Fabián Suárez, esta ciudad no es París - Katherine Perzant\nAtardecer. Exterior. Puerto de La Habana. Cuba\nUn Daewoo-Tico red orange frena cerca del muelle flotante de La Habana y un brazo desesperado saluda. “Qué bolá”, le gritan. Fabián Suárez advierte en la ventanilla del auto coreano el rostro del chofer enmarcado como una prostituta en Cuauhtemotzín. Fabián Suárez sonríe y me dice: “En la película él va a mamar, va a hacer de todo”.\nFabián se refiere a Aristóteles Moore, su próximo film, con el que obtuvo el Fondo de Coproducción Ibermedia 2019 y rodará completamente en Cuba el próximo año. Su segundo largo después de Caballos (2015).\nEl cielo sobre la bahía tiene el mismo lila del mar. Un espejo.\nFabián Suárez le pide al chofer adelantarme hasta el Vedado. El chofer dice que sí, que va justo para allá. Nos despedimos de Fabián Suárez, que irá hasta el muelle y dejará caer en el mar ese secreto que abrazó todo el trayecto: su ofrenda de naranjas, huevos y melones para Yemayá.\nPorque Fabián Suárez es hijo de Yemayá. Y de Changó.\nPorque sobre la puerta de la casa de Fabián Suárez tremola el yarey desflecado, un mariwó viril bajo una máscara de Sargadelos que domina el amplio living de su apartamento cincuentón. El siete dorado de la calle Apodaca. En el barrio de Jesús María. El corazón vivo de la vieja Habana. Donde cuelgan las pinturas que acompañaron los premios que ha merecido: el Premio Nacional de Dramaturgia Virgilio Piñera (2012), con Grupo Empresarial Gaviota, obra que tiene como resorte La gaviota de Chéjov, y se publicó con prólogo de Rogelio Orizondo. El Calendario, una vez con Heroica de la Bestia, poesía. Y otra vez, con Cementerio de Elefantes, teatro. Premios de su ciudad natal, Holguín, donde nació en 1981.\nPremios. Premios. Premios.\nY allá arriba, por encima de los Rufos de Fabián, los santos de Fabián, los collares con preciosas cuentas de Fabián, sus búhos reales, el canastillero que custodia a Obatalá con blancos abanicos y cascarilla y velas, a Ochún y sus copas con mieles, a Yemayá entre corales celestes donde crecen grandes garras de Kanagawa, los Ibeyis y sus frascos siameses —de Sargadelos también—, sus altares y guerreros, y el olokun coronado por una máscara de carnaval en Venecia; allá arriba, sobre el incienso de violetas prendido a media tarde y el olor del café Bustelo servido en tazas presidenciales que datan de La República (Bauscher Weiden Baviera, J. F. Berndes and Co., Habana); allá arriba el cuarzo enorme, dentro de una copa de bosque. Un cuarzo traído por Fabián Suárez desde las montañas de Guatemala, comprado en el mercadillo de la Iglesia donde se especula que los mayas escondieron el Popol Vuh del fuego conquistador. Un cristal de roca. Translúcido. Para iluminar la casa. Para tamizar la luz de todo lo que Fabián piensa. Todo lo que Fabián escribe…\nInterior del Daewoo-Tico. 7:00 p.m.\nDel retrovisor cuelgan pinitos Car-Freshner que ya no huelen. Han pasado las siete semanas de aroma que prometen sus publicitarios. El chofer, que será el coprotagonista de Aristóteles Moore, el amante del pilar marica, me va diciendo nombres de filmes en los que ha hecho apariciones y secundarios: La Red Avispa, El techo, la de los estudiantes de medicina, Caballos, y otra y otra alemana que ahora mismo no recuerda y otra…, todo un recorrido para ser tan joven, ¿verdad?\nEl chofer que es actor de Teatro El público, donde Fabián Suárez asesora. Un veinteañero al timón con pardos rizos bruñidos, nariz de rinoplastia y ese acento oriental domado con años de “pes” y “bes” habaneras. Un joven que me da la noticia de su mes. La noticia de su año. La noticia de su carrera:\n“Hace una semana, Fabián me confirmó que seré protagonista”.\nEn la voz del actor hay ansias, uñas mordidas a rente, saltitos frente al espejo del baño y whatsapp a los amigos. El actor al volante sonríe. Una sonrisa de casting.\nMedia tarde. Interior. Living del apartamento de Fabián Suárez\nFabián es más bien callado, del tipo de gente que prefiere escuchar, dejar hablar. Se ríe poco, a carcajadas nunca. Tiene el cabello con ondas y cuidado en exceso. Es alto, con un gusto exquisito para prendas y vajillas; habla tan bajo que parece que te cuenta un secreto todo el tiempo. Pero un secreto hermoso. Mortal. En el pecho, sobre un pulóver deportivo le cae un collar finísimo. Una cuenta blanca. Una cuenta cerúlea. Una cuenta blanca… Y así, hasta ver un short desflecado sobre las rodillas escuálidas y unos New Balance de colección.\nFabián posee una calma natural, y en apariencia no espera nada. Pero lo espera. Si uno mira los ojos de Fabián, negros, hundidos, de poeta, en un rostro que parece más de actor que de director, uno sabe que Fabián espera… ¿Qué? Solo él lo sabe.\nAntes de hablar de cine, hablemos de escritura. ¿Por qué comienzas a escribir?\nMe fui a un pre del campo en Holguín, de donde soy. En ese momento no había preuniversitario en la ciudad. Era, entrar a la vocacional o irte al campo, en caso de que siguieras estudiando. Yo no me preparé bien para las pruebas de ingreso, así que entré en un preuniversitario en San German —a las afueras del pueblo— donde se deshierbaba caña por las tardes. La mayor parte del tiempo me escondía entre las cañas.\nSiempre tuve una inclinación muy fuerte por el español y ahí tuve una profesora entrañable, Yolanda Vela. Lo demás, bueno, el típico recorrido de quien se interesa por el idioma y desea estudiar Humanidades. En aquel momento yo no sabía que existía Dramaturgia, otras posibilidades… Así que me fui a estudiar Periodismo a Santiago de Cuba durante cuatro años. Prácticamente lo que me faltó fue escribir la tesis y graduarme. Incluso terminé el cuarto año. Pero cuando me di cuenta de que aquello no me ayudaría a escribir, tomé la decisión más importante de mi vida: no seguir en aquella carrera.\nEntonces le mentí a mi madre: le dije que venía a un concurso en La Habana, cuando en realidad venía a las pruebas de aptitud del Instituto Superior de Arte.\n¿Y cómo fue ese viaje?\nEse viaje fue muy loco. En Holguín había conocido, gracias a dos grandes amigos, Rubén Rodríguez y Luis Yussef —en estos momentos dos grandes nombres de la literatura cubana— a Raúl Martín, quien iba anualmente a presentar sus obras allá, y le comenté mi interés.\nRaúl me dijo: “Si vas, llámame y te quedas en mi casa”.\nLe inventé a mi madre una gran mentira; organicé en secreto el viaje y me quedé en casa de Raúl Martín. Hice las pruebas y con tan buena suerte fui uno de los cuatro seleccionados en Dramaturgia. Y así es como le cuento a mis padres. Tuve que dejar Periodismo, pues ambas carreras pertenecían a un plan especial y graduarte de una te invalidaba estudiar la otra. Así que terminé el cuarto año y me fui a estudiar Dramaturgia. La decisión más importante de mi vida, porque tengo claro que, aunque tengo otras prácticas artísticas, soy esencialmente un escritor.\n¿Y cómo recuerdas este período, las amistades, tu inclusión en el grupo de los novísimos…?\nEse tiempo lo recuerdo como una fiesta. Una fiesta total. Yo venía de la Universidad de Santiago de Cuba, de Quintero, de Los Hoyos, de una situación muy precaria en esas becas…, a un lugar que arquitectónicamente quizás es lo único mencionable en los años de Revolución: las escuelas de Cubanacán, el espacio que fue antes el Country Club de La Habana.\nPara mí todo aquello era una maravilla. Yo vengo de un año muy prolífico: compartí aula con Rogelio Orizondo, que es una de las voces jóvenes más importantes de la dramaturgia cubana; con Yunior García, que ahora mismo tiene cuatro obras en escena; con Claudio Pairot, que hoy tiene en Miami la empresa Puntilla Films y que ha grabado con Leoni Torres, Gente de Zona, etc. Éramos cuatro voces distintas y los recuerdo a ellos tres con mucho cariño.\nCon Raquel Carrió, Aula de Dramaturgia.\nUn claustro de maravilla. Comenzó dándome clases Abel González Melo, entonces recién graduado, pero ya un tipo que escribía y muy insertado: hizo todo el recorrido por los premios en Cuba hasta llegar al Casa de las Américas.\nEl primer módulo de Dramaturgia, la exploración del modelo clásico, la construcción de escena, del conflicto, lo hice con Abel. Y luego, en tercer año, llega Nara Mansur a nuestras vidas. Una tipa que es poeta, con una serie de lecturas distintas a lo que uno puede esperar teóricamente de la dramaturgia, porque su estrategia era bordear la dramaturgia, no ir desde la cosa clásica.\nCon ella comenzamos a explorar el personaje. Me cae en las manos la biografía de Robert Mapplethorpe. Esa obsesión viene desde entonces. Leí la biografía. Por primera vez teníamos que escribir una obra de temática libre y ahí es cuando decido escribir Caballos, que luego se publicó en Holguín —donde ganó un Premio de la Ciudad— y al terminar la EICTV, escribo el guion de mi primer largometraje.\nCartel de Caballos (Idania del Río).\nEn quinto año, llega la maestra Raquel Carrió, que es como el cerebro de la carrera, la mujer que ha organizado y nucleado esa especialidad en el ISA por más de treinta años. Con ella empezamos escribir la tesis, donde aflora otra de mis obsesiones: Yukio Mishima. Hago una obra basada en sus cuentos y poemas. Todavía me persigue. Hay guiones, proyectos de novelas… Uno siempre está escribiendo sobre las obsesiones. Se conectan.\nEse es el recuerdo más lindo que tengo del ISA: estar en una fiesta, un lugar deslumbrante. Aunque no soy muy fiestero, ni muy alegre, ni doy a expresar mucho la alegría; teníamos muchas horas de lectura, leímos todo el Teatro. Desde lo clásico hasta lo contemporáneo.\nLuego, en la especialidad de Dramaturgia, recuerdo haber escrito diario durante ocho horas. De ese tiempo me quedan relaciones con los dramaturgos Marien Fernández Castillo, Lisandra López Fabé, Yerandi Fleites —otro nombre importante dentro de nuestra Dramaturgia actual—, y Agniezka Hernández.\nComo éramos una generación tan prolífica, la teatróloga Yohaina Hernández, comenzó a gestar el proyecto de los novísimos, a partir de lecturas dramatizadas que hacíamos de nuestras propias obras, que reactivaron el festival de Elsinor y la existencia previa del proyecto Tubo de Ensayo. Lecturas e intercambios que hacíamos con los actores de esa Facultad diseñada por Gottardi, el castillito de Elsinor de Artes Escénicas, donde conocí a un gran amigo: Antón Arrufat, con quien me dura la amistad 18 años después.\nCon Antón Arrufat.\nFue un período muy substancial, donde surgieron mis grandes obsesiones escriturales, los grandes amigos que conservo, el mundo del teatro cubano.\nÍbamos a ver algo todo los fines de semana al Trianón, a Argos Teatro y a El Ciervo Encantado. Visones de la cubanosofía recuerdo haberla visto dieciocho veces. Nelda Castillo me decía al verme llegar: “Tú de nuevo aquí”. Y es que no me costaba nada. Era comer, bañarse, salir de la beca, e irse a la Facultad de Artes Plásticas, donde estaba la sede de El Ciervo.\nEra un tiempo de irme a leer a Esquilo, Prometeo encadenado, en las ruinas de Música, frente al río Quibú. Lecturas, amigos, y sobre todo la obsesión, el respeto por la escritura. Hay que producir. Hay que escribir para que algo nazca.\n¿En estos momentos qué estás escribiendo?\nLuego del ISA, vino mi recorrido por el la Escuela de Cine, el mundo del cine y el guion, y ahora mismo estoy explorando una novela. Entregándome a ese viaje, un formato que no conozco, pero tengo la convicción de que la escribiré. Tiene un título de producción, como decimos en cine, que es Olokun, y tiene que ver con una obra que escribí en el ISA y ganó un premio Calendario, Cementerio de elefantes.\nUnos diez libros, no sabría decir exactamente. No es una cuenta que llevo. Luego de que el cine me atrapó mi relación con el mundo editorial ha mermado, pero hace dos años volví a publicar poesía con Luis Yussef. Sí, serán unos diez libros. También tengo un librito en Ediciones Sinsentido, con Martica Minipunto.\n¿Cómo van los planes con Aristóteles Moore?\nEs un proyecto muy anhelado, que llevo varios años preparando con un amigo productor, guatemalteco, Mauricio Escobar, con quien rodé mi primer cortometraje, Kendo Monogatari, Mención en el Clermont-Ferrand.\nCARTEL / VIDEO: KENDO MONOGATARI (créditos del diseñador)\nEl día antes de irnos de la escuela, quedamos en que yo iba a escribir un guion con los actores de Kendo…, de temática libre, y así surge el proyecto de Aristóteles Moore, que pasó por talleres en el Festival de La Habana, que mandamos a muchos fondos y muchos fondos dijeron que no.\nDurante dos años consecutivos Cuba dejó de pagar una cuota a Ibermedia y los proyectos cubanos quedaron descalificados. Hubo un año en que el ICAIC no me dio un papel y no pude postular a Ibermedia, hasta que finalmente esas tensiones se fueron disolviendo y los cineastas independientes pudimos postular. Lo primero que ganamos fue la “Fase de desarrollo” de Ibermedia. Eso nos permitió hacer traducciones, el pago al guion, y mandar a muchos otros fondos, hasta que estuvimos listos para mandar a “Coproducción”, que lo ganamos hace dos años.\nIbermedia es el Fondo Iberoamericano de Cine, creado en las cumbres de Jefes de Estado y de Gobierno de Iberoamerica, donde cada país aporta una cuota para que el premio sea una bolsa común que luego se distribuye para todos los países. Para Cuba, eso siempre se lograba desde el ICAIC, pero hace algunos años se empezó a fracturar. Así que Aristóteles Moore será una coproducción Cuba-Guatemala, y México también estará por ahí en la figura de Camelia Farfán, una productora cubana radicada en México.\nEn noviembre debimos haber estado rodando la película, que se filmará en Cuba completamente, pero debido a la pandemia lo hemos pospuesto para el próximo año. Cosa que nos convino, porque salió la convocatoria del primer Fondo de Fomento del Cine Cubano, y lo ganamos.\n¿Y cómo ha sido tu relación con el ICAIC, después de graduarte de la EICTV, como guionista y director?\nHa sido absolutamente burocrática. No he tenido una relación en un plano artístico con la institución.\nBurocrática, porque siempre los cineastas independientes hemos estado amarrados a una instancia final para poder postular nuestros proyectos. Por ejemplo, lo que te comentaba del fondo de Ibermedia. Es decir, siempre he tenido que ir a buscar un papel final, llámese reconocimiento a la coproducción. Siempre hay una atadura —un vínculo final— para que los proyectos estén completos y uno pueda pasar las fases de revisión, que es lo que te permite luego que se valoren.\nMi relación con la institución ha sido esa, mis películas solo se han exhibido en la Muestra Joven; incluso Caballos, que tuvo un inicio tormentoso…\n¿Por qué tormentoso?\n… con uno de esos papeles que no quisieron darme —o que demoraban—, y yo mandé un correo muy incendiario a Ibermedia. Esto es algo de lo que nunca he contado, pero quizás es el momento para decirlo. Luego ese correo, no sé con qué objetivo fue reenviado al ICAIC. Yo trabajaba con una persona que tenía vínculos con el ICAIC y llamaron a esa persona y le dijeron: “Bueno, o esta película o el ICAIC”.\nTambién quisieron que yo fuera a pedir disculpas a la Muestra por lo que había escrito: un correo donde simplemente exigía a Ibermedia mis derechos como cineasta.\nEs algo de lo que nunca he hablado; nunca he querido hacer lobby ni estrado, porque al final yo demostré que mi voluntad era más fuerte que todo eso, y de una manera absolutamente independiente pude hacer Caballos, que es una película muy distinta a lo que se ha hecho en el cine cubano, no solo independiente.\nEstoy feliz de haberla hecho, con ayuda de amigos, gente que apareció y dio dinero; yo trabajando y poniendo mucho dinero en esa película. Ese ha sido básicamente mi vínculo con el ICAIC: burocrático. No sé si a algún cineasta independiente le han propuesto hacer sus películas de otra manera, pero a mí nunca, por eso estoy feliz de que surja el Fondo de Fomento, y uno tenga la posibilidad de postularse. Cuando no se podía, yo hice Caballos poniendo un capital que nunca voy a recuperar.\n¿A qué dificultades se enfrenta, ahora mismo, un cineasta independiente en Cuba?\nLo primero era que no existía un Fondo nacional, una Ley de Cine para saber por dónde guiarse, cuáles son tus deberes y derechos como artista. Luego, los fondos internacionales confiaban muy poco en los proyectos cubanos, porque había una nebulosa. De hecho, las pocas veces que se ganaron fondos de esa calidad, como el Hubert Bals Fund o World Cinema Fund, que son del Festival de Róterdam y el Festival de Berlín, se ganaron a través de productores extranjeros. Pienso en el caso específico de Carlos Machado con La obra del siglo, que tenía detrás el respaldo de un productor argentino muy importante, Hernán Musaluppi, y luego, quizá el ejemplo de 5ta Avenida, un ejemplo digno de resaltar.\nNo solo se trata de tener el dinero, también del dispositivo legal: los permisos de filmación, cómo se acometen esos permisos. Por ejemplo, yo todo lo hice, a través de la Asociación Cubana del Audiovisual, cuando el ICAIC, que es la institución cine, pudiera haber respaldado todo eso. Estoy esperanzado en que todo pueda lograrse, pueda fluir, entre la institución y los cineastas independientes.\nEs un día cualquiera, Fabián, y estás en la EICTV ¿Qué pasa ese día? ¿Cómo es allí?\nCasi siempre vuelvo porque me invitan como profesor, o como director para trabajar con fotógrafos; también a dar clases a los guionistas. La Escuela de Cine siempre me trae el recuerdo de mi generación, la número 21, de la gente muy linda que conocí y los profesores. Siempre trato de dedicar un día a caminar por la pradera y cerca de un árbol místico, donde dicen que vive un muerto, el muerto de la escuela.\nMe quedé allí encerrado al comienzo de la pandemia, cuando sucedieron los primeros eventos de transmisión. La EICTV fue uno de los seis primeros eventos, aunque la televisión cubana no decía nada, el doctor Durán tampoco, pero como la escuela tiene esa disposición medio hospitalaria, allí mismo nos encerraron a todos. Cada uno en su apartamento. Pasé momentos muy fuertes. Estuve cerca y compartí café con gente que luego dio positivo a la COVID-19. Fueron momentos de confiar mucho, de entregarme a la fe y esperar.\nUn día típico en la EICTV es el aula, irte a tomar un café al Rapidito, desandar por esa construcción rara —que es Girón, pero acristalada—, caminar por la pradera; quizás sacar una película, pensar en cine, pensar en amigos que están en sus países: Gustavo Vinagre, Edgar Soberón… Gente que estuvo muy cerca de mí mientras estudié, el rencuentro de los profesores, sobre todo de la cátedra de guion: Arturo Arango, Xenia Riverí…\nLo imagino como un espacio de libertad, que así fue como yo lo conocí, y de pensamiento e ilusión con respecto al cine, por eso pienso que la Escuela de Cine como proyecto es fundamental, no solo para Cuba, sino para Latinoamérica. Todos sus estudiantes salen con deseos y una práctica de cine muy responsable.\n¿Te graduaste de la EICTV con el guion de Caballos?\nNo. El guion de Caballos yo lo trabajaba a medida que escribía mi tesis, que se llama Letargia, y que será mi tercera película. Tú te leíste ese guion, Kathy, con otro nombre, pero te lo leíste.\nYo me lo leí con el nombre La tarde del estío…\nUna película de inspiración rusa, donde está resonando Zviáguintsev, un director ruso que me encanta. Es una película que tiene ese ritornello ruso, aunque estará filmada en Cuba. Ese es el guion con el que me gradué.\n¿Este guion tuvo alguna relación con Lucrecia Martel?\nYo tuve primero como tutor a Eliseo Altunaga, que es una voz muy respetable dentro del guion en Cuba, y yo había conocido a Lucrecia Martel en 2008, cuando trajo a Cuba La niña Santa. Rogelio Orizondo y yo, fuimos a asaltarla al Festival de Cine, al Hotel Nacional, y ella resonó mucho con nosotros. Le habíamos caído bien. Luego tuve la oportunidad de estar en Buenos Aires, por el proyecto Panorama Sur, al que muchos dramaturgos cubanos han ido y vuelvo a encontrarme con Lucrecia; ella me invita a ir a su casa el día de la final entre Argentina y Alemania en la Copa del Mundo, junto a otros amigos cineastas, y fue una experiencia muy linda. Ver esa final del fútbol en Buenos Aires, en casa de Lucrecia Martel.\nA partir de esa relación, le escribimos desde la cátedra a Lucrecia Martel para que viniera como parte del jurado de los guionistas de la generación 21. Ella aceptó amablemente y vino. E integró el jurado junto a Senel Paz, Eliseo Altunaga, el guionista español José Ángel Esteban y Arturo Arango. Conservo todas las devoluciones de mi tesis. Y la relación con Lucrecia, con altos y bajos, acercamientos y distanciamientos. Pensé que vendría al festival cuando presentaron Zama, pero no pudo por problemas de enfermedad, pero de vez en vez nos seguimos comunicando.\nTu libro más reciente publicado es Un asunto mortal. En este libro declaras que escribir es un asunto de ese tipo. ¿Sigues definiéndolo así?\nPara mí la escritura, sin que esto tenga tintes dramáticos, es un asunto mortal en el sentido de que le pongo toda la fuerza. Una fuerza plutoniana, que tiene que ver con la muerte, la resurrección, con entregarse y encontrar cosas muy profundas, que solo uno puede comparar con una instancia sexual, con ese chacra uno, con la energía Kundalini; para mí todo eso es con aggayú, con Plutón. La escritura es eso, puede sonar tremendista, pero que bien llevado uno puede amar, desde la literatura y desde la escritura.\nEn el poema “Aflicción”, de tu libro Heroica de la Bestia, leo: “Matar es fácil/ lo difícil es/ saber elegir”. ¿Qué has elegido matar?\nHe elegido matar mucha mierda, muchas redes sociales, mucho personajillo en pose, pero eso es algo que siempre he elegido matar, desde que soy consciente de que el gesto artístico es otra cosa.\nElijo matar el oportunismo, la mentira; cosas que quiero lejos de mi vida.\nElijo no matar la sinceridad, la simpleza, la agudeza, la inteligencia, la verdad. Y cada vez mi relación con el mundo, y las personas que llegan a mi vida tienen que ver con esa cualidad, muy terrenal, muy a ras de pasto. Eso no quiere decir que la poesía no flote, quiero gente que las máscaras que se inventan sean máscaras no dañinas.\nDespués me asomé al balcón y vi la calle Apodaca barrida por la pandemia, las azoteas cobrizas de La Habana, todo lo que se ve desde el balcón del quinto piso de Fabián, sus plantas, esa tranquilidad de acuario, y a lo lejos, muy, una línea de océano. Sí. Esta ciudad no es París.\nDespués bajamos las escaleras y Fabián dijo que el edificio era del cincuenta, de cuando las cosas se hacían bien. Corte. Y una vecina mulata, flaca y con las cejas tatuadas que entraba cuando salíamos, cuando las escaleras por fin se acababan, saludó alegre y Fabián también. Corte. Y Anduvimos toda la calle hasta llegar a Egido, hasta adentrarnos por calles que no conocíamos, buscando el mar. Corte. Y Fabián abrazaba su paquete, su ofrenda. Y decía algo sobre el clima con esa voz tranquila de Fabián, hasta que salimos al puerto y Fabián elogió los colores de la hora. Todo relucía, lavado por la llovizna, y ya casi, ya casi llegamos al muelle, justo ahí. Corte. Como en las películas. Corte. Inesperado absolutamente inesperado. Corte. Un Daewoo-Tico se detuvo y el chófer dijo: “Qué bolá”, y resultó ser el otro protagonista de Aristóteles Moore. Corte. El chófer que ahora, mientras los melones con monedas incrustadas, los huevos y las naranjas de Fabián encuentran la arena del fondo en la bahía, el regazo de Yemayá, me va diciendo que Fabián lo llamó la semana pasada, que será el coprotagonista, que está emocionado. Corte. A mí que imagino un sembrado de cañas bajo el mediodía, y un joven de dieciséis años, hermoso, con bucles sobre los hombros de atleta, escondido entre las cañas. Mordiendo las cañas, y preguntándole al cielo donde hay relinches y nubes estáticas: ¿Watusi?\nTodo un crimen que Patti Smith no este cantando en la radio.\nKendo Monogatari (Eloy Capote).\nCaballos (Idania del Río).\nFiodor en el fiordo (Alejandro Guanche).\nDebut (Alejandro Guanche).\nLuxemburgo (Marlon Roig White).\nFabián Suáres en VIMEO\nhttps://vimeo.com/123709087 (pass: watusi)\nTags: Entrevista, Fabián Suárez, Hypermedia Magazine, Katherine Perzant


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50 años de historia del trompo en Borotá | Diario La Nación\nInicioCultura50 años de historia del trompo en Borotá\n50 años de historia del trompo en Borotá\nBorotá celebró sus 50 años haciendo bailar el trompo por las calles del pueblo. (Foto: Yuliana Ruiz)\n“El sancochado”, “seca”, “la riada” y “petaca”, son algunos de los populares términos de un juego tradicional con orígenes milenarios en Borotá, municipio Lobatera, con el cual sus habitantes están casados desde hace 50 años.\nPor Yuliana Ruiz\nLos habitantes de la capital de la parroquia Constitución celebraron el pasado sábado, 16 de abril, las bodas de oro de la Vuelta a Borotá en Trompo, una gran competencia que nació en la Semana Santa de 1972 por el entusiasmo de varios lugareños, y que hoy goza de importantes reconocimientos por ser una de las tradiciones más arraigadas del Táchira.\nLa velada arrancó con una serie de malabares donde el juguete tradicional no solo bailó sobre el asfalto, también en la palma de la mano, uña del dedo pulgar, dio la vuelta al mundo, y se desplazó hasta la lengua de uno de los participantes, para luego pasar al evento central.\nA post shared by Táchira Diario La Nación (@lanacionweb)\nNelson Chacón, director general de la Fundación, informó que 12 equipos se dieron cita en esta edición número 50ª para participar en el recorrido de casi tres kilómetros por las calles del pueblo, haciendo bailar y avanzar el trompo, mientras grupos de espectadores los acompañan con ovaciones.\n“Consideramos el evento una ruta, como la del ciclismo. Hacemos el metraje, la contabilidad de las secas y al final, en los cómputos generales, se sacan los resultados para las secas individuales. Se premia al primero, segundo y tercer lugar. También por equipo se contabilizan las secas de cada jugador, e igualmente las riadas”, explicó.\nIndicó que, más allá de la competencia, es una actividad que reúne a propios y visitantes durante el Sábado de Gloria de la Semana Mayor, para ofrecer un día diferente.\n“Es la época adecuada, ya que históricamente se práctica desde los tiempos de Cristo, en los atrios de los templos, porque era como una especie de ritual de escape del Aleluya, entre la finalización del carnaval y el comienzo de la Cuaresma”, comentó Chacón.\n“Es un entretenimiento sano”, resaltó al expresar la importancia del antiguo juego tradicional que permite a sus jugadores desarrollar destrezas y la socialización.\nDe Colombia a Borotá\nCargado con trompos de diferentes tamaños, Julio César Moreno llegó al Táchira desde Usme, distrito 5 de Bogotá, Colombia, para celebrar las bodas de oro de la Vuelta a Borotá.\n“Es uno de los juegos que se van a encargar de sacar a muchos jóvenes del Internet…es una cultura milenaria, y nuestro sueño es volver a las esquinas con los juegos tradicionales”, dijo, antes de manifestar que este tipo de actividades se encuentra en peligro, en un mundo dominado por la tecnología.\n“Ya a los padres les da pereza enseñarles a los niños a jugar trompo”, expresó al resaltar que la compenetración entre los infantes nace en los juegos. “Allí es donde hacen amigos”.\nAdemás sostuvo que es una manera de sacar a los más pequeños de la casa, del sedentarismo, la inercia, y colocarlos a hacer una actividad física, porque jugar trompo “es un ejercicio completo”.\nAnte la preservación en el tiempo de esta tradición que destaca los valores culturales en la región, el Consejo Legislativo del estado Táchira (CLET) declaró Patrimonio Histórico y Cultural la Vuelta a Borotá en Trompo, en sus 50 años.\nLa presidenta del CLET, Charly Rojas, y su vicepresidente, Jonathan García, entregaron al director general de la Fundación, Nelson Chacón, un ejemplar de los acuerdos a los que llegó el ente, que también serán remitidos al Instituto Cultural de la Nación y a la Dirección de Cultura del estado Táchira.\nEl trompo y sus términos\nSeca: Es la acción de golpear el trompo que está acostado, de un solo golpe por el jugador de turno.\nLa riada: es la acción de hacer bailar el trompo, agarrarlo con la mano y posicionarlo, para luego hacer la petaca.\nPetaca: es golpear el trompo que baila en el piso e intentar hacerlo avanzar lo más que se pueda.\nJulio César Moreno llegó desde Bogotá, Colombia, para hacer girar el trompo, hasta en su lengua. (Foto: Yuliana Ruiz)\nEl director general de la Fundación, Nelson Chacón, se mostró complacido porque la festividad llegara a sus 50 años. (Foto: Yuliana Ruiz)\nEl trompo invadió las calles de Borotá, el Sábado de Gloria. (Foto/Yuliana Ruiz)\nArtículo anteriorDetienen en Venezuela a mujer que ofrecía riñón en redes sociales\nArtículo siguienteAlertan colapso vial en carretera La Osita\n“Samuel Darío Maldonado, un río por explorar”\nReabierto el Museo del Táchira\nColectiva “Pinceladas y Café” en homenaje a artistas plásticos


Written by Redacción Aug 30, 2018 - 552 Views\nEn Jalisco suman más de 3 mil 700 personas desaparecidas Featured\nAl mismo tiempo, los cadáveres recuperados en fosas clandestinas llenan la morgue y el panteón forense, a tal punto que, el Gobierno del Estado se ha propuesto la construcción de un nuevo cementerio en el municipio de Tonalá.\nEl pasado 21 de marzo, la Comisión Estatal de los Derechos Humanos Jalisco (CEDHJ) emitió una mega recomendación dirigida al gobernador y a la Fiscalía General del Estado de Jalisco (FGEJ) para que el estado localice a las personas desaparecidas en la entidad. Sin embargo, las medidas cautelares dictadas por el organismo defensor de nada han servido, pues los reportes de personas desaparecidas van en aumento.\nEn lo que va del año, la sociedad jalisciense se ha conmocionado por la desaparición de personas, principalmente jóvenes universitarios entre los 18 y 25 años de edad. Resalta el caso de los tres estudiantes de la Universidad de Medios Audiovisuales (CAAV), desaparecidos el 19 de marzo de este año: Javier Salomón Gastélum, de 25 años, Jesús Daniel Díaz y Marco Francisco Ávalos, ambos de 20, fueron privados de su libertad, tras ser confundidos con integrantes del Cártel Nueva Plaza, rival del Cártel Jalisco Nueva Generación (CJNG).\nLos estudiantes regresaban a sus domicilios tras haber grabado un cortometraje en una casa ubicada en Tonalá cuando fueron interceptados en el llamado Nuevo Periférico por los ocupantes de dos camionetas, que los privaron de su libertad. Los delincuentes presumían que los jóvenes eran miembros del Cártel Nueva Plaza.\nSegún los informes de la FGEJ, los universitarios fueron torturados y asesinados para después ser disueltos en ácido, una versión que es rechazada por los familiares de estos y que incluso desmintió el titular del Instituto Jalisciense de Ciencias Forenses (IJCF) Luis Octavio Cotero Bernal, tras asegurar que era imposible encontrar el ADN de los estudiantes en los contenedores donde supuestamente fueron depositados sus restos.\nOtro caso que puso a Jalisco en los reflectores internacionales, es la desaparición desde el mes de febrero en el municipio de Tecalitlán, de tres italianos de nombre Vicenzo Cimmino, Antonio y Raffaele Russo. La familia de éstas personas ofreció una recompensa de dos millones de pesos a quien pudiera dar detalles de su paradero.\nSin embargo, la investigación realizada por la FGEJ, condujo a la detención de cuatro policías municipales del municipio de Tecalitlán como presuntos responsables de la privación ilegal de la libertad de los extranjeros. Durante la audiencia de vinculación a proceso, los imputados señalaron que, por orden de Hugo Enrique Martínez, director de la corporación policíaca -y prófugo de la justicia- habían entregado a los italianos a un hombre identificado como Don Ángel. El pasado 30 de julio, elementos de la agencia de Investigación Criminal capturaron en Zapopan a José Guadalupe Rodríguez, jefe de plaza del Cártel Jalisco Nueva Generación (CJNG) en distintos municipios, entre ellos Tecalitlán. Dicho sujeto, es señalado por las autoridades federales como el responsable por los extranjeros, sin embargo, aún no se esclarece el motivo por el que fueron desaparecidos.\nLa joven María Fernanda Azpeitia, despareció el 27 de agosto del 2016, y el principal sospechoso de su desaparición es su ex pareja sentimental, Amadeo Gutiérrez, quien se encuentra prófugo de la justicia.\nA un año de que el Gobierno Estatal creó la Fiscalía Especializada en Desaparecidos, aún no determina ni siquiera cual es el número real de personas desaparecidas. Por si fuera poco, el organismo trabaja con un escaso presupuesto.\nUno de los problemas es que no se ha creado el Registro de Personas Desaparecidas, ni a nivel estatal, ni federal.\nEl organismo recibió 17 millones 177 mil pesos, dinero con el que no se ha podido poner en funciones la Coordinación de Atención Ciudadana para dar acompañamiento a las familias, y apenas hace un mes se designaron a ocho agentes para atender los casos de desaparición en el interior del Estado.\nLa Fiscalía Especializada estuvo cinco meses acéfala, luego de la renuncia de María Teresa Medina, quien argumentó problemas de salud, y el actual titular Raúl Rivera, ha manifestado que las marchas de los familiares para exigir justicia a las autoridades sólo sirven para replicar su dolor.\nMore in this category: « El director del IJA se ampara y logra evadir comparecencia ante diputados Gobierno de Jalisco presentará mapa de personas desaparecidas »


Cuadros modernos | Lienzos modernos para salon | Láminas modernas\nCuadros modernos, laminas y lienzos modernos para la sala y el salon\nBienvenido a la colección de cuadros modernos de Art Print Café.\nLos cuadros modernos en lienzo y las laminas modernas son sin duda los principales atractivos de nuestra página web; ofrecemos una amplia selección de cuadros modernos y dedicamos mucha energía a la búsqueda constante de nuevos temas que se adapten a las últimas tendencias en decoración moderna.\nLa más amplia colección de cuadros modernos\nElegir un cuadro moderno no siempre es fácil. De vez en cuando ocurre el "amor a primera vista" por un cuadro, pero la mayoría de las veces te lo piensas muy bien antes de comprar o regalar una lámina o un lienzo, preguntándote cuál es el cuadro más adecuado para dar personalidad a tu ambiente, cómo encajará con el mobiliario y los colores de la casa... Por no hablar de que cada uno tiene sus propias preferencias, a alguien le encantan los cuadros abstractos mientras que otros los odian, a alguien le gustaría decorar su salón con un gran cuadro de flores mientras que otros buscan cuadros en lienzo modernos, como los de street art, funky art o pop art.\nPor ello, en esta sección dedicada a los cuadros modernos hemos intentado ofrecer la mayor variedad posible de temas y estilos, para que cada uno pueda encontrar exactamente el cuadro que le conviene.\nCuadros modernos abtractos\nEn primer lugar, hemos seleccionado una amplia variedad de cuadros abstractos modernos.\nLos cuadros abstractos siempre han sido los cuadros modernos más populares en el salón, pero en nuestra colección encontrarás cuadros adecuados para cada espacio de tu casa y cada estilo de interior design. Nuestra colección de cuadros abstractos modernos es la sección más rica de nuestro sitio, porque colaboramos con un gran número de artistas y gracias a su talento podemos ofrecer cuadros abstractos adecuados para cualquier gusto y decoración.\nHemos seleccionado cuadros abstractos coloridos de gran impacto, elegantes cuadros abstractos en blanco y negro, liezos geométricos modernos y muchas otras laminas modernas.\nCuadros modernos urbanos\nSi, por el contrario, buscas una impresión en lienzo o un cuadro con un aspecto más contemporáneo, te recomendamos los cuadros de pop art o, mejor aún, la colección de laminas de street art. La Street Art es, de hecho, la verdadera tendencia del momento, sobre todo gracias al enorme éxito que han tenido en los últimos años los graffiti del misterioso artista británico Banksy, que han generado un verdadero y nuevo movimiento artístico, moviéndose en distintas direcciones, abordando diferentes lenguajes expresivos. Estos cuadros son irónicos, cáusticos, mordaces o de ensueño, adecuados para quienes quieren dar a su hogar un aspecto juvenil y moderno al mismo tiempo.\nCuadros modernos de flores y shabby\nPor supuesto, en nuestra colección de cuadros modernos no podían faltar los cuadros de flores, que siempre son un tema muy acertado para la decoración de paredes. Hemos seleccionado una gran variedad de lienzos florales, composiciones de tulipanes, rosas, amapolas, calas y muchas otras flores.\nLos cuadros modernos de flores son una decoración perfecta para su dormitorio o salón. Para nuestra colección de láminas florales siempre hemos intentado representar lo mejor de todos los estilos y todos los gustos. De hecho, hay arreglos florales de corte tradicional, pero también botánicos contemporáneos y reproducciones de cuadros florales modernos.\nSi tu casa tiene un estilo shabby chich, echa un vistazo a nuestra colección de cuadros modernos shabby, seguro que encuentras la imagen adecuada para dar el toque final a tu decoración...\nCuadros modernos decorativos y laminas vintage\n¿Todavía está indeciso sobre qué hacer? ¿Busca una cuadro moderno más original o particular para que sus muebles sean únicos?\nPruebe a navegar por nuestra colección de cuadros decorativos, donde encontrará una gran variedad de temas, como cuadros étnicos, cuadros para la casa de la playa, cuadros con temática musical y, sobre todo, nuestros cuadros modernos de mapamundi, una colección muy acertada, adecuada para cualquier ambiente, pero especialmente perfecta como impresione en lienzo de gran tamaño para colocar detrás del sofá, o en la pared principal del salón.\nPara los que buscan algo más clásico, ofrecemos una interesante colección de láminas vintage, carteles publicitarios de los años de la belle époque realizados por los ilustradores más populares de aquellos años, que siempre son muy populares como cuadros para la cocina o el comedor por los que quieren dar un aspecto retro a sus paredes.\nCuadros de paisajes modernos\nPor último, pero no menos importante, los paisajes no pueden faltar en nuestra colección de cuadros modernos. Paisajes, bosques, vistas de la Toscana, pueblos italianos y mucho más, reproducciones de cuadros de nuestros artistas favoritos, cada uno con su propio estilo; los paisajes son un clásico de la decoración de interiores, y nuestras impresiones de alta calidad hacen resaltar cada pincelada de los cuadros originales. Tanto si le gusta el campo, los bosques otoñales o los paseos por la montaña, seguro que encontrará en esta colección los cuadros adecuados para sus paredes.\nNuestros cuadros marinos, trompe l'oeil y cuadros con ventanas son perfectos para su casa de la playa o para alegrar su apartamento de la ciudad en los días oscuros de invierno.\nCuadros modernos para la decoración de su hogar\nSiéntese y tómese su tiempo para elegir sus cuadros modernos favoritos entre todos los estilos disponibles. Una habitación a la vez, seguro que encontrará los cuadros modernos sobre lienzo adecuados para cada ambiente de su casa.\nHemos seleccionado cuidadosamente cuadros modernos para el salón, para la cocina, para el dormitorio, así como para el despacho o la habitación de los niños, con el fin de cubrir todas las necesidades de nuestros clientes, tanto en entornos residenciales como profesionales.\nLa calidad de los cuadros modernos Art Print Café\nLos cuadros modernos para la decoración de interiores de la colección Art Print Café son impresiones de alta calidad sobre lienzo, con colores nítidos y brillantes, listos para ser colgados en las paredes de su casa, para que cada habitación sea realmente única.\nLos cuadros modernos en lienzo de la colección Art Print Café son reproducciones de cuadros contemporáneos de artistas con los que colaboramos y cada obra se imprime en la mayor resolución posible y con la máxima atención al color, para garantizar un cuadro lo más fiel posible a la obra original.\nUsted sólo tiene que elegir, Art Print Café se compromete a proporcionarle un cuadro de alta calidad. De hecho, cada cuadro moderno de Art Print Café está garantizado al 100% Made in Italy, y está hecho con equipos profesionales, utilizando las mejores tintas a base de agua, totalmente atóxicas y duraderas en el tiempo. Una vez impresos, nuestros pósters y lienzos son enmarcados a mano por personal especializado.\n¡Y el envío es gratuito!\n¡Elija ahora entre nuestros cuadros modernos!\nHay 2765 productos.\nMostrando 1-15 de 2765 artículo(s)


«Sólo los alumnos pueden cambiar la conducta de un acosador»\nAndrés G. Bellido, coordinador del principal programa contra el acoso escolar, da en Cádiz las claves para acabar con esta práctica entre los más jóvenes\nEl psicólogo Andrés González Bellido, en la conferencia del Colegio de Psicólogos en Cádiz.\nANDRÉS G: LATORRE - @AGLatorre Cádiz 16/07/2017 09:45h - Actualizado: 16/07/2017 09:45h. Guardado en: Cádiz Provincia Cádiz\nIr al colegio puede ser una auténtica pesadilla para muchos niños. El acoso escolar es uno de esos temas que en los últimos años ha centrado el interés de los medios de comunicación, que lo han elevado al nivel de plaga. Sin embargo, los expertos inciden en que no se produce más acoso que antes. Andrés González Bellido, fundador y coordinador del programa Tutorías entre Iguales (TEI) ha dado recientemente una conferencia sobre acoso escolar en la sede del Colegio de Psicólogos en Cádiz con un mensaje claro: es necesario identificarlo para atajarlo.\n–¿En qué consiste el programa TEI?\n–Es un programa de convivencia y contra el acoso escolar en el que los alumnos mayores son tutores de los más pequeños. En Secundaria, los alumnos de 3º son tutores emocionales de los de 1º; en Primaria, los alumnos de 5º son tutores emocionales de los de 3º; y en Infantil, os alumnos de 5 años son tutores emocionales de los de 3 años.\n–¿Qué recorrido tiene esta iniciativa?\n–Llevamos unos 15 años con el programa, y es uno de los más exitosos y de más implementación en España. Participan unos 800 centros con cerca de 150.000 alumnos.\n–¿Cuándo puede hablarse realmente de acoso?\n–Cuando el maltrato se produce sobre una misma persona y de forma repetida, en especial cuando quien lo sufre no tiene competencias para defenderse. No es un juego: se quiere hacer daño y se hace daño. La exclusión y las agresiones (verbales, físicas y sexuales) constituyen acoso cuando se realizan de manera sistemática, no puntual.\n–Dice que el acoso se da con quien no puede defenderse.\n–Correcto. En el acoso hay sumisión, hay una situación de empoderamiento por una parte y de dependencia por la otra.\n–En los últimos tiempos es raro no ver casos de acoso escolar en los medios de comunicación. ¿es la situación más grave que antes?\n–En la forma de acoso clásico es igual. Incluso, personalmente, creo que hay menos porque se detectan y se atajan antes estas conductas. Hay un pánico social que no se corresponde con la realidad, y eso que a mí, que trabajo en este campo, me interesaría decir lo contrario. Ahora estos casos tienen un nivel de impacto alto.\n–En que ahora la situación sea más favorable habrá sido clave el cambio de conciencia.\n–Por supuesto. Antes había una cultura en los centros de considerar que esas tendencias eran cosas de niños, que no tenían importancia e, incluso, que te ayudaban a crecer. En este sentido, ha habido un proceso de sensibilización del profesorado importante. La mayoría de profesores están comprometidos con este aspecto, además de que están más familiarizados.\n–¿Las redes sociales aportan un daño extra en el acoso?\n–Aportan un infierno añadido. El problema de las redes sociales es que, al ser anónimas, permiten hacer más daño. Realmente, son ventiladores de la situación que se produce en los centros educativos, con el añadido de la permanencia y de la difusión. En resumen, aumentan las situaciones de acoso y los niveles de vulnerabilidad\n–Debería ser apagar el móvil, pero en los adolescentes es el principal medio de relación social. Es su nexo de pertenencia con el grupo.\n–¿Cómo puedo saber si acosan a mi hijo en el colegio?\n–Existen bastante elementos, como las marcas en el cuerpo, como moratones, la ropa rota, las zapatillas mojadas, el que le quiten las pertenencias. Otros indicativos son los emocionales. Los alumnos presentan ante estos casos una alta introversión, no hablan del instituto, se cambian de acera si ven a sus compañeros. Suelen estar mucho en casa y, para ellos, el centro educativo es una jaula donde no quiere ir. Suelen tener el conocido como ‘síndrome del lunes’: el lunes por la mañana, antes de clase, les duele la cabeza, tienen diarrea e incluso vómitos.\n–¿Cuál cree que ha sido la aportación del programa TEI contra el acoso escolar?\n–Pues que el programa nos señala que en la solución debe intervenir, fundamentalmente, el grupo de compañeros, además de profesores y el grupo. Los protagonistas son los propios alumnos. Ellos hacen cambiar las conductas de los compañeros. Y es que, con frecuencia, los acosadores refuerzan su posición de líderes con el propio acoso. Solo el grupo puede conseguir que se modifique la conducta haciéndole ver y sentir que esa conducta ‘no es guay’. Por su parte, los profesores deben señalar las conductas negativas de forma pública, pero las personas que los cometen y sufren de forma privada. A veces, señalar públicamente a un acosador contribuye a reforzar su liderazgo dentro del grupo.\n–¿Hay diferencia de las situaciones de acoso en una ciudad como Cádiz respecto a las grandes urbes?\n–No, no hay diferencia ni por entornos de grandes ciudades, ni de pequeñas ni por entornos rurales. Incluso en zonas conflictivas no hay distintas estadísticas, aunque ésta suele ser más física.\n–¿Qué características suele tener un acosador?\n–Suelen ser jóvenes con que presentan dificultades para seguir las normas, por lo que suelen tener numerosos expedientes en los colegios. En casa no suelen tener obligaciones y si no hacen tareas que tienen encomendadas, no pasa nada. Presentan una escasa capacidad de frustración, son poco asertivos y necesitan retroalimentar su ego. Curiosamente, suelen ser líderes emocionales de los grupos.\n–¿Cuál es el objetivo del programa?\n–Que no se llegue a producir el acoso. Hay que recordar que el acosado no cuenta a nadie que le pasa, ni siquiera a su familia. Tienen el concepto de que la culpa la tiene él. En este aspecto, influye que la mayor parte de los cambios de centro los padece el acosado y se quedan los acosadores y espectadores. Cuando no se interviene, se están legitimando.\nLa rusa VIM Airlines cancela todos sus vuelos chárter\nMas da por hecho que no podrá pagar los 5,2 millones y pide solidaridad a quienes participaron en el 9-N\nLa viuda del exbatería de Los Piratas: «Nadie nos salvó de nada»


NUMAX, S. Coop. Galega – Ugacota\nInicio/NUMAX, S. Coop. Galega\nUn cine, una librería y un laboratorio de diseño, comunicación y producción audiovisual. Somos una cooperativa de trabajo asociado sin ánimo de lucro formada por personas procedentes de diversos ámbitos de la creación y difusión cultural que decidimos colaborar para que nosotros se haga juntos el que estamos acostumbrados a hacer por separado.\nNace como proyecto de autoempleo de sus socios fundadores a través de la creación de un espacio que favorecerá la confrontación de ideas, el encuentro y el debate mediante la prestación y gestión de servicios y productos culturales, artísticos y educativos.\nCogemos nuestro nombre de la fábrica de electrodomésticos que Joaquín Jordà filmó en ‘Numax presenta …‘ en el año 1979.\nEl proyecto se basa en la redistribución y compensación del trabajo de los socios entre sus áreas de actividad. Esto permitirá la viabilidad de la única sala de cine independiente en versión original de Galicia, con programación diaria, en un momento en el que desaparecieron todos los espacios de exhibición cinematográfica del centro de la ciudad.\nNUMAX es una cooperativa sin ánimo de lucro. Esto significa que si estabelece un tope salarial de un 50% sobre convenio, los cargos directivos no son remunerados y no existe el reparto de beneficios entre los socios (en el caso de haberlos se reinvierten íntegramente en la propia cooperativa)\nActividades: cine, laboratorio de imagen, librería


Llega el verano y cualquier pedazo de tierra, sobre todo en la vertiente sur, de las Islas Canarias se cubre de un rojo intenso, de fucsias; de tunos indios dispuestos a ser recogidos, o no, que nacen de manera salvaje.\nEste manjar, cuyo origen es América Central, de sabor dulce y múltiples propiedades nutricionales y medicinales; esconde en su planta, la árida tunera, un insecto, la cochinilla, muy cotizado en todo el mundo como base para tintes naturales, también rojos. Toda una explosión de color.\nFotógrafo: Julio León


MaxiSeguridad – Estudio de Carga de Fuego\nBrindamos servicios de estudio de carga de fuego en viviendas, edificios, locales y otros.\nNuestro asesoramiento es realizado por profesionales con experiencia comprobada en distintas áreas de trabajo.\nEl objetivo que se persigue al realizar un estudio sobre la carga de fuego a través de fórmulas, es el de conocer la cantidad total de calor que es capaz de generar la combustión completa de los materiales de un área. Finalmente, se obtiene la cantidad mínima extintora necesaria a instalar.\n• Relevamiento de las características del espacio, análisis de los datos relevados, y determinación del riesgo de incendio.\n• Cálculo de carga de fuego en base a los materiales combustibles existentes.\n• Cálculo de la cantidad de extintores necesarios.\n• Certificados de tratamiento ignífugo para los materiales y superficies que así lo requieran.\n• Implementación de sistemas de detección temprana de incendios y de extinción.\n• Elaboración de un plan de evacuación.\n• Ubicación y dimensiones de las salidas de emergencia.\n• Capacitación al personal sobre el uso de extintores.\n• Formación de las guías de evacuación.\n• Formación de un comité de emergencia.\n• Simulacro de emergencia y evacuación.\n• Presentación de la documentación en defensa civil.\n• Planos de evacuación.


Primer comité técnico del Convenio 310 de 2013 entre la OPS/OMS y el MSPS Bogotá, D.C., 28 de mayo de 2013. La Organización Panamericana de la Salud / Organización Mundial de la Salud (OPS/OMS) en Colombia y el Ministerio de Salud y Protección Social (MSPS) realizaron el primer Comité Técnico del Convenio 310 de 2013, que se acaba de firmar.\nEl comité contó con la presencia del Viceministro de Salud Pública y Prestación de Servicios, doctor Fernando Ruíz Gómez; el Representante (e) de la OPS/OMS, doctor Teófilo Monteiro, los diez delegados del Comité -designados por partes iguales por las dos entidades- y el supervisor actual del Convenio, doctor Elkin Osorio.\nEste convenio es una alianza que permite a la Organización brindar la cooperación técnica, en el marco de la Estrategia de Cooperación de País 2011-2014, y al Ministerio, en el marco de sus competencias misionales, contar con el liderazgo en salud nacional e internacional de la OPS/OMS para fortalecer las capacidades nacionales y locales.\nÚltima actualización el Jueves 30 de Mayo de 2013 17:29\tLeer más...\nEn la ciudad de Pasto, República de Colombia, durante los días 15, 16, 17 y 18 de abril de 2013, se realizó la reunión del Comité Técnico Binacional de Asuntos Sociales y Culturales de la Comisión de Vecindad e Integración Colombo Ecuatoriana — Grupo de trabajo de Salud.\nEsta reunión tiene por antecedente, la reunión del Gabinete Binacional el pasado 11 de diciembre de 2012, en la ciudad de Tulcán, donde los Ministros de Salud de los dos países suscribieron una hoja de ruta con los temas priorizados en esta área para el período 2013 — 2017, que son: salud sexual y reproductiva, Enfermedades Transmisibles, Salud infantil, Salud Ambiental, Vigilancia en Salud Pública, Análisis de Situación en Salud — ASIS — y Reglamento Sanitario Internacional; estableciendo las líneas estratégicas en las cuales se enmarcan los proyectos que serán presentados al fondo binacional, Plan Fronteras para la Prosperidad y el Buen Vivir, mecanismo anunciado el pasado 12 de abril por los Señores Cancilleres de Colombia y Ecuador, la ciudad de Manta.\nDurante la reunión de abril de este año, se revisó el estado de cumplimiento de los compromisos adquiridos en el marco de la Reunión del Comité llevada a cabo en marzo de 2012 y los que resultaron producto del Gabinete Binacional en los que se tiene competencia en el área de salud.\nAcuerdos y compromisos Última actualización el Martes 21 de Mayo de 2013 11:20\tMás artículos...\nLa OPS/OMS en la Conferencia sobre el Desarrollo Sostenible en América Latina y el Caribe


La clase obrera es más poderosa que la represión - 100REVOLUCIÓN\nLa situación de la población trabajadora no deja de empeorar desde que la Unión Soviética y el campo socialista se descompusieron. Y este deterioro se ha acelerado a partir de la última crisis económica.\nDespidos, desempleo, inestabilidad laboral, rebajas salariales, aumento de la jornada y de la carga de trabajo, desahucios, pobreza, recortes de servicios sociales, endeudamiento, guerras de rapiña, etc., son la consecuencia necesaria de la concurrencia capitalista en pos del máximo beneficio. La resistencia sindical puede contrarrestar esta ley absoluta, pero se ve sin cesar socavada por la ilusión de que nos irá mejor colaborando con los empresarios (diálogo social), por la competencia entre los propios obreros y por la represión: así, los patronos amenazan con el despido a quienes hagan uso de sus derechos y el Estado burgués apalea a manifestantes y huelguistas, los detiene, los multa y los encarcela.\nEstos hechos convencieron al movimiento obrero de la necesidad de una revolución contra el régimen autocrático. Estallaron grandes huelgas primero en Bakú y en la capital San Petersburgo. En ella, una organización dirigida por un cura convenció a masas de obreros para que marcharan en procesión al palacio del Zar a rogarle que atendiera sus reivindicaciones. Pero éste quiso aprovechar la oportunidad para dar un escarmiento a los trabajadores: dio orden de disparar, abatiendo a un millar de obreros e hiriendo a más de dos mil. Fue el «Domingo Sangriento» de enero de 1905 en que el pueblo perdió la fe en su monarca y el movimiento huelguístico se elevó hasta un nivel insurreccional.\nPero el estallido de la Primera Guerra Mundial dio un respiro al gobierno zarista, al aprovechar éste los sentimientos patrióticos de una parte de la población. Los diputados bolcheviques se mantuvieron firmes en la condena de esta guerra por su carácter imperialista, por lo que fueron detenidos, inhabilitados y deportados a Siberia por «alta traición». La guerra truncó el auge del movimiento obrero, pero las derrotas de Rusia en el frente, los millones de muertos y mutilados, el hambre, las epidemias, etc., despertaron nuevamente la indignación del pueblo trabajador.\nA inicios de 1917, volvieron las huelgas, las manifestaciones y también las matanzas policiales. La revolución contra el zar triunfaría en febrero gracias a que los soldados se pasaron en masa al bando de los insurrectos. Sin embargo, la burguesía liberal usurpó el poder al pueblo, con la complicidad de los «socialistas moderados» que habían conseguido la mayoría en los soviets de diputados. El gobierno provisional burgués, lejos de satisfacer las demandas populares, pretendió intensificar la participación de Rusia en la guerra y reprimió a tiros las protestas antibélicas. Además, destruyó la redacción de Pravda, empezó a desarmar a los guardias rojos, intentó detener a los dirigentes bolcheviques con acusaciones falsas e inventadas y, para remate, urdió un golpe de Estado que fracasó gracias a la resistencia de las masas obreras dirigidas por el Partido.\nEn adelante, la violencia reaccionaria proseguiría contra los obreros y campesinos rusos, pero éstos tenían ya en sus manos el poder del nuevo Estado soviético para defenderse: durante la guerra civil y la intervención extranjera (1918-21), frente al «cordón sanitario» de entreguerras, contra la agresión nazi-fascista (1941-45) y, después, en la Guerra Fría (chantaje nuclear de los Estados Unidos, OTAN, ASEAN, cinturón de bases militares alrededor de la URSS, etc.).\nA pesar de esta permanente hostilidad de los capitalistas del mundo entero, la clase obrera soviética siguió progresando hacia la abolición de las clases, construyendo una poderosa economía socialista y mejorando las condiciones de vida de todos los habitantes del país e incluso del resto del mundo, pues los capitalistas tuvieron que hacer concesiones al movimiento obrero occidental -el mal llamado «Estado del bienestar»- para evitar que se desarrollara por el camino de la Revolución de Octubre.\n– Los medios de producción que acaparaban los capitalistas y los terratenientes fueron socializados y convertidos en propiedad de todo el pueblo o en propiedad de las cooperativas campesinas.\n– La competencia capitalista fue sustituida por la ayuda mutua y la emulación socialista.\n– A través de las asambleas de trabajadores, se planificó la economía de manera racional para cubrir las necesidades de toda la población, en vez de servir para acrecentar los beneficios de los ricos.\n– La producción se desarrolló sin crisis a un ritmo jamás visto. Entre 1929 y 1939, el PIB real por habitante creció un 4,9% cada año. Entre 1928 y 1953, el volumen del producto social global se multiplicó por diez y el ritmo medio anual de crecimiento de la producción industrial fue del 19%, frente al 3,5% en los Estados Unidos. La Unión Soviética se convirtió en la segunda economía mundial.\n– Erradicó el desempleo (desde 1930), el hambre y el analfabetismo.\n– El salario real de los obreros se multiplicó por seis entre 1917 y 1953. La jornada máxima de trabajo se estableció en 7 horas. Los impuestos, alquileres y cargas residenciales no superaban el 15% del salario. Los precios de los artículos de consumo se mantenían o incluso se reducían.\n– Fue el primer país del mundo en que se generalizaron las vacaciones pagadas y los seguros sociales de enfermedad y jubilación para los trabajadores.\n– Eran totalmente gratuitas la sanidad y la educación (hasta la universidad, con becas-salario para todos sus estudiantes).\n– Las mujeres consiguieron el derecho de sufragio, de divorcio y de aborto, la igualdad salarial con el hombre por el mismo trabajo, la supresión de toda la legislación discriminatoria, la apertura de guarderías gratuitas en los centros de trabajo, etc.\n– Las nacionalidades de la Unión Soviética gozaban del derecho a la autodeterminación y de la plena igualdad jurídica entre sí. Fueron abolidas las lenguas oficiales, se crearon alfabetos para idiomas que no lo tenían y se garantizó la educación y la difusión cultural en la lengua propia de cada lugar.\n← Llamamiento a celebrar el Centenario de la Revolución de Octubre\nLos logros del socialismo en la Unión Soviética y por qué fue derrotado →


LA QUINTA PATA: ¡QUÉ DIFÍCIL EMPEZAR ALGO!\nChu Pin Man Fede en 22:36\nTe resultara extraño que el primer comentario provenga de mi, sobretodo porque no debes saber quien soy....\nPero debo decir que me sentí identificada con lo de "que difícil es, bla bla bla..." Confieso, estuve intentando empezar mi blog, pero nunca me termina de convencer. Así que sigo siendo mi única lectora.\nSin mas comentario, rompo una botella de champagne contra el casco de su valentía...\n16 de marzo de 2008, 23:38\nUn poco más modesto que Carolina hago lo propio con su Bonarda. Felicitaciones hermano reencontrado. "Fortuna audaces juvat"!\nMe pareció todavía más extraño la velocidad de su visita, Carolina. No terminé de leer su aporte al blog de Walter y volver al mío que ya estaba ud ahí, sentadita, como en su casa. Como pasa con el amigo calderondelabarca, me resulta difícil creer que no nos hayamos visto; ya lo sabremos con el tiempo. Bienvenida y espero que esto la estimule a escribir.\nPara que vean, ud que dicen ser mis amigos... Tiene que venir Carolina a saludarme.\nSigo esperando que escriban algo.\nMa' si, me voy a dormir.\nUd., como yo, sufre la procastinación. Intento una justificación del diagnóstico: su estructura psicológica no le permite aceptar que no haya objetividades acabadas, realidades que comiencen y se acaben en sí, más allá de cualquier en-mí. Pero resulta que uno escribe (o, en general, hace) y siempre hay un punto de vista complementario, una nueva sugerencia acerca de cómo podría haber sido el título, o de que mejor sería haber utilizado ésta y no aquélla palabra. O peor aún, es uno mismo el que ahora supone que el cuento tendría que tener otro inicio(porque este es demasiado revelador)/final (porque no se entiende demasiado)/nudo (porque es muy poco sutil).\nDe este modo, toda puntada de bordado sobre la nada es perfectible. Siempre. Y uno diseña sus actos en la mente (si es que existe tal cosa (si es que consideramos la palabra existencia en su acepción no heideggeriana (si es que es dable utilizar la acepción corriente del término refiriéndonos a la mente))). Uno diseña sus actos en la mente, decía, y ya sabe allí, antes de plasmarlos en el mundo, qué modificaciones serían posibles. Entonces, ¿para qué hacerlos? ¿Para qué hacer algo que no es definitivo? Como se ve, la cuestión es una y la misma con no aceptar la muerte; la misma que frustrarse por la inexistencia de un Dios.\nPero hay una posibilidad. Por eso hay que hacer, por eso hay que escribir. Existe la chance de que uno sea un genio, o de que al menos algo de lo que haga (no sabemos qué) revista el carácter de genial, de obra maestra. Y no estaría mal definir una obra maestra como aquella que, mágicamente, no soporta modificación alguna porque está acabada, porque consiguió la perfección.\nNo es fácil, no es frecuente, pero puede sueceder. Escriba entonces esperando el milagro.\nSe equivoca el delantero que no patea los penales en la pretensión de conservar una efectividad ideal que tendría dada innatamente: No tiene nada. Si no patea, no conserva su 100% de efectividad. Conserva su 0% (cifra que superará con tan sólo meter un gol después de 100 intentos)\nChe, ya que tu blog se llama "La Quinta Pata" (título que bien puede aludir a una casa de campo piola o a un burro seductor), estaría muy bien que la dirección que lleva hasta él mencionara su título. Digo, porque hasta ahora es www.chequeesperas.blogspot.com\nAgradezco las salutaciones. En referencia a la dirección del blog existe un pequeño problema: resulta que alguien ya abrió una con el mismo nombre. Como nunca creí en la superstición de la novedad pero sí en la de la de no cambiar el nombre del barco una vez que zarpó, decidí conservar el nombre "original"... Seguramente voy a crear una dirección que incluya un nombre, pero no por ahora. Me da mucha fiaca.\nEsa superstición caducó en la medianoche del 14 de Abril de 1912.\n18 de marzo de 2008, 13:42\nLlamalo costumbrista vox populi o como sea pero mas dificil que empezar algo, es CONTINUARLO.\nSi te cuesta decirle a una mina que le gustas mas jodido aun sera conquistarla.........Perra hija de puta\nBienvenido al mundo bloggero y no se amilane ante las críticas. Y no olvide que la constancia aquí es la herramienta principal.\nDiego: agradezco su presencia, siempre descontada y no menos deseada. Le agradezco su aporte crítico y debo darle la razón... pero que no se le haga costumbre.\nLucas: descubro ahora que entró en tiempo de decuento... Exijo el tele-beem! ¿Qué será la próxima: Malbec, Cabernet...?\nWalter: UD. ya sabe... ¿Qué puedo decirle que ya no sepa?\nCalderón: me alegra su interés (fingido o no) por mi blog... ¿Para cuándo el suyo? Lo espero con impaciencia.\nAparecen por todos los wines...\nGracias Alexis. ¡Me están haciendo trabajar a lo sudaca! Un abrazo y espero que haya disfrutado mi humilde porfía.\nUn tal Alexis me tilda de criticon y al final pone lo que yo en otras palabras quise decir\nEste sujeto es necio? o de racing?\nQue tal, te queria comentar que yo tambien abri mi blog hace poco y con todas las cosas que tengo que hacer nunca tengo tiempo para escribir como quisiera, ya que soy muy obsesiva y nunca estoy conforme....asi que te entiendo perfectamente.\nEsto de mirar en mis ratos libres los blogs de gente que no conozco es nuevo para mi, pero me estoy encontrando con gente muy interesante...hasta ahora mi unico contacto es mi cyberamigo lucas,jajaj, y veo que se conocen porque acabo de leer su mensaje.\nCualquier cosa chusmea mi blog y dejame un mensaje...espero que esto del blog sea una ventana para contactarme con gente nueva, con la cual pueda compartir intereses similares por el arte y la filosofia. saludos\nyo keria ser el zorro y nisikiera tengo un blog!!!!\ngordo sos genial!!\nmadre te manda un ESPLENDIDO!!!!!!!!\nDiego: qué le va hacer: así es la vida.\n21 de marzo de 2008, 3:42


Veracruz-Boca del Río ha registrado un incremento en ocupación de camas covid-19 | Golfo Pacífico\nPublicado 19 enero, 2021 en Destacado, ESTATAL.\nLa ciudad de Veracruz se encuentra con alta ocupación en todos sus hospitales y lleno total en camas de Cuidados Intensivos\nDurante la Alerta Preventiva por el aumento de contagios de covid-19 en la entidad, la zona conurbada Veracruz-Boca del Río ha registrado un incremento en la ocupación de camas de hospitales.\nDe acuerdo con el Sistema de Información de la Red IRAG, los hospitales del municipio de Veracruz registran una ocupación del 52.74 por ciento en camas de hospitalización general, durante el periodo del 11 al 17 de enero.\nPor su parte las camas con ventilador están ocupadas en un 58.03 por ciento en la ciudad de Veracruz y las camas de cuidados intensivos con respiración asistida registran un 78.94 por ciento de ocupación.\nEn el municipio de Boca del Río, la ocupación general en camas se encuentra por debajo del 50 por ciento, con 46.29 de ocupación en los hospitales.\nHospitales en la zona conurbada\nDebido a la cantidad de contagios con síntomas graves, la capacidad de camas con ventilador en la Unidad de Cuidados Intensivos en el municipio de Veracruz se encuentra totalmente llena en los hospitales de la ciudad.\nTanto el Hospital General de Alta Especialidad como el HGZ 71 del IMSS y el Hospital General del ISSSTE se encuentran con ocupación del 100 por ciento en camas de la UCI.\nMientras que la ocupación en camas de hospitalización general se encuentra en 69 por ciento en el HGAE de la SSA, en el Hospital 71 del IMSS se encuentra al 67 por ciento y en 58 por ciento en el Hospital del ISSSTE.\nMientras tanto, en el Hospital General de Boca del Río la ocupación de camas de atención general se encuentra en 55 por ciento de ocupación y el área de cuidados intensivos con ventilador tiene capacidad total, al tener cero por ciento de ocupación.\nA nivel nacional, el estado Veracruz se encuentra en el puesto 16, con 51.59 por ciento de ocupación en camas de hospitalización general, justo arriba de los estados de Jalisco y debajo de Oaxaca.\nMientras que en ocupación de cuidados intensivos con ventilador, la ocupación se mantiene al 53.54 por ciento, llegando el estado al puesto 19 a nivel nacional.\nSin embargo, la ocupación de camas con ventilación asistida sin cuidados intensivos solamente se encuentra al 43.59 por ciento en el estado de Veracruz, lo que mantiene al estado lejos de la situación de crisis en los hospitales de la Ciudad de México.\nEn la entidad, son 9 los hospitales que se encuentran con ocupación máxima en las camas de cuidados intensivos, de los 4 están llenos al 100 por ciento y se encuentran en la ciudad de Veracruz.\nEl Hospital General de Zona no. 71 del IMSS, el Hospital General del ISSSTE, el Hospital de Especialidades No. 14 del IMSS y el Hospital de Alta Especialidad de la Secretaría de Salud.\nMientras que el Centro de Alta Especialidad Dr. Rafael Lucio, de Xalapa, se encuentra al 89 por ciento; el Hospital Regional de Poza Rica, en 83 por ciento; el Hospital Regional de Minatitlá, con 83 por ciento; el Hospital de Pemex de Poza Rica, ocupado al 80 por ciento, y el Hospital General Regional de Orizaba, con 70 por ciento de ocupación en UCI.\nLos hospitales del estado con mayor ocupación en camas de atención general son los siguientes:\nHospital ISSSTE de Coatzacoalcos, al 100%\nHGZ 50 IMSS Lerdo de Tejada, al 100%\nHospital ISSSTE de Xalapa, al 100%\nCentro de alta Especialidad Rafael Lucio SSA, al 100%\nHGZ 28 Martínez de la Torre, al 100%\nHospital Regional de PEMEX de Poza Rica, al 100%\nHospital Regional SSA de Poza Rica, al 100%\nHospital ISSSTE Tuxtpan, al 100%\nHGZ 36 IMSS Coatzacoalcos, al 97%\nHospital ISSSTE de Poza Rica, al 90%\nHospital General de Tuxpan Dr. Emilio Alcazar SSA, al 87%\nHGZ 24 IMSS Poza Rica, al 73%\nHospital General de Minatitlán, al 73%\nHospital General de Veracruz de Pemex 44%\nE-Consulta Veracruz / PresenciaMX


viaje de aniversario - Opiniones del hotel Uptown Inn, Port Angeles - Opiniones en TripAdvisor\nRestaurantes cerca de Uptown Inn\nCosas que hacer cerca de Uptown Inn\nviaje de aniversario - Uptown Inn\nOpinión sobre Uptown Inn\n112 E 2nd St, Port Angeles, WA 98362-2917 |\nOcupa el puesto n.º13 de 16 hoteles en Port Angeles\nPregunta a WojtekLisicki sobre Uptown Inn\nPregunta a stefanobtrip sobre Uptown Inn\nPregunta a Sandra E sobre Uptown Inn\nOut of the dark ages and WAY overpriced\nConsejo sobre las habitaciones: The only way to choose a good room is to stay elsewhere.\nPregunta a Ken C sobre Uptown Inn\nGracias, Ken C\nConsejo sobre las habitaciones: All fine, maybe away from the road a bit but it is a quiet road anyway.\nPregunta a emporerpenguin sobre Uptown Inn\nN.° 14 de 16 en Port Angeles\nN.° 4 de 16 en Port Angeles\nN.° 9 de 16 en Port Angeles\n4,5 de 5, 1.970 opiniones\n3,5 de 5, 2.241 opiniones\n¿Has estado en Uptown Inn? Comparte tu experiencia\nInformación adicional sobre el Uptown Inn\nDirección: 112 E 2nd St, Port Angeles, WA 98362-2917\nCategoría del hotel:2,5 estrella(s) — Uptown Inn 2.5*\nTripAdvisor está orgulloso de ser socio de Hoteles.com, Expedia y Booking.com por lo que podrás hacer tus reservas para el Uptown Inn con confianza. Ayudamos a millones de viajeros cada mes a encontrar el hotel perfecto tanto para viajes de vacaciones como de negocio, siempre con los mejores descuentos y ofertas especiales.