Totó La Momposina en La Trastienda Samsung Montevideo\nPLATEA PREF NUMERADO ANTICIPADAS 1365,00\n2X1 MAESTRO BROU 2 X 1430,00\n2X1 TARJETAS BROU 2 X 1430,00\nToda la vida de Totó La Momposina ha estado dedicada a representar la música de la costa caribeña de Colombia.Como cantante, bailarín y maestro que encarna ese lugar fértil donde africana de Colombia, las culturas indias y españolas indígenas se mezclan para crear una tradición musical única. Totó no sólo es su mayor intérprete, sino también un innovador inquieto.\nComo un niño, el conflicto de la Violencia obligó a su familia a huir de su casa y trasladarse a la capital, Bogotá. Allí, su madre comenzó un grupo de baile de la que Totó surgió como un cantante prometedor en la década de 1950, formando su propia banda en la década de 1960. Ella comenzó a viajar a nivel internacional una década más tarde, pero no fue hasta la década de 1990 que su fama mundial se consolidó por un WOMAD gira por tres continentes, la liberación de La Candela Viva en Real World Records y los muchos espectáculos y grabaciones internacionales que siguieron, en particular el Carmelina álbumes en 1996 y en 1999 con Pacanto MTM Colombia.\nancestros de Toto provienen de la localidad de Talaigua, en el corazón de una isla en el gran río Magdalena, llamada Mompós (de ahí ‘la Momposina’). El río, que nace en los Andes, se extiende a más de mil millas al Caribe. En el siglo XVI, las invasiones españolas obligaron a los indios – los habitantes originales de Mompós – a huir a densos bosques de la isla. En años posteriores, los esclavos fugitivos mezclaron con los indios. ‘La música que yo hago’, explica Totó, ‘tiene sus raíces en una raza mixta; siendo África y la India, el corazón de la música es completamente percusión ‘. La cumbia es uno de los ritmos y bailes de Colombia más conocidos. Este ritmo es poderosamente hipnótico y, junto con la danza y su traje, un buen ejemplo de la mezcla de influencias indígenas, españolas y africanas: La danza se originó como una danza de cortejo entre hombres africanos y mujeres indias en el momento en que comenzaron las dos comunidades para mezclar. En esta danza suave, sensual las mujeres sostienen velas encendidas como los pares tejen dentro y por fuera.\nNacido en una familia de músicos que abarca cinco generaciones, Totó aprendió a cantar y bailar como un niño. Su padre era un batería, su madre cantante y bailarina; su hogar vivía con las tradiciones musicales de ‘La Costa’. Como una mujer joven, que viajaba de pueblo en pueblo la investigación de ritmos y bailes y estudiando el arte de las cantadoras, las mujeres campesinas que cultivan yuca, plátano y calabazas en parches de tierra detrás de sus chozas y juegan un papel central en la cultura del pueblo.\nEn Talaigua, Ramona Ruiz, una multa cantadora, tutor de la Totó adolescente. En esta comunidad de campesinos y pescadores, Ramona dispensado todo, desde consejos matrimoniales a la medicina herbaria y era un líder vivaz y inspirada de Chande (Fiesta y también un ritmo de Talaigua), capaz de crujir encima de una dotación completa de baterías, cantantes y bailarines en cualquier momento. En el escenario, Totó realiza las canciones los aldeanos cantan para acompañar las tareas diarias, tales como cantos rítmicos que ritmo del latido del maíz, o letras sugerentes que dan gusto a la monotonía de lavado de ropa en el río. Al mismo tiempo, los tambores fueron interpretados por los hombres del pueblo: pescadores, net-reparadores, tabaqueros y constructores de barcos, que se ahueca hacia fuera los troncos de los árboles con sus ejes.\nComo técnica de la voz y el rendimiento de Toto madurado, formó su propio grupo y comenzó a desarrollar una carrera profesional en 1969, aunque sigue jugando en las fiestas familiares, fiestas de la calle y siempre que sea un ‘cantadora del pueblo’ se necesitaba. Ganando una reputación por su impresionante voz y la presencia, en la década de 1970 comenzó a aparecer fuera de Colombia, recorriendo Latinoamérica, Europa Occidental y Oriental y los Estados Unidos. En 1982 acompañó a Gabriel Garcia Marquez a Estocolmo para actuar en su ceremonia del Premio Nobel.\nTotó misma basa en Francia durante cuatro años, el estudio de la historia de la danza por un año en la Sorbona y la realización ampliamente en Europa, sobre todo Francia y Alemania. Grabó su primer disco durante este periodo en París, ‘Totó La Momposina y Sus Tambores, Colombie’ para Auvidisc y ha contribuido a la elaboración de Colombia ‘La Ceiba’ para ÁSPIDE. Por invitación del WOMAD, en 1984 dio sus primeros shows en Inglaterra. En 1987 regresó a Colombia y realizó conciertos en América Latina y el Caribe. Ella también pasó tiempo en Cuba, donde estudió el bolero.\nEn 1991 WOMAD la trajo de vuelta a Europa y actuó en sus festivales en Japón, Canadá, Inglaterra, Alemania, España y Finlandia. Desde entonces, Totó ha actuado por todo el mundo, ha sido muestreada por DJs como Timbaland y Michel Cleis y artistas influenciados de Manu Chau a Banda Magda. Sus álbumes incluyen ‘La Candela Viva’ en 1992 por Real World Records, ‘Carmelina’ de MTM en 1995, ‘Pacanto’ en 1998 y ‘La Bodega’ en 2009, tanto en Astar Artes. Su álbum ‘El Asunto’ fue lanzado por Sony Colombia en 2014.\nTotó sigue trabajando sin descanso para promover la música de su tierra natal, impulsado por la pasión y la alegría simple de rendimiento. En 2006 fue galardonado con el Premio a la Trayectoria WOMEX y en 2013 el Premio a la Trayectoria Grammy Latino . Su legado de vida continúa y el último disco es ‘tamborero’, una recreación del clásico ‘La Candela Viva’, en el Real World Records.


La confesión de Laura Escanes sobre darle el biberón a su hija en lugar de el pecho\nLaura Escanes comparte una foto de Instagram dándole de comer a su pequeña Roma con un biberón y reflexiona sobre la maternidad y cómo se siente al no darle el pecho.\nPublicado: 18.07.2020 18:04\nActualizado: 18.07.2020 18:04\nLa influencer Laura Escanes ya nos tiene acostumbrados a mostrarnos fotos de su pequeña Roma, la hija que tiene junto Risto Mejide, en su perfil de Instagram. Hemos podido vivir su embarazo y todo el crecimiento de la pequeña mes a mes y ahora Laura ha compartido una imagen muy íntima en la que se la ve alimentando a su bebé de nueve meses.\nNo es la primera vez que Escanes comparte algunos de sus cuidados maternales. Ya lo hizo hace menos de un mes cuando nos mostró cómo se comunicaba con su hija con el 'Baby Signs Laguage' (Lenguaje de Signos para Bebé).\nAhora ha abierto el debate haciendo una confesión: prefiere darle el biberón a Roma a darle el pecho. Esta es una duda que asalta a cualquier madre primeriza. ¿Qué es mejor para mi hijo? ¿La lactancia natural, artificial o mixta? ¿Estaré haciendo algo mal si escojo una opción u otra? Parece que la influencer se ha cansado de sentirse mal por dar el biberón a su pequeña y ha compartido junto a la foto un texto en el que reflexiona sobre la necesidad de estar cómoda y sentirse bien a la hora de dar de comer a tu bebé.\nLaura, como toda influencer, ha sido criticada por algunos usuarios de las redes sociales, que consideran que no está cuidando como es debido a su pequeña. Pero la joven madre no se esconde a la hora de tomar decisiones que solo le conciernen a ella y al padre de la pequeña, que parece estar creciendo muy feliz y sana rodeada de su familia.\nLa foto sin filtros de Laura Escanes que ha despertado muchas envidias\nLaura Escanes se sincera sobre su experiencia durante el parto: "No quería tener más hijos nunca"


20MINUTOS.ES 21.05.2019 - 08:03h\nLa modelo polaca Julia Slonska ha pedido perdón aunque no explica los motivos de su acto.\nLa modelo polaca Julia Slonska. CAPTURA DE PANTALLA / YOUTUBE\nJulia Slonska, una modelo e influencer de 17 años, puede enfrentarse a un mínimo de seis meses de prisión después de aparecer en un vídeo destrozando con un martillo una escultura de más de 200 años en el parque Dolinka Szwajcarska de Varsovia (Polonia).\nSlonska fue grabada por un amigo que subió su acto a las redes sociales etiquetándola. Rápidamente, el vídeo se volvió viral ante el asombro de casi todos los que lo vieron, que condenaron la ocurrencia de la joven.\nPor su parte, ella pidió disculpas. "No diré lo que me impulsó a hacerlo, es un asunto privado, pero quería disculparme con todos", recoge Ploket. Un impulso que claramente se le fue de las manos, por lo que ella misma se puso en contacto con las autoridades admitiendo que había dañado la obra.\nAl parecer, la idea inicial era hacer una broma para conseguir un mayor número de seguidores en Instagram. En efecto, la modelo ha ganado seguidores pero también la animadversión de algunas marcas, que no ven en su comportamiento un ejemplo para asociarse.\nUna publicación compartida de Julia Słońska (@juliaslonskaa) el8 May, 2019 a las 1:11 PDT\nUno de los principales bancos polacos, mBank, ha cancelado una colaboración con la influencer. También la marca Specto Models, de modelaje, ha rescindido su contrato con ella.\nUna publicación compartida de ania rozwadowska (@yesjurgen) el26 Jul, 2016 a las 4:23 PDT


La Riviere Lune Ground Floor Apartment with shared swimming pool - Casas completas en Belvianes et Cavirac - Tripadvisor\nAlquileres de vacaciones en Belvianes et Cavirac con piscinas\nCasas completas en Belvianes et Cavirac\nApartamento La Riviere Lune de planta baja con piscina comunitaria\n1 de 20El río de la luna Apartamento\nSituado en el pueblo de Belvianes et Cavirac en la carretera principal D117 en dirección a Perpignan a través de la Pierre-Lys Gorge. El río Aude corre detrás de la propiedad separados por un camino. Belvianes es un poco menos de una hora de los aeropuertos de Carcassonne y Perpignan y poco más de una hora para las playas del Mediterráneo y la entrada a España. La estación de esquí de Camurac es de aproximadamente 1/2 horas de distancia en coche.El cercana localidad de Quillan es de aproximadamente 3 km de distancia y tiene muchos restaurantes, bares y mercados dos veces por semana, además de una piscina y pistas de tenis. En los meses de verano Quillan ofrece entretenimiento gratis los fines de semana y también un mercado nocturno los jueves por la noche. Hay dos lagos Natación en las inm...Situado en el pueblo de Belvianes et Cavirac en la carretera principal D117 en dirección a Perpignan a través de la Pierre-Lys Gorge. El río Aude corre detrás de la propiedad separados por un camino. Belvianes es un poco menos de una hora de los aeropuertos de Carcassonne y Perpignan y poco más de una hora para las playas del Mediterráneo y la entrada a España. La estación de esquí de Camurac es de aproximadamente 1/2 horas de distancia en coche.El cercana localidad de Quillan es de aproximadamente 3 km de distancia y tiene muchos restaurantes, bares y mercados dos veces por semana, además de una piscina y pistas de tenis. En los meses de verano Quillan ofrece entretenimiento gratis los fines de semana y también un mercado nocturno los jueves por la noche. Hay dos lagos Natación en las inmediaciones, Puivert y el área Montbel.The es ideal para caminantes, excursionistas, ciclistas y pescadores o cualquiera que necesite unas vacaciones de relax a poca distancia de la Beach.We tiene 1/4 acre de tierra con aparcamiento gratuito en el establecimiento y una área de almacenamiento seguro para motos, aparejos de pesca, etc. el apartamento está en la planta baja de la casa y tiene su propia entrada independiente. Tiene una vista de la piscina y también las montañas. El primer dormitorio es adecuado para 2 adultos y 2 niños con una cama doble y litera. El dormitorio tiene una mesa de armario, cama, juego de cajones, ventilador y secador de pelo. La segunda habitación tiene una cama de tamaño extra, un conjunto de cajones, mesitas de noche y un armario incorporado. El baño tiene un ventilador de gran ducha, lavabo, inodoro y campana extractora. Hay una cocina con todos los electrodomésticos necesarios y también un salón / comedor con mesa y sillas, un cómodo sofá y una silla. El salón da a una terraza privada a través de las puertas del patio. La terraza tiene una mesa y sillas y hay un secador rotatorio. Uso de la piscina de natación. Ropa de cama y las toallas están incluidas, así que traiga una toalla para la natación. Tenga en cuenta que se trata de una unidad de autoservicio. No hay instalaciones para los niños menores de 5 años. Tourist License / Licencia de turismo N °: 79882053600018Más\nSe permite fumar fuera del impuesto municipal de 60 céntimos por persona por noche aplicable\nsunstorm2000 Portsmouth, Reino Unido\nThe scenery is magnificent and green and Belvianes et Cavirac is at the foot of the Pyrenees mountains.
Travel through the Gorges de la Pierre Lys and view the spectacular cliffs with the river Aude below.
Many of the local villages in the area have festivals and entertainment throughout the summer.
The Tour de France usually passes by La Riviere Lune and did so on 6th July 2013.
The town of Limoux is only 1/2 hour away and is famous for it's wine - Blanquette de Limoux.
You can visit the Dinosaur Museum at Esperaza which is only 15 minutes away.\nAutobús / tren a Carcassonne 1 euro


Los ausentes argumentos ofensivos del Villarreal - Diario UF ⚽⚽\nInicio Deportes Los ausentes argumentos ofensivos del Villarreal\nLos ausentes argumentos ofensivos del Villarreal\nLuis Segura Pérez\nEn esta segunda vuelta no le están acompañando los resultados al Villarreal, en parte por la poca capacidad de producir ocasiones\nSon tan sólo 8 goles en 7 partidos entre todas las competiciones, desde aquel empate ante el Huesca por 0-0 en la jornada 20 de liga. El conjunto groguet está pasando por el peor momento de la temporada, no ha logrado una victoria en liga y ha pasado de ocupar la segunda posición, a posicionarse sexto fuera de los puestos europeos.\nEn la Europa League sigue vivo por el momento (a espera de que se juegue la vuelta de dieciseisavos), pero copa ya cayó ante el Levante como decimos en parte, por la falta de gol.\nLos técnicos rivales estudian y aplican la manera de poder competir frente al equipo castellonense, y en la mayoría de los casos se evidencia como éstos le ganan la partida muchas veces a Unai Emery, o por lo menos en el aspecto de no recibir goles.\nUnai Emery quiere hacer un buen proyecto con este Villarreal en su primera temporada / Fuente: eurosport\nAtasco ante la presión rival\nEn partidos anteriores se está viendo por ejemplo en saques de puerta, la lentitud que propone el equipo a la hora de sacar el balón jugado. Este proceso es una negativa constante porque si tardas mucho, alienta al rival a encimarte más progresivamente y te veas obligado a tirar un balonazo precipitadamente, o directamente que te roben en zonas muy peligrosas.\nEsto también viene ligado a que propone un ritmo muy bajo. Son pocas las veces que el Villarreal intenta salir al contraatque o simplemente construir una jugada a pocos toques para sorprender.\nUn claro diagnóstico de la poca capacidad de resistencia a la presión rival es que cada vez la tocan menos y tienen menos posibilidad de elaborar los centrocampistas. Bajan menos a recibir y los defensas les encuentran menos entre líneas.\nParejo está disputando demasiados minutos / Fuente: FUTBOLESP\nA qué se deben estos problemas?\nMuchos jugadores habitualmente titulares acumulan una carga enorme de partidos. El cansancio se está haciendo notar y sobre todo en ya comentados anteriormente centrocampistas, como Parejo y Trigueros, que no están dando la participación a la que nos venían acostumbrando en parte por este motivo.\nEl equipo de La Plana está en el peor momento de la temporada, y por ello la mayoría de sus futbolistas en cuanto a estado de forma. Muchos jugadores en puestos claves no están pasando su mejor momento, como Alcácer, Asenjo o Albiol. Todo ello sumado al gran problema que aportan la plaga de lesiones.\nCuáles podrían ser las soluciones?\nPues una muy clara es la de resaltar y proteger las individualidades. Cada vez que un jugador sorprende con algún regate o alguna jugada individual suele acabar siendo algo efectivo, por que es lo distinto a la tónica del resto de los jugadores.\nMismamente Gerard Moreno que se sale en todos los partidos, porque acapara mucho balón y se la juega constantemente. Otro ejemplo son los laterales como Peña o Pedraza que suelen hacer mucho daño cada vez que deciden hacer incursiones por la banda.\nGerard Moreno es la referencia ofensiva del Villarreal / Fuente: Twitter Marca\nOtro punto a darle importancia sería el hecho de plantar un bloque alto en salida de balón. Aproximarse desde un principio a la portería rival, todo ello teniendo en cuenta el riesgo que supone pero es que de éste precisamente Emery no está asumiendo demasiados.\nUn recurso que podrían servir es el de buscar a los puntas directamente más de vez en cuando y así desahogarse de la presión, saltándose el paso intermedio. El problema es Alcácer como punta no te puede ofrecer esto, por lo que sería una solución incógnita si no está por lo menos Gerard sobre el campo (es el mejor jugador ofensivo bajando balones aéreos)\nPaco Alcácer no está a su mejor nivel tras volver se su lesión / Fuente: Mundo Deportivo\nDesde luego un factor importante es que Emery encuentre soluciones desde el banquillo, para así por lo menos salir de la mala racha. Viene siendo urgencia, por que se le vienen encima unas semanas muy complicadas en eliminatorias europeas, y cada vez se ve más obligado a esforzarse en liga por entrar de nuevo en Europa League.\nArtículo anteriorEl Chelsea, segundo escollo del Atlético en Champions\nArtículo siguienteÚLTIMA HORA: Un nuevo revés para Borja Iglesias\nIbaka vs Harrell: ¿Ganan o pierden los Clippers?\nEl Stuttgart, una fábrica de joyas que ha triunfado en los...


Stephen Curry obtiene el récord de triples en una temporada | Blogdebasket\nStephen Curry obtiene el récord de triples en una temporada\nCon 272 triples en esta temporada, Curry ha superado a Ray Allen, anterior poseedor del récord\nde David Maroto 18/04/2013 9:11\nStephen Curry ha hecho historia en la última jornada de la temporada regular 2012-2013 en la NBA. En el partido entre los Golden State Warriors y los Portland Trail Blazers, el base de la franquicia de Oakland consiguió el récord de triples anotados en una temporada, superando a Ray Allen, hasta ahora poseedor de dicho récord en la historia de la liga.\nEl partido entre los Golden State Warriors y los Portland Trail Blazers fue el motivo perfecto para que Stephen Curry superase un récord histórico de la NBA. El joven base de los Warriors anotó cuatro triples en el partido, lo que le llevó a conseguir el récord de más triples anotados en una sola temporada, superando a Ray Allen, poseedor del récord hasta entonces.\nLos 272 triples de Curry superan a los 269 de Allen. Este récord enmarca una temporada de ensueño para la estrella de los Warriors, en la que se ha confirmado como uno de los mejores guards de toda la liga. Durante esta campaña, Curry ha promediado 23 puntos, 6.9 asistencias, 4.1 rebotes y un gran 45.5% en tiros de tres puntos, siendo uno de los mejores triplistas de la NBA.


Medio Natural recuerda que el Gobierno central consideró al Maestrazgo zona libre de eólicas. - FCQ\nMedio Natural recuerda que el Gobierno central consideró al Maestrazgo zona libre de eólicas.\nLa Dirección General de Medio Natural y Gestión Ambiental del Gobierno de Aragón alerta al Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico (Miteco) que los proyectos integrados en el Clúster Maestrazgo se ubican en una zona definida por el propio ministerio como de “máximo riesgo (no recomendado)” en relación a la instalación de energía eólica “por el valor del índice de sensibilidad ambiental”. Así se recoge en el informe, al que ha tenido acceso este periódico, emitido por el departamento de Agricultura, Ganadería y Medio Ambiente al Ministerio, que consultó al respecto en el marco de la tramitación de la Autorización Administrativa Previa y Declaración de Impacto Ambiental del Clúster Maestrazgo.\nEl documento recuerda que el propio Miteco define este índice como una “herramienta que permite identificar las áreas del territorio nacional que presentan mayores condicionantes ambientales para la implantación de estos proyectos, mediante un modelo territorial que agrupe los principales factores ambientales”. A juicio del informe técnico este criterio debería ser “determinante” a la hora de evaluar proyectos a ubicar en zonas “con muchos condicionantes ambientales, como es el caso”. Plantea que existe un “elevado riesgo de afectar de manera negativa y muy significativa a componentes de la biodiversidad y de otros elementos ambientales relevantes”.\nEl informe recuerda que el área donde se ubicarán los parques eólicos son zonas “relevantes para la supervivencia de determinadas especies de fauna” que están incluidas en el Catálogo de Especies Amenazadas de Aragón, como el quebrantahuesos. La conclusión de los técnicos es que los detectores de aves y parada de los aerogeneradores son un “riesgo que no es asumible para una especie en peligro de extinción” como es el caso del quebrantahuesos. Plantean que no hay “datos contrastables” de la efectividad de estos mecanismos y además su uso está condicionado a un posterior seguimiento.\nEn el estudio realizado para responder a la consulta del Miteco recuerdan que en el Maestrazgo se puso en marcha un programa de recuperación del quebrantahuesos de forma conjunta con las Comunidades Autónomas de Valencia, Cataluña y Aragón y con la colaboración del propio Ministerio para la transición Ecológica y el Reto Demográfico. Esta acción ha favorecido la presencia de la especie en la zona y precisamente las áreas de actividad identificadas se sitúan en el entorno del Clúster proyectado.\nDetallan que la mitad de las plantas eólicas se localizan en una zona de paso para la especie entre el área de la Sierra de Gúdar y la zona del río Guadalupe. Por otro lado, en el interior del Clúster hay dos muladares o comederos para los buitres. En el estudio ambiental presentado por Forestalia proponen un cambio de ubicación de estos puntos de alimentación suplementaria pero, según el informe emitido por Medio Natural, no hay “concreción a la hora de plantear lugares alternativos que puedan ofrecer las condiciones de los puntos ahora seleccionados”.\nAportan datos de mortandad en aerogeneradores en parques eólicos de la vecina Comunidad valenciana, donde, según datos oficiales de la Generalitat valenciana, en los 17 parques eólicos que se identifican en el área del Maestrazgo castellonense desde 2018 han muerto 1347 ejemplares de un centenar de especies diferentes. De esa cifra, el 67% (mas de 900) correspondían a rapaces de diferente tamaño entre los que destaca el buitre leonado, con 825 ejemplares encontrados muertos (que constituyen el 61% el total).\nEl fuerte impacto sinérgico de la puesta en marcha de un gran proyecto que engloba 22 parques eólicos sobre la comunidad faunística del entorno supondrá, por otra parte y según se recoge en el documento, “una grave afección al mantenimiento del adecuado estado de conservación para los valores naturales que han llevado a la designación de los espacios de la Red Natura 2000 ubicados en el entorno inmediato, y tanto en la Comunidad Autónoma de Aragón (Muelas y Estrechos del río Guadalope; Rambla de las Truchas; Maestrazgo y Sierra de Gúdar y Río Guadalope – Maestrazgo), como en las más próximas de las Comunidad Valenciana (Penyagolosa y LAlt Maestrat, Tinença de Benifassà, Turmell i Vallivana). A juicio de esta Dirección General del Gobierno de Aragón, este aspecto “no aparece suficientemente valorado en el Estudio de Impacto Ambiental”.\nPor otra parte, y según el documento enviado al Miteco, el Estudio de Impacto Ambiental constata la presencia de quirópteros que, como acreditan los datos de siniestralidad de la Comunidad Valenciana, también resultan habituales entre las especies afectadas por la actividad de los aerogeneradores.\nComo conclusión, desde Medio Natural alertan de que estos “riesgos potenciales para la fauna supondrán no solo un sumidero para las especies citadas en el informe, sino generar un efecto barrera que impedirá la adecuada conectividad indispensable entre espacios de la Red Natura 2000.\nEn opinión de los técnicos del departamento de Medio Natural y Gestión Forestal, el Estudio ambiental presentado por la empresa referente a las especies de flora catalogadas se basa principalmente en “una revisión bibliográfica”, mientras que sería necesario incluir los resultados de la prospección botánica de cada una de las zonas. Plantean la idoneidad de incluir “la descripción del medio de cada parque, modulando si fuera necesario el diseño del proyecto y de las obras accesorias con el fin de minimizar o suprimir los posibles efectos negativos sobre las especies o formaciones afectadas”.\nUn veredicto similar apunta el estudio técnico con referencia al cangrejo de río autóctono al explicar que basan la no afección a esta especie, catalogada en peligro de extinción, “con referencias bibliográficas”. Precisan que hubieran “sido deseables prospecciones de campo para descartar que los numerosos cruces de cauce no afectar a poblaciones existentes y todavía no constatadas”.\nSegún el informe, el proyecto provocará una “afección indirecta más que probable a los objetivos de conservación de la Zona de Especial Protección de las Aves (ZEPA) Guadalope Maestrazgo, así como a las Zonas Especiales de Conservación (ZEC) Muelas y Estrechos del río Guadalope, Rambla de las Truchas y Maestrazgo y Sierra de Gúdar.\nEn el estudio ambiental hablan de porcentajes de afección bajos sobre los hábitat de interés comunitario, pero desde Medio Natural lo cuestionan debido a la “magnitud del proyecto ligada a la inevitable generación de efectos sinérgicos y acumulativos para muchos elementos de conservación, así como de pérdida de conectividad entre los distintos espacios”. Todo ello “hace necesario un análisis más profundo de los efectos de la afección sobre los espacios de la Red Natura 2000”, según figura en el informe.\nJuan Antonio Gil2021-04-27T06:40:54+00:00abril 27th, 2021|


Hallan 12 lobos marinos muertos en Baja California | POSTA\nHallan 12 lobos marinos muertos en Baja California\nEncuentran 12 lobos marinos sin vida en costas de Baja California; Profepa aún no esclarece el caso.\nJueves, Octubre 8, 2020 - 09:26\nBAJA CALIFORNIA.- Al menos 12 lobos marinos en estado de descomposición fueron encontrados en la costa de del estado de Baja California, sin que la Procuraduría Federal de Protección al Ambiente (Profepa) se presente a investigar lo sucedido.\nLos hechos ocurrieron en las costas de Camalá, municipio de San Quintín; trascendió que tripulantes de barcos de Ensenada dispararon contra los lobos marinos al sacar sus redes del agua debido a que se comen las capturas del día.\nLos lobos marinos son ejemplares de una especie protegida de acuerdo a la Norma Oficial Mexicana 059.\nCabe destacar que hace 34 días fueron encontrados 137 lobos marinos muertos en la playa de San Lázaro, en el municipio de Comondú, del estado de Baja California Sur, sin que hasta el momento la Profepa esclarezca el caso.\nPrisión a quien dañe áreas naturales en NL\nDescarta 'El Bronco' apoyo a algún candidato en proceso electoral\nReabren panteones en La Paz\nProhíben en BCS cualquier fiesta de Halloween para evitar rebrote\nFallecen cinco menores tras incendio en BCS\nSe forma la depresión tropical 'Norbert'\nFotografía capturada en BCS gana premio internacional


LA MASONERIA Y EL ARTE DEL BORDADO MARIA ANGELES DIAZ\nLa Masonería es una vía iniciática cuya realidad emana del Gran Arquitecto del Universo, principio a cuya Gloria los masones realizan todos sus trabajos. Y es apoyándose en la simbólica del oficio de constructor como el masón cumple su labor interna de auto-conocimiento. Tomándose a sí mismo como un pequeño todo, llega a descubrir en sí mismo las leyes que rigen el cosmos.\nSiendo simbólicos todos los oficios tradicionales, estos permiten la apertura a espacios internos de uno mismo, lo que sucede de forma simultánea al propio desarrollo de la función del oficio, por constituir su estructura un código ordenado que imita el modelo cósmico, siendo esta cualidad la que les confiere a dichos oficios su papel de soportes para la transmutación de la conciencia.\nEs así que, en el origen de la Masonería, el trabajo operativo de construcción se hallaba perfectamente unido al propio proceso interno del masón, por lo que el rito y el símbolo se cumplían al mismo tiempo que el edificio externo se iba levantando. El aprendiz masón, asesorado por su maestro de obras, aprendía a descubrir las aristas de la piedra bruta, de la que él mismo era símbolo vivo. Ayudándose con las herramientas propias del oficio, es decir con la escarpa, o cincel, y el mazo, desbastaba y pulía la piedra al mismo tiempo que pulía sus propias imperfecciones y condicionamientos psicológicos, que son el impedimento principal para que la piedra llegue a ser cúbica y tallada a escuadra, convirtiéndose en la parte sólida y estable que requiere todo edificio bien construido. El desarrollo de las facultades intelectuales del masón operativo se producía al aplicar a la propia construcción efectiva del edificio, la transposición simbólica de la idea trascendente. Pues la regeneración psíquica, el ordenamiento de lo mental, nace de la comprensión del Orden Superior a que el símbolo permanentemente alude, por medio de la sugerencia y la evocación que afloran al meditar sobre él. De este modo el masón descubría facultades en sí mismo, antes incluso insospechadas, y que de no ser por la propia purificación psicológica y la aplicación al rito de la memoria, nunca tendrían la oportunidad de desarrollarse.\nHemos de destacar el hecho de que este oficio de constructor era desempeñado exclusivamente por hombres. Esto es debido a que la mujer tenía sus propios ritos iniciáticos, adaptados a oficios más particularmente femeninos, y a través de los cuales llevaba a cabo su trabajo de realización interna. Estos oficios están relacionados sobre todo con el tejido, como fue el caso de las "hiladoras de seda". Desafortunadamente ningún ritual que se refiera a este tipo de iniciaciones femeninas parece haberse conservado hasta hoy, al menos en cuanto a Occidente se refiere, aunque se sabe, eso sí, que dichos oficios estaban vinculados al Compañerazgo, organización iniciática artesanal muy cercana a la Masonería. Se da la circunstancia de que aunque los oficios relacionados con el tejido están más vinculados a la mujer, algunos de entre ellos eran desempeñados por hombres y por mujeres conjuntamente. Esto sucedió, por ejemplo, en el arte de la tapicería durante la Edad Media occidental. Con frecuencia esos tapices, de una sugestiva y gran belleza, además de una laboriosa composición artesanal, se confeccionaban para adornar las catedrales construidas precisamente por los masones y los compañeros. Lo que hace suponer que existían talleres durante la construcción de estos edificios dedicados exclusivamente a estos trabajos y por consiguiente en estrecha relación con la propia tarea de los constructores y arquitectos. Sin embargo, los tapiceros y tapiceras, eran dirigidos en su labor por maestras tejedoras y bordadoras, que al mismo tiempo que enseñaban la técnica del oficio, también transmitían su código simbólico. Que una mujer, en este caso concreto, fuera la que dirigiera también a los hombres, nos indica claramente la preeminencia del elemento femenino en el arte del tejido. Actualmente, entre los indios guatemaltecos, todavía se sigue conservando el arte de la tejeduría, como patrimonio de su cultura, y cuyos brocados1 repiten los modelos geométricos, florales, de animales o pájaros, que desde siempre han constituido los motivos de sus ornamentos. Constituyendo dichos brocados el reflejo de una simbólica mediante la que este pueblo, descendiente de los antiguos mayas, expresa y transmite su mensaje. Precisamente son los brocados realizados por "mano de mujer" los de mayor prestigio por la belleza de su composición, confirmándose con ello lo que anteriormente decíamos acerca de la preeminencia femenina en un arte que le es propio. De todos modos hay que señalar que todo oficio desempeñado conjuntamente por hombres y por mujeres, es siempre algo excepcional, ya que en una sociedad tradicional siempre existió una clara distinción entre oficios masculinos y femeninos, los cuales están adaptados a las condiciones particulares de las naturalezas del hombre y de la mujer, que aunque una en esencia, es doble y se manifiesta como dual, y en aparente oposición, en el plano de las formas.\nLos ritmos de las estaciones, los ciclos y los períodos de la luna y de las cosechas..., están tan unidos al propio organismo de la mujer, que ésta los vive de forma espontánea y natural. Ese es un rito del que participa por imperativo divino, y al cual no es menester añadirse porque ya es en ella. Esta realidad señala el modo distinto que la mujer tiene de desvelar los secretos de las cosas y de reflejar el orden del universo. De esa visión particular del mundo nacen sus oficios, caracterizados por el empleo de materiales sensibles y acordes con su naturaleza receptiva (yin). Dicha receptividad está simbólicamente en correlación con la de la Tierra; ésta, en su quietud activa, acoge en sus entrañas la semilla, a la que fertiliza por la acción captadora de las energías del cielo, y de cuya unión nace el fruto de la cosecha. Naturalmente esta relación cielo-tierra se mantiene entre el hombre y la mujer. Esto es como decir que es a través de la unión de los complementarios como se llega a la visión sintética del Orden Universal, siendo que de esta unión, surge la vida en todos sus órdenes de realidad.\nAhora bien, dejando de lado los caminos religiosos, ya que es la Masonería una vía iniciática que en Occidente mantiene vivos sus ritos y su código simbólico, es a ella a la que la mujer hoy en día puede incorporarse en el camino del Conocimiento, sin que los símbolos masónicos que se refieren al oficio de la construcción suponga un condicionante a su realización, sino un modo nuevo de adaptación a la realidad de los tiempos. Pero sin dejar al margen el estudio y la investigación de los símbolos y ritos propios de los oficios femeninos, sabiendo de antemano que estos se reúnen en la unidad de un mismo mensaje. El interés por hallar la analogía entre la simbólica del oficio de constructor y la simbólica de los oficios de mujer, constituiría, pues, el trabajo colectivo de una Logia femenina, rescatando así una herencia que es conforme a su naturaleza. Decimos logias femeninas, no logias mixtas, pues éstas, como advierte René Guénon, suponen una desviación de todo proceso iniciático auténtico.2\nTeniendo, pues, la Masonería un origen artesanal, su simbólica está de una u otra manera vinculada a cualquier oficio tradicional, y particularmente, como hemos visto, a los relacionados con el tejido. Así lo demuestran, además, algunas leyendas masónicas relativas a los orígenes míticos de esta Orden iniciática, como más adelante veremos.\nLaberinto de Cormerod\nTodo ello nos lleva a pensar que es en el arte de tejer, y más particularmente en el de bordar, donde mejor puedan hacerse estas correspondencias simbólicas entre distintos oficios, basándonos en el "don de lenguas" a que se refiere la Tradición. Pues la palabra se ilumina cuando expresa la armonía del mundo, que es también su Verdad. El bordado es una representación de ello, y su locución se expresa por medio del color, de la textura del tejido y del brillo de las sedas, que son los elementos con los que el bordado configura su código y su mensaje tradicional.\nSeñalaremos que en antiguos manuscritos masónicos se habla de Noemá3 como la primera tejedora. Concretamente se dice que ésta inventó el arte de tejer que hasta entonces no se conocía. Por ello –dicen los manuscritos– es que a este oficio se le llama "arte de mujer". Por otro lado, René Guénon se refiere al arte del bordado como un ejemplo de oficio exclusivamente femenino, resaltando el hecho de que estos oficios son perfectamente susceptibles de servir de soporte a una iniciación4. Todo ello nos lleva a la conclusión de que es a través del bordado, tomado como una parcela en el orden de los oficios femeninos, como pueda lograrse la síntesis que haga posible la transposición simbólica con el propio simbolismo de la Masonería.\nDiremos que la Logia es un lugar protegido y "encuadrado" simbólica y ritualmente, donde se fijan los signos que hacen reconocible ese espacio sagrado. Asimismo, una tela dispuesta para su ornamentación, es el enmarque inicial y protector al abrigo del cual se despliegan todas las formas manifestadas de la creación del bordado. Esto es, un espacio yin (receptivo o femenino), dispuesto para atraer la energía yang (activa, masculina).\nEste encuadre que circunscribe el tejido es ya un espacio cualificado por la medición y la elección de la textura de la tela, en donde la bordadora traza el orden que antes ha sido diseñado en el plano de las ideas. Esta acción que lleva a cabo la bordadora es idéntica a la del maestro arquitecto, cuyos planos y diseños geométricos son la traducción simbólica de las ideas y principios universales que se plasmarán en la construcción del edificio. La tela, que en el simbolismo geométrico se corresponde con la horizontal, representa el plano donde se describen y multiplican todas las formas indefinidas de la creación. La vertical vendría dada por la aguja, símbolo del eje que comunica entre sí los distintos planos de la manifestación. De la acción de la aguja sobre la tela (yang sobre yin, la vertical sobre la horizontal) surge el relieve del bordado, es decir el resultado final de esa unión entre complementarios.\nA su vez, este encuadre que circunscribe el tejido dispuesto para el bordado, guarda una perfecta analogía con el cuadro de Logia masónico, donde se trazan los signos más significativos del grado a que este cuadro corresponda. Dicho cuadro, medido a escuadra, es decir con justa proporción, simboliza el plano en donde se hará manifiesta la inteligencia creadora. El representa una síntesis de la Logia, que es asimismo una imagen del cosmos. Los cuatro lados del rectángulo del cuadro, o análogamente del tejido, están orientados según las cuatro direcciones del espacio: Este-Oeste y Norte-Sur. Es, por consiguiente, un espacio ordenado y delimitado, y este orden es además consagrado por el rito de su trazado y de su diseño, tal y como los antiguos masones operativos lo realizaban. Aquí podemos ver una correspondencia entre el trazado del cuadro de la Logia, efectuado con una tiza sobre el pavimento, y la propia aplicación de la aguja y la hebra sobre el tejido, igualmente enmarcado como hemos dicho. En ambos casos el gesto ritual es el mismo. El masón y la bordadora cumpliendo su oficio se hacen co-partícipes del "gesto" del Gran Arquitecto. Esto es, las leyes del macrocosmos adaptadas al microcosmos, que no es sino la misma cosa.\nLaberinto de Saint Omer\nDe igual modo, la parte de un bordado en nada difiere del conjunto íntegro de la obra, sino que cada una de sus divisiones la contiene por entero. "La parte contiene al Todo", nos dice la Tradición. Así, en el camino hacia el conocimiento de uno mismo y del mundo, también es menester parcelar el terreno’ o campo’ de la conciencia, es decir "limitarlo" y "medirlo", plasmando en él una estructura geométrica análoga a la estructura del cosmos, lo cual se lleva a cabo a través de diferentes etapas para concluir en lo que está más allá de esos mismos límites, esto es lo supra-cósmico y lo metafísico.\nLa fragmentación del tejido a la que está sujeta la técnica del bordado en el bastidor, define la situación concreta en el plano o dibujo, es decir, y por analogía, la propia realidad espacio- temporal de uno mismo, evitando así la dispersión de las ideas. Es por la acción reiterada de las herramientas del oficio, el hilo y la aguja sobre la tela, como el bordado va tomando relieve. O sea, que la reiteración de aquello comprendido por el símbolo, su ritualización, conduce la mente al reconocimiento de la Idea, que configura al símbolo y al rito.\nEste reconocimiento inicial que efectúa la aguja y el hilo dentro del tejido enmarcado, representa el recorrido por el laberinto de la psiqué, al cual el iniciado intenta poner orden. Este orden, que es también armonía, comienza a definirse a medida que la bordadora rellena los espacios de la tela. De esto se desprende que sólo aquello que uno puede nombrar (definir) es en definitiva lo que comprende, y eso es porque en el nombre de las cosas está su propia esencia, lo que en verdad ellas son. De esta manera el bordado es bello porque en él se recrea la Belleza, el Orden y la Armonía que comprendió la bordadora, siendo por eso mismo que la obra es simbólica, pues con ella transmite esa comprensión.\nHemos anotado ya que los útiles principales del oficio de la bordadora son la aguja y el hilo. La primera tiene su manejo ascendiendo desde la tela, por el eje invisible que conecta los mundos, conexión que confirma en su descenso donde traba en un punto del relieve la unión entre el plano superior y el inferior, el cielo y la tierra. Esto es, la Idea fijada en el plano concreto de las formas. Lo que equivale a decir que la comprensión de lo supra-individual, repercute inmediatamente en lo individual. La aguja, símbolo axial, cuya función es semejante también a la de la plomada, ubica la hebra conductora en la horizontal (equivalente al nivel) configurando la cruz. De arriba (del plano de las ideas arquetípicas), descienden las energías superiores que fecundan la materia, convirtiendo en acto lo que estaba en potencia, que no habrá sino de reflejar una energía en esencia inmutable.\nNos estamos refiriendo aquí al simbolismo propio del bordado efectuado sobre bastidor, en el cual, como decimos, la aguja asciende verticalmente y desciende de igual modo. Este doble recorrido que hace la aguja, tiene su inicio en la parte inferior e interior de la tela, donde fija la hebra por medio de un nudo. Esto significa que todo proceso iniciático parte del lugar más oculto del ser. De su propio corazón. De no ser así el intelecto creador no podría renacer a la luz de su realidad. El nudo representa el enganche con la tradición y la fe intrépida, sin la cual el camino se convierte en un viaje hacia otra parte de las tinieblas, quizá mucho más oscuras y lúgubres del ser humano; son las tinieblas sin retorno a que conduce la mente desposeída del sentido sagrado de la existencia. Este primer nudo con que da inicio toda labor de bordado, equivaldría a la "piedra de fundamento" en el simbolismo constructivo. Es decir la primera piedra con que se da inicio a la obra.\nLa hebra queda así sujeta desde lo invisible, o sea por debajo de la tela, hasta lo visible, por encima de ella. Al descender, la aguja atraviesa el tejido, quedando nuevamente oculta, pero no así el relieve creado. En verdad, los útiles o los símbolos de toda vía iniciática son únicamente mediadores, pero nunca un fin en sí mismos, y estos dejan de ser necesarios cuando se llega a encarnar la idea que están representando, dando nacimiento a la verdadera libertad del ser, integrado conscientemente en la trama del universo. Esto sucede al ritualizar todas las acciones, es decir al participar del orden del mundo, análogo al de la Gran Obra, lo que en la simbólica del bordado está representado por el ritmo (rito) de ascenso y descenso de la aguja, recreando, por la sucesión cíclica de los puntos, la manifestación del bordado.\nEn la ornamentación, trabajada sin bastidor, la acción de las herramientas del oficio permiten la descripción de otros símbolos geométricos, tales como el círculo5, la espiral6, la cruz7, el triángulo8, y tantas otras como sugiera el tipo de punto con que se efectúe la labor. Esto puede ser así debido a la ductilidad de la tela no tensada por el aro o marco del bastidor. Como vemos cada tipo de punto o técnica aplicado a este oficio tiene una sugerencia particular. El arte de la bordadora consiste en tornarse hebra, revestir su alma de brillo y de color, y penetrando con la aguja la trama y la urdimbre del tejido universal ir reconociendo su propio ensamblaje con el resto de la creación. Siendo que todos los seres conforman el rico y majestuoso bordado de la existencia.\nLo que decimos no necesita mayor exposición para comprobar que este oficio es un soporte totalmente válido para la meditación. O lo que es lo mismo, una auténtica vía simbólica de acceso al Conocimiento, ya que su estructura es un perfecto diseño de la realidad del Orden Universal al que por analogía está representando.\nHemos dicho que el hilo es el conductor de la obra, lo que la encadena y al mismo tiempo la une. Significa que para que se produzca una auténtica regeneración de la mente, uno debe comprometerse firmemente con la Tradición, aplicando su capacidad intelectual en descifrar los códigos simbólicos que la representan. Estando firmemente convencido que existe un mensaje revelador de la Verdad, de la Unidad que da la vida y la ordena. Una vez admitido que este mensaje está contenido en cada símbolo, inmediatamente uno debe sentir la imperiosa necesidad de descifrarlo. Lo que exige un estado permanente de vigilia.\nEste primer nivel de reconocimiento de uno mismo, se corresponde con el primer trazado de la hebra sobre la tela, ya que el bordado sin bastidor no se trabaja por partes conclusas, sino que su desarrollo se efectúa a través de diferentes etapas9 es decir, que por el plano del dibujo deben hacerse varios recorridos, tantos como colores y tipos de punto vaya a contener la obra, pasando así de la multiplicidad de todas sus formas a la unidad del conjunto del bordado. Decimos que este primer trazado encuentra su correspondencia simbólica con la iniciación masónica, durante la cual el recipiendario entra por primera vez en la Logia, y antes de recibir la Luz solicitada, efectúa un primer recorrido por el plano del Templo, tomando noción de sus proporciones y medidas que son análogas a las del cosmos. Por ello, al cruzar la "puerta estrecha" que separa el mundo profano del sagrado, el recipiendario penetra en el orden de su propio universo, el que recorre como neófito, es decir como nuevo nacido.\nLa segunda etapa del bordado consiste en el relleno de otros espacios del tejido, ya cualificados por el primer recorrido del hilo sobre él. La semilla que ya fue plantada ha brotado y comienza su crecimiento. El viaje hacia el centro de uno mismo aparece ya definido en su estado individual y humano, y es tiempo de ver resultados. Estos no se logran sino hay una realización efectiva, esto es, entregándose abiertamente y sin reservas a la obra. La multicolor belleza con que se expresa la manifestación, nacida de su realidad invisible, muestra su exuberancia sólo cuando se la recrea. No es sino la libre elección que uno hace a través de su inteligencia, la que permitirá que la venda caiga de sus ojos, y goce con ella.\nAsimismo, este segundo viaje que realiza la aguja, reafirmada en la hebra, guarda estrecha relación con el segundo grado masónico, el de compañero. Este, que ya ha sido instruido en su etapa de aprendiz, descubierta y desbastada su piedra bruta, se encuentra ahora capacitado para efectuar su tallaje, para lo cual tiene el apoyo de las herramientas propias del oficio, diseñadas especialmente para hacer más fácil su trabajo. Este segundo nivel en el bordado se hace al amparo del primero, es decir que es gracias a una primera toma de conciencia, a un compromiso adquirido con uno mismo y con la Tradición, como se hace posible que la conciencia ascienda a otros niveles de comprensión. Simbólicamente, esto podría describirse mediante una espiral de movimiento centrípeto que encuentra su centro en el corazón mismo del ser humano, donde reside la verdadera intuición intelectual.\nLa plancha de trazar, la tela, que aparecía "blanca" al principio, es decir virgen, toma las formas que la artesana borda sobre ella, formas que han sido realizadas siguiendo los planos del Gran Arquitecto del Universo. La bordadora no hace sino imitar esos planos, siendo ese trabajo un viaje por la trama y la urdimbre del tejido universal. Contando y midiendo (numerando y geometrizando) en un pequeño espacio (el del bordado, en este caso), las medidas y proporciones del cosmos, el resultado habrá de ser una obra hecha conforme al Plan Divino, en la que la bordadora también está incluida.\nLa culminación de la obra artesanal se produce tras el último recorrido que la aguja y el hilo efectúa por la tela. Esta fase corresponde al relleno de los espacios más pequeños, aquellos más internos del "mandala" del bordado y de la existencia. Son los puntos que concluyen la obra, dándole su verdadera unidad por la complementariedad de todas sus partes, a las que el hilo, conducido por la aguja encadena y conecta con su principio; es decir, la idea de donde surgieron, la no forma. Dicho de otra manera: que todas las partes del ser individual coexisten y quedan resueltas en el Ser Universal, Principio y Fin de todas las cosas.\nEs así, como ocurre en la elaboración del propio bordado, que toda vía iniciática consta de diversas etapas de realización, las cuales van señalando la paulatina integración de todos los estados del ser, ligándolos a su unidad. Esa Unidad es como el ornamento del bordado al que nada se le puede restar o añadir, y que no guarda diferencia con ninguno de sus puntos, de los cuales no es posible prescindir una vez terminada la obra, compuesta por todos los colores y matices, todas las formas y sus relieves. Por tanto, el acabado del bordado es la expresión máxima dentro de este arte, por tratarse de la recreación de la Gran Obra, la del Supremo Hacedor, en la que todos los seres están insertados como lo están los hilos del bordado.\nPero el trabajo de la bordadora no concluye al término de su obra, como tampoco la creación está acabada, sino que ésta continúa haciéndose a cada instante. El hilo, conductor de su viaje por los diferentes planos de la existencia, es el símbolo de su propia alma, y esta no puede quedar sujeta a ninguna forma o imagen determinada. Significa que la bordadora no debe identificarse con su obra, ya que de ser así coartaría su libertad y en consecuencia su propia realización, pues lo que hace a la obra "perfecta" es aquello que no está incluido en ella, ni forma parte de ningún elemento de los que la componen, pero que sin embargo es lo que le da toda su realidad. "El principio de una cosa no es ni una de sus partes entre las otras ni la totalidad de sus partes, sino aquello en que todas las partes se reducen a una unidad sin composición"10. La belleza del bordado es solamente una envoltura de la verdadera Belleza y ésta no está encadenada a la existencia relativa, sino que es la Existencia misma que trasciende toda dualidad, que es también toda ilusión y toda forma. El bordado representa uno de los velos de Maya la diosa hindú, hacedora de las formas, que es también el Arte con el que el Gran Arquitecto realiza la obra de la creación. Detrás de esos velos se halla el misterio de la vida. Por ello el verdadero trabajo de la bordadora no debe tener otra finalidad que la de ir descorriendo esos velos, con la esperanza de hallar el Conocimiento, e identificarse con la realidad que emana de él.\n1 El brocado es la técnica de aplicar hilos de colores durante la propia elaboración del tejido, de modo que estos hilos formen diseños sobre él.\n2 Oswald Wirth a propósito de la iniciación femenina dice: Hace falta mujeres con coraje capaces de rescatar el simbolismo de la aguja.\n3 Noemá, hermana de Tubalcaín, ambos hijos de Sela y de Lamec, de la descendencia de Caín (Génesis IV). Es de destacar, en este sentido, la imagen de Eva con una rueca, tal y como se ve en uno de los capiteles del claustro del monasterio de San Juan de la Peña (España).\n4 Etudes sur la Franc-Maçonnerie et le Compagnonnage (tomo II, cap. "Initiatión fémenine et initiations de métier").\n5 En el punto llamado de "cadeneta" "vainica" "creta" y otros.\n6 En el punto de "nudos" en el que la hebra se enrosca a la aguja como una serpiente, que es también la imagen del Arbol de la Vida, eje del mundo con la serpiente enroscándose a su alrededor. Esta geometría nos lleva de nuevo a la correspondencia con el trazado del cuadro de la Logia.\n7 En el punto llamado "de marcar" o "de cruz".\n8 En el punto "rumanía".\n9 Conviene aclarar, que cuando el bordado es unicolor y trabajado a un sólo punto, las fragmentaciones de la tela ya sean en bastidor o fuera de él, son acabadas en cuanto a su porción se refiere. Esto no es así cuando la tonalidad del bordado es variada. En este caso cada color implicado en el diseño de la labor, se hace por separado.\n10 Ananda Coomaraswamy, citado por René Guénon en Símbolos Fundamentales de la Ciencia Sagrada, cap. XLIII: "La piedra angular".


LLUEVE SOBRE LA HABANA. MUÑOZ, JOSÉ LUIS. 9788493852122 Librería Luque\nEn invierno Playa de Aro es una urbe fantasmal. Dos aparentes suicidios sacuden el marasmo hibernal de la población. Ismael Ortiz, jefe de la policía local, se coge a ellos para huir de una rutina que lo está matando lentamente y de una esposa alcoholizada. Pero no es asunto suyo, como le advierte el teniente de la Guardia Civil Abel González, un nostálgico de los viejos tiempo...\nTU CORAZON IDOIA\nVista previa: LLUEVE SOBRE LA HABANA


Fox no ha podido registrar Avatar por parecido con Nickelodeon\nAndrea del Pilar Mancera - amancera@larepublica.com.co martes, 13 de noviembre de 2012\nLa similitud entre las marcas James Cameron’s Avatar y Nickelodeon Avatar The Legend of Aang, parece ser demasiado evidente para la Superintendencia de Industria y Comercio.\nPor esto, decidió negar la solicitud de la Twentieth Century Fox que busca distinguir “utensilios de hogar y la cocina, entre otros”.\nLa Superindustria encontró que el signo solicitado se asemeja al registro de Viacom International INC. Estableció que se observan similitudes fonéticas y ortográficas que las hace confundibles. “La marca solicitada reproduce parcialmente la marca registrada, imposibilitando a su vez que el consumidor las diferencie”.\nSe evidenció que la expresión Avatar es de gran peso dentro del conjunto marcario y que las palabras James Cameron no le otrogan distintividad suficiente al signo para que no se configure riesgo de confusión o de asociación.\nSe tienen semejanzas evidentes sustanciales capaces de generar confusión en el consumidor y por las semajanzas visuales.\nPara la SIC, no existen diferencias suficientes entre ambas marcas y podría generar en los clientes una idea de que la marca ha sufrido una modificación.\nTambién se debe establecer la conexión competitiva entre los productos, se tiene en cuenta que la marca solicitada pretende amparar utensilios de cocina, mientras que la ya registrada corresponde a ropa de cama, cobijas toallas, etc.\nPor lo tanto, algunos productos comparten la misma naturaleza y finalidad referida a artículos para el hogar, y también canales de comercialización y promoción en medios publicitarios.\nEntonces, el comprador o consumidor de estos artículos podrían adjudicar a una misma procedencia empresarial a las marcas que se encuentran en conflicto en el presente caso. “Se presenta similitud entre los productos que distinguen los extremos en comparación, por lo que se configuran los dos elementos necesarios para concluir sobre la presencia de riesgo de confusión, pues de permitirse su registro el consumidor no dispondría de los elementos necesarios y suficientes que le permitan diferenciar, en primera instancia, el producto, y en segundo lugar, el origen empresarial de uno y otro, presupuesto este indispensable de registrabilidad”.\nPor lo anterior, la Superintendencia de Industria y Comercio decidió negar en primera instancia el registro de James Cameron’s Avatar tramitada por Twentieth Century Fox. Sin embargo, la resolución cuenta con el recurso de apelación ante el Superintendente Delegado para la Propiedad Industrial de la SIC.\nEs importante tener en cuenta, que la confundibilidad de una marca es una noción que implica necesariamente una confusión en la oferta de productos o marcas similares o idénticas y que genera inevitablemente, error en el consumidor viciando así su consentimiento.\nLa causal de irregistrabilidad tiene como objetivo generar una doble protección. La primera busca proteger al consumidor ante signos semejantes para que no adquiera un productos o servicio creyendo que se trata de otro, o asumiendo que es del mismo dueño.\nAsí mismo, se busca proteger al empresario, al prohibir que otro tenga idéntica o semejante marca, ya que con el uso puede llegar a confundirse con la propia, toda vez que al existir marcas iguales en el mercado, se pierde la distintividad, necesaria para garantizar la protección del consumidor y por ende, la del empresario.\nEn este caso, de primera instancia, procede el recurso correspondiente y la Superindustria deberá analizar las pruebas aportadas para tomar una decisión agotando la vía gubernativa. Si el solicitante es rechazado puede acudir directamente al Consejo de Estado.


Nuevo concepto: guerra preventiva | El Dipló\nNuevo concepto: guerra preventiva\nLos atentados terroristas que hace un año sacudieron a Estados Unidos y al mundo han sido tomados por el presidente George W. Bush como excusa para un abrupto cambio en la doctrina militar del país que más armas mortíferas posee en el planeta. Las "acciones preventivas", señaladas como clave para la "guerra contra el terrorismo", constituyen en los hechos una justificación de la intervención de Washington -incluso secreta- en cualquier país con todo su peso militar, sin excluir el empleo de armamento nuclear.\nEl 1º de junio de 2002, el presidente George W. Bush presentó ante la academia militar de West Point la doctrina estratégica que inspirará en lo sucesivo a su administración. Más que un nuevo concepto de defensa, se trata de una desvergonzada revisión de los principios admitidos hasta ese momento por Estados Unidos, con importantes consecuencias en cuanto a la conducción de su política extranjera, la organización, el mando y la doctrina de utilización de sus fuerzas.\nSegún Bush, las amenazas que EE.UU. debe afrontar proceden de grupos terroristas internacionales y de los Estados que los toleran, albergan o apoyan, pero también de aquellos que poseen armas de destrucción masiva, están abasteciéndose de éstas o preparándose para construirlas. Dado que estas amenazas han cambiado de origen y naturaleza, la respuesta también debe cambiar por completo.\nEn resumen, el Presidente afirmó que de ningún modo Estados Unidos debe aceptar que sus nuevos enemigos puedan volver a realizar contra ellos o sus aliados ataques análogos a los que padeció este país el 11 de septiembre, ni tampoco admitir que puedan atacar, como lo hicieron en el pasado, embajadas, unidades navales o guarniciones estadounidenses. Así pues, anunció que la estrategia de Washington apuntaría en adelante a impedir que tales amenazas se materialicen, poniendo en marcha “acciones preventivas” (preventive actions) contra sus enemigos.\nSería erróneo creer que se trata en este caso de declaraciones emitidas bajo el muy comprensible impacto causado por los terribles atentados del 11 de septiembre. En realidad, los expertos del Pentágono llevaron a cabo tres estudios fundamentales desde la asunción de Bush: uno trata sobre las condiciones de vida del personal militar, pero los otros dos, la Nuclear Posture Review (NPR), entregada en enero de 2002, y la Quadriennal Defense Review, abarcan temas de estrategia esenciales. El discurso del Presidente develó su significación y anunció su puesta en marcha. Se trataba de un viraje decisivo. Hasta el momento, aun cuando la realidad lo desmentía, Estados Unidos afirmaba que no emplearía la fuerza militar más que en respuesta a una agresión y que la iniciativa de las guerras en las que se viera implicado procedería siempre de sus enemigos. Este tabú ha sido levantado.\nEl presidente Bush ya lo había dado a entender en su discurso sobre el Estado de la Unión, a principios de año. El secretario de Defensa, Donald Rumsfeld, lo había explicado más claramente el 31 de enero cuando declaró: “La defensa de Estados Unidos requiere prevención, autodefensa y en ciertos casos la iniciativa en la acción. Defenderse contra el terrorismo y otras amenazas emergentes del siglo XXI puede perfectamente exigir que se lleve adelante una guerra en territorio enemigo. En ciertos casos, la única defensa es una buena ofensiva”. Y durante la reunión ministerial de la Organización del Tratado del Atlántico Norte (OTAN) del pasado 6 de junio: “Si los terroristas pueden atacar en cualquier momento, en cualquier lugar y con cualquier técnica, y dado que es materialmente imposible defender todo, todo el tiempo, contra todas las técnicas, entonces tenemos la imperiosa necesidad de redefinir qué es defensivo (…) La única defensa posible es hacer el esfuerzo de encontrar a las organizaciones terroristas internacionales y tratarlas como es debido, como Estados Unidos lo hizo en Afganistán”.\nEstas reflexiones fueron reunidas por el mismo Consejo Nacional de Seguridad bajo el título general de National Security Strategy: anuncian explícitamente el abandono de las anteriores doctrinas de “disuasión” o “contención” y definen la nueva mediante expresiones tales como “intervención defensiva”, “acción preventiva o prioritaria”.\nQueda pues planteada la pregunta: ¿contra qué adversarios podría iniciar EE.UU. una “acción preventiva”? Las autoridades estadounidenses no ahorran esfuerzos para hacerlo entender a todos sus conciudadanos y, en lo posible, a la comunidad internacional. Se dijo y se escribió todo con el fin de mostrar claramente que no se trataba de preparar una acción de este tipo contra Rusia. Contra ella, la disuasión nuclear del tiempo de la Guerra Fría sigue siendo el único instrumento apropiado, si bien a título de precaución teórica y de última instancia, dado que con toda evidencia, ya no dispone de una capacidad convencional realmente amenazadora y que, además, su interés nacional consiste en asegurarse un permanente entendimiento con Estados Unidos, en especial contra las actividades “terroristas” de inspiración islámica, como demostró el presidente Vladimir Putin al ponerse instantáneamente del lado de Washington tras los atentados.\nTampoco se trata de imaginar una “acción preventiva” contra China: sin hablar de su capacidad de respuesta nuclear, un conflicto con este país cobraría necesariamente dimensiones desmesuradas y también en este caso la disuasión nuclear tradicional sigue siendo la precaución elegida por Estados Unidos.\nPor el contrario, como explicó el secretario de Estado Colin Powell, “para estar plenamente adaptada a su objetivo, la acción preventiva debe ser decisiva”1. Podemos citar varios ejemplos: la destrucción por parte de Israel, en agosto de 1981, del reactor nuclear iraquí Osirak; la amenaza de una operación masiva contra un grupo de rebeldes filipinos que los hizo desistir de una acción aérea contra el régimen de Corazón Aquino; la respuesta que habría sido necesaria si el atentado que causó 11 muertos frente al consulado estadounidense, el pasado 14 de junio, se hubiese conocido de antemano.\nA la luz de esta nueva doctrina se comprende mejor la selección que hizo el presidente Bush, en su discurso sobre el Estado de la Unión, de los tres Estados que constituyen el “eje del mal”: Irak, Irán y Corea del Norte. Pudo verse entonces que las declaraciones oficiales que denuncian como enemigos a los Estados que toleran, albergan o apoyan a las organizaciones terroristas y aquellos dotados de armas de destrucción masiva o en proceso de fabricarlas o conseguirlas, simplemente encubren la voluntad de Estados Unidos de defender el orden internacional establecido, tal como la potencia lo concibe y en cuanto corresponde a sus intereses.\nEl Estado iraquí no estuvo implicado en los atentados del 11 de septiembre, pero no hay chance alguna de que acepte un día someterse al dominio estadounidense: por lo tanto, justificaría una acción preventiva. Irán estaría en proceso de dotarse de armas de destrucción masivas, en particular nucleares, según los expertos estadounidenses convencidos de que los dirigentes iraníes tomaron esa decisión al ver a su país rodeado de potencias que proyectan tener o ya tienen armamento nuclear (Rusia, Irak, Israel, Pakistán e India); como si esto fuera poco, este país podría dar una mano a organizaciones que Washington considera “terroristas”, como es el caso del Hezbollah libanés.\nCorea del Norte, por cierto, consintió un acuerdo explícito con Estados Unidos para circunscribir sus investigaciones nucleares a objetivos civiles, pero siguió vendiendo misiles de mediano alcance a varios Estados que a su vez podrían proveerlos a organizaciones terroristas o verse despojados de ellos por éstas. Está claro que la lista de estos Estados que conforman “el eje del mal” no es exhaustiva, y está lejos de serlo: pero sugiere la extensión de los objetivos que se ofrecen a la nueva concepción estratégica que inspira en adelante a la política estadounidense.\nEsta nueva concepción tiene, por lo demás, considerables consecuencias sobre la doctrina de empleo de las fuerzas, en particular nucleares. Esto ya fue revelado por la NPR publicada en enero y puntualizado por los trascendidos orquestados acerca de su implementación, en marzo pasado. Pero es a la luz del concepto de acción preventiva que se comprende mejor su alcance. La NPR constituía lisa y llanamente el trípode de la disuasión tradicional –misiles balísticos, bombarderos estratégicos, submarinos lanzadores de explosivos– dentro de un “sistema de ofensiva a la vez nuclear y no-nuclear”. Este es el primer elemento de una tríada que incluye otros dos: la “capacidad defensiva” cuyo instrumento más innovador es la defensa antimisil –que dio un nuevo paso con el éxito reciente de una experiencia de destrucción de un misil tomado como objetivo por un antimisil lanzado desde un navío de guerra– y una infraestructura apta para responder a los desafíos revelados por los atentados del 11 de septiembre, que apunta a garantizar en tanto sea posible la invulnerabilidad del suelo estadounidense y que englobaría 28 administraciones y 170 mil funcionarios, bajo los auspicios de un Departamento de Seguridad Interior.\nEstrategia de “respuesta gradual”\nPero en el caso de la “fuerza ofensiva de disuasión”, destinada a toda “acción preventiva” según la nueva doctrina, lo que se pone directamente en discusión son las concepciones tradicionales de utilización de las fuerzas nucleares. No es que se abandone la disuasión nuclear, en el sentido habitual de la expresión, del mismo modo que no la abandona Francia. Pero siendo que ésta apunta únicamente a la hipótesis extrema y no plausible de un ataque generalizado contra los intereses vitales de Estados Unidos por parte de una potencia claramente identificable y que justifique destrucciones masivas, no supone más que un arsenal reducido.\nLa NPR proyectó entonces reducciones unilaterales que consisten en disminuir el número de cabezas nucleares del arsenal estratégico estadounidense, de las 3.456 fijadas por el acuerdo Start II y 2.496 previstas por las negociaciones de Start III, a 2200. Esta cifra se estableció en el acuerdo firmado el 25-5-02 entre Estados Unidos y Rusia. Sin embargo, éste es tan sólo un aspecto del poderío nuclear estadounidense. En adelante, la NPR le confiere como virtud principal la “flexibilidad”, definida como permanente adaptación a las nuevas amenazas y como reversibilidad.\nEste último punto es radicalmente nuevo: implica que la nueva postura permita un nuevo aumento del poderío de toda la gama de armas nucleares y el reinicio de los ensayos en un plazo promedio de algunos meses. La NPR previó por adelantado la recomposición de los equipos de investigadores disueltos luego de la decisión tomada en 1992 de detener las investigaciones sobre nuevas armas, y el reacondicionamiento de las unidades de producción. Y proporciona su justificación: “Existía una evidente necesidad de revitalizar nuestro complejo de fabricación de armas nucleares”, y prescribe explícitamente “la definición de opciones nucleares de variable amplitud, alcance y objetivo, que sean complementarias de los otros instrumentos no nucleares”. De este modo se proclama abiertamente la inserción de una gama de armas nucleares en el conjunto de la panoplia de las fuerzas, tanto convencionales como atómicas, utilizables ambas allí donde parezcan las más apropiadas.\nLos trascendidos orquestados sobre este tema provocaron reacciones en la medida en que vinieron acompañados de ejemplos e hipótesis. Se recordó que en la Guerra del Golfo de 1991, el secretario de Estado James Baker había enviado al ministro de Relaciones Exteriores de Irak, Tarak Aziz, una carta del presidente Bush padre al presidente Saddam Hussein, advirtiéndole que en caso de que se emplearan armas químicas iraquíes, la respuesta sería de índole nuclear, aunque la palabra, según se dice, no estaba escrita. Simultáneamente se planeaba el uso de un arma nuclear adaptada a casos tales como “un ataque iraquí contra Israel y sus vecinos, un ataque norcoreano a Corea del Sur, o un enfrentamiento militar a propósito de Taiwan”2.\nPor lo demás, se admitía de antemano una utilización adaptada de armas nucleares “en circunstancias inmediatas, potenciales o imprevistas” en las que podrían estar involucrados países tales como “Corea del Norte, Irak, Irán, Siria y Libia”3. Se ubica a todos estos países en la misma categoría, aunque sus situaciones políticas y posiciones estratégicas son muy distintas, porque “todos patrocinan o albergan a terroristas” y todos “son activos en la investigación o construcción de armas de destrucción masiva”.\nEsta doctrina de empleo de las armas nucleares esbozada en la NPR no es una novedad en la historia de la política de defensa de Estados Unidos. Se trata más bien de una restauración. Bajo una forma adaptada al actual contexto internacional, marca el regreso a la estrategia de “respuesta gradual” concebida por las autoridades estadounidenses a principios de los años ’60. En la perspectiva de un conflicto, el empleo de la gama de armas nucleares denominadas tácticas ocupaba en ese entonces el lugar de un refuerzo, complemento o sustituto de las armas convencionales, según la evolución de las operaciones y el comportamiento del adversario.\nComo es sabido, el resultado fue el despliegue paralelo de este tipo de armas tanto en el Este como en el Oeste del continente europeo, que prometió transformarse inevitablemente, en caso de guerra, en campo de batalla a la vez nuclear y convencional. Allí reside la verdadera diferencia entre el tiempo de la “respuesta gradual” y el contexto estratégico actual. Si se lo juzga apropiado, el eventual empleo de armas nucleares sería el instrumento de la “acción preventiva” decidida por Estados Unidos contra Estados –o en términos más generales contra enemigos– provistos o desprovistos de armas de este tipo o en proceso de dotarse de ellas.\nLos gobiernos de los Estados europeos miembros de la OTAN recibieron una advertencia al respecto el pasado 6 de junio, cuando sus ministros de Defensa escucharon la exposición que hizo Donald Rumsfeld sobre la actual concepción estadounidense. Los ministros presentes habían recibido previamente una carta común del Primer Ministro inglés, Anthony Blair, y del presidente del Consejo Español, José María Aznar, pidiéndoles expresamente que prepararan la reorientación de la OTAN contra “el terrorismo internacional y las armas de destrucción masiva”. Este será el tema principal de la próxima cumbre atlántica de noviembre, en Praga, donde por primera vez estarán presentes los representantes de los siete nuevos miembros de la Alianza. En esa fecha, todos sabrán a qué atenerse.\nThe Washington Post, 17-6-02.\nLe Monde, 13-3-02.\nNuclear Posture Review, citado por Los Angeles Times, 12-3-02.


PROSPECTO: INFORMACION PARA EL USUARIO Zolpidem Pharmagenus 10 mg comprimidos EFG - PDF\nDownload "PROSPECTO: INFORMACION PARA EL USUARIO Zolpidem Pharmagenus 10 mg comprimidos EFG"\nEugenio Vargas Herrera\n1 PROSPECTO: INFORMACION PARA EL USUARIO Zolpidem Pharmagenus 10 mg comprimidos EFG Lea todo el prospecto detenidamente antes de empezar a tomar el medicamento, porque contiene información importante para usted. - Conserve este prospecto ya que puede tener que volver a leerlo. - Si tiene alguna duda, consulte a su médico o farmacéutico. - Este medicamento se le ha recetado solamente a usted, y no debe dárselo a otras personas aunque tengan los mismos síntomas que usted, ya que puede perjudicarles. - Si experimenta efectos adversos, consulte a su médico o farmacéutico, incluso si se trata de efectos adversos que no aparecen en este prospecto. Ver sección 4. Contenido del prospecto: 1. Qué es Zolpidem Pharmagenus 10 mg y para qué se utiliza 2. Qué necesita saber antes de empezar a tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg 3. Cómo tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg 4. Posibles efectos adversos 5. Conservación de Zolpidem Pharmagenus 10 mg 6. Contenido del envase e información adicional 1. Qué es Zolpidem Pharmagenus 10 mg y para qué se utiliza Zolpidem pertenece al grupo de medicamentos denominados hipnóticos. Zolpidem Pharmagenus 10 mg está indicado en el tratamiento a corto plazo del insomnio. 2. Qué necesita saber antes de empezar a tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg No tome Zolpidem Pharmagenus 10 mg - Si sufre insuficiencia hepática grave. - Si es alérgico a zolpidem o a cualquiera de los demás componentes de este medicamento (incluidos en la sección 6). - Si padece problemas respiratorios como el síndrome de apnea del sueño (breves paradas respiratorias durante el sueño) o insuficiencia respiratoria grave. - Si padece miastenia gravis (enfermedad caracterizada por debilidad muscular grave). - No administrar a niños y adolescentes menores de 18 años. Advertencias y precauciones - Si toma de forma continuada este medicamento durante largo tiempo, ya que se puede producir dependencia (necesidad física y psíquica de seguir tomando el medicamento). Para reducir al máximo el riesgo de dependencia deben tenerse en cuenta las siguientes precauciones: - Sólo debe tomar este medicamento cuando su médico se lo haya recetado y nunca aconsejar tomarlo a otras personas. - No debe tomar más comprimidos, ni durante más tiempo, de lo que su médico le haya indicado. 1 de 6\n2 - Debe consultar al médico regularmente para que decida si debe continuar con el tratamiento. - Si deja de tomar el medicamento de forma brusca, podría presentar un síndrome de abstinencia que se caracteriza por los siguientes síntomas: insomnio, dolor de cabeza o muscular, ansiedad, tensión, inquietud, confusión e irritabilidad. Por ello, el tratamiento debe suspenderse de forma gradual, siguiendo las instrucciones recibidas de su médico. - Si está en tratamiento con este medicamento, es conveniente que, antes de tomarlo, se asegure de que podrá descansar sin ser despertado durante 7 horas. - Si durante el tratamiento se producen reacciones psiquiátricas sobre la conducta, tales como agresividad, pesadillas, alucinaciones y aumento del insomnio. En estos casos se deberá interrumpir el tratamiento. - Si forma parte del grupo de pacientes de edad avanzada o pacientes debilitados, debe tomar una dosis más baja. - Si tiene algún trastorno renal, el tratamiento debe ser administrado con precaución. - Si padece insuficiencia respiratoria crónica, ya que este medicamento puede dificultar su función respiratoria. - Si tiene antecedentes de abuso de alcohol o drogas, ya que el riesgo de dependencia es más probable. - Alteración psicomotriz al día siguiente (ver también Conducción y uso de máquinas) Al día siguiente de haber tomado Zolpidem Pharmagenus se puede ver aumentado el riesgo de alteración psicomotriz, incluida la alteración de la capacidad para conducir, si: - Toma este medicamento con menos de 8 horas de margen antes de realizar actividades que requieran un estado de alerta mental - Toma una dosis más alta que la dosis recomendada - Toma zolpidem a la vez que otro depresor del sistema nervioso central u otro medicamento que aumente la concentración de zolpidem en su sangre, combinado con alcohol o con sustancias ilegales. Tome la dosis de una vez e inmediatamente antes de acostarse por la noche. No tome otra dosis durante la misma noche. Consulte a su médico o farmacéutico antes de empezar a tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg. Toma de Zolpidem Pharmagenus 10 mg con otros medicamentos Informe a su médico o farmacéutico si está tomando, ha tomado recientemente o podría tener que tomar cualquier otro medicamento. Si toma zolpidem con los siguientes medicamentos, se pueden ver potenciados efectos como el aletargamiento o la alteración psicomotriz al día siguiente, incluida la alteración de la capacidad para conducir. - Medicamentos para algunos trastornos mentales (antipsicóticos) - Medicamentos para problemas de sueño (hipnóticos) - Medicamentos para aliviar o reducir la ansiedad - Medicamentos para la depresión - Medicamentos para el dolor moderado a grave (analgésicos narcóticos) - Medicamentos para la epilepsia - Medicamentos anestésicos - Medicamentos para la rinitis alérgica estacional, erupciones cutáneas u otras alergias que pueden causar somnolencia (antihistamínicos sedantes) 2 de 6\n3 Si toma zolpidem con antidepresivos, incluidos bupropión, desipramina, fluoxetina, sertralina y venlafaxina, es posible que vea cosas que no son reales (alucinaciones). No se recomienda tomar zolpidem con fluvoxamina ni ciprofloxacino. Toma de Zolpidem Pharmagenus 10 mg con alimentos, bebidas y alcohol No se deben tomar bebidas alcohólicas mientras se está tomando este medicamento. Embarazo, lactancia y fertilidad Si está embarazada o en periodo de lactancia, cree que podría estar embarazada o tiene intención de quedarse embarazada, consulte a su médico o farmacéutico antes de utilizar este medicamento. Embarazo Zolpidem no se debe administrar durante el embarazo, a menos que su médico lo considere indispensable. Lactancia Este medicamento se excreta por leche materna por lo que no deberá ser utilizado en madres lactantes. Conducción y uso de máquinas Zolpidem Pharmagenus es un medicamento que produce sueño. No conduzca ni utilice máquinas si siente somnolencia o si nota que su atención y capacidad de reacción se encuentran reducidas. Preste especial atención al inicio del tratamiento o si se aumenta la dosis. Zolpidem Pharmagenus tiene un efecto importante sobre la capacidad para conducir y usar máquinas, como la «conducción en estado somnoliento». Los días que tome Zolpidem Pharmagenus (tal y como sucede con otros hipnóticos) debe tener en cuenta lo siguiente: - Puede que se sienta aletargado, somnoliento, mareado o confuso - Puede que le lleve más tiempo tomar decisiones - Puede sufrir visión borrosa o doble - Su estado de alerta se puede ver disminuido Con el fin de reducir los efectos antes mencionados, se recomienda un margen mínimo de 8 horas entre la administración de zolpidem y la conducción, el uso de maquinaria o cualquier trabajo que se realice en altura. No consuma alcohol ni ninguna otra sustancia psicoactiva mientras tome Zolpidem Pharmagenus, ya que esto puede aumentar los efectos anteriormente citados. Zolpidem Pharmagenus 10 mg contiene lactosa. Este medicamento contiene 90 mg de lactosa por comprimido. Si su médico le ha indicado que padece intolerancia a ciertos azúcares, consulte con él antes de tomar este medicamento. 3 de 6\n4 3. Cómo tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg Siga exactamente las instrucciones de administración de este medicamento indicadas por su médico o farmacéutico. En caso de duda, consulte de nuevo a su médico o farmacéutico. Este medicamento y su forma de administración le ha sido prescrito exclusivamente a usted. No debe darlo nunca a otras personas ni ser utilizado para otros tipos de trastornos. Su médico le indicará la dosis y duración de su tratamiento con Zolpidem Pharmagenus 10 mg. No suspenda el tratamiento antes o de forma brusca a fin de evitar la posibilidad de aparición de un síndrome de abstinencia o insomnio de rebote (ver apartado 2. Tenga especial cuidado con Zolpidem Pharmagenus 10 mg ). Zolpidem Pharmagenus 10 mg se administra por vía oral con un poco de líquido. Se recomienda la administración de zolpidem inmediatamente antes de acostarse. En condiciones normales no tardará más de 20 minutos en dormirse, y es conveniente que se asegure de que podrá descansar sin ser despertado durante al menos 7 horas. En caso de levantarse por la noche, después de la toma de zolpidem, podrían aparecer reacciones como riesgo de caídas o sensaciones de mareo. La dosis recomendada es: Adultos: la dosis recomendada es de 10 mg de Zolpidem Pharmagenus por cada 24 horas. Se puede prescribir una dosis más baja a algunos pacientes. Zolpidem Pharmagenus se debe tomar: - de una sola vez; y - justo antes de acostarse. Se debe asegurar de que deja un margen mínimo de 8 horas desde que tome el medicamento hasta que realiza actividades que requieran alerta mental. No tome más de 10 mg por cada 24 horas. Pacientes de edad avanzada o pacientes debilitados: pueden ser especialmente sensibles a los efectos de zolpidem, por lo que se recomienda una dosis diaria de medio comprimido (5 mg) al día. Pacientes con insuficiencia hepática/renal: se recomienda una dosis diaria de medio comprimido (5 mg) al día. La dosis diaria no debe ser superior a un comprimido (10 mg) en ningún paciente. Si estima que la acción de Zolpidem Pharmagenus 10 mg es demasiado fuerte o débil, comuníqueselo a su médico o farmacéutico. Si toma más Zolpidem Pharmagenus 10 mg del que debe Consulte inmediatamente a su médico o farmacéutico. Pueden producirse síntomas que van desde la somnolencia hasta el coma. En caso de sobredosis o ingestión accidental, consulte con el Servicio de Información Toxicológica. Teléfono de 6\n5 Si olvidó tomar Zolpidem Pharmagenus 10 mg No tome una dosis doble para compensar las dosis olvidadas. 4. Posibles efectos adversos Al igual que todos los medicamentos, este medicamento puede producir efectos adversos, aunque no todas las personas los sufran.los efectos adversos ocurren principalmente al inicio del tratamiento, y normalmente desaparecen tras la administración continuada. - Habituales: somnolencia, dolor de cabeza, mareo, disminución del estado de alerta, confusión, vértigo, diarrea, náusea, vómitos, visión doble, reacciones cutáneas y pérdida de memoria (amnesia). - No habituales: fatiga, debilidad muscular, descoordinación de los movimientos musculares. - Raros: disminución de la libido (deseo sexual) y reacciones psiquiátricas como intranquilidad, irritabilidad, delirio, pesadillas, alucinaciones y otras alteraciones de la conducta. La administración de zolpidem puede producir dependencia física, por lo que la interrupción brusca del tratamiento puede conducir al desarrollo de fenómenos de retirada o rebote. También puede producir dependencia psicológica. También pueden producirse alteraciones de la memoria, que podrían dar lugar a conductas inadecuadas. Si experimenta cualquier tipo de efecto adverso, consulte a su médico o farmacéutico, incluso si se trata de posibles efectos adversos que no aparecen en este prospecto. Mediante la comunicación de efectos adversos usted puede contribuir a proporcionar más información sobre la seguridad de este medicamento. 5. Conservación de Zolpidem Pharmagenus 10 mg Mantener este medicamento fuera de la vista y del alcance de los niños. No requiere condiciones especiales de conservación. Conservar en el envase original. No utilice este medicamento después de la fecha de caducidad que aparece en la caja después de CAD.La fecha de caducidad es el último día del mes que se indica. Los medicamentos no se deben tirar por los desagües ni a la basura. Deposite los envases y los medicamentos que no necesita en el Punto SIGRE de la farmacia. En caso de duda pregunte a su farmacéutico cómo deshacerse de los envases y de los medicamentos que no necesita. De esta forma, ayudará a proteger el medio ambiente. 5 de 6\n6 6. Contenido del envase e informacion adicional Composición de Zolpidem Pharmagenus 10 mg - El principio activo es tartrato de zolpidem. Cada comprimido contiene 10 mg de zolpidem como tartrato de zolpidem. - Los demás componentes (excipientes) son: lactosa monohidrato, celulosa microcristalina, glicolato sódico de almidón Tipo A, estearato de magnesio, hipromelosa, dióxido de titanio (E171) y macrogol 400. Aspecto del producto y contenido del envase Zolpidem Pharmagenus 10 mg son comprimidos blancos, ovalados, biconvexos, con cubierta pelicular, ranurados a ambos lados y marcados con "ZIM" y "10" en una de las caras. Se presenta en envases de 30 comprimidos. Titular de la autorización de comercialización AMNEAL PHARMA SPAIN, S.L. Ctra. de Fuencarral a Alcobendas, Km. 3,800. Arbea Campus Empresarial, Edificio 5, planta 1, Alcobendas (Madrid). Responsable de la fabricación Synthon Hispania S.L. Poligono Las Salinas C/ Castelló Sant Boi de Llobregat Fecha de la última revisión de este prospectoabril 2016 La información detallada y actualizada de este medicamento está disponible en la página Web de la Agencia Española de Medicamentos y Productos Sanitarios (AEMPS) 6 de 6


Cómo colocar un jardín con plantas artificiales | Plantas Artificiales\nCómo colocar un jardín con plantas artificiales\nPosted on 29 junio 2019\nLas plantas artificiales decorativas no tienen por qué estar en el interior. También puede haber plantas artificiales para exterior con las que crear un hermoso jardín. Y las ventajas son muchas: no tienes que preocuparte de regarlas, ni de cuidar que las plantas no se mueran, tampoco que les dé el sol, etc.\nA veces, no se tienen en cuenta que el mundo de las flores artificiales también puede servir para crear diseños únicos que se parezcan a los naturales. Por eso, hoy te hablamos de cómo colocar un jardín con plantas artificiales.\nDelimita el jardín. Puedes empezar por un espacio pequeño para ver el resultado y, si te gusta, ir ampliándolo.\nNecesitas una base. Es lo primero de todo, y eso implica prepararlo todo. Te recomendamos que optes por una base de césped o algo similar para esconder la tierra y, al mismo tiempo, dar el efecto de que todo nace de ella. Otras opciones son las piedras o las plantas más pequeñas.\nColoca las plantas grandes antes. Lo mejor es que vayas de más lejos a más cerca, y por ello, las plantas artificiales decorativas deben ir detrás para que, por su tamaño, no tapen a las más pequeñas.\nPuedes colocar plantas verdes y con flores. De hecho, el diseño va a quedar mucho mejor si pones flores decorativas entre las plantas verdes.\nNo recargues demasiado. Sobre todo si es solo una parte del jardín, porque parecerá que solo te has dedicado a ese punto. Además, de cara a ampliar, podrías tener que acabar moviendo la composición.\n¿Te animas a crear tu jardín con plantas artificiales?\nRelated Items:artificiales, decoración, Flores, flores artificiales\nFlores y plantas artificiales en exterior\nRamos para bodas hechos de flores artificiales, ¡un recuerdo permanente!


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