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» Mécanique de précision » Compétences\nCarcasses de moules :\nDepuis près de 20 ans, nous usinons des carcasses de moules sur plans pour les donneurs d'ordre de l’industrie plastique. Nous nous sommes positionnés rapidement sur le segment très technique des moules multi empreintes. Le département mécanique de précision peut produire des plaques de moules (porte-empreinte, plaque de fixation, plaque d'éjection...), des carcasses complètes montées, des pièces annexes (coulisseaux, tiroirs, tasseaux...).\nNotre expérience et notre parc-machines complet nous permettent de travailler pour différents secteurs d’activités tels que la cosmétique (couvercles, bouchons...), l'emballage (bouchons et parois minces), le médical (tubes, seringues, gobelets...), l'automobile (pièces plastiques et caoutchouc).\nNos 45 collaborateurs produisent entre 15 et 20 carcasses par mois sur des machines à commande numérique de haute technologie. Votre projet bénéficiera des meilleures conditions d'usinage possibles (expertise du bureau des méthodes, précision des centres d'usinage, contrôle qualité). Nous pouvons usiner des plaques de différentes tailles, avec un maximum de 2000 x 2000 x 700mm et un poids de 4 tonnes. Pour avancer selon vos exigences, nous mettons un point d’honneur à renouveler régulièrement notre outil de production. Reportez-vous à la rubrique "actualités" pour connaître nos derniers investissements.\nPièces techniques (production unitaire, en petite et moyenne séries) :\nNous mettons à disposition de vos projets, nos heures de fraisage, tournage, électro-érosion, afin de fabriquer votre pièce technique selon vos exigences (empreintes cylindriques pour injection plastique et caoutchouc, arbres de transmission, broches de forme...) ; et ce quelque soit la matière utilisée : acier, inox, aluminium, bronze, laiton et plastique. Nous sélectionnons des aciers de haute qualité afin de vous offrir un outil fiable et durable.


— Noël ≠ Joy\nIl vous reste une semaine pour amasser à grands frais tous ces cadeaux que personne ne va vraiment aimer. Et envoyer plein de textos à tout le monde, forcément. Et faire semblant d'adorer les nouvelles décorations illuminées Made in China qui ornent ce sapin, sacrifié pour deux semaines de lumineuse agonie. Bref, une semaine pour se préparer au bonheur total. Ou pas. D'où cette revue. ♫ I Hate Christmas...\npar Stéphane Delaunay - Dimanche 18 décembre 2011\nDifficile aujourd’hui d’ignorer ce que sont les cupcakes, mais pour ceux qui auraient échappé à cette nouvelle tendance pâtissière, rappelons ce dont il s’agit : un petit gâteau individuel de forme ronde sur lequel s’étale une décoration souvent outrancière. L’excès décoratif fait seul l’intérêt de cette pâtisserie que l’on achète plus pour son apparence que pour le plaisir gustatif supposé. Certes, me direz-vous l’esthétique a son importance en pâtisserie ; un gâteau doit séduire, faire saliver, laisser imaginer un mélange d’arômes, de textures, raconter une histoire, donner libre court à l’imagination gourmande… Mais le cupcake, lui, ne raconte aucune histoire, n’invente rien. C’est un gâteau-singe qui imite une réalité iconique, un gâteau rigolo qui incarne le déplacement des usages en Occident, un cheval de Troie de la culture de l’instant dans le monde pâtissier : la satisfaction immédiate de l’acheteur, impérative, est comblée par l’appropriation, et la fonction d’usage renvoyée au second plan. Acheter doit transformer. Or en achetant un cupcake, on devient drôle. Eh oui, c’est ça la magie de la consommation.\nLe dîner de con gay\npar Didier Lestrade - Dimanche 18 décembre 2011\nOn est nombreux à avoir cette théorie sur les gays et Noël. Ils détestent ça. En ce moment, tous les soirs, ce sont des appels d'amis qui ne vont pas bien avec de vrais soucis et l'un d'entre eux, très mineur selon moi, est de redouter avec frayeur de voir les parents pour les «fêtes». Ce sont tous des hommes adultes qui se prennent la tête car ça les mine d'aller là-bas, d'avoir le cafard pendant trois jours tout en se promettant que c'est la dernière fois.\npar Mysteriouscow — - Dimanche 18 décembre 2011\nPeplum de folles\nDSK et le VIH\n« Race » de Studs Terkel (1)


Communauté de communes du Thouarsais - Services de soins infirmiers à domicile\nLe service SSIAD (Services de soins infirmiers à domicile) a une capacité de 39 lits et intervient dans les communes de Bouillé-Loretz, Argenton l'Eglise, Cersay, Bouillé Saint-Paul, Massais, Mauzé-Thouarsais, Luzay, Coulonges-Thouarsais, Luché-Thouarsais, Sainte-Gemme, Saint-Varent, Pierrefitte, Glénay.\nles personnes âgées de plus de 60 ans, malades ou en perte d'autonomie\nles personnes de moins de 60 ans, handicapées ou atteintes d'une maladie chronique\nMissions du services\nLe service de soins infirmiers à domicile a pour missions :\nprévenir, différer l'entrée ou raccourcir le séjour en établissement sanitaire ou médico-social\nprévenir les pertes d'autonomie\napporter des soins d'hygiène et de confort par un personnel diplômé et compétent.\nL'entrée d'un patient dans un SSIAD peut être de courte durée, de moyenne ou de longue durée en fonction de l'état du patient et du nombre de places disponibles.\nLes types de soins réalisés par le SSIAD\nSoins de nursing : toilette, shampoing, bain de pieds, douche...\nLever le patient\nEffectuer le coucher si besoin\nD'autres professionnels peuvent intervenir à votre domicile, en collaboration avec notre service : l'infirmière libérale, les aides à domicile, le kinésithérapeute, le réseau gérontologique, le CLIC, la SAMSAH...\nFaire une demande auprès du médecin hospitalier lorsque vous êtes hospitalisé ou auprès de votre médecin traitant si vous êtes à votre domicile.\nCependant, le nombre de place étant limité, il est possible que le service ne puisse pas vous prendre en soins au moment où vous en faites la demande. Dans ce cas, vous serez inscrit sur une liste d'attente.\nCe service est pris en charge à 100% par la caisse dont vous dépendez.\nService est ouvert tous les jours\nLes soins s'effectuent du lundi au dimanche selon les besoins de 7h45 à 13h et de 17h à 20h.


L'ONU examine la crise autour de l'esplanade des Mosquées à Jérusalem sur Orange Actualités\nRaqa: les forces gouvernementales nettoient les dernières poches ...\nAFP, publié le lundi 24 juillet 2017 à 04h45\n02:35MondeLes avocats du diable\n02:14PolitiqueLiliane Bettencourt : l'héritière de L'Oréal est morte\n02:14PolitiqueLa méthode Pénicaud\n02:14PolitiqueINFOGRAPHIE. Depuis deux ans, vous avez vu Florian Philippot tous les deux jours dans les médias\n02:03MondeLa communauté internationale multiplie les sanctions contre la Corée du Nord\n01:49PolitiqueLes mots du président\n01:32MondeLa famille la plus nombreuse du Royaume-Uni compte désormais 20 enfants\n01:12FranceAlzheimer : le témoignage émouvant de Colette Roumanoff\n01:08PolitiqueMarseille : pas de CRS pour la visite d'Emmanuel Macron\n01:03FranceSéisme au Mexique : les secouristes poursuivent leur travail\n01:00PolitiqueSénatoriales : une campagne électorale discrète\n00:57PolitiqueFlorian Philippot quitte le FN : quels risques pour Marine Le Pen ?\n00:55FranceVolvo XC40 : il suffira d'un clic\n00:53CultureCharleville-Mézières à l'heure des marionnettes\n38 commentaires - L'ONU examine la crise autour de l'esplanade des Mosquées à Jérusalem\nVous êtes des racistes à la censure ! Et subversif qui plus est !\nJe ne suis ni juif ni musulman! Mais vous à la censure que me censurez vous ? le fait que je ne soit pas juif ? le fait que je ne soit pas musulman , ou le fait qu'on ne puisse pas être d'accord avec une politique d'un pays autre que la France ?\nCe qui est incroyable de la part de Israël , lorsqu'on constate ce pays s’étonner encore très dernièrement qu'on puisse avoir eu à l’égard de sa religion , à l’égard de ses croyants , au travers des siècles , des actions dramatiques au plus haut point de ce qui pouvait être imaginé en horreur ( la Shoah ) , c'est de le voir aujourd'hui , ne jamais cesser de provoquer de la même manière que celle dont il s'insurge à son encontre ! Ou bien c'est de la politique seulement et on pourrait alors se rebiffer face à ce mélange des genres orchestré , ou bien c'est de la religion et là on se pose la question !\nPrécision , est il permis , autorisé et admis qu'on puisse être antisioniste ( c'est un plan politique ) sans être antisémite taxé de raciste ! oui ? Ok je fais donc de la politique et là j'ai le droit et pas du racisme puisque cela n'existe plus dans la possibilité légale de dire ou de ne pas dire ! En attendant les morts eux ils existent !\nOn ne prie pas avec des armes alors pourquoi cette révolte pour des portiques de sécurité?\nL'ONU ne fera rien là-bas encore une fois\nen 1948 on a donné un état à des religieux en faisant fi des palestinIens.\nJésus a dit : "vous ne serez jamais chez vous" (je n'ai rien contre ces gens là !)


Fellation et Gros seins Gratuit » buveuse de sperme\nPosts Tagged ‘buveuse de sperme’\nvideo pornographique avec actrice de cul LATINE\nPosted By laurence Date: avril 20th, 2012\nTags: buveuse de sperme, sexe latine, uporn ejac bucale Esmeralda est une belle et jeune latina au formes plantureuses et aux fesses particulièrement bien refondies. Ces petites fesses sont un vrai lieu de débauche très recherché des sodomisateurs de trous du cul les plus hardis.Ce 20 avril 2012 encore cette chaudasse va nous donner un aperçu de son savoir-faire. Regale toi devant celle qui lubrifie ce gros pénis veineux avec une fellation bien juteuse. Grâce à sa technique particuliere de fellation, cette doyenne de la pipe gagne centimètre par centimètre jusqu’à gober la quasi-totalité de cet enorme chibre. Après une telle pipe, ce n’est pas une surprise que ce sexe soit plus glissant qu’une piste de ski. Regarde plutôt comme elle s’enfile dessus telle une chaudasse en ebulition. Soudain, vous fixant de ses yeux verts, la bresilienne vous annonce la suite du plan cul, une belle sodomie bien musclée ! …\nAlors que je vous promet une grosse pénétration anal, la diva de la branlette grimace pendant que le queutard lui perfore la raie du cul, assez sauvagement, faut reconnaitre. Elle qui d’habitude reçoit dans son anus des chibres de bonnes tailles parait désarçonner. Après cette SODO douloureuse, la teen latine aura le droit à son ejaculation bucale.\nCopyright © 2008-2013 fellation et gros seins. Tous droits réservés. €€€ affiliation adulte €€€. Mesure d'audience ROI statistique webanalytics par


Comment garder un manteau en cuir – Mode & Accessoires\nHomeNouveautésComment garder un manteau en cuir\nAujourd’hui, chaque infime minorité d’individus désire porter les vêtements qui apparaissent dans les publications de haute couture ou sur les parcours des programmes de mode. Parfaite pour chaque parent, la couche résistante sélectionne tout, du denim au cachemire et dure également plusieurs années. Plus souple que les cheveux, plus branché que le cachemire, moins coûteux que les rubis : le cuir est le plus beau de tous, on le retrouve dans une vaste gamme de surfaces, de motifs et aussi de nuances. Dans un sentiment, ils sont un conte enchanteur informant son arrière-plan: vergetures de livraison, coupures de corne d’une bataille avec un tueur ou un compagnon, marques de câbles barbelés d’une clôture sécurisée, etc.\nPour les hommes, les couches de cuir naturel ne peuvent jamais se démoder. Les couches de cuir peuvent être trouvées dans une gamme de modèles, de coupes et de tailles brèves ou longues. Le taux de couche de cuir naturel peut vous coûter environ 500 à 1000 $ selon la qualité supérieure du cuir naturel. Les couches de cuir naturel pour hommes par développeur sont extrêmement chères. Mais investir dans une couche de cuir naturel est un investissement financier ponctuel car les couches de cuir naturel durent très longtemps.\nVeillez toujours à acheter une première teinte de base. Le noir est généralement une option sans risque et ensuite des tons de brun et de blanc cassé. Les différents matériaux proposés sont le cuir naturel dissimulé, le cuir de chèvre naturel entre autres.\nLa couche de cuir a besoin de beaucoup d’entretien. Prenez un traitement approprié en sauvegardant efficacement la couche de cuir naturel. Assurez-vous que vous accrochez la couche de cuir naturel sur un support mural solide soutenant les épaules et débarrassez-vous également de tous les produits des poches. Veillez également constamment à éliminer les déversements et à dépoussiérer rapidement.\nAu fil des ans, les couches de cuir naturel sont devenues plus riches et aussi beaucoup plus flexibles et obtiennent également un vieillissement doux, tout comme une housse ou une selle bien usée.\nConseils pour garder une couche de cuir naturel\nVoici quelques suggestions d’espace de rangement en cuir naturel qui aideront absolument à maintenir l’honnêteté de la conception de votre toute nouvelle couche.\nVeillez toujours à ne jamais nettoyer la couche de cuir naturel avec un nettoyant, sinon cela créera certainement l’ombre et l’apparence de la couche pourrait différer quelque peu de son aspect initial.\nConservez la forme du vêtement en cuir naturel en suspendant constamment les vêtements en cuir naturel sur des supports muraux larges ou rembourrés.\nLe cuir finit par être complètement sec lorsqu’il est conservé dans du plastique ou dans diverses autres housses non respirantes.\nÉvitez les environnements extrêmement humides et complètement secs en plus du soleil droit.\nCuir naturel complètement sec, humide ou humide, loin de toute source de chaleur directe. Utilisez un revitalisant pour cuir naturel pour récupérer l’adaptabilité, tandis que le daim peut être peigné avec une serviette éponge pour récupérer son brillant initial.\nDébarrassez-vous immédiatement de tous les acomptes de sel des mois d’hiver sur les vêtements en les épongeant avec de l’eau claire.\nSéchez complètement à l’air libre et utilisez également un revitalisant pour cuir naturel.\nLaissez les plis traîner normalement. Si la couche de cuir naturel ne doit pas être repassée ou utilisez la configuration rayonne du fer. Créez des vêtements poussants avec du papier de couverture brunâtre épais sur le côté approprié du vêtement – une main rapide pour arrêter de devenir trop chaud et aussi brillant.\nÉliminez les éclaboussures de parfums ou de laques pour les cheveux tout en mettant des vêtements en cuir naturel et évitez également de mettre des épingles ou d’utiliser des badges ou du ruban adhésif sur le vêtement.\nGardez les cheveux et l’huile corporelle loin de tacher le col du vêtement en cuir naturel en mettant un foulard à la ligne du cou.\nÀ la rigueur, les ourlets peuvent être réparés avec une petite quantité de béton de caoutchouc, mais des résultats idéaux, consultez un spécialiste du traitement du cuir naturel.\nSéchez toujours parfaitement les vêtements en cuir naturel en métal bien rangé pour conserver leur surface.\nPré-examen des articles de nettoyage à domicile sur un composant discret du vêtement avant de commettre une erreur notable.\nLe nettoyage professionnel du cuir naturel est constamment apprécié.\nAchats en ligne aux meilleurs prix offerts sur Rosegal.com\nRosegal est une boutique en ligne qui vend également une grande variété de vêtements à la mode et accessoires pour toutes les tailles d’hommes et de femmes. Visite Rosegal.com page pour les promotions spéciales en cours qu’ils proposent sur leur page.


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Redimensionner partion ext3 - Linux - Forum Clubic\nRedimensionner partion ext3\nrobert_b janvier 17, 2019, 3:28pm #1\nJe suis sous mandrake et mon disque comporte 4 partoches (/ , /usr ,swap et /home)\nJe souhaite éssayer ubuntu.\nCependant, j’aimerais bien garder ma mandrake nickel. (au cas où)\nDonc je me dis, redimensionne une partition et colle-z-y ubuntu dessus.\nMais là est le problème: je ne trouve pas comment redimensionner une partition ext3 avec des donnée dessus. (si en fait j’ai trouver un truc mais il faut désinstaller le bootloader (lilo) et ça ne me plais pas trop.)\nJ’aimerais une solution s’il vous plait.\nbsag janvier 17, 2019, 3:28pm #2\nTu peux redimensionner avec mandrake.\nTu as aussi qparted qui fait celà. Tu trouveras ce paquet dans les CD de mandrake.\nlepiou_1_1 janvier 17, 2019, 3:29pm #3\nEssaye Parted ou qparted\nje l’ai utilisé pour reduire ma swap\nMais tu peux virer mandrake, ubuntu c’est mieux\nlepiou_1_1 janvier 17, 2019, 3:29pm #4\nrobert_b janvier 17, 2019, 3:29pm #5\nc’est juste que je veux voir avant.\nrobert_b janvier 17, 2019, 3:29pm #6\nJe viens de tenté de redimensionner la partoche /home.\nJ’ai fais ça avec le disc d’install de mandrake (je n’ai pas trouvé comment démonter mes partitions lorsque je suis sous mandrake.)\nEn fait j’ai un probkème, il me redimensionne /home,mais lorsque il écrit la table il se plante et lorsque je veux utiliser l’espace dégagé, ou bien seulement redémarrer sous mandrake, il y a probleme avec la taille d’allocation.\nstef22 janvier 17, 2019, 3:29pm #7\ntu n’as pas le droit de faire plus de 4 partitions physiquement sur ton disque dur !\nrobert_b janvier 17, 2019, 3:29pm #8\naaaaaaaaaaaaaaaahhhhhhhhhhhhhhhh bon. Mais quest-ce que c’est que ce b…!\nY’a pas moyen de passer outre?\nbsag janvier 17, 2019, 3:29pm #9\nMais tu peux faire des partitions logiques\nDémonter une partition: dans l’utilitaire mandrake tu cliques dessus, et tu choisis démonter.\nOu en console, umount /ma/partition/\nrobert_b janvier 17, 2019, 3:29pm #10\nBon donc, me revoilou.\nPour ceux que ça intéresse je n’ai pas pu redimensionner pour créer une nouvelle partition. (cela est du au fait expliquer au dessus, pas plus de 4 lecteurs sur un disque, sauf si on a prévu le coup et fait la quatrième en lecteur logique.) J’ai donc tout sauvegardé ailleur et refait mes partitions.\nAvis perso pour Ubuntu (puisque c’était la caus e du redimensionnement):\nSympathique et rapide mais quelques problèmes diverses dont certain avec mon matos, m’ont donner envie d’aller revoir du coté de Fédora.


Lutte contre l’insécurité : Alpha Condé appelle l’armée en renfort contre les grands bandits et les coupeurs de route – OcéanGuinée\nPar Frère Bah\t Le 13 Jan, 2018 | 15 h 07 min\nLa Guinée a célébré en différé ce samedi 13 janvier 2018, l’an 59 de son accession à la souveraineté nationale. Dans la ville de Kankan Nabaya qui a abrité les festivités, personne n’a voulu se faire compter l’évènement. Le Stade préfectoral M’Ballou Mady Diakité, une des infrastructures rénovées et équipées a servi de cadre à la célébration de cette fête nationale.\nDevant des milliers de personnes rassemblées pour la cause du Chef de l’Etat, Professeur Alpha Condé a délivré un message d’une trentaine de minute à la Guinée à travers les habitants de la Haute Guinée. De ses ambitions dans le domaine des infrastructures routières, énergétiques, de l’agriculture, de l’emploi des jeunes et des femmes ainsi que de son programme d’industrialisation du pays ont séduit l’assistance et ont été applaudit.\nApparemment, le Président de la République est préoccupé par le phénomène de l’insécurité. Pour lui, la police n’est plus en mesure de lutter efficacement contre le banditisme, donc, il faut nécessairement faire recours à l’armée et à la gendarmerie pour traquer les grands bandits et les coupeurs de routes.\n« Nous voulons lutter contre les grands bandits et les coupeurs de route car Les grands bandits utilisent les armes de guerre. Pour les combattre, il faut des armes de guerre. donc, ce n’est pas le rôle de la police mais celui de l’armée et de la gendarmerie. Ensuite, nous sommes entrain de doter nos forces de police de moyens pour gérer de façon efficace les manifestations politiques. 2018, sera consacrer à la lutte contre l’insécurité et contre les coupeurs de route. Il faut que, la guinée soit un pays où les gens peuvent venir sans craindre pour leur sécurité. C’est objectif, que j’ai fixé aux forces armées et aux forces de police. Et je sais qu’elles sont capables» a dit le Pr Alpha Condé sous un tonnerre d’applaudissement des populations totalement acquises à sa cause.\nPour le moment, on ignore, le nombre de forces armées et de gendarmerie qui sera mobilisé pour ce combat contre le banditisme, ni les moyens mis à leur disposition.


<< 01 Juin, 2020 >>\ndu mardi 14 avril 2020 au mardi 30 juin 2020\nALERTE FAUX AGENTS CCI\nPlusieurs entreprises de la Drôme ont été victimes de tentatives d'escroquerie en cette période de confinement.\nDes personnes se présentant comme des agents de la Cci sont entrés en contact avec des entreprises et leur ont demandé des informations personnelles, notamment le numéro de leur compte bancaire.\n- Il ne faut jamais délivrer d'information par email ou par téléphone sans s'assurer de l'identité de son interlocuteur auprès des services de la CCI.\n- Une adresse email est prévue en cas de doute, il faut écrire à ccidirect@drome.cci.fr\nALERTE : RECRUDESCENCE DES VOLS D'ENGINS DE CHANTIER\nDepuis plusieurs mois, la région de Gendarmerie Auvergne-Rhone-Alpes enregistre un nombre important de vols d'engins de chantier.\nLes auteurs, très organisés (puisque nécessitant une logistique importante pour transporter et/ou démonter ces engins) dérobent ces engins sur des chantiers souvent libres d'accès et sans protection, voir dans des entreprises ou des carrières isolées.\nCes vols portent essentiellement sur des bulldozers, mini-pelles, rouleaux vibrants et autres accessoires adaptables aux engins (godets, brises-roche etc.)\nLa Gendarmerie de la Drôme recense une quinzaine de faits (vols et destructions/dégradations) depuis le début de l'année.\n- Sécurisez votre chantier (cf Message VIGIDEL du 30/04/2020 : Opération Tranquilité Chantier) : vidéo-protection, barrière physique ou immatérielle, gardiennage, alarme, éclairage etc.\nVos Correspondants-sûreté et/ou Référents-sûreté, par le biais de vos Gendarmeries locales, se tiennent à votre disposition pour vous apporter leurs conseils directement sur votre chantier.\n(04.75.82.56.66 - referent-surete-gg26@gendarmerie.interieur.gouv.fr)\n- Sécurisez vos engins : mettez en place un coupe circuit caché, installez un trackeur GPS, stationnez les de manière à ne pas pouvoir être aisément déplacés.\nNe pas laisser les clés sur les engins. Ne faites pas le plein les veille de journées non travaillées; si possible, laissez vos engins sur le chantier avec le réservoir le plus vide possible.\n- Assurez vous d'une bonne couverture assurantielle en cas de vol.\nLa FFB vous informe et vous conseille sur les risques encourus : https://www.ffbatiment.fr/federation-francaise-du-batiment/le-batiment-et-vous/entreprises/ras-le-vol.html\n- Contactez immédiatement la brigade locale afin de les informer des faits que vous venez de constater.\nDans l'attente de leur déplacement sur place, ne touchez à rien : ne modifiez pas la scène objet du délit.\n- Déposez plainte; fournissez aux enquêteurs tous les éléments en votre possession concernant les engins (ou matériels) dérobés.\nDoc. utile : Que faire pour prévenir les vols sur chantier


La Suisse Normande protégée\nLes vallées de l'Orne et de la Rouvre, à 30km au sud de Caen, sont désormais classées.\nPublié le 23/09/2015 à 15h32 • Mis à jour le 10/06/2020 à 13h27\nNathalie Kosciusko-Morizet, ministre de l’Écologie, du Développement durable, des Transports et du Logement a annoncé ce classement par décret du 28 septembre 2011.\nLe périmètre désormais protégé s’étend sur 2 276 hectares et comprend 10 communes.\nLa biodiversité de ces sites sauvages et pittoresques, dont les falaises hautes de 150 mètres, les rochers abrupts et les gorges profondes ont valu le surnom de Suisse Normande, sera ainsi préservée.\nOn y trouve en effet une faune et une flore remarquables. C’est notamment une zone privilégiée de reproduction des Salmonidés (Truite fario et Saumon atlantique) et de la Moule perlière, présente dans seulement une cinquantaine de cours d’eau français et protégée au niveau européen.\nLa Suisse Normande, c'est aussi plusieurs édifices et ensembles protégés au titre des monuments historiques, comme le château de Rabodanges, le Vieux Saint-Aubert, le château et le moulin de la Forêt-Auvray, ou encore la chapelle de Bréel et des sites classés parmi lesquels la Roche d’Oëtre et le parc du château de Rabodanges.\ncopier le lien https://france3-regions.francetvinfo.fr/normandie/calvados/suisse-normande-protegee-42605.html\narchives suisse normande patrimoine culture tourisme\nVacances de la Toussaint, vacances d'été : les voyages redémarrent et les agences ont le sourire\n1 Education : Le meilleur lycéen français en matière de maintenance est un élève de Saint-Hilaire-du-Harcouët (50)\n4 Des pompiers du Calvados répondent à l'appel à l'aide d'un prêtre roumain\nAccueil > Normandie > Calvados > La Suisse Normande protégée


Wall Street en hausse, porté par l’espoir d’une détente commerciale - Libération\nPar AFP — 15 août 2019 à 15:31 (mis à jour à 16:39 )\nL’indice vedette de la Bourse new-yorkaise, le Dow Jones Industrial Average gagnait 0,18% à 25.524,74 points vers 14H25 GMT.\nLe Nasdaq, à forte coloration technologique, s’appréciait de 0,11% à 7.782,19 points et l’indice élargi S&P 500 prenait 0,34% à 2.850,24 points.\nUn porte-parole du minstère des Affaires étrangères chinois a appelé jeudi à trouver un compromis avec les Etats-Unis, réitérant la position de Pékin dans le conflit commercial qui l’oppose à Washington.\n«Nous espérons que les Etats-Unis peuvent travailler de concert avec la Chine pour mettre en oeuvre le consensus qui avait été atteint (lors du sommet du G20) à Osaka», a déclaré Hua Chunying, précisant que Donald Trump et son homologue chinois restaient en contact.\n«C’est une bonne nouvelle que la Chine dise vouloir trouver un compromis avec les Etats-Unis, mais ce n’est pas nouveau», a noté Patrick O’Hare de Briefing.\n«En outre, c’est un préalable dans une négociation. Les marchés ont sans doute sur-réagi à cette information», a ajouté l’expert.\nDe son côté, Donald Trump a rappelé que tout accord avec la Chine devait se faire «selon les termes» fixés par les Etats-Unis.\nLes marchés étaient également soutenus par plusieurs données économiques rassurantes pour la vitalité de l’économie américaine.\nCelui de General Electric dégringolait de 7,4% après des accusations par un lanceur d’alerte selon lesquelles le groupe aurait dissimulé plusieurs dizaines de milliards de dollars de pertes. Le groupe a formellement démenti.\nL’action de Cisco chutait de près de 7%, l’équipementier en télécoms ayant revu à la baisse ses prévisions de revenus pour le trimestre en cours.


Bella Thorne prend la pose avec son chéri et l’embrasse sur Instagram ! | MCE TV Bella Thorne prend la pose avec son chéri et l'embrasse !\nBella Thorne prend la pose avec son chéri et l’embrasse sur Instagram !\nHeureuse et amoureuse, Bella Thorne a embrassé son chéri, Benjamain Mascolo dans sa dernière story postée sur Instagram.\nSon chéri, Bella Thorne en est dingue. Alors, hier, elle l’a embrassé dans sa Story Instagram, devant ses 23 millions d’abonnés, donc.\n« Après 5 mois on est enfin réuni et ça fait tellement de bien », écrivait Bella Thorne sur Instagram. Privée de son chéri pendant le confinement, la jeune femme savoure d’être à ses côtés.\nEnsemble, les deux tourtereaux ont donc fait escale à Cabo San Lucas. Pour des vacances de rêve rien qu’à eux deux. Il faut dire que ces retrouvailles étaient plus qu’attendues.\nAu début du confinement, au moins de mars 2020, Bella Thorne expliquait donc qu’elle ne verrait pas son compagnon Benjamin Mascolo. « Je n’ai donc aucune idée de quand nous allons pouvoir nous revoir, mais nous célébrons notre premier anniversaire ensemble via FaceTime », déclarait-elle.\n« J’aimerais donc être à nouveau dans les bras de ma rock star italienne », avait-elle légendé, à travers une série de photos publiées le 24 mars dernier. On peut donc comprendre que la jeune femme soit ravie de revoir son chéri.\nBella Thorne embrasse son chéri\nBella Thorne embrasse tendrement son chéri dans sa Story Instagram\nHier, Bella Thorne a donc décidé de poster de nouvelles photos et vidéos. De ses aventures avec son chéri. En ce moment, le couple se pavane donc sur les plus belles plages de Cabo San Lucas.\nLa jeune femme a posté une story où elle demande à son chéri de venir face caméra. « Viens donc ici », lui a-t-elle demandé, avant de l’embrasser tendrement.\nCes derniers temps, les publications Instagram de Bella Thorne ne tournaient qu’autour de ses vacances. Ainsi, ses derniers clichés sont donc uniquement des photos de ses vacances.\nDu repos, Bella Thorne en avait besoin. Il faut donc dire que le confinement a été plutôt difficile à supporter. Pour la jeune femme et son chéri.\nPrivée de sa famille et de son chéri qui vit en Italie, elle souffrait donc d’un manque énorme de ses proches. D’ailleurs, elle n’hésitait donc pas à le faire savoir sur Instagram.\nTags : actu Bella Thorne - bella thorne - Bella Thorne 2020 - Bella Thorne actualité - Bella Thorne chéri - Bella Thorne plage - Bella Thorne vacances


Ed Sheeran: la boisson qu'il a arrêtée pour perdre 22 kilos...\nActivité physique et alimentation saine sont définitivement les règles à adopter pour perdre du poids. Le chanteur britannique Ed Sheran, 25 ans, témoigne...\n- Publié le Jeudi 19 Janvier 2017 à 11:05 | Lu 2531 fois\nIl a réussi à perdre 22 kilos tout simplement en faisant du sport et en arrêtant la bière! En quelques mois il a retrouvé son poids d'avant... Sa tournée il y a un an avait été très physique, il se dépensait beaucoup sur scène. L'interprète de "Shape of you" révèle qu'à l'issue de son road trip il s'est laissé aller et a pris 22 kilos!\n" J’avais doublé de volume après ma tournée. Je ne pouvais plus mette que des pantalons de training. Je pensais que mes vêtements avaient juste rétréci mais pas du tout. En fait, je ne me rendais pas compte de toutes les calories que je dépensais sur scène pendant ma tournée".\nIl a alors dit stop à la bière et s'est mis au sport: moins 22 kilos sur la balance en quelques mois! « Je rebois de la bière maintenant car je suis bien mais j’avais arrêté et j’ai fait un peu de sport et ça m’a aidé ». Avec modération tout va bien!


Pour défier et dompter avec succés le marathon, Gilles Dorval My Run Coach entraineur FFA 3eme Degré et fondateur de Conseils-coursepied.com a conçu spécialement pour vous un programme d'entrainement complet et novateur intégrant des plans d'entrainement marathon personnalisés, des vidéos pédagogiques sur l'entrainement marathon, des fiches techniques, des interviews...pour faire de cette aventure marathon une véritable succés personnel !\nSoyons trés clair, le programme d'entrainement Courir un Marathon n'est pas destiné aux coureurs qui s'entrainent au "feeling" et qui ont pour devise: "plus j'en fais à l'entrainement, et plus je serai fort pour mon marathon" !\nLe programme d'entrainement Courir un marathon est destiné aux coureurs de tous niveaux désireux de défier et de courir avec succés leur marathon, en appliquant une méthode d'entrainement réellement adapté à leur niveau et leur profil de coureur.\nAvec le programme Courir un marathon, vous disposez d'un outil performant pour aborder sereinement votre marathon, et éviter les nombreux piéges qui jalonnent les 12 semaines de préparation marathon.\nVous allez découvrir, apprendre et maitriser les principes et les méthodes d'entrainement spécifiques au marathon pour "avaler" avec aisance - et beaucoup de fierté - les 42,195 km mythiques du marathon.\nGrace au programme Courir un marathon, vous allez éviter toutes les erreurs commises par 85% des coureurs lors de leur préparation, mais aussi le jour du marathon; et aux conséquences trés souvent fatales:\npréparation fatiguante car plan non adapté,\napparition de blessures à l'entrainement,\nincapacité de finir le marathon,\n"mur du marathon" au delà du 30eme kilométre,\nincapacité à maintenir votre vitesse sur les 42,195km,\nfin de course trés douloureuse,\nojectif non atteint,\nfrustration et déception à l'arrivée,\nAvec le programme Courir un Marathon, vous allez acquérir les méthodes et les techniques d'entrainement testées et validées par Gilles Dorval tout au long de ses 30 ans d'expérience dans le domaine de l'entrainement sur marathon.\nGrâce au contenu de ce programme d'entrainement complet, structuré et très pédagogique, vous allez devenir votre propre expert de l'entrainement sur marathon, et boucler votre marathon avec succés et beaucoup de fierté !\nPour accéder à votre programme "Courir un Marathon", Cliquez ICI\nAvec le programme Courir un Marathon vous accédez à:\n1 / Une formation unique et exclusive\nEn rejoignant le programme Courir un Marathon, vous bénificerez de 12 semaines de cours complets et détaillés dispensés par Gilles Dorval, entraineur certifié 3eme degré par la Fédération Française d'Athlétisme.\nL'entrainement marathon n'aura plus de secret pour vous. Vous allez préparer et courir vos futurs marathons avec plus d'aisance et de sérénité.\n2 / 50 vidéos sur le marathon\nLe programme Courir un Marathon comprend 60 vidéos sur l'entrainement marathon réparties en 20 modules (12 heures de programme), portant chacun sur un théme bien précis et fondamental pour courir avec succés votre marathon.\nFini les erreurs fatales qui vous envoient droit dans le Mur du marathon au-delà du 30eme kilométre !\n3 / Des plans MARATHON adaptés à chacun\nLe programme Courir un Marathon intégre 7 plans d'entrainement prêt à l'emploi qui s'adaptent automatiquement à votre profil de coureur.\nFini les plans qui ne tiennent pas compte de votre état de forme et qui vous envoient droit vers la contre-performance ou la blessure.\n4 / VOTRE Coaching Marathon\nEn intégrant le programme Courir un Marathon, vous bénéficiez automatiquement de 3 mois d'accés à 2 RDV Coaching mensuels en direct durant lesquels vous pourrez poser toutes vos questions à Gilles Dorval. Et vous recevrez en direct une réponse de sa part.\nContenu des 20 modules "Courir un Marathon"\nCe site utilise des composants tiers, tels que NotAllowedScript62ba525d1b990ReCAPTCHA qui peuvent déposer des cookies sur votre machine. Si vous décider de bloquer un composant, le contenu ne s’affichera pas


Marche républicaine : les élus de la métropole réagissent |\n17 janvier 2015 A 17:20\nLes banlieues, grandes absentes de la marche républicaine ? Quelle réponse doit apporter l’Etat envers ceux qui défient les valeurs de la République et font l’apologie des crimes commis contre Charlie Hebdo ?\nLyon Capitale a posé ces deux questions aux élus de la métropole lyonnaise, une semaine après la marche républicaine qui a rassemblé près de 300 000 personnes à Lyon.\nRéponses en vidéo ci-dessous.\nFermeture de l’internat Favre à Lyon : ça ne passe pas !\nla realité en face - 17 janvier 2015\nIl ne s'agissait pas d'une Marche républicaine mais d'une Marche Patriotique! La conclusion c'est que la NATION est revenue d'actualité, le Peuple français est descendu dans les rues, ceux qui refusent d'être français quand ils ne combattent pas la France ne sont pas venus...rien d'étonnant.En tous cas une semaine après la Marche, les langues se sont déliés...et pour ceux qui ne l'ont pas encore compris, le temps du QATAR, des Frères Musulamns et de Tariq RAMADAN en France, c'est fini!\nLes 'amis, obligés, complices, 'salariés', fournisseurs...du QATAR vont devoir rendre des comptes tout comme ceux de l'Arabie Saoudite! LEMAIRE a tiré le premier!


Les écrans blancs : silences, glissements et contretemps dans le cinéma de Michelangelo Antonioni et quelques œuvres d’art vidéo (Fabula / Colloques)\n1Dans des œuvres filmiques qui présentent traditionnellement des images saturées d’informations visuelles (personnages et décors) puisque obtenues à partir d’une caméra qui enregistre de manière systématique le « plein du réel1 », comme le rappelle José Moure dans son ouvrage consacré au vide au cinéma, les écrans intégralement blancs constituent une anomalie, une particularité qui fait pourtant retour à de nombreuses reprises dans les films de Michelangelo Antonioni. Ils sont bien souvent issus de la disparition des figures humaines à partir d’autres plans récurrents de l’œuvre dans lesquels des personnages se détachent sur un fond blanc. Ce fond achrome est déjà le résultat d’une première occultation, celle des éléments du décor, selon un mouvement d’effacement qui se poursuit avec la disparition des êtres jusqu’à l’obtention de plans intégralement blancs. En disparaissant, le personnage antonionien semble ouvrir la voie à une disparition plus profonde, celle des images du film, puisque, en apparence, plus rien n’impressionne l’écran blanc. Dans la répétition de plans de durée très courte ou dans le développement d’instants relativement longs, l’écran entièrement blanc revient dans l’œuvre sous des formes variées (brouillard dense, gros plan d’un mur, lumière intense, fondu au blanc, etc.). Les quelques secondes pendant lesquelles les images projetées sont blanches valent tout d’abord pour elles-mêmes, indépendamment de l’œuvre filmique. Dans un second temps, elles ont le pouvoir de déstabiliser l’ensemble du film, du local au global. Privés de toute présence humaine et de toute information narrative (lieu, action, etc.), ces écrans vierges rompent avec la continuité diégétique. Quelles sont les conséquences sur la fable d’une telle suspension du déroulement du récit ? Quelles sont les nouvelles valeurs esthétiques qui fondent ces plans remarquables ? Et comment certains video-arts utilisent-ils à leur tour ce vocabulaire de l’écran blanc ?\nInstant suspendu et anachronique de l’expérience cinématographique\n2L’écran blanc appartient à l’expérience du spectateur dans la salle de cinéma. En premier lieu, il est la toile vierge, prête à recevoir le film, ce mur blanc qui contraste avec l’ambiance sombre des autres parois de la salle et vers lequel tous les regards s’orientent déjà. Lorsque l’espace est plongé dans la pénombre, condition du spectacle cinématographique lui-même, la lumière du projecteur diffusée par l’écran devient l’unique source lumineuse qui fait varier l’ambiance de la salle en fonction de l’intensité des couleurs projetées. L’obscurité globale se trouve alors fortement contrariée par l’irruption de plans au blanc intempestif, à telle enseigne que l’éclairage de la salle semble parfois sur le point d’être intégralement « rallumé » par cette lumière indirecte, comme générée par la toile. L’écran blanc initial, celui de la toile encore vierge de toute image en mouvement, fait retour dans le film lorsqu’une image propose soudain aux spectateurs cette même blancheur. Il apparaît alors comme anachronique dans le déroulement, supposé linéaire, d’une expérience cinématographique. La temporalité attendue est ainsi malmenée une première fois par le surgissement singulier de l’écran blanc. La réalité du lieu est à nouveau visible ; la pleine immersion souhaitée est interrompue ; le spectateur risque de se détacher du film, de se retirer de l’espace-temps que celui-ci lui propose.\n3Dans son histoire du blanc dans l’art, Pierre Sterckx remarque :\naucune surface colorée ne peut dire comme le blanc à quel point l’être humain est fait pour la stupeur du voir, la fascination pour les surfaces, la contemplation des pans lumineux du monde2.\n4Le blanc est un surplus de luminosité, une surexposition (moins tolérée que la sous-exposition) qui éblouit le spectateur. De l’éblouissement physique à celui, métaphorique, lié à la fascination dont parle Pierre Sterckx, il n’y a qu’un pas. « La stupeur du voir » est déjà cette suspension du déroulement du temps, ce saisissement qui fige l’instant en dehors de la continuité chronologique de la projection.\n5Les œuvres de l’artiste Hiroshi Sugimoto appartenant à sa série Theaters sont le résultat de la captation par l’appareil photographique de l’intérieur de salles de cinéma pendant toute la durée d’un film. L’écran, au centre du tirage, est blanc et lumineux. De l’ouverture prolongée du diaphragme de l’appareil dans l’espace fortement contrasté d’une salle de cinéma pendant la projection résultent ces épreuves en noir (la salle) et blanc (l’écran). Ces photographies rappellent que la somme lumineuse de toutes les images du film est bien un écran blanc. En retournant cette équation, nous pouvons nous demander si l’écran blanc ne contiendrait pas toutes les images projetées du film.\n6Souvenons-nous alors que L’Éclipse (Michelangelo Antonioni – 1962) présente aux spectateurs tous les lieux de l’intrigue, vidés des deux protagonistes, dans sa célèbre dernière séquence de rendez-vous manqué. La succession de ces espaces connus dans lesquels ne circulent plus que les ombres et les souvenirs des rencontres amoureuses de Vittoria et Piero prend la forme d’un rembobinage de la pellicule sur laquelle les corps se seraient effacés pour ne laisser que leurs traces (la boîte d’allumettes, par exemple). L’œuvre semble se replier sur elle-même dans ce remontage du temps, comme sur une ligne parallèle à celle du déroulement du film, similaire mais non identique, puisque dépeuplée de ses personnages. Ce retour en arrière s’achève sur la lumière blanche d’un lampadaire qui, rompant brutalement l’harmonie grise du jour tombant, évoque le soleil intense de l’été où s’est formé le couple. Alors qu’un fondu au blanc prolonge l’intensité lumineuse du lampadaire en étendant sa blancheur sur tout l’écran, le film entier semble disparaître – ou se ramasser – ainsi dans l’explosion lumineuse d’une source diégétique, construction symétrique au projecteur cinématographique face à l’écran. Ce troisième et dernier temps de la trilogie antonionienne qu’est L’Éclipse serait alors aussi celui d’une fuite de toutes les images précédentes vers la blancheur englobante de cet écran lumineux, une condensation de toute l’œuvre dans ses dernières images, à la manière d’une épreuve d’Hiroshi Sugimoto. Ce point de fuite temporel peut également être perçu selon une perspective inverse : l’écran blanc ne serait plus la somme d’images passées, mais la possibilité d’images à venir. Les images potentielles d’un autre film seraient présentes dans la lumière excessive de cet écran blanc. L’écran blanc final de L’Éclipse, transition entre les films en noir et blanc et les films en couleurs du cinéaste, contiendrait à la fois toutes les images passées et la potentialité de toutes les images futures : le blanc serait donc l’intensité lumineuse d’une projection, mais aussi le résultat de la somme de toutes les couleurs du spectre – et il serait surtout une machine à voyager dans le temps de la création antonionienne.\nImpureté locale et rupture\n7Dans l’histoire de l’art, l’écran blanc évoque inévitablement la très célèbre toile de Kasimir Malevitch, Carré blanc sur fond blanc3. Cette œuvre propose une nouvelle façon de concevoir la peinture et le processus de la création picturale. Malevitch déconstruit les éléments traditionnellement constitutifs de l’art pictural pour retrouver l’origine matérielle de la toile dans un cheminement inverse à celui du peintre classique. Tout se passe comme si l’artiste remontait le temps de l’histoire picturale, comme s’il ne partait pas de la toile blanche pour ajouter des formes et des couleurs, mais retirait ces représentations existantes, ancrées dans la toile par des siècles d’histoire de la peinture, pour retrouver le support originel, vierge. Le mouvement de soustraction est le même dans le travail de Michelangelo Antonioni, qui retire décors et personnages pour obtenir un écran blanc identique à celui sur lequel est projeté le film.\n8Le rapprochement esthétique, thématique et sensible entre la toile du peintre russe et ces images antonioniennes est d’autant plus pertinent que le cinéaste lui-même le propose dans un texte publié dans le recueil Rien que des mensonges. Michelangelo Antonioni mentionne explicitement le célèbre monochrome :\nSur un mètre autour de la porte et de la vitrine le mur a été peint d’un blanc laiteux et la porte, la vitrine, le morceau de mur forment sur la surface un carré blanc sur blanc à la Malevitch4.\n9Les relations établies entre les œuvres cinématographiques d’Antonioni et cette œuvre de l’art pictural se tissent sur le mode de l’échange autour d’une limite commune – limite pensée comme une bande territoriale où s’effectuent des rencontres. Avec le monochrome de l’art suprématiste comme avec le plan blanc considéré ici, on est en présence d’œuvres qui amènent les arts pictural et cinématographique à explorer (voire à exploiter) leurs limites5. Dans ces instants de raréfaction maximale, le film atteint un extrême qui tend à faire disparaître, non seulement formes et couleurs, personnages et décors complexes, mais aussi toute forme de chronologie narrative. Rien ne semble impressionner l’écran blanc, et l’image ne permet plus de mesurer visuellement l’écoulement du temps. L’enchaînement ne répond plus à une logique qui serait incluse dans chaque plan. De telles images proposent une autre temporalité, proche de celle d’une toile peinte : une temporalité de l’ordre de l’instant suspendu, qui n’invite plus à une succession linéaire mais à des prolongements multidirectionnels et infinis.\n10L’apparition dans un film de ces plans semblables aux toiles de Kasimir Malevitch provoque une effraction médiatique : la peinture fait irruption dans le cinéma. Dans le prolongement d’une réflexion initiée par Alain Badiou, Denis Lévy introduit l’idée d’ « impureté » pour qualifier cette rencontre des arts. L’impureté est ici locale, puisqu’elle « consiste à emprunter des éléments matériels aux autres arts pour les intégrer aux procédures filmiques6 ». Ainsi, la conjonction ponctuelle entre la peinture et le cinéma qui intervient soudain dans un écran blanc antonionien suffit à bousculer la continuité filmique et ouvre l’œuvre cinématographique vers un ailleurs et une autre temporalité. Une ligne de fuite temporelle naît de cette confrontation qui métamorphose un instant le film, marqué par l’irruption de cette altérité dans son déroulement.\n11Dans un texte sur l’installation vidéo d’Esther Shalev-Gerz intitulée Entre l’écoute et la parole, derniers témoins – Auschwitz-Birkenau 1945-20057, Georges Didi-Huberman s’attarde sur les instants de silence survenant dans les entretiens de l’artiste avec les survivants des camps. Il nomme ces interruptions dans la parole des « blancs soucis », en référence à Stéphane Mallarmé8. L’auteur décèle deux axes d’interprétation possibles, contenus en creux dans ces moments d’absence. Selon lui,\nles « blancs soucis » apparaissent tour à tour comme des muettes pointes de la douleur et comme des écrans pour s’en protéger, l’espace d’un silence, d’un « pan blanc », d’un intervalle (d’un mur devant nos pas ou d’un trou sous nos pas9).\n12Les silences dans les propos des victimes de la déportation interrompent un récit, celui, profondément personnel et douloureux, de leurs souvenirs de l’horreur des camps. Tout se joue donc autour de cette souffrance, parfois contenue, parfois, au contraire, exprimée par ces mêmes silences. Ce sont les silences des mots, trop violents, qu’on ne peut pas prononcer, les reprises de souffle, les moments en suspens nécessaires pour ne pas s’effondrer. Ces blancs ralentissent le débit du discours, hachent les phrases. Au milieu de l’énoncé, ces murs dressés dans la parole modifient la suite du propos, le font bifurquer pour éviter l’obstacle. À un rythme à nouveau différent, le récit doit reprendre. Naissant d’un silence, il peut se réinventer, laisser de côté la fin d’une phrase inexprimable et prendre une direction différente. Les « blancs » dans la succession des mots sont alors une ouverture, une brèche dans le récit. Ils sont les intervalles de l’arrêt, du heurt, ou bien ceux de l’ouvert, qui viennent perturber la logique difficilement linéaire d’un tel discours.\n13Nous faisons l’hypothèse que les écrans blancs dans les œuvres cinématographiques sont l’équivalent visuel d’un silence. De telles images font obstacle à la fable ; cette dernière se heurte à leur blancheur muette, à leur silence apparemment obtus. L’écran blanc est une mise en suspens, il ne permet plus la liaison entre les plans, mais, selon Gilles Deleuze, « se met à valoir pour [lui]-même10 ». D’après le philosophe, dans l’image optique ou sonore pure,\nil n’y a plus enchaînement d’images associées, mais seulement des ré-enchaînements d’images indépendantes. Au lieu d’une image après l’autre, il y a une image plus une autre, et chaque plan est décadré par rapport au cadrage du plan suivant [...]. La coupure peut alors s’étendre et se manifester en soi, comme l’écran noir, l’écran blanc et leurs dérivés11 [...].\n14L’importance de la coupure entre les plans, coupure qui résulte d’une perte de la logique causale dans les raccords (ce qui est l’une des caractéristiques premières de l’image-temps deleuzienne), est révélée explicitement par le surgissement visible de ces écrans monochromes. Étendant cette faille jusqu’à impressionner la rétine du spectateur et jusqu’à devenir un véritable plan indépendant, l’écran blanc est l’expression visible et prégnante de cet interstice qui se glisse entre les images et défait les liens traditionnels qui permettent leur enchaînement. Ces plans en rupture, en décalage, délient la fable cinématographique en décomposant le montage des images comme pour en ralentir la succession. La pellicule elle-même pourrait s’être arrêtée pendant ces quelques secondes où l’écran parfaitement blanc tend progressivement vers la limite où la matière devient pure lumière et ne présente plus aucune variation mouvementée ou lumineuse. Le mécanisme de la projection semble se gripper, la bande hésiter à poursuivre son déroulement. La brutalité d’un retour en arrière devient envisageable12. L’écran blanc met le temps narratif en suspens dans une immobilisation vive et non dans la torpeur d’un ralentissement poussé à l’extrême. Bien plus, la fable est comme saisie ; le film retient son souffle, pris au dépourvu par cet interstice élevé au rang de plan, qui défait les liens logiques sur lesquels l’œuvre s’appuie.\n15Ces plans blancs se présentent comme de véritables contretemps du film. Si de tels écrans sont, avant tout, des imprévus qui perturbent le « bon déroulement » du récit comme un contretemps complique la mise en œuvre d’un projet, parfois jusqu’à son annulation, les acceptions musicale et chorégraphique du « contretemps » révèlent d’autres aspects du terme qui induisent des interprétations nouvelles pour ces images monochromes. Musicalement, un contretemps s’articule « sur un temps faible ou sur la partie faible d’un temps13 ». Transposée au cinéma, la faiblesse, si faiblesse il y a, est uniquement narrative : elle n’est valable que lorsque l’on considère le récit comme prépondérant dans la complexité d’une œuvre cinématographique. Cette faiblesse dit avant tout la différence, le décalage. Or, si l’écran blanc, au cœur de ce processus de désenchaînement des plans, diffère des images qu’il sépare, c’est pour offrir au spectateur une expérience propre, singulière, qui diverge de l’expérience plus globale (celle du restant du film) tout en modifiant la perception sensible de l’ensemble de l’œuvre.\n16Quant au contretemps dansé, il est un « temps de préparation à un pas plus important ou temps d’élan à un saut ou à un tour14 ». « Faible » à nouveau, en comparaison avec le « saut » ou le « tour » qu’il précède, ce contretemps souligne néanmoins la puissance contenue dans cette faiblesse apparente. C’est dans le repos momentané du corps entre deux mouvements prégnants que le danseur réunit les forces nécessaires au geste suivant, bande ses muscles, prépare son corps à l’effort. Le contretemps cinématographique blanc peut aussi offrir à la fable cette reprise de souffle, cet élan, nécessaires à un jaillissement inédit, à la maturation de forces nouvelles. Il contient une puissance cachée capable de relancer le récit avec une force, dans une direction et à un rythme inédits. Grâce à son vide apparent, l’écran blanc oriente l’attention du spectateur vers l’extérieur – spatial et temporel – de lui-même. José Moure souligne cette conscience forte des spectateurs d’une présence en dehors, complémentaire et nécessaire à une telle absence en dedans :\nLe « plan vide » ne semble pouvoir se vivre autrement que dans la hantise de ce qui ne s’y trouve pas, tourné hystériquement vers un dehors qu’il dramatise, vers une présence-absence confinée dans une zone d’ombre du champ ou dans une case vide de l’énonciation, dont il tire toute sa force et à laquelle il donne consistance15.\n17Ce phénomène imprime sur de telles images des forces contraires, chargées d’une dimension fantastique. Alors que l’attention du spectateur se dirige vers l’extérieur du cadre, puissances, êtres et objets manquants semblent prêts à affluer à l’intérieur de celui-ci le long des lignes de tension ainsi tracées.\nBifurcations et glissements temporels\n18Les entraves à la fable que constituent ces écrans monochromes offrent la possibilité d’entamer un autre récit en suivant une direction divergente et selon une temporalité nouvelle. La suspension du déroulement du récit cinématographique par l’intrusion d’un écran blanc est utilisée par Antonioni dans Profession : reporter (1975) pendant la scène d’échange d’identités. Dans toute cette séquence, de la découverte du corps inanimé de David Robertson par David Locke à la falsification des passeports, les murs blancs de l’hôtel vont constituer l’arrière-plan principal nécessaire aux activités du reporter. Le vide creusé par ce mur blanc en fond de champ est prépondérant. À l’origine de la ressemblance des deux chambres de l’hôtel, il sert également de fond au célèbre plan qui présente le visage de Locke penché sur celui, inanimé, de Robertson, et révèle leur similitude, comme en miroir. Cette surface blanche admet que le glissement ait lieu, que les visages des deux David se confondent et se superposent comme dans un fondu. La neutralité de l’espace dans lequel les deux personnages se trouvent alors permet l’échange, l’interversion des deux visages, des deux identités, véritable confusion ou condensation, authentique création d’une nouvelle identité qui dépasse ce qui, au niveau du récit, apparaît comme une simple substitution.\n19La scène qui m’intéresse ici est plus spécifiquement l’échange des photographies sur les passeports par Locke. Celui-ci, de retour dans sa chambre, écoute l’enregistrement sonore de sa première rencontre avec Robertson. Les voix sur son magnétophone semblent éveiller en Locke le souvenir de leur discussion. Le cinéaste donne à voir ce souvenir avec pour seule transition un panoramique horizontal, sans coupure, qui emmène véritablement le spectateur du présent vers le passé proche. Si le passage dans le souvenir n’est pas marqué par un raccord, c’est le décor (plus spécifiquement les murs de la chambre) qui permet cette ellipse temporelle à rebours. Kimball Lockhart remarque lui aussi l’importance des surfaces uniformes que la caméra croise sur son chemin vers le passé :\nAutrement dit, au lieu d’employer des moyens conventionnels pour indiquer un changement dans le temps fictionnel, Antonioni fait peindre un mur en jaune et passer dessus la caméra, permettant à un pan de couleur de marquer une rupture du temps16.\n20En regardant attentivement la scène, on s’aperçoit que c’est tout d’abord un mur blanc qui donne lieu à ce passage – tant mental que temporel. Le pan de mur jaune se charge du retour dans le présent, il apparaît dans ce mouvement en sens inverse, mouvement temporel de retour du passé vers le présent, mais aussi mouvement physique de la caméra de droite à gauche et non plus de gauche à droite, mouvement qui revient vers Locke, penché à son bureau. Nous l’avons vu plus haut, le mur blanc derrière les deux hommes lors de la découverte du corps est la condition initiale de l’usurpation d’identité. Il s’agissait de la première manifestation d’un pouvoir de transformation qui ne touchait encore que les personnages. Dans un second temps, la force de métamorphose des murs blancs modifie les images cinématographiques elles-mêmes et bouleverse le déroulement de la fable. Le mur blanc suspend le déroulement au présent du film pour l’ouvrir sur une autre forme de temps. Il n’est plus la coupure entre deux éléments similaires mais la pause permettant un glissement des images au présent vers l’image-souvenir au passé.\nDisparition dans le blanc et temps confondus\n21C’est le phénomène de la disparition dans le blanc qui est à l’œuvre dans le video-art d’Oscar Muñoz intitulé Fondu au blanc17. La perte inévitable des parents est au centre de cette vidéo qui s’organise autour du double sens de la disparition (la simple absence momentanée ou la mort, selon l’usage courant et euphémique du terme). Alors qu’en arrière-plan, une photographie de la mère de l’artiste rappelle cette disparition précédente, ce premier deuil, le père, vêtu de blanc sur un canapé blanc, commence à se fondre lui aussi dans ce mur blanc derrière lui, support de la photographie. Situé entre la scène et la caméra, un rideau léger, blanc lui aussi, flotte au gré du vent, balayant régulièrement l’écran jusqu’à recouvrir définitivement les autres éléments du plan.\n22Cette disparition par recouvrement blanchâtre est à l’œuvre dans une scène du Désert rouge (Michelangelo Antonioni – 1964) dans laquelle une fuite inattendue de vapeur dans l’usine interrompt une discussion entre Ugo et Corrado et prend véritablement le dessus sur toutes les autres composantes visuelles, sonores et diégétiques. L’explosion de fumée entraîne celle du récit filmique, morcelant le temps et l’espace, créant des cadres autonomes exclus de toute forme de temporalité externe. L’écoulement du temps, pour chaque plan, n’est possible qu’à l’intérieur du champ, et il est porté par l’expansion du nuage blanc dans son cadre. Chacune des images tend, en effet, vers le recouvrement total de la surface par la vapeur, qui atteint véritablement ce stade extrême à plusieurs reprises. L’explosion semble ainsi se renouveler, reprendre à chaque image son mouvement implacable et infini d’envahissement de l’écran.\n23Dans l’œuvre de Muñoz, le battement blanc du rideau entraîne la disparition puis la réapparition de la photographie, de l’homme et du mobilier à l’arrière-plan, selon un rythme aléatoire qui suspend la temporalité de la vidéo à ce mouvement de propagation de l’achromie. Le voilage fantomal estompe progressivement les figures pour permettre que se rejoignent dans le blanc les images du père et de la mère de l’artiste. Le couple divisé s’unit à nouveau dans la monochromie de la surface ; la séparation à l’œuvre se décale alors, retirant à Muñoz son parent survivant, effacé par le passage du tissu blanc. L’artiste, bien qu’en dehors du champ, semble pouvoir être pris dans ce mouvement d’effacement par le blanc qui se propage volontiers au-delà des bords du cadre18. En opérant le glissement de la disparition visuelle et physique de la mère puis du père à celle, prochaine, de leur enfant, la propagation du blanc condense, ou annule, les temporalités pour proposer un lieu, véritable espace-temps de rencontre des trois individus de cette famille dissoute par le deuil.\n24Dans les films de Michelangelo Antonioni comme dans les deux video-arts mentionnés, le blanc (visuel ou sonore) est attente, disponibilité du et au temps. L’unité monochrome des écrans leur donne le pouvoir de s’étendre au-delà des limites qui leur sont assignées, au-delà du cadre physique et temporel des plans. Formations et déformations de la chronologie filmique sont ainsi à l’œuvre quand le plan blanc se détache de la fable pour toucher le spectateur. Le film, vivement saisi par l’irruption virginale, se décale un instant. Ce contretemps met en suspens le récit dans l’attente intranquille d’un événement pouvant surgir de toutes parts. Dans l’incertitude spatiale et temporelle induite par l’apparent vide de la blancheur, espace et temps se rejoignent alors pour cristalliser de nouvelles dimensions de la fable en-dedans et au-delà d’elle-même.\n1 José Moure, Vers une esthétique du vide au cinéma, Paris, L’Harmattan, « Champs visuels », 2007, p. 16.\n2 Pierre Sterckx, « Introduction », in Stéphanie Busuttil, Blanc, Paris, Assouline, 2001, p. 8.\n3 Kasimir Malevitch, Carré blanc sur fond blanc, 1918, huile sur toile, 79,4 x 79,4 cm, Museum of Modern Art, New York.\n4 Michelangelo Antonioni, Rien que des mensonges , Paris, Ramsay Poche Cinéma, 1991, p. 120-121.\n5 Cette approche des relations entre les arts en fonction de leurs différences et de leurs limites est celle proposée par l’ouvrage collectif dirigé par Jean Lauxerois et Peter Szendy, De la différence des arts, Paris, Ircam-L’Harmattan, 1997.\n6 Denis Lévy, « Impureté(s) et configuration », L’Art du cinéma, no 11, juillet 1996, en ligne : http://www.artcinema.org/article63.html\n7 Esther Shalev-Gerz, Entre l’écoute et la parole, derniers témoins - Auschwitz-Birkenau 1945-2005, 2005, installation, trois projections vidéo couleur, 40 min.\n8 Stéphane Mallarmé, « Salut » , in Œuvres complètes, Paris, Gallimard, 1945, p. 27, cité par Georges Didi-Huberman, Blancs soucis, Paris, Minuit, « Fables du temps », 2013, p. 59.\n10 Gilles Deleuze, Cinéma II. L’Image-temps, Paris, Minuit, « Critique », 1985, p. 260.\n12 Nous pensons par exemple à un geste fondateur du cinéma dans la vue Lumière Destruction d’un mur (1896) : à la fin de la bande, celle-ci est à nouveau projetée, mais à l’envers, ce qui permet au mur de reprendre sa forme initiale, pierre par pierre.\n13 Voir le dictionnaire Larousse.\n15 José Moure, Vers une esthétique du vide au cinéma, p. 53.\n16 Kimball Lockhart, « Empêchement visuel et point de fuite dans L’Avventura et Profession : reporter », Caméra/Stylo, no 3, novembre 1982, p. 90.\n17 Oscar Muñoz, Fondu au blanc, 2009, exposition Protographies, 3 juin‑21 septembre 2014, Jeu de Paume, Concorde, Paris.\n18 La blancheur souvent caractéristique de l’espace d’exposition dans lequel est présentée l’œuvre invite encore davantage le visiteur à ressentir ce prolongement au-delà du cadre de la vidéo.\nVéronique Buyer, « Les écrans blancs : silences, glissements et contretemps dans le cinéma de Michelangelo Antonioni et quelques œuvres d’art vidéo », Fabula / Les colloques, L’art, machine à voyager dans le temps, URL : http://www.fabula.org/colloques/document4703.php, page consultée le 07 mars 2021.


Une vague mondiale de mutilations animales défie toute explication - 11 octobre 2017 - ÔDLA\nUne vague mondiale de mutilations animales défie toute explication - 11 octobre 2017\nTout comme il y a des rapports de personnes qui disparaissent (peut-être enlevées par des extraterrestres) un autre phénomène a provoqué un grand débat parmi les experts du monde entier : Les mutilations animales.\nLes dossiers déclassifiés du Federal Bureau of Investigation ont révélé que le FBI a enquêté sur des MILLIERS de cas de mutilations de bovins à travers les États-Unis depuis au moins les années 1970, mais sans utilité.\nLes premiers rapports de bovins mutilés sont apparus aux États-Unis dans les années 1960, lorsque les États de Pennsylvanie et du Kansas ont été largement confinés.\nLe phénomène était encore largement inconnu en dehors des communautés d’élevage jusqu’à 1967, lorsque le Pueblo Chieftain à Pueblo, Colorado, a publié une histoire sur un cheval appelé Lady qui a été mutilé dans des circonstances mystérieuses.\nPeu de temps après, l’histoire a été recueillie par la presse générale et distribuée dans tout le pays ; ce cas était aussi le premier élément à spéculer que les êtres extraterrestres et les objets volants non identifiés étaient en quelque sorte liés à la mutilation.\nÀ partir du moment où les allégations de mutilations d’animaux ont commencé, les causes ont été attribuées en particulier à la décomposition naturelle, aux prédateurs naturels, aux prédateurs cryptiques, aux extraterrestres, aux agences militaires ou gouvernementales et aux sectes.\nLes mutilations ont fait l’objet de deux enquêtes fédérales indépendantes.\nMais en dépit de ce fait, les experts de premier plan ne sont pas sûrs non plus et plus nous examinons cela moins nous semblons comprendre.\nLes sceptiques soutiennent que les extraterrestres ne sont pas impliqués mais que la défiguration des bovins est en fait le produit de désastres naturels, de farces sadiques ou d’autres «malades».\nMais les chercheurs UFO soutiennent que les explications d’un autre monde ne peuvent pas être annulées en raison du fait que presque toutes les attaques sont effectuées avec une précision chirurgicale.\nLes bovins mutilés se trouvent partout dans le monde, mais surtout dans des États américains tels que le Dakota du Sud, le Colorado, le Kansas et le Nevada, où les agriculteurs ont découvert les organes de leurs bovins : yeux, nez, langues, cœurs, foies, anus et organes génitaux ; retiré avec une précision semblable au laser.\nDe plus, les documents du FBI indiquent clairement que les meilleurs esprits d’investigation américains ne peuvent pas répondre à la question la plus posée par tous : qui fait cela ?\nUne explication d’un autre monde semble très probable selon de nombreux auteurs.\nC’est principalement parce que les résidents ont rapporté avoir vu des vaisseaux mystérieux, ainsi que d’étranges lumières dans le ciel autour des zones où des bovins mutilés sont apparus plus tard.\nChuck Zukowski, conservateur de UfoNut.com et un des chercheurs qui ont enquêté sur les mutilations de bovins pendant des décennies a déclaré dans une interview avec Sputnik :\n“Aucun signe de retrait de prédateur, aucun signe de saignement massif, et aucun signe de lutte animale, aucun ! L’animal est juste placé en arrière, et dans certains cas, une dépression de sol ronde est créée en plaçant l’animal en arrière. Les mutilations ont cours depuis des siècles ; les Amérindiens ont aussi des histoires d’animaux mutilés qui ont eu lieu avant que les Européens aient émigré en Amérique du Nord”, a déclaré M. Zukowski à Sputnik.\nBien que la nature exacte de la mutilation varie d’un cas à l’autre, la mutilation typique peut comporter certaines ou toutes les caractéristiques suivantes :\nExcision des yeux, mamelles et organes sexuels.\nExtraction de l’anus à une profondeur d’environ 30 centimètres.\nLe clivage de la langue et des lèvres.\nL’enlèvement de l’une des oreilles.\nEnlèvement des organes souples du bas du corps.\nLa présence d’incisions et de coupures dans tout le corps qui semblent avoir été faites par un instrument chirurgical.\nDes dommages inexplicables aux organes restants, mais aucun signe de dommages dans les environs\nManque de signes de prédation (griffures, traces de dents, traces du prédateur) sur ou autour du cadavre.\nManque de déchets.\nSang évacué du corps.\nPour plus d'informations sur ce dossier veuillez consulter l'analyse de Daniel Robin en cliquant sur le lien ci-dessous\ntagPlaceholderCatégories : extraterrestre, mutilations


Admission post bac : la procédure est ouverte jusque fin septembre 2017 - Association des Familles du Vésinet\nAdmission post bac : la procédure est ouverte jusque fin septembre 2017\nL'inscription à la procédure complémentaire s'effectue exclusivement en ligne, sur admission post-bac.fr. Aucun dossier en version papier n'est à constituer. Le choix des candidatures à déposer se fait par le moteur de recherche de formations, qui ne pointera que vers celles disposant de places vacantes et recrutant en procédure complémentaire.\nIl est possible de suivre l'évolution de sa candidature en temps réel sur le portail APB. Le candidat est automatiquement averti par e-mail lorsqu'une formation émet une proposition d'admission. Le ministère de l'Enseignement supérieur conseille aux postulants de télécharger l'application "notifications APB", sur googleplay ou appelstore pour suivre leur dossier en temps réel, sur leur smartphone.\nPour toute question, ils peuvent également s'adresser tout l'été au numéro vert d'APB : 0 800 4000 70\nExtrait du Particulier. septembre 2017 - Stéphanie Alexandre\nNotre brocante du dimanche 17 septembre 2017


Garde d'enfants à domicile - Noisy-Le-Grand - 8h par semaine - Family Sphere\nAccueil Garde d’enfants à domicile – Noisy-Le-Grand – 8h par semaine\nGarde d’enfants à domicile – Noisy-Le-Grand – 8h par semaine\n18 septembre 2019 Partager\nFamily Sphere Montreuil\nNotre agence Family Sphere Montreuil, spécialisée dans la garde d’enfants à domicile, recherche un(e) intervenant(e) ayant une très bonne expérience dans le domaine de l’enfance et capable de s’occuper de 2 enfants âgés de 3 ans et 6 ans sur la ville de Noisy-Le-Grand (93160) du Lundi au Vendredi de 17h30 à 19h00.\nUne expérience en garde d’enfant à domicile de minimum 6 mois est exigée. Un diplôme dans la petite enfance est conseillé (CAP petite enfance, BEP ou BAC PRO ASSP, Titre d’assistante Maternelle ou d’auxiliaire de puériculture).\nSi vous êtes une personne sérieuse, motivée, responsable et êtes intéressée pour travailler en CDI à temps partiel. Cette offre est faite pour vous !\nMerci de bien vouloir adresser votre CV et lettre de motivation ou de contacter l’agence au 01.80.92.50.10.\nL’agence est ouverte du lundi au vendredi de 09h30 à 12h30 et de 14h00 à 18h00.\nAgence: Montreuil (Voir la fiche agence)\nBaby-Sitter H/F dans l'Oise


Six femmes de renom récompensées | Radio Prague International\nSix femmes tchèques ou d'origine tchèque ont été décorées, vendredi dernier, à l'occasion de la clôture de la Semaine des Tchèques vivant à l'étranger.\nUne ancienne secrétaire d'Etat américaine, une économiste, une peintre et illustratrice, une chef d'orchestre, la fondatrice de la ligue contre le cancer et une ex-mannequin devenue chef d'entreprise... tels sont les horizons pour le moins divers et éclectiques des six femmes qui se sont vues distinguées pour leur contribution au niveau mondial. Vous l'aurez reconnue, l'ancienne chef de la diplomatie américaine, c'est bien entendu Madeleine Albright, qui en 1996 fut nommée par le président Bill Clinton et devint ainsi la toute première femme à occuper ce poste prestigieux. Madeleine Albright, née Marie Jana Korbelova, et sa famille, ont fui la Tchécoslovaquie après le Coup de Prague en 1948. Autre visage connu parmi les lauréates, un peu plus « strass et paillettes » cette fois : la blonde platine Ivana Trump, ex-mannequin et ex-femme du milliardaire Donald Trump, reconvertie en businnesswoman.\nMais les autres femmes récompensées ne sont pas toutes aussi connues du grand public ; elles n'en ont pas moins des destins remarquables. Comme par exemple Olga Machonova-Pavlu, qui vit aujourd'hui en Suisse et qui exerce un métier où les femmes sont plutôt rares, puisqu'elle est chef d'orchestre. Mais pour elle, la question de genre ne se pose pas :\n« Je pense que le plus important, c'est ce qui se dégage de la personne, si elle a du charisme et quelle est sa façon d'envisager la musique. La question du sexe de la personne, selon moi, n'a rien à faire avec la musique. De même que sur un CD, vous ne pouvez en aucun cas reconnaître s'il s'agit d'un homme ou d'une femme qui joue, je ne discute pas de ce thème, pour moi ça ne compte pas. »\nOlga Machonova-Pavlu et Stephany Griffith-Jones\nEn plus d'être une grande chef d'orchestre, elle l'est aussi au sens propre, puisque du haut de son mètre quatre-vingt-quatre, elle ne passe pas inaperçue et lors des concerts qu'elle dirige, on doit lui retirer la petite estrade devant le pupitre.\nStephany Griffith-Jones a quitté le pays à l'âge de neuf mois : économiste, elle a fait ses études au Chili et est diplômée de Cambridge. Aujourd'hui, elle est professeur à l'université du comté de Sussex, en Grande-Bretagne.\n« Je donne de temps en temps des cours ici, et j'ai toujours été très surprise de voir que les professeurs et les élèves se sont retrouvés très vite à un niveau international équivalent, alors que le pays a été si longtemps fermé. »\nRut Kohn, illustratrice et peintre, vivant en Allemagne, qui a illustré la nouvelle édition du Labyrinthe du monde de Komensky, dont nous vous avons récemment parlé, et enfin le docteur Eva Siracka ont été les autres personnalités décorées. En 1990, celle-ci a fondé la Ligue contre le cancer dont elle est la directrice. Il y a trois ans de cela, c'est la styliste Blanka Matragi, notamment, qui avait été ainsi distinguée.\nCes rencontres des Tchèques vivant à l'étranger en sont déjà à leur quatrième édition. Le ministère des Affaires étrangères estime le nombre de « krajane » soit les « compatriotes vivant à l'étranger » à quelque 1,8 millions. Une situation due en grande partie à l'histoire du pays qui eut à subir les deux totalitarismes du XXè siècle. Mais les temps changent, et certains parcours aussi. Celui de la chef d'orchestre Olga Machonova-Pavlu correspond à celui d'une ère nouvelle puisqu'elle est partie en 1991 avec comme objectif de poursuivre des études.\nLa Semaine des Tchèques de l'étranger se déroule jusqu'à vendredi à Prague\nLa Semaine des Tchèques de l'étranger


Le bandeau celtique et l'écharpe assortie - Les Serial Piqueuses\n10 septembre 2015 26 septembre 2017 fanfrelucheDe fil en aiguille, Tricot\nUn joli bandeau en tricot est une alternative plutôt cool pour celles qui n’aiment pas les bonnets et autres cagoules !\nCette réalisation est inspirée d’un modèle de Drops (DROPS 143-24). Le motif demande un peu de patience et de concentration. Mais le résultat en vaut la peine. Qu’en pensez-vous ?\nD’ailleurs ma consoeur Falbala vous propose l’écharpe assortie, qui a remporté un franc succès.\nModèle DROPS 143-24\nLe bandeau et l’écharpe assortie\nL’écharpe est au point de vague (explications du point), avec trois couleurs. Il se tricote facilement sur un nombre de quatre rangs, avec changement de couleur tous les quatre rangs. Le modèle a été réalisé avec 60 mailles pour une harmonie des motifs (des vagues).\nPing : La farandole d'écharpes - Les Serial Piqueuses


À propos – QQLV\nLe site de QQLV a pour but de:\nProposer aux chrétiens des interprétations de thèmes bibliques\nTransmettre des connaissances scientifiques et archéologiques liées au modèle biblique\nDéfendre et renforcer la foi des croyants\nProposer des réponses cruciales sur les grandes questions qui gravitent autour de Dieu et de la Bible\nD’apporter la Bonne Nouvelle aux curieux et aux appelés\nJe suis un chrétien qui s’est converti à l’âge de 26 ans (34 aujourd’hui) et je gère le site questcequelaverite.com.\nJe suis diplômé en fluides, énergies, environnement (BTS) ainsi qu’en maîtrise de l’énergie&énergie renouvelable (Licence). C’est pourquoi j’ai un attrait particulier pour les sciences, ayant eu un parcours technique et ayant travaillé plusieurs années dans un bureau d’étude pour concevoir des systèmes d’énergie et de réfrigération complexes.\nAlors que je lisais la Bible un peu par hasard (hum ?) et que je faisais des recherches dans différentes disciplines scientifiques, je me suis rendu compte que le modèle biblique était très solide en science et que les observations cadraient avec les déclarations bibliques.\nD’amples recherches et la rencontre avec des chrétiens m’a convaincu de l’inspiration biblique, en raison de sa cohérence interne, sa précision scientifique, historique, prophétique, théologique et les multiples témoignages de convertis à Jésus.\nUn site non confessionnel\nLe site questcequelaverite.com est non confessionnel. Je propose du contenu à tous les chrétiens et non chrétiens.\nToute ressemblance doctrinale avec des confessions chrétiennes particulières est due au fait que nous avons la même Bible et le même Seigneur. En conséquent, il est normal de trouver des interprétations similaires lorsqu’on étudie les mêmes textes.\nLe site est avant tout un site créationniste terre-jeune où l’on trouve du contenu scientifique et archéologique. Les articles orientés « théologie » sont proposés avec beaucoup de versets bibliques pour les étayer et ils ne traduisent aucune affiliation, si ce n’est mon allégeance envers le Christ.\nLe ministère de QQLV a pour but d’édifier, d’informer et de défendre les écritures afin que de plus en plus de gens se rendent compte de la fiabilité du modèle biblique et de la réalité du Créateur – Jésus-Christ. Toutes les prières que vous adresserez au Père Céleste pour que ce ministère persiste, s’améliore et se développe seront des plus précieuses.


SPOTISEG : La web radio nantaise qui donne la parole aux étudiants\nSPOTISEG : la web radio des ISEGiens nantais donne la parole aux étudiants\nC’est un projet de longs mois qui a vu le jour en septembre 2021 sur le campus de l’ISEG Nantes. SPOTISEG, la web radio des ISEGiens nantais a officiellement été lancée le 13 septembre dernier. Un mois après, retour sur cette création avec nos deux étudiantes de 3e année, porteuses du projet ; Pauline Zelek et Neziha Akrout.\nLe projet de cette web radio a mûrit pendant de longs mois dans la tête des ISEGiens et de l’administration de l’école. En février dernier, le service communication de l’ISEG Nantes a lancé un appel à candidature, recherchant des étudiants de 2e année, motivés pour lancer cette radio pendant leur stage de fin d’année ! Pauline et Neziha ont tout de suite répondu présentes… Et l’aventure SPOTISEG a pu démarrer !\nSPOTISEG : qu’est-ce que c’est ?\nLes ISEGiens peuvent donc retrouver des rubriques en lien avec leurs études : interviews de pros, d’entreprises, retour sur les stages et alternances…\nDes rubriques plus divertissantes sont aussi proposées à tous les auditeurs : astrologie, bonheur, amour, mode… Autant de thèmes qui sont abordés lors de podcasts crées par nos étudiants.\nPourquoi le nom de SPOTISEG ?\n« Spot » signifie endroit et repère en anglais : Spotiseg est donc le point de repère, l’endroit où tous les ISEGiens nantais, peuvent se retrouver !\nNeziha et l’expérience SPOTISEG\n« La création de cette web radio m’a apporté beaucoup de choses. L’aventure ne fait que commencer mais j’ai pu faire de nouvelles rencontres, j’ai ajouté de nouvelles compétences à celles que j’avais déjà… Mais surtout, je me suis dépassée et j’ai pris confiance et courage pour réaliser ce rêve »\nNeziha Akrout, étudiante de 3e année à l’ISEG Nantes\nPauline et l’expérience SPOTISEG\n« Spotiseg m’a apporté une ouverture d’esprit, me rendre compte qu’il faut se donner les moyens pour arriver à ce que nous souhaitons ! Ensuite, j’ai développé mon côté créatif. J’ai pu faire des dessins pour les réseaux sociaux de la radio et j’ai créé du contenu pour la radio en elle-même. Enfin j’ai rencontré de nouvelles personnes : des journalistes, des animateurs, qui m’ont permis d’appréhender au mieux le média radio. »\nPauline Zelek, étudiante de 3e année à l’ISEG Nantes\nUn appel aux ISEGiens et étudiants nantais\nAujourd’hui, ce sont une vingtaine d’étudiants de l’ISEG Nantes qui vont faire vivre cette web radio aux côtés de Neziha et Pauline. Tous les étudiants sont les bienvenus pour proposer leurs idées d’émissions et podcasts.\n« Je pense qu’en réunissant tous nos talents, nous pourrons développer quelque chose de vraiment bien ! » Pauline Zelek\n« Je suis ravie d’accueillir de nouveaux profils, de nouveaux talents, qui ont un regard différent et de nouvelles idées… » Neziha Akrout\nOù écouter SPOTISEG ?\nPour écouter Spotiseg et les émissions faites par nos étudiants, rendez-vous ICI.\nLes podcasts sont à retrouver sur les plateformes Spotiseg et Deezer en replay !\nVous pouvez également retrouver SPOTISEG sur YouTube :\nSPOTISEG dans la presse\nLa presse nantaise parle aussi de SPOTISEG ! Récemment, la web radio de l’ISEG Nantes est apparue dans le journal Ouest-France.