Por qué los bebés necesitan que les llevemos en brazos y les abracemos - Breastfeeding Today\nWhy Babies Need to be Carried and Held - Breastfeeding Today Says: June 8, 2016 at 9:11 am\nPorteo y Lactancia. El Tándem Perfecto | PosturaRanita.com Says: August 5, 2017 at 1:56 am\n[…] Por qué los bebés necesitan que les llevemos en brazos y les abracemos […]\nSara Sierra Says: February 11, 2018 at 3:05 am\nMe encanta el análisis que hacen frente a las necesidades de los recién nacidos según la especie!\nAhora, en cuanto a la lactancia y al porteo, creo que son demasiadas las variables que entran en juego y, pese a que evolutivamente es el deber ser, no podemos negar nuestro bagaje cultural. Necesitamos tiempo y espacio para atender a nuestro hijos mayores (si los hay), estar a solas con nuestra pareja, necesitamos manejar, hacer vueltas, bañarnos, y en ocasiones trabajar!\nLo importante es que estemos tranquilas, si el bebé llora cuando lo acostamos, no necesariamente es porque tiene hambre o frío, o alguna incomodidad. Pues su incomodidad es el deseo de simular el entorno intrauterino.


Insólito: según Casación, el juez Gustavo Hornos es "imparcial" para juzgar a su amigo Macri : PrensaChucara\nInsólito: según Casación, el juez Gustavo Hornos es "imparcial" para juzgar a su amigo Macri\nEscrita el Viernes 15 de Octubre, 2021\nLa justicia que avergüenza...,que da asco, la que subestima a todo un pueblo porque a nadie escapa que si iba a la Quinta de Olivos a jugar al tenis con Macri, suponiendo que no eran visitas para perseguir a inocentes, la amistad es manifiesta y suficiente para inhibirse.\n© Proporcionado por Página/12El juez Gustavo Hornos, asiduo visitante de Mauricio Macri, autorizado a intervenir en una causa en que el ex presidente está imputado.\nDos jueces de la Cámara Federal de Casación Penal avalaron que su colega Gustavo Hornos, uno de los visitantes asiduos de Mauricio Macri a la Casa Rosada y la Quinta de Olivos, siga interviniendo en una causa donde el propio expresidente está imputado.Se trata del expediente en el que María Servini investiga amenazas y extorsiones a los accionistas del Grupo Indalo, yque tiene como prófugo al exoperador judicial Fabián "Pepín" Rodríguez Simón. En una decisión de clara protección corporativa los camaristas Juan Carlos Gemignani y Eduardo Riggi señalaron que no hay motivos suficientes para sostener que "la intervención" de su compañero de tribunal "pueda vulnerar la garantía de imparcialidad". Una semana atrásel Tribunal Oral Federal 8 (TOF8) cuestionó con dureza tanto a Hornos como Mariano Borinskyal resolver en la causa Memorándum al considerar, a raíz de sus contactos con Macri, que no había dudas de su falta de imparcialidad al menos en ese emblemático expediente.\nHornos mismo se había excusado en la causa por "motivos graves de decoro y delicadeza". Como es conocido ya,este juez visitó a Macri al menos ocho veces durante su gobiernoy cuando debía tomar decisiones judiciales sobre las que el propio exmandatario mostraba públicamente interés. Ahora debe decidir asuntos en los que directamente está involucrado.\nMauricio Macri en el centro de la causa\nEn el expediente en juego son investigados Macri y otros exfuncionarios como su exjefe de asesores José Torello, el exvicejefe de gabinete, Mario Quintana, los extitulares de la AFIP Alberto Abad y Leandro Cuccioli, los empresarios Ignacio Rosner y Orlando Terranova, entre otros.Rodríguez Simón pidió refugio político en Uruguaycuando debía presentarse a la indagatoria y se quedó, en rebeldía, en el país vecino, con una orden de captura y un pedido de extradición que debe ser resuelto allí.\nEl eje de la causa es la persecución a Cristóbal López y Fabián De Sousa, a través de presiones y del intento de desapoderarlos de sus medios de comunicación (como C5N y Radio10) durante el gobierno de Macri, utilizando dependencias públicas con fines privados. La causa tiene un procesado ya, que es Sebastián Paladino, exsubdirector de recaudación de AFIP: se le atribuyó abuso de autoridad por haber creado una herramienta informática para controlar específicamente a las empresas de López y De Sousa, a las que se impusieron restricciones y exigencias impositivas diferenciadas para ir debilitando a sus empresas.\nGemignani y Riggi: para qué están los amigos\nLos colegas de Hornos, Gemignani y Riggi, consideraron que "las razones que el magistrado invoca en su informe no brindan sustento al apartamiento solicitado, pues no resultan suficientes para sostener que su intervención en autos pueda vulnerar la garantía de imparcialidad". "...No se advierte --sostuvieron-- la existencia de elementos objetivos que abonen un temor de parcialidad...".\nInvocaron para eso un antecedente de la Corte Suprema que rechazó excusaciones con el argumento de que por "la integridad de espíritu de los magistrados, la elevada conciencia de su misión y el sentido de la responsabilidad que es dable exigirles, pueden colocarlos por encima de cualquier sospechas de parcialidad y, en defensa del deber cumplir con la función encomendada, conducirlos a no aceptar las sospechas...". La querella de De Sousa y López lo recusará.\nLa opinión contraria del Tribunal Oral 8\nLos jueces que analizaron la actuación de Hornos y de Borinsky en el caso Memorándum se pararon en otro ángulo. El voto de la jueza María Gabriela López Iñíguez --con el que estuvieron alineados sus colegas Daniel Obligado y Juan Michilini-- decía que a partir de que se conocieron las visitas a Macri, que fueron señaladas en esa causa por las defensas, que ya habían recusado a los casadores, "se consolida el temor de parcialidad que vienen padeciendo y planteando", "sustentado principalmente en la sospecha de la existencia de alguna clase de influencia o injerencia del Poder Ejecutivo Nacional, ejercido en ese momento por Mauricio Macri, sobre algunos miembros del Poder Judicial, en relación con causas penales que involucraban a rivales políticos del primero".\nLa pérdida de imparcialidad para el tribunal está fuera de discusión. Hornos y Borinsky son investigados, además, por el Consejo de la Magistratura y en una causa penal. El aval a Hornos de sus compañeros sólo parece un gesto protector que, a la hora de las decisiones en la causa, tal vez tenga un impacto dilatorio.


Hotel en Houston Best Western Windsor Suites - reserva ahora las tarifas más baratas\nBest Western Windsor Suites, Houston\n13371 FM 1960 Road W,\n+1 281 807 4007\n+1 281 807 4008\nGalería de imágenes : Todas las imágenes Habitaciones Servicios Exterior Interior Restaurante Salas de reuniones Otros Alójese en este hotel de Houston, Texas, que proporciona un cómodo acceso a las principales atracciones y sedes corporativas de la zona. Tanto si viaja por negocios como por placer, el BEST WESTERN Windsor Suites ofrece el más alto nivel en servicio y comodidad. Nuestros cómodos pasillos exteriores cuentan con unas amplias habitaciones equipadas con televisión por cable vía satélite y acceso gratuito a Internet de alta velocidad. Comience su día con un desayuno continental gratuito antes de tomar un baño en la piscina cubierta de nuestro patio al aire libre. Aproveche las otras instalaciones de servicio completo que ofrece el hotel, entre las que se incluyen un gimnasio, un servicio de lavandería, servicios de negocios y salas de reuniones con capacidad para un máximo de 30 personas. El BEST WESTERN Windsor Suites está situado cerca de una gran variedad de restaurantes y tiendas locales. Pase la tarde recorriendo el centro de Houston a través del distrito de los museos o visite el centro espacial Johnson de la NASA. Los viajeros corporativos valorarán especialmente la proximidad al Hospital Cy-Fair, Daniel Industries, Hewlett Packard y las oficinas de Exxon/Mobile. Los huéspedes también podrán disfrutar de las principales atracciones de la zona, como son Willobrook, Bear Creek y Tinseltown, todas situadas a menos de 16 kilómetros del hotel. El cordial y eficiente personal del BEST WESTERN Windsor Suites está preparado para proporcionarle una estancia inolvidable llena de diversión en Houston, Texas. ¡Haga su reserva hoy mismo y ahorre! ¡Disfrute de su estancia!\nLimpieza Ubicación Habitaciones Servicio Calidad del sueño Relación calidad-precio Best Western Windsor Suites,Houston\n« bueno pero? »\ntodo bien excepto que la recepción es mala y es muy ruidoso\nlos cuartos y la limpieza excelentes pero la gente de recepcion es nefasta, y ademas pasa un tren a las 11.30 pm y a las 8.00 am sonando a todo lo que da\npero lo demas bien\ncuartos muy amplios y limpios y la zona es excelente\nTerriblemente desilusionaste, el desayuno era pésimo, sólo tenían cubiertos de plástico lo mismo que la loza. La ubicación para efectos de mi viaje, aceptable, sin embargo, esta lejísimos del centro y de los lugares más atractivos de la ciudad, y en una ciudad que casi no tiene transporte público es dramático.\n·Desde la autopista 290 este: salida por la FM 1960 y autopista 6. En el semáforo, gire a la derecha. Siga por la carretera de servicio y cambie de sentido debajo del puente. El BEST WESTERN Windsor Suites se encuentra a mano izquierda. Desde la autopista 290 oeste: salga por la FM 1960 y la autopista 6. En el semáforo, gire a la izquierda debajo del puente. El BEST WESTERN Windsor Suites se encuentra a mano izquierda.\nBEST WESTERN Best Western Premier Ashton Suites-Willowbrook


Inicia temporada de “El niño de lodo” y “Dirección gritadero” en Foro DobleNueve – agendahidalguense, diario digital\nInicia temporada de “El niño de lodo” y “Dirección gritadero” en Foro DobleNueve\nComo parte de la programación del Foro DobleNueve este fin de semana inician temporadas dos puestas en escena, para niños “El niño de lodo”, de Bocamina Teatral; y para adolescentes y adultos “Dirección gritadero”, de la compañía Ánimo Ánimo Escena.\nLos viernes de abril y hasta el 4 de mayo a las 19 horas, “Dirección gritadero”, de Guy Foissy, llegará a contar la historia de tres mujeres que esperan el autobús que va al Gritadero, el lugar de liberación y confort para sus vidas oprimidas; sin embargo nunca llega. Llevan mucho esperando y nunca llega. Las ansias por la espera, ocasionan que cada una vaya develando las razones y circunstancias que las llevan ahí con tanta desesperación.\nEs una perspectiva dinámica, divertida y terrible de la supresión social y la despersonalización individual, en la que actúan Alice Dutailly, Alejandra Luna Rojas y Mayra Simón. La puesta se ha presentado ya en el Teatro La purísima y Sala Siqueiros.\nPara los pequeños llega la obra de teatro de títeres y actores “El niño de lodo”, escrita por la dramaturga María Sordo y producida de manera independiente por la compañía Bocamina Teatral, ofrecerá funciones los sábados de abril y mayo a las 12 horas, con promoción de entradas al 50 por ciento para niños.\nLos actores María Sordo y Daniel Rivera, bajo la dirección de Harumi Macías, con la asistencia de Mundo Espinoza, muestran la mirada de una niña que experimenta un nuevo modelo de familia. La transición de un modelo tradicional, la pérdida de una figura y la comprensión de un nuevo esquema familiar, la dejan perdida, desorientada.\nLa puesta en escena es apta para pequeños desde los 6 años, insta de manera urgente a que los nuevos modelos de familia sean acogidos por la sociedad, sin prejuicios, para que quienes están involucrados en esta organización social, no se sientan perdidos y reconozcan en ello su derecho a tener una familia.\nEsta obra se ha presentado en Elise Freinet Centro educativo y en el parque Pasteur de Pachuca. Fue seleccionada por el programa Patios Escénicos, INBA en colaboración con SEP, y visitó 44 escuelas del estado de Hidalgo. Se presentó en el Teatro Guillermo Romo de Vivar de Pachuca, como parte de la programación de la Secretaría de Cultura Hidalgo. Recientemente estuvo en el Centro Cultural del Bosque INBA en la CDMX como parte del 11 Maratón de teatro para niñas, niños y jóvenes.\nLa entrada general tiene un costo de 80 pesos para adultos y hay un 50 para niños, personas de la tercera edad y estudiantes. Para preventa y más información de las funciones pueden visitar en Facebook y twitter @ForoDobleNueve.\nAnterior ITESA te prepara para que concluyas tu bachillerato\nSiguiente “Tendrán una aliada permanente en el senado”: Nuvia Mayorga Delgado a pobladores de Nicolás Flores


Ya en los primeros talleres de TaKeTiNa®, hace aproximadamente 50 años, personas que sufrían de enfermedades psicosomáticas, como arritmia cardiaca, asma, o migraña, reportaron una mejora significativa de sus síntomas.\nPero fue la colaboración con médicos y científicos en el proyecto de investigación TaKeTiNa®, lo que generó el primer proyecto terapéutico de larga duración, comenzando con “TaKeTiNa para pacientes con dolor” iniciado por el Dr. Gert Müller Schwefe y Reinhard Flatischler.\nMientras los terapéutas y médicos utilizan TaKeTiNa® en sus prácticas, fue el trabajo más largo de Frank Rihm en la “Heiligenfelder Kliniken“, lo que finalmente llevó al establecimiento de la Formación en Terapia de Ritmo TaKeTiNa®.\nA través del reciente trabajo del Dr. Ali Behzad, quien utiliza TaKeTiNa® en el proceso de trasplante de células madre, TaKeTiNa® ahora será utilizado también en el tratamiento de personas que sufren formas de depresión severa.\nReinhard Flatischler (fundador de TaKeTiNa®), Frank Rihm (terapeuta lider de Fachklinik Heiligenfeld) y Bettina Berger (specialist for psychosomatic medicine and psychotherapy, HAKOMI® teaching therapist) ofrecen una formación en Terapia de Ritmo TaKeTiNa®, para profesionales de la salud, empoderándolos para integrar los efectos beneficiosos del ritmo y el sonido directamente en sus trabajos terapéuticos (en clínicas o pacientes ambulantes). El organizador de esta formación es Akademie Heiligenfeld, que forma parte de las reputadas clínicas Heiligenfeld en Bad Kissingen.


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Encontraron un cuerpo en el baúl de un auto en un playón policial – AlertaOnline\nEncontraron un cuerpo en el baúl de un auto en un playón policial\n9 junio, 2017 - 3:39 pm\nCuando el dueño de un auto particular robado hace algunos días en la localidad de Ramos Mejía fue a buscarlo al playón policial del barrio porteño de Villa General Mitre se encontró con un cadáver en el baúl.\nEl auto es un Peugeot 208 que había sido robado el pasado 27 de mayo, que fue encontrado por la policía el pasado miércoles en la calle Ávalos al 200, del barrio de La Paternal. El vehículo fue trasladado inmediatamente a la comisaría 41° pero recién se produjo el macabro descubrimiento cuando su dueño fue al playón a recuperar su auto.\nLos primeros datos indican que el cuerpo pertenece a un hombre de entre 35 y 40 años, que estaba en el baúl en calzoncillos y con la cabeza encintada, sin heridas visibles.\nEtiquetas: PolicíaRamos Mejía\n< Noticia anterior Miguel Saredi: “Los menores matan por la droga”\nSiguiente noticia > Editorial Jonatan Viale: El cadete\nEn una entrevista con el periódico español ABC, el líder de la oposición venezolana señaló que "si Maduro intentase sabotear la nueva Asamblea con leyes habilitantes, se debilitaría aún más de lo que ya está". Además se preguntó si "En caso de ...\nATE busca reincorporar los despidos y recuperar el poder adquisitivo\nEl secretario general de ATE y la CTA Autónoma de la provincia de Buenos Aires, Oscar de Isasi, definió hoy como prioridad "recuperar el poder adquisitivo, reincorporar a los despedidos y terminar con la precariedad laboral", de cara a la ...


Salas blancas en Toledo | Pharmaclima\n¿Te dedicas al sector farmacéutico y estás buscando una empresa que te ayude con el diseño de un proyecto para construir salas blancas en Toledo? Este tipo de trabajos son muy delicados y no se puede confiar en cualquier empresa, por eso desde aquí queremos animarte a que conozcas Pharmaclima, una de las empresas con más experiencia en este sector, desde hace 20 años.\nNos dedicamos al diseño, construcción y mantenimiento de salas limpias en Toledo, por lo que si tu industria se encuentra en la zona, podemos acercarnos y planificar contigo el proyecto que quieras desarrollar. Estamos muy familiarizados con este tipo de trabajos, por lo que te aconsejamos que nos consultes todas tus dudas y seguro que le encontramos solución a todo.\nEn Pharmaclima somos distribuidores de la marca Kimo, una de las punteras del sector y que mejores calidades aseguran. Además, de encargarnos del proyecto integral desde el principio, también podemos ayudarte con cualquier avería que te surja, ya que disponemos de piezas nuevas de recambio y de maquinaria específica que no podrás encontrar en otra empresa.\nConstruimos salas blancas en Toledo, garantizando el resultado final\nAceptamos cualquier proyecto integral de salas blancas en Toledo y en Madrid, por lo que si te encuentras cerca de la zona puedes contactar con nosotros. Nuestro equipo de ingenieros estudiará tu caso y seguro que te pueden ayudar.\nTambién realizamos trabajos de validación y calificación ambiental de salas limpias y áreas críticas. Para llevar a cabo dichas tareas se requiere de herramientas, certificados necesarios y mano de obra formada y profesional, ya que hablamos de trabajos muy precisos.\nConfía en una de las empresas más especializadas del sector y que mayores garantías te ofrece, como es Pharmaclima. Conocemos a la perfección las características que requieren estos proyectos y estamos a la altura de los mismos.


¡QUÉ MIEDO! ▷ Las 35 Mejores BSO de【Películas de Terror】\nInicio > Otros > Las 35 Mejores Bandas Sonoras de Películas de Terror\nLas bandas sonoras de películas de terror han cambiado el mundo silenciosamente, como un virus. Han establecido y mantenido una gran cultura en torno a los sintetizadores analógicos, han brindado a las generaciones pasarelas disonantes hacia mundos embriagadores de la composición del siglo XX y han influido en bandas como Portishead, Boards of Canada y Animal Collective.\nA continuación tienes una selección de las mejores bandas sonoras de películas de terror. En total tienes 35 que iremos proponiendo en orden inverso.\nSiéntete libre de hacer tus recomendaciones en los comentarios 🙂\n30. “Hellraiser” (Christopher Young, 1987)\n27. “La Matanza de Texas” (Tobe Hooper y Wayne Bell, 1974)\n23. A Clockwork Orange (Wendy Carlos y Rachel Elkind, Ludwig von Beethoven, et al. 1972)\n22. “The Wicker Man” (Paul Giovanni y Magnet, 1973)\n17. “Christine” (John Carpenter y Alan Howarth, 1983)\n16. “Kwaidan” (Toru Takemitsu, 1965)\n15. “Psicosis” (Bernard Herrmann, 1960)\n13.”Tenebrae” (Simonetti-Pignatelli-Morante, 1982)\n12. “Phantasm” (Fred Myrow y Malcolm Seagrave, 1979)\n10. “The Shining” (Wendy Carlos y Rachel Elkind, Krzysztof Penderecki, et al., 1980)\nEl director Harry Bromley Davenport una vez describió su impactante película de ciencia ficción Xtro de 1983 como “un desastre extraordinario”, una evaluación que los críticos de la película probablemente considerarán como inmodestamente generosa.\nMucho más coherente que la película en sí, es su banda sonora, que también fue escrita y grabada por Bromleavenport. Ya sea motivado por restricciones presupuestarias, por una admiración por el trabajo en la banda sonora de John Carpenter o por ambos, Bromley Davenport, un pianista clásico entrenado, se convirtió en la ruta minimalista de sintetizadores analógicos, mezclando melodías inquietantes con efectos electrónicos zumbantes y valses valientes.\nLos coleccionistas de bandas sonoras y los fanáticos de los sintetizadores por igual pagan grandes cantidades de dinero para obtener las copias del original.\nEsta especie de secuela del lanzamiento italiano de Dawn of the Dead incluye lo que podría ser considerado como la canción más memorable del maestro del sintetizador de terror y colaborador frecuente de Lucio Fulci, Fabio Frizzi, un grupo electrónico oscuro que hace que Goblin parezca alegre. Pero la banda sonora también gira en direcciones salvajes: ruidosos tragos electrónicos, tonterías exóticas, discoteca apagada, marimba de Reich-ian, muchos tambores frenéticos y Mellotron, lo cual él llama “sonido de los muertos”. ”\nLucio tenía una relación especial con la música”, dice Frizzi en las notas de la reedición de Death Waltz / Mondo. “Tenía una idea clara de lo que quería y una excelente manera de guiarme a través de eso, algo que todos los directores deberían poder hacer.”\nCompuesto por Martin Cooper (el teclista de los románticos New Wave Orchestral Maneuvers in the Dark) y David Hughes (Ex-teclista de la misma banda).\nLa banda sonora agrupa a su “Cannibalistic Humanoid Underground Dwellers” con sonidos de sintetizador claustrofóbicos que son de ensueño, siniestros y, en ocasiones, un poco como Art of Noise.\nLa pareja pasó un tiempo a principios de los ochenta preparando instrumentos de sintetizador y pronto se unieron con Warner Bros para cubrir su necesidad de trabajar en una banda sonora de sintetizadores posterior al paisaje de Chariots of Fire.\nGrabado con un sampleador de OMD, y un Roland SH1, el sonido fue hecho en casa. “David y yo le dijimos [al productor Andrew Bonime] que teníamos que grabar la película en Liverpool con nuestro propio equipo, por lo que el pobre hombre tuvo que soportar una serie de viajes a las zonas difícilmente accesibles de los suburbios de la ciudad, ya que el estudio estaba ubicado en las franjas de una urbanización notoria “, dijo Cooper en las notas del lanzamiento de Waxwork.” También estábamos trabajando en el turno de noche, ya que New Order solía estar allí en el día trabajando en algunos de sus clásicos”.\nNada sobre la ciudad de la pesadilla de Umberto Lenzi tiene mucho sentido, desde la falta de una lógica consistente (sus “zombies” corren, empuñan armas y algunas veces parecen bastante normales), hasta su historia absurda (hombres y mujeres están expuestos a la radiación en un avión y vienen listos para matar), a su tendencia a tomar la ruta hacia la trama.\nEl compositor italiano Stelvio Cipriani, también responsable del misterioso lounge de jazz de la Bahía de Sangre de Mario Bava, ofrece una partitura tan esquizofrénica como la película, incluyendo Dracula disco (“Metropolis”), una triste canción (“Solitude”), y “Sustain”, una combinación de sintetizadores y saxofones que suena como un tema de televisión de Mike Post.\nPocos artistas de sintetizadores consideraron “Tubular Bells” de Mike Oldfield para reimaginar la partitura de Hollywood con el gusto de Tangerine Dream, comenzando con el thriller de William Friedkin en 1977, Sorcerer, que dio un gran paso en la clásica banda sonora de 1981 para el ladrón de Michael Mann, y probablemente mejor reconocido por la música diferente a Bob Seger del debut de Tom Cruise, Risky Business.\nEdgar Froese, Christopher Franke y una larga lista de otras personas crearon el paisaje sonoro del cine noir de la época: sexy y de mal humor, energético pero profundamente controlado, contemporáneo y al mismo tiempo clásico.\nLa partitura de esta película de vampiros adolescentes dirigida por Kathryn Bigelow, que tuvo la desgracia comercial de ser lanzada en la corriente de The Lost Boys inferior, llegó al final de su punto más alto de los ochenta (Franke se retiró poco después).\nNear Dark es música caprichosa, digital, sintetizada (aunque difícilmente exclusiva), un conjunto diverso de composiciones que sirven a las escenas a la vez que establecen sus propias personalidades.\nUn buen momento que suena como un instrumental del período de Miami Frey (“Caleb’s Blues”) de Glen Frey existe cerca de una pieza espinosa de música de película de guitarra-secuencia-tratada (“Rain in the Third House”) y una pieza melancólica ligeramente tecnificada de ambiente similar a un carpintero (“Resurrection 1”)\nA pesar de que ya había creado las bandas sonoras para un slasher de los ochenta como The Dorm That Dripped Blood, Nightmare en Elm Street 2: Freddy’s Revenge, y Trick or Treat, Christopher Young se estableció firmemente como un compositor de terror de primera en 1987 con su partitura sinfónica para el debut como director de Clive Barker.\nBarker había contratado originalmente a los experimentalistas industriales británicos Coil para crear la banda sonora de la película, pero Young intervino cuando el trabajo del dúo se consideró demasiado nervioso por los patrocinadores de la película.\nCargado de siniestras cuerdas, presentimientos de latón, gran piano de gran resonancia e inesperadas punzadas de disonancia, la partitura atmosférica de Young se acumula lentamente en el tono desde una fantasía oscura romántica hasta una pesadilla claustrofóbica, y luego concluye volviendo a sus comienzos de ensueño.\nAunque los ochenta estaban sangrando con las partituras de sintetizadores sin presupuesto para las películas de serie B, la inquietante banda de sonido de neón propulsiva de Chuck Cirino en una masacre en un centro comercial liderado por robots, sobresalen sobre la cabeza y los hombros. “Escribí Chopping Mall en el sótano del estudio de grabación de DJ de Shadoe Stevens”, dice Cirino en las notas del artículo de Waxwork”. “En aquel momento, trabajaba para Shadoe dirigiendo los comerciales de televisión de Federated Group. Entonces, cuando [el director] Jim Wynorski me pidió que escribiera Chopping Mall, me tomé tres semanas de descanso y seguí grabando música de robots.”\nPara el thriller de ciencia ficción ambientado en 1983, Sinoia Caves, el proyecto en solitario del teclista de Black Mountain Jeremy Schmidt, se remonta a los íconos de la era: es un asunto elegante, sobrio y espacioso, muy influenciado por John Carpenter, Giorgio Moroder y Tangerine Dream, y otros.\nGrabado principalmente con sintetizadores analógicos (así como un Mellotron, que ocupa un lugar destacado en el “flashback” de la banda sonora de la banda majestuosa Pink Floyd “1966 – Let the New Age of Enlightenment Begin”), las composiciones de Schmidt están llenas tanto de la emocionante promesa del futuro como de la amenaza de la ciencia.\n“Técnicamente hablando, toda la empresa BTBR probablemente podría haber sido concebida de manera idéntica en el año en que realmente se lleva a cabo, en 1983”, dijo Schmidt a Noisey.\n“Estaba usando un viejo equipo de sintetizador analógico que data de entonces… Estas tienden a ser las voces que simplemente no abandonarán mi psique, ya sean, de hecho, apropiadas para el esfuerzo o de otra manera”\nGrimy, música country y banda sonora de The Texas Chainsaw Massacre, se asienta junto con Eraser head como un momento raro en el cual la música, los efectos de sonido y otros sonidos diagéticos son indistinguibles.\nLos sonidos de metal aúllan como un solo de saxofón de jazz libre, los chasquidos rítmicos y los chirridos recuerdan la percusión febril, y los remolinos de sonidos cargados de efectos con un toque de dub reggae.\nCreado por Wayne Bell y el director Tobe Hooper, esta pieza es un ruido de fondo convertido en una banda sonora vanguardista, y ha ido demasiado lejos. Una gran influencia en bandas como Animal Collective y Wolf Eyes, es uno de los muchos elementos expertos que dan miedo a The Texas Chainsaw Massacre.\nEl compositor John Harrison, que por cierto, interpretó al zombie que tiene un destornillador en la oreja, captura el caos tonal del complejo industrial militar de George Romero, sin mencionar la tensión entre el alegre exterior de los ochenta de Reagan y su crueldad.\nEl Día de los Muertos es una película que no está muy interesada en la “sutileza” o la “consistencia tonal”, y la partitura de Harrison es la siguiente: está el tema nervioso, la vibra de la isla sobre la melancolía y las baladas desconcertantes de Sputzy Sparacino. ” que suena como una mezcla entre Frank Stallone, Lou Gramm, y Luther Vandross.\n“Mientras que la música en Day of the Dead sigue de cerca la acción, John toma un ligero giro a la izquierda y serpentea por un camino estilístico que es completamente suyo”, dice Romero en las notas de la reedición de Waxwork.\n“Su partitura es tan emocionalmente evocadora como uno de los viejos clásicos [Turner Classic Movies], misteriosamente oscuro cuando es necesario, tan grandilocuente cuando se necesita un sobresalto, pero hay un matiz de esperanza, un extraño tipo de felicidad, una voz calypso que nos aconseja “no te preocupes, sé feliz”, incluso en la cara de la muerte inminente.\nUna de las películas más raras protagonizada por Scarlett Johansson, Under the Skin fue hecha por Jonathan Glazer, quien además de películas (incluyendo Sexy Beast) había dirigido vídeos musicales para Radiohead, Massive Attack y Nick Cave y The Bad Seeds.\nPara la banda sonora de una pieza de humor en la que el extraterrestre Johansson atrae a los posibles lotharios de un fallecimiento prematuro, se dirigió a Mica Levi, la mente maestra de U.K. el rock indie, el advenedizo Micachu and the Shapes.\nSu sonido en ese aspecto era retorcido, rítmico y forjado a mano, pero en Under the Skin mostró un lado más industrial y menos sinfónico, influenciado por compositores como Krzysztof Penderecki e Iannis Xenakis. “Suena espeluznante, pero sexy”, escribió Levi en The Guardian después del hecho. En el mismo recuerdo: “Si tu fuerza de vida está siendo destilada por un alienígena, no necesariamente va a sonar muy bien. Se supone que es física, alarmante, caliente”.\nLanzado en algún lugar entre “Tubular Bells” de Mike Oldfield (como se usa en The Exorcist) y la partitura de John Carpenter para Halloween, la extraña banda sonora de sintetizadores de Tim Krog para The Boogeyman prestó el gracioso sobrenatural de Ulli Lommel de 1980, un elemento slasher muy necesario de la clase. Grabado por Krog y el dúo Synthe-Sound-Trax, usando varios sintetizadores analógicos (y utilizando un delay digital ingenioso y efectos de cinta invertida), la banda sonora minimalista pero melódica de Krog es un clásico de bajo perfil.\nLa revelación de Stanley Kubrick en 1971 de la provocativa novela de Anthony Burgess de 1962 sobre un gobierno dispuesto a adoptar el control mental para volver a cablear a sus pandillas de adolescentes ultravioletas, era todo menos una película convencional; naturalmente, requería una banda sonora aventurera.\nLo que Wendy Carlos, pionero en sintetizadores, creó con la colaboradora y productora Rachel Elkind, se adaptó a la película super estilizada: junto con extractos del pop banal, la música clásica, y los partidarios de Burgess (principalmente Beethoven y Rossini) hicieron eco a las innovadoras distorsiones electrónicas y en el tema de la película (y la novela): la perversión de la vida orgánica en simulacros mecánicos.\nEs la voz de Elkind que escuchas durante el arreglo triunfal de Carlos de la marcha de la Novena Sinfonía de Beethoven: se dice que fue el primer uso del teclado Vocoder registrado.\nUna de las raras películas de terror que utilizan canciones como componentes principales de su narrativa, The Wicker Manfeatures, el clásico de Robin Hardy en 1973, presenta una banda sonora que podría fácilmente confundirse con una encantadora colección de baladas tradicionales británicas, jigs, reels, canciones infantiles y canciones para beber.\nSolo cuando se escuchó en el contexto de la película, que se desarrolla en una isla ficticia y poblada frente a la costa occidental de Escocia, las canciones de sonido antiguo, escritas para la película por el dramaturgo y compositor neoyorquino, Paul Giovanni, fueron grabadas con la banda Magnet, adquiere un tono más oscuro e insidioso.\n“En una ocasión, Paul sugirió que todos fumáramos droga”, dijo Gary Carpenter de Magnet a The Guardian. “Nunca lo intenté; pasamos tanto tiempo en el piso riéndonos que nadie podía tocar sus instrumentos”.\nCasi tan influyente como la película en sí, la banda sonora de Wicker Man ha inspirado muchas versiones a lo largo de los años, especialmente la erótica “Willow’s Song”, que ha sido grabada por Isobell Campell, Doves, Sneaker Pimps y muchos otros.\nEs probable que no recuerdes una sola escena de la secuela del clásico de terror doméstico de William Friedkin, El exorcista. Con Friedkin ni el escritor original William Peter Blatty a bordo, y Linda Blair retomando su papel de Regan MacNeil pero negándose a volver con demonios, el nuevo director John Boorman hizo su trabajo por él.\nUn desastre de taquilla que se considera como una de las peores películas de todos los tiempos, su única salvación es el presupuesto para Ennio Morricone. En una de sus primeras incursiones en el gran presupuesto de Hollywood, el Maestro entregó uno de sus bandas sonoras más extrañas. Ahí está el trueno tribal afrocubano de “Pazuzu”, la pisada de rock progresivo de “Magic and Ecstasy”, así como la etérea voz y orquesta de “Regan’s Theme (Floating Sound)”, que Morricone volvería a visitar casi 40 años después.\nThe Hateful Eight, de Quentin Tarantino. El “Vuelo Nocturno”, una mezcla de rituales ritmos de tambores haitianos, cuerdas, gemidos y un coro de niños, puede sonar abarrotado en el papel, pero Morricone lo combina en una película de terror confeccionada por el picor de la piel y lo sublime.\nLa banda sonora de la deslumbrante película de asesino en serie de William Lustig se encuentra en algún lugar entre los géneros de new age y no wave. Abundan los sonidos agradables, algunos bajos deslizables en la canción principal, flagrantes flautas a lo largo, pero son interrumpidos o dominados por ráfagas de ruido, discordantes pulsos de cuerdas y sintetizadores.\n“El latido del corazón de Hooker” es una acumulación exponencial de zumbidos electrónicos como la parte más alta del tema de Stranger Things que se repite una y otra vez. Música escalofriante y desesperada que el antagonista de la recolección de cuero cabelludo Frank Zito podría amar.\nProcedente de la misma escena francesa que engendró bandas como Daft Punk y Air, por supuesto Robin “Rob” Coudert pinta con un pincel más grande, más audaz y más romántico que la mayoría.\nPara el reinicio de Maniac, un clásico de la era slasher, en 2012, Coudert, un teclista de Phoenix, evitó el vibrante y ruidoso ambiente de todo el tema original de bajo presupuesto de 1981. En su lugar, esta banda sonora toma los sintetizadores que lo influenciaron (John Carpenter, Goblin, Giorgio Moroder) y los convierte en enormes brotes de sonido melancólico.\n“Me encanta la forma en que los sintetizadores [de esos artistas] se usan para hacer música muy sentimental, no solo algo que es superficialmente tecno o electrónico”, dijo Coudert a Complex.\n“No soy especialmente fanático de las películas de terror. Maniac, no me intrigó porque era una película de terror, sino porque había tanta libertad para ser creativo. No había límites sobre cuánta emoción podía añadirle a la música, me pedían poder y más emoción. Todo era más y más “.\nTan seductor como profundo y espeluznante, el Videodrome de David Cronenberg de 1983 propuso una conspiración saturada de medios en la que fuerzas siniestras utilizan las transmisiones televisivas explotadoras como un medio de control mental e ingeniería social a gran escala.\nDesde el momento en que James Woods (como el presidente de la estación de televisión Max Renn) puso su atención en la transmisión televisiva sin trama para la cual se nombra la película, esencialmente nada en la pantalla puede interpretarse como completamente real.\nApropiadamente, la ingeniosa partitura de Howard Shore, la tercera para Cronenberg, difumina la realidad y el facsímil: Shore compuso episodios caprichosos para una orquesta de cuerdas acústica y convencional, pero también programó la música en un teclado de muestreo digital, luego grabó ambas fuentes en tándem y las mezcló una manera destinada a oscurecer cuál era cuál.\nEs una triste justicia poética que mejor representó a Christine, la adaptación de John Carpenter en 1983 de una novela de asesinato de Stephen King, y es la novedad relativamente reciente de George Thorogood, “Bad to the Bone”, que es triste porque la partitura de Carpenter y su compañero de escritura Alan Howarth se encuentra entre las obras maestras de sintetizador del director y compositor.\nIncluso en medio de tan brillantes logros de la carrera como el resultado de Assault on Precinct 13 (que en 1976 predijo el techno industrial de Sheffield y Detroit) o el tema más icónico de Halloween, la música de Christine se destaca como una magnífica combinación de temor al silicio y la emoción de la máquina, una banda sonora perfectamente alineada con la historia.\nTan oscuro y minimalista como muchas de las escenas de la película, muchas líneas de carreteras borrosas y blancas de discos nocturnos, los sintetizadores persiguen estos paisajes de forma pasiva. Las excepciones principales son “Moochie’s Theme” y “Christine Attack”, dos trozos de magia de onda fría que causarían una ruptura en un club gótico.\nEl director japonés Masaki Kobayashi creó un currículum que incluía historias de Samurai y The Human Condition, una de las películas de ficción más largas de la historia. Pero con su primera película en color, Kobayashi sacó información de un libro de cuentos populares japoneses y creó cuatro historias de fantasmas estilizadas que aparecen con un color hipnagógico, una película fascinante que ganó un premio especial en Cannes e incluso obtuvo una nominación al Premio de la Academia.\nLa partitura del compositor de vanguardia Toru Takemitsu es tan sorprendente como el esquema de color. Inspirado por las teorías y los cambios de paradigma de John Cage, Takemitsu aplicó la electrónica y la indeterminación a sus propias partituras y bandas sonoras.\nPara Kwaidan, hay tanto silencio como banda sonora, pero cuando aparecen las señales de Takemitsu utilizando instrumentos populares japoneses y reconfigurándolos, la atmósfera se vuelve eléctrica. Flautas shakuhachi que suenan como vientos invernales, metal que grita como un barco fantasma, tambores que presagian las sombras, un laúd biwa rasgado tan furioso como una pelea de espadas, el sonido de la madera astillada se convirtió en algo escalofriante, Takemitsu tuerce estos sonidos en inquietantes nuevos timbres.\n“Es como esconderse detrás de alguien para asustarlos”, explicó Takemitsu en un documental de 1994 sobre su trabajo. “Primero, tienes que guardar silencio. Incluso un solo sonido puede ser música de película”.\nNo hay sonido más formativo y fundamental para las películas de terror que las cuerdas chirriantes en la escena de la ducha en Psycho. El compositor Bernard Herrmann había registrado créditos cinematográficos no menos formidables que Citizen Kane y The Day the Earth Stood Still, pero fue su trabajo con Alfred Hitchcock el que más resonó.\nComenzó su carrera en el período principal de Hitchcock con películas como Vertigo y North by Northwest, pero Psycho se quedó con la mayor fama gracias a su fuerte intensidad y sus misteriosos estados de ánimo. Está claro que algo no está bien desde el principio, cuando la película se abre en un modo de ninguna manera horrible, y la música orquestal sugestiva e inestable es la razón. Famoso, Hitchcock quería que la escena con el asesinato en la ducha transcurriera sin música, solo los gritos de Janet Leigh y el sonido del agua corriendo por el desagüe. Herrmann ofreció algo más. Esas cuerdas, tocadas a la fuerza, que parecen sonar en una frecuencia extraña, han asustado a la gente desde entonces.\nVisualmente, Michael Mann, a pesar de los neónes, parece un video musical de heavy metal de 1983 y su idea: los nazis que ocupan Rumania despiertan a un antiguo demonio y solo un científico judío puede comunicarse con él.\nLo que quiere decir que The Keep es algo así como un lío confuso y depende de la expansión, la electrónica elástica de Tangerine Dream para mantener todas las ideas unidas. Los aspectos más destacados incluyen el tema principal levemente militarista, el Vicepresidente “Dreamscape” de Manuel Gottsching-meet-Miami y los rumores completos de “Talisman”.\nEs una partitura atípicamente sentenciosa de los propulsores exploradores de sintetizadores alemanes que venden el melodrama de esta película de terror de alto concepto.\nGoblin había anotado previamente Deep Red y Suspiria de Dario Argento, dividiendo la diferencia entre los progresivos over-the-top y los instrumentales atmosféricos, pero aquí tres miembros de Goblin, Claudio Simonetti, Fabio Pignatelli y Massimo Morante, entregan el Italo-disco de ojos muertos.\nEs como el Goblin anterior al que se le concedió una edición de Todd Terje para que pueda surcarse y golpearse interminablemente, combinando las piezas alargadas y ostentosas de Argento.\n“Flashing” es como una pista de Lindstrøm en expansión que se suaviza en solo seis minutos, mientras que “Waiting Death” ofrece un extenso freakout de órganos con muchos hipos y eructos vocodificados.\nEl equipo de la casa francesa de Fizzy, Justice, probó el tema principal de este giallo florido en sus temas “Phantom” y “Phantom II”, que finalmente fue muestreado por Swizz Beats en “Gucci Time” de Gucci Mane.\nFred Myrow y Malcom Seagrave, ambos compositores de formación clásica y fanáticos de la música rock, combinaron sus influencias colectivas para una versión lenta y siniestra de Prog Bombast.\nBasados principalmente en ese memorable tema de ocho notas, su órgano, piano, Mellotron, clavinet y sintetizadores cubrieron toda la gama entre rock temperamental, órgano de iglesia, zumbido y atmósfera ruidosa donde el director Don Coscarelli dice que estaban, “empleando casi toda la percusión para obtener una serie de rasguños y booms”.\n“Tenemos un montón de sonidos melódicos que funcionaron con la acción, pero tan solo algunos sonidos extraños que eran más difíciles de recuperar en ese momento”, dijo a IGN.\n“Los sintetizadores que usamos en ese entonces eran tan primitivos que no podías repetir nada; programarías el sintetizador, lo que significa que todos estos diales crearan un sonido, regresaste, trataste de obtenerlo nuevamente y lo olvidaste. Fue imposible.”\nLucio Fulci, maestro del italiano malhumorado y lleno de sangre, pasó de los westerns y las comedias ridículas para hacer algunas de las películas de terror más horrendas de los años setenta y ochenta: The Beyond.\nLa historia de un portal al infierno debajo de un hotel de Nueva Orleans está llena de sangre, compensada por la partitura del colaborador frecuente Fabio Frizzi. Las señales dramáticas de Frizzi se tambalean sobre lo absurdo, lleno de líneas de Mellotron, coros y fuerzas invisibles.\nEs una mezcla loca de bajo elástico, flautas y ominiosidad orquestal progresiva, pero a medida que la película se acerca a su final sombrío, la partitura de Frizzi también se oscurece, aumentando de peso, subrayando el ineludible destino de los personajes.\n“El objetivo distintivo de la banda sonora de la película era lograr un viejo objetivo mío”, dijo Frizzi en las notas de la reciente reedición de Death Waltz.\n“Quería combinar dos formas instrumentales diferentes que siempre había amado: la banda y la orquesta. Cuando empecé a escribir música algunos años antes, había aprendido a combinar estos dos sonidos; pero por muchas razones, los roles de las cuerdas y los instrumentos de viento fueron creados principalmente por teclados. Esta vez decidí ponerme serio.”\nLightning surge cuando la pionera de música electrónica Wendy Carlos y su productora y colaboradora Rachel Elkind se reunieron con el director Stanley Kubrick después del éxito de A Clockwork Orange.\nLa mayor parte de la música que Carlos creó, con Elkind acreditado como co-compositor, no se usó aparte de para el tema del título (una reelaboración alocada del tradicional canto litúrgico “Dies Irae”) y una segunda pista, “Montañas Rocosas”.\nPero difícilmente puede quejarse de la forma en que Kubrick y el editor de música Gordon Stainforth recogieron los pasajes más inquietantes de las obras de un puñado de mavericks de Europa del Este: “Lontano” de György Ligeti, el genio húngaro con música lanzada en 2001: una Odisea en el espacio.\nKrzysztof Penderecki, el radical polaco cuyas cuerdas estranguladas, latidos bárbaros, ritmos estridentes y coros sibilantes en “Utrejna”, “De Natura Sonoris”, “The Awakening of Jacob” y más proporcionaron The Overlook Hotel y sus habitantes con un ambiente adecuadamente desquiciado.\nEl tema principal de Rosemary’s Baby parece ser lo suficientemente inocente: solo algunas cuerdas o clavecillas de cuerda lenta y las hermosas voces de la-la-la cantadas por una joven Mia Farrow. Sin embargo, la inocencia no es muy abundante en el éxito del director Roman Polanski. Krzysztof Komeda, un compatriota polaco de Polanski, compuso la música y se hizo famoso como una mente progresista en el jazz de Europa del Este. Algo de eso es evidente en Rosemary’s Baby, incluida la melodiosa balada de saxofones “Making Love in the Apartment”, pero el sutil otro mundo es el registro principal, ya que Komeda mezcla los estilos con la imaginación y el control.\nGran parte de la reputación de la banda sonora ganadora del Premio de la Academia de Jerry Goldsmith a este éxito de taquilla de 1976 se puede atribuir a su tema principal, “Ave Satani”, así como a los cantos gregorianos y corales que son la columna vertebral oscura de esta banda sonora: convertirse en uno de los éxitos más grandes de todos los tiempos de la cultura popular del satanismo.


FIA | Paso por curva\n¿Harán algo este fin de semana? Psché…\nHombre, uno siempre tiene sus nervios de turno, pero al estudiar como una mula todos los días te permite ir con una cierta confianza. Esto en cuanto a mis exámenes, pero el examen de este fin de semana es al que se van a ver sometidos los monoplazas al final de la carrera, por la polémica de el plano superior de los alerones delanteros.\nLa FIA ha enarbolado la bandera de la justicia e igualdad mecánica para este fin de semana y anunció una postura inflexible ante las violaciones del reglamento. Este anuncio que debería poner en guardia a todos los equipos ha provocado una indiferencia total en los distintos boxes, unos anclajes para pasar el corte y poco más, los alerones seguirán doblándose. Nadie ha movido un dedo, lo cual me lleva a cuestionar nuevamente la autoridad de la FIA.\nEl régimen de parque cerrado dice que de todos los participantes se escogerán 6 coches al azar para llevar a cabo verificaciones técnicas. A mi lo que me mosquea es ese azar, pues el “pinto pinto gorogorito” de la FIA es demasiadas veces tan interesado como desinteresado. Por ello me parece que el anuncio de endurecimiento de las medidas de verificación es una cortina de humo para acallar las primeras voces críticas con dichos elementos. Lo que nadie sabe y he intentado buscar con gran intensidad, es quién ha sido esa voz crítica.\nUna vez comenté en un post que cuando algún equipo se excede en la normativa, no suele ser detectado hasta que la FIA actúa de oficio. Pues si alguien se va de la lengua, acusando a fulano de hacer tal o cual cosa, este dirá que mengano hace aquello y lo de más allá. Siendo este proceso en su caso más extremo uno como el del año pasado de espionaje, tu dices que copio, pero yo se que tu copias de aquel… En fin, que no se quién ha sido la voz crítica pues si la FIA actúa de oficio, te tacha de ilegal tu monoplaza y te quita los puntos (recordad deflectores laterales de Ferrari, Malasia 99, 1 cm más grande de lo permitido, aunque hubo recurso y los devolvieron).\nEs por todo esto, que la FIA con el anuncio creo pretende rebajar la tensión y evitar más acusaciones entre el personal del circo, en el aspecto técnico.\nGracias al aviso de Lenos, quiero hacer saber el detalle que han tenido la gente de ING y Álvaro Ademá al incluirnos a Fla y a mi como blogs amigos de la página de AFICIONADO PROFESIONAL, por el hecho de ser finalistas. Es algo que valoro por lo que quiero darles las gracias.\nEtiquetas: Alonso, Canadá GP, Fórmula 1, FIA\nNormas FIA: Protestas\nProtestar por incidentes de carrera es un proceso que se tiene que ceñir a unas normas y condiciones elaboradas por la FIA. Y protestar en F1 se hace pagando en caso de que no actúe el director de carrera de oficio. La protesta en la F1 tiene una tarifa que se fija en unos nada desdeñables, ojo a la cifra, 2.000 €. Creo que se entiende el motivo de que los grandes equipos se quejen más que los pequeños. Para entender el tipo de protestas voy a sintetizar la definición de la FIA de incidente, las actuaciones en los distintos casos y las sanciones pertinentes.\nIncidente: “…se refiere a cualquier ocurrencia o serie de ocurrencias que involucran a uno más pilotos, o cualquier acción realizada por cualquier piloto que es reportada a los comisarios por el director de carrera (o notificada por los comisarios al director de carrera para investigación) que suponga:\nla necesidad de suspender la carrera bajo los supuestos del Artículo 41 (del que hablaremos otro día que atañe a las condiciones para suspender una carrera);\nuna salida falsa de uno o más coches;\nechar a un piloto fuera de la pista;\nprevenir de manera ilegitima una maniobra de adelantamiento;\nimpedir de manera ilegitima el adelantamiento durante su transcurso.\nA no ser que esté completamente claro que se ha transgredido alguno de los anteriores puntos, los incidentes que involucran a más de un coche serán investigados después de la carrera.\nLa responsabilidad de establecer una sanción recae exclusivamente sobre la discreción de los comisarios, tras ser elevada la petición por el director de carrera. Al ser un incidente investigado es obligatorio publicar un mensaje en los monitores de tiempo de los equipos. El mensaje podrá ser enviado hasta cinco minutos después de la finalización del gran premio, en ese caso el piloto o los pilotos no podrán abandonar el circuito sin el consentimiento de los comisarios.\nLas penalizaciones son bien conocidas pero las repasamos:\nDrive-Through: El piloto deberá pasar por el pit lane con el limitador activado y retornar a la carrera.\nStop&Go: El piloto deberá permanecer en su pit 10 segundos para volver posteriormente a la carrera.\nUna sanción de 10 posiciones en parrilla para el Gran Premio siguiente.\nEl procedimiento supone mostrar en los monitores de tiempo la sanción correspondiente, tras el aviso, el piloto en cuestión tendrá un máximo de tres vueltas para cumplir su sanción. En caso de Safety Car en pista las vueltas realizadas durante ese periodo no computan para el máximo de 3 vueltas. Durante la sanción no se permite llevar a cabo ningún trabajo sobre el coche, en caso de que el motor se detuviera se permite sin condiciones el nuevo encendido del mismo.\nEtiquetas: Alonso, Fórmula 1, FIA, Normas\nPor un botón mágico en la Fórmula 1\nLa F1 necesita de un botón verde (www.a1gp.com)\nDesde hace ya tiempo y de manera esporádica sigo la A1 GP. La autodenominada Copa del Mundo de Automovilismo fue creada con la lejana pretensión de hacer sombra a la hegemónica F1 y en algunos países ya rivaliza con nuestra admirada categoría, muy concretamente tengo noticias que en Méjico y Nueva Zelanda esto es así.\nEl formato era fresco, novedoso en muchos aspectos. Chasis igual para todos, aerodinámicas que tienen poco margen de configuración un coche por país (nada de trucos de equipo), dos carreras por acontecimiento y un largo etcétera.\nY particularmente a mí, me encanta el sistema “turbo” instalado en los volantes de los monoplazas que puede ser usado un máximo de hasta 8 veces durante la carrera larga (4 durante la carrera corta) para ayudar en los adelantamientos. Esto, a parte de ser una ayuda mecánica es otro factor estratégico pues es clave cuando usar dicha ayuda. La telemetría del monoplaza está conectada con la realización de TV permanentemente para de ese modo saber si dicho botón ha sido utilizado, pudiendo así transferir la información a los espectadores. A mi me parece un invento genial.\nAhora más que nunca personalmente creo que la F1 tiene que aprender de sus rivales antes de que se agote su formato de competición, el cual a para mí y otras muchas voces críticas con la F1 se está empezando a agotar.\nLos F1 pueden exprimir sus motores para adelantamientos según las circunstancias por tiempo limitado para no comprometer la fiabilidad. Recuerdo en Malasia 2007 Heidfeld intentado adelantar a Coulthard; las palabras del ingeniero a Nick: “You have one more lap in FULL MODE to overtake, one more lap”. Es decir, una vuelta más con el motor a tope y sino le pasas volvemos a normal y apañate. Este plus de esfuerzo que se le exigía al motor estaba reguldo desde el muro de boxes.\nMi propuesta es la siguiente, debido a la limitación a 19.000 rpm de los motores de F1 que se ha hecho posible gracias a la introducción de la ECU estandard, creo que sería interesante introducir un botón en los monoplazas de F1 que durante un número limitado de veces y bajo unas condiciones, permitiera al motor rebasar esas 19.000 vueltas para econtrar esos kilómetros de velocidad punta para efectuar un adelantamiento. Desconozco profundamente las limitaciones técnicas de mi propuesta, pero al igual que existe un limitador para la calle de boxes, intuyo que el sistema actúa igual con las 19.000 rpm y que por tanto, otro botón más permitiría rebasarlo.\nEstoy sopesando hacer una petición online (ya sabréis que existe una página para ello) y quería preguntaros qué os parecería el intento de elevar esta sugerencia a la FIA, suelen ser infructuosas pero el aficionado creo que tiene que hacerse oir un poco ¿Os animais?¿Cuento con vosotoros?\nSin más un par de aclaraciones:\nEl sistema de la A1 Gp recibe el nombre de “Power Boost”.\n¿Cómo sigo la A1 Gp? Pues ellos mismos retransmiten las carreras en streaming desde su página web en directo ¿No sería maravilloso en la F1? Lástima de tantos intereses en derechos con las imágenes en cada país.\nEn pantalla el número de veces que han usado el Power Boost (www.a1gp.com)\nEtiquetas: A1 GP, Alonso, Fórmula 1, FIA\nSobre las parrillas invertidas\nSe habla mucho de este tema, pero creo que ya que se lanza de manera abierta el asunto podemos discutirlo un poco entre todos.\nA todos nos encanta ver como un coche puntero sale desde atrás por una penalización de motor o por un error en la tanda de clasificación, pero decir sin más que el más rapido saldría el último… ¡Buf! Vaya gancho directo en el centro del espíritu de la F1 ¿no? A mi humilde entender el más rápido el sábado es el número 1 el domingo en la parrilla sin discusión posible. Pero esto es así por el formato de GP que llevamos padeciendo a mi entender desde que lo establecieran (pues no me acuerdo cuando fue establecido asi). Creo que antes de la parrilla en sí misma tendrían que revisar el formato de los GP, tal y como está configurado el fin de semana deja mucho que desear a mi entender. Sin ir más lejos, en cierto GP de Japón hubo una clasificación el domingo por el tifón del sábado, cosa que hace chirriar los dientes de los más puristas. Pero la F1 siempre ha sido una disciplina innovadora y desde hace unos años la tenemos dormida en los laureles, hay que tener en cuenta también que, aunque desde lejos, cada vez surgen nuevos certámenes con la ilusión de fondo de hacer sombra algún día a la todopoderosa F1, y sino véase la A1 Gp.\nHay que experimentar con el formato de los GP de la misma manera indiscriminada con la que se alteran las sesiones de clasificación hasta encontrar un formato que se ajuste a las necesidades actuales de una F1 con menor igualdad técnica entre los 11 equipos de la F1.\nPara mi sin duda el formato estrella es el de la GP2, donde se mantiene el sábado el espíritu del más rápido y el domingo es una carrera de confirmación del tipo: A ver si de verdad eres tan rápido, hoy sales octavo. Más de uno se ha llevado un doblete en la Gp2 y eso es indicativo de espectáculo. Sin embargo, parece que eso de 2 carreras para un GP de Fórmula 1 no es propio de ella. No lo entiendo ¿O si?\n¿El formato de la GP2 es un formato para la F1 que defiende que jefe de equipo? Justo, Flavio Briatore que es promotor de la GP2 y ha conseguido que sea un rotundo éxito. Y mientras la vieja guardia, Max, Bernie, etc, siguen con su mano de hierro dominando el rumbo de la F1. Para ellos el formato de la F1 es válido pues sigue siendo rentable y como Bernie a entrado en la dinámica de que o se aceptan sus condiciones o nos vamos a otro lado con el circo (pues es verdad que demanda no le falta) no veo a corto plazo una renovación del formato de carrera de la F1. Es por tanto necesario que la cúpula directiva de la F1 cambie y que lleguen aires renovados. Pero mucho me temo que esto también, no es algo que vaya a ocurrir en el corto plazo.\nAsí pues, esperemos lluvias, tifones, y otras eventualidades (sin perjuicio de la integridad de los pilotos) que animen los GP.\nEtiquetas: Alonso, Bernie, Briatore, Fórmula 1, GP, Mosley, Parrilla\nEl secretismo en la F1\n– ¡La lona! ¡Rápido la lona Jim que viene el de la cámara! – Exclamaba con un tono de ansiedad el ingeniero. El coche yacía en la grava y la grúa parecía confundirse con una tortuga, el cámara hacía zoom y el fotógrafo debidamente acreditado por el circuito hacía blanco en el monoplaza desde mas de 300 metros con su teleobjetivo con duplicador.\nEn algún entrenamiento de pretemporada años atrás recordaba el grito de un mecánico de Sauber profiriendo todo tiempo de barbaridades, creo, pues todas esas palabras de tono malsonantes no pude entenderlas. El ingeniero debía de ser alemán y yo sólo entendía “Schnell!, Schnell!” que viene a significar deprisa. El Sauber quedó tapado en un abrir y cerrar de ojos y no lo volví a ver rodar en aquel día.\n¿Pero que más dará? Si en la presentación oficial todo el mundo pudo contemplar el coche, es más si todos podemos ver cada día 1.500 fotos. Anda que no me costó a mí encontrar una foto decente donde se pudiera ver bien la quilla nula de Renault que dolor de ojos ese día de tanto buscar. Las fotos de la prensa en la F1 no dicen nada. Y una foto del MARCA poco le puede interesar a un ingeniero.\nBueno pongamos que en un circuito hay digamos… ¿25 fotógrafos? (son pocos pero valen para el ejemplo) Ok, ahora la verdad es que 5 están a las propinas de Ferrari, otros 5 de Mc Laren, 4 a sueldo de BMW, 3 al de Renault, y 6 a los de Toyota (de los cuales 5 tienen dedicación exclusiva a Ferrari) con lo que nos quedan 2 fotógrafos que, o no hacen buenas fotos o son nuevos en esto. Por tanto durante el día las páginas de internet se inundan de fotos para nuestro goce mientras los ordenadores de Aldo Costa (Ferrari), Willi Rampf (BMW) o Pascal Vasselon (Toyota) se inundan de primeros planos de suspensiones, anclajes de apéndices aerodinámicos, difusores, primeros planos de los neumáticos desgastados, bla bla bla….\nEn muchas ocasiones he tenido la oportunidad de visitar el pit lane antes de un GP, y la FIA obliga a que los box estén abiertos para que la gente (que andamos por ahí invitados) podamos ver los coches en su esplendor… Pues al llegar ahí lo único que hay es un maromo con un enorme cartel que prohibe el hacer vídeo y que tan solo están permitidas las fotos. La verdad que me gusta la fotografía en general, he iba bien armado en aquella ocasión con un teleobjetivo 70-300mm dispuesto a sacar todas las imperfecciones de los monoplazas, pero… ¡¡están todos desmontados!! Menos los de los equipos humildes nadie tenía puesto el alerón delantero, faltaban tapas de motor, los neumáticos ni se veían y ah… para complicar las fotografías los boxes estaban muchos con las luces apagadas y si te asomabas más de lo que consideraban adecuado te ponían la mano delante del objetivo ¡Somos todos sospechosos! En ese GP me lo pasé muy bien intentando mosquear al personal de boxes, pues con mi cámara profesional me miraban con otros ojos, pues no es lo mismo que te acerques al box con tu móvil a hacer una foto, o como yo y mi curiosidad innata que me dedico a hacer fotos a los apéndices de los coches.\nEspero que el post os sirviera para ver que las lonas por las que exclaman los ingenieros tienen motivos fundados. Y que por otra parte no se fían de nadie en la F1, pues como ya se vio esta temporada hasta el tío de las fotocopias puede ser clave en el espionaje de la F1.\nEtiquetas: Alonso, espionaje, Fórmula 1, FIA, Secretismo


Bañas a tu perro más de lo que deberías: expertos te revelan la frecuencia óptima - Fenomenal.tv\nLos perros se asean y este hábito promueve el crecimiento de su pelo, así como su salud cutánea. No obstante, también necesitan de nuestra ayuda para permanecer limpios. Ahora bien, esto no significa que debamos bañarlos todos los meses…\nY es que la piel de los perros tiene un pH diferente a la nuestra, lo que hace que sean más vulnerables a los baños. Por eso, las recomendaciones de los expertos van desde una vez cada tres meses hasta una vez al año.\nPero, ¿cómo manejarte en este espectro temporal tan amplio?\n«Cuanto más pelo, más baños»: esta regla de oro te ayudará a orientarte. Por supuesto que hay excepciones que confirman la norma; es el caso del perro crestado chino, que si bien carece de pelo necesita un mantenimiento semanal.\nEn los perros que pierden mucho pelo, el cepillado es más importante que el baño. Tal es la situación del pastor, el husky y, en general, de las razas antárticas.\nLos perros de pelo corto, como los pugs y los dálmatas, no necesitan tantos baños. Incluso un aseo anual con un paño mojado es más que suficiente para ellos.\nLos labradores y los golden retrievers suelen necesitar un baño cada cuatro o seis semanas. También, un cepillado diario.\nActividad. Los perros que pasean por parques y lagos acumulan más suciedad que los que lo hacen sobre el cemento. Por esta razón, los primeros necesitarán más baños que los segundos.\nHábitos de descanso. Si tu perro duerme en tu cama o sobre el sofá, querrás mantener hábitos más estrictos de limpieza.\nCondición cutánea. Los caninos con este tipo de enfermedades pueden verse afectados por recibir baños con mucha frecuencia


Cómo será el iPhone 6 - iPhone - Electrónica - Practicopedia.com\nPracticopedia > Categorías > Electrónica > iPhone > Cómo será el iPhone 6\nEl iPhone 6 se lanzará en dos tamaños, será más estrecho y tendrá los bordes metálicos\nEl teléfono se presentará oficialmente el 9 de septiembre FOTO: TICbeat\nEl 9 de Septiembre de 2014 ha sido la fecha elegida para que tenga lugar uno de los eventos más esperados por parte de todos los geeks del planeta. A las 19:00 (hora española) se presentará oficalmente el nuevo iPhone 6. A pesar del secretismo que suele rodear a los lanzamientos de productos Apple, como viene siendo habitual ya se han filtrado un gran número de datos que nos permiten hacernos una idea de cómo será el nuevo iPhone. En este practicograma te descubrimos cuáles son.\nSegún la web francesa iGen.fr se lanzarán dos versiones de iPhone 6:\n- Un modelo de 4,7 pulgadas que tendrá un tamaño de 138x66x 6,9ml.\n- Un modelo de 5,5 pulgadas que medirá 158x78x7,1 milímetros de grosor.\nLa cámara trasera de ambos dispositivos, de 13 megapixeles, tendrá un aro metálico que sobresaldrá 0,06 milímetros del dispositivo.\nEl diseño del iPhone 6 volverá a recurrir a los bordes redondeados del dispositivo, similares a los del iPhone 3.\nSe espera que uno de los dos modelos de iPhone 6 integre una memoria RAM de 1 GB, lo que relativamente poco, teniendo en cuenta que móviles como el Samsung Galaxy S5 tienen una memoria RAM de 2 GB. Según el diario francés Nowhereelse.fr, el iPhone 6 de 5,5 pulgadas tendrá una batería de 2.915 mAh optimizada por un procesador A8 de cuatro núcleos.\n3 Sistema NFC.\nEl iPhone 6 será el primer móvil en integrar el sistema NFC (Near Field Communication) a través del cuál se podrán realizar de pagos seguros a través del smartphone.\n4 Cable USB reversible.\nUna de las novedades más esperadas del iPhone 6 será el USB reversible. A Apple le concedieron la patente para desarrollar un USB reversible en Julio de este año. Con este cable se acabarían la equivocaciones de no saber cuál es el lado "correcto" del USB.\nUno de los puntos más controvertidos del iPhone 6 será su precio. Según lo informado por Movilzona.es, citando fuentes de telefónica, el iPhone 6 de 4,7 pulgadas tendrá un precio de 750€ y el de 5,5 pulgadas constará 950€.


DT de Rusia se toma una coca cola, luego de que CR7 y otros jugadores la rechazaran – Noreste\nEl Director Técnico de la Selección Rusa, Stanislav Cherchésov , decidió en plena conferencia de prensa destapar una coca-cola y beberla frente a todos, prácticamente le llevó la contraria a Cristiano Ronaldo, así como a Paul Pogba y Manuel Locatelli que hicieron lo mismo esta semana, imitando al portugués.\nStanislav Cherchésov atendió a los medios de comunicación previo al duelo que sostuvieron ante Finlandia, y ahí, antes de comenzar la conferencia, tomó las dos botellas de coca-cola para ayudarse a destapar una y después tomo de la bebida.\nLos videos e imágenes se difundieron de inmediato en las redes sociales, donde muchos ironizaron lo que hizo el DT ruso y Cristiano Ronaldo, quien hace unos días previo a una conferencia de prensa con Portugal, decidió retirar unas botellas de coca-cola para poner en su lugar una botella de agua, situación que contrasta de forma notoria con lo que hizo el estratega ruso.\nPor lo anterior la UEFA intervino este jueves y pidió a los jugadores que no quiten las botellas de firmas patrocinadoras de la Eurocopa 2021 en las conferencias de prensa, una tendencia que inició Cristiano Ronaldo, acción que le ocasionó a la compañía coca cola perdida en millones de dólares.\nTemas Relacionados:Coca ColaDT RusiaPrioridad 2


los juegos de vita ha sido, descargarlo, luego jugar 5 minutos, y desinstalarlos para siempre. tal cual…\n6 Septiembre, 2015 at 02:43\nLo mismo acabo d hacer yo pero con los de ps4.\nBueno, pues ya se acabó. Ultimo mes que renuevo. D.E.P Playstation Plus.\n2 Septiembre, 2015 at 09:45\nCuando todos dejemos de consumir o de comprar sólo por comprar, hasta ese momento nos van a escuchar, cuando todo lo vean cuesta arriba, no hay que ir muy lejos, microsoft tuvo que verse de palitos, para ofrecer lo que hoy ofrece, Sony por el contrario, necesita recordar lo que fueron los principios de PS3, sólo así van a tener la urgencia de innovar y ofrecer mejores cosas, que lo que ofrecen hoy en día, pero igual creo que es perder el tiempo quejándose u opinando aquí, cuando nadie escucha o simplemente no quieren escuchar, queremos un cambio.\n3 Septiembre, 2015 at 16:29\nYa me tomé la molestia de descargar La-Mulana y el Xerodrifter para la PsVita. Jugué como 5 minutos cada uno y no podía ni creerlo… son dos bazofias infumables, ni puntuaciones ni leches, los juegos son pura bazobia. En los años 80, podrían haber sido juegazos, pero a día de hoy, no se les puede tomar en serio. Los tiempos han cambiado y ahora no se hacen los juegos así, afortunadamente.\n3 Septiembre, 2015 at 20:25\nolvidaos de juegos tripe A.\n¿no os habéis dado cuenta que desde que salió la PS4 ahora tenemos “la oferta de la semana” y descuentos en otros juegos?\nLa política de Sony es evidente, nada de triples A. Ahora los juegos que antes darían con el plus los ponen con descuentos suculentos por tiempo limitado para que gastemos lo antes posible\nAsí, tienen a los usuarios que pagan el plus mas a parte el dinero que nos dejamos en los descuentos. Es perfecto.\n4 Septiembre, 2015 at 13:27\nPor Dios muchachos, que juego mas feo elijieron, grow home es horrible calificacion 0 para mi, espero que en algun momento pregunten de for a individual que juegos queremos, por que dejar que las masas decidad es horrible muchos de nosotros somos hombres de mas 40 años ese tipo de juegos no nos gustan. Deberian ver cuales son nuestras preferencia dependiendo de nuestra edad\nTuve equipo Microsoft y realmente son de pesima calidad, el mio me duro tres meses aparecio el círculo rojo y murio la consola, los equipos pstation tienen una calidad superior, y si tengo las tres consolas vita ps3 ps4 y puedo decir que me decenciona mucho que la calidad de juegos de ps4 parecen una copia mala de juegos de los 80 con la capacidad de esa consola no entiendo el mercadeo de ps. Entiendo que hay que pagar por los juegos y no me molesta comprar uno que otro titulo aaa pero por favor dejen de regalar basura en psplus los juegos de este mes no vale ni bajarlos al disco para jugarlos.\n5 Septiembre, 2015 at 00:38\nTenéis unos huevos…que os arrastran.Valiente basura de juegos, pero no os preocupéis, en breve me pillo la xbox…y la ps4 para otro tonto.Que de mi ya os habéis reído bastante.\n5 Septiembre, 2015 at 00:41\nQue si campeón.Que debemos besarle el culo al Sony por dejarnos respirar…\n5 Septiembre, 2015 at 19:49\nQue le beses el culo estaría gracioso, pero como empresa seguro que prefiere que compres su consola y pagues su suscripción sin gustarte ni Sony ni lo que ofrece la suscripción jejeje llámame rebelde pero yo me compre la ps4 porque me gusta la consola y su plus eso incluye el apoyo a indies que fue bastante anunciado\n7 Septiembre, 2015 at 20:49\nbasura tras basura 1.- Lo que hicieron este mes fue una verdadera basura elejir entre tres basuras para que asi pensaramos que estabamos haciendo la mejor eleccion la mas ideal del mundo y al final fue una de las estrategias para lanzar una basura mas este mes. Espero que este mes nadie vote por mas basura y que por la calidad que se supone que pago cada uno se empieze a ver justificada puesto, que cada uno compro una consola moderna no una basura para jugar juegos que parecen de la consola de mi abuelo.\n8 Septiembre, 2015 at 00:39\nel juego del robot es una basura importante. es un indie con bugs y a mitad hacer. Chapó ps+ por vuestro engaño masivo. Sólo digo que “Internet remembers…” y la ps5 será un fracaso por vuestro caro y obligatorio servicio online,de mala calidad, vuestra play con firmware desarrollado a cuenta gotas, y la pérdida del servicio de juegos en ps plus. Si señores,el del robot,o el de la nave yo no lo llamo juego, lo llamo proyecto estudiantil.\n11 Septiembre, 2015 at 01:26\nTu lo has dicho bien, internet no olvida. Cuando saquen la nueva consola, muchos nos iremos a xbox o a pc o a lo que sea, con tal de no caer en vuestra basura de servicio y de todo. Lo único bueno que yo veo de sony son sus juegos exclusivos, por lo demás estais en la ******.\n11 Septiembre, 2015 at 12:09\n90 comentarios hablando lindezas de vuestro servicio de pago…\n¿A los “jefecitos” de SONY EUROPA no les preocupa que ya empiece a ser algo habitual? (en todas partes)\nJejeje vete fijando y de esos 90, tienes a 80 que pagan el plus esperando siempre a que el mes siguiente le den un AAA. Yo no estaría nada preocupado, además esta historia se repite todos los meses y siguen las cruces amarillas, Pero oye que es la mejor ventaja del plus: amenazar con dejar de pagar y criticar juegos gratis, eso no tiene precio


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Desmigamos el bacalao y ponemos las uvas a remojo durante 1 hora.\nIntroducimos en una sartén dos cucharadas de aceite y cuando este caliente echamos 2 cebollas muy picadas. Las pasamos unos 12 minutos a fuego medio hasta que queden doradas y cuando el sofrito este bien blandito añadimos el bacalao desmigado. Pasamos el bacalao unos 5 minutos hasta que cambie de color y añadimos el vino blanco y una cucharada de colorante o azafrán, añadimos las uvas pasas. Dejamos que se cocine\npinchamos por distintas zonas, así no hinchará. Adornamos con tiras o cordones de la pasta sobrante.\nPintamos la empanada con ayuda de una brocha de cocinar y una mezcla de huevo batido con un poco de leche.\nEMPANADA DE BACALAO CON PASAS :: Comentarios


El cohete SpaceX se despliega en la plataforma 39A para la próxima misión Starlink - Spaceflight Now\nNOTA DEL EDITOR: El lanzamiento de la próxima misión de SpaceX está programado para el domingo a las 6:01 a.m. EDT (10:01 a.m. GMT). El horario de verano comienza en los Estados Unidos a las 2 a.m. hora local del domingo.\nEl cohete Falcon 9 para la 22a misión dedicada Starlink de SpaceX llegó a la plataforma 39A la madrugada del sábado. Crédito: Spaceflight Now\nPor tercera vez en 10 días, SpaceX está preparando un cohete Falcon 9 para su lanzamiento el domingo desde la costa espacial de Florida junto con otros 60 satélites de Internet Starlink. Esta vez, SpaceX tiene como objetivo extender el registro de reutilización de un refuerzo Falcon 9 a nueve vuelos.\nEl lanzamiento de los próximos 60 satélites Starlink de SpaceX está programado para una oportunidad instantánea a las 6:01 a.m.EDT (1001 GMT) del domingo desde la Estación 39A en el Centro Espacial Kennedy de la NASA en Florida.\nLa misión será el octavo lanzamiento del Falcon 9 de SpaceX en el año, y el tercero en 10 días desde dos plataformas de lanzamiento en Florida a unas pocas millas de distancia. Los dos vuelos anteriores del Falcon 9, el 4 y el 11 de marzo, llevaron cada uno 60 satélites Starlink a la órbita.\nSpaceX transfirió el cohete Falcon 9 para el lanzamiento del domingo a la Plataforma 39A la madrugada del sábado, haciendo rodar el cohete de 70 metros (229 pies) a un cuarto de milla de un hangar de integración en el perímetro sur. Del histórico complejo de lanzamiento, una vez utilizado como un punto de partida. punto para las misiones lunares Apolo y numerosos vuelos de transbordadores espaciales.\nLos equipos de tierra debían levantar el cohete verticalmente más tarde el sábado para prepararse para la cuenta regresiva hasta el amanecer del domingo, cuando los equipos de SpaceX supervisarán la carga del lanzador de dos etapas con propulsores de queroseno y oxígeno líquido.\nHay un 90% de probabilidad de que el clima sea favorable para el despegue el domingo por la mañana, según el 45 ° Escuadrón Meteorológico de la Fuerza Espacial de EE. UU.\nEl cohete Falcon 9 que se lanzará el domingo volará con un propulsor de primera etapa recuperado de ocho misiones anteriores. El propulsor, designado B1051, será el primero en el inventario de SpaceX en lanzarse por novena vez. Dos primeras etapas diferentes de la flota de SpaceX, incluido el B1051, están actualmente empatadas para el récord con ocho misiones.\nEl carenado de carga útil del cohete, o cono de nariz, también se restauró de una misión anterior. El sudario se lanzó en una misión Falcon 9 en enero, y los barcos de salvamento de SpaceX recuperaron el sudario del Océano Atlántico.\nLos funcionarios de SpaceX dijeron que la versión más reciente del propulsor Falcon 9 podría realizar 10 vuelos con solo inspecciones y renovaciones menores entre misiones. Con una revisión, los impulsores Falcon 9 Block 5 podrían realizar 100 misiones, dijo el fundador y CEO de SpaceX, Elon Musk.\nHans Koenigsmann, asesor senior y ex vicepresidente de SpaceX, dijo el mes pasado que creía que el límite de 10 vuelos no era un “número mágico”.\n“Hemos aprendido mucho sobre la renovación”, dijo durante un panel de discusión el 23 de febrero en la 47ª Cumbre de Spaceport. “Estamos aprendiendo … a qué prestar atención y tal vez algo sea obvio. Queremos cuidar el escudo térmico. Algunos componentes del motor requieren, de forma regular, cierto grado de inspección para asegurarse de que los sellos estén funcionando, y así sucesivamente. Así aprendimos con cada aterrizaje. “\nLa red Starlink está impulsando la rápida cadencia de lanzamiento de SpaceX. Koenigsmann dijo que SpaceX pronto alcanzará la marca de los 10 vuelos con uno de sus impulsores Falcon 9.\n“Estoy bastante seguro de que llegaremos a 10 vuelos pronto, y luego continuaremos revisando el refuerzo y evaluando (si) podemos seguir adelante”, dijo. “Mi opinión personal es que probablemente continuaremos hasta que veamos más daño en el refuerzo”.\nKoenigsmann dijo que SpaceX observará los datos en lugar de especificar una cierta cantidad de vuelos para cada retiro.\n“Los inspeccionaremos con regularidad, a intervalos regulares”, dijo. “Y la próxima vez que revise el motor para ver si hay algún daño allí”. Para mí, es un problema de ingeniería. No creo que el número 10 sea un número mágico.\n“Además, por ejemplo, podríamos comenzar a introducir gradualmente nuevos componentes en algún momento y extender la vida útil del amplificador”, dijo Koenigsmann.\nSesenta satélites Starlink se están preparando para ser desplegados desde la etapa superior de un cohete Falcon 9 durante un lanzamiento el jueves. Crédito: SpaceX\nSpaceX ha lanzado 1.265 satélites de Internet Starlink hasta la fecha. Algunos de estos satélites eran prototipos y volvieron a entrar en la atmósfera y se incendiaron. Jonathan McDowell, astrónomo del Centro Harvard-Smithsonian de Astrofísica y respetado rastreador de la actividad de los vuelos espaciales, dice que SpaceX tiene actualmente alrededor de 1.200 satélites Starlink en órbita.\nEl lanzamiento el domingo será la 22a misión dedicada Falcon 9 de SpaceX con satélites Starlink.\nLa red Starlink eventualmente podría tener más de 10,000 satélites, pero la primera fase de Starlinks tendrá 1,584 satélites orbitando a 550 kilómetros sobre la Tierra en trayectorias inclinadas 53 grados hacia el ecuador. SpaceX ha obtenido la aprobación de la Comisión Federal de Comunicaciones para aproximadamente 12.000 satélites Starlink en un rango de altitudes e inclinaciones, todo dentro de unos pocos cientos de millas del planeta. La baja altitud permite que los satélites proporcionen a los clientes conectividad de alta velocidad y baja latencia, y ayuda a garantizar que la nave espacial reingrese naturalmente a la atmósfera más rápido que si volara más lejos de la Tierra.\nStarlink ya ofrece un servicio beta provisional en regiones de alta latitud, como el norte de Estados Unidos, Canadá e Inglaterra. Otros lanzamientos de Starlink este año ampliarán el área de cobertura.\nSpaceX anunció a principios de esta semana que el servicio beta de Starlink pronto comenzará a llegar a clientes en Alemania, Nueva Zelanda y otras partes del Reino Unido, incluyendo Gales, Escocia, Irlanda, Norte y Norte de Inglaterra. Estas áreas podrían recibir servicio beta en las “próximas semanas”, dijo SpaceX.\nSpaceX está aceptando pedidos anticipados de posibles consumidores de Starlink, que pueden pagar $ 99 para reservar su asiento en línea para obtener el servicio Starlink cuando esté disponible en su región. Para las personas que viven en el sur de los Estados Unidos y otras áreas de baja latitud, debería suceder a fines de 2021, dice SpaceX.\nLos satélites Starlink son construidos por SpaceX en Redmond, Washington, y cada nave espacial pesa alrededor de un cuarto de tonelada en el despegue. Están equipados con alas de paneles solares generadores de energía, propulsores de iones de criptón para propulsión y visores para atenuar su brillo a las personas en tierra, una atenuación agregada a los satélites Starlink el año pasado después de que los astrónomos expresaron su preocupación de que la nave espacial arruinaría algunos avistamientos telescópicos .\nAl igual que los lanzamientos anteriores de Starlink, los satélites se separarán de su lanzador Falcon 9 el domingo en una órbita de transferencia a baja altitud, luego usarán sus propulsores de iones para moverse más alto en la flota operativa de Starlink a 341 millas de altura.\nLa primera etapa del Falcon 9 tendrá como objetivo aterrizar en el dron “Por supuesto, todavía te amo” de SpaceX en el Océano Atlántico al noreste de Cabo Cañaveral aproximadamente ocho minutos y medio después del despegue. La nave espacial con aviones no tripulados devolverá el cohete veterano a Florida para los preparativos de un posible décimo lanzamiento.\nMientras tanto, la etapa superior del cohete guiará a los 60 satélites Starlink a una órbita a una altitud promedio de aproximadamente 168 millas (271 kilómetros) utilizando dos motores quemados. El despliegue de los 60 satélites planos está programado para las 7:05 a.m.EDT (11:05 GMT), aproximadamente 64 minutos después del despegue del Centro Espacial Kennedy.


Habitantes de Tecoanapa, en Guerrero, retienen a funcionarios municipales y a policías – emeequis\nInicioInternacionalSeguridadEconomíaEquidadCulturaEspectáculosIglesias »La obesidad y el sobrepeso no son cuestión de los genes del mexicano, afirman expertos\nHabitantes de Tecoanapa, en Guerrero, retienen a funcionarios municipales y a policías\nChilpancingo, 29 de junio.- Habitantes de por lo menos cuatro localidades del municipio de Tecoanapa retuvieron varias horas a más de 150 personas, y esta mañana mantienen en su poder a funcionarios municipales y policías, en demanda de la entrega de fertilizantes.\nInconformes por el retraso en la entrega de insumos por la veda electoral, para campesinos de localidades de Barrio Nuevo, El Guayabo, El Carrizo y Ocotitlán, decidieron ayer retener durante varias horas al candidato del PRI a la alcaldía, José Luis Ortega Meneses.\nTambién retuvieron al aspirante a regidor Oscar Pineda, así como a 150 personas más, con el argumento de que las autoridades municipales acaparan el fertilizante para favorecer a su partido.\nTras la intervención de Tomás Mora Villanueva, síndico procurador, fue liberado Ortega Meneses, pero lo inconformes decidieron cerrar las oficinas del ayuntamiento y retener a funcionarios.\nEl síndico procurador, vía telefónica, informó que hasta esta mañana se encuentran retenidos, 29 elementos de la Policía Municipal y un agente de Gobernación, por 300 personas con palos y piedras molestos por la falta de respuesta a su petición.\nEl funcionario municipal aseguró que de entregar el fertilizante a los inconformes estaría el ayuntamiento incurriendo en delito electoral, por lo que urgió la intervención de autoridades de estado y de la Fiscalía Especializada para Delitos Electorales (Fepade) para resolver el conflicto.\nLos manifestantes, durante la madrugada intentaron incendiar una patrulla de la Policía Municipal, molestos por lo que ellos llamaron la falta de atención por parte de las autoridades.\nMora Villanueva informó que la molestia de los vecinos de cuatro pueblos desencadenó el aseguramiento de dos vehículos cargados de insecticidas, presuntamente pertenecientes a dos candidatos de diferentes partidos.\ntres × 6 = Portada - versión impresa Columnas – versión impresa\nLa obesidad y el sobrepeso no son cuestión de los genes del mexicano, afirman expertos\nLa cifra total de ninis en el mundo es de 290 millones de jóvenes, afirma The Economist\nDetienen a niño de 12 años por el homicidio de su hermana en San Diego, California\nPresenta PRD denuncia contra Rosario Robles por abuso de autoridad, uso indebido de atribuciones y peculado