Alex Wilson, le Suisse qui avait couru en 9''84, a été suspendu provisoirement pour dopage - Eurosport\nAlex Wilson, le Suisse qui avait couru en 9''84, a été suspendu provisoirement pour dopage\nTOKYO 2020 - Alex Wilson a été suspendu provisoirement pour un contrôle positif à la trenbolone (stéroïde). Le sprinteur suisse se voit priver à la dernière minute des Jeux olympiques de Tokyo, a annoncé l'Unité d'intégrité de l'athlétisme (AIU) mercredi.\nMis à jour 28/07/2021 à 10:43 GMT\nIl avait surpris le monde de l'athlétisme ! Mais de potentiel recordman d'Europe du 100 m à privé de Jeux Olympiques pour dopage, Alex Wilson vient de vivre dix jours contrastés. Le Suisse avait été crédité d'un 100 m hallucinant en 9''84 le 18 juillet aux Etats-Unis (il possède un record en 10''08), qui aurait constitué un nouveau record d'Europe, avant que sa performance ne soit invalidée dans les statistiques de World athletics, pour des problèmes de chronométrage du meeting.\nDix jours plus tard, le médaillé de bronze européen du 200 m en 2018 est suspendu provisoirement suite à une décision du Tribunal arbitral du sport dans une procédure qui n'avait pas été rendue publique jusque là. Wilson (30 ans) avait été contrôlé positif à la trenbolone le 15 mars et suspendu provisoirement une première fois, explique l'AIU, avant d'être blanchi par la justice sportive suisse, convaincue par son explication d'une contamination en consommant du boeuf dans un restaurant aux Etats-Unis.\nArticle précédentMakhloufi blessé et forfait pour Tokyo\nArticle suivant"J'ai des hauts et des bas" : Lavillenie pas complètement rassurant sur sa blessure


Choisir le bon éclairage pour chaque pièce - Fiches brico : Idéesmaison.com\nChoisir le bon éclairage pour chaque pièce\nLa luminosité de chaque pièce d'une maison doit être adaptée à l'usage qui en est fait : soutenue dans un bureau ou une cuisine, plus douce dans une chambre, contrastée dans le salon… L'éclairage d'une pièce est un élément important de sa décoration, et de son confort. Découvrez les conseils de notre partenaire OSRAM !\nEclairer une chambre\nL'éclairage d'une chambre doit combiner une luminosité générale et localisée, au chevet du lit.\nLes lampes murales peuvent diffuser une lumière douce dans toute la chambre, tandis que les lampes de chevet avec abat-jour apportent une lumière localisée. Il est possible d'utiliser des ampoules fluocompactes économie d'énergie de forme standard, classique ou flamme. Les ampoules à incandescence de forme flamme, petites et décoratives, trouvent leur places dans les appliques murales. Elles peuvent donner une ambiance chaleureuse à votre pièce.\nIl est important de veiller à ce que les chambres d'enfants soient particulièrement bien éclairées. Un enfant de cinq ans a une capacité de vision deux fois moins développée qu'un jeune adulte. Il a donc besoin de recevoir beaucoup de lumière, comme une personne âgée. Un mauvais éclairage le conduira à adopter de mauvaises positions et engendrera une fatigue visuelle important.\nOn peut réaliser un éclairage d'ambiance avec un plafonnier ou des appliques. Il ne faut pas hésiter à mettre une lumière de forte puissance. Avec des enfants il est plus sûr de choisir des luminaires fixés au mur : il faut éviter les lampadaires halogènes sur pied.\nLes halogènes très basses tension, qui offrent une durée de vie deux fois supérieure aux halogènes classiques (2 000 heures), équipent parfaitement les faux plafonds. Elles offrent une lumière blanche très stimulante.\nAfin de limiter la fatigue visuelle devant un ordinateur, un luminaire doit être placé à environ 60cm au dessus du plan de travail et éviter les ombres sur l'écran.\nLe salon : tout un art !\nLe salon, lieu de vie par excellence, demande qu'on apporte un soin tout particulier à l'éclairage. Il faut penser à la répartition des points lumineux afin de développer une ambiance personnalisée et d'assurer un éclairage harmonieux. Disperser des sources de lumière ponctuelles en variant les types d'éclairage (ampoules halogènes à bis ou à baïonnette, ampoules à économie d'énergie...) permet de donner à chaque zone sa propre luminosité et toute la pièce y gagne en quiétude.\nUn cuisine sans zone d'ombre\nL'éclairage dans la cuisine doit combiner un bon éclairage général et des éclairages plus localisés (évier, plan de travail...). On peut assurer l'éclairage général avec une suspension, des appliques ou des spots orientables.\nSi la lumière reste allumée très longtemps il est judicieux de choisir des ampoules fluocompactes.\nLes lampes halogènes très basse tension offrent une lumière brillante qui convient parfaitement pour l'éclairage local, sur les plans de travail, la table de cuisson ou l'évier. Ces lampes ont également une durée de vie supérieure à une lampe à incandescence traditionnelle.\nLa salle de bain : reproduire la lumière du jour\nPour une salle de bain il faut prévoir un éclairage d'ambiance à l'aide par exemple de spots halogènes équipés d'ampoules dichroïques très basse tension afin de répartir la lumière de manière homogène et de créer un espace lumineux accueillant. Pour l'éclairage local, notamment du miroir, vous pouvez installer des tubes fluorescents à haut rendement.\nUn éclairage latéral évite les ombres portées du nez, du menton et des arcades sourcilières.\nL'entrée : soigner la première impression\nPour l'entrée suspensions ou appliques constituent des solutions intéressantes. On peut remplacer les ampoules à incandescence traditionnelles par des ampoules halogènes, parfaitement adaptées aux appliques murales pour les couloirs longs. Installer des ampoules économiques permet d'économiser 80% d'électricité par rapport aux ampoules classiques.\nDe nuit, quelques luminaires bien placés peuvent mettre en valeur les reliefs de la façade et rendre plus accueillants les abords de la maison pour la soirée. Ils assurent également la sécurité et le guidage. Il est possible de les équiper d'un détecteur crépusculaire et d'un détecteur de mouvement, pour qu'ils s'allument et s'éteignent automatiquement. C'est une solution efficace pour protéger votre maison pendant votre absence.\nPlus de conseils pour


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Futurama : Episodes | Séries | Premiere.fr\nFuturama : Episodes\nUn monstrueux tas d'ordures dégoulinantes menace d'empoisonner New York. Fry et son équipe sont chargés de le détruire...\nAprès avoir épargné pendant mille ans, Fry est à la tête d'une fortune de plusieurs millions de dollars. Il en fait d'abord profiter ses amis, avant de se lancer dans une quête de longue haleine : obtenir un maximum d'anchois. Mais pour cela, il doit combattre une compagnie qui veut garder le monopole de la commercialisation de ce mets devenu rare...\nSuite à une mission de paix sur une planète gouvernée par des robots, Bender est fait prisonnier et accusé de complicité avec les humains. Leela et Fry décident d'aller délivrer leur ami sur cette planète hostile...\nLors d'une mission destinée à sauver Virgon 6, une planète habitée par des espèces menacées, Leela rencontre le capitaine Zapp Branningan, sex-symbol auto-proclamé. Celui-ci refuse d'aider Leela et ses amis. L'équipe décide donc de quitter le vaisseau. Branningan n'est pas du même avis : il jette Fry et Bender en prison et capture Leela...\nFry et Bender sont désormais inséparables. Ils s'entendent si bien qu'ils décident de prendre un appartement en colocation. Après quelques recherches, ils trouvent l'endroit rêvé. Mais ils réalisent que l'antenne de Bender interfère avec la télévision. Celui-ci est donc contraint de partir tandis que son ami décide de rester. Bender est offusqué de la décision de Fry...\nFry est très impatient de faire son premier voyage sur la Lune, jusqu'à ce qu'il découvre qu'on y a installé un parc d'attractions particulièrement ringard...\nFry, un livreur de pizza new-yorkais, se réveille en 2999 après avoir été accidentellement cryogénisé durant un millénaire. Il tente de prendre un nouveau départ, aidée de Leela, une jeune femme cyclope, et de Bender, un robot. Fry prend contact avec le professeur Farnsworth, son petit neveu de 150 ans. Celui-ci lui propose de l'embaucher comme livreur intergalatique...\nSeries Supergirl : Melissa Benoist parle d'Andrew Kreisberg et du scancale\nSeries La star de Master of None à son tour accusée d'agression sexuelle\nSeries La date de diffusion de la saison 4 de Fear the Walking Dead dévoilée\nPeople Claude Lelouch s’est fait voler l’unique exemplaire du scénario de son prochain film\nSeries Quelle date de tournage pour la saison 3 de Stranger Things ?\nCinema Box-office US du 14 janvier : Jumanji toujours au top\nSeries La série John Wick confirmée et officiellement commandée\nPeople Harcèlement sexuel : Catherine Deneuve assume la tribune mais s’excuse auprès des victimes\nSeries Un reboot de Chapeau Melon et Bottes de cuir se prépare... avec Shane Black !\nSeries Game of Thrones : les épisodes de la saison 8 feront "de 70 à 90 min"\nSeries Premier trailer et premières photos pour la saison 2 de Handmaid's Tale\nSeries The Walking Dead : le showrunner viré, pour la saison 9 !


Votre gîte de charme pour de belles vacances dans le sud de la France - Site de gite-sud-france !\nVotre maison de vacances 5*\nVotre gîte de charme pour de belles vacances dans le sud de la France\nEt vous, quelles vacances aimez-vous?\nVacances culturelles ?\nvacances relaxantes ?\nvacances gastronomiques ?\nLe gîte l'Accent d'ici est une maison de village lumineuse de 142m², située à 200 mètres du canal du midi et de l'Office du Tourisme, dans une impasse calme.\nLaissez-vous charmer par ses murs en vieille pierre locale emplis d'histoire, et par le traitement contemporain de la maison, ainsi que tout le confort souhaité (clim réversible, bassin de détente - chauffé en moyenne saison- , 2 cours paysagées, lits de qualité hôtelière, 1 terrasse supplémentaire, cuisine toute équipée...).\nLes 3 chambres ont toutes des lits simples jumelables en lits kingsize 180x200. Les lits seront faits à votre arrivée pour que vous n'ayez plus qu'à vous détendre! :)\n(Gîte classé 5* meublé de tourisme, déclaré à la préfecture sous le n° d'enregistrement 2017-01, mairie de St Nazaire d'Aude)\nEn haute et moyenne saison, sur les berges du canal à 200m, vous aurez à votre disposition des restaurants, cafés, glaciers, boutiques, galeries d'art, librairie, etc... (hors saison : 1 café restaurant)\nLes nombreuses choses à voir et à faire dans la région (châteaux cathares, route des vins, beaux villages, nature préservée, animations culturelles, activités sportives...) satisferont tous les goûts !\nLe Somail, petit port du Canal du Midi\n06 61 18 55 75


3.Cahier de Cinéma cinéma digital. 2012.05\nStefano Canapa (dont nous avons vu le film magnifique consacré à des cinéastes expérimentaux en Italie, lors de la Semaine Asymétrique) nous envoie cet entretien avec JP Beauviala relevé dans Les Cahiers AFC.\nOn y trouvera la trace des pensées et expériences qui inervent le cinéma français depuis quelques années que balaie un "passage au numérique" sans considération pour la création artistique ou technique.\nStefano qui travaille à Paris regrette de ne pouvoir continuer le débat avec JP Beauviala qui doit nous rejoindre au Polygone en fin février ou début Mars 2013... Il est sur un nouveau film... Avec la A-Minima.\nPar ailleurs, je persiste dans l'idée de filmer cette bascule abrupte ... la semaine prochaine j'irai chez CineDia à Epinay sur Seine, qui va bientot etre mis en liquidation (courant fevrier ?) , pour m'entretenir avec le personnel, graver les gestes du travail.\nje suis tellement triste de ne pas pouvoir etre là pour ce rdv de fevrier.\nj'espère en tout cas vous croiser bientôt.\n> Message du 12/01/13 01:05\n> De : "stefano canapa"\n> Objet : encore un peu de JPB... p85-101 in Lumières, les cahiers AFC, 2006\nL’avenir de l’image cinématographique : entretien avec Jean-Pierre Beauviala\nBenjamin B, Diane Baratier et Caroline Champetier\n>>> la Pénélope\nBenjamin B : Quand on réfléchit à l’avenir de l’image et du cinéma, on peut rêver ou cauchemarder… Saurais-tu dans quelle voie nous engager ?\nJean-Pierre Beauviala : Non, je refuse d’adopter une position définitive et doctrinale : je veux bien joindre ma petite voix au concert, mais je ne veux pas être le chef d’orchestre d’un truc pareil ! De toute façon, nous verrons bien où la discussion nous mènera.\nBB : Très bien. L’avenir de l’image ne dépend pas seulement de celui des caméras, mais aussi de la post-production et de l’exploitation – je pense aux nouvelles normes de projection en 2K et 4K. Et il ne s’agit pas seulement de nouvelles technologies mais aussi, et tu pourras nous en parler en tant que fabricant, de nouvelles données économiques. Aaton a récemment annoncé une nouvelle caméra 35 mm, la Pénélope. Peut-on encore créer de nouvelles caméras 35 mm en ce début de siècle?\nJPB : Effectivement, cette caméra est la première Aaton qui naît au sein de cette époque que certains appellent « baroque », où on choisit tel support, telle façon d’enregistrer, en fonction de ce que l’on veut faire passer. C’est une des rares périodes, peut-être même la seule, où l’on dispose d’un choix aussi colossal. On peut en effet imaginer que dans dix ou quinze ans, il n’y aura plus que du digital, le film ayant été éradiqué après que les labos auront cessé de tirer des copies, rendues non rentables par la projection numérique, tout cela entraînant une réaction en chaîne qui obligera à ne plus travailler qu’avec des caméras digitales.\nPour l’instant, on a le bonheur de connaître une époque où Kodak et Fuji font encore des travaux gigantesques pour améliorer leurs pellicules – une troisième génération de pellicule va sortir d’ici deux ou trois ans – et cela malgré le fait qu’ils soient en train de perdre le marché amateur qui portait la fabrication de pellicule, et guidait son évolution technique au niveau professionnel. Par exemple, on sait que l’amélioration des émulsions pour le format APS, 24mm au lieu de 35mm, a profité aux émulsions de Vision 2. Quand ce support de la photo d’amateur aura disparu et ne paiera plus les études, on peut penser qu’il y aura une asymptote sur les recherches en pellicule film. Grâce au ciel, il se trouve que Kodak a inventé il y a quelques années le fameux « un photon, deux électrons », qui a doublé la plage de la pellicule, sans augmenter la taille des grains.\nAujourd’hui, on est en train de bénéficier de pellicules qui sont le chant du cygne de la fabrication chimique, mais même si Kodak et Fuji arrêtaient tous leurs travaux sur le film, il nous resterait malgré tout des émulsions dont les capacités sont largement supérieures à ce que savent faire la captation et la projection vidéo. J’étais hier soir à la soirée organisée par la CST avec TF1, où l’on nous a montré des originations en HD, S16 et 35. Et la qualité de l’image projetée à partir d’un négatif 35, à la fin, a liquidé tout ce qu’on avait vu avant ! Malgré la normalisation de la projection et les filtres successifs du master HD, du format Mpeg 4, etc., le 35 et le S16 volaient bien au-dessus.\nCaroline Champetier : Vous avez vu une extraction de la Viper ? C’est déjà mieux que les HDCam SR, c’est du 4:4:4…\nJPB : Mais le problème n’est pas seulement la qualité des caméras, c’est comment on enregistre ça en post-prod, sur bande ou sur disque. C’est gigantesque, ils sont obligés de tripoter les compressions …\nCC : Je suis pas d’accord, vous parlez d’esthétique, de visuel…\nJPB : Non, je parlais de la définition et de la couleur de ce qu’on voyait sur l’écran\nBB : Je crois que le débat sur « le chimique est-il mieux que le numérique » ne va pas nous mener très loin. Par contre, je suis tout à fait d’accord pour dire qu’en cette époque « baroque », que moi j’appelle moins joliment « hybride », la pellicule a atteint une sorte de perfection après 100 ans d’évolution. J’aime le numérique, la HD, mais se débarrasser de cette perfection pour installer un tout numérique serait pour moi une grande erreur. Pourquoi ne pas garder l’argentique et le numérique ?\nJPB : Oui, ceci dit, je pense que d’ici quinze ou vingt ans, on aura largement eu le temps de développer d’autres capteurs que les CMOS ou les CCD d’aujourd’hui. La compression, qui aujourd’hui casse toute la qualité de la captation, plus ou moins bonne selon les caméras, aura aussi évolué. Ce qui fait la beauté du film aujourd’hui, c’est que c’est du 8:8:8 de base tous azimuts…\nAaton est une petite boîte, on ne cherche pas à concurrencer Sony ou Panavision. Mais ce pour quoi on est connu et qu’ils n’ont pas, c’est l’ergonomie de nos caméras. On a créé avec la Pénélope 35, et éventuellement une nouvelle 16, une tête de caméra dont le viseur, la portabilité, le video assist, sont très satisfaisants, et derrière laquelle on peut mettre un magasin film quand le film s’impose, et un magasin vidéo quand la vidéo s’impose. La Pénélope est donc la première caméra « baroque ».\nBB : Joe Dunton avait déjà montré un prototype de caméra hybride il y a deux ans …\nJPB : Il allait dans une fausse direction, justement ! Il avait pris une tête de caméra Arri SR, des objectifs relais, un éclateur trois prismes, et collé une Ikegami derrière, ça n’avait aucun sens… Il voulait qu’on fasse la même chose avec la Aaton. Hors de question ! La tête de caméra doit être faite pour ça.\nDiane Baratier : Qu’est ce que vous entendez par « tête de caméra » ?\nJPB : C’est la monture de l’objectif, le dépoli, le miroir tournant, le mouvement de griffe, le mécanisme d’entraînement des magasins, la fenêtre de prise de vue, derrière laquelle vient se placer soit un film qui déroule, soit, dans le cas de la Pénélope, une cible CCD ou CMOS, ou ce qui viendra plus tard.\nDB : Et quand vous dites qu’elle est « faite pour ça » ?…\nJPB : Elle est faite pour ça parce que le canal film est conçu de telle sorte qu’il peut s’enlever très aisément, en même temps que vous enlevez le magasin film. Il est remplacé par ce qu’on peut appeler un « canal vidéo » : un dispositif qui permet, à la pose du magasin vidéo, que la cible soit positionnée exactement au même endroit que le film.\nBB : Donc on bénéficie des mêmes optiques…\nJPB : Voilà. Mais on ne l’a pas inventé : la Genesis fait ça, la D20 fait ça… Mais sans dévoiler tous nos secrets, on fait ça de façon plus maniable, disons…\nBB : Donc, tu crois à un avenir « baroque », pour combien de temps ?\nJPB : La question est intéressante : je suis rêveur, mais aussi fabricant ! On peut aujourd’hui lancer une caméra comme celle-là, alors qu’on sait qu’il y a un futur qui n’est pas à trente ans. L’Aaton XTR date de 1974, trente ans après on en fabrique à nouveau, pour la Chine, l’Indonésie, voire l’Europe, qui reviennent au Super 16 à cause justement de la télévision HD, qui exige une qualité de l’image d’origine supérieure à celle que produit la vidéo HD aujourd’hui.\nMais compte tenu de l’arrêt prochain de la recherche sur la pellicule, trente ans à compter d’aujourd’hui…\n>>> le négatif et le positif\nBB : Je pense qu’il faut distinguer entre le négatif et le positif : on peut imaginer de continuer à tourner en négatif à l’avenir, même si on projette en vidéo.\nJPB : C’est clair : dans cinq, six ans, probablement avant, les projections en salle seront numériques. Et je souhaite que cette projection numérique se développe, parce qu’elle sera meilleure qu’une projection argentique merdique, comme elle peut souvent l’être dans les salles. Elle permettra de résoudre ce problème du coût des copies, qui entraîne la monopolisation des écrans par les grands réseaux : le support digital donnera sans doute une plus grande souplesse aux petits distributeurs.\nBB : Oui, mais je pense que la cohabitation de la projection argentique et numérique serait bénéfique.\nJPB : Bien sûr. De toute façon ce sera bien obligé, parce qu’avant que le numérique arrive en Afrique ou ailleurs…\nBB : En tout cas, le positif est beaucoup plus menacé que le négatif.\nJPB : Oui, et ça produit un effet domino problématique : avec la disparition du positif, les laboratoires feront moins de bénéfice… Ceci dit, on a en France un exemple a contrario : Arane ne fait pas de séries positives, et marche très bien en ne travaillant que sur le négatif, domaine où ils sont les meilleurs de tout Paris. On peut bien le dire dans une publication de l’AFC ! Je m’étais déjà fait rabroué pour avoir déclaré qu’Arane faisait un très bon boulot en 3 perfs…\nBB : C’est vrai que l’économie des labos jusqu’à aujourd’hui faisait que les copies de série payaient le travail en négatif. Dans cet avenir « baroque », il faudra que les labos trouvent le moyen de retrouver leurs billes grâce au travail sur le négatif et à l’étalonnage.\nJPB : L’exemple d’Arane montre que c’est possible ! Le jour où la concurrence sera moins effrénée, il n’y aura peut-être plus qu’un labo à Paris, mais le travail sera plus rationalisé, et je ne vois pas pourquoi ce serait plus cher. Seulement, je crois que la disparition du positif et des revenus qu’il entraîne pourrait quand même nuire à la recherche sur le négatif.\nBB : J’ai lu que cette année est la première où les revenus du numérique amateur chez Kodak dépassent ceux de l’argentique. On a passé un cap, l’argentique amateur de Kodak disparaît…\nJPB : Oui, enfin Kodak produit toujours le positif papier pour le tirage des photos !…\nBB : Oui ! (Rires)\n>>> haute couture\nDB : Pour revenir à cette idée de faire une caméra pour dix ans…\nJPB : Maintenant, oui, justement. Dix ans, c’était déjà bien à l’époque ; aujourd’hui le marché est beaucoup plus réduit, on navigue un peu à vue. Fabriquer une caméra à l’ancienne, avec les moules sous pression, revenait à investir en amont dans les dossiers de plans et tous les dessins d’ingénieur nécessaires. Aujourd’hui, le design est informatisé, et on utilise la stéréolyto pour la fabrication.\nOn procédait autrefois par enlèvement de la matière, avec une fraiseuse qui usinait un bloc d’aluminium pour obtenir la pièce voulue, ou bien par moulage sous pression, avec des moules en acier qui résistaient à des tonnes de pression et qui coûtaient 100 000 euros pièce, dans lesquels on injectait de l’aluminium fondu.\nOn peut remplacer ces deux méthodes de fabrication, dans la mesure où on fabrique maintenant des pièces de caméras dont le prix de revient peut être un peu élevé, parce que son coût sera noyé dans tout le reste, le montage, les réglages, les optiques, etc. Ce n’est pas comme un Ipod qu’on fabriquerait à dix millions d’exemplaires.\nBB : C’est plus de la haute couture que du prêt-à-porter.\nJPB : Exactement. On peut se permettre de faire de la haute couture. En plus, on récupère pas mal de choses des caméras actuelles : l’optique, les pièces essentielles de fatigue interne comme le mouvement des griffes, etc. La seule chose qui coûte vraiment, c’est les nouvelles formes, les nouveaux carters, un peu d’électronique. Donc on peut amortir la caméra sur une quantité d’exemplaires bien inférieure : avant il en fallait bien 1500, là on peut l’amortir sur 60. Á l’heure actuelle, avec toutes les demandes de gens qui aiment bien l’Aaton 35 portable avec magasin instantané, mais qui lui reprochent d’être bruyante, on l’a retravaillée pour lui permettre d’être silencieuse, et, après avoir revu la tête caméra, de recevoir des magasins numériques.\nJe ne me suis pas précipité, comme l’ont fait Arri ou Panavision, sur les derniers formats de compression, en dépensant des fortunes pour pas grand chose. On a suivi notre petit bonhomme de chemin, en fabricant une caméra très portable et sympathique.\nDe toute façon, un jour de grand contraste, de grand vent ou de grand froid, on sera bien content d’avoir de la pellicule au fond du camion parce que plus rien ne marche en digital. Je crois beaucoup au film, pour longtemps encore, comme seul système capable d’encaisser n’importe quelle situation de lumière, de contraste, de bas ou de haut niveau… Ce que j’imagine, c’est que même si tu décides de tourner en numérique, tu prends un ou deux magasins film, dix boîtes de pellicules, et tu te préserves de tout.\nDB : Surtout des plans larges.\nJPB : Oui, des plans larges aussi. Et il faut savoir que les ingénieurs d’Aaton, indépendamment des autres constructeurs et surtout de Sony, sont en train de concevoir une électronique de traitement d’image à partir de n’importe quelle cible. Il se trouve qu’on prend une cible progressive Sony pour faire le video assist de la caméra 16 et 35, mais on sait qu’on récupérera toute cette étude pour la caméra digitale, et pour adapter nos propres circuits électroniques à la cible du jour. Cible qui manque, aujourd’hui.\nBB : Mais à partir du moment où l’on a la bonne taille, le système devrait être modulable, et s’adapter à n’importe quelle cible.\nJPB : Exactement. On va faire un circuit qui peut marcher à la fois pour des CMOS et des CCD, que ce soit du Super 16 ou du 35. Mais évidemment, on va attendre le plus longtemps possible, jusqu’à ce que le JPEG 2000 ait remplacé tout le reste.\nBB : Pourquoi le JPEG 2000?\nJPB : Pour qu’il y ait un seul standard. De plus, c’est un système de compression à base de wavelet, beaucoup moins destructeur d’images que le système actuel, qui marche avec des macro-blocks. Ce système par wavelet existe depuis très longtemps, mais personne ne voulait s’en servir, parce que les ordinateurs n’étaient pas assez puissants. Il a également l’inconvénient d’être très difficile à utiliser on line. Mais il n’y a pas le feu ! Vu les progrès des microprocesseurs, le moment viendra où on arrivera à faire du wavelet on line dans la caméra. Par ailleurs on aura des terabytes moins chers, donc tout va bien… Les autres constructeurs sont partis trop tôt ; on aurait fait ça, on serait mort.\n>>> le trop d’infos\nBB : Est-ce que tu participes au débat 2K – 4K ? Le groupe DCI issu des studios américains propose trois standards de projection : du 2K à 24 images seconde, du 2K à 48 images, et du 4K à 24 images, tout cela avec 12 bits par pixel, avec du JPEG 2000.\nJPB : Je trouve le 24 images seconde génial. Je suis contre le 48 : il est tellement bien échantillonné sur les mouvements qu’il est presque trop fluide. Ce n’est pas ce qu’on cherche au cinéma : il arrive que trop d’information tue l’information. Le 4K est surtout intéressant à l’enregistrement, pour ensuite faire des corrections.\nCC : Mais que signifie « trop d’information » dans une image ? Est-ce parce qu’il s’agit de lignes ? La peinture contient aussi beaucoup de variations, et on le supporte mieux…\nJPB : La peinture laisse le temps d’aller chercher le détail, de se concentrer sur l’élément qu’on veut. Le cerveau n’est pas saturé, on peut rester le temps qu’on veut à regarder Les Ménines. Si vous faites un film avec une image où il y a autant d’information que dans Les Ménines…\nCC : Donc c’est le défilement, c’est le rapport au temps de cette image…\nJPB : …Qui fait qu’il y a trop d’informations par seconde ! C’est pour cette raison que les films en noir et blanc peuvent être mieux que les films en couleur. C’est une théorie que je défends depuis longtemps : il vaudrait mieux parfois tourner à 18 images seconde, voire 12 images seconde, quitte à rendre moins bien compte des mouvements, pour que le cerveau ait moins d’informations à emmagasiner. Le 24 images seconde est un bon compromis ; les essais de 48 ou de 60 images seconde, le 70mm, ont été des échecs, parce que les images sont beaucoup trop riches, et empêchent de se laisser aller à la réinvention de l’intention de l’auteur. C’est comme un repas trop copieux au terme duquel on ne sait plus ce qu’on a mangé !\nDonc, pour moi en projection, l’idéal serait le 24 images 2K. Par contre, l’enregistrement a intérêt à être sur-échantillonné, pour pouvoir jouer tranquillement des couleurs, des contrastes, etc.\nDB : Les fabricants d’effets spéciaux VONT ÊTRE CONTENTS (ne pensent pas forcément la même chose SINON CE QUE JE DIS N’A PAS DE SENS …)\nJPB : Oui, parlons des effets spéciaux et de l’avenir du cinéma : ma grande crainte, c’est de voir les images de synthèse remplacer les acteurs.\nBB : Le cauchemar du virtuel qui remplace le réel.\nJPB : Oui, alors que le grain du réel est quand même irremplaçable pour l’émotion.\nCC : Mais l’œil va se transformer ; ce qu’on trouvait beau dans la Caverne de Platon… Et les hommes continueront d’aimer les femmes, même si elles sont refaites.\nDB : Non, je ne crois pas. Je pense qu’il y a un goût absolu de la beauté, qui explique qu’on puisse apprécier des œuvres du XVIIème comme du Vème siècle avant JC. Les images de synthèses sont une prolongation du projet archaïque de l’homme, qui est de recréer la vie. Il y a des films de synthèse que j’aime bien, mais ça ne remplacera jamais la réalité.\nJPB : Je ne sais pas… Il m’est arrivé de voir des gamins, dans un cyber café, s’extasier sur des créatures complètement virtuelles de jeu vidéo. Peut-être un jour ne serons-nous plus photographiables…\nDB : Je n’y crois pas…\nBB : Pour revenir à l’image numérique, tu préconises donc de faire une prise de vue en 4:4:4 compressé en JPEG 2000…\nJPB : Stocké sur disque dur évidemment, le flash étant encore trop lent et bien trop cher, comparé de surcroît aux nouveaux disques durs qui sortent bientôt, dont la densité promet d’être quatre à dix fois supérieure à ce qui existe.\nBB : Peut-on imaginer, en tournage numérique avec la Pénélope, de pouvoir à volonté remplacer le magasin par un magasin de pellicule, d’un seul geste ?\nJPB : Laisse-moi rêver… non ce ne serait pas aussi rapide, le temps d’enlever la plaque canal, ça peut se faire en cinq minutes.\n>>> la minima ratée\nCC : Ce serait plus rapide que la A Minima !\nBB : Qu’est-ce qu’il ne faut pas entendre !\nDB : L’A Minima, c’est génial, mais le temps de chargement…\nJPB : Je suis d’accord, c’est scandaleux… Mais il est pas impossible que je la redessine, je devrais faire un magasin instantané avec l’A Minima. Je me suis trompé de cible, en fait : je voulais faire une caméra pas chère, quasiment pour les écoles…\nBB : …et en fait c’est une caméra professionnelle.\nCC : Vous vouliez faire une caméra super 8, en fait.\nJPB : Oui, ce genre-là.\nCC : Vous auriez mieux fait de vous souvenir de ce que Godard vous disait, quand il parlait de la 8-35 : une caméra qu’il puisse mettre dans son panier pour aller filmer les coquelicots. Il devait avoir des souvenirs de la caméra super 8. Finalement, vous l’avez un peu engrossée !\nJPB : C’est ça, elle s’est engrossée malgré moi ; au début elle était toute petite, d’ailleurs j’ai toujours le prototype que j’avais fait. Mais entre le moment des dessins où j’ai fait le prototype, je me suis absenté d’Aaton pendant six mois ; et pendant ces six mois, le bureau d’étude s’est mis à rajouter plein de trucs. Et c’est devenu une caméra plus du tout amateur, auquel cas le temps de chargement, dont je suis responsable, n’aurait pas posé de problème ; elle est devenue une caméra professionnelle. Dans ce cadre, le temps nécessaire pour la recharger est inadmissible. Si j’avais cinq minutes, avec les nouvelles donnes, je la referais en gardant les mécanismes.\nBB : Á l’époque du DV, c’était un beau rêve de concevoir une caméra 16 mm pour étudiants, voire pour amateurs, mais au final c’est une caméra pro, utilisée par des pros ; ton invention est détournée, et ce n’est pas si mal non plus.\nJPB : Oui, mais elle a raté son but.\n>>> le coût d’une caméra\nDB : Oui, moi je ne peux pas défendre la Minima auprès d’une production, sauf pour un jour ou deux, éventuellement. Par contre, ce que je trouve remarquable, c’est que j’ai l’impression que les caméras que vous fabriquez sont faites pour des films à moyen budget. A l’heure actuelle, on trouve ( DANS LE CHOIX DES NOUVELLES CAMÉRAS)soit des caméras pour des films sans argent, comme la DV, soit des très grosses caméras, numériques ou 35, très chères. Je ne comprends pas pourquoi les fabricants ne créent pas de caméras, film ou vidéo, pour des films à DISONT un million d’euros. EST-CE QU’ILS NE CROIENT PAS DANS L’AVENIR DES FILMS À MOYEN BUDGET ?\nJPB : Je ne crois pas qu’Aaton soit très différent d’Arri.\nCC : Le coût d’un film est aussi en rapport avec le temps de tournage : le film du Japonais Nobuhiro Suwa, qui ira dans trois festivals et aura une sortie confidentielle, peut s’offrir du matériel haut de gamme, parce que le tournage dure 13 ou 14 jours. Quand la Nouvelle Vague commence à tourner hors des studios, c’est pour des tournages de 16 jours. On ne peut pas parler des choses en dehors de leur contexte, tout est surdéterminé : pour parler d’argent, on est obligé de parler de temps également. Pour moi, l’outil Aaton est ultra sophistiqué : une caméra Aaton 16 bien réglée ne coûte pas moins cher qu’une Arri.\nDB : Oui, mais en 35 c’est différent, une Pana ou une Arri neuve est toujours plus chère. Pourquoi les fabricants ne créent-ils pas de caméras moins chères à fabriquer, et donc moins chères à louer ?\nJPB : C’est ce qu’on cherche à faire avec la Pénélope, par la confection de ses magasins et son mode de fabrication sans moule ni usinage. Il faudrait qu’elle puisse se vendre au prix d’une caméra 16 mm. Je le fais peut-être parce que je suis plus aventureux, et aussi parce que je saute sur cette nouvelle technologie de fabrication, qui consiste, avec un laser, directement à partir des dessins, à polymériser les pièces dans un sac de poudre. Ça me permet de produire de petites séries, adaptées au petit marché du cinéma indépendant. Il est vrai aussi qu’Aaton est une petite structure qui n’a pas de frais généraux énormes, qui ne loue pas de grands stands dans les salons, et qui peut compter sur le bouche à oreille en guise de publicité. « Small is beautiful », dans le cas d’Aaton.\n>>> la fin de l’aaton\nBB : La fabrication des caméras 35 est limitée par la petitesse du marché : il n’y a pas cent milles caméras 35 dans le monde…\nJPB : En fonctionnement, il n’y en a même pas quatre milles.\nBB : Tout à fait. Mais pour les caméras numériques, cette règle change : comme tu le disais pour Kodak, les technologies mises en œuvre pour la DV ou la HDV se répercutent assez vite sur les caméras plus grandes. Des fabricants qui s’adressaient au grand public entrent alors dans le marché professionnel ; face à des géants comme Sony ou Panasonic, quelle stratégie peux-tu adopter ?\nJPB : Très honnêtement, il n’y a rien à faire, sauf concevoir des caméras de « niches » qui mettent en jeu de la micromécanique ou des miroirs tournants. Le jour où quelqu’un arrive avec un dépoli vidéo de très haute résolution où on voit très bien la profondeur de champ, plus besoin de miroir tournant pour faire le point, et plus besoin d’Aaton, en gros.\nBB : Selon toi, quand il n’y a plus de mécanique, il n’y a plus d’Aaton ?\nJPB : Oui. En même temps que tu dis ça, je pense à Cantar, qui n’est fait que d’électronique… C’est un peu paradoxal, mais je pense que pour les caméras, les autres ne vont pas tarder à recopier l’ergonomie d’Aaton, comme ça s’est déjà produit avec la courbe ménagée pour l’épaule de la XTR. Á l’épaule, l’ergonomie des caméras Sony a déjà rejoint celle d’Aaton.\nCC : Ce qui m’étonne dans la fabrication des caméras, c’est les possibilités d’alourdissement ou d’allégement. Ça met en jeu la philosophie même de l’image : une caméra légère peut être fixe, mais elle peut surtout être en mouvement, et depuis le début, Aaton a une philosophie de l’image en mouvement.\nJPB : C’est vrai qu’Aaton a conçu la meilleure caméra d’épaule, et l’a aussi enlevée de l’épaule pour la mettre au bout des doigts, avec la Paluche. Ce que les caméras DV font maintenant, avec la caméra dans la main. Ils n’ont pas encore détaché le viseur comme nous l’avons fait, mais ça viendra aussi. Donc je maintiens : le jour où le besoin de film aura totalement disparu, je ne pense pas qu’Aaton ait aucune chance de se maintenir dans la fabrication de caméras.\nBB : Malgré votre point fort qu’est l’ergonomie ?\nJPB : C’est tellement facile à copier !\nDB : Oui, s’ils n’ont pas l’habitude de s’interroger sur les désirs et les besoins des opérateurs, ils ne tardent pas à copier…\nJPB : C’est ce qu’ils ont fait avec les Betacam ! Selon moi, le cœur d’activité d’Aaton, la fabrication de caméras, ne pourra pas lutter et exister encore quinze ans, la vidéo va s’imposer ; par contre, on proposera des techniques susceptibles de compléter ce qui manque autour des caméras de cinéma.\n>>> le cantar\nBB : Pourquoi t’es-tu lancé dans l’audio ? Le Cantar est un outil magnifique.\nJPB : Pour plein de raisons : des raisons techniques, des raisons névrotiques…\nCC : Carrément névrotiques ?\nJPB : Ma venue au cinéma est le fruit d’un défi : j’ai acheté une Arriflex, j’ai acheté un Nagra, je suis allé chez Kudelski…\nBB : Tu as tué ton père, alors ?\nJPB : C’est clair ! J’étais étudiant quand je me suis acheté un Nagra III, en prévision de mon film urbanistique, et on a passé du temps avec Kudelski, il m’a montré ses usines. Ils étaient six ou douze, à l’époque. J’ai ensuite transformé le Nagra III en Nagra stéréo et time code en 1967, j’ai été chez Eclair, on a abordé le numérique et la post-prod avec le Keylink et l’InDaw, etc. Le lendemain du jour où j’apprends que Nagra a fait un deux pistes, ce qui n’est pas du tout ce que les gens attendent, je dis à Aaton, « allez, on y va ». On savait faire les formes, on connaissait le digital, moi je savais faire des pré-amplis, voilà.\nBB : Tu as parlé du Cantar avec Kudelski ?\nJPB : Je n’ai pas osé le lui montrer. Je le lui ai dédié, en écrivant dans une pub que « Stefan ne le renierait pas ». Maintenant que le Cantar est lancé et connu, ce serait peut-être le moment de le lui montrer, en effet.\n>>> étalonnage numérique\nBB : Une part de la technologie d’Aaton consiste à créer des sortes de passerelles entre le film et la post-production. C’est un thème que je voulais aborder. La France a été pionnière en matière d’étalonnage numérique, même si les US la rattrapent à grands pas : Janusz Kaminsky me racontait qu’il y a deux ans, un de ses amis chef op devait se battre avec les studios pour avoir un étalonnage numérique, et aujourd’hui il doit se battre pour ne pas en avoir !\nJPB : Il faut en parler avec les gens d’image : l’année dernière encore, il n’était pas question, par exemple, pour Eric Gautier d’aller jusque là…\nCC : Il s’en est magnifiquement servi pour la scène de nuit du film de Carax, Pola X. On en a parlé assez souvent et je me permets de rapporter des dires : selon Eric, il faut avoir besoin de l’étalonnage numérique, il ne veut pas qu’on le lui impose.\nJPB : J’ai un peu honte, parce que j’ai écris je ne sais plus où qu’un jour l’étalonnage ne serait plus que numérique.\nBB : Est-ce l’avenir inévitable de l’image ?\nJPB : C’est une évidence, il faut passer par ça, à condition d’avoir les bons outils.\nCC : Il faut parler d’expériences. Renato Berta, sur Le Promeneur du Champ de Mars, choisit le S16 pour ne pas alourdir le tournage et respecter la volonté de Guédiguian de travailler dans des conditions presque documentaires, alors que le sujet aurait pu se prêter à la lourdeur logistique. Par contre, il veut une finition plus sophistiquée, et il passe par l’étalonnage numérique. Et la lumière de Renato est magnifique…\nPour L’Intouchable, que Benoît Jacquot et moi préparons en ce moment, et qui doit se tourner en Inde, nous savons qu’à certains endroits nous ne pourrons pas utiliser le 16mm, parce que c’est interdit ou dangereux : on est obligé de chercher un support numérique. Avec Arane et Mikros, nous pensons que l’homogénéisation des images passera par l’étalonnage numérique.\nJPB : C’est même le seul possible !\nBB : Je pense que la post-production numérique, et plus particulièrement le gonflage numérique, a donné une seconde vie au 16mm.\nCC : C’est vrai.\nJPB : Parce qu’on ne sait plus faire de gonflage direct du 16mm. Mais pour l’instant ce n’est pas aussi bien que ça le devrait : les scanners ne permettent pas de garder le grain de la pellicule d’origine, fondamental pour la transmission des informations par l’image film, et qui l’avantage par rapport à l’image numérique. En effet, d’un photogramme à l’autre, l’image ne s’imprimant jamais au même endroit, le grain bouge de manière aléatoire, et c’est le cerveau, à 24 images seconde, qui construit la définition et la finesse de l’image mouvante.\nBB : C’est ce qui donne son aspect vivant à l’image film…\nJPB : … Et qui fait qu’on a plus de facilité à « attraper » la matière véritable. Alors qu’en vidéo, où l’échantillonnage se fait sur une trame fixe de lignes, c’est mort ! Jusqu’à aujourd’hui, le digital intermediate ne me plaisait pas parce qu’il perdait le grain de la pellicule. L’Arri Scanner, qui vient d’arriver, devrait être assez fin pour pouvoir y remédier.\nBB : Dans un avenir optimiste, on pourra redécouvrir des négatifs tels qu’on ne les a jamais vus, parce que les copies de série, pour diverses raisons, ne sont pas capables de révéler toute la richesse du négatif. J’espère qu’un jour on verra Citizen Kane, par exemple, comme on ne l’a jamais vu.\nJPB : Si on a accès au négatif d’origine, c’est très vrai.\n>>> le grain et le cerveau\nBB : C’est le côté magique du numérique. Son côté cauchemardesque, c’est que les gens, en projection, ne fassent pas la différence entre 2K et 4K…\nJPB : Exactement : ma théorie, c’est que la vision du grain, du photon original qui a insolé la pellicule, met le spectateur en empathie avec le cinéaste. Personnellement, les films en vidéo m’ennuient.\nCC : Mais il y a une histoire de la vision ! Aujourd’hui par exemple, les villes sont éclairées la nuit ; autrefois, elles ne l’étaient pas, et les gens étaient bien plus nyctalopes que nous le sommes aujourd’hui, Leroy Gourand en parle. Et pour moi, cette histoire du grain relève aussi de la culture. L’état de l’image aujourd’hui ne pose que des questions, sur l’avenir de notre rapport à elle. Pour les gamins de demain, qui auront grandi avec le jeu vidéo, et qui n’en auront rien à faire des films « à grain » parce qu’ils ne les auront pas vus, une image lisse et numérique sera l’expression du beau !\nJPB : On est d’accord : je n’étais pas en train de décréter ce qui est beau et ce qui ne l’est pas ! Je parlais de l’amélioration à venir du digital intermediate, qui restituera mieux que le positif le grain du négatif, qui est pour moi la source la plus riche d’informations. Autrefois j’étais contre le digital intermediate, maintenant je suis pour, parce que les machines performantes existent.\nBB: Oui, le scan pourrait passer deux fois : une fois pour capter les hautes lumières, la deuxième pour les basses lumières. Mais encore une fois, le problème est le stockage de ces données.\nCC : Pourquoi cette course à la surinformation ? Vous parliez tout à l’heure du « trop d’information » de la projection 4K…\nJPB : Avec le 35, on était arrivé à un état d’équilibre incroyable, dans la saturation des couleurs, dans la définition : si c’est net au point de voir chaque nervure de feuille, et chaque ride des personnages, c’est gênant, mais si c’est trop flou, le cerveau se fatigue à reconstruire une image proche de la réalité. D’une certaine façon, les films Kodak EXR étaient mieux que les Vision, qui sont tellement fins que les gens disent que « ça fait vidéo ».\nBB : Et on dit la même chose des optiques trop piquées.\nJPB : Voilà, on dérive vers trop de définition. Au milieu des années 90, on était arrivé à un équilibre plutôt chouette pour le cerveau…\nDB : Ce n’est pas plutôt votre propre cerveau qui était content ?… (rires) Est-ce qu’un enfant de six ans ne se satisfera pas d’une surabondance d’informations ?\nJPB : Ou d’un manque d’informations, quand on voit certains jeux vidéos. On ne sait pas ce qui arrivera.\nBB : Je ne crois pas que le cerveau puisse évoluer aussi rapidement ; la culture, par contre, évolue à grands pas, ainsi que l’image en tant qu’objet culturel. Par exemple ke tout petit écran du nouvel Ipod Vidéo fait 320 pixels de large et les gens y visionnent déjà des séries télévisées.\n>>> le 3 perfo et l’anamorphique\nBB : On a touché un mot du 3 perfos, je sais que c’est ton cheval de bataille pour l’avenir du cinéma argentique.\nJPB : Ma réponse est simple : La Pénélope n’est que 2 ou 3 perfos, quitte peut-être à faire quelques concessions pour en vendre en Chine…\nBB : Donc vous ne faites plus que du scope en Super 35 ?\nJPB : Ou dans le ratio 1:1,5, dans la fenêtre super 35. Je ne comprends pas pourquoi Panavision ne s’y met pas : cinémascope moins cher, objectifs plus faciles à fabriquer, et comme tout passe en digital intermediate…\nBB : Tu proposes de modifier tous les objectifs anamorphiques ? Pour moi, une caméra 35 qui ne fait pas de scope anamorphique limite l’avenir du cinéma.\nJPB : Y a-t-il vraiment des différences entre l’anamorphique et le Super 35 ? Selon moi, si on a des digital intermediate de qualité, le scope à la prise de vue n’a plus de raison d’être ! Trop cher, trop lourd, viseurs anamorphiques dans lesquels on ne voit rien, etc. Sur les nouvelles pellicules, tourner en Super 35 2:35 ne pose aucun problème !\nBB : Tu ne vas pas renier Ceux Qui M’Aiment Prendront le Train, un exemple magnifique de film tourné en Aaton avec des objectifs scopes anamorphiques !\nJPB : Oui, mais seul Eric Gautier sait se servir de ça, il avait fallu bricoler un viseur qui donnait une image toute plate, non, ce n’est pas une bonne idée. Garder ce truc dinosauresque n’a aucun intérêt. Je dis ça en tenant compte des nouvelles pellicules et des objectifs Prime, qui permettent d’éviter les problèmes de distorsion et de produire une image de meilleure qualité parce que fabriquée avec moins de lentilles. Plus les nouveaux scanners et une anamorphose intelligente… Je suis pour le scope en projection, bien sûr, je pousserais tout le monde à tourner en scope, l’image est tellement plus belle. Je suis un « scopiste » absolu !\nBB : Eh bien moi, alors, je suis « anamorphosiste ».\nJPB : Mais pourquoi anamorphoser ? Tu es le fils naturel de Chroscicki ? (rires) C’était une époque où l’anamorphose était rendu nécessaire par le grain trop de pellicules pas définies.\nBB : Oui, mais tu parlais des défauts de grain qu’il faut maintenir : moi j’adore les défauts du scope, sa profondeur de champ. En Super 35, tu ne retrouves pas la même perspective. Tu proposes de faire disparaître une page du cinéma. Caroline, aide-moi à sauver l’anamorphique !\nJPB : Est-que ça disparaît vraiment ? Ce qui est important dans le scope c’est la largeur du champ, bien plus que la profondeur de champ verticale et horizontale et que le cercle de confusion ovale. Ne gaspillons pas !\nCC : C’est tellement cohérent avec ce que vous êtes !\nJPB : Un Cévenol qui mange des châtaignes…\nCC : … Qui ne porte que du lin, un peu rétro, qui fait sécher du linge à l’air des montagnes et qui économise les perfos…\nJPB : Moi je dis : soyons légers, mobiles, n’utilisons pas des objectifs fabriqués par l’empire américain.\nBB : Il y a un côté puritain, Grenoble n’est pas loin de la Suisse et du calvinisme ! (rires)\nJPB : Je me sens en minorité, là… Mais je vais vous apprendre une chose : ce sont les Russes du Koskino qui ont inventé le 3 perfos, dans les années 20. Et c’est moi qui l’ai introduit à nouveau, par l’intermédiaire de Rune Ericson, l’agent d’Aaton et de Panavision en Suède, à qui j’avais demandé de défendre le 3 perfos chez Panavision, pour qu’Aaton n’en soit pas le seul porte-flambeau. Par contre, c’est vraiment lui qui a promu le Super 16 en le mettant dans une Eclair. Eclair n’a pas voulu, mais j’ai fondé Aaton sur le Super 16, et on l’a porté, Rune Ericson et moi.\nDB : Je me demandais comment se passe pour vous le processus de création d’une caméra ? C’est une longue gestation, ou ça repose sur certaines visions , à certains moments ?\nJPB : Pour moi, dessiner une caméra revient plus à intégrer des contraintes et des demandes. C’était une invention, c’est devenu un savoir faire. Autant j’inventais les formes et l’ergonomie de l’XTR pour aller me balader dans les rues, autant Pénélope est le résultat de savoirs faire que j’ai acquis pendant des années. J’aurais tendance à en être plus fier, d’ailleurs, à titre d’artisan plutôt que d’inventeur.\nDB : Il n’y a rien d’instinctif, alors.\nJPB : Non, c’est rarement la beauté du geste qui me guide.\nBB : La création de la Pénélope revient en grande partie à attendre, en fait. Tu sais qu’il faudra faire une caméra numérique, et tu attends le moment pour te lancer.\nJPB : En ce moment Aaton met ce lancement en place : le gros du bureau d’études acquiert les bases de vidéo numérique, tout en finissant le Cantar et en poursuivant le film, qui est loin d’être mort. Le magasin numérique de la Pénélope peut sortir dans quatre ans, nous ne sommes pas pressés. Alliée au film, qui reste une ligne modeste des budgets de films, la filière numérique des scans, telecinema et autres digital intermediate est si géniale qu’il faudra du temps avant que la captation numérique puisse s’aligner là-dessus. Et le film reste irremplaçable pour les archives.\nUne nouvelle page où nous étudierons les faits et méfaits qui accompagnent le "virage numérique".\nEntretien de 2006 avec JP Beauviala et des chefs opérateurs dans Lumières, Les Cahiers AFC :\nLe rêve d'une caméra baroque\nTélérama consacre aussi un entretien à l'ami JPB, nous n'allons pas nous priver de vous offrir le lien avant de rencontrer l'homme sous peu...\nUn des grands chef-opérateur français donne sa perception du numérique...\nRicardo Aronovitch : Le passage au numérique est un coup d'état fasciste\nDommage collatéraux. Editorial de la publication "En bref" de l'association "Territoires et cinéma"\nEt si le cinéma perdait la mémoire ?\nExtrait du débat sur le numérique organisé par la Cinémathèque Française en octobre 2011 avec la participation de JP Beauviala.\nEn audio sur France Culture


La prochaine edition aura lieu le : 25/05/2016\nClassical: NEXT est né de l'envie de rassembler les diverses scènes de musique classique et de leur offrir un forum pour échanger et développer de nouvelles façons de concevoir et de créer de la musique classique et contemporaine. Depuis la première édition en 2012, environ 2000 professionnels de la musique classique provenant de plus de 40 pays ont participé au Classical: NEXT, faisant ainsi de cet événement, le salon de musique classique le plus important au monde.\nClassique: Next permet de promouvoir et découvrir de nouveaux talents, de nouvelles idées et des pratiques commerciales axées sur l'avenir. Pour cela, Classical: Next propose des conférences, des expositions ainsi que des concerts et des showcases pendant quatre jours, où des centaines de délégations peuvent se rencontrer afin de discuter avec les autres professionnels du secteur.\nVous pouvez réduire le prix de votre inscription si vous vous inscrivez plus tôt !\nTous les délais pour les inscriptions en 2015\njusqu'au 16 Janv\nSur place 20- 23 Mai\nÀ partie de la 3ème Personne (de la même structure)\nMedia (avec justificatif)\nExpo stand (2x3m)(accréditations non incluses)\nLes prix sont en net, la TVA de 21% est déjà appliquée !\nÀ quoi ai-je accès avec mon accréditation ?\n> Une accréditation Classical:NEXT vous donne accès à tous les événements du salon, soit : aux expositions, aux conférences et aux showcases.\n> Toutes les délégations et les compagnies inscrites avant le 6 mars 2015 (date de réception du paiement) seront listées dans le catalogue du Classical:NEXT, qui sera distribué à toutes les délégations comme source d'information.\n> Les structures ayant réservé leur stand avant le 6 mars 2015, auront le droit à quelques lignes de présentation dans le guide du Classical:NEXT, et ce, gratuitement.\n> Toutes les délégations et les compagnies inscrites au Classical: Next auront accès à la base de donnée et à la plateforme en ligne C:N Net pendant un an. Après que votre inscription au Classical: Next soit complétement terminée, vous recevrez vos identifiants et mots de passe.\n> Nouveau !! Toutes les délégations recevront un bon repas pour le déjeune le jeudi et le vendredi. Le thé et le café sera disponible gratuitement pour touts les participants pendant la durée de l'événement.\nLes Tickets pour étudiants :\nLa nouvelle génération de professionnels de la musique classique a une grande importance pour les organisateurs du Classical: Next. C'est pourquoi un tarif spécial étudiant est mis en place : 100€ + 21% de TVA (selon la capacité). Ce ticket est valable pour toute la durée de l'événement et est réservé aux étudiants âgés de moins de 30 ans qui ne représentent pas une structure. La justification de votre statut étudiant est obligatoire. L'accréditation pour les étudiants ne comprends pas l'accès à C:N Net.\nLe Classical:Next c'est :\n> L'expo fonctionne comme une marché pour les entreprises et les institutions, offrant un espace de rencontre et de réseautage pour tous les délégations.\n> Les conférences avec ses formats présentations, ses discussions... permettent aux délégations de se tenir à jour et orientées vers l'avenir.\n> Les showcases sont une occasion unique de découvrir de nombreux artistes et des projets dans un court laps de temps à grâce à des concerts ainsi que des projections de films et vidéos.\nClassical:NEXT, c/o Piranha Arts Kreuzbergstr. 30


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Rencontre avec Dean Lokes, vice-président produit chez adidas - footpack.\nfootpack > Chaussures de foot > Chaussures de foot adidas > Rencontre avec Dean Lokes, vice-président produit chez adidas\nRencontre avec Dean Lokes, vice-président produit chez adidas\nA l’occasion de la présentation de l’Ace16+ PureControl, l’équipe de Footpack a eu le plaisir de rencontrer Dean Lokes, vice-président produit football chez adidas, dans le Quartier Général de la marque aux trois bandes. Il nous a parlé sans concession de la nouvelle « Laceless » mais aussi des nouvelles stratégies d’adidas pour les années à venir.\n« Dean, vous avez mentionné le Primeknit. Quelle est l’importance de cette technologie pour adidas ?\nSans le Primeknit, l’idée de la Laceless aurait été impossible à réaliser. C’est aussi simple que ça. La façon dont la paire est articulée, sa construction, sa manière de pouvoir s’étirer et en même temps serrer le pied aurait été impossible sans ce matériau. Si vous regardez le produit de plus près, il y a une chaussette interne qui permet justement de bien maintenir le pied en place. Donc vous avez le Primeknit à l’extérieur et une autre chaussette à l’intérieur qui permettent d’assurer que le pied ne bouge pas. Mais il fallait un matériau très souple, très élastique pour pouvoir intégrer une chaussette à l’intérieur de la chaussure. C’est pour cela que nous avons passé autant de temps pour réaliser cette Laceless. On a dû faire une série impressionnante de tests avec les joueurs pour trouver le compromis parfait entre facilité de chaussage et parfait maintien du pied.\nEst-ce que le Primeknit est vraiment résistant ? C’est la principale peur des joueurs car ce matériau est vraiment souple et fin.\nOui, absolument ! Si vous regardez bien, vous pouvez voir qu’il y a une couche supplémentaire qui protège le Primeknit. Elle est vraiment fine pour ne pas gâcher la qualité du Primeknit. Donc en réalité, il n’y a pas de grandes différences entre une empeigne en Primeknit et une autre en matériau synthétique. Mais les joueurs adorent le Primeknit car il procure des sensations nouvelles. Le Primeknit s’adapte vraiment à la forme des pieds et agit comme une seconde peau.\nLes chaussures en cuir comme les Copa Mundial ont été importantes dans l’ADN d’adidas. Est-ce que la Laceless va marquer un tournant dans l’histoire de la marque ? Est-ce le début d’une nouvelle ère ?\nJe pense que la devise d’adidas a toujours été d’innover. De nombreux joueurs restent très attachés au cuir et c’est très bien. Il n’est donc pas question pour nous d’arrêter de lancer ces modèles. Mais il y a d’autres joueurs qui voient les avantages des produits innovants. Par exemple, le cuir est un matériau formidable mais par temps de pluie, il peut devenir un plus rigide et lourd. Les matériaux synthétiques, eux, ne connaissent pas le même problème et gardent leurs caractéristiques sous toutes les conditions. Et si l’on en vient au Primeknit, il s’agit de sensations nouvelles. Il procure une personnalisation car il s’adapte à la forme de vos pieds mais aussi beaucoup de liberté. C’est léger, personnalisé et très confortable. Le Primeknit donne l’impression d’enfiler des gants.\nPouvez-vous nous parler plus en détails de la semelle extérieure SprintFrame ?\nGrâce aux retours de nos joueurs, on a la possibilité d’essayer de nouvelles choses. On essaye toujours d’améliorer la traction mais également la sensation de légèreté. Donc les semelles sont conçues par rapport aux ressentis et besoins des joueurs. Ils nous parlent de leur préférence concernant la forme des crampons et leur positionnement. On s’entretient toute l’année avec des grands joueurs pour être à la pointe de la technologie et des évolutions du jeu. Ce sont eux qui nous disent si les crampons doivent être plus longs ou plus courts. Mais on écoute également les avis des joueurs amateurs car ils ont une pratique parfois différente des pros.\nLa semelle extérieure est donc très importante pour les joueurs ?\nOui absolument. La semelle extérieure joue un rôle très important dans la stabilité, la traction mais aussi la sensation de légèreté. Notre semelle SprintFrame est donc adaptée à cette demande spécifique. Elle allège considérablement la paire et c’est un point très important pour les joueurs.\nEst-ce la même semelle SprintFrame que celle utilisée sur la F50 ?\nNon, pas vraiment. Au cours de notre évolution, on a pris des notes. On a observé ce qui avait bien marché ou non et on a constaté que le SprintFrame de la F50 a particulièrement eu du succès. Donc cette nouvelle semelle est fortement inspirée d’elle mais on y a ajouté des petites évolutions pour améliorer la technologie.\nAbordons un autre sujet. Quelle est l’importance du foot de rue, du freestyle dans la stratégie d’adidas ? On sait que la marque sponsorise plusieurs freestylers et stars de Youtube par exemple.\nSans laisser de côté le foot à 11, on est conscient que le foot à 5 est une pratique qui monte et qui aura de plus en plus d’importance à l’avenir. Donc que ce soit du foot de rue, du futsal ou du foot dans des complexes indoor, ça reste très important pour nous et on veut se développer dans ce secteur. On se concentre vraiment dessus et vous verrez de grandes nouveautés dans les mois à venir…\nOn parlait du Primeknit mais la technologie Boost est aussi très importante pour adidas, surtout pour cette pratique hors des pelouses ?\nTout à fait, le Boost fait partie des évolutions majeures de la marque. Que ce soit pour le lifestyle ou pour les produits performances pour le foot réduit, le Boost aura une très grande importance. Mais soyez patient, des surprises vous attend (Rires).\nEst-ce que le foot de rue ou le foot à 5 sont devenus aussi important que le foot à 11 pour adidas ?\nJe pense que pour ceux qui jouent, il est évident que le foot à 5 a pris de plus en plus d’importance au fil du temps. Mais je ne pense pas que cette pratique arrivera au niveau du foot à 11 sur le plan médiatique. Le foot à 11 est le sport roi. Par contre, il est évident qu’il y aura de plus en plus de connexions entre ces deux pratiques dans le futur. Chez adidas, on en a pleinement conscience donc on va s’adapter à cette évolution.\nPouvez-vous nous parler de l’ACE16 TKRZ ? Est-ce le silo principal pour le foot de rue ?\nOui, il s’agit encore d’une grande innovation pour la marque. Jusque-là, on n’avait pas encore de produit spécifique phare pour le foot réduit. A vrai dire, le produit a été développé en même temps que la Laceless. Nos équipes d’ingénieurs ont cherché à produire une chaussure complètement adaptée au foot à 5 avec une paire permettant un contrôle de balle à 360° et un meilleur grip. On a procédé exactement de la même façon qu’avec une paire pour le foot à 11. On s’est basé sur les avis des joueurs de rue pour concevoir le produit.\nVous préparez donc également des innovations majeures pour le foot à 5 ?\nÉvidemment (Sourires). De grandes nouveautés vont sortir dans le courant de l’année 2016 mais je ne peux vraiment pas vous en dire plus ! »\nChaussures de foot Chaussures de foot adidas Interview\nChaussures de foot Adizero Prime X, le nouveau coloris de la X Speedflow d’adidas Publié le 10/09/2021


Cortegana Castle - Biens d'intérêt culturel - Príncipe de Cortegana\nLe château de Cortegana est l’un des principaux points d’intérêt et un arrêt obligatoire si vous visitez Cortegana. En 1985, il a été déclaré «Bien d’intérêt culturel» et en 1993, le Gouvernement d’Andalousie lui a accordé une Reconnaissance Spéciale accordée aux châteaux andalous.\nCe château-forteresse a été construit à la fin du XIIIe siècle afin de protéger le Royaume de Séville contre d’éventuelles incursions portugaises. Entre le début de la construction et jusqu’au XVIe siècle, il y a des réformes documentées qui lui ont donné une plus grande forteresse et la hauteur de ses murs, ainsi que la levée des voûtes dans ses tours. Aujourd’hui, il a une apparence très bien préservée grâce aux travaux de restauration et de récupération qui ont été achevés en 2006.\nA l’intérieur, il y a un musée avec des pièces archéologiques, de l’artisanat et des meubles anciens. En outre, son patio d’armes est utilisé pour accueillir plusieurs événements, parmi lesquels nous pouvons mettre en évidence les Journées Médiévales, l’un des festivals les plus importants de Cortegana, au cours de laquelle le château et toute la ville voyagent dans le temps à l’époque Médiévale.


Terrasse carrelée en toiture 07/03/2011\nJ'aimerais construire une terrasse carrelée (carrelage, pierre bleue, pavé,...) au-dessus d'un garage. Ceci implique donc que je dois isoler le garage et rendre la terrasse étanche sachant que la terrasse doit être placée sur des ourdis.\n1. Quels matériaux utiliser ?\n2. Comment procéder pour effecuter cette terrasse à partir des ourdis.\n3. Quelle est la chronologie à respecter.\n4. Le prix n'est pas important, la qualité OUI... mieux isoler de trop que pas assez.\nJe vais répondre ou du moins donner des idées...\nComme tu dis, tu mets des hourdis... Il y a deux grandes sociétés qui en font en Belgique. Une fois les hourdis posé, tu dois mettre un treillis de 15/15/6 et tu dois mettre un béton coulé de 4 cm minimum. Attention tu dois mettre des étançons afin que le hourdis ne casse pas et ne bouge pas, ce pendant au moins deux semaines.\nEtant donné la spécificité de ton travail et que c'est en extérieur... Perso, voici le procédé.... mais je ne suis qu'un amateur et un bon bricoleur... Demande ailleurs pour avoir plusieurs idées :\n1/ Pose des hourdis\n2/ Pose d'un visqueen\n3/ Pose des treillis en 15/15/6\n4/ Pose d'un béton coulé de minimum 10 cm.\nMettre des étancons en dessous des hourdis avant le 4/.\nLaisser sècher au moins deux semaines.\nEnsuite, je pense que tu peux carrelé ta pierre bleue... Ta pierre bleue est de 2.5 à 3 cm, il te faut au moins 2 cm de mortier pour poser ton carrelage. Donc par rapport à ton niveau fini, tu laisses un bon 5cm.\nPour ton isolation, euh... pourquoi isoler ton garage ? Soit, c un choix. J'isolerais par en dessous histoire de diminuer une éventuelle touche entre isolation et humidité. Pour l'isolation, il y a des plaques en extrudés ou en eurowall. Il y a aussi le PUR projeté.\nAttention le visqueen ne peut pas être troué sans quoi l'étanchéité serait perdue.\nAh oui ton visqueen, bien le faire remonter afin que quand tu mets ton béton, il est comme dans une baignoire....ou une cuve....\nC comme cela que je ferais.\nSi j'ai pu aide, AUB.


amateur webcam webcam video amateur , video webcam amateur , echangisme voyeur webcam amateur\nDes amateur webcam aimant le sexe, teen brune, amateur webcam , teen sur une porsche, du spanking... le royaume de la teen est ici 18-21ans. Des jolies salopes qui n ont pas froid aux yeux ni au culs ! Elle se font défoncer l anus et le vagin par des grosses queues et elle hurlent de plaisir. Elles ont 18 ans amateur webcam , certaines sont même encore vierges mais elles sucent deja comme des putes ces salopes ! Photos et vidéos amateur webcam de filles très jeunes et très cochonnes. Profitez de photos amateur webcam de Jeunes femmes nues et des jolies cochonnes qui se masturbent le clitoris avec des godes. Photos porno de amateur webcam : pipes, levrettes, cunilingus, sexe anal, sexe oral: 100 % hardcore.\nwebcam video amateur , video webcam amateur , echangisme voyeur webcam amateur , webcam amateur direct msn , photo webcam amateur xxx , index amateur xxx webcam quebec , webcam amateur coquin , free webcam amateur life , amateur webcam free , view free amateur home webcam , webcam amateur x free , chat webcam amateur x , sex amateur webcam , webcam sex amateur regarder gratuitement , webcam amateur sex perso , sex amateur webcam francais , free sex amateur webcam , webcam live sex amateur , rencontre sexe amateur webcam , sexe webcam amateur , video amateur gratuite webcam , amateur webcam gratuite , webcam prive gratuite amateur , webcam perso amateur gratuite , webcam et sexe amateur gratuit , webcam adulte tãªte tãªte gratuit amateur , exhibition dialogue webcam amateur gratuit , webcam amateur x gratuit , webcam amateur gratuit femme mature , exhibition and sur and webcam and gratuit and webcam amateur gratuit , sexe amateur webcam gratuit , personnal webcam amateur , live webcam amateur gratuit , exhibition webcam amateur , couple webcam amateur , couple amateur webcam gratuit , amateur webcam x , amateur and webcam , webcam and perso and amateur , webcam amateur x libre gratuit , webcam amateur voyeur et couple , webcam amateur libertin gratuit , webcam amateur extrait gratuit , gay and webcam and webcam amateur


32GB (2x16GB) DDR3 1866MHz PC3-14900 ECC Enregistré Mac Pro (Fins 2013) RAM Kit\n32GB (2x16GB) DDR3 1866MHz PC3-14900 ECC Enregistré Mac Pro (Fins 2013) RAM Kit. Cette fiche produit est originalement écrite en anglais. Veuillez trouver ci dessous une traduction automatique en français. Si vous avez des questions veuillez nous contacter.\nMÉMOIRE DE BUREAU / PC. MÉMOIRE DE SERVEUR / STATION DE TRAVAIL. KIT EDO SODIMM 72 BROCHES. KIT SODIMM FPM 72 BROCHES DE. MÉMOIRE DIMM SDRAM 168 BROCHES. MÉMOIRE DIMM SDRAM 168 BROCHES ECC REG. KIT DE DIMM 184 BROCHES DDR ECC. KIT DE DIMM 184 BROCHES DDR ECC REG. KIT DE RIMM 184 BROCHES RAMBUS RDRAM.\nKIT DOVERCLOCK 240 BROCHES DDR2. KIT DE DIMM 240 BROCHES DDR2 ECC. KIT DE DIMM 240 BROCHES DDR2 ECC REG. 240 BROCHES DDR2 ECC FBDIMM KIT.\nKIT DE DIMM 240 BROCHES DDR3 ECC. KIT DE DIMM 240 BROCHES DDR3 ECC REG. 32GB (2 x 16GB) DDR3 1866 MHz PC3-14900 240 broches ECC enregistré DIMM (RDIMM) mémoire KIT FOR APPLE MAC PRO (fin 2013). Ý S'il vous plaît NE PAS soumissionner pour cette mémoire si votre machine n'est pas répertorié comme compatible jusqu'à confirmant la compatibilité.\nÝ S'il vous plaît NE PAS laisser la rétroaction négative. Si vous rencontrez des problèmes, s'il vous plaît nous contacter d'abord. Ý S'il vous plaît NE PAS nous demander si nous fournissons tous les autres éléments en dehors de la mémoire (RAM), parce que nous ne le faisons pas.\nÞ compatible à 100 % ou argent remis. Þ Garantie à vie conditions s'appliquent. S'il vous plaît voir termes et conditions pour plus de détails. Þ VALEUR DE L'ARGENT. Þ Toute la mémoire est conditionné dans un emballage de vente au détail spécialisé. Þ Les instructions d'installation sont fournies. Þ La rétroaction sera laissée automatiquement une fois que vous avez laissé la rétroaction pour nous.\nÞ Compatibilité demandes de bienvenue à. Þ D'argent de 30 jours garantie de remboursement sur les articles défectueux ou non ouverts et non utilisés. Þ TVA est incluse dans le prix. Une facture de TVA / reçu sera émis. TAILLE / CAPACITÉ: 32GB KIT (2 x 16 Go).\nTENSION / CONSOMMATION D'ÉNERGIE: 1.5 V. TAPEZ / INTERFACE: MÉMOIRE DIMM 240 BROCHES DDR3 ECC ENREGISTRÉ.\nCompatibilité: INTEL XEON APPLE DDR3 MAC PRO. REMARQUE : S'il vous plaît inclure les détails de la marque, le modèle et le type de processeur et la vitesse de votre machine avec le paiement ainsi que la mémoire correcte peut être envoyé à vous.\nMAC APPLE PRO (FIN 2013) Quad Core (3,7 GHz) / 6-Core (3.5 GHz) / 8-Core (3.0 GHz) / 12-Core (2,7 GHz). Mémoire globale se spécialise dans tous les types de mémoire de l'ordinateur (RAM) et la fourniture de solutions de mise à niveau de tous les principaux OEM et des ordinateurs fabriqués, les imprimantes et les serveurs. Nous prenons grand soin emballage chaque élément afin dassurer lexpédition sûre pour vous. Une fois que votre commande a été traitée et nous avons reçu le paiement soldé, votre article sera envoyé dès que possible. Veuillez prévoir un délai supplémentaire si vous payez par chèque.\nL'acheteur a 30 jours pour changer d'avis sans pénalité tant que le produit n'a pas été ouvert et / ou d'occasion. Articles défectueux ou incompatibles peuvent également être remboursés dans les 30 premiers jours. Si une erreur se produit après les 30 premiers jours, puis l'article sera réparé / remplacé mais pas remboursé.\nGarantie à vie & Livraison dans le monde. 4GB DDR2 400/533/667/800 MHz 240 broches ECC serveur RAM KIT. 32GB KIT (2 x 16GB). L'item "32GB (2x16GB) DDR3 1866MHz PC3-14900 ECC Enregistré Mac Pro (Fins 2013) RAM Kit" est en vente depuis le mardi 21 mai 2019. Il est dans la catégorie "Informatique, réseaux\_Ordinateur\_ composants, pièces\_Mémoire (RAM)".\nLe vendeur est "global-memory" et est localisé à/en Bolton. Cet article peut être livré partout dans le monde.: PC de bureau\nFormat: DIMM 240 broches\nVitesse du bus: PC3-14900 (DDR3-1866)\nCompatibilité: MAC PRO (Fin 2013)\nGénération: INTEL XEON\nCapacité: 32GB KIT (2 x 16GO)\nCapacitÃ© par module: 16Go\nType: DDR3 ECC ENREGISTRÉ DIMM


Casse de tracteur agricole d’occasion | Tracteur tondeuse occasion diesel\nPosted on September 1, 2017 by Iogan\nTMC Bejenne le spécialiste du matériel d’occasion agricole : Massey. Occasion – bon état – Cabine occasion pour tracteur agricole Renault R 155-bon état tôlerie mais il manque les deux compteurs , le siège, le capitonnage et . Lebrun Tractopieces, installé au coeur d’un bassin agricole, est spécialisé depuis ans dans la vente de pièce détachée et tracteurs d’occasion.\nVente de pièces agricoles John Deere, Deutz Fahr, Class. Point de vente, casse agricole, atelier de réparation toutes . La famille Gadet travaille dans le milieu de la réparation agricole depuis quatre . Toutes les pieces détachées de tracteurs agricoles, du phare au bloc moteur en passant par l’embrayage. Pieces tracteurs, casse agricole toites marques. Vente de pièces détachées d’occasions pour tracteurs agricoles anciens , vieux et de collection de toutes marques SHOP AGRI tracteur avto bolinder case . Casse de tracteurs, casse de tracteurs agricoles, Paris, Marseille: casse tracteurs deutz, casse tracteurs massey ferguson, massey ferguson occasion, Lyon, . Casse agricole et atelier de réparation machines agricoles en Mayenne. Vente de pieces neuve et occasion toutes marques pour tracteurs agricoles. Albi dans le département duTarn (81), nous sommes spécialisés depuis 19dans la vente de pièces détachées et tracteurs agricoles d’occasion.\nNous sommes spécialiste de la pièces occasions depuis près de ans ! Nous vous proposons un large choix en pièces d’occasions : – Tracteurs FOR NEW . SARL Boutinon à Marthon (Charente) Pièces occasions et neuves de tracteurs agricoles toutes marques.\nRéparation Démarreurs, Flexibles hydrauliques et . Matériel agricole, tracteurs d’occasion, pièces détachées, pneus. Service climatisation pour tracteur, moissonneuse et camion. Prestations : Vente de pièces détachées d’occasion, Achat de tracteurs agricoles, Démontage de tracteurs agricoles, Achat de télescopiques, Expédition de . Achetez votre Pièces détachées tracteur : , , … neuf ou occasion parmi les 5annonces de Pièces détachées tracteur. Pièces tracteurs d’occasion sur tracteurpool. Vente en ligne de pièces détachées et accessoires pour tracteurs agricoles anciens.\nBradoccasion : Pièces agricoles d’occasion toutes marques dans l’Orne. LeComte : casse tracto pièces dans Ille-et-Vilaine, Morbihan, . Pièces agricole d’occasion et tracteurs d’occasion ou accidentées de toutes marques situé dans l’enclave des Pâpes à Valréas (84). Vendez votre tracteur agricole d’occasion. Matériel de base pour réaliser tous types de travaux agricoles.\nRecherchez facilement le modèle ou la marque de . Tracteur agricole d’occasion en Auvergne – Tracteur agricole Auvergne. Tracteur agricole d’occasion en Champagne-Ardenne – Tracteur agricole Champagne-Ardenne. C : Pièces d\_’occasiontracteurs toutes marques.\nPneumatiques d\_’occasion, jantes, relevages, pont, etc. Le vrai casse tête, les pièces neuves ont parfois un prix inabordable,. Il existe deux autres casses du réseau Récupération Agricole, une dans .\nMoissonneuse deutz fahr 1202\nPieces tracteur agricole occasion\n← Bras ampliroll guima occasion\nFendeuse bois location services →


Raphaela by Brax - Le jean Comfort Plus modèle Caren - mauve denim\nN° d'art. 60023277\nbeige denim black denim blanc denim bleached denim blue denim citron denim dark blue denim gris denim kaki denim mauve denim olive foncé denim 38 40 42 44 46 48 52 54 19 20 21 22 23 24 25\nRated 5 de 5 de Marsupilami 83 par Super coupe et confort Je suis une habituée de ce modèle que je possede en plusieurs couleurs. La coupe confort plus de raphaela by brax permet enfin aux femmes rondes de porter des jeans! Et avec quel plaisir ! Merci aussi d avoir pensé à faire des talles courtes! Cela nous dispense de faire des ourlets!\nloc_fr_FR, sid_600232, prod, sort_[SortEntry(order=HELPFULNESS, direction=DESCENDING), SortEntry(order=POSITIVE_FEEDBACK, direction=DESCENDING), SortEntry(order=SUBMISSION_TIME, direction=DESCENDING)]


Valise Samsonite X'ion� 50 cm Noir - 45171-1041 - Samsonite X'ion� 45171-1041\nMes Bagages > Bagages > Valises > Valise Samsonite X'ion� 50 cm\nValise Samsonite X'ion� 50 cm noir\nValise cabine innovante\n4 roues silencieuses et maniables\nSac pour ordinateur 16 pouces amovible\nLa valise cabine Samsonite X'ion³ 50 cm allie fonctionnalité et élégance. En effet, elle dispose de nombreux espaces de rangement dont un sac pour ordinateur 16 pouces amovible, et également d'un design moderne grâce à une structure type "tente" évitant les coutures latérales.\nLa valise cabine souple Samsonite X'ion³ ne pèse que 3,16 kg et peut contenir jusqu'à 32 litres. Elle se déplace facilement avec son trolley ergonomique multi positions monté sur 4 roues ultra silencieuses, maniables et multidirectionnelles. Elle est aussi doté d'une poignée de portage douce au toucher. Pour une meilleure résistance aux chocs, cette valise est équipée de renforts de protection autour des roues et sur le côté.\nA l'intérieur, cette valise cabine Samsonite X'ion³ 50 cm possède deux espaces de rangement. Le premier compartiment est spacieux et possède deux sangles de maintien élastiques. Le second compartiment est fermé par un filet séparateur muni de 2 poches zippées. A l'extérieur, elle offre une poche frontale zippée et une poche arrière également zippée.\nLa valise cabine Samsonite X'ion³ 50 cm utilise un système de fermeture à glissière sécurisée par une serrure à code TSA recommandée pour les voyages aux État-Unis.\n4 roulettes1 poche ext�rieure3 poches int�rieuresFermeture � glissi�reSerrure TSA � code2 sangles �lastiquesFinition en polyesterValise cabineCompartiment ordinateur Housse ordinateur amovible\nVictorinoxValise cabine souple Hybri-Lite 51 cm245,00 € SamsoniteValise cabine souple Lite DLX 55 cm299,00 € DelseyValise cabine souple Ch�telet Soft+ 55 cm329,00 € -20%SamsoniteValise souple X-Pression+ 66 cm215,00 € 269,00 €


La quête du sens - Divorce.fr ~ le site officiel***\nQu'est-ce qu'un coupleQuête du sensReligionsSolution "biologique"Règles du malheurSortir de la co-dépendanceComment oublier l'être aimé ?Les enfants en psychoLes questions psycho divorceLes finances en psycho\tHome Quête du sens\nQuel que soit notre parcours, nous vivons chacun individuellement des événements nombreux, variés, attendus ou inattendus, heureux ou dramatiques et nous sommes aux prises avec « l’ingérable » : deuils, accidents, maladies, ruptures, divorces qui vont nous laisser meurtris, impuissants, désemparés. La séparation ou le divorce font partie de ces moments de crise et de souffrance où nous nous ressentons impuissants, incompris, injustement traités.\nNous voudrions comprendre le pourquoi de cette rupture, de ce « coup du sort ». Est il complètement aléatoire ? Notre vie de couple, notre union correspondaient elles à un désordre absolu ? Comment le croire et comment l’accepter ? N’avons nous pas d’autre choix que de subir ? Ne pourrions nous pas chercher le sens profond et caché de cette crise ? Face à tout ce qui nous atteint, nous avons deux attitudes possibles : Soit nous en mettons la responsabilité sur la malchance, c’est la faute de l’autre, la cruauté du destin ou l’injustice de la vie.\nSoit nous nous posons la vraie et seule question de savoir pourquoi cela nous arrive à nous, à ce moment précis de notre existence et nous relisons notre histoire personnelle pour tenter d’en trouver le sens.\nConsciemment ou non, nous avons tous notre vision personnelle du monde, notre système de références, nos habitudes de raisonnement et de pensée, nos croyances, bref notre « carte du monde » avec laquelle nous nous guidons au travers des événements de notre vie. Si nous ne prenons pas conscience de notre « carte du monde », il nous sera bien évidemment encore moins possible d’envisager de la remettre en question.\nHistoire des aveugles qui rencontrent un éléphant et le décrivent chacun à leur manière. Ils ont tous raison mais ne peuvent comprendre ce qu’est réellement un éléphant. Ils ont tous à la fois raison et tord. La réalité est autre.\nDans la vie d’un couple, chacun évolue avec sa « carte du monde » et tant qu’il n’y a pas de problème, tant que rien ne vient bousculer nos certitudes, il n’y a pas de raison de la modifier.\nEt pourtant, il peut arriver que soit tout d’un coup, soit progressivement, rien ne va plus ! C’est alors le moment de laisser nos a priori, nos convictions et de permettre à notre pensée et à notre réflexion de cheminer sur des sentiers inhabituels, que nous n’avions jamais fréquentés. Une réalité « non séparable »\nNous fonctionnons habituellement en dissociant tous les éléments de notre vie : nous les séparons, nous les trions, nous les classons, nous les étiquetons avec notre fameuse « carte du monde » qui est notre référence.\nLe travail en bioanalogie nous invite à découvrir que chaque instant, chaque partie, chaque élément de notre vie est l’expression d’une seule et même réalité « non séparable ».\nPour expliquer ce terme de « non séparable », considérons le ciel et la terre. Le ciel n’est pas la terre, le terre n’est pas le ciel. Ce qui n’est pas l’un est l’autre et inversement. Ils ne sont ni séparés ni reliés, ils sont indissociables et existent l’un par rapport à l’autre. Lorsque nous parlons de l’un, nous évoquons l’autre implicitement.\nIl en est de même pour l’homme et la femme dans un couple. Ils ne sont ni reliés ni séparés. Ils vivent une entité « couple », « non séparable »\nLe point de départ de toute démarche en bioanalogie est de bien concevoir ce que nous souhaitons solutionner à ce moment précis de notre vie, le besoin précis que nous désirons satisfaire et de le formuler le plus simplement, clairement et précisément possible. En effet, la formulation de notre demande est essentielle parce que les mots utilisés loin de l’être au hasard, ont été choisis par notre inconscient et révèlent déjà en eux mêmes le sens de ce que nous sommes en train de vivre.\nNous pourrions dire que la question posée, le besoin invoqué résume déjà toute l’histoire de chacun !\nDe plus, à question précise, réponse précise ! Plus la question aura été affinée, plus nous pourrons nous resituer dans la réalité présente, et envoyer à notre cerveau biologique une question précise qui appellera une réponse claire et nette. La réalité est dans le présent et rien n’y manque.\nFaisant écho à la phrase « Si tu ne sais pas où tu vas, n’oublie jamais d’où tu viens », je crois que l’essentiel n’est pas « d’où je viens » mais plutôt « où je suis, ici et maintenant » parce que cela parle de la totalité de mon existence.\nC’est « ma réalité ».\nHier est l’histoire, demain est le mystère, aujourd’hui est un cadeau. C’est pourquoi on l’appelle le présent !\nNotre chemin commence ici et maintenant. Il est unique parce que nous sommes tous uniques. Il n’y a qu’une vérité : nous même !\nNous vivons dans le matérialisme et dans une « culture du manque », regardant sans cesse ce qui nous manque encore au lieu de nous contenter de ce que nous avons et de ce qui est. C’est ainsi que de nombreuses personnes sont toujours en manque, à regretter ce qu’elles n’ont pas appris, ce qu’elles n’ont pas fait, ce qu’elles n’ont pas vu, ce qu’elles n’ont pas eu, et s’en servent pour se justifier dans leur existence telle qu’elle est, qui ne leur paraît et ne leur paraîtra jamais satisfaisante. C’est ainsi qu’elles entretiennent « l’illusion du manque ».\nEn réalité, nous faisons tous sans cesse des choix, mais nous ne manquons de rien et nous ne manquons rien !\nCette illusion du « manque » est un piège du mental qui a peur du changement. En réalité, chacun possède à chaque instant de sa vie tout ce qu’il lui faut pour s’accomplir pleinement. Chacun est dans sa totalité, dans sa « réalité », ici et maintenant.\nEn « biologie totale », nous savons que la maladie est la bonne solution de survie de l’individu ou de l’espèce en réponse à un stress particulier.\nLa séparation et le divorce vont, de même, représenter la bonne solution de survie des éléments du couple, en réponse à un stress particulier vécu par ce couple. Ceci est un contenu Elitexpert® : Voir l'auteur "Un Elitexpert® est un expert accessible"\nMise à jour le Mardi, 28 Septembre 2010 14:06\tEn rapport avec ça


Laser Games Megazone - Voiron - Ce qu'il faut savoir - TripAdvisor\nLes avis sur Laser Games Megazone, Voiron\nRechercher Europe›France›Auvergne-Rhône-Alpes›Isère›Voiron›Voiron : toutes les activités›Laser Games Megazone\n11 avis Nº 6 sur 10 choses à voir/à faire à Voiron Salles de jeux et de divertissement, Jeux et divertissements Écrivez un avis\nAfficher aussi CarteSatellite Les mises à jour de votre carte ont été suspendues. Zoomez pour voir les informations mises à jour. Réinitialiser le zoom Mise à jour de la carte... Retourner à la carte Voir l'itinéraire Adresse : 29 rue Hector Blanchet, 38500, Voiron, France Numéro de téléphone :\n+33 6 58 70 19 44 Site Web Améliorez cette page\nAvis écrit le 14 septembre 2016 Ladine38, Grenoble, France\nVoir toutes les activités à Voiron : Jeux et divertissements\nEffacer la sélection Écrivez votre avis sur Laser Games Megazone Cliquez pour noter\nAuteur de niveau 4 avis 2 votes utiles “Pour les enfants et les parents !”\n20 votes utiles “A tester même en famille”\n25 votes utiles “Les enfants et ados adorent”\n38 votes utiles “petit mais fun”\n32 votes utiles “Une salle extra pour s'éclater entre amis”\nVoiron, Isère Caves de la Chartreuse\nVoiron, Isère Voiron : toutes les activités (10)\nVous connaissez Laser Games Megazone ?Partagez vos expériences ! Écrivez un avis\nConsignes de publication J'aimerais recevoir des notifications lorsque de nouvelles réponses à mes questions sont publiées. Poser Questions fréquentes : Proposez-vous une navette depuis mon hôtel ? Nous sommes 7. Pouvons-nous faire la visite guidée tous ensemble ? Dois-je m'habiller de façon particulière ? À proximité de Laser Games Megazone Activités les mieux notées à proximité 216 avis Caves de la Chartreuse\n103 avis Chocolatier Bonnat\nParcourir toutes les activités Restaurants les mieux notés à proximité 211 avis L'Insolite\n58 avis L'Absinthe\n103 avis Aux copains d'abord


Bar-Restaurant Lounge L'écrin - Compiègne\nL’Ecrin s’est installé en juin 2019 au pied du Pont Neuf, à Margny-lès-Compiègne.\nUn endroit dépaysant et apaisant pour des soirées inoubliables entre amis ou en famille.\nEn terrasse, sur les bords de l'Oise ou en intérieur, vous pourrez déguster des assortiments de tapas ou encore un camembert rôti à l’huile de truffe, mais aussi des planches fromage/charcuterie.\nUn large choix de vins sélectionnés, de whiskys, de rhums et de cocktails enchantera les papilles du plus grand nombre et ravira les plus avertis.\nL'Ecrin vous accueille dans un cadre original à l'ambiance agréable et à la décoration soignée à proximité immédiate du centre ville de Compiègne.\nTout est fait pour que vous passiez un agréable moment.\nAlors, n'hésitez pas; passez nous voir.\nBaptiste et son équipe vous attendent !\nSoirée musicale par le Dj David\n97-1 Quai de l'Écluse, Margny-lès-Compiègne, France\nMusique live, lounge par le Dj David\nRéouverture de l'Ecrin le 19 mai 2021\nVenez nombreux fêter le retour de la convivialité en famille ou entre amis dans le respect toutefois des mesures sanitaires (en terrasse uniquement et jusqu'à 21h pour le moment). Le nombre maximum de personnes par table sera limité à six. Du gel hydroalcoolique sera bien évidemment mis à disposition.\nTéléphone: 03 44 90 09 35\nAdresse: 97-1 Quai de l'Écluse, Margny-lès-Compiègne, France\t(Carte)\nChoisissez la Taille de la Table 23456\nFormule uniquement le midi\nLes Tapas de l'écrin (uniquement le soir et week-end)\nTerrine de campagne et son accompagnement du moment.\nL'Œuf poché et saumon\nL'œuf poché sauce cocktail et saumon\nBavette à l'échalote ou sauce au poivre avec ses frites\nEscalope à la crème, pâtes aux champignons et parmesan\nLasagne de légumes au parmesan\n2 boules de crème glacée ou sorbets servies dans une coupe.\n3 boules de crème glacée ou sorbets servies dans une coupe.\n4 boules de crème glacée ou sorbets servies dans une coupe.\nCrêpe avec sucre\nEntrée - Plat et Dessert\nAu choix : Croustillant de boulette de bœuf, cromesquis de poulet au fromage, Chorizo grillé à l'asturienne, Boudin noir à la crème de pomme, Croquettes d'épinard et pignons de pin, Patatas bravas (salade de PdT, sauce tomate pimentée), Rouleau de brebis, Accras de poisson et beurre blanc, Roulé de mozzarella di B et saumon fumé, Rillettes de sardine au fromage frais, Saucisse de Montbéliard churros sauce moutarde et miel\nTapas découverte 1 personnes\n10 tapas au choix\n15 tapas au choix\n20 tapas au choix\nPlat du jour semaine 22\nPlat du jour de la semaine du 25 mai au 28 mai 2021\nPlat du jour de la semaine du 19 au 21mai 2021\nPhotos de l'écrin\nLe bar se situe au bord de l'Oise à coté de l'hôtel.\n03 44 90 09 35 - L'écrin\nDu mardi au vendredi de 11H à 15H et 18H à 01H00 Le samedi de 17H à 01H00 Fermé le lundi et dimanche\n(Le bar se situe au bord de l'Oise à coté de l'hôtel.)


Déficit chronique en inspecteurs de l’éducation nationale - .:: Le Journal De Tanger News ::.\nDéficit chronique en inspecteurs de l’éducation nationale\nLe الاثنين 09 يناير 2017 - 12:06:02\nPréfecture de Tanger-Asilah : Déficit chronique en inspecteurs de l’éducation nationale\nLe 09-01-2017 à 12:06:02\nLa mise en œuvre des orientations de la nouvelle stratégie de la réforme de l’enseignement se heurte à un déficit chronique en ressources humaines dans la délégation préfectorale du ministère de l’Education nationale de Tanger-Assilah.\nEn effet, les 5000 enseignants qui exercent dans les établissements scolaires de cette préfecture n’ont pas vu l’ombre d’un inspecteur depuis une dizaine d’années, à cause du nombre insignifiant de cette catégorie de cadres limitée à 35 inspecteurs de l’enseignement.\nAinsi, la plupart de ces enseignants attendent indéfiniment le passage de l’inspecteur pour que leur travail soit évalué.\n«C’est dire que le suivi pédagogique et éducatif fait cruellement défaut au niveau du primaire et de tout le secondaire » commente notre confrère Al Ahdath Al Maghribia qui considère que, sans encadrement, les enseignants restent isolés et ne sont pas toujours au courant des dernières nouveautés du système éducatif. Ce qui se répercute négativement sur leur rendement et, du coup, sur l’apprentissage des élèves de la région.\nDes sources imputent ce manque en encadrants à la fermeture du Centre de formation des inspecteurs durant plusieurs années et qui vient récemment de rouvrir ses portes.\nDe même, l’opération de départs volontaires opérée en 2005 avait provoqué une hémorragie au sein du ministère de l’Education nationale et de nombreux cadres ont quitté le système éducatif et l'administration.