Metodo de bateria | Bateria (Instrumento) | Som\n98%(43)98% consideraram este documento útil (43 votos)\nMuitas pessoas são naturalmente coordenadas. Algumas são mais coordenadas que outras. Alguns de nós apenas têm que praticar um pouco mais. Mas não importa o quanto natural você é quando toca bateria, a coordenação entre mãos e pés é algo que você sempre terá que trabalhar (praticar).\nSalvarSalvar Metodo de bateria para ler mais tarde\n69K visualizações153 páginas\nMétodo de Bateria - 1\nVamos começar com alguns exercícios para as mãos antes de incluírmos os pés. Toque cada exercício 4 vezes e vá direto para o seguinte SEM PARAR.\nLegenda: D - mão direita\nE - mão esquerda\nP - pé\nExercício de coordenação nº 1 - repetir 4 vezes cada exercício.\nQuando você repete um exercício várias vezes, é possível que você perca a concentração. Talvez se esqueça quantas vezes repetiu o exercício. Talvez o próximo exercício exija uma maior coordenação que o anterior.\nExercício de coordenação nº 2 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.\nSe você dominou os 10 exercícios sem nenhum erro, é hora de aprender algo sobre o bumbo.\nOs exercícios a seguir são do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um pouco mais difíceis. Cada compasso possui um padrão diferente. Verifique que todos os exercícios estão em compassos quaternários (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo você está.\nExercício de coordenação nº 3 - repetir 4 vezes cada exercício.\nVocê está pronto para tentar num andamento mais rápido? Não se preocupe se você não conseguir fazer o exercício todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exercício, persista. Se você não consegue hoje, esteja certo de que conseguirá na próxima semana.\nExercício de coordenação nº 4 - repetir 2 vezes cada exercício anterior, porém, mais rápido.\n2 - Método de Bateria\nDaqui para a frente começaremos a ler MÚSICA! Isso realmente não é muito difícil de se fazer, mas por algumas razões, metade dos bateristas que tocam por aí não dão atenção para a leitura. É muito mais fácil aprender lendo os exercícios e vir a entender o que realmente está "havendo" na música, do que tocando de "ouvido".\nNesta lição veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de começar com os ritmos, vamos fazer alguns exercícios preparatórios.\nFaça estes exercícios várias vezes prestando atenção no andamento e procurando aplicar a mesma força para todas as notas. Não esqueça de usar as manulações pedidas.\nAntes de entrarmos no exercício, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No começo do exercício (ou de uma música), há um símbolo que nos informa quantos tempos há em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este símbolo é chamado de FRAÇÃO ou FÓRMULA DE COMPASSO.\nPor quê a fórmula de compasso é tão importante? Nem todas as músicas têm quatro tempos, ou quatro semínimas por tempo. Você já ouviu um tipo de música chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2).\nMuitos tipos de música de várias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos também usar várias fórmulas de compasso na mesma música. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.\nMétodo de Bateria - 3\nPor enquanto ficaremos com o compasso quaternário, onde a semínima vale um tempo. Portanto, nossa primeira fórmula de compasso será 4/4, que quer dizer:\nFaremos agora alguns exercícios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.\n4 - Método de Bateria\nRUDIMENTOS Introdução aos Rudimentos\nRebote - vamos começar com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se você jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de "pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele, mais alto será o retorno da baqueta.\nVamos fazer uma experiência - mantenha sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses movimentos mais adiante. Posição correta dos dedos para segurar a baqueta\nMétodo de Bateria - 5\nPratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8 batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado\nUse um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se move em reação ao pulso); Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa;\n6 - Método de Bateria\nNo dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio, Condição\nos primeiros passos e fundamentos da percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos!\nOs rudimentos são\na família do Single Stroke (toque simples)\na família do Double Stroke (toque duplo)\nEstudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos iremos adicionando as outras variações.\nMétodo de Bateria - 7\nRUDIMENTOS Exercícios de Rebote\n8 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 9\nRUDIMENTOS Exercícios de Acentos e Tap\nUma das mais importantes técnicas para percussão e bateria é a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Quando fazemos os exercícios de acentos e tap, é importante tocarmos os acentos com um movimento completo e aí pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente.\nEste exercício é usado para a aprendizagem do acento/tap num nível básico. Mantenha a mão relaxada ao tocar os dois taps. No começo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior contrôle sobre as baquetas. Assim que você aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rápidos temos uma menor distância entre a pele e as baquetas.\nEste exercício é muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avançados. Ao mesmo tempo que é fácil memorizá-lo, sua execução é um pouco difícil, porque para fazê-lo rápido, é preciso ter um movimento relaxado da mão logo após o acento.\n10 - Método de Bateria\nEste exercício permite uma melhor visualização da altura da baqueta nas notas internas (não acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando atenção nos movimentos.\nMétodo de Bateria - 11\nRUDIMENTOS Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)\nCada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que você seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vão nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mãos.\nOs rudimentos de toques alternados são fáceis de se entender, mas como todo exercício, exigem paciência, dedicação e um estudo constante (se possível diário).\nO exemplo abaixo é apenas um gráfico de representação, não tente tocá-lo.\nVamos começar com conceito de que o Single Stroke Roll é um rudimento de REBOTE.\nAqui vai um exemplo: se você jogar uma bola de tênis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que temos a fazer é aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se você pegar uma baqueta e "batê-la" na pele, ela também vai fazer o rebote - assumindo que você não usou nenhuma pressão ou tensão para impedir esse rebote. O quanto mais forte você bater na pele, mais alto será o rebote.\nPara tocar um rudimento de rebote, você não deve produzir tensão alguma nos dedos, pulsos ou antebraços. Use pressão suficiente apenas para segurar a baqueta e tocá-la na pele.\nNo Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O antebraço somente se move em reação ao pulso - usar mais movimentos é perda de energia! Pratique este exercício para reforçar o conceito de rebote. Nele você trabalhará com 8 notas para cada mão e poderá se concentrar nos movimentos.\nEste outro exercício ajuda a isolar o rebote de cada mão no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados é um problema comum. Quando você tocar o 2º compasso, esteja certo de que a mão esquerda está tão relaxada quanto no 1º compasso (idem para a mão direita nos compassos 3 e 4).\n12 - Método de Bateria\nEste exercício é semelhante ao anterior, porém, usando tercinas. Procure prestar atenção aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.\nMétodo de Bateria - 13\nRUDIMENTOS Double Strokes\nOs Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenação entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. É recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exercícios preparatórios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. É necessário primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mão.\nA prática dos rudimentos de toque duplo é muito importante. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (também chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tem bastante aplicação em fills e em improvisação, além de fortalecer e desenvolver os músculos dos dedos, pulsos e antebraços.\n14 - Método de Bateria\nEste rudimento (chamado também de Double Stroke Roll), é de extrema importância para todo baterista. Ele desenvolve a coordenação e a força dos pulsos e dedos.\nPara desenvolver um Rulo com qualidade, é importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se você entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exercícios.\nQuando tocá-lo num andamento mais lento, você vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto não use o rebote, primeiro é importante desenvolver um controle do pulso. Assim que você aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.\nÉ interessante praticar esse exercício numa superfície que não provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e atenção aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exercício separado. Depois de dominá-los, pratique do começo ao fim sem parar.\nMétodo de Bateria - 15\nEste exercício é similar ao anterior, só que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mãos.\nEste exercício possui combinações de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). É importante mencionar que você não acentue a batida simples.\nDepois que você combinou todos os exercícios anteriores de batida dupla, é hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentração e que não haja dúvida em nenhum dos exercícios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de dominá-los junte todos os exercícios.\n16 - Método de Bateria\nPratique esses exercícios acentuando a segunda batida; fechando a mão e aplicando uma rápida pressão sobre os dedos.\nMétodo de Bateria - 17\nAqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rufos. Comece devagar, à medida que você aumentar o andamento, procure se concentrar na pressão dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sairá bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas soarão como um "buzz".\n18 - Método de Bateria\nCorreção do Papa-Mama\nQuando começamos a estudar o papa mama, é muito comum acentuarmos a primeira nota, o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas. Para corrigir isso, vamos praticar um exercício chamado de correção do papa mama. Neste exercício não acentuaremos nenhuma nota, mas o simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mão direita, ou na segunda mão esquerda, faz com que a segunda nota tenha uma certa ênfase. Lembre-se de começar o estudo num andamento confortável, onde você possa observar os movimentos que está executando. Use sempre o metrônomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento.\nMétodo de Bateria - 19\nOs Paradiddles são um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque, se você aprendê-lo corretamente, você vai ter controle sobre TRÊS dos CINCO movimentos básicos requeridos na prática da bateria. São eles - UPSTROKE, DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar esses conceitos que são essenciais na execução da bateria.\nSingle Paradiddle Double Paradiddle Triple Paradiddle Paradiddle-diddle Paradiddle-groove Paradiddle-groove em 7/8\n20 - Método de Bateria\nO Single Paradiddle - os primeiros três toques que você vai aprender no Single Paradiddle serão\naplicados a todos os rudimentos e técnicas que você vai usar quando tocar um instrumento de\npercussão. Trabalhe duro para dominar cada conceito. Não "corra" simplesmente através dos exercícios. Vamos manter a cabeça aberta para aprendermos novos conceitos.\nO Single Paradiddle é uma combinação de três tipos de técnicas: o downstroke, o upstroke e o tap. Se\nvocê conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinação de mãos, veremos aqui, alguns conceitos preparatórios:\nDownstroke - toda vez que você bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reação à força aplicada. Aprender a controlar a pressão da baqueta antes dela tocar na pele, é um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente, você deve apertar levemente a mão na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele). Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebraço próximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve parar não mais que 2 centímetros acima da pele. Enquanto você pratica esse exercício, pense em dois movimentos separados: o downstroke e o movimento de levantar a baqueta.\nNota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe imediatamente após o impacto.\nUpstroke - o upstroke é responsável pela fluência natural dos braços e pulsos quando tocamos os acentos.\nPara tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centímetros acima da pele. Quando você toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do braço e traga a baqueta\nna altura do ombro, este é o upstroke completo.\nUp e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota não acentuada.\nÉ importante que você veja o paradiddle como uma combinação de diferentes movimentos, não apenas como uma combinação de toques simples e duplos.\nLembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do braço, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possível no upstroke e toque-o bem suave.\nMétodo de Bateria - 21\nFinalizando o Paradiddle\nFinalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de iniciá-lo, esteja certo de que você não tem nenhuma dúvida sôbre os conceitos anteriores (up e downstroke).\nResta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, são as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mão. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centímetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tensão.\nAssim temos o paradiddle completo:\n22 - Método de Bateria\nO Double Paradiddle é similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como você tocá-lo). A outra diferença é que o Double Paradiddle possui um "feeling" de três batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas.\nAntes de começar a estudar esse rudimento você precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as técnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP.\nOficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas você também vai encontrá-lo escrito com dois acentos. É importante você aprender as duas versões porque elas têm uma diferença fundamental na maneira como são tocadas.\nVamos começar com a versão de um acento.\nEste exercício divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mãos.\nComece com sua mão levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural dela.\nAs notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possível. Quanto menos tensão você aplicar sobre os músculos, mais rápidos serão seus movimentos.\nMétodo de Bateria - 23\nDeixe o acento fluir de uma mão para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluência. Não hesite em usar um pequeno movimento do antebraço se ele ajudar na "fluência" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimento relaxado do pulso.\nLembre-se de se manter o mais relaxado possível nas notas internas, mas controle o acento com uma leve pressão dos dedos.\nVeremos agora, a versão de dois acentos do Double Paradiddle.\nÀs vezes esta é uma maneira mais fácil dos principiante aprenderem o Double Paradiddle porque ela é similar ao Single Paradiddle.\n24 - Método de Bateria\nHá uma diferença básica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que você toca dois acentos em sequência com a mesma mão, ele se torna um REBOTE. É comum ver bateristas que não conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rápido, porque eles estão pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro.\nNeste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se:\napenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura da baqueta.\nMétodo de Bateria - 25\nO Triple Paradiddle também é similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como você tocá-lo).\nSe você praticou bem o Single Paradiddle é só adicionar os quatro TAPS. Não haverá grande dificuldade, apenas preste atenção para a quantidade de notas que compõe este rudimento.\nOficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas você também poderá vê-lo escrito com três acentos. Vamos começar estudando o Triple Pradiddle com três acentos, porque ele é mais fácil de se compreender.\nNeste exercício toque 3 acentos com uma mão e os Taps, entre os acentos, com a outra mão.\nLembre-se que toda vez que você toca dois ou mais acentos com a mesma mão, eles se tornam REBOTES.\nDepois que você dominar o exercício 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semínima (1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possível e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o Upstroke.\nQuando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento é tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reação natural da pele.\n26 - Método de Bateria\nNeste exercício, ouça cuidadosamente as 3ª, 5ª e 7ª notas para estar certo de que não estão sendo tocadas mais alto(forte) que as 2ª, 4ª e 6ª notas. Essa desigualdade ocorre quando não controlamos o acento (Downstroke) no começo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.\nMétodo de Bateria - 27\nAntes de estudar esse rudimento, esteja certo de que você tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP.\nO Paradiddle-diddle começa da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferença é que não vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rápido, é porque ele não mantém as notas internas relaxadas e não toca as batidas duplas como REBOTES. Não estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessário!\nSabendo da importância de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exercício abaixo. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para não erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim que você aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS.\nAplicar pressão demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.\n28 - Método de Bateria\nAgora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento.\nO importante conceito desenvolvido através desse exercício é o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE será mais aberto (mais espaço entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sairá tenso também. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de não deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invés de um REBOTE DUPLO.\nProcure aplicar esse conceito no exercício abaixo. Basicamente o mesmo que o exercício anterior, só que um pouco mais rápido que o primeiro e sem as pausas (2c).\nMétodo de Bateria - 29\nO Paradiddle Groove é a combinação do Single Paradiddle com alguns padrões de bumbo. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira, estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.\na. as duas mãos no chimbal:\nb. mão direita no prato de condução e mão esquerda no chimbal:\nc. mão direita no chimbal e mão esquerda na caixa em notas fantasma:\nd. mão direita no prato de condução, mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal, na cabeça dos tempos:\ne. mão direita no prato de condução, mão esquerda na caixa em notas fantasma e pé esquerdo no chimbal, nos contra-tempos:\n30 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 31\n32 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 33\n34 - Método de Bateria\nParadiddle-groove em 7/8\nO Paradiddle Groove não é novidade para ninguém, já foi visto e revisto em vários livros e vídeos.\nPorém, vamos estudá-lo aqui com uma variação na sua fórmula de compasso e, consequentemente, na\nInicialmente, vamos fazer algumas considerações e alguns exercícios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo até chegarmos no Paradiddle Groove em 7/8.\nNum compasso de 4/4, a semínima é a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos:\n4 semínimas em cada compasso:\nou 8 colcheias:\nou ainda 16 semicolcheias:\nAgora, temos as semicolcheias com as mãos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mão direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa nos tempos 2 e 4.\nMétodo de Bateria - 35\nMuito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia é a unidade de tempo. Assim, temos:\n7 colcheias em cada compasso:\nou 14 semicolcheias:\nPodemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a última colcheia ou sem as duas últimas semicolcheias:\n36 - Método de Bateria\nPara o chimbal com mãos alternadas temos:\nPratique as variações de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicação do Paradiddle Groove nesta fórmula de compasso.\nMétodo de Bateria - 37\nRUDIMENTOS Flam Rudiments\nSe você nunca praticou o Flam antes, há alguns conceitos fundamentais que você deve dominar primeiro. São eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se você já tem domínio sobre esses conceitos, vamos em frente.\nO Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. Se você "gastar" um tempo\nagora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras variações serão mais fáceis. Mas se você negligenciar esses conceitos básicos agora, você terá\nproblemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste.\nO Flam é composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal.\nSempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), não importando a velocidade ou volume da nota principal.\nVamos começar com um exercício preparatório.\n38 - Método de Bateria\nRUDIMENTOS Drag Rudiments\nOk, vamos lá. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas são tocadas como dois rebotes separados. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos.\nA dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na esquerda. Às vezes, para efeito de estudo, é interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto).\nOutro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso é natural, porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão esquerda está fazendo e vice-versa.\nUma vez que você tenha dominado o exercício anterior, tente alternar o Drag entre as duas mãos.\nLembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a nota principal mais alta.\nMétodo de Bateria - 39\nACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Conceito de dois níveis de dinâmica Introdução\nHá três tipos de "sons" na bateria contemporânea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita atenção porque a maior parte da música moderna é baseada nestas três vozes. Os exemplos que daremos aqui são baseados em bumbo, caixa, chimbal e prato de condução, mas você pode expandir as possibilidades de cada exercício, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal é desenvolver dois níveis de som - as notas acentuadas e as não acentuadas. Na execução da bateria há mais que dois níveis de som, mas para os propósitos do nosso estudo, usaremos apenas dois níveis.\nNão se trata somente do que tocamos, mas também de onde tocamos, visto que os instrumentos acústicos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).\nCaixa Notas acentuadas - você pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa técnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa.\nNotas não acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas também de notas fantasma. Para executá-las, os dedos, pulsos e braços devem estar livres de qualquer tensão. São tocadas geralmente no centro da pele.\nChimbal Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.\nNotas não acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (não na cúpula) com a ponta da baqueta.\nBumbo Para o bumbo esse conceito de dois níveis de dinâmica não será um problema porque a maior parte do tempo ele é solicitado a tocar notas acentuadas. A distância entre os níveis de dinâmica usados no bumbo são menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisação por exemplo, serão aplicados todos os níveis de dinâmica no bumbo. Por isso não devemos negligenciar esse instrumento tão importante que é o coração da bateria.\nPrato de Condução Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cúpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuações no prato de condução, você pode tocá-las com o corpo da baqueta na sua cúpula.\nNotas não acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo da cúpula.\n40 - Método de Bateria\nACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Equilíbrio Entre os Dois Níveis de Dinâmica\nManter um equilíbrio entre os dois níveis de dinâmica é muito importante. Como vimos anteriormente, há três sons básicos na bateria contemporânea. É interessante observar nos discos como a bateria é mixada e verificar os volumes de cada voz. É claro que isso varia de acordo com o estilo que está sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nível mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constância no nível de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se não há variação de uma nota para outra.\nAs seguintes observações irão nos ajudar a desenvolver o conceito de dois níveis de dinâmica:\n- os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas não acentuadas uns 2\ncm da pele;\n- combine o som do chimbal e da caixa nas notas não acentuadas;\n- a diferença de volume entre os dois níveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianíssimo (pp). O\nvolume geral da bateria é determinado pelo estilo que está sendo tocado, porém a distância relativa\nentre os dois níveis de volume será a mesma.\nVamos fazer uma outra consideração antes de começarmos os exercícios. Analise os dois exemplos abaixo:\nTemos o "velho" paradiddle, na primeira versão sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas versões e observe a diferença de som. O exemplo sem os acentos é interessante, mas\num tanto monótono. Já o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais musical. Com isso, notamos\nque a diferença de dinâmica é que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estudá-los\nMétodo de Bateria - 41\nACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE Exercícios Preparatórios\nVamos fazer alguns exercícios preparatórios para a aplicação das notas fantasmas. Para isso, começaremos com os grooves de mãos alternadas no chimbal. Note que para cada padrão de bumbo temos cinco variações das mãos. São elas:\n1- alternando o chimbal com as mãos DEDE; 2- passando a mão direita para o prato de condução e mantendo a mão esquerda no chimbal; 3- passando a mão direita para o chimbal e a mão esquerda na a caixa com notas fantasma; 4- passando a mão direita para o condução, a mão esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos; 5- idem ao 4 com o chimbal no pé esquerdo nos contra tempos.\nEstes exercícios requerem muita paciência e disciplina. Só após ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exercício precisamos deslocar sempre a mão direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exercícios para evitar isso, portanto domine esses exemplos primeiro.\n42 - Método de Bateria\nSeguir com a manulação D E D E em todos os exercícios.\nMétodo de Bateria - 43\n44 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 45\n46 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 47\n48 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 49\n50 - Método de Bateria\nESTUDOS DE TERCINAS Tercinas em Bumbo e Caixa\nEstes exercícios vão nos ajudar a desenvolver uma coordenação entre as mãos e pés, usando as tercinas. Repita cada exercício quantas vezes for necessário, até obter contrôle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas. Esteja certo de que o bumbo não está nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa.\nMétodo de Bateria - 51\nESTUDOS DE TERCINAS Acentuando as Tercinas\nTemos aqui, alguns exemplos de acentuações em tercinas. Note que o chimbal está marcando a cabeça dos tempos. Preste atenção nas manulações, e procure manter um equilíbrio entre as notas. Estes exercícios são usados para o desenvolvimento de fills e improvisação, e proporcionam uma "limpeza" na técnica.\n52 - Método de Bateria\nPratique estes exercícios prestando atenção nas manulações e procurando "tirar" o mesmo som das duas mãos, tanto nas notas acentuadas como nas notas não acentuadas.\nMétodo de Bateria - 53\nSe considerarmos os estudos de técnica para bateria, e analisarmos onde os esforços e a atenção é concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo é negligenciado quando comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. Há algumas razões prováveis para isto. Primeiramente pelo ênfase que damos aos Rudimentos e combinações possíveis entre as mãos. Outro aspecto é que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padrões rítmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. Aí, acrescentamos variações de pratos, fills na caixa e tambores, acentuações, etc. Isto é bom, pois as mãos são muito importantes, mas os bateristas geralmente se esquecem da importância dos pés, até que um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situação onde vão\ndescobrir que seus pés não estão tão desenvolvidos quanto as mãos. Para evitar isso, é importante que\nbaterista, desde os primeiros passos, procure dar importância tanto aos pedais quanto aos rudimentos;\nainda, à combinação entre eles.\n54 - Método de Bateria\nESTUDOS DE BUMBO Pedal Simples\nFaremos aqui alguns exercícios para o desenvolvimento do bumbo, com variações de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exercícios em 12/8. Procure praticá-los com bastante atenção verificando se o bumbo e a caixa estão no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilíbrio entre as notas e não a velocidade.\nMétodo de Bateria - 55\n56 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 57\nAntes de começarmos os exercícios, vamos pensar em alguns conceitos básicos. Primeiro você pode fazer os exercícios de rudimentos com os pés. Mas você pode dizer - "Eu não tenho pedal duplo". Bem, mas você pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar você a desenvolver grande habilidade com os pés e te dará algumas idéias para diferentes variações rítmicas.\nOk, vamos começar com alguns exemplos de aplicação dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os exercícios num andamento lento, com o acompanhamento do metrônomo.\n58 - Método de Bateria\nObs: Para não congestionar a partitura não utilizaremos as indicações D e E nos bumbo. Ao invés disto, utilizaremos o primeiro espaço do pentagrama para o pé direito e a primeira linha para o pé esquerdo.\nSugestões - comece praticando cada padrão de pedais até que você possa tocá-los sem dificuldades. Depois pratique cada padrão de mãos da seção 1 com cada padrão de bumbo da seção 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros estão em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinações de mãos e pés serão mais difíceis que outras, e vão exigir muita prática e paciência. Siga o mesmo procedimento com as seções 2 e 3.\nO próximo passo é tocar todos os padrões de mãos sem interrupção, repetindo 8 vezes cada um, enquanto toca uns dos padrões de pedais. Os vários padrões de mão e cada seção vão ajudar não somente na coordenação, mas vão dar a impressão de diferentes "feels" de Rock, tornando os exercícios mais práticos e musicais.\nPara ajudar na resistência, pratique cada exercício o máximo que puder sem interrompê-lo. Use o metrônomo para verificar sua precisão e progresso. Nunca pratique além dos seus limites, comece devagar. Se possível procure gravar sua prática para uma melhor análise do seu desenvolvimento.\nPadrões de bumbo\nPadrões de mãos\nMétodo de Bateria - 59\n60 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 61\n62 - Método de Bateria\nABERTURA DO CHIMBAL Conceito\nQuando é colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o pé esquerdo é um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficará "sujo" e se não abrirmos o suficiente, o som ficará fraco. Por isso devemos praticar bastante até encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado.\nO indica abrir chimbal + indica fechar chimbal\nNota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o pé esquerdo em todas as notas sem o "O".\nMétodo de Bateria - 63\nABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo\nPratique devagar no começo. Procure tocar todas\nPrimeiro pratique os exercícios sem o bumbo, depois de dominá-los, coloque o bumbo em semínimas.\nExercícios de Abertura de Chimbal com Caixa\nAgora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.\n64 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 65\nABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa\nAs mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4.\n66 - Método de Bateria\nABERTURA DO CHIMBAL Exercícios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultâneos\nNos próximos exercícios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.\nMétodo de Bateria - 67\nESTUDOS DE FILL Conceito de Fill\nO fill é uma pequena combinação de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma peça musical. Ele pode variar de meio tempo até dois compassos completos.\nInicialmente, há uma tendência de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, é necessário praticá-lo com ajuda de um metrônomo e contando os tempos em voz alta.\n68 - Método de Bateria\nFORTALECENDO O GROOVE Introdução\nTrabalhar com um metrônomo ou um sequenciador pode ser de grande benefício neste processo de aprendizagem. Tocar os padrões rítmicos até obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas é compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento é também muito útil. A falta de concentração também é um fator que influencia na variação do andamento. Vejamos agora, algumas sugestões para a prática dos exercícios:\n- pratique com um metrônomo ou sequenciador;\n- esteja certo de que cada exercício foi praticado lentamente no começo. Comece com 60 bpm, então aumente gradativamente o andamento;\n- pratique cada exercício por 5 minutos sem interrupção, mantendo um groove constante. Enquanto\ntoca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que a tensão inibe a execução.\n- sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da função de cada um e como eles irão contribuir para a formação do groove completo.\nMétodo de Bateria - 69\nFORTALECENDO O GROOVE Acentuando a Condução\nEstes exercícios são bem simples mas ajudam a desenvolver um equilíbrio entre as mãos e pés, e também a "limpar" o som do prato de condução. Faça os acentos na cúpula do condução destacando bem as cabeças de tempo e os contra tempos. Lembre-se de focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possível.\n70 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 71\n72 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 73\n74 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 75\n76 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 77\n78 - Método de Bateria\nFORTALECENDO O GROOVE Exercícios Combinatórios\nPara manter um groove "forte" é preciso ter um bom equilíbrio entre os membros. Nos exercícios abaixo temos algumas variações de bumbo aplicadas às seguintes combinações:\n1. condução e chimbal na cabeça dos tempos;\n2. condução na cabeça dos tempos e chimbal nos contra tempos;\n3. condução nos contra tempos e chimbal na cabeça dos tempos;\n4. condução e chimbal nos contra tempos.\nPratique cada variação separadamente e depois passe de uma variação para outra sem interrupção. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilíbrio no groove como um todo. Primeiramente temos oito variações de bumbo em colcheias e depois oito variações em semicolcheias. Não "corra" simplesmente através dos exercícios, pratique cada um com bastante atenção e disciplina.\nMétodo de Bateria - 79\n80 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 81\n82 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 83\nFORTALECENDO O GROOVE Independência da Mão Direita\nEstes exercícios tem como objetivo permitir a execução de várias figuras rítmicas com a condução (mão direita para os destros) enquanto mantemos um padrão de bumbo e caixa. Antes de começarmos os exercícios, vamos ver algumas aplicações interessantes que esse estudo permite:\n1. Podemos manter um padrão simples de bumbo e caixa e fazer variações na condução.\n2. Podemos fazer os fills sem interromper o rítmo.\n3. Podemos fazer uma linha de percussão com a mão direita enquanto mantemos o padrão rítmico com\no bumbo e caixa.\n84 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 85\n86 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 87\n88 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 89\n90 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 91\n92 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 93\n94 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 95\n96 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 97\n98 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 99\n100 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 101\n102 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 103\n104 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 105\n106 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 107\n108 - Método de Bateria\nRITMOS Rock e suas variações\nO Rock tem constantemente mudado e contribuído para o aparecimento de novos estilos desde que ele\napareceu. Assim como outros estilos, o Rock também tem, através dos anos, mantido certos elementos.\nDurante os últimos 20 anos a maioria dos rítmos de Rock têm se baseado numa combinação de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia há dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um "feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variações contém elementos que a classificam como Rock, mas cada uma tem também algo que difere uma da outra.\nO baterista deve conhecer essas diferenças e possuir habilidade para expressá-las. Muitos bateristas\ninexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rádio todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles não percebem que por trás destes arranjos simples, há um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicação; que exige muito estudo e preparação da parte dos\nmúsicos. É claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade!\nPor isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermos desfrutar deles!\nMétodo de Bateria - 109\nVariações de Bumbo e Caixa em colcheias\nNum padrão básico de Rock, a mão direita toca colcheias no chimbal fechado. A mão esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padrão, o pé direito toca uma variedade de figuras rítmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenação, deve-se diminuir o andamento até que fique confortável.\nVariações: repetir os exercícios anteriores com a mão direita no prato de condução; alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução (4 x para cada).\n110 - Método de Bateria\nEsta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Se houver dúvida em algum dos rítmos, deve-se estudá-lo separadamente. Observe que há um Ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª (repetição) com a mão direita no prato de condução.\nMétodo de Bateria - 111\nVariações de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias\nEm um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como já foi visto anteriormente.\nEstudaremos alguns rítmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo ¼ de tempo. Devemos prestar bastante atenção em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa.\nEstudaremos aqui algumas variações de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste atenção em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.\nVariações: passar a mão direita para o prato de condução; alternar a mão direita no chimbal e no prato de condução.\n112 - Método de Bateria\nEstes exercícios são semelhantes aos anteriores, porém com as variações para a caixa.\nMétodo de Bateria - 113\nEsta revisão deve ser feita do começo ao fim sem nenhum erro. Se houver dúvida em algum dos rítmos, deve-se estudá-lo separadamente. Observe que há um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exercício todo. Faça a 1ª vez com a mão direita no chimbal e a 2ª com a mão direita no prato de condução\n114 - Método de Bateria\nFaremos agora alguns exercícios com variação do bumbo em semicolcheias. Procure prestar atenção no som de cada célula rítmica, e tente memorizá-lo. Comece lento e vá aumentando o andamento aos poucos.\nMétodo de Bateria - 115\nEstudaremos aqui algumas variações de caixa em semicolcheias.\n116 - Método de Bateria\nQuando tocamos um ritmo com as mãos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemos observar que:\n1. a mão direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4;\n2. a mão direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias;\n3. a mão esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias.\nDevemos observar também qual das mãos toca simultaneamente com o bumbo.\nEstudaremos mais tarde, a caixa na 2ª, 3ª e 4ª semicolcheias. Por isso é importante "sentir" as 4 semicolcheias que temos em cada tempo.\nMétodo de Bateria - 117\nTemos aqui alguns exemplos de ritmos com as mãos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no começo e procurando memorizar os ritmos.\n118 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 119\nDeslocamento das Mãos em Chimbal Alternado\nNestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2ª, 3ª , 4ª semicolcheia de cada tempo, além de outras combinações. Observe que ao tocarmos a 1ª e 3ª semicolcheia, usaremos a mão direita; já na 2ª e 4ª semicolcheias, usaremos a mão esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se possível, usando um metrônomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exercício.\n120 - Método de Bateria\nMétodo de Bateria - 121\nVeremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mãos alternadas. Em outra seção, estudaremos mais profundamente esse assunto.\n122 - Método de Bateria\nAplicaremos aqui algumas variações de acentos com as mãos alternadas no chimbal. Como nos exercícios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mão direita acentua a 1ª e 3ª semicolcheia e a mão esquerda acentua a 2ª e 4ª semicolcheia de cada tempo. Pratique devagar, procurando manter um mesmo nível (dinâmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das não acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e não a velocidade.\nMétodo de Bateria - 123\nNesta seção vamos aplicar o chimbal com o pé esquerdo (para os destros) na cabeça dos tempos e nos contra tempos. Vamos começar revisando as 8 variações de bumbo em colcheias vistas anteriormente.\n124 - Método de Bateria\nSe você já dominou os exercícios anteriores, o próximo passo é passar a mão direita para o prato de condução e aplicar o chimbal com o pé esquerdo na cabeça dos tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exercício, experimente tocar o chimbal com o pé somente nos tempos 2 e 4, junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o pé nos quatro tempos.\nMétodo de Bateria - 125\nVamos agora, colocar o chimbal com o pé nos contra tempos. Lembre-se de começar devagar, dando prioridade ao equilíbrio e igualdade entre as notas; não simplesmente correndo através dos exercícios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.\n126 - Método de Bateria\nVamos fazer agora uma pequena revisão dos exercícios anteriores. Colocaremos as 3 variações em sequência. Pratique cada exemplo separadamente, depois faça o exercício todo, do começo ao fim sem interrupção.\nMétodo de Bateria - 127\nRITMOS Disco e suas Variações\nIntrodução ao Disco\nA principal característica do DISCO é o bumbo tocado na cabeça dos tempos. O chimbal toca tanto colcheias como semicolcheias, abrindo sempre nos contra tempos. Os andamentos variam de 92 a 132 batidas por minuto.\nExemplo de DISCO com chimbal em colcheias:\nExemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias:\nO chimbal alternado em semicolcheias é muito utilizado nos ritmos de DISCO e Rock'n'Roll. A manulação básica é DEDE, e a mão direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.\n128 - Método de Bateria\nAdicionado a Abertura de Chimbal\nNos ritmos com mãos alternadas em semicolcheias, as duas mãos podem ser usadas para fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia, deve-se abrir o chimbal e fechá- lo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos à seguir, lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".\nMétodo de Bateria - 129\nAdicionado os acentos ao ritmo de Disco\n130 - Método de Bateria\nCombinação de acentos e abertura de Chimbal\nMétodo de Bateria - 131\nRITMOS Blues e Shuffle\nRitmicamente falando, existem dois tipos de "feeling":\n1. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em duas partes, ou múltiplos de 2.\nPor exemplo - em 4/4 a semínima é a unidade de tempo; então podemos subdividi-la em 2 colcheias, 4\nsemicolcheias, 8 fusas, etc. Nesta categoria temos o Rock, Funk, Samba, etc.\n2. Ritmos obtidos com a divisão e subdivisão da unidade de tempo em três partes, ou múltiplos de 3.\nEm outras palavras, todos os rítmos baseados em tercinas, sextinas, etc. Nesta categoria temos o Blues, o Gospel, Shuffle, Jazz, Ritmos Africanos, etc.\n132 - Método de Bateria\nO Ritmo padrão de Blues é baseado em tercinas de colcheia. Há 3 colcheias tercinadas para cada semínima.\nAdicionando a caixa nos tempos 2 e 4\nAlgumas variações básicas de bumbo\nMétodo de Bateria - 133\nÉ comum encontrar o ritmo de Blues escrito em 12/8. Isto acontece porque os arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo, eliminando aquele "3" colocado à cima da tercina, ficando assim, a partitura mais "limpa".\nUsando a sextina no ritmo de Blues.\nQuando o andamento é muito lento (56-76 bpm), a sextina pode ser usada para conduzir o ritmo de Blues. Neste caso há 6 semicolcheias para cada semínima.\nVariações na condução\n134 - Método de Bateria\nReggae: a origem do nome\nComo todas as histórias não escritas, há mais de uma explicação para a adoção do termo Reggae. Uns\ndefendem que o termo, originalmente grafado Reggay, significa músicas dos deuses; outros, que Reggae seria uma gíria antiga de Trench Town, a principal favela de Kingston, capital da Jamaica, com\no significado de coisa de rua, sem importância.\nReggae - Música e atitude\nO Reggae é um estilo musical nascido na Jamaica, quando o Mento, forma musical nativa, passou a ser\ninfluenciado pelo rhythm´n´blues americano que chegava até a Jamaica via rádio, na década de 40. Nesta mesma época, os clubes tradicionais começaram a promover bailes com bandas nativas, as quais\ncompunham seu repertório com músicas de artistas como Glenn Miller e Duke Ellington.\nNasce o Ska\nNos anos 60, foi a vez da soul music americana influenciar a Jamaica. Começa, então, a ascendência do instrumental eletrônico - baixo e guitarra -, dando origem a um novo ritmo, o Ska. Nessa mesma época, a Jamaica se agitava politicamente, com o êxodo rural e o inchaço desordenado das cidades dando origem a enormes favelas. O Ska transforma-se, então, em Rock Steady, estilo de música popular com uma batida mais branda que o Ska e com letras de protesto contra as injustiças sociais. O Rock Steady foi o precursor do Reggae.\nConta a lenda que o Reggae surgiu quando músicos que tocavam Ska resolveram tocá-lo um pouco mais devagar, para que as pessoas não se sentissem mal dançando freneticamente sob o sol escaldante da Jamaica. Verdade ou poesia? Ninguém sabe. O fato é que o Reggae ganhou força e conquistou os jovens de todo o mundo com Bob Marley\nReggae e rastafarianismo\nQuem ouve um Reggae logo imagina o vocalista com o cabelo cheio de dreadlocks (tranças horrendas, segundo os inimigos dos seguidores da Holy Piby), pregando a paz, o amor e a adoração a Ras Tafari. Na verdade, nem todo reggueiro é obrigatoriamente adepto do rastafarianismo, como se costuma imaginar.\nA confusão se deve ao fato de que ambos os movimentos tomaram força na Jamaica dos anos 50/60,\nquando a desigualdade social e a violência geraram protestos que se refletiram nas letras de Reggae.\nNa década de 20, circulava secretamente entre os operários das fábricas e os trabalhadores rurais jamaicanos uma espécie de Bíblia negra trazida do Panamá, a Holy Piby, que seria uma tradução da verdadeira Bíblia, sem as deturpações dos brancos. Seus seguidores passaram a ser perseguidos pelos pastores e padres das religiões oficiais da Jamaica e tiveram de se refugiar nas montanhas, estabelecendo as bases do que viria a ser o rastafarianismo.\nO rastafarianismo foi criado oficialmente por Marcus Mosah Garvey, intelectual jamaicano. Prega a\nemancipação do negro e sua supremacia sobre o mundo. Suas idéias encontraram forte eco na Jamaica, já contagiada pela Holy Piby.\nOlhem para a África: quando lá for coroado um rei negro, nossa redenção se aproxima!\nMétodo de Bateria - 135\nA frase acima é do reverendo Moris Webb, um dos mais fiéis seguidores das idéias de Marcus Garvey e ganhou ares de profecia quando, em 1930, Ras Tafari Makonnem foi coroado rei da Etiópia. Isso bastou para que os líderes dos seguidores da Holy Piby, os quais estabeleceram um código de comportamento que acabou por se tornar os princípios do rastafarianismo, declarassem fidelidade ao rei Ras Tafari. Nascia, então, o rastafarianismo.\nPrincípios do Rastafarianismo\n1. Objeções em relação a alterações aguda da figura humana, corte e escovamento do cabelo,\ntatuagem da pele e cortes da carne.\n2. Vegetarianismo, sendo proibido o uso de carnes suínas sob qualquer forma, peixes de concha,\npeixes sem escamas e caracóis.\n3. O único deus adorado e admirado é Rastafári, sendo proibidas todas as outras formas de adoração\n4. Amar e respeitar a irmandade da humanidade.\n5. Desaprovação de sentimentos como ódio, ciúmes, inveja, e ações como engano, fraude e traição.\n6. Desaprovação dos prazeres da sociedade moderna e de todos os males que vêm deles.\n7. Obrigação de criar uma nova ordem mundial.\n8. Expandir a caridade a quem precisar dela, a princípio aos rastafarianos e depois a qualquer ser\nvivo, humano, animal ou planta.\n9. Seguir as antigas leis da Etiópia.\nArtistas do mesmo gênero musical:\nAfroman, Alpha Blondy, Big Mountain, Bob Marley and The Wailers, C.J.Lewis, Cabeça de Nego, Cidade Negra, Concrete Blonde, Dr. Alban, Edson Gomes, Inner Circle, Isaac Hayes, Jimmy Cliff, Marley Bob with MC Lyte, Maskavo, Maxi Priest, Natiruts, Peter Tosh, Planta e Raiz, Reggae Hits, Shabba Ranks, Sine Calmon, Skank, Steel Pulse, Tribo de Jah, Yellowman, Ziggy Marley and The Melody Makers.\n136 - Método de Bateria\nO Uso do Bumbo\nNo Rock, a caixa geralmente marca os tempos 2 e 4. No Reggae, o bumbo que faz esta função. A caixa reforça o bumbo nos tempos 2 e 4, e é tocada usualmente no aro, mas a marcação consistente do bumbo nestes tempos é o fundamento principal do Reggae.\nNo Reggae, não há a batida forte nos tempos 1 e 3, como há no Rock. Por isso fica muito fácil de "se perder" neste ritmo, pois estamos acostumados com a marcação do bumbo no primeiro tempo. Mas isso é só uma questão de se familiarizar com o feeling do Reggae.\nPratique este exercício preliminar para se acostumar com o "espaço" nos tempos 1 e 3:\nColoque agora o aro da caixa junto com o bumbo:\nVeja algumas variações básicas da condução:\nVariando a caixa:\nObs: Estas variações de caixa podem ser feitas com as conduções que vimos anteriormente.\nMétodo de Bateria - 137\nOs Fills e a Afinação\nAfinação da Caixa\nNo Reggae, a caixa tem geralmente uma afinação alta, parecendo com um timbale. Isso ocorre em grande parte dos ritmos latinos, onde o baterista tenta simular os instrumentos de percussão no seu kit de bateria. Se você toca vários outros estilos além do Reggae no mesmo show, é interessante o uso de duas caixas, ou se você possui uma só, você pode tirar o abafador dela na hora de tocar o Reggae. O uso do rimshot (tocar na pele e no aro ao mesmo tempo) dá um bom resultado também.\nOs Tipos de Fills Usados no Reggae\nNa música latina, assim como no Reggae, os fills da bateria também tentam simular as frases feitas pela percussão. Deste modo, é muito importante prestarmos atenção nos timbres, nas frases e nos efeitos produzidos pelos percussionistas. Na verdade, não existe nenhum ritmo latino próprio da bateria. Tudo o que fazemos, é uma "adaptação" (da melhor maneira possível) da percussão para a bateria.\nVeja alguns exemplos de fills:


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Franco Suiço em Uberaba/MG - Vender Franco Suiço Hoje | Câmbio Store\nVender Franco Suiço em Uberaba/MG\nVender Franco Suiço em Uberaba/MG na Câmbio Store\nDe maneira cada vez mais frequente, as pessoas passaram a procurar na internet formas mais práticas de fazer tudo isso de maneira online. Já imaginou ter que ir ou ligar em cada casa de câmbio em Uberaba/MG para encontrar a melhor cotação? Certamente você levaria horas e não teria a garantia da menor valor do câmbio. Com isso, até mesmo o receio de ir com largas quantias em dinheiro até um local como a casa de câmbio pode ser evitado, conseguindo converter pela internet o real para Franco Suiço em Uberaba/MG ou mesmo converter em real qualquer outra moeda estrangeira.\nAntigamente, a única maneira de conseguir esse tipo de informação era fazendo a pesquisa no seu jeito mais tradicional: visitando todas as casas de câmbio e bancos cadastrados autorizados no Banco Central para comprar Franco Suiço em Uberaba/MG. 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No entanto, através da Câmbio Store, sua pesquisa para comprar Franco Suiço em Uberaba/MG basta um simples clique e tudo se transforma em uma medida objetiva, prática e extremamente funcional.\nFranco Suiço comercial x Franco Suiço turismo em Uberaba/MG. Qual comprar?\nQuando falamos sobre Franco Suiço comercial em Uberaba/MG, estamos falando da moeda utilizada unicamente para o trânsito de importação ou exportação de bens e serviços. Logo, não existe de maneira real a troca do dinheiro em si, mas sim de valores relacionados a ele, tudo de maneira eletrônica. Isso, obviamente, evita gastos com a emissão do papel-moeda, produção das notas, inserir esse produto no mercado, arcar com possível prejuízo se a moeda “encalhar” no mercado com a falta de compradores…\nJá quando falamos de Franco Suiço turismo em Uberaba/MG, como o próprio nome já diz, ele é usado essencialmente para atividades relacionadas ao turismo, ou seja, compras feitas de bens e serviços no país em que a moeda é vigente. É nesse tipo de moeda que todos os custos não colocados na moeda comercial são inclusos, inclusive aqueles de percentual que as casas de câmbio e bancos recebem como intermediários da transação. Sendo assim, o seu valor de conversão invariavelmente sairá mais caro.\nPor que é mais vantajoso comprar Franco Suiço em Uberaba/MG online?\nPor terem estruturas imensas que precisam ter seus custos pagos (além de terem se acostumado com o passar da história do mundo sendo “soberanas” nesse tipo de negociação), os bancos e instituições financeiras que transacionam Franco Suiço em Uberaba/MG praticam taxas sobre o câmbio que variar até a 37% do valor total. E tudo isso “embutido” na transação através de uma série de papéis e procedimentos com muita burocracia.\nQuando falamos no mundo online de converter Franco Suiço em real, por exemplo, deixamos de lado praticamente toda a parte burocrática. Nesse método, o que menos existe são passos desnecessários, sendo muito simples se cadastrar na Câmbio Store, escolher a quantidade desejada, onde e como quer pagar e receber, apenas alguns dados de cadastro e pronto: você recebe seu dinheiro. Resumo: comprar Franco Suiço em Uberaba/MG na Câmbio Store é muito mais seguro, simples e econômico.\nComo comprar Franco Suiço em Uberaba/MG mais barato\nÉ preciso sempre considerar que a região onde você mora acaba naturalmente influenciando também no aspecto do câmbio que você fará. Portanto, a cotação com a mudança de cidade (por exemplo: comprar Franco Suiço em Uberaba/MG) pode sofrer alterações com isso, ainda mais se você fizer a opção de realizar esse tipo de trâmite diretamente nas casas de câmbios ou bancos, via aquisição de dinheiro em espécie, cartão de crédito ou pré-pago.\nPortanto, o que é possível se dizer de imediato que as transações online nesse sentido apresentam sempre as melhores condições de custo-benefício. Você pode receber no conforto da sua residência, trabalho ou mesmo escolher o seu ponto de retirada do dinheiro, tudo junto a profissionais qualificados e treinados para manter o mais absoluto sigilo, e ainda pagar menos do que o habitual por isso. Portanto, compre Franco Suiço em Uberaba/MG na Câmbio Store com tranquilidade, discrição e segurança.\nComo descobrir a melhor taxa para comprar Franco Suiço em Uberaba/MG hoje?\nQuando falamos que hoje praticamente tudo está inserido nas mídias digitais e que o universo de ações que já podem ser feitas online parece infindável, muitas pessoas acabam achando algo exagerado. Porém, não seja mais um a aderir a essa opinião, pois até mesmo algo delicado como comprar Franco Suiço em Uberaba/MG.\nEm tempos anteriores, bastava ter de ir a uma agência bancária ou mesmo assumir o risco de fazer a conversão da moeda apenas em solo estrangeiro. Nesses cenários, a situação era de grande desconforto, tudo para conseguir um valor mais barato para comprar Franco Suiço em Uberaba/MG ou mesmo para estar atualizado na questão de valores.\nNa atualidade, basta apenas um único clique e já se tem a informação. Tudo de maneira rápida, prática e confiável, já que ela é proveniente das principais corretoras de câmbio em todo o Brasil. Os valores sofrem com determinados aspectos para a sua flutuação, porém isso não afeta a cotação Franco Suiço em Uberaba/MG. Logo, é possível estabelecer uma média segura e fazer os seus planos baseados nesses valores, assim caso você decida por utilizar um serviço de compra online dessa moeda, não precisa se preocupar com variações absurdas como acontece em determinados momentos.\nMenor cotação do Franco Suiço turismo para comprar em Uberaba/MG\nSempre que há a necessidade de investir em algo como o turismo, principalmente quando falamos de viajar fora do território brasileiro, é normal se preocupar em conseguir o melhor cotação do Franco Suiço em Uberaba/MG. A Câmbio Store possui cotações atualizadas em tempo real e parceria com as as principais corretoras / casas de câmbio do país. E tudo isso baseado na sua localização, ou seja, com a inclusão de taxas de envio já embutidas e dando a real noção de valor. Sem complicações e sem termos técnicos, o que você vai gastar ai, na sua tela, de imediato.


G1 - Vídeo mostra briga começando na rua e terminando em canal de Santos - notícias em Santos e Região\n17/04/2013 07h27 - Atualizado em 17/04/2013 20h49\nVídeo foi colocado na internet e rapidamente ganhou versões de humor.\nBriga aconteceu no Canal 4, em Santos, no litoral de SP.\nCanal 4, em Santos, SP, foi palco de uma briga ao estilo UFC. (Foto: Ivair Vieira Jr/G1)\nAs imagens de uma briga entre dois homens em Santos, no litoral de São Paulo, divulgada em um site de compartilhamento de vídeos, viraram febre na internet nos últimos dias. A confusão, em determinado momento, lembra uma luta ao estilo UFC, mas com uma diferença: ao invés do octógono, os brigões vão parar dentro de um canal da cidade, o que motivou a criação de várias versões pelos internautas.\nMulher é esquartejada e colocada dentro de sacolas em estrada de SP\nPolícia investiga caso do bebê que teve a cabeça arrancada durante parto\nSegurança é suspeito de agredir adolescente em supermercado de GO\nA cena começa com dois homens discutindo à distância. Um começa a jogar pedras e o outro tenta se proteger segurando uma bicicleta. Pouco depois, o que está com a bicicleta avança e joga o veículo em cima do outro, que cai. Os dois passam para uma luta corporal e acabam caindo dentro do Canal 4, na esquina das ruas Siqueira Campos com Rodrigo Silva, no bairro Macuco.\nÉ nesse momento que a confusão passa a ganhar ares de vale-tudo. Sob os olhares de dezenas de pessoas, o homem de regata e bermuda consegue imobilizar o de camisa branca com um golpe conhecido como "mata leão", e fica assim por um bom tempo. Depois ele o larga e passa a desferir tapas e socos, o que no UFC seria chamado de "trocação". A luta acaba e os dois vão embora pelo canal.\nDevido ao sucesso, o vídeo gravado por um cinegrafista amador já ganhou outras versões, algumas bem-humoradas. Uma delas foi editada e conta com a narração de Galvão Bueno. (Clique aqui e assista)\nO comerciante Donizeth da Silva, dono do bar que aparece no vídeo, já assistiu as imagens, mas não presenciou a briga. Ele diz que esse tipo de confusão não é comum no local. "O bairro está muito tranquilo. Quando começa algum tipo de desentendimento logo alguém aparece para separar", explica.


Escrever Depois de Auschwitz - Livro - WOOK\neditor: Dom Quixote ‧ ISBN: 9789722036511 ‧ ver detalhes do produto\nUm livro pequeno, de fácil leitura. Um excelente ensaio, que recomendo a todos os que se interessem por arte e pelas questões da imagem.\n«O passado projecta a sua sombra sobre terreno presente e futuro.» (p. 42)\nUm marcante testemunho dos vastos estilhaços que ficaram por juntar no pós Segunda Guerra-Mundial. E um questionamento pertinente a todos os espíritos que se debrucem sobre os estudos das Humanidades.\nISBN: 9789722036511 Editor: Dom Quixote Idioma: Português Dimensões: 122 x 190 x 8 mm Encadernação: Capa mole Páginas: 56 Tipo de Produto: Livro Coleção: Ficção Universal Classificação Temática: Livros em Português > Literatura > Outras Formas Literárias