Szijjarto: Węgry nie zrzekną się części suwerenności na rzecz UE - GazetaPrawna.pl\nSzijjarto: Węgry nie zrzekną się części suwerenności na rzecz UE\n13 września 2017, 17:32\nWęgry nie zrzekną się części swej suwerenności narodowej na rzecz Unii Europejskiej i będą nadal walczyć z kwotowym systemem przyjmowania ubiegających się o azyl – powiedział minister spraw zagranicznych Węgier Peter Szijjarto agencji Reutera.\nWedług ministra rezygnacja z dalszych pełnomocnictw narodowych nie jest właściwym podejściem. „Zdecydowanie nie podzielam poglądu, że im mniej suwerenności na poziomie państw członkowskich, ty silniejsza będzie UE” – oznajmił Szijjarto w wywiadzie przeprowadzonym we wtorek wieczorem.\nJednakże na przykład polityka podatkowa powinna pozostać w gestii państw członkowskich, ponieważ decyduje ona o konkurencyjności - ocenił. Węgry mają obecnie jeden z najniższych podatków dochodowych od osób fizycznych w UE (15 proc.), a podatek dochodowy od osób prawnych wynosi zaledwie 9 proc.\nSzijjarto zaprzeczył, by Węgry i Polska były izolowane w UE oraz by Słowacja i Czechy odsuwały się od nich w Grupie Wyszehradzkiej. „Jest wiele prób rozbicia V4, ale żadna z nich nie skończy się powodzeniem” – oznajmił.\nDodał, że Grupa Wyszehradzka zdecydowanie stoi na stanowisku odrzucania kwot relokacyjnych po ubiegłotygodniowym spotkaniu szefów dyplomacji V4 w Estonii. „Wszyscy zapewnili pozostałych, że będziemy walczyć i nie zmienimy swego stanowiska w sprawie nielegalnych imigrantów i kwot” – powiedział.\n„Ta decyzja nie zobowiązuje Węgier do niczego, bo nie dotyczyła ona tego, czy Węgry mają od jutra przyjmować migrantów” – oznajmił. Wcześniej Szijjarto mówił, że orzeczenie Trybunału nie dotyczyło tego, czy Węgry muszą przyjąć imigrantów, tylko tego, czy procedura Rady UE dotycząca obowiązkowych kwot relokacyjnych odpowiadała przepisom europejskim.\n„Zawsze będziemy walczyć przeciwko obowiązkowym kwotom i nigdy nie będziemy kryć naszego zdania, że nielegalna imigracja stanowi dla Europy ogromne zagrożenie, i takie będzie nasze stanowisko, niezależnie od wywieranych na nas nacisków” – zapowiedział. (PAP)\nuchodźcy Rada Europy przepisy Angela Merkel AUTOPUB\nDoskonale rozumiem Węgrów\nDopóki UE rządzi lewacka i łamliwa (ich media) c-hołota, pod wodzą drobnego pijaka i ryżego zdrajczyka polskich interesów narodowych, wasala Merkel przez nią nagradzanego , doputy suwerenności ojczyzny należy bronić jak cnoty. Węgrzy to nasz bratanek, nigdy nie zdradzili Polaków. To sami pseudo POlacy zdradzają własną ojczyznę.


Ranił ją nożem - Ziemia Strzelecka\nprzez Renata · 29/03/2017\n68-letni mieszkaniec gminy Zwierzyn podczas awantury domowej z 53-letnią konkubiną ugodził ją nożem w głowę.\nW dniu 19 marca 2017 roku w godzinach popołudniowych dyżurny strzeleckiej komendy wysłał patrol na teren gminy Zwierzyn, gdzie doszło do awantury domowej. Na miejscu patrol zastał świadka zdarzenia, który wcześniej został wypchnięty z mieszkania przez sprawcę zdarzenia. Osobie tej grożono również pozbawieniem życia. Jak ustalili policjanci, sprawca wraz z konkubiną zostali w mieszkaniu. Drzwi od mieszkania były zamknięte. Pomimo wzywania do otwarcia drzwi nikt ich nie otworzył. Z wnętrza mieszkania wydobywały się krzyki, wołanie o pomoc. Z uwagi na zagrożenie życia, policjanci natychmiast podjęli decyzję o wybiciu szyby w drzwiach i wejściu do środka. We wnętrzu mieszkania zauważyli mężczyznę, który w ręku trzymał nóż. Agresywny 68-latek natychmiast został obezwładniony przez mundurowych. Jak ustalono, przebywająca wewnątrz kobieta została ugodzona przez niego nożem w głowę. Na miejscu zespół pogotowia medycznego udzielił jej niezbędnej pomocy, a następnie została przewieziona do szpitala.\nMężczyzna został zatrzymany. Na wniosek prokuratora Sąd Rejonowy w Strzelcach Krajeńskich zastosował wniosek zapobiegawczy w postaci tymczasowego aresztu na okres 3 miesięcy. Grozi mu do 8 lat pozbawienia wolności.\nTagi: awantura domowaKomenda Powiatowa Policji w Strzelcach Kraj.nożownik\nNastępny wpis Południowa i Saperów do remontu. Co z Orzechową i PCK?\nPoprzedni wpis Koncert dla Natalii i Gracjana\nPolicyjna akcja „Majówka”


Fenomenologia spotkania - Tischner.pl\nStrona główna/Bez kategorii/Fenomenologia spotkania\nDla tych, którzy uczestniczyli w 12. Dniach Tischnerowskich, i tych, którzy w nich uczestniczyć nie mogli, publikujemy esej ks. Józefa Tischnera „Fenomenologia spotkania”. Podczas DT obszerne fragmenty eseju przeczytali aktorzy Anna Polony i Jerzy Trela, a dyskutowali o nim z publicznością filozofowie Zbigniew Stawrowski i Adam Workowski. Tekst ten nie został włączony do żadnej z książek ks. Tischnera, ale jego główne wątki zostały potem przepracowane i rozwinięte w „Filozofii dramatu”.\nDoświadczyć źródłowo drugiego człowieka, to spotkać go. Tajemnica spotkania wcześniej fascynowała sztukę niż filozofię. W dramacie klasycznym, czy to greckim, czy europejskim, spotkania i płynące od nich ciągi wydarzeń stanowiły zasadniczy budulec dramatyczny, bez którego dramat wydawał się wprost niemożliwy. Klasyczna powieść europejska w przytłaczającej większości również skupia uwagę na wydarzeniach spotkań, widząc w nich podstawowy zrąb akcji powieściowej. Wymieńmy przykładowo G. Flauberta, L. Tołstoja, F. Dostojewskiego czy u nas B. Prusa, S. Żeromskiego, M. Dąbrowską i innych. Artysta jeszcze do niedawna zdawał się wierzyć, że nic tak głęboko i jednoznacznie nie jest zdolne odsłonić prawdy o człowieku, jak wydarzenia spotkań z innymi ludźmi i wyrastające stąd wątki dramatyczne. Warto o tym pamiętać, bo literatura ostatniej doby przynosi często w tej sprawie wręcz przeciwne świadectwa. Pojawiają się utwory, w których ludzie stykają się wprawdzie z innymi, rozmawiają między sobą, są obserwatorami swych zachowań, ale się nie spotykają. Właściwie nie ma już spotkań w utworach F. Kafki, S. Becketta, M. Frischa, J.-P. Sartre’a i wielu innych. Ruchami bohaterów rządzi logika struktur zewnętrznych w stosunku do ich woli, ich rozumu. Bohaterowie dramatów idą od ludzi do ludzi, od jednej sprawy do drugiej sprawy, prowadzą jeden po drugim „monolog we dwoje”, wciąż gubiąc szansę na rzetelne spotkanie. Zarazem spotkanie staje się dla nich przedmiotem bolesnej tęsknoty – tęsknoty z góry skazanej na fiasko.\nW tym samym czasie problem spotkania staje się jednym z podstawowych problemów filozofii. Podejmuje go wielu: E. Husserl, M. Scheler, M. Heidegger, E. Levinas, by wymienić jedynie najbardziej znanych. W doświadczeniu spotkania odkrywa się zagubione źródło, w którym mają swój początek doświadczenia świata obiektywnego i Boga. Rzucone ongiś przez Husserla hasło „z powrotem do rzeczy” przekształca się w hasło: „z powrotem do drugiego człowieka”.\nCo znaczy spotkać?\nSpotkać znaczy zawsze: być „twarzą w twarz”. Dzięki spotkaniom osiągamy naoczność twarzy drugiego człowieka. Czym jest z kolei „twarz”? Twarz odsłania jakąś prawdę drugiego człowieka. Człowiek jest taki, jaką jest jego twarz. Twarz nie jest tym samym co wygląd człowieka i nie jest tym samym co zasłona i maska. Poprzez wyglądy dane są nam rzeczy oraz ciała zwierząt i ludzi, ale wyglądy człowieka nie odsłaniają nam tego, kim człowiek jest. Twarz nie jest również maską; zadaniem maski jest stwarzać ułudę twarzy. Twarz nie jest zasłoną: zasłona zakrywa twarz. Ani maski, ani zasłony nie powiedzą nam tego, kim jest człowiek. O tym mówi jedynie jego twarz. Podstawowym zadaniem fenomenologii spotkania jest przedstawienie fenomenologii twarzy.\nTajemnica spotkania wymaga wyjaśnienia od dwóch stron: od strony istoty twarzy i od strony istoty doświadczenia twarzy. Dwa pytania są tu ważne: czym jest twarz? i w jaki sposób doświadczamy twarzy? Dwa te pytania są od siebie nieoddzielalne. Jedynym sposobem uświadomienia sobie tego, czym jest twarz, jest doświadczenie twarzy. Wszelka teoria twarzy „jako takiej”, oderwana od sposobów doświadczenia twarzy, jest wystawiona na niebezpieczeństwo zawiśnięcia w próżni. Niestety, ze względu na konieczność omówienia wielu rozmaitych zagadnień i jasność wykładu musimy dwa te pytania rozważyć odrębnie. Pomijamy więc na razie pytanie o sposoby doświadczenia twarzy, aby skupić się na zagadnieniu istoty twarzy.\nCzym jest twarz? Odpowiedź nie może być, jak to jeszcze zobaczymy, żadną formą definicji twarzy. Twarz wymyka się definiowaniu. Niemniej istnieje możliwość opisu twarzy, opisu naprowadzającego na „widzenie” twarzy, na „czytanie” w niej. Tego rodzaju opisy mają szczególny charakter: pokazują nie tyle to, co jest, ile to, gdzie coś jest, skąd przychodzi, gdzie należy go szukać. Twarz nie jest więc „istotą”, raczej „istoczeniem”, jest „miejscem”, w którym pojawia się prawda człowieka. Twarz to ruchliwość zogniskowana wokół jakiejś prawdy. Aby nie zniekształcić w opisie tej ruchliwości, trzeba często posłużyć się językiem metafory, symbolu, trzeba bardziej wskazywać niż określać. E. Levinas, który sprawie „epifanii twarzy” poświęcił ostatnio najwięcej uwagi, często rezygnuje z użycia słówka „jest”, preferując wskazujące „oto”. Bo nie wiadomo, czy twarz „jest”, wiadomo, że jest człowiek, a twarz to jedynie nieuchwytny blask światła, w którym bycie drugiego jaśnieje dla nas.\nPlan naszych analiz jest następujący: najpierw omówimy krótko istotę spotkania, wyjaśniając przy okazji znaczenie pewnych słów, których użycie wydaje się nam niezbędne. Następnie przejdziemy do opisów różnicujących twarz od zasłony (wstydu) oraz od maski. Na końcu podejmiemy próbę „widzenia”, rsp. „czytania” twarzy.\nSpotkanie jako otwarcie horyzontu\nSpotkanie z drugim człowiekiem jest w najgłębszym znaczeniu tego słowa – wydarzeniem. W nim doświadczenie drugiego człowieka i zapośredniczone przez nie doświadczenie siebie dochodzi do szczytu naoczności. Swój szczyt osiąga również siła perswazji obecna w doświadczeniu. Od momentu spotkania wszystko w życiu człowieka zaczyna się jakby od nowa. Spotkanie stanowi wyłom w dotychczasowej przestrzeni obcowania z drugim . Spotkany drugi nie mieści się na żadnej z podstawowych płaszczyzn obcowania: nie pojawia się ani jako współpracownik, prezentowany przez narzędziowe struktury świata otaczającego, ani jako przeciwnik, którego należy zwalczać, ani jako mój władca, ani jako poddany. Ten, kogo spotykam, jest inny. „Ukazała mu się, jak zjawisko” – pisze o spotkaniu Fryderyka z panią Arnoux G. Flaubert. Nawet gdy jest oczekiwany, uprzednio poznany, zaskakuje odrębnością. „Kitty stała na przeciwległym końcu ślizgawki, rozmawiając z jakąś panią. Zdawało się, że nie było nic szczególnego ani w jej stroju, ani w postawie, Lewin wszakże rozpoznał ją w tym tłumie z taką łatwością, jak poznaje się różę wśród pokrzyw… Oświetlała wszystko. Była uśmiechem, który opromieniał wszystko dokoła (L. Tołstoj, Anna Karenina). Spotykając, czujemy: jesteśmy w poszukiwaniu innej, nowej płaszczyzny bycia. Wszystko trzeba będzie zacząć od nowa. Dawne gesty i dawne słowa muszą nabrać nowego sensu. Więcej: cały mój dotychczasowy sposób bycia staje się problematyczny.\nKażde doświadczenie, czy to rzeczy, czy samego siebie, odznacza się jakąś swoistą, własną mocą perswazji. Stanowi ona mniej lub bardziej ostre granice możliwym próbom wątpienia. Spotkanie z drugim nie da się pod tym względem porównać z niczym innym. Obecny w spotkaniu drugi perswaduje, jak nie perswaduje żaden przedmiot. Drugi jest. Drugi przychodzi, odchodzi, drugi mówi i patrzy, drugi zobowiązuje. Perswazja ta może być słowna lub pozasłowna. W niektórych sytuacjach perswazja pozasłowna jest nawet bardziej przenikliwa i wiążąca, niż perswazja słowna. A. Kępiński podkreśla, że najbardziej ważkie rezultaty poznawcze dotyczące drugiego zapadają w pierwszej fazie tzw. „metabolizmu informacyjnego”, w której kontakt z drugim ma charakter pozasłowny. W tym właśnie momencie krystalizuje się decyzja zbliżenia lub oddalenia – kluczowe dla dalszego obcowania „tak” lub „nie” zwrócone ku drugiemu . Celną ilustracją tej koncepcji są opisy niektórych spotkań u L. Tołstoja. To co zasadnicze dla losu bohaterów, rozgrywa się tam w milczeniu, ludzie rozumieją się bez słów, a nawet gdy toczy się dialog, nie dotyczy on sedna sprawy. Podczas spotkania Fryderyka z panią Arnoux (Szkoła uczuć G. Flauberta) Fryderyk słyszy tylko: „dziękuję panu”. A przecież od tego momentu zaczyna się ich dramat. Spotkany drugi jest pod pewnym względem jak kantowska rzecz sama w sobie – jest transcendensem, istnieje radykalnie i nieprzenikliwie poza mną. Zarazem jednak jest on kimś, kto nie jest rzeczą w sobie – jest mi bliski, pokrewny mi, obcy ale i swojski zarazem. Nie mogę wątpić w to, że jest, zbyt szybko tracę pewność siebie.\nSpotkanie jest zawsze „twarzą w twarz”. W spotkaniu i tylko w spotkaniu twarz staje się daną naoczną. Naoczność twarzy, jak wszelka inna naoczność, jest naocznością w obszarze szczególnego horyzontu, który – niczym światło – pozwala nam „widzieć” twarz. Horyzont doświadczenia twarzy i twarz są od siebie nieoddzielalne. Wprawdzie podczas spotkania uwaga nasza kieruje się na twarz, ale bez okalającego twarz horyzontu widzenia twarzy nie byłoby widzenia. Spotkany drugi jest inny, bo inny jest horyzont, który umożliwia jego doświadczenie – inny w stosunku do rzeczy nas otaczających, zwierząt, własnych przeżyć a nawet tych ludzi, z którymi jedynie się stykamy. Na czym polega różnica między tymi horyzontami?\nRóżnica staje się różnicą wyczuwalną, gdy uprzytomnimy sobie, że uobecnianie twarzy drugiego domaga się uobecnienia wobec niego mojej własnej twarzy. Widząc drzewo, nie potrzebuję odsłaniać twarzy; jeśli chcę widzieć lepiej, wystarczy, że zbliżę się do drzewa, obejdę je dookoła. Podobnie, gdy spotykam psa, konia. Nawet wtedy, gdy jako „funkcjonariusz” jakiejś sprawy stykam się z „funkcjonariuszem” sprawy zazębiającej się z moją, nie potrzebuję odsłaniać twarzy. Ale gdy drugi ukaże mi swoją twarz, muszę uczynić coś podobnego: albo ukazać, kim jestem, albo zasłonić siebie, przybrać maskę, muszę uczynić coś z twarzą. Gdy Jezus przed Piłatem odsłania twarz, Piłat odsłania ją także. Horyzont spotkania jest nie tylko horyzontem spotkania z drugim, lecz również horyzontem spotkania z sobą samym.\nCzym jest horyzont doświadczenia? Jest to najpierw horyzont projektowania pewnych możliwości. Zakreśla on granice, w ramach których zjawienia danego przedmiotu lub w ogóle tematu pozostają, mimo zmienności i różnorodności, stale zjawieniami tego samego przedmiotu, tego samego tematu. Horyzont, jak to pokazał E. Husserl przy okazji analiz doświadczenia zewnętrznego , jest nie tylko przestrzenią pewnych możliwości, ale również normą dla sposobów przejawiania się przedmiotu. Określa on z jednej strony to, co może pojawić się jako przejaw danego przedmiotu, i to, co nie może już być przejawem tego przedmiotu. Dane doświadczenia są zarazem wypełnianiem rzuconych już uprzednio projekcji, jak otwieraniem nowych projekcji. Dzięki wypełnianiu wiemy, jaka jest rzecz w aspekcie, w którym jej doświadczamy; dzięki otwieraniu wiemy, jaką jest lub może być w aspekcie niedoświadczanym. Horyzont projekcji rozgranicza w sposób idealny możliwość od niemożliwości, wyklucza te ciągi przejawów, które „do rzeczy nie należą”, uwzględnia te, które „do rzeczy należą”. Idea horyzontu ma zastosowanie również do doświadczenia drugiego człowieka. Ale horyzont spotkania jest tu inny: inne są treści, jakie niesie, inna jest łącząca je logika, a przede wszystkim inne musi być moje nastawienie na ich odbiór, bowiem spotkać drugiego to zarazem od nowej strony spotkać siebie.\nCzym jeszcze różni się horyzont spotkania od horyzontu doświadczenia rzeczy?\nHoryzont spotkania jest horyzontem możliwego dramatu: dramatycznego ciągu wydarzeń, rozgrywanego w dramatycznym czasie i dramatycznej przestrzeni. Czym jest dramat? Aby oddać istotę tego, co dramatyczne, trzeba posłużyć się pewnymi elementarnymi pojęciami, które wprawdzie przybrały w ciągu wieków różne znaczenia, mimo to jednak nie zostały pozbawione zasadniczego i zrozumiałego sensu. Dramat oznaczą logiczny ciąg wydarzeń, u którego końca jawi się możliwość tragedii lub zwycięstwa. W dramacie coś się dzieje, musi się coś dziać: dzieją się słowa, wydarzenia, życie płynie. Logiczna przestrzeń dramatu obejmuje dwie skrajności: albo ostateczną przegraną, albo ostateczne zwycięstwo. W tej przestrzeni dzieje się los człowieka. Nie znaczy to, że dramat musi doprowadzić rzecz do jednego lub drugiego końca, nie – często, jak u S. Becketta czy nawet niekiedy u Wyspiańskiego, ani jedno, ani drugie; znaczy to tylko tyle, że zwycięstwo lub przegrana są możliwościami, wśród których toczy się życie. Literacki dramat nie zawsze bywa obrazem rzeczywistego dramatu . Czymże jest jednak zwycięstwo, czym przegrana? Czymkolwiek by było jedno i drugie, zawsze w zwycięstwie mamy utrwalenie jakiegoś dobra, a w przegranej jego zniszczenie. Opisując istotę ludzkiego dramatu, nie możemy pozbyć się pojęć „dobro – zło”. Używamy ich nawet wtedy, gdy nie potrafimy jasno powiedzieć, co znaczą.\nSpotykając drugiego w horyzoncie, który umożliwia spotkanie i jest zarazem pierwszym dziełem spotkania, wiemy: spotkany drugi i ja wraz z nim znajdujemy się w przestrzeni, w której coś jest lepsze a coś gorsze, coś dobre a coś złe. Przestrzeń ta nie jest zwykłą przestrzenią geometrii Euklidesa, lecz przestrzenią hierarchiczną. Dobro zwie się po grecku „agaton”. „Logos” znaczy to, co rozumne, mądre. Powiedzmy więc: spotkanie jest otwarciem agatologicznego horyzontu doświadczenia międzyludzkiego. Horyzont agatologiczny to taki horyzont, w którym wszystkimi przejawami drugiego i moimi włada swoisty logos – logos dobra i zła, tego, co lepsze i co gorsze, wzlotu i upadku, zwycięstwa i przegranej, zbawienia i potępienia. Na czym to polega? Tego przy spotkaniu jeszcze nie wiem. Wiem jednak, że gdy spotykam, zawsze o coś takiego chodzi.\nDramat otwiera możliwość tragedii. Istotę tragedii stanowi zwycięstwo zła nad dobrem. Wnikając w istotę tragedii, możemy przybliżyć się do rozumienia natury zła. Z natury zła – o czym przypomniał M. Heidegger – płynie dążność do samozagłady. Zniszczyć zło to wymierzyć sprawiedliwość złu. Ale w tragedii dzieje się coś innego. Tragiczny splot wydarzeń tym się charakteryzuje, że zło zamiast ginąć – tryumfuje. Za swój czyn miłosierdzia Prometeusz ponosi karę; uciekający przed przeznaczeniem król Edyp pada ofiarą przeznaczenia; sprawiedliwy zostaje ukrzyżowany między łotrami. Tragedia jest tym wydarzeniem, w którym dobro okazuje swą bezsiłę w obliczu zła. Słowem „tragiczność” określamy możliwość tragedii. Dramat kryje w sobie tragiczność, bowiem otwiera drogę w stronę tragedii jako swej możliwości. Ktokolwiek bierze jakikolwiek udział w dramacie, ten ociera się o możliwość tragedii, ma jakieś uczestnictwo w tragiczności. Dlatego nieodłącznym tłem każdego spotkania jest perspektywa tragiczności. Co nie znaczy, że to ona jest tym, co w spotkaniu najbardziej wyraźne.\nW tym punkcie konieczna jest uwaga polemiczna pod adresem M. Schelera i jego ujęcia tragedii. M. Scheler pisze najpierw słusznie: „Wszystko, cokolwiek by się zwało tragicznym, obraca się w dziedzinie wartości i stosunków między nimi. W świecie pozbawionym wartości – jaki konstruuje np. ściśle mechanistyczna fizyka – nie ma tragedii. Tylko tam, gdzie istnieje to, co wysokie i co niskie, szlachetne i prostackie, istnieje coś takiego, jak zdarzenie tragiczne” . Uwaga Schelera uznaje różnicę horyzontów: w horyzoncie rzeczowym nie ma możliwości tragedii, lecz dopiero w horyzoncie wartości – ludzkich wartości. Gdy jednak Scheler stara się uchwycić samą istotę tragiczności, wydaje się zbytnio zawężać zakres tego pojęcia: „Zjawisko tragiczności jest więc przez to uwarunkowane, że siły niszczące wyższą wartość pozytywną mają same źródło w podmiotach wartości pozytywnych, i występuje właśnie tam w najczystszej i w najostrzej zarysowanej postaci, gdzie nad podmiotami równie wysokich wartości zdaje się wisieć klątwa, każąca im zetrzeć się wzajemnie i znieść. Toteż te właśnie tragedie najskuteczniej dopomagają do ujawnienia fenomenu tragiczności, w których nie tylko każdy ‘ma słuszność’, lecz gdzie także każda z osób i potęg biorących udział w walce reprezentuje równie wzniosłe prawo lub też zdaje się mieć i wypełniać równie wzniosły obowiązek” . Istotą tragiczności ma więc być spięcie dobra z dobrem, prawa z prawem, słuszności ze słusznością, w wyniku czego ginie jeden z podmiotów dobra. Czy określenie to oddaje istotę tragedii? Nie sądzę. Istotą tragedii, nawet w opisie Schelera, pozostaje nadal spięcie dobra ze złem, z tym tylko, że zło zdaje się nie mieć żadnego podmiotu, w którym by tkwiło. Zło jest już w tym, że dobrzy skądinąd ludzie ustawiają się wobec siebie, jakby byli wrogami. Co ich tak ustawiło? Kto? Czy fatum, czy ślepota, czy demon? Tragiczne jest, że Prometeusz ofiaruje ludziom ogień, a bogowie „muszą” go ukarać, bo takie jest fatum; że Jezus jest sprawiedliwy, Piłat o tym wie, ale „musi” umyć ręce. Zanim dobro stanie się nieprzyjacielem dobra, zło wtargnie w jedno lub drugie i moment tego wtargnięcia stanowi tragiczność i samą zasadę tragedii.\nSą możliwe rozmaite odmiany tragiczności, ale wszystkie dają się wywieść z dwóch podstawowych: z bezsiły i niewiedzy. Tragedia Prometeusza przykutego do ściany to tragedia bezsiły – tragedia skrępowanej wolności. Dla Prometeusza nie ma właściwie tajemnic, nie ma ciemności. Prometeusz cierpi w świetle, a może nawet w nadmiarze światła: wie dlaczego; wie, że nie ma już dla niego wyjścia. Inaczej król Edyp. Tragedią Edypa jest, jak się okazuje, niewiedza. Edyp ma dość siły, by uciec od swego przeznaczenia, ponieważ jednak zewsząd otaczają go ułudy, pada w końcu ofiarą przeznaczenia. Są możliwe tragedie wynikłe z kombinacji pierwiastka bezsiły i niewiedzy. W ich wyniku może powstać sytuacja, że wiedza będzie głównym źródłem klęski. Mędrzec może zginąć z samego nadmiaru prawdy. Niemniej wszystkie te i inne odmiany tragiczności są wtórne, nadbudowane nad określonymi koncepcjami dobra, zła, człowieka, losu ludzkiego. Spotkanie nie wymaga tych koncepcji. Do spotkania wystarczy dokonane w „mgnieniu oka” (termin użyty m. in. przez K. Jaspersa) odkrycie, że gdzieś poza plecami drugiego człowieka i moimi rysuje się możliwość jakiejś mniej lub bardziej wspólnej tragedii.\nMożliwość tragedii idzie jednak w parze z możliwością tryumfu. Dramat otwierając pierwszą, otwiera zarazem drugą. Tryumf jest zwycięstwem dobra nad tym, co dobru przeciwne. Poprzez ideę tryumfu odsłania się nam „natura dobra”. Dobro z natury dąży do zaistnienia. Pozwolić dobru być znaczy– oddać mu sprawiedliwość. Ale dobro, które zaistniało mimo sprzeciwu zła, jest dobrem heroicznym. Trafnie zauważa Hegel: „Ogólnego podłoża akcji tragicznej dostarcza zarówno w epopei jak w tragedii, ten stan świata, który określiłem… jako heroiczny” . Tryumf dobra nad złem może przybierać różne formy: może być tryumfem siły, która dowodzi niezniszczalności dobra, może być tryumfem prawdy, która dowodzi ograniczoności wszelkich ułud. Najwyższym ideałem jest synteza jednego i drugiego: dobro okazuje się zarazem niezniszczalne i jawne. Bonum, verum, ens convertuntur. Sytuację taką należy przyjąć jednak wyłącznie jako ideał, który w chwili spotkania jest problemem.\nWspomniałem wyżej, że spotkanie drugiego jest spotkaniem z tym, co naprawdę poza mną jest. Drugi to wprost transcendens. Drugi wtrąca mnie w sytuację, w której nawet pominięcie go jest formą przyznania, że jest. Obecność drugiego to zarazem obecność intuicji istnienia. Ale istnienie, jakie niesie ze sobą drugi, nie jest istnieniem „neutralnym”, istnieniem „czystym”, doskonałością przejawiającą istotę. Istnienie to określa się agatologicznie. Innymi słowy: jest ono istnieniem problematyzowanym nieusuwalną perspektywą tragedii. Nie można oddzielić tego istnienia od zła, które mu zagraża, od nieszczęścia, którym zagraża innym, ani od dobra, o które musi walczyć i którego musi domagać się od innych, nawet jeśli nie wie, na czym polega jedno i drugie. Istnienie drugiego jest dzianiem się. Nie czas jest tu jednak sprawą zasadniczą, lecz to, ku czemu dzieje się czas. Spotykając w drugim takie istnienie, wiem jedno: istnienie to nie jest takim, jakim być powinno. Takie jest moje pierwsze i najbardziej podstawowe spotkanie z istnieniem. „Życie prawdziwe jest nieobecne”. Horyzont, w jakim istnienie drugiego pojawia się przed nami, sprawia, że jest ono istnieniem kwestionowalnym i kwestionowanym. Ale nie tylko istnienie drugiego jest takie, lecz i moje, bowiem horyzont spotkania jest horyzontem wspólnym.\nPrometeusz cierpi przykuty do skały, wydany na żer sępowi, skazany na wiekuiste konanie bez nadziei śmierci. Mit Prometeusza, jak nam przypomniał ostatnio P. Ricoeur, jest propozycją rozumienia dla każdego istnienia ludzkiego. Dlaczego takie jest ludzkie życie? Za co taka kara? Gdzie źródło naszej winy? Edyp ucieka od przeznaczenia, mimo to pada ofiarą przeznaczenia. To także propozycje rozumienia każdego ludzkiego losu. Dlaczego? Za co? O Judaszu powiedziano: „lepiej by mu było, aby się nie narodził”. Znaczy to: postawione w horyzoncie agatologicznym istnienie ludzkie odsłania swą radykalną problematyczność.\nW Państwie Platona znajdujemy symboliczny opis sytuacji człowieka w jaskini. Człowiekowi temu odebrano wolność i zdolność prawdziwej oceny świata. Ontologia tomistyczna proponuje nam teorię przygodności wszelkiego spotkanego bytu, według której sama istota bytu, różniąc się realnie od istnienia, stanowi podstawę skończoności, niedoskonałości, przypadkowości bytu. B. Pascal rozwija myśl o zamknięciu człowieka między dwoma nieskończonościami: nieskończoną nikłością i nieskończoną wielkością, pozbawionego jednak możliwości pojęcia zarówno jednej, jak drugiej. Wszystkie te koncepcje są – jak sądzę – wtórną wykładnią doświadczenia spotkania. Są konceptualizacją poetycką, ontologiczną i matematyczną podstawowej sytuacji ludzkiej, która nigdzie indziej nie jest tak jaskrawo widoczna, jak w spotkaniu. Konceptualizacje te nie tylko opisują, ale również są pierwszym krokiem wyjaśnienia. Ujawniają one zastany byt w odniesieniu do jakiejś miary. Miarą bytu staje się bądź pełna wolność, bądź pełna jasność, bądź czysty akt istnienia, bądź nieskończoność. Ale zanim sięgnie się po miarę, trzeba spotkać wymierność. W jej obliczu trzeba zapytać: jak to jest możliwe? A to właśnie dzieje się przy spotkaniu.\nNie omawiamy obecnie zagadnienia sposobu doświadczenia drugiego człowieka, chcemy bowiem skoncentrować się na samej doświadczanej „treści”. Mimo to jednej sprawy pominąć nie można. Odkrywając dzięki spotkaniu, że „prawdziwe życie jest nieobecne”, popadamy w stan zdumienia. Nie jest to podziw. Podziw jest radością na widok dobra, piękna, prawdy, które okazały się zwycięskie. Nie jest to jednak również przeciwieństwo podziwu – zgorszenie na widok zwycięskiego zła. Ten, kogo spotykamy w łonie horyzontu agatologicznego, nie jest ani zwycięskim dobrem, ani zwycięskim złem. Jest kimś, w kim dobro zostało wystawione na działanie zła. Stąd nasze zdumienie. Ze zdumienia płynie pytanie: jak to możliwe? Jak to możliwe, by Prometeusz cierpiał z powodu dobrego czynu, by uciekający od swego losu Edyp padał jego ofiarą, by Judasz zdradzał, a sprawiedliwy musiał umierać na krzyżu? W pytaniach takich bunt miesza się z akceptacją. Bunt jest buntem przeciwko wystawieniu dobra na pastwę zła, akceptacja jest akceptacją dobra, mimo zmieszanego z nim zła. Zrodzone w tym kontekście pytanie dotyczy sedna sprawy istnienia: być – dobre to czy złe? Istnienie jest kategorią, która potrafi łączyć dobro ze złem. Czy zatem lepiej jest być, czy nie być? „Istnienie wartości negatywnej jest wartością negatywną” – pisał Scheler. Czy istnienie jest zdolne pozbyć się tej negacji? Spotkanie jest źródłem najgłębszych pytań metafizycznych i ontologicznych.\nZdaniem E. Levinasa właściwym horyzontem spotkania jest horyzont etyczny. „Zakwestionowanie przez obecność drugiego mojej spontaniczności zwie się etyką. Obecność drugiego – jego niesprowadzalność do Ja – do moich myśli, do mego stanu posiadania, spełnia się właśnie jako kwestionowanie mej spontaniczności, jako etyka” . Ale w pojęciu etyki kryje się pewna dwuznaczność. Przez etykę pojmuje się najczęściej pewną praxis człowieka z człowiekiem – jednym lub więcej. Etyka jest zarazem mądrością jak sztuką służącą działaniu, sposobowi bycia, postępowaniu z ludźmi, przygotowującą nagany i pochwały. W niektórych przypadkach przybiera ona formę systemu, w innych – aforyzmu, moralitetu, wyznania. Tymczasem horyzont agatologiczny jest bardziej podstawowy niż wszelkie projekty działania. Jest to raczej horyzont światła niż siły. Widząc w spotkaniu drugiego, nie wiem jeszcze, co powinienem zrobić a czego nie, nie wiem, czy w ogóle coś powinienem, czy można tu coś zrobić. Wiem jedno: tak być nie powinno. Wiem o tym dzięki rodzącej się jednocześnie intuicji dobra i zła. Stąd zapewne myśl o etyce. Ze swej strony wolałbym powiedzieć: nie etyka, lecz wprost metafizyka. Do tej sprawy trzeba nam będzie jeszcze powrócić.\nJednakże spróbujmy rozróżnić i kierować się takim rozróżnieniem: horyzont agatologiczny i w jego łonie perspektywa aksjologiczna. Podstawową funkcją tego, co agatologiczne, jest odsłanianie i problematyzowanie. Funkcja ta jest podobna do funkcji światła i funkcji ciszy. Dzięki agatologiczności możliwe jest zdumienie i pytanie, dzięki niej otwiera się również przestrzeń dla ewentualnego działania. To, co agatologiczne, daje do myślenia. To, co aksjologiczne, odsłania kierunki działania, szukania, budowania, odbudowy. To, co agatologiczne, sprawia, że samo istnienie jest problemem. To, co aksjologiczne, pokazuje, jak można ocalić dobro dla istnienia, co można zrealizować a czego trzeba zaniechać. To, co agatologiczne, wytrąca człowieka z dotychczasowego „rytmu dnia i nocy”, wtrąca w sytuację graniczną, w której wolność akceptuje lub odrzuca samą siebie, rozum chce lub nie chce być rozumem, sumienie wyrzeka się siebie lub uznaje siebie. To, co aksjologiczne, jest przestrzenią funkcjonowania wolności, rozumu, sumienia. Rozmiary tej przestrzeni zależą od poczucia mocy człowieka, stąd raz są mniejsze, raz większe. To, co agatologiczne, zawiera w człowieku wszelką moc. Człowiek dotyka swej własnej granicy.\nSpotykając drugiego, natrafiamy na jego twarz. Czym jest twarz? Powiedzieliśmy, że na tak sformułowane pytanie nie można dać adekwatnej odpowiedzi, można jedynie przybliżyć widzenie twarzy, wskazując na to, gdzie jawi się twarz. Twarz nie wyłania się z horyzontu aksjologicznego, lecz agatologicznego. Podejmiemy obecnie próbę ukazania twarzy, która – w innym sensie niż wygląd, ekspresja emocjonalna, zasłona i maska – ukazuje nam to, kim drugi człowiek jest.\nZasłona – maska – twarz\nW twarzy człowieka ujawnia się to, kim człowiek jest. Albo inaczej: spotkanie z twarzą jest spotkaniem z prawdą człowieka. Twarz wydaje się tym, co najmniej uchwytne, niemożliwe do określenia, co jednak raz ujęte, na przekór swej nieokreśloności, decyduje o naszym najgłębszym odniesieniu do drugiego. Nie umiemy pojąć twarzy drugiego, nie umiemy jej nazwać inaczej jak tylko własnym imieniem, zarazem jednak wszystko, co o drugim wiemy, wiemy poprzez pryzmat jego uchwyconej lub przynajmniej domniemanej twarzy. Zastanawiające, że E. Levinas, który sprawie „epifanii twarzy” poświęcił najwięcej uwagi, wyraźnie unika odpowiedzi na pytanie, czym jest twarz. Woli mówić o sposobach doświadczenia twarzy. „Twarz jest obecna w swej odmowie bycia zawartością (contenu). W tym sensie nie można być pojęta, to znaczy ogarnięta” . Francuskie „contenu” może przyjmować dwojakie znaczenie: wskazywać na zawieranie się czegoś w pewnych granicach i na zawartą w nich treść. Dla Levinasa twarz jest „głębią, która wykracza poza to, co z niej ujmujemy”, jest ruchem ku nieskończonemu. Dlatego nie daje się objąć, zawrzeć, ogarnąć, posiąść. Ale – wbrew drugiemu znaczeniu słówka „contenu” – nie znaczy to chyba, że twarz jest pozbawiona wszelkiej treści. Twarz jest jakąś prawdą drugiego człowieka widzianą przez nas. Twarz mówi, perswaduje, wtrąca w niepowtarzalne sytuacje graniczne.\nWłaściwie nie dysponujemy jakimiś rozwiniętymi filozoficznymi opisami fenomenu twarzy. Mamy natomiast wiele tego rodzaju opisów w literaturze pięknej. Wprawdzie nie wszyscy uznają dowodową wartość tego rodzaju świadectw, niemniej aprioryczne ich odrzucanie byłoby w naszej sytuacji bez sensu. Sięgnijmy więc do literatury, ale nie tyle po dowód, ile po przykład, po ilustrację. Spróbujmy preferować teksty literackie z tych czasów, w których wrażliwość na twarze ludzkie i ich wymowę nie była jeszcze stępiona obcowaniem z wytworami techniki.\nW tekstach ewangelicznych mamy szereg scen, w których w sposób przekonywujący odsłoniła się „twarz Jezusa” wobec uczniów i słuchaczy. Było tak zapewne, gdy Piotr powiedział: „Ty jesteś Chrystus, syn Boga żywego”, a Jezus mu odpowiedział: „Błogosławiony jesteś Szymonie, synu Jony, albowiem ciało i krew nie objawiło tobie, ale Duch, który mieszka w niebie”. Podobnie podczas przemienienia na górze, gdy twarz Jezusa „zajaśniała jak słońce”. A także podczas rozmowy z Piłatem – rozmowy, w której nie tylko Jezus, ale i Piłat odsłania to, kim jest. I wreszcie na krzyżu, gdy mówi: „przebacz im, bo nie wiedzą, co czynią”. Każdy z przypadków był odsłonięciem twarzy. Odsłonięć było wiele, każde było inne, ale twarz była jedna. Ze wszystkich tych odsłonięć ukrzyżowanie szczególnie daje do myślenia. W projekcie ukrzyżowania, niezależnie od intencji krzyżujących, kryje się pewien zamiar, który zdaje się dotyczyć wprost ludzkiej twarzy skazanego na tę śmierć. Nie chodzi tu tylko o zadanie śmierci, ani nawet o zadanie bólu. Śmierć ma być widowiskiem, częścią wyreżyserowanego dramatu. O co w tym dramacie chodzi? Chodzi o stworzenie takiej sytuacji, w której skazany powinien publicznie „stracić swą twarz”. Ukrzyżować to unieruchomić, odebrać wolność, nadzieję, siłę, a zarazem doprowadzić do tego, by odsłoniło się „dno” człowieka, prysły maski, ułudy, zasłony. Ukrzyżowanie było śmiercią niewolników – istot bez twarzy. Ale nawet w tej sytuacji wszystko mogło potoczyć się inaczej. Ukrzyżowany Jezus nie traci twarzy, lecz ją odsłania, twarz tracą raczej ci, którzy chcieli mieć widowisko.\nPytanie o to, czym jest twarz, jest pytaniem doniosłym nie tylko dla fenomenologii doświadczenia drugiego człowieka, ale również dla metafizyki bytu ludzkiego. Ostatnio pod wpływem myśli Hegla, a potem J.-P. Sartre’a, rozpowszechniło się określenie bycia ludzkiego jako „bycia-dla-siebie”. Zarazem rozpowszechnia się określenie Sartre’a „bycie-dla-drugiego”, ukazując jakoby istotę stosunku człowieka do człowieka. Określenia te wymagają krytycznego rozpatrzenia. Nie harmonizują one bowiem ze sobą. Jeśli naprawdę jestem „byciem-dla-siebie”, to jak naprawdę mogę być „byciem-dla-drugiego”? Przyjmując, że w doświadczeniu twarzy kryje się prawda drugiego człowieka, można oczekiwać, że prawda ta ukaże jakiś kierunek rozwiązania rysującego się dylematu. A zatem: czy drugi, spotkany człowiek jest „byciem-dla-siebie”, czy „byciem-dla-mnie”? Kim ja jestem wobec niego?\nPytanie o twarz jest, jak powiedzieliśmy, pytaniem o to, gdzie szukać twarzy. Pytanie to poprzedziliśmy pytaniem: gdzie nie należy szukać twarzy? Twarzy nie należy szukać pomiędzy zasłonami ani pomiędzy maskami. Czym są zasłony, czym są maski?\nTwarz a zasłona. Nie należy utożsamiać zasłony z twarzą, ale nie należy też utożsamiać jej z maską. Zasłona jedynie przysłania widok, podczas gdy maska – jak to dalej zobaczymy –wprowadza ułudy, zniekształcenia, gry. Istnieją różne sposoby zasłaniania twarzy, jednym z najbardziej naturalnych i spontanicznych jest wstyd. Spróbujmy uchwycić istotę funkcji zasłaniania na przykładzie wstydu. Aby jednak lepiej uchwycić istotę wstydu, słów parę o szeroko dysputowanej strukturze emocji ekspresyjnych, do których wstyd się zalicza.\nH. Elzenberg pisze o ekspresjach: „jest to rzeczywiste lub pozorne – dla jakiegoś obserwatora – ujawnienie się poprzez pewne przedmioty zmysłowo dostrzegalne, czyli fizyczne (nazywamy je w tej roli ‘objawami’ lub ‘przejawami’) pewnych ‘treści’, czyli ‘przedmiotów’ psychicznych przynależnych jakiejś istocie rzeczywiście psychiką obdarzonej. A więc ujawnianie się energii np. przez krótką, dobitną komendę, albo wesołego nastroju dziecka poprzez roześmiane oczy, pisk i podskoki” . Wszelka ekspresja odznacza się intencjonalnością: jest rodzajem znaku, który będąc sobą, wskazuje poza siebie. Ale wstyd zajmuje pośród ekspresji miejsce szczególne; jego intencjonalność jest dwustopniowa. Wstyd staje się jawny jako wstyd poprzez objawy pierwszego stopnia: nagłe odwrócenie głowy, rumieniec na policzku, nagłe zamilknięcie. Zarazem jako wstyd staje się on zasłoną, która swą jawnością świadczy o niejawności czegoś, co jest poza nią, o czym możemy jednak słusznie powiedzieć, że dotyczy twarzy. Intencjonalność wstydu to paradoks – to jawność pewnej niejawności, to tajemnica dana naocznie.\nWstyd byłby niemożliwy bez drugiego człowieka. Uwzględniając punkt widzenia drugiego człowieka, musimy wyróżniać ekspresje emocjonalne charakteryzujące się intencjonalnością monologiczną i dialogiczną. Dla intencji monologicznych drugi człowiek jest zbędny; one są, czym są, nawet wtedy, gdy nie ma drugiego. Smutek można przeżywać zarówno samemu jak obok drugiego, smutek sam z siebie nie rodzi dialogu. Do emocji dialogicznych potrzeba koniecznie drugiego. Domaga się tego sam immanentny logos tych intencji. Intencje te i oparte na nich emocje kształtują dialog międzyludzki wcześniej niż słowa. Łączą ludzi przez to samo, że są. Takimi emocjami są np. zazdrość, poczucie wyższości, piecza (Fürsorge u M. Heideggera), wstyd. Wstydząc się, wstydzimy się czegoś wobec kogoś.\nDoświadczenie drugiego poprzez wstyd to, jak wiemy, kluczowy problem J.-P. Sartre’a. Dla Sartre’a „bycie-dla-drugiego”, ujawniające się w intencjonalnej konstrukcji wstydu, jest podstawą „bycia-dla-siebie”. Inaczej mówiąc: to, kim jestem dla drugiego, jest rozstrzygające dla tego, kim jestem dla siebie, drugi wtrąca mnie w mój wstyd, a mój wstyd czyni ze mnie to, kim jestem. Drugi jest piekłem, ale od piekła uciec nie można. Jestem skazany na samotność, niemniej moja samotność to nieobecność tego, kogo pragnę i dla którego jestem. Rozważmy nieco bliżej niektóre aspekty myśli Sartre’a.\nSartre wychodzi od analizy znamiennego przykładu. Wybór przykładu nie jest u Sartre’a przypadkiem, wynika on z przekonania, że w konkretnym wydarzeniu kryje się myśl ogólna. Wstydzę się siebie wobec drugiego, bo drugi złapał mnie na gorącym uczynku podglądania kogoś trzeciego przez dziurkę od klucza . Bezpośrednim źródłem wstydu jest spojrzenie drugiego. Wtrąca mnie ono w stan oskarżenia. Drugi pogardza mną. Drugi czyni ze mnie przedmiot. I wtedy właśnie odkrywam, że drugi jest. Sposobem doświadczenia drugiego jest mój wstyd wobec niego. To powtarza się stale. Jesteśmy dla siebie oskarżycielami.\nCo powiedzieć o tym opisie? Pisano o tym wiele, podkreślając wpływ na Sartre’a heglowskiej koncepcji stosunku pana i niewolnika . Dla nas jedno jest zasadnicze: Sartre nie opisuje spotkania, lecz rozstanie i nie opisuje chwili przywdziewania zasłony, lecz moment zdzierania maski. Zarówno rozstanie jak zdzieranie maski zakładają ważność określonej płaszczyzny międzyludzkiego obcowania, mianowicie płaszczyzny przeciwieństwa. Ktokolwiek zbliża się do mnie w chwili podglądania kogoś trzeciego, jest z góry moim przeciwnikiem, w którym mogę podejrzewać pogardę. W tej sytuacji chwila zetknięcia się z drugim jest zarazem chwilą rozstania się z nim. Podobnie jak nie ma spotkań między panem a niewolnikiem – stosunkiem tym rządzi dialektyczna reguła jedności przeciwieństw – tak nie ma spotkań między pogardzającym a pogardzanym. Pogarda jest nieprzekraczalną barierą spotkania. Zarazem jednak jak pan jest związany z niewolnikiem a niewolnik z panem, tak podglądający są razem z podglądanymi a podglądani z podglądającymi. Tak tworzy się piekło, miejsce, gdzie ludzie są najbliżej i zarazem najdalej od siebie. Najbliżej, bo można ich dotknąć, i najdalej, bo nie można ich spotkać.\nSpróbujmy jednak odwrócić przykład Sartre’a, przystosowując go do logiki spotkania oglądanej od strony tego, kto spotyka. Jak wypadnie wtedy nasze badanie wstydu?\nWidząc zawstydzenie drugiego wobec mnie, wiem: drugi zasłania się przed spojrzeniem. To, co zasłonięte, jest niewidoczne, niemniej sam gest zasłaniania jest widoczny. Wstyd drugiego na mój widok jest formą dialogu ze mną, jest mową, której istotę stanowi odmowa. Wstyd spełnia rolę zasłony. Zasłona to nie maska: zadaniem maski jest łudzić mnie, zadaniem wstydu jest ukryć. Wstyd zawiera wskazówkę, że istnieje coś takiego, co drugi uważa za osobistą wartość, co jednak jest tak kruche a może i dwuznaczne, że może zginąć od spojrzenia. Skrywana wartość stoi blisko twarzy. Wstyd może pojawić się tylko wtedy, gdy człowiek czuje, że ma już jakąś twarz. Zasłona oznacza, że lepiej jest dla człowieka ukryć wartość, niż narazić ją na zniszczenie. Wstyd to znak preferencji. Zarazem jednak w łonie wstydu daje się wyczuć intencja ukazania wartości, poddania jej pod osąd przyjaznego spojrzenia. W istotę wartości jest wpisany wymóg mniej lub bardziej powszechnego uznania. Dlatego wstyd jest bólem – bólem skrywania. Boli to, że trzeba kryć wartość. Wstyd jest przejawem niedoli pragnień, których słuszność nie podlega dla pragnącego człowieka kwestii, ale może zostać zakwestionowana przez drugiego. Wstyd odmawia i prosi. Mówi on: „uznaj wartość tego, czego nie ukazuję”. Istotę tej odmowy i prośby zarazem oddają słówka: „z winy” i „dzięki”. Wstyd jest zawsze zawiniony przez tego, kto patrzy. Zarazem jednak patrzący może zyskać wdzięczność, że na skutek jego respektu dla napotkanego wstydu konstytuuje się w drugim wiara w ludzi. Wstyd przypomina mi, że moje poznanie drugiego winno być poprzedzone uznaniem wartości.\nFenomen wstydu kieruje naszą uwagę na tego, kto się wstydzi, czyli na podmiot wstydu. Czym jest ten podmiot? Wstydzącemu się chodzi w jego wstydzie o jakąś wartość. Zarazem wstyd jest możliwy tylko w świecie ludzkiego otoczenia. Podmiotem, któremu chodzi o wartość, jest – jak starałem się pokazać gdzie indziej – Ja aksjologiczne . Nie jest to jednak Ja transcendentalne wobec świata, lecz Ja wkorzenione w świat, Ja osobowe. Ja osobowe, będąc podmiotem wszystkich przeżyć wartości w świecie, samo też jest wartością. Podmiotem wstydu jest więc wartość – wartość osobowa, istniejąca w świecie, jakaś mniej lub bardziej określona godność ludzka.\nJakaż więc zachodzi różnica między zasłoną a twarzą? Nie jest to różnica „ilościowa”, lecz „jakościowa”, ściślej różnica poziomów zjawiania się: zasłona ma sens jedynie na poziomie aksjologicznym, twarz na poziomie agatologicznym. Niemniej zasłona zawiera propozycję przejścia od jednej sfery do drugiej: czytając wstyd, mogę stanąć w horyzoncie twarzy. Zobaczmy to bliżej.\nZasłona leży w sferze szeroko pojętego działania i jego ekonomiki, twarz nie zna tego rodzaju spraw. Zasłona to szukanie wyjścia z sytuacji bez wyjścia, twarz nie szuka wyjścia. Zasłona jest tym, co człowiek ma, twarz jest tym, kim człowiek jest. Pozwala to rozróżnić w drugim jego „mieć” od jego „być”. Ten ostatni rys jest szczególnie godny zauważenia. Emocje dialogiczne są tym, co „mamy w posiadaniu”, zarazem jednak one także „mają nas w posiadaniu”. Będąc „w posiadaniu” określonego przeżycia dialogicznego, człowiek „posiada” w jakiś sposób drugiego człowieka, który wzbudza w nim tę emocję. Dzięki dialogiczności człowiek należy do człowieka, posiada i jest posiadany, porzuca i jest porzucany. W horyzoncie agatologicznym nie ma relacji posiadania. Jesteśmy na płaszczyźnie istnienia. Drugi jest. Jego istnienie jest jednak problematyczne. Prawdziwe życie jest nieobecne. Jak to możliwe? Nic mniej, ale i nic więcej.\nZarazem jednak zasłona zawiera propozycję przejścia od sfery aksjologicznej do sfery agatologicznej. Co jest nosicielem tej propozycji? Jest nim doświadczenie wolności drugiego.\nPierwszą doświadczoną wolnością jest wolność drugiego. Zasłona jest przejawem tej wolności. Drugi może to lub owo, może tak lub inaczej, a w świetle tego, co może drugi, i tego, jak drugi może, mogę i ja. Słowo „mogę” jest jednak dwuznaczne: może ono funkcjonować na poziomie aksjologii i agatologii. Na poziomie aksjologii znaczy: „możesz tak, możesz inaczej”. Na poziomie styku aksjologii z agatologią znaczy „nie możesz, nie wolno ci, jesteś zakwestionowany”. W tym punkcie opis podany przez Sartre’a uderza celnością: „Bo właśnie dla i przez wolność, dla niej i tylko przez nią, mogą być ograniczone i unieruchomione moje możliwości. Materialna przeszkoda nie jest w stanie unieruchomić moich możliwości, stanowi ona dla mnie jedynie okazję do projektowania siebie w stronę innych możliwości, ona nie potrafi stawić im granicy. To wcale nie to samo, czy się pozostaje u siebie, bo deszcz pada, czy dlatego, bo nam zakazano wyjść. W pierwszym wypadku w wyniku rozważenia moich czynności sam siebie determinuję do tego, by pozostać; przekraczam przeszkodę ‘deszcz’ w kierunku siebie samego i przemieniam go w narzędzie. W drugim wypadku sama moja możliwość wyjścia lub pozostania objawia mi się jako przekroczona i unieruchomiona, jako przewidziana i zarazem uprzedzona przez wolność… W ten sposób śmierć moich możliwości pod spojrzeniem sprawia, że doznaję wolności drugiego; następuje ona jedynie w łonie tej wolności, a ja jestem sobą, niedostępnym dla siebie, a jednak sobą, rzuconym, opuszczonym w łonie wolności drugiego” . Wolność drugiego jest tu doświadczana jako wtrącenie mnie w bezradność. Ukazuje mi ona zarazem, że drugi jest wobec mnie, ale nie jest dla mnie. Nie mogę go posiąść, nie umiem pojąć. Jestem wytrącony z dotychczasowej płaszczyzny obcowania z innymi, na której jakoś ich miałem, oni mieli mnie, jakoś siebie rozumieliśmy. Nie mogę „mieć” ich twarzy, jak bogowie nie mogli „mieć” twarzy Prometeusza, a wrogowie twarzy Jezusa. Co mogę? Mogę – jeśli potrafię czytać – zdumieć się boleśnie i doznając metafizycznego przebudzenia, zapytać: „jak to możliwe, by…?” To najgłębsze z pytań świadczyć będzie o mojej wolności.\nDrugi, który przywdział zasłonę, wcale nie objawia sposobu „bycia-dla-drugiego”, czyli dla mnie. Wręcz przeciwnie: drugi jest dla siebie, jest wolnością, samoistnością, transcendencją. Jest on jednak zarazem „przeze-mnie”: jego wstyd jest z mojego powodu, jego poczucie godności może być dzięki mnie. Tak więc, wbrew formule Sartre’a, istotna okazuje się tu „struktura”: „bycie-przez-(z winy-dzięki)-drugiego”.\nTwarz a maska. Maska nie jest zasłoną i nie jest twarzą. Zasłona jedynie skrywa twarz, maska kłamie. Maska, podobnie jak zasłona, zjawia się dopiero wraz ze zjawieniem się drugiego człowieka; w samotności zarówno maski, jak zasłony tracą sens. Maska jest maską z winy innych – zasłona była z ich powodu. Co znaczy, że maska coś maskuje? Intencjonalność maski jest intencjonalnością pokrętną: stara się ona wywołać ułudę przeciwną do tego, jak jest naprawdę. Nieuczciwy dąży do tego, by przybrać maskę uczciwości, leniwy udaje pracowitego, niesprawiedliwy sprawiedliwego, niewierny wiernego itd. Między maską a prawdą ustala się coś w rodzaju relacji przeciwieństwa aksjologicznego: wartość negatywna chce wyglądać jak pozytywna. Są do pomyślenia również maski odwrotne, gdy „dobry udaje gorszego”. W naszych rozważaniach pominiemy jednak ten przypadek.\nNiekiedy pojęcie maski przyjmuje mniej radykalny sens. Przez maskę rozumie się wtedy nie przeciwieństwo aksjologiczne prawdy, lecz wydobywanie na jaw jakiejś właściwości typowej, na której szczególnie człowiekowi zależy, z pominięciem reszty. Taki sens miały maski w teatrze greckim i mają je jeszcze dziś w teatrach kukiełkowych. Również w tekstach A. Kępińskiego zdarza się często takie użycie pojęcia maski. Nie wydaje się to jednak słuszne. Maska w tych ujęciach staje się „profilem twarzy”, czyli wyrazem prawdy człowieka przystosowanym do wymogów sytuacji.\nIntencjonalność maski jest szeroko rozgałęziona. Maska wyłania się z człowieka, jest jego mniej lub bardziej swobodnym objawem. Maska dotyczy zarazem innych: jest dla innych i z winy innych (przynajmniej w mniemaniu tego, kto ją przybiera). Rozważmy przede wszystkim pierwszą relację.\nNie jest łatwo odpowiedzieć na pytanie, po czym można odróżnić maskę drugiego od jego twarzy. Idealne maskowanie wyklucza możliwość rozróżnienia. Są jednak sytuacje, w których maskowanie staje się bezsensowne i wtedy sam drugi człowiek budzi w nas podejrzenie, że nosi maskę. Zaczyna się proces demaskacji. Jakie czynniki mogą stanowić źródło naszych podejrzeń? A. Kępiński wskazuje na przejawiające się uczucie niezadowolenia z siebie, Hegel wspomina o autoironii, możemy jeszcze dodać do tego świadomość cierpiętniczą.\nA. Kępiński wiąże swą koncepcję maski między innymi z koncepcją schizofrenii, zaznaczając jednak, że zjawisko maski jest o wiele szersze. Jedynie czasami jest ono symptomem choroby. Masek domaga się samo życie społeczne. Pisze on: „Obserwując siebie, przyjmuje się punkt widzenia otoczenia, a jednocześnie swój własny. Jest się aktorem, na którego patrzą obcy ludzie z widowni i koledzy zza kulis. Niezadowolenie z własnej aktywności wzrasta, im większa jest rozbieżność między wybraną rolą a rolami odrzucanymi, między planem a wykonaniem i między spodziewaną a rzeczywistą reakcją otoczenia. Taką rozbieżność obserwuje się często u chorych jeszcze przed wybuchem schizofrenii. Nurtuje ich niezadowolenie z samych siebie, chcieliby być czymś innym, niż są w rzeczywistości. A w roli, którą zmuszeni są wbrew swej woli odgrywać, wychodzi im wszystko inaczej, niż sobie zaplanują, tym bardziej więc odczuwają jej obcość. Mają wrażenie, że stale uwiera ich maska, że nie są na zewnątrz tym, czym są naprawdę, że otoczenie widzi ich złą grę i odczytuje, co za nią się kryje” . Niezadowolenie z siebie jest przejawem narastającego buntu przeciwko sobie i przeciwko tym, z winy których trzeba było nałożyć maskę. Na innym miejscu tego rodzaju bunt opisałem przy pomocy pojęcia desolidaryzacji egotycznej . Wskazałem również na warunki, w jakich się dokonuje.\nInny przejaw znikającego maskowania to autoironia. Autoironia to również szczególny przypadek desolidaryzacji, polegający na zajmowaniu postawy komediowej a nawet szyderczej wobec samego siebie. Hegel nadaje autoironii znaczenie dziejotwórcze. Rozpatruje ją jako przejaw „świadomości nikczemnej”, której przykładem literackim jest Diderota Kuzynek mistrza Rameau, znamionujący stan świadomości przed wybuchem rewolucji. Człowiek ma w niej świadomość swego ucisku i swej zależności od panów, ale wciąż jeszcze czerpiąc z tej zależności zyski ekonomiczne, społeczne i estetyczne, godzi się na swą służbę panom. Gdy ucisk stanie się jeszcze większy, a świadomość upodlenia dosięgnie kresu, wtedy rewolucja przeciwko uciskającym stanie się jedyną możliwością. W autoironii przejawia się podwójny stosunek człowieka do ludzi: dla jednych mam maskę poddania, dla drugich maskę z zawartą propozycją śmiechu z mojego pozornego poddania panom a prawdziwego oddania innym wartościom – estetycznym, ekonomicznym, godnościom społecznym. Autoironia jest formą pozaetycznego usprawiedliwienia oszustwa. Jej nieodłącznym atrybutem jest bezwstyd. Pisze Hegel: „Treścią tego, co duch mówi o sobie samym, jest więc odwrócenie wszystkich pojęć i realności w ich odwrotność, jest powszechne oszukiwanie samego siebie i innych, a bezwstydność wypowiadania owego oszustwa jest dlatego właśnie największą prawdą” . Autoironia nie oznacza oczywiście pełnej demaskacji, lecz grę co najmniej dwiema maskami – maską poddania wobec jednych, maską kpiny ze swego poddania wobec drugich. Autoironia to być może przejaw doprowadzonego do kresu „bycia-dla-drugich”.\nI jeszcze jeden przykład słabnącego maskowania – świadomość cierpiętnicza. Sytuacja jest w przybliżeniu taka: człowiek wie, że nosi maskę i przeczuwa, że inni także już o tym wiedzą lub są bliscy tej wiedzy. Nie może jednak pozbyć się maski na trwałe. Maska pozwala utrzymać się na powierzchni jakiegoś świata, niemniej stanowi źródło nieustających niepokojów i cierpień. Zauważa Kępiński: „Paradoks maski polega na tym, że za jej pomocą osiąga się efekt wręcz odwrotny do zamierzonego. Zakłada się maskę, by być samemu spokojniejszym i by uspokoić otoczenie, osiąga się zwiększony niepokój własny i otoczenia” . Stąd nowa dwuznaczność: dla jednych maska, dla drugich cierpiętnictwo z powodu noszenia maski. Myśl w tym jest następująca: „Jeśli nie będę miał satysfakcji z maski, jeśli będę bolał z tego powodu, to w tym cierpieniu jest powód do litości, do miłosierdzia; przecież nie powinno się dobijać rannych”. Ukazując drugiemu rany zadane przez maskę, człowiek wierzy, że w ten sposób uzyska jego przebaczenie. Obecności maski towarzyszy szereg ekspresji cierpiętniczych typu: „nie chcę, ale muszę”. Cierpienie staje się tu odwrotnością siebie: ono przestaje zabijać, lecz budząc litość i miłosierdzie pozwala unosić się na powierzchni jakiegoś świata. Próby desolidaryzacji z maską idą w parze z solidaryzacją z bólem. Jest to, być może, świadectwo doprowadzonego do absurdu „bycia-dla-siabie”.\nMaska zawiera również odniesienie do innych. Jest czymś z winy innych i zarazem dla innych. W przekonaniu tego, kto się maskuje, maska stanowi wynik alienacji człowieka przez jego środowisko ludzkie i jako taka świadczy o zmniejszonym poczuciu odpowiedzialności za siebie, jest dziełem tych, którzy nie „wzięli w posiadanie siebie” (H. Bergson). Proces maskowania siebie idzie tu w ścisłym związku z próbami obwiniania i oskarżania innych. Logika maski wyrasta z logiki poczucia winy: człowiek sądzi, bo nie chce być sądzony. Maskowanie to nie tylko łudzenie innych, lecz także ich ukaranie: „masz mnie takim, jakim chcesz mnie mieć, a więc nie masz mnie naprawdę, lecz to ty jesteś temu winien”. Maska wyraża niezrealizowane pragnienie podwładnych, by zawładnąć tymi, którzy nimi władają. Osiąga to przez subtelne wtrącanie innych w przygotowaną z góry przestrzeń obcowań – przestrzeń pozorowanych uniżeń, pozorowanych wywyższeń, przestrzeń gier histerycznych itp. Głównym źródłem maski jest lęk (A. Kępiński). Wtrąca on człowieka w taką przestrzeń obcowania, w której strukturą dominującą jest struktura przeciwieństwa: drugi jest najpierw moim wrogiem i aby się przed nim chronić, muszę wejść w jakąś „kryjówkę”. Maska to wygląd człowieka przez okno kryjówki . To czyni zrozumiałą krzykliwość maski (G. Deleuze): w masce zawsze ważniejsze okazuje się to, jak się mówi, niż to, co się mówi.\nMówiąc o wstydzie, wskazywałem na podmiot aksjologiczny wstydu – osobę ludzką istniejącą w świecie. Co jest podmiotem maski? Odpowiedzi dostarcza nam cała tzw. hermeneutyka podejrzeń, która za swój główny cel uważa demaskowanie pozorów zniekształcających prawdę człowieka. Odpowiedzi są rozmaite. Dla K. Marksa mrocznym podmiotem maski jest podmiot klasowy, któremu w jego byciu chodzi o realizację podstawowych interesów klasy będącej jego klasą. „Bazą” maski jest tu egoizm klasowy, „nadbudową” interesu jest kultura, moralność, religia. One też stanowią treść maski. Dla F. Nietzschego podmiotem jest podmiot resentymentu słabych wobec przemocy silnych. Maska jest próbą moralnego obwinienia zwycięzców za własną przegraną, jej treścią jest etyka, w której wartością staje się przegrana a antywartością wszelkie zwycięstwo. Z. Freud operuje ideą libido tłumionego przez wymogi kultury. G. Deleuze mówi – nie wnikając w poszczególne koncepcje – ogólnie o „podmiocie larwalnym” maski . „Podmiot larwalny” jest syntezą zdolności do upodlenia, przeczenia sobie, do przewrotności, egoizmu i do zdrady, jest mroczną siedzibą budzących zgrozę żądz. Przede wszystkim jest to jednak podmiot sztuki kłamstwa. Maska okazuje się jako główne dzieło tej sztuki.\nJakaż jest więc różnica między twarzą a maską? Różnica jest większa niż między twarzą a zasłoną: zasłona i maska pojawiają się w horyzoncie aksjologicznym, ale zasłona nie wprowadza w ten horyzont motywu kłamstwa jak maska. Twarz stanowi swoistą prawdę człowieka – prawdę z innego niż aksjologiczny horyzontu. Horyzont aksjologiczny może przynosić rozmaite „profile twarzy” (problem do odrębnego omówienia), w zależności od wymogów działania, nie ujawnia nam jednak twarzy w prostocie i bezpośredniości jej istoty. Twarz to twarz, niezależnie od projekcji działania czy współdziałania.\nOdkrycie maski pobudza do postawienia pytania o prawdę drugiego: kim on jest? Kim jest naprawdę? Ale co tu znaczy słowo „prawda”?\nPozornie wydawałoby się, że prawdą jest to, co się kryje poza maską, a więc jakieś przeciwieństwo maski; kłamca – jak się okazało – tylko udawał prawdomównego. Mówi się jednak czasem, że maska może niekiedy maskować nawet brak twarzy. Przypuśćmy, że tak jest; opadają ułudy, pozory i ozdoby, pozostaje człowiek „bez twarzy”. Czy „beztwarzowość’ może być uznana za prawdę człowieka? Jestem zdecydowany bronić stanowiska, że nie może. Demaskacja nie prowadzi i nie może prowadzić do beztwarzowości, lecz do źródeł postawy maskowania, które znajdują się w pobliżu twarzy. Nawet jeśli przyjąć, że beztwarzowość jest możliwa, nie będzie nią prawda człowieka. Beztwarzowość jest czystą obojętnością na prawdę lub fałsz, jest poza jednym i drugim. Kto jest bez twarzy, jest już trupem. Twarz jest istotą żyjącego człowieka.\nWidząc maskę, pytamy o twarz. Czymże jest prawda pojęta jako twarz?\nTwarz ma w sobie coś idealnego. A wszystko, co idealne, może być dane albo wprost – wtedy budzi zachwyt lub zobowiązanie – albo poprzez swoje przeciwieństwo, swe przeczenie, swą ułudę. Kłamstwo samo przez się uobecnia prawdę, jak ciemność potrzebę światła. Podobnie maska uobecnia twarz. Gdy pytamy: „skąd maska?”, „dlaczego maska?”, „po co maska?” – ulegamy wezwaniu idealności twarzy. Idealność tę nazywamy prawdą. Co jednak nie oznacza, że twarz jest, że żyje we wcieleniu. Sedno sprawy polega na tym, że dla samego maskującego się człowieka twarz może być wyłącznie taką idealnością, a taka czy inna maska próbą szukania twarzy.\nDo zagadnienia prawdy wrócimy jeszcze przy omawianiu problemu myślenia.\nTwarz. Objawia się ona jako dar horyzontu agatologicznego, w którym podstawowym czynnikiem władającym jest bliżej nieokreślone dobro i przeciwne dobru zło. Ale nie tylko one. Opisując zasłonę i maskę, odkryliśmy jeszcze dwie inne kategorie – wolność i prawdę; drugi jest wolny, drugi jest nosicielem jakiejś prawdy. Wszystko to odgrywa w doświadczeniu twarzy istotną rolę. Twarz drugiego to jakaś wolność i jakaś prawda żyjąca w blasku dobra i pośród mroków zła.\nZazwyczaj sądzi się, że źródłem największej trudności w mówieniu o twarzy jest jej indywidualność, niepowtarzalność, jej radykalna konkretność. Zastosowane w opisie twarzy pojęcia muszą wcześniej czy później okazać się zbyt ogólne. Ale trudność ta nie powinna zmuszać filozofa do milczenia na temat twarzy. Zgadzamy się, że twarz jest indywidualna, niepowtarzalna, radykalnie konkretna. Każda indywidualność ma jednak coś ogólnego i niekonkretnego za swe tło, dzięki któremu jest dana. Słyszymy konkretny ton na tle niekonkretnej ciszy, widzimy konkretną barwę w horyzoncie niekonkretnego światła. Podobnie z twarzą. Konkretna twarz jawi się nam jako dar niekonkretnego horyzontu. Fenomenologia twarzy prowadzi swe dzieło po szczególnej ścieżce: poprzez opisanie warunków możliwości objawienia się twarzy, naprowadza na widzenie twarzy. Nie mówimy, co to jest twarz, chcemy pokazać, gdzie ona jest.\nTwarz wyłania się ze środka horyzontu agatologicznego – horyzontu, w którym dobro i zło przybiera postać dramatu a dramat zapowiada możliwość tragedii lub zwycięstwa. W dramacie dobro i zło nie stoją daleko od siebie, jak w sferze pojęć, lecz splatają się ze sobą we wspólnym czasie, we wspólnej przestrzeni, we wspólnym człowieku. Tak splecione stanowią istotne tło i istotną perspektywę dziejów człowieka, są horyzontem twarzy – ludzkiej ikony. Czym jest cisza dla dźwięku, a światło dla barwy, tym są one dla twarzy. Objawiają twarz. Objawiają w ten sposób, że stanowią agatologiczne współrzędne dla ruchu ludzkiej egzystencji – ruchu, który zawsze ma jakiś udział w idealnym zwycięstwie lub absurdalnej tragedii. Ruchem egzystencji ludzkiej jest wzlot i upadanie, zbliżanie się do czegoś i oddalanie, kroczenie po prostej lub zawiłej drodze. Symbolika ruchu nie jest tutaj uzurpacją, bowiem twarz nigdy nie porzuca ciała. Niemniej nie jest to zwykłe przemieszczenie ciała. Właściwie to nie ciało, lecz duch i serce podlegają przemieszczeniom.\nW ruchu tym przejawia się logos. Jaki logos? Dotykamy tu sedna naszej sprawy: logos twarzy. Na czym on polega? Logos twarzy to sposób przezwyciężania perspektywy tragiczności, która pod postacią osobistego zła, bólu i krzywdy wtargnęła w egzystencję ludzką. Twarz to postać ludzkiej niezgody na to, że życie prawdziwe jest nieobecne. Twarz nie jest ani przejawem osobistego zła, ani przejawem osobistego dobra. Twarz to wyraz ruchu egzystencji, za pomocą którego i poprzez który dokonuje człowiek radykalnego usprawiedliwienia tego,\nKinga Łukowska\t2012-05-11T09:55:00+00:00\t11 maja 2012|Bez kategorii|


Joseph Brody | Godzilla Wiki | Fandom\nw: Ludzie, MonsterVerse\nSandra Brody (żona)\nFord Brody (syn)\nElle Brody (synowa)\nSam Brody (wnuk)\nJoseph Brody to mężczyzna pojawiający się w filmie Godzilla jako postać drugoplanowa. Jest on naukowcem z tytułem doktora specjalizującym się w energii atomowej. Prywatnie jest mężem Sandry Brody, z którą ma jedno dziecko - syna Forda. W 1999 przeżył śmierć żony, a obsesja wyjaśnienia prawdziwych okoliczności tej tragedii pochłonęła resztę jego życia. Przyczyniło się to między innymi do tego, że jako pierwszy odkrył, iż GNOL 1 potrafi wysyłać impulsy elektromagnetyczne. Zginął w 2014, w tym samym miejscu co Sandra, gdy samiec GNOL opuścił kokon.\n1.1 Utrata żony\n1.2 Poszukiwania prawdy\nJoseph urodził się i wychował w Stanach Zjednoczonych, gdzie zdobył tytuł doktora w dziedzinie energetyki nuklearnej. W życiu prywatnym zaś poznał kobietę o imieniu Sandra, z którą się ożenił i doczekał jednego dziecka - syna Forda. Na pewnym etapie życia, rodzina Brodych musiała przeprowadzić się do Japonii, gdyż Joe i Sandra podjęli pracę w elektrowni atomowej położonej w podtokijskiej miejscowości Janjira. W 1999 na Filipinach miały miejsce wstrząsy sejsmiczne, które niebawem przeniosły się do Janjiry - Joseph badał tą sprawę od samego początku. Spokoju nie dawał mu fakt, że wykresy nie wskazywały na trzęsienie ziemi i ciągle miał wrażenie, jakby coś zostało przeoczone (zaczął się nawet obawiać, czy nie wychodzi już na szaleńca). Kiedy nastał dzień jego urodzin, mężczyzna wstał wcześniej niż zwykle. Kiedy zadzwonił telefon, Joe słusznie się domyślił, że to do niego i poszedł odebrać. Dzwonił Takashi, jego współpracownik. W rozmowie z nim, Brody wyjaśnił, iż poprosił o spotkanie w elektrowni, gdyż uznał, że jeśli będzie musiał wyłączyć reaktor, to dobrze by było jakby jego pomocnik wiedział o tym wcześniej. Rozmawiał z Takashim aż do momentu wyjścia do pracy - wsiadając do samochodu rzekł, iż jest inżynierem i nie lubi niewyjaśnionych wstrząsów przy swojej elektrowni. Kiedy odłożył już komórkę, Sandra mu powiedziała, że Ford przyszykował dla ojca napis urodzinowy, co bardzo poruszyło mężczyznę.\nJego żona powiedziała, iż postara się wcześniej wyjść z pracy, aby odebrać syna ze szkoły, a następnie zjedzą tort całą rodziną. Joseph na to jedynie poruszył temat problemu z pracy - rzekł, że musi mieć pewność, iż za tajemniczymi zjawiskami nie stoją czujniki, gdyż nie chciałby wyjść na zwariowanego Amerykanina i poprosił małżonkę, by w elektrowni nawet nie szła do centrum kontroli, tylko od razu zebrała zespół i poszła na inspekcję reaktora. Sandra go zapewniła, że w tym przypadku nie ma mowy o żadnej obsesji, na co Joe stwierdził, iż coś musieli przeoczyć. Wtem żona złożyła mu życzenia i zaskoczony mężczyzna spytał czy to dzisiaj przypadły jego urodziny, a następnie małżonkowie zaczęli się całować. Pojechali do pracy. Tam Joseph otrzymał wykres pokazujący anomalię sejsmiczną, która jak się okazało, była rejestrowana co minutę. Kiedy jeden z towarzyszy spytał czy może to być trzęsienie ziemi, Brody wyjaśnił, że w takim przypadku wykres byłby poszarpany, a nie regularny, równomierny i wzrastający. Sandra ze swoją ekipą poszła na inspekcję reaktora, natomiast Joe do pomieszczenia kontroli. Wchodząc do środka, spytał Takashiego co tutaj się dzieje i zaczął sprawdzać wykresy na monitorze. Zapytał, gdzie jest epicentrum wstrząsów, lecz jego pomocnik wiedział jedynie tyle, że ich częstotliwość się nasila. Joseph wiedział, iż centrum wstrząsów musi być niedaleko i zwrócił się do Hayato, który poinformował go, że żadna inna elektrownia atomowa w regionie Kanto nie zgłasza dziwnych anomalii i stwierdził, iż obecne zjawiska to wstrząsy wtórne po tych na Filipinach. Brody spytał czy elektrownia działa na pełnej mocy.\nNagle nastąpiły wstrząsy silniejsze niż kiedykolwiek - nawet osoby w pomieszczeniu się zachwiały. W odpowiedzi na to, Joe nakazał wyłączyć reaktor, a następnie wziął krótkofalówkę, by dowiedzieć się, co z Sandrą. Okazało się, że w reaktorze doszło do wycieku promieniowania, przed którym jego żona wraz z ekipą zaczęli uciekać. Joseph przez komunikator poinstruował ją, iż przy awarii reaktora nie przetrwa ona pięciu minut nawet w skafandrze ochronnym. Chcąc zadbać, by Sandry cało wróciła, Joe postanowił osobiście zejść do drzwi prowadzących do reaktora i nakazał Takashiemu przełączyć rzeczone wrota na sterowanie ręczne (chciał je zamknąć jak tylko jego żona bezpiecznie opuści korytarz). Kiedy się zjawił przy drzwiach, poinformował o tym Sandrę. Jednak jeden ze wstrząsów powalił ją i jej kompana, któremu Sandra próbowała pomóc. Dało to jedynie tyle, że fala zabójczego promieniowania ją dogoniła. Zniecierpliwiony Takashi prosił Josepha, by ten zamknął drzwi, gdyż inaczej całe miasto zostałoby skażone. Coraz bardziej zdenerwowany mężczyzna raz jeszcze wywołał żonę, która poinformowała go, że dla niej już za późno i poprosiła męża o to samo, co Takashi. Joe odparł, by nawet tak nie mówiła, tylko biegła jak najszybciej. Po chwili nastał wstrząs, a w korytarzu przed nim pojawiła się fala promieniowania. Joseph wtedy zamknął drzwi wrzeszcząc z rozpaczy, a następnie przytulony do ściany zaczął płakać. Nagle usłyszał stukanie w okienko w drzwiach. Była to Sandra, którą zaczął przepraszać. Ta w ostatnich słowach poprosiła męża, by zatroszczył się o Forda i był dla niego dobrym ojcem, co Joe przyrzeknął. Po chwili pancerne wrota się zamknęły i oparty o nie Joseph znowu zaczął płakać, lecz po chwili usłyszał coś dziwnego, jakby ryki jakiegoś stworzenia, a znaczna część infrastruktury elektrowni się zawaliła.\nDo opinii publicznej zostało podane, że przyczyną tragedii w Janjirze była katastrofa naturalna. Jednak Joe pamiętający odczyty z tamtego feralnego dnia w to nie uwierzył i odtąd całkowicie poświęcił się wysiłkom celem ustalenia prawdy o okolicznościach śmierci żony, a motywowało go do tego poczucie winy, gdyż to on sam wysłał Sandrę na feralną inspekcję. Ford, w przeciwieństwie do ojca, zdołał się pozbierać po tej tragedii i po osiągnięciu dorosłości ułożył sobie życie z kobietą imieniem Elle, dzięki czemu Joseph w 2009 doczekał się wnuka Sama. Sam Joe natomiast rok wcześniej wrócił do Japonii, gdzie został lektorem języka angielskiego, lecz ta praca była tylko dodatkiem do jego wysiłków w ustalaniu prawdy o tragedii z 1999. Joseph zresztą miał rację nie wierząc w oficjalną wersję, gdyż ta była jedynie mistyfikacją wymyśloną przez Monarch celem ukrycia faktu, że w janjirskiej elektrowni zaszył się samiec GNOL, który potrzebował promieniowania, by osiągnąć dojrzałość płciową - to właśnie ten Tytan odpowiadał za śmierć Sandry. Jednak był w swoich wysiłkach osamotniony, gdyż Ford uważał ojca za zwykłego maniaka niepotrafiącego pogodzić się z prawdą i ruszyć dalej przez życie. W 2014 Joe odebrał z terenu elektrowni sygnał identyczny jak ten z dnia śmierci żony. Postanowił więc wedrzeć się do strefy kwarantanny, by z dawnego domu odzyskać zostawione tam dyskietki, gdyż zawarte w nich dane pozwoliłyby mu udowodnić, że oficjalna wersja wydarzeń z 1999 to zwykłe kłamstwo. Został jednak schwytany przy próbie przekradnięcia się. Przewieziono go do aresztu w Tokio, skąd musiał go odebrać Ford, który specjalnie po to został ściągnięty z San Francisco.\nObaj mężczyźni udali się do domu Joego. Ten na wstępie wytłumaczył synowi zastany bałagan brakiem miewania gości i wskazał mu miejsce do spania oraz wyjaśnił mu, że lektorzy angielskiego nie zarabiają dużo, nawet z tytułem doktora. Następnie spytał Forda, jak temu idzie profesja sapera i jak ma się rodzina jego syna. Nagle Ford wziął do ręki książkę o echolokacji i Jospeh i ten nakazał mu odłożyć ją na swoje miejsce oraz wyjaśnił, iż ostatnio studiował bioakustykę. Po chwili Ford poruszył temat wykroczenia popełnionego przez ojca i ten wyjawił synowi, jaki był jego zamiar oraz fakt, że ostatnie odczyty były identyczne z tymi sprzed 15 lat. Joe rzekł, iż przy odrobinie szczęścia uda mu się wrócić do dawnego domu i udowodnić, że tragedii z 1999 wcale nie spowodowała żadna katastrofa naturalna, lecz Ford podniesionym tonem przerwał mu wypowiedź. Wtedy Joseph podszedł wyłączyć gotujący się czajnik i wpatrując się w okno powiedział synowi, iż Sandra wciąż znajduje się w elektrowni, a dla niego samego zawsze tam pozostanie. Następnie przypomniał, jak ewakuacja sprzed 15 lat została szybko przeprowadzona, przez co nie zachował nawet żadnego zdjęcia żony. Ford postanowił zabrać ojca do San Francisco, aby ten mógł zobaczyć wnuka. Nazajutrz o poranku, Joe wstał zdecydowanie wcześniej od syna, gdyż nie porzucił starań przeniknięcia do strefy kwarantanny. Postanowił skontaktować się z zaprzyjaźnionym rybakiem przez telefon. Jednak ta rozmowa zbudziła Forda, który przyłapał ojca na kontynuowaniu swoich wysiłków.\nUjrzawszy syna, Joseph od razu mu wyjaśnił, iż zamierza ponowić próbę przeniknięcia do zakazanej strefy. Jego syn próbował mu przypomnieć, że mają samolot do San Francisco, ale starszy Brody postawił na swoim tłumacząc, iż przez ostatnie 6 lat od momentu powrotu do Japonii wpatrywał się w drut kolczasty myśląc, że w elektrowni został ukryty błąd wojska albo wada konstrukcyjna. Następnie wyjawił, iż pewnego dnia poznał właściciela łodzi towarowej, który codziennie przepływał obok reaktora - rzeczony osobnik zgodził się umieścić dla niego czujniki częstotliwości na bojach, by Joe miał regularny dostęp do odczytów, które nie miały dostępu do opinii publicznej. Joseph regularnie sprawdzał te odczyty co kilka dni, aż 2 tygodnie temu usłyszał coś szokującego - jakby dosłownie coś przemówiło. Następnie wyjawił, co zamierza odzyskać z ich dawnego domu i do czego są one mu potrzebne. Kiedy Ford go spytał, czemu sobie nie odpuści tych wysiłków, Joe wyjaśnił, iż to dlatego, że to on sam posłał Sandrę do reaktora. Następnie stwierdził, iż tamtego feralnego dnia nie było tylko stopienia reaktora. Jego syn nie chciał tego słuchać, na co starszy Brody rzekł, że wie to, ale jego syn nie może przed tym uciekać ani o tym zapomnieć. Tymi słowami Joseph przekonał Forda, by mu pomógł. Mężczyźni przebrani w skafandry przeciw promieniowaniu przekradli się motorówką do strefy zakazanej. Kiedy szli do swojego dawnego domu, nagle minęła ich grupa psów. Ford postanowił je zignorować, ale Joemu obecność zwierząt wydała się podejrzana. Wziął więc do ręki licznik Geigera, który wskazał zerową wartość promieniowania. Starszy Brody postanowił wtedy zaryzykować i zdjąć maskę. Tym samym przekonał się, że wbrew oficjalnej propagandzie, powietrze w strefie wcale nie było skażone, co już wcześniej zresztą podejrzewał.\nOjciec i syn dotarli w końcu do swojego dawnego domu. Joseph zaczął przeszukiwać swoje biurko i z ulgą odkrył, iż pożądane dyskietki są całe. Zapakował je do torby. Wtem ujrzał rozbite zdjęcie przedstawiające jego razem z Sandrą i małym Fordem, które wziął do ręki. Po chwili ujrzał także napis, który jego syn 15 lat temu wyszykował dla ojca z okazji urodzin. Joe wtedy zatracił się we wspomnieniach, lecz nagle rozległ się odgłos przelatującego helikoptera, co zmusiło mężczyzn do opuszczenia domu. Uciekali, kryjąc się za samochodami przed wzrokiem śmigłowca. Pojazd leciał w stronę elektrowni, na którą Joseph i Ford także spojrzeli - wyglądało to tak, jakby były prowadzone tam jakieś prace i syn spytał ojca czy elektrownia jest odbudowywana, na co ten odparł, że tego nie wie. Wtem znienacka zjawiły się służby porządkowe, które aresztowały Amerykanów i przewiozły na teren elektrowni.\nWjeżdżając na teren zakładu, Joe przez okno ujrzał między innymi kokon, w którym hibernował odpowiedzialny za śmierć Sandry GNOL. Ford został na zewnątrz w furgonetce, natomiast Josepha zabrano na przesłuchanie, w trakcie którego mówił rozmówcom, że nie zdołają wmówić opinii publicznej, iż tragedię z 1999 spowodowała klęska żywiołowa. W końcu jednak zmęczył się mówieniem tego i zażądał widzenia się z synem, odzyskania torby oraz rozmowy z osobą decyzyjną. Po chwili wstał, spojrzał na szybę i wiedząc, że to lustro weneckie domyślił się, iż po drugiej stronie ktoś go słucha, więc postanowił zwrócić się do osób po drugiej stronie szyby, którym rzekł, że wie, co naprawdę stało się w Janjirze 15 lat temu. Następnie wygarnął im, iż okłamywali ludzi wmawiając, że strefa kwarantanny to obszar śmierci, gdyż tak naprawdę chcieli coś ukryć na terenie elektrowni. W końcu wyrzucił, co mu leżało na sercu twierdząc, iż ma prawo znać prawdę o śmierci Sandry. Po chwili nastąpiły kolejne zakłócenia w elektronice i Joe wznowił wywód mówiąc, że nie stoi za tym zwykła awaria transformera, lecz impuls elektromagnetyczny wyłączający elektronikę w promieniu wielu mil, co spowodowało poprzednią katastrofę. Na koniec ostrzegł, iż cokolwiek za tym stoi, cofnie ludzkość do epoki kamienia. Niebawem GNOL się wykluł - opuszczając kokon, Tytan użył EMP, którym wyłączył całą elektronikę w zakładzie. Tym samym drzwi od pokoju, gdzie trzymano Josepha otworzyły się i ten wyszedł. Kiedy szedł przez kładkę, minęło go dwóch spanikowanych pracowników, a po chwili usłyszał ryk samca. Przystanął i zaczął obserwować próbującego się wydostać potwora, któremu w końcu się to udało - GNOL pociągnął odgradzające jego siedlisko linki i zaczął przewracać trzymające je żurawie.\nJeden ze spadających dźwigów przepołowił kładkę, zaledwie kilka metrów od Joego, zaś inny żuraw przewrócił na bok furgonetkę z Fordem - widzący to Joseph z przerażeniem zawołał syna, lecz temu nic się nie stało i mógł opuścić pojazd. Nagle kładka na której stał Joe w wyniku wcześniejszych uszkodzeń zawaliła się całkowicie. Po chwili samiec GNOL wydostał się na zewnątrz i odleciał z Japonii. Joseph w wyniku zawalenia się kładki doznał krytycznych obrażeń. Kiedy następnego dnia robiono porządki po zeszłonocnym zamieszaniu, starszy Brody miał zostać zapakowany do karetki, a syn cały czas nad nim czuwał. Ostatecznie jednak Joe i Ford polecieli śmigłowcem w towarzystwie dwójki naukowców z Monarch - Ishirō Serizawy i Vivienne Graham, czego zażyczył sobie pierwszy z nich, który to czuwał nad procesem nadzoru hibernacji GNOL-a. Okazało się bowiem, że Joseph jako jedyny przewidział, iż samiec umie wysyłać impuls elektromagnetyczny i Ishirō chciał się dowiedzieć wszystkiego, co ten wiedział. W śmigłowcu stan starszego Brody'ego cały czas się pogarszał - miał on słaby puls. Ford przeprosił ojca, że mu nie wierzył, na co ten poprosił syna, aby wrócił do domu i opiekował się swoją rodziną. Następnie Joe umarł, zamykając oczy. Ratownicy medyczni próbowali go jeszcze ratować, ale daremnie. Helikopter poleciał na pokład stacjonującego u wybrzeży Japonii lotniskowca USS Saratoga, gdzie ciało Josepha zostało złożone w plastikowym worku. Ostatecznie jego wysiłki nie poszły na marne, ponieważ Ford w rozmowie z Ishirō i Vivienne przekazał naukowcom, co samemu dowiedział się od ojca - dzięki temu Serizawa i Graham dowiedzieli się, że samiec podczas hibernacji wysyłał jakieś sygnały, co miało olbrzymie znaczenie podczas późniejszego polowania na potwora.\nJoseph Brody był jasnoskórym człowiekiem z brązowymi oczami i włosami w tym samym kolorze, którym się wyraźnie odznaczały w 1999. Jednak przez kolejne 15 lat u Joego zaczęły pojawiać się oznaki starzenia się - włosy zaczęły mu siwieć, a na czole pojawiły się pierwsze zmarszczki. Był on mężczyzną o szczupłej i przeciętnej posturze.


Alter Ego 2 w Pryzmacie\nPierwsza edycja wystawy "Alter Ego"* odbyła się 20 lat temu, w 1999 roku w krakowskiej galerii PRYZMAT i była to prezentacja grafiki. W ramach tegorocznych Krakowskich Spotkań Artystycznych DIALOGI w Pryzmacie otwarto pokaz szeroko pojętego rysunku. Prace zaprezentowało 10 par artystów na co dzień uprawiających tak różne dziedziny sztuki jak rzeźba, malarstwo, grafika czy kolaż.\nWszystkie te prace miały wykazać jak w relacjach przyjacielskich bądź rodzinnych (mężowie i żony, rodzice i dzieci) funkcjonują podobieństwa i podświadome przenikanie się motywów i stylów w uprawianej sztuce i to czy faktycznie twórcy zaprzyjaźnieni bądź związani pokrewieństwem w jakiś sposób (np. psychologicznie) na siebie oddziaływują, czy wręcz przeciwnie - podążąją własną, indywidualną, niezależną drogą, nie zerkając na to co tworzy "alter egowy" partner.\nDla stałych bywalców galerii na pokazie tym może być kilka zaskoczeń, bo twórcy znani bardziej z uprawiania określonego rodzaju sztuki, prezentują swoje inne oblicze.\nJan Pamuła najbardziej znany jako malarz, twórca znakomitych obrazów bliskich abstrakcji pokazuje w Pryzmacie szkice architektoniczne w parze z Wojciechem Kopczyńskim, który prezentuje rewelacyjne niewielkie rysuneczki "boschowskich" stworów bliskich nadrealizmu i sztuki Franciszka Starowieyskiego.\nJan Tutaj, rzeźbiarz, który w 2013 roku na Plantach posadził w ramach obrazu samego mistrza Matejkę, a na kuratorowanej przez siebie wystawie plenerowej "Przestrzeń_znaczeń" pokazał uwięziony w stalowej obudowie krzew, w Pryzmacie stworzył instalację-klatkę z powiewającymi paskami pokrytymi znakami i napisami wykonanymi ołówkiem. Jego "alter egowy" partner Krzesimir Wiater również jest rzeźbiarzem, a na wystawie w galerii ZPAP pokazał płaskorzeźbioną formę ni to skrzydeł ni to kwiatu pokrytego białym rysunkiem, nazwaną "Osobnikiem". Obaj artyści rysunkiem jedynie "ozdobili" swoje prace, dopełniając formy o charakterze instalacji rzeźbiarskich. Rysunek w tym przypadku pełnił rolę poboczną, dekoracyjną, był jakby statystą podczas gdy u innych twórców odegrał rolę pierwszoplanową.\nMarek K. Pieniążek zaprezentował owalną formę wykonaną ołówkiem i grafitem na papierze ("Skaza"), którą zestawiono z pracą Leonarda Pędziałka, malarza, który wykonał rysunek tuszem, wykorzystując druk cyfrowy i tusz akrylowy. Ta praca podobnie jak kilka innych do złudzenia przypominała grafiki, co można ostatnio obserwować na różnych ekspozycjach, gdzie prace rysunkowe i graficzne przenikają się, co nie ułatwia nam zakwalifikowania ich do określonego gatunku.\nNa wystawie w Pryzmacie mamy do czynienia z przeglądem tendencji pojawiających się w sztuce krakowskiej ostatnich lat - jest tu zatem i abstrakcja, nawiązania do międzywojennej awangardy, jest i surrealizm. Prezentowane są zarówno prace trójwymiarowe, jak i wielkoformatowe kompozycje dwuwymiarowe (doskonałe, iluzjonistyczne, niemal opartowskie rysunki przestrzenne Tamary Berdowskiej zestawione z wielką rysunkową kompozycją Leszka Oprządka). Są tu prace eksperymentalne, jak praca wykonana techniką kolażu, z wykorzystaniem fotografii i rysunku kredką na papierze graficznym autorstwa Haliny Cader-Pawłowskiej o dowcipnym tytule "Matołkowie i pretorianie" zestawiona z nostalgicznymi przedstawieniami "drogowskazów nad morze" (Chałupy, Hel, Władysławowo), stworzonych przez córkę artystki, Olgę Pawłowską (tusz na papierze).\nEwenemetem są prace Iwony Ornatowskiej-Semkowicz i jej córki Pauliny Semkowicz, które powstały podczas kilkugodzinej sesji rysukowej i są efektem działania wspólnego, w którym na piewszy rzut oka niezwykle trudno rozgraniczyć, oddzielić elementy rysowane przez każdą z artystek. Te cztery surrealistyczne niemal witkacowskie prace na szarm papierze, całkiem sporych rozmiarów to przykład swoistej artystycznej symbiory powstałej w szczególych okolicznościach na potrzeby tej konkretnej wystawy. Nigdy wcześniej artystki nie współpracowały ze sobą, tworząc wspólne prace. Efekt jest niesamowity i jako przykład szczególnie udanego dialogu niezwykle atrakcyjny dla widza. To jedyne tego typu eksperymety na tej wystawie, gdzie każdy z artystów tworzy własne osobne prace umieszczając je obok swojej alteregowej pary.\nCiekawe przenikanie do prac podświadomych treści znaleźć można w pracach rysunkowych wykonanych atramentem na papierze przez Stanisława Tabisza, którego zamknięte w małych formatach precyzyjne, zgeometryzowane żaglowce zawieszono obok prac Piotra Wójtowicza, który w tryptyku z serii Labirynt umieścił niemal takie same "kratki" jak Tabisz przy żaglowcach, a i formy geometryczne pokrywające te kompozycje są jakby aluzją do tabiszowych stateczków. Dla widza porównywanie i przyglądanie się tym dziełom może być bardzo interesującym doświadczeniem, bo te aluzje i przenikania, podobieństwa i jakby "cytaty" są moim zdaniem nie do końca świadome czy zamierzone.\nAnalogiczny charakter mają prace pary artystów Jerzego Dmitruka (prace wykonane piórkiem z wykorzystaniem tuszu) i Małgorzaty Jenty-Dmitruk (pastel), w których widoczne jest subtelne podobieństwo form, kształtów i atmosfery, choć raczej na zasadzie uzupełniania się. Patrząc na te prace bezwiednie pomyślałam, jak by to było gdyby postacie z prac Jerzego Dmitruka przenieść w pastelowe barwne pejzaże Małgorzaty Jenty, tworząc tytułowe dla Krakowskich Spotkań Artstycznych DIALOGI...\nGodne uwagi są również prace Małgorzaty Malwiny Niespodziewanej (stylizowany na awangardowe dzieła z dwudziestolecia międzywojennego kubizujący kolaż wycinankowy pokryty liniami wykonanymi ołówkiem, który skojarzył mi się z pracami Henryka Berlewi) i Mayli Zeneli (również kolaż z wykorzystaniem retro fotografii w ujęciu z góry, połączony z rysunkiem).\nPrezentowane dzieła to zestaw prac twórców różnych pokoleń, zwolenników odmiennych refleksji o sztuce, różniącch się stylistycznie i technicznie.\nWystawa ALTER EGO 2 jest doskonale zaaranżowana (świetnie wkomponowane w przestrzeń obiekty przestrzenne z dwoma dominantami w postaci instalacji Jana Tutaja i ustawionych na postumentach przestrzennych obiektów rysunkowych autorstwa Tamary Berdowskiej), pełna różnorodnych prac i tych klasycznie rysunkowych i tych w których rysunek nie odgrywa głównej roli, lecz jest jedynie dodatkiem,"smaczkiem" dopełniającym całości. Niewątpliwie niezwykle istotna jest tu rola kuratora, który musi starać się, by tak dobrać prace, żeby widz mógł znaleźć swoje ulubione formy/prace/stylistyki.\nKuratorem tej wystawy jest Adam Małek, znakomity grafik (jego pracę można oglądać w zestawieniu z kolażem Estery Tajber - warto zwrócić na "paskowe" podobieństwa w obu tych pracach), który swoją rolę spełnił doskonale, nie tylko przygotowując prezentację bardzo spójną i spełniającą warunek "obecności" w każdej z realizacji rysunku, ale też umieszczając formy eksperymentalne, naprzemiennie z klasycznymi (choć w wydaniu całkiem współczesnym), i pokazując jak współczesny rysunek może stanowić doskonałe medium do wyrażenia artystycznych treści, co jest tym ciekawsze dla widza, że ma dzięki temu okazję do podziwiania (a w każdym razie do zapoznania się) tego co z rysunkiem mogą robić rzeźbiarze, graficy czy malarze.\nEkspozycja ALTER EGO 2 jest niewątpliwie warta obejrzenia, a dla miłośników rysunku to absolutny jak to mówią "must have". Jak się okazuje obowiem twórcy pracujący najczęściej w samotności swych pracowni, bardzo uważnie obserwują to co robią inni, wchłaniają "inności" i robią z nich pożywkę dla własnych refleksji i eksperymentów, które najczęściej są niezwykle trudne do rozpoznania, a przecież wzbogacają twórczość ich autorów. Poszerzając zakres ich twórczych zainteresowań, sprawiają, że prace te są atrakcyjne dla widza, nie zawsze pragnącego tylko sztuki "lekkiej, łatwej i przyjemnej", popkulturalnej papki, łatwo strawnej i łatwo zapominanej.\nWizyta na tej wystawie wymaga skupienia i namysłu, a jej efektem jest przyjemność czerpana z próby wniknięcia choćby w sposoby w jakie artyści stworzyli prezentowane tu dzieła. Polecam zwłaszcza dokładne przyjrzenie się pracom Tamary Berdowskiej, Jana Tutaja, Krzesimira Wiatra oraz spróbowanie rozdzielenie rysunków Iwony Ornatowskiej-Semkowicz i Pauliny Semkowicz.\nWystawa czynna do 2 sierpnia 2019 r.\n*Tamara Berdowska i jej alter ego Leszek Oprządek\n*Halina Cader-Pawłowska i jej alter ego Olga Pawłowska\n*Jerzy Dmitruk i jego alter ego Małgorzata Jenta-Dmitruk\n*Adam Małek i jego alter ego Estera Tajber\n*Małgorzata Malwina Niespodziewana i jej alter ego Mayla Zeneli\n*Iwona Ornatowska-Semkowicz i jej alter ego Paulina Semkowicz\n*Jan Pamuła i jego alter ego Wojciech Kopczyński\n*Marek K. Pieniążek i jego alter ego Leonard Pędziałek\n*Stanisław Tabisz i jego alter ego Piotr Wójtowicz\n*Jan Tutaj i jego alter ego Krzesimir Wiater\n*Alter ego (łac. alter ego ‘drugi ja’) – jest drugą tożsamością, drugą osobowością wewnątrz tej samej osoby.Termin alter ego jest często używany w analizie literatury do opisu postaci, które są psychologicznie identyczne, a czasami również do opisania jakiejś postaci jako alter ego autora, fikcyjnego bohatera, którego zachowanie, mowa lub myśli celowo wyrażają tego autora. Alter ego często przejawia tłumione skłonności pisarza, także te najbardziej skrywane, często społecznie nieakceptowalne zachowania. [Wikipedia].\nalter ego galeria krakowskie spotkania artystyczne kraków pryzmat


Moczopędne Herbaty - Styl\nJesteś tu: Kobieta Styl » moczopędne herbaty\nArtykuły na temat: moczopędne herbaty\n...jako delikatny środek moczopędny. Z kolei zawarty w naparze fluor chroni zęby przed próchnicą. Nie należy jednak przekraczać 600 mg dziennie, czyli wypijać więcej niż 10-12 szklanek herbaty. Zbyt(...) w ten sposób rozwój osteoporozy. Do herbaty nie należy dodawać mleka. Najlepiej pić ją przed posiłkiem lub pół godziny po nim. Warto wiedzieć, że kofeina w herbacie jest najbardziej aktywna do...\nCzasem zmiana jednego złego nawyku rozwiąże problem, np. unikanie przed snem zielonej herbaty...\n...Pijąc w pośpiechu herbatę, często zapominamy o możliwości delektowania się jej doskonałym aromatem. A przecież producenci najbardziej znanych marek tego wykwintnego napoju starają się jak najlepiej skomponować skład herbacianych mieszanek. Moc herbaty odkryli Anglicy - koneserzy tego napoju - podczas podboju Indii. Picie naparów z krzewu herbacianego stało się dla nich tradycją, dzięki której są...\nBawarka wspomoże odchudzanie\n...herbata w połączeniu z mlekiem pobudza enyzmy trawienne, obniża apetyt i uaktywnia metabolizm. Uwaga - taki napój ma też silne działanie moczopędne, dlatego trzeba pić dużo wody, żeby się nie odwodnić. Pomaga przyswoić wapń z mleka. Garbniki z herbaty ułatwiają trawienie mleka i zapobiegają jego wypłukaniu z organizmu. Wzmacnia organizm. To zasługa obecnych w niej polifenoli. Zobacz także:\n...15-20 minut. Napar (3-4 łyżki) możesz dodawać do herbaty z rumianku, co wzmocni jej działanie moczopędne. Napój z mącz- nicy pij 3 razy na dobę po 1/2 szklanki. Stosuj przez 1-2 tygodnie(...) potrzebne. Potem załóż ciepłą bieliznę (np. flanelową) i połóż się do łóżka - to ochroni rozgrzane miejsce przed wychłodzeniem. 2. Jałowiec Ma silne właściwości moczopędne, bakteriobójcze oraz...\nJak sobie radzić z obrzękami w upalne dni\n...wodą. Unikaj soli i cukru w diecie I jedno, i drugie utrudnia wydalanie płynów z organizmu. Nie słódź kawy ani herbaty, unikaj też słodyczy. Nie dosalaj potraw. Postaw za to na sezonowe owoce moczopędne, czyli na pyszne arbuzy i czereśnie. Ziołowe napary Pij herbatę z pokrzywy, mniszka lekarskiego lub natki pietruszki Wspomagają pracę nerek i działają moczopędnie. Wypijaj 1-2 szklanki...\nZdjęcia na temat: moczopędne herbaty\nDyskusje na temat: moczopędne herbaty\n; stosowania leków, które skutkują zwiększonym wydalaniem magnezu (środki przeczyszczające i moczopędne). Także duże ilości kawy i herbaty wypłukują go z organizmu. Kontrola poziomu we krwi nic nie\n; stosowania leków, które skutkują zwiększonym wydalaniem magnezu (środki przeczyszczające i moczopędne). Także duże ilości kawy i herbaty wypłukują go z organizmu. Kontrola poziomu we krwi nic nie da\nRe: 7 zastosowań piwa, których nie znałeś\nTo zalecanie piwa by zapobiec kamicy, bo jest niby moczopędne to nie do końca tak. Jeśli człowiek zamiast tego piwa wypije w ciągu godziny dwa kufle zielonej herbaty, czy nawet wody to tez szcza co 5 minut i to jeszcze dalej niż po piwie.\narmani zegarki damskie\nkobieta pyta o opinię mężczyznę\nbielizna na romantyczny wieczór\njak mieć włosy jak modelka


Kolejne nominacje w diecezji - :\nHistoryk kościoła ks. dr Jacek Soprych z parafii św. Maksymiliana w Tarnowie został prefektem w Wyższym Seminarium Duchownym. – To ważna funkcja i odpowiedzialność za kandydatów do kapłaństwa – mówi kanclerz tarnowskiej kurii ks. Robert Kantor.\n– Prefekt to przede wszystkim wychowawca. Ojcowie duchowni, prefekci pod kierunkiem rektora odpowiadają za cały proces formacyjny przyszłych duchownych. Przebywając na co dzień z alumnami kształtują ich, by byli dobrymi kapłanami. Również taki wpływ mają także wykładowcy – dodaje kanclerz.\nJest także kolejna nominacja proboszczowska. Ks. Mariusz Żuczek wikariusz parafii Matki Bożej Niepokalanej w Nowym Sączu został proboszczem parafii w Tymowej.