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Intention photographique - Marion Esnault\nNous avons toutes et tous besoin d'un moyen d'expression. Les miens sont la photographie et l'écriture.\nC'est ma manière de partager mon regard sur cette société à la fois réjouissante et désespérante.\nQuand je déambule au quotidien dans les rues avec mon appareil photo, j’observe autour de moi la frénésie de la vie qui s’opère dans l’espace public. Quand je sillonne des lieux inconnus, je pose mes yeux neufs et naïfs avant d’empoigner mon appareil photo et de déclencher, pour témoigner. Nous vivons dans une société de l’image, toujours plus abondante. L’ascension des réseaux sociaux dans toutes les sphères de la vie, et dans toutes les classes sociales a accéléré cette omniprésence de la photographie. Dans cette masse innombrable, les clichés qui retiennent l’attention de la majorité, et des médias, sont les plus dramatiques, les plus spectaculaires, pour ne pas dire les plus sensationnels.\nEn 2017, après 10 ans de pratique photographique et 5 ans de militantisme sur les enjeux climatiques, je me suis lancée un défi : réaliser des reportages photographiques sur les activités des multinationales françaises d'énergies fossiles en me focalisant sur les conséquences pour les communautés locales. Mon objectif : mettre un peu de lumière sur les désastres sociaux et environnementaux auxquels ces acteurs mondiaux de l'énergie participent. Sans pour autant avoir une approche spectaculaire et dramatique. C'est comme ça que j'ai découvert l’existence des "Zones sacrifiées" dans le désert d'Atacama au Chili, et en Patagonie argentine. En 2019 et 2020, je suis de retour sur le continent sud-américain pour poursuivre mes projets photographiques sur les Zones sacrifiées où les entreprises françaises Engie et Total sont impliquées.\nEn France, la photogaphie et l'écriture sont devenus un prolongement de mon engagement pour une métamorphose de la société vers un nouveau paradigme soutenable : les mouvements sociaux m'ont amenée à faire la curieuse avec mon appareil photo, toujours en essayant de décaler le regard et le point de vue. C'est ainsi que sont nés les reportages Zone de vie, zone de guerre à la ZAD de Notre-dame-des-landes et 1er mai, 50 ans après mai 68 dans les rues parisiennes.


Avec Internet et le streaming, des musiciens sont tentés de se passer des maisons de disques | Edition Multimédi@\nAvec Internet et le streaming, des musiciens sont tentés de se passer des maisons de disques\nLe self-releasing musical émerge. Les plateformes d’auto-distribution – TuneCore de Believe Digital et SpinnUp d’Universal Music, mais aussi CD Baby, EMU Bands, Record Union ou encore Awal – séduisent de plus en plus d’artistes tentés de s’affranchir des producteurs de musique.\n« Vous n’avez pas besoin d’un label pour partager votre musique dans le monde entier. Avec TuneCore, mettez facilement en ligne votre musique sur iTunes, Deezer, Spotify et plus de 150 autres plateformes digitales. Vous conservez 100 % de vos droits et 100 % de vos royalties ». Telle est l’accroche de la société newyorkaise qui a créé en 2005 une plateforme numérique de distribution mondiale de musiques. C’est la promesse, pour les artistes qui le souhaitent, de s’affranchir des maisons de disques – lesquelles risquent ainsi d’être « ubérisées » comme les maisons d’édition avec l’auto-édition (1).\n100 % des revenus reversés à l’artiste\nCofondée par Jeff Price (qui a quitté l’entreprise en 2012) et basée à Brooklyn, la plateforme TuneCore se développe depuis à travers le monde. Après l’Australie, le Royaume- Uni, le Canada, le Japon, ainsi que depuis un an l’Allemagne et depuis octobre dernier la France, elle est aussi disponible en Amérique Latine, en Afrique,\nen Russie, en Inde et à terme en Chine. Son PDG, Scott Ackerman (photo), se défend toutefois d’être en concurrence avec les majors de la musique (Universal Musi/EMI, Sony Music, Warner Music) ou les labels indépendants. A preuve : TuneCore a été racheté en avril 2015, il y a maintenant deux ans, par le producteur de musique français Believe Digital fondé par Denis Ladegaillerie – lequel fut président du Syndicat national des éditeurs phonographique (Snep) de 2010 à 2012 (2). Un partenariat stratégique a en outre été instauré entre les deux sociétés : des artistes distribués par TuneCore peuvent avoir la chance de signer avec les trois labels du groupe que sont Believe Recordings, Naïve ou Musicast. Pour séduire les artistes musicaux (musiciens, chanteurs et/ou compositeurs), la plateforme d’auto-diffusion musicale propose à partir de 9,99 dollars ou euros pour un sigle de distribuer le titre « dans le monde sur iTunes, Spotify, Deezer, Amazon Music, Google Play et plus de 150 plateformes ». En retour, le musicien – en herbe ou confirmé – peut espérer recevoir 100 % des revenus provenant des ventes par téléchargement et du streaming de sa musique, tout en conservant tous ses droits. Depuis sa création, TuneCore a déjà reversé près de 800 millions d’euros aux artistes pour un cumul de plus de 57 milliards de téléchargements et de streams. La France fut le troisième pays européen où TuneCore s’est implanté (tunecore.fr). Y sont organisées depuis peu, en partenariat avec le portail d’auto-promotion des artistes indépendants Scenes-locales.com, « Les Rencontres Indés ». Après le 9 mars dernier à Annecy, cette journée s’est déroulée le 18 avril à Marseille et va se tenir le 9 mai prochain à Nantes. TuneCore (alias Believe Digital) n’est cependant pas la première plateforme d’autoproduction musicale à se lancer sur ce marché naissant. La première major de la musique Universal Music (alias Vivendi) avait fait l’acquisition en 2012 de\nla start-up suédoise SpinnUp, dont les tarifs et le reversement à 100 % sont les mêmes que ceux de TuneCore. Après la Suède, le reste de la Scandinavie, l’Allemagne et la Grande-Bretagne, cette plateforme (spinnup.com) a été lancée sur l’Hexagone en octobre dernier.\nLe marché mondial du self-releasing prend de l’ampleur partout dans le monde, dans la mouvance du DIY (Do It Yourself). Le suédois Spotify, la première plateforme mondiale de streaming musical, suggère aux artistes – qui n’ont pas signé avec un label ni avec un distributeur – de prendre contact avec des « agrégateurs qui peuvent rendre disponible [leur] musique et collecter des royalties pour [eux] ». Et d’indiquer le nom de certains : « TuneCore, CD Baby, EMU Bands, Record Union, SpinnUp, Awal » (3). Le français Deezer – propriété depuis juillet 2016 de l’américain Access Industries, maison mère de Warner Music (4) – fait aussi un appel du pied aux « artistes non signés » : « Vous n’avez pas besoin d’être signé sur un label pour mettre votre musique sur Deezer ; vous pouvez rendre votre catalogue disponible à l’aide d’un distributeur. Ces sociétés gèrent l’octroi de licences, la distribution et l’administration de votre musique. Voici nos partenaires recommandés : TuneCore, Record Union, CD Baby, One RPM, SpinnUp, Awal », explique Deezer.\nDes partenaires pour une chaîne de valeur\nCes plateformes d’auto-distribution musicale n’attirent pas seulement de jeunes talents. Des artistes confirmés (5) les utilisent. D’autant que ces « Uber » de la distribution musicale ont noué des partenariats avec d’autres prestataires capables de compléter\nla chaîne de valeur au service de l’artiste indépendant : accord avec YouTube pour la monétisation de clips vidéo, société de pressage de CD ou de vinyles, prestataire spécialisé dans le merchandising, acteur du financement participatif, etc. L’artiste a\nles cartes en main. @\nCe contenu a été publié dans Tendance par Charles de Laubier, et marqué avec Artistes, Maisons de disque, Majors, Musique, plateforme, Royalties, Streaming, Streaming audio. Mettez-le en favori avec son permalien.