Con un enfoque ergonómico y un diseño innovador, WIDER se destaca por sus yates que ofrecen al dueño mucho más en todos los aspectos.\nCon los Cruceros Expresos WIDER y los Superyates WIDER creemos que hemos creado no solo un nuevo estilo de embarcación, sino una categoría totalmente nueva.\nCreamos yates y superyates de alta calidad e innovadores, que combinan un rendimiento de alto nivel y bajo consumo de combustible, con espacio habitable muy flexible, diseñado para el estilo de vida del cliente moderno.\nUn yate WIDER brinda un mayor contacto con el medio marino - con bañeras más amplias en nuestros Cruceros Expresos y espléndidos beach clubs en nuestros Superyates - proporcionando un amplio espacio de relajación ¡en el agua.\nEl primer WIDER 42 fue botado en 2010 para aclamación universal. Este modelo revolucionario abrió el camino para la compañía, englobando la pasión de WIDER por el estilo y la innovación. Su bañera más amplia patentada refleja a la perfección la filosofía WIDER y este modelo se han sumado al WIDER 32.\nEl WIDER 150 fue lanzado en octubre de 2015 y ahora, bautizada M/Y Bartali, está viajando con su armador.\nEl WIDER 165 ha sido botado en Mayo 2018 y ha sido premiado por Boat International World Superyacht Awards ganando en la categoria "Displacement motor yacht between 300 and 499GT – 48m and above" .


Trochil indigno de cerdos -Otra vez sin obra pública -Ratificación del Fiscal en medio de carnicería -El Gabo y los súper padrinos - Acento Noticias\nInicio HIPÓTESIS Trochil indigno de cerdos -Otra vez sin obra pública -Ratificación del Fiscal...\nTrochil indigno de cerdos -Otra vez sin obra pública -Ratificación del Fiscal en medio de carnicería -El Gabo y los súper padrinos\nENTRE más le rascas más pus sale en la administración que dejó Javier Corral como herencia a la gobernadora María Eugenia Campos Galván.\nMañana cumple la primera quincena al frente del Ejecutivo y cada día aparece más “batidero”, con deudas ocultadas, pagos a proveedores pendientes y ahora que hasta licitaciones de obras que se realizaron sin fondos para liquidarlas.\nLa deuda total es hasta ahora del orden de los 75 mil millones de pesos, muy lejos de aquellos 48 mil que con la mano en la biblia juraba Corral que quedaría y de paso, que le había abonado dos mil millones con relación a los que heredó César Duarte Jáquez.\nDe los 75 mil millones, 20 mil son de pago inmediato a proveedores y pasivos que de hecho debieron haber sido liquidado en la administración de Corral, pero dejó el boquete financiero.\nNegro panorama para Chihuahua y todavía más, gracias al trochil corralista, este año no habrá obra pública y muy seguramente ni el próximo.\nEl poco recurso que se recaude y lo que quede de participaciones federales, a las que también en adelanto le pegó Corral, se destinará a nómina, a pagar en abonos lo urgente y a tapar los baches financieros. No hay para más.\nEn este o por este escenario, todas las dependencias gubernamentales entrarán un proceso de revisión y auditoría en su caso en los próximos 30 días, por parte de la Secretaría de la Función Pública.\nSignifica qué la gobernadora y sus áreas jurídicas han dado vista a la Función Pública para que analice, llegue a conclusiones y dar vista a la Fiscalía Anticorrupción y en su caso a la Fiscalía General del Estado.\nDicho de otra manera vendrá la etapa de los Expedientes “Z” y hasta dónde tope. No es posible que pase un sexenio y un quinquenio en saqueos de los dineros públicos acompañados por manejos indebidos e inacción, lo que también es corrupción y nada pase.\nNo puede seguir eternizando la impunidad porque definitivamente es la evocadora de la corrupción y ésta es más contagiosa que el coronavirus delta.\nESTE miércoles sesiona el Pleno del Congreso local, en donde el punto central del orden de día, es la ratificación Roberto Fierro Duarte como Fiscal General del Estado.\nPor el reacomodo interno de de las tareas legislativas, es decir, la integración de las comisiones, el tema de la ratificación se pospuso en dos ocasiones. Finalmente no hay fecha que no que no se cumpla.\nSe supone que el coordinador del grupo parlamentario del Acción Nacional, Mario Vázquez Robles con mayoría simple, ya planchó con el resto de las fracciones para que la designación salga tersa y en encargo de la gobernadora María Eugenia Campos Galván, llegue a buen puerto.\nEn los hechos la propuesta de Fierro llega en solitario y en esta ocasión la ratificación es sólo de trámite. Desde el gobierno de Reyes Baeza no se ha presentado una terna para que los legisladores elijar a quien ocupará la titularidad de la Fiscalía para este caso.\nLas famosas ternas, solían ser sólo caretas de carnaval. El bueno o la buena ya venía palomeado desde el despacho principal del Palacio de Gobierno.\nEl Fiscal será recibido en medio de una violencia extrema en donde ya no sólo son ejecuciones; la violencia se ha hecho extrema con descuartizados, incinerados. La mayoría con previa tortura.\nA QUE andamos en temas de meros trámites, el próximo viernes se le entregará la constancia como ganador, sin competencia a Gabriel Díaz Negrete, para que ocupe la presidencia del Comité Directivo Estatal del PAN, en sustitución de Rocío Reza Gallegos.\nMero trámite decíamos porque fue candidato único y presentó todos los requisitos solicitados por la convocatoria, es más casi se acabó las firmas de la militancia priísta en la entidad; presentó cinco mil 400, es decir, dejó libres algo así como tres mil para quien se quisiera aventar en su contra.\nEvidentemente no habría competidor atrevido, no por el tema de las firmas, sino por los dos súper padrinos que presentó Díaz Negrete, ni más ni menos que al alcalde capitalino, Marco Bonilla y a la gobernadora Campos Galván.\nPor si no fuera suficiente su hermana, Adriana, fue la regidora consentida de Maru Campos como alcaldesa, fue la coordinadora de los regidores panista y ahora es la flamante secretaria de Desarrollo Urbano.\nArtículo anteriorVándalos dejan sin internet a Santa Bárbara y San Fco. del Oro\nArtículo siguienteViene el primer frente frió a Chihuahua


¡Semana Santa en Cádiz! Vuelos de Bilbao a Jerez + 4 noches de hotel | Colectivia\n¡Semana Santa en Cádiz! Vuelos de Bilbao a Jerez + 4 noches de hotel\n¡Semana Santa en Cádiz! Vuelos desde Bilbao a Jerez de la frontera + estancia de 4 noches en hotel\n(Salida del 27 de marzo) Vuelos directos desde Bilbao a Jerez de la Frontera + 4 noches con desayuno en el hotel Pinomar o similar en el Puerto de Santa María por 299€/persona.\nVuelos directos Bilbao-Jerez de la Frontera-Bilbao\n4 noches de estancia en el Puerto de Santa María con desayunos\n* No incluye traslados desde el aeropuerto al hotel y viceversa.\n-Hotel Pinomar: Podrás relajarte en una de sus más de cuarenta habitaciones, de las cuales 28 son junior suite. Situado junto a la playa de La Puntilla y al puerto deportivo de Puerto Sherry. El complejo se caracteriza por estar en una zona tranquila donde podrá disfrutar de la naturaleza, caminar por la playa y realizar diversos deportes. Te ofrecemos prensa diaria, desayuno para madrugadores, conexión wifi, parking subterráneo y servicio de lavandería.\nEn un paraje inconfundible del sur de España, entre pinos y mar, se erige este edificio de estilo andalusí. Su tranquilidad y servicio hacen de él un complejo ideal para parejas y familias que deseen pasar unos días en la playa, así como conocer la cultura y los acontecimientos de la zona.\nVálido para única salida el 27 de marzo de 2018.\nIncluye un equipaje de mano por persona. Cada pasajero puede subir a bordo una maleta de mano cuyo peso no sobrepase los 10 kg con unas dimensiones máximas de 55cm x 40cm x 20cm.\n¡Semana Santa en Cádiz!\nTe alojarás en el Hotel Pinomar, en el Puerto de Santa María.


En las conversaciones fabuladas de La pequeña comunista que no sonreía nunca (Anagrama, 2015), Lola Lafón puso en boca de Nadia Comaneci la sentencia: «Todos los deportistas que ganan son símbolos políticos». Es así, pero en su caso fue más. Nadia Comaneci llegó a ser sinónimo de gimnasia. Como Pelé de fútbol. Publicado por Álvaro Corazón Rural


FORMA PARTE DE LA FAMILIA DEL LUCENTUM COMO VOLUNTARIO - Piratas del Basket\nEl Lucentum Alicante abre el plazo de inscripción de los voluntarios para los partidos del equipo en el Centro de Tecnificación de la temporada 2012-13.\nEl curso está a punto de comenzar y para que todos los partidos salgan redondos, los voluntarios son una pieza clave del puzle que forma la familia del Lucentum Alicante en cada encuentro disputado en la ciudad.\nLos voluntarios tienen una misión especial en la preparación de los partidos para que todo salga perfecto. Así, todos los que quieran formar parte de la fiesta que se vive en el Centro de Tecnificación cada domingo y vivir los partidos como un miembro más del Lucentum Alicante tienen ahora la oportunidad para ello.\nLos interesados pueden inscribirse a través de la web (www.cblucentum.com) pinchando en el banner ¿Quieres ser voluntario? que aparece en la pantalla inicial y donde explica los pasos para completar el proceso.\nOFICIAL: CIZAUSKAS Y MOHAMMED FICHA POR EL BLANCOS DE RUEDA


Letra Yo No Toy Loco - Poeta Callejero\nYo No Toy Loco - Poeta Callejero\nLetra de Yo No Toy Loco, canción donde Poeta Callejero interpreta uno de los temas que más suenan en el albúm Yo No Toy Loco - Single. Si te gusta la buena musica y te apasiona conocer letras de canciones de Poeta Callejero no te pierdas este single llamado Yo No Toy Loco, no querras parar de escucharlo.\nEscuchar Poeta Callejero Yo No Toy Loco Lyric Video.\nPoeta Callejero canta la cancion Yo No Toy Loco dentro de su album Yo No Toy Loco - Single, os dejamos con la letra de Yo No Toy Loco para que la podais disfrutar. En el menu teneis mas letras del album Yo No Toy Loco - Single y de Poeta Callejero.\nLo sentimos, todavía no tenemos la letra de Yo No Toy Loco de Poeta Callejero. Vuelve pronto, en DiceLaCancion.com trabajamos para encontrar las últimas letras y añadimos nuevas canciones todos los días.\nTambién puedes escuchar la canción Yo No Toy Loco de Poeta Callejero con el vídeo musical que te proporcionamos en esta página.\nCanción: Yo No Toy Loco\nÁlbum: Yo No Toy Loco - Single\nLetra Yo No Toy Loco\nTodas las letras de canciones (lyrics) son propiedad de sus respectivos autores y están disponibles en DiceLaCancion.com con carácter meramente educativo o informativo. No tenemos la canción Yo No Toy Loco de Poeta Callejero para descargar gratis en mp3. Te ofrecemos letra, traducción, información y vídeo musical para escuchar el tema Yo No Toy Loco de Poeta Callejero.


Geolocalización y Recorrido con Global Story Maps por la Calles de la Antigua Judería de Valencia. – Global Story Maps – GeoLandmarks\nDr. Jose G. Lepervanche Valencia February 20, 2022 Updates\nLa ubicación de las juderías de Valencia ha sido indicada en mapas por distintos autores. El mapa más antiguo que se ha encontrado para este trabajo es el elaborado por D. Emilio Martinez incluido en “La Judería de Valencia” de Rodrigo y Pertegás (1913). Este mismo mapa es utilizado por las arquitectas Marilda Azulay y Estrella Israel en “La Valencia Judía” (2009). En este libro se ubican la judería original aprobada por el Rey Jaime I, y sus expansiones hasta la última judería identificada. Hinojosa (2007) en su libro “La Judería de Valencia en la Edad Media” incluye un mapa de la Judería de Valencia según Cantera Burgos donde se…\nPrevious Peregrinaje al Santuario de la Virgen de Fátima, Portugal. Video\nNext Peregrinaje a Medjugorje / Lugares dedicados a la Virgen Maria / Pilgrimage to Medjugorje / #CulturalLandmarks Video


STARBUCKS ABRE PANADERÍA EN SEATTLE - Us Traveler\nUs Traveler > Breves > STARBUCKS ABRE PANADERÍA EN SEATTLE\nAgo 1, 2018, 7:35 PM\nSeattle, WA se convirtió en el hogar de la primera ubicación de la panadería Princi de Starbucks.\nSi eres un fanático de Starbucks que no está familiarizado con la panadería artesanal Princi, créeme: vas a querer serlo. La panadería fue fundada en Milán en 1986 por el panadero italiano Rocco Princi, quien se había ganado una gran reputación gracias a sus ideas innovadoras de agregar aceite de oliva, higos, limones y romero frescos a sus panes.\nEl color neutral en el espacio refleja la simplicidad original de la primera panadería de Princi en Milán, sin embargo, la producción a gran escala los posiciona como un local de vanguardia.\nCon Starbucks detrás, sus productos horneados tienen y continuarán llegando a personas de todo el mundo. Si vives cerca de Seattle, puedes visitar la panadería en el extremo norte del centro de Seattle, en 2118 Westlake Avenue en South Lake Westlake en 9th Avenue.Dicho eso, Starbucks sí reveló que hay planes para abrir en Nueva York y Chicago en el otoño, por lo que pronto habrá más opciones.\nEl espacio gira en torno al horno del que nacen todas las creaciones, que es la principal atracción y fuerza vital de la marca.\nComo en una panadería tradicional, las vitrinas de vidrio exhiben cornetto, brioche, focaccia, chapata, pizza y dulces. También hay algunos artículos del menú de desayuno como avena cortada con mermelada italiana y huevos al horno con salsa de tomate picante. Para el almuerzo hay sopas, ensaladas y sándwiches con los diferentes tipos de pan. Para la noche, hay entradas calientes, tartas, pasteles y cócteles, cerveza, vino y más platos pequeños.\nPuedes cenar dentro o en el balcón, donde estarás rodeado de plantas de romero que plantó Princi para crear una atmósfera que recuerda a su ciudad natal.\nPRINCI, STARBUCKS, STARBUCKS ABRE PANADERÍA PRINCI EN SEATTLE\nPrevious Post FASHION SHOW EL CENTRO COMERCIAL MÁS GRANDE DE LAS VEGAS\nNext PostHOTELES DE LUJO EN LOS EU


Accidente de Barnechea obliga a suspender partido ante Santiago Wanderers por Copa Chile\nLa ANFP informÃ³ que la Gerencia de Competiciones debiÃ³ suspender el partido que esta noche a las 20.00 horas debÃan disputar por Copa Chile Santiago Wanderers y Barnechea en el Estadio ElÃas Figueroa de ValparaÃso.\nLa decisiÃ³n fue tomada pasadas las 17.30 horas luego de tenerse conocimiento de un accidente que sufriÃ³ el bus en que viajaba el elenco capitalino cuando se dirigÃa a ValparaÃso transportando a su plantel y al cuerpo tÃ©cnico.\nProducto de la colisiÃ³n por alcance en la Ruta 68, resultÃ³ lesionado el auxiliar.\nLos jugadores y miembros del cuerpo tÃ©cnico de Barnechea no sufrieron lesiones, pero varios de sus integrantes quedaron conmocionados por el impacto y por sus consecuencias.\nEl partido suspendido hoy miÃ©rcoles por razones de fuerza mayor serÃ¡ reprogramado en los prÃ³ximos dÃas, lo que se informarÃ¡ oportunamente, comunicÃ³ la ANFP.


2021-02-08 07:53:26 - Javier W. López Madera\n"Estoy de pie para continuar con la transformación de México", dice AMLO tras reaparecer en la mañanera\nAndrés Manuel López Obrador, presidente de México, reapareció en la mañana del lunes en su conferencia matutina, conocida como La Mañanera, después de dos semanas de ausencia para recuperarse de la enfermedad de Covid-19.\nEl presidente López Obrador, de 67 años, hipertenso y quien sufrió un infarto en 2013, informó el 24 de enero que había dado positivo a Covid-19.\nLópez Obrador reapareció hoy, en Palacio Nacional tras su convalecencia por COVID-19 (Foto: Reuters).\n“Agradezco a todos los mexicanos, mujeres y hombres que se preocuparon por mi enfermedad, por mi contagio de Covid. Afortunadamente salimos a delante; aquí estamos, luchando. Agradezco a muchos amigos del extranjero y a todo el pueblo de México, mujeres y hombres que expresaron su deseo de que me recuperara y que saliera adelante”, empezó el presidente así su conferencia mañanera.\n“Agradecerles sus bendiciones y sus rezos; sus buenas vibras, sus buenos deseos. Todo. Amor con amor se paga. Estamos de nuevo de pie, en lucha. Vamos a continuar con la transformación. Es fundamental para México acabar con la corrupción para que se moralice el país y podamos vivir con bienestar y felicidad”, dijo AMLO en su reaparición.\nEl presidente había confirmado el 24 de enero que dio positivo a Covid-19, para luego iniciar un tratamiento médico que lo llevó a confinarse dos semanas en su apartamento de Palacio Nacional y aparecer a los pocos días en una primera ocasión en videoconferencia para desmentir los rumores acerca de que había sufrido un derrame cerebral.\nLópez Obrador comentó en sus redes sociales aquel domingo 24 de enero que la secretaria de Gobernación, Olga Sánchez Cordero, sería la encargada de representarlo en sus conferencias matutinas.\n“Lamento informarles que estoy contagiado de Covid-19. Los síntomas son leves, pero ya estoy en tratamiento médico. Como siempre, soy optimista. Saldremos adelante todos. Me representará Olga Sánchez Cordero en las mañaneras para informar como lo hacemos todos los días”, dijo el presidente en sus redes sociales y adelantó entonces que sostendría una entrevista con su homólogo ruso Vladimir Putin para hablar sobre la adquisición de vacunas Sputnik V.\nEl fin de semana del 23 al 24 de enero, Andrés Manuel López Obrador había realizado una gira por Nuevo León y San Luis Potosí, donde se reunió con los gobernadores de ambas entidades y diversos funcionarios locales.\nPor la tarde del viernes 29 de enero, el presidente de México reapareció desde el Palacio Nacional para informar sobre los avances en la compra de vacunas contra la Covid-19 y para agradecer las muestras de afecto durante su confinamiento médico.\n“Todavía tengo Covid, pero ya los médicos me dicen que está pasando la etapa crítica. Ahora me presento con ustedes para que no haya rumores y malos entendidos; estoy bien, aunque todavía tengo que guardar reposo. Ahora me acicalé, así como estoy, para comunicarme con ustedes, pero no he estado en estos días así”, dijo el presidente para desmentir que su estado médico se encontraba comprometido.\nMás recientemente, el lunes 1 de febrero, la secretaria de Gobernación, Olga Sánchez Cordero, dijo que su jefe Andrés Manuel López Obrador podría retomar sus conferencias matutinas el 8 de febrero.\n“El Presidente está bien. Va avanzado en su recuperación. Lo vimos el viernes pasado, nos dio muchísimo gusto que nos dirigiera un mensaje, sobre todo para acallar aquellas voces que han estado circulando algunos temas que no eran para nada veraces”, matizó esa vez la titular de la Segob.


Enfermedad perro adulto - Veterinaria - Todoexpertos.com\nTengo una perra de 7 años, que tiene vómitos y diarrea pero la diarrea le esta haciendo con sangre y la ultima vez fue solo sangre, esto empezó desde el domingo por la noche pero yo me di cuneta ayer cuando me lo dijo mi madre, aparte de esta tengo dos perros más de 1 año y 4 meses, se que la que tiene vómitos es la grande pero no se cual de los tres tiene la diarrea, pero creo que es la mayor, su medico no esta aquí y no quiero llevarlos a otro, ¿qué puedo haer? La diarrea no es frecuente, pues en el día he estado pendiente y nada, pero lo hacen en la noche, porque cuendo nos levantamos es que lo vemos.\nDeberías llevarla al veterinario. Si tu veterinario habitual no te puede atender porque esté de vacaciones o fuera, llévala a otro.\n¿Seguro qué es diarrea con sangre, o puede ser un poco de sangre que salga por la vulva? ¿Están vacunados?\nSi además de los vómitos y diarrea has notado que está tristona y come menos, puede que se trate de un virus, y habría que hospitalizar para controlar la enfermedad y que no se deshidrate. Además, si es un virus es contagioso para los otros perros, así que es mejor que la lleves para que lo diagnostique.\nPuede haber otras causas, pero si no están vacunados, o sólo tienen la vacuna de la rabia, es muy probable que sea una gastroenteritis vírica.\nDe todas formas llévala porque los vómitos y diarreas son síntomas de muchas enfermedades distintas, pero indican que hay una enfermedad.


Película El niño de fuego – Sinopsis, Críticas y Curiosidades – Sensei Anime\nPelícula El niño de fuego – Sinopsis, Críticas y Curiosidades\n¿Qué tiene la película El niño de fuego como para traer esa gran popularidad? ¿No encuentras noticias e info de la magnífica película El niño de fuego?\nEl niño de fuego: Es una película con fecha de lanzamiento en 2021 que sí parece estar provocando una gran impresión entre los fans. El título original de la peli es exactamente idéntico al que tenemos en España: ‘El niño de fuego’.\nSé que es difícil clasificar una película, tenemos estos géneros para clasificarla: Documental.\nBasta de preliminares, te dejamos con las opiniones de nuestros usuarios, la sinopsis y todo lo que buscas sobre la peli del momento que cuenta con la nota 6.2 en la página de IMDB.\nSinopsis de la película El niño de fuego\nAleixo Paz es ‘El niño de fuego’: el sobreviviente de un trágico accidente que lo dejó con severas quemaduras en el 91% de su cuerpo. Aún así, Aleixo lucha cada día contra las miradas impertinentes y el doloroso recuerdo del accidente, intentando superar su miedo y su ira a través de la palabra. ¿Qué hay después de vencer la muerte cuando ya no esperas nada de la vida?\nTrailers y otros vídeos de la película El niño de fuego\nActores de la película El niño de fuego\nEn esta trepidante historia sobresalen impresionantes actores y actrices como: Aleixo Paz, -1- Aleixo Paz, -1- Aleixo Paz, -1- Aleixo Paz.\nDentro del papel de nuestro personaje principal (Himself en la película) tenemos el placer de tener a Aleixo Paz.\nCríticas / Opiniones de la película El niño de fuego\nLamentamos decir que de momento no hay críticas de la película de los usuarios de SenseiAnime.\n¿Buscas estar al tanto de las novedades de El niño de fuego? No pasa nada, te ayudamos. Déjanos tu email y te enviaremos cualquier actualización en segundos. ¡Nosotros no fallamos!\nOtras preguntillas de la peli El niño de fuego que habéis mandado\nKyle, que le encantan las película thriller, quiere conocer:\nSalute amigos, muchas gracias! Desde hoy eres mi mejor amigo para siempre. ¿Está sacada de una película aparte? ¿Sabéis el nombre de los personajes que saldrán?\nEllis, que no puede esperar a llegar a casa y poner un a nueva película, quiere conocer:\nYo , ehorabuena por tanto contenido. Cómo echo de menos Breaking Bad! ¿De quién es? ¿Está sacada la película de una película?\nBonnie, de 22 años, nos dice:\nHallo people, gracias por vuestro duro trabajo. No hay ningún otro sitio donde realicen un trabajo tan brillante. ¿En qué época se emitió la película? ¿No parece haber mucho secretismo alrededor de El niño de fuego?\nPelícula Entre sombras – Sinopsis, Críticas y Curiosidades\nPelícula Invasores de tumbas – Sinopsis, Críticas y Curiosidades


Gestión preventiva de impactos ambientales. Implantación geoespacial del turismo en el Sector Oeste de Cayo Santa María, Jardines del Rey, Cuba\nManuel González Herrera*\nManuel González Herrera es Doctor en Ciencias Geográficas. Profesor e Investigador del Centro de Estudios Turísticos de la Universidad Central de Las Villas, Santa Clara, Cuba. Coordinador de la Carrera de Licenciatura en Turismo en la referida universidad. E-mail: manglez@ucvl.edu.cu.\nResumen: El presente trabajo comunica los resultados del proceso investigativo relativo a la gestión de los impactos de nuevos desarrollos turísticos, basado en el caso de estudio de Cayo Santa María, perteneciente al Archipiélago Jardines del Rey, al note de Cuba Central. Asume como posición estratégica el estudio integrado de la situación ambiental con y sin proyecto turístico, como premisa para diseñar el plan de manejo de impactos potenciales. Los resultados obtenidos sirvieron de base al proceso de toma de decisiones relativas a la formación del nuevo destino turístico, a la vez que han constituido la línea base para el seguimiento de los impactos del turismo en fase de funcionamiento de la nueva planta turística.\nPalabras clave: Medio ambiente; Turismo; Desarrollo sostenible; Impactos ambientales; Gestión ambiental.\nAbstract: Preventive Management of Environmental Impacts. The Case of West Santa Maria Key. Kings Gardens, Cuba This paper presents the results of the research process relative to the management of impacts of new tourist developments, based on the case of study of Santa María Key, belonging to Archipiélago Jardines del Rey, at the Central part of Cuba . It assumes as strategic position the integrated study of the environmental situation with project and without tourist project, as premise to design a plan of handling of potential impacts. The obtained results served as a base of the making decision process related to formation of the new tourist destination, at the same time they have constituted the base line for the management of the impacts of tourism on phase of operation of the new tourist development.\nKey words: Environment; Tourism; Sustainable development; Environmental impacts; Environmental management.\nLa implantación geoespacial del turismo en destinos locales adquiere características especiales para los pequeños espacios geográficos insulares caracterizados por sistemas ambientales vulnerables ante las cargas adicionales que presuponen los nuevos proyectos de desarrollo turístico. En tales casos, es fundamental para el gestor turístico disponer de herramientas que permitan realizar el análisis regional y local (Carranza 2005) de los impactos ambientales adversos inducidos por las nuevas obras y/o actividades que se inscriben en el espacio local.\nLa gestión de los impactos del turismo guarda relación estrecha con los modelos de organización turística asumidos para cada espacio. La historia del turismo ha corroborado como modelos tradicionales de desarrollo turístico, ajenos a los ambientes y culturas locales, y que no promueven el desarrollo endógeno del turismo desde las propias comunidades, se han implantado en muchos destino turísticos con carácter convencional y repetitivo.\nTeorías alternativas de desarrollo llegan en las últimas décadas para posicionar la sustentabilidad como modelo que pretende optimizar las relaciones naturaleza sociedad, en su condición de opción responsable para resolver los conflictos que provocan situaciones de deterioro ambiental, social y económico. Este modelo de desarrollo procura la satisfacción de las necesidades de la sociedad, fomenta el crecimiento económico dentro de límites ambientales, sociales, y tecnológicos, a la vez que propicia la participación social, entre muchas otras perspectivas humanas (World Tourism Organisation 1993; 1995).\nEntre los instrumentos territoriales de gestión ambiental a favor de la implantación de los modelos de desarrollo sostenible se encuentran los estudios y la investigación de los impactos ambientales (CITMA 1997a:12), que constituyen en premisa para manejar con carácter preventivo los efectos adversos generados por las soluciones asumidas para proyectar el desarrollo turístico. Es reconocido que el Estudio de Impacto Ambiental se desarrolla como la etapa técnica condicionada al Proceso Administrativo de Evaluación de Impacto Ambiental (Estevan 1989; Gómez 1994; Cones, 1995), en tanto la Investigación de los Impactos Ambientales responde a un proceso de investigación científica (CITMA 1997b:46) que asume como objeto de estudio a los impactos ambientales heredados, actuales y/o potenciales.\nEn particular los estudios y la investigación científica del proceso de Gestión de Impactos Ambientales a proyectos de desarrollo turístico adquieren significación especial por la prioridad concedida a los programas de desarrollo turístico en espacios ambientales sensibles (CIGEA 1995:4), en los cuales la protección de los recursos turísticos (CIGEA 1995:64) debe convertirse en una prioridad estratégica.\nTomando en consideración el marco referencial precedente, es propósito de la presente comunicación exponer los resultados del proceso investigativo relativo a la gestión de los impactos de nuevos desarrollos turísticos, basado en el caso de estudio de Cayo Santa María, perteneciente al Archipiélago Jardines del Rey, al norte de Cuba Central.\nSingularidad del medio ambiente en su función de espacio receptor de desarrollo turístico: Cayo Santa María, Cuba.\nEl archipiélago Jardines del Rey o Sabana-Camagüey está situado a lo largo de la costa norte de Cuba, entre la península de Hicacos y la Bahía de Nuevitas, formando una guirnalda insular en la que se integran más de 2500 cayos e islotes, separados por canalizos y canales. Atendiendo a sus características geográficas el archipiélago está integrado por el grupo Sabana en la mitad occidental, formado por cayos e islotes más pequeños y generalmente cubiertos por bosques de manglar y el grupo Camaguey en la mitad oriental, integrado por cayos de mayor superficie y desarrollo de sustrato rocoso. En el área insular del extremo occidental del grupo Camaguey se ubica Cayo Santa María, unido a tierra firme desde 1994 por aproximadamente 48 Km . de pedraplén, que permiten la articulación entre la zona insular y la ciudad costera de Caibarién.\nCayo Santa María, bautizado como La rosa blanca de los Jardines del Rey (www.cubatravel.cu) tiene una superficie de 21.4 Km 2, de los cuales 12,1 Km . 2 constituyen tierras emergidas y el resto manglares y lagunas . Su configuración es alargada en la dirección este-oeste con una extensión longitudinal de 13.5 Km ., a la vez que estrecha, con un ancho máximo de tierra firme próximo a los 1.6 Km . En su litoral norte se desarrollan 10.3 Km . de playas naturales vírgenes con aguas verde azul claras y transparentes, y arenas blancas y finas. En algunos tramos del litoral las playas acumulativas de arenas se interrumpen por salientes rocosos acantilados que ofrecen excelentes visuales panorámicas.\nEl análisis de las características ambientales de Cayo Santa María refleja un desarrollo reciente con gran fragilidad e inestabilidad, por lo que se presentan paisajes sensibles relativamente homogéneos en cuya génesis se expresa la fuerte influencia marina y el desarrollo de procesos complejos al formar frontera entre los medios marino y terrestre.\nEn tal sentido la interpretación de la estructura espacial del medio ambiente expresa una diferenciación sublatitudinal caracterizada por rasgos de vulnerabilidad tales como:\n- estructura geográfica simple y territorialmente reducida;\n- baja altura con relación al nivel del mar;\n- complejidad dinámica de la morfología litoral y del perfil de playa;\n- fragilidad geológica e inestabilidad geomorfológica;\n- alta sensibilidad ante fenómenos meteorológicos severos;\n- condiciones edafoclimáticas extremas con alta salinidad del sustrato y el aire atmosférico suprayacente;\n- deficiente control de la escorrentía pluvial;\n- intrusión salina que afecta la composición de las aguas convirtiéndolas en muy salinizadas y corrosivas;\n- complejidad de las soluciones para el abasto de agua y saneamiento;\n- reciente desarrollo de su biota con ausencia de cobertura de suelos y fragilidad de los ecosistemas.\nLos límites ambientales que abarcan el área del nuevo desarrollo turístico corresponden a la unidad ambiental "Las Dunas" del oeste de Cayo Santa María. Las características geomorfológicas están condicionadas al adosamiento progresivo de barras de arena al manglar, con fuerte dinámica. Relativo a estos procesos se identifican los siguientes tipos de relieve:\n- Llanura marina abrasivo-acumulativa ligeramente ondulada con arena y dunas actuales (formación Varadero) y cadenas de dunas en proceso de consolidación (formación Pinos Q. IV) con una potencia de 7 a 8 m , sobre basamento de calcarenitas y biocalcarenitas fragmentadas de baja dureza (formación Jaimanita Q. III).\n- Llanura lacuno-palustre acumulativa permanentemente inundada o bajo flujo de mareas con potentes capas de sedimentos areno fangosos y turbosos.\nLa situación geográfica favorece la exposición al oleaje, por lo que las penetraciones eventuales del mar son más frecuentes, tanto por efecto directo del oleaje como por surgencia a causa de la baja altura y la situación de las aguas subterráneas próximas a la superficie. El litoral norte es una zona de fuerte acción de las marejadas bajo influencia de vientos del NNE y del N con fuerte penetración máxima tierra adentro, en la costa sur las penetraciones del mar se relacionan con vientos de componente S producidos por huracanes.\nEn correspondencia con las condiciones ambientales la vegetación natural se estructura uniformemente en la secuencia del complejo de vegetación de costa arenosa, matorral xeromorfo costero y subcostero, bosque siempre verde micrófilo bajo subcostero sobre arenas y el bosque de manglar sobre suelos solonchak.\nEl complejo de costa arenosa está caracterizado por una franja dominada por plantas herbáceas (rastreras o postradas) y algunos elementos arbustivos. A continuación se desarrolla el uveral que alterna con hicacos (Chrysobalanus icaco) .\nAl interior se desarrollan el matorral xeromorfo costero y el bosque siempre verde micrófilo bajo subcostero con cierto predominio y uniformidad de la flora. En esta área no se distinguen elementos de gran interés florístico, aunque tiene alto valor para la conservación del ecosistema (Castañeda, en González et al. 1994). Son significativas pequeñas poblaciones de uva caleta (Coccoloba uvifera) asociadas con ejemplares de yuraguano de costa (Coccothrinax littoralis) , las cuales ofrecen atractivos.\nHacia el suroeste en áreas de inundación periódica crece el yanal (Conocarpus erectus) con muy bajo valor estético y pobre composición florística.\nLa fauna se caracteriza por una relativa homogeneidad y alto endemismo. La zona costera comprendida entre la primera duna y el uveral está caracterizada por menor diversidad, pero con la presencia significativa de abundantes poblaciones del molusco terrestre Cerion herrerai (endémico local), destacándose además lagartos y aves. Hacia el interior hay mayor diversidad y abundancia de poblaciones de invertebrados, especialmente insectos (termitas, hormigas) y arácnidos (alacranes) y de vertebrados como las aves.\nDiagnóstico del estado del medio ambiente sin proyecto\nEn base a la síntesis espacial de los componentes naturales que caracterizan el estado actual natural del medio ambiente, se delimitan y tipifican las unidades ambientales que representan la línea base en el área de influencia del proyecto.\nComo resultado del análisis de la dinámica de la asimilación antrópica se determinan los cambios ambientales actuales. Las principales acciones que caracterizan esta situación ambiental se valoran según niveles de incidencia en los componentes ambientales afectados de la siguiente manera:\n- repercusión alta: desbroces totales.\n- repercusión media: raleo masivo del sotobosque hasta la altura de 1,50 m y poda, e introducción de especies.\n- repercusión baja: tala rasa para senderos peatonales; tala selectiva.\nLa estructura geoespacial de los cambios ambientales por tipos de acciones ejecutadas refleja los mayores niveles de significación con relación a los desbroces totales y el raleo masivo, por lo que las componentes ambientales más afectados son los edafobiogénicos y los geomorfológicos.\nEn la vegetación los mayores niveles de cambios se registran en el bosque siempre verde micrófilo bajo subcostero, donde se han desarrollado desbroces y raleos. Estas acciones provocan pérdida de elementos bióticos y penetración de otros no autóctonos. Además, origina cambios estructurales en la vegetación que pueden condicionar modificación de límites para el hábitat. Consecuentemente, los paisajes reflejan en su dimensión espacial y funcional la magnitud de las acciones ejecutadas en sus componentes estructurales. En tal sentido se categoriza el estado inicial de cambio ambiental para el área de influencia del proyecto, el cual está caracterizado por estadios naturales, seminaturales y antroponaturales.\nTales niveles de cambio respecto a los estadios de naturalidad permiten diagnosticar el fondo de impactos, el cual refleja la pérdida de bienes y recursos naturales, así como el deterioro de sistemas de hábitat naturales.\nInterpretación geoespacial del estado proyectado del medio ambiente\nComo concepto general el modelo urbanístico proyectado para estos espacios insulares se basa en el empleo de las tipologías de villa hotelera u hotel disperso, cabañas y bungalow. Se incorpora además, el uso de otras tipologías de alojamiento turístico como la villa eco turística, y la villa marina.\nEl área objeto de estudio corresponde a la primera unidad hotelera de Cayo Santa María. Está ubicada al oeste de la mencionada unidad insular, formando parte del sector este de la playa El Cañón. Presenta una configuración que penetra en forma de cuña de este a oeste con estrechamiento progresivo entre la costa abrasivo- acumulativa por el norte y la costa biogénica por el sur. El desarrollo de esta zona está relacionado con dos hoteles que ocupan un área total de 11,6 ha , los cuales fueron valorados en dos alternativas de localización (EMPROY 1994).\nLos límites físicos del proyecto en la alternativa de localización Nº 1 en fase de diseño, comprendieron un área constructiva cuya porción oeste penetra el sector de máximo estrechamiento, quedando dentro de los espacios naturales que soportan el funcionamiento de las zonas costeras. Al considerar la tipología del proyecto y las características del medio ambiente receptor se declara incompatible la localización de la primera alternativa, realizándose propuestas de lineamientos ambientales para rediseñar los límites de parcelamiento (González et al . 1993).\nEsto corrobora la necesidad de incorporar la Evaluación de Impacto Ambiental Primaria con anterioridad a la Evaluación de Impacto Ambiental Secundaria, cubriendo los propósitos que a cada modalidad corresponden. Este enfoque significa en el primer caso la evaluación ambiental a la localización del proyecto y en el segundo a las soluciones de diseño y construcción.\nEl sector antes mencionado debe conservarse desde el punto de vista geomorfológico y ecológico por su importancia para el funcionamiento del cayo. Geomorfológicamente está constituido por un sistema de dunas de reciente formación, apreciándose procesos erosivos en su parte posterior al quedar cortada por una trocha que dio acceso hacia el oeste. La alteración a la cobertura vegetal habría sido riesgosa, pues el efecto eólico transportaría la arena hacia el manglar. Además presenta alto grado de vulnerabilidad ante las penetraciones marinas y mayores limitaciones ingeniero geológicas.\nLos límites físicos del proyecto en la alternativa de localización Nº 2 en fase de diseño fueron definidos al norte por una franja de aproximadamente 100 m , la cual ocupa las zonas costera y de protección. Los límites oeste y sur se trazaron según criterios ambientales, en tanto el límite este se estableció según criterios de diseño.\nLas características generales del proyecto corresponden a la tipología de hotel tipo villa con estilo ecléctico, disperso y predominantemente uniplanta. El diseño de los modelos se basó en una arquitectura sencilla con variedad de expresiones.\nEn la estructura del proyecto los principales componentes se han organizado a partir de una zona central de piscinas con plazoletas y circulaciones, al norte de la cual se ubican las instalaciones habitacionales, mientras al sur queda enmarcada por un bloque principal y las zonas de acceso vial. Completan al modelo zonas de jardines y áreas deportivas, así como instalaciones de servicios.\nEn base a la caracterización de la documentación del proyecto se identificaron las fuentes de cambio ambiental con la construcción de la infraestructura turística, la asimilación humana del ambiente y la explotación económica de los recursos y condiciones ambientales.\nTomando en consideración las partes y elementos que caracterizan los componentes y procesos del proyecto se delimitaron las siguientes unidades impactantes del proyecto:\n1. Zona construida;\n2. Zona de jardinería;\n3. Zona de áreas verdes conservadas con raleo intensivo e introducción de especies;\n4 .Zona de áreas verdes con raleo selectivo; y\n5. Zona de áreas verdes naturales.\nDurante la fase constructiva las principales acciones impactantes se relacionan con:\n- desbroces, movimientos de tierra y creación de rasante terminada,\n- cimentaciones y construcción de objetos de obra,\n- pavimentaciones, instalación de redes técnicas y viales,\n- generación de desechos constructivos,\n- raleo de la vegetación natural,\n- colocación de capa vegetal y plantación de especies y\n- afluencia de constructores.\nEn fase de funcionamiento las principales acciones están condicionadas a la afluencia de turistas y población laboral, consumo de agua y energía, generación de residuales, actividades de esparcimiento y recreación, entre otras.\nPara la caracterización del estado proyectado del medio ambiente en un mismo escenario temporal se toman en consideración la tipología e intensidad de la asimilación turística recreativa, valorando el condicionamiento de las soluciones de proyecto al esquema de zonificación del potencial natural.\nEl estado proyectado de cambio que caracteriza los niveles de bienestar y/o deterioro ambiental está relacionado con la nueva estructura y funcionalidad del medio ambiente. En correspondencia con la delimitación y tipificación de las unidades ambientales proyectadas se caracterizan los cambios directos por ocupación, tomando en consideración la intensidad y extensión de las acciones a ejecutar y las condiciones de respuesta de los componentes ambientales en riesgo. Al respecto se establecen las siguientes categorías de acciones impactantes:\n• Repercusión muy alta: corresponde a las acciones a ejecutar en áreas de edificaciones, circulaciones y otras construcciones, lo que supone una pérdida total de la cobertura vegetal natural.\n• Repercusión considerablemente alta: corresponde a territorios proyectados como áreas verdes en los que solo se conservan especies ocasionales y muy representativas de la vegetación natural como apoyo al diseño, introducción de especies e incorporación de césped.\n• Repercusión alta: corresponde a territorios donde se conserva la vegetación natural con raleo, selección de especies e incorporación por moteo para enriquecer perceptualmente la imagen visual.\n• Repercusión media: corresponde a territorios en que se conserva la vegetación natural con raleo hacia el interior del bosque natural para posibilitar visuales por debajo de la copa de los árboles.\nPara el análisis de las condiciones ambientales de respuesta ante las acciones directas generadas por la ocupación del espacio son valoradas sus potencialidades constructivas y como áreas verdes o recreativas. Tomando en consideración la incidencia del conjunto de acciones relativas al potencial funcional que las soportan, se identifican los niveles de cambio ambiental.\nSobre la base del análisis combinado de las acciones generadas por la ocupación y uso del espacio se identificaron los siguientes tipos de cambios ambientales potenciales:\n- modificación del sustrato;\n- alteración de la franja de soleamiento y sombra;\n- variaciones microclimáticas;\n- alteración del régimen hídrico superficial;\n- cambio en la estructura y composición de la vegetación;\n- cambio en la dinámica regenerativa;\n- reducción y pérdida de especies;\n- educción, cambio y fragmentación de hábitat;\n- cambio en la conducta animal y dependencia;\n- irritación de la vida silvestre;\n- disturbio de los sonidos naturales;\n- cambio en la imagen visual del paisaje;\n- concentración humana;\n- surgimiento de senderos espontáneos y cicatrices antrópicas; y\n- modificación del uso económico de la tierra de improductivo a productivo.\nEn correspondencia con los tipos de cambios predictivamente identificados se categorizó el estado proyectado para el área de influencia directa del proyecto, el cual estará caracterizado por estadios seminaturales y antroponaturales que se combinan con situaciones artificiales y muy artificiales compensadas.\nA los fines del estudio se pronostican situaciones de bienestar ambiental caracterizadas por impactos ambientales anticipados benéficos relacionados con:\n- aprovechamiento económico de condiciones y recursos ambientales;\n- desarrollo de sistemas de hábitat humano y enriquecimiento estético;\n- mejoramiento de las condiciones de vida;\n- formación de una base económica local y mejoramiento del estatus financiero.\nPor otra parte pueden preverse situaciones de deterioro caracterizadas por impactos adversos relacionados con:\n- afectación a los recursos y condiciones ambientales naturales;\n- empobrecimiento de hábitat naturales;\n- privatización del uso y disfrute público del espacio;\n- así como conflictos socioculturales, y económicos regionales.\nSolucionea alterniativas para la optimización ambiental de la situación proyectada\nTomando en consideración la interpretación de los efectos ambientales resultantes de las interacciones entre el proyecto y el medio ambiente receptor, se presentan las siguientes consideraciones y recomendaciones ambientales para el manejo de los efectos provocados por el nuevo desarrollo turístico en el sector oeste de Cayo Santa María. Las mismas reconocen las implicaciones para el funcionamiento natural del sistema ambiental, así como la valoración económica de sus efectos (Dixon et al. 1995) con carácter preventivo. Estas alternativas para la optimización de la situación ambiental proyectada reconocen los principios y metas para el desarrollo sostenible del turismo (Tourism Canada 1990).\nLas estrategias diseñadas para el manejo de los impactos parten del reconocimiento de las garantías ambientales del proyecto tales como:\n- incorporación de elementos naturales a los diseños arquitectónicos;\n- tratamiento de la vegetación en áreas libres de construcciones;\n- redes técnicas de recorrido mínimo incorporando el concepto de poli redes;\n- bajos volúmenes de edificaciones con relación a los niveles de la vegetación;\n- construcciones aisladas y de poca área constructiva con vegetación intercalada y\n- desarrollo de la infraestructura alejada de la línea costera.\nIndependientemente de las características técnicas de diseño para la preservación de la calidad ambiental deberán asumirse un conjunto de restricciones, ya que el nuevo proyecto está ubicado en una región especial de desarrollo sostenible. Estas restricciones estarán dirigidas a:\n• Garantizar el funcionamiento óptimo del sistema costero.\n• Compatibilizar la aptitud funcional de las condiciones naturales de respuesta de los sistemas ambientales con la intensidad de las influencias antrópicas, aprovechando las oportunidades ambientales en las soluciones de diseño.\n• Minimizar los factores de estrés que degradan la aptitud funcional del medio ambiente.\n• Garantizar un tratamiento integral a los sistemas ambientales atendiendo al manejo de especies autóctonas y la no introducción de capa vegetal para césped.\n• Promover soluciones donde la funcionalidad y la técnica constructiva mantengan niveles adecuados de compatibilidad ambiental.\n• Propiciar el comportamiento ambientalmente responsable de la población laboral y turística.\nComo resultado del análisis del sistema ambiental receptor de los impactos se comprueba que en estos ambientes insulares la pérdida de la cobertura vegetal deberá considerarse como factor altamente desestabilizador dada su vulnerabilidad e importancia perceptual y ecológica. Los elementos arquitectónicos deberán estructurarse en forma tal que se mantengan representados todos los tipos de ambientes como condición para preservar la biodiversidad y la geodiversidad. Los límites de las zonas constructivas deberán fundamentarse en criterios ambientales, definiéndose las áreas a proteger según niveles de significación, así como zonas de amortiguamiento entre parcelas y próximas a lugares sensibles para favorecer el flujo e intercambio genético, a la vez que ofrecer áreas de refugio, sombra, nidificación, descanso, ocultamiento, etc., para la fauna.\nEn el diseño paisajístico de las áreas verdes deberá minimizarse la introducción de especies florísticas foráneas y de capa vegetal para césped, lo cual podrá garantizar además autosostenibilidad a causa de las condiciones naturales extremas. En dependencia de la carencia de una floración llamativa, tanto en tamaño como en color, es posible utilizar especies autóctonas como el vomitel (Cordia sebestena) y el agave (Agave legrelliana) por sus posibilidades de acentuar áreas. Las especies faunísticas de interés, tales como el chipojo azul ( Anolis equestris) deberán ser trasladadas del área del proyecto.\nLos paisajes a lograr deberán conservar sus rasgos de individualidad, evitando importar modelos que no identifiquen el lugar. Las áreas verdes no se diseñarán utilizando esquemas lineales o geométricos para evitar la imagen de paisaje antropizado. Deberá buscarse en el tratamiento a la vegetación una continuidad con tendencia natural que atempere los contrastes entre ambientes naturales y construidos. El raleo deberá ser cuidadosamente estudiado en correspondencia con las soluciones de proyecto, evitando acciones masivas en el sotobosque como condición para la restitución y funcionamiento del sistema ambiental.\nEn la playa no se permitirá confinar o mejorar la arena con rocoso u otros materiales para juegos o actividades recreativas. Las áreas de sombra en la zona de exposición solar podrán lograrse con elementos de guano, palo redondo y fibra vegetal en soportes puntuales sin cimentación, evitando el diseño artificial y la sobrecarga física.\nDeberá evitarse una alta densidad espontánea de cortes transversales a las dunas conduciendo el flujo principal a los puntos permanentemente escogidos y utilizando pasarelas. En las zonas de transición a la playa los senderos peatonales se proyectarán sin fragmentar las poblaciones de vegetación con valores de significación, utilizando en el basamento de circulación materiales naturales.\nLas construcciones que por obligación funcional se ubiquen en zonas de protección se lograrán con una arquitectura ligera, transparente y blanda.\nLos desbroces serán los mínimos ajustados a la zona a construir (concepción fragmentada). Esto implica la introducción de técnicas constructivas que garanticen este propósito, lo cual demanda el aumento de trabajos manuales y artesanales. No deberán practicarse movimientos de tierra con carácter extensivo, las terrazas evitarán las líneas rectas y cortantes, atemperándose a la topografía. El material removido deberá conservarse para ser utilizado como capa vegetal.\nLas áreas pavimentadas deberán ser minimizadas y, en las funcionalmente necesarias, será oportuno emplear soluciones de diseño y materiales adecuados al concepto de ambiente natural. Los viales a construir deberán ser estrechos y poco elevados respecto a la superficie natural con soluciones técnicas que permitan el flujo terrestre de la fauna y que faciliten el escurrimiento pluvial.\nResulta económica y ambientalmente factible la integración de las condiciones climáticas y bioclimáticas del lugar a las soluciones de ventilación, soleamiento, calentamiento de agua, captación de aguas pluviales y producción energética (eólica, solar).\nDeberá favorecerse la presencia de aves y reptiles adaptables como expresión de naturalidad en la ambientación paisajística, lo cual contribuirá al enriquecimiento estético. Especial atención deberá darse al control de vectores, incorporando soluciones ambientales. Durante la etapa constructiva se respetarán estrictamente los límites físicos definidos para cada objeto de obra. El vertimiento de los residuales constructivos deberá realizarse en tierra firme.\nLa oferta turística a comercializar deberá basarse en la conservación de la identidad natural integrada por los valores estéticos y ecológicos.\nDeberá elaborarse la base de opiniones públicas y el programa de participación para la aceptación de los impactos de difusión en las comunidades receptoras. Además, se recomienda mantener de forma sistemática el monitoreo de post impacto durante las fases constructivas y de funcionamiento en las modalidades de monitoreo de cumplimiento y efecto, así como la inspección de post impacto durante las fases constructivas y de funcionamiento en las modalidades de inspección de aplicación y de efectividad. Tales regulaciones para el seguimiento a los impactos ambientales reales deberán propiciar altos niveles de autogestión ambiental en cada instalación hotelera.\nEl control a impactos durante la fase constructiva deberá propiciar la vigilancia relativa a la morfología del terreno y a la biota, prestando especial atención a los movimientos de tierra, exposición descubierta de las superficies, movimiento de maquinarias y equipos pesados, desbroces y talas, manejo de especies, compactaciones del sustrato y recuperación del suelo, introducción de especies, etc. Durante las fases de funcionamiento deberá atenderse a las labores de mantenimiento y jardinería, funcionamiento de la infraestructura ecológica, comportamiento de la fauna, obras y actividades inducidas, aparición de plagas y enfermedades, manejo del flujo de visitantes y control del flujo vehicular, entre otras.\nSerá necesario el desarrollo de programas de educación ambiental orientados a la formación de la cultura turística con sentido de pertenencia y la elaboración del código de comportamiento ambiental para este contexto geográfico.\nLa gestión preventiva de los impactos ambientales consecuentes de los nuevos desarrollos turísticos deberá basarse en el estudio comparado de la situación del medio ambiente con proyecto y sin proyecto en un mismo escenario temporal, como premisa para elaborar el plan de manejo de estos.\nPara el estudio del estado actual del medio ambiente en el caso valorado, se delimitan y tipifican 3 unidades ambientales de primer orden y 8 de segundo. En correspondencia con la identificación de las acciones ejecutadas la línea base está caracterizada por bajos niveles de cambio ambiental relacionados con estadios naturales, seminaturales y antroponaturales que condicionan un bajo fondo de impactos adversos dentro de los límites geoambientales del proyecto.\nEl estudio del estado proyectado del medio ambiente toma en consideración la tipología e intensidad de la asimilación turística que caracterizará la nueva estructura y funcionabilidad ambiental, en correspondencia con la cual se delimitan y tipifican 5 unidades ambientales proyectadas de primer orden y 16 de segundo. Atendiendo a la categorización de las acciones a ejecutar se caracterizan los cambios ambientales potenciales, los cuales estarán relacionados con estadios seminaturales y antroponaturales combinados con situaciones artificiales y muy artificiales compensadas. En base a estas se pronostican los impactos anticipados para el área de influencia del proyecto.\nLa optimización de la situación proyectada se basa en la propuesta de recomendaciones para el manejo de los impactos anticipados y el seguimiento de los impactos potenciales. Se parte de la identificación de las garantías ambientales del proyecto y las restricciones ambientales por localizarse en una región especial de desarrollo sostenible. En tal sentido, se proponen soluciones para: garantizar el funcionamiento óptimo del sistema costero; compatibilizar la aptitud funcional de los sistemas ambientales con la intensidad de las influencias antrópicas; minimizar factores de estrés; garantizar un tratamiento integral a los sistemas ambientales teniendo en cuenta el manejo de especies autóctonas y de la capa vegetal para césped; promover soluciones donde la funcionabilidad y técnicas constructivas se integren al ambiente; y propiciar el comportamiento ambientalmente responsable de la población laboral y turística, así como minimizar los efectos de difusión sobre las comunidades receptoras vinculadas a este desarrollo mediante la elaboración de códigos de comportamiento ambiental.\nConsecuentemente las estrategias para la formulación de un proyecto turístico orientado hacia formas de desarrollo sostenible deberán basarse en la asimilación del espacio preservando los niveles actuales de calidad ambiental que representan los estadios de naturalidad. Para ello deberán integrarse los elementos del proyecto de forma tal que se alcancen situaciones ambientales compensadas, en las que se manejen los impactos en niveles de bienestar.\n1. Carranza, F-X y D. Serrano 2005 Instrumentos de gestión territorial del turismo. Master en Gestión Turística para Destinos Locales. (Inédito). Escuela Universitaria de Hotelería y Turismo. Universidad de Barcelona www.cett.es [ Links ]\n2. CIGEA 1995 Programa Nacional de Medio Ambiente y Desarrollo . Adecuación cubana al documento Agenda 21; aprobado en la CNUMAD , Río de Janeiro, 1992. Publicado por el CIDEA con la colaboración de WWF. La Habana. [ Links ]\n3. CITMA 1997a Ley N o 81 del Medio Ambiente . Gaceta Oficial de la República de Cuba. Extraordinaria. Viernes 11 de Julio de 1997. La Habana [ Links ]\n4. CITMA 1997 b Estrategia ambiental nacional . Junio 1997, La Habana [ Links ]\n5. Conesa, V. 1995 Guía metodológica para la EIA . Ediciones Mundi-Prensa. Madrid [ Links ]\n6. Dixon , John; Lovise Fallon; Richard Carpenter and Paul Sherman 1995 Economic analysis of environmental impact . Earthscan Publication Ltd., London [ Links ]\n7. EMPROY 1994 Memorias descriptivas y planos de las primeras parcelas hoteleras del oeste de Cayo Santa María . EMPROY No. 9. Santa Clara: s/n pp. [ Links ]\n8. Estevan, M. T. 1989 Evaluación de impacto ambiental . Fundación MAPFRE, ITSEMAP. España [ Links ]\n9. Gómez, Domingo 1994 Evaluación de impacto ambiental . 2da Edición (corregida y aumentada). Edit. Agrícola Española, Madrid [ Links ]\n10. González, Manuel; H. Trujillo; I. Castañeda y L. O. Pichardo 1993 Estudio del impacto ambiental generado por el proyecto de arquitectura de las primeras parcelas hoteleras de Cayo Santa María, Archipiélago Sabana-Camagüey . Informe. Grupo Provincial de Promoción y Desarrollo del Turismo. Santa Clara [ Links ]\n11. González, Manuel; R. Cabrera; I. Castañeda; A. Noa; I. Brito; y N. Chirino 1994 Evaluación ambiental de los paisajes para el diseño arquitectónico de las primeras instalaciones turísticas de Cayo Santa María, Archipiélago Sabana-Camagüey . Informe de Investigación. Comisión Provincial de Diseño del Paisaje. Santa Clara [ Links ]\n12. Tourism Canada 1990 An action strategy for sustainable tourism development . Globe' 90 Tourism Stream Conference. Vancouver , British Columbia , Canada [ Links ]\n13. World Tourism Organization 1993 Sustainable tourism development: guide for local planners . Tourism and the Environment. Publication by George McIntyre. Printed in Spain , Madrid [ Links ]\n14. World Tourism Organization 1995 Carta del turismo sostenible . Conferencia Mundial del Turismo Sostenible. Lanzarote, Islas Canarias, Abril de 1995. Santa Cruz de Tenerife [ Links ]\nRecibido el 02 de abril de 2005.\nCorrecciones recibidas el 09 de mayo de 2005.\nAceptado el 15 de mayo de 2005.


Sigue la polémica por el número dos del PP | Diariocrítico.com\nLa presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperanza Aguirre, aseguró este lunes que "no sólo quienes van en las listas del Congreso" por el PP ayudan el presidente del partido, Mariano Rajoy, a alcanzar la presidencia del Gobierno de España, sino que "todos los miembros del partido" colaboran para lograr este fin.\n"Creo que (para ganar los comicios de marzo) hay que trabajar con seriedad como está haciendo Rajoy y todos los dirigentes del partido. Lo que no es creíble es que sólo quienes van en las listas del Congreso ayudan a Rajoy a ir a La Moncloa, sino que vamos a ayudar todos", señaló Aguirre, quien recordó que el presidente del PP ya ha advertido en varias ocasiones que "no es el momento" de hablar de listas porque eso "hace un favor" la PSOE.\n"Rajoy tendrá más votos que Zapatero en las generales"\nPor otro lado, la presidenta madrileña hizo alusión a una encuesta publicada este lunes en la que el PP recorta distancias con el PSOE lo que, a juicio de Aguirre, supone que "hay cada vez más posibilidades de que el presidente del Gobierno sea Rajoy".\nAguirre señaló que a día de hoy "el PSOE tiene problemas muy profundos en toda España", entre los que destacó la marcha de Rosa Díez, el mal funcionamiento de las infraestructuras en Cataluña y la situación en Navarra, y se mostró convencida de que Rajoy tendrá "más votos que Zapatero" en las próximas elecciones generales.\n"No hay ni un solo español que nos haya votado en marzo de 2004 que tenga razones para no votarnos ahora en 2008...", concluyó.


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El Patronato de Turismo y el Banco de Tierras presentes en la Feria del Bierzo - BIERZOTV\nEl Patronato de Turismo y el Banco de Tierras presentes en la Feria del Bierzo\nEl presidente del Consejo Comarcal, Alfonso Arias, asiste este viernes a la inauguración de la Feria del Bierzo. La consejera de Agricultura y Ganadería, Silvia Clemente, presidirá el acto programado para las 12,30 horas.\nLa décimo novena edición de esta cita multisectorial se celebra en Carracedelo hasta el domingo en horario de 10,00 a 21.30 horas. El Patronato de Turismo del Bierzo acudirá como cada año y, por primera, vez también lo hará el Banco de Tierras.\nLas personas que asistan a la feria tendrán así la oportunidad de conocer el funcionamiento de esta herramienta de intermediación entre propietarios de terrenos en desuso e interesados en su arrendamiento para fines empresariales o de autoconsumo.\nInauguración sede Consejos Reguladores\nPreviamente a la apertura de la Feria de Agroturismo, el presidente comarcal asiste a la inauguración, también en Carracedelo, de la nueva sede de los Consejos Reguladores del los productos con sello de calidad: el botillo, el pimiento asado, la manzana reineta, la pera conferencia y la castaña. El acto que comenzará a las 11,30 horas contará también con la presidencia de la consejera de la Agricultura.\nComienza el proceso para la elección de los Consejos Reguladores de las D.O de León\nEl Banco de Tierras adjudica siete parcelas en Villadepalos para un proyecto turístico


Duo Lallement–Marques - Contrapunto\n26/11/2019 a las 19:30 h\nEntrada gratuita. Aforo limitado. Imprescindible confirmar asistencia a partir del 12 de noviembre en musica@fbbva.es\nEstelle Lallement, guitarra\nFilipe Marques, guitarra\nMusique pour une chambre à soi\nHelmut Lachenmann (1935) [Premio Fundación BBVA Fronteras del Conocimiento en Música y Ópera 2010] Salut für Caudwell\nAlmería (transcripción para dúo de guitarras de Duo Lallement-Marques)\nAunque Brian Ferneyhough es famoso por la casi inabordable complejidad de su escritura, de tal densidad que lleva a los intérpretes a los límites de sus posibilidades técnicas, físicas y psicológicas, hay varios temas centrales en su producción que van más allá de esa búsqueda extrema del detalle en la grafía de sus partituras. Uno de ellos es el tiempo y su percepción, un sujeto de investigación que ha revisitado en múltiples ocasiones, de forma explícita en los dos Time & Motion Studies (1971-77) y tamizado por otras referencias en creaciones como Adagissimo (1983), Mnemosyne (1986) o Chronos Aion (2008). Por otra parte, está su fascinación por el ingenio, el juego como potenciador del intelecto, la adherencia a nuestro homo ludens como herramienta para enfrentarse a la extrema complejidad de la realidad. La partitura de una de sus grandes obras para piano, Lemma-Icon-Epigram (1981), está precedida de una cita de Baudelaire que afirma que «todo es jeroglífico», y es bien conocida la afinidad de Ferneyhough con el pensamiento del filósofo Walter Benjamin, para quien «el mundo nunca se nos aparece como una realidad comprensible y siempre, sin embargo, como un puzzle irresoluble». Si sumamos a estos elementos la propia naturaleza de Ferneyhough, tendente a la ironía, y su predilección por trabajar muchas de sus obras a la manera de «estudios», tendremos algunas de las claves de la primera obra que escucharemos esta noche.\nEn apariencia, No time (at all) (2004) es una propuesta sencilla: una recopilación, en forma de cinco estudios, de diversos fragmentos procedentes de Les Froissements d’Ailes de Gabriel\n(2003), un concierto para guitarra y ensemble escrito en 2003 que es también la segunda escena de la primera ópera de Ferneyhough, Shadowtime. En dicho concierto, el compositor desarrolla algunos conceptos de la filosofía de Benjamin a través de una sintaxis muy particular, ya que organiza el material sonoro siguiendo la idea de fragment form (forma fragmento); es\ndecir, no levanta una estructura amplia y única para la obra sino que encadena 124 fragmentos breves diferentes. Al ser una selección de fragmentos de fragmentos, No time (at all) —que podría traducirse como No hay tiempo (en absoluto)— lleva aún más lejos la «surrealista miniaturización» y el uso de «prácticamente todos los artefactos convencionales de la tradición en forma de epigramas» que ya caracterizaba al fulgurante séptimo movimiento de la obra para guitarra más importante de Ferneyhough, Kurze Schatten II (1983-89). Además, atendiendo al corto espacio de tiempo en que la compuso y al hecho de que recicla una gran cantidad de material previo, es probable que el título haga también referencia a la urgencia con la que Ferneyhough escribió la obra, que fue dedicada a los guitarristas Geoffrey Morris, Mats Scheidegger y Magnus Andersson.\nUna habitación propia, el ensayo escrito por Virginia Woolf en 1929, es considerado uno de los primeros textos feministas por la denuncia que en él realiza la autora de la situación de desventaja en la que se encuentran las mujeres creadoras —concretamente, las escritoras— frente a sus colegas hombres. Woolf había experimentado esta discriminación y negación de oportunidades en su juventud, ya que su padre defendía que únicamente sus hijos varones debían asistir a la escuela. Woolf creía que era esta situación de dependencia económica y social con respecto a los hombres la que cortaba las alas de las mujeres que deseaban dedicarse a la creación, y defendía en consecuencia que «una mujer debe tener dinero y una habitación propia para escribir novelas».\nSofía Martínez quiso rendir homenaje a Woolf y a su texto con Musique pour une chambre à soi (Música para una habitación propia), una pieza para dos guitarras escrita en 2017 para el dúo Lallement-Marques, a quienes ya había dedicado otra pieza con anterioridad (en 2011) titulada Surgiendo del mar. Según Martínez, Musique pour une chambre à soi «está escrita para dos guitarras afinadas en octavos de tono, y las seis cuerdas de la guitarra son de la. La afinación de las cuerdas es propia del dúo Lallement-Marques, para facilitar las digitaciones». La compositora vitoriana revela también que «en esta pieza trabajo sobre el glissando lentísimo descendente y ascendente, y también con alguna escala microtonal».\nAunque estudió composición, contrapunto, armonía, análisis y musicología en el Conservatorio Nacional Superior de París, en determinado momento de su vida Mark Andre decidió dejar atrás su bagaje musical francés y, en el camino, también la tilde que originalmente orlaba su apellido (André). Tras su paso por París, Andre se trasladó a Stuttgart a finales de los noventa para estudiar con Helmut Lachenmann y poco después trasladó definitivamente su residencia a Berlín. En esta mudanza de la esfera francesa a la alemana, abrazó el ideario de la «música concreta instrumental” y comenzó a someter sus procesos compositivos a sistemas derivados de técnicas seriales. El resultado son unas creaciones de férrea solidez estructural y condensación casi weberniana, en las que no hay una sola nota que no sea estrictamente necesaria en el marco de una lógica sonora y temporal que es, paradójicamente, de gran imaginación pero de extrema sobriedad.\niv 14 es la decimocuarta entrega de un extenso ciclo de piezas para instrumentos solistas o pequeños conjuntos de cámara, que Andre puso en marcha en 2007 con una obra para violonchelo solo y que en la actualidad alcanza ya las diecisiete entregas —las últimas, iv 16 e iv 17, son para tuba y para soprano y piano, respectivamente, y se han estrenado este mismo año—. iv 14 hace uso de dos guitarras y se atiene a los valores musicales que caracterizan a todo el ciclo: un uso no convencional de los instrumentos —en este caso, ayudándose de elementos externos para buscar microsonidos de la guitarra—, un rango dinámico muy cercano al silencio y una (solo en apariencia) falta de dirección o espontaneidad en el discurso, articulado en forma de movimientos muy breves. iv 14 fue estrenada en Múnich en febrero de 2015 por el dúo Conradi-Gehlen, pero nuestros intérpretes de esta noche la han hecho suya y la defienden a menudo en sus actuaciones.\nEl de Félix Ibarrondo es un nombre habitual en la programación de este ciclo bilbaíno de la Fundación BBVA, y no es para menos ya que se trata de un compositor fundamental en la historia reciente de la música vasca. Para ser justos, su prestigio y repercusión superan ampliamente las fronteras del País Vasco, y prueba de ello es el Premio Nacional de Música que ha recibido hace apenas un mes, otorgado por el Ministerio de Cultura y Deporte de España.\nAunque se inició en la música en su Oñate natal con su padre Antonino Ibarrondo y después prosiguió sus estudios en Bilbao con Juan Cordero, la gran evolución de Ibarrondo como compositor se produjo en París. Llegó a la capital francesa en 1970 y se convirtió en pupilo de un enorme compositor, Henri Dutilleux, y de un gran pedagogo, Max Deutsch, representantes de dos escuelas de composición antagónicas. Dutilleux era una figura principal de la música francesa ya en vida. Como maestro de la orquestación y del color instrumental como herramienta para trazar los más sutiles detalles poéticos, y como creador de mundos sonoros tan voluptuosos como misteriosos, influyó profundamente a Ibarrondo en muchos aspectos. Max Deutsch, por su parte, era el propagador en Francia de la música dodecafónica y serial. Discípulo de Schönberg y compañero de Webern y Berg, su presencia en París fragmentó, enriqueciéndolo, el establishment musical excesivamente dominado por la figura conservadora de Nadia Boulanger. Deutsch creyó desde un primer momento en el talento de Ibarrondo y llegó a brindarle elogios inusitados, a los que el vasco respondió con una sincera fidelidad que se prolongó hasta su muerte. Pero la influencia musical de Deutsch sobre Ibarrondo fue solo parcial.\nEn ese sentido, fue mucho más importante la relación que Ibarrondo estableció con Maurice Ohana —casi su profesor y mucho más que un amigo, segúnsus propias palabras—. Ohana fue su\nguía en un plano, más que estético, vital: «el vivir cerca de alguien de esa talla repercute en uno, naturalmente —afirma Ibarrondo—. Su insistencia en ser uno mismo, yendo más lejos de todo academicismo o técnica aprendida, te ayuda a plantearte el acto creativo en cierta dirección».\nPakeruntz es una creación que nació por petición directa de Ohana: «”Félix, sé tú mismo y cultiva tus orígenes” — me decía—. Muchas de mis obras de aquellos años —finales de los 70 y los años 80— nacieron como fruto de mi relación con él. Musique pour la Messe (1977), obra importante en mi trayectoria, surgió por proposición suya. Cristal y piedra (1978), mi primera obra para guitarra o Pakeruntz (1979), para dos guitarras, eran obras que se las habían encargado a él en primera instancia». Pakeruntz la estrenó en París el dúo formado por Jean Horreaux y Jean-Marie Tréhard, y consagró la afinidad de Ibarrondo con este instrumento y con los dos intérpretes, que estrenarían en 1982 un nuevo concierto para dos guitarras y diecisiete instrumentos titulado Abyssal, que está dedicado a Ohana y que fue muy importante en la carrera de Ibarrondo al ser interpretado por la Orchestre Philharmonique de Radio France.\nSegún el dúo Lallemente-Marques, grandes amigos del compositor y profundos conocedores de su música, «Pakeruntz es una música áspera, muy lírica, vehemente, con mucha energía. Hay fuerzas telúricas en esta pieza que entran en tensión con momentos suspendidos, ricos en armónicos, con sonoridades celestiales. Una de las principales dificultades consiste en manejar esta tensión entre la precipitación rítmica y la inmovilidad de ciertos pasajes. Ibarrondo usa dos acordes complementarios, por lo tanto, el material armónico y melódico se distribuye muy a menudo entre las dos guitarras, con una alternancia muy rápida. Esto requiere gran vivacidad psicológica, lo que contribuye a la tensión de la música».\nEs sorprendente comprobar cómo Helmut Lachenmann, que seguía siendo una figura radical casi hasta la década de 1990, ha terminado erigiéndose en\nuno de los grandes arquitectos del «sonido» del siglo xxi, a tenor de la naturalidad con la que las nuevas generaciones han abrazado su ideario sonoro.\nAunque sea considerado un revolucionario, su «música concreta instrumental» no se generó de la nada: recoge la esencia de la música acusmática, filtrada a través del método y las ideas políticas de su maestro Luigi Nono, con quien mantuvo una relación muy traumática. Tras ella está también el estructuralismo y está John Cage, con quien Lachenmann se engarzó en una agria polémica en 1959 pero cuya «profunda influencia» el alemán confiesa en la actualidad. Sin embargo, ninguno de ellos, ni cualquier otro de sus contemporáneos, llevó a cabo una revisión del sonido instrumental tan extrema como la que realizó Lachenmann. «Desde [finales de los años sesenta] mi música consiste en una negación rígidamente construida, con la exclusión de lo que me parecen expectativas de escucha socialmente formadas previamente», afirma.\n«Todo el mundo sabía lo que era la musique concrète, tocada con elementos de nuestra vida diaria, montados en cinta; y yo quería hacer lo mismo, pero no con aparatos, sino con instrumentos». Lachenmann no fue el único en atreverse con algo semejante, pero su acercamiento fue tan sistemático, y sus resultados sonoros tan fascinantes —es un compositor genial cuyo talento transita mucho más allá de sus organizaciones seriales—, que abrió un camino vertiginoso y sin retorno en el uso ampliado de los instrumentos acústicos tradicionales.\nMás allá de la vertiginosa ampliación de técnicas instrumentales, lo esencial en Lachenmann fue el marco de pensamiento en el que imbricó dicho cambio de paradigma. En un importante artículo publicado en 1980, The “Beautiful” in Music Today (Lo “bello” en la música de hoy), Lachenmann explica cómo en las décadas de 1960 y 1970 la “belleza”, entendida como sinónimo de «acogedor» y «familiar», era algo visto con desconfianza por los artistas de la vanguardia. Y cómo, en su caso, el tocar por debajo del puente del violonchelo, soplar un clarinete sin boquilla, raspar la caja de resonancia de una guitarra u otras técnicas no tradicionales suponían una provocación a estos hábitos de escucha burgueses. Así se percibió, desde luego, en Frankfurt en 1969, cuando el director Lukas Foss tuvo que defender con uñas y dientes la primera obra orquestal de Lachenmann, Air, ante una orquesta reacia y un público escandalizado. Para Lachenmann, sacar de su zona de confort a los músicos y desafiar al público era una forma de articular un poderoso mensaje político, de atacar los valores burgueses amparados tras la así llamada «música bella».\nLachenmann desarrolló asimismo un concepto, el de «ruinas musicales», que es central en Salut für Caudwell, un dúo para guitarra escrito en 1977. En efecto, el hecho de que la obra esté escrita para dos guitarras nos aboca inmediatamente a unas preconcepciones, a la sugestión de música popular o de folk, que el compositor acata, sí, pero transformándola en «ruina» de la versión idealizada que podríamos concebir nosotros. En palabras de Lachenmann, «el aura típica que rodea a la guitarra como instrumento tanto popular como artístico abarca tanto lo primitivo como lo extremadamente sensible, íntimo y colectivo, e incluye motivos que pueden ser descritos en términos históricos, geográficos y sociológicos». Esto es inmediatamente perceptible en los minutos iniciales, en los que constantemente se establecen pulsaciones casi regulares que insinuan ritmos de cariz popular, incluso militar, pero expresados a través de sonoridades que contradicen esa imagen. Pronto se añade, además, la dimensión literaria, ya que Lachenmann introduce fonemas fragmentados procedentes del ensayo Illusion and Reality\n(Ilusión y realidad) del escritor marxista británico Christopher Caudwell, y por breves instantes se recitan también algunas palabras de Así habló Zaratustra de Nietzsche.\nSegún explica Ian Pace, tras los primeros intensos siete minutos «la música muere casi hasta la nada. Y el pulso comienza otra vez pero ahora parece surgir del interior en vez de ser impuesto desde fuera. Esto hace posible interacciones maravillosas entre los intérpretes. Lachnemann abre grietas en la textura que se extienden hasta tal punto que empiezan a ser comprensibles solo como aberraciones, y consecuentemente se recontextualiza todo lo que ha precedido. Como en muchas de sus piezas, el pensamiento formal, tan radical como el sonoro (aunque Lachenmann no es en absoluto un formalista), es lo que hace que la música sea mucho más que un catálogo de efectos inusuales o un conjunto de “mundos sonoros”».\nAlmería (trascripción para dúo de guitarras del Duo Lallement-Marques)\nEl recital del dúo Lallement-Marques finaliza en un tono muy distinto al del resto del programa. ¿O quizás no? Al fin y al cabo, las de Isaac Albéniz se cuentan entre las creaciones más complejas que se escribieron en aquella etapa trascendental para la música que fue la última década del siglo xix y la primera del xx. Así parecen probarlo la admiración que Olivier Messiaen sentía por su obra, o los intentos de numerosos compositores por trasladar a la orquesta la inmensa suite Iberia, con resultados siempre poco convincentes debido a la gran densidad de su entramado pianístico.\nA Iberia pertenece, precisamente, Almería, que el dúo Lallement-Marques ha arreglado para dos guitarras. Existen innumerables versiones para guitarra de piezas de Albéniz, pues el pianismo del compositor de Girona, pese a su gran idiomatismo, bebe irremediablemente de la música para guitarra y su conversión a este instrumento parece producirse de forma relativamente natural, de forma que las primeras adaptaciones de su música para la guitarra fueron prácticamente contemporáneas a las versiones originales para piano.\nExiste un hábil arreglo para guitarra sola de Almería realizado en 2007 por Javier Riba, pero la complejidad de las coplas, armonías disonantes y ritmos de taranta que pueblan la creación de Albéniz son difícilmente reproducibles con una sola guitarra, por lo que este arreglo para dos instrumentos promete hacer mayor justicia al original.


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