Foro Estúpida Fregona • Ver Tema - Recopilatorio Memorias 2006\nRecopilatorio Memorias 2006\npor henchman » Lun 27 Nov, 2006 19:06\nSaludos. Acabo de completar algo que llevaba intentando hacer desde que acabamos la gira. Recopilar lo mejor de los siete conciertos presenciados (Barna, Azkena, Lisboa I & II, Madrid, Verona, Milan) en un CD de recuerdo tipo Live on Two Legs.\nLos motivos para seleccionar los cortes no han sido esta vez "la mejor version", eso lo dejo para más adelante. Me he ceñido a motivos puramente sentimentales. Practicamente detras de cada canción hay una historia y sino es una interpretación sensacional. La selección ha sido dura ya que solo disponía de 80 minutos pero creo que han entrado todos los momentos cumbre de aquellos conciertos.\nAl igual que en otros recopilatorios la fuente para recopilar han sido los FLAC oficiales. Una vez seleccionados han sido editados y posteriormente mezclados para que parezca un solo concierto tipo Live on two legs.\nEntiendo que pueda no ser de mucha utilidad ya que poca gente ha ido exactamente a estos siete conciertos que nosotros (algunos menos, algunos más) pero ni que decir tiene que lo he pasado a mp3 y colgado por ahi. Asi que si hay alguien interesado un mp es suficiente. Dura 79:50\nPearl Jam - Tour Memories 2006\n01 - Release (Verona)\nNo es el mejor Release que han hecho, tampoco es el mejor Release del año pero para los que estabamos allí más mojados que un calamar era el comienzo del concierto, por fin !!! Es mágico ver un tema como este, en un sitio como ese, con una cortina de lluvia preciosa a traves de las luces. Release me.\nI see the i see the birds in the rain\n02 - Go (Azkena)\nToma tortazo asi para empezar. A priori me atrevo a decir que es el mejor Go del año. Todo el Azkena (incluso los no creyentes) con los pelos de punta desde el minuto uno. Eduardo no canta sino que ladra la canción directamente. Los ultimos "don't go on meeeee" son la pera limonera.\n03 - Do The Evolution (Lisboa I)\n1:50 Cantan el aaaaaleeeeeluuuuuyaaaaaa, estando en primera fila le enseño mi camiseta (de Bad Religion clásica) a Eddie y el muy cabron canta a continuación señalandome:\n"Admire me, admire my home, admire my son, admire my clothes.... you got it , bad religion !!!"\nNo pude ser más feliz\n04 - In Hiding (Madrid)\nQue la tocaran ya es un sueño hecho realidad, pero ver como Madrid canta el primer estribillo con semejante pasión si que no contaba con ello. Stone tiene que recuperar el final completo, para 2007 esperemos.\n05 - Daughter (Milan)\nUn público de otro planeta, los mejores sin duda. Desde que acaba daughter la canción ya nunca más es del grupo sino del público. Eddie en medio del delirio se arranca el another brick in the wall y bueno, sobran las palabras.\n06 - Marker In The Sand (Verona)\nLa obligada presencia del aguacate. Se ha quedado fuera por poco Inside Job pero Marker representa perfectamente las geniales interpretaciones de todos los temas del aguacate, el cual por cierto pudimos completar en directo.\n07 - State Of Love And Trust (Lisboa II)\nMedalla de plata al mejor publico. Nos quedamos con el hey na na na na hey that's something pero Eddie nos tumbo a continuación con el mejor "liiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiisten" que se recuerda.\n08 - Man Of The Hour (Milan)\n¿Se puede cantar esta canción mejor?\n09 - Better Man (Barcelona)\nLa improvisación final (repetida con menos exito en el Azkena) es inmejorable.\n10 - Garden (Lisboa II)\nLuis, si eres responsable de que la tocaran (y todo indica que asi es) viva la madre que te pario. El publico es como un segundo coro, casi me meo toa.\n11 - Black (Lisboa II)\nLos portugueses estan definitivamente muy locos. Una versión muy buena hasta que Ed empieza a cantar we belong... y todo el jodido pavellón se pone a cantar together, together !!!! Pensaba que estaba en el cielo. Mención especial a la versión de Milan con el grupo aplaudiendo al público mientras cantabamos el final.\n12 - Spin The Black Circle (Vitoria)\n13 - Blood (Verona)\nNo creo que esa estructura haya temblado tanto en años. En el intermedio la gente la monta tan gorda que Eddie tiene que parar de cantar para disfrutarlo.\n14 - Footsteps (Lisboa II)\nMereceria estar la trilogia entera pero esta fue la mejor de las tres de larguisimo. Todavía alucino con la parte nueva donde Ed se pone a jugar con la harmónica y los portugueses (bueno la verdad que nosotros también) nos tiramos a cantar el final. 3:10 señores.\n15 - Hunger Strike (Barcelona)\nSobran las palabras. Me alucina ver que podais tener envidia de los setlist de Australia cuando medio mundo se cortaría un brazo por haber disfrutado de esto. Gran papel de Andy. Lastima que me dijera que en Azkena lo iban a hacer otra vez y yo se lo contara a todo el mundo ya que luego no lo hicieron\n16 - Baba O'Riley (Lisboa I)\nLa pandereta conseguida justifica su presencia. Ojo, que la versión es bastante digna también.\n17 - Yellow Ledbetter / Little Wing (Madrid)\nWe love Mike Mccready. En directo pense que cuando había empezado Little Wing luego los demás se sumaron espontaneamente pero viendo el video la cosa estaba claramente preparada. Un simple papel cutre hecho en el hotel, un buen follon montado por los fregoneros en Lisboa II (donde ya nos regalo el tag) bastó para que el puto amo nos reconociera en Madrid y nos dedicara la canción entera (previo chivatazo al comienzo de Yellow). Tercera vez en la historia ni más ni menos. Encima el tio ya nos había regalado una camiseta en Barcelona, no se ni cuantas puas y el setlist de Madrid (a mi el set y a ame los encores).\nAhora no tengo claro si hacer un recop de toda la gira 2006 o solo europa. No se por donde tirar la verdad.\npor Not for you » Lun 27 Nov, 2006 19:21\nEdito: Y en cuanto al recopilatorio, si te sirve mi humilde opinión, comienza por Europa y luego, si te quedan ganas y tiempo, puedes ponerte con la gira entera en el 2006.\npor eddai » Lun 27 Nov, 2006 19:34\nYa te envié hace un tiempo que podríamos iniciar un recopilatorio entre todos de los mejores temas de la gira europea. Prometo escuchar cada concierto!\nLástima no haber estado en los conciertos de fuera de la península. Ahora... jamás sentí tanto como con el Black de Madrid. Me pareció precioso tanto en vivo como en el FLAC (mucho mejor que en Lisboa II). Pero tu estuviste en los dos... y si se trata de emociones, poco queda por discutir!\nA ver si conseguimos ese MegaRecopilatorio de la gira Europea.\npor Kurdt » Lun 27 Nov, 2006 21:12\nq currada solo 2 del de Barcelona...yo hubiera agregado You Are\npor HoraZulu » Lun 27 Nov, 2006 23:44\nme falta pistoia\npor ManOfTheHour » Lun 27 Nov, 2006 23:52\nesas tres me faltaron! como es eso que Luis provocó que la tocaran ? aprovecho para saludar a Luis seas quien seas!\npor Space Cadet » Mar 28 Nov, 2006 11:37\nHola, yo soy Luis!!!\nMe imagino que si que fue gracias a nosotros que la tocaran esa noche. Nos encontramos a Matt en Lisboa justo cuando estabamos comiendo en un restaurante del centro y estuvimos hablando un poco con el y cuando se iba le dijimos que tocaran esa noche Garden, y la tocaron!!! Momento muy especial cuando la escuchamos, pelos de punta...Y creo recordar que en Europa no la habian tocado ninguna vez( y no se si la tocaron mas veces en la gira, no lo recuerdo).\npor ManOfTheHour » Mar 28 Nov, 2006 11:45\nSpace Cadet escribió: Hola, yo soy Luis!!!\nLuis!! el B&P prometo que sigue en pie, se que me estoy retrasando, pero sigue en pie, si nada me falla y esta vez creo que de verdad no fallará, daré yo el paso, de aqui al martes siguiente! se que no es el lugar de decirlo pero bueno! xD y joder, tenias que haber pedido ya de paso immortality :_D\npor henchman » Mar 28 Nov, 2006 18:20\nBueno la cosa ha tenido exito, ya hay un buen número de descargadores\nEddai, sobre la recopilacion de toda la gira europea lo tenia en proceso pero despues de hacer esto creo que al final me voy a inclinar por hacer una de todo 2006. Al final me da igual Dublin que Chicago. Ya he seleccionado lo mejor de lo que vi y ahora voy a por lo demás.\nMe voy a unir al HV team en este tema y pronto habrá noticias por aquí asi como un post para ir viendo el progreso y poner propuestas. Si tienes temas de Europa seleccionados me vendria de puta madre saber cuales son. En el analisis a fondo solo voy por Francia ahora mismo. Y me queda toda Australia !.\nTodos los Blacks han sido estupendos en Europa asi que buscaba algo realmente especial (no solo los tururututururu y el we belong together). En Lisboa ocurrió que la gente se puso a cantar precisamente el we belong together para asombro del grupo. Cuando ocurrio en Lisboa I estando en primera fila a Eduardo se le puso una cara de felicidad que no vimos en toda la gira.\nq currada Wink solo 2 del de Barcelona...yo hubiera agregado You Are\nCasi entró Small Town de Barcelona. You Are es una buena versión y fue una sorpresa pero no como para entrar en mis mejores 80 minutos personales.\nPronto noticas del best of 2006\npor cvparente » Mar 28 Nov, 2006 18:46\nya me lo he descargao, solo he oido lo que has puesto de lisboa II que fue en el que yo estuve y joderrrr!!! el black lo tenia muy fresco, es de las que mas escucho de ese concierto y las otras dos no las tenia tan marcadas, me fije en lo que comentaste de state of love and trust y la verdad no me habia coscao del listeeeeennnn, la calla el recopilata lo oire de camino a casa al salir del currele, gracias de nuevo.\npor alfonsico » Mar 28 Nov, 2006 22:58\nCreo que en esta ocasión es IMPOSIBLE hacer una selección de los temas de la gira\nYo al final me voy a grabar varios DVDs con varios conciertos completos. De verdad cada vez que escucho o veo un concierto me parece el mejor.\nDesde luego la parte más apasionada de la gira fue Portugal, España e Italia.\nEntre todos intentaremos sacar algo excelente. Yo también lo prefiero de toda la gira\npor ManOfTheHour » Mié 29 Nov, 2006 0:03\nsoy lento o no se baja o no me entero de donde lo bajais ? no se, me siento torpe xD\npor baixinho » Mié 29 Nov, 2006 9:47\nmi humilde opinión es que tendrias que tener en cuenta para la nueva recopilación Pistoia, con breaht i not for you.\ncreo que son inmensas.\nRegistrado: Mar 02 May, 2006 12:07\npor jotanar » Jue 30 Nov, 2006 15:00\nHoraZulu escribió: me falta pistoia\nSí, sí, depués de los pelos como escarpias de aquel momento, como no pongáis el Breath con ese '...cómo se dice...this is a request' delante y dedicado al sector spanish, es pa mataros!!!\nPD: Habría que editar porque la dedicatoria está al final del tema anterior, creo que era el not 4u y no en el mismo breath\nColeccionismo, intercambio y venta de material PJ\nRegistrado: Mié 27 Mar, 2002 10:37\npor Uru » Jue 30 Nov, 2006 16:50\nno puede faltar tampoco el Crazy Mary de Milán... con la invitación de Vedder a los fregonos a beber buen vinacho... XD\npor Uru » Mar 20 Feb, 2007 0:11\npor henchman » Mar 20 Feb, 2007 10:38\njaja que grande, salgo en youtube !\nLa verdad es que estos italianos eran muy buena gente. Estuvimos un par de horas charlando en la cola de Milan (la que sale en el video).\npor edbetter » Mié 21 Feb, 2007 8:55\npa que más... sois los reyes del mambo\npor pj_vedder » Mié 21 Feb, 2007 11:11\npor nandosos » Mié 21 Feb, 2007 17:46\npor jayto » Mié 21 Mar, 2007 16:26\nnecesito hacerme con el por favor aibeja@hotmail.com gracias


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Ganar no es Todo | Drama Total Wiki | FANDOM powered by Wikia\nDTIP, Episodios de DTIP, Episodios\nArrojar globos con sorpresas dentro al otro equipo\nÓrden de restaurante patrocinador: Hamburguesas "Los Corderos de Mary"\n¡Te Quiero, Grasa de Cerdo! Te Amo, No te Amo\nGanar no es Todo (Twinning Isn't Everything en su versión original) es el tercer episodio de Drama Total: Isla Pahkitew y el número 107 de Drama Total en general. Fue estrenado en Italia, el 16 de Junio de 2014 y el 8 de Julio en Estados Unidos, el 11 de septiembre de 2014 en Canadá y el 5 de Noviembre de 2014 en Latinoamérica.\nAntes del desafio un equipo decide desayunar gracias a dos campistas, una de ellas le dice a la otra que no debe de dejar que su hermana la moleste. Ya en la comida le dice sus verdades pero alguien se hace la victima, un integrante se vuelve a enamorar el desafio consiste en una guerra de globos, un un gran fan va con el presentador comenzando su gran enojo. Nada más quedaba alguien del otro equipo y tres del otro equipo, comienza una guerra gracias a a las hermanas lo que hace que pierdan y que por fin gane el otro equipo. alguien va por la manzana pero su hermana se la quita donde se la come, en la eliminación alguien tiene problemas gracias a la manzana donde su hermana se hace pasar por ella para que se fuera, al final se va la que comió la manzana y su hermana hace su venganza.\nEl episodio comienza con Samey y Jasmine buscando uvas en el bosque , Jasmine le dice a Samey que no tiene que ayudarla solo por que Amy se lo dice y que se tiene que defender , y Samey sigue su consejo , luego aparece Shawn y Samey se va entonces ellos hablan de zombies como en el anterior capitulo.\nAmy "triste" por el descargo de Samey, abrazando a Scarlett.\nShawn llega a la cueva con comida y Sugar lo atrapa y empieza a comer , Ella llega y dice que le dedico una canción pero Sugar la interrumpe y le pone una fruta en la boca , luego Sky trae agua y Dave le iba a agradecer pero Shawn interrumpe y y co\nmienzan a hablar de ir a mañana a buscar juntos y Dave se mete.\nLos Salmones Flotantes en una manta apunto de comer Rodney le agradece a Jasmine y Amy por la comida , y Samey dice que fue ella no Amy , Y comienzan a discutir , luego Samey dice que Amy es un monstruo y ella finge llorar y la mayoría del grupo se molesta con Samey pero ella se va molesta , luego llega Ella preguntando si quieren escuchar una canción pero Chris la interrumpe diciendo que es momento para el desafio.\nChris anuncia el desafío que es en diez segundos agarrar globos que puede tener muchas sorpresas, empieza el reto Max busca cosas de malvadad bajo una roca donde los guarda , luego aparece Scarlett y Max dice que tiene un plan de pegar cosas en una vara larga y Scarlett dice que pueden poner algo puntiagudo para rebentar sus propios globos sobre ellos. Sky y Dave comienzan a hablar y Max le dispara a sus globos de donde salieron abejas pero Sky salio perjudicada en eso y ella se molesta , Sugar se encuentra con una serpiente y eta le muerde la cara , Rodney le estaba por disparar pero se asusto y Sugar se saco la serpiente la cual estaba como enferma luego de eso.Luego Dave se disculpa con Sky y ella le dice que le debe advertir al equipo que el equipo contrario los atacan con sus propios globos.\nLe dispararon un globo a Topher y Chris le agradece\nTopher le dice a Chris que debe mejorar su cara por si el programa lo reemplazara por otro anfitrión mas joven y Chris se va corriendo pidiendo maquillaje , luego topher tambien escapa , Ella con una mariposa caminaban y Sugar estaba apunto de tirarle su globo y ella le dice que mire su globo el cual tenia una carita dibujada y Sugar en el confesionario dice que ella es mas pesada que un burro gordo.\nDespués Max y Scarlett son eliminados por Shawn el cual se pinto de marron para encapucharse en un arbol , despues Amy le dice a Samey que hizo el ridiculo frente a su equipo y Samey dice que algun dia todos sabran quien es realmente y Rodney luego le dice a Samey si le da un minuto con Amy y Samey le dice que puede tener todos los minutos con ella , El habla con Amy tratando de romper con pero ella se va bostesando.\nLuego Topher le dice a Chris que debe mejorar su rostro pero le tiran un globo de hormigas y lo eliminan y chris les agradece , Luego Ella vuelve a cantar y Sugar la acusa y pasa Jasmine y las elimina y chris se siente feliz si cantar les cause dolor. Luego Amy lanza dos globos pero no le acerta y Samey lanza uno y elimina a Dave\nSamey se hace pasar por Amy, quien no puede hablar por envenenamiento.\n, luego Jasmine le dice a Samey que buen tiro y Amy la interrumpe diciendo que ella elimino a Dave luego Jasmine le dice que las diferencia y que el lanzamiento de Samey fue exelente y Amy se queja de ello en el confesionario. Samey le estaba por tirar un globo a Shawn pero Amy se lo trata de quitar y ala vez las elimina a las tres y Los Osos Confundidos ganan y Amy dice que la va a acusar.\nLuego Samey esta apunto de comer una manzana envenenada y Amy se la saca y dice que no merece comer y que ella sera eliminada luego come la manzana y Samey dice que disfruta la fruta.En la ceremonia de eliinación Amy y Samey estan en riesgo y Amy se acaba la manzana y ella empieza a picar la garganta y no puede hablar luego Samey dice que quiere llevarse su compasión Samey , y Chris toma a Ay como Samey y la expulsa. Amy no pudo decir nada por que no podia hablar y Samey se ase pasar por Amy hasta Una Maravilla del Pasado.\nSamey revela que Amy es la preferida de todos en casa.\nTambién revela que no tiene amigos. Por eso no sabía como hacer amigos cuando se lo dice a Jasmine.\nShawn es el primer campista en camuflarse en un reto.\nLa táctica del camuflaje durante el desafío es una referencia a Peeta de Los Juegos del Hambre ya que él usa una estrategia similar.\nEs la primera eliminación de los Salmones Flotantes\nEsto tal vez le habría pasado factura, ya que después se les vino la mala racha de perder 6 desafíos seguidos.\nEl fruto con el que Samey envenena a Amy se dió a conocer en el segundo episodio.\nEl orden en que son eliminados los concursantes del juego es:\nSky (Max la elimina).\nMax y Scarlett (Shawn los elimina).\nRodney (Dave lo elimina).\nTopher (Dave lo elimina).\nElla y Sugar (Jasmine las elimina).\nDave (Samey lo elimina).\nAmy, Samey y Jasmine (Se eliminan a si mismas por accidente)\nShawn gana el desafío.\nObtenido de «http://es.totaldramaisland.wikia.com/wiki/Ganar_no_es_Todo?oldid=156651»


Salarios mejoraron 4,7% en julio\nBUENOS AIRES, 1 (NA). - Los salarios subieron 4,7% en julio último y acumularon en los primeros siete meses del año una mejora del 23,5%, pero siguen debajo del alza del costo de vida, informó ayer el INDEC. En los últimos doce meses el indicador logra una mejora acumulada del 42,9% y se mantiene 11,5 puntos porcentuales por debajo de la inflación de ese período, que según la medición del Indice de Precios al Consumidor (IPC) fue del 54,4%.\nPor su parte, el índice total de salarios del sector registrado de la economía en julio pasado mejoró 5% respecto de junio, y acumuló desde enero pasado una mejora del 44,9%, también por debajo de los índice de inflación.\nEn el sector de trabajadores no registrados o en negro en julio las remuneraciones crecieron 3,6%, también en la comparación con el mes anterior.\nEn los últimos siete meses, los salarios en la economía informal mejoraron un 13,3% y un 34,7% en los últimos doce meses, también muy por debajo de los registros del alza de precios.\nLas mejoras mensuales de los salarios le ganaron a la inflación del mes de julio del 2,2%, pero el nivel de las remuneraciones se mantiene por debajo del alza del costo de vida en las comparaciones acumuladas.\nEl índice de salarios del total registrado, es decir excluyendo el sector de trabajadores en negro, mostró un crecimiento de 5,0%, como consecuencia del incremento de 4,3% del sector privado registrado y un aumento de 6,2% del sector público.\nPor su parte el índice de salarios total verificó un incremento de 4,7% por la suba de los salarios registrados de 5,0% y un aumento en los salarios del sector privado no registrado de 3,6%.\nDesde enero pasado el nivel de remuneraciones en el sector público mejoró un 26,3% y en los últimos doce meses un 46,5%, mientras que en el sector privado suben 25,7% y un 44,9% respectivamente en la misma comparación.


Prisioneros judíos en el campo de exterminio de Auschwitz. USHMM\nChurchill lo llamó "el crimen sin nombre". El abogado judeopolaco Rafaël Lemkin se empeñó en ponerle uno y a ello dedicó toda su vida.\nDe pequeño ya apuntaba maneras. Cuando aún era un niño leyó el Quo Vadis? de Henryk Sienkiewicz y algo se le removió muy dentro. Le conmovió el sufrimiento de los cristianos, le azoró la crueldad de los romanos. Preguntó entonces a su madre por qué la policía no había intervenido para salvar a los cristianos masacrados. No hubo respuesta.\nHabría de esperar una década para que ese afligimiento natural se convirtiera en obsesión metódica. Tenía apenas veinte años cuando un juicio le cambió la vida. Era 1921 y en Berlín, a unos 1.000 kilómetros de donde él estudiaba Derecho –en la ciudad entonces polaca de Lwow-, se juzgaba a un joven por el asesinato del ministro turco que había ordenado aniquilar a centenares de miles de armenios seis años antes.\nLa magnitud del exterminio, que el crimen buscara acabar con los individuos sólo por el pueblo y la religión –de nuevo cristianos- a que pertenecían, llevaron al jovencísimo Rafaël Lemkin a empezar a estudiar de manera sistemática desde el derecho la destrucción de grupos. El ascenso de Hitler y el posterior Holocausto le condenaron a no abandonar ese estudio jamás. Polaco, de familia judía, y con predisposición al trabajo obsesivo, acabó dedicando a ello toda su vida.\nEl abogado polaco Rafaël Lemkin. USHMM\n“Por entonces el derecho internacional permitía a un Estado hacer lo que quisiera” con sus ciudadanos, explica el abogado especialista en derechos humanos Philippe Sands en su imprescindible Calle Este-Oeste (Anagrama, 2017), ensayo y sin embargo casi un thriller en el que entreteje la historia de su propia familia, la de los abogados judíos que plantaron la semilla del Derecho Internacional y la de líderes nazis y sus descendientes.\n“Por extraño que parezca, no había ningún tratado que impidiera a Turquía [y posteriormente al Reich alemán] actuar como lo hacía y matar a sus propios ciudadanos. Soberanía significaba soberanía, total y absoluta”. Lemkin se propuso encontrar fórmulas para acabar con la impunidad de los estados y para prevenir la masacre de minorías.\nYa como fiscal del Estado polaco, participaba en los esfuerzos –muy incipientes- de la Sociedad de Naciones para desarrollar un derecho penal internacional. Fruto de estos trabajos alumbró la primera sistematización de sus ideas. Estaba sentando las bases de lo que vendría después.\nComo preparación de una reunión que se celebraría en Madrid en octubre de 1933, Lemkin elaboró un breve texto en que proponía nuevas normas internacionales para prohibir la “barbarie” (acciones de exterminio por motivos políticos y religiosos) y el “vandalismo” (actuaciones dirigidas a acabar con una cultura y su patrimonio).\n“La innovación de Lemkin consiste en su apreciación de que tales actos de “vandalismo” y de “barbarie”, destrucciones de los hombres y también de su cultura han de ser vistos desde una perspectiva internacional por afectar a intereses que van más allá de los de un simple Estado. Conciernen a toda la humanidad y en calidad de tales han de ser juzgados”, explicaba Antonio Elorza, catedrático de Ciencias Políticas y estudioso de la obra de Lemkin, en un reportaje sobre los genocidios.\nEra sábado por la tarde. Un buque de lujo de la naviera Hapag partía del puerto de Hamburgo. A bordo, algo más de 900 pasajeros, cuya partida nada tenía que […]\nLemkin no pudo defender sus propuestas en Madrid. El ministro de Justicia polaco prohibió su viaje y lo excluyó de la delegación nacional para no soliviantar al nuevo Gobierno alemán, ya bajo el mando de Adolf Hitler. Pero el abogado, ya treinteañero, continuó con sus trabajos, ahora también envalentonado por los ataques contra los judíos y otras minorías que se multiplicaban con el ascenso nazi.\n1938, Alemania se anexionó Austria, y ante la impasibilidad de las potencias europeas después siguió con Checoslovaquia. 1939, le tocó el turno a Polonia. Y Lemkin, con los nazis acercándose ya a Varsovia, huye del país. Escapa a Lituania. De ahí a Suecia. Estocolmo, en principio, sólo iba a ser un destino de paso. Pero la parada se prolonga, porque las sucesivas conquistas nazis de media Europa van cerrando posibles puertos de salida hacia Estados Unidos.\nLa capital sueca se convierte en su casa durante más de un año, y allí empieza a estudiar de manera sistemática la propia naturaleza de la ocupación nazi y de su proyecto aniquilador. Recopila decretos y ordenanzas de todos los países que acaban bajo el control de Hitler, y confirma que el objetivo nazi es el de la destrucción completa de los judíos y otras minorías en todo el nuevo Reich.\nGenocidio, capítulo 9\nToda esa documentación viaja con él cuando, tras recibir una invitación para dar clases en la Universidad de Carolina del Norte, retoma la huida pasando por Moscú, luego Japón y finalmente Estados Unidos. Cuando llegó al campus universitario, última etapa, Lemkin lloró, según reconoce en su postrera autobiografía Totally unofficial.\nEn Estados Unidos escribe su obra cumbre. El dominio del Eje en la Europa ocupada se publica en noviembre de 1944. Su objetivo es que el público conociera la crueldad nazi, y en él descarta ya el uso de los términos barbarie y vandalismo para crear uno nuevo. Totalmente nuevo. El capítulo 9 del libro lleva el título de Genocidio. Una mezcla de genos (tribu o raza en griego) y cidio (matar en latín). “El “crimen sin nombre” de que habló Churchill ya tenía uno”, resume Elorza, responsable del compendio de todos los escritos de Lemkin sobre el genocidio editado por el Centro de Estudios Políticos y Constitucionales.\nEl genocidio comprendía los crímenes “dirigidos contra individuos, no en su calidad de tales, sino como miembros de grupos nacionales”, apuntaba Lemkin. “Los nuevos conceptos requieren términos nuevos”, decía sobre el “gigantesco plan” de Alemania para el “exterminio de naciones y grupos étnicos”. Por entonces decenas de familiares de Lemkin seguían desaparecidos. Muchos de ellos, luego se comprobó, habían muerto en los campos de exterminio.\n“Lemkin mantuvo una perspectiva práctica. Las normas existentes eran insuficientes; hacía falta algo nuevo. El nuevo término iba acompañado de una nueva idea, un tratado global para proteger a los grupos frente al exterminio para castigar a sus verdugos ante cualquier tribunal del mundo. Los países dejarían de ser libres de tratar a sus ciudadanos como quisieran”, explica Philippe Sands. La Justicia universal para evitar genocidios, más que para castigarlos.\nNuremberg, una batalla conceptual\nNo habían pasado ni tres semanas desde la capitulación de Alemania y el final de la Segunda Guerra Mundial en Europa, a principios de mayo de 1945, y Lemkin empezó a trabajar en la Oficina de Crímenes de Guerra de Estados Unidos. Junto a los equipos británico, francés y soviético preparaban el Estatuto de Nuremberg para fijar los delitos de los que se acusaría a los principales líderes nazis que seguían con vida y que iban a ser juzgados.\nDurante esos trabajos preparatorios y durante los meses que duró el juicio principal de Nuremberg, se libró una gran batalla jurídica y terminológica. Un choque que acabó sentando dos de los pilares fundamentales en el alumbramiento del derecho penal internacional.\nLemkin clamaba por dar un papel protagónico, que nunca tuvo, al crimen de genocidio. Mientras que Herst Lauterpacht –abogado del equipo británico, pero también polaco, también judío, también con familiares víctimas del Holocausto- defendía el uso del concepto de crímenes contra la humanidad.\n“Crímenes contra la humanidad busca proteger al individuo frente a la violencia en guerras y matanzas. Genocidio trata de la protección de grupos. Todos los genocidios son crímenes contra la humanidad, pero no al revés”, resumía Sands en una entrevista con El País con motivo de la presentación de su libro. “La diferencia esencial es que si matas a 100.000 individuos siempre será un crimen contra la humanidad, pero sólo será un genocidio, según la ley, si puedes demostrar que la matanza tenía como objetivo destruir al grupo en todo o en parte”.\nCuando se leyeron las sentencias del juicio contra las principales figuras del Estado nazi y su Ejército, a partir del 30 de septiembre de 1946, Lemkin comprobó desolado su derrota. Todos los condenados lo fueron por crímenes contra la humanidad, pero ninguno por genocidio. «El día más negro de mi vida», llegó a decir. Pero esa derrota era sólo temporal.\nPrimer tratado sobre DDHH\nY es que apenas unas semanas después la Asamblea General de las Nacionales Unidas fue más allá de la sentencia de Nuremberg, y reconoció tanto los crímenes contra la humanidad como el genocidio como parte del derecho internacional. Y tras dos años de exhaustivo trabajo de Lemkin, la Asamblea General adoptó la Convención para la Prevención y la Sanción del Delito de Genocidio, convirtiéndose en el primer tratado sobre derechos humanos de la era moderna.\nCuando Lemkin murió -en 1959, en Nueva York, y en la miseria- llevaba una década volcado en conseguir que los países se unieran a la convención contra el genocidio. A su muerte, ya la habían firmado Francia y la Unión Soviética. Reino Unido no lo haría hasta 1970. Estados Unidos, en 1988.\nHubo que esperar hasta 1998 para que naciera una Corte Penal Internacional. Fue ese mismo año cuando Jean-Paul Akayesu se convirtió en la primera persona condenada por el delito de genocidio por un tribunal internacional por el exterminio de Ruanda. Se reescribía la historia de Quo Vadis? que emocionó a ese niño y, por fin, como aspiraba Lemkin, la policía intervenía para hacer justicia a los masacrados.\nCientos de personas acuden cada día al Monumento a los judíos del Holocausto en Berlín. Las fotos que suben a las redes sociales son todo menos respetuosas con el significado […]\nSánchez utilizará a Vox para que el PSOE gane votos por el centro


Otro asalto en la ruta 68, pero ahora si detuvo la Policía | Periódico Exclusivas Puebla\nInicio TEMAS DEL MOMENTO Otro asalto en la ruta 68, pero ahora si detuvo la Policía\nOtro asalto en la ruta 68, pero ahora si detuvo la Policía\nDe nueva cuenta los pasajeros de la ruta 68 fueron asaltados cuando la unidad de transporte circulaba por el Seminario Palafoxiano.\nElementos de la Secretaría de Seguridad Pública (SSP) y la Policía Municipal lograron frustrar el atraco gracias a la denuncia de un usuario anónimo. Hasta el momento solo un sujeto fue detenido.\nLos hechos ocurrieron a las 10 de la mañana de este miércoles en la 48 Norte con esquina 16 oriente, en la colonia 10 de Mayo.\nHay que recordar que el sábado 10 de junio por la noche, esta misma ruta fue atracada de manera violenta y los pasajeros se habían organizado para linchar a los presuntos delincuentes, después de haberlos identificado gracias a que a una joven (cómplice) se le cayó el celular.\nArtículo anteriorMatan a empresario que había sido secuestrado\nArtículo siguienteViolaba a su compañera de la Secretaría de Seguridad Pública


Red Dead Redemption 2: fecha de lanzamiento, características, rumores y noticias | Technobezz\nRed Dead Redemption 2: fecha de lanzamiento, características, rumores y noticias\nEste juego sigue a Red Dead Redemption de 2010, y como el juego anteriormente aclamado, este también promete ser un tapón de espectáculo. La versión de 2010 mostró la configuración de 1911 y esta está ambientada en 1899, por lo que puede llamarla una precuela en el sentido real. Es un juego de aventuras lleno de acción con videos. En la versión anterior, la captura de John Marston para matar al resto de los miembros de su tripulación fue lo más destacado y en este juego, probablemente te encuentres con todos esos eventos que pueden haber llevado a este incidente. En este juego, Arthur Morgan es el protagonista principal y es miembro de la primera pandilla de Dutch van der Linde. No se mencionó a este personaje en el primer juego, por lo que es una nueva incorporación. Sin embargo, el tráiler también muestra a Marston y él es un personaje destacado en el juego. Las plataformas esperadas del juego son Xbox One y PlayStation 4.\nLa fecha de lanzamiento del juego es el 26 de octubre de 2018 y ha sido desarrollado y publicado por Rockstar Games.\nLa caza salvaje del mundo occidental está a punto de llegar a su fin y aquellos que no estén listos para rendirse pueden morir en cualquier momento. Cuando un robo no funciona en Blackwater; una ciudad occidental, Arthur Morgan y su banda deben escapar. Cuando los cazarrecompensas y los agentes federales los persiguen frenéticamente, se ven obligados a luchar, robar y robar en el corazón de Estados Unidos para sobrevivir. Además, las divisiones internas de la pandilla amenazan con destrozar a la pandilla, y Morgan tiene que tomar decisiones entre su fe y los ideales hacia la pandilla que lo crió.\nLos miembros de la pandilla del juego anterior Javier Escuella y Bill Williamson junto con los nuevos miembros Micah Bell, Pearson, Karen, Sean McGuire y Lenny aparecen en este juego. También puedes encontrarte con Sadie Adler, un nuevo miembro de la pandilla.\nSegún las vistas previas del juego, se parece mucho a la versión anterior, pero el alcance y la arena son más grandes. Disfrutará de una gran cantidad de espacio abierto y un territorio que se genera a lo largo de millas. Las diversiones, las misiones aleatorias y las misiones secundarias son más vívidas. La población es numerosa en lo que respecta a los actos de robo e intimidación, pero la principal preocupación son las estrategias de supervivencia de la pandilla mientras se esconde en el bosque. El sistema de honor afecta la reputación del jugador tal como lo has visto en el juego anterior, ya que este sistema prevalece para los actos que son buenos y malos. La reputación del jugador desencadena la búsqueda de la aplicación de la ley, pero no crea mucho efecto en comparación con los delitos que comete la pandilla. La reacción de los personajes no jugadores después de la aparición de Morgan en la ciudad es algo que debes tener en cuenta.\nDurante un tráiler de juego de Red Dead Redemption 2, las referencias a la historia de Arthur Morgan son más claras. Similar a los movimientos de las bandas salvajes del mundo occidental, el de esta historia necesita moverse a través de los campamentos donde sea necesario. Al jugador se le asigna la tarea de proporcionar los suministros necesarios a la pandilla como parte de la formación de los intersticios y las actividades que los rodean. Los encuentros de Morgan con los NPC son de mundo abierto. Ya sea para intensificar la situación o reducirla antes de que comience el rodaje, la elección se puede hacer a través de los diálogos. Aunque Morgan es considerado en gran parte como un forajido en este juego, la oportunidad de resolver el conflicto pacíficamente es la esencia del juego. La forma en que decide cerrar los conflictos afecta la reputación del jugador y se refleja en la actitud de los personajes no jugadores.\nAunque los jugadores aún no conocen la expansión del mapa y qué tan grande será, la referencia a Blackwater que estaba situada en la parte este en el mapa del juego original ahora se conoce como la ciudad occidental. Los avances sugieren que es probable que el escenario de este juego sea más al noreste. La versatilidad y la variedad de la naturaleza que puede ver en las vistas previas sugieren que habrá una buena cantidad de montañas con el entorno de los pantanos y las praderas.\nDecide el combate\nLos avances del juego han insinuado diferentes aspectos y hay detalles explícitos presentes en el video. Una perspectiva importante del juego es el combate cuerpo a cuerpo y Morgan, como líder de la pandilla holandesa, debe mostrar su rudeza hacia las personas sin matarlas. Según el narrador del video, los jugadores no necesitan usar armas como único medio para interactuar con el entorno. Mientras se enfrenta a diferentes personajes del juego que necesita mejorar, Morgan usa sus manos con libertad. Por ejemplo, hay un tipo llamado O'Driscoll, Morgan toma el control del tipo desde la espalda, lo voltea y se sienta encima de él para llover esos golpes de puñetazo. Ya sea pateando en el estómago o bloqueando los golpes del atacante, el espíritu y la acción son fantásticos. Aparecen diferentes controles en la pantalla durante todos los encuentros que Morgan tiene con los NPC.\nInteracción con Morgan\nCuando Morgan interactúa con los agentes de la ley, puede representar un enfoque antagónico. A diferencia de Marston en el juego anterior, tratando de dejar atrás las escenas del crimen, Morgan parece aparecer como uno de los miembros orgullosos y prominentes de la pandilla holandesa. Hay un videoclip del juego que muestra a Morgan tratando de liberar a un hombre de la trampa de un oso. Sin embargo, ¿esta acción creará el impacto que se considera que tiene, o es simplemente un empujón hacia arriba y hacia abajo del sistema de honor? Según los desarrolladores del juego, las conversaciones que ocurren en este juego con los extraños no son secuencias únicas. Al igual que las interacciones del mundo real, las conversaciones forman una cadena de secuencias que siguen una tras otra.\nLos caballos parecen ocupar una parte importante de la historia en esta versión del juego, y Morgan parece compartir una relación única con los corceles. Llegará a notar el vínculo que comparte con los caballos. Cuanto más cuides a los caballos, mejor es su entrenamiento y la forma en que puedes montar sobre sus lomos para contrarrestar los combates. La convicción de Morgan aumenta a medida que se arriesga a pelear, pero si el caballo no está debidamente entrenado, es posible que no pueda ver el tipo de encuentro feroz que espera. Te encontrarás con diferentes razas de este animal en el juego. Si bien algunos de ellos tienen una buena cantidad de entrenamiento para abordar las cosas lo suficientemente bien, es posible que el resto no tenga el nivel de energía requerido. De hecho, Morgan no solo usa sus corceles para montar. En cambio, los usa para almacenar los suministros, como armas, los cadáveres de animales, ya sea atándolos o metiéndolos en las alforjas.\nLos caballos en este juego parecen ser más realistas y muestra la cantidad de tiempo que el desarrollador del juego ha dedicado a hacer que los animales sean como aparecen. Una nueva mecánica en este juego es caminar mientras lleva a un caballo por las riendas. Se muestra a uno de los caballos girando y pateando en la espalda, lo que refleja que este animal tiene una mente propia.\nCaza y tiroteos\nDespués de la llegada del tercer tráiler de este juego, es posible que muchos jugadores hayan sentido que Red Dead Redemption 2 traerá muchas armas raras. Aunque todavía no hay confirmación de si el juego llenará sus corazones, las animaciones de recarga y el primer plano del juego de fuego con el que te encuentras en este juego son fantásticos. No se puede negar el hecho de que los rifles, escopetas y revólveres están elaborados con más cariño que cualquier otra cosa en este juego.\nMientras que en el juego anterior, se mostró a John Marston llevando un arsenal todo el tiempo, en esta versión del juego, Morgan cambia entre las escopetas y los rifles. Cuando corre hacia los enemigos, saca la pistola rápidamente mientras sostiene la escopeta en la otra mano. La forma en que se manejan las armas en este juego te recordará a otro juego, Max Payne 3, que Rockstar había desarrollado allá por 2012. Morgan también usa un arco para cazar, y su habilidad para descubrir las bestias heridas en este juego es asombrosa. . Por lo general, sigue el rastro y la forma en que se lo ve dirigiéndose hacia la criatura se resalta en este juego.\nLa historia de este juego tiene lugar en un momento en que las actividades de la pandilla son abundantes. El desarrollo de la relación de Morgan con el resto de los miembros de la pandilla impulsa la acción del juego la mayor parte del tiempo. Mientras los agentes de la ley intentan rastrearlos, se les muestra constantemente moviéndose de un lugar para cambiar sus escondites. Hay trabajos serviles, como conseguir los suministros y almacenar la comida mientras permanecen en los campamentos. Sin embargo, cuando juegas como Morgan, puedes optar por mantenerte alejado de estas actividades. Vivir con la banda holandesa es lo único que Morgan considera como parte de su existencia en este juego, y también puedes notar algunos de los personajes notables en el avance del juego.\nRed Dead Redemption 2 Noticias y rumores\nComo sucesor del aclamado juego Red Redemption, la gente también está esperando ansiosamente por este. Y parece que tienen muchas preguntas en mente. El personaje Marston del juego anterior parece haberse movido fuera de este cuando Arthur Morgan toma el control, pero el primero también se ve en este juego aunque ya no sea un personaje jugable. La moral de este hombre parece ser más cuestionable que la de los demás protagonistas.\nCon los jugadores ganando más control y la opción de jugar este juego, parece que los desarrolladores han trabajado incansablemente para hacer que el mundo de este juego parezca como el mundo real. Tienes la oportunidad de interactuar con los peatones y la interacción con los demás es uno de los principios principales de este juego. Si alguien es testigo del acto delictivo que comete, puede intimidarlo con facilidad pidiéndole que mantenga la boca cerrada.\nCombate en el juego\nAunque no está exactamente claro cómo se verá el combate en este juego, los avances del juego se ven increíbles y parece haber un flujo fluido de armas y balas en todas las secuencias de acción del juego. Arthur Morgan parece haber pasado mucho tiempo durante su combate con los NPC. Las características del juego son interesantes y te permiten explorar las áreas también, incluso si no estás dispuesto a participar en esos feroces tiroteos. A pesar de toda la emoción que se acumula hasta que se lanza el juego, tienes que esperar con la respiración entrecortada.


el paisaje es el protagonista absoluto y nos ayuda a olvidar la dureza de este tramo. Alcanzar la cima a 1.300 m de altitud es entrar en Galicia, con su lluvias imprevistas, sus nieblas, sus aldeas y sus caminos emboscados.\nPara los ciclistas, hay tres maneras de afrontar este reto. Que cada uno elija el suyo, lo importante será disfrutar. La guía bici:map ha querido guardar la peculiaridad de cada una:\n1. Camino oficial a pie (trazo rojo discontinuo en el mapa): durísima rampa por una estrecha senda empedrada a menudo embarrada hasta llegar a La Faba. Se puede subir con un poco de técnica y sin afluencia de peregrinos, pero la mayor parte de los mortales se hincharán a empujar. Pasado el pueblo, el camino mejora y llanea un poquito, pero las rampas siguen duras. A partir de Laguna, se hace más llevadera. No recomendable con lluvia por los resbalones.\n2. Ruta señalizada para las bicis por asfalto (trazo en rojo, recomendada en nuestra guía): al principio no hay que despistarse y seguir la nacional. Luego no perder la señalización hasta pasado las Herrerias y después del puente tomar la opción señalizada para las bicis, está claramente pintado en el suelo. Inmediatamente empieza la dura ascensión. Los primeros 3 km están llenos de rampas cortas del 11-12 % mezcladas con tramos de descanso. En el cruce de la Faba, se puede conectar a la izquierda con el trazado oficial. La pista asfaltada continúa a la derecha dando un rodeo. Llegan entonces 2 km durísimos. En La Laguna de Castilla, hay una fuente y una terraza donde descansar antes de afrontar las últimas rampas. No cabe duda que la subida es dura, pero es también abordable y con una multitud de lugares donde parar para disfrutar del paisaje y, de paso, recuperar.\n3. Ruta por la nacional hasta Piedrafita do Cebreiro y la LU-633 (trazo verde discontinuo). El Camino original pasaba por aquí, pero tras el milagro de O Cebreiro (pan y vino transformados en carne y sangre) los peregrinos comenzaron a acercarse a la capilla del monasterio a través del monte y así nació la senda actual en torno al año 1300. Sin prisas y contemplando el paisaje se sube muy bien; además la nacional no lleva tráfico. ¡Ojo! Una vez en el alto, no bajar: desviarse a la izquierda para continuar subiendo. Este último tamo se hace pesado.


'Juego de Tronos': adiós a una serie para la historia\nOlvídense de los preámbulos y las justificaciones. Terminó Juego de Tronos (GOT en adelante). Vamos a destriparla.\nEn líneas generales -y a todos los niveles- la temporada final de GOT ha transmitido sensación de apremio, como si existiera la necesidad de clausurar un relato que ha ocupado los días y las noches de la última década de vida de unos creadores, D.B. Weiss y David Benioff, que tienen ganas de emborracharse de calma, de empatar con un George R.R. Martin que se está tomando el cierre de la saga de novelas en las que se la serie se basó hasta su sexta entrega con el mismo ímpetu que Winnie The Poo en un balneario.\nEstos seis episodios, que funcionan a modo de último acto, se ordenan alrededor de dos conflictos bélicos: la batalla de Invernalia y el asedio y destrucción de Desembarco del Rey; esto es, la lucha por la supervivencia del género humano y la lucha por el poder. Armada en torno a esos dos acontecimientos, esta última entrega mezcla decisiones interesantes con otras difícilmente justificables o, en todo caso, sólo justificables a partir de elementos que poco o nada tienen que ver con la causalidad o la lógica.\nPensemos en la batalla de Invernalia. En el episodio segundo (‘El caballero de los siete reinos’), los aliados plantean una estrategia basada en contener al enemigo parapetándose tras la muralla de la ciudad y prendiendo fuego al foso que la rodea para así dar tiempo a que se produzca el encuentro al aire libre entre el Señor de la Noche y Bran (Isaac Hempstead Wright). Entienden que, a la intemperie y más desprotegido que si estuviera acompañado por sus tropas, su principal enemigo es más vulnerable y quizá con los dragones puedan acabar con él. Porque, no lo olvidemos, si él muere, sus ejércitos desaparecen al mismo tiempo. Por cierto, recordemos también que los defensores de la humanidad apenas tienen información sobre su adversario: saben que su líder es capaz de resucitar a los muertos, pero desconocen el número de efectivos de su ejército.\nCon estos datos, la primera decisión que las huestes comandadas por Daenerys (Emilia Clarke) y Jon Snow (Kit Harrington) toman, consiste en mandar a la caballería liderada por Jorah Mormont (Iain Glen) y formada por los dothraki, sus mejores guerreros junto a los Inmaculados, a enfrentar a sus rivales a campo abierto. La determinación es tan absurda desde el punto de vista militar como incoherente con las propias premisas fijadas en la reunión del episodio anterior: no solo no se contempla atacar a un enemigo cuyo número puede ser infinitamente superior al de la facción aliada, sino que, además, contraviniendo las tácticas expuestas durante los preparativos, se opta por cargar contra él en lugar de contenerlo. Ahora bien, este arrebato nos brinda una de las cumbres visuales de la temporada que analizaremos en el siguiente apartado.\nLa serie cae, además, en ciertos excesos explicativos. Más allá de que la verdadera identidad de Jon Snow se nos cuente hasta tres veces (episodios 7.10; 8.01 y 8.02), hay secuencias en las que los personajes necesitan exponer a través de los diálogos sus motivaciones o las motivaciones ajenas cuando, en realidad, ni siquiera es necesario. Quizá el mejor ejemplo lo tengamos en el series finale. La larga conversación entre Jon y Tyrion (Peter Dinklage), una vez que este ha dimitido como Mano de la Reina y ha sido hecho prisionero, tratando de explicarse el comportamiento de Daenerys y qué hacer con ella de cara al futuro, es del todo innecesaria. Una vez que la nueva monarca de los Siete Reinos ha dejado Desembarco del Rey como el cenicero de ‘Qué grande es el cine’ y ha dado un discurso frente a las tropas en el que deja bien claro que su intención es dominar el mundo (ella lo llama, eufemísticamente, liberar a los esclavos), la situación queda clara: o asumen su cosmovisión y la acompañan en su conquista o la matan. Esa plática entre ambos no ha lugar porque ni el espectador la necesita (se ha pasado toda la semana conversando sobre ello y exponiendo los mismos motivos que luego oirán de boca de los personajes) ni tiene sentido narrativamente que Jon y Tyrion le den vueltas y más vueltas al comportamiento de su reina (por más que ahí encontremos líneas de diálogo tan acertadas como el “love is the death of duty”).\nEsas demoras contrastan, por ejemplo, con la (lógica) evolución a la que los guionistas someten al personaje de Daenerys (o al resto, siempre fieles a su psicología). Aunque su decisión de arrasar la ciudad fundada por sus ancestros ha levantado ampollas entre seguidores y analistas, lo cierto es que su arco dramático queda plenamente justificado (otra cosa es que la masacre nos parezca reprobable, pero eso ya es una cuestión moral que nada tiene que ver con la lógica interna del texto). Veamos: en el capítulo 8.02, Daenerys le dice a Sansa (Sophie Turner): “a lo largo de toda mi vida he tenido un objetivo: el Trono de Hierro”. En el episodio 8.03 pierde a su protector, Jorah Mormont (que a mí siempre me pareció un acosador baboso). En el 8.04, en la cena de celebración tras derrotar a los caminantes blancos, Daenerys trata de ganarse a sus súbditos haciendo a Gendry (Joseph Dempsey) señor de Bastión de Tormentas, pero, a pesar de su gesto, los soldados reconocen a Jon como su líder y ella se siente sola y desplazada, de ahí que abandone la mesa (cuando ve el amor fraternal que Sansa y Theon se profesan, siente, también, que ella no tiene nada similar en su vida). En ese mismo episodio pierde a uno de sus hijos (el dragón alanceado por Euron Greyjoy) y a su mejor amiga, Missandei (Nathalie Emmanuel), capturada por Cersei (Lena Headey) y degollada públicamente (estableciendo una conexión directa con la muerte de Ned Stark -Sean Bean- al final de la primera temporada). También en el 8.04, Daenerys insiste en que su destino es liberar al mundo de los tiranos. En el 8.05 la vemos deprimida -no olvidemos que le han matado a sus padres, a dos hijos, a un marido, a su amiga y a su protector… no hay benzodiazepinas en el mundo que calmen eso- y luego cabreada cuando Jon opta por revelar su identidad, aunque ella le ha pedido que no lo haga. En un diálogo entre ambos se plantea la dicotomía amor/miedo. Cuando Jon le dice que siempre será su reina -esto es, antes que su amante, será su gobernanta- ella le espeta: “all right then, let it be fear”. Ese “que sea el miedo” -ese ganarse la autoridad desde el terror, puesto que ante todo Jon la ve como una reina, antes que desde el amor, será clave en el desarrollo de los acontecimientos – y su posterior reflexión sobre el concepto que Cersei tiene de la compasión (que identifica con debilidad) son dos indicios más que adelantan lo que sucederá a continuación (lo de Hiroshima y Nagasaki, pero con dragones, nada que no tenga parangón con diferentes momentos de la historia de la humanidad).\nAhora bien, si, por una parte, las atrocidades cometidas por Daenerys no traicionan en ningún momento ni la lógica del personaje ni la del relato, sí que es cierto que esa ‘tiranización’ se produce en un lapso quizá demasiado breve (definitivamente muy breve tratándose de una serie de televisión que, precisamente, tiene el tiempo a su favor y puede permitirse afianzar las contradicciones que zarandean a los personajes). Entre entierros y traiciones, la mujer rubia sale a un par de desgracias por episodio, como si hubiera una imperiosa necesidad de sobrecargar de conflictos a una protagonista que tomará una decisión abominable. También pedía más minutos el cambio de parecer de Jon con respecto a su reina: pasamos de la plática con Tyrion -en la que se habla de las motivaciones de Daenerys, no lo olvidemos- al magnicidio. ¿No pedía el asesinato de su pareja un poco de meditación, una consulta con la almohada, una llamada del ahorro, un poquito de paciencia?\nEstamos ante una temporada ciclotímica en la que de lo sublime se pasa a lo ridículo. Sucede en los guiones y también en las decisiones visuales. Si en lo dramatúrgico se antoja risible justificar la elección de Bran como futuro monarca de los Seis Reinos porque “tiene la mejor historia” (sic) -la secuencia del consejo es un tanto bochornosa- o hacer de Brienne (Gwendoline Christie) una amante despechada y llorosa (cargándose buena parte del discurso feminista que formaba parte de su ADN dramático), no es menos cierto que todo lo que acontece en el tramo final del segundo episodio -toda esa conversación alrededor del fuego antes de la batalla definitiva- es un dechado de épica contenida culminada por dos gestos relevantes como el nombramiento de Brienne y la canción ‘Jenny of Oldstones’ interpretada por Podrick (Daniel Portman). Esa charla aparentemente banal, un desfile de recuerdos bañados en alcohol, desprende camaradería y, sin necesidad de verbalizarlo, nos da a entender que los personajes están bastante seguros de que esa es, quizá, su última noche en la tierra.\nGOT es una serie tremendamente convencional a nivel estético, tan alejada de las propuestas más rompedoras del panorama actual (Twin Peaks, Atlanta, Barry, Fleabag, Homecoming, …) como George R.R. Martin de un gimnasio. Con todo, esta última temporada contiene unos cuantos momentos dignos de atención que se combinan con otros poco afortunados. La polvareda de la polémica embruteció la batalla de Invernalia y algunos confundieron los problemas derivados de la compresión del streaming o de la resolución de sus soportes con defectos visuales del episodio (y eso, en ningún caso, es culpa de la serie). Dicho esto, aprovechemos esta contienda nocturna para evaluar esa esquizofrenia visual que afecta a GOT en no pocas ocasiones.\nLa batalla está organizada a partir de tres elementos: iluminación de baja intensidad (a ver, es una batalla nocturna, no sé si hace falta alguna otra justificación), montaje fragmentario y equilibrio entre los diferentes escenarios en los que se desarrolla el conflicto. Con la escasa iluminación se logra colocar al espectador en la misma situación en la que están las tropas. El absurdo sacrificio de los dothraki sirve, sin embargo, para brindar uno de los grandes momentos de una serie que siempre es mejor cuando apuesta por las grandes escalas (por la planificación épica): las antorchas de la caballería aliada apagándose en la lejanía a medida que el invisible ejército enemigo aniquila a los jinetes vuelven a demostrar, una vez más, que sugerir es (casi siempre) mejor que mostrar. El inicio de la refriega apunta -y justifica- el tipo de montaje que se utilizará para reforzar la confusión en la que quedan sumidas las huestes comandadas por la heredera Targaryen: en la primera carga zombi, un no-muerto se estrella contra el objetivo de la cámara; a partir de ahí, el caos. Por último, se dosifica muy bien el tiempo en pantalla de los tres lugares en los que todo sucede -las murallas, el bosque y la cripta (oh, wait! ¿Pero Jon Snow no sabía que el Señor de la Noche podía resucitar a los muertos? ¿Cómo proteges a los tuyos metiéndolos en un cementerio?)- de manera que no nos perdamos nada. De hecho, uno de los puntos fuertes de la serie es su capacidad para resituar a los principales personajes y ponerlos en contexto, utilizando montajes paralelos casi siempre musicados: la secuencia de cierre, con los hermanos Stark enfrentando su futuro, es un buen ejemplo (por cierto, resulta curioso que, en este repaso final Bran quede totalmente marginado).\nNo abandonemos aún la escaramuza. Vayamos a los momentos previos al inicio de la lucha, a ese instante en el que se nos ofrece la disposición de las tropas aliadas. Si durante la refriega las opciones visuales ejecutadas por Miguel Sapochnik (para quien esto firma el mejor realizador de la serie) están plenamente justificadas, veremos cómo la colocación de los soldados sobre el terreno es, como poco, confusa. El episodio 8.03 arranca con un travelling que nos lleva de Sansa a Tyrion y de este a Bran para terminar en un movimiento de grúa que da una idea de la ubicación de los personajes (dragones incluidos). El primer batallón de soldados aparece por la derecha del encuadre. Un movimiento de cámara semicircular nos colocará a su espalda. Tras un corte, volveremos a un plano medio de los soldados que, esta vez, aparecen por la parte izquierda de la pantalla. Un nuevo corte y un plano idéntico de nuevo desde la derecha del encuadre. De esta manera, parece que los soldados estén colocados unos frente a otros, lo que provoca una confusión a la hora de leer el espacio en el que se desarrolla la secuencia y desubica al espectador, que necesitará el plano general final para ver que todos los guerreros están orientados en la misma dirección. Y vale que a la hora de repartir mamporros y segar cabezas reine el desconcierto (algo que tiene tantos años como pueda tener Campanadas a medianoche: fíjense en cómo rodó Orson Welles la batalla de Shrewsbury), pero si ya nos liamos colocando los peones en el tablero, la partida termina mal, fijo.\nHemos señalado que los montajes paralelos que sirven para situar a los personajes en el fluir de la historia son uno de los rasgos característicos de la que ha sido la producción estrella de HBO en la última década. También lo son el uso de la anticipación -ver la reacción del personaje antes que aquello que la provoca, el efecto antes que la causa- o la creación del suspense a partir de la dilatación del tempo narrativo (pensemos en los instantes previos a la destrucción de Desembarco del Rey en la que un recurso de guion -la insistencia en que las campanas sonarán para anunciar la rendición de al ciudad- se mezcla con la espera reforzada por el alargamiento de los planos). Para que estos recursos -o los ‘salvamentos en el último minuto’ tan griffithianos- funcionen, es fundamental la banda sonora compuesta por Ramin Djawadi, sin duda el gran cohesionador de GOT. En tanto relato de corte clásico, la serie de Benioff y Weiss emplea la música como refuerzo emocional y ahí el compositor irano-alemán se ha mostrado infalible. Por poner solo un ejemplo: el final de la batalla de Invernalia (¡otra vez!). El último tramo está construido en crescendo: la derrota parece inminente después de que el Señor de la Noche haya resucitado a los muertos en combate y haya multiplicado su ejército en lo que Drogon tarda a encenderse un cigarro. Los soldados van cayendo, los héroes están acorralados y los violines dan paso al piano. Llegan los ralentíes. Tiempo de réquiem: fallece Jorah (Iain Glen), muere Theon (Alfie Allen), Jon está a punto de ser un pollo asado (stop: si un dragón es capaz de destrozar una muralla con una llamarada, ¿cómo es posible que Jon se proteja del fuego azul del dragón zombi detrás de una columna en ruinas y no le pase nada?) y el Señor de la Noche con su espada de brilli-brilli va a darle pasaporte a Bran. Djawadi juega con los dos instrumentos (piano/muerte; violines/tensión) y con el tempo de la música. Suena solo el piano cuando el Señor de la Noche está cara a cara con Bran. Se miran y la composición musical da entrada a los violines y aumenta el ritmo, anticipando un cambio en el desenlace (un desenlace que también puso a los fans más nerviosos que a Walder Frey en un concurso de tartas: la rápida muerte de un archienemigo sumamente poderoso que dura menos que una botella de vino en casa de los Lannister no gustó a muchos, pero ¿acaso uno de los puntos fuertes de la serie no era, precisamente, romper con las expectativas del espectador? ¿No es eso lo que aquí sucede sin quebrar la lógica de los personajes? ¿O es que Arya (Maisie Williams) no es una asesina consumada y hábil? Otra cosa es que, por ejemplo, ya no quede ni rastro de su don para cambiar de rostro a voluntad -recurso totalmente abandonado en esta temporada- o que su repentina llegada al bosque, de nuevo el factor sorpresa, sea un tanto difícil de explicar).\nEn GOT hay, también, un par de jugosas contraposiciones con respecto a la utilización de la edición. Pensemos en ese viaje paralelo que emprenden Arya y Sandor Clegane (Rory McCann) durante la carbonización de Desembarco del Rey. Todo ese apartado, que remite específicamente al cine de catástrofes (cierre de ventanas, edificios que se derrumban, gente huyendo despavorida… los motivos visuales son idénticos a los de cualquier versión de Los últimos días de Pompeya), está concebido a partir de dos modelos de montaje diferentes en función del personaje. Mientras que, para Clegane, que va en busca de su hermano, Gregor (Hafbor Julius Bjornsson), para matarlo, se opta por la fragmentación; en el caso de Arya predomina la continuidad, la sucesión de planos-secuencia. De la pelea fraternal apenas veremos fogonazos, hay más cortes de edición que de espada, buscando imponer el ritmo desde la mesa de montaje (conclusión: el mejor plano es el último, el de los dos cayendo al vacío, anulándose mutuamente, toda vez que el Perro ha comprendido que esa es la única manera de acabar con su némesis; del resto vemos bien poco). Sin embargo, la unidad espacio-temporal que permiten las tomas largas que siguen a Arya en su huida de la ciudadela dan una mayor sensación de realismo, impelen a la identificación con el sufrimiento del personaje (también ayuda otra estratagema de guion: la figura recurrente de esa niña que, junto con su madre, intenta escapar del desastre). Hay que decir, además, que el vínculo entre Arya y el Perro -que viene de mucho tiempo atrás- queda reforzado por las rimas visuales que se establecen en esa macro-secuencia.\nResulta paradójico observar como el capítulo final arranca con esas potentes imágenes que parecen mirarse en los instantes posteriores a los atentados del 11-S o en las secuelas más inmediatas causadas por la explosión de la bomba atómica que puso fin a la Segunda Guerra Mundial (por cierto, piensen quién ordenó aquel ataque y lo que sucedió con él después: ya les adelanto que terminó mucho mejor que Daenerys). Esas secuencias iniciales de indudable impacto que presiden la primera mitad del capítulo son el preludio de algunos de los mejores momentos de la temporada: Drogon, como el guardián de las puertas de la fortaleza (¿o del infierno?) apareciendo tras sacudirse una montaña de cenizas; Daenerys, como Annakin Skywalker (Hayden Christensen), abrazando el lado oscuro y cambiando sus vaporosos vestidos blancos por el cuero negro y ceñido; ese plano tan impactante como caprichoso (esas alas de dragón que parecen brotar de su espalda y hacen de ella un ángel negro) que es el prólogo a un discurso que se produce en un escenario inspirado en una estética propia de los totalitarismo (del Imperio Romano al nazismo). Si al inicio hablábamos de paradoja es porque toda esta primera mitad entra en colisión con una segunda parte salpicada de secuencias anodinas (de nuevo, el consejo de sabios, que parece filmado con displicencia, que no encuentra jamás el tono y que se resuelve de manera chiripitifláutica) que desprenden una sensación de rutina que no se supera hasta la secuencia final, con Sansa reinando en una Invernalia indepe (la secuencia de la coronación es la más delicadamente construida del episodio), Arya yéndose a ver mundo, reforzando su condición de espíritu libre, y Jon regresando al muro y marchándose con los salvajes en un final propio del western (por cierto, como me señaló la profesora Concepción Cascajosa: una serie en la que todos terminan solteros, hecho del todo inhabitual en el relato clásico al que rinde tributo GOT). La serie empezó con los Stark y termina con ellos.\nDe todos modos, si alguien me pusiera una pistola en la cabeza, me invitara a una ronda de chupitos de cicuta o me organizara una cita con Cersei (a la que iría, no les voy a mentir), si alguien me pusiera en la tesitura de elegir entre cualquier de estas tres opciones o quedarme con una imagen de la temporada… pues lo mismo ya había palmado. No, en serio. La imagen de esta entrega final es, para mí, la de Drogon convirtiendo el Trono de Hierro en material para una chatarrería. Ese acto instintivo -su madre ha muerto y la carga genética de Jon, que montaba a su hermano (aquí se me ocurre un chiste soez que prefiero que se imaginen), impide que lo churrasque, así que prende fuego lo que tiene más a mano- se convierte en un acto simbólico. Ese metálico objeto de deseo porque el todo el mundo llevaba peleando ocho largas temporadas queda convertido en un lingote de plomo. La destrucción del símbolo del poder supone, por un lado, la aniquilación de un determinado orden, de un régimen que se tendrá que reconstruir de otra manera. Por otro lado, también señala la futilidad de las guerras emprendidas para conquistarlo, lo absurdo de toda esa empresa.\nApunte sobre el CGI\nEl abaratamiento de los efectos especiales gracias a la tecnología digital ha permitido que las series de televisión sean capaces de reproducir trucajes que, hasta hace unos años, solo eran realizables en la esfera de lo cinematográfico. Con todo, si se tiene en cuenta que la última temporada de GOT ha costado unos 90 millones de dólares y que Vengadores:Endgame (Anthony & Joe Russo, 2019) ha supuesto un desembolso de 326 millones de dólares, se entenderá que el potencial de un medio sigue siendo, al menos todavía, mucho mayor que el del otro. Esto se traduce, entre otras cosas, en la utilización de las imágenes generadas por ordenador (CGI) para reproducir escenarios, acciones u objetos irreproducibles de otro modo (un dragón) o más baratos de producir virtualmente (el fuego). Sin ser ningún experto en postproducción, salta a la vista que en determinados momentos, a GOT se le ve el cartón: el plano cenital de Tyrion mirando hacia la muralla de Desembarco del Rey (el suelo que pisa es del todo irreal) o muchas de las tomas en las que Daenerys está en el primer plano de la imagen y aparece el dragón detrás, provocan la sensación de que los efectos ‘se ven’, rompiendo la regla clásica de que la puesta en escena ha de ser invisible. Quizá por eso, cuando los dragones entran en acción en ‘Invernalia’, se utilicen mucho los planos medios de Jon y Daenerys a lomos de sus bestias, para así evitar que, en una escala más grande, observemos los defectos (aunque también haya planos generales).\nLa pérdida de la virginidad de Arya (take your own bloody pants off) por propia decisión. El nombramiento de Brienne como caballero, el “fuck tradition” de Thormund o Podrick cantando ‘Jane of Oldstones’. Las intervenciones y la muerte de Melisandre. El valiente adiós de Lady Mormont. El “not today” de Arya. El asesinato del Señor de la Noche. La ejecución de Missandei (y su “Dracarys”). El paisaje después de la batalla (Tyrion caminando entre cenizas). El sacrificio de Daenerys. Drogón fundiendo el trono de hierro. Una sucesión de ‘grandes momentos’ que se suman al álbum de recuerdos en el que figuran la muerte de Ned Stark (contigo empezó todo), la Boda Roja, el adiós de Hodor o el despreciable carisma de Ramsey Bolton. Las batallas de Aguasnegras o de los Bastardos, el “power is power” de Cersei, el maquiavélico Meñique, las muertes de Viserys y Jeoffrey, el duelo entre Oberyn Martell y Gregor Clegane, la última cena de Walder Frey, el imponente Karl Drogo, la destrucción del Septo de Baylor, la resurrección de Jon Snow y la revelación de su destino o la intervención final de Oleanna Tyrell. Una colección de hits que dan fe de la imprevisibilidad y la ambigüedad que ha marcado el devenir de una serie que pasará a la historia más por su capacidad adictiva que por sus rupturas formales (de GOT a Los Soprano hay varios mundos de distancia) y que, en el fondo, en su último tramo ha perdido parte de esa complejidad que dominaba el comportamiento de sus personajes para concluir como un relato que refleja la eterna lucha entre el bien y el mal.\nSea como fuere, es absolutamente indiscutible que la teleserie desarrollada por Benioff y Weiss quedará inscrita en los libros de historia de la televisión como un hito por muchos y muy diferentes motivos. En primer lugar, por ser capaz de arrastrar a una audiencia millonaria que no solo ha visto la serie, sino que además ha interactuado con ella de manera compulsiva a través de las redes sociales. Su último episodio batió el récord de audiencia de la cadena HBO y congregó a 19,3 millones de espectadores (la audiencia planetaria es incalculable). También será recordada como un producto B que apenas tuvo 2,5 millones de espectadores de media en USA en su primera temporada y que luego empezó a despegar como los dragones de Daenerys y arrasó con todo, hasta tal punto que ha provocado que un género habitualmente apartado de la producción televisiva como la épica fantástica marque la producción de los próximos años (de la versión de El señor de los anillos que estrenará Amazon a La materia oscura que prepara HBO: las adaptaciones de novelas exitosas de fantasías son los nuevos blockbusters televisivos y la culpa la tiene GOT).\nLas airadas reacciones del fandom y los seguidores también serán largamente recordadas. GOT es la serie sobre la que todo el mundo habló durante todo el tiempo (en el que se emitió esta última temporada) hasta convertirse en fuente de malestar (los spoilers) y hastío, señal inequívoca del impacto que la teleficción ha tenido en unos espectadores que se habían creado su propia idea de final y que, dado que no tienen la fortuna o el talento (o las dos cosas) para quitarles el puesto a Benioff y Weiss, tienen que conformarse con presentar sus alegaciones o enmiendas a la totalidad en Twitter. La pataleta es, también, otro indicio del triunfo de la producción de HBO en el seno de la cultura popular (piensen, también, en quiénes eran Emilia Clarke, Sophie Turner o Kit Harrington hace ocho años y en quiénes son ahora: eso también da la medida de la implantación y el arraigo de la serie).\nTampoco habría que olvidar que todo esto arrancó en 2011 en un contexto audiovisual muy diferente al actual (GOT empezó a emitirla la extinta Canal Plus y ha terminado viéndose en dos plataformas VOD como HBO España y Movistar +) y que la serie no solo ha aguantado la progresiva pérdida de protagonismo de la televisión lineal (a pesar de ser una propuesta de visionado semanal… al estilo clásico) en beneficio del visionado en diferido que promueven las plataformas VOD, sino que ha conseguido tener éxito en los dos formatos: desde los que la vieron ‘cuando tocaba’ manteniéndose fieles al madrugón semanal hasta los que la vimos después de bien dormidos. Eso también es un logro.\nY no quiero cerrar este texto sin proporcionar dos lecturas complementarias como las que proponen el escritor Jorge Carrión en el New York Times y el crítico Toni García Ramón en Serielizados. Con esto me despido de Juego de Tronos. Ganas tenía, la verdad. Summer is coming.


M&M Difusión El Congreso seguirá inoperativo al término del Estado de Alarma - M&M Difusión\njunio 5, 2020 junio 10, 2020 Editorial\nCon la aprobación de este último Estado de Alarma, disfrutaremos de las medidas tomadas por el Gobierno, sin la revisión de control parlamentaria de la cámara, hasta el día 21 de junio.\n¿Qué ocurre después de esa fecha? Si realmente no se vota un nuevo Estado de Alarma que nos llevara hasta el 5 de julio, las cortes se formarían por un periodo corto de tiempo, pues el día 10 de julio entran dentro de sus vacaciones estivales y no vuelven a retomar sus sesiones hasta el 9 de septiembre.\nDurante este periodo vacacional, se constituye la Diputación Permanente en la que están representados todos los grupos parlamentarios.\n¿La estrategia política del Gobierno era mantener un Estado de Alarma prorrogado hasta alcanzar la fecha estival y mantener al Congreso, ausente de sus funciones para auditar las decisiones del Gobierno?\nDe ser la respuesta a esta pregunta, si. En la forma en la que se están moviendo las cosas, cuanta menos presión ejerza la Cámara al Gobierno, mejor para poder hacer lo que quieran o que más cosas pasen desapercibidas o se expongan de un modo no llamativo.\nPor otro lado, la forma en la que se produce la desescalada, deja entrever una politización de la misma, en cuanto a que se «aprovecha» las regulación de la sanidad para desescalar a conveniencia. Tal vez esto consigue que el sector más exaltado de la población no salga a manifestarse a la calle pidiendo la dimisión del Gobierno, al mismo tiempo que se facilitan las elecciones en el País Vasco, Galicia y Cataluña.\nPor un lado no se corren riesgos de contagio ante el control y la limitación de la población, pero esto no hará que en unos meses, cuando el virus duerma, o la vacuna este en nuestras manos, las personas elijan salir a la calle, desde sanidad a todos los sectores de la población afectados para pedir explicaciones al Gobierno por su gestión de la «pandemia».\nAmbas medidas, la politización en la desescalada, y la ausencia de control parlamentario, le confieren al ejecutivo un poder «absoluto», el cual no empezará a ser moderado hasta el 9 de septiembre. Dentro de esto, PP y VOX están intentando que el Congreso funcione los meses de julio y agosto, ante el parón que sufrieron desde marzo, un hecho éste que la Constitución no permite.\nLa Carta Magna establece que «las Cámaras podrán reunirse en sesiones extraordinarias a petición del Gobierno, de la Diputación Permanente o de la mayoría absoluta de los miembros de cualquiera de las Cámaras«.\nAsí pues durante este verano quedaremos en manos de la Diputación permanente y de crearse sesiones extraordinarias, no son para controlar al ejecutivo.\n¿Qué sucede en julio que es tan relevante para el Gobierno?\n¿Qué le conviene ocultar al Gobierno?\nPues llegamos al momento en los que los datos de desempleo reales saldrán a la luz, así como la subida del PIB.\nUnidas Podemos busca incluso que la mesa para la reconstrucción social y económica, tenga resultados antes de finalizar junio y quede cerrada. De tal modo que el Gobierno no quede expuesto a tener que dar explicaciones durante el mes de julio.\nPor decirlo de algún modo, se está metiendo en una nevera toda la información real de lo que sucede en España. Es como si barriéramos en casa y escondiéramos debajo de la alfombra lo barrido. Durante unos meses el Gobierno, sin control parlamentario podrá elegir como va respondiendo a todos los datos que van a ir saliendo por su gestión económica de la crisis del COVID 19, mientras dejamos atrás las victimas de esta pandemia.\nLo que sucede es que, por mucho que diferentes medios de comunicación legitimicen la información facilitada por el Gobierno, o no expongan los hechos reales o los expongan como un sucedáneo para la mente de las personas, la información real queda a la vista de todo aquel que se centre en querer saber la verdad.\nSe puede decir que desde que este Gobierno se consolidó, ha habido una bomba informativa detrás de otra, de tal modo que a la opinión publica no le da ya, para recordar lo que sucedió hace 15 días, pues cada día hay un supuesto error, una filtración, una marcha atrás, un escándalo y vamos de cortina de humo, en cortina de humo, para olvidar todos los acontecimientos que realmente estamos viviendo. ¿Qué sentencia tuvieron el caso de los ERE de Andalucia?\nHay un dicho en esta tierra, que es que a todo cerdo le llega su San Martín, y es que en tierras de matanza, el mes de noviembre es el mes en el que los cerdos que se han alimentado todo el año, van al matadero, para servir de alimento a las familias. Y, Noviembre, siempre es Noviembre en tierras castellanas y aunque parezca raro, las alfombras no son para siempre, y el que sabe barrer, barre.


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Inicio- absurdidadesEL OASIS PORTÀTIL, LA BURBUJA CREADA POR UN ARTISTA PARA FRENAR LA COVID\nFRANCESC PUIGCARBÓ abril 19, 2021\nHay personas que lo de no salir de la burbuja para evitar contagios de coronavirus se lo ha tomado al pie de la letra. Es el caso de Alain Verschueren, un artista y trabajador social belga que se pasea por Bruselas con un lo que ha denominado un "oasis portátil”. Se trata de un pequeño invernadero de plexiglás que se coloca sobre los hombros cada mañana antes de salir a la calle. Su interior está repleto de aire purificado y de plantas aromáticas. Un invento con el que no pasa desapercibido por las calles de la capital belga.\nSe trataba de crear una burbuja en la que pudiera encerrarme, para aislarme de un mundo que me parecía demasiado aburrido, demasiado ruidoso o maloliente". Verschueren lo diseñó hace quince años y es ahora cuando le ha encontrado su verdadera utilidad a nivel global. Se inspiró en los exuberantes oasis de Túnez, donde trabajó un tiempo de su vida.\n"Se trataba de crear una burbuja en la que pudiera encerrarme, para aislarme de un mundo que me parecía demasiado aburrido, demasiado ruidoso o maloliente", ha explicado el artista de 61 años a los medios. Para Verschueren, quien explica que padece asma y que en ocasiones la mascarilla le resulta un incordio, este artilugio le resulta mucho más cómodo. "Con el tiempo, me di cuenta de que la gente se acercaba a mí y me hablaba. Este aislamiento se convirtió en una forma de conectar". El belga confía además que su estrambótico invento, más allá de ayudar a frenar el virus, sirva para animar a la gente a cuidar mejor del medio ambiente y “para reducir la necesidad de protegerse de la contaminación atmosférica y acústica”.\nUna bandada de murciélagos en el balcón - De todas las formas artísticas que nos dejó el Modernismo, una de las más bellas es sin duda, la forja. Oteando el horizonte observé en el Eixample esta...\nÚltima hora. Fin del estado de alarma - Interrumpimos la programación para dar paso a la voz de los jóvenes comprometidos con el medio ambiente, contra la tauromaquia, a favor de la liberta...\n22.845 pasos - Dice mi mujer que hemos dado 22.845 pasos por Madrid. Pocos me parecen a mí, pero a ella le informa de estas cosas un reloj que lleva en la muñeca y ya s...\nCarioca que ama viajar pelo Brasil\nFeliz dia das Mães. - Sei que o dia das mães aqui no Brasil é comemorado no segundo domingo de maio, mais em outros países esta data especial pode ser em outros dias, quero p...\nUNA CIUTAT DE JAPÓ ES GASTA ELS DINERS DE LA COVID EN UNA ESTÀTUA D'UN CALAMAR GEGANT - Els governs de tot el món calculen fins al cèntim quina part dels seus pressupostos s'estan destinant a pal·liar els efectes que la Covid-19 està deix...\nEL RENCOR DESATADO EN FORMA DE UNA PISTOLA QUE DISPARA TUS PROPIAS LÁGRIMAS


Un total de seis integrantes del Movimiento de Trabajadores Excluidos son los que fueron detenidos por la policía tras la represión frente a la Municipalidad, cuando se encontraban manifestando por los derechos de los trabajadores del basural.\nGerardo Varela, Jacqueline Flores, Roberto Coronel, Santiago Mansilla más dos integrantes del Movimiento que llegaron desde Buenos Aires son los que fueron trasladados a la Comisaría local. Pero debido a los golpes que recibieron, debieron ser llevados al noscomio donde les realizaron curaciones, y luego volvieron a dejarlos en la dependencia policial.\nEn tanto, una mujer sigue hospitalizada. Se trata de Analía Ibarra, promotora ambiental de San Nicolás, quien recibió fuertes golpes.\nFernanda Juárez, también promotora ambiental del Movimiento San Nicolás, confirmó a Noticias San Pedro que “los molieron a palazos y después los devolvieron a la Comisaría”.\nSu mayor preocupación radica en “socorrer a los compañeros que están detenidos y lastimados”.\nParece que están los militares en el poder....No golpeen a la gente que reclama por un trabajo,son personas humildes ,merecen respeto,la policía se está pasando con su intervención.Quien los manda a golpear ??Es Patricia Bulrrich...?\n11 de julio de 2018, 14:36\nLei x alli que tres detenidos no son de san pedro ups¡¡\nEsto es de la mano de Aguero y Roleri ellos habran dado la orden de reprimir\n14.36 llevalos para tu casa y que prendan cubiertas en la puerta\n11 de julio de 2018, 18:57\n18:57 nadie se muere por un poco de humo en la puerta de su casa. Esa gente quiere trabajar y sobrevivir. Si no trabajan son unos negros mantenidos y si reclaman por sus derechos son delincuentes. Que gente de mierda vive en esta ciudad con mente de pueblo.\n12 de julio de 2018, 1:06\nTOTALMENTE DE ACUERDO 14.36\n12 de julio de 2018, 13:41\nLa ley, las normas legales y aquellas que están vinculadas con la convivencia no deben ser quebrantadas. Nadie puede ir más allá de sus derechos; en este caso, se ha vulnerado los derechos de terceros.\n1:06 estas invitado a abandonar el "pueblo" cuando quieras, cualquiera de las grandes ciudades te va a poder cobijar con tu mentalidad golpista.