Afiliados a la CROC participarán en apagón\nMás de cuatro mil trabajadores afiliados a la Sección 95 de la CROC se sumarán al apagón del próximo martes convocado por directivos del Consejo Coordinador Empresarial, informó su secretario general, Cornelio Mena Ku.\nSeñaló que los obreros, al igual que los empresarios, están inconformes no sólo con las altas tarifas que cobra la Comisión Federal de Electricidad en el Estado, sino también con los constantes recortes en el suministro y distribución de la energía eléctrica, fallas que los empleados de esa compañía se tardan tres o más días en reparar.\nDirectivo de la CTM, a la capital\nLuis Echeverría Navarro, directivo de la Confederación de Trabajadores de México, viajó ayer a la capital del país con el fin de asistir a la reunión convocada por la ONU e Infonavit, en la que se presentará un programa de financiamiento de viviendas de tipo social en comunidades cercanas a zonas económicas en desarrollo.\nAgregó que el propósito principal de este programa es propiciar que los obreros puedan llegar temprano a sus centros de trabajo, lo mismo que a sus hogares, y con ello evitar que decaiga la productividad de las empresas.\nNegocian renovación del contrato colectivo de trabajo\nEl secretario general del Sindicato Unico de Empleados de Comercio, Industria y Particulares de Yucatán, Osiris Alfonso Avila Cordero, viajó ayer a la metrópoli para continuar los trámites relacionados con la renovación del contrato colectivo con la cadena comercial Soriana.\nDijo que esperan lograr acuerdos que permitan mejores prestaciones para los empleados de los diez establecimientos que opera esa compañía en la Entidad.\nFinalmente comentó que todo indica que el programa del Buen Fin será uno de los mejores, pues habrá mayores ofertas y promociones.\nAl Congreso Nacional de las Redes de Danza\nLa maestra Graciela Torres Polanco viajó ayer a la Ciudad de México acompañada de la maestra Cristina Martín para asistir al Congreso Nacional de las Redes de Danza, en el marco de la entrega del premio “Guillermo Arriaga” de Coreografía y el Coloquio Iberoamericano de Danza, eventos convocados por el Instituto Nacional de Bellas Artes y la Coordinación de Danza, en los que aprovechará para promover el Festival Internacional Oc Othic de Yucatán, que este año se llevará a cabo del 1 al 8 de diciembre en el Teatro Armando Manzanero.\nPresentarán propuestas de agricultura inclusiva\nFrancisco Madera Mena, Gabriel Tun Ojeda, José Xool Kan y José Aranda Rejón viajaron a San Juan del Río, Querétaro, para asistir a la reunión de Educampo, en la que presentarán sus propuestas de agricultura inclusiva.\nExplicaron que en las comunidades de Opichén, Halachó y Mérida, de donde provienen, se impulsa el cultivo de hortalizas como jitomate, chile habanero, sandía, pepino y calabaza, entre otras.\nMadera Mena, que es presidente de la Asociación de Productores Mixtos Agropecuarios del Sur de Yucatán, afiliada a la Unión de Sociedades de Producción Rural, con oficinas en Tekax, señaló que sus integrantes trabajan en el cultivo de maíz y soya de temporal con muy buenos resultados.\nCabe mencionar que actualmente más del 70% de las unidades de producción rural son atendidas por pequeños productores, campesinos e indígenas, que apenas poseen superficies menores o equivalentes a cinco hectáreas y la mayoría de su producción está enfocada en satisfacer las necesidades del autoconsumo.\nLamentablemente sólo el 6% de los productores agrícolas está conformado como empresarios que logran colocar sus mercancías en el mercado nacional e internacional, concluyó.\nDirector del Cecitey, a Guadalajara\nEl director del Cecitey, Fernando Cervera Pardenilla, viajó ayer a Guadalajara, Jalisco, para asistir a la reunión nacional de directores de ese subsistema, en la que se abordará el presupuesto para el próximo año.\nPor otra parte, indicó que las carreras que se imparten en esos planteles están vinculadas con el desarrollo económico del Estado, ya que responden a la demanda de los sectores productivos.\nMórbido Mérida 2018 comenzará el 15 de este mes\nEl bebé de Rosemary, considerada como la mejor película de terror en 1968, abrirá la IX Muestra internacional de cine fantástico y de terror Mórbido Mérida 2018, que arranca el 15 de este mes y termina el domingo 18, informó ayer Kevin Manrique Cámara.\nManrique Cámara agradeció el patrocinio de la revista Grancinema que difunde en su portada el evento.\nAñadió que Mórbido se ha convertido en algo muy atractivo para los aficionados a esa rama cinematográfica.\nSeñaló que en la cartelera se incluyeron filmes clásicos, como El bebé de Rosemary, de Roman Polanski, La noche de los muertos vivientes, Vértigo, No soy una bruja”, etc.\nIndicó que también habrá una selección de cortometrajes sangrientos, videos de stop motion, etc. La cartelera completa se puede consultar en la página de Facebook.com/morbidomerida.\nLanfranco Marcelletti Jr. ofrecerá dos conciertos aquí\nPrioritaria, seguridad de quintanarroenses\nPequeños escultistas aprenden técnicas básicas de supervivencia


Brothers in Band-Dire Straits Show | Chusmi 10\nBrothers in Band-Dire Straits Show\nPosted by Chusmi on 26 Feb 2018 / 0 Comment\nSi paseas por cualquier lugar de esta ciudad, y supongo que de otras muchas, puedes descubrir en las vallas y paredes de sus calles un buen número de carteles extra-grandes donde promocionan conciertos donde diferentes formaciones rinden culto y un homenaje a bandas o músicos como Michael Jackson, Queen, The Beatles, Pink Floyd o Dire Straits, entre otros muchos. Todos ellos suelen ir acompañados de un gran despliegue de medios, tanto publicitarios (vallas, marquesinas de autobuses), como técnicos….sin ir más lejos, la banda que corresponde a estas fotografías, Brothers in Band, cuenta con una web que seria la envidia de muchas bandas, así como una sección técnica envidiable; técnicos de luces, de guitarra, de monitores…Un montaje visual impresionante en un espectáculo que ronda las tres horas de duración, que es este caso, y en la mayoría de ocasiones, además, se suele realizar en sitios preferentes como Auditorios, Teatros o lugares con un cierto empaque. Ante todo la banda lo clava, la recreación que hace de la banda inglesa es bastante impresionante y, sin duda, Óscar Rosende, guitarra solista y voz; Antonio Abad, guitarra rítmica y coros; Fernando Abenza, bajo y coros; Adrián Solla, teclados; Xabier Vaz, pianos, teclados; Miguel Queixas, batería; Rubén Montes, percusión; Diego Alonso, saxo y Pablo Gisbert, Pedal Steel Guitar, los integrantes de esta formación, demuestran ser unos muy notables músicos.\nEl Auditorio Miguel Delibes presentaba un lleno, casi, completo…1400 almas dispuestos a disfrutar de una banda tributo; una banda que realiza un tributo de lujo, pero que como todas ellas no crea nada, simplemente se limita a recrear un momento de la música, y esto es muy licito, claro, pero cuando el publico llena un Auditorio pero luego da la espalda a cientos de bandas que crean obras (las cuales muchas de ellas tienen que recurrir a su vez a tributos paralelos para sobrevivir, y en Valladolid tenemos varias) es que algo no esta bien. Cuando lees en las redes sociales comentarios como: «Pedazo de conciertazo! Ni los mismísimos DS lo podrían haber hecho mejor!!!», «Con ganas de que veros de nuevo. GENIAL», «Y van…madre mía la de veces que he ido a veros y sobre todo, la de veces que volveré a veros, en cada concierto disfruto mas, enhorabuena!» …entre otros muchos, poco más se puede decir, aunque, en parte, un sentimiento de desazón y tristeza, te invada.\nLo triste es que en 2018 el publico mayoritariamente se contente con artistas lanzados por programas televisivos de usar y tirar y que la música en directo se vaya limitando a cientos de bandas tributo, junto a los grandes dinosaurios que sobreviven, que es lo único que moviliza a un publico que, eso si presume de amar y de apreciar la música, y es que no olvidemos que una banda tributo no crea, simplemente se alimenta de lo que otros han creado con mayor o menos fortuna.\nBrothers in Band-Dire Straits Show, actuó el pasado día 24 de Febrero de 2018 en el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid.


Categoría:Trituradora primaria, Trituradora secundaria maquinaria de trituración primaria (trituración gruesa y media), La Trituradora de mandíbulas serie PE\n25 Dic 2013 More details:http://goo.gl/VXr9D2 More About trituradora primaria precio Planta trituradora primaria, secundaria y terciaria usadas .\nEl principal objetivo del proceso de trituración en la industria de la de trituración se encuentra dividido en dos partes: La trituración primaria y la secundaria. Aumentan los precios de productos de compuestos de moldeo y láminas\nTrituradoras de Cono - Raw Mining Comapny. - coaliciones.net\nTipo estándar para Pyz (Trituración secundaria), el tipo medio es para PYD (Trituración superior), el tipo cabeza corta es para trituración primaria y secundaria. clic aquí para obtener Nuestros Trituradoras, pulverizadores y molinos Precio.\nTrituradora laron,Trituradora Primaria de Mandíbulas laron,Trituradora de Piedra Secundaria laron. Trituradora laron. Formats es un fabricante de maquinaria\ntrituradora de granito son adecuados para trituración de primaria y secundaria. Granito de aplastamiento precio del equipo es más atractivo que otros\nalta capacidad de impacto trituradora de primaria o secundaria aplastamiento, Precio FOB:US $ 1-99999, Puerto:shenzhen, Cantidad de pedido mínima:1 Set\nPara más información detallada y sobre el precio, por favor póngase en contacto con nosotros. ser dividido en trituración primaria, trituración secundaria y trituración fina. Trituracion primaria y se completa mediante el uso de trituradoras de\nTrituradoras de Mandíbulas Astecnia — Comprar - All-Biz\nConsultar precio. Descripción. Las trituradoras de mandíbulas ASTECNIA son usadas para la trituración primaria o secundaria de materiales. Acción de\n15 Nov 2012 Catalogo Plantas de trituración moviles. Especificaciones del Equipo (Trituradora de Mandíbula Primaria y Secundaria) EQUIPOS Sistema\nfigura 9 se aprecia cómo varía el precio por tonelada en función de la de trituración (primaria, secundaria y terciaria) y cribado con el que se dará valor.\nEl precio de los materiales ha sido obtenido delos más importantes . (Trituración Primaria y Trituración Secundaria) y Transporte interno, todos estos procesos.\nTrituración Primaria - Trituración Secundaria - Cribado - Equipo de Lavado de trituración, cribado y manejo de materiales en diferentes niveles de precio.\ntrituradora de piedra en ir��n conseguir el ��ltimo precio\nprecio del molino de la pisada en Emiratos ��rabes Unidos


Centros comerciales de lujo como el Harrods de Londres o restaurantes internacionales de máxima calidad incluidos en la guía Michelín como el Sant Pau de Tokio son algunos de los establecimientos que compran alimentos y bebidas elaborados por firmas de Ponent. Las empresas de Lleida han exportado en el primer semestre del año productos por valor de 942 millones de euros, 577 de los cuales provenían de la industria agroalimentaria, un dato que demuestra la potencia del sector.\nUn ejemplo es la cooperativa de Cadí, que el año pasado registró el 22% de sus ventas en el extranjero y algunas operaciones se cerraron a países tan lejanos como Australia, a donde llegan los quesos del Alt Urgell tras un viaje de nada menos que cinco semanas. Sus productos lácteos requieren un transporte refrigerado a entre 4 y 6 grados. A una temperatura similar transporta los yogures la empresa de la Segarra Pastoret, concretamente, de 2 a 6 grados.\nEl sector de la alimentación y bebidas ha exportado en seis meses productos por valor de 577 millones\nLa estacionalidad no afecta en la venta de algunos productos al extranjero, aunque el propietario de Torrons i Mel Alemany, Ferran Alemany, asegura que la miel se consume especialmente durante los meses más fríos del año. En esta misma línea, el presidente de la Denominación Origen Les Garrigues, Enric Dalmau, explica que as exportaciones se concentran en invierno. Las ferias son una vía para dar a conocer las empresas a nivel internacional, y para Castell del Remei es una de sus prioridades. Esta empresa vinícola asegura que la variedad de la uva más demandada depende de cada país. Reino Unido, por ejemplo, destaca por apostar por variedades autóctonas. El mercado exterior de la cooperativa Sant Isidre de Les Borges es, por el momento, el europeo a diferencia de Torrons Vicens, que internacionaliza su marca y exporta de forma regular a México, Estados Unidos, Japón o Australia y dispone de dos tiendas oficiales en los Emiratos Árabes. Según avanza su propietario, Ángel Velasco, abrirán tiendas en Corea del Sur, Líbano y Estados Unidos.


Pescados y Mariscos – Página 3 – El Fogón del Atlántico\nMEJILLONES EN SALSA A MI MANERA\n2 kg. de mejillones gallegos, o envasados ya cocidos que son los que yo utilice en esta receta\n100 g de vino de buena calidad, lo ideal sería un Godello o Albariño\n1 bote (200 gr.) de tomate frito Solís\nEsta, es una receta es muy sencilla. Lavamos bien los mejillones en agua fría. Ponemos una cazuela grande al fuego, vamos echando los mejillones sin apenas escurrir, junto con un chorrito generoso de vino blanco y 1 hoja de laurel. Los dejamos cocer durante 3 minutos y cuando estén todos abiertos los retiramos con una espumadera. Dejamos enfriar y reservamos en un plato. Como os he puesto en los ingredientes, yo he utilizado los mejillones cocidos. Sacamos los mejillones de las conchas y los reservamos cubiertos con el agua de la cocción mientras no los utilizamos para que no se sequen. Pelamos la cebolla y la cortamos en trocitos pequeños, hacemos lo mismo con el ajo y con el pimiento, lo lavamos y lo cortamos. Ponemos al fuego, aceite en la sartén y vamos suavemente pochando la cebolla, dejamos unos minutos y añadimos el pimiento, a continuación el ajo. Cuando tengamos todo bien pochado y las verduras estén tiernas, mojamos con el vino blanco, y añadimos el tomate frito. Salpimentamos y dejamos cocer unos 5 minutos, removiendo de vez en cuando, Echamos los mejillones en la salsa y servimos templado o frio.\n100 g de vino o sidra\n50 g de agua de cocción de los mejillones\n1 bote (400 gr.) de tomate frito “casero”\nUn chorrito de vinagre blanco de vino\nEsta, es una receta es muy sencilla. Lavamos bien los mejillones en agua fría. Ponemos una cazuela grande al fuego, vamos echando los mejillones sin apenas escurrir, junto con un chorrito generoso de vino blanco y 1 hoja de laurel. Los dejamos cocer durante 3 minutos y cuando estén todos abiertos los retiramos con una espumadera. Dejamos enfriar y reservamos en un plato. El agua de la cocción no la vamos a tirar, la pasamos por un colador de tela o una estameña y la dejamos en un vaso reservada. Sacamos los mejillones de las conchas y los reservamos cubiertos con el agua de la cocción mientras no los utilizamos para que no se sequen. Podemos guardar las conchas, ya limpias para queréis prepararlos y que tengan una buena presentación podemos hacerlo en su concha. La salsa vinagreta es una salsa básica. Lavamos todos los vegetales y secamos. Pelamos la cebolla, el ajo y cortamos el pimiento. Picamos todos los ingredientes en trocitos pequeños y lo pochamos todo en una sartén con el aceite de oliva, mojamos con el agua de cocción de los mejillones y, añadimos el tomate frito. Dejamos cocer unos 5 minutos removiendo de vez en cuando, ya para terminar el plato, le añadimos el vinagre. Pase la salsa por una batidora, también podéis hacerlo o por el pasapurés o dejarla con las verduras, Colamos la salsa con un chino y la echamos por encima de lo mejillones\nPonemos al fuego un minuto más y servimos.\n200 g de filetes de merluza o pescado blanco\nFundimos la mantequilla en una sartén a fuego suave, y rehogamos el pescado desmenuzado, agregamos la harina, rehogamos y vertemos la leche hirviendo sin dejar de remover. Sazonamos y cocemos durante 5 minutos sin parar de remover, añadimos el queso rallado y dejamos enfriar. Mezclamos las yemas y luego las claras previamente montadas a punto de nieve, se las incorporamos con cuidado para que no se bajen. Llenamos el molde previamente engrasado hasta el borde con mantequilla y vertemos la mezcla en él, solo hasta las ¾ partes del molde. Cocemos en el horno a 175º, ½ hora y los últimos 10 minutos a 250º. No debemos de abrir el horno, y por supuesto servimos inmediatamente.\nUn plato delicioso y muy rico para niños y mayores que solo les gusta los filetes submarinos (sin espinas, naturalmente)\nMERLUZA MENIER AL HORNO\n½ cucharadita de pimienta cinco bayas\n800 g de pescado sin espina, (2 lomos de merluza)\n1 vasito de vino “el guiso” o un vino oloroso\nPan rallado para espolvorear (mejor con ajo y perejil)\nPelamos y las cortamos las cebollas en aros o en tiras. Las rehogamos a fuego lento en una sartén con un el aceite. Añadimos una pizca de sal y dejamos hacer lentamente. Cuando este la cebolla tierna y transparente, volcamos todo en una bandeja que pueda ir al horno, sobre ella ponemos los lomos de pescado previamente salpimentados. Mojamos con el vino y reservamos. Mientras en una sartén puesta al fuego, fundimos la mantequilla, añadimos el zumo de limón y el perejil picado, Dejamos cocer durante unos 2 ó 3 minutos removiendo constantemente, vertemos la salsa encima del pescado y espolvoreamos con el pan rallado. Metemos en el horno durante 15 minutos aproximadamente a 180º. Servimos acompañado de una ensalada o unas patatas cocidas o al vapor.\nBACALAO CON PATATAS Y GAMBAS\n6 trozos de bacalao desalado, no muy grueso\n1 vaso (tamaño nocilla) de fumet, o de cocer las cabezas de las gambas o agua templada\n1 vaso (tamaño nocilla) de aceite de oliva\n1 cucharada de pimentón agridulce, o dulce si lo preferís más suave\nPelamos las patatas, las cortamos en redondo del grosos 3mm y reservamos. Pelamos las cebollas, y las cortamos en redondo pero lo más finas que podamos, sin que rompan demasiado los aros y reservamos. Con la mitad de las patatas y la mitad de las cebollas, empezamos a preparar nuestro plato, hacemos una cama, o lo que es lo mismo, formando capas de patatas en rodajas y de cebolla. Salamos ligeramente y colocamos la mitad del bacalao. Ponemos lo que nos quede de patatas intercaladas con la cebolla, salamos ligeramente de nuevo y colocamos encima el resto del pescado. Es conveniente que la cazuela no sea muy grande para que nos quede todo junto sin que se nos deshaga mucho la forma de torre que vamos formando. En jarra, mezclamos el fumet o el agua, el aceite, el azafrán y el pimentón removemos bien con un tenedor hasta que nos quede una salsita. Con una cuchara, hacemos un hueco en el medio y medio de la cazuela, y v vertemos el contenido del vaso, si hacemos más capas todavía, seguramente necesitaremos mas liquido, entonces, volvemos a mezclar agua y aceite y se lo incorporamos, movemos la cazuela y nos tiene que quedar en el fondo sobre un dedo de liquido, para que pueda cocer nuestro guiso de bacalao. Tapamos y así se hacen al vapor Ponemos a fuego fuerte durante unos minutos y cuando comience a hervir, bajamos el calor y lo dejamos sobre 20 minutos más, en los últimos 5 minutos, le añadimos por encima las gambas peladas y terminamos la cocción. Para saber que está en su punto, pinchamos la patata y cuando este blanda, retiramos del calor y servimos.\nOtra opción; cuando comienza a hervir en el fuego, podemos terminamos este plato al horno a 180º durante unos 20- 25 minutos. De vez en cuando movemos la tartera en círculo y mojamos las tajadas de bacalao con el agua de cocción en cualquiera de las dos versiones. Servimos y os aseguro que es un plato fácil y exquisito que volveréis a repetir muchas veces.


Somos conscientes de que nos exponemos a las miradas de mucha gente. Desde el bebé que, sentado en su carrito, atraviesa nuestras lentes oscuras con sus ojos de hada, capaces de adivinarnos el pensamiento, hasta el funcionario que apenas levanta la vista y únicamente repara en nuestro bulto humano para despedirnos, devolvernos un papel sellado o instar a que nos acerquemos al mostrador.\nAl caminar, comprar un champú, tomar el ascensor, atravesar el parque o subir al tren, cientos de ojos nos rozan y en milésimas de segundo nos absorben. Todos hacemos lo mismo, por lo que debemos de tener la memoria inconsciente (o un recodo del cerebro que se le asemeje) repleta de caras.\n¿Qué ven de nosotros los extraños que nos miran? Supongo que los tacones hablarán de mí tanto como el currículum vitae, pero ¿cuánto hay de esta mujer en ambas cosas? Presiento que nuestra verdadera identidad se compone de miles de fichas y que, para completar el rompecabezas, se necesita vida y media. Mientras tanto, que sigan mirando, pero de frente.\nPosted by Amparo Quintana at 14:19\nLabels: Expansión, Miriápodos\n¿Será este el verbo de la temporada? Por activa o pasiva, últimamente aparece mucho. Sin ir más lejos, el Papa comunicó ayer su retirada y hace poco también lo hizo la reina Beatriz de Holanda. Además, las calles se lo piden cada día a políticos de cualquier bandera, al Jefe del Estado y a quienes configuran los pilares de este capitalismo que se desmorona, aunque ninguno de ellos hace caso, tan apegados están a lo que representan.\nHay quien renuncia inducido por algo o alguien. Entonces, quien lo hace se siente despojado, mancillado, frustrado y seguramente a la espera de que el viento cambie de rumbo. De esta manera aglutinará odio, sed de venganza y permanecerá emboscado esperando la oportunidad de tomar revancha. No hay peor cosa que sentir la humillación de que nos pidan retirarnos.\nPor contra, quien renuncia de manera voluntaria es coherente consigo mismo y generoso con los demás, aparte de feliz. Y digo feliz porque, en general, cuando tomamos la decisión de apartarnos de algo se nos calma el ánimo y el rostro se relaja. No olviden que, para los budistas, el desapego es la fuente de la satisfacción y, en consecuencia, el primer escalón hacia la iluminación. Por eso, a los que no dimiten hay que seguir insistiéndoles en que prueben a hacerlo, para que no pierdan la oportunidad de ser felices en esta vida y, de paso, dejarnos tranquilos a los demás.\nLas cifras esconden siempre la verdadera dimensión de las cosas. Cuando algo cuesta mucho dinero, optamos por decir que vale “un ojo de la cara” o “un Potosí”, en lugar (o además) de especificar los euros o dólares que alcanza esa transacción. El interlocutor, a través de un número, se imagina un poco lo que quiere, en esa espiral imaginaria que es el pensamiento abstracto. Si alguien dice que tiene cincuenta años, no es lo mismo que afirmar que casi con toda seguridad ha agotado la mitad de su vida.\nCuando los nazis optaron por tatuar en el antebrazo de sus prisioneros una secuencia numérica, en realidad estaban velando los ojos y la identidad de esas personas. Las arrumbaban a un estrato inferior, con el fin de procurarles la muerte cívica.\nHay seis millones de parados en mi país. Es una cantidad oficial que repiten en radios y televisiones, la refrendan los políticos, la remachan los sindicalistas y la coreamos todos. Parece una malévola oración que, a fuerza de decirla y decirla, pierde su eficacia. ¿Qué son seis millones? El precio de un piso cuando contaban en duros, lo que piden hoy por algún automóvil o alguna de las fianzas que imponen estos días los jueces, en casos de corrupción. Seis millones de personas dan para duplicar la población metropolitana de Roma o París. Supera la cuarta parte de los habitantes totales de España.\nCada cien españoles, veintisiete carecen de empleo. Se dice pronto.\nPosted by Amparo Quintana at 13:19\nLabels: Azogue, Todo y nada\nQuien decide estudiar una carrera, sabe Dios qué razones le impulsan a hacerlo. En mi caso, tras un tiempo inclinada a la psiquiatría, el aburrimiento de una tarde llevó hasta mí un libro sobre instituciones romanas. Debía de ser una niña muy rara (tenía escasos catorce años), pues aquella lectura me llevó a unos libritos que andaban por mi casa, donde descubrí legislación española antigua, casi toda ella abolida y dejada sin efecto por la dictadura que imperaba entonces. Terminé aquel curso de lo que entonces se llamaba Bachillerato Superior resuelta a hacer Derecho y aparqué para siempre el sueño de trabajar con diván.\nEn enero de 1977, cursando COU, la mala fortuna quiso que mataran a unos abogados laboralistas y la coincidencia hizo que uno de ellos fuera hermano de una compañera de colegio. En ese momento di un paso adelante más: no bastaba con estudiar Derecho, yo "tenía" que ser abogada, con todo lo que eso implicaba entonces de sacrificio, compromiso y cierta reivindicación. Jamás me arrepentí de haber tomado esa decisión y, a pesar de que los años me han llevado por derroteros entonces impensables, me siento orgullosa de que aquellos pistoleros, en vez de pánico, sembraran en una adolescente las ganas de cambiar las cosas, de usar la palabra para convencer y no la fuerza para imponer nada. Aquel 24 de enero, en el fondo y a pesar de lo que algunos de ustedes puedan pensar, llené las maletas con puro realismo, eso sí, supongo que mágico.\nNOTA: He sabido que hoy ha aparecido la placa conmemorativa de aquel suceso pintarrajeada. Sobran las palabras.\nPosted by Amparo Quintana at 21:54\nLabels: Expansión, Flash, Hoc sumus, Sonrisa


Int. Cl.: 72 Inventor/es: Meier, Reinhold. 74 Agente: Roeb Díaz-Álvarez, María - PDF Free Download\nDownload "Int. Cl.: 72 Inventor/es: Meier, Reinhold. 74 Agente: Roeb Díaz-Álvarez, María"\nMaría Soledad Castellanos Díaz\n1 19 OFICINA ESPAÑOLA DE PATENTES Y MARCAS ESPAÑA 11 Número de publicación: Int. Cl.: B23K 26/34 (06.01) F16J 1/44 (06.01) F01D 11/12 (06.01) 12 TRADUCCIÓN DE PATENTE EUROPEA T3 96 Número de solicitud europea: Fecha de presentación : Número de publicación de la solicitud: Fecha de publicación de la solicitud: Título: Procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja. Prioridad: DE Titular/es: MTU Aero Engines GmbH Dachauer Strasse München, DE 4 Fecha de publicación de la mención BOPI: Inventor/es: Meier, Reinhold 4 Fecha de la publicación del folleto de la patente: Agente: Roeb Díaz-Álvarez, María ES T3 Aviso: En el plazo de nueve meses a contar desde la fecha de publicación en el Boletín europeo de patentes, de la mención de concesión de la patente europea, cualquier persona podrá oponerse ante la Oficina Europea de Patentes a la patente concedida. La oposición deberá formularse por escrito y estar motivada; sólo se considerará como formulada una vez que se haya realizado el pago de la tasa de oposición (art del Convenio sobre concesión de Patentes Europeas). Venta de fascículos: Oficina Española de Patentes y Marcas. Pº de la Castellana, Madrid\n2 DESCRIPCIÓN Procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja La invención se refiere a un procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja, en el que la obturación de panal de abeja presenta una estructura de panal de abeja que presenta varios panales de abeja, configurándose la estructura de panal de abeja abierta en un lado, a saber, en el lado de la obturación, y cerrándose la estructura de panal de abeja en un lado de un elemento de apoyo opuesto al lado de obturación y que está unido de manera fija al mismo. El documento DE196338C2 da a conocer un procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja, en el que la obturación de panal de abeja consta de una pieza de apoyo o un elemento de apoyo y un elemento de panal de abeja o una estructura de panal de abeja. Según el procedimiento que ya se ha dado a conocer, la pieza de apoyo se posiciona primeramente sobre un dispositivo de soporte y así se lleva a la forma espacial deseada, colocándose, a continuación, el elemento de panal de abeja sobre la pieza de apoyo. Tras presionar el elemento de panal de abeja contra la pieza de apoyo, se consigue una soldadura de cosido por puntos en la superficie de contacto de la pieza de apoyo y el elemento de panal de abeja en una determinada cantidad de puntos de cosido al inyectar gas protector en los puntos de soldadura. La sujeción definitiva del elemento de panal de abeja en la pieza de apoyo se consigue según el documento DE196338C2 por soldadura. Especialmente cuando un elemento de panal de abeja o una estructura de panal de abeja de un material FeCrAlY deba de unirse con una pieza de apoyo o un elemento de apoyo de una aleación basada en níquel o aleación basada en cobalto, se derivan problemas especialmente al soldar el elemento de panal de abeja y la pieza de apoyo. Así, se debe soldar especialmente en este tipo de emparejamientos de material a temperaturas muy altas y con una presión menor a bar, preferentemente al vacío. Este tipo de condiciones de trabajo extremas al soldar conducen a grandes gastos de fabricación e implican en sí además altos riesgos de fabricación. Partiendo de esto, la presente invención plantea el problema de lograr un procedimiento novedoso para la fabricación de una obturación de panal de abeja. Este problema se resuelve mediante un procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja según la reivindicación 1. Según la invención, el procedimiento comprende las siguientes fases: a) la estructura de panal de abeja se lleva a una forma espacial deseada y se fija en esa forma; b) a continuación, la estructura de panal de abeja se rellena con un material de relleno; c) después, la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno se mecaniza sobre el lado sobre el que se aloja el elemento de apoyo de tal manera que este lado presenta un contorno deseado y se terminan a ras los bordes de ataque de la estructura de panal de abeja con la pasta de relleno; d) a continuación, el lado contorneado se reviste con una revestimiento; e) después, se aplica el elemento de apoyo sobre el revestimiento preferentemente mediante soldadura de deposición de polvo por láser. Según una variante ventajosa de la invención, la estructura de panal de abeja se rellena en la fase b) con un material de relleno conductor de la electricidad, especialmente con cera conductora, revistiéndose el lado contorneado en la fase d) de una capa adhesiva para el elemento de apoyo. Variantes preferentes de la invención se derivan de las reivindicaciones subordinadas y del sucesivo revestimiento. Un ejemplo de forma de realización de la invención se explica más detalladamente mediante el dibujo sin que por ello esté limitado. Se muestra: Figura 1 un diagrama de secuencia del procedimiento según la invención para la fabricación de una obturación de panal de abeja. Haciendo referencia a la Figura 1, el procedimiento según la invención se describe a continuación con mayor detalle, mostrando la figura 1 un diagrama de secuencia esquematizado del procedimiento según la invención para la fabricación de una obturación de panal de abeja. En una primera etapa del procedimiento según la invención según el bloque de la figura 1, una estructura de panal de abeja, que presenta varios panales de abeja y que está configurada abierta a ambos lados de los panales de abeja, se lleva a una forma espacial deseada o a la geometría exigida de la obturación de panal de abeja que se va a fabricar. La estructura de panal de abeja se fija o se retiene en esta forma espacial deseada o en la geometría exigida. Al respecto se indica que la estructura de panal de abeja o los mismos panales de abeja están formados o fabricados típicamente de un material MCrAlY, especialmente de un material FeCrAlY. Después de que la estructura de panal de abeja que presenta varios panales de abeja se ha llevado a la forma espacial deseada y se ha fijado en esta forma, a continuación la estructura de panal de abeja se rellena con un material de relleno en una segunda etapa del procedimiento según la invención en el sentido del bloque 11. Este material de relleno puede tratarse de cera, especialmente de cera conductora capaz de conducir la electricidad, o también de poliestireno, especialmente poliestireno capaz de conducir la electricidad. De este modo, la estructura de panal de abeja se rellena por completo con material de relleno. 2\n3 A continuación a esto, en una siguiente etapa del procedimiento según la invención en el sentido del bloque 12, la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno se mecaniza sobre el lado de la estructura de panal de abeja, sobre el que debe de alojarse más tarde el elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja, de tal manera que este lado presenta un perfil deseado o un contorno deseado. De este modo, los panales de abeja se cortan libremente en este lado de tal forma que se terminan a ras los bordes de ataque de los panales de abeja o de la estructura de panal de abeja con la pasta de relleno y, por lo tanto, son accesibles o se encuentran libres. Si en el bloque 11 del procedimiento según la invención la estructura de panal de abeja se rellenó de una carga conductora de la electricidad, especialmente de cera conductora, entonces puede ramificarse directamente en el bloque 1 del procedimiento según la invención y en el sentido de una siguiente etapa del procedimiento según la invención, el lado contorneado en el bloque 12 de la estructura de panal de abeja rellena de material de relleno puede revestirse de un revestimiento. De este modo, se abre una capa adhesiva metálica para el elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja sobre el lado contorneado de la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno. De este modo se aplica una capa adhesiva metálica sobre el lado contorneado de la estructura de panel de abeja rellena con material de relleno para el elemento de apoyo de la obturación de panel de abeja. Este lado contorneado se niquela preferentemente en el bloque 1 de forma galvánica, es decir, de forma electrolítica. La comprobación de si la estructura de panal de abeja se ha rellenado en el bloque 11 con una carga conductora de la electricidad, se visualiza en la figura 1 mediante el bloque 13. En este punto se indica que, cuando por un lado en el bloque 1 se ha de aplicarse la capa adhesiva metálica del lado contorneado sobre el mismo mediante niquelado galvánico y, por otro lado, en el bloque 11 los panales de abeja se han rellenado con una carga no conductora de la electricidad, la superficie del lado contorneado en el bloque 12 de la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno en el sentido del bloque 14 se hace antes del niquelado galvánico en el bloque 1, por ejemplo, mediante un revestimiento conductor de la electricidad. Más adelante se indica que el revestimiento, especialmente el niquelado, del lado contorneado de la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno en el sentido del bloque 1 también se puede efectuar de una manera química y, con ello, sin electricidad. En este caso, incluso cuando en el bloque 11 del procedimiento según la invención, la estructura de panal de abeja ha sido rellenada con un material de relleno no conductor de la electricidad, se ramifica desde el bloque 12 directamente al bloque 1. A continuación de la aplicación de la capa adhesiva metálica sobre el lado contorneado de la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno en el sentido del bloque 1, en una siguiente etapa del procedimiento, se aplica el elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja sobre la capa adhesiva metálica mediante soldadura de deposición de polvo por láser. Esto se visualiza mediante el bloque 16. En el sentido de la presente invención, el elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja se fabrica o se prepara en la soldadura de deposición de polvo por láser y no se suelda, según el estado de la técnica, con la estructura de panal de abeja como grupo constructivo preparado. En el sentido de la presente invención, el elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja se fabrica sobre la capa adhesiva metálica preferentemente mediante soldadura de deposición de polvo por láser de un material de aleación basada en níquel o un material de aleación basada en cobalto o de un material de aleación basada en hierro. Después de la fabricación del elemento de apoyo de la obturación de panal de abeja mediante soldadura de deposición de polvo por láser, se efectúa, en el sentido del bloque 17, preferentemente otro mecanizado final de la obturación de panal de abeja fabricada de esta manera. En el transcurso de este mecanizado final, en el bloque 17, el material de relleno sobre el lado de obturación abierto de la estructura de panal de abeja puede eliminarse de la misma. Además, los contornos exteriores de la obturación de panal de abeja pueden mecanizarse aún hacia contorno final. Además, pueden insertarse elementos de empalme en la obturación de panal de abeja o fijarse a la misma para montar la obturación de panal de abeja finalmente de forma sencilla y segura en la zona de una junta del cierre. Con el procedimiento según la invención pueden fabricarse segmentos de obturación de panal de abeja con forma de segmento circular o con forma de segmento anillado en corte transversal debido a que, en la etapa según el bloque 11 del procedimiento según la invención, se lleva una estructura de panal de abeja a una estructura anillada cerrada y todas las siguientes etapas del procedimiento se efectúan en el sentido de los bloques 11 a 17 en esta estructura de anillo. A continuación de la fabricación de una obturación de panal de abeja en forma de anillo de este tipo se preparan segmentos de obturación de panal de abeja en forma de segmento anillado mediante la separación de la obturación de panal de abeja en forma anillada. Con ayuda del presente procedimiento según la invención se propone una fabricación económica, sencilla y segura de obturaciones de panal de abeja. 6 3\n4 REIVINDICACIONES 1 1. Procedimiento para la fabricación de una obturación de panal de abeja, en el que la obturación de panal de abeja presenta una estructura de panal de abeja que presenta varios panales de abeja, configurándose la estructura de panal de abeja abierta en un lado, a saber, en el lado de la obturación, y cerrándose la estructura de panal de abeja en un lado opuesto al lado de obturación de un elemento de apoyo y que está unido de forma fija al mismo, con las siguientes etapas: a) la estructura de panal de abeja se lleva a una forma espacial deseada y se fija en esta forma, b) a continuación la estructura de panal de abeja se rellena con un material de relleno, c) después se mecaniza la estructura de panal de abeja rellena con material de relleno sobre el lado en el que se aloja el elemento de apoyo de tal forma que este lado presenta un contorno deseado y los bordes de ataque de la estructura de panal de abeja se terminan a ras con la pasta de relleno, d) a continuación el lado contorneado de esta forma se reviste de un revestimiento, e) después se aplica el elemento de apoyo sobre el revestimiento. 2. Procedimiento según la reivindicación 1, caracterizado porque en relación con la etapa b) la estructura de panal de abeja se rellena con un material de relleno conductor de electricidad, especialmente con cera conductora. 3. Procedimiento según la reivindicación 1, caracterizado porque en relación con la etapa b) la estructura de panal de abeja se rellena con un material de relleno no conductor eléctrico, el cual se hace conductor de electricidad a continuación de la fase c) y antes de la fase d). 4. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a 3, caracterizado porque en relación con la etapa d) se reviste el lado contorneado con una capa adhesiva para el elemento de apoyo.. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a 4, caracterizado porque en relación con la etapa d) se niquela el lado contorneado. 6. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a, caracterizado porque en relación con la fase e) el elemento de apoyo se abre sobre el revestimiento mediante soldadura de deposición de polvo por láser. 7. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a 6, caracterizado porque a continuación de la etapa d) o a continuación de la fase e), el material de relleno sobre el lado abierto de la obturación se elimina de la estructura de panal de abeja. 8. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a 7, caracterizado porque la estructura de panal de abeja se forma de un material de MCrAlY, especialmente de un material de FeCralY. 9. Procedimiento según una de las reivindicaciones 1 a 8, caracterizado porque el elemento de apoyo se forma de una aleación basada en níquel o de una aleación basada en cobalto o de una aleación basada en hierro


3.3. Expresiones vocales\nEn este lineamiento el formato de las expresiones vocales hace referencia a las distintas maneras individuales o colectivas de producir, conocer, compartir y disfrutar la emisión de los cantos de diversos contextos y culturas.\nPara el caso concreto, hemos definido dos categorías o subformatos en este formato: las músicas vocales tradicionales y el canto coral.\n3.3.1. Características generales de las expresiones vocales\nEn el canto coral se denomina coro, coral o agrupación vocal a un conjunto de personas que interpretan una pieza de música vocal de manera coordinada, afinada, expresiva y con adecuada emisión y dicción.\nEn el ámbito coral encontramos los siguientes sub formatos:\nAdulto: sopranos, altos, tenores, bajos. Formato existente desde el siglo XVII.\nJuvenil: soprano, alto y barítono (voz recién cambiada). Este coro mixto juvenil es la agrupación más común en Colombia dentro de los planes departamentales, el plan de música y las casas de cultura.\nCoro infantil: coro de voces blancas: sopranos, y altos. Dentro de esas dos categorías puede tener divisiones: Soprano 1 y 2 y alto 1 y 2.\nSopranos y altos (voces de mujeres adultas diferentes de las voces blancas). Dentro de esas dos categorías puede tener divisiones: Soprano 1 y 2 y alto 1 y 2 para designar aquellas voces que cantan más grave de las que cantan más agudo, dentro de la misma cuerda.\nAdulto: tenor, barítono y bajo.\nJuvenil: alto, tenor y barítono.\nTodos estos formatos corales cuentan con repertorios específicos alimentados por el desarrollo de muchos años de tradición vinculados a las músicas sinfónicas y al ámbito académico.\nSus desarrollos se sustentan en la interpretación de repertorios académicos de carácter formal, con rigurosidad en el trabajo técnico vocal y con una frecuencia de encuentro colectivo de una vez por semana como mínimo, para la realización del ensayo, adicional a las frecuentes puestas en escena.\nDe otro lado, entre las expresiones vocales se encuentran los formatos vocales asociados a las músicas tradicionales. Éstos son muy variados, por lo que aquí se mencionarán algunas generalidades referidas a las músicas tradicionales propias de varias regiones.\nCantadoras de música tradicional con énfasis en bullerengue y músicas de arraigo palenquero. Estas músicas se caracterizan por ser cantos responsoriales en su mayoría, de estrofa y coro.\nTradición de decimeros: hombres que improvisan versos en décimas sin ningún acompañamiento instrumental; tradición que incluye la competencia entre dos hombres que despliegan habilidades improvisatorias para la elaboración repentista de los versos.\nCantos labor o vaquería, son cantos que acompañan el cotidiano de los hombres dedicados al cuidado, ordeño y traslado del ganado en las tierras de Córdoba. Existen cuatro tipos de cantos: los de ordeño, el cabestrero (para llevar el ganado de un lado para otro), los de vela (para el momento que se lleva en un lote de ganado sin techo para que se tranquilice en la noche y no se mueva) y los de domesticación, todos entonados a capella.\nDentro de los aires característicos de esta región encontramos: Son de negro, bullerengue, chandé, cumbia, Son corrido, porro y gaita.\nCantadoras de música tradicional con énfasis en cantos de funebría: gualis, bundes, chigualos; cantos de alabanza a Dios o alabaos, cantos navideños o villancicos, cantos de cuna, arrullos o arrorós; cantos de cosecha, berejú y el patacoré\t. En general músicas que hablan de temas referentes a la naturaleza o las costumbres tradicionales. Estos cantos son responsoriales con una estructura de estrofa y coro.\nEn la tradición vocal de esta región se emplea el canto a varias voces en algunas derivaciones del currulao como la juga, y en trabajos significativos de contrapuntos que se aprenden por imitación y van acompañados por conjuntos de marimbas de chonta. Entre otros aires/géneros cantados de la región Pacífica se encuentran: abozaos, maquerule, el pregón, el caramba, el romance, pango o pángora, andarele o andarete, madruga, tiguarandó, saporrondó, aguabajo, aguacorte y aguachica. Estos aprendizajes deben apreciarse y estudiarse como parte de un arraigo afro musical de cientos de años de existencia.\nEn las músicas vocales de esta región, la más representativa es el joropo y en ella se encuentra a) El contrapunteo, dentro del cual se cantan corríos, que pueden ser conocidos o inéditos; b) El pasaje, que como el poema se caracteriza por ser de ritmo cadencioso; c) El golpe llanero, que constituye los verdaderos ritmos alegres del joropo y pueden ser ejecutados e interpretados en tonos mayores y menores.\nEl contrapunteo es el canto entre varios copleros, que cantan coplas aprendidas o improvisadas; aquí casi siempre se está improvisando para derrotar, callando a sus contendores; se dice que es un canto relancino o a lo divino, y para cambiar la letra de la terminación, de la rima por la que se está cantando, se pide permiso, cantando desde luego (SINIC).\nLos cantos de vaquería o de trabajo llanero son una tradición oral. Ellos le cantan al ganado, a la naturaleza y a la vida. Son canciones que caracterizan a la región llanera del Vichada, Arauca, Meta y Casanare. Dentro de los cantos de vaquería existen cuatro categorías: los de ordeño, el cabestrero (para llevar el ganado de un lado para otro), los de vela (para el momento que se lleva en un lote de ganado sin techo para que se tranquilice en la noche y no se mueva) y los de domesticación, todos entonados a capella.\nTradición de solista vocal masculina y femenina.\nTradición de duetos especialmente masculinos, pero también femeninos, en los últimos 25 años. Anteriormente era enfáticamente masculino, pues uno de sus propósitos principales era ofrecer serenatas a las mujeres.\nTradición de dueto o trio femenino para el canto de guabina veleña. Esta tradición es acompañada con danza: durante las partes instrumentales un hombre baila con las dos cantadoras. La copla que cantan las mujeres ocurre sin acompañamiento instrumental.\nTradición de conjunto vocal instrumental que conjuga lo instrumental con lo vocal, normalmente en formato de trío.\nEl repentismo o la trova también están presentes en esta región, con énfasis en los departamentos del eje cafetero.\nDentro de los aires/género propios de esta región encontramos: pasillos, guabinas, bambucos, merengues campesinos, rumbas criollas, danzas, valses, torbellinos, merengues joropeados.\nAdemás de los formatos mencionados aquí, existe hoy un enorme movimiento musical generado en la diversidad de industrias musicales que incluyen al menos tres fuentes:\nLa industria del disco, que moviliza la producción musical realizada por compositores y agrupaciones de cada región, algunas de estas provenientes de las músicas tradicionales. Esta industria tiene ya más de un siglo y en el país ha sido de mucho impacto en los distintos ámbitos musicales.\nLa televisión y la producción de videos musicales que son ampliamente difundidos y consumidos en todo tipo de aparatos reproductores de video como iPod, iPad y Tablets. Todos los artistas hoy en día piensan en la realización del video paralelamente, y casi con mayor importancia que la producción sonora.\nLa producción de conciertos masivos, que forja una industria de gran tamaño y vincula a enorme cantidad de artistas de todos los géneros, entre los que se incluye el pop, la balada, el jazz, el rock y el rap, mientras transforma los idearios de todos, tanto de los artistas como de los “productores”.\n3.3.2. Introducción y desarrollo del formato\nCon esta aproximación se trata de acoger dentro de la práctica colectiva todas aquellas prácticas vocales que propicien los aspectos del trabajo conjunto, (no solista) entre las cuales está el coro y aquellas expresiones grupales dentro de la música tradicional, músicas urbanas y músicas populares, teniendo en cuenta el desarrollo y la apropiación de conceptos específicos (géneros, estilos) y de aspectos técnicos-expresivos.\n3.3.3. Los ejes formativos para las expresiones vocales\nSiendo la voz un instrumento que necesita del cuerpo para amplificarse, para sonar con toda la capacidad y potencia que puede tener, lo sonoro se puede mirar de la siguiente manera:\nPara hacer onomatopeyas y sonidos como efectos que no estén organizados dentro de una melodía, abarcando todo el rango, diferentes timbres y dinámicas.\nPara enriquecer y tomar conciencia técnica de las sonoridades vocales, mediante la exploración de diversas formas de emisiones: mecanismos ligero y pesado o voz de pecho y de cabeza; y diferentes calidades de emisión como la nasal o la gutural.\nPara hacer percusión corporal y “jugar tejiendo” entre el cuerpo y la voz.\nPasar al cuerpo todo lo que se hace con la voz, explorando alturas, timbres, dinámicas y ritmos.\nEs entendido como herramienta fundamental para la apropiación de conceptos por medio de la creación de un archivo de imágenes, sensaciones y sonidos, timbres, texturas, alturas, ritmos, estructuras y formas, ciclos armónicos y todos aquellos aspectos del fenómeno musical/vocal que permitan consolidar la música en imágenes sonoras mentales entendibles y traducibles.\nDesarrollo del sentido de la kinestesia, aprendizaje desde las sensaciones y la memoria física.\nDesarrollo de la afinación prefonatoria, la afinación antes de cantar que es la unión de la memoria física y la memoria tonal.\nLa escucha como elemento primordial en el aprendizaje vocal.\nTrabajo de aprestamiento mental, que enfoca al individuo con toda su atención al trabajo vocal/musical que se va a realizar.\nAcercamiento puntual a la lecto-escritura.\nEn este nivel, se propone el desarrollo en la escucha activa e interior, con un mayor nivel de reflexión, discriminación y reconocimiento (tímbrico y de textura). Esto implica un énfasis en el trabajo del oído interno que se entiende como mediador en los procesos musicales y que permite “poner la música en la cabeza y en el cuerpo” (Piñeros, 2016). Para su trabajo se plantea enfatizar los vínculos entre el oído interno y la memoria:\nLa voz y el cuerpo son una sola cosa. La voz se expresa por medio del cuerpo y necesita de él para su construcción y desarrollo. El cuerpo debe estar sintonizado con las necesidades particulares de la voz como lo son:\nAprestamiento corporal, preparación y disponibilidad del cuerpo para la tarea que va a realizar.\nConsciencia de una postura estable y equilibrada, que brinde solidez y flexibilidad al mismo tiempo.\nManejo corporal expresivo que evidencie los cambios de agógica y dinámica y los aspectos formales de los repertorios.\nTrabajo corporal desde el concepto de energía, para mantener el sonido vivo y activo.\nSe entiende que en este eje, el desarrollo motriz apoya el aprendizaje rítmico, el abordaje de los instrumentos y el desarrollo de destrezas que permiten:\nLa expresión con libertad a través de la improvisación.\nEl trabajo de ensamble, ajuste, precisión rítmica, medida y ritmo.\nExactitud y destreza, apropiando el pulso interior y el concepto de tempo estable, independiente de la velocidad o de la dinámica.\nEl trabajo de este eje en el nivel básico tiene como objetivo el reconocimiento de la voz como instrumento particular a cada quien, encontrar la propia expresión y desarrollar sus posibilidades.\nAbarca el desarrollo de la afinación prefonatoria y la memoria tonal aunada a la memoria muscular (es decir, la posibilidad de imaginar, pensar, oír mentalmente, sentir, memorizar y recordar los ajustes de la laringe y el cuerpo para reproducir a voluntad los sonidos y las alturas deseadas). En las expresiones vocales, este eje incluye:\nEl ciclo respiratorio de inhalación y exhalación.\nLa importancia de la energía que provee la musculatura corporal.\nEl desarrollo del apoyo.\nEl uso de las consonantes explosivas para conectar el cinturón abdominal.\nLa administración de la exhalación.\nEl entrenamiento para lograr un sonido sano, libre y fácil.\nAmpliar el rango.\nManejar los mecanismos (si aplica).\nManejar los passaggios (si aplica). Estos son “los puntos donde se llevan a cabo los cambios de registro”. “El ámbito donde se lleva a cabo el passaggio puede incluir dos o tres sonidos donde se dificulta cantar. Es en este trayecto donde se pueden producir los “gallos” o quiebres de voz” (Piñeros 2004, p. 98 – 99).\nManejar diferentes timbres.\nReconocer similitudes y diferencias en las maneras de emisión vocal.\nRealizar un entrenamiento vocal con una perspectiva amplia del verdadero mundo musical desde el primer momento, donde se incluye el canto de acordes disminuidos, aumentados, con séptima, menores y mayores en todas las inversiones y clusters, asomándose al extenso mundo de la música como una oportunidad para los estudiantes de contar con una experiencia real de la música y como una manera contundente de construir su archivo auditivo.\nLas tonalidades pertinentes según las edades.\nLas voces blancas y su manejo.\nLas voces adolescentes y su manejo.\nLas voces adultas y su manejo.\nConocimiento de la tradición, de cómo se ha hecho anteriormente.\nConocimiento de los intérpretes, la historia y su desarrollo.\nConocimiento de las fuentes, los estilos y los géneros.\nLa importancia del aprendizaje en grupo.\nDesde el conocimiento explorar para llegar a una expresión propia desde lo vocal, lo corporal y lo instrumental, que aporte a la expresión del grupo.\nLa voz está ligada al desempeño de los conjuntos instrumentales banda, orquesta y agrupaciones de músicas tradicionales, populares y urbanas, de manera que debe existir correspondencia entre lo instrumental y lo vocal, sobre todo teniendo presente que cada persona debe tener libertad para escoger las prácticas de su predilección y que el trabajo desde lo instrumental no excluye ni es superior al trabajo vocal, y que, al contrario, ambas son complementarias.\nEl acercamiento a un instrumento armónico se entiende como relevante para el desarrollo del pensamiento musical, teórico, auditivo y armónico, así como un factor que contribuye al desarrollo de la memoria tonal, la asimilación-apropiación de elementos musicales (armonía, formas, estructuras musicales), la improvisación y el apoyo para el desempeño como director-docente.\n3.3.4. Pautas para la elección y manejo del repertorio\nEl repertorio es un medio adecuado para establecer y desarrollar los fundamentos del desarrollo vocal, a través del cual el docente o director pone en práctica todo su conocimiento, y es también un medio para que el grupo concrete y muestre los avances y logros propuestos.\nUn repertorio que esté acorde con las fortalezas y debilidades del momento, que se pueda montar en un corto plazo y haga lucir y demostrar los logros de la agrupación. Siempre es importante tener un repertorio que se monta en un tiempo relativamente corto y que suena bien para cumplir con las invitaciones que se le haga a la agrupación.\nUn repertorio que sea un poco más difícil, pero aún dentro de las posibilidades del grupo, con el objeto de exigirles mayor trabajo, con mayor tiempo de desarrollo de habilidades técnicas y expresivas así como de elaboración del pensamiento musical, pero realizable a mediano plazo. Este repertorio puede estar listo para mostrar al final de un período escolar o semestre.\nUn repertorio que muestre a los estudiantes hacia dónde van y a dónde pueden llegar. Un repertorio con mayores exigencias que posiblemente necesita de un trabajo a largo plazo para sonar como se quiere, pero que le muestra a la agrupación lo que el director cree que es capaz de hacer, de manera que lo estimula a trabajar con ahínco y entrega para llegar a cumplir con esa meta inclusive en un tiempo menor al pensado, precisamente por la motivación creada.\nEs importante pensar no solo en los repertorios puntuales y específicos para cada tipo de agrupación, sino también en repertorios que puedan hacerse con variedad de agrupaciones con el fin de poder unirlas en presentaciones donde lo vocal y lo instrumental estén presentes.\nUn buen repertorio provee al docente/director de material para:\nDesarrollar las voces individualmente dentro de un contexto grupal.\nDestacar las fortalezas vocales del grupo.\nDesarrollar el sentido de línea en el fraseo musical, entendiendo que la música tiene dirección.\nDesarrollar resistencia respiratoria a través de los fraseos musicales.\nDesarrollar la conciencia y uso de la musculatura abdominal para el desarrollo de un sonido robusto y proyectado, trabajo que se inicia a través de células rítmicas, apoyadas en las consonantes explosivas.\nDesarrollar flexibilidad vocal a través de todo tipo de intervalos melódicos en escalas, arpegios y modos.\nExplorar el trabajo de la percusión corporal a través de motivos melódico-rítmicos.\nTrabajar todos y cada uno de los conceptos musicales a desarrollar durante las clases y ensayos.\nOfrecer una experiencia significativa que contribuya al desarrollo integral del individuo.\nPara el trabajo desde lo vocal, se sugiere enfocar:\nCanto al unísono: por su exigencia y contribución a la construcción de un sonido grupal.\nOstinatos melódicos y rítmicos para comenzar la independencia de voces.\nQuodlibet, canciones superpuestas.\nCánones sencillos y cortos como incursión al canto polifónico.


Genea Index - documentos italianos en línea\nGenea Index – documentos italianos en línea\nDurante los últimos 20 años se crearon sitios de internet que recogen y ponen en línea datos de nacimientos (o bautismos), matrimonios y defunciones de distintas localidades (comunas) italianas. Se trata de iniciativa de personas particulares (historiadores, genealogistas), de las cuales te brindamos una lista.\nLamentablemente, al tratarse de una iniciativa particular de una persona o de un grupo de personas, esos sitios fueron “cayendo” con el tiempo.\nGeneaIndex es un sitio creado con la intención de republicar y difundir archivos con datos genealógicos (es decir actas parroquiales, civiles, censos); antes de que se pierdan por la caída de los sitios de Internet, que por lo general tienen una vida media no superior a diez años. Los creadores del sitio observan que en poco tiempo se han perdido muchas transcripciones de interés genealógico, como el índice de italianos en Túnez y Argel, las transcripciones de los libros parroquiales de Carini (Palermo), registros de la provincia de Cosenza, índices del sitio Archivio Toni, de Le Marche.\nPor eso, consideran importante guardar toda esta información antes de que se olvide. En el sitio se pueden consultar:\nRegistros parroquiales, bautismales y otros rescatados de archive.org.\nExtracciones de registros realizadas por voluntarios colaboradores del sitio.\nUn recurso más que suma a las actas online y al proyecto Antenati / FamilySearch\nPara buscar en el sitio, en el menú Elenco Regioni se elige la región italiana de nuestro interés, accediendo a un listado organizado por provincias.


Los jóvenes recuperan la fiesta perdida de San José en Carolinas\nL.G.NOTICIA23.10.2006 - 01:53h\nTras un año de descanso festero en el barrio de Carolinas, un grupo de jóvenes ha decidido tomar las riendas y meterse de lleno en la organización de los actos.\nAsí, Jorge Soler y Pedro Bueno serán, respectivamente, presidente y relaciones públicas de la fiesta. Como es tradicional en la zona en la que se encuentra la Iglesia de San José, las hogueras y la Junta de Distrito participarán en las actividades que comenzarán el día 17 de marzo. Habrá almuerzos populares, juegos infantiles, verbenas nocturnas y, el día 19, ofrenda floral y procesión por el barrio. El próximo 17 de diciembre, la nueva junta festera anunciará al barrio la buena noticia, con el objetivo de aunar a todos en la celebración.


El adiós a Robert Evans, legendario productor de "El Padrino" | Filo News\nCine y Series El chico que permaneció en la película\nEl adiós a Robert Evans, legendario productor de "El Padrino"\nHollywood despide a una de sus figuras legendarias: un ejecutivo y productor carismático, cuya impronta trascendió la pantalla.\nLa historia personal de Robert Evans, legendario productor y ejecutivo de Hollywood, tranquilamente podría haber sido el eje central de cualquiera de sus exitosas películas. Actor frustrado, chico problemático, pero todo un visionario a la hora tomar las riendas de algunos proyectos independientes dentro de Paramount Pictures, y darles la oportunidad a esos realizadores emergentes responsables de cosas como “El Bebé de Rosemary” (Rosemary's Baby, 1968), “Barrio Chino” (Chinatown, 1974), “El Padrino” (The Godfather, 1972) o “Love Story” (1970), aunque no siempre haya tenido el debido reconocimiento.\nEste es, en parte, el legado de Evans, todo un ícono de la meca del cine, ya sea por sus producciones o por su carismática persona. Robert nació en Nueva York y antes de cumplir los 18 años ya había participado en más de 300 shows radiales, algunas series televisivas y obras de teatro buscando esa fama que, a pesar de su porte y sex appeal, le resultaba esquiva. Algunos problemas de salud lo alejaron del mundo del entretenimiento y lo forzaron a desempeñar trabajos más mundanos, pero como fénix, revivió de sus propias cenizas y logró colarse entre las estrellas más famosas y brillantes del firmamento hollywoodense.\nCuenta la leyenda, que junto a la piscina del Hotel Beverly Hills, la actriz Norma Shearer le pidió que interpretara a su difunto esposo -el ejecutivo de MGM Irving Thalberg- en la película “El Hombre de las Mil Caras” (Man of a Thousand Faces, 1957). También la negativa que sufrió por parte del resto del elenco cuando Darryl Zanuck lo eligió como el torero de “The Sun Also Rises” (1957), a lo que el productor respondió con el telegrama: “El chico se queda en la película”, frase que se convirtió en el título de su autobiografía y del documental que la adaptó en el año 2002.\nA pesar de otras incursiones cinematográficas como “The Fiend Who Walked the West” (1958) y “Mujeres Frente al Amor” (The Best of Everything, 1959), y su celebrada apariencia, la carrera actoral de Evans nunca despegó porque nunca se ganó el favor de la crítica. Decepcionado, volvió a trabajar en la industria textil codo a codo con su hermano, hasta que la empresa se vendió y Robert resolvió regresar a Hollywood con otras ideas y algunos proyectos bajo el brazo.\nThe Kid Stays in the Picture, una frase premonitoria\nAsí, y muy de a poco, el aspirante a productor dio sus primeros pasos tras las cámaras, primero en 20th Century Fox para luego pasar a Paramount, tras hacer buenas migas con su dueño, Charles Bluhdorn. Sus encantos y madera de vendedor rindieron frutos cuando éste lo nombró vicepresidente y lo puso a cargo de la producción del estudio, una decisión bastante controvertida. A los 36 años, Robert Evans se convertía en el jefe de producción de Paramount Pictures, atribuyéndosele el rescate de la compañía en medio del colapso financiero. Para 1969, ya tenía bajo su responsabilidad la producción global que, a lo largo de nueve años de trabajo, fluctuó entre sucesos y fracasos rotundos como “Catch-22” (1970) y “El Gran Gatsby” (The Great Gatsby, 1974).\nFue durante este período, en el que Evans se convirtió en “el ejecutivo del ‘nuevo Hollywood’ por excelencia”, aunque su vida laboral, más de una vez, quedó opacada por la personal, plagada de dramas, traiciones y amoríos. Después de ser degradado en Paramount, Evans pasó a producir films icónicos como “Maratón de la Muerte” (Marathon Man, 1976), “El Padrino II” (The Godfather Part II, 1974) y “Jade” (1995), entre otros. Más de una vez ocupó la portada de los pasquines más amarillistas gracias a sus siete matrimonios -el más resonado con Ali MacGraw, quien lo dejó por Steve McQueen-, sus constantes arrestos por posesión (y consumo) de cocaína; o su implicancia (o no) en la muerte de Roy Radin durante la producción de “The Cotton Club” (1984), condimentos para una ‘vida de película’ que se vio retratada en “An Alan Smithee Film: Burn Hollywood Burn” (1997), donde se parodia a sí mismo; o en “Mentiras que Matan” (Wag the Dog, 1997), donde su amigo Dustin Hoffman, lo ‘encarnó libremente’.\nLa "Historia de Amor" que no fue\n“Fue uno de esos grandes personajes de Hollywood de todos los tiempos. Bob tenía una reputación legendaria que lo precedió, con todos esos años en Paramount, donde hizo algunas películas fabulosas, y Ali MacGraw y todo eso. Pero él era un hombre muy carismático con un excelente sentido del humor”, recuerda Joe Eszterhas, guionista de “Sliver - Invasión a la Privacidad” (Sliver, 1993).\nLa drogodependencia y los cambios en la cultura empresarial de Hollywood marcaron el futuro de su carrera. Cuando resurgió en la década del noventa, sus elecciones ya no eran tan distinguidas -“Barrio Chino 2”, “El Santo”-, pero su LEYENDA ya estaba instituida… y los titulares lo seguían persiguiendo. El nombre de Evans fue uno de los tantos que apareció entre los clientes de la madama Heidi Fleiss, y sus hábitos sexuales se detallan a lo largo de un extenso capítulo de “You'll Never Make Love in This Town Again” (1996), aunque él ya había hecho sus propias confesiones en su mencionada autobiografía.\nBajo su mandato surgieron varias joyitas\nEvans nunca ocultó sus vicios, ni sus virtudes. Logró recuperarse de un derrame cerebral que lo dejó paralizado de un lado e incapaz de hablar, en 1998; y volvió a estar en boca de todos con el estreno de “The Kid Stays in the Picture”, documental dirigido por Nanette Burstein y Brett Morgen. Tuvo su propia serie animada -“Kid Notorious” (2003)- en la pantalla de Comedy Central, y mantuvo su oficina en Paramount Pictures, con la esperanza de seguir desarrollando nuevos proyectos hasta sus últimos días.\nEse día llegó el pasado sábado, cuando Robert Evans abandonó este mundo a la edad de 89 años, dejándonos un legado cinematográfico indiscutible y una vida súper entretenida.


Maestra de Arizona pide que mejor maten a los indocumentados mexicanos - Denunciasmx.com - el sitio más leído de México\nHome / Política / Maestra de Arizona pide que mejor maten a los indocumentados mexicanos\nMaestra de Arizona pide que mejor maten a los indocumentados mexicanos\nPhoenix, Arizona.- La actitud racista de decenas de cientos de ciudadanos norteamericanos comienza a ser preocupante. Ahora, una profesora de tercer grado de Estados Unidos opina que no deberían deportar a los mexicanos e inmigrantes: solamente deberían matarlos.\nEsta estúpida opinión le ha costado su puesto, y ojalá que también su licencia para que nunca más pueda dar clase en un instituto educativo jamás.\nLa profesora Bonnie Godin Verne mandó un mensaje en Twitter el día 18 de febrero a las 2:06 de la mañana (posiblemente bajo los efectos del alcohol o de otras drogas), el que decía: “@AnnCoulter @dailyrecord Por qué deportarlos? Solo mátenlos”.\nEsta actitud desató la furia de miles de tuiteros a lo largo del orbe. La presión no pudo más con la mal llamada educadora quien prefirió cerrar su cuenta de redes sociales y presentó su renuncia a la escuela Pardes Jewish Day School en la que había ofrecido clases frente a grupo durante más de 12 años.\nAlgunas capturas de pantalla que usuarios lograron realizar muestra el desprecio con el que se dirige a los que no son legales en su país.\nEn otro tuit la señora afirma: “O nosotros podemos colocar una bala en su cabeza inmediatamente”.\nAsimismo, los padres que se enteraron de la deplorable actitud de la profesora hicieron presión con el director de la escuela para que obligara a la maestra renunciar y pedir perdón.


Caso Maia: Sergio Berni aseguró que están haciendo «todo el esfuerzo posible» - El Cívico\nCaso Maia: Sergio Berni aseguró que están haciendo «todo el esfuerzo posible»\nEl ministro de Seguridad bonaerense informó que ya están trabajando más de mil oficiales.\nLa búsqueda de Maia Beloso sigue muy activa. Durante la madrugada se estuvieron realizando operativos en diferentes barrios de Luján para dar la nena y con el hombre que se la llevó. Sergio Berni, ministro de Seguridad de la provincia de Buenos Aires, señaló que si bien no hace futurología espera encontrarla lo antes posible ya que están haciendo «todo el esfuerzo posible».\nEn diálogo con C5N, Sergio Berni sostuvo: «Esto deja en evidencia que nosotros tenemos un nivel de pobreza que vemos y otra que no queremos ver. Hay una situación de pobreza invisible que es incómoda y molesta. Es invisible incluso para aquellos que lucran con la pobreza. Duele saber que tenemos casi el 50% de los niños en pobreza. Lo de Maia tiene que servir para parar la pelota y pensar que país queremos. Esta pobreza es el producto de la desigualdad e inequidad».\nMaia no aparece: continúa la búsqueda de Maia Yael Beloso, la niña que desapareció en Villa Lugano\nPor otro lado, centrándose en el caso, afirmó: «Estamos trabajando para encontrarla, no hacemos futurología. Hacemos todo el esfuerzo. Los números de la provincia de Buenos en territorio son astronómicos, asustan. A contramano de lo que todos creen de que es sencillo porque es cartonero y no un terrorista internacional, todo estos delitos son complejos». En el día de ayer la búsqueda se realizó en un parámetro de 300 mil cuadras a la redonda.\nDentro del operativo se encuentran Personal de las fuerzas de seguridad federal, provincial y porteña con perros rastreadores y equipos de la Policía Científica. Todas las pistas que fueron recabando dan cuenta de que el sospechoso de nombre Carlos Savanz se encuentra cerca del zoológico de Luján junto a Maia. Los vecinos van aportando la información que pueden y a partir de ahí se actúa.\nA su vez, Berni aseguró que van por el buen camino pero que se encuentran tres días demorados. Asimismo, agregó que según él no cree que sepa el secuestrador lo que está ocurriendo en el país: «Yo creo que ni siquiera él tiene la información de que estamos buscándola». En el caso ya están actuando más de mil efectivos policiales.\nTags:Destacada Maia Beloso Sergio Berni


El Volkswagen e-Delivery, en su tramo final de pruebas | TruckMagazine\nLa versión 100% eléctrica del camión liviano y urbano de la marca alemana es sometida a distintas evaluaciones, de cara a su lanzamiento previsto en 2021.\nEl Volkswagen e-Delivery, variante totalmente eléctrica del camión liviano y urbano, ya está atravesando su etapa final de pruebas, con vistas a su lanzamiento comercial programado para este 2021, inicialmente en Brasil.\nA fin de demostrar su eficiencia y fiabilidad en todo tipo de condiciones, el vehículo desarrollado en Brasil está siendo exigido hasta sus límites. Entre las más de cien evaluaciones diferentes, se encuentran el sometimiento a temperaturas extremas y a interferencias electromagnéticas.\nPor detrás de toda esta fase de investigación y desarrollo, se destaca la flota más grande de prototipos eléctricos para pruebas en curso en el país vecino y un equipo de más de 50 profesionales involucrados.\nVW e-Delivery: pruebas a toda máquina en el tramo final para un lanzamiento responsable\nEvaluaciones de grandes números: más de 100 pruebas diferentes con kilometraje equivalente a aproximadamente 400 mil km\nSon más de 50 los profesionales involucrados con la mayor flota de camiones eléctricos en prueba en Brasil\nLos vehículos funcionan con más de 250 puntos instrumentados para la adquisición de datos\nUna infraestructura de sus cargadores de recarga rápida permite que los vehículos circulen en tres turnos al día, siete días a la semana.\nEl primer camión eléctrico 100% desarrollado y probado en Brasil enfrenta más de 100 pruebas de cara al lanzamiento comercial previsto para este año. Siempre probado hasta sus límites, desde temperaturas extremas hasta análisis de interferencias electromagnéticas, son más de 100 evaluaciones diferentes que corresponderán al equivalente de aproximadamente 400 mil kilómetros para demostrar la eficiencia y fiabilidad del vehículo en todo tipo de condiciones.\n“El mercado ya conoce la fiabilidad y robustez de nuestra marca y nuestra red de distribuidores. El lanzamiento del camión eléctrico sigue el mismo rigor de todos nuestros vehículos para garantizar la seguridad necesaria en la operación con el mejor consumo de energía y confiabilidad del producto. Al mismo tiempo, hemos avanzado en toda la preparación en la infraestructura de la fábrica y capacitando a toda la cadena involucrada en el negocio para el debut comercial con la responsabilidad que todos ya conocen sobre VW Camiones y Buses”, afirma Roberto Cortes, presidente y CEO de la armadora.\nPor detrás de toda esta investigación y desarrollo, se encuentra la mayor flota de prototipos eléctricos para pruebas en curso en Brasil y un equipo de más de 50 profesionales directamente involucrados en la ejecución, adquisición de datos y evaluación de resultados. Durante los últimos dos años y medio, los vehículos eléctricos VW han circulado con más de 250 puntos de instrumentación para monitorear el desempeño específico de cada nuevo componente.\nPara enriquecer el resultado, los camiones e-Delivery recorren rutas en la ciudad de São Paulo, pero también en la región de la fábrica en el Sur Fluminense, con condiciones reales de tránsito. Además, todo el trabajo se acelera con simulaciones en el campo de pruebas del centro mundial de desarrollo de VW Camiones y Buses, ubicado en la fábrica de Resende (RJ).\nSe instaló una infraestructura de cargadores de alta potencia, con diferentes modelos, para respaldar la validación y las pruebas a un ritmo acelerado. Los vehículos circulan las 24 horas del día en tres turnos, los siete días de la semana, con el objetivo de acumular el máximo kilometraje antes de llegar finalmente a los clientes y las calles.\nAdemás de innumerables nuevas pruebas de seguridad y específicas para los sistemas de alta tensión del vehículo, desarrolladas siguiendo los estándares internacionales más rigurosos, el eléctrico de VW Camiones y Buses se somete a evaluaciones tradicionales de desarrollo, durabilidad y rendimiento, como cualquier nuevo modelo de la marca. Todo el trabajo se hace para garantizar el lanzamiento con la responsabilidad que siempre rige la actuación de VW Camiones y Buses.


Marijn Roozemond (MassiveMusic): 'Cada vez más marcas quieren una identidad corporativa sonora'\nMarijn Roozemond (MassiveMusic): ‘Cada vez más marcas quieren una identidad corporativa sonora’\nMassiveMusic y SoundOut han anunciado una herramienta de marca sónica que puede vincular el carácter distintivo de la música con la personalidad de la marca. “La digitalización impulsa esto”, dice el iniciador Marijn Roozemond.\nLos sonidos de Nokia e Intel son ejemplos atractivos de una identidad de audio. Aunque el ringtone de Nokia es una composición del fallecido Francisco de Asís Tárrega y Eixea, la empresa finlandesa se ha apropiado de él por completo. También la música bajo el legendario anuncio de Grolsch. La artesanía es maestría van Clous van Mechelen contribuyó a la identidad de la marca.\nEl hecho de que cada vez más marcas estén interesadas en una identidad de audio se debe a la digitalización, dice Roozemond. Cada marca tiene una identidad corporativa, pero a menudo es solo visual. Las empresas se están dando cuenta cada vez más de que también necesitan una identidad corporativa sonora. “Piense en el sonido en aplicaciones o productos”.\nRoozemond es músico. Comenzó a tocar el piano cuando tenía cinco años, pero cambió al saxofón. Sin embargo, no eligió la música como profesión. Después de formarse en Nyenrode, trabajó para el asesor de marca Interbrand. De esta manera, dos intereses, las marcas y la música, se unieron de forma natural.\nHace seis años terminó en MassiveMusic. Esa empresa holandesa con oficinas en Ámsterdam, Berlín, Nueva York, Los Ángeles y Tokio, ha hecho música para miles de campañas publicitarias de Nike, KLM, Apple y Adidas, por ejemplo. MassiveMusic también hizo la música para la Copa del Mundo para mujeres, una campaña navideña de Zalando y un comercial para T-Mobile.\nCon su socio SoundOut, Roozemond ha trabajado durante casi un año analizando el ADN emocional de la música. En otras palabras: cómo nos sentimos cuando escuchamos ciertos sonidos. Presentaron cientos de clips de sonido a más de quinientos mil consumidores, que fueron juzgados en más de doscientos valores diferentes (familiar, auténtico, cool, seductor, atrevido, agradable, etc.).\nEse ADN emocional no cambia mucho, a pesar de que las personas tienen diferentes preferencias musicales que pueden cambiar con el tiempo. Un acorde menor generalmente se asocia con un sentimiento negativo.\nLa nueva herramienta Brand Attribute Sound System ofrece a los especialistas en marketing la oportunidad de vincular los valores de su marca con la música. Roozemond: “Las marcas solían tener poca orientación, ahora podemos indicar mucho mejor por qué elegimos determinada música”.\nPor ejemplo, en la marca Volvo, la seguridad es lo primero, en Mercedes todo se trata de lujo y en BMW el rendimiento es fundamental. Y eso implica un sentimiento diferente.\nY eso va más allá de un sonido funky en una aplicación. La compañía de Roozemond ha ideado un mundo de sonido completo para Philips. Se han creado tantos sonidos como sea posible con bombillas. Rompiéndolos, por ejemplo, o pasándolos por encima con un arco. Y ahora está trabajando en un entorno de sonido para un fabricante de electrodomésticos de cocina.\nLa base de datos científica puede utilizarse para otros fines en el futuro. No para predecir éxitos, que se ha intentado muchas veces con éxito variable, sino para estimar mejor la emotividad de películas o series, por ejemplo.\nFoto: Vincent Boon (encargado por Emerce)


Ilincheta se vuelve a lesionar la rodilla | Noticias de Fútbol en Diario de Navarra\nIlincheta se vuelve a lesionar la rodilla\nEl espigado centrocampista de Oberena, que se lesionó el sábado en el choque ante el Promesas, será evaluado más a fondo este lunes\nEste lunes será un día importante para el jugador de Oberena Jon Ander Ilincheta (03/08/1991). Puesto que es este lunes cuando se le van a realizar más pruebas exhaustivas para determinar el alcance de la lesión sufrida el sábado en la rodilla.\nLos primeros presagios fueron francamente malos. El futbolista tuvo que ser retirado del campo y no podía apoyar la pierna tras caer lesionado en una jugada fortuita con un rival en banda izquierda. Las primeras exploraciones indican que puede tener roto de nuevo el ligamento de la rodilla. Un ligamento que se encontraba ya dañado desde el partido que midió a Oberena y al Huarte el 12 de octubre.\nHay que recordar que Ilincheta fue operado la pasada temporada de una rotura de ligamentos de la otra rodilla.


Bases XIII Concurso de Pintura al Aire Libre “Villa de Alguazas” - Alguazas.es\nLa Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Alguazas convoca el XIII Concurso de Pintura al Aire Libre, a celebrar el 29 de marzo de 2020.\n2.- El estilo y la técnica serán libres, con la temática “Plazas, jardines y monumentos de Alguazas” (es indispensable el reconocimiento de cualquier elemento de la localidad).\n6.- Las inscripciones se realizarán en la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Alguazas, bien por e-mail (biblioteca@alguazas.es), o en la Biblioteca Municipal, hasta el mismo día del concurso, de 9:00 a 10:00 horas, donde se llevará a cabo el sellado de los lienzos. La entrega de los trabajos será en el mismo lugar desde las 15:30 hasta las 16:00 horas.\n8.- Las obras se expondrán en el Salón de Actos de la Casa de la Cultura. El jurado, reunido a las 16:15 horas, deliberará sobre las obras premiadas. A partir de las 17:30 horas, el público podrá visitar la exposición. El fallo del jurado se conocerá a las 18:00 horas.\n1º Premio: 700€ (patrocinado por el Ayuntamiento de Alguazas).\n4º Premio: 300€ (patrocinado por la empresa local Súper Famyco).\n12.- La Organización se ocupará de la conservación de las obras, pero no será responsable, cualesquiera sean las causas, de la pérdida, deterioro o extravío de las que concurran a este Certamen durante su plazo de duración, incluido el de exposición. No suscribirá ninguna póliza de seguro al efecto que cubra riesgo alguno en todo el tiempo que medie entre la recepción y la devolución o retirada de las obras. Estas podrán ser retiradas personalmente o por autorización expresa del autor desde el 30 de marzo hasta el 4 de mayo de 2020. La Organización, a partir de esa fecha, considerará que el autor renuncia a la misma y a los derechos de reproducción, pasando a ser propiedad del Ayuntamiento de Alguazas y, en su caso, de los patrocinadores. La Organización se reserva el derecho de hacer modificaciones y tomar iniciativas no reguladas en las Bases, siempre que contribuyan al mejor desarrollo del Certamen.\nPincha aquí para descargarte las bases y la hoja de inscripción del concurso.


Óptimo servicio de distribucióny una amplia gama de referencias\nTrabajo artesanal y las nuevas tecnologías constituyen los cimientos de Horneo Fresh.\nExquisita Tradición Especialistas en Bollería y Salado desde 1999\nCoca amb Tonyina Pasión por nuestras fiestas y tradiciones\nEn Horneo Fresh somos especialistas en masa congelada, bollería y salado, desde 1999. Combinamos tradición y calidad con continuas innovaciones para ofrecer, además de los productos clásicos, bollería innovadora que encanta tanto a los más pequeños como a mayores. Nuestro objetivo es dar un buen servicio a su negocio, disponemos de la tecnología y la experiencia para satisfacer sus necesidades. Servicio y calidad desde hace más de 20 años y siempre cercanos a nuestros clientes. Les acompañamos en el día a día y somos testigos de su éxito.\nExpertos en Masas Congeladas\nNuestro catálogo conjuga la innovación y mejoras de productos con nuestras referencias de siempre. Un índice con cinco familias repletas de buen gusto y sabores:\nEmpanadillas, paninis, focaccias, saladitos y snacks varios\nNapoliyanas, croissants, ensaimadas, ensaimadas mallorquinas, torteles, danesas, caracolas, palmeras y masa de briox\nBerlinas, pepitos, gofres y hoops\nPastissets de boniato, calabaza o cabello, tocones, troncos de Navidad, roscones de Reyes, tartas de San Valentín, del Día del Padre o del Día de la Madre, monas de Pascua, coca amb tonyina y buñuelos rellenos\nBaguettes, bocadillos, panecillos, barras integrales, de semillas o cereales, molletes, pan de hamburguesa, hogazas, pan sin gluten y pan alemán\nTartas enteras, tartas porcionadas, planchas, postres individuales, pastelería selecta y dulces de temporada\nDentro de nuestro catálogo encontrará todas las referencias que pueden llenar de sabor su expositor y que encantará a sus clientes:\nNuestro obrador es un sinónimo de calidad\nNuestros productos son sinónimos de calidad. Cumplen estrictamente las normas de calidad e higiene. En Horneo Fresh nos tomamos muy en serio los protocolos de seguridad de calidad y seguridad alimentaria. Somos una empresa certificada en el esquema internacional BRC. Nuestro equipo de calidad pasa anualmente auditorías con certificadoras acreditadas para garantizar el cumplimiento de este esquema internacional.\nServicio personalizado y siempre a tiempo\nNuestro servicio de entrega es una de nuestras señas de indentidad. Entrega puntual. Asistencia personalizada y compromiso con su negocio. Nuestros clientes avalan la calidad de nuestro productos y nuestro servcio. Nuestro departamento de innovación y desarrollo comprometido con nuestros clientes siempre está trabajando para crear nuevas referencias que mostrar.


Serie Élite de Netflix Temporada 1 | Entretenimiento\nNo es la primera vez, y ya van muchas, que la fama de una producción de Netflix se extiende como la pólvora por las redes sociales y medios de comunicación sin apenas haber dispuesto del tiempo necesario para su completo visionado. Lo vivimos en “The Cloverfield Paradox”, “Aniquilación”, “Narcos”, “Sense 8” o incluso la española “La Casa de Papel”.\nA comienzos del pasado mes de octubre la historia de repitió, llenando páginas, marquesinas y anuncios con imágenes de un grupo de adolescentes con uniforme de instituto pijo y adjetivos al estilo de “transgresora”, “exquisita”, “adictivo cóctel de religión, sexo y corrupción”, “la serie más vista del mundo”, etc. Sí, hoy os hablaremos del penúltimo bombazo de Netflix: “Élite”.\nDesde el primer episodio, “Élite” nos presentará dos visiones de la sociedad desde la perspectiva de la adolescencia, ya que por un lado tenemos a los alumnos del elitista colegio privado “Las Encinas” (la mayoría de ellos, hijos de millonarios, constructores, empresarios, etc.), y por el otro, a tres becados de un instituto de barrio que se derrumbó en extrañas circunstancias.\nTotalmente desubicados, el responsable Samuel (Itzan Escamilla), la perfeccionista y musulmana Nadia (Mina El Hammani) y el chulito de barrio Cristian (Miguel Herrán), los tres chicos pobres, llegan al instituto de “Las Encinas” donde, de entrada, son rechazados frontalmente por sus nuevos compañeros de clase, capitaneados por Guzmán (Miguel Bernardeau) el hijo del constructor que les paga la beca, su novia Lucrecia (Danna Paola), la “marquesa” Carla (Ester Expósito) y el novio de esta, Polo (Álvaro Rico).\nAl poco de empezar la trama de “Élite” se nos presenta un flashforward (un desplazamiento temporal hacia el futuro), donde descubrimos que alguien muere en la piscina del instituto de “Las Encinas”.\nCon este punto de partida, que a la vez representa el desenlace de esta primera temporada, los protagonistas pobres van desgranando sus problemas y sus relaciones con sus compañeros ricos. Por un lado, tenemos a Samuel, quien aparte de entrar en “Las Encinas” recibe la noticia que su hermano Nano (Jaime Lorente) acaba salir de la cárcel mientras él, se siente totalmente atraído por Marina (María Pedraza), la hermana seropositiva de Guzmán.\nGuzmán no acepta el acercamiento de Samuel a su hermana, y Marina no consiente que su familia se meta en su vida mientras ellos tapan sus vergüenzas, por tanto opta por llevar a Samuel a todas partes donde pueda. Paralelamente a las luchas de Marina, Cristian se codea también con las altas esferas sociales, ya que ha aceptado una relación a tres bandas con Carla y Polo.\nPor si fuera poco, la déspota Lucrecia no soporta que Nadia sea una estudiante más brillante que ella, por tanto insta a su novio Guzmán a que se acerque a ella y se la ligue para después dejarla en ridículo. En este proceso de acercamiento, descubriremos el integrismo del padre de Nadia, quien no permite ni tolera la amistad de su hija con Guzmán, y ni mucho menos la relación homosexual de su hijo Omar (Omar Ayuso) con Ander (Arón Piper), el hijo de la directora de “Las Encinas” y mejor amigo de Guzmán.\nMuchos frentes abiertos, muchas historias entrelazadas, y una pregunta: “¿Quién mató a la persona que aparece en la piscina?”. Y claro, como ya os podéis imaginar, hasta aquí lo que os podemos contar del argumento de “Élite”.\nBajo nuestro punto de vista, técnicamente en “Élite” estamos ante una serie con una muy buena idea argumental enturbiada, quizá, por demasiadas sombras. Por un lado, le reconocemos la originalidad de enfrentar los caracteres y ambientes de ricos y pobres, junto con tramas de poder, mientras el “bullying” y la homofobia están casi en el orden del día de cada capítulo. Por el otro lado, el elevado ritmo en que suceden las cosas durante los 8 capítulos de esta primera temporada, provoca que se toquen demasiadas tramas en cada capítulo, dejándonos con la sensación de que no ha pasado nada significativo más allá de acciones aisladas buscando la sensibilidad del espectador.\nInterpretativamente, para los miembros de este equipo, es donde “Élite” tiene el principal hándicap, ya que ninguno de los elegidos da el pego como adolescentes de 16 años (que es lo que deberían tener), y están todos demasiado acartonados y distantes con el público. Quizá los únicos que salvamos de esta quema, es a los secundarios: Danna Paola por su papel de repelente pija mala, Omar Ayuso y Arón Piper por sus complicados papeles de camello musulmán homosexual y fumeta homosexual respectivamente.\nNo os vamos a engañar, a los miembros de este equipo no nos ha gustado “Élite”, nos ha parecido que con ella se ha desperdiciado una muy buena idea argumental perdiéndose en una maraña de subtramas (de sexo, asesinato, drogas, racismo y bullying) que tampoco se explotan ni se arriesga con ellas, haciendo bueno el refrán de: “quien mucho abarca poco aprieta”.\nBajo nuestro particular punto de vista, a esta primera temporada de “Élite” le ha faltado arriesgar y apretar en las tramas que ha presentado, para no quedarse en lo que al final se ha quedado, una serie de adolescentes con toques de drama.\nPor todo lo que os hemos contado, a esta primera temporada de “Élite” le ponemos un 4.5 sobre 10.\nTítulo original: “Élite” – España\nGénero: Drama, Thriller, Adolescentes\nCapítulos: 8 (en una temporada)\nEn el mundo del cine y la televisión, al igual que en nuestro día a día, las previsiones de éxito son simplemente eso, previsiones, ya que, aunque uno le ponga mucho interés y mucha fuerza en la promo ...\nSi hay un actor español que los últimos tres años ha despuntado en su trabajo, tanto por su éxito en taquilla como por su calidad profesional, este es el asturiano Javier Gutiérrez. Gutiérrez, los últ ...\nSeis meses después del estreno de la segunda temporada de una de las series con más éxito de la plataforma Netflix, el pasado viernes 13 de marzo de 2019 llegó al catálogo mundial de la plataforma, la temporada 3 de “Élite”. Pocas semanas antes de su estreno oficial se hizo público el tráiler de esta temporada en el que, como evento estrella del mismo descubríamos la muerte de uno de sus protagoni ...\nLa plataforma de videos en línea Netflix estrenó el primer tráiler de la serie televisiva Narcos, que se estrena el 28 de agosto, y que contará con diez episodios. Dirigida por José Padilha y protagonizada por Wagner Moura, Narcos narra historias reales de los capos de la droga de finales de la década de los ochenta y los esfuerzos de la ley para detenerlos en un conflicto brutal y sangriento. Un ...\n2016 crítica serie\nEl salto de Marvel a Netflix no ha podido ser más satisfactorio con excelentes temporadas de "Daredevil" y "Jessica Jones", dos series marcadas por la seriedad de sus tramas y por un sobresaliente diseño de producción. Esta buena dinámica se mantiene con este forzudo superhéroe, aunque falla en algo tan necesario como es la diversión. Durante trece episodios nos cuentan una his ...


Items del área "Sede Bogotá > Facultad de Ingeniería > Departamento de Ingeniería Química y Ambiental" y del año 2018\nCelis Lugo, Dennise Lorena (2018) Evaluación técnica y económica de la factibilidad del uso de agua lluvia en el sector hospitalario. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nCubides Guerrero, Pablo Andres (2018) Evaluación de un tratamiento para mejorar la calidad del agua utilizada para riego en la Sabana occidental de Cundinamarca. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nGuevara Luna, Fredy Alejandro (2018) Implementación y Validación de un modelo CFD para simular la dispersión de material particulado PM2.5 al interior de buses de transporte público. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nMosos Patiño, Jackson Fernando (2018) Guía técnica para el establecimiento de programas de gestión segura de desechos radiactivos en Colombia. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nMuñoz Gil, Hernán Darío (2018) Comparative evaluation of two nonconventional distillation technologies for separation of ethanol water mixtures by extractive distillation. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nMuñoz Nieto, Diana Marcela (2018) Estudio preliminar sobre el transporte de mercurio y su interacción en los sistemas agua, atmósfera y sedimentos. Caso de estudio: ciénaga de Ayapel departamento de Córdoba. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nRamirez Nieto, Natalia (2018) Diseño y desarrollo de un prototipo de producto biofuncional a partir de frutos de uchuva (Physalis peruviana). Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nVera Mendez, Juliana (2018) Análisis de los impactos ambientales asociados a la implementación de los planes posconsumo en Colombia. Maestría thesis, Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá.\nEsta lista fué generada el Sun Mar 29 02:14:49 2020 -05.