Retórica de La Imagen-Roland Barthes | Connotación | Lingüística\nRetórica de La Imagen-Roland Barthes\nSalvarSalvar Retórica de la imagen-Roland Barthes.pdf para ler mais tarde\nBarthes “Retórica de la Imagen” Barthes “Retórica de la Imagen” Barthes “Retórica de la Imagen” Barthes “Retórica de la Imagen” Barthes “Retórica de la Imagen”\nSegn una etimologa antigua, la palabra imagen debera relacionarse con la raz de imitari. Henos aqu de inmediato frente al problema ms grave que pueda plantearse a la semiologa de las imgenes: puede acaso la representacin analgica ( la ) producir verdaderos sistemas de signos y no slo simples aglutinaciones de smbolos? Puede concebirse un analgico, y no meramente digital? Sabemos que los lingsticos consideran ajena al lenguaje toda comunicacin por analoga, desde el de las abejas hasta el por gestos, puestos que esas comunicaciones no poseen una doble articulacin, es decir, que no se basan como los fonemas, en una combinacin de unidades digitales. Los lingistas no son los nicos en poner en duda la naturaleza lingista de la imagen. En cierta medida, tambin la opinin corriente considera a la imagen como un lugar de resistencia al sentido, en nombre de una cierta idea mtica de la Vida: la imagen es re-presentacin, es decir, en definitiva, resurreccin, y dentro de esta concepcin, lo inteligible resulta antiptico a lo vivido. De este modo, por ambos lados se siente a la analoga como un sentido pobre: para unos, la imagen es un sistema muy rudimentario con respecto a la lengua, y para otros, la significacin no puede agotar la riqueza inefable de la imagen. Ahora bien, an cuando la imagen sea hasta cierto punto lmite de sentido (y sobre todo por ello), ella nos permite volver a una verdadera ontologa de la significacin. De qu modo la imagen adquiere sentido? Dnde termina el sentido? y si termina, qu hay ms all? Tal lo que quisiramos plantear aqu, sometiendo la imagen a un anlisis espectral de los mensajes que pueda contener. Nos daremos al principio una facilidad considerable: no estudiaremos ms que la imagen publicitaria. Por qu? Porque en publicidad la significacin de la imagen es sin duda intencional: lo que configura a priori los significados del mensaje publicitario son ciertos atributos del producto, y estos significados deben ser transmitidos con la mayor claridad posible; si la imagen contiene signos, estamos pues seguros que en publicidad esos signos estn llenos, formados con vistas a la mejor lectura posible: la imagen publicitaria es franca, o, al menos, enftica. Los tres mensajes He aqu una propaganda Panzani: saliendo de una red entreabierta, paquetes de fideos, una caja de conservas, un sachet, tomates, cebollas, ajes, un hongo, en tonalidades amarillas y verdes fondo rojo. (1) Tratemos de esperar los diferentes mensajes que puede contener. La imagen entrega de inmediato un primer mensaje cuya sustancia es lingstica; sus soportes son la leyenda, marginal, y las etiquetas insertadas en la naturalidad de la escena, como en ; el cdigo del cual est tomado este mensaje no es otro que el de la lengua francesa; para ser descifrado no exige ms conocimientos que el de la escritura y del francs. Pero en realidad, este mismo mensaje puede a su vez descomponerse, pues el signo Panzani no transmite solamente el nombre de la firma, sino tambin, por su asonancia, un significado suplementario, que es, si se quiere, la ; el mensaje lingstico es por lo tanto doble (al menos en esta imagen); de denotacin y de connotacin; sin embargo, como no hay aqu ms que un solo signo tpico (2), a saber, el del lenguaje articulado (escrito), no contaremos ms que un solo mensaje. Si hacemos a un lado el mensaje lingstico, que da la imagen pura (an cuando las etiquetas forman parte de ella, a ttulo anecdtico). Esta imagen revela de inmediato una serie de signos discontinuos. He aqu, en primer trmino el orden es indiferente pues estos signos no son lineales) la idea de que se trata, en la escena representada, del regreso del mercado. Este significado implica a su vez dos valores eufricos: el de la frescura de los productos y el de la preparacin puramente casera a que estn destinados. Su significante es la red entreabierta que deja escapar, como al descuido, las provisiones sobre la mesa. Para leer este primer signo es suficiente un saber que de algn modo est implantado en los usos de una civilizacin muy vasta, en la cual se opone al aprovisionamiento expeditivo (conservas, heladeras, elctricas)\nde una civilizacin ms . Hay un segundo signo casi tan evidente como el anterior; su significante es la reunin del tomate, del aj y de la tonalidad tricolor (amarillo, verde, rojo) del afiche. Su significado es Italia, o ms bien la italianidad; este signo est en una relacin de redundancia con el signo connotado del mensaje lingstico (la asonancia italiana del nombre Panzani). El saber movilizado por ese signo es ya ms particular: es un saber especficamente (los italianos no podran percibir la connotacin del nombre propio, ni probablemente tampoco la italianidad del tomate y del aj), fundado en un conocimiento de ciertos estereotipos tursticos. Si se sigue explorando la imagen (lo que no quiere decir que no sea completamente clara de entrada), se descubren sin dificultad por lo menos otros dos signos. En uno, el conglomerado de diferentes objetos transmite la idea de un servicio culinario total, como si por una parte Panzani proveyese de todo lo necesario para la preparacin de un plato compuesto, y como si por otra, la salsa de tomate de la lata igualase los productos naturales que la rodean, ya que en cierto modo la escena hace de puente entre el origen de los productos y su estado ltimo. En el otro signo, la composicin, que evoca el recuerdo de tantas representaciones pictricas de alimentos, remite a un significado esttico: es la , o, como mejor lo expresan otras lenguas, el . (3) El saber necesario es en este caso fuertemente cultural. Podra sugerirse que a estos cuatro signos se agrega una ltima informacin: la que nos dice, precisamente, que se trata de una imagen publicitaria, y que proviene, al mismo tiempo, del lugar de la imagen en la revista y de la insistencia de las etiquetas Panzani (sin hablar de la leyenda). Pero esta ltima informacin es extensiva a la escena; en la medida en que la naturaleza publicitaria de la imagen es puramente funcional, escapa de algn modo a la significacin: proferir algo no quiere decir necesariamente yo hablo, salvo en los sistemas deliberadamente reflexivos como la literatura. He aqu, pues, para esta imagen, cuatros signos que consideraremos como formando un conjunto coherente, pues todos son discontinuos, exigen un saber generalmente cultural y remiten a significados globales (por ejemplo la italianidad), penetrados de valores eufricos. Advertiremos pues, despus del mensaje lingstico, un segundo mensaje de naturaleza icnica. La equivalencia (propia de los verdaderos sistemas de signos) y posicin de una cuasiidentidad. En otras palabras, el signo de este mensaje no proviene de un depsito institucional, no est codificado, y nos encontramos as frente a la paradoja (que examinaremos ms adelante) de un mensaje sin cdigo. (4) Esta particularidad aparece tambin al nivel del saber requerido para la lectura del mensaje: para Si nuestra lectura es correcta, la fotografa analizada nos propone entonces tres mensajes: un mensaje lingstico, un mensaje icnico codificado y un mensaje icnico no codificado. El mensaje lingstico puede separarse fcilmente de los otros dos; pero hasta qu punto tenemos derecho de distinguir uno de otro los dos mensajes que poseen la misma sustancia (icnica)? Es cierto que la distincin de los dos mensajes no se opera espontneamente a nivel de la lectura corriente: el espectador de la imagen recibe al mismo tiempo el mensaje perceptivo y el mensaje cultural, y veremos ms adelante que esta confusin de lectura corresponde a la funcin de la imagen de masa (de la cual nos ocupamos aqu). La distincin tiene, sin embargo, una validez operatoria, anloga a la que permite distinguir en el signo lingstico un significante y un significado, aunque de hecho nunca nadie pueda separar la de su sentido, salvo que se recurra al metalenguaje de una definicin: si la distincin permite describir la estructura de la imagen de modo coherente y simple y si la descripcin as orientada prepara una explicacin del papel de la imagen en la sociedad, entonces la consideramos justificada. Es preciso pues, volver a examinar cada tipo de mensaje para explorarlo en su generalidad, sin perder de vista que tratamos de comprender la estructura de la imagen en su conjunto, es decir, la relacin final de los tres mensajes entre s. Sin embargo, ya que no se trata de un anlisis sino de una descripcin estructural (5), modificaremos ligeramente el orden de los mensajes, invirtiendo el mensaje cultural y el mensaje literal. De los dos mensajes icnicos, el primero est de algn modo impreso sobre el segundo: el mensaje literal aparece como el soporte del mensaje . Ahora bien, sabemos que un sistema que se hace cargo de los signos de otros sistemas para convertirlos en sus significantes, es un sistema de connotacin. (6) Diremos pues de inmediato que la imagen literal es denotada, y la imagen simblica connotada. De este modo, estudiaremos sucesivamente el mensaje lingstico, la imagen denotada y la imagen connotada.\nEl mensaje lingstico Es constante el mensaje lingstico? Hay siempre un texto en una imagen o debajo o alrededor de ella? Para encontrar imgenes sin palabras, es necesario sin duda, remontarse a sociedades parcialmente analfabetas, es decir a una suerte de estado pictogrfico de la imagen. De hecho, a partir de la aparicin del libro, la relacin entre el texto y la imagen es frecuente; esta relacin parece haber sido poco estudiada desde el punto de vista estructural. Cul es la estructura significante de la ? Duplica la imagen ciertas informaciones del texto, por un fenmeno de redundancia, o bien es el texto el que agrega una informacin indita? El problema podra plantearse histricamente con relacin a la poca clsica, que tuvo una verdadera pasin por los libros ilustrados (en el siglo XVIII no poda concebirse que las Fbulas de La Fontaine no tuviesen ilustraciones), y durante la cual algunos autores como el P. Mnestrier se plantearon el problema de las relaciones entre la figura y lo discursivo. (7) Actualmente, a nivel de las comunicaciones de masas, parece evidente que el mensaje lingstico est presente en todas las imgenes: como ttulo, como leyenda, como artculo de prensa, como dilogo de pelcula, como fumetto. Vemos entonces que no es muy apropiado hablar de una civilizacin de la imagen: somos todava, y ms que nunca, una civilizacin de la escritura (8), porque la escritura y la palabra son siempre trminos completos de la estructura informacional. De hecho, slo cuenta la presencia del mensaje lingstico, pues ni su ubicacin ni su longitud parecen pertinentes (un texto largo puede no contener ms que un significado global, gracias a la connotacin, y es este significado el que precisamente est relacionado con la imagen). Cules son las funciones del mensaje lingstico respecto del mensaje icnico (doble)? Aparentemente dos: de anclaje y de relevo (relais). Como lo veremos de inmediato con mayor claridad, toda imagen es polismica; implica, subyacente a sus significantes, una de significados, entre los cuales el lector puede elegir algunos e ignorar los otros. La polisemia da lugar a una interrogacin sobre el sentido, que aparece siempre como una disfuncin, an cuando la sociedad recupere esta disfuncin bajo forma de juego trgico (Dios mudo no permite elegir entre los signos) o potico (el -pnicode los antiguos griegos). An en el cine, las imgenes traumticas estn ligadas a una incertidumbre (a una inquietud) acerca del sentido de los objetos o de las actitudes. Por tal motivo, en toda sociedad se desarrollan tcnicas diversas destinadas a fijar la cadena flotante de los significados, de modo de combatir el terror de los signos inciertos: el mensaje lingstico es una de esas tcnicas. A nivel del mensaje literal, la palabra responde de manera, ms o menos directa, ms o menos parcial, a la pregunta: qu es? Ayuda a identificar pura y simplemente los elementos de la escena y la escena misma: se trata de una descripcin denotada de la imagen (descripcin a menudo parcial), o, segn la terminologa de Hjelmslev, de una operacin (opuesta a la connotacin. (9) La funcin denominativa corresponde pues, a un anclaje de todos los sentidos posibles (denotados) del objeto, mediante el empleo de una nomenclatura. Ante un plato (publicidad Amieux) puedo vacilar en identificar las formas y los volmenes; la leyenda () me ayuda a elegir el nivel de percepcin adecuado; me permite acomodar no slo mi mirada sino tambin mi inteleccin. A nivel del mensaje , el mensaje lingstico gua no ya la identificacin, sin la interpretacin, constituye una suerte de tenaza que impide que los sentidos connotados proliferen hacia regionales demasiado individuales (es decir que limite el poder proyectivo de la imagen) o bien hacia valores disfricos. Una propaganda (conservas dArcy) presenta algunas frutas diseminadas alrededor de una escalera; la leyenda () aleja un significado posible (parsimonia, pobreza de la cosecha), porque sera desagradable, y orienta en cambio la lectura hacia un significado halageo (carcter natural y personal de las frutas del huerto privado). La leyenda acta aqu como un contratab, combate el mito poco grato de lo artificial, relacionado por lo comn con las conservas. Es evidente, adems, que en publicidad el anclaje puede ser ideolgico, y esta es incluso, sin duda, su funcin principal: el texto gua al lector entre los significados de la imagen, le hace evitar algunos y recibir otros, y a travs de un dispatching a menudo sutil, lo telegua hacia un sentido elegido con antelacin. En todos los casos de anclaje, el lenguaje tiene evidentemente una funcin de elucidacin, pero esta elucidacin es selectiva. Se trata de un metalenguaje aplicado no a la totalidad del mensaje icnico, sino tan slo a algunos de sus signos. El signo es verdaderamente el derecho de control del creador (y por lo tanto de la sociedad) sobre la imagen: el anclaje es un control; frente al poder proyectivo de las figuras, tiene una responsabilidad sobre el empleo del mensaje. Con respecto a la libertad de los significados de\nla imagen, el texto tiene un valor regresivo (10), y se comprende que sea a ese nivel que se ubiquen principalmente la moral y la ideologa de una sociedad. El anclaje es la funcin ms frecuente del mensaje lingstico; aparece por lo general en la fotografa de prensa y en publicidad. La funcin de relevo es menos frecuente (por lo menos en lo referente a la imagen fija); se la encuentra principalmente en los dibujos humorsticos y en las historietas. Aqu la palabra (casi siempre un trozo de dilogo) y la imagen estn en una relacin complementaria. Las palabras, al igual que las imgenes, son entonces fragmentos de un sintagma ms general, y la unidad del mensaje se cumple en un nivel superior: el de la historia, de la ancdota, de la digesis (lo que confirma en efecto que la digesis debe ser tratada como un sistema autnomo).(11) Poco frecuente en la imagen fija, esta palabra relevo- se vuelve muy importante en el cine, donde el dilogo no tiene una simple funcin de elucidacin, sino que, al disponer en la secuencia de mensajes, sentidos que no se encuentran en la imagen, hace avanzar la accin en forma efectiva. Las dos funciones del mensaje lingstico pueden evidentemente coexistir en un mismo conjunto icnico, pero el predominio de una u otra no es por cierto indiferente a la economa general de la obra. Cuando la palabra tiene un valor diegtico de relevo, la informacin es ms costosa, puesto que requiere el aprendizaje de un cdigo digital (la lengua); cuando tiene un valor sustitutivo (de anclaje, de control), la imagen es quien posee la carga informativa, y, como la imagen es analgica, la informacin es en cierta medida ms . En algunas historietas, destinadas a una lectura , la digesis est confiada principalmente a la palabra ya que la imagen recoge las informaciones atributivas, de orden paradigmtico (el carcter estereotipado de los personajes). Se hacen coincidir entonces el mensaje costosos y el mensaje discursivo, de modo de evitar al lector impaciente el aburrimiento de las verbales, confiadas en este caso a la imagen, es decir a un sistema menos. La imagen denotada Hemos visto que en la imagen propiamente dicha, la distincin entre el mensaje literal y el mensaje simblico era operatoria. No se encuentra nunca (al menos en publicidad) una imagen literal en estado puro. An cuando fuera posible configurar una imagen enteramente , esta se unira de inmediato al signo de la ingenuidad y se completara con un tercer mensaje, simblico. Las caractersticas del mensaje literal no pueden ser entonces sustanciales, sino tan slo relacionales. En primer lugar es, si se quiere, un mensaje privativo, constituido por lo que queda en la imagen cuando se borran (mentalmente) los signos de connotacin (no sera posible suprimirlos realmente, pues pueden impregnar toda la imagen, como en el caso de la); este estado privativo corresponde naturalmente a una plenitud de virtualidades: se trata de una ausencia de sentido llena de todos los sentidos; es tambin (y esto no contradice aquello) un mensaje suficiente, pues tiene por lo menos un sentido a nivel de la identificacin de la escena representada; la letra de la imagen corresponde en suma al primer nivel de lo inteligible (ms ac de este grado, el lector no percibira ms que lneas, formas y colores), pero esta inteligibilidad sigue siendo virtual en razn de su pobreza misma, pues cualquier persona proveniente de una sociedad real cuenta siempre con un saber superior al saber antropolgico y percibe ms que la letra; privativo y suficiente a la vez, se comprende que en una perspectiva esttica el mensaje denotado pueda aparecer como una suerte de estado adnico de la imagen. Despojada utpicamente de sus connotaciones, la imagen se volvera radicalmente objetiva, es decir, en resumidas cuentas, inocente. Este carcter utpico de la denotacin resulta considerablemente reforzado por la paradoja ya enunciada, que hace que la fotografa (en su estado literal), en razn de su naturaleza absolutamente analgica, constituya aparentemente un mensaje sin cdigo. Sin embargo, es preciso especificar aqu el anlisis estructural de la imagen, pues de todas las imgenes slo la fotografa tiene el poder de transmitir la informacin (literal) sin formarla con la ayuda de signos discontinuos y reglas de transformacin. Es necesario pues, oponer la fotografa, mensaje sin cdigo, al dibujo, que, an cuando sea un mensaje denotado, es un mensaje codificado. El carcter codificado del dibujo aparece en tres niveles: en primer lugar, reproducir mediante el dibujo un objeto o una escena, exige un conjunto de transposiciones reguladas; la copia pictrica no posee una naturaleza propia, y los cdigos de transposicin son histricos (sobre todo en lo referente a la perspectiva); en segundo lugar, la operacin del dibujo (la codificacin) exige de inmediato una cierta divisin entre lo significante y lo insignificante: el dibujo no reproduce todo, sino a\nmenudo, muy pocas cosas, sin dejar por ello de ser un mensaje fuerte. La fotografa, por el contrario, puede elegir su tema, su marco y su ngulo, pero no puede intervenir en el interior del objeto (salvo en caso de trucos fotogrficos). En otras palabras, la denotacin del dibujo es menos pura que la denotacin fotogrfica, pues no hay nunca dibujo sin estilo. Finalmente, como en todos los cdigos, el dibujo exige un aprendizaje (Saussure atribua una gran importancia a este hecho semiolgico). La codificacin del mensaje denotado tiene consecuencias sobre el mensaje connotado? Es evidente que al establecer una cierta discontinuidad en la imagen, la codificacin de la letra prepara y facilita la connotacin: la de un dibujo ya es una connotacin; pero al mismo tiempo, en la medida en que el dibujo exhibe su codificacin, la relacin entre los dos mensajes resulta profundamente modificada; ya no se trata de la relacin entre una naturaleza y una cultura (como en el caso de la fotografa), sino de la relacin entre dos culturas: la del dibujo no es la de la fotografa. En efecto, en la fotografa -al menos a nivel del mensaje literal-, la relacin entre los significados y los significantes no es de sino de , y la falta de cdigo refuerza evidentemente el mito de la fotogrfica: la escena est ah, captada mecnicamente, pero no humanamente (lo mecnico es en este caso garanta de objetividad); las intervenciones del hombre en la fotografa (encuadre, distancia, luz, flou, textura) pertenecen por entero al plano de la connotacin. Es como si el punto de partida (incluso utpico) fuese una fotografa bruta (de frente y ntida), sobre la cual el hombre dispondra, gracias a ciertas tcnicas, los signos provenientes del cdigo cultural. Aparentemente, slo la oposicin del cdigo cultural y del nocdigo natural pueden dar cuenta del carcter especfico de la fotografa y permitir evaluar la revolucin antropolgica que ella representa en la historia del hombre, pues el tipo de conciencia que implica no tiene precedentes. La fotografa instala, en efecto, no ya una conciencia del estar-all de la cosa (que cualquier copia podra provocar, sino una conciencia del haber estado all. Se trata de una nueva categora del espacio-tiempo: local inmediata y temporal anterior; en la fotografa se produce una conjuncin ilgica entre el aqu y el antes. Es pues, a nivel de este mensaje denotado, o mensaje sin cdigo, que se puede comprender plenamente la irrealidad real de la fotografa; su irrealidad es la del aqu, pues la fotografa no se vive nunca como ilusin, no es en absoluto una presencia; ser entonces necesario hablar con menos entusiasmo del carcter mgico de la imagen fotogrfica. Su realidad es la del haber-estado-all, pues en toda fotografa existe la evidencia siempre sorprendente del: aquello sucedi as: poseemos pues, milagro precioso, una realidad de la cual estamos a cubierto. Esta suerte de ponderacin temporal (haber-estado-all) disminuye probablemente el poder proyectivo de la imagen (muy pocos tests psicolgicos recurren a la fotografa, muchos al dibujo): el aquello fue denota al soy yo. Si estas observaciones poseen algn grado de exactitud, habra que relacionar la fotografa con una pura conciencia espectatorial, y no con la conciencia ficcional, ms proyectiva, ms , de la cual, en trminos generales, dependera el cine. De este modo, sera lcito ver entre el cine y la fotografa, no ya una simple diferencia de grado sino una oposicin radical: el cine no sera fotografa animada; en l, el haber-estado-all desaparecera en favor de un estar-all de la cosa. Esto explicara el hecho de que pueda existir una historia del cine, sin verdadera ruptura con las artes anteriores de la ficcin, en tanto que, en cierta medida, la fotografa escapara a la historia (pese a la evolucin de las tcnicas y a las ambiciones del arte fotogrfico) y representara un hecho antropolgico , totalmente nuevo y definitivamente insuperable; por primera vez en su historia la humanidad estara frente a mensajes sin cdigo; la fotografa no sera pues, el ltimo trmino (mejorado) de la gran familia de las imgenes, sino que correspondera a una mutacin capital de las economas de informacin. En la medida en que no implica ningn cdigo (como en el caso de la fotografa publicitaria), la imagen denotada desempea en la estructura general del mensaje icnico un papel particular que podemos empezar a definir (volveremos sobre este asunto cuando hayamos hablado del tercer mensaje): la imagen denotada naturaliza el mensaje simblico, vuelve inocente el artificio semntico, muy denso (principalmente en publicidad), de la connotacin. Si bien el afiche Panzani est lleno de smbolos, subsiste en la fotografa una suerte de estar-all natural de los objetos, en la medida en que el mensaje literal es suficiente: la naturaleza parece producir espontneamente la escena representada; la simple validez de los sistemas abiertamente semnticos es reemplazada subrepticiamente por una seudo verdad: la ausencia de cdigo desintelectualiza el mensaje porque parece proporcionar un fundamento natural a\nlos signos de la cultura. Esta es sin duda una paradoja histrica importante: cuanto ms la tcnica desarrolla la difusin de las informaciones (y principalmente de las imgenes), tanto mayor es el nmero de medios que brinda para enmascarar el sentido construido bajo la apariencia del sentido dado. Retrica de la imagen Hemos visto que los signos del tercer mensaje (mensaje , cultural o connotado) eran discontinuos; an cuando el significante parece extenderse a toda la imagen, no deja de ser un signo separado de los otros: la posee un significado esttico; se asemeja en esto a la entonacin que, aunque suprasegmental, es un significante aislado del lenguaje. Estamos pues, frente a un sistema norma, cuyos signos provienen de un cdigo cultural (an cuando la relacin de los elementos del signo parezca ser ms o menos analgica). Lo que constituye la originalidad del sistema, es que el nmero de lecturas de una misma lexia (de una misma imagen) vara segn los individuos: en la publicidad Panzani, anteriormente analizada, hemos sealado cuatro signos de connotacin: es probable que existan otros (la red puede significar, por ejemplo, la pesca milagrosa, la abundancia, etc.). Sin embargo, la variacin de las lecturas no es anrquica, depende de los diferentes saberes contenidos en la imagen (saber prctico, nacional, cultural, esttico), y estos saberes pueden clasificarse, constituir una tipologa. Es como si la imagen fuese leda por varios hombres, y esos hombres pueden muy bien coexistir en un solo individuo: una misma lexia moviliza lxicos diferentes. Qu es un lxico? Es una porcin del plano simblico (del lenguaje) que corresponde a un conjunto de prcticas y de tcnicas (12); este es, en efecto, el caso de las diferentes lecturas de la imagen: cada signo corresponde a un conjunto de : turismo, actividades domsticas, conocimiento del arte, algunas de las cuales pueden evidentemente faltar a nivel individual. En un mismo hombre hay una pluralidad y una coexistencia de lxicos: el nmero y la identidad de estos lxicos forman de algn modo el idiolecto de cada uno. (13) La imagen, en su connotacin, estara entonces constituida por una arquitectura de signos provenientes de lxicos (de idiolectos), ubicados en distintos niveles de profundidad. Si, como se piensa actualmente, la psique misma est articulada como un lenguaje, cada lxico, por que sea, est codificado. O mejor an, cuanto ms se en la profundidad psquica de un individuo, tanto mayor es la rarificacin de los signos y mayor tambin la posibilidad de clasificarlos: hay acaso algo ms sistemtico que las lecturas del Rorschach? La variabilidad de las lecturas no puede entonces amenazar la de la imagen, si se admite que esta lengua est compuesta de idiolectos, lxicos o sub-cdigos: as como el hombre se articula hasta el fondo de s mismo en lenguajes distintos, del sentido atraviesa por entero la imagen. La lengua de la imagen no es slo el conjunto de palabras emitidas (por ejemplo a nivel del que combina los signos o crea el mensaje), sino que es tambin el conjunto de palabras recibidas: (14) la lengua debe incluir las del sentido. Otra dificultad relacionada con el anlisis de la connotacin, consiste en que a la particularidad de sus significados no corresponde un lenguaje analtico particular. Cmo denominar los significados de connotacin? Para uno de ellos, hemos adelantado el trmino de italianidad, pero los otros no pueden ser designados ms que por vocablos provenientes del lenguaje corriente (preparacin-culinaria, naturaleza-muerta, abundancia): el metalenguaje que debe hacerse cargo de ellos en el momento del anlisis no es especial. Esto constituye una dificultad, pues estos significados tienen una naturaleza semntica particular; como sema de connotacin, no recubre exactamente en el sentido denotado; el significante de connotacin (en este caso la profusin y la condensacin de los productos) es algo as como la cifra esencial de todas las abundancias posibles, o mejor dicho, de la idea ms pura de la abundancia. Por el contrario, la palabra denotada no remite nunca a una esencia, pues est siempre encerrada en que un habla contingente, un sintagma continuo (el del discurso verbal), orientado hacia una cierta transitividad prctica del lenguaje. El sema , por el contrario, es un concepto en estado puro, separado de todo sintagma, privado de todo contexto; corresponde a una suerte de estado teatral del sentido, o, mejor dicho (puesto que se trata de un signo sin sintagma), a un sentido expuesto. Para expresar estos semas de connotacin, sera preciso utilizar un metalenguaje particular. Hemos adelantado italianidad; son precisamente barbarismos de este tipo lo que con mayor exactitud podran dar cuenta de los significados de connotacin, pues el sufijo -tas (indoeuropeo -t) serva para formar, a partir del adjetivo, un sustantivo abstracto: la italianidad no es Italia, es la esencia condensada de todo lo que puede\nser italiano, de los spaghetti a la pintura. Si se aceptase regular artificialmente -y en caso necesario de modo brbaro- la denominacin de los semas de connotacin, se facilitara en anlisis de su forma. (15) Estos semas se organizan evidentemente en campos asociativos, en articulaciones paradigmticas, quizs incluso en oposiciones, segn ciertos recorridos, o como dice A. J. Greimas, segn ciertos ejes smicos: (16) italianidad pertenece a un cierto eje de las nacionalidades, junto a la francesidad, la germanidad o la hispanidad. La reconstruccin de esos ejes -que por otra parte pueden ms adelante oponerse entre s- no ser sin duda posible antes de haber realizado un inventario masivo de los sistemas de connotacin, no slo del de la imagen sino tambin de los de otras sustancias, pues si bien es cierto que la connotacin posee significantes tpicos segn las sustancias utilizadas (imagen, palabras, objetos, comportamientos), pone todos sus significados en comn: encontraremos siempre los mismos significados en el periodismo, la imagen o el gesto del actor (motivo por el cual la semiologa no es concebible ms que en un marco por as decirlo total). Este campo comn de los significados de connotacin, es el de la ideologa, que no podra ser sino nica para una sociedad y una historia dadas, cualesquiera sean los significantes de connotacin a los cuales recurra. A la ideologa general corresponden, en efecto, significantes de connotacin que se especifican segn la sustancia elegida. Llamaremos connotadores a estos significantes, y retrica al conjunto de connotadores: la retrica aparece as como la parte significante de la ideologa. Las retricas varan fatalmente por su sustancia (en un caso el sonido articulado, en otro la imagen, el gesto, etc.), pero no necesariamente por su forma. Es incluso probable que exista una sola forma retrica, comn por ejemplo al sueo, a la literatura y a la imagen. (17) De este modo la retrica de la imagen (es decir la clasificacin de sus connotadores) es especfica en la medida en que est sometida a las exigencias fsicas de la visin (diferentes de las exigencias fonatorias, por ejemplo), pero general en la medida en que las no son ms que relaciones formales de elementos. Si bien esta retrica no puede constituirse ms que a partir de un inventario bastante vasto, puede, sin embargo, preverse desde ahora que encontraremos en ella algunas de las figuras ya sealadas por los antiguos y los clsicos. (18) De este modo el tomate significa la italianidad por metonimia; por otra parte, de la secuencia de tres escenas (caf en grano, caf en polvo, caf saboreado) se desprende por simple yuxtaposicin una cierta relacin lgica comparable al asndeton. En efecto, es probable que entre la metbolas (o figuras de sustitucin de un significante por otro (19), la que proporcione a la imagen el mayor nmero de sus connotadores sea la metonimia; y entre las parataxis (o figuras del sintagma), la que domine sea el asndeton. Sin embargo, lo ms importante -al menos por ahora- no es hacer el inventario de los connotadores, sino comprender que en la imagen total ellos constituyen rasgos discontinuos, o mejor dicho, errticos. Los connotadores no llenan toda la lexia, su lectura no la agota. En otras palabras (y esto sera una proposicin vlida para la semiologa en general), todos los elementos de la lexia no pueden ser transformados en connotadores, subsiste siempre en el discurso una cierta denotacin, sin la cual el discurso no sera posible. Esto nos lleva nuevamente al mensaje 2, o imagen denotada. En la propaganda Panzani, las legumbres mediterrneas, el color, la composicin, y hasta la profusin, surgen como bloques errticos, al mismo tiempo aislados e insertados en una escena general que tiene su espacio propio y, como lo hemos visto, su : estn en un sintagma que no es el suyo y que es el de la denotacin. Es esta una proposicin importante, pues nos permite fundamentar (retroactivamente) la distincin estructural entre el mensaje 2 o del mensaje 3 o simblico, y precisar la funcin naturalizante de la denotacin respecto de la connotacin; sabemos ahora que lo que el sistema del mensaje connotado es el sintagma del mensaje denotado. En otros trminos: la connotacin no es ms que sistema, no puede definirse ms que en trminos de paradigma; la denotacin icnica no es ms que sintagma, asocia elementos sin sistema; los connotadores discontinuos estn relacionados, actualizados, a travs del sintagma de la denotacin.\n(1) La descripcin de la fotografa est hecha aqu con toda prudencia, pues ya constituye un metalenguaje. Remitimos al lector a la fotografa que se reproduce junto a este artculo. (2) Llamaremos signo tpico al signo de un sistema, en la medida en que est suficientemente definido por su sustancia: el signo verbal, el signo icnico, el signo gestual son otros tantos signos tpicos. (3) En francs, la expresin se refiere a la presencia original de objetos fnebres, tales como un crneo, en ciertos cuadros. (4) Cf. , incluido en este volumen, p. 115. (5) El anlisis es una enumeracin de elementos;la descripcin estructural quiere captar la relacin de estos elementos en virtud del principio de solidaridad de los trminos de una estructura: si un trmino cambia, cambian tambin los otros. (6) Elementos..., pg. 62 de este volumen. (7) El arte de los emblemas, 1684. (8) La imagen sin palabra se encuentra sin duda, pero a ttulo paradjico, en algunos dibujos humorsticos; la ausencia de palabra recubre siempre una intencin enigmtica. (9) Elementos..., IV, pgs. 64-65 de este volumen. (10) Esto se ve bien en el caso paradjico en que la imagen est construida, segn el texto, y en el cual, por consiguiente, el control parecera intil. Una propaganda que quiere dar a entender que en tal caf el aroma es del producto en polvo, y que por consiguiente se lo encontrar intacto en el momento de comenzar a utilizar el producto, hace figurar por encima del texto un paquete de caf rodeado de una cadena y un candado. en este caso la metfora lingstica () est tomada al pie de la letra (procedimiento potico muy corriente); pero en realidad, lo que primero se lee es la imagen, y el texto que la ha formado se convierte en la simple seleccin de un significado entre otros: la represin aparece en el circuito bajo la forma de una trivializacin del mensaje. (11) Cf. ms arriba el artculo de Claude Bremond. (12) Cf.A. J. Greimas, (13) Elementos..., pg. 22 de este volumen. (14) Desde el punto de vista saussuariano el habla es sobre todo lo que se emite, tomndolo de la lengua (y que a su vez la constituye). Hoy en da, es necesario ampliar la nocin de lengua, sobre todo desde el punto de vista semntico: la lengua es de los mensajes emitidos y recibidos. (15) Forma, en el sentido preciso que le da Hielmslev (cf. Elementos..., p. 62), como organizacin funcional de los elementos entre s. 16) A. J. Greimas, Cours de Smantique, 1964, fascculos mimeografiados por el cole Normale suprieure de Saint-Cloud. (17) Cf. E. Benveniste: , en La Psychanalyse, 1, 1956, pgs. 3-16. (18) La retrica clsica deber ser repensada en trminos estructurales (tal el objetivo de un trabajo en preparacin): entonces ser tal vez posible establecer una retrica general o lingstica de los significantes de connotacin, vlida para el sonido articulado, la imagen, el gesto, etc. (19) Preferiremos eludir aqu la oposicin de Jakobson entre la metfora y la metonimia, pues si por su origen la metonimia es una figura de la contigidad, no por eso deja finalmente de funcionar como un sustituto del significante, es decir, como una metfora.\nDocumentos semelhantes a Retórica de la imagen-Roland Barthes.pdf\nStarobinski, Jean (1985) «Es Posible Definir El Ensayo»(2)\nMais de Dannyel Rojo\nPopulares em Roland Barthes\nBAJOUR. Oír entre líneas.\nla imagen visual_compressed.pdf


Referéndum, Constituyente y opinión ciudadana – Rebelion\nReferéndum, Constituyente y opinión ciudadana\nPor Gustavo Espinoza M. | 12/09/2018 | América Latina y Caribe\nEn el debate político nacional, dos conceptos aparecen hoy como excluyentes, cuando debieran, en esencia, ser complementarios. Hay, en efecto, quienes dicen «no queremos referéndum, sino Constituyente», como si la propuesta formulada el pasado 28 de julio por el Presidente Vizcarra, fuera apenas una maniobra distractiva para eludir una definición de fondo referida al Modelo […]\nEn el debate político nacional, dos conceptos aparecen hoy como excluyentes, cuando debieran, en esencia, ser complementarios.\nHay, en efecto, quienes dicen «no queremos referéndum, sino Constituyente», como si la propuesta formulada el pasado 28 de julio por el Presidente Vizcarra, fuera apenas una maniobra distractiva para eludir una definición de fondo referida al Modelo Económico y la Constitución vigente, que debieran ser cuestionados sólo a través de una Constituyente. Es importante, en este contexto, formular algunas reflexiones.\nUno de los más altos vacíos en la vida nacional, es la ausencia de debate con relación a los grandes temas que agobian al país. Por lo general, la gente piensa en Paolo Guerrero y en Ricardo Gareca, más que en la carencia de puestos de trabajo; en la migración venezolana, más que en los problemas que afectan a la Universidad Peruana y a la Educación Pública; en los programas de «la Tele», más que en la profundidad de la crisis y su vinculo con la descomposición del sistema de dominación vigente.\nY los jóvenes, en buena medida, se sienten más involucrados en los vaivenes de «Esto es Guerra» y «Combate», que en la secuela que deja el «friaje» en las regiones alto andinas de nuestro país.\nEn ese contexto, es muy importante cualquier iniciativa que ayude a pensar en las tareas nacionales, y en la necesidad de introducir cambios urgentes en la vida de los peruanos. Y si la iniciativa para esos debates viene de las más altas esferas del Poder, ayuda más, ciertamente, que si parte de la propuesta de los ciudadanos de a pie. Porque, mal que bien, vivimos en el marco de una sociedad Presidencialista en la que las propuestas del Jefe del Estado «suenan» más que otras.\nUn Referéndum -incluso en los términos en los que ya fuera planteado- no resolverá, por cierto, los problemas del Perú. Sería iluso, y engañoso, plantear las cosas en esos términos. Los asuntos nacionales son más graves, y tienen una esencia mucho más compleja que una reelección parlamentaria. Y no se habrán de resolver con el funcionamiento de un Senado. Pero el sólo hecho que estos temas -y otros- sean motivo de debate público y de interés nacional, es sin duda un paso significativo con relación a una situación anterior; en la que la cabeza de la gente, estaba detenida en los programas de Magaly Medina, o los exabruptos de Laura Bozzo.\nEl que se plantee un Referéndum, es decir una consulta nacional orientada a recabar la opinión ciudadana sobre algunos temas, abre la posibilidad de un debate nacional que no debe ser menospreciado. Sin hacerse ilusión alguna y sin creer que esa jornada habrá de resolver problemas de fondo, hay que abordarla porque -además- ayudará a que las distintas fuerzas que accionan en la vida peruana, expongan propuestas y muestren ideas que hasta hoy sutilmente, esconden.\nPor lo pronto, el simple debate acerca de necesidad, y prontitud, del referéndum; ha permitido desnudar más la actitud de la Mafia Apro-Keikista, que se aferra a las formas que le permiten perpetuar sus esquemas de dominación. Y ha polarizado pronto a un país que es cada vez más consciente de la intolerable maquinación urdida por bandas delictivas que se han apoderado de la Administración de Justicia y del Ministerio Público.\nEl tema de la Constituyente, es otro, pero no es contradictorio. Solo que, para procesarlo, se requiere de modificaciones previas de significativa importancia. ¿Qué ocurriría si, de pronto, fuera posible, en efecto, convocar hoy mismo a una Asamblea Constituyente? Eso ¿modificaría en algo la realidad nacional? ¿En qué condiciones, y con la participación de quiénes se haría una elección para dicha Asamblea? ¿Acaso no es verdad que con las exigencias actualmente vigentes tendrían posibilidades reales de participación, y decisión, partidos como Fuerza Popular, el APRA, el PPC, los movimientos de Luna Gálvez o Acuña; poseedores de registro electoral y en posibilidad de cautivar -todos juntos- una cantidad de votos procedentes -muchos de ellos- de las mismas canteras del pueblo?.\n¿Y no es real, acaso que otras fuerzas más bien avanzadas, progresistas o, en todo caso, más comprometidas con el país, simplemente carecen hoy de registro electoral y no podrán alcanzarlo con los requerimientos vigentes?.\nAntes de demandar una «Constituyente, ya!», hay que modificar sustantivamente las reglas de juego electoral y crear condiciones para que se procesen consultas más democráticas y se elijan autoridades más dignas de la representación ciudadana. Con las vigentes, Becerril o Rosa Bartra, continuarán en sus escaños sin perturbaciones significativas porque ni siquiera la reelección congresal estará vetada. Por lo demás, es indispensable acumular fuerzas ganando la adhesión de peruanos que hoy miran con desconfianza a la izquierda y no atinan a ubicarse como corresponde en el escenario patrio.\nLo importante, entonces, no es aferrarse, a una consigna o a una propuesta. Lo importante es asumirlas todas para debatir, y ganar la conciencia de millones. Sólo así será posible cambiar las reglas de juego, y abrir paso a un camino diferente en el que la expresión ciudadana, se nutra de altos valores nacionales.\nGustavo Espinoza M. Director de «Resumen Latinoamericano y del Tercer Mundo», edición peruana\nContra la política nacional de la estupidez


✅ Ana Rosa Quintana asume su nefasto cambio de look y vuelve a cambiar: Así luce\nAna Rosa Quintana vuelve a cambiar de look | GTRES\nAna Rosa Quintana asume su nefasto cambio de look y vuelve a variar su pelo\nParece que la presentadora no ha terminado de estar conforme con su primer cambio y ahora luce completamente diferente\npor Beatriz Paricio Cabañas 10/09/2020 11:48h\nAna Rosa Quintana se reincorporaba a su puesto en 'El programa de Ana Rosa' después de unas merecidas vacaciones el pasado lunes 7 de septiembre. La presentadora ha estado al frente del espacio de Telecinco durante toda la pandemia sin faltar ni un solo día, por ello, en cuanto pudo, puso tierra de por medio para descansar.\nSin embargo, su vuelta no dejó indiferente a nadie. La presentadora hacía su reaparición con un cambio de look que corrió como la pólvora por las redes sociales. Fiel a su tradición de vestir de blanco el primer día, Ana Rosa lució un corte de pelo muy diferente al que nos tiene acostumbrados rematado por un flequillo abundante y completamente recto.\nSus retoques estéticos para lucir perfecta no pasaron desapercibidos y se convirtió en el blanco de todo tipo de bromas que circulaban sin descanso por Internet. Pero en el programa de hoy jueves 10 de septiembre, Ana Rosa Quintana sorprendía de nuevo con otro cambio de look. Parece que la presentadora no ha acabado del todo contenta y está probando otras versiones con la que sentirse más cómoda.\nPara esta ocasión, la periodista se ha decantado por lucir una coleta y ha decidido decirle 'adiós' al flequillo completamente recto. Además también ha elegido un maquillaje mucho más natural donde sus ojos se han convertido en los protagonistas. De esta manera, Ana Rosa ha lucido con un estilismo mucho más desenfadado lejos de la rectitud que presentó al inicio de semana.\nAna Rosa opta por lucir coleta y quitarse el flequillo | Telecinco\nNormalmente la presentadora suele lucir su melena suelta y algo ondulada, pero ahora ha preferido tener el pelo más liso y con flequillo. Aunque ver a Ana Rosa con el pelo recogido no es algo extraordinario pues suele ser el estilo de peinado que elige para acudir a algún evento público.\nPero si hay algo que destaca en que Ana Rosa se decante por una coleta es que, como regla general, esta siempre debe de taparle las orejas, pues la presentadora confiesa tener un gran complejo con esa parte de su anatomía. «Las tengo de soplillo» reveló durante una entrevista para 'El Mundo' donde aseguraba que si no le diera miedo pasar por quirófano, se las habría operado hace mucho tiempo.


Fugas y filtraciones en comunidades de vecinos y propietarios en Valdaracete\nImpermeabilizaciones en comunidades de vecinos en Valdaracete\nIMPERMEABILIZACIÓN DE EDIFICIOS EN VALDARACETE\nimpermeabilizar su edificio en Valdaracete. Para cualquier impermeabilización de su edificio en Valdaracete, no lo dude y confíe en el trabajo de Lanto. Disponemos de un gran grupo de expertos totalmente cualificado para ofrecerle la mejor calidad en cualquier de nuestros servicios. Cuando conocemos el problema de primera mano y estudiamos todo lo que necesita, le brindaremos un asesoramiento técnico correcto para su problema. Nuestro grupo hace un seguimiento diario del trabajo ejecutado, para así informar en todo momento a nuestro cliente de cualquier cambio importante que tenga que ver con el proceso de impermeabilización de bloques y comunidades. Como trabajamos con nuestros propios materiales, estamos dispuestos a brindarle unos precios muy económicos junto a una gran calidad.\nPuede confiar en nuestra asistencia técnica de impermeabilización de fachadas y azoteas, para así evitar y solucionar problemas de humedades en cualquier comunidad de vecinos en Valdaracete. Le brindamos unos trabajos ejecutados con la mejor calidad y una gran garantía, así como unos presupuestos muy económicos para cualquier obra de impermeabilización de fachadas en cualquier comunidad de vecinos. Todos nuestros presupuesto son totalmente gratuitos y sin ningún tipo de compromiso. De la misma manera, van junto con una evaluación técnica para conocer de primera mano, el estado en que se encuentra los edificios que componen la comunidad de vecinos. De la misma forma, podemos solucionar cualquier tipo de problema de humedades o filtraciones que puedan aparecer en cualquier edificio de su comunidad de vecinos. Rehabilitar o revestir edificios de propietarios, mantenimiento en Valdaracete.\nHUMEDADES EN COMUNIDADES DE VECINOS EN VALDARACETE\nIMPERMEABILIZAR FACHADAS DE EDIFICIOS EN VALDARACETE\nfachadas de edificios en Valdaracete. Queda certificado que cada trabajo de impermeabilización de fachadas de edificios en Valdaracete se realizará de la forma más rápida y eficiente con unos acabados inigualables y en perfectas condicione,s durante 10 años. Por ello, si requiere una reparación en cubiertas, cocheras, azoteas por que lo haya provocado las humedades, filtraciones o aislamientos, deposite su confianza en nuestra gran profesionalidad y no buque más. Nuestra empresa es experta en poder solucionar cualquier problema de goteras y humedades mediante la impermeabilización de fachadas y azoteas de edificios. goteras en pisos.\nHumedades en pisos de edifiicios en Valdaracete


Samsung Galaxy S7 y S7 edge, muchas mejoras internas #MWC16\nContinuista en el diseño pero novedoso en la cámara y polémico en el procesador. Así es el Galaxy S7\n[Barcelona] Samsung fiel a la tradición ha presentado su nuevo Galaxy S en la jornada previa al MWC y siguiendo el orden establecido han sido el Galaxy S7 flat y su versión S7 Edge de pantalla curvada en los laterales. En un resumen de una sola frase se podría decir que por fuera es el mismo diseño que con el Galaxy S6, pero por dentro actualizan y mejoran casi todo lo mejorable.\nSi el año pasado los fieles usuarios de Samsung se enfadaron porque perdían la resistencia al agua, la ampliación mediante tarjetas microSD o la batería extraible, el nuevo Galaxy S7 recupera dos de las tres. Ahora la ranura para la nanoSIM también alberga un hueco para una microSD de hasta 200 GB. La resistencia al agua, con certificación IP68 incluye Goretex en el micrófono o una junta tónica en la bandeja de tarjetas. Lo único que no tiene vuelta atrás es la batería extraible debido a su nueva linea de diseño, si bien la mejora de capacidad es destacable llegando a los 3.000 y 3.600 mAh.\nEl apartado fotográfico casi siempre ha sido bueno para los Galaxy S, pero sin una continuidad clara en su filosofía. En esta ocasión la apuesta es sacrificar la resolución bajando hasta los 12 MPx a costa de introducir una tecnología que está demostrando una gran eficacia en el autoenfoque. En Samsung lo llaman Dual Pixel y básicamente es que algunos de los fotodiodos del sensor se utilizan para enfocar en vez de para capar la imagen. El resultado es realmente notable en rapidez y precisión. Eso si, conviene saber que posiblemente el sensor sea el mismo Sony que usa el iPhone 6S que tiene la misma resolución y tecnología aunque ellos lo llaman focus pixel.\nEn la misma linea el objetivo ahora es más luminoso. Pasa de un f/1.9 a un f/1.7, lo cual a pesar de representar solo dos décimas, resulta ser una gran mejora en especial cuando la luz es escasa.\nSin embargo la mayor sorpresa para muchos puede ser el uso de su propio microprocesador Exynos 8890 frente al muy rumoreado Snapdragon 820. Esto sin duda es una mala noticia para Qualcomm ya que pone en entredicho la potencia y fiabilidad d eso nuevo chip. Lo curioso es que ambos procesadores utilizan tecnología de transistores 3D de 14 nm, son octacores (4+4) de 64 bits e irónicamente ambos son fabricados por… Samsung.\nTécnicamente el procesador es más un 30% más potente y un 10% más eficiente energéticamente que el anterior Exynos y duplica de largo la potencia de la GPU. Esto enlaza directamente con las prestaciones mejoradas para videojuegos que ahora cuenta con un launcher propio que permite desde realizar streaming de gameplays con una ventana PiP para videoselfies, obtener pantallazos, desactivar alertas y seleccionar entre los tres modos de juego que varían la relación de potencia/autonomia que ofrece le Galaxy S7. Como nota al margen cabe destacar que por dentro integra un pequeño sistema de refrigeración liquida con pipes similar al que integra el Lumia 95XL y que teóricamente disipa mejor el calor cuando el procesador está a tope de potencia.\nEl diseño y construcción, como ya hemos comentado, es calcado al del Galaxy S6, pero sin embargo existe una sutil reestructuración en la familia. Ahora la versión Flat será el hermano pequeño con una pantalla superAMOLED de 5,1 pulgadas y el Edge el hermano mayor con una pantalla también superAMOLED de 5,5 pulgadas (y probablemente asuma el lugar del S6 Edge plus). Por lo demás, resolución QHD (2560×1440) con una densidad de pixeles aproximada de 530 ppp variando entre ambos modelos por la diferencia de tamaño y protección Gorilla Glass que ya es como de la familia para los terminales de Samsung.\nComo no podía ser de otro modo vendrá de serie con Android 6.0 Marsmallow y esto debería sacar provecho de su recuperada tarjeta microSD o de la autonomía de la batería. También integrará la función de pantalla Always On similar a la del LG G5. Su precio está pendiente de definir pero rondará el del Galaxy S6 de hace un año es de 719 € el S7 y 819€ el S7 edge y todas las apuestas lo ponen en el mercado el próximo 11 de marzo.\nMóviles MWC Tecnologíacomprar edge Precio S7 Samsung Galaxy\n5 respuestas a “Samsung Galaxy S7 y S7 edge, muchas mejoras internas #MWC16”\nSamsung Galaxy S7 edge, primer contacto #MWC16 | Clipset dice:\n21/02/2016 a las 19:27\n[…] Samsung Galaxy S7 y S7 edge, muchas mejoras internas #MWC16 […]\n21/02/2016 a las 20:28\nmenuda cagada no usar el snapdragon 820\nZuckerberg declara su amor por la realidad virtual anunciando streaming de 360º en Facebook #MWC16 | Clipset dice:\n22/02/2016 a las 07:49\n22/02/2016 a las 11:14\nLa tecnologia avanza tan rapido que siempre como tontos corremos detras de la zanahoria.\nYo lo tengo claro dentro de 2 años cambiare mi movil, va demasiado bien para que quiero otro…\n24/06/2016 a las 18:48\nno sé como pueden valorar así un movil que sin hacer nada extraño se cuelga al mes y medio y se apaga y se muere, y en el servicio tecnico se niegan a entregarme otro nuevo, una vergüenza es lo que es un aparato de más de 800€ fundido en poco más de un mes. Cero es la valoración de este engaño, dejensé de dar publicidad a un pésimo producto


Comedias o no, los grandes romances del cine tienen su sello particular con el que cerrar las mejores y más memorables escenas: son los besos, interminables, robados, húmedos o incluso los que casi llegan...\nVotación: Las chicas Bond más 'sexy' del cine\nJosep Guardiola es el entrenador más 'sexy'\nGuardiola es el entrenador más sexy\nSi los votos fuesen goles, poco tendría que hacer el técnico del Real Madrid, José Mourinho frente a su mayor adversario sobre el terreno...\nVOTACIÓN: ¿Quién es el entrenador más 'sexy'?\nGuapos, ricos, con éxito y en plena forma. Los entrenadores de fútbol sufren desde el banquillo igual o más que sus jugadores, eso sí, sin perder en un sólo momento la...\nVOTACIÓN: ¿Cuál ha sido el mejor beso de 2011?\nEl más romántico, el más tierno, el más dulce o el más sensual. El beso del año entre los famosos puede tener como telón de fondo una entrega de premios,...\nVOTACIÓN: ¿Cuáles han sido las mejores parejas de la televisión?\nLos hay con historias que duran unos pocos capítulos pero que se alargan a lo largo de diez temporadas, como Rachel y Ross en ‘Friends’; otros que parecen no dar el paso nunca, como...\nVOTACIÓN: ¿Cuál es el doctor más ‘sexy’ de la televisión? Son guapos, sexys, y salvan vidas. En la ‘tele’, eso sí. Las producciones de ficción centradas en hospitales comenzaron a ponerse de moda a mediados de la década de los...\nVOTACIÓN: El hombre más ‘cool’, de ayer y hoy\nUna camisa desabrochada, una chaqueta vintage, una media sonrisa o simplemente un cigarrillo entre los dedos de la mano. Qué define la esencia del atractivo masculino es difícil de decir,...\nVotación: ¿Quién fue el invitado más elegante en la boda de Rafa Medina y Laura Vecino?\nYa sea en las entregas de premios, en las grandes galas de cine o en las bodas, bautizos y comuniones, el centro de las miradas, en lo que a estilo y elegancia se refiere, siguen siendo las mujeres. Pero,...\nNo sólo de Copas del Mundo vive el hombre: a la hora de hablar de asuntos del cuore, el príncipe azul del momento tiene nombre y ése es, al menos según el veredicto de las...\nVotación-besos: ¿Quiénes son los famosos más románticos?\nSi hay una imagen que el Mundial de Sudáfrica ha dejado grabada en la mente de todos los telespectadores, ese es el beso que Iker Casillas le 'robó' a Sara Carbonero delante de las cámaras...\nLobezno, el mejor superhéroe\nPuede que sea por su esqueleto recubierto de adamantium, sus garras retractiles, su capacidad regenerativa que le permite 'curarse' de casi cualquier herida, o, sencillamente, su emocionante historia...\nVotación: Superhéroes 'de película', ¿cuál es tu favorito?\nVuelan, tienen superfuerza, superelasticidad, o, sencillamente, una eterna devoción por rescatar el planeta de mil y un peligros. Hace ya décadas que los primeros superhéroes saltaron...\nJack, el chico 'LOST' preferido La eterna lucha entre bien y mal, blanco o negro, rubio... o moreno. Las lectoras de hola.com han dudado hasta el último momento a la hora de elegir al protagonista masculino de 'PERDIDOS' preferido:...\nVOTACIÓN: Jack, Sawyer, Locke... ¿Cuál es tu chico 'perdido' favorito?\nSi has seguido de cerca los pasos de esta misteriosa serie televisiva, seguramente ya sabrás que esta madrugada, el fenómeno PERDIDOS ha llegado a su fin: emitido casi en directo en España,...\n¿Jon Kortajarena o Andrés Velencoso? Vota por nuestros chicos más 'suecos'\nNo son rubios ni tienen ojos azules; por sus venas no corre sangre vikinga ni vienen de ningún país nórdico... Aún así, nuestros tops más internacionales, Jon...\nDurante décadas compartieron el puesto de sex-symbol dentro de la esfera del cine 'made in Hollywood', y parece que así será hasta la eternidad. Paul Newman y Robert Redford han grabado...\nVOTACIÓN: ¿Cuál de estos actores es el mejor icono del cine del siglo XX?\nAudrey, Katherine, Greta, Marilyn... Nombres propios escritos con letras de oro en el firmamento de Hollywood, que no necesitan de apellido para ser identificados como algunos de los mejores iconos del...


As de corazones - Harwin\nInicio » Poesía » As de corazones\nEscrito por Rebeka V. el 4 diciembre, 2014\nSollozaba rabiosa por cada minuto de sufrimiento que la vida le había mostrado. Cuando creía que veía su camino, un largo río se cruzaba ante ella y andaba pasito a pasito con la lluvia mojando sus mejillas, lluvia que caía desde sus ojos hasta sus rodillas e impregnaba cada gota que derramaba de la ira que recorría su interior.\nBuscaba su camino, lo encontraba, se emocionaba y despertaba. «La magia es la ignorancia de no saber que va a tener fin», y la tristeza es la alegría camuflada con disfraz de diablesa tambaleando su rabo de un lado a otro, azotándote en la cara como quien azota a las moscas cuando las atrapa contra la pared.\nFirmó el contrato con la muerte hasta leer la mas mínima letra pequeña. La melancolía, momentos vividos, los laberintos que recorrían cada día se hacían cada vez más estrechos. Se perdía en sus extensos pasillos neuronales y cruzaba la puerta de la locura hasta tenerla cara a cara para decirle que la cordura se hacía cada vez más malvada y las cuerdas que ataban su cabeza se estaban soltando hasta el punto de quedar totalmente deshilachadas.\nEl miedo no tiene cara, no tiene rostro, el miedo juega a manipular tu mente, se adentra con sus garras, araña todo tu interior, el miedo llega con presión que se adentra en tu pecho y aprieta, aprieta tanto que sólo te queda intentar liberar el nudo que las cuerdas de la locura pusieron en tu garganta. Pero ella está atada de piernas y manos y se siente enganchada a esa sensación de vértigo en las entrañas.\nEn su mente se derrama la locura como una gota de aceite; si te lanza valiosas palabras, se va limpiando a zarpazos las capas de mierda que tiene su alma.\nEs consciente de la verborrea mental de sentimientos vestidos con palabras y que lucen sus mejores zapatos, su Chanel número 5. Sabe los limites que marca su locura, es una loca racional y emocionalmente peligrosa.\nDeja las huellas en las camas esqueléticas de hoteles de lujo, su ADN en las pollas de desconocidos que unen sus cuerpos en la penumbra de habitaciones colgadas de insomnios, en el aliento de la copa de licor más caro que sus labios hayan probado jamás.\nHay que llegar al fondo para impulsarte hacia arriba y allí estaba ella, en el fondo sentada, cruzada de piernas.\nVamos a escribirnos, alma y cabeza, que hace mucho tiempo que no me hablas, se decía entre calada y arteria derramada.\nPero esta vez de su pecho izquierdo al parecer no salía nada, se perdió en sí misma, ella lo sabía. Ya no le quedaba nada, su poder, su magia, su espejismo… todo eran escombros de una realidad luchando por respirar intubada al respiradero de sus propios pulmones. Perdió todas sus damas y volvió a recuperar sus putas. Ya tenía todo el tablero para volver a lamerlo.\nQuiso jugarse sus besos al mejor impostor, quería mentiras, acción, engañarse a sí misma… Salió del desconcierto hundida en la falta de inspiración, quería arrancarle el corazón del pecho al mismísimo amor. Lo tenía todo calculado: ligueros, braguitas de encaje… mejor ir sin sujetador, unas botas de tacón en las que el miedo lamía las suelas, el vértigo en persona, la sensualidad hecha carmín en esos labios indigentes.\nEl amor llamando a su puerta, dos golpes, ¿una taquicardia quizá?\nEstaban por fin juntos, cara a cara… Ella sabía que se jugaba su siete de copas por un as de corazones, que estaba dispuesta a abrirse el pecho y dejarse matar, deseaba perder la cabeza por alguien que no fuera ella misma.\nÉl sabía que la madrugada se escapaba por los poros de su piel, que era la princesa encantada que supo cómo enloquecer, era Cenicienta acuchillando a su madrastra, Blancanieves con chupa de cuero, Cupido follándose al amor.\nElla era todo un pecado y él la tenía que cometer.\n¿Hoy nadie habla? 17 Oct, 2016


Regionales » Eficiencia en el uso de fertilizantes en el cultivo de maíz en zona sur de San Luis\nConvenio Regional Aapresid Río Cuarto – Timac Agro. Unidad Experimental Regional Río Cuarto.\nElaboraron: Pablo Segovia, Andrés Bernal, Mauro Lenardón, José Díaz Menaches, Guillermo Aimar, Gabriel Cotura.\nEl avance tecnológico ha permitido que sea posible hacer agricultura en zonas consideradas hasta hoy como marginales. Para maximizar la producción, garantizar lo sostenibilidad de los rindes y eficientizar el uso de los recursos endógenos y exógenos es necesario ajustar los planteos tecnológicos, a zonas como esta, con características agroecológicas particulares, muy distintas a las de la pampa húmeda.\nEl objetivo general es determinar la eficiencia y uso de los nutrientes aportados por mezclas físicas (commodities) y químicas, (con el agregado de moléculas orgánicas).\nEl Sulfammo Plus es un producto químico nitrogenado de liberación lenta, con el aporte de azufre, calcio, magnesio y micronutrientes.\nLa línea Basifertil (Premium) es un producto que aporta Nitrógeno, Fosforo, Azufré y Calcio, con una molécula orgánica (MPPA) que protege y libera los nutrientes.\nPor lo general en la zona se realiza una fertilización de unos 40-60 kg de un arrancador y unos 100-150 kg de una mezcla física de urea y sulfato de calcio.\nLos ensayos se encuentran sobre la serie de suelo «Fraga» descripta 37 km al oeste de Villa Mercedes. Son suelos arenosos, muy permeables, muy susceptibles a la erosión eólica, con pendientes moderadas (del 1 al 3%), con muy bajos niveles de materia orgánica (0,9% a los 20 cms) y con muy baja retención hídrica.\nLos datos analíticos del lote donde se llevaron a cabo los ensayos se muestran a continuación:\nMateria Orgánica (0-20 cm)\nNitrógeno (Kg de N) 1° fecha (0-60 cm)\nEl clima se caracteriza por una marcada amplitud térmica, por ejemplo en enero la máxima absoluta es de 41,4°C y la mínima absoluta es de 5°C y para el mes de julio la máxima absoluta es de 30,2°C y la mínima absoluta es de -14,2°C.\nLa probabilidad de de ocurrencia de heladas tempranas es del 7% para el 5 de marzo y del 16% para el 15 de marzo, y la probabilidad de ocurrencia de heladas tardías es del 7% para el 30 de noviembre y del 16% para 20 de noviembre.\nLa presente campaña ocurrió una helada el 25 de marzo (se encuentra dentro del 30% de probabilidad).\nEl promedio de lluvias anuales (serie 1903-1986) es de 588 mm, la presente campaña el promedio fue de 488 mm, con déficit muy marcados en los meses de enero y febrero (80 mm).\nPara este ensayo se utilizaron 4 tipos de fertilizantes, se uso el hibrido DK 190 MGRR2 (C4), fecha de Siembra: 18 de Noviembre 2011, densidad de 3,5 plantas /m con un distanciamiento entre hileras de 0,525 m en parcelas de 5040m² cada una, con 2 repeticiones al azar. Se realizó un barbecho químico con Glifosato y 2,4d y se usó como pre emergente Adengo de Bayer a razón de 210 cc/ha.\n(70 % UREA + 30 % SULFATO de Ca )\n(MOLECULA ORGANICA= PROTECCION DE NUTRIENTES\n(NITRÓGENO DE LIBERACION GRADUAL)\nRESULTADOS Y DISCUCION:\nTeniendo en cuenta que fue un año desfavorable en cuanto a las bajas precipitaciones y temperaturas muy elevadas el ensayo logro cosecharse y obtener resultados.\nSe lograron manifestar dos beneficios bien marcados:\n– Uno es la eficiencia en el uso del Nitrógeno aportado por el Sulfammo Plus, el grafico 1 nos muestra que con un 23% menos de N se obtuvo un resultado superior en el rinde. También se observo, un resultado similar en el tratamiento que va acompañado con MAP (grafico 2).\nEsto demuestra la eficiencia en el uso del nitrógeno que tiene Sulfammo Plus®, lo cual nos da un CRU (coeficiente real de utilización) mayor con respecto al commodities.\n-El otro beneficio destacado es el de la eficiencia de utilización del Fosforo, que también mostró una diferencia interesante, con el aporte de un 57,2% menos de P, Basifertil obtuvo prácticamente el mismo rendimiento en Kg/ha que su comparativo MAP (grafico 3). Esto se debe a la protección del fosforo ejercida por la molécula orgánica (MPPA).\nEs de suponer que si las condiciones ambientales hubieran sido un poco más favorables se podría haber obtenido una expresión mejor del potencial tanto del cultivo como del Sulfammo Plus®.\nGrafico 1: Eficiencia del uso del Nitrógeno, con diferentes fuentes nitrogenadas.\nGrafico 2: Relación entre Rendimiento y eficiencia en el uso de nutrientes, en este caso nitrógeno.\nGrafico 3: Eficiencia del uso del Fosforo, con diferentes fuentes fosforadas.\nAgradecimientos: Bayer Cropscience


Calle el Barranco y 2da peatonal, Puerto Ayora 200101\n-Descubre la Isla Santa Cruz\nDescubre la Isla Santa Cruz\nMaybe you mean: 'mainslider' or 'principal'\nBienvenido a las Islas Galápagos, un lugar de ensueño para disfrutar de la naturaleza.\nGalápagos es un grupo de islas volcánicas situado un mil kilometros al oeste de la costa de la República de Ecuador en América del Sur. En el Océano Pacífico, las Islas Galápagos son bañadas por las corrientes oceánicas, que a su vez hacen que los cambios en los ecosistemas del archipiélago durante todo el año.\nDe diciembre a abril, los vientos alisios del norte predominan, empujando masas cálidas del agua en Ecuador, luego desvía hacia el archipiélago de Galápagos, la creación de un ambiente tropical con temperaturas oceánicas muy calientes que pueden alcanzar hasta veinte y siete grados centígrados, causando breves lluvias torrenciales. En gira vientos alisios del sur dominará de abril a noviembre, empujando masas de agua fría a Ecuador y luego se convierte en el archipiélago de Galápagos, la creación de un ambiente desértico en las tierras bajas de las islas más grandes, especialmente los sitios que están bajo la sombra de la lluvia de las montañas. La temperatura del océano puede bajar a quince grados centígrados, causando llovizna permanente en las tierras altas.\nLas islas más antiguas que una vez fueron volcanes gigantes, que derramaron ríos de fuego en el Océano Pacífico, se encuentran ahora extinto, cubierto de bosques y se derrumbó con el paso de millones de años. Los volcanes más jóvenes son al oeste del archipiélago, que se levantan majestuosamente a una altura superior a 1.500 metros, no superar el millón de años y algunos de ellos se pueden observar periódicamente derramar ríos de fuego, la expansión en el océano. Ese es el caso del volcán WOLF, que entró en erupción por última vez en Lunes, 25 de mayo 2015 01 a.m. Era una antorcha brillante de fuego rojo anaranjado que se rompió a través de la oscuridad de la noche sin luna. Fue seguido por los ríos furiosos de lava que advertían todo a su paso, desde el borde a una altura de 1.700 metros, incluyendo santa bosque de árboles en su camino hacia el Océano Pacífico. La erupción se observó desde la distancia, a bordo de embarcaciones turísticas.\nA su llegada a las Islas Galápagos, se le cierne y aterrizar en la pequeña isla de Baltra en el aeropuerto de SEYMOUR. Después de pasar por los filtros de inmigración, tendrá que pagar una tarifa de impuesto al Parque Nacional Galápagos. Deberá retirar sus maletas a ser revisados por el servicio de inspección y cuarentena de Galápagos. Al salir del aeropuerto, si usted requiere específicamente un servicio de traslado por un pago adicional, nuestro representante de Ariana’s Galapagos Suites, le estará esperando con un cartel para hacer la transferencia a nuestras instalaciones ubicada en Puerto Ayora, en la isla de Santa Cruz . Se llevará a uno de los autobuses que ofrecen las compañías aéreas a Itabaca cannal. El viaje en autobús tarda 7 minutos observará el terreno árido, la vegetación de bosque seco tropical será lo que va a eliminar en primer lugar, predominantemente de cactus opuntia, palo verde, palo santo, zarza, entre otras especies vegetales. También puede ver por primera vez los famosos pinzones de Darwin sobrevuelan el lugar. Este corto viaje termina con una vista impresionante de la Itabaca Cannal, cuya luz del sol reflejada en las aguas turquesas del canal. El autobús al muelle cannal donde se espere una barcaza que te transportará durante tres minutos para cruzar el Canal de la costa de la isla de Santa Cruz, donde se observa la exuberante vegetación de los manglares de hoja perenne.\nAl llegar a la isla de Santa Cruz, se cruza la isla de norte a sur desde el Itabaca Cannal a Puerto Ayora, una unidad de taxi tendrá cuarenta y cinco minutos, más de treinta millas de carretera que pasa por diferentes zonas ecológicas, tales como bosque seco tropical, bosque de transición, la selva y las zonas agrarias, los bosques de transición, y el bosque tropical seco, finalmente, de nuevo, en donde nuestro hotel está al borde de las áreas del Parque Nacional Galápagos en Puerto Ayora. Desde nuestra terraza y suites con vistas al bosque tropical seco, tenemos una bonita vista de la puesta de sol sobre el bosque.\nADMINISTRADO POR QUIERO-WEB


Marta Garcia es la nueva promesa española en la Renault Sport Academy\nNos llegan buenísimas noticias para el motorsport español y la protagonista vuelve a ser, una vez más, Marta García. Después de un intachable paso por el karting y un meteórico ascenso en el mundo de los monoplazas después de haber disputado parte de la temporada pasada de la F4 Spain, Renault Sport ha anunciado que Marta formará parte de su academia de jóvenes pilotos.\nUna noticia que nos ha cogido por sorpresa cuando ya sabíamos que la joven piloto de Dénia se estaba preparando para participar en una nueva temporada de F4. Y es que en este segundo año de la F4 española, Marta García formará parte de la infraestructura del vigente campeón, los holandeses de MP Motorsport.\nMarta García ya había llamado la atención de muchos\nJunto a ella, Renault Sport también ha anunciado el fichaje del danés Christian Lundgaard, otra de las perlas del karting europeo con el que Marta García ya había competido en numerosas ocasiones. Recordamos que las cifras de la valenciana han llamado la atención de muchos a lo largo de la corta pero intensa carrera que ha tenido. Su victoria en el CIK FIA Academy Trophy 2014 la hizo desmarcarse en el mundo del karting a nivel mundial y desde entonces su carrera ha sido exponencial copando las primeras posiciones de los principales campeonatos de karting.\nSu determinación al volante y su cuidado estilo de pilotaje seguro que la hacen destacar de aquí en adelante. Desde Planeta del Motor estaremos atentos a su progresión y le deseamos los mejores éxitos.\nmarta garcia, nueva piloto, renault sport f1


La ficción de Mengozzi - Del Canto Chambers\n07.11.2016 , Clerk , Clientes privados 0\nEl abogado general del TJUE acude al derecho público para justificar el límite a la nulidad de las cláusulas suelo, cuando es un asunto eminentemente privado.\nEl pasado 13 de julio de 2016, el Abogado General del TJUE, Paolo Mengozzi, emitió un dictamen no vinculante sobre las cláusulas suelo. En este documento, Mengozzi apoyó dos cosas:\nLa primera, la posibilidad de limitar el efecto en el tiempo de estas cláusulas, pese a haber sido declaradas nulas, por parte de un tribunal nacional (en este caso, el Tribunal Supremo español)\nY la segunda, la de negar la “restitutio ad integrum”, que consagra el Artículo 1303 del Código Civil por el que: “Declarada la nulidad de una obligación, los contratantes deben restituirse recíprocamente las cosas que hubiesen sido materia del contrato, con sus frutos, y el precio con los intereses”.\nPues bien en sus fundamentos de derecho, el TS en sus dos sentencias de 9 de mayo de 2013 y del 5 de marzo de 2015, confirma que la regla general en la nulidad de los contratos en derecho privado es lo dictado en dicho artículo 1303.\nEs necesario resaltar que las reglas de Derecho Romano que dieron origen a este artículo, muy comunes en otras legislaciones europeas, son:\n.- “quod nullum est nullum effectum producit” (lo que es nulo no produce ningún efecto): Este principio crea una “ficción” por lo que se anula todo lo que se haya derivado de la firma de un contrato nulo y “destruye” todas sus consecuencias.\n.- “restitutio in integrum” (restitución íntegra): complementa al anterior y se refería al reembolso íntegro de los bienes o de la cantidad pagada injustamente para compensar al demandante, en un intento de volver al status quo anterior a la firma del contrato ahora nulo.\n.- “condictio indebiti” (Acción contra lo indebido): Es la justificación del anterior. En el Derecho Romano, este derecho permitía solicitar la devolución total de los bienes o cantidades entregadas al beneficiario del contrato nulo al considerarlo un enriquecimiento injusto e indebido.\n.- “ex tunc” (Desde siempre): Es el armazón que sostiene la legitimidad de los tres derechos arriba citados. Este derecho reconoce que la devolución de los bienes o cantidades entregados en virtud de un contrato declarado nulo debe hacerse efectiva desde el momento en que ese contrato se hubiera firmado.\nSin embargo, el abogado general del TJUE, Paolo Mengozzi, se apartó en su dictamen de estos principios del derecho romano, apelando para ello al artículo 106 de la Ley 30/1992 RJAyPPC, una norma de Derecho Público.\nAsí, si en un contrato privado, declarado nulo, todo lo derivado de él “desaparece”, no ocurre así en el ámbito público. El abogado general elaboraba en su dictamen tres argumentos que son los que iremos exponiendo tanto en este artículo y en los dos siguientes.\nEl argumento que trataremos aquí es el de la apelación al derecho público para resolver un asunto privado. Como argumentación el señor Mengozzi aludía al derecho español y se servía del artículo 106. Este artículo “pone coto a los efectos absolutos, inevitables y perpetuos de la nulidad y admite limitaciones”a la misma. Éstas son: 1) “prescripción de las acciones” y 2) “el tiempo transcurrido”.\nEs inconcebible cómo aquí Mengozzi apela a una norma de Derecho Público, cuando la cuestión atañe a una norma privada, a la que sólo los fundamentos de Derecho Privado les serían válidos. Pues, mientras este Derecho pone a las dos partes en un plano de igualdad, el Derecho Público no, pues, en él se admite la posibilidad de “subordinar” los derechos de unas personas privadas (consumidores afectados por las cláusulas suelo) al derecho de una persona jurídica (los Bancos) .\nY si no es de recibo que en cualquier pleito privado la igualdad entre los litigantes no sea una premisa, no se entiende que se use el Artículo 106 de la Ley 30/1992, pues este artículo lo que reconoce una potestad de la Administración por el que sus actos se consideran válidos y pueden ser impuestos a los administrados sin necesidad de ir a los tribunales. Sería como imponer a los clientes la no devolución de las cantidades que pagaron de más por sus hipotecas sin que éstos pudieran acudir a un juzgado para evitarlo.\nParece que el señor Mengozzi intenta crear otra “ficción” por la que convierte un acto privado, que si es declarado nulo deja de tener efectos desde el principio (o sea, desde el momento de su firma), en uno público, que aunque fuera considerado nulo, no podrían eliminarse sus efectos totalmente.\nSu argumentación es una especie de “injerto” bastante burdo del derecho público en el derecho privado, causando un enorme perjuicio (económico y social) a los ciudadanos que han pagado de más injustamente.


Año 6, N° 1, Marzo 2012 - Revista Argumentos - Revista Argumentos\nLos primeros meses de este año (que en nuestro país coinciden con el verano, el calor y las lluvias) han constituido un periodo de relativa calma política. Además, el conflicto social y político más importante de finales del 2011, el que se generó alrededor del proyecto Conga y que incluso precipitó la caída del primer gabinete del nuevo gobierno, entró de lleno en un claro compás de espera. En buena cuenta a la espera también de lo que el peritaje internacional concluya sobre las condiciones y las posibles repercusiones ambientales de este proyecto. Es más, muchos de los acontecimientos políticos más comentados de estos últimos meses se ajustan a las típicas situaciones en las que se ven envueltos las autoridades del gobierno en nuestro país: el uso de sus atribuciones no para generar discusiones y proponer cursos de acción en torno a las políticas del Estado sino para favorecer abiertamente asuntos e intereses personales o partidarios. Sin embargo, a finales de marzo, es altamente probable que este periodo caracterizado por una baja intensidad política y por situaciones conocidas empiece a llegar a su fin. Con este cambio de ritmo, volverán tarde o temprano los asuntos que quedaron pendientes o que entraron en un periodo de latencia y que obligarán al gobierno y a sus autoridades a tomar decisiones de gobierno. Con ello, volverá también la discusión sobre la naturaleza y orientación del gobierno de Ollanta Humala.\nLos pendientes aludidos no solo tienen que ver con asuntos o acontecimientos recientes como, por ejemplo, el conflicto y la negociación en torno a si el proyecto Conga va o no va (y a cómo va si es que finalmente el gobierno decide seguir adelante) o las expectativas y frustraciones en torno a la tan esperada ley de Consulta de Previa a los Pueblos Indígenas u Originarios. Tienen también que ver con eventos importantes que ocurrieron hace 20 años o más. Por ejemplo, el más reciente episodio generado por el Movimiento por Amnistía y Derechos Fundamentales (MOVADEF) que intentó hacer efectiva su inscripción como una organización política en los registros del Jurado Nacional de Elecciones. Muy probablemente como parte integral de su estrategia para poner fin a lo que consideran una “persecución política” contra los comunistas, marxistas-leninistas, y el Pensamiento Gonzalo; y para lograr una amnistía general para civiles, militares y policías condenados por sus acciones durante el conflicto interno de los ochentas y noventas. Coincidentemente, estamos también muy próximos a que se cumplan 20 años del autogolpe del 5 de abril de 1992 que, entre otras cosas, significó la instalación de un nuevo régimen autoritario y un claro retroceso en relación con el desarrollo y consolidación de nuestras instituciones políticas democráticas, de un estado de derecho y de una ciudadanía cada vez más efectiva en nuestro país.\nSin duda, todas estas reflexiones y preguntas jugaron un rol fundamental en los diferentes momentos en los que se planificó el contenido de esta nueva publicación de Argumentos. Por este motivo, el tema de nuestra sección central es la situación de la democracia en el Perú a 20 años del 5 de abril de 1992. Esta sección incluye una entrevista a Julio Cotler, a modo de mirada de conjunto sobre lo que significó esta experiencia para la historia de nuestro país; y una serie de artículos mucho más temáticos donde se busca discutir, sobre todo, el contenido y la persistencia de sus legados políticos, sociales, económicos y culturales. En esa línea, Yusuke Murakami ofrece una reflexión sobre el estado actual de la política peruana desde una perspectiva fundamentalmente institucional; Jorge Valladares aborda la relación entre el Ejecutivo y el legislativo antes, durante y después de 1992; y Adriana Urrutia presenta y discute una serie de dilemas que enfrenta el fujimorismo en la actualidad.\nDe igual modo, la sección Violencia y Memorias en Conflicto (una nueva sección en nuestra revista) incluye dos artículos. El primero, de Ponciano del Pino y Sebastián Muñoz-Nájar sobre transmisión de memoria y educación; y el segundo de Sebastián Muñoz-Nájar en torno a las negociaciones inter-generacionales alrededor de los proyectos y memorias de los afectados por la violencia en Ayacucho. Por su parte, en la sección sobre coyuntura tenemos un artículo de Jorge Morel sobre el impacto de la crisis económica en los sistemas políticos europeos a partir del caso español; mientras que en la sección Cultura y Sociedad, Julio Vargas escribe sobre diferentes representaciones del conflicto de Conga en el carnaval de Cajamarca. Finalmente la sección Crítica y Reseña, contiene un ensayo de Martín Tanaka sobre quien fuera uno de los intelectuales peruanos más importantes y originales en las últimas décadas: Carlos Franco (1939-2011); y la intervención de Anahí Durand durante la reciente presentación del libro Apogeo y Crisis de la Izquierda en el Perú, editado por Alberto Adrianzén.\n. “Año 6, N° 1, Marzo 2012”. En Revista Argumentos, Edición N° 1, Marzo 2012. Disponible en https://argumentos-historico.iep.org.pe/articulos/ano-6-n-1-marzo-2012/ ISSN 2076-7722


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Lo que nos ha traído la ciencia en 2019\nUna nueva técnica de edición genética, la primera foto de un agujero negro y el triste fallecimiento de dos importantes nombres de la ciencia española son algunos ejemplos de lo acontecido este 2019.\nEste 2019 ha estado repleto de noticias científicas, algunas muy buenas, otras terribles. Para bien o para mal, la ciencia sigue dando de qué hablar y continuará haciéndolo año tras año, especialmente si los científicos disponen de la financiación y las herramientas para hacerlo.\nA la espera de conocer lo que nos depara 2020, aquí va una recopilación de algunas de las historias más importantes que nos ha dejado el año que se va.\nEl año ya empezaba con buenas noticias para la ciencia, pues el mismo 1 de enero, aún en plena resaca de la Nochevieja, conocíamos la noticia de la llegada de la misión New Horizons, de la NASA, al objeto más lejano jamás visitado.\nSe trataba de Ultima Thule, un asteroide de color rojizo y una extensión de 45 kilómetros, ubicado en el cinturón de Kuiper, a 6.430 millones de kilómetros del Sol.\nEste objeto no ha sido un destino casual, pues los científicos de la agencia espacial estadounidense tenían un gran interés en él, por considerar que, dada la distancia a la que se encuentra, su composición podría haberse mantenido estable desde su formación y, por lo tanto, podría dar información muy interesante sobre los orígenes del sistema solar.\nDesde entonces, la sonda ha estado enviando a la Tierra todo tipo de información sobre el asteroide, al que recientemente se le ha cambiado el nombre, por las connotaciones nazis que tenía su denominación inicial. Bautizado ahora como Arrokoth, aún tiene mucho que mostrarnos, pues los responsables del proyecto seguirán recibiendo información hasta el verano de 2020. De momento, ya se ha dado a conocer un primer estudio al respecto, aunque se espera el lanzamiento de nuevas publicaciones en los próximos meses.\nUna semilla de algodón crece en la Luna\nLa llegada de New Horizons no fue la única buena nueva espacial que tuvimos a principios de 2019. También fue noticia la llegada a la cara oculta de la Luna de Chang’e 4, la misión china que logró posicionarse sobre el satélite el 3 de enero.\nAparte de recopilar información de interés sobre esta región selenita jamás visitada por el ser humano, la sonda también llevaba a bordo varias semillas y una cápsula cuyo objetivo era aportar las condiciones necesarias para que estas pudieran germinar. Una de ellas, la de algodón, lo logró, aunque por desgracia se secó poco después, a causa de un fallo en el sistema que debía mantener la temperatura adecuada.\nA pesar de este pequeño inconveniente, lo que consiguieron fue todo un éxito, que la agencia espacial china espera reproducir con mejoras, gracias también a la intervención de científicos de todo el mundo, entre ellos algunos españoles.\nEl lanzamiento de la campaña #coNprueba\nEl 28 de febrero, el ministro de Ciencia, Innovación y Universidades, Pedro Duque, y la ministra de Sanidad, Consumo y Bienestar Social, María Luisa Carcedo, presentaron #coNprueba, una campaña publicitaria dedicada a dar a conocer las pseudoterapias y prevenir que la población pueda cambiar los verdaderos tratamientos por algunas de ellas.\nInicialmente se lanzó una lista de 73 técnicas que ya podrían calificarse como pseudoterapias, por no contar con la evidencia científica necesaria. Además, se pusieron en marcha varios anuncios destinados a promover el pensamiento crítico de la ciudadanía a la hora de escoger un tratamiento.\nPacientes de VIH con carga viral indetectable\nEn 2008, se hacía público el caso de Timothy Ray Brown, más conocido como el paciente de Berlín. Se trataba de un hombre con VIH, que había visto como su enfermedad remitía después de someterse a un trasplante de médula ósea para tratar la leucemia que también padecía.\nEl motivo de aquel fenómeno fue que el donante poseía una mutación en su ADN, llamada CCR5 Delta 32, que confiere a las células resistencia frente a este virus. A día de hoy se considera la única persona curada de dicha enfermedad, pues once años después sigue sin detectarse carga viral en su sangre.\nPero podría no ser el único, en realidad, pues este año, a principios de marzo, se dieron a conocer los casos del paciente de Londres y el de Düsseldorf, quienes se encuentran en la misma situación, después de un trasplante similar. A pesar de lo positivo de la noticia, y de algunos de los titulares que se publicaron en su momento, no se puede asegurar que ninguno de los dos esté curado, pues podrían volver a detectarse partículas en su reservorio viral.\nEl paciente de Berlín superó el tiempo establecido por convenio para considerarse sanado, pero incluso él podría experimentar una recaída. Es necesario mantener la cautela, pero de momento estas personas siguen limpias de VIH, aun sin tomar antirretrovirales.\nEl 10 de abril, el mundo entero celebraba el que sin duda ha sido uno de los mayores hitos del año, la década e incluso lo que va de siglo. Por primera vez, podíamos ver la imagen de un agujero negro, concretamente el formado en la galaxia M87.\nEn realidad, lo que veían nuestros ojos aquel día no era el agujero negro como tal, pues es imposible fotografiar uno de ellos, sino la silueta que dibuja la materia al girar a su alrededor antes de ser engullida por la oscuridad. Aun así, fue una gran noticia, pues daba por fin las pruebas gráficas que confirmaban teorías emitidas con anterioridad grandes mentes de la física, como Albert Einstein o Stephen Hawking.\nTodo fue necesario gracias a un equipo internacional de más de 200 personas y una red de radiotelescopios distribuidos por todo el mundo, que lograron obtener los datos necesarios para reconstruir esta imagen histórica.\nMuere Eduard Pusent\nEste 2019 han tenido lugar acontecimientos muy importantes, pero también nos han dejado grandes científicos y divulgadores españoles.\nEs el caso de Eduard Puset, quien fallecía el pasado 22 de mayo, a los 82 años de edad. A pesar de ser licenciado en derecho, fue uno de los grandes pioneros de la divulgación científica en nuestro país, gracias a la publicación de numerosos libros, la dirección de Redes y la participación en otros muchos proyectos y programas de televisión.\nSe fue, pero su recuerdo perdurará en la mente de todas esas personas que lo siguieron y admiraron y que ya difícilmente podrán escuchar la palabra “moléculas” sin pensar en él.\nUna constelación peligrosa\nEste 2019 también nos ha dado noticias que para unas personas podrían ser buenas, mientras que otros las califican como nefastas\nEs el caso del lanzamiento de los satélites de la red Starlink, desarrollada por Elon Musk. La primera ronda fue lanzada el pasado 23 de mayo. En aquel entonces fueron 60 los que se pusieron en el espacio, pero se pretende llegar a un total de 12.000.\nEl objetivo de estas constelaciones artificiales es mejorar las comunicaciones, al proporcionar acceso a internet por satélite. Además, se planea vender algunos de ellos, para su uso con fines militares, científicos o exploratorios.\nTodo esto ha llevado a astrónomos de todo el mundo a quejarse por las dificultades que estos pueden suponer para su trabajo, tanto por entorpecer la visibilidad como por afectar a la señal de los radiotelescopios. Además, estas quejas han ido en aumento a medida que la compañía de Musk ha ido lanzando nuevas tandas de satélites, que por ejemplo complicaron el pasado mes de noviembre la visibilidad de las alfa-monocerótidas, una débil lluvia de meteoros famosa por la variabilidad de su actividad.\nUna nueva herramienta genética\nSi hubiese que elegir los mayores hallazgos científicos de lo que va de siglo XXI, sin duda la herramienta de edición genética CRISPR-Cas9 estaría entre ellos. Gracias a ella se puede “cortar y pegar” el ADN con el fin de eliminar genes indeseados y sustituirlos por genes de interés.\nLamentablemente, se trata de un procedimiento que entraña ciertos riesgos, como la aparición de mutaciones inesperadas. Es precisamente por esto por lo que su uso en humanos se considera todavía una irresponsabilidad, como la que llevó a cabo el genetista chino He Juankui a finales del año pasado.\nAún queda mucho que investigar y mejorar al respecto. No obstante, paralelamente ha surgido una “versión mejorada”, bautizada como prime editing, cuyos descubridores prometen que puede solventar algunos de los inconvenientes que hasta ahora ha supuesto CRIPSR-Cas9. Fue presentada el pasado mes de octubre en un estudio en la revista Nature, con una acogida muy buena dentro del panorama científico. No obstante, aún será necesario esperar a que otros laboratorios repliquen el procedimiento, para comprobar si es tan útil como promete.\nPunset no fue el único nombre por cuya pérdida lloró el panorama científico español este año. También pasó el pasado 7 de noviembre, a causa de la muerte de Margarita Salas, que nos dejaba pocos días antes de cumplir los 81 años.\nFamosa por el descubrimiento de una herramienta que ha sido de gran utilidad en investigación y en ciencias forenses, esta científica, discípula de Severo Ochoa, ha sido todo un ejemplo de constancia y pasión por la ciencia, como bien supo transmitir a sus alumnos y compañeros, a los que dedicó sus enseñanzas prácticamente hasta el fin de sus días.\nEtiquetado: 2019, Ciencia


Luego de haber presentado el divorcio y su petición para ser declarada legalmente soltera, Kim Kardashian aún permite que su ex pareja Kanye West sea parte de las fiestas navideñas en su propia casa. A pesar de que no quiere seguir vinculada románticamente junto al excéntrico rapero, la empresaria puede separar sus asuntos personales de los familiares.\nEn uno de los últimos videos que compartió en Tik Tok, Kardashian mostró sus decoraciones navideñas y les dio a sus seguidores un vistazo de las medias blancas que cuelgan. Todos sus fans quedaron perplejos al ver que la modelo incluyó una bordada con el nombre de Kanye.\nAdemás de esto, el video mostró árboles blancos a lo largo de un pasillo y un árbol muy alto cubierto de nieve falsa y luces blancas.\nLuego de que la empresaria presentó la petición para ser oficialmente soltera, separar los problemas de custodia y propiedad será algo que deberá afrontar en un futuro. Pero parece que la familia es más importante para Kim, quien no quiere que sus hijos no tengan presente a su padre en una época tan sentimental del año.\n@kimandnorth♬ Christmas (Baby Please Come Home) – Mariah Carey\nDivorcioel profe showempresariaex parejaFiestas navideñashijosKanye WestKim Kardashian


Presenta Roberto Verino su colección Primavera/Verano 2016 en Liverpool\nLa inmensidad, la profundidad y la belleza del mar fue la inspiración de la propuesta que trae esta temporada el diseñador español Roberto Verino a Liverpool.\nMéxico, DF a 1 de marzo de 2016-. Roberto Verino, el diseñador español conocido internacionalmente, llegó a nuestro país para presentar en exclusiva para Liverpool su nueva colección Primavera-Verano 2016.\nLa presentación se realizó en Liverpool Polanco, donde el diseñador departió con un grupo de invitadas con quienes además compartió su visión internacional de la industria de la moda.\nLa propuesta de Roberto Verino está inspirada en el placer que nos brinda contemplar la inmensidad, la profundidad y la belleza del mar desde un balcón o una cubierta de un barco, traduciéndose en una sensación de felicidad que proporciona ese discurrir por los litorales, descubriendo paisajes nuevos cada día.\nLa presentación fue complementada por el estilo único de Bobbi Brown, que con las herramientas esenciales, como el Foundation Stick, la Extreme Party Mascara, el Extra Illuminating Moisture Balm y lip color en tono Burnt Red, entre otros, logró crear un look que reflejara la inspiración paradisiaca de la colección.\nEl diseñador español será uno de los invitados especiales del Fashion Fest Primavera/Verano 2016 de Liverpool, iniciativa de Liverpool que muestra las últimas tendencias del mundo de la moda.\nLa colección Primavera-Verano 2016 de Roberto Verino estará disponible a través de la plataforma liverpool.com.mx con todas las ventajas que ofrece la compra en línea como Click&Connect y Garantía de Satisfacción.