمان ریاست میرزا حسینقلی باید دو نکتۀ دیگر را نیز در نظر داشت: یکی حضور نداشتن محمدصادق خان در اولین دورۀ ضبط صفحه‌های گرامافون در ایران (1324 ق/ 1906 م) و دیگری تصریحِ اوژن اوبن، سفیر وقت فرانسه، که در 1324 ق کاظم خان‌باشی را به‌عنوان رئیس نقاره‌خانه ذکر می‌کند (ص 248) و این با گفتۀ مشحون در مورد ریاستِ درباریانِ بی‌اطلاع در اواخر قاجار، نظیر مستشارخلوتِ آذربایجانی «که کمترین اطلاعی از موسیقی نداشت» (ص 428- 429)، نیز جور درمی‌آید.\nهردو نکته نشان‌دهندۀ آن‌اند که محمدصادق خان باید بعد از 1320 ق درگذشته باشد. به این ترتیب، ریاست احتمالی آقا حسینقلی بر نقاره‌خانه نباید زودتر از 1320 ق بوده باشد، و اگر به یاد آوریم که میرزا حسینقلی 13 سال پس از این تاریخ در 1333 ق درگذشته است، باید در اولین قدم ریاست احتمالی وی را محدود به این 13 سال کنیم. این بازۀ زمانی را خاطره‌ای از عزیزالسلطان محدودتر می‌کند: شب‌نشینیِ کاخِ امیریۀ کامران‌میرزا در 1330 ق که در زمرۀ نام مطربهایی که «خبر کرده بودند» حسین خانِ رئیس کمانچه‌زن، یعنی همان حسین‌خان اسماعیل‌زاده، را نام می‌برد (عزیزالسلطان، 3/2210): در این تاریخ ریاست نقاره‌خانه با حسین خان اسماعیل‌زاده بوده است.\nهمچنین اوبن در خاطرات خود، آقا حسینقلی را هنرمندی برجسته و مستقل و بی‌ارتباط با دربار معرفی کرده است (ص 247- 248). اشارۀ اوبن به «جزوِ هنرمندانِ خلوتِ شاه» بودنِ پدر و ]پسر[ عموی آقا حسینقلی جالب توجه است؛ زیرا نشان می‌دهد که استقلال میرزا حسینقلی برای اوبن، در تضادی فاحش با خاندانش بوده است. از سوی دیگر، یک سال پس از این تاریخ میرزا حسینقلی با همراهانش تهران را به قصد ضبط صفحه در پاریس ترک می‌کند، کاری که با داشتن منصب و مسئولیت ریاست، دور از ذهن به‌نظر می‌رسد. از مجموع این قراین دو احتمال باقی می‌ماند: یا آقا حسینقلی مدت کوتاهی بین 1320-1324 ق ریاست نقاره‌خانه را برعهده داشته است و یا پس از 1325 ق، یعنی پس از بازگشت از سفر پاریس و پیش از 1330 ق، باز به مدت کوتاهی در این سمت بوده است. هردو این دوره‌ها احتمالاً به‌دلیل همان بی‌نظمیهای دورۀ مظفری، مقارن است با بی‌نظمیهای دربار و نقاره‌خانه و نبودِ بودجۀ لازم جهت دستمزد نوازندگان که مشحون شرح خاطره‌ای از آن را ذکر کرده است (نک : ص 574).\nاحتمال دارد که میرزا حسینقلی به‌دلیل چنین مشکلاتی، به‌رغم صلاحیت قطعی موسیقایی، از شغلی که پیش‌تر مادام‌العمر بوده است، کناره‌گیری کرده باشد. مرگِ در فقرِ وی نیز این نکته را به‌خوبی تأیید می‌کند. به هر حال، به‌نظر منطقی می‌آید که فرض کنیم میرزا حسینقلی‌ای که ما می‌شناسیم، محصول تقریباً 15 سالِ پس از 1305 ق/ 1888 م است؛ 15 سالی که استقلال هنری و سرآمدی‌اش را به همراه آورد و از او «میرزا»یی ساخت که ردیف مشخص و خاص خود را داشت و آن را در مدرسۀ موسیقی شخصی‌اش در منزل، هفته‌ای 3 روز تدریس می‌کرد و امرار معاشش از طریق آموزش موسیقی و نوازندگی در مجالس اعیان و اشراف چنان‌که توضیح داده شد، می‌گذشت.\nلوله‌های فنوگراف: اولین دستگاههای ضبطِ صدای فنوگراف در آخرین سالهای پادشاهی ناصرالدین شاه به ایران وارد شد و صرفاً مصرف اختصاصیِ شاهانه داشت (سپنتا، 74). از اوایل دورۀ مظفری و تقریباً در 1316 ق است که برخی اعیان و اشراف در روزنامۀ خاطرات خود از داشتنِ آن سخن به‌میان می‌آورند (همو، 79). اولین آثار صوتی باقی‌مانده از میرزا حسینقلی نیز تقریباً از همین سالها و متعلق به مجموعۀ دوستعلی خان معیرالممالک است (همو، 377، 379). در این آثار، وی گاه ساز خود را با آوازش همراهی کرده، و گاه با همکاری استادانی چون سرورالملک و نایب اسدالله هم‌نوازی کرده است (همو، 377).\nصفحه‌های گرامافون: ضبط صفحه در ایران از 1906 م/1324 ق آغاز شد (همو، 118) و تا آنجا که به آقا حسینقلی مربوط می‌شود، وی از این سال تا پایان عمرش 3 نوبت به ضبط صفحه اقدام کرد: دو نوبت در ایران (1906 و 1912 م) (همانجا؛ نیز نک : فایل دیسکوگرافی همراه سی‌دی تار آقا حسینقلی، 8-10) و یک نوبت در پاریس (1907 م) (منصور، «صفحه‌ها … »، 3-24).\nضبطهای 1906 م/1324 ق: این ضبطها با همکاری آلفرد ژان باتیست لومر، رئیس موسیقی نظام دارالفنون صورت گرفت (رجایی، 69-71). لومر مسئولیت داشت در ازای پولی که دریافت کرده بود، مقدمات ضبط را فراهم کند و با پرداخت دستمزد، نوازندگان و هنرمندان برجسته را معرفی نماید (نک : منصور، «لومر … »، 24- 25). وی پس از ضبطِ شماری صفحه از دسته‌های موسیقی نظام و شاگردان خود و گروهی از نوازندگان و خوانندگانِ درجه‌چندم، که دستمزد زیادی نمی‌خواستند، از ادامۀ کار کناره گرفت (همان، 24-27).\nبا توجه به گزارش ماکسیم پیک، نمایندۀ کمپانی گرامافون و مدیر برنامۀ ضبط در تهران، به نظر می‌آید که با کناره‌گیری لومر حداقل از دو گروه دیگر برای ضبط صفحه دعوت شده بود: گروهی به رهبری میرزا علی‌اکبر خان شاهی (نوازندۀ سنتور) و گروه دیگر به رهبری آقا حسینقلی. بر اساس صفحه‌های ضبط‌شدۀ این دوره (نک : دفترچۀ همراه سی‌دی: اولین … ، 6-7) هنرمندانی که با میرزا حسینقلی در این کار همکاری می‌کردند، اینان‌اند: سید احمد خان سارنگی (خواننده)، درویش خان (نوازندۀ تار/ شاگرد میرزا حسینقلی)، باقرخان رامشگر (نوازندۀ کمانچه/ داماد میرزا حسینقلی)، و میرزا اسدالله اتابکی (نوازندۀ تار و سنتور/ شاگرد میرزا حسینقلی). نزدیک به 15 روی صفحه از میرزا حسینقلی اعم از تک‌نوازی و ساز و آواز از این دوره باقی مانده است (نک : فایل دیسکوگرافی همراه سی‌دی تار آقا حسینقلی، 8- 10، نیز گوش کنید: سی‌دی 1، قطعه‌های 1-12).\nوجه مشخص آثار میرزا حسینقلی و گروهش، در تمایز با گروه میرزا علی‌اکبر خانِ شاهی، ارائۀ هدفمند و جدی دستگاهها و آوازهای موسیقی ایرانی است: نوعی بینش که به دنبال ثبت و به یادگار گذاردن موسیقی هنری زمان با وسواس و تبحر است و این وسواس و تبحر را با اجرای مفصل‌ترِ دستگاهها و تصنیفهای پیچیده‌تر نشان می‌دهد (گوش کنید: اولین).\nضبطهای 1907 م/1325 ق (پاریس): اگرچه خالقی از قول پدر ابوالحسن صبا در ذکر دلایلِ ساختنِ پیش‌درآمد توسطِ درویش‌خان، از سفر آقا حسینقلی به لندن در ازایِ چند متر پارچۀ ماهوت انگلیسی یاد می‌کند (ص 206)، اما هیچ سندی از هیچ نوع، اعم از صفحه‌های گرامافون یا نوشته، برای چنین سفری در دست نیست. یک سال پس از اولین تجربۀ ضبط صفحات گرامافون در تهران، میرزا حسینقلی به عملی‌کردن پروژه‌ای مستقل اندیشید: ضبط صفحه در پاریس.\nآقا حسینقلی و همکاران برگزیده‌اش سید احمد خان ساوجی، میرزا اسدالله خان اتابکی، باقر خان رامشگر و محمدباقر (ضرب) طی قراردادی اشتراکی (منصور، «صفحه‌ها»، 6) با هامبارتسوم هایراپتیان، تاجر تبعۀ روس، که پس از همین سفر نمایندگی کمپانی گرامافون را به‌دست آورد، برای ضبط صفحه در پاریس، از مسیر قفقاز و دریای سیاه راهی اروپای مرکزی شدند. اینان در طول اقامتشان در پاریس، در دو استودیو به ضبط موسیقی پرداختند. به‌رغم مشکلاتی که در ادامۀ این سفر و پس از آن برای توزیع صفحه‌ها رخ‌داد، امروزه حدود 18 روی صفحه از هنرنمایی میرزا حسینقلی از این سفر، در دست است.\nآثار میرزا حسینقلی در این سفر بیشتر تک‌نوازی است. در برخی از صفحات، تار میرزا را آواز سید احمد خان و یا نوازندگی گروهیِ کمانچه و سنتور و ضرب همراهی می‌کند. گروه‌نوازیها هماهنگ و متنوع است: از رنگهای شهرآشوب ماهور و همایون (گوش کنید: تار آقا حسینقلی، سی‌دی 2، قطعه‌های 4، 12) تا قطعه‌ای که به‌نظر می‌آید به حوزۀ فرهنگیِ ایرانی ـ ارمنی ـ آذری تعلق دارد (همان، قطعۀ 14). تکنوازیهای این ضبطها در زمرۀ بهترین نمونه‌های باقی‌مانده از هنر میرزا حسینقلی‌اند (همان، قطعه‌های 1، 2، 8، 13، … ).\nضبطهای 1912 م/1330 ق: این گروه از ضبطها حاوی آخرین تجربۀ آقا حسینقلی در انتشار اثر صوتی است. حدود 13 روی صفحه از هنرنمایی وی اغلب به همراهی آواز جناب دماوندی متعلق به این دوره است. در همین زمان است که علی‌اکبر شهنازی، پسر ارشد میرزا، در 14 سالگی به توصیۀ پدر صفحه ضبط می‌کند. مؤسسۀ آوای مهربانی فهرست کاملی از دیسکوگرافی آثار میرزا حسینقلی را در فایل ضمیمۀ سی‌دی تار میرزا حسینقلی ارائه کرده است (همان).\nآثـار: گذشته از آثار صوتی باقی‌مانده از آقا حسینقلی، دیگر آثار وی را می‌توان در دو گروهِ ساخته‌ها و تدوینها مورد بررسی قرار داد.\nردیف هفت دستگاه: بی‌شک مهم‌ترین اثر در این گروه مجموعه‌ای است که به‌عنوان «ردیف میرزا حسینقلی» شناخته می‌شود. نواخته‌های میرزا حسینقلی در صفحه‌های گرامافون با آنچه شهنازی از ردیفِ وی روایت کرده است، تفاوت زیادی ندارد. به هر روی، تنها می‌توان دو گمان را در نظر گرفت: یا میرزا حسینقلی از ابتدای فراگیری تا تدریس ردیف به پسرش (یعنی تا آخر عمر) هرچه را یاد گرفته بوده، بی‌کاستن و افزودن حفظ و تدریس کرده است، و یا افزون بر آنچه فراگرفته بوده، خود نیز تغییراتی مجاز و در دایرۀ سنت ــ چه در کاستن و چه در افزودن ــ در آنها روا داشته است. بر اساس گمان دوم باید پذیرفت تدوین و طراحی کارگان خاص نوازندگی میرزا حسینقلی، که با عنوان «ردیف میرزا حسینقلی» از آن یاد می‌کنیم، محصول این «صاحب مدرسه‌شدن» وی و نتیجۀ این فرایند است؛ زیرا به گمان ما، مدرسه‌دارشدن و رسیدن به سبک شخصی و منحصربه‌فرد، مطالب و کارگانی را مطابق با ذوق و طراحیِ شخصیِ وی می‌طلبیده، و از آنجا که فرضِ دوم با طبیعت زندگی هنری سازگارتر است، و نیز همان‌طور که خواهد آمد، شواهدی وجود دارد که نشان می‌دهد ردیف میرزا حسینقلی در زمان حیاتش نیز با ردیف برادرش میرزا عبدالله متفاوت بوده است، پس باید پذیرفت که تدوینِ این مجموعۀ ویژه و خاص، در طول سالها اتفاق افتاده است.\nمهم‌ترین راوی «ردیف میرزا حسینقلی»، فرزند او، علی‌اکبر شهنازی است. وی در سالهای 1341 و 1342 ش دورۀ کامل این ردیف را در ادارۀ فرهنگ و هنر وقت ضبط کرد (وهدانی، ردیف، 7؛ نیز نک : ردیف آقا حسینقلی … ، دفترچۀ همراه سی‌دی). جز او، موسیقی‌دانان دیگری نیز در روایت این ردیف کوشیده‌اند. علی‌نقی وزیری (ص 442)، 4 سال پیش از مرگ میرزا حسینقلی، یک دوره ردیف وی را با کمک محمدرضا سالار معظّم و نیز دورۀ کامل ردیف میرزا عبدالله را نگاشته است (خالقی، 353-355).\nاگرچـه خالقی از قـول وزیـری می‌نـویسد کـه این نتها ــ به استثنای دستگاه چهارگاه آن ــ احتمالاً در سفر اروپا از دست رفته است (ص 354)، اما خودِ معروفی در نامه‌ای گلایه‌آمیز در مجلۀ موزیک تصریح می‌کند که این نت‌نگاریها را در اختیار داشته، و در تدوین ردیفِ هفت دستگاهِ موسیقی ایرانی از آنها استفاده کرده است (ص 85). البته بخشِ دستگاهِ چهارگاهِ این دست‌نوشته‌ها که به تصریح خالقی در زمان نگارشِ سرگذشت موسیقی ایران در کتابخانۀ هنرستان موسیقی ملی موجود بوده (خالقی، همانجا)، اکنون مفقود است.\nمتأسفانه، اگرچه معروفی در این نامه منابع سه‌گانۀ فراهم‌آوری این ردیف را ذکر می‌کند، اما در نامۀ مورد اشاره و نیز در مجموعۀ منتشرشدۀ ردیفِ هفت دستگاهِ موسیقی ایرانی (نک : معروفی، همانجا)، هیچ اشاره‌ای به اینکه دقیقاً، چه گوشه‌ای از ردیفِ چه استادی است، وجود ندارد (نیز نک : پورعیسى، 56). داریوش صفوت در مصاحبه با شهاب منا می‌گوید: در دستنویسهای اولیۀ پیش از چاپ، مرجعِ هر گوشه ذکر شده بوده است (منا، حبیب، 418).\nهمچنین قسمتهایی از ردیف آقا حسینقلی با اجرای علی‌محمد فخام‌الدولۀ بهزادی، شاگرد وی، به دست ما رسیده است (گوش کنید: تار فخام‌الدوله …). دو مجموعۀ مستقل دیگر نیز از نگارش این ردیف، بر اساس تعلیمات و اجرای علی‌اکبر شهنازی موجود است. رضا وهدانی و داریوش پیرنیاکان که هر دو از شاگردان شهنازی بودند، به ترتیب در سالهای 1376 و 1380 ش این دو نگـارش را، در قـالب دو کتـاب منتشر کـرده‌اند (نک : مآخذ، همین دو).\nبنابراین، بر اساس داده‌های موجود برای بررسی ردیف میرزا حسینقلی، معتبرترین منبع تا سطح تحقیقاتِ کنونی اجرای علی‌اکبر شهنازی و دو نگارش منتشرشده از آن است. در ادامۀ مقاله، ضمن بررسی مقایسه‌ایِ این دو نگارش، نواخته‌های شهنازی را با نمونه‌های صوتیِ باقی‌مانده از میرزا حسینقلی و علی‌محمد فخام بررسی می‌کنیم؛ سپس به ذکر ویژگیهای اصلی آن در مقایسه با ردیفهای هم‌دوره‌اش می‌پردازیم.\nپیش از هر چیز، باید دانست که اجرای منتشرشدۀ ردیف میرزا حسینقلی توسط علی‌اکبر شهنازی در اصل فاقد هرگونه تفکیکِ گوشه‌به‌گوشه بوده است: او هر دستگاه یا آواز را از ابتدا تا انتها یکسره و بدون توقف یا ذکر نامِ گوشه‌ها نواخته است. تفکیکهای موجود همه اتفاقی پَسینی‌اند. این موضوع را رضا وهدانی به صراحت در پیشگفتار و مقدمۀ کتاب خود آورده است (ردیف، 8). با توجه به تصریح ناشر در متنِ دفترچۀ همراهِ سی‌دیهای منتشر شـده تـوسط مـؤسسۀ فـرهنگی ـ هنری ماهور، مأخذ جداسازی دیجیتال نمونه‌های صوتی (تفکیکِ قطعه‌های سی‌دیها) را باید همان کتابِ داریوش پیرنیاکان دانست (نک : ردیف آقا حسینقلی، دفترچۀ همراه، 8). جداسازی دیجیتالِ این مجموعه با تقسیم‌بندی و نام‌گذاریهای کتاب پیرنیاکان نیز منطبق است (گوش کنید: همان؛ قس: پیرنیاکان، سراسر اثر). بر این اساس، برای بررسی محتوای این ردیف از حیث گوشه‌ها و خصیصه‌های موسیقایی باید به این دو اثر مکتوب مراجعه کرد.\nبه‌رغم غیرممکن‌بودنِ نگارشهای یکسان از یک اجرای خاصِ ردیف موسیقی ایرانی، به‌دلیل آزادی و انعطاف در اجرا و تغییر زمان‌بندی و سرعت نوازندگی، شباهت زیادی بین آوانگاریهای این دو اثر وجود دارد: نگارش وهدانی برخی جزئیات اجرایی را مصرانه نمایش می‌دهد (مثلاً نک : همان، 164: ثبت شلالها و درّابها در باوی)، اما در اثر پیرنیاکان برخی از این جزئیات ساده شده، و یا با چند علامت اختصاری که در ابتدای کتاب آمده است، مشخص شده‌اند (نک : ص 203: همان گوشۀ باوی).\nاز تفاوتهای این‌چنینیِ نگارش که بگذریم، مهم‌ترین تفاوت این دو کتاب، در دو محور است: نام‌گذاریها و طبقه‌بندی محتواهای یکسان موسیقایی. در طبقه‌بندی آوازها و دستگاهها تفاوتها گاه بسیار حائز اهمیت‌اند. جدول 1 این تفاوتها را در یک نگاه نشان می‌دهد. همان‌طور که می‌بینیم روایت وهدانی ردیف میرزا حسینقلی را شامل 7 دستگاه و 9 آوازی می‌داند که همگی به دستگاه شور تعلق دارند (وهدانی، همان، سراسر اثر). اما روایت پیرنیاکان از این حیث، به روایتهای استاندارد شدۀ امروز نزدیک‌تر است: 7 دستگاه و 7 آواز، جز بیات اصفهان ــ که جزو همایون آورده شده است ــ همچنان به شور متعلق‌اند (پیرنیاکان، سراسر اثر).\nدر واقع آنچه وهدانی با عنوان «آواز قرایی» و «شورِ شهناز» مستقلاً طبقه‌بندی کرده است، پیرنیاکان به ترتیب در انتهای آواز افشاری و دستگاه شور آورده، همچنین آواز بیات اصفهان را مانند اغلب ردیفها پس از دستگاهِ همایون ذکر کرده است، که می‌تواند حاکی از تعلق آن به دستگاه همایون باشد. این اختلاف نظرِ آخر از قبلیها جدی‌تر است. وهدانی در تعلق آوازِ بیاتِ اصفهان به شور مُصِرّ است. البته وهدانی و پیرنیاکان هیچ‌یک مشخص نمی‌کنند که در طبقه‌بندی خود به آموزه‌های استادشان تکیه می‌کنند یا با صلاح‌دید خود به این ترکیب دست یافته‌اند. گفتنی است مواردی نظیر قسمت بیاتِ اصفهانِ «گریلیِ شور» در ردیف میرزا عبدالله (دورینگ، 36) و یا نظر محمدرضا لطفی، یکی دیگر از شاگردان علی‌اکبر شهنازی، که آواز بیات اصفهان را از متعلقات دستگاه شور می‌داند (ص 23، 49)، و نیز نظر داریوش صفوت (نک : ص 115) در پشتیبانی از تعلق اصفهان به شور. این اختلاف نظر به‌خصوص زمانی که ردیف میرزا حسینقلی را با آنچه به نام ردیف برادرش میرزا عبدالله روایت شده است، مقایسه کنیم، مهم است.\nدر ردیف میرزا عبدالله به روایت نورعلی برومند، شهناز یکی از گوشه‌های دستگاهِ شور، قرایی گوشه‌ای از قطار، و قطار در ادامۀ کرد بیات است. بیات اصفهان نیز از متعلقات دستگاه همایون معرفی شده است (نک : دورینگ، آوانگاریها). هرچند باید اذعان داشت که روایت وهدانی به طبقه‌بندیهای قدیم‌تر نظیر آنچه در رسالۀ میرزا شفیع مورخ 27 رجب 1330 می‌بینیم نزدیک‌تر است. در رسالۀ یادشده، ترتیب دستگاهها چنین است: شور، ماهور، همایون، چهارگاه، سه‌گاه، دوگاه ]؟[ و راست‌پنجگاه (نک : سراسر اثر). می‌بینیم که جز دستگاه دوگاه، که در منابعِ ردیف میرزا حسینقلی حتى در حد گوشه هم نیست، بقیۀ توالی، به روایت وهدانی خیلی شبیه است. به علاوه، در همینرساله از دوبیتی، حجاز، دشتی، کُرد، تُرک، حاجیانی، قطار، قرایی، افشار]ی[ و شهناز، به‌عنوان آوازهای شور یاد شده، و البته جایی از بیات اصفهان نامی برده نشد است.\nروایت وهدانی با روایت فرصت شیرازی در بحور الالحان نیز قابل مقایسه است. فرصت نیز ــ مانند وهدانی ــ شهناز، بیات ترک، دشتی، دستان عرب ]ابوعطا[، قطار، قرایی، افشاری و بیات کرد را جدا از متن دستگاه شور و همه را با هم، با عنوان «آوازهای متعلق به دستگاه شور» آورده است (ص 26)، هرچند که در مورد بیات اصفهان می‌نویسد: «بیات اصفهان هم در این دستگاه ]همایون[ به کار برده می‌شود» (همو، 24).\nبر این اساس در این مورد، نتیجۀ بااطمینانی که می‌توان گرفت، این است که اصولاً ردیف میرزا حسینقلی از نظر طبقه‌بندی دستگاهها و آوازها، برخی خصوصیات روایتهای قدیمی‌تر و استاندارد‌نشده‌تر را دارد و در این حالت روایت وهدانی بیشتر به این خصلت نزدیک است. روایت پیرنیاکان به برداشتهای سالهای اخیر از ردیف نزدیک و شبیه است. این مسئله را در دومین مورد اختلافِ این دو منبع، یعنی نام‌گذاری گوشه‌ها، به‌خوبی می‌توان مشاهده کرد.\nدر روایت وهدانی، محتوای موسیقایی اغلب به واحدهای تشکیل‌دهندۀ (گوشه‌های) بیشتری تقسیم شده‌است. شمار کل گوشه‌های این ردیف نزد وهدانی 370، و نزد پیرنیاکان 306 تا ست (وهدانی، «آخرین … »، بش ؛ پیرنیاکان، 7-11). جدا از نامهای مشترک یا نامشترک، که در هردو یافت می‌شود، نام‌گذاریهای وهدانی در مواردی مبتنی بر تکنیکهای متنوع مضرابی است. گوشه‌هایی مانند شلال زنگوله (قسمت دوم مخالف سه‌گاه)، یا زابلِ سوم (درّاب) مثالهایی از این موارد است (وهدانی، ردیف، 17). در حالی که در نام‌گذاریِ پیرنیاکان، نامها بیشتر به کلّیت گوشه‌ها ارجاع می‌دهد. اینجا نیز هیچ‌یک از این دو مشخص نکرده‌اند که به‌جز آنچه شفاهاً شنیده‌اند، آیا مأخذ دیگری برای این نام‌گذاریها داشته‌اند یا خیر؛ در عین حال، وهدانی با ذکر توضیحاتی نشان می‌دهد که شهنازی حافظه‌ای بسیار قوی داشته است (همان، 20). نیز در مصاحبه‌ای بر نامها، اهمیتشان و اینکه «دیگران» آنها را نمی‌دانستند، تأکید می‌کند (همان، 10، نیز نک : «آخرین»، بش )؛ درحالی‌که وهدانی (ردیف، 9) و پیرنیاکان (ص 13) هر دو می‌گویند که ردیف مورد نظر را در حین فراگیری به نت نگاشته‌اند.\nوهدانی که متولد 1312 ش است، فراگیری این ردیف را به دورۀ نوجوانی خود ارجاع می‌دهد (همانجا) و پیرنیاکان نیز این امر را از بدو ورودش به تهران در 1353 ش («داریوش … »، بش ) تا پایان عمر شهنازی (1363 ش) به مدت 10 سال ذکر می‌کند (ص 13). با در‌نظر گرفتن زمان آموزشِ این دو یعنی دهۀ 1330 ش برای وهدانی، و دهۀ 1350 ش برای پیرنیاکان و صحیح پنداشتنِ سخنانشان، باید نتیجه بگیریم که علی‌اکبر شهنازی پس از 20 سال برای پیرنیاکان نامهای متفاوتی را برای محتواهای یکسان قبلی به‌کار می‌برده، و البته در دورۀ تدریس به وی بسیاری از نامها و جزئیاتشان را به هر دلیل یا نادیده گرفته، و یا فراموش کرده است؛ البته اگر نخواهیم احتمال سهل‌انگاری یا خطا و سهو پیرنیاکان در ثبت گوشه‌ها را در نظر بگیریم.\nنگاهی به جدول 2 تا حدی این موضوع را روشن می‌کند. در این جدول نمونه‌ای از تفاوتِ نام‌گذاری گوشه‌ها با مقایسۀ این موضوع در آواز بیات اصفهان به عنوان مثال آورده شده است:\nبرای شناخت دقیق‌تر ردیف میرزا حسینقلی، در کنار مقایسۀ این دو منبع مکتوب، باید به مقایسۀ نمونه‌های صوتی باقی‌مانده از این ردیف در شکلهای مختلف نیز پرداخت. این گروه از نمونه‌ها تا سطح اطلاعات کنونی شامل 3 دسته‌اند: نواخته‌های خودِ میرزا حسینقلی، اجرای شهنازی، و سرانجام نمونه‌های باقی‌مانده از ایام پیریِ علی‌محمد فخام بهزادی.\nنواخته‌های آقا حسینقلی و فخام اجرای کامل یک دوره ردیف دستگاه یا آوازی خاص نیستند: شرایط ضبط و دلیلهای متعدد دیگر این دو را از روایت شهنازی که کوششی است در جهت ارائۀ تمامی یک میراث متمایز می‌کنند؛ اما از جنبه‌هایی دیگر نواخته‌های میرزا و اجرای فخام به یکدیگر شبیه‌ترند.\nفخام در این اجراها برخلافِ شهنازی، دستگاهها و آوازها را در همان موقعیتی از سازِ تار نواخته که آقا حسینقلی در صفحه‌ها نواخته است. شور سُل (گوش کنید: تار فخام‌الدوله، سی‌دی 1، قطعه 1)، ماهورِ فا، ابوعطا و افشاریِ دو (همان، سی‌دی 2، قطعه‌های 1، 2، 3). اجرای ماهورِ فا از آن جهت جالب توجه‌تر است که رسالۀ میرزا شفیع اجرای «ماهور بالا دسته در کوک چهارگاه» یعنی ماهورِ دو را «اختراع آقا میرزا حسینقلی» می‌داند (ص 87، 88).\nگذشته از این شباهتها، اجراهای فخام نیز از نظر خصوصیات سبکی به میرزا حسینقلی نزدیک‌تر است. صدای مضرابها و زمان‌بندیِ جملات به‌رغم ضعفِ فاحش فخام در اجرای ریزها که در سبک میرزا حسینقلی نقش مهمی دارند، بسیار به ساز حسینقلی نزدیک‌اند (گوش کنید: تار فخام‌الدوله، همان؛ قس: تار آقا حسینقلی). در واقع با در نظر گرفتن دیگر شواهد سنتهای تارنوازی می‌توان نتیجه گرفت که اگرچه شهنازی در انتقال ردیفِ پدر موفق بوده است، اما با دست‌یابی وی به سَبْک و بیانِ موسیقاییِ خاص خود، برای شناخت و بررسی سبک نوازندگی میرزا حسینقلی نواخته‌های خودِ او از هر نظر مفیدترند. این موضوع با بررسی محتوای موسیقایی این ردیف در مقایسه با ردیفهای هم‌زمانش نیز مشهود است. برای روشن‌تر‌شدن، روایتِ نورعلی برومند از ردیف هم‌خانوادۀ آن، یعنی ردیف میرزا عبدالله را با روایت شهنازی مقایسه می‌کنیم (گوش کنید: ردیف آقا حسینقلی؛ نیز ردیف میرزا عبدالله … ). بارزترین تفاوتِ این دو روایتِ مرجعِ امروزی، در این موارد است: ردیف میرزا حسینقلی جز چند چهارمضراب کوتاه و رنگ نستاری، ضربی دیگری ندارد، درحالی‌که در ردیف میرزا عبدالله ضربیهای مفصلی می‌یابیم. ردیف موسى معروفی نیز حتى از ضربیهای بیشتری برخوردار است (نک : معروفی، سراسر اثر). علی‌محمد فخام نیز در انتهای ردیف چهارگاهِ میرزا حسینقلی، شهرآشوبِ نسبتاً مفصلی می‌نوازد.\nبر این اساس، این سؤال مطرح است که فقدان ضربی در روایت شهنازی به چه دلیل است؟ به‌عنوان مثال عبدالله دوامی طی داستانی ذکر کرده که آقا حسینقلی قطعۀ ضربیِ «گریلیِ شستی» را از یک نوازندۀ دوزله در یک قهوه‌خانه اقتباس کرده بوده، و اجرا می‌کرده است. این قطعه در ردیفِ روایت شهنازی موجود نیست، هرچند در روایت برومند از ردیف میرزا عبدالله باقی مانده است (نک : دورینگ، 107). همچنین نمونه‌هایی از آثار سفر پاریس حاوی رِنگهای شهرآشوبی است که گروه با یکدیگر نواخته‌اند.\nاین رِنگها شباهت زیادی دارند با آنچه در ردیف موسى معروفی آمده است: شهرآشوبهای ماهور و همایون (گوش کنید: تار آقا حسینقلی، سی‌دی 2، قطعه‌های 3، 4، 12؛ قس: ردیف هفت دستگاه: رِنگهای شهرآشوب در دستگاههای شور، چهارگاه، همایون و ماهور).\nپرسش طرح شده ما را دوباره با این مسئله روبه‌رو می‌کند که آیا همچنان داوری ما در مورد ردیف میرزا حسینقلی تا حد زیادی بر اساس تعالیم علی‌اکبر شهنازی است که تفاوتهایی جدی، هم در سبک و هم در کارگانِ آموزشی، با پدر خود داشت؟ (نک : دورینگ، 14). نگاهی به «ردیف عالی» علی‌اکبر شهنازی، رِنگها، پیش‌درآمدها و قطعاتی را نشان می‌دهد که از نظر ساختار و محتوای موسیقایی با ردیف میرزا حسینقلی هم‌جنس نیستند، هرچند که فقدان ضربیهای یک مدرسۀ نوازندگی را به نحـو چشمگیری جبـران می‌کنند (گـوش کنید: استاد … ؛ نیز نک : طلایی، سراسر اثر).\nدر ردیف آقا حسینقلی، شروع و پایان گوشه‌ها به اندازۀ ردیفِ منسوب به میرزا عبدالله مشخص‌شده و قطعی نیست. در این ردیف با ایجاد افت‌وخیزها و هیجانات موسیقایی فراوان و نیز عبارتهای اغلب نامتقارنِ موسیقایی، مرزِ تفکیک گوشه‌ها تا حد زیادی خاکستری و نادقیق می‌شود. همین مسئله وابستگیِ مفهومِ موسیقاییِ عبارتها به شیوه و سبکِ خاص میرزا حسینقلی را بیشتر می‌کند (گوش کنید: ردیف آقا حسینقلی: به عنوان مثال آواز افشاری). عبارتهای موسیقایی در ردیف میرزا عبدالله به مراتب متقارن‌تر از ردیف میرزا حسینقلی است. در ردیف میرزا عبدالله آواز بیات ترک از این جنبه بیش از دیگر دستگاهها یا آوازها به ردیف میرزا حسینقلی شبیه است (گوش کنید: ردیف میرزا عبدالله؛ قس: به عنوان مثال، آواز دشتی با آواز بیات ترک).\nجدا از پافشاری شاگردان شهنازی و برومند، به اصالت و درستی و دقت بیشترِ ردیفهای سرمشقشان، آنچه به طور قطع باید گفت، یکسان نبودنِ ردیف و ترتیب گوشه‌ها نزد میرزا عبدالله و میرزا حسینقلی در زمان حیاتشان است. اقدام وزیری در جهت ثبت روایت این دو برادر خود نشانۀ تفاوتشان در همان زمان است (خالقی، 353-355). اصولاً به نظر می‌آید کارگان ردیف نزد استادان طراز اول، کارگانی ویژه و شخصی بوده، و این تفاوتِ ردیف نیز، در گذشته، برخلاف امروز طبیعی و پذیرفتنی بوده است. هرچند که این گذشته را نباید خیلی هم دور پنداشت. نورعلی برومند در 1355 ش، و علی‌اکبر شهنازی در 1363 ش درگذشته است. به نظر می‌آید انجماد ردیفها حاصل رویکرد شاگردان این استادان است.\nآثار ساخته‌شده: بی‌شک میرزاحسینقلی ساخته‌هایی داشته است. اگرچه سنّت آهنگ‌سازیِ موسیقیِ پیش از دستگاهی در دورۀ قاجار تا ظهور انقلاب مشروطه از رمق افتاده بود (نک : اسعدی، سراسر اثر؛ نیز فاطمی، چگونه … ، سراسر اثر)، اما گه‌گاه طبع‌آزماییهایی، آن‌هم در شکل تصنیف، نزد موسیقی‌دانان دیده می‌شد. اگرچه آهنگ‌سازانِ تصنیفهای قدیمی اغلب ناشناخته‌اند، اما در بعضی موارد نام برخی موسیقی‌دانان به‌عنوان سازنده به ما رسیده است؛ مانند تصنیف ماهور از آقا علی‌اکبر فراهانی و تصنیفهای سماع‌حضور (نک : پایور، 197- 198، 251-252، 270-272، 290، 293)، به همین ترتیب، آهنگ‌سازی قطعات سازی یا تقریباً فراموش شده بودند و یا آن‌قدر مهم تلقی نمی‌شدند که سازندۀ آنها را به یاد بسپارند.\nاطلاعات ما از ساخته‌های میرزا حسینقلی در چنین موقعیتی صورت می‌گیرد. چهارمضرابهای خاص وی در آغاز دستگاههایی چون چهارگاه و ماهور (گوش کنید: اولین، سی‌دی 1، قطعۀ 1، سی‌دی 2، قطعۀ 6)، مقدمه‌ای ضربی در ماهور که صفوت به نقل از سعید هرمزی منتشر کرده است (ص 39) و نیز «گریلی شستی» که همان‌طور که گفتیم، نوعی قطعۀ اقتباسی است، از آثار صرفاً سازی او به‌شمار می‌آیند. البته با اینکه فخام در اجرای ردیف چهارگاه میرزا حسینقلی، این چهارمضراب را می‌نوازد (گوش کنید: تار فخام‌الدوله، سی‌دی 1، قطعۀ 2)، در روایت شهنازی هیچ‌یک از این دو وجود ندارند. چهارمضرابهای چهارگاه و ماهور که از نظر طراحی و تکنیک یکسان‌اند، در دو صفحۀ گرامافون به ترتیب توسط خود آقا حسینقلی و شاگردش درویش خان در اولین نوبت ضبط صفحه در تهران ضبط شده‌اند (گوش کنید: اولین، همانها).\nهمچنین حداقل از دو تصنیفِ ساختۀ میرزا حسینقلی با خبریم: تصنیف چهارگاه «شهِ ما رفته سفر» که توسط خود آقا حسینقلی و نوازندۀ تمبکش در صفحه خوانده و نواخته شده است (گوش کنید: تار آقا حسینقلی، سی‌دی 1، قطعۀ 7)؛ و دیگری تصنیفی در شوشتری که این بار نه از طریق سازوکارهای موسیقی سنتی که از مسیر موسیقی نظام برای ما باقی‌مانده است: در صفحه‌ای منحصربه‌فرد با عنوان «تصنیفِ آقا حسینقلی» که یک سال پیش از سفرِ پاریسِ میرزا حسینقلی، یعنی در 1906 م/1324 ق در همان شهر توسط گارد جمهوری پاریس اجرا و توسط شرکت بِکا رِکورد منتشر شده است (منصور، «صفحه‌ها»، 24). این قطعه اگرچه عنوان تصنیف دارد، اما برای ارکستر تنظیم شده است و خبری از صدای انسانی در آن نیست. مهم‌ترین نکته در تنظیم این قطعه، تداعیِ رعایت فرم آواز و جوابِ‌آواز است. هربار پس از اینکه فلوت عبارتی را می‌نوازد، ارکستر همان را تکرار می‌کند: روشی که در اجرای تصنیفهای قدیمی در صفحه‌ها بارها می‌توان شنید (گوش کنید: رضاقلی … ). از این روی محتمل است که این تصنیف در تهران برای ارکستر تنظیم گردیده، و سپس نت آن به پاریس فرستاده شده باشد. محتمل‌ترین چهره برای توجیه این فرضیه لومر است که خود پیش‌تر عضو همین گارد بوده، و در همان زمان در تهران زندگی می‌کرده است (نک : منصور، «لومر»، 27). به‌خصوص که می‌دانیم 9 سال پیش از انتشار این اثر، یعنی در 1897 م/1317 ق وی با همکاری ناصر همایون آثاری بر اساس ردیف موسیقی ایران و تصنیفهای آن در دستگاههای همایون، چهارگاه و ماهور در پاریس به چاپ رسانده بود (ادوی‌یِل، 11).\nویژگیهای هنری: سبک و تأثیرگذاری: میرزا حسینقلی بی‌شک تأثیرگذارترین نوازندۀ تار پایان قرن 13 ق است. تقریباً تمامی تارنوازی قرن حاضر، مستقیم یا غیر‌مستقیم وامدار او ست. خانوادۀ فراهانی با تثبیت مدرسۀ موسیقی به‌عنوان محلِ گذران زندگی، به نشر و گسترش موسیقی در جامعه یاری رساندند و نوازندگان زیادی را به موسیقی ایران هدیه کردند. در این میان، جایگاه آقا حسینقلی قطعاً جایگاه بی‌مانندی است، جایگاهی که نتیجۀ تمرینِ زیاد، قدرت نوازندگیِ بالا و تسلط بی‌چون‌وچرایش بر تار است. برخی از فنون و ویژگیهای مرسوم و معمول تارنوازیِ امروز به نام وی شناخته شده‌اند. مورد یادشده از رسالۀ میرزا شفیع شاهد این نکته است. شاگردان آقا حسینقلی، به تأثیر از استادشان، اغلب نوازندگانی توانا و حرفه‌ای‌اند. بسیاری از آنها را بعدها در ضبط صفحه و آموزش تارنوازی فعال و تأثیرگذار می‌یابیم. برخی از این شاگردان عبارت‌اند از: فرزندانش علی‌اکبر و عبدالحسین شهنازی؛ باقرخان رامشگر که مشحون می‌گوید: در شناخت گوشه‌ها و آوازها از میرزا حسینقلی استفاده کرده است (ص 545)؛ ارفع‌الملک؛ غلامحسین درویش؛ میرزا غلام‌رضا شیرازی؛ باصرالدولۀ راد؛ علی‌نقی وزیری؛ علی‌محمد فخام بهزادی (فخام‌الدوله)؛ یحیى خان قوام‌الدوله‌ای؛ آقا رضا خان (داماد میرزا حسینقلی)؛ اسماعیل ساقی فرزند داوود شیرازی که خود از هنرمندان زمانش بوده است؛ خلیل فهیمی (فهیم‌الملک)؛ یوسف فروتن؛ جهانشاه میرزا بیابانی؛ محسن میرزا ظلی؛ سلطان مجید میرزا رخشانی؛ شهاب دفتری؛ سراج؛ محمدرضا سالار معظّم؛ مرتضى نی‌داوود؛ معزالدین غفاری و حسینقلی غفاری (فرزندان کمال‌الملک)؛ محمود وقار؛ نسقچی‌باشی؛ میرزا امان‌الله امانی؛ کمال‌زاده فرزند سید کمال‌حسین بختیاری؛ اسدالله سرور کرمانی (سرور حضور)؛ و حاج غلام‌رضا (معروف به گاوی) (حقیقت، 2/973).\nمهم‌ترین خصوصیات نوازندگی میرزا حسینقلی در دو گروه قابل بررسی است: گروه اول خصوصیات تارنوازی زمان وی است و دیگری آنچه به هنر نوازندگی او اختصاص می‌یابد.\nدر گروه اول باید گفت آقا حسینقلی مانند نوازندگان هم‌عصر و پیش از خود تار را بر روی سینه قرار می‌دهد. وحید بصام نشان می‌دهد که از نظر فنی و اسناد، این نظر که نوازندگانِ آن عصر، تنها برای عکس تار را بر سینه گذاشته‌اند، پذیرفتنی نیست (نک : سراسر اثر). همچنین از آنجا که سیم ششم تار (سیم مشتاق) را درویش خان به تار اضافه می‌کند (خالقی، 211؛ نیز نک : مشحون، 576)، همۀ نوازندگانِ پیش از او از تار پنج‌سیم استفاده می‌کرده‌اند. آقا حسینقلی نیز به همین سیاق از چنین تاری استفاده می‌کرده و البته به نظر می‌آید به دلیلهای زیبایی‌شناسانۀ سَبکی، تارهای شش‌سیم را نمی‌پسندیده است (ستایشگر، 542). البته این به معنی طرد درویش خان نبوده است. در همان صفحه‌های اولین دورۀ ضبط، در همکاری با میرزا حسینقلی، درویش خان با تار شش‌سیم و میرزا با تار پنج‌سیم نواخته‌اند (گوش کنید: اولین، سی‌دی 1، قطعۀ 1، سی‌دی 2، قطعۀ 6).\nبه‌علاوه، به نظر می‌رسد آقا حسینقلی نیز مانند میرزا عبدالله و دیگر نوازندگان هم‌دوره‌اش در طول دستۀ تار از 22 پرده استفـاده می‌کـرده است (نک : صبـا، 57؛ نیـز نک : وهدانی، ردیف، 24). اینکه این 22 پرده چه گامِ بالقوه‌ای را در اختیار نوازنده قرار می‌داده، موضوع مستقلی است که شرح آن فرصت دیگری می‌طلبد.\nدر گروه دوم خصوصیات نوازندگی میرزا حسینقلی نیز گرچه پاره‌ای از خصوصیات را به طور عام و نزد دیگر نوازندگان آن دوره می‌بینیم، اما میرزا در آنها به‌راستی سرآمد است (گوش کنید: تار آقا حسینقلی). پیوستگی و ریز ممتد از این دسته ویژگیها ست؛ درحالی که اساساً جمله‌های آوازی در سبک میرزا حسینقلی از سرعت بالایی برخوردارند و با توجه به استفاده از ریزهای ممتد و متنوع در بین جمله‌ها، این نظر که سرعت بالای نوازندگی‌اش به‌دلیل مدت زمان اندک صفحه‌های آن دوره بوده، غلط به نظر می‌آید. نقل‌قولهایی که از اشتباه‌گرفتن صدایِ ساز او با کمانچه به ما رسیده است (مشحون، 574)، جز با استفاده از ریز در بافت و پیوستگی‌ای کامل ممکن نیست: همان که در صفحه‌ها هم می‌توان شنید.\nموضوع استفاده از ریزهای ممتد به همین ختم نمی‌شود. جزییات اجرایی نظیر غلتها، تحریرها و … در بافت کلی اثر از طریق همین ریزها حل می‌شوند. این جزییات گاهی برجسته شده، از ریزها بیرون می‌زنند و زمانی از برجستگی‌شان کاسته شده و به داخل ریزها فرو‌می‌روند. در این میان مکثها و نَفَسهای لازمِ بین جمله‌های پیوسته، از طریق واخوانهای سیم بم (و گاهی سیم زرد) تأمین می‌شود. عبارتهای موسیقی نیز به شکل پیوسته طراحی شده‌اند. سیرهای ممتد از بم به اوج و یا برعکس، پیوسته و بدون پَرِش است. این عبارتها اعم از تحریرها و غیرتحریرها، همگی کاملاً سازی است و اثری از جمله‌ها و عبارتهای آوازی در آنها نیست. ارائۀ عبارتهای موسیقایی در تار میرزا حسینقلی هیچ‌گاه خالی و بدون تزیین نیست. استفاده از دوبل‌سیمها در غلتها و اشاره‌ها، و جزئیات بی‌شمار از مشخصات نوازندگی بی‌مانند میرزا حسینقلی است.\nمآخذ: ادوی‌یِل، ویکتور، «موسیقی نزد ایرانیان در 1885 میلادی»، ترجمۀ حسینعلـی مـلاح، فصلنـامۀ مـوسیقی مـاهور، تهـران، 1391 ش، شم 58؛ اسعـدی، هومان، «تصلب سنّت، انجماد ردیف: پرسشی از سنّت موسیقایی»، همان، 1385 ش، شم 34؛ اوبن، اوژن، ایران امروز، ترجمۀ علی‌اصغر سعیدی، تهران، 1391 ش؛ بصام، وحید، «تار در آغوش»، فصلنامۀ موسیقی ماهور، تهران، 1385 ش، شم 33؛ پایور، فرامرز، ردیف آوازی و تصنیفهای قدیمی، به روایت استاد عبدالله دوامی، تهران، 1375 ش؛ پورعیسى، سمن، نگاهی به نت‌نویسی مهدیقلی هدایت، از هفت دستگاه موسیقی ایران، به روایت منتظم‌الحکما، تهران، 1390 ش؛ پیرنیاکان، داریوش، ردیف میرزاحسینقلی، تهران، 1380 ش؛ حقیقت، عبدالرفیع، تاریخ هنرهای ملی و هنرمندان ایرانی، تهران، 1369 ش؛ خالقی، روح‌الله، سرگذشت موسیقی ایران، تهران، 1390 ش؛ «داریوش پورنیاکان»، خانۀ موسیقی1 (مل )؛ دورینگ، ژان، ردیف میرزاعبدالله، برای تار و سه‌تار، به روایت نورعلی برومند، تهران، 1389 ش؛ رجایی، فرهنگ، گنج سوخته: پژوهشی در موسیقی عهد قاجار، تهران، 1381 ش؛ سالک، حسین، باقرخان رامشگر، زندگی و آثار، پایان‌نامۀ دورۀ کارشناسی موسیقی، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، 1385 ش؛ سپنتا، ساسان، تاریخ تحول ضبط موسیقی در ایران، اصفهان، 1366 ش؛ ستایشگر، مهدی، نام‌نامۀ موسیقی ایران زمین، تهران، 1376 ش؛ صبا، ابوالحسن، «تعریف استاد از ساز عرفانی خویش، سه‌تار»، دیوان امیرجاهد، تهران، 1333 ش، ج 1؛ صفوت، داریوش، 124 قطعۀ برگزیده از موسیقی ملی ایران، تهران، 1390 ش؛ طلایی، داریوش، 23 قطعۀ پیش‌درآمدها و رِنگهای استاد علی‌اکبر خان شهنازی، تهران، 1377 ش؛ عزیزالسلطان، غلامعلی‌خان (ملیجک)، روزنامۀ خاطرات، به کوشش محسن میرزایی، تهران، 1376 ش؛ فاطمی، ساسان، «جایگاه موسیقی‌دانانِ درباری در دورۀ قاجار»، فصلنامۀ موسیقی ماهور، تهران، 1389 ش، شم 50؛ همو، «چگونه به رکود رسیـدیم، چگـونه از آن خـارج شـویم؟»، همـان، 1385 ش، شم 34؛ همـو، مجموعه عکسهای کاخ گلستان از موسیقی‌دانان قاجار، ضمیمۀ سرگذشت موسیقی ایران، تهران، 1390 ش؛ فرصت، محمدنصیر، بحورالالحان، به کوشش محمدقاسم صالح رامسری، تهران، 1367 ش؛ قزوینی، عارف، آثار منتشرنشدۀ شاعر ملی ایران، به کوشش هادی حائری، تهران، 1364 ش؛ لطفی، محمدرضا، مجموعه مقالات موسیقی، تهران، 1388 ش؛ مشحون، حسن، تاریخ موسیقی ایران، به کوشش شکوفه شهیدی، تهران، 1380 ش؛ معروفی، موسى، ردیف هفت دستگاه موسیقی ایرانی، تهران، 1374 ش؛ معیرالممالک، دوستعلی، رجال عصر ناصری، تهران، 1390 ش؛ منا، شهاب،بخشهایی از ردیف حبیب سماعی: به روایت طلیعه کامران، تهران، 1388 ش؛ همو، حبیب سماعی و راویان آثار او، تهران، 1389 ش؛ منصور، امیـر، «صفحـه‌های خـورشید»،صفحـه سنگـی، تهـران، 1386 ش، س3، شم 10؛ همـو، «لومر و ضبط صفحه در ایران»، همان، تهران، 1387، س 4، شم 14؛ میرزا شفیع، رساله در موسیقی، نسخۀ خطی، موجود در کتابخانۀ خصوصی محسن محمدی؛ وزیری، علی‌نقی، موسیقی‌نامه، به کوشش علی‌رضا میرعلی‌نقی، تهران، 1377 ش؛ وهدانی، رضا، «آخرین مصاحبه با استاد»، وهدانی (مل )؛ همو، ردیف‌سازی موسیقی سنتی ایران، تهران، 1376 ش؛ نیز:\nIranhmusic,www.iranhmusic.ir/misc.php?t=9&id=0CB6491;Vohdani,www.vohdani.com/html/index.php?option=com _content&view=article & id=5%3A1392-03-09-14-23-11&catid=1%A1392-03-09-14-21-33 & Itemid=3.\nمنابع صوتی: استاد علی‌اکبرخان شهنازی، پیش‌درآمدها و رنگها، تهران، مؤسسۀ فرهنگی ـ هنری ماهور، 1379 ش؛ اولین ضبط هفت دستگاه موسیقی ایران، تهران، همان مؤسسه، 1391 ش؛ تار آقاحسینقلی، تهران، مؤسسۀ فرهنگی ـ هنری آوای مهربانی، تهران، بی‌تا؛ تار فخام‌الدوله بهزادی، تهران، مؤسسۀ فرهنگی ـ هنری آوای باربد، تهران، 1383 ش؛ ردیف آقاحسینقلی به روایت و اجرای استاد علی‌اکبرخان شهنـازی، تهـران، مؤسسۀ فـرهنگی ـ هنری ماهور، 1382 ش؛ ردیف میرزاعبدالله، برای تار و سه‌تار، به روایت و اجرای استاد نورعلی برومند، تهران، همان مؤسسه، 1385 ش؛ ردیف هفت دستگاه موسیقی ایرانی، به کوشش موسى معروفی، اجرا با تار: سلیمان روح‌افزا، تهران، همان مؤسسه، 1388 ش؛ رضاقلی نوروزی: تصنیفهای دورۀ قاجار، تهران، همان مؤسسه، 1389 ش.\nمنبع : مرکز دائره المعارف اسلامی\nجشن شکرانه فطر از امشب درخانه هنرمندان برگزار می شود.\nبه گزارش روز چهارشنبه گروه فرهنگی ایرنا از خانه هنرمندان ایران، در ایام برگزاری جشن شکرانه هر شب در بخش نخست شاهد اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته) با همکاری اینتر- ارکستر تهران با مدیریت هنری نادر مشایخی و مدیر ارکستر وحید افتخاری حسینی خواهیم بود.\nاین جشن تا ششم تیرماه ادامه دارد و در شب نخست، پس از اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته) دو برنامه موسیقی مقامی کردستان توسط گروه خلیفه غوثی با سرپرستی عبدالرحمن غوثی در دو نوبت و نمایش طنز با سرپرستی جمشید عسگری اردستانی به اجرا در می آید.\nدر شب دوم جشن همزمان با اول تیرماه پس از اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته) موسیقی سنتی نوای پنچگاه با سرپرستی آناهیتا رمضانی اجرا خواهد شد.\nمخاطبان در قسمت نخست این اجرا شاهد تکنوازی تار، بیات اصفهان، ردیف دوره عالی علی اکبرخان شهنازی، رنگ بیات اصفهان علی اکبر خان شهنازی خواهند بود و در قسمت دوم، پای اجرای گروه نوازی (آواز بیات ترک)، پیش درآمد علی اکبرخان شهنازی، ساز و آواز، دو نوازی تار و کمانچه، تصنیف به یاد عارف، ساز و آواز، تصنیف مهربانی، چهارمضراب بیات ترک حسین علیزاده، تکنوازی تنبک، تصنیف یعنی چه، رنگ بیات ترک موسی معروفی خواهند نشست.\nدر شب سوم جشن شکرانه خانه هنرمندان پس از اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته) موسیقی جولان از شیروان با سرپرستی موسی الرضا ولی نژاد در دو نوبت به اجرا در می آید و نمایش طنز با سرپرستی جمشید عسگری اردستانی اجرا خواهد شد.\nشرکت کنندگان در شب چهارم جشن شکرانه، پس از اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته) شاهد اجرای موسیقی سنتی توسط گروه قاصدک با سرپرستی سعید علی اسماعیلی در دو نوبت و اجرای حرکات موزون توسط گروه ئاسئوبه سرپرستی ئاسو نادری در دو نوبت خواهند بود.\nاجرای نمایش طنز با سرپرستی جمشید عسگری اردستانی از دیگر برنامه‌های این شب خواهد بود.\nاز جمله برنامه های پنجمین شب جشن شکرانه می توان به اجرای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته)، موسیقی سنتی توسط گروه موسیقی مقامی کرمانشاه با سرپرستی کامران همت پور، حرکات موزون توسط گروه ئاسو در دو نوبت و اجرای نمایش اشاره کرد.\nگروه موسیقی مقامی کرمانشاه در این برنامه، قطعات پیش درآمد، گیان گیان، یه آسمان، تکنوازی دف، ملول گیان، اخ لیل و داخ لیل، تکنوازی کمانچه، شمامه خال خال و لرزان را اجرا خواهند کرد.\nدر شب ششم جشن شکرانه پس از پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته)، موسیقی گروه ترمه با سرپرستی برزو امیری اجرا می شود.\nگروه ترمه قطعات وطن، تیرمژگان، امیدجانم، ای گلم لای لای، لیلا در واکن مویم، من که مجنون توام، کابوکی، باروبارو، گلاویژ، گل نیشان، سوزه سوزه، رعنا، بنفشه گل، ای ایران، لیلا درواکن مایم را اجرا خواهند کرد.\nاجرای حرکات موزون توسط گروه ئاسو در دو نوبت و نمایش طنز نیز در برنامه های شب ششم پیش بینی شده است.\nدر هفتمین و آخرین شب جشن شکرانه، شرکت کنندگان به تماشای پرفورمنس سازهای کوبه‌ای (بزن به تخته)، نمایش طنز و اجرای حرکات موزون ئاسو در دو نوبت و اجرای موسیقی آذربایجان ائل اوغلی با سرپرستی عاشیق صدیف بایرام نژاد خواهند نشست.\nجشن شکرانه از 31 خرداد تا ششم تیرماه، همه شب در دو بخش از ساعت 19:30 تا 20:30 و 21 تا 23:30 در فضای باز خانه هنرمندان ایران برگزار می‌شود.\nنوشته‌شده در ژوئن 20, 2017 ژوئن 20, 2017\nمستند «به روایت کمانچه» اثر کیوان کیانی نمایش داده می‌شود.\nفیلم مستند «به روایت کمانچه» درباره گذشته و حال موسیقی لرستان و نقش کمانچه در آن به کارگردانی «کیوان کیانی»، فردا در خانه‌ی هنرمندان ایران به نمایش در می‌آید. در این مراسم که نقد و بررسی این مستند نیز بخشی از آن است، «علی‌اکبر شکارچی» نیز حضور خواهد داشت.\nاین مستند نگاهی است به روند تاریخی موسیقی در میان قوم لُر از سه هزار سال پیش از میلاد تا به امروز. این مستند موسیقایی، سرچشمه‌ی آواها و نغمه‌ها را در میان قوم لُر جستجو می‌کند و دوره‌های تطوّر آن را با نگاهی مردم‌شناسانه پی می‌گیرد. موسیقی‌ای کاربردی که بستر آن زندگی روزمره، نحوه‌ی معیشت، سوگ و سرور و زیست مردمی به‌ویژه ساکن در خطه لرستان است که بیشتر از راه دامداری و کشاورزی و حضور در دامان طبیعت، کوه‌هایی بالابلند و اقلیمی شگفت گذران می‌کرده‌اند و پاسخ به این پرسش که چگونه سازی چون کمانچه، در کمتر از یک سده توانسته به ساز اصلی قوم لر تبدیل شود و صدا و لحن و تاثیر خاص آن بر گوش هوش و جان مشتاق مردم، بازتاب دهنده‌ی روحیات، آرزوها و دیگر ویژگی‌های فرهنگی و قومی این دیار کهن شود.\nمستند «به روایت کمانچه» که با تصویربرداری محمدرضا حافظی، تدوین شیرین وحیدی و میترا کارآگاه و به کارگردانی کیوان کیانی ساخته شده، در ساعت ۱۸ روز سه‌شنبه ۳۰ خردادماه جاری، در تالار استاد شهناز خانه هنرمندان ایران و با حضور کارگردان به نمایش و نقد و بررسی درمی‌آید و ورود برای همگان آزاد است.\nآلبوم «ساری گلین» منتشر شد.\nآلبوم «ساری گلین»، اولین اثر رسمی «سهیل سلیم‌زاده»، از سوی مؤسسه فرهنگی و هنری «آوای باغ مهر» روانه بازار موسیقی شد.\nفیلم آموزش گوشه ی درآمد اول دستگاه شور کمانچه ردیف اول ابوالحسن صبا جلد اول ایمان ملکی ۱,۰۰۰ تومان\nفیلم آموزش گوشه مقدمه ی گریلی دستگاه شور ردیف میرزاعبدالله نیما فریدونی تار ۲,۰۰۰ تومان\nفیلم آموزش ویلن تنها منشین گلچین آهنگ ها ایمان ملکی ۱,۰۰۰ تومان\nِDVD آموزش تصویری دف . کتاب شیوه دف نوازی . ایمان ملکی ۴۰,۰۰۰ تومان\nکتاب شعر بی واژه جلد 2 . پرویز مشکاتیان ۱۰,۰۰۰ تومان


رونمایی از خودروی بی‌نظیر لینکلن آویاتور 2020\nکد خبر : ۵۴۶۵۷ سه شنبه، ۲۲ آبان ۱۳۹۷ - ۰۸:۵۳:۳۰ ۲۳۳۹ بازدید\nباید منتظر هوانوردی تازه لینکلن در شهر فرشتگان بود! این یعنی لینکلن برای نمایشگاه لس‌انجلس برنامه ویژه‌ای دارد. این شرکت به غیر از عرضه ...\nهفت صبح| باید منتظر هوانوردی تازه لینکلن در شهر فرشتگان بود! این یعنی لینکلن برای نمایشگاه لس‌انجلس برنامه ویژه‌ای دارد. این شرکت به غیر از عرضه تریم‌های جدید انواع مختلف اس‌یووی‌های خود اعم از ناتلیوس و ناویگیتور از شاسی‌بلند بزرگ و مجلل خود یعنی آویاتور هم به طور رسمی رونمایی خواهد کرد.


باگدشت - مصاحبه راه‌پرداخت با امیر ناظمی رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران و مدیرعامل باگدشت ؛ وضعیت رگولاتوری باگ بانتی در کشور\nباگدشت ۲ دی, ۱۳۹۹\nبرنامه‌های باگ بانتی به دلیل گزارش باگ‌ها، به‌خصوص باگ‌هایی که باعث سواستفاده و آسیب‌پذیری می‌شوند، موردتوجه بسیاری از وب‌سایت‌ها و توسعه‌دهندگان نرم‌افزار قرار گرفته است. این برنامه‌ها به توسعه‌دهندگان اجازه می‌دهند که باگ‌ها را قبل از اینکه عموم مردم از آن‌ها مطلع شوند کشف کنند و مانع از حوادثی چون سواستفاده گسترده شوند. این حوزه در ایران نسبت به دنیا دیر شکل گرفت و اکنون در سال‌های اولیه خود است. با این حال اکنون چند مجموعه در کشور در این حوزه فعالیت می‌کنند و اخیرا نیز مجوز باگ بانتی تحت عنوان «مسابقات کشف نقص امنیتی» جزو مجوزهای حوزه امنیت در لیست مجوز‌های افتا تعریف شده است و به شرکت‌های دارای شرایط تخصیص پیدا می‌کند.\nدر این گزارش به بخشی از گفتگوی انجام شده توسط راه‌پرداخت با امیر ناظمی رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران و رویا دهبسته مدیرعامل باگدشت درباره اهمیت شرکت‌های فعال در حوزه باگ بانتی و وضعیتی که این حوزه در کشور می‌پردازیم.\nفعالیت هکرهای کلاه سفید قانونی می‌شود\nامیر ناظمی رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران درباره اهمیت وجود شرکت‌های فعال در حوزه کشف نقص امنیتی در کشور صحبت کرد و توضیح داد: «اهمیت مجموعه‌های فعال در حوزه کشف نقص امنیتی از چند جنبه هست؛ اولین جنبه از لحاظ مشارکت اجتماعی است که ایجاد می‌کنند تا هکرهای کلاه سفید بتوانند به مجموعه‌های مختلف کمک کنند. جنبه دوم برای شرکت‌هایی است که باگ بانتی خود را اعلام می‌کنند و می‌توانند از یک خدمت عمومی استفاده کنند؛ خدمتی که اغلب اوقات ازطریق ابزارهای تکنولوژیک قابل ارائه نیستند و در این نقطه است که مجموعه‌ای از خلاقیت افراد و هکرها به علاوه با ابزارهای فناورانه کمک می‌کند تا آسیب‌پذیری‌ها شناسایی شوند.\nجنبه سوم نیز این است که به هر حال هکرها بخشی از اکوسیستم حوزه فناوری اطلاعات و ارتباطات هستند و قاعدتا وقتی هکرهای کلاه سفید هستند، باید برای آن‌ها منابع درآمدی نیز در نظر گرفته شود تا این منابع درآمدی کمک کنند تا فعالیت‌های خود را توسعه دهند و فرصت تعمیق کارهای خود را نیز پیدا کنند و اینکه آسیب‌هایی که می‌توانند پیش راه آن فرد قرار گیرد نیز کاسته شود؛ این جنبه سوم یک نوع جنبه توسعه اکوسیستم نیز در آن در نظر گرفته می‌شود. مورد آخر اینکه ما باید این ادراک را بدست آوریم که امنیت دسته‌جمعی به وجود می‌آید و هیچ وقت در هیچ اکوسیستمی چه کلان و چه خرد تنها عده‌ی محدودی نمی‌توانند امنیت کل آن اکوسیستم را بوجود آورند. امنیت توسط کل و توسط انواع بازیگران به وجود می‌آید و اگر مکانیزم‌هایی برای جذب کسانی که در این حیطه می‌خواهند فعالیت کنند وجود نداشته باشد، قاعدتا با یک ناامنی گسترده روبه‌رو خواهیم شد.»\nناظمی صحبت‌هایش را در این باره این‌گونه ادامه داد: «در حوزه اکوسیستم بانکی و پرداخت نیز این موضوع بسیار اهمیت دارد. باتوجه‌به اینکه ما قوانینی داریم که هر نوع تلاش برای هک را ممنوع می‌شمارد و همین موضوع باعث می‌شود حتی اگر فردی با نیت خیرخواهانه و یا از سر کنجکاوی آسیب‌پذیری را شناسایی می‌کند، مکانیزمی برای اعلام آن به مراجع وجود نداشته باشد که همین امر باعث می‌شود آن فرد به نوع دیگری از رفتار وسوسه شود یا اینکه آن فرد دیگر آسیب‌پذیری شناسایی‌شده را اعلام نکند. در نتیجه، مجموع وضعیت امنیت سایبری قربانی می‌شود.»\nطبق گفته‌های رئیس سازمان فناوری اطلاعات ایران، فعالیت در حوزه کشف نقص امنیتی در کشور تاکنون قانونی نبوده و کاری که اکنون انجام شده این است که بر اساس توافقاتی که با نهادهای امنیتی انجام شده، این فعالیت‌ها به‌صورت مشروط و برای کسانی که صاحب صلاحیت شناخته می‌شوند، آزاد و قانونی می‌شود. ناظمی توضیح داد: «شرکت‌هایی که مجوز خود را در این حوزه دریافت می‌کنند، می‌توانند به‌صورت دائم و یا دوره‌ای مسابقات باگ بانتی برگزار کنند. به‌مرورزمان نیز قاعدتا بسیاری از شرکت‌های بزرگ ازجمله بانک‌ها و نهادهای مالی این موضوع را موردتوجه قرار می‌دهند و بخشی از بودجه امنیت خود را برای جایزه هکرهای کلاه سفیدی که هکی را انجام می‌دهند و به آنها اطلاع می‌دهند، اختصاص خواهند داد.»\nمفهوم نوپای باگ بانتی در کشور\nرویا دهبسته مدیرعامل باگدشت، در ابتدای صحبت‌های خود تعریفی از باگ بانتی ارائه کرد. طبق گفته‌های او، باگ بانتی در فارسی به عبارات متفاوتی مانند کشف باگ، انعام باگ یا مسابقه کشف نقص امنیتی شناخته می‌شود. ایده اصلی در توسعه باگ بانتی استفاده از پتانسیل و خلاقیت تعداد بیشتری از متخصصین امنیتی و همکاری میان آنها است.\n«در خدمات سنتی صنعت امنیت اطلاعات محوریت بر تفکیک‌سازی و ایجاد مرز بوده که تمرکز بر این دیدگاه نتوانست موفقیت بالایی را کسب کند. متخصصین امنیتی پلتفرم‌های باگ بانتی دسترسی‌هایی معادل مشتریان عمومی سازمان را دارند و به‌صورت مستمر به ارزیابی امنیتی سامانه‌ها می‌پردازند، درصورتی‌که هریک از متخصصین بتواند بر اساس قوانین سازمان، مشکل امنیتی را شناسایی کند، آن را در پلتفرم گزارش کرده و پس از صحت سنجی و ارزش‌گذاری فنی توسط پلتفرم، موارد سریعا به سازمان اعلام می‌شود. به دلیل تغییرات مستمر در سامانه‌های تجاری، سازمان‌ها می‌توانند به‌صورت مستمر از ارزیابی امنیتی و دریافت مشکلات امنیتی واقعی خود اطمینان حاصل کنند و از سوی دیگر به‌ازای هر گزارش امنیتی تایید شده و صحت سنجی شده هزینه کنند که منجر به بهبود نرخ بازگشت سرمایه سازمان در حوزه امنیت می‌شود. حداقل مسئولیت‌های پلتفرم‌های باگ بانتی، صحت سنجی فنی، حقوقی، کمک به سازمان برای ایجاد قوانین هر بانتی و تعامل با متخصص و سازمان به‌منظور رفع سریع مشکلات امنیتی است.»\nمدیرعامل باگدشت با بیان اینکه مفهوم باگ بانتی سال‌های اولیه خود را در کشور سپری می‌کند، گفت: «همچون دیگر کسب‌وکارهای خلاقیت محور که پس از اجرایی‌سازی آن‌ها و توسعه فرهنگ‌سازی نسبت به آن خدمت، قوانین مرتبط با آن کسب‌وکار نیز به‌مرور توسعه یافت، در باگ بانتی نیز ما با همین روال روبرو شدیم. با توجه به وقوع نشت اطلاعات‌های متفاوت سازمان‌های بزرگ دولتی یا خصوصی، لزوم اجرایی‌سازی این خدمت در کشور و استفاده از پتانسیل متخصصین متعهد غیر قابل چشم‌پوشی است. مجموعه باگدشت تمرکز خود را از ابتدای فعالیت خود روی فرهنگ‌سازی و آشنایی سازمان‌ها با این مفهوم با همکاری متخصصین امنیتی قرار داد که نتایج مثبتی نیز دریافت شد.»\nدر تعاملات باگدشت طی دو سال اخیر با متخصصین و سازمان‌ها، به دلیل نبود این خدمت در کشور پیش از این، بسیاری ابهامات و چالش‌های اجرای قانونی باگ بانتی به دلیل به‌روز نبودن قوانین جرایم سایبری مطرح می‌شد که باگدشت با شرح نحوه ارائه خدمت، مزیت‌های دریافتی توسط سازمان و متخصص و همچنین شخصی‌سازی بر اساس شرایط هر سازمان سعی در مرتفع کردن آنها کرد که فرایندی زمان‌بر است. او در این باره ادامه داد: «به‌موازات، جلسات متعدد همفکری باگدشت با رگولاتوری‌ها برگزار شد و به‌مرورزمان حمایت‌های مراکز مذکور در خصوص نیاز به توسعه چارچوب جهت اجرای صحیح خدمت باگ بانتی مانند پلیس فتا، سازمان فناوری اطلاعات و مرکز افتای ریاست‌جمهوری ایجاد شد.»\nبه گفته دهبسته، مجوز تهیه شده در خصوص کشف نقص امنیتی با همفکری پلتفرم‌های موجود باگ بانتی و حمایت مرکز افتای ریاست جمهوری و سازمان فناوری اطلاعات تدوین شده است که مسلما به‌مرور زمان نیازمند به‌روزرسانی خواهد بود.\n«امیدوار هستیم که ابلاغ این مجوز به سازمان‌ها بتواند در اجرایی‌سازی خدمات باگ بانتی در کشور به‌صورت قانونی و نظارت شده کمک کند. شرایطی در مجوز مذکور برای اجرای باگ بانتی در نظر گرفته شده است که سازمان‌ها بنا بر شرایط کسب‌وکاری خود با رعایت آنها می‌توانند مناسب‌ترین نتیجه را در خدمات امنیتی دریافت کنند. لازم به ذکر است اجرای پروژه‌های باگ بانتی به معنای عدم اجرای تست نفوذ یا پروژه‌های ایمن‌سازی دوره‌ای نیست و باگ بانتی یک کانال جدید و سریع برای بهبود ورودی‌های سازمان در زمینه شناسایی و یادگیری از مشکلات امنیتی است. در مجموع حمایت رگولاتوری و سازمان‌ها در جهت اجرای باگ بانتی با توجه به قوانین سازمان، می‌تواند اعطای مجوز را موثر کند.»\nباگدشت از سال ۱۳۹۷ فعالیت خود را در زمینه باگ بانتی آغاز کرد و اکنون با دریافت مجوزهای قانونی به ارائه خدمات ایمن‌سازی سامانه‌ها علاوه بر باگ بانتی می‌پردازد. مسئله اصلی در باگ بانتی شناسایی باگ یا مشکل امنیتی نیست بلکه یادگیری از نحوه اجرای باگ و ایمن‌سازی سازمان در اولویت قرار دارد، از این رو خدمات ایمن‌سازی علاوه بر باگ بانتی در سبد خدمات امنیتی باگدشت قرار گرفت.\nدهبسته با بیان اینکه متخصصین امنیت بر اساس نوع نگرش خود به متخصصین متعهد و مهاجم تقسیم‌بندی می‌شوند، توضیح داد: «همان‌طور که مطلع هستید روزانه اخبار زیادی در خصوص تبادل اطلاعات محرمانه سازمان‌ها یا دولت‌ها در دارک وب شنیده می‌شود؛ بنابراین مدیران سازمان‌ها باید بدانند که فعالیت افراد کلاه سیاه و یا مهاجمین متوقف نخواهد شد و حتی بزرگ‌ترین شرکت‌های امنیتی نیز مورد حمله هکرها قرار گرفته‌اند. از سوی دیگر متخصصین متعهد با همان سطح دانش فنی در کشور وجود دارند تا بتوانند سریعا مشکلات و آسیب‌پذیری‌های امنیتی را به سازمان اعلام کنند و سطح ایمنی سازمان را افزایش دهند. با توسعه پلتفرم های باگ بانتی در کشور و فعالیت قانونی آنها، این متخصصین امنیتی با رعایت قوانین، می‌توانند بدون ریسک و درگیر شدن در حواشی غیر فنی به ارائه گزارش بپردازند و کانال درآمدی جدیدی را نیز برای خود ایجاد کنند.»\nتجاری‌سازی صنعت امنیت در کشور بسیار نوپا است\nمدیرعامل باگدشت درباره رگولاتوری این حوزه نیز صحبت کرد. به عقیده او، ایجاد قوانین حمایتی مسلما منجر خواهد شد تا کسب‌وکارهای ارائه‌دهنده آن خدمت بتوانند طبق چارچوب تعیین شده رشد سریع‌تری را تجربه کنند و سردرگمی‌ها و تصمیم‌گیری‌های چندگانه را کاهش خواهد شد. از سوی دیگر سازمان‌ها و مشتریان دریافت‌کننده این خدمات نیز اعتماد بالاتری را کسب خواهند بود و با تایید مراکز رگولاتوری، سیاستگذاری های سریع‌تری در سطح مدیران ارشد کسب‌وکارها در خصوص انتخاب و استفاده از خدمات صورت می‌گیرد. «تجاری‌سازی صنعت امنیت در کشور بسیار نوپا است و نیازمند حمایت‌های قانونی و بازنگری در قوانین سنتی را دارد.»\nدهبسته در پاسخ به این سوال که مجموعه‌های فعال در حوزه باگ بانتی چقدر می‌توانند در مسائلی مانند امنیت درگاه‌های بانکی و پرداخت کمک کنند، این‌طور توضیح داد: «به دلیل رشد صنعت بانکداری و ارائه خدمات متنوع به تعداد بالایی از افراد کشور به‌صورت عمومی، ارزیابی امنیتی مستمر از طریق پلتفرم های باگ بانتی می‌تواند سازمان را در این زمینه به‌روز نگه داشته و نسبت به آخرین وضعیت سناریوهای امنیتی ایمن گرداند. به دلیل رشد و تنوع بسیار در آسیب‌پذیری‌های سیستم‌ها و روش‌های متفاوت مورداستفاده توسط مهاجمین، هیچگاه تامین امنیت تضمین شده نیست و استفاده از خدمات امنیتی همچون باگ بانتی راهکارهای کمک‌کننده در کاهش میزان نشت اطلاعات و مقابله با تخریب برند سازمان‌ها است.\nمجموعه باگدشت طی دو سال اخیر همکاری‌های متنوعی را با مجموعه بانکی مالی صورت داده است و استقبال خوبی در این خصوص دریافت شده است. از آن جمله می‌توان به ارزیابی امنیتی به روش باگ بانتی خصوصی در چندین سازمان بانکی، درگاه پرداخت و شرکت‌های توسعه‌دهنده خدمات مالی با نظارت مراکز رگولاتوری اشاره کرد که گزارش‌های امنیتی مختلفی برای ایمن‌سازی به این سازمان‌ها ارائه شد. همچنین اجرای ایمن‌سازی سامانه‌ها و آموزش ایمن‌سازی در سطوح مختلف نیز از جمله همکاری‌های باگدشت با مجموعه‌های بانکی طی دو سال اخیر بوده است که با تصویب قانون جدید در این زمینه منجر به توسعه همکاری‌ها خواهد شد.»\nوضعیت باگ بانتی در دنیا\nاو همچنین به شکل‌گیری این حوزه در دنیا نیز پرداخت و توضیح داد که سال ۲۰۱۰ آغاز تمرکز روی باگ بانتی به‌صورت فعال است که توسط شرکت گوگل اجرایی شد. BugCrowd پلتفرم واسط باگ بانتی در امریکا، در سال ۲۰۱۱ برای ارائه خدمات واسط فنی و حقوقی به سازمان‌ها و متخصصین امنیتی شروع به فعالیت کرد و پلتفرم Synack به‌صورت رسمی در سال ۲۰۱۳ این نقش را در نهادهای نظامی امریکا برعهده گرفت. پلتفرم مطرح دیگری به نام HackerOne در سال ۲۰۱۵ عملیاتی شد و مانند BugCrowd در نقش واسط فنی و حقوقی میان دو سوی پلتفرم فعالیت می‌کند که سه مجموعه فوق در حال حاضر به‌صورت بین‌المللی و گسترده با حوزه وسیعی از سازمان‌های فناوری محور و حتی امنیتی در دنیا به‌صورت باگ بانتی فعالیت می‌کنند.\nطبق گفته‌های دهبسته، این صنعت در دنیا در فهرست ۱۰ کسب‌وکار خلاقیت محور فناوری اطلاعات معرفی شده است که این دیدگاه در کشور هنوز جاری نشده است. چالش‌های قانون‌گذاری در روند اجرایی‌سازی پلتفرم‌های مذکور نیز وجود داشته است و باتوجه‌به مزیت‌های ایجاد شده برای سازمان‌ها و مشتریان، به بازنگری قوانین سایبری خود پرداخته و قانون اعلام آسیب‌پذیری یا VDP (Vulnerability Disclosure Program) را مصوب کرده‌اند. این قانون که الزامات و ضوابط حقوقی و فنی ارزیابی و شناسایی مشکلات امنیتی را برای متخصصین امنیتی و همچنین سازمان‌ها مشخص می‌کند، توسط وزارت دادگستری امریکا به‌تمامی سازمان‌ها اعلام و در حال اجرا است و هرگونه تخلف دراین‌خصوص قابل‌پیگیری است.


حکایت هایی از عبید زاکانی\nسلام.داشتم کتابی می خوندم..چند حکایت و لطیفه از عبید زاکانی دیدم.گفتم آوردنش اینجا مسلما خالی از لطف نیست .بخونید:..........\nدرویشی به در خانه ای رفت.پاره نانی بخواست.دخترکی در خانه بود گفت:نیست.گفت:چوبی هیمه ای؟ گفت:نیست.گفت پاره ای نمک؟ گفت:نیست.گفت:کوزه ای آب؟ گفت:نیست گفت:مادرت کجاست؟ گفت:به تعزیت خویشاوندان رفته است.گفت:چنین که من حال خانه ی شما می بینم ده خویشاوند دیگر می باید که به تعزیت شما آیند!\nجنازه ای را بر راهی می بردند. درویشی با پسر بر سر راه ایستاده بود.پسر از پدر پرسید که بابا در اینجا چیست؟گفت:آدمی.گفت:کجایش می برند؟گفت:به جایی که نه خوردنی باشد و نه پوشیدنی نه نان و نه آب نه هیزم نه آتش نه زر نه سیم نه بوریا نه گلیم.گفت:باباب مگر به خانه ی ما می برندش؟!\nسلطان محمود در زمستانی سخت به تلخک گفت که با این جامه ی یک لا در این سرما چه می کنی که من با این همه جامه می لرزم؟گفت:ای پادشاه تو نیز مانند من کن تا نلرزی.گفت:مگر تو چه کرده ای؟گفت: هر چه جامه داشتم همه را در بر کرده ام!\nپشت پرده اتفاقات روز چهارشنبه وبلاگ دوربرگردون در وبلاگ قرار گرفت! چون مطلب طولانی است خواهشا سيو کرده و بعدا بخوانید!!! مگر اينکه ...\nسلام.خوبي؟من همون ياسيه الفباي مهربونيم.يه وبلاگ جديد زدم.ميخواستم بپرسم ميتونم وبلاگ قشنگت رو تو اين وبلاگم لينک کنم يا نه؟جوابش رو تو وبلاگ جديدم بيا بگو.پس منتظرتم.در ضمن آپتم خیلی زیبا بود.ممنون http://2gholuhaye-afsanei.blogfa.com\nسلام دوست عزيز. «همچون کرگدن تنها» عنوان سرودی است منسوب به بودا که درباره شرايط درست سفر معنوی آموزش می دهد.\nسلام.مرسی همين اسمی که لينکيدی خوبه\nبرای ربط کرگدن با سير و سلوک معنوي٬ ديگر بايد زحمت بکشيد و برويد سراغ متن سرود بودا.\nسلام وبلاگم آپ شد خوشحال می شم اگه بهم سر بزنی\nسلام وبلاگه خوبی داری وقت کردی سری هم به من بزن\nنويسنده ی وبلاگ هک شده ی ندای وطن\nبا سلام به تازه گی وبلاگ من توسط عده ای آدم بی جنبه هک شد از شما می خوام که با حضور در وبلاگم این کار را محکوم کنید ممنون میشم اگه این عمل را در وبلاگتان نیز محکوم کنید.جزییات این موضوع نیز در وبلاگ www.hamandishan86.blogfa.com درج شده است. با تشكر\nسلام فاطمه جان خوبييييييييييی چی می کنی يا نه؟! سری بزن بابای


کلیسای سرکیس مقدس، بزرگترین کلیسای ارامنه تهران - ایرانگردی و جهانگردی سفرهای پیشاهنگ آناهیتا\nجولای 19, 2020 /0 دیدگاه /در وبلاگ /توسط Niloofar zamani\nدر میان جاذبه های متعدد و فراوانی که در تهران، پایتخت ایران وجود دارد می توان به کلیساهای تهران اشاره کرد. امروز در این مقاله قصد داریم شما را با یکی از بزرگترین کلیسای ارامنه تهران به نام کلیسای سرکیس مقدس آشنا کنیم.\nکلیسای سرکیس مقدس کجاست؟\nکلیسای سرکیس، مقدس نام یک کلیسای ارمنی در تهران واقع در خیابان کریمخان زند، ابتدای خیابان نجات الهی است. کلیسای سرکیس مقدس، بزرگ ترين کلیسای ارامنه تهران است و به محل خلیفه گری ارامنه تهران شهرت دارد.\nکلیسای سرکیس مقدس امروزه هم مورد استفاده ارمنیان مسیحی و مرکزیت امور ارمنیان را در تهران دارد. ساختمان این کلیسا جذابیت خاصی برای بازدیدکنندگان و علاقه مندان به معماری کلیساها و طرفداران دین مسیحیت دارد و فضای معنوی درون آن بسیار تسکین دهنده و متفکرانه طراحی شده است.\nتاریخچه ساخت کلیسای سرکیس مقدس:\nکلیسای سرکیس، مقدس به دستور مارکا سرکیسیان از ارامنه قدیمی ایران و با طراحی مهندس معمار اوژن آفتاندلیانس ساخته شده است. ساختمان کلیسای سرکیس مقدس تلفیقی از سبک معماری قرون وسطی و بناهای ارمنستان است.\nعلت نامگذاری کلیسای سرکیس مقدس:\nنام این کلیسا از یکی از قدیسان کلیسای ارمنی، یعنی سرکیس مقدس گرفته شده است.\nسبک معماری کلیسای سرکیس مقدس:\nکلیسای سرکیس، مقدس تهران دارای ساختمانی زیبا با معماری بی‌نظیر قرون وسطی و عصر جدید است.کلیسای سرکیس، مقدس ابعادی به طول ۳۶/۵ متر و عرض ۱۷/۸ متر دارد و از آن به عنوان بزرگترین کلیسای تهران یاد می کنند.\nکلیسای سرکیس، مقدس بر پایه ی نقشه بازیلیکا (به کلیسا های بزرگ و مهم که به شکل صلیب هستند بازیلیکا می گویند) ساخته شده است و این نقشه چه در معماری خارجی و چه در معماری داخلی اجرا شده است و از بیرون کلا ساختمان به شکل یک مستطیل از شرق به غرب است.\nورودی‌های کلیسای سرکیس، مقدس تهران در دیوار غربی بنا واقع شده و از یک ورودی اصلی و بزرگتر در وسط بنا و دو ورودی کوچکتر که در دو طرف شمال و جنوب دیده می‌شوند تشکیل شده‌است. در ورودی ضلع غربی کلیسای سرکیس مقدس دو ناقوس‌خانه در دو طرف راهروی ضلع غربی به صورت گنبدهایی شبیه به گنبد اصلی کلیسا با ناقوس‌خانه‌های کلیسای سرکیس، مقدس شهر ایروان طراحی شده که زیبایی بی‌نظیری را به هر بیننده‌ای به ارمغان می‌دهد.\nبلندی سقف کلیسا متاثر ازکلیسای مریم مقدس در شهرِ آنی است. این بنا، نمای سفیدش را مدیون سنگ مرمر سفیدی است که در دیوار خارجی آن به کار رفته است. دیوارهای داخلی و سقف نیز با گچ پوشانده شده اند و به همین دلیل، فضای درونی بنا همخوانی جالبی با نمای بیرونی دارد.\nبرچسب ها: تهران, دیدنی های تهران, کلیسای ارامنه, کلیسای سرکیس مقدس\nhttps://anahitatours.ir/wp-content/uploads/2020/07/کلیسای-سرکیس2.jpg 500 800 Niloofar zamani https://anahitatours.ir/wp-content/uploads/2018/10/top-logo01-300x138.png Niloofar zamani2020-07-19 12:25:532020-07-19 12:26:22کلیسای سرکیس مقدس، بزرگترین کلیسای ارامنه تهران\nتهران یا طهران _معرفی آثار تاریخی تهران بزرگ\nآخرهفته در آبشار یخی آبنیک\nگلونی _نمادی از قوم لر کاروانسرای میاندشت میامی


کرونا در اروپا، از خاموش شدن رآکتورهای هسته ای در فرانسه تا تمدید محدودیت ها در انگلیس - مجله 90 جعبه\nبه گزارش مجله 90 جعبه، در پی شیوع گسترده کرونا در اروپا فرانسه از خاموش کردن چندین رآکتور هسته ای خود خبر داده و انگلیس هم تمدید محدودیت های ضد کرونایی را در دستور کار قرار می دهد.\nبه گزارش گروه بین الملل خبرنگاران، کرونا در اروپا همچنان جولان داده و افراد بیشتری را درگیر می نماید و نگرانی های بیشتری را در بین شهروندان و مقامات اروپایی ایجاد می نماید.\nاتریش از همه کارکنان و ساکنان آسایشگاه های خود تست کرونا می گیرد\nجدیدترین اخبار کرونایی از اروپا حاکی از آن است که کشور اتریش می خواهد از همه کارکنان و ساکنان آسایشگاه ها و خانه های سالمندان تست کرونا بگیرد. این خبر را وزیر بهداشت اتریش روز پنج شنبه در یک کنفرانس خبری در وین خاطرنشان کرد. بر این اساس حدود 130 هزار نفر در بیش از صد نهاد و موسسه باید در این طرح دولت تست کرونا بدهند. تا به حال اتریش در مجموع حدود 157 هزار تست کرونا انجام داده است.\nاوضاع فاجعه بار پناهندگان نجات یافته از دریای مدیترانه\nایتالیا هم به دلیل شیوع ویروس کرونا همه بنادر خود را بر روی پناهندگانی که در دریای مدیترانه نجات داده می شوند بسته است. سازمان یاریی آلمانی چشم دریا از وخیم شدن اوضاع پناهندگان در کشتی نجات آلان کردی که چند روزی است روی آب ها مانده و اجازه لنگر انداختن در بنادر ایتالیا به آن داده نمی گردد سخن گفته است.\nبر اساس گزارش های منتشر شده پناهندگان در این کشتی نجات آلمانی حدود 10 روز است که در آب ها سرگردان بوده و به شدت ناامید بوده و مواردی از کوشش برای خودکشی در بین آن ها گزارش شده است.\nسازمان یاریی چشم دریا اعلام نموده است که انفعال کشورهای عضو اتحادیه اروپا در این شرایط به طور فزاینده ای خطرناک است.\nوزیر حمل و نقل جمهوری فدرال آلمان هم از عدم توافق و هماهنگی کشورهای اروپایی درباره جابجایی کالاها از مرزها انتقاد نموده است.\nوزیر اقتصاد آلمان: بازگشت به حالت عادی مدتی طول خواهد کشید\nپیتر آلتمایر، وزیر اقتصاد آلمان هم از تصمیم دولت مبنی بر اینکه کاهش محدودیت های ضد کرونایی تنها به صورت محدود انجام گردد دفاع نموده است.\nوی اضافه کرد: برای اینکه بخش های درمانی تحت فشار قرار نگیرند ما می توانیم آرام آرام کمربند را شل کنیم و میزان افراد مبتلا را پایین نگه داریم. ما به طور مداوم روینمودهای خود را بر اساس شمار افراد مبتلا و تجربه از سایر کشورها مورد ارزیابی قرار می دهیم.\nآلتمایر تاکید نمود که بازگشت به حالت عادی مدتی طول می کشد و این تنها یک قدم کوچک خواهد بود.\nتولد نوزادی سالم در انگلیس از مادری که بر اثر کرونا فوت شد\nاز انگلیس هم خبر می رسد که نوزاد متولد شده از مادری که بر اثر ابتلا به کرونا فوت شده بود در سلامت کامل به سر می برد. مادر فوت شده، پرستار 28 ساله یکی از کلینیک های انگلیس بود که در 5 آوریل تست کرونایش مثبت شد و در 7 آوریل در بیمارستانی که در آن کار می کرد بستری شد.\nمجلس آلمان هم برای مقابله با شیوع ویروس کرونا جلسات هفتگی خود را کوتاه می نماید.\nاتحادیه پلیس آلمان هم یک کاهش هماهنگ محدودیت های ضد کرونایی در تمام ایالات آلمان را خواهان شده و اعلام نموده است که غلبه بر این بحران نباید دلیلی برای ورود به یک رقابت سیاسی باشد.\nراکتورهای هسته ای در فرانسه خاموش می شوند\nفرانسه هم به دلیل شیوع ویروس کرونا تصمیم دارد چندین راکتور هسته ای خود را خاموش کند. طراحان چنین اقدامی کاهش 20 درصدی مصرف برق را دلیل این مسئله عنوان نموده اند.\nتمدید محدودیت های ضد کرونایی در انگلیس\nانگلیس هم می خواهد محدودیت ها برای مقابله با شیوع ویروس کرونا را برای مدت 3 هفته دیگر تمدید کند. این تصمیم بعد از یک نشست شورای امنیت ملی که امروزبرگزار می گردد به صورت رسمی اعلام می گردد. وزیر بهداشت انگلیس اعلام نموده است که برای تغییر خیلی زود است.\nلغو جشن های تولد ملکه دانمارک\nملکه دانمارک هم هشتادمین سالگرد تولد خود را به دلیل شیوع ویروس کرونا در یک گروه کوچک جشن می گیرد. جشن های بزرگی که برای این منظور برنامه ریزی شده بود به دلیل بحران کرونا لغو شده است.\nهشدار عفو بین الملل درباره نقض حقوق اساسی در اروپا به بهانه شیوع کرونا\nسازمان عفو بین الملل هم درباره محدودیت های روزافزون حقوق اساسی در اروپا پیامد بحران کرونا هشدار داده است. این نهاد بین المللی البته اعلام نموده که بسیاری از اقدامات برای مبارزه با کرونا و حمایت از سلامت افراد لازم است؛ اما بعضی از کشورها از این بیماری همه گیر برای از بین بردن حاکمیت قانون، تبعیض، سرکوب و یا سانسور استفاده می نمایند. سازمان عفو بین الملل در این رابطه مشخصا به رویکرد مجارستان انتقاد وارد کرد.\nاعتراف کمیسیون اروپایی به عدم آمادگی اولیه این اتحادیه برای مقابله با کرونا\nاورزولا فون در لاین، رئیس کمیسیون اروپایی هم در این باره هشدار داده است که در بحران کرونا درباره اتحادیه اروپا بد صحبت گردد.\nوی روز پنج شنبه در سخنانی در مجلس اروپا در بروکسل گفت: البته در ابتدا هیچ کس برای این بیماری همه گیر آماده نبود و باید به ایتالیا بیشتر یاری می شد. اروپا برای این امر عذرخواهی می نماید و درک نموده است که باید به یکدیگر یاری کنیم.\nوی تاکید نمود که حقیقت این است که اروپا حالا به قلب تپنده همبستگی در جهان تبدیل شده است.\nوی با اشاره به حمایت های پزشکی و پرسنلی اعضای اروپایی به یکدیگر گفت: برای من باعث افتخار است که یک اروپایی هستم.\nفون در لاین بار دیگر بر لزوم اجرای طرح مارشال برای مقابله با عواقب مالی ویروس کرونا تاکید نمود.\nجدیدترین آمارهای مبتلایان و مرگ کرونایی در کانون های شیوع کرونا در اروپا\nکرونا همچنان در اروپا قربانیان بیشتری گرفته و افراد بیشتری به این بیماری همه گیرمبتلا می شوند.\nبر اساس آمارهای رسمی در اسپانیا تا به حال 182816 به بیماری کرونا مبتلا شده و 19130 نفر هم در اثر ابتلا به این بیماری جان خو را از دست داده اند.\nدر ایتالیا هم تا به حال 165155 نفر به این بیماری همه گیر مبتلا شده و 21645 نفر هم در اثر ابتلا به آن جان خود را از دست داده اند.\nفرانسه هم به شدت تحت تاثیر شیوع این بیماری قرار گرفته و تا به حال 147863 نفر به این بیماری مبتلا شده و 17167 نفر هم در اثر ابتلا به این بیماری جان خود را از دست داده اند.\nدر آلمان هم 134753 نفر به لین بیماری مبتلا شده و 3804 نفر هم در اثر آن فوت شده اند.\nانگلیس هم تا به حال 12868 مرگ کرونایی و 98476 مورد ابتلا به این بیماری همه گیر را ثبت نموده است.\nدر یک خانه پناهندگان در هامبورگ هم در حال حاضر 39 نفر به کرونا مبتلا شده و این خانه پناهندگان در هماهنگی با نهادهای بهداشتی قرنطینه شده است.\nانتشار: 16 خرداد 1399 بروزرسانی: 6 مهر 1399 گردآورنده: 90bux.ir شناسه مطلب: 842\nبه "کرونا در اروپا، از خاموش شدن رآکتورهای هسته ای در فرانسه تا تمدید محدودیت ها در انگلیس" امتیاز دهید\nدیدگاه های مرتبط با "کرونا در اروپا، از خاموش شدن رآکتورهای هسته ای در فرانسه تا تمدید محدودیت ها در انگلیس"


accessiBe: استفاده از هوش مصنوعی برای مقابله با دسترسی به سایت | Martech Zone\nدر حالی که سالهاست قوانین مربوط به دسترسی به سایت وجود دارد ، شرکت ها در پاسخگویی کند عمل می کنند. من اعتقاد ندارم که این مسئله همدلی و نه دلسوزی طرف شرکت ها باشد ... من واقعاً معتقدم که شرکت ها به سادگی در تلاشند تا این روند را ادامه دهند.\nبه عنوان مثال، Martech Zone از نظر دسترسی به آن رتبه کم دارد. با گذشت زمان ، من در تلاش برای بهبود کدگذاری ، طراحی و فراداده موردنیاز بوده ام ... اما به سختی می توانم فقط به روز نگه داشتن مطالب خود و انتشار منظم را ادامه دهم. من درآمد و کارمندی ندارم که بتوانم همه چیزهایی را که در حال حاضر نیاز دارم حفظ کنم ... من به سادگی بهترین کار ممکن را انجام می دهم.\nمن معتقدم که من در اینجا استثنا نیستم ... در واقع وقتی وب را تجزیه و تحلیل می کنید و استانداردهای دستیابی آن را بررسی می کنید ، اعداد بسیار حیرت آور هستند:\nتجزیه و تحلیل میلیون صفحه اصلی در وب تخمین می زند که فقط 1 درصد از بیشترین استانداردهای دسترسی را دارند.\nدسترسی چیست؟ استانداردها چیست؟\nدستورالعمل های دسترسی به محتوای وب (WCAG) چگونگی دسترسی بیشتر محتوای دیجیتال به افراد معلول را تعریف کنید. دسترسی شامل طیف گسترده ای از معلولیت ها است:\nبصری معلولیت - شامل کوری کامل یا جزئی ، کوری رنگ و توانایی تمیز دادن بصری به عناصر متضاد است.\nناتوانی های شنوایی - شامل ناشنوایی کامل یا جزئی است.\nمعلولیت های جسمی - شامل توانایی تعامل با یک رسانه دیجیتال از طریق سخت افزار دیگری غیر از دستگاه های رابط کاربر معمولی مانند صفحه کلید یا ماوس است.\nناتوانی در گفتار - شامل توانایی تعامل با یک رسانه دیجیتال از طریق گفتار است. افراد دارای معلولیت ممکن است اختلالات گفتاری داشته باشند که سیستم های مدرن را به چالش بکشند یا اصلاً توانایی صحبت ندارند و به نوع دیگری رابط کاربری نیاز دارند.\nناتوانی های شناختی - شرایط یا اختلالاتی که روند ذهنی فرد را مهار می کند ، از جمله حافظه ، توجه یا درک مطلب.\nناتوانی های زبانی - شامل هر دو چالش زبان و سوادآموزی است.\nناتوانی های یادگیری - شامل توانایی پیمایش موثر و حفظ اطلاعات است.\nناتوانی های عصبی - شامل توانایی تعامل با وب سایت بدون تأثیر منفی توسط محتوا است. به عنوان مثال ممکن است تصاویری باشد که باعث تشنج شود.\nچه م Compلفه هایی از رسانه های دیجیتال قابلیت دسترسی را دارند؟\nقابلیت دسترسی یکی از م componentلفه ها نیست ، بلکه ترکیبی از طراحی رابط کاربر جلویی و اطلاعات ارائه شده است:\nسیستم های مدیریت محتوا - سیستم عامل های مورد استفاده برای توسعه تجارب کاربر. این سیستم عامل ها باید گزینه های دسترسی را در خود جای دهند.\nمحتوا - اطلاعات موجود در یک صفحه وب یا برنامه وب ، شامل متن ، تصاویر و اصوات و همچنین کد یا علامت گذاری که ساختار و ارائه را تعریف می کند.\nنمایندگان کاربر - رابط استفاده شده برای تعامل با محتوا. این شامل مرورگرها ، برنامه ها و پخش کننده های رسانه است.\nتکنولوژی کمک - صفحه خوان ، صفحه کلیدهای جایگزین ، سوئیچ ها و نرم افزار اسکن که افراد معلول برای تعامل با عامل کاربر استفاده می کنند.\nابزار ارزیابی - ابزار ارزیابی قابلیت دسترسی به وب ، اعتبار سنج HTML ، اعتبارسنج CSS ، که در مورد چگونگی بهبود قابلیت دسترسی به سایت و میزان انطباق شما با شرکت بازخورد می دهند.\nAccessiBe: ترکیب هوش مصنوعی برای قابلیت دسترسی\nهوش مصنوعی (AI) ثابت می کند که بیشتر و بیشتر از راه هایی که انتظار نداشتیم مفید است ... و دسترسی اکنون یکی از آنهاست. accessiBe دو برنامه را با هم ترکیب می کند که با هم مطابقت کامل دارند:\nAn رابط دسترسی برای همه UI و تنظیمات مربوط به طراحی.\nAn مجهز به هوش مصنوعی پس زمینه برای پردازش و رسیدگی به نیازهای پیچیده تر - بهینه سازی برای صفحه خوان ها و جهت یابی صفحه کلید.\nاین یک ویدیوی کلی است:\nبدون accessiBe، روند اصلاح قابلیت دسترسی به وب به صورت دستی انجام می شود. این هفته ها به طول می انجامد و ده ها هزار دلار هزینه دارد. اما آنچه در مورد اصلاح دستی بیشتر مورد توجه است این است که پس از اتمام کار ، به تدریج به دلیل مرورگر ، CMS و البته به روزرسانی وب سایت خراب می شود. طی چند ماه ، یک پروژه جدید مورد نیاز است.\nبا accessiBe، روند کار بسیار ساده تر است:\nیک خط کد جاوا اسکریپت را در وب سایت خود جای گذاری کنید.\nرابط دسترسی فورا در وب سایت شما ظاهر می شود.\naccessiBeهوش مصنوعی شروع به اسکن و تجزیه و تحلیل وب سایت شما می کند.\nدر حداکثر 48 ساعت ، وب سایت شما با WCAG 2.1 ، ADA Title III ، Article 508 و EAA / EN 301549 مطابقت دارد.\nهر 24 ساعت ، هوش مصنوعی محتوای جدید و اصلاح شده را برای اصلاح بررسی می کند.\nهزاران دلار جمع آوری چندین بار در سال چیزی نیست که اکثر مشاغل بتوانند از پس آن برآیند. با ایجاد دسترسی وب بدون دردسر ، مقرون به صرفه و به طور مداوم حفظ شده - accessiBe بازی را تغییر می دهد.\naccessiBe همچنین ارائه می دهد بسته پشتیبانی دعوی بدون هزینه اضافی ، در صورتی که مطابقت وب سایت شما به چالش کشیده شود. در کنار توجه شخصی آنها ، این بسته شامل ممیزی های حرفه ای ، گزارش ها ، نقشه برداری از قابلیت دسترسی ، اسناد پشتیبانی کننده انطباق ، راهنمایی و موارد دیگر است.\nبیشتر بدانید ثبت نام رایگان\nبرچسب ها: دسترسیعنوان III ADAaiهوش مصنوعیقابلیت دسترسی شنیداریناتوانی های شنواییدسترسی شناختیناتوانی های شناختیدسترسی به زبانناتوانی های زبانیدسترسی عصبیناتوانی های عصبیدسترسی فیزیکیمعلولیت های جسمیبخش 508قابلیت دسترسی به گفتارناتوانی در گفتارقابلیت دسترسی بصریناتوانی های بیناییwcagWCAG 2.1قابلیت دسترسی به وبدستورالعمل های دسترسی به محتوای وب


RASچیست - شرکت گاز استان آذربایجان شرقی\nصفحه اصلی پیوندها پست الکترونیک نقشه سایت جمعه، 3 فروردین 1397 - 13:48\n- اندازه متن: + - کد خبر: 122 دوشنبه، 22 آذر 1389 - 10:40\nRASچیست و چگونه کار می کند ؟\nسروری که خدمات دسترسی راه دور را ارائه می کند یک سرور با سیستم عامل ویندوز سرور 2003 است که برای یک میزبان راه دور امکان برقراری ارتباط با شبکه و دسترسی به منابع آنرا فراهم می کند. کنترل کننده های ناحیه یا سرور عضو مدر دسترسی تلفنی به سخت افزارهای خاص مانند مودم انالوگ، مودم ISDN یا یک وسیله ارتباطی نیاز داریم. کاربر هم برای دسترسی به شبکه باید از مودم استفاده کند. خدمات دسترسی راه دور ویندوز از فن اوری تونل زنی (tunneling) استفاده می کند. در این فن اوری ارتباط امن بین کاربر و سرور RAS برقرار می شود، پروتکل های شبکه بسته های داده را در چارچوب خاصیی قرار می دهندو اینقبل از پیکربندی RAS برای ارتباط تلفنی باید سخت افزارهای لازم برای برقراری ارتباط را نصب کرد. از انجا که اغلب ارتباطات تلفنی از طریق مودم انجام می شود در ادامه با نحوه نصب مودم اشنا می شوید. مودم های pnp با اتصال به سرور به صورت خودکار نصب می شوند. اگر مودم pnp در اختیار ندارید از add hardware wizard استفاده کنید تا سرور بتواند مودم را شناسایی کند. ویزارد به دنبال سخت افزار جدید می گردد، فهرست سخت افزارهایی که اخیرا به سرور متصل شده اند را مشاهده می کنید. اگر سخت افزار پیدانشد باید مراحلی را طی کنید تا بتوانید انرا نصب کنید. ابتدا باید اتصال سخت افزار جدید به سرور را تایید کنید وسپس روی next کلیک کنید. فهرستی از سخت افزارهای نصب شده روی سرور را مشاهده خواهید کرد. روی add a new hardware devices کلیک کرده و next را بزنید. در این صفحه، ویزارد می تواند بصورت خودکار به جستجوی سخت افزار بپردازد و شخصا سخت افزار را از طریق دیسک نصب می کنید. پس از مشخص کردن مسیر و نصب مودم می توانیدخدمات RAS را نصب کنید.\nنصب و پیکربندی RAS\nبرای نصب خدمات دسترسی راه دور مسیریابی، به عنوان سرپرست شبکه وارد سرور شوید و از گامهای زیر استفاده کنید:\n- در منوی شروع گزینه Administrative tools را انتخاب کرده و روی Routing and remote access کلیک کنید تا نمای فوری RAS باز شود.\n- در نمای فوری RAS روی ایکن سرور کلیک راست کرده و گزینه Configure and Enable Routing and remote access را انتخاب کنید. در اینصورت ویزارد نصب RRAS باز می شود.\n- پس از عبور از صفحه معرفی با فهرستی از پیکربندی های متداول RAS مواجه می شوید. RAS را می توانید از طریق ارتباط تلفنی یا UPN و یا VPN و NAT و یا پیکربندی های دیگر نصب کنید. گزینه اول را انتخاب کرده و روی next کلیک کنید.\n- در صفحه بعد یا VPN و یا dial up و یا هر دو را انتخاب کنید و روی next کلیک کنید.\n- در این صفحه نوع اتصال مشتری های راه دور را مشخص کنید. گزینه مربوط به اتصال محلی را انتخاب کرده و (local area connection ) و روی next کلیک کنید.\n- در این صفحه نحوه اختصاص آدرس های IP به مشتری های راه دور را تعیین کنید. اگر گزینه automatically را انتخاب کنید، تخصیص آدرس از طریق سرور DHCP انجام می شود. همچنین می توانید محدوده آدرس IP مشخص را در نظر بگیرید. اگر بخواهید محدوده آدرس را مشخص کنید این کاررا در صفحه بعد انجام دهید.\n- در صفحه بعدی نحوه تعیین اعتبار درخواست های اتصال را مشخص میکنید. برای تعیین اعتبار درخواست ها می توانید از RAS یا RADIUS استفاده کنید. چون فعلا در مورد RAS صحبت می کنیم گزینه No, use RAS to authenticate connection requests را انتخاب کرده و روی next کلیک کنید.\n- صفحه خلاصه ظاهر می شود. روی finish کلیک کنید.\nپیکربندی پورت های مودم\nهنگامی که برای اولین بار از خدمات RAS استفاده می کنید، پیکربندی پورت های مودم های موجود روی سرور انجام می گیرد. برای پیکربندی پورت مودم از گامهای زیر استفاده کنید:\n- در نمای فوری routing and remote access روی ایکن سرور کلیک کنید. سپس روی ایکن ports کلیک راست کرده و properties را انتخاب کنید.\n- مودم را انتخاب کرده و روی دکمه configure کلیک کنید.\n- برای پیکربندی مودم برای پذیرش تماس های تلفنی از گزینه اول(inbound only) استفاده کنید، شماره تلفن را وارد کنید و روی ok کلیک کنید.\n- مجددا روی ok کلیک کنید تا جعبه محاوره خصوصیات پورت بسته شود.\nمودم به فهرست پورت ها اضافه شده است. پس از فعال سازی پورت مودم، سرور دسترسی راه دور می تواند به تماس های تلفنی پاسخ دهد.


فراخوان حمایت از مبارزات مردم ایران و مبارزه با جمهوری اسلامی! دیدار در مقابل سازمان ملل متحد!\nاطلاعیه ها پنجشنبه ۱۵ خرداد ۱۳۹۹ برابر با ۰۴ ژوئن ۲۰۲۰\nحمایت از مبارزات مردم ایران و مبارزه با جمهوری اسلامی!\nدیدار در مقابل سازمان ملل متحد!\nدر شرایطی که جمهوری اسلامی در بی ثباترین دوران تاریخ موجودیت خویش بسر میبرد، رئیس جمهور منتصب باند کودتاچی برای بقای حکومتش به سازمانی (ملل متحد!) دعوت شده است، که چشم خود را بروی شکنجه و اعدام، جنایت و تجاوزات جنسی پاکترین جوانان، زنان و مردان مبارز ایران، روشنفکران انقلابی کمونیست وانقلابیون در سه دهه از تاریخ مبارزات مردم ایران بسته است.\nدر شرایطی که مردم جهان با شوق، امید و نگرانی فراوانی شاهد به خیابان آمدن و به تحقیر گرفتن قمه بدستان و هفت تیرکشان لباس شخصی بسیج و سپاه از طرف زنان و جوانان نسل نوین مبارزین ایران هستند، احمدی نژاد می خواهد وانمود کند که همه چیز تحت کنترل است و چای نگرانی نیست. احمدی نژاد به "سازمان ملل" می آید تا رسما به اربابان جهان بگوید که دروازه های ایران بیش از همیشه به روی نفوذ عمیقتر و گسترده تر سرمایه های خارجی باز است تا هر چه می خواهند کارگران و زحمتکشان و مردم ایران را استثمار و سرکوب کنند و منابع طبیعی کشور را به یغما ببرند.\nدر روزهای حضور احمدی نژاد چشم بسیاری از مردم دنیا، خاصه مردم ایران، به نیویورک دوخته خواهد شد. توده های مردم ایران با اشتیاق اخبار را دنبال خواهند کرد تا ببینند جوانان، زنان و ایرانیان خارج از کشور و ترقیخواهان در آمریکا و نیروهای اپوزیسون چه می کنند؛ چگونه صدای مقاومت آنان را به گوش جهانیان می رسانند. باشد که اعتراض وسیع ما همراه با سایر نیروهای مترقی خارجی و انترناسیونالیست آسمان نیویورک را روشن کند و به همه آزادیخواهان و ستمدیده گان الهام بخشد.\nما هواداران حزب کمونیست ایران ( ماکسیست- لنینیست - مائوئیست) در آمریکای شمالی بخاطر پشتیبانی از موج مبارزات اخیر مردم ایران در جهت سرنگونی کلیت جمهوری اسلامی برای شرکت در تظاهرات ایرانیان مقیم آمریکا و سایر کشورها در برابر ساختمان سازمان ملل متحد به نیویورک خواهیم رفت تا بخشی از بلوک حمایت انترناسیونالیستی از مبارزات مردم ایران را سازمان دهیم.\nرفقا و دوستان مبارز، عکس عزیزان، دوستان و رفقائی که طی سی سال حاکمیت این رژیم جانباخته اند را با خود به تظاهرات بیاورید.\nزنده باد مبارزات قهرمانانه مردم ایران!\nدرود به زنان و مردان مبارز ایران که برای جهانی نوین میرزمند!\nنه به حمله نظامی آمریکا یا اسرائیل و هر گونه دخالت امپریالیستها در ایران!\nهواداران حزب کمونیست ایران( مارکسیست- لنینیست- مائوئیست) آمریکای شمالی\nروزهای چهارشنبه 3 2 سپتامبر و پنجشنبه 24 سپتامبر ساعت 10 صبح\nFirst Ave. & 47th Street, Manhattan, New York\nبرای اطلاعات بیشتر لطفا با شماره تلفنهای زیر تماس بگیرید\n917- 776-4927 or 770-846-9406\nبرای انجام وظایف انترناسیونالیستی خویش از تمامی دوستان و رفقا دعوت میکنیم که در فوروم سپتامبر 23 ساعت\n30: 7 شب- که به ابتکار کتابخانه انقلاب سازمان یافته شرکت کنیم . (در اسرع وقت مکان آن به اطلاع علاقه مندان خواهید رسید) موضوع بحث این فوروم: ایران- پشتیبانی از مبارزات بحق مردم ایران علیه رژیم ارتجاعی جمهوری اسلامی ایران می باشد!\nنه به حمله آمریکا یا اسرائیل و هرگونه تجاوز و دخالت امپریالیستها علیه ایران!\n. لاری اورست، نویسنده کتاب"نفت، قدرت و امپراطوری" و تحلیلگر مجله انقلاب، ارگان حزب کمونیست انقلابی\nآمریکا می باشد..\n. یک زن کمونیست انقلابی و زندانی سیاسی سالهای 1983 تا 1991 که شاهد کشتار دسته جمعی زندانیان سیاسی\n. يک انقلابی کمونیست از ایران در تبعید.\nآن ها در مورد علل ریشه ای بحران کنونی و مقاومت در ایران و امکان پذیر بودن بدیل و راه حل متفاوت و مختلفی در ضدیت با تئوکراسی اسلامی و امپریالیسم غرب سخن خواهند گفت.


دلایل زیادی وجود دارد که افراد انتخاب می‌کنند تا درصد چربی بدن خود را برای کات کردن عضلات به پایین‌ترین حد ممکن برسانند، اما با تردید و غیر اصولی تلاش کردن، کسی را به هدف نمی‌رساند.\nفراموش نکنید که بدن دوست دارد تا حد مشخصی چربی‌هایش را حفظ کند و برای این منظور هر کاری بتواند می‌کند! اصلی‌ترین راهی که بدن برای حفظ این چربی‌ها در پیش می‌گیرد، کم کردن سرعت متابولیسم است و یا از طریق حفظ چربی بدن و استفاده از بافت عضلانی. بدن باهوش است و بیش از هزاران سال است که اینگونه کار می‌کند، بنابراین نمی‌توانید او را گول بزنید تا یک شبه تغییر کند!\nشما باید زندگی خود را طبق تغییری که می‌خواهید ایجاد کنید برنامه ریزی کنید. برای پایین آوردن درصد چربی بدن و کات کردن عضلات یکی از مهمترین قسمت‌های تلاش و هدف‌تان، تغذیه است. اما…\nمحدود کردن کالری مصرفی فایده‌ای ندارد\nبدن شما مکانیسم‌های دفاعی دارد که به طریق دیگری کار خود را انجام خواهند داد و چربی لازم را ذخیره خواهند کرد. آنزیمی به نام لیپوپروتئین لیپاز، دشمن تلاش شما برای چربی سوزی است و متابولیسم را کُند کرده و شما را وادار می‌کند چربی را به عنوان آخرین منبع انرژی ذخیره کنید و نهایتاً بدن، عضلات خود را جهت انرژی تسلیم خواهد کرد، شما هم وزن کم می‌کنید اما وزن اشتباهی!\n۷۰ درصد عضله آب است، بنابراین طبق معیارها شما فکر می‌کنید کارتان را درست انجام می‌دهید اما این عضله و آب است که از دست می‌رود و با از دست دادن عضله، متابولیسم‌تان کمتر هم خواهد شد، و زمانی که رژیم غذایی‌تان را متوقف می‌کنید، تمام چربی‌های از دست رفته‌تان برخواهند گشت.\nعلاوه بر آن، مقداری چربی بیشتر نیز ذخیره می‌کنید تا بدن‌تان مطمئن شود اگر مجدداً تلاش‌تان را شروع کردید، چربی کافی در اختیار دارد! بنابراین کاملاً طبیعی است که با وجود کمتر خوردن، همچنان چربی ذخیره کنید.\nشما باید به طور مرتب و مکرر چیزی بخورید یعنی هرگز نباید بیشتر از سه ساعت بدون خوردن غذا بمانید. بنابراین لازم است شش یا هفت وعده در روز غذا بخورید. قرار نیست هیچ کالری اضافه بر نیازتان دریافت کنید، بلکه تمام کاری که انجام می‌دهید این است که کالری مورد نیازتان را به طور یکنواخت در طول روز پخش می‌کنید و فراموش نکنید که سهم کربوهیدرات کم خواهد بود.\nدر نتیجه متابولیسم‌تان افزایش پیدا کرده، دچار گرسنگی و اشتهای کاذب نخواهید شد و قند خون‌تان نیز نوسان نخواهد داشت، انرژی بیشتری دارید و غذایی که می‌خورید راحت‌تر هضم شده و فضای متابولیسمی ایجاد خواهید کرد که به روشی سالم، پشتیبان چربی سوزی و عضله سازی شماست.\nشما می توانید با کاهش کالری مصرفی و کم چرب مانع ذخیره چربی بدن شوید. به تناوب می‌توانید میزان قند و نشاسته که مواد تشکیل دهنده گلوکز هستند را محدود کنید. عملکرد بعدی دو مزیت در مقایسه با رژیم غذایی کنترل کالری دارد.\nابتدا نیازی نیست گرسنگی را تحمل کنید. دوم، با تغذیه کردن بدنتان با پروتئین و چربی، بدنتان از مصرف گلوکز باز خواهد ایستاد و به طور طبیعی از چربی‌های ذخیره شده در خود استفاده خواهد کرد.\nاسیدهای چرب ضروری (امگا ۳ و امگا ۶)\nکیفیت سلامت ما تا حدود زیادی بستگی به کیفیت غذایی که می‌خوریم دارد. در تحقیقات انجام شده، ۴۵ عنصر ضروری شناخته شده است. «ضروری» یعنی؛ ما قطعا به آن نیاز داریم تا زنده و سالم باشیم. بدن ما نمی‌تواند این مواد ضروری را از جای دیگری تامین کند، بنابراین باید آنها را به صورت طبیعی از غذاهایی که می‌خوریم (یا مکمل‌های غذایی) دریافت کنیم. کمبود هر کدام از این مواد مغذی ضروری، منجر به آسیب به سلامتی خواهد شد.\nپیشنهاد مطالعه: ۶ ماده غذایی که برای داشتن شکم شش تکه باید مصرف کنید\nامگا ۳ نقشی اساسی در حفظ سلامت سیستم ایمنی و محافظت در برابر آلاینده‌های روزمره دارد. روغن‌های فرآوری شده و مضر و مارگارین‌ها، فعالیت EPA و DHA را در بدن مهار کرده و مستقیماً موجب بروز بسیاری از بیماری‌های امروزی خواهند شد.\nاسیدهای چرب ضروری، متابولیسم را تحریک کرده، سرعت آن را بالا برده، دریافت اکسیژن را افزایش داده و تولید انرژی را بالا می‌برند. این اسیدهای چرب ضروری، فرایند اکسیداسیون را افزایش می‌دهند. ورزشکاران با مصرف اسیدهای چرب ضروری، ریکاوری بهتر و سریع‌تری در عضلات خسته از ورزش خواهند داشت.\nسرشارترین منبع غذایی آلفا لینولئیک اسید (ALA)، بذر کتان است. ایکوساپنتا نوییک اسید (EPA) و دوکوساهگزائنوئیک اسید (DHA) نیز در روغن ماهی مانند روغن کبد ماهی کاد پیدا می‌شود. اسید چرب امگا ۳ خودش به تنهایی، لینولئیک اسید نامیده شده و در بیشتر دانه‌های روغنی وجود دارد. بدن این چربی را به اسید لینولئیک گاما تبدیل می‌کند.\nبدنسازها به دنبال توده‌های عضلانی در سطح بالا هستند؛ هدفی که نیاز بیشتری به انرژی ایجاد می‌کند. بیشتر ورزشکاران قدرتی تصور می‌کنند «پروتئین هرچه بیشتر، بهتر»، که درست نیست. با فرض اینکه انرژی کافی از کربوهیدارت‌ها به دست می‌آید، بدنسازها باید به ازای هر کیلوگرم از وزن بدن، چیزی بین ۱.۵ و ۱.۷ گرم پروتئین مصرف کنند. هر پروتئین اضافی که مصرف می‌کنیم، به عنوان سوخت مصرف شده یا به عنوان چربی ذخیره می‌شود.\nپروتئین‌های مصرف شده، به اسیدهای آمینه تبدیل می‌شوند و این اسیدهای آمینه به اسیدهای آمینه‌ی دیگر تولید شده توسط بدن می‌پیوندند تا بانک اسید آمینه تشکیل بدهند. بافت‌ها اسیدهای آمینه را از این بانک می‌گیرند تا پروتئین‌های خاصی را که بدن نیاز دارد بسازند (عضله، مو، ناخن، هورمون‌ها، آنزیم‌ها و …).\nاین بانک اسید آمینه همچنین برای استفاده به عنوان انرژی از طریق فرایند دی آمیناسیون مورد استفاده قرار می‌گیرد تا اگر سایر سوخت‌ها (کربوهیدرات و چربی) نتوانستند نیاز به انرژی را تامین کنند از آنها استفاده شود.\nویتامین‌های گروه B نیز در متابولیسم انرژی دخیل هستند. ویتامین B12 برای تشکیل سلول‌های خونی و فیبرهای عصبی مورد نیاز است. روی برای رشد بافت‌ها، عملکرد ایمنی و ترمیم زخم لازم است.\nمنیزیم برای رشد استخوان و عصب و عملکرد عضله مورد نیاز است. انتخاب‌های پروتئینی که می‌توانید داشته باشید شامل تمام انواع بنشن و حبوبات، تمام انواع ماهی‌ها، تمام انواع گوشت‌ها بدون چربی، تمام مغزها، تمام ماکیان بدون پوست، تمام انواع صدف‌ها، سوشی و پروتئین‌های گیاهی می‌شود (مانند سویا).\nمقدار متعادلی از گروه پروتئین بخورید و انواع بسیار کم چرب را انتخاب کنید.\nگوشت‌های بسیار کم چرب را انتخاب کنید و چربی‌هایی را که می‌بینید جدا کنید.\nاز مصرف سس‌ها چرب همراه ماهی و گوشت اجتناب کنید و آنها را بدون روغن بپزید.\nهدف‌تان را روی مصرف حداقل دو تا سه وعده ماهی در هفته بگذارید.\nکربوهیدرات‌های گوناگون، در بدن عملکردهای متفاوتی نیز دارند. مثلاً گلوکز و سبوس هر دو کربوهیدرات هستند اما گلوکز فوراً وارد جریان خون شده و واکنش انسولینی فوری و زیادی نیز ایجاد می‌کند، در حالیکه انرژی موجود در سبوس هرگز ناگهانی تولید نمی‌شود زیرا قابل هضم نبوده و واکنش انسولینی را تعدیل می‌کند.\nبنابراین باید نوع کربوهیدرات مصرفی را ارزیابی کنید. گلوکز، منبع اصلی سوخت برای فعالیت‌های عضلانی بوده و هر چه تنش عضلانی بیشتر باشد، وابستگی به گلوکز به عنوان سوخت نیز بیشتر خواهد بود.\nفهم اینکه چگونه می‌تواند از افت سطح گلوکز جلوگیری کرد، باید تمرکز اصلی شما در تغذیه باشد. تداوم استفاده از کربوهیدرات می‌تواند مشکل ساز باشد چون بر خلاف پروتئین یا چربی، انسان ظرفیت محدودی برای ذخیره‌ی کربوهیدرات دارد؛ مقداری از آن در عضله ذخیره شده و مقداری نیز در کبد به عنوان گلیکوژن ذخیره می‌شود.\nنشاسته‌ها: (کربوهیدارت‌های پیچیده) غلات، سیب زمینی، پاستا، ماکارونی، برنج و نان\nفیبرهای غذایی: غلات و نان‌های سبوسدار، لوبیا و نخود سبز خشک، میوه‌ها و سبزی‌ها\nقندها: (کربوهیدرات‌های ساده) آبمیوه‌ها، میوه‌ها، شیر، غلات شیرین شده و کیک و کلوچه‌ها، مربا و شربت\nیادتان باشد که هر وعده‌ی غذایی باید شامل پروتئین، کربوهیدرات باشد و دست کم دو وعده باید شامل ترکیبی از سبزیجات باشد. نوشیدنی‌های پروتئینی حاوی کربوهیدارت‌های پیچیده (بدون قند) نیز برای یک وعده مناسب هستند، اما فراموش نکنید که بدن ما به فیبر هم نیاز دارد که باید از سبزیجات، میوه‌ها، جو دوسر، سیب زمینی شیرین، برنج و گندم تامین شود. یک روز هفته را برای چیت دِی قرار دهید (تقلب) و هر چیزی را که دل‌تان می‌خواهد در این روز بخورید.\nتقریباً ۷۰ درصد عضلات از آب تشکیل شده و مایعات، مکانیسم حمل و نقل ضروری برای مواد مغذی و کربوهیدرات‌ها بوده و نقش مهمی در فعالیت‌های سلولی دارند. اگر آب کافی برای بدن تامین نکنید، توانایی شما برای انتقال مواد مغذی افت کرده و قدرت خود را از دست خواهید داد و احساس کُندی و بی‌حالی خواهید کرد. قبل، حین و بعد از غذا یک لیوان آب بنوشید تا در تمام طول روز هیدارته بمانید. هنگام تمرین نیز نوشیدن آب را فراموش نکنید، مخصوصاً در هوای گرم.\nتغذیه دوران کاتتغذیه دوره کاتروش کات کردن بدنرژیم برای کات کردنکات کردن عضله\nمسعود ۱۰ آذر ۱۳۹۶\nشما از دیدگاه خودتون وقتی حرکات رو ۳ ست میدید این ۳ ست فقط ست اخر ناتوانی کامل انجام بشه یا منظورتون هر ۳ ست هست تا ناتوانی پیش بره طرف ؟\nایا با ست اخر تمام فیبر ها بکار گرفته میشوند که ناتوان بشوند تحریک به رشد ؟ یا باید مثله قدیمی ها که عقیده داشتند همه ست ها ناتوان بشه مثله ۱۵ ۱۲ ۱۰ ۸ همه رو ناتوان میکردند .\nسلام، مسعود عزیز در کامنت قبلی نظر خودم رو گفتم، شما اگر بخواید در هر ست بدن روبه ناتوانی برسونید یعنی باید وزنه سنگین و سنگین تر بشه، در این صورت یا باید خیلی قدرت بدنی زیادی داشته باشید یا اینکه کل انرژی و تمرکز شما بره برای کنترل وزنه، بشخصه اگر بخوام تمرین کنم، از ۷۵ درصد توان برای انتخاب وزنه و شروع ست اول استفاده می کند تا در ست سوم به ناتوانی برسم\nمسعود ۴ آذر ۱۳۹۶\nلطفا مطالب راجب ناتوانی هم قرار بدید که هنوز در علم و بین مردم سردرگم هست ایا همه ست ها ناتوانی انجام بشه یا اصلا فقط ست اخر خودم مقالات خارجی خواندم ولی اونا هم بطور قطعی مشخص نکردن هر کی ایده خودش رو میداد بهتره تو این مطلب بسیار با ارزش هم مانور بدید\nسلام، ببینید در تمرینات با وزنه افزایش بار به صورت پلکانی هست، تعداد تکرار هم مشخص هست، وقتی برای شروع مثلاً با وزنه ۲۰ کیلوی شروع می کنید که فرض بگیریم ۷۰ درصد توان شما باشه و تعداد تکرار هم ۸، نمیشه با این به ناتوانی رسید، شما در ست های بعدی بار وزنه رو افزایش میدید تا ۹۰ الی ۹۵ درصد توان برسید، اینجا دیگه به ناتوانی از لحاظ میزان بار وزنه می رسید، اما خب بعضی تمرینات هم هستند که مقدار وزنه مشخص تعداد تکرار تا ناتوانی هست\nمسعود ۲ آذر ۱۳۹۶\nسلام جناب من سیستم تمرینیم HIT Dorian yates هست و کلا میدانید سیستم ما ۱ ستی پر شدت هست تا ناتوانی کامل بهمراه تکنیک های فشرده .\nتاحالا سیستم پر حجم کار نکردم سوالی برام پیش امده خواستم بدونم\nجلو پا دستگاه ۵ (۶-۱۰)\nاسکات هالتر ۴ (۶-۱۰)\nپرس پا جمع ۳ (۶-۱۰)\nاین ۳ – ۴ – ۵ ست منظورش چیه ؟ یعنی با گرم کردنی حساب کرده ۴ ست یا ۴ ست اصلی هست باس هر ۴ تا ناتوانی بشه که ۱ تکرار دیگه نتونه بزنه ؟\nسلام، به نظرم منظور تعداد ست هست، ست گرم کردن جزو تمرین نیست ولی چیزی که در تعداد نوشته شده اگر اشتباه نکنم، بین ۶ تا ۱۰ تکرار رو گفته


روحانی بیکاری از مزایای طرح می تواند به معنای تاخیر متحده هشدار می دهند - صرات مگ\nروحانی بیکاری از مزایای طرح می تواند به معنای تاخیر متحده هشدار می دهند\nیک جمهوری خواه پیشنهاد بریده بریده $600 هفتگی افزایش سود برای کسانی که چپ بیکاری به دلیل coronavirus خاموش شدن می تواند نتیجه در هفته و یا حتی ماه تاخیر در پرداخت در برخی از کشورها.\nقدیمی تر سیستم های کامپیوتری است که در زمان هفته به راه اندازی اولیه فدرال بیکاری افزایش خواهد نیاز به برنامه ریزی دوباره دو بار تحت GOP طرح است.\nدر فلوریدا دولت تشکر. آنا Eskamani یک دموکرات از اورلاندو گفت: دولت حتی بدست اصلی مکمل سود به هر عنوان به آن است.\n“بنابراین این ایده از تغییر روند فعلی که ما ماه را به محل قرار داده است که هنوز حتی کامل فکر ترسناک است,” او گفت:. “این تغییرات هر چه آنها تا پایان در حال رفتن به ایجاد اداری لایه برای مردم به کمک آنها نیاز دارید. در ضمن ما باید به پرداخت صورتحساب ما باید برای قرار دادن غذا روی میز ما باید هزینه های پزشکی و بسیاری از مردم رنج می برند.”\nنحوه رسیدگی به بیکاری است که به شدت مورد اعتراض بخشی از این بحث به عنوان کنگره مذاکره آخرین تسکین قانون.\nدموکرات ها می خواهند برای بازگرداندن بودجه فدرال 600 دلار در هفته بیکاری جایزه است که انقضای گفت: این یک راه برای نگه داشتن خانواده ها و اقتصاد شناور در یک زمان هنگامی که وجود دارد به مراتب بیشتر مردم از کار از مشاغل موجود است.\nجمهوری خواهان استدلال می کنند که زمان مقدار بالا است که آن را تشویق می کند مردم را به باقی می ماند در بیکاری است. آنها می خواهند به منظور کاهش آن در دو مرحله است: مرحله اول با کاهش سود توسط دو سوم — به $200 در هفته از طریق سپتامبر. سپس آنها را می خواهید به سوئیچ که نرخ ثابتی به یک در صد است که در آن بیکار را دریافت مزایای برابر با بیش از 70 درصد از درآمد قبلی خود را در نوامبر و دسامبر.\nاین بحث نه تنها در مورد اقتصاد و ایدئولوژی. آن را نیز در مورد آنچه شدنی فن آوری به خصوص در نرم افزار بسیاری از کشورها استفاده می گردد که به 1970s.\nبرخی از ایالت ها در زمان یک ماه برای رسیدگی اولیه 600 دلار در هفته نفع وقتی که می رفت به جای این بهار می روم گذاشته و کارگران در تلو تلو خوردن به تعداد بیکاران سر به فلک کشید. در هفته گذشته بیش از 16 میلیون آمریکایی دریافت مزایای بیکاری.\n“هر چیزی غیر از یک تخت نرخ زمان را به برنامه در سیستم ما به دلیل آن که نیاز به فرد درآمد محاسبات برای صدها نفر از هزاران نفر از Ohioans دریافت مزایای بیکاری” برت کلاغ سخنگوی اوهایو اداره کار و خدمات خانواده گفت: در یک ایمیل.\nاو گفت: آن روشن نیست چگونه آن را ممکن است به تغییر سیستم.\nدر تنسی وزارت کار و نیروی کار توسعه می گوید: این امر نیاز به “زمان کافی” برای ایجاد تغییرات; چقدر بستگی به سیاست است.\nواشنگتن میان ایالات متحده برای اولین بار به اجرای 600 دلار سود افزایش می دهد. اما مایک Faulk سخنگوی رژیم صهیونیستی. جی Inslee یک دموکرات گفت: تغییرات بزرگ می کند, چیزهایی که وجود دارد بیش از حد.\n“ما نگران هر گونه تغییرات بزرگ به فدرال همه گیر مزایای بیکاری” Faulk در بیانیه ای گفت. “این می تواند منافع را به صدها نفر از هزاران نفر از واشنگتن قرار داده و یک بار قابل توجه در دولت بیکاری سازمان.”\nدولت امنیت اشتغال کمیسر سوزان لوین, نوشت دولت و کنگره هیأت این هفته گفتن آنها “قرار داده و در حالت بیکاری سیستم نمی تواند تلنگر از یک سوئیچ یک شبه در تاریخ 1 اوت سال 2020 خواهد شد و نیاز به یک دوره گذار است.”\nگزارشگر Goger یک همکار در موسسه بروکینگز چپ-از-مرکز سیاست عمومی سازمان گفت: حتی یک تغییر در نرخ ثابتی افزایش می تواند به دلیل تاخیر متحده نیاز به انتظار برای فدرال راهنمایی قبل از اجرای تغییرات. تعویض به یک درصد از درآمد خواهد بود حتی سخت تر, او گفت:.\nبه عنوان مثال می توان آن را سخت برای جمع آوری اطلاعات مورد نیاز برای تعیین قبلی درآمد برای افرادی که خود اشتغالی یا فرفره کارگران است. از جمله کارگران به طور کلی به واجد شرایط برای مزایای بیکاری, اما آنها تحت coronavirus تسکین قانون.\nو Goger گفت: آن را به یک مقدار زیادی از منابع برای تغییر یک برنامه دو بار که قرار است در پایان ماه دسامبر است.\n“اکثر متحده هنوز هم بسیار غیرمنتظره با مدعیان هر هفته و در حال تلاش برای نگه دارید تا با تنگناها در فرایند داوری و پرداخت و دقت در موقع” Groger گفت: در یک ایمیل.\n“هر گونه منابع منحرف شدن از طریق کسانی که کارهای عقب افتاده را به تاخیر می اندازد امداد به خانواده ها که در حال تلاش برای پرداخت اجاره و قرار دادن غذا بر روی میز است.”\nآمریکا رهبر اقلیت سنا چاک شومر نیویورک از حزب دموکرات گفت: در طبقه سنا دوشنبه که خرید اینترنتی از هر دو تاخیر و کاهش سود قابل توجهی می تواند.\nوی با اشاره به یک تجزیه و تحلیل از سمت چپ متمایل موسسه سیاست اقتصادی است که برش این افزایش به 200 دلار در هفته را در 3.4 میلیون بیشتر اخراج.\n“اقتصاد سقوط مردم آزار آنها لگد از خانه های خود آنها نمی تواند خود را تغذیه کودکان و نوجوانان” شومر گفت. “جمهوری خواه پیشنهاد بیمه بیکاری به سادگی قرار داده است بیاستفاده. آن را به تاخیر مزایای هفته اگر نه ماه ما به عنوان اسلاید به یک درجه بیشتر از رکود است.”\nهانا Gadsby نمرات دو نامزد امی