arquitextos 120.01: A Praça dos Três Poderes | vitruvius\n120.01year 10, may 2010\nImagem 1. Croqui do partido adotado para o Plano Piloto, feito por Lúcio Costa [Memorial do plano-piloto. 1ª ed. Brasília, Módulo Arquitetura. S.d..]\nLAUANDE, Francisco. A Praça dos Três Poderes. Arquitextos, São Paulo, ano 10, n. 120.01, Vitruvius, maio 2010 <https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.120/3424>.\n“A praça é, em certo sentido, a essência da cidade” (Nelson Saldanha)\nEste artigo é um resumo com algumas adaptações da dissertação de mestrado defendida na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Brasília, em 2007, cujo objeto foi a Praça dos Três Poderes imaginada por Lúcio Costa que até então, permanecia ausente como tema principal das pesquisas sobre Brasília.\nO objetivo fundamental do trabalho foi o de pensar e estudar a ideia de Lucio Costa, considerando as intenções de natureza morfológica e tipológica, que foram comparadas à interpretação feita por Oscar Niemeyer. As intervenções realizadas ao longo dos anos foram também relevadas. Entendeu-se, portanto, que há, com efeito, três praças: a concebida, a inaugurada em 1960, e a modificada ao longo dos anos. (1)\nPassados cinqüenta anos da construção do Plano-piloto, alguns aspectos do que foi imaginado por Lucio Costa permanecem sem uma análise aprofundada o que leva à interpretações equivocadas e, muitas vezes, dotadas de preconceitos. Para o entendimento sobre a ideia para o Plano-Piloto de Brasília é necessário, como condição sine qua non, conhecer o pensamento de Lucio Costa e o contexto histórico que envolve a construção da nova capital. Recorro às palavras de Theodor Adorno, extraídas da obra “Teoria estética”, quando diz que “tão profunda é, no plano estético, a penetração recíproca do conteúdo da verdade e da história”. (2)\nO Plano-Piloto de Lucio Costa é a sua obra mais significativa – o trabalho-síntese do seu pensamento. Em que pese à dimensão física, é a importância simbólica derivada da sua função como projeto para a nova capital do país que impõe a essa obra o valor histórico. A construção de Brasília é o momento da afirmação da identidade da arquitetura modernista brasileira de inelutável capacidade de inventividade e autenticidade. Brasília, mais do que parte de um processo natural de ocupação e a integração do país, é o símbolo do desejo de sua inserção em uma era de desenvolvimento econômico e social.\nA Praça dos Três Poderes – uma praça laica - foi entendida como o espaço que compreende: os edifícios inscritos no grande triângulo eqüilátero, o espaços central e os demais livres, pois foi dessa forma como Lucio Costa referiu-se à obra, tanto através de croquis como de seus escritos. De acordo com suas palavras:\n“destacam-se no conjunto os edifícios destinados aos poderes fundamentais que, sendo em número de três e autônomos, encontram no triângulo equilátero, vinculado à arquitetura da mais remota antiguidade, a forma elementar apropriada para contê-los. Criou-se então um terrapleno triangular, com arrimo de pedra à vista, sobrelevado na campina circunvizinha a que se tem acesso pela própria rampa da auto-estrada que conduz à residência e ao aeroporto. Em cada ângulo dessa praça – Praça dos Três Poderes, poderia chamar-se – localizou-se um das casas, ficando as do Governo e do Supremo Tribunal na base e a do Congresso no vértice, com frente igualmente para uma ampla esplanada." (3)\nA praça imaginada\n“Se as obras de arte são respostas à sua própria pergunta, com maior razão elas próprias se tornam questões” (Theodor Adorno)\nO Plano-Piloto é o cruzamento dos dois grandes eixos ordenadores inscritos por um grande triângulo mimetizado pelo triângulo equilátero que inscreve a Praça dos Três Poderes.\nA Praça dos Três Poderes foi pensada desde o início como o principal espaço simbólico da cidade, simbolizando a ocupação do país feita de forma institucionalizada. Como explica Fábio Duarte:\n“o território, assim como o lugar, é uma porção do espaço significada, a cujos elementos são atribuídos signos e valores que refletem a cultura de uma pessoa ou grupo. Entretanto, na constituição de um território, essa significação é uma forma de marcar esses elementos com certos valores culturais, de modo que qualquer outro objeto, ação ou indivíduo que se encontre nessa porção de espaço deva se guiar, ou mais, deva se submeter a essa medida cultural imposta ao espaço”. (4)\nLúcio Costa posicionou o conjunto da Praça dos Três Poderes como o ápice do percurso do Eixo Monumental, cujo trecho compreende o extenso trecho entre a Esplanada dos Ministérios e a rodoviária que assume o papel de espaço preparatório da praça. Nas suas próprias palavras:\n“como a palma da mão que se abrisse além do braço estendido da esplanada onde se alinham os ministérios, porque assim sobrelevados e tratados com dignidade e apuro arquitetônicos em contraste com a natureza agreste circunvizinha, eles se oferecem simbolicamente ao povo; votai que o poder é vosso” (5)\nA Praça dos Três Poderes além do seu papel fundamental como expressão simbólica, sintetiza uma das principais intenções de Lucio Costa: integrar a cidade e a paisagem. Cidade e paisagem confundem-se. Como demonstra o seu pensamento: “é preciso manter a natureza intocada, apresentá-la como a possibilidade de converter-se numa extensão da cultura” (6). A Praça dos Três Poderes acentua assim a força do lugar – ogenius loci – servindo como um “palco” que se volta para o coração do país, representado pela natureza a sua frente. Sobre a localização da praça, Lucio Costa assim explicou:\n“no meu espírito, quando tive essa intenção de marcar a posição da Praça era, em parte, com o objetivo de acentuar o contraste da parte civilizada, de comando do país, com a natureza agreste do cerrado. Propunha que esta viesse ao encontro do arrimo triangular que caracterizava a Praça dos Três Poderes.”\nEm função do comentário dos jurados nomeados para o concurso, que consideravam excessiva a distância entre a parte da cidade conformada pelos eixos principais e o lago, o Plano-Piloto foi então, deslocado cerca de 700 metros no sentido leste, em direção ao Lago Paranoá – posição equivalente onde se dá a ligação entre as avenidas L-2 Sul e Norte. Tal fato leva a possível suposição de que a intenção era a de imprimir à praça a função de um “segundo centro” e não, o de um apêndice do Plano-Piloto, como muitos assim a interpretam. Quando relevamos a ligação de Lucio Costa com a cultura francesa, torna-se inevitável pensarmos na Avenida dos Campos Elíseos, em Paris – uma das referências para o projeto para o Plano-Piloto. É possível supor que essa grande área verde subtraída da ideia original poderia vir a servir, assim como o Jardim das Tulherias como um grande parque para o uso da população.\nO triângulo eqüilátero imaginado por Lucio Costa, mimetizando a geometria de Montesquier – símbolo da tripartição do Estado – tem as mesmas dimensões da obra construída: 683 metros.\nTomando como base um dos desenhos (imagem 2), percebe-se que relacionados a esse triângulo Lúcio Costa utilizou dois grandes retângulos virtuais que fazem o papel de elementos estruturadores, como forma dar unidade ao espaço (imagem 3).\nO retângulo, com a maior extensão, no sentido longitudinal, é a continuidade do Eixo Monumental. Nele estão contidos: a sede do Poder Legislativo com o seu edifício anexo; um espaço que possivelmente seria um grande espelho d’água entre dois canteiros, sendo um deles o que receberia o renque de palmeiras imperiais; e a praça – o espaço aberto.\nO segundo retângulo, no sentido transversal, incorpora as sedes dos poderes Executivo e Judiciário, com pequenas praças autônomas – “adros” que imprimem a integração desses edifícios com o plano aberto da praça.\nA praça propriamente dita com sua forma oitavada, de acordo a representação do desenho de Lucio Costa, demonstra a existência apenas do próprio revestimento do piso, sem vegetação. A praça, portanto, deveria assumir um aspecto “seco” – mais um sinal da filiação estética à arquitetura europeia. A ligação entre as vias do Eixo monumental, a do lado norte com a do lado sul, penetraria a praça, levando a interpretação de que haveria uma convivência entre pedestres e automóveis nesse espaço.\nAs sedes dos poderes Judiciário e Legislativo assumiriam formas quadradas. Em um desses volumes, o que está posicionado na direção sul, percebe-se uma forma retangular, na pequena praça autônoma, quer intercepta perpendicularmente o edifício, levando a hipótese de que tal elemento seria uma rampa de acesso, e que o volume deveria estar, portanto, sobre uma base (imagem 4).\nNa praça autônoma do palácio ao sul, percebe-se ainda, uma forma que tende para a elíptica imediatamente a frente da fachada. Tal elemento remete ao parlatório, utilizado por Oscar Niemeyer no projeto para o Palácio do Planalto.\nA sede do Poder Legislativo é composta por dois edifícios (imagem 5): o dos plenários e uma edificação anexa. Na sua fachada voltada para o oeste, dá-se o encontro dos lados que formam o vértice do triângulo no sentido da altura, cujo eixo divide de forma simétrica o edifício dos plenários, colocando o conjunto do Congresso Nacional como ponto de articulação do triângulo da praça com o restante da área urbanizada, formada pelos dois grandes eixos. Contíguo ao edifício dos plenários, imediatamente próximo à fachada voltada para o lado norte, está o edifico anexo, que segue uma forma retangular e longilínea.\nO volume dos plenários seria coroado por uma cúpula. O edifício anexo comparece como o mais vertical de todo o conjunto arquitetônico da praça e deveria ser o mais alto da cidade.\nA frente da fachada do edifício dos plenários, voltada para o lado oeste, comparece com uma forma quadrada, o que pode ser interpretado como um segundo espelho d’água (imagem 2).\nO renque de palmeiras imperiais é mais um elemento que imprime verticalidade ao conjunto. O seu uso, uma sugestão de Le Corbusier, como demonstra o memorial do Plano-Piloto, acaba por assumir um importante caráter simbólico. A palmeira Imperial é uma espécie oriunda de regiões estrangeiras com características climáticas tropicais muito similares a do Brasil, importada por ordem de D. João VI, no início do século XIX, para ser utilizada no paisagismo do Jardim Botânico, no Rio de Janeiro. Desde então, essa espécie passou a ser usada em outras obras importantes, como por exemplo, o jardim do Palácio do Catete, no Rio de Janeiro (1836), a Praça da República, em Recife (1875) e a Praça da Liberdade, em Belo Horizonte (1920). A palmeira Imperial já havia sido utilizada por Lucio Costa na ideia para o campus da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro (obra não construída), na década de trinta. Sobre o uso de palmeiras Imperiais no Brasil, ele comentou em entrevista a Matheus Gorovitz:\n“o próprio emprego das palmeiras imperiais sugerido por Corbusier também dá uma conotação, embora a palmeira seja uma coisa importada, Dom João VI plantou a palmeira trazida lá das Antilhas, mas ficou tão bem integrada no Rio de Janeiro que hoje em dia tanto a palmeira como a mangueira também são árvores que ficaram integradas na paisagem carioca (sic).” (7)\nQuando se toma o segundo croqui feito por Lucio Costa (imagem 6), assim como no primeiro, o espaço é estruturado por intermédio de dois grandes retângulos virtuais que se relacionam com o triângulo, onde a praça é o ponto de interseção. (imagem 7)\nOs edifícios dos poderes Executivo e Judiciário assumem nessa segunda versão formas diferenciadas. O que ficaria posicionado na posição ao sul do espaço da praça, tem uma forma que tende para a retangular. O palácio, no lado oposto, permaneceria com uma forma quadrada.\nNas duas praças autônomas comparecem mais detalhes em relação a sua ocupação. Os esboços insinuam elementos que ocupariam o piso. Como no primeiro desenho, comparecem mais uma vez, nos dois edifícios, formas que interceptam perpendicularmente a fachada voltada para a praça, reforçando mais uma vez, a hipótese de que eles estariam sobre uma base e que tais elementos seriam rampas de acesso.\nConsiderando o edifício dos plenários, outra diferença pode ser percebida: ele passa a assumir uma forma a quadrada diferentemente do que acontece no primeiro desenho analisado. A cúpula é menor. Considerando a fachada voltada para a praça comparece uma continuidade do edifício, levando à duas interpretações: a primeira seria de que há um outro grande espelho d´água; a segunda, seria a de que esse espaço é um terraço, pensado para ser usado como local de contemplação da paisagem, no sentido leste, em direção ao lago – um miradouro.\nOutro desenho que representa a sede do Congresso Nacional, demonstra uma terceira intenção que reforça a suposição de que, de fato, o edifício dos plenários contaria comum terraço. Assim como nos outros palácios, o edifício dos plenários estaria elevado do chão, cujo acesso seria feito por uma rampa.\nO posicionamento imposto aos palácios, nos dois principais desenhos, estabelece características contraditórias e fundamentais à morfologia do espaço. A primeira corresponderia a uma “força centrípeta”, resultante dos eixos oriundos dos edifícios que convergem para um ponto focal imaginário, que está no centro da praça. A segunda seria a “força centrífuga”, que está direcionada para a base do triângulo – sem bloqueios visuais, excetuando a vegetação a frente. O espaço aberto da praça, portanto, expandir-se-ia em relação à paisagem. A natureza e o horizonte passariam a ser, portanto, importantes elementos compositivos da obra. (imagem 8)\nDe acordo com a análise das duas situações imaginadas, a locação dos três edifícios está em consonância com uma malha modulada. A interpretação é de que Lucio Costa lançou mão de alguma relação matemática determinada com o intuito de reforçar a harmonia do conjunto arquitetônico (imagem 9 e 10). Em entrevista ao autor, ao ser questionado sobre essa hipótese, Oscar Niemeyer asseverou:\n“entendi na ocasião que a disposição dos palácios daquela maneira foi simplesmente a forma que o Lucio Costa encontrou para dar elegância à obra. Conversamos sobre outros aspectos do projeto, mas não chegamos a conversar sobre isso... tínhamos um prazo muito curto para o desenvolvimento dos projetos.” (8)\nA Praça do Comércio, em Lisboa (imagens 12), a Praça XV de Novembro, no Rio de Janeiro (imagens 13), e a de Porto Seguro (imagens 14) foram importantes referências para a ideia de Lucio Costa. São praças que da mesma forma assumem um posição na cidade, por assim dizer, excêntrica em relação ao tecido urbano, voltando-se para a paisagem. Outra relação com a arquitetura antiga comparece quando consideramos a implantação da praça feita sobre um terrapleno. Lucio Costa admitiu em um dos seus escritos que essa técnica construtiva oriental fora extraída de fotografias tiradas no oriente por um amigo. De acordo com as palavras de Lucio Costa: “a aplicação, em termos atuais, dessa técnica oriental milenar dos terraplenos garante a coesão do conjunto e lhe confere uma ênfase monumental imprevista”. (9)\nA praça interpretada e construída em 1960\n“Os dois arquitetos não pensaram em construir a beleza,seria fácil: eles ergueram o espanto inexplicado” (Clarice Lispector)\nA praça dos Três Poderes construída e inaugurada, em 1960, de acordo com o que foi interpretado, respeita as intenções morfológicas imaginadas por Lucio Costa, mantendo ainda as medidas determinadas para o triângulo eqüilátero (imagem 13). Os edifícios foram posicionados próximos a cada um dos seus vértices.\nO triângulo eqüilátero foi construído quase que totalmente sobre um terrapleno com um arrimo em concreto aparente, ao invés das pedras, como imaginara Lúcio Costa.\nAssim como Lucio Costa, Oscar Niemeyer uitlizou o recurso dois grandes retângulos virtuais que se relacionam com o triângulo, servindo como elementos ordenadores e estruturadores do espaço para reforçar a ligação entre os edifícios e imprimir o sentido de unidade ao conjunto arquitetônico. (imagem 14)\nA praça propriamente dita é um grande retângulo que se estende até o Supremo Tribunal Federal e o palácio do Planalto. A via que liga uma via do Eixo Monumental do lado sul para o lado norte não mais penetra na praça. Pedestres e automóveis são apartados.\nOs três edifícios têm uma planta-baixa, cuja estrutura é organizada através de um ritmo determinado, mais uma maneira de proporcionar unidade ao conjunto arquitetônico.\nO Palácio do Planalto (imagem 15) volta-se para a praça em sua maior dimensão. A percepção que se tem é de que o edifício tem o mesmo tamanho do limite do plano da praça a sua praça. Contudo, observações in loco demonstram que, de fato, há um sensível deslocamento.\nO Supremo Tribunal Federal, o edifício, o menor de todos, assume a mesma tipologia do Palácio do Planalto, voltando-se para a praça em sua menor dimensão. (imagem 16)\nO conjunto arquitetônico do Congresso Nacional é formado pelo edifício dos plenários e os dois edifícios anexos. A cobertura do primeiro é circunscrito por um retângulo. Uma pequena porção desse plano encontra-se fora do triângulo. A rampa de acesso volta-se para o lado oeste do Eixo Monumental, reforçando a ligação do conjunto com a Esplanada dos Ministérios. Sobre o plano da cobertura estão os círculos que representam as duas cúpulas. A primeira corresponde à Câmara dos Deputados – a mesma dimensão da cúpula imaginada por Lúcio Costa –, enquanto a que correspondente ao Senado Federal tem um diâmetro menor. A forma retangular da planta- baixa estende-se aos dos dois edifícios anexos. (imagem 17)\nTomando-se os eixos que dividem ao meio os edifícios dos Palácios do Planalto e STF, no sentido transversal, apreende-se que eles não coincidem com o eixo que divide a praça ao meio. Oscar Niemeyer, ao contrário, de Lucio Costa deixa de utilizar o recurso da modulação ou de um determinado ritmo de medidas para a locação dos edifícios. (imagem 18)\nO volume do Palácio do Planalto é um paralelepípedo com uma altura de 15 metros, caracterizado por sua horizontalidade. As colunas aparentes e posicionadas na periferia do edifício imprimem a percepção de que o volume estaria elevado do chão, ligado ao piso apenas por essa estrutura. Há, de fato, uma base que é o pavimento térreo. A rampa imprime a percepção de que o edifício faz parte do espaço aberto da praça. Em pontos de observação mais distantes, a impressão é de que o plano da praça estende-se até o Palácio do Planalto, em função da impercepitibilidade da via do Eixo Monumental.\nAs colunas do Supremo Tribunal Federal, ao contrário do Palácio do Planalto, comparecem nas fachadas laterais. O avanço do piso elevado e da laje da cobertura dão a sensação de que o edifício é delimitado nas suas laterais por grandes alpendres. Mais uma vez, o volume parece estar elevado do chão, mas, desta feita, com um desnível bem menos acentuado do que acontece no Palácio do Planalto – cerca de um metro. A base é parte do subsolo.\nO desenho das colunas do Supremo Tribunal Federal e do Palácio do Planalto, uma derivação da coluna do palácio da Alvorada, proporcionam uma variedade de perspectivas. Sobre a concepção estrutural dos palácios, Oscar Niemeyer assim justificou: “as afastei das fachadas criando um espaço vazio pelo qual, debruçado na prancheta, eu caminhava mentalmente, imaginando suas formas e os pontos de vista variados provocariam” (10). Em outro momento ele afirmou:\n“nos Palácios do Planalto, do Supremo e da Alvorada, limitei-me a especular sobre a forma dos suportes ou das colunas propriamente ditas. Não desejava adotar as seções usuais, colunas cilíndricas ou retangulares – muito mais simples e econômicas –, mas procurar outras formas que, mesmo contrariando certas exigências funcionalistas, caracterizassem os edifícios, dando-lhes maior leveza, situando-os como que soltos ou apenas suavemente pousados no solo” (11)\nO conjunto arquitetônico do Congresso Nacional, com sua forma retangular recortada nos limites que interceptam as vias do Eixo Monumental, está no mesmo nível da Esplanada dos Ministérios. Como resultado do aproveitamento da diferença do nível natural do terreno, a fachada voltada para a praça é visível da praça.\nQuando observamos o conjunto arquitetônico do Congresso Nacional de pontos mais distantes da Esplanada dos Ministérios, a percepção que se tem é que as cúpulas estão sobre um traço grácil – a cobertura do edifício dos plenários –, com o volume dos edifícios anexos em segundo plano. O conjunto comparece como uma escultura faustosa disposta no horizonte. (imagem 19)\nAs colunas do edifício dos Plenários, desta feita, assumem uma forma mais particular: retangulares com terminações curvas. A cobertura é um grande espaço de contemplação, tanto para a cidade, como para a praça e a paisagem. A cúpula imaginada pro Lucio Costa, na interpretação de Oscar Niemeyer, foi duplicada que, assim como os dois edifícios anexos, representando a estrutura bicameral do Poder Legislativo.\nOs dois edifícios anexos são os mais verticais do conjunto arquitetônico da Praça dos Três Poderes, com uma altura aproximada de 92 metros. Passarelas ligam os dois volumes em um ponto intermediário. O grande espelho d´água imprime um belo efeito de duplicação tanto dos edifícios anexos como do edifício dos Plenários. Nas palavras de Oscar Niemeyer:\n“no Palácio do Congresso, por exemplo, a composição se formulou em função desse critério, das conveniências da arquitetura e do urbanismo, dos volumes, dos espaços livres, da profundidade visual e das perspectivas e, especialmente, da intenção de lhe dar um caráter de alta monumentalidade, com a simplificação de seus elementos e a adoção de formas puras geométricas.\nDaí decorreu todo o projeto do Palácio e o aproveitamento da conformação local, de maneira a criar no nível das avenidas que o ladeiam uma esplanada monumental e sobre ela fixas as cúpulas que deviam hierarquicamente caracterizá-lo”. (12)\nÀ frente do STF, a sua esquerda, está a escultura “A justiça”, de autoria de Alfredo Ceschiatti (imagem 20). É um elemento robusto com uma altura aproximada de 3,30 metros. A forma é bastante regular. A escultura foi colocada sobre uma base em concreto, o que imprime elegância e a formalidade que o tema exigia. Mais do que um referencial da praça, o trabalho de Ceschiatti contribui para dar identidade ao STF, ao representar o símbolo principal da justiça. Sua obra é uma clara referência à estátua que representa Quéfren, no Antigo Egito.\nNa direção norte do plano da praça está a escultura “Candangos”, em bronze, de Bruno Giorgi, que inicialmente tinha o nome de “Guerreiros” (imagem 21). É uma obra como uma altura de altura de aproximadamente 7 metros, caracterizada pela forma esbelta, onde se misturam linhas flexuosas e traços que se encontram em ângulos, cujos limites nos afiguram um retângulo, mimetizando assim a forma que predomina em todo conjunto arquitetônico. A obra é caracterizada ainda pela simetria dos elementos: duas figuras humanas com formas idênticas. O eixo que a divide é o mesmo eixo de uma das colunas do palácio do Planalto. É o elemento no plano da praça que tem a tonalidade mais escura. Apesar da escultura “Candangos” e o parlatório estarem posicionados em eixos diferentes, a impressão que se apreende, quando avistados de longe, é de que os dois elementos compartilham um mesmo eixo. As figuras humanas representadas na obra estão voltadas para o Palácio Planalto, o que nos leva à interpretação de que a escultura foi pensada para ser um elemento compositivo do edifício, assim como o que acontece com o STF, foi um artifício utilizado para reforçar a ligação do Palácio do Planalto com o plano da praça, compensando, nesse caso, a supressão de uma praça autônoma, em função da existência da via do Eixo Monumental.\nO Museu Histórico de Brasília (imagem 22) comparece em uma posição mais ao meio do limite do plano da praça contíguo à via que liga um lado ao outro do Eixo Monumental. Ele é composto por dois volumes com uma altura de aproximadamente 7 metros. Na fachada voltada para a praça – o elemento de apoio – está o busto em bronze de Juscelino Kubitschek. O paralelepípedo alongado apoiado correspondente ao espaço do museu. O projeto para o Museu Histórico de Brasília é uma clara referência à ideia de Le Corbusier para o monumento em homenagem a Paul Vaillant.\nNo limite do plano da praça, próximo à base do triângulo, comparece a Casa de Chá (imagem 23). É uma construção semi-enterrada retangular que reproduz o grande retângulo do espaço aberto. A distância entre a cobertura e o piso da praça tem cerca de um metro e meio. O volume é revestido por uma pele de vidro, dando a percepção de que ela “flutua”, como se fosse uma subtração do plano da praça.\nA cor branca predomina em todo o conjunto e nos remete á aquitetura portuguesa, mais precisamente, às construções da região norte de Portugal. A alvura dos elementos, por intermédio do jogo de luz e sombra contribue para reforçar a articulação das formas e proporciona o contraste entre os edifícios e a paisagem. Sobre a referência à arquitetura portuguesa nos desenhos dos palácios, Oscar Nimeyer asseverou:\n“agrada-me sentir que essas formas garantiram aos palácios, por modestas que sejam, características próprias e inéditas e – o que é importante para mim – uma ligação com a velha arquitetura do Brasil colonial. Não como utilização simplista de elementos daquela época, mas exprimindo a mesma intenção plástica, o mesmo amor pela curva e pelas formas ricas e apuradas que tão bem a caracterizam”. (13)\nA praça modificada\n“Nada conheço mais ao mesmo tempo falso e significativo que aquele dito de Leonardo da Vinci de que se não pode amar ou odiar uma coisa senão depois de compreendê-la”. (Fernando Pessoa)\nA partir da inauguração, a Praça dos Três Poderes passou por várias intervenções. No plano aberto da praça foram construídos: o pombal (imagem 24) e um pequeno palanque, no sentido sul; o busto em homenagem ao Engenheiro Israel Pinheiro (imagem 25) – imediatamente próximo ao Museu; o marco comemorativo do tombamento do Plano-Piloto (imagem 26), no sentido norte; e o Espaço Lucio Costa (imagem 27), no sentido oeste. Na parte posterior do edifício do Supremo Tribunal Federal estão os seus dois anexos (imagem 28). Sendo que um deles encontra-se praticamente fora do triângulo. Imediatamente após a sua base, criando o que pode ser entendido como a continuidade do maior dos retângulos, relacionando-se com o triângulo, estão: o mastro da bandeira (imagem 29) e o Panteão da Pátria Tancredo Neves (imagem 30). São duas construções que se encontram fora da praça, mas que foram projetadas para compor com restante do conjunto arquitetônico. Algumas dessas intervenções acabaram por interferir de forma significativa na concepção imaginada para a morfologia deste espaço.\nBem distante da praça, embora muito presente visualmente no horizonte, está uma construção recente que merece citação: a sede da Procuradoria Geral da República (imagem 31). Sua presença interfere na visão da paisagem.\nO Pombal (1961) é a primeira construção erguida após a inauguração, mais precisamente, durante o governo do presidente Jânio Quadros. É o elemento mais vertical dos que estão no grande espaço aberto – uma obra em concreto aparente, que incorpora a simetria e a forma quadrada. No topo, assim como na base, o volume termina em ângulos, formando vazios com formas triangulares, que imprimem certa leveza à obra. A construção do pombal é resultado de um pedido pessoal da primeira-dama, esposa do então, presidente Jânio Quadros, por entender que toda a praça deveria ter pombos – fato que incita uma discussão do ponto de vista ético, pois satisfaz o desejo de uma cidadã sem a investidura de um cargo público.\nAinda nesta parte da praça, entre o pombal e a Casa de Chá, está localizado um piso com uma forma retangular, que está elevado do chão 60 centímetros. É uma construção em concreto aparente caracterizada pela extrema simplicidade, cuja função é a de servir como palanque. (imagem 32)\nNa década de oitenta foi construído o busto em homenagem ao Engenheiro Israel Pinheiro. É um elemento retangular de pequenas dimensões, que em nada interfere no conjunto.\nNa mesma década, foi erguido o marco comemorativo ao tombamento do Plano-Piloto (1988), de autoria de Oscar Niemeyer, uma escultura que toca o chão com uma pequena área. É mais um elemento em concreto aparente, com esbelteza e pouca verticalidade, caracterizado pela irregularidade e composta de forma predominante por linhas sinuosas, assumindo uma expressão plástica bastante distinta dos outros elementos localizados na praça.\nNa década de noventa mais três intervenções foram feitas. Em 1992, foi inaugurado o Espaço Lúcio Costa, construído em subsolo. Uma construção em concreto aparente, onde parte do seu contorno serve como banco. Apenas o acesso comparece: a escada.\nOutra intervenção feita nesse período é o espelho d´água de formas irregulares a frente do Palácio do Planalto, construído por motivo relacionado à segurança. Sua forma bastante irregular é formada por uma continuidade de linhas em ângulo. Tomando o centro do espaço aberto, como ponto de observação, ele é um elemento imperceptível.\nO segundo espelho d´água, executado em 1999, a frente da fachada principal do edifício dos plenários (imagem 33), é uma composição de quatro áreas: duas com formas retangulares e duas configuradas por linhas sinuosas – parte dele está fora do triângulo virtual. A construção desse conjunto de espelhos d´água acabou por reproduzir a ideia de Costa representada em um de seus croquis, que previa o mesmo elemento a frente do edifício dos plenários. Foi construído, assim como no caso do Palácio do Planalto, por uma questão de segurança, com a pretensão de torná-lo um obstáculo para dificultar a aproximação de manifestantes.\nO anexo do STF, dentro do triângulo, executado em 1966, é composto por dois edifícios, de frente para a fachada posterior do Palácio do STF. Os dois paralelepípedos têm as fachadas revestidas por brises, cuja altura tem aproximadamente 12 metros. Em função da existência de uma massa de vegetação suficientemente densa entre eles, sua presença é pouco perceptível. Ademais, os brises metálicos utilizados têm a cor verde.\nEm 1998 foi inaugurado o segundo anexo do Supremo Tribunal Federal (imagem 32). O edifício principal assume no desenho em planta baixa uma forma curva. Cerca de 3% de sua área está dentro do triângulo. Esse anexo é composto por dois volumes. Contudo, somente o de maior dimensão, pode ser visto do plano da praça.\nO mastro da bandeira, projeto pelo arquiteto Sérgio Bernardes, foi erguido em 1972, durante o governo militar. O mastro e os dois edifícios anexos do Congresso Nacional compartilham o mesmo eixo. Das intervenções feitas, ele é a construção mais vertical, com uma altura de 100 metros. Em função da diferença de nível entre o piso da praça e o local onde ele foi implantado, cerca de 6 metros, a percepção é de que tomados pontos mais distantes na cidade, o mastro e as dos torres dos anexos têm a mesma a altura. O seu volume como um grande triângulo alongado, está coroado por um elemento metálico vertical, para a colocação da bandeira. A estrutura tubular metálica, que representa o número de estados da federação na época da sua construção, é disposta radialmente, proporcionando certa permeabilidade ao volume. A ausência de uma pintura para o acabamento imprime à obra uma tonalidade escura – um contraponto à alvura do conjunto arquitetônico da praça. O mastro ainda hoje é motivo de polêmica e provoca uma discussão que toca tanto o aspecto ideológico como o estético.\nNa década de oitenta, foi erguido o Panteão (1986): uma composição de cinco elementos. O que se encontra mais próximo ao mastro tem uma planta retangular que mede, servindo de base a uma pira. O Panteão propriamente dito é um edifício em três níveis, com pisos de tamanhos variados. É um volume irregular de grande robustez conformado por linhas sinuosas e oblíquas. O acesso, em ponto intermediário, encontra-se no mesmo do plano da praça. Entre o Panteão e o mastro, estão três grandes paredes que em planta baixa são linhas, em parte, curvas, posicionadas em eixos e ângulos diferentes, formando uma composição dinâmica. Oscar Niemeyer assim justificou a intenção plástica para a obra:\n“situado diante da Praça dos Três Poderes, num local onde estava previsto o Museu Tiradentes que vai substituir, ele deveria se integrar plasticamente nos palácios que a compõem. Daí a minha preocupação de estudá-lo dentro desse critério, imaginando-o como se da Praça o estivesse olhando ou vendo-o de longe cercado pelos palácios do Congresso, do Planalto e do Supremo [...] não queria o Panteão retangular, por exemplo, acompanhando paralelamente a Praça dos Três Poderes, nem que a contrariasse perpendicularmente [...] uma escultura que nasce e se expande para os céus de Brasília [...] o interior do Panteão é bonito, que ele se insere harmoniosamente nos palácios da Praça e que ela se enriquecerá e terá mais vida como se impõe”. (14)\nO segundo anexo do STF, apesar de não ser uma construção que faz parte do triângulo, em função de sua dimensão e localização, acaba por imprimir um novo resultado de acabamento mais vívido – totalmente diferenciado do restante do conjunto arquitetônico.\nNa visão em direção ao do Lago Paranoá, no sentido sudeste, comparece a sede da Procuradoria Geral da República. A percepção, em função da perspectiva, é de que um dos seus volumes e o segundo anexo do STF formam um só conjunto. Ademais os dois edifícios recebem o mesmo acabamento na fachada, o que acaba por potencializar a danosa presença dessas obras na paisagem, desrespeitando o sentido de escala pensado por Lucio Costa para cidade, relacionada à topografia.\nComo foi demonstrado, tanto a praça imaginada como a interpretada têm filiação europeia. Lucio Costa, como no caso do eixo parisiense, utiliza a praça como um dos elementos que marcam e criam um ritmo no Eixo Monumental. Ao contrário da Praça da Concórdia, a Praça dos Três Poderes não chega a assumir o papel de um Carrefour.\nO edifício anexo do Congresso Nacional, como o elemento mais vertical da Praça dos Três Poderes, é outra comprovação da filiação europeia da ideia de Lucio Costa, quando tomamos as praças de outras localidades na Europa. O volume anexo reproduz, a sua maneira, a presença das torres nas praças medievais européias como a Piazza del Campo, em Siena, com seu campanário.\nOscar Niemeyer ao contrário de Lúcio Costa cria um grande plano retangular, limitado ao uso de pedestres. A única possibilidade de acesso é a via estreita que permite o acesso ao edifício do STF e que recebe o mesmo revestimento da praça. A Praça de São Marco, em Veneza, é uma clara referência utilizada por Oscar Niemeyer. As suas palavras abaixo, registradas na obra ”Minha experiência em Brasília”, confirmam tal suposição:\n“preocupava-me, fundamentalmente, que esses prédios constituíssem qualquer coisa de novo e diferente, que fugisse à rotina em que a arquitetura atual vai melancolicamente se estagnando, de modo a proporcionar aos futuros visitantes da Nova Capital uma sensação de surpresa e emoção que a engrandecesse e caracterizasse. Lembrava-me da Praça de São Marco na Itália, com o palácio dos Doges, da Catedral de Chartres, de todos esses monumentos que acabava de conhecer, obras que causam um impacto indescritível pela beleza e audácia com que foram realizadas, sem contribuírem para a emoção razões técnicas ou funcionais. É a beleza plástica apenas que atua e domina, como uma mensagem permanente de graça e poesia”. (15)\nA cúpula imaginada Lucio Costa para coroar o edifício dos plenários, faz referência ao que se transformou em um importante arquétipo da arquitetura desde a antiguidade. Tomando como referência o pensamento de Plutarco que afirmou que Roma teria sido demarcada por um círculo, a cúpula de Lucio Costa pode ser interpretada, de maneira simbólica, a sua maneira, a demarcação do novo território, nesta parte do sertão.\nNa idéia de Oscar Niemeyer o plano aberto, como assim imaginou Lucio Costa, assumiu o aspecto de uma “praça seca”. A forma assumida, entretanto, passou a ser a retangular. Um observador posicionado ao centro da praça tem a impressão de que o plano aberto compreende também os espaços ocupados pelos palácios do poderes Judiciário e Executivo. (imagem 34)\nAs esculturas e os outros elementos dispostos no plano aberto da praça acabam por assumir o papel de referenciais dentro do seu espaço, enriquecendo-o.\nO projeto para edifício dos plenários é o que exprime uma maior sensibilidade em relação ao que tinha sido imaginado. A cobertura pode servir como um miradouro, de onde é possível contemplar todo o espaço conformado pelo triângulo, o horizonte e a Esplanada dos Ministérios, interpretando parte de uma das intenções esboçadas por Lucio Costa. Sobre a interpretação de Oscar Niemeyer, Lucio Costa assim se pronunciou:\n“não se trata de procura arbitrária da originalidade por si mesma, ou da preocupação alvar de soluções “audaciosas” – o que seria o avesso da arte –, mas do legítimo propósito de, atingindo as possibilidades virtuais da nova técnica, com a sagrada obsessão, própria dos artistas criadores verdadeiramente criadores, de desvendar o mundo formal ainda não relevado”. (16)\nOscar Niemeyer utilizou a mesma tipologia nas sedes dos poderes Judiciário e Executivo, sem deixar de imprimir características próprias a cada um deles.\nLevando-se em consideração a semelhança entre o desenho representando uma das sedes dos poderes, feito por Lúcio Costa – onde comparece a forma tendendo para a elíptica – e o projeto de Oscar Niemeyer para o Palácio do Planalto, constata-se que houve, de fato, uma inversão das posições dos edifícios dos poderes Executivo e Judiciário, de forma a preservar a segurança.\nNos volumes do Supremo Tribunal Federal e do Palácio do Planalto as colunas surgem como resultado de um belíssimo trabalhado de “subtração” da ”caixa moderna”. Utilizo mais uma vez as palavras de Lucio Costa ao referir-se à interpretação de Oscar Niemeyer:\n“Oscar Niemeyer, tendo assimilado os princípios fundamentais e a técnica de planejamento formulados por Le Corbusier, foi capaz de enriquecer de maneira imprevista essa experiência adquirida. Imprimindo às formas básicas um novo e surpreendente significado, ele criou variantes e novas soluções, cuja graça e requinte eram inovadores; repentinamente, os arquitetos de todo o mundo viram-se obrigados a tomar conhecimento da obra desse brasileiro anônimo que era capaz de transformar, sem nenhum esforço aparente –como que por um passe de mágica – qualquer programa estritamente utilitário num expressão plástica de puro refinamento [....] o seu trabalho pode parecer individualista no sentido de não corresponder exatamente às condições particulares locais, ou no de não expressar fielmente o grau de cultura de uma determinada sociedade. Este é, entretanto, o tipo de individualismo que se deve considerar produtivo e fecundo, pois representa um salto à frente e revela o que a arquitetura pode significar para a sociedade do futuro”. (17)\nA presença do Museu, apesar de não bloquear de forma a absoluta a visão do edifício dos plenários, de fato, dificulta, a sua integração com o restante do conjunto, quando observado em posições mais ao centro da praça. O volume do museu cria a sensação de subdivisão do espaço. O conjunto do Congresso Nacional deixa de integrar-se totalmente à praça. A “força centrípeta”, na morfologia da praça imaginada por Lucio Costa, perde a sua força. As outras intervenções posicionadas no plano da praça não chegam a causar algum prejuízo à morfologia imaginada. A maior delas, o primeiro anexo do STF, em função de sua altura comedida e a presença de uma massa de vegetação suficientemente densa a sua frente, é quase imperceptível de qualquer ponto do plano aberto da praça.\nO Panteão da Pátria imprime um sentido de “fechamento” ao espaço da praça, dificultando a percepção da paisagem. A “força centrífuga” que havia na ideia original foi irremediavelmente eliminada, assim como, o aspecto simbólico: a capital por intermédio da praça, abrindo-se para o coração do país . O Panteão com sua forma “escultórica” é um contra-ponto à ortogonalidade e à clareza do ritmo estrutural comum dos principais edifícios. Ele interfere na harmonia do conjunto arquitetônico.\nAs grandes paredes que fazem parte do conjunto do Panteão em uma de suas fachadas laterais, apesar de criarem um limite ente este e o mastro, buscam através da intercalação entre elas, uma forma de integração entre as duas obras (imagem 35).\nO mastro da bandeira desvirtua um dos conceitos mais importantes contidos na interpretação feita por Oscar Niemeyer: a existência de um eixo oriundo do espaço entre os dois edifícios anexos em direção ao horizonte, sem que houvesse qualquer forma de obstrução.\nApós a redemocratização do país, quando Brasília foi governada por José Aparecido, Oscar Niemeyer recebeu o convite para fazer algumas intervenções nos palácios. Uma de suas propostas era de que o mastro da bandeira fosse retirado da praça e transferido para outro lugar da cidade o que contou com o apoio de muito, por considerarem que a obra de Sérgio Bernardes é um símbolo do período do regime militar. Entretanto, por questões técnicas, que não permitiam a desmontagem e remontagem da estrutura, somadas à pressão popular que entendia ser o mastro uma obra incorporada à imagem da cidade, a ideia foi abandonada.\nAs discussões sobre o mastro da bandeira são muito mais de natureza ideológica, colocando, muitas vezes, em segundo plano as opiniões sobre o grau da interferência nos aspectos plástico-espaciais da obra em seu conjunto. O posicionamento de parte da população contrário à retirada do mastro, demonstra a capacidade que a história tem de imprimir à obra de arte o redimensionamento do sua função simbólico, como resultado de sua suscetibilidade à temporalidade da percepção coletiva. O mastro, com efeito, carrega um símbolo nacional que não foi criado pelos militares.\nO segundo anexo do STF, em função da sua posição contígua à base da praça e da sua altura, constitui outra agressão aos conceitos primordiais plástico-espaciais imaginados para a praça, que determinavam a baixa altura dos palácios próximos à base do triângulo, com o intuito de preservar a visão do horizonte. Em um plano mais ao fundo os dois volumes cilíndricos da sede da Procuradoria Geral da República, que desrespeitam a escala pensada para a cidade, são mais um obstáculo para a visualização da paisagem, de alguns pontos da praça.\nCabe citar uma das últimas obras de Oscar Niemeyer no Eixo Monumental: o Museu Nacional Honestino Guimarães (2006) (imagem 36). Mais uma vez a cúpula foi utilizada. Ao consideramos que o trecho que compreende a Esplanada dos Ministérios e a praça é, com efeito, um espaço único, a construção de uma terceira cúpula acabou, por assim dizer, banalizando as do edifício dos plenários. Sua primeira ideia publicada na Revista Módulo tem uma maior coerência com o contexto urbano. (imagem 37)\nO deslocamento do Plano-piloto em direção ao Lago Paranoá, fez com que a Praça dos Três Poderes deixasse de ser o “segundo centro”, gerando a percepção de que ela é um “apêndice” da cidade. Sem ter se transformado na “Versalhes do povo”, como imaginara Lúcio Costa, a praça está longe de ser um espaço desprovido do uso cotidiano. Além da constante visita de turistas, ela tem sido o local de manifestações políticas e de outras naturezas. A existência do mastro da bandeira acabou por produzir uma das tradições da cidade: a cerimônia da troca da bandeira, que é realizada todos os meses.\nA Praça dos Três Poderes cumpre o importante papel de principal marco do Plano-piloto, contribuindo para a legibilidade do espaço urbano. Ela atua, portanto, de forma fundamental na construção da expressividade da cidade.\nA localização da Praça dos Três Poderes em um nível abaixo da Esplanada dos Ministérios, quando avistada da outra margem do lago – no sentido leste – é percebida em uma posição consideravelmente acima do nível do Lago Paranoá. A cidade parece, de fato, debruçar-se sobre a paisagem, como imaginou Lucio Costa. (imagem 38)\nA Praça dos Três Poderes é a síntese da inelutável expressividade plástica que a ideia para o Plano-piloto, de Lucio Costa impunha, característica decisiva para que ela fosse escolhida como a vencedora no concurso. Quando perguntado o que representa Brasília para a arquitetura e o urbanismo, Lucio Costa respondeu: “representa uma experiência válida, um passo decisivo pra o estabelecimento de uma linguagem arquitetônica comum, como aconteceu em outras épocas” (18). A construção de Brasília agregou não apenas a capacidade do esforço coletivo de nosso povo em construir uma cidade, mas também, a vontade de formar uma nova sociedade baseada em valores sociais e éticos sólidos, direcionando o país para uma mais realidade de mais justiça social e econômica. Como declarou Lucio Costa, Brasília: “foi concebida e construída com decisão e com fé num Brasil diferente e num mundo melhor – a sua arquitetura e o seu urbanismo exprimem essa confiança – e isto, no final das contas, é o que importa” (19). (imagem 39)\nOs croquis, após o processo de digitalização, foram transformados em arquivos de extensão jpeg e exportados para o programa Autocad, onde serviram de base para os desenhos analisados. em escala. Foi utilizado ainda, como instrumento de análise, o programa Googleearth.\nADORNO, Theodor. Teoria estética. Lisboa, Edições 70, 2008, p. 70.\nCOSTA, Lúcio. Memorial do Plano-piloto. Rio de Janeiro, Módulo, S.d., p. 9.\nDUARTE, Fábio. Crise das matrizes espaciais: arquitetura, cidades geopolítica, tecnocultura. São Paulo, Perspectiva, 2002, p. 76-77.\nApud GOROVITZ, Matheus. Brasília uma questão de escala. São Paulo, Projeto, 1985, p. 39.\nWISNIK, Guilherme. Lúcio Costa. São Paulo, Cosac Naify, 2001, p. 28.\nApud GOROVITZ, Matheus. Os riscos do projeto: contribuição à análise do juízo estético na arquitetura. Entrevista concedida a Matheus Gorovitz. Brasília, Edunb, 1993, p. 93.\nCOSTA, Lúcio. Arquitetura. Organização de Maria Elisa Costa. 4ª edição. Rio de Janeiro, José Olympio, 2006, p.123-125.\nMÓDULO. Edição especial “Oscar Niemeyer”. Rio de Janeiro, 1983.\nNIEMEYER, Oscar. Minha experiência em Brasília. 4ª edição. Rio de Janeiro, Revan, 2006, p. 28.\nMÓDULO. “Brasília, 26 anos”. Rio de Janeiro, n. 89/90, 1986.\nNIEMEYER, Oscar. Op. cit., p. 10.\nCOSTA, Maria Elisa (org.). Com a palavra, Lúcio Costa. Textos de Lúcio Costa. Rio de Janeiro, Aeroplano, 2001, p. 37.\nCOSTA, Lúcio. Registro de uma vivência. São Paulo, Empresa das Artes, 1995, p. 196.\nXAVIER, Alberto (org). Lúcio Costa: sôbre arquitetura. Textos de Lúcio Costa. 2ª edição coordenada por Anna Paula Canez. Porto Alegre, 2007, p. 345.\nIdem, ibidem, p. 345.\nFrancisco Lauande é arquiteto pela Universidade de Brasília, pós-graduado pela Universidade Metropolitana de Tóquio, Mestre em Teoria e História pela Universidade de Brasília e Professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UNIPLAN, campus de Águas Claras, Brasília DF


“Todo mundo corria quando ouvia o remarcador”, recorda dona de casa | Agência Brasil\nA Agência Brasil produz série de matérias sobre a moeda que acabou com\nPublicado em 01/07/2014 - 09:27 Por Wellton Máximo e Mariana Branco – Repórteres da Agência Brasil - Brasília\nDurante décadas, ele foi o principal vilão da economia brasileira. Bastava o barulho dos cliques começar para os consumidores ficarem em polvorosa. Temido na época da hiperinflação, o remarcador de preços era presença constante nas lojas e nos supermercados, às vezes usado mais de uma vez por dia durante a pior crise econômica da história do país.\nConsumidores que vivenciaram a inflação galopante das décadas de 80 e 90, antes do Plano Real, recordam como a perda do poder de compra prejudicava a qualidade de vidaMarcello Casal/Agência Brasil\nConsumidores que vivenciaram a inflação galopante das décadas de 80 e 90, antes do Plano Real, recordam como a perda do poder de compra prejudicava a qualidade de vida. Com o orçamento familiar comprometido pelo dinheiro cada vez mais curto, a população não tinha condições de se planejar e precisava estocar comida logo que recebia o salário para não passar fome no fim do mês. Há exatos 20 anos, em 1º de julho de 1994, entrava em vigor o real, moeda que pôs fim à hiperinflação que assolou o país nos 15 anos anteriores.\n“A hiperinflação provocava até desarmonia no âmbito familiar. O marido às vezes desconfiava e perguntava por que o dinheiro tinha sumido”, relembra a presidenta do Movimento das Donas de Casa de Minas Gerais (MDC-MG), Lúcia Pacífico. “O remarcador era o verdadeiro terror das donas de casa. Com os preços subindo até duas vezes por dia, todo mundo corria quando ouvia a maquininha para pegar o máximo de mercadorias possível.”\nFuncionária de uma empresa estatal, Maria de Lourdes Xavier, 66 anos, recorda que o consumidor tinha de ser ágil para fugir das remarcações: “A gente estava conversando com uma conhecida no supermercado e, do lado, já tinha um funcionário usando a maquininha”. Segundo ela, era comum os consumidores encherem de três a quatro carrinhos para estocarem alimentos.\nCriado há 29 anos, o MDC-MG até hoje divulga pesquisas de preços para beneficiar os consumidores e estimular a concorrência entre os estabelecimentos comerciais. Grupos de donas de casa vão aos supermercados e fiscalizam os reajustes e as “maquiagens” de embalagens, quando o peso líquido do produto diminui sem mudança no preço.\nSegundo Lúcia, o movimento foi útil não apenas na época da hiperinflação como nos primeiros meses após o Plano Real, para impedir a volta da inflação. “Muitos comerciantes aproveitaram a URV [Unidade Real de Valor] para pôr os preços lá em cima e ampliar a margem de lucro quando o real entrasse em vigor. Apertamos os supermercados, e eles foram para cima dos fabricantes e dos fornecedores para conseguirem acordos de preços mais baixos”, relembra.\n“Já escutei na escola que a inflação um dia foi bem maior”, diz o estudante Leandro Lázaro, 18 anos Marcelo Camargo/Agência Brasil\nO período inflacionário traz memórias nada agradáveis a quem tinha o poder de compra comprometido. Dono de uma banca de fotografias e de fotocópias, Osvaldino Alves Brandão, 58 anos, lembra-se da dificuldade para abastecer o carro. “Naquela época, as coisas subiam muito rápido. O combustível, em uma semana, estava mais caro. Não dava para planejar nada, porque a gente não sabia o que ia acontecer”, diz.\nPara quem não tinha condições de aplicar dinheiro, a inflação era ainda mais cruel. Quem tinha acesso ao sistema bancário corria para depositar o dinheiro na caderneta de poupança ou qualquer outra aplicação que garantisse pelo menos a correção monetária. Mesmo assim, corria o risco de perder dinheiro.\n“A poupança rendia mais que hoje [já que a inflação era maior], mas não sei se era o suficiente para compensar o aumento de preços”, declara o vendedor de banca de revista José Edinaldo da Silva, 55 anos. “Na época do cruzeiro, queria comprar o sapato da moda e até hoje me lembro do vendedor, que era meu amigo, dizendo que seguraria o preço até a tarde.”\nSuelane Cristina de Castro da Silva, 21 anos, não tem lembranças da época de hiperinflação: “Vi, em novelas antigas, as pessoas falando de preços e eram valores muito altos, como mil ou 6 mil cruzeiros”Marcelo Camargo/Agência Brasil\nQuem era criança ou nem tinha nascido antes do Plano Real olha a hiperinflação com curiosidade e distanciamento, como se as histórias viessem de outros países. “Já escutei na escola que a inflação um dia foi bem maior”, diz o estudante Leandro Lázaro, 18 anos. “Vi, em novelas antigas, as pessoas falando de preços e eram valores muito altos, como mil ou 6 mil cruzeiros”, recorda a vendedora Suelane Castro, 21 anos.\ninflação Plano Real preços hiperinflação Plano Real 20 anos\nInternacional 3 minutos 14 segundos atrás\nInternacional 13 minutos 14 segundos atrás\nInternacional 39 minutos 14 segundos atrás


Erick Carjes | Quadrinista e Ilustrador\nMinha Vida com Criolo – lançamento na Comic Con Experience\n11/27/2014 ~ carjes\nQuero convidar a todos para me visitarem durante o maior evento de cultura Pop já realizado no país, a Comic Con Experience!\nEstarei lá lançando meu novo trabalho, Minha Vida com Criolo, junto do meu parceiro de mesa, o Denis Mello e seu sucedido trabalho, Belladona! Estaremos na mesa 93!!!\n11/04/2013 ~ carjes\nEssa é minha nova história, Te amo, querida.\nEsta é a história de um casal que luta para vencer o dia-adia assombrado pela chega de um meteoro, anunciando o último dia da Terra.\nPara ler clique na imagem ou no visualizador abaixo.\n09/10/2013 ~ carjes\nAtormentado por uma curiosidade de infância, um Homem volta na rua em que cresceu para descobrir como é realmente a casa que sempre lhe despertou curiosidade.\nPara ler, clique na imagem ou no visualizador abaixo 🙂\n08/12/2013 ~ carjes\nJá se perguntou de onde um escritor tira suas ideias? Como será que ele faz tudo isso se transformar em uma obra incrível? Neste relato real e sincero você poderá encontrar suas respostas.\nPara ler clique na imagem ou no visualizador abaixo 🙂\n07/02/2013 ~ carjes\nEsta história conta um pouco sobre o mito da caverna e sobre acreditar em sombras.\n06/06/2013 ~ carjes\nVeja como foi o lançamento na Gibiteria!\nQuem quiser pode encomendar o livro impresso, por apenas R$15,00 + frete. Basta comentar aqui que eu lhe envio um e-mail com mais detalhes.\nPin-Up para a HQ APAGÃO\n05/16/2013 ~ carjes\n05/14/2013 ~ carjes\nRedBull Collective Art\n04/15/2013 ~ carjes\n03/25/2013 ~ carjes\n03/11/2013 ~ carjes\nEste ensaio discorre sobre a luta entre a natureza oposta de duas coisas.\nRoland – Torre Negra\nOsama Bin Laden – RIP\n01/01/2013 ~ carjes\nSou um Quadrinista que mora em São Paulo, Brasil. Nasci em 86, sou casado e já trabalhei com muita coisa, mas sempre voltei para a minha paixão: contar histórias.\nMeu foco fica sempre em pessoas novas e diferentes. Olho para elas e experimento sempre algo novo, algo diferente. Meus trabalhos não possuem uma técnica específica, nem acho que um dia chegarei a ter apenas uma técnica. Já passei por muito e tenho muito por onde ir.\nAcompanhe meus trabalhos, veja por onde vim e para onde vou. Vamos construir essa história juntos\nEntrevista para a Banca de Quadrinhos no Troféu HQ MIX 2011\n10/10/2011 ~ carjes\nOlá! Após a cerimonia de entrega do troféu HQ MIX de 2011 tive a incrível oportunidade de ser entrevistado pelo maior programa de TV relacionado a HQs, a Banca de Quadrinhos!\nEnquanto eu entregava alguns exemplares de Entidade e Gato Preto, ví o pessoal da Banca de Quadrinhos e aproveitei a oportunidade para lhes entregar meu material. De forma muito amigável eles me disseram que o cartunista João Montanaro fazia o mesmo antes de se tornar profissional! Eu disse que sabia sim disso, que na verdade eu tive a ideia de entregar meu material no evento graças a uma entrevista que lí do João! O pessoal da Banca curtiu e me convidaram para dar um entrevista na hora, sem ensaios ou planejamentos! Foi sensacional, confira no vídeo abaixo a partir dos 08:57minutos!\nAh, logo no começo do vídeo vemos o Gabriel Bá dar uma entrevista enquanto o Fabio Moon conversa comigo ao fundo 😉\nSei lá, eu estou muito feliz com isso e agradeço a todos que me ajudaram a chegar aqui!\nHQ Gato Preto – baseado no conto de Edgar Allan Poe\n09/19/2011 ~ carjes\nEsta história sombria se baseia no sentimento da culpa de um alcoólatra e na superstição que envolve o negro felino. Toda a história trás uma sensação sombria que mistura medo e horror na cabeça de um homem que se recusa a acreditar no que seus olhos lhe mostram. Este conto é cheio de imagens fortes que encontraram uma nova dimensão quando reproduzidas na Nona Arte!\n03/01/2011 ~ carjes\nMuro é uma revista curta, com apenas 10 páginas, em que conto como pequenos problemas podem acabar com a vida de todos, principalmente dos mais fracos.\nSeu e-mail NUNCA será divulgado.\nE fique tranquilo, a quantidade de posts é baixa, duvido que vá te incomodar.


O que diz o Fox? – Artigo 4: Renault Mégane e Gran Turismo – PróximoNível\nDestaques / Especiais PS3 / Notícias / Notícias PS3 / O Que Diz o Fox? / Rubricas\nO que diz o Fox? – Artigo 4: Renault Mégane e Gran Turismo\nTrês artigos: foi o quanto consegui aguentar sem ter o automóvel como tema principal. Mas após pedidos de várias famílias, decidi que estava na hora de falar naquilo que é realmente importante: um Renault Mégane!\nMas não é um Mégane qualquer, pois tal como o meu nick mostra, eu também não sou um Fox qualquer. Sou o FoxRS. E o Renault, por uma bela coincidência, também o é: um Mégane RS. Fomos feitos um para o outro, mas só pudemos estar juntos durante um chuvoso fim-de-semana. Foram dias mágicos, uma verdadeira paixão. Sempre que me lembro, suspiro profundamente, sinto saudades, quero tê-lo de volta. Será amor?\nPasso todos os dias desde então a sonhar com ele, com as sensações incríveis que tive, com a gasolina que gastei. Sim, é verdade. Nunca tanto prazer me deu gastar gasolina (e logo S/C 98). Era para a “desgraça”! Quanto mais gastava, mais andava. E quanto mais andava, mais queria gastar. Tenho de ter um carro assim. Um dia… No entanto, há uma maneira mais barata de o ter comigo, e nem precisa de ficar à chuva. Soube que o Gran Turismo 6 tem um Renault Mégane RS. Tenho de comprar o Gran Turismo 6!\nComprei o Gran Turismo 6! Surpreendidos? Eu também. Assim que fiz a encomenda pensei: “acabei de comprar um jogo de que não gosto”. Não fazia sentido comprar por causa de um carro apenas, não é? Mas é daqueles jogos que, por muitos desgostos que tenha tido com o anterior, iria comprar um dia. Esse dia chegou mais depressa do que pensei, já que alguém na Amazon decidiu que era boa ideia descer o preço para as 20 Libras (cerca de €25) e eu, para não ser do contra, também achei boa ideia. E pronto, cá está ele na minha garagem, isto é, na minha sala. É amarelinho, da cor do Sol. Do mesmo Sol que teimou não aparecer no meu fim-de-semana apaixonado.\nAinda na véspera de ter chegado, estive a jogar o anterior GT5, para a despedida. Posso não ter gostado muito, mas a verdade é que acabava por voltar para fazer umas corridinhas, às escondidas (ou esperava eu, não é, MajinAlex?). Se houve algo que sempre admirei nos jogos Gran Turismo foi a condução. E calha bem, já que é um jogo de carros.\nA verdade é que já tinha visto sobre o jogo antes e, do que vi, achei exactamente igual ao outro. Sim, tem mais carros. Sim, tem mais pistas. Mas eles foram algo preguiçosos quando lançaram o 5 e, pensei, vão ser preguiçosos agora também. E talvez até tenham sido, mas, e vou ser sincero e sem quaisquer ironias, o jogo está fantástico. Sim, o Fox voltou a dizer bem de um Gran Turismo, se é que já me tinham ouvido a dizer bem de algum.\nPara que conste, adoro Gran Turismo. O GT3 está no meu Top de jogos favoritos. Top quantos, perguntam? Top qualquer coisa. O 6, esse, para lá caminha? Ainda não, que é cedo. Caminha só logo à noite (“see what I did there?”).\nTem tudo a ver com sensações. Não quero fazer nenhuma análise ao jogo, até porque ainda nem joguei muito (embora não jogue outra coisa). A primeira corrida? Renault Mégane RS num lusco-fusco na pista de Willow Springs. Um deserto nada parecido ao verde Alentejo por onde passei, sempre à caça de boas estradas e, sobretudo, de boas abertas.\nThe Real Photo Simulator!\nO que faz, faz bem. Falo do jogo. É um Gran Turismo, não tenta ser mais do que isso, mas faz por ser melhor. Sabemos com que contar e se pusermos de parte alguns detalhes, é o jogo perfeito porque, sobretudo, é divertido. O que faz, faz bem. Falo do carro. É um Mégane RS, de Renault Sport, e “divertido” é o seu nome do meio. Pode levar 5 pessoas, é muito confortável e até pode levar muita bagagem. Consegue, aliás, fazer bons consumos. E com 265 cavalos debaixo do pé direito, meus amigos, o Fox diz que este é bem capaz de ser o carro perfeito.\nEu sei que vos prometi um vídeo. Acreditem, já tinha até pensado no que iria fazer, caso ganhasse o passatempo, mas aquela chuva… Se estava a chover, não podia filmar e quando não chovia, queria era conduzir. Perdoam-me? Espero que sim. Só posso continuar a sonhar e, quem sabe, pode ser que surja outra oportunidade. Onde cabem três (Renault), cabem quatro, certamente. Ainda assim, com o pouco faz-se muito, e não podia deixar de vos mostrar o que é conduzir algo tão bom como, e preparem-se, que vou dizer o nome completo do carro, um Renault Mégane R.S. Red Bull Racing RB8 (ufa!).\nAté agora, o meu nick vinha do primeiro Ford Focus RS (FoxRS ou Focus RS soa do mesmo modo), mas posso considerar mudar de marca… Ainda me custa a acreditar no que tive nas minhas mãos durante três dias. Ainda me custa conduzir algo com menos de metade da potência, sabendo que existe algo assim, “mascarado” de Mégane. Como será um carro com 400 cv, 600 cv, 1001 cv…? Tenho a vida toda para descobrir. Até lá, só no Gran Turismo.\nTags: especialfoxrsgran turismogran turismo 6noticiao que diz o foxrenaultrenault meganerubrica\nHalo Infinite recebe vídeo detalhado sobre o multiplayer\nDragon Age Inquisition – Novas imagens de jogabilidade\nGame of Thrones: Episode 1 “Iron From Ice” gratuito para Android na Amazon\nVamos fazer um porquinho para oferecer o carro ao Fox.\nPorquinho? Tinha de ser um camião de leitões da bairrada!\nCom notas de quinhentos, ou um cheque um porquinho chegava.\nOu então, para dar uso ao camião dos leitões, moedas de um cêntimo, era moda à uns anos atràs 😛\nSão €38.000. =D\nE nem é muito, para o carro que é…\nNao te esqueces-te ai de alguns zéros?\n*esqueceste *zeros xD\nNão, não. =) Até é capaz de ser 37.500 (deste modelo Red Bull Racing só existem 11 em Portugal, mas há o RS “normal”, que é em tudo igual a este).\nE é só o mais rápido carro de tracção à frente no Nurburgring.\nOu isso està em promoção, ou não tenho mesmo conhecimento sobre o valor real dos carros.\nNão está assim tão barato como isso (se considerarmos o carro que é em relação a um BMW, sim é bem mais barato), e acredito que, por exemplo em Espanha ou mesmo aí em França, esteja ainda muito mais barato porque nesses países o imposto na compra de carros é muito inferior ao português. Só para dar o exemplo rápido, em Portugal o Renault Clio V mais barato a gasolina ronda os 15 mil euros, se formos a Espanha conseguimos arranjar abaixo de 10 mil completamente novo.\nNão está em promoção. Por um lado é um Renault e por outro é um devorador de gasolina que ninguém quer. =P Mas quem quiser mesmo um Renault devorador de gasolina, então está com sorte, pois é um super-carro com um super-preço.\nNão é que 38.000 euros seja pouco dinheiro, longe disso, mas vai lá comprar um carro equivalente numa marca premium pelo mesmo dinheiro. É o “vais”. xD Bastava ter uma estrelinha no capot e eram logo mais 5 ou 10 mil euros em cima.\nMas se quiseres um Golf GTI ou semelhante também os há por esse preço, um pouco mais, um pouco menos. Mas para eficácia, este é o melhor.\nSe quiseres levar a família e bagagem, a carrinha Skoda Octavia RS de 220 cv por 35.000 euros é uma excelente opção (lá está, o RS persegue-me…). =D\nWhat..e o Acura intigra e o Shelby gt??\nO Integra (podes dizer Honda) está muito longe de qualquer outro carro desportivo de tracção à frente em termos de performance (do Golf GTI, do Astra OPC, do Focus RS, talvez até do Focus ST…) e os Shelby (na maioria Ford Mustang) são de tracção traseira. 😉\né um Renault a gasolina…..\nPara mim 4 zéros é algo barato, na TV é sempre montões exorbitantes.\nEstou a achar que o carro é quase dado.\n“Para mim 4 zeros é algo Barato” eh la temos milionario XD.. So se for ai em frança…aqui em portugal as publicidades dos mercedes e BMW sao por volta dos 50000€ ou inumeras prestaçoes mensais\natão seu gostei do Gt5 irei adorar o gt6? Já agora o BMW e46 e premium?\nA tua transição será mais suave… x)\nEles já não fazem tanta distinção entre carros “standard” e “premium”, mas que ela existe, existe. É verdade que estão bastante melhores, já com faróis transparentes, texturas mais realistas, etc, mas continuam algo pixelizados. A única maneira que o jogo tem de se ver se são ou não premium, quando os vou comprar, é se der ou não para os ver na chamada “Gallery View”, onde os carro estão expostos num determinado ambiente e são vistos de diferentes perspectivas. E, claro, continuam sem os interiores.\nEm contrapartida, os Premium continuam excelentes. Cada vez melhores. Se gostar do carro, posso passar mais uns 20% do tempo de uma corrida a tirar fotos. =D\nGrande Máquina esse Renault… Basta dizer que é construido pela Renault Sport :D!! Queria ter eu a oportunidade de por as mãos num Megane RS desses…\nA página de FaceBook da Renault Portugal faz passatempos pontualmente. Já não foi a primeira vez que ganhei uns dias num Renault (mas este foi, sem dúvida, o melhor). Dá uma vista de olhos por lá de vez em quando. 😉\nNext story Xbox 360 – Civilization Revolution poderá ser um dos jogos do Games With Gold\nPrevious story Cosplay Photoshoot 11 terá lugar amanhã no Parque das Nações


ChamadasImposto de RendaINSS\nÉ possível pedir isenção de IR, mas muitos desconhecem esse direito\nDe Ana Luzia Rodrigues\t em 28 set 2021 12:50\nPara quem já é aposentado ou pensionista do INSS e sofre de uma doença grave, tem direito a isenção do Imposto de Renda. Este desconto já vem no benefício pago. Para isso é preciso que o segurado faça o pedido diretamente ao INSS. Muitos desconhecem esse direito e não usufruem dessa comodidade.\nMas, e se a pessoa ainda continua exercendo suas atividades laborais e recebe um dos benefícios da Previdência? É possível solicitar essa isenção? Saiba lendo esse artigo conosco.\nComo ter isenção no IR em razão de doença grave?\nConsta no INSS uma lista considerada pela autarquia de doenças graves. Caso você sofra com alguma delas, pode ter a isenção do imposto de renda descontado no seu benefício do INSS, como aposentadoria ou pensão.\nMesmo se você receber o benefício, mas continua trabalhando, vai ter a isenção do IR no valor do benefício mensal. Porém, não terá isenção do IR no salário. Portanto, se você tem uma doença grave, recebe apenas o salário e não recebe nenhum dos benefícios do INSS, você não tem direito a isenção do IR.\nQuais os requisitos para ter isenção do IR do seu benefício?\nreceber aposentadoria ou pensão do INSS;\nter uma doença grave.\nQuais são consideradas doenças graves pelo INSS?\nO INSS dispõe de uma lista das doenças graves que geram a dispensa de pagar o imposto de renda no benefício do INSS. São elas:\nMesmo se a doença foi contraída ou iniciada após a liberação do benefício do INSS, o segurado tem direito à isenção do Imposto de Renda.\nComo comprovar a doença perante o INSS?\nDurante uma perícia médica a ser agendada no INSS será preciso comprovar que é portador de uma doença grave. Na data estipulada é preciso levar laudos, exames, receitas e atestados de médico especialista na sua doença.\nQual o valor máximo da isenção de IR?\nPara quem já sofre de doença grave, terá isenção do imposto de renda de todo o valor que receber de benefício do INSS. Portanto, não existe um limite de valor que você deve receber para ter direito à isenção do Imposto de Renda.\nComo pedir a isenção do imposto de renda em casos de doença grave?\nPara fazer o pedido de isenção no INSS é preciso agendar pelo telefone 135 ou no aplicativo MEU INSS. Não é necessário se deslocar a uma agência física.\naposentados e pensionistas do INSSdoença graveIMPOSTO DE RENDAINSSisenção de imposto de renda para aposentadosisenção do imposto de rendaisenção do ir por doença


PÓS 50!: Divagações...\nGosto de escrever, sempre escrevi, aprendi aos 5 e nunca mais parei.\nPodem ser folhas,cadernos, guardanapos ou paredes.\nAs letras me fascinam.\nColocadas juntas dizem, mexem, emocionam, fazem mudanças internas profundas, fazem confusão, provocam...\nDivagando sobre a felicidade.\nSempre busquei ser feliz, ser e não estar.\nEstar feliz é mais fácil.\nSe está feliz quando se reune amigos num bar, se é feliz quando não se precisa nem dos amigos, nem do papo, nem do bar...\nSe está feliz quando temos família, música, risos, crianças brincando, pessoas a sua volta; se é feliz quando o silêncio é o único companheiro que precisamos...\nSe está feliz quando estamos bem de saúde, longe de remédios e hospitais, longe das dores e tumores, quando podemos caminhar pelo mundo e enxergar as belezas da natureza; se é feliz quando comprendemos que as dores que sentimos não atingem nosso espírito e que ele pode viajar mesmo quando preso aos leitos dos hospitais,as celas das prisões, as mazelas do corpo...\nSe está feliz quando cercados de faustos, riquezas, acepipes, quando os bens materiais abundam a nossa volta e os melhores perfumes são sentidos, as vestes mais lindas são trajadas e os palácios mais nobres são nossa morada; se é feliz quando nada nos faz falta, de nada temos necessidade, nada nos enche os olhos, tudo parece supérfluo, tudo se mostra como vidro colorido que atrai os olhos menos esclarecidos.\nNão acredito no amor. Explico. Acredito no Amor, aquele à Deus, à humanidade, aos pais e filhos, com um A maiúsculo.\nEntre homem e mulher, posso estar enganada, mas o que existe não é amor, acredito que são outros sentimentos, desejos e necessidades disfarçados.\nSentimos tesão, queremos formar uma família, queremos ter filhos, queremos alguém pra dividir as contas, os medos, a solidão.\nPosso estar enganada, repito. Gostaria muito de estar enganada, mas o amor romantico só fica bem nas paginas de livros, nas telas do cinema,nos folhetins baratos.\nO que vem depois de foram felizes para sempre?\nQuanto dura este para sempre?\nFui casada por 8 anos. No inicio do namoro é claro que eu acreditava que tinha achado o amor da minha vida, tinha 20 e poucos anos e queria amar e ser amada. A paixão, sim este é o verdadeiro nome, durou uns meses, depois o projeto de morar junto, brincar de casinha, viajar, conhecer o mundo, ter filhos, depois disputar com a sogra no joguinho "quem ele ama mais", ou melhor quem consegue controla-lo melhor. Algum tempo de terapia, alguma lucidez reflexiva, a frustação de entregar os pontos e o alívio do divórcio.\nDelícia. Rio de Janeiro, morar só pela primeira vez, trinta aninhos, alguma experiencia, independencia e muitos namoros, muita tesão, muita brincadeira, mas nenhum amor.\nQuando fiz 35 anos, bateu o sininho alertando que a hora de procriar estava acabando, e então o projeto filho entrou em ação, claro que na época eu não tinha essa clareza toda.\nAchei o pai perfeito, saudável, amigo, e principalmente, morando a mais de 300km de distancia, sim eu queria só o filho. Pronto.\nNasceu então o grande amor da minha vida, por aquele pequenino eu mataria ou morreria. Este o amor de homem e mulher que eu acredito: Mãe e filho!\nA amiga Erena escreveu uma frase em seu Orkut:"Para que levar a vida tão a sério se ela é uma alucinante aventura da qual jamais sairemos VIVOS?"\nVontade de escrever para ela, mas não vou.\nPra passar a vontade divago por aqui.\nSaimos sim, vivos da vida. Mais vivos do que nunca.Mais conscientes de tudo que fizemos e principalmente do que deixamos de fazer.\nA vida não é uma aventura e sim uma oportunidade que temos de evoluir nosso espírito e caminhar em direção a perfeição dele.\nSim, temos muitas oportunidades, mas não devemos desperdiçar nenhum diazinho encarnados,então, levemos sim, a vida a sério.\nSério, não é sisudamente nem pesadamente.\nSério é compreender que temos responsabilidades para com nossa evolução, com a evolução do próximo e também com a do Planeta em que vivemos, e que está tudo integrado.


Oficinas oferecem acesso à literatura ~ Pavilhão das Artes\nOficinas oferecem acesso à literatura\nEspecial para a SEC-MT\nA Secretaria de Estado de Cultura (SEC-MT), em parceria com o ponto de cultura Espaço Vitória, realiza no Pavilhão das Artes três oficinas de Literatura no mês de fevereiro. A poetisa Luciene Carvalho ministra duas oficinas de poesia, juntamente com o seu grupo denominado “Tribo de Quintais”, que pretende trabalhar a poesia agregada ao teatro e à dança. O escritor Vinícius Masutti ministrará a oficina de poesia, cujo tema é “Poetas Nossos”, na qual apresentará alguns dos poetas mato-grossenses ao público interessado em poesia.\nA proposta de Luciene Carvalho, poetisa reconhecida e renomada no estado de Mato Grosso, é realizar oficinas que unem literatura a outros elementos cênicos que ela considera fundamentais: o teatro e a dança. A escritora informa que o objetivo da união das três linguagens artísticas é instigar o público a liberar a vocação artística existente, com um foco no equilíbrio interno de cada um.\nA poetisa Luciene Carvalho\n“Quem está fora vai entrar e quem está dentro vai sair”. É assim que Luciene Carvalho resume o resultado da sua oficina. A escritora complementa a sua afirmação ao dizer que “muita gente não tem um olhar por dentro, pro universo interno de si. Outras tomam muito tempo percorrendo o seu mundo interno, mas não se veiculam, não se externam. As oficinas têm um foco na produção do indivíduo, do sujeito. Para trazer a pessoa para fora nós usamos a dança. Para levar para dentro usamos a construção poética. Dessa forma encontramos a possibilidade cênica teatral. Mas é uma construção literária, poética”, afirma.\nO trabalho realizado em parceria com o dançarino e percussionista Raul Lázaro e a atriz Jeniffer Reis, integrantes da “Tribo de Quintais”, grupo do qual Luciene também é integrante, pretende externalizar as emoções dos participantes, provocando a sensibilidade artística de escritor existente em cada um. “Por que não se pode sonhar ser escritor?” Luciene é categórica ao afirmar que “sim, pode se sonhar ser escritor”. A poetisa vive da arte de escrever há mais de dez anos.\n“Poetas Nossos” é o tema da oficina de Vinícius Masutti. O escritor de apenas 22 anos pretende apresentar alguns dos poetas mato-grossenses através de uma discussão que aborde um escritor por vez. Manoel de Barros, Rubens de Mendonça, Agenor Ferreira Leão, Antônio Sodré e José de Mesquita, fundador da Academia Mato-grossense de Letras, serão os poetas estudados na primeira oficina realizada no Pavilhão das Artes.\nVinícius baseia a oficina em pesquisas feitas por ele, já publicadas em 2011, sobre os poetas estudados. “A intenção é divulgar os poetas dessa terra, os poetas de Mato Grosso, que escreveram aqui e que estão sumidos, desconhecidos por algum motivo. Eu fiz um trabalho de garimpo poético sobre os poetas daqui. Ao todo eu escrevi sobre nove poetas. Mas senti necessidade de fazer algo que pudesse chamar mais gente para conhecê-los. Tem muita gente boa que ninguém conhece. A intenção da oficina é de provocar uma discussão. Não é uma aula, não tem professor, só tem aluno”, afirma Vinícius Masutti.\nO objetivo de Vinícius e da SEC-MT é realizar, em março, outra oficina que aborde os poetas que não serão estudados em fevereiro. Ao final será realizado um Sarau Literário aberto aos participantes da oficina e ao público em geral. No Sarau as obras dos artistas mato-grossenses serão apresentadas, junto à produção dos alunos, em declamações poéticas, fazendo uma grande festa da poesia, conforme Masutti.\nAlém de divulgar os artistas regionais, a proposta da oficina é também formar um público que goste de poesia e incentivar a produção literária dos participantes. Para Vinícius, demonstrar o trabalho dos poetas mato-grossenses ao público participante é uma forma de estimulá-lo a produzir literatura. “A poesia não se ensina, se estimula. Conhecer os poetas é um estímulo a criar mais poesia. O intuito não é a criação, mas naturalmente eu acho que isso acontece, porque eles vão conhecer os textos e vão se sentir próximos do lirismo de cada um e isso estimula a cabeça da pessoa a criar. O que for produzido pelos participantes vai para esse Sarau Final, junto com a poesia dos antigos poetas”, afirma Vinícius Masutti.\nA respeito do Pavilhão das Artes, Luciene e Vinícius possuem opiniões pessoais. Vinícius afirma que “O Pavilhão das Artes é um dos poucos lugares que oferecem cultura gratuita e de boa qualidade. A Biblioteca Estevão de Mendonça fica no mesmo espaço. Está tudo aqui, então tem que ser aqui a discussão”.\nLuciene afirma “o Pavilhão das Artes é o trabalho de continuação de ação artística que eu sempre sonhei. Eu tenho muita esperança e espero estar nesse trânsito. O trabalho que une Luciene Carvalho e Magna (coordenadora do Pavilhão), tem a intenção de transformar o Pavilhão das Artes num endereço, numa referência artística de uma geração”.\nAs oficinas acontecem no Pavilhão das Artes, espaço localizado no Palácio da Instrução, centro de Cuiabá. As inscrições continuam abertas e os interessados podem se inscrever pelo telefone (65) 3613-9230, pelo site www.pavilhaodasartes.com ou pessoalmente no Pavilhão das Artes. Os cursos são gratuitos e possuem certificado com carga horária de 20 horas/aula, cada um.\nOficina Poética: 6 a 10 de fevereiro – 18 às 22 horas\nOficina de Poesia: 13 a 17 de fevereiro – 18 às 22 horas\nInstrutor: Vinícius Masutti.\nOficina de Poesia: 27 de fevereiro a 2 de março – 14 às 18 horas\nInstrutora: Luciene Carvalho.\nPostado por Diálogo contemporaneo às 12:07\nSEC-MT informa cancelamento da oficina Curta Margi...\nParceria entre SEC-MT e Espaço Vitória atrai públi...\nCursos ofertados pela Secretaria de Cultura, mais ...


Bispos do Nordeste publicam decálogo de recomendações e compromissos pastorais que orientam a atuação da Igreja na região - Cleuma Lemos News\nHome / Religião / Bispos do Nordeste publicam decálogo de recomendações e compromissos pastorais que orientam a atuação da Igreja na região\nRadialista Cleuma Lemos Drt/ MA 1416 10:34 Religião\nDe 07 a 10 de agosto, cerca de 80 bispos, de nove estados do Nordeste, se encontraram em Fortaleza (CE) no Encontro dos Bispos da Região Nordeste. Outras cerca de 40 pessoas (entre assessores e religiososo) e também a presidência da Conferência Nacional dos Bispos do Brasil (CNBB), composta pelo cardeal Sergio da Rocha (presidente), dom Murilo Krieger (vice-presidente) e dom Leonardo Steiner (secretário-geral) participaram de evento tão significativo para a região e para o país.\nO arcebispo de Brasília (DF) e presidente da CNBB, cardeal Sergio da Rocha, disse que o encontro era uma necessidade para que os bispos dessa região se encontrassem. “Desde que eu era bispo de Fortaleza eu tinha o desejo de realizar um encontro como este”, disse o cardeal que foi bispo auxiliar da capital cearense de 2001 a 2007.\nComo fruto do encontro, cujo objetivo foi construir linhas comuns de evangelização para o Nordeste, além de fomentar a comunhão entre a CNBB e as dioceses e arquidioceses da Região, os bispos publicaram o “Documento de Fortaleza” no qual oferecem uma síntese de suas preocupações e propostas sistematizadas no encontro. No documento, encontra-se também um decálogo de recomendações e compromissos pastorais para a Igreja presente no Nordeste.\n2. Somos herdeiros do protagonismo e do testemunho profético daqueles que nos precederam na missão. Eles, inseridos no contexto sócio-histórico do seu tempo, deixaram-se interpelar pelas provocações da realidade e, iluminados pela fé, como Pastores, buscaram oferecer caminhos para a solução de desafios concretos. São dignos de memória: as reuniões de Campina Grande (1956) e Natal (1959), nas quais os bispos do Nordeste ofereceram uma agenda propositiva para o enfrentamento dos dramas sociais vividos por nossas populações, em vista do desenvolvimento regional, fato que influenciou inclusive sobre a criação da SUDENE; e o documento “ Eu ouvi os clamores do meu povo”, de 06 maio de 1973, com o qual Bispos e Superiores Maiores afrontavam e denunciavam os dramas e as falácias do regime de exceção, fazendo-se porta-vozes dos anseios do povo, conclamando-o à esperança ativa e operosa em tempos difíceis.\nNo campo da ação evangelizadora, somos desafiados a superar modelos que não mais conseguem corresponder às urgências pastorais numa sociedade marcada pela racionalidade e subjetividade. Mesmo reconhecendo como inevitável o avanço do processo de secularização, com o exílio do religioso para esfera privada, não se pode negar a forte tradição de fé como elemento aglutinador de nossas populações. Preocupam-nos a indiferença e o esfriamento do entusiasmo e do compromisso na vivência da fé, que têm como causas principais: a proliferação de novas religiosidades, o estresse da vida moderna, a violência e o impacto da vida urbana.V – Provocados pela atitude de Jesus e animados pelo testemunho dos Santos.\nEstas realidades nos fazem recordar a atitude pastoral de Jesus quando, no deserto, deparou-se com uma multidão faminta e cansada, como ovelhas sem pastor. Ele não a mandou embora, mas provocou Filipe a buscar alternativas novas e criativas. Nosso povo nordestino também tem fome de pão e de sentido para sua existência, mas é um povo altivo, audaz e fecundo na criatividade. Inspira-se na heroica fidelidade dos nossos Santos Mártires de Cunhaú e Uruaçu; alimenta-se do testemunho de caridade de Padre Ibiapina e de Irmã Dulce dos Pobres; sente-se animado pela esperança de Antônio Conselheiro; é fortalecido pela fé operante de Pe. Cícero; e é impelido pela infatigável profecia de Dom Hélder Câmara e pela audácia missionaria de Fr. Damião de Bozzano. A nossa Igreja caminha construindo comunhão, congregando na unidade todas as suas forças vivas, colocando-as a serviço da evangelização. É uma Igreja que ora muito e trabalha muito. Crê e, por isso, fala. É consciente de que, “quando os problemas se tornam absurdos, os desafios se fazem apaixonantes” (Dom Hélder). Como Bispos do Nordeste, queremos dispor nossas melhores energias para algumas ações prioritárias. Convocamos igualmente os padres, diáconos, consagrados e consagradas, cristãos leigos e leigas a fazerem o mesmo.\nComprometemo-nos com uma Igreja consistente em sua identidade e aberta ao diálogo ecumênico e interreligioso. Somos cientes de que, somente por essas vias, poderemos enfrentar a fragmentação causada pelo relativismo e pela proliferação de novas religiosidades.


Potinho de Ouro: 1 ano e 3 meses de Lelê!!!\n1 ano e 3 meses de Lelê!!!\nHoje ao abrir meu email estava la:\nOi, Fabiana Uma palavra aqui, outra ali, quando você for ver ele está falando pelos cotovelos. Ou seu filho é do tipo mais caladão? Parei e pensei:\nMinha filha é do tipo tagarela:\nSim, fora todo esse balbuciado acima, ela já fala algumas palavras, ha alguns meses ela me surpreendeu em sonho dizendo:-Alô, Papai... Eu respondia:\nOi filha, é o papai?\nE ela sorria e dizia:\nAcordei super feliz e disse ao Ricardo:\nNossa filha aparece em meu sonho e a primeira palavra que ela fala é PAPAI??? rs\nEsses dia sonhei com ela contando até 10...\nÉ, Ela mora no céu, e la esta crescendo e se desenvolvendo naturalmente como se estivesse aqui... SIM, é isso mesmo, EU ACREDITO!!!\nO mais cruel disso tudo é não poder acompanhar toda sua evolução diariamente em tempo integral, e o consolo é a certeza que sim, ela continua viva, nem sempre pode vir me visitar mas quando pode vem e me mostra o quanto esta crescendo, evoluindo, aprendendo... Isso para mim não preço. Pode parecer pouco de mais, mas é tudo o que eu tenho, e sou feliz cada momento em que podemos passar juntas, brincando, matando um pouco a saudade que é grande, gigante, mais que tudo, só não maior que o amor, desse ninguém ganha!!!\nHoje faz 1 ano e 3 meses que recebi em meus braços a maior alegria da minha vida, MINHA ALEGRIA PLENA. Quantas coisas aconteceram nesse 1 ano e 3 meses, nesse momento acontece dentro de mim uma mistura incrível de sentimentos e de um amor maior.\nPercebi que estamos separadas a mais tempo do que ficamos juntas... E constatei por mim propria que o amor é maior até do que o tempo, Vivi 31 anos de sem minha filha, 6 meses juntinho a ela, e quase 9 meses longe dela.\nLonge ao mesmo tempo perto:\nDISTANTE TÃO PROXIMA DE MIM!!!\nObrigada filha linda por conseguir transformar a minha vida em apenas 6 meses...\nFicou tão pouquinho com a Mamãe e me trouxe lições que eu não aprenderia em um vida inteira.6 meses de alegria plena, amor absoluto!!!\n6 meses que se eternizou dentro de mim.\n6 meses que valeu apena\n6 meses que eu não trocaria por eternidade nenhuma\n6 meses que mudou por completo minha maneira de ser, pensar e agir\n6 meses mais felizes de minha vida!!!\n6 meses que valeu por um seculo,\n6 meses que me fez acreditar que a vida é eterna.\n6 meses que me faz ter a certeza que o amor verdadeiro supera tudo, inclusive a morte.\n6 meses intenso 6 meses de Letícia...\nHoje 1 ano e 3 meses de Letícia em minha vida, obrigada minha filha por transformar esses 6 meses em amor eterno!!!Orgulho da Mamãe, meu amor, eterno amor!!!\nparabéns para a leticia..aqui ou no céu eu acredito mesmo que as coisas continuam,a vida existe embora distante...fico feliz em saber que ela vem sempre te visitar,sei bem como são esses momentos...é tudo o que nos resta! te deixo meu abraço bem apertado!♥


Psychobooks » Resenha: Beijos Infernais\nEm Beijos Infernais, cinco contos de diferentes autoras foram reunidos, eu conhecia apenas o trabalho da Kristin Cast, Alysson Noël e Richelle Mead. O meu grande problema com os contos, são o seu tamanho. Gosto de histórias densas, com desenvolvimento de personagens e reviravoltas e isso não cabe na brevidade de um conto, que para mim cumpre seu papel ao ‘apresentar’ um autor diferente, pois é possível ter uma noção da narrativa e saber se gosto do estilo ou não, como foi o caso da Kelley Armstrong – que adorei!. Achei algumas histórias melhores que outras, então vou falar um pouquinho de cada um.\nQuem abre o livro é a Richelle Mead com Luz do Sol. Para quem já conhece sua série Academia de Vampiros, vai gostar desse conto e quem ainda não conhece, com certeza vai querer saber um pouco mais sobre o mundo dos Moroi, Dhampir e Strigoi. Ao terminarem os estudos, alguns Morois da nobreza se reúnem para comemorar em uma festa que deveria ser a melhor de todos os tempos.\nRecussita-me da Alysson Noël vem em seguida. Não sou fã da série Os Imortais e acabei me surpreendendo positivamente com esse conto, achei apenas que terminou rápido demais, poderia ter mais um capítulo para explicar melhor algumas coisas. Danika é uma adolescente talentosa que foi selecionada para estudar em uma seleta escola de artes, mas ao chegar lá, fica surpresa com o que o destino reservou para ela.\nO terceiro conto é da autora Kristin Cast e chama-se Acima. Sinceramente não gostei nem um pouco, achei bem confuso, com um enredo fraco. Faltou explicação sobre a mitologia do que seria o Acima, Embaixo e Outros. A narrativa não ficou fluida, pois é escrita de forma desconstruída.\nCaçando Kat é da autora Kelley Armstrong e – depois de Luz do Sol – foi o que mais gostei. Conta a história de Katiana, uma garota vampira que fez parte de um experimento e agora tem que se esconder das pessoas responsáveis pelo experimento. Pelo que eu vi no site da autora, esse conto faz parte da série Darkest Powers. Se alguém souber mais alguma coisa sobre essa série, me avisa! Fiquei bem curiosa para saber mais sobre essa trama.\nE finalizando, Lilith de Francesca Lia Block é narrado por Paul Michael, um garoto excluído da vida social escolar que se envolve com Lilith, uma garota muito misteriosa. Com uma pegada de terror, mistério e um final nem tão feliz, o enredo não me agradou muito e seu desenvolvimento me decepcionou um pouco.\tPlaylist\n• Resenha • Autor A, Autor F, Autor K, Autor R, Contos, Galera Record, Título B\t12 comentários\nSandra Oliveira disse:\t5 de dezembro de 2011 às 18:23\tQue legal, Mari! Eu gostei de Formaturas Infernais, e esse deve seguir o estilo, assim como Amores Infernais (que ainda não li).\nAo contrário de você, curto bastante os contos mais curtos, acho bem gostoso de ler.\nA capa desse livro é bem bizarra, mas ficou muito bacana.\nVamos ver o conto da Alysson Noel, porque acompanho a série Os Imortais e estou completamente decepcionada com o rumo das histórias a partir do terceiro livro.\nHangover at 16 (contato) disse:\t5 de dezembro de 2011 às 19:47\tEu também tenho um GRANDE problema com contos, nem gosto de ler muito, mas essa série from hell eu acho MUITO boa, porque nao sao contos tao pequenos, e tem uma extensao boa ate.\nxx carol [Responder]\nDanzinha disse:\t5 de dezembro de 2011 às 22:40\tEu também prefiro histórias bem desenvolvidas, os contos deixam muito a desejar nesse sentido, pois, quando gostamos muito de um conto sempre queremos mais. Me pareceu que esse livro é um bom passatempo.\nAmigas entre Livros [Responder]\nNiii disse:\t6 de dezembro de 2011 às 1:31\tTambém não curto contos Mary e quero ler esse livro sem dúvida pela Mead!\n‘Darkest Powers’ é uma trilogia já lançada o/\né bem diferente e legal =)Mais é YA sobrenatural tá!\ntem uma nova série ambientada no mesmo mundo-se não me engano- chama’Darkness Rising’\nparece que a Novo século vai lançar por aqui\nNatalia Dantas disse:\t6 de dezembro de 2011 às 14:51\tQuye legal Gostei muito da capa do livro ^^ chamativa *-*\nNattacha disse:\t7 de dezembro de 2011 às 22:44\tSó tive a chance de ler o primeiro volume dessa serie, Formaturas Infernais, e até que gostei, como você mesma disse Mari, é bacana para conhecer autores novos, mais curto demais para se prender as histórias.\nQuero muito poder ler os dois proximos volumes, pelo conto do Scott Westerfeld, da Richelle Mead e da Alysson Noel *-* que são autores que conheço de nome assim xD mais também para conhecer melhor os outros autores!\nAdoorei as suas minis resenhas para casa conto *-* assim agente pode saber sua opinião para cada um, e saber qual gostou mais!\nBeijinhos sua linda :* [Responder]\nSuzana Sabino disse:\t10 de dezembro de 2011 às 20:43\tEm primeiro lugar, gostei da capa do livro.\nNunca li nenhum dos livros dessa série Infernal, mas gostaria de ler todos.\nFiquei curiosa para conferir o conto da Alysson Noël. Ainda não li Os Imortais e tenho a série toda aqui, que minha irmã ganhou. Não tenho grandes expectativas para ler, pois não me interesso muito , muito pelo sobrenatural. :/\nBeijos. *-* [Responder]\nMalu4u disse:\t12 de dezembro de 2011 às 19:40\tComo ja dito antes não sou fã de romances, mas sou apaixonada pelo sobrenatural; e qndo vi esse livro me apaixonei pela capa. Ja tinha lido formaturas infernais então ja tinha uma ideia meio formada como seriam os contos, que mesmo curtos adorei. Ainda não li esse livro, mas esta na minha lista. [Responder]\nmaria ester moraes disse:\t13 de dezembro de 2011 às 21:18\tah, eu gosto de contos! Gosto porque são várias histórias, vários finais, não cansa! Muito boa sua dica!!! [Responder]\nMariana disse:\t4 de janeiro de 2012 às 11:21\thmm… Muitas pessoas não gostam dessa coletânea, mas eu tenho vontade de ler para saber o porquê!\nLeonardo Altino Santos disse:\t4 de março de 2012 às 18:53\tEu tambem não gosto muito de ler contos, mas eu fiquei muito interessado nesse livro por causa do conto ”Lilith”. Fiquei mega curioso, acho que eu vou acabar comprando esse livro só por causa desse conto!\nClara Lopes disse:\t28 de julho de 2012 às 9:12\tQuero muito ler esse.Amei a capa.


Início » grand theft auto » Habemus trailer oficial de Grand Theft Auto 5\nTanta espera e agora temos o trailer de GTA V que foi anunciado assim do nada. O dia em que a internet iria cair, não caiu, o que me leva a crer que os servidores do site oficial da Rockstar são realmente bons.\nSobre o trailer não temos nada de novidade. Aquele bom e velho trailer ingame da Rockstar mas vale destacar 2 pontos interessantes: Rapaz como esse jogo tá bonito. Não sei se quando jogar será a mesma coisa, por que todos sabem a fama de jogo de cheio de bugs. O outro ponto é que voltaremos a San Andreas e AI SIM eu vejo vantagem. GTA: San Andreas foi o jogo que eu mais joguei, me diverti muito e na minha sincera opinião é o melhor da série.\nVale lembrar que segundo rumores, em GTA V controlaremos mais de um personagem e se passará em 2012 ou seja, esperem muitas piadas referentes ao fim do mundo. Sai para PS3, Xbox 360 e PC na metade do próximo ano.\nWELCOME BACK TO SAN ANDREAS!\n(Via Site Oficial RockStar)\nMarcações:grand theft autogta vlos santossan andreas


Big Boom - Um game multiplayer viciante para Android\nInício - Big Boom – Um game multiplayer viciante para Android\nBig Boom é um jogo multiplayer de tiro, bastante divertido para dispositivos móveis com o sistema Android e iOS. Com personagens engraçados, cores vibrantes e cenários bonitos, estes são os fatores que contribuem para a beleza e o divertimento do jogo. Big Boom lembra três jogos bastante famosos, Angry Birds, Worms e DDtank, mas sem perder seu próprio toque de originalidade. – com sucessos assim, já deu para imaginar o tamanho da diversão de Big Boom, não é?\nNo game em si não há segredo, basta avistar seus objetivos e mandar bombas pra cima do seu adversário. Consiga mais poder de fogo através de itens adquiridos durante as partidas e adaptando-os a cada rodada.\nUm dos diferenciais de Big Boom é a possibilidade de vestir seus personagens com roupas e fantasias nos mais versáteis e variáveis estilos à sua vontade, existem milhares de vestimentas para você escolher no jogo, como roupas de Rock, fantasias de Vampiros, Soldados, Pelúcias e muito mais.\nCaracterísticas do game Big Boom\nTiroteio baseado em turnos\nAtire como Angry Birds\nCrie estratégias táticas como Worms\nJogue o modo multiplayer com pessoas reais\nCrie e ganhe campeonatos\nEscolha um par e faça votos de matrimônio\nPersonalize armas, roupas e expressões faciais\nEm seu acervo de armas Big Boom não deixa a desejar, possui mais de 200 armas de diversos estilos. Habilidade e estratégia não são nada enquanto não aumentarmos nosso poder de fogo. Personalize armas e seus acessórios de acordo com a quantidade de pontos e cristais ganhos em batalhas.\nNa hora de aprimorar seus equipamentos, tudo será feito no laboratório. Fique mais forte para enfrentar e vencer novos jogadores e chefes do jogo. Use o laboratório com o sistema de ajuda para elevar o ataque de seus equipamentos e aumentar sua barra de vida.\nDurante as batalhas as bombas arremessadas correm exatamente pelas trajetórias feitas por você e se não acertam o adversário, caem no terreno causando fumaça e outros efeitos gráficos impressionantes.\nHá aventuras de batalha de instância são lutas entre você e os devidos chefes de cada cenário. O pirata cruel de um olho só e a princesa de sereia encantadora são algum deles. – com uma vitória, você ganhará uma grande quantidade de moedas e muita experiência para evoluir seu personagem.\nJogue partidas sequenciais com jogadores do mundo todo ganhando níveis de experiência.\nAlém do próprio avatar, Big Boom possui ainda alguns “pets”. Depois de domar seu pet, você poderá levá-lo para lutar. O pet evoluirá e quando alcançar o nível 30, você terá muitas surpresas diferentes.\nBig Boom é um jogo altamente divertido e viciante, que promove a competição amigável de modo online. Disponível para dispositivos iOS e para dispositivos Android à partir da loja Google Play de forma gratuita. – Big Boom também é disponibilizado no idioma português, para alegria dos brasileiros.\nUm ótimo jogo que diverte de verdade, realmente vale a pena jogá-lo. Se você ainda não jogou Big Boom, vamos logo! Convoque seus membros para batalhar e lute pela vitória! 😉\n[button color=”#COLOR_CODE” background=”#5372C7″ size=”medium” target=”blank” src=”https://www.facebook.com/BigBoomGame”]Facebook: Big Boom[/button] [button color=”#COLOR_CODE” background=”#BB1111″ size=”medium” target=”blank” src=”http://goo.gl/GQoLir”]Download Google Play: Big Boom[/button]\nRafael Russo 27/09/2011\nRafael Russo 14/02/2013


Nota Fiscal Eletrônica CERTISIGN Informações - Nota Fiscal Paulista\nNota Fiscal Eletrônica CERTISIGN Informações\nNota Fiscal Eletrônica CERTISIGN Informações, a NF-e foi criada especialmente para emitir as notas fiscais eletrônicas, lembrando que estar sempre dentro da lei, isso atribui a cada colaborador da empresa responsável que se organize e garanta os melhores prêmios a você e seus clientes.\nPara quem ainda não sabe a NF-e possui uma validade fiscal e jurídica, garantindo assim a assinatura emitente, esta assinatura é realizada com o uso de certificado digital, lembrando que este certificado segue um padrão ICP-Brasil.\nEntão, é o certificado que vai garantir a Nota Fiscal Eletrônica e a sua autencidade e para manter a segurança e também a identidade digital de sua empresa e assim ao mesmo tempo permitir que esta tecnologia de certificação possa ser utilizada de uma forma bem mais ampla, então o Certisign criou a NF-e e juntamente o seu certificado digital.\nE para estar emitindo a Nota Fiscal Eletrônica é bem simples, basta apenas o emissor dispor um certificado digital, lembrando mais uma vez que deve ser emitido sob a ICP-Brasil e também que contenha o CNPJ.\nO certificado digital foi criado especialmente para que possa ser emitido as notas fiscais eletrônicas e também que possa ser mais fácil o seu gerenciamento e controle atribuída ao seu funcionário responsável\nAlgo muito importante que não podemos deixar de lado é que este certificado permite a empresa que ela possua mais de um certificado NF-e, diferente do e-CNPJ um certificado digital pode ser qualquer funcionário desta organização.\nAssim caso um dos funcionários esteja ausente à empresa não vai deixar de assinar todas as solicitações para realizar a emissão de nota fiscal eletrônica, mais é claro que ainda há muitos outros diferenciais como a estrutura robusta de funcionamento, lembrando que em cada comunicação que você faça com a Secretaria da Fazenda vai realizar uma verificação de validade.\nE a resposta é imediata, por isso não deixe de utilizar o certificado em suas empresas, pois, somente com ele você vai ter a evolução do processo de emissão das NF-e.\nSe você deseja ter muito mais informações de como estar possuindo um certificado digital acesse agora mesmo o site da Certisign (www.certisign.com.br) e saiba como fazer e deixar o seu comércio ou serviços evoluir muito mais com as NF-e.\nNota Fiscal Eletrônica – Como Cadastrar, Consulta\nSorteio Nota Fiscal SP: Consulta Aos Bilhetes Abril 2010