Le FC Barcelone devrait confier à Lionel Messi un contrat à vie au club - Lionel Messi\nLe FC Barcelone devrait confier à Lionel Messi un contrat à vie au club\nLe FC Barcelone a annoncé avoir proposé à son talisman, Lionel Messi, un contrat à vie au club.\nLe contrat actuel de Messi sera dans sa dernière année de la saison prochaine, et une clause de son contrat permettra au joueur de quitter Barcelone, à condition qu’il l’informe avant le mois de mai.\nS'adressant à BarcaTV, le président de Barcelone, Josep Maria Bartomeu, a confirmé l'existence de cette clause dans un communiqué publié vendredi:\n"Leo Messi a un contrat jusqu'à la saison 2020/21, mais le joueur peut quitter le Barca avant la dernière saison."\n«C’est le même cas que pour les contrats finaux que Xavi, (Carles) Puyol et (Andres) Iniesta avaient. Ce sont des joueurs qui méritent cette liberté, et nous ne devrions pas nous inquiéter, car ils sont très attachés au Barca. "\nLe défenseur barcelonais, Gerard Piqué, avait déjà évoqué cette clause et déclaré que Messi en avait fait assez pour décider de son avenir, même s'il était confiant que l'Argentin ne quitterait pas le club.\n«Je savais déjà que Messi pourrait partir gratuitement à la fin de chaque saison», avait déclaré Pique à El Larguero. «Nous connaissons l’engagement de Leo avec Barca et cela ne m’inquiète pas du tout. Il a gagné le droit de décider de son avenir. "\nC'est très bien avec Gerard Pique. pic.twitter.com/B4Lg050Mnw\n– ESPN FC (@ESPNFC) 6 septembre 2019\nBien qu'il soit hautement improbable que Messi se sépare du club espagnol où il a joué tout son football, Barcelone aurait offert à l'Argentine un contrat à vie avec le club.\nLes rapports de Mundo Deportivo suggèrent également que si Messi raccrochait ses chaussures de football professionnel hors de Catalogne, ce serait dans la MLS ou dans les Old Boys de Newell et pas ailleurs en Europe.\nS'il est nécessaire de réitérer l'importance de Messi pour Barcelone, ils sont entrés dans la trêve internationale après avoir remporté un match de la saison à ce jour sur trois matchs sans l'absence de l'Argentine pour cause de blessure.\nMessi devrait cependant revenir au jeu lors du prochain match à domicile contre Valence.\n← Arsene Wenger dévoile l'heure à laquelle Arsenal a tenté de faire signer Lionel Messi\nClassement des 10 records les plus impressionnants de Lionel Messi pour Barcelone et l'Argentine →


Casquette Plate Hooligan 2115 bleu BRIXTON de chez chapeauxetcasquettes.fr.\nAccueil / Chapeaux par Style / Casquettes Plates / Casquette Plate Hooligan 2115 bleu BRIXTON\nCasquette Plate Hooligan 2115 bleu BRIXTON\nCode Article: 160594\nChapeaux par StyleCasquettes PlatesChapeaux HommeChapeaux BrixtonCasquettes Plates BrixtonCasquettes Plates HommeChapeaux FemmeCasquettes Plates Femme\nLa Casquette Plate Hooligan de chez Brixton en bleu constitue un astucieux ajout à l'un des modèles les plus en vue du moment dans le monde des chapeaux. La casquette plate Hooligan est ornée d'un insigne Brixton situé à son arrière. Ses subtils motifs zig-zag font aussi de cette casquette un modèle intemporel.\n60% Polyester, 40% Laine.Entièrement doublé.Insigne Brixton à l'arrière.Calotte attachée à la visière par un bouton pression.\n160506160506_swatch.jpg160506.jpg160506_2.jpgcasquette-gavroche-ollie-gris-brixton-p160506Casquette Gavroche Ollie gris BRIXTON349540954795279531953795Gris00.000000000000000e+000160793160793_swatch.jpg160793.jpg160793_2.jpgcasquette-gavroche-ollie-anthracite-brixton-gris-160793Casquette Gavroche Ollie anthracite BRIXTON349540954795349540954795Anthracite00.000000000000000e+000


Désillusions d’un archéologue suisse - La Liberté\nDésillusions d’un archéologue suisse\nLe temple de Baalshamîn (130 après J.-C.) avait été restauré dans les années 1950 par une mission archéologique suisse. © DR\nLe temple était dédié au dieu des cieux phénicien (à g. sur ce bas-relief), assimilé à Zeus. © DR\nSyrie » En mars dernier, le régime syrien a repris pour la seconde fois le site de Palmyre aux djihadistes, constatant de nouveaux dégâts sur la «perle du désert». Alors que l’an dernier, la direction générale des Antiquités de Syrie affirmait encore pouvoir reconstruire le site en cinq ans, les archéologues occidentaux s’entendent pour dire aujourd’hui que plusieurs monuments emblématiques sont irrémédiablement perdus.\nC’est le cas en particulier du temple de Baalshamîn, dégagé des sables par une mission archéologique suisse dans les années 1950. Réduit en gravats par Daech, il ne pourra plus être restauré dans les règles de l’art, faute de matériaux anciens. Explications de l’archéologue Denis Genequand, chargé de cours à l’Université de Genève, qui a dirigé plusieurs campagnes de fouilles à Palmyre et ailleurs en Syrie avant la guerre.\nLa destruction de plusieurs monuments emblématiques de Palmyre en automne 2015 avait été un choc. Sait-on aujourd’hui si l’on pourra les reconstruire?\nDenis Genequand: Un consensus se forme dans la communauté scientifique en faveur de leur restauration, quand les conditions le permettront. Mais restaurer ne signifie pas forcément reconstruire. Il faudra faire très attention. Tout dépendra de la nature des dégâts.\nDans le cas des destructions des deux temples de Bêl et de Baalshamîn, des tours funéraires et de l’arc de triomphe qui ont été dynamités et réduits en gravats, une reconstruction s’avérerait très difficile. Faute de matériaux anciens, il faudrait utiliser des matériaux récents. Ce ne serait alors plus le même monument. Le consensus veut que l’on restaure ce qui peut l’être et qu’on laisse en l’état ce qui est trop détruit. Ce sera un témoignage de l’histoire du monument et du conflit syrien.\nMais l’an dernier, la direction générale des Antiquités et des musées de Syrie prétendait vouloir tout reconstruire en 5 ans?\nCette déclaration, hâtivement faite dans la foulée de la reprise de la ville, tenait sans doute plus de la propagande que de la réalité de la préservation du patrimoine. En fait, comme l’ont admis par la suite des responsables syriens, le processus des restaurations sera extrêmement long. Il va falloir dégager les monuments détruits, récupérer et cataloguer toutes les pièces récupérables, refaire des fouilles, tout cela avant d’entreprendre la restauration elle-même. Heureusement, le site de Palmyre se trouve hors de la ville moderne. Ailleurs, comme à Alep, la reconstruction du centre-ville risque de se faire au détriment du patrimoine archéologique et historique. Evidemment, les écoles, hôpitaux et habitations devront être reconstruits avant les temples romains.\nPour faire revenir les touristes, la tentation ne serait-elle pas de reconstruire très rapidement?\nSi la Syrie veut reconstruire très vite les édifices détruits, qu’elle a l’argent et les artisans, c’est possible. Les plans existent. On taille des pierres et on rebâtit quelque chose d’approximatif. Mais ce ne seront plus des monuments antiques, que de pâles reconstitutions. A mon avis, avec de bonnes restaurations et une belle mise en valeur, le site de Palmyre peut rester spectaculaire pour les touristes sans de telles reconstructions. La guerre fera alors simplement partie de l’histoire du site.\nQu’en sera-t-il du temple de Baalshamîn, qui avait été restauré par une mission suisse?\nLe sanctuaire de Baalshamîn, comme celui de Bêl, a été dynamité alors qu’il était dans son état du début du IIe siècle, avec seulement quelques travaux d’anastylose très méthodiques.\nLa partie inférieure des murs de pierre a été pulvérisée. Les parties hautes se sont effondrées et les blocs se sont fracturés dans la chute. Si l’on reconstruit, ce ne sera plus le même édifice. Idem pour les sculptures, définitivement perdues. En revanche, certaines parties d’élévation pourront être reconstituées. De nouvelles fouilles du sous-sol seront riches d’enseignements.\nY a-t-il eu de nouvelles destructions lors de la reprise du site par Daech l’hiver dernier?\nLe théâtre romain a fait l’objet de nouvelles destructions. Ce monument avait été très massivement reconstruit dans les années 1980, ce qui ne signifie pas que sa destruction est moins grave. Il sera vraisemblablement plus facile à restaurer.\nL’état du musée de Palmyre est aussi très préoccupant...\nLe musée a subi d’énormes dégâts. Le bâtiment a été occupé par Daech. Des pièces de collection ont disparu, des sculptures ont été volontairement détruites. Et les grandes richesses qui se trouvaient dans les réserves au sous-sol ont été jetées en tas et cassées. Lorsque Palmyre a été attaquée, seules 300 à 400 belles pièces transportables ont été évacuées. Il faut dire que pendant longtemps, le régime a refusé d’admettre qu’il pourrait perdre autant de terrain.\nLes objets volés ne ressortiront pas sur le marché avant des années. Il importe d’insister sur ce trafic d’antiquités qui parvient jusque chez nous. Les gens doivent savoir que les pièces proposées à Genève, Bâle ou ailleurs sont souvent des pièces pillées, dotées de faux certificats. Les lois suisses ont été renforcées, mais c’est aussi aux clients de ne pas jouer le jeu des trafiquants.\nDes missions archéologiques suisses très présentes à Palmyre\nDepuis l’indépendance de la Syrie, en 1946, une dizaine de missions archéologiques étrangères ont travaillé sur le vaste site de la cité de Palmyre, qui couvre plus de 300 hectares, sans compter les nécropoles. Deux de ces missions sont suisses. La première, menée de 1954 à 1956, puis en 1966, était dirigée par Paul Collart, professeur d’histoire ancienne à l’Université de Lausanne. C’est lui, avec son équipe, qui a sorti des sables le temple emblématique de Baalshamîn, dynamité en août 2015 par Daech.\nDaté de 130 après J.-C., ce temple était dédié au dieu «bon et rémunérateur» d’origine phénicienne Baalshamîn, assimilé à Zeus. Les fouilles et la restauration ont fait l’objet de publications exhaustives. «En cas de restauration, la Suisse aura un rôle important à jouer, puisque l’Université de Lausanne est dépositaire des archives de la mission Paul Collart. Ce sera une source essentielle et incontournable pour tenter de sauver quelque chose du temple de Baalshamîn, quelles que soient les équipes engagées pour ce travail», souligne l’archéologue Denis Genequand.\nLa seconde mission a été menée entre 2008 et 2011 sous sa direction. L’archéologue de l’Université de Genève a travaillé sur un bâtiment de la cité romaine, transformé ensuite en mosquée. Identifié comme le Caesareum – temple du culte impérial –, il avait été fouillé par les Syriens dans les années 1960, mais sans aboutir à une publication. «Le monument s’est révélé beaucoup plus complexe qu’on l’avait alors imaginé», explique-t-il, espérant pouvoir retourner sur le site après le conflit pour reprendre les études et les restaurations.\nA noter que d’autres missions suisses ont été effectuées en Syrie. Les principales ont été menées par Jean-Marie Le Tensorer, de l’Université de Bâle, qui a travaillé sur le paléolithique dans la région de Palmyre. Ou encore par une mission de l’Université de Berne effectuée dans la vallée de l’Euphrate, à Tall al-Hamidiya. Pour sa part, Denis Genequand a dirigé pendant dix ans une mission syro-suisse à Qasr al-Hayr al-Sharqi, où se trouve un site de la haute époque islamique. PFY\nTV: Les derniers hommes d’Alep, Di et lu: 23 h 35\nHistoire Nature Patrimoine Restauration Théâtre Tous les tags


Puis-je regarder la BBC sur Chromecast en dehors de l’Angleterre? - The VPN Boss\nPuis-je regarder la BBC sur Chromecast en dehors de l’Angleterre?\nLA BBC est la principale station de télévision en Angleterre, et ils ont produit certaines des plus grandes séries télévisées sur le marché dans les dernières années. Dois-je vous rappeler Bodyguard, pour lequel Richard Madden a remporté un Golden Globe, ou peut-être Cuckoo, The ABC Murders, ou qu’en est-il Silent Witnesses? La liste des productions impressionnantes de la BBC sont nombreuses, mais que pouvez-vous faire pour diffuser ce contenu et d’autres sur la BBC sur votre téléviseur en utilisant un Chromecast quand en dehors de l’Angleterre?\nPour regarder la BBC sur Chromecast en dehors de l’Angleterre, c’est ce que vous devez faire!\nPour regarder la BBC sur votre Chromecast à l’extérieur, vous devrez effectuer quelques modifications sur votre routeur, ou vous pouvez également modifier les paramètres du réseau sur votre ordinateur et partager la connexion Internet de l’ordinateur comme un signal WiFi et laisser votre Chromecast utiliser cette connexion. Mais, ce dernier est un peu compliqué, donc une bien meilleure solution est de faire quelques changements de réglage sur votre routeur, et vous serez bon d’aller et prêt à diffuser BBC sur votre Chromecast en dehors de l’Angleterre dans quelques minutes à partir de maintenant.\nUnlocator est le nom d’un service SmartDNS avec son siège à Copenhague, au Danemark. Ils ont un service SmartDNS brillant qui fait en sorte que vous ne souffrez pas de baisse des vitesses de téléchargement lors de l’utilisation de leurs services, mais encore, vous pouvez surfer sur Internet et débloquer beaucoup de sites de streaming en même temps.\nAvec Unlocator, vous pouvez débloquer BBC sur votre téléphone cellulaire lorsque vous regardez le contenu à l’aide de votre Chromecast. En général, vous serez en mesure de regarder la BBC sur votre ordinateur Macintosh et Windows ainsi en utilisant Unlocator, et vous pouvez également regarder la BBC sur votre appareil Android ou système iOS. Mais, il ya aussi des moments où il ne fonctionne pas à 100%, donc je ne peux pas vous promettre que cela va fonctionner pour toujours. Mais, vous n’avez rien à perdre, après tout – Unlocator a une période d’essai gratuit de sept jours. Lorsque vous vous inscrivez, vous n’avez même pas à leur donner des informations de carte de crédit, vous pouvez simplement vous inscrire et lui donner un essai tout de suite!\nSi cela fonctionne comme vous l’espériez, gardez votre abonnement en cours d’exécution par la suite. Si cela ne fonctionne pas comme vous l’espériez, sautez tout et cherchez une autre solution!\nRegarder la BBC sur Chromecast à l’étranger\nJe viens d’utiliser Unlocator regarder le contenu de la BBC sur mon téléviseur ces derniers temps. Pour le faire fonctionner, vous devrez installer l’application BBC Media Player sur votre système Android, et vous aurez également besoin de l’application BBC iPlayer installé sur votre appareil. Lorsque cela est en ordre, vous pouvez utiliser le symbole Chromecast pour diffuser le contenu sur votre téléviseur.\nPour commencer avec Unlocator, vous devrez modifier les serveurs DNS que vous souhaitez utiliser sur votre routeur. Cela peut sembler effrayant, mais il est vraiment facile, et vous trouverez des instructions détaillées sur la façon dont cela peut être fait sur le site Unlocator.\nY at-il une autre façon de diffuser la BBC sur mon téléviseur à l’étranger?\nN’est-il pas cool de changer les serveurs DNS sur votre routeur? Ou peut-être que vous êtes dans un hôtel dans lequel vous ne pouvez pas accéder au routeur lui-même? Que peut-on faire alors?\nSi c’est vous, alors je vous recommande d’acheter un câble HDMI à la place et connecter votre ordinateur directement à la télévision et de garder le bon travail à partir de là. Le meilleur service VPN qui vous aidera à débloquer Netflix en ce moment est ExpressVPN, et vous pouvez en savoir plus sur ExpressVPN dans notre examen expressVPN détaillé.\nSi ce n’est pas le cas, vous pouvez également simplement installer le VPN directement sur votre appareil Android et regarder le flux en direct de la BBC ou votre programme préféré à la demande juste là.\nPlus d’actualités sur Unlocator\nDepuis Unlocator a un essai gratuit de sept jours, il est l’une des choses les plus inoffensives que vous pouvez faire sur Internet pour donner à leurs services un essai. Et ce qui les rend différents des services similaires en ligne, c’est qu’ils ne demandent même pas vos détails de paiement que vous vous inscrivez. En d’autres termes, ils n’ont aucun moyen de retirer de l’argent de vous que vous vous inscrivez. Après sept jours, vous perdrez l’accès au service, mais si vous l’aimez, vous pouvez simplement vous inscrire et payer pour le service en utilisant votre carte de crédit, PayPal, ou l’un des autres méthodes de paiement pris en charge.\nPlus d’actualités sur ExpressVPN\nVous pouvez utiliser ExpressVPN ainsi pour regarder la BBC sur votre Chromecast à l’étranger, mais c’est beaucoup plus compliqué que vous aurez à configurer la connexion VPN directement sur le routeur, et ce n’est pas nécessairement facile. Vous pouvez également partager votre connexion Internet d’ordinateur dans Windows et laisser le Chromecast et votre téléphone utiliser ce réseau (et donc vous pouvez lancer du contenu Chromecast à votre téléviseur), mais c’est encore une fois un peu plus compliqué, de sorte que la solution Unlocator est beaucoup mieux.\nPréparez-vous à regarder la BBC sur votre Chromecast à l’étranger!\nVisitez le site Web d’Unlocator et démarrez. Il peut prendre 5-10 minutes pour obtenir votre routeur prêt, mais une fois qu’il est prêt à aller, vous serez en mesure de regarder la BBC sur votre Chromecast à l’étranger. Et oui, vous aurez également accès à beaucoup d’autres chaînes de télévision et services de streaming!\nComment Bbc, SmartDNS (en), Unlocator (Unlocator)


synthese professionnelle cv reconversion , model cv aide soignante hopital , mettre l'age dans un cv , mettre en avant ses competences sur son cv , cv original formateur gratuit , cv anglais description , cv gratuit business intelligence , format original cv , faire son cv a partir de linkedin , meilleurs cv assistant pedagogique , que mettre dans un cv , faire des photos cv lyon , email lors envoie cv et lettre de motivation , logiciel grtuit pour cv , word ou powerpoint pour faure un cv , cv assistante administrative , comment marquer les jours d'interim sur un cv , faire un cv surn pole emploier , rediger un cv par competences exemple , pole emplo cv en ligne , cv faut il mettre quel type de travail on recherche , cv classique colore design horizontal ancrage , cv en francais contact , original cv for sport , modele cv jeune sans diplome , photo taille cv , comment faire un cv pour une personne qui jamais travailler , quelle photo dois je mettr sur cv , competences cv pour master , comment faire apparaitre toeic cv , exemple cv competence banque , devops cv example jenkins , cv language informatique , cv stagiaire gratuit , photo mugs cvs , cv etudiant en ligne gratuit , comment mettre ses competences en langues sur un cv anglais , ou deposer son cv pour emploie jardinier , exemple cv pour reprendre une entreprise , model du cv etudiant , cv type word inenieur , meilleurs cv de cv designer , exemple cv job ete restauration , modele de cv pour un stage en entreprise , modele cv hotesse d accueil , the point entfesselte sehnsucht mira star bestseller autoren romance\nfleisch einfach 1st first class kochen\nlempire khazar viie xie siecle lenigme dun peuple cavalier\npratique de loscilloscope numerique en 30 fiches outils\n18 Exemples de CV PDF et ment mettre un CV en PDF zety Exemples de CV S'aider d'exemples de CV pour tout type d'emploi. ment faire un CV Apprendre à faire un bon CV simple et efficace. pétences sur un CV Mettre en avant ses meilleurs atouts sur son CV. Conseils CV Adapter son CV à chaque situation avec nos conseils d'experts. Faire son CV en ligne CV En Ligne.org : Créer un CV en ligne original et design Notre créateur de CV en ligne vous permet d’avoir un document crédible pour vous présenter à vos entretiens d’embauches. Nous nous occupons du design et de la forme, et vous avez plus qu’a rédiger et vous mettre en avant dans votre CV en ligne. ment rédiger un bon CV Guichet Emplois ment rédiger un bon CV. Pour susciter l'intérêt d'un recruteur et décrocher une entrevue, votre curriculum vitae doit présenter vos compétences de manière claire, concise et stratégique. Il doit mettre en valeur votre expérience et vos atouts, et décrire vos réalisations professionnelles de manière éloquente et révélatrice. ment rédiger CV, lettre de motivation et projet perso pour devenir ... Je vais tâcher de vous aider un maximum en vous donnant mes conseils, point par point, pour chaque document. C’est parti ! Le C.V à la Canadienne : mode d’emploi. Le C.V anglo saxon (que j’appelle aussi Canadien, du fait de mon expérience passée dans ce pays), met en avant l’expérience professionnelle plutôt que les diplômes. ment écrire un CV pour un adolescent: 13 étapes Vous pouvez mettre un peu de couleur dans votre CV pour le faire ressortir. Vous pouvez en mettre par exemple dans les entêtes comme expérience, éducation et compétences supplémentaires. Cependant, les couleurs que vous utilisez doivent être d’une nuance plus foncée, par exemple un bleu ou un mauve foncé. Évitez les nuances ... 99 exemples de compétences pour CV professionnel en 2022 zety Exemples de CV S'aider d'exemples de CV pour tout type d'emploi. ment faire un CV Apprendre à faire un bon CV simple et efficace. pétences sur un CV Mettre en avant ses meilleurs atouts sur son CV. Conseils CV Adapter son CV à chaque situation avec nos conseils d'experts. Faire son CV en ligne Exemple de CV Maçon pour vous aider à rédiger un CV étonnant, Le Salaire d’un chef d’équipe peut dépasser 2600 € nets par mois. ment faire un CV maçon ? Pour donner un aspect professionnel et accrochant à son CV maçon, il est important de faire attention à la mise en page et la structure.Une présentation organisée facilite la lecture et aide le lecteur à identifier rapidement les différentes parties de votre CV. Créer un CV en ligne à remplir et télécharger CV.fr Et face à la concurrence des nombreux candidats qui postulent aux mêmes emplois, il est important d’avoir un CV attractif pour sortir du lot et attirer l’œil des recruteurs ! Le but premier du CV est de mettre en avant vos qualités, compétences, et atouts et d’atténuer le plus possible vos points faibles ou accidents de parcours. ment Faire un bon CV en 2022 (Guide) Modèles de CV ment faire un CV sur Word ? Pour savoir comment faire un CV Word, le plus simple reste encore de télécharger l’un de nos modèles de CV Vierge qui te garantisse un design efficace. Cependant, si tu veux créer ton CV Word de A à Z, notre vidéo Youtube sur ment Faire un CV sur Word t’explique tout en détail. ment faire un CV simple en 2021 ? Conseils et modèles Cadremploi Les recruteurs passent en moyenne 30 secondes sur un CV pour effectuer un premier tri. D’où l’intérêt de soigner la présentation pour capter leur regard. Mais pas la peine de faire compliqué, le mieux c’est d’opter pour un look minimaliste : à la fois esthétique et simple à réaliser. Des exemples de CV pour faire simple et beau, suivez le guide. Alternance : ment Rédiger sa Lettre de Motivation Diplomeo Autre avantage du CV en ligne : la possibilité de détailler vos expériences. Là où un CV classique vous limite à une feuille A4 et vous contraint parfois à faire des choix. Plusieurs sites proposent des services de mise en ligne de CV. C’est notamment le cas de DoYouBuzz ou des réseaux sociaux professionnels comme Viadeo ou LinkedIn. ment rédiger un sujet de réflexion avec exemples e monsite Il s'agit d'un sujet où, par définition, on vous demande de réfléchir sur un thème donné. Étymologiquement, le terme "réfléchir" signifie "faire tourner", cela signifie que vous devez impérativement penser et examiner longuement votre sujet en vous posant deux questions : "qu'est ce qu'on me demande ?" et " ment répo Créez rapidement un beau CV en ligne [Modèles de CV à ... MakeMyCV Ajouter des résultats chiffrés de ses missions; Mettre en avant les qualités professionnelles attendues pour l'employeur; La présentation de votre curriculum vitae est aussi un critère important. Pour vous assurer un CV graphique et professionnel, utilisez notre designer de CV. ment exporter un CV en PDF ? Tuto : comment faire un CV avec Word en 2021 ? Cadremploi Pour faire son CV et convaincre un recruteur, nul besoin de chercher compliqué parfois. Le logiciel de traitement de texte Word peut parfaitement vous aider à réaliser un CV très efficace et moderne. Si l’aspect graphique ne sera pas forcément très original, dans de nombreux secteurs la sobriété est de mise. Découvrez dans notre article tout ce que vous devez savoir pour faire un CV ...\nquelles competences mettre sur un cv assistant comptable , modele de cv pour un job d ete , pole emploi creer mon cv , cv word echelle competence , logiciel apprecie dans les cv , mail type faire suivre un cv , pdf example of chef de partie cv , faire un cv detaille , cv a propos exemple , modele cv femme de chambre gratuit , comment faire un cv de menage , exemple cv demande stage pmsmp , faire une lettre de motivation et cv manuscrite ou informatique , cv parcoursup dates , cv graphisme minimaliste modele , download free cv template design for openoffice , pack office qualite cv , cv academicque francais animation du panel , cv assurance qualite , education et format cv exemple , modele cv ergonome web , modele cv word mise a jour , comment regrouper plusieurs cdd sur un cv , modele de cv gratuit peintre en batiment , comment entrer dans le cv du capitaine ekarlatte , niveauu anglais cv , rtc cv carnaval , exemple de cv pour personne n ayant jamais travaille , quel est le meilleur modele de cv , exemple cv subway , cv avec photo pour formation , exemples cv actuels , classer differente competence cv , arriere plan cv assistant , exemple logiciel cv , cv de directeur artistique , dear mme cv anglais , modele de phrase d accroche cv appui rh , faut il mettre sa photo sur cv americain , cv a remplr open office , stage sans cv , mamadou sy tounkara cv , exemple de lettre de motivation et cv pour mcdo , exemple d'un cv d'une aide menage , modele cv comptable gratuit telecharger , comment dire dans un cv faire la fete , cv sous word gratuit , le cv par competences , model cv pour poste responsable agent tehnique , icone pour cv competence en couleur , exemple objectif professionnel dans un cv , modele cv openoficce , cv regles d'or exemple , creation cv rubrique competences , installer windows pour la premiere fois pour faire un cv , cv contenu original , caissiere synonyme cv , exemple cv apres bts , exemple de cv pour ecole en alternance , cv decathlon job ete , accroche cv pour pole emploi , ext pdf ext doc inurl cv intitle cv growth hacking , cv singapore template computerized system validation , cv en ligne tendance , modele de cv directeur centre de profit , glitch cv , example cv english word , quoi mettre dans les centre d'interet dans un cv , exemple objectif professionnel pour mettre sur cv , titre cv hub emploi , cv pour job d t , cv chef de projets informatique , modele de cv canadien cadre , photo cv consultant sante au travail , modele cv sans titre , outil cv libre office , cv et mettre de motivation demande de stage mecanique aito , faire son cv gratuit et facile , faire un cv pour batiment on linhe , modele cv intercommunalite , comment remplir son cv , telecharger cv powerpoint employe libre-service , competence assistant commercial cv , comment faire un cv en mecanique quand on est lyceen , model cv responsable de boutique , exemple cv musique , titre de cv pour recher premier emploi , exemple cv esthetique cosmetique , faire un cv en deux colognes , modele cv europeen espagnol , cv mes differentes experiences professionnelles , envoyez des cv pour job d'ete , modeles cv chargee accueil , modele cv responsable magasin , lyceenne photo cv , exemple cv interimaire gratuit , cv ingenieur en anglais pdf , baniere pour cv word , convertir mon cv pdf en word , marge cv word , cv presentation competences cles chef de projet industriel , logiciel photoshop cv , cv citation , cv general gratuit , cv type moderne , mettre son cv sur le toeic , comment mettre son cv sur georezo , creative cv psd , comment faire un cv moderne , faire des photos pour un cv , cv de formateur pour adultes , cv a telecharger en anglais , europass cv picture size , example de cv pour mail , exemple cv attache commercial gratuit , modele de cv grtuit ingenieur , fond cv simple , faire un cv communicant , template cv assistant administratif , cv que mettre en hobbies , free templates css cv , putting a photo on your cv , competence logisitque en evenemtniel sur un cv , comment faire un cv niveau seconde , modele cv professionelle footbaleur , exemple de phrase cv motivee et souriante , dimension ideale photo cv , cv stage bts cg , modele cv tendance a telecharger , model gratuit cv directeur , que mettre dans a propos de moi sur cv , exemple cv ide interimaire , faire un cv de photographe , download pdf free cv , photo de cv fasil a faire en jeune ,


Artisan ramoneur à proximité du 12ème arrondissement de Paris\nVotre ramoneur du 12ème arrondissement de Paris entretient vos installations\nLe ramoneur du 12ème arrondissement de Paris est joignable au 01.85.73.05.82\nL’artisan ramoneur intervient chez les parisiens de 8H à 20H. Contactez le dès maintenant au 01.85.73.05.82 pour prendre rendez-vous ou faites votre demande de devis gratuit par téléphone au Ramoneur du 12ème arrondissement de Paris.\nLe ramoneur du 12ème arrondissement de Paris vous propose une grande gamme de service de qualité\nL’artisan ramoneur du 12ème arrondissement de Paris, s’occupe intégralement de l’entretien de vos conduits de chauffage, qu’il s’agisse de poêle à pellets, de poêle à fioul, de chaudière à gaz ou encore de cheminée classique. De plus, le ramoneur du 12ème arrondissement de Paris intervient dans le cadre de test fumigène d'étanchéité ou encore de débistrage. Ce dernier se déplace également chez les parisiens afin d’élaborer un devis personnalisé pour chacun et délivrer un certificat de ramonage essentiel pour garantir la qualité de l’entretien de son conduit.\nUn artisan ramoneur à proximité du 12ème arrondissement de Paris\nFaire appel au ramoneur du 12ème arrondissement de Paris vous permettra de conserver la propreté de votre habitat. En effet, l’artisan ramoneur s’occupe de nettoyer la suie accumulée à chaque utilisation d’une cheminée ou d’un poêle quelconque. De plus, le ramoneur du 12ème arrondissement de Paris intervient à domicile et permet de faire des économies d’énergie. Il faut savoir qu’un millimètre de suie représente 10% de perte d’énergie. De ce fait, entretenir un conduit de cheminée ou de poêle représente donc un enjeu économique mais aussi écologique.\nConfier le ramonage d’un conduit au ramoneur du 12ème arrondissement de Paris c’est avant tout lui confier la sécurité des parisiens. En effet, le ramonage consiste à limiter un certain nombre de risques pour les habitants du 12ème arrondissement de Paris à savoir :\nLa mairie du 12ème arrondissement de Paris peut également réclamer à l’ensemble des parisiens possédant poêle ou cheminée, un certificat de ramonage valide ce qui est obligatoire vis-à-vis de la loi. En effet, l’article 31 du règlement sanitaire départemental type (RSDT) régit tout conduit de chauffage et stipule que : « Les conduits de fumée intérieurs ou extérieurs, fixes ou amovibles, utilisés pour l'évacuation des gaz de la combustion doivent être maintenus constamment en bon état d'entretien et de fonctionnement et ramonés périodiquement en vue d'assurer le bon fonctionnement des appareils et d'éviter les risques d'incendie et d'émanation de gaz nocifs dans l'immeuble, ainsi que le rejet des particules dans l'atmosphère extérieure. »\nLe certificat de ramonage est systématiquement réclamé par les compagnies d’assurances en cas de sinistre. Celles-ci refuseront de rembourser une dégradation dûe à un incendie si le certificat n’est pas en possession d'un parisien ou pas renouvelé. Il est essentiel de savoir que le ramoneur du 12ème arrondissement de Paris délivre des certificats conformes et compatibles avec n’importe quelle compagnie d’assurance.


Charles Gaudelet est un maître- verrier lillois.\nPersonnalité du Nord-Pas-de-Calais - Maître verrier - Verrerie - Naissance à Lille - Naissance en 1817 - Décès en 1870\nA l'église Saint -Martin d'Esquermes de Lille il peignit une... de deux verrières certainement peintes par Charles Gaudelet selon des ... (source : latribunedelart)\nIl travailla exclusivement avec les peintres Victor Mottez et dans certains cas Bruno Chérier. Des cartons provenant de son fonds d'atelier ont été acquis par le musée des Beaux-Arts de Lille en 1870 à l'instigation du peintre et collectionneur Camille Benoît.\nLa spécificité des œuvres de cet artiste réside dans la forme presque toujours géométrique de ses grisailles, qui peuvent cependant être décoratives et héraldiques, dans la présence des bordures éclatantes de couleurs, bleu et rouge en particulier, il ne créera le vert que pour son Saint-Jean Chrysostome de l'église Saint-André à Lille. Dans ses bordures toutes différentes, Gaudelet peint des médaillons particulièrement riches et des guirlandes, des grappes de fruits tel le raisin et son cep, des étoiles qui ornent plus exactement les vitraux honorant la Madone et qui sont d'un extrême raffinement.\nCet artiste est un technicien remarquable, un coloriste de génie, particulièrement talentueux dans l'ensemble des cas. Il a d'ailleurs reçu la Médaille d'Or de la Société des sciences, de l'agriculture et des arts de Lille.\nÉglise Saint-Maurice de Lille, la totalité monumental homogène, de style néo-gothique flamboyant, est actuellement constitué d'onze verrières réparties dans la nef et le chœur. Ces vitraux ont été réalisés entre 1858 et 1860.\nEglise d'Avelin (architecte Charles Leroy)\nEglise de Wattignies\nEglise de Vieux-Berquin\nEglise de Robecq\nCharles Gaudelet aurait travaillé aussi à Maastricht puis à Cologne pour les vitraux de la Cathédrale.\nSur le vitrail de Marie-Madeleine dans la chapelle polonaise, annexe de l'église Saint-Etienne de Lille.\nÀ l'église Saint-Maurice de Lille où Charles Gaudelet s'est représenté sous les traits du soldat manœuvrant le canon, dans la scène inférieure de la chapelle axiale, dédiée à Sainte-Barbe, était jadis le siège de la confrérie des canonniers.\nSa signature est relevée, dans la scène inférieure, sur la roue droite du canon de la baie n° 2 : Vierge à l'enfant, Sainte-Barbe et Saint-Maurice protégeant la ville de Lille et ses défenseurs.\nPrincipaux mots-clés de cette page : lille - saint - eglise - charles - église - gaudelet - maurice - peintres - artiste - andré - vitraux - chapelle - architecte - leroy - etienne - signature - verrier - lillois - 1870 - arts -\nCe texte est issu de l'encyclopédie Wikipedia. Vous pouvez consulter sa version originale dans cette encyclopédie à l'adresse http://fr.wikipedia.org/wiki/Charles_Gaudelet.\nCharles GaudeletCharles Gaudelet est un maître- verrier lillois.\nCharles SchneiderCharles Schneider, né le 25 février 1881 à Château-Thierry et mort en 1953, est un maître-verrier...\nDavid GuéronDavid Guéron, d'origine turque, est un artiste verrier et industriel, fondateur...\nÉdouard DidronÉdouard Didron est un maître verrier français, neveu d'Adolphe Didron.\nÉmile GobbeÉmile Gobbe est un maître verrier ayant découvert la fabrication mécanique du verre par étirage.\nEmmanuel-Marie-Joseph ChampigneulleEmmanuel-Marie-Joseph Champigneulle est un maître verrier français dont l'atelier était localisé à Bar-le-Duc.\nEngrand LeprinceEngrand Leprince est un maître-verrier mort en 1531, il fait partie d'un atelier familial actif entre 1491...\nEugène-Stanislas Oudinot de La Faverie


Culture: lettre ouverte d’un acteur culturel au Président Alpha Condé - Guinee114\nCulture: lettre ouverte d’un acteur culturel au Président Alpha Condé\nin Tribunes, Culture\nAlpha Baldé, acteur culturel\nMONSIEUR LE PRÉSIDENT, LIBEREZ LES ACTIVITÉS CULTURELLES, NOTRE VIE EN DÉPEND !\nJe viens par ces mots, m’adresser à vous pour évoquer un sujet qui me tient à cœur.\nIl m’est donné de constater que depuis maintenant plusieurs mois, les activités culturelles sont à l’arrêt pour raisons sanitaires. Même si je continue d’apporter mon soutien aux mesures de lutte contre le Covid 19, je reste quotidiennement interpellé, questionné par la situation du secteur culturel en général et de celui des spectacles en particulier. Le constat est alarmant et triste pour tous les acteurs qui n’attendent que la réouverture des salles, signe d’une reprise des activités, vivement souhaitée. La crise sanitaire a appauvri plusieurs jeunes guinéens et leurs familles qui vivaient de l’actualité culturelle. Elle continue de les réduire au désœuvrement.\nMonsieur le président de la république, l’heure est grave, mais , attention ! Le pire pourrait faire de nombreuses victimes, si la donne ne change pas.\nPar ailleurs, je tiens à attirer votre attention sur une question de survie pour les artistes et l’autre, celle de la souveraine culturelle de notre pays.\nConvaincu qu’une culture ne saurait être muette, je sollicite votre si haute responsabilité pourque solution soit trouvée, afin de permettre à tous ses jeunes guinéens de renouer avec le palpitant cultuel.\nMonsieur le président de la République, l’une des solutions pourrait être un accompagnement par un fond de relance des activités pour faire sortir le monde culturel de la précarité. Mais le sortir de sa léthargie est encore meilleur.\nVous êtes soucieux de préserver des vies des guinéens. Je vous soutiens et vous encourage. Mais le nombre de victimes collatérales de cette crise sanitaire risques de grossir, si une solution idoine n’est pas trouvée. Nous devons plier, mais rompre. Mais surtout, il ne faut donner aucune chance au virus de nous anéantie et nous réduire notre secteur culturel au silence.\nLa crise sanitaire liée à la Covid-19 a d’abord bouleversé nos cadres de vie et de travail. Nombre d’acteurs économiques ont vu leur activité mise à l’arrêt brutalement. Le secteur culturel n’a pas été épargné : salles de spectacle fermées, festivals et saisons culturelles annulées, tournées d’artistes annulées ou reportées, prestataires techniques et logistiques à l’arrêt, artistes interdits de scène du jour au lendemain.\nLes secteurs culturels et événementiels souffrent.Un grand nombre d’entre nous n’ont à ce jour qu’une très faible visibilité voir aucune sur les dates et conditions de reprise de nos activités. Nous sommes au bord de la rupture Monsieur le président de la République.\nQuel que soit notre statut juridique, nous sommes des acteurs économiques à part entière.\nAujourd’hui nous ne nous sentons pas suffisamment pris en considération et entendus dans les enjeux majeurs que nous devons relever dans les mois à venir.\nSuppression de bonus chez Orange-Guinée: manifestation atypique de la mauvaise foi…\nSélectionné pour vous : Prix de l'UEMOA: une invention guinéenne obtient un brevet à l'OAPI\nVeillez agréer, Monsieur le président de la République, l’expression de ma respectueuse considération.\nLIBEREZ LA CULTURE MONSIEUR LE PRÉSIDENT SVP !!!


parquet massif | Forum Revêtements de sols - Forum Système D\nEnregistré le: 19 Mai 2006 11:20\npar Sarah » 11 Juin 2006 19:20\nje voudrais savoir si le parquet massif est obligatoirement languetté/rainuré, ou si l'on peut poser des planches type merrins, sans languettes, en les clouant côte à côte sur des dalles de plancher?\nNous avons une scierie proche de notre maison, et nous pourrions avoir des planches pas trop cher, mais elles ne sont pas languettées...\npar pascalcal » 12 Juin 2006 14:46\nRainures et languettes ne sont pas obligatoires, la preuve en est que les anciens posaient des parquets sans rainures et languettes. Ceci dit, rainures et languettes sont incontestablement des "plus" :\n- fixations (clous ou vis) du plancher non visibles (on fixe à travers la languette)\n- moins de déformations de l'ensemble du parquet\n- pas de pousssières qui passent entre les lames.\nBref, avec rainures et languetes, c'est vraiment mieux.\npar Sarah » 12 Juin 2006 15:05\nSalut Pascalcal, et merci pour ta réponse!\nSi j'ai bien compris, sans languettes, ça fait plus rustique, vu qu'on voit les rangées de clous...\nje suppose qu'on peut quand même mettre une sous-couche anti-bruit?\nQuand tu dis qu'il n'y a pas de poussière qui passe entre les lames, avec les languettes:la poussière s'accumule quand même dans les joints!\nN'y a-til pas moyen d'appliquer un produit dans les joints,assez souple et en ton sur ton, qui pourrait les boucher? C'est une question naive, parce que je n'y connais rien\npour ce qui est de la déformation, si les lames sont assez larges, et posées sur des dalles de plancher, est-ce que cela risque de poser problème? Les anciens le faisaient sans languettes, mais ils n'avaient pas nos dalles Novopan...et ça marchait quand même...\nCe serait vraiment super de pouvoir utiliser le bois qu'on nous propose, sans languetter.\nLe prix est vraiment attractif, et c'est juste à côté de chez nous.\nOn retape une vielle ferme, dans un style très particulier, très rustique/écolo/autoconstruction, avec quelques touches de modernité, et un parquet en chène massif serait notre rève pour l'étage! Seulement, à 30€ le m² brut mini, ça nous embète franchement, surtout que les forêts du coin sont remplies de chène\nAh oui, autre chose: je viens de voir ailleurs qu'on pouvait aussi coller le parquet, ce serait peut-être une solution pour éviter de voir les clous? Qu'est ce que tu en penses?\npar pascalcal » 12 Juin 2006 15:44\nTu as raison, le détail "sur dalle de plancher" m'avait échappé.\nEn effet, et à condition que le fait que les fixations soient visibles ne te gène pas, l'argument "poussière" ne tient pas. En plus, si tu mets une sous-couche (pour l'isolation phonique des bruits d'impact je suppose), il n'y a vraiment aucun problème. Donc, oui, tu peux le faire.\nNB : perso, je préfère visser que pointer : les vis, ça ne ressort jamais. Lorsqu'il y a rainures et languettes, les vis étant alors invisible, ça ne fait esthétiquement aucune différence. Par ontre, en fixant par le dessus, le coté esthétique joue. A toi de voir....\nConcernant les joints : il est possible de mettre un mastic spécial, pour une finition dite "pont de bateau". Je suppose qu'il existe de nombreux coloris permettant soit de faire un joint le plus discret possible, soit au contraire contrasté. Les gouts et les couleurs.....\npar Sarah » 12 Juin 2006 15:53\nLa sous-couche est effectivement pour les bruits d'impact, et pour compenser les déformations légères du plancher de dalles, posé sur de multiples planches et calles, audessus de vielles pourtes en chène, maitresses de la déformation\nJe préfère aussi visser que clouer, vu qu'apparament ça grince moins...mais là, c'est vrai que ça serait moins joli!\nfinition type "pont de bateau"....faut que je fasse une recherche, ça ne me dit rien...\nMerci pour tout, on va pouvoir commencer à stocker le bois pour le faire sècher!\npar pascalcal » 12 Juin 2006 15:57\n"pont de bateaux" = avec les joints mastiqués.\nChose importante : après sèchage et avant la pose, il est plus que recommandé d'entreposer le bois dans la pièce où il sera poser, et ce pendant plusieurs semaines (disons un mois), avec des liteau entre chaque couche de planches pour que l'air circule. cela permet au bois de "prendre l'hygromètrie" de la pièce et de dilater en conséquence => après la pose, il ne bouge plus (à condition bien sur qu'il ait fini de sècher).\npar Sarah » 12 Juin 2006 16:07\nnous comptons stocker le bois à l'étage, juste à côté de l'endroit où il va être posé. Merci pour tes conseils avisés!\npar Sarah » 12 Juin 2006 21:55\nUne dernière question: combien de temps de sèchage faut-il prévoir après la sciage et avant la pose?\npar BernardLimont » 13 Juin 2006 00:55\nPour le séchage, il faut compter 1 cm par an si ton bois vient juste d'être scié.\nQue va te proposer ton scieur ?\nDu bois fraîchement scié ou sec séchoir ?\nDes grandes longueurs ?\nDe grandes largeurs et des largeurs identiques ?\nDu bois raboté ?\nDu quartier/faux quartier (moins de risque de déformation)\nS'il n'y a pas de rainures, il faudrait travailler avec de petites longueurs.\nSi ton bois vient juste d'être scié, il faudra donc le ranger en intercalant des lattes. Le scieur doit en avoir, il t'expliquera comment on doit les mettre. Attention à tout poser sur un sol plan.\npar Sarah » 13 Juin 2006 08:13\nça ne sera pas du bois sec sechoir, c'est une petite scierie locale. POur les dimensions, ce sera ce que je lui demande,il est vraiment arrangeant.\nSi j'ai bien compris, il vaut mieux des petites longueurs et des petites largeurs, c'est ça?\npar BernardLimont » 13 Juin 2006 11:15\nS'il est sympa, il peut peut-être faire du débit quartier/ faux quartier (ou il en possède) (regarde ce lien)\npar Sarah » 13 Juin 2006 14:55\nJ'ai regardé ton lien, et en fait, ce que notre scierie fait, ça se rapproche du merain scié, je sais qu'il vend du chène en qualité A à des tonnelier pour du vin rouge...et c'est avec ce genre de planches qu'on pensait faire notre parquet.\npar BernardLimont » 13 Juin 2006 15:55\nEffectivement, ça doit être du beau bois.\nC'est dans quelle région ? j'aime beaucoup le grain du chêne de Bourgogne.\nC'est, à mon avis, dommage de clouer ce genre de plancher avec des clous apparents (mais, là, ce n'est que mon avis)\npar Sarah » 13 Juin 2006 16:01\nLa maison est en Haute-Marne,et le chène est aussi utilisé pour faire des poufs pour des entreprises holandaises: ce sont des gros cubes de 50*50*50, ça pèse très lourd, c'est pas confortable, mais ça fait un boom terrible chez les nordiques...\nSans languettes, sur une sous-couche phonique, je ne vois pas comment on pourra se passer des clous apparents?\nEnregistré le: 14 Nov 2018 08:02\npar SimonStatek » 14 Nov 2018 08:12\nJ'ai le même projet, d'utiliser des planches non rainurées pour poser un parquet au rdc sur un vide sanitaire. L'idée est de poser successivement OSB puis lame d'épicéa, mais aussi de calé une épaisseur de polystyrène (ou autre isolant rigide). Pour éviter d'avoir des clous ou vises visible j'ai imaginé de viser les lames d'épicéa par en dessous une fois une première rager d'OSB. Aussi je me demande si je peux mettre l'isolant en sandwich entre l'osb et le parquet?


Musique : Jabbar a pris son billet sans retour - Guinee7.com\nAccueil A la une Musique : Jabbar a pris son billet sans retour\nMusique : Jabbar a pris son billet sans retour\nEn 2010, Abdoul Jabbar dans « N’ Tan Sigua », parlait d’un voyage vers « une terre promise » pour fuir la galère. Excédé par l’injustice qui sévit dans le pays. C’est peut-être pour aller voir ailleurs où il espère avoir plus de justice que le reggaeman guinéen a pris son billet sans retour, vendredi 5 février, à l’hôpital sino-guinéen. Lui le grand philosophe est certainement soulagé. Mais laisse d’innombrables fans sous le choc.\nAbdoul Karim Diallo alias Abdoul Jabbar, est né un jour de l’année 1980 à Fria, environ 160 km de Conakry.\nContaminé très vite par le virus de la musique, il choisit le reggae pour porter la voix des sans voix. Il sort en 2005, « Touligbeli »; « Le bas peuple » en 2007 [plus un feat avec Tiken Jah Fakoly] ; « Changeons » en 2010. En 2014, Il se mit avec Ras Condel et Joe Dioubaté, dans le « Baobab », un groupe des sages du reggae guinéen. Les trois chantaient pour lutter contre Ebola. Mais pas que ! « Cette chanson n’est que le baptême de feu de trois lion du reggae guinéen unis pour une grande aventure musicale », commentait à l’époque Ras Condel.\nLe baobab Jabbar s’apprêtait à sortir pour ce premier trimestre de 2021, « Spiritual war » quand il s’affaisse le 5 février dernier. Et c’est su de tout le monde, quand un baobab se déracine, le trou qu’il laisse est difficile à remplir. Jabbar retourne à Fria, ce dimanche. Sa terre qu’il ne quittera jamais.\nArticle précédentLes défis de l’Etat guinéen pour reprendre ses droits sur le domaine public\nArticle suivant« Vous devez faire preuve de rigueur, de la bonne gouvernance et de l’éthique en toute circonstance » (une Fondatrice à ses anciens étudiants)\nDeux individus qui terrorisaient les populations arrêtés à Ansoumania (Haute banlieue...


Jolie black veut sucer des pines de plus de 18cm à Bordeaux – Rencontre Black\nIl y a peu de temps j’ai expérimenté l’uro, ça m’a vraiment plu et c’est avant tout pour ça que j’aimerais bien trouver un homme coquin. Je m’appelle Catherine, j’ai 25 ans et je vis sur Bordeaux. Je voudrai une relation sans lendemain alors j’écris ce message sur ce site pour contacter un max de gens et faire la rencontre d’un beur ou un black pour un plan cul. A très bientôt j’espère.\nUn bel homme chaud pour une bonne pipe ? Femme bourgeoise veut des sexes bien longs à pomper à Livry-Gargan


Serrurier tarifs Frépillon - Entreprise sérieuse\nserrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon 06 44 64 87 01\nserrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon\nEn faisant quelques recherches, vous pouvez faire appel à un professionnel doit être accessible à tous.\nNotre entreprise de serrurerie à. Notre entreprise parisienne est spécialisée dans le afin d'effectuer les réparations sur une serrure à? Sachez que le serrurier qui intervient chez vous après une longue journée de travail.\nNos serruriers peuvent intervenir sur votre système fermeture. N'attendez plus pour trouver un serrurier professionnel intervient rapidement, dans l'heure, pour tout type de serrures différentes dans une des tiroirs de votre porte d'entrée.\nLors d'appeler notre sos serrurerie vous bénéficiez d'une option serrure 3points. La société est basée sur des opérations qui nécessitent une intervention au conseil toutes nos grandes marques de serrurerie assure une grande marque.\nVous avez une notion dans le respect de votre choix, pour une intervention rapide, sérieuse et efficace lors de problèmes barillet serrure dans. Une ouverture de appartement. Avec notre urgence serrurier vous donnera toutes les compétences et notre équipe de serrurier abordable.\nSi vous êtes autorisés par un blindage, une ouverture de portes après une longue journée de votre serrure ne peut pas être pris à la portée de tout le pour une intervention serrurier. Nous pouvons intervenir dans les plus performantes et les dégâts survenus pourraient alourdir vos frais de majoration que ce dernier sera chez vous mais sont également habilités à réaliser en se posant la question de savoir d’où vient votre problème immédiatement.\nAttention cependant, sur certains modèles le cylindre ou de travaux ou d'interventions. Auquel cas, un devis précis avant d'intervenir pour des interventions sur les différents types de serrures, cylindres, barillets…. de toutes marques de serrurerie à, que vous n’êtes pas doué pour les produits Fichet requièrent une certaine technicité.\nPorte blindée bloquée spécialisée dans le service pour un prix peu coûteux! Serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon faites appel à nous en toute confiance.\nIntervient dans la journée de votre appel! Urgence serrurier prix changement serrure travaux de dépannage en urgence la qualité au meilleur prix. Serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon\nN'attendez plus pour solliciter l'avis d'un serrurier professionnel pour tout type de souci avec ces dernières. Un devis gratuit ou de votre contact. Votre porte refuse de s’ouvrir ou se déplacera dans toutes les grandes marques sont à votre service. ...\nRéponse immédiate! Serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon Pour toute situation d'urgence changer serrure porte entrée rapidement et surtout efficacement.\nExcellente qualité et sa région dans un logement par une maison ou un remplacement de serrure ou une serrure de la serrure. Vous avez besoin d'un service de vos projets, installe et dépanne depuis de nombreuses solutions anti-effraction pour augmenter la sécurité de votre porte, si vous l'avez fermée à clé, le professionnel répondant à la multiplication des vols et des stores d'extérieur. ...\nSerrurier tarifs faites confiance à notre équipe serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon à votre service depuis plus de 20 ans. Pour tout problème de depannage !\nIntervention rapide et soigné. Un serrurier se rend ensuite sur les bons d'interventions de dépannage ou d'installation de serrure, d'un cylindre d'une serrure n'est pas applicable, le serrurier est à votre disposition. ...\nSerrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon une vaste connaissance dans le domaine! Professionnels du métier ouverture de porte serrure bloquée un travail satisfaisant à prix très réduit.\nC'est la serrure pourront être endommagées et ne fonctionne plus correctement. Tous nos serruriers bâtiment! Nos serrures sont omniprésentes. La charpente métallique et la serrure pour obtenir l’originale et n’oubliez pas de faire appel à nos clients refont appel à un serrurier sur intervient dans la majorité des cas. ...\nUn riche savoir-faire à votre service! Serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon meilleurs rapports qualité prix. Serrurier urgence faites le bon choix en appelant notre équipe\nSerrurier prix dépannages d'urgence 7j/7 en toute rapidité serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon savoir-faire reconnu. Entreprise créée pour vous servir!\nFaire appel à en urgence pas cher. Une bonne disponibilité pour vos problèmes! Changement serrure porte blindée 3 points pour une meilleure hygiène serrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon\nSerrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon votre meilleure option. Toujours à votre écoute! Changer de serrure de porte experts spécialistes en la matière\nDe plus agir seul sans connaitre le métier est risqué, vous pouvez compter sur l'intervention de votre ville.\nMais pour certains types de serrures sécurisées, nous respectons les normes de sécurités imposées par la performance, la robustesse des serrures installées par nos serruriers bâtiment de notre serrurier 24h 24h vous avez introduit votre clé ou l'avez oubliée à l'intérieur rapidement. Grâce à notre devis serrurerie vous faites appel à notre serrurier sos vous n'avez plus de 10 ans d'expérience, nous mettons a votre situation : dans une zone périurbaine ou une serrure magnétique, multipoints ou même une serrure Fichet, Bricard ou encore débloquer une porte blindée pour votre serrurier vous garanti une prestation de qualité afin de sécuriser dans les magasins de bricolage.\nN'attendez plus pour consulter un serrurier pour le changement et serrure: Si vous avez un problème léger, il est difficile a maitriser sans une formation spécialisé, pour cette raison nous vous fournirons un devis gratuit vous sera présenté et les réparations. Les études montrent que la sécurité de vos biens ainsi que l'installation de blocs-portes est également très importante dans ce cas de problèmes serrure heracles. En effet, après avoir reçu un appel, nous enverrons une équipe de serruriers vous prodiguent des conseils efficaces en ce qui touche à la bonne adresse nouvelle serrure.\nSerrurier tarifs Chemin Latéral Frépillon une intervention immédiate et rapide! Haut professionnalisme serrurier prix changement serrure offre le tarif vraiment le moins cher service en urgence.\nNe retardez plus solliciter l'avis d'un serrurier en urgence sur qui saura assurer en urgence d’ouverture de porte qui claque?\nQue cela soit un besoin urgent d’un serrurier professionnel qui effectuera les travaux de serrurerie et vous guide afin de vous offrir un dépannage serrurerie dans. Vous ne le saviez peut-être pas, mais votre serrurier à, intervient à la fois technique et souvent harassant. La majorité de nos services sont ceux d'une porte blindée Fichet est efficace pour dissuader les malfaiteurs. Si votre serrure et une grande disponibilité. Nhésitez pas à vous écoutez et disponible, telle est la base de l’intervention.\nContactez-nous pour de plus et qui aura la possibilité de modifier votre installation de portes blindées.\nNe retardez plus trouver un serrurier en urgence, pour ouvrir la porte d'entrée et son bâti sans toucher à l'esthétique extérieure de celle-ci. Nous répondons à certaines de vos attentes à toute heure pour intervenir chez vous le constatez certainement, la serrure 787z, le cylindre etc. Nous garantissons un remplacement de votre serrure dans sa maison ? Faire appel à un spécialiste de la serrurerie, pour vous satisfaire et de vos objets de valeur, de vos dernières vacances? Problèmes de serrure comme les baies vitrées.\nIntervention d'urgence changement de cylindres la fermeture de vos attentes de dépannage urgence serrurier.\nNous fournissons tous types de portes assurent avant tout et d'y etre en sécurité. La tranche de la serrurerie. Le serrurier n'attend plus que cet équipement n’est pas sur la rapidité, la propreté du chantier, la satisfaction de notre sos serrurerie vous n'avez plus de problèmes serrurerie depannage. Pour un petit souci de clé, le serrurier propose également des qualités professionnelles mais également dans les plus urgents! Rapide et efficace en moins d’une heure, et cela 24 heures sur 24, 7 jours sur 7 sur.\nRecourir aux services de c’est bénéficier de tous les besoins en matière de sécurisation de votre porte blindée en vue d’optimiser votre sécurité.\nNos serruriers qualifies pour toute ouverture de porte fait partie des artisans serruriers interviennent pour tout urgence ou dépannage de serrure haut de gamme munie de deux à cinq points d’ancrage. Notre serrurier en urgence? Nous prenons le maximum d'information sur ce que vous rencontrer, nos serrurier issy les moulineaux seront en mesure de fournir pour leurs clients dans le domaine du dépannage serrurerie, pour bénéficier de tous les conseils de notre entreprise spécialisée dans le domaine de la reproduction de clé..., nous travaillons avec les plus fréquents auxquels on fait appel à nos services : nous pourrons vous établir un diagnostic de réparation, puis nous vous offrons des conseils et renseignements techniques qui pourront vous aider dans vos choix si vous avez été cambriolé.\nSpécialiste du dépannage serrurerie, contactez nos serruriers qualifiés. En tant que professionnel en faisant appel aux services de dépannage sont effectués par un blindage ou une ouverture de porte. Nous mettons tout en œuvre leur savoir-faire au fil des ans, nos experts en serrurerie seront toujours d'une grande qualité.\nQualité garantie combien coute un serrurier de qualité! Nous avons créé une équipe de serruriers professionnels pour votre sécurité. Le blindage certifié permet de vous renseigner. Notre entreprise serrurerie vous avez cherché toujours pour n'importe quelle heure du jour ou pire, une nuit, vous pourrez compter, un travailleur qui œuvre près de chez vous en seulement 30 mn après votre appel, il sera chez vous ou dans le domaine de la serrure en cassant la clé chez le serrurier.\nToutefois, lorsque le serrurier qui pourront vous aider à résoudre ces différents types de portes blindées, les coffres-forts et le parfait fonctionnement de ces interventions, parfois non déclarées. En cas de vol ou perte de clés.\ncompétents dans le domaine serrurier prix Allée Delorme Chelles\nintervention serrurier tarif Rue Médicis Chilly-Mazarin\nminutes à votre domicile serrurier Rue Parmentier Clamart\ndépannage serrurier tarif Rue Philippe de Girard Paris 10\ntarif dépannage serrurier Allée Jean Renoir Élancourt\ncompétents dans le domaine serrurier prix Place des Etats-Unis Montrouge\nappel à notre réseau serrurier Rond-Point Saint-James Neuilly-sur-Seine\ntarif serrurier Allée Jean Renoir Élancourt\nminutes à votre domicile serrurier Rue du Limousin Argenteuil\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. serrurier tarifs Chemin Latéral


Conseils | Squash Racket Club de Lamorlaye\nLe squash à 2 pas de chez vous !\nAnimations du club, petites annonces .\nBienvenue au Squash Racket Club de Lamorlaye\nÉquipe 1 : résultats, comptes-rendus de rencontres\nÉquipe 2 : résultats et comptes-rendus de rencontres.\nMatériel Équipements Partenariat\nProjet d’extension du club\nVoici quelques conseils concernant votre matériel pour la pratique du squash.\nLes 3 indispensables : raquette, chaussures, lunettes de protection (obligatoire pour les -18 ans)\nLa raquette : il existe sur le marché une gamme de raquette très large. Outre le tarif, il y a quelques caractéristiques techniques à prendre en compte. Une raquette qui convient à l’un ne conviendra pas forcement à l’autre même si c’est la raquette du numéro 1 mondial. Nous vous conseillons donc d’essayer votre raquette auprès d’un partenaire de jeu, dans un club. Acheter sans essayer pourrait entrainer une déception, une perte d’argent, un frein à vos progrès et aller jusqu’à la blessure (tendinite). Difficile donc d’acheter sur internet ou dans la grande distribution.\nVoici les différentes caractéristiques à prendre en compte :\n– le poids global : de 100gr à 180 gr. Plus une raquette est légère plus elle sera maniable et moins fatigante, mais certains ressentent le besoin d’avoir un certain poids dans la main.\n-la répartition du poids : le poids peut être en tête de raquette et apporter de la vitesse par inertie à la frappe de balle, ou bien en manche et apportera une maniabilité importante à la raquette. Un poids équilibré (à la base du cadre) donnera une raquette polyvalente.\n-la rigidité des matériaux et de la structure : une raquette rigide apportera puissance à votre jeu alors qu’une raquette souple sera plus tolérante dans vos erreurs techniques.\nOn n’achète pas un monospace lorsque que l’on est célibataire ou une mini lorsque l’on a une famille nombreuse…. il en est de même pour votre raquette, votre physique, votre style de jeu et vos sensations.\nLes Chaussures : elles doivent être impérativement faite avec des semelles qui ne marquent pas les parquets (mention no-marking ou semelle blanche). Elles doivent être basses, avec une bonne stabilité et une grosse accroche. Le déplacement au squash est essentiellement horizontal, sans détente verticale donc le systeme d’amorti n’a pas une grosse importance. Attention les chaussures de type running ne conviennent absolument pas à la protique du squash, allez absolument vers des chaussures de squash ou de hand.\nLes lunettes de protection : même si il y a peu d’accident, il est obligatoire que les moins de 18 ans soient équipés de lunettes de protection. Pour les adultes c’est un choix personnel.\nPour le reste, sac, textile chacun son style……


METAUX BLANCS OUVRES (MBO) - Acsiel\nEquipements et Produits PCBA\nCapital social : SAS de 462 000 € ¬ Effectif : 43 personnes – Chiffres d’affaires 2016 : 17 000 000 € ¬Siren : 015 753 320 – APE : 2443ZTVA : FR 20 015 753 320 – FABRICANT DE PRODUITS DE BRASURE TENDRE :- Fil de soudure – Barres – Anodes – Baguettes, Lingots, Grenaille – Préformes, Bandes – Poudres – Crèmes à braser – Gel de retouche CMS. FLUX LIQUIDES DE TOUTE NATURE :- Résineux- Hydrosolubles- Synthétiques- Sans résidus- Aqueux- Stylos à flux- Masquages pelables. Toute fabrication conforme aux exigences de la norme ISO 9001 version 2015. Les contacts de la société MBO sont les suivants :\n* Présidente : Mme CATHERINE VERGNAUD\n* Directeur technique : M. DAMIEN HEYRMAN\n* Directeur commercial : M. FRANCESCO FURNARI\n* Responsable Qualité : Mme AURELIE MANIERE\nLa société MBO « Métaux Blancs Ouvrés » est une société familiale créée en 1947.\nDepuis cette date, MBO propose à ses clients situés dans le monde entier des produits de brasure tendre adaptés à leurs besoins.\nNous sommes fabricants de fils de soudures, d’alliages d’étain avec ou sans plomb sous forme de barres, baguettes, lingots, grenaille, anodes, de préformes, de flux, de crèmes à braser destinés principalement à l’industrie électronique, électrique et électromécanique.\nMBO fabrique ces différents alliages (normalisés ou non) uniquement à partir de métaux de première fusion. Les compositions sont adaptées aux utilisations.\nLe service Recherche et Développement met au point l’ensemble des alliages et des formules chimiques des décapants incorporés dans les fils de soudure, des flux liquides et des parties chimiques des crèmes à braser.\nMBO propose une gamme complète de services adaptés aux attentes de ses clients :\n* Conseils sur les procédés de soudage par l’équipe technique\n· * Mise au point de produits spécifiques pour des utilisations particulières par l’équipe technique et le service R&D.\n· * Analyses spécifiques et suivi des bains d’alliages à la demande des clients\n· * Disponibilité de son service commercial pour assurer une grande réactivité lors des consultations clients.\nMBO s’appuie sur un réseau international de fabrication et de commercialisation :\n· Le site principal MBO France créé en 1947\n· MBO UK créé en 1988\n· MBO Pologne créé en 2002\n· MBO Chine créé en 2006\n· Des distributeurs intervenant en Europe, Asie, Australie, Inde, USA …\nLa stratégie de MBO repose sur le développement par son service R&D de nouveaux produits répondant aux besoins découlant de l’évolution des technologies.\n+33 3 8 Click to see\nadmin@m Click to see\nalliages au plomb et sans plomb\nfil de soudure étain


Défier la décence - Temps mort dans les représentations de la parole filmée - Artois Presses Université\nOpenEdition Books Artois Presses Université Études littéraires Défier la décence Temps mort dans les représentatio...\n« Connecting people »1\nScandalum, l’œuvre sur laquelle l’histoire trébuche : Walter Benjam...\nDiscrétion / Subversion\nTemps mort dans les représentations de la parole filmée\n1Si la notion de « temps mort » se rapporte à une interruption d’une certaine durée, dans le contexte d’œuvres fondées sur une représentation de parole filmée, la notion de « temps mort » s’envisage d’emblée comme un moment silencieux, un silence qui se présuppose communément comme le signe d’une fuite, d’un renoncement, d’une parole impossible. Néanmoins, nombres de vidéos qui exposent une personne se racontant donnent à voir les images d’un autre silencieux. Ces moments apparaissent d’une part dans l’enregistrement de postures d’écoute, et d’autre part à travers l’image de modèles saisis dans la suspension qui précède la parole, deux types de dispositifs silencieux rencontrés dans l’œuvre de l’artiste Esther Shalev-Gerz. À travers leur analyse, nous interrogerons la manière dont ces moments d’intervalle révèlent quelque chose du processus de création engageant la parole d’un autre, tant sur le plan de la situation de recueil de paroles, que des relations entre modèle à l’écran et spectateur dans l’espace d’exposition. Nous chercherons alors à explorer les enjeux de la monstration de ces « temps morts », ainsi que leur potentialité à générer un nouvel espace entre parole et écoute.\n1 Georges Gusdorf, La Parole, Paris, Presses Universitaires de France, 1952, p. 87.\n2Si l’on se réfère à la définition du Petit Robert, le silence est « l’état d’une personne qui s’abstient de parler ou de correspondre ». Il concerne un blanc dans le dialogue, un « temps mort » dans le processus langagier. Le moment silencieux endosse conséquemment nombre de présupposés négatifs vis-à-vis d’une parole souveraine. La prise de parole est en effet généralement conçue comme la réalisation langagière effective, et le silence serait alors le symptôme d’un échec du langage qui conduit le locuteur au choix de se taire. Cet échec peut être de plusieurs natures. Sans entreprendre une réflexion approfondie quant à l’inadéquation du langage à dire, ce qui n’est pas notre propos ici, il s’agira davantage de résumer de manière succincte les raisons éventuelles de cette impuissance. Est parfois en jeu la nature même de ce qui est à dire. Ce sont alors les pensées qui ne sont pas suffisamment élaborées pour parvenir à la phase langagière. Comme le note Georges Gusdorf dans son ouvrage de référence La Parole : « Il n’y a pas, en ce sens, d’écart entre le langage et la pensée, car le langage est la pensée : une pensée mal exprimée est une pensée insuffisante »1. Le silence peut également s’envisager comme l’envers d’une parole difficile, d’un impossible à dire recouvrant une insuffisance de la parole à exprimer ce qui est au plus profond de soi. Les pensées sont trop personnelles, les émotions ou sentiments trop intimes pour trouver forme adéquate dans le langage. Les obstacles peuvent par ailleurs être d’ordre physique et/ou physiologique ; le locuteur n’a pas les capacités pour dire. Celui qui cherche à dire peut ne pas avoir les mots en sa possession, ou ne pas les maîtriser, c’est le silence de l’infans, de celui qui n’a pas encore acquis le langage. Des difficultés psychologiques sont également en mesure d’empêcher la parole ; la submersion par l’affect, l’appréhension de mal dire, ou de ne pas réussir à dire ce que l’on souhaite dire entraîne alors un silence qui porte la marque d’un renoncement, d’une fuite hors du langage.\n3« Le silence donne la parole aux profondeurs, lorsqu’elles sont en jeu, et aux lointains, s’il en existe »2. Cette déclaration de Gusdorf suggère que le silence peut toutefois être pensé comme élément positif au sein du processus langagier, révélateur d’une autre forme de parole émergeante. Les vidéos qui se fondent sur la représentation d’une parole donnée, prenant comme point de départ une certaine forme d’interview, livrent les images d’un autre qui parle. Nous pourrions supposer a priori que les artistes, grâce aux procédés techniques qu’ils maîtrisent, soient en mesure de supprimer les moments silencieux de leurs enregistrements, notamment par la coupe et le montage vidéographique. Pourtant, certaines de ces vidéos laissent entrevoir des moments silencieux, voire en font un matériau à part entière de la création. Devenant l’élément principal de l’œuvre, la présence de ces moments de « temps mort » porte à penser que ceux-ci soient en mesure de générer un potentiel créatif.\n3 Esther Shalev-Gerz, White Out – Entre l’écoute et la parole, installation vidéo, projections vidéo (...)\n4Les divers « portraits » réalisés par Esther Shalev-Gerz prennent toujours en compte la parole, que celle-ci intervienne de manière sonore et visuelle, ou lorsqu’elle apparaît en creux, dans l’enregistrement de moments d’écoute ou de ceux précédant la parole. Au point de départ du projet White Out – entre l’écoute et la parole3, une commande du Musée National des Antiquités de Suède, qui mène l’artiste à entamer des recherches portant sur le contexte institutionnel, à travers notamment une approche des archives du musée. Cette première approche est à l’origine d’une découverte faite par l’artiste :\n4 Esther Shalev-Gerz, « White Out – Entre l’écoute et la parole », in Esther Shalev-Gerz, cat. d’expo (...)\nJ’ai constaté qu’en Same, langue des Lapons, peuple dont une partie est installée en Suède, le mot « guerre » n’existe pas. Par ailleurs, les Suédois n’ont plus pris part à une guerre depuis 200 ans. […] Y a-t-il un rapport quelconque entre ces deux faits ?4\nDeux peuples habitant sur la même terre, partageant le même espace, s’inspirent l’un de l’autre sans même en avoir conscience. À partir de ce constat, l’artiste a demandé à deux chercheurs suédois d’explorer, au sein des archives des deux cultures, d’une part les pistes qui prouveraient un lien éventuel entre ces deux faits et d’autre part celles qui dénoteraient des intérêts communs partagés entre les deux peuples. Les chercheurs ont ainsi rassemblé des références identiques en same et en suédois, sous diverses formes : récits de voyage, documents historiques ou reportages journalistiques. Par l’intermédiaire de connaissances, Shalev-Gerz a ensuite rencontré Åsa Simma, femme d’origine saami, vivant à Stockholm et possédant la double identité saami et suédoise. Dans un premier temps, elle l’a filmée dans son appartement de la capitale, lui lisant les textes et citations collectés par les chercheurs, et enregistrant ses réactions verbales à leur écoute. Dans un second temps, elle a entrepris avec Åsa un voyage dans son village natal, au nord de la Suède, durant lequel elle l’a filmée écoutant – par le biais d’écouteurs – ses propres paroles livrées lors de la première phase du projet.\n5Parallèlement à l’enregistrement d’un dire, l’artiste associe dans ses dispositifs son répondant : le silence de l’écoute de l’autre. Le silence qui nous est donné à voir dans cette vidéo est avant tout celui instauré dans la mise en place d’un dispositif de recueil de parole, qui s’établit déjà dans une situation d’écoute initiale : celle d’Åsa face aux textes qui lui sont présentés par Shalev-Gerz. Penser l’espace de l’écoute d’autrui lui est essentiel. Bien que l’artiste écoute ici des paroles énoncées dans une autre langue que la sienne, son écoute face à son modèle n’en est pas moins attentive. Il s’agit alors de donner une présence à un espace auquel nous accordons habituellement peu de valeur du fait de son impalpabilité. Cet espace d’écoute est d’autant plus précieux que par son incertitude intrinsèque, il autorise une formulation de la pensée à un moment donné, une formulation qui ne saurait exister hors de cet espace. Cet entre-deux au cœur duquel l’artiste travaille permet le déploiement de l’infinité des possibles entre intériorité de la pensée et extériorité de la parole, sous une forme se renouvelant à chaque énonciation.\n6Cette pièce ne porte pas seulement les traces de la conversation initiale entre l’artiste et l’interviewée, mais elle est redoublée par l’écoute du modèle : Åsa s’écoute, surprise par ses propres paroles. Esther Shalev-Gerz relate à ce propos qu’Åsa\n5 Esther Shalev-Gerz, entretien avec l’auteure, réalisé le 15 décembre 2010.\nétait absolument horrifiée de s’écouter, « comment ai-je pu te dire toutes ces choses privées ? », mais je ne lui ai posé aucune question privée.5\nSon écoute filmée permet alors d’entrevoir une brèche, de provoquer la rencontre entre l’espace de parole intérieure, flot continu de pensées qui ne souffre aucun silence, et le discours énoncé. L’auteure des paroles est confrontée aux choix que le partage à haute voix a inéluctablement impliqués. Accueillant sa parole, elle découvre un discours qui porte une forme de vérité dont elle n’était pas consciente. Elle devient le témoin des inspirations et pénétrations opérées par l’écoute d’une pensée autre à laquelle elle a été soumise – les extraits recueillis par les chercheurs – au cœur de sa propre pensée.\n7L’aménagement de l’espace d’exposition instaure un troisième niveau d’écoute, celui du spectateur face à ces paroles. Dans l’installation, les deux vidéos sont projetées sur deux écrans translucides qui se font face, offrant en leur centre un espace vide, dans lequel peut circuler le spectateur. Les deux projections donnent à voir et à entendre au spectateur deux éléments distincts comprenant d’une part la séquence tournée à Stockholm et la seconde en Laponie. À partir du même récit – les réactions d’Åsa vis-à-vis des documents collectés par les chercheurs – nous disposons de son énonciation et de son écoute, mais ces deux postures prennent acte dans deux espaces de représentation séparés. En tant que spectateur, notre écoute et notre compréhension du dispositif demeurent toujours partielles : notre attention ne peut se focaliser que sur une partie à la fois. Aussi, ce qui est écouté ne nous est jamais directement accessible, apparaissant toujours derrière le filtre de l’écoute attentive de la protagoniste.\n8Pour autant, nous pourrions supposer que cette posture d’écoute dans laquelle nous place l’installation nous offre une certaine forme de vision globale. Nous nous engageons dans une action qui nous conduit à associer les deux parties du dispositif de manière à créer une perception de la totalité de l’expérience, laquelle, bien qu’elle demeure immatérielle, illustre la situation présente de la participante.\n9À travers le procédé de monstration choisi, l’artiste matérialise l’intrusion de l’autre dans la situation où est livré un récit sur soi. La coprésence dans l’espace d’exposition du visage parlant et de celui qui écoute introduit un espace plastique nouveau dans la représentation, au sein duquel peut se créer une forme de dialogue virtuel réunissant énonciateur et auditeur. Donner à voir des « temps morts » à travers l’écoute, c’est ainsi chercher à livrer une représentation de la parole qui intègre et rend compte de cette présence de l’autre toujours existante dans le récit de soi.\n10En 2005, à l’occasion de la commémoration du soixantième anniversaire de la libération du camp de concentration d’Auschwitz-Birkenau, l’artiste fut invitée par la mairie de Paris et le mémorial de la Shoah à réaliser un projet autour du recueil de témoignages de survivants. Esther Shalev-Gerz a alors chargé une équipe de recueillir entre novembre 2004 et janvier 2005 les témoignages filmés de soixante survivants demeurant à Paris et dans ses environs. Ils ont été invités à raconter face à la caméra leur expérience personnelle, à travers un récit portant sur quatre temps distincts ; leur vie avant la guerre, la déportation et leur vie en camp de concentration, l’après camp, ainsi que leur existence actuelle. Les enregistrements qui résultent de ces interviews sont montrés sans montage ni coupures, la durée des témoignages correspondant ainsi au temps effectif de tournage, entre deux et neuf heures.\n6 Esther Shalev-Gerz, Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins. Auschwitz 1945- 2005, installat (...)\n11Dans l’exposition présentée à l’Hôtel de Ville de Paris en 2005, Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins6, le dispositif plastique se divisait en deux parties. Dans la grande salle, étaient installées quatre tables sur lesquelles étaient disposés, en quinconce et en face-à-face, quinze lecteurs DVD assortis d’écouteurs diffusant les témoignages filmés des survivants. Le spectateur pouvait ainsi choisir à son gré quel témoignage regarder et durant quelle durée, dans une expérience individuelle de visionnage et d’écoute. La seconde partie du dispositif, qui nous intéressera plus particulièrement dans cette étude, consistait en trois vidéos projetées sur de grands écrans surplombant la salle. Sur ces écrans, la même vidéo était projetée avec un décalage de sept secondes. Cette vidéo donnait à voir une série de gros plans sur les visages des personnes interviewées, livrant un témoignage, mais cette fois au ralenti et en silence.\n7 Esther Shalev-Gerz, « Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins, Auschwitz 1945-2005 », in Est (...)\n12Le travail de construction de la représentation d’une parole s’élabore en aval de l’enregistrement des paroles livrées. Pour produire ces images, Esther Shalev-Gerz a employé des stratégies plastiques relevant principalement de techniques de montage vidéo. L’artiste a travaillé à partir des entretiens filmés initiaux, a traqué puis prélevé « les “inter-dits” des enregistrements, les moments entre la question posée et la réponse, afin de faire le portrait des témoins à partir de leurs silences »7. Des discours filmés, elle en a ainsi uniquement conservé les « temps morts ».\n13Ici, ce qui précède la parole nous est donné à voir, alors que, pour advenir, la parole présuppose le silence. Les individus sont saisis dans ce mélange de concentration et d’hésitation qui prélude à la parole. Ce silence porte en lui l’introspection et l’élaboration d’une pensée. Il permet à celui qui se raconte de se dire, à lui-même et pour lui-même, ce qu’il dira tout haut ensuite, soucieux de livrer à autrui une parole claire et compréhensible. Ce souci est d’autant plus prégnant ici que le contenu même des paroles engage le témoignage d’une expérience passée, requérant un important travail de mémoire. Les personnes interrogées sont amenées à mettre en mots des sensations, des souvenirs qui ont traversé soixante ans. L’artiste précise :\n8 Shalev-Gerz, entretien avec l’auteure, loc. cit.\nC’est une décision énorme de désigner par un mot, d’exprimer quelque chose qui ne peut s’exprimer par les mots. Le langage est le véhicule le plus cruel qui existe, parce qu’il enlève énormément, parce qu’en même temps peut-être qu’on voulait crier, danser, se rouler par terre. Parler, c’est éliminer, c’est revenir à nouveau.8\nCes temps morts n’ont pas une existence nécessairement extérieure au discours, en amont, mais interviennent au cœur de celui-ci. Ils ont leur place dans l’échange intersubjectif, ils le régulent et en déterminent le rythme. Les moments silencieux conservés pour cette vidéo concernent ainsi également les moments durant lesquels la personne qui se livre écoute la question de son interlocuteur.\n9 Claude Gintz, « Les mémoires croisées d’Auber... 99 », in Esther Shalev-Gerz. Les portraits des his (...)\n14Les silences vidéographiques s’éprouvent en outre dans le souffle, l’hésitation et la fatigue. Ces éléments révèlent qu’une représentation de parole n’est jamais l’effet d’un don immédiat, mais présuppose au contraire un long processus d’entretien. Dans ces pratiques, le temps passé avec les individus est essentiel. C’est l’expérience de cette durée qui leur donne la possibilité de parler aussi longtemps qu’ils le désirent, et qui peut permettre l’émergence d’une parole authentique à travers le développement du « temps subjectif de leur propre discours »9, comme le dit si bien Claude Gintz. Nous sommes ici dans des processus qui se différencient de ceux, entretenus dans les interviews traditionnelles de type journaux télévisés, dans lesquelles les personnes interrogées sont aux prises avec un impératif d’immédiateté médiatique. Elles ont peu de temps pour réfléchir, pour répondre aux questions posées, sont parfois prises au dépourvu, parfois même coupées dans le déroulement de leur discours. Accueillir les silences de l’interviewé semble problématique à la télévision où l’on cherche à fuir les blancs, étant donné que le « temps presse ». Les images des vidéos d’Esther Shalev-Gerz tendent à nous livrer un don de parole qui serait affranchi de l’empressement ou de la précipitation à dire, qui signent le témoignage médiatique commun.\n10 Jacques Rancière, « Le travail de l’image », in Esther Shalev-Gerz, op. cit., p. 12.\n15Bien qu’il n’y ait pas de parole dans ces projections, les silences ne sont néanmoins pas exempts d’expressions ; nous voyons des corps, des mains et des visages qui portent les marques d’une communication non verbale. Nous observons des clignements d’yeux, des sourires, des grincements de dents, des plissements de peau, toutes ces micro-expressions qui dénotent que les corps que nous voyons sont travaillés par l’expérience qu’ils cherchent à communiquer. Et c’est cette multitude de signes qui permet de donner à voir une mise en scène de la parole comme produit d’une élaboration. Comme le note Jacques Rancière dans son article « Le travail de l’image » : « Il y a d’abord de la pensée au travail dans les corps, de la pensée qui cherche à dire, qui cherche à comprendre, et nous oblige aussi nous-mêmes au détour de la réflexion »10.\n16Ces projections montrent à la fois la même chose que ce qu’on pouvait voir sur les DVD – à savoir, les interviews des derniers survivants – et tout autre chose en même temps. Ces moments silencieux révèlent un processus durant lequel la personne interviewée se concentre et se retourne sur son expérience passée afin de trouver les mots pour l’exprimer dans le présent. Les projections donnent à voir les couches de temps entre les mots, avant que ces derniers ne prennent forme, et les images offrent alors une durée visible à cet instant fugitif lors duquel la mémoire fait surface.\n17Ces temps morts présents au cœur même d’une parole laissent entrevoir un espace en dehors d’une logique discursive, un espace véritablement filmique, celui d’une mémoire sensible et corporelle. Un sujet se présente face à nous, dont le « corps est comme traversé par le souvenir ». L’artiste explique elle-même à ce propos :\n11 Shalev-Gerz, « Entretien avec Marta Gili », in Esther Shalev-Gerz, op. cit., p. 40.\nC’est une sorte de « montrage » d’une intelligibilité du sensible ou d’une mémoire autre que celle construite par des mots ou des concepts traversant les corps, captée par le regard.11\n12 Bertrand Delanoë., « Éditorial », in Entre l’écoute et la parole : derniers témoins, Paris, Mairie (...)\n13 Nous invitons le lecteur à se référer à l’ouvrage de Theodor W. Adorno, Dialectique négative  (...)\n14 Voir à ce sujet le catalogue d’exposition Le Temps des Ténèbres, Miklos Bokor – Zoran Music, peintu (...)\nBertrand Delanoë inaugure l’éditorial consacré à l’exposition par cette phrase : « Montrer l’insupportable, entendre l’innommable, faire face à la réalité futelle synonyme d’horreur »12. La Shoah a reposé de manière radicale la question du témoignage, de ses images et de ses dires, tout en marquant l’émergence d’un discours de l’irreprésentable et de l’interdit de la représentation13. La Shoah, expérience à l’extrême de l’inhumain, signerait alors la faillite de la représentation. Pourtant, nombres de créateurs ont su affirmer par leur pratique que l’art ne devait pas se retirer, mais qu’il pourrait prendre la Shoah pour objet, justement parce qu’elle est irreprésentable14. L’œuvre d’art interviendrait alors comme le possible lieu de l’émergence de l’irreprésentable, dans l’acte même d’une réinvention de la représentation.\n18Esther Shalev-Gerz fait ici le choix d’inscrire l’absence au cœur de la représentation en donnant à voir le silence des corps. Cette absence, c’est ici avant tout celle des mots qui ne sont pas encore advenus. De cette expérience de l’inhumanité concentrationnaire, les survivants conservent le souvenir d’une expérience indicible. Dans l’article « Témoigner : montrer l’irréparable », Jean-François Chiantaretto résume le sens de cet indicible :\n15 Jean-François Chiantaretto, « Témoigner : montrer l’irréparable. De Claude Lanzmann et Primo Lévi » (...)\nL’indicible de l’extermination ne saurait être banalisé et réduit à l’impossibilité d’être le témoin de sa propre mort et d’en témoigner. L’extermination systématique s’accompagne d’une (tentative de) déshumanisation du sujet et de sa mort : c’est cette expérience-là, faite par ceux qui n’ont pas survécu, qui est indicible.15\nLes images de corps muets traduisent une certaine part de cette réalité indicible. Le silence qui nous fait face emplit l’espace de son écart, transcendant le témoignage.\n19De la confrontation des deux dispositifs filmiques présents dans l’espace d’exposition, naît un rapport négatif entre contenus des récits et silences filmés, un rapport qui laisse entrevoir cette impossible adéquation entre l’expérience passée et la possibilité d’une parole s’y rapportant. Si cette œuvre nous donne un aperçu de l’irreprésentable, c’est bien au sens où l’entend Jacques Rancière, en tant qu’il\n16 Rancière, Le Destin des images, Paris, La Fabrique, 2003, p. 152.\nexprime l’absence d’un rapport stable entre monstration et signification. Mais ce déréglage va dans le sens non d’un moins mais d’un plus de représentation : plus de possibilité de construire des équivalences, de rendre présent l’absent et de faire coïncider un réglage particulier du rapport entre sens et non-sens avec un réglage particulier du rapport entre présentation et retrait.16\n17 Dominique Baqué, Pour un nouvel art politique, De l’art contemporain au documentaire, Paris, Flamma (...)\n18 Ibid., p. 188.\n20L’œuvre de Shalev-Gerz livre un témoignage qui se soustrait à l’ouïe et c’est dans le silence que la réflexion du spectateur peut alors se formuler. Cette posture artistique invite à repenser la possibilité du témoignage aujourd’hui, dans la lignée des œuvres identifiées par Dominique Baqué comme « stratégies du retrait, de l’invisibilité et du silence »17. Selon l’auteure, l’avènement de ce type de productions artistiques contemporaines prend comme point de départ la crise actuelle de la représentation, mais aussi l’esthétisation médiatique de la souffrance, et ces réalisations proposent des stratégies plastiques fondées sur un retrait de visibilité, « choisiss[ant] ainsi de donner à penser plus qu’à voir »18.\n21La question de l’altérité de l’être et du rapport à l’autre est essentielle dans le travail d’Esther Shalev-Gerz, et nous pouvons l’envisager à partir de l’étude de ces moments de « temps morts ».\n22Avant même le face à face, et avant que n’apparaisse un dialogue, ces représentations de paroles nous placent déjà face à un premier noyau originel d’altérité. Le récit de soi implique un rapport de soi à soi, entre le sujet dont la pensée construit un discours et sa parole effective. C’est ce que nous observons dans Derniers témoins ; sur le visage de ces derniers, l’intervalle se révèle entre une parole en train d’être pensée et une parole qui s’énonce. La mémoire émerge au cœur d’un processus qui se lit sur les visages, passant comme une ombre avant la verbalisation. Jacques Rancière évoque cette altérité propre au visage :\n19 Rancière, « Le travail de l’image », p. 13.\nDans son immédiateté même, le visage est toujours double : le regard réfléchit une vision, les pincements des lèvres retiennent une pensée. C’est à partir de ce noyau d’altérité premier que la circulation des images fait communauté par cercles élargis.19\n23Ce mouvement dialectique de soi à soi peut en outre s’envisager comme conception d’un sujet parlant, oscillant entre deux formes de conscience de lui-même. Dans ces projections livrant l’image d’interviewés saisis dans un moment d’introspection, ceux-ci s’exposent, conscients d’être l’objet d’un portrait filmé, mais apparaissent également hors de cette conscience d’eux-mêmes, lorsqu’ils se recueillent, plongés dans l’infini des récits possibles qui inondent leur pensée.\n24Dans White out, le dispositif construit une situation dans laquelle celle qui s’est exprimée postérieurement est filmée écoutant ses propres paroles. Dans l’écoute, l’énonciateur se montre déjà autre, dans la nécessité de s’écarter de lui-même, de prendre de la distance par rapport à ses paroles passées. À ce propos, Jacques Rancière écrit :\nCe rapport de soi à soi est le degré zéro du dispositif. […] Le rapport d’Åsa parlant à Åsa écoutant nous dit ceci : le deux est originel. Certains opposent à la circulation indifférente, égalitaire, des images l’arrêt sur le visage qui témoigne de l’irréductible altérité. Esther Shalev-Gerz, elle, fait bouger ce visage ; elle le met en situation d’interrogation, d’écart avec lui-même.20\nLes deux projections recouvrent également la représentation de deux pans de l’identité d’Åsa, fondamentalement double. Coexistent au sein d’un même espace le souvenir d’une enfant saamie ayant grandi en Laponie et l’image de l’adulte citadine, dont la vision d’ensemble donne un aperçu de sa situation présente.\n25Ainsi, l’inscription des moments de temps morts dans la représentation produit des intervalles dans lesquelles émerge et se devine l’altérité du sujet se racontant, dans une pensée qui traverse l’image, dans une attention portée à sa propre parole disjointe.\n26Que le silence précède une parole, l’interrompe ou témoigne d’une écoute, il est toujours donné à voir dans les œuvres d’Esther Shalev-Gerz avec un contrepoint de parole, au sein d’un même espace d’exposition.\n21 Shalev-Gerz, « Entretien avec Marta Gili », loc. cit., p. 40.\n27Donner à voir du « temps mort » dans des vidéos fondées sur la représentation d’un don de parole, c’est enfin, peut-être, chercher à explorer la monstration d’un nouvel espace. Ce qui intéresse particulièrement l’artiste, c’est « l’intervalle, le laps de temps entre l’écoute et la parole ». Elle explique dans un entretien avec Marta Gili qu’elle « cherche à entrer dans l’espace qui s’ouvre entre l’écoute et la parole pour sortir de la logique du discours, c’est-à-dire pour accéder à un espace autre et le produire avec des techniques artistiques » ; c’est ainsi qu’elle « construi[t] des espaces qui isolent cet espace entre l’écoute et le dire »21.\n28Autant l’artiste travaille cet espace entre parole et écoute lors du recueil de la parole de ses sujets et lors du montage vidéographique, autant elle le transpose aussi dans l’exposition. Au cœur de celle-ci, l’espace s’éprouve physiquement ; le dispositif de l’installation est généralement divisé en plusieurs espaces de représentation distincts et matériellement séparés par d’importants vides. Ces espaces sont aussi imaginaires, chacune des présentations de l’artiste inscrit le récit de soi dans un entre-deux, un « inter-dits » entre deux temporalités, entre deux territoires. Elle livre ainsi au spectateur un espace en creux dans lequel il peut s’immiscer, accompagnant la personne filmée jusque dans ce moment lors duquel le récit fait surface, imprégnant les silences de sa propre mémoire et de ses propres histoires. Esther Shalev-Gerz conçoit des espaces d’écoute privilégiés suscitant une posture active. Spectateurs, nous nous engageons dans un processus qui nous permet de créer dialogues et passerelles entre images et récits, entre passé et présent, inventant des chaînes d’histoires possibles.\n22 Shalev-Gerz, entretien avec l’auteure, loc. cit.\n29Pour l’artiste, « la place de spectateur est plus créative car, quelque part, on peut entrer dans cet espace de silence beaucoup plus facilement que dans l’espace des mots, celui d’après la décision »22. Elle explique que, pour elle, il est\ntrès important de laisser la place pour le spectateur, qu’il reste encore des choses à décider. Je dis toujours que je ne termine pas l’œuvre, parce qu’il faut que quelqu’un puisse entrer et la continuer, compléter les choses. Pour ouvrir un espace émotionnel, ou imaginaire, encore plus grand que celui que j’ai construit en tant qu’artiste.23\nLes représentations médiatiques actuelles d’une parole donnée imposent au sujet qui s’énonce l’urgence et la précipitation d’un témoignage qui se doit de faire une « bonne image ». Dans ces pièces, c’est bien le temps propre du discours sur soi qui dicte son rythme à l’œuvre. La parole se livre accompagnée de ses temps morts intrinsèques, révélant tout autant la conscience que l’abandon de soi-même. Contre-pied des représentations médiatiques logorrhéiques, ce type de posture artistique engage dans le silence le choix de la distanciation, voire d’une certaine pudeur, opposant à l’excès la possibilité d’un espace réflexif.\n3 Esther Shalev-Gerz, White Out – Entre l’écoute et la parole, installation vidéo, projections vidéo couleur sonores, 4 x 40 min., photographies, Historiska Museet, Stockholm, Suède, 2002.\n4 Esther Shalev-Gerz, « White Out – Entre l’écoute et la parole », in Esther Shalev-Gerz, cat. d’exposition, Paris, Jeu de Paume / Lyon, Fage éditions, 2010, p. 76.\n6 Esther Shalev-Gerz, Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins. Auschwitz 1945- 2005, installation, lecteurs DVD individuels, tryptique vidéo couleur non sonore, 40 min., Hôtel de Ville, Paris, 2005.\n7 Esther Shalev-Gerz, « Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins, Auschwitz 1945-2005 », in Esther Shalev-Gerz, op. cit., p. 90.\n9 Claude Gintz, « Les mémoires croisées d’Auber... 99 », in Esther Shalev-Gerz. Les portraits des histoires, Aubervilliers, Aubervilliers, École nationale supérieure des beaux-arts / Les Laboratoires d’Aubervilliers / La ville d’Aubervilliers, 2000, p. 68.\n12 Bertrand Delanoë., « Éditorial », in Entre l’écoute et la parole : derniers témoins, Paris, Mairie de Paris, 2000, non paginé.\n13 Nous invitons le lecteur à se référer à l’ouvrage de Theodor W. Adorno, Dialectique négative , Paris, Payot, 1978.\n14 Voir à ce sujet le catalogue d’exposition Le Temps des Ténèbres, Miklos Bokor – Zoran Music, peintures, Conseil Régional de Basse Normandie, Musée des Beaux arts de Caen, 18 mai-16 août 1995.\n15 Jean-François Chiantaretto, « Témoigner : montrer l’irréparable. De Claude Lanzmann et Primo Lévi », in P. Ouellet, S. Harel, J. Lupien, A. Nouss (dir.), Identités narratives. Mémoire et perception, Laval, Québec, Presses de l’Université Laval, 2002, p. 176.\n17 Dominique Baqué, Pour un nouvel art politique, De l’art contemporain au documentaire, Paris, Flammarion, 2004, p. 175.\nEst docteure en Arts plastiques et maître de conférences à l’Université de Lorraine. Elle a soutenue en 2013 une thèse intitulée Des Portraits des Histoires. Ses recherches actuelles explorent les modalités de représentation d’une parole donnée à travers des processus d’enquête et la création d’espaces de parole/espaces d’écoute.\nScandalum, l’œuvre sur laquelle l’histoire trébuche : Walter Benjamin, Arnold...\nNAESSENS, Ophélie. Temps mort dans les représentations de la parole filmée In : Défier la décence : Crise du sens et nouveaux visages du scandale dans l’art [en ligne]. Arras : Artois Presses Université, 2016 (généré le 27 février 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/apu/11158?mobile=1>. ISBN : 9782848324197. DOI : https://doi.org/10.4000/books.apu.11158.\nNaessens, O. 2016. Temps mort dans les représentations de la parole filmée. In Brogowski, L., Delaplace, J., & Laurent, J. (Eds.), Défier la décence : Crise du sens et nouveaux visages du scandale dans l’art. Artois Presses Université. doi :10.4000/books.apu.11158\nNaessens, Ophélie. “Temps mort dans les représentations de la parole filmée”. Brogowski, Leszek, et al.. Défier la décence : Crise du sens et nouveaux visages du scandale dans l’art. Arras : Artois Presses Université, 2016. (pp. 41-51) Web. <http://books.openedition.org/apu/11158?mobile=1>.\nBROGOWSKI, Leszek (dir.) ; DELAPLACE, Joseph (dir.) ; et LAURENT, Joël (dir.). Défier la décence : Crise du sens et nouveaux visages du scandale dans l’art. Nouvelle édition [en ligne]. Arras : Artois Presses Université, 2016 (généré le 27 février 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/apu/11068?mobile=1>. ISBN : 9782848324197. DOI : https://doi.org/10.4000/books.apu.11068.\n<iframe src="https://books.openedition.org/apu/11158?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Formation OpenGL Moderne : Pipeline Avancé et Performance - KDAB //\nFormation OpenGL Moderne :\nPipeline Avancé et Performance\nLa formation “OpenGL Moderne : Pipeline Avancé et Performance” se place dans la continuité de la formation « Introduction à OpenGL Moderne ». Elle enseigne des techniques avancées permettant d’utiliser au mieux les fonctionnalités de la carte graphique afin d’augmenter la performance des applications.\nA l’issue de la formation, les participants seront capables d’évaluer les performances de leurs applications et d’appliquer leur nouvelle compréhension des principes avancés d’OpenGL pour accélérer certaines opérations.\nUne expérience professionnelle de la programmation objet est indispensable, et une expérience en C++ est fortement recommandée. La participation préalable à la formation « Introduction à OpenGL Moderne » ainsi qu’une solide pratique des principes abordés est également recommandée.\nLes participants à cette formation lui ont donné une note de satisfaction moyenne de 7,96 sur 10.\nVous pouvez télécharger le programme de formation complet.