illustrer une fable - Le blog des 1ères ES2 et S2 de Loth 2013-2014\n16 janvier 2010 6 16 /01 /janvier /2010 19:22\nLe Corbeau et le Renard par Tibo Soulcié (producteur de bande-dessinées)\nSur cette image humoristique , on peut voir l'illustration de la fin de la fable de La Fontaine, c'est à dire, au moment où Maître Corbeau, flatté par les éloges de Maître Renard laisse tomber le fromage pour faire entendre son beau chant. Ainsi, Maître Renard rattrape la proie de son compère. Les expressions des deux personnages permettent de comprendre la fable : on peut deviner que le corbeau s'est fait avoir par le renard qui a un visage satisfait.\nJ'ai choisi cette illustration car je l'ai trouvé moderne et très drôle. J'aime particulièrement les couleurs et le dessin. Je trouve aussi qu'elle illustre parfaitement la moralité de cette fable qui fait voir ce que peut l'esprit, et que la sagesse est toujours la plus forte.\n16 janvier 2010 6 16 /01 /janvier /2010 14:26\nJean Ignace Isidore Gérard (1803-1847) est un caricaturiste français plus connu sous le nom de Grandville.\nSur cette vignette, le loup est maigre et habillé de haillons. Il s'appuie sur une canne et semble bien faible. Le chien, quant à lui, est bien vêtu et bien dodu. Il porte une cage et une arme dans la main droite (il va peut-être à la chasse ?). Il s'agit vraisemblablement d'un chien bourgeois (d'ailleurs, on peut apercevoir ce qui semble être le château de son maître entre les deux canins). Malgré tout, et le loup le remarque, le chien porte des marques de collier. Grandville a voulu montrer que le chien avec ses belles paroles, son regard hautain et son aspect bourgeois, n'est pas libre. Quant au loup, il préfère la pauvreté et la liberté à la richesse enfermée.\nTout d'abord, j'ai choisi cette fable car sa morale m'a plu. Quant à la vignette, elle illustre parfaitement la fable et sa morale.


Emmanuel BRUNET (Archipel Formation) - Viadeo\nProfessionnel confirmé dans le développement d’entreprises et de projets innovants. Excellentes compétences en écriture, assertivité et agilité à proposer des solutions. Transmission de l’information avec clarté et enthousiasme dans le but de promouvoir la cohésion d’équipe et la satisfaction client. Expérimenté dans le management d'équipe évoluant dans des environnements changeants et internationaux.\nArchipel Formation - Chef de Projets digitaux\n2017 - 2017 Refonte du site internet sous WordPress dans un contexte trilingue (français, anglais, espagnol), rédaction du cahier des charges, coordination d’un prestataire technique et d’un photographe, recettage, mise en place stratégie de communication e-mailing, relances ciblées et réseaux sociaux, formation des équipes à l’autonomie.\nArchipel formation - Formateur\n2016 - 2017 * Formateur Word (Certification TOSA) auprès des équipes Projets et Services de l’Hôtel de Crillon\n* Formateur E-réputation et Réseau Sociaux auprès de professionnels de l’hôtellerie et de la restauration.\nTransdev - Community Manager\nIssy-les-Moulineaux 2012 - 2014 Urban Pulse : appli gratuite pour sortir et se déplacer en France et aux États-Unis :\nrecrutement, gestion et animation d'une communauté d'urbains connectés, interface entre les utilisateurs et l'équipe, concours, e-mailings, blog, relations avec les blogueurs influents, rencontres et rendez-vous récurrents avec les utilisateurs (Les Virées Urban Pulse),\nencadrement de 3 collaborateurs, notifications (+40% de trafic).\nIssy-les-Moulineaux 2012 - 2014 - Urban Pulse (appli mobile pour sortir et se déplacer en France et aux États-Unis)\nRecrutement, gestion et animation d'une communauté d'urbains, interface entre les utilisateurs et l'équipe, concours, e-mailings, relations blogueurs influents, rencontres avec les utilisateurs (Les Virées Urban Pulse), encadrement de 3 collaborateurs.\nTransdev - Chef de Projets\nIssy-les-Moulineaux 2012 - 2016 - FleetMe : solution innovante de co-voiturage du groupe Transdev sur 3 villes françaises.\nExpression de besoin et rédaction du cahier des charges incluant des spécificités fonctionnelles et techniques, coordination des agences de production, techniques, créatives, vidéo et des 3 équipes locales en mode AGILE/SCRUM. Focus group, recettage, reporting, suivi de bugs, KPI, suivi budgétaire…\n- Innov'Box : outil d’innovation collaborative de Transdev (amélioration des recettes, bien-être au travail, sécurité…). Certifié norme ISO 9001.\nExpression de besoin, pilotage des équipes en local, rédaction de briefs fonctionnels destinés aux équipes techniques, suivi budgétaire, KPI, animation du processus d’idéation et sélection des projets avec les Directeurs locaux.\n- COP21 Paris : Conférence Climat - 28 000 officiels venants de 195 pays.\nExpression de besoin avec le Ministère de l’Environnement et l’ONU, rédaction de cahier des charges incluant la création de 35 000 dépliants bilingues dédiés aux officiels, panneaux de lignes de bus avec pilotage d’un graphiste et 2 imprimeurs.\nCréation des livrets de formation Chauffeurs, brief et pilotage de l’agence RSE de la COP21 pour mise en place d’un appel au vote. Suivi budgétaire et KPI.\nCréation d’infographies, interviews et communiqués de presse pour Transdev.\n- Greentomatocars (1er VTC éco-responsable) - SuperShuttle Paris (leader des navettes partagées)\nConception, recherche de partenaires, suivi et déploiement de la politique Développement Durable (compensation carbone, implantation de ruches urbaines et solidaires).\nPilotage et coordination entre les différents interlocuteurs et partenaires : street-marketing, community management, stands sur salons professionnels et festivals, création des supports de communication, PLV, plan média et campagnes d’affichage dans le métro et à la radio.\nFormation des chauffeurs à la qualité de service.\nCNAM - Intervenant ponctuel\nParis 2012 - 2017 Cours de prise de parole avec support Powerpoint dans le cadre des enseignements « Méthodes de recherche et traitement de l'information » auprès d’adultes en reconversion professionnelle.\nCNAM Paris - Enseignant\n2012 - 2016 Cours de prise de parole avec support Powerpoint dans le cadre des enseignements « Méthodes de\nrecherche et traitement de l'information » auprès d'adultes en reconversion professionnelle.\nDIPLOMES ET CERTIFICATIONS ,\nTwenga - Community Manager\nParis 2009 - 2011 3ème comparateur de prix en France, 12ème mondial\nDéploiement, partage et développement de la stratégie newsletters, Facebook, Twitter, animation et concours. Pilotage de 10 responsables pays sur la partie Contenu. Partenariats avec les bloggeurs shopping.\nMetronews - Club Metro Manager\nBoulogne billancourt 2006 - 2008 Gestion, animation et développement d’une communauté de plus de 350 000 membres, opérations en partenariats avec les marques-annonceurs du journal (rencontres avec des stars, brunchs littéraires, sorties culturelles…). Opérations blogueurs influents, affiliation, coregistration, e-mailing…\nChef de projet sur des opérations à échelle européenne dans 8 pays MetroNews\nSuivi des performances KPI, suivi budgétaire. Encadrement d’une équipe de 2 personnes.\nBD Multimédia - Responsable Marketing et Communication\nParis 2004 - 2006 Groupe multimédia (web, SMS, audiotel)\nPromotion des sites e-commerce B2B et B2C du groupe, stratégie e-mailing, gestion de base de données et brokers, commercialisation d’espace publicitaires, Google Adwords, affiliation… en lien direct avec 8 chefs de produits.\nFREEVER - Assistant marketing assistant & Community Manager\n2003 - 2004 : FREEVER (leader européen des forums de discussions par SMS)\nGestion des opérations marketing en accord avec SFR, Orange et Bouygues Telecom (rédaction des\nconcours pour les opérateurs mobiles, e-mailings, base de données, focus groups...)\nResponsable de rubrique ``Infos & Débats'' : interviews d'experts, célébrités et politiques (Johnny\nHallyday, Marine Le Pen, Jacques Séguéla, Jean-François Copé, Luc Ferry, Patricia Kass, ...)\nChatenay Malabry 2015 - 2015 Certification "Développement Durable"\nParis 2014 - 2014 Technicien en PNL et Coaching\nParis La Défense 2014 - 2014 Coaching d'équipe : le manager coach\nParis 1998 - 2002 Journalisme, Multimédia et Communication\nParis 1998 - 2002 Master Journalisme, Multimedia et Communication\nprofil professionnel | ARD - Ingénieur chargé d'affaires\nprofil professionnel | Cobalt J 17 - Président sas\nprofil professionnel | Agap2 - Ingénieur consultant\nPierre Raymond ANÉ


Coronavirus: un cas recensé au Nigeria, le 1er en Afrique subsaharienne - Sciences et Avenir\nPar AFP le 28.02.2020 à 03h12 Lecture 1 min.\nL'entrée d'un centre commercial chinois à Lagos le 27 février 2020\nUn cas de contamination au nouveau coronavirus, un ressortissant italien, a été confirmé jeudi au Nigeria, le premier en Afrique subsaharienne, a annoncé vendredi le ministère fédéral de la Santé.\nLe ministère "a confirmé un cas de coronavirus (Covid-19) dans l'Etat de Lagos. Ce cas qui a été confirmé le 27 février 2020 est le premier à être recensé au Nigeria depuis le début de l'épidémie", a-t-il indiqué sur Twitter.\nHospitalisé à Lagos, "le patient est dans un état clinique stable et ne présente pas de symptômes inquiétants", a assuré le ministère.\nIl s'agit de la première contamination confirmée en Afrique subsaharienne. Deux autres cas ont été recensés ces derniers jours dans deux pays d'Afrique du Nord, l'Egypte et l'Algérie. Aucun décès n'a jusqu'à présent été signalé sur le continent.\nCe très faible nombre de cas détectés dans les pays africains, aux systèmes de santé fragiles, intrigue les épidémiologistes.


ASH : état des lieux | SNUipp-FSU de la Nièvre (58)\nL’avenir est bien sombre dans l’ASH. Face à des promesses politiques et des idéaux largement consensuels, l’Education Nationale ne propose que diminution des moyens et mépris affiché pour les personnels. Etat des lieux dans le département en cette fin d’année scolaire.\nAVS : le Ministère externalise !\nSe rendant compte que même en employant des personnels sous la norme européenne du seuil de pauvreté, il ne pourrait faire face à la montée en puissance des demandes d’accompagnement d’élèves par des AVS, le Ministère a décidé de jeter l’éponge. Les AVS devraient donc revenir dans le giron d’associations assez coopérantes et solides pour les assumer financièrement. C’est bien là encore que le bât blesse. Ces dernières réclament une aide que l’Etat lui chipote encore. A suivre…\nEn attendant dans la Nièvre en ce qui concerne les AVS nous travaillerons à moyens constants. Mais les demandes, elles, sont en constante progression. Cette année dans la Nièvre les 68 AVS recrutés ont accompagnés 134 élèves. Mais pour 64 autres élèves l’administration a du faire appel à des EVS.\nL’année prochaine les élèves à accompagner seront encore plus nombreux...\nLes dispositifs organisant la précarité au sein de l’Education Nationale ont encore de beaux jours devant eux…\nSEGPA : les effectifs explosent dans l’agglomération !\nCette année les demandes d’orientation en SEGPA ont largement dépassé les capacités d’absorption des collèges de Varennes-Vauzelles et Fourchambault.\nLà encore des besoins se font sentir, sans grand espoir…\nUPI : Des besoins toujours aussi pressants !\nMalgré la création de deux nouveaux UPI 1 Collège (obtenue sans moyens supplémentaires du Rectorat) il existe encore une liste d’attente dans l’agglomération neversoise et à Cosne. De même la transformation d’une CLIS 2 en CLIS TSL (Troubles Spécifiques du Langage) va obliger l’IA à réfléchir sur la poursuite de la scolarité des élèves qui y ont été affectés.\nUne UPI TSL va devoir voir le jour… La création d’une UPI Lycée Professionnel serait elle-aussi dans les tiroirs.\nComment imaginer que tous ces projets aboutissent l’année prochaine dans le contexte de régression budgétaire que nous connaissons.\nRASED : En première ligne…\nDe réelles inquiétudes peuvent être formulées quant à l’avenir des RASED au vu des annonces de suppressions de postes au niveau national l’année prochaine (environ 18000 dans l’Education Nationale).\nLà encore la mobilisation ne devra pas fléchir pour sauvegarder nos Réseaux d’Aides.\nFace aux défis et aux enjeux posés par la volonté de scolariser le plus possible dans les écoles ordinaires et d’accompagner au plus près de leurs besoins les élèves handicapés, nos représentants lors du dernier CDEN ont réclamé la tenue du groupe Handiscol. Nous demandons en effet une grande Table Ronde autour de la question du handicap à l’école dans notre département, réunissant tous les partenaires et acteurs sociaux. Rappelons que ce groupe n’a plus été réuni dans la Nièvre depuis mai 2003.


Bryan Elsley: «L’innovation de ces dix dernières années, c’est que vous pouvez raconter une histoire lentement» | Slate.fr\nBryan Elsley: «L’innovation de ces dix dernières années, c’est que vous pouvez raconter une histoire lentement»\nCharlotte Pudlowski — 29 avril 2014 à 14h41\nDe passage au festival parisien Séries Mania, le créateur de «Skins» et de «Dates» nous explique comment il a vu évoluer les séries et leur public\nL'épisode 2 de «Dates».\nQuand Bryan Elsley a créé Skins avec son fils, en 2007, la série apparaissait résolument moderne. C’était l’histoire d’adolescents anglais dans une version beaucoup plus réaliste que celle espérée par les parents: trempée dans l’alcool et le vomi, parcourue d’états d’âme sincères et bouleversants, jouée par des jeunes gens inconnus.\nSept ans plus tard, avec Dates, diffusée en 2013 en Angleterre (Channel 4), Bryan Elsley s’occupe d’une autre tranche d’âge, celle des trentenaires ou quadras en mal d’amour.\nAprès avoir fait des rencontres en ligne, ils s’accordent des rendez-vous IRL, et ce sont ces rendez-vous là que filme Elsley. Des épisodes de vingt minutes, toujours des tête-à-tête. Seulement deux personnages, qui se rencontrent pour la première fois.\nLe format n’a rien à voir, le sujet non plus. Mais entre les deux séries se tisse le fil de la modernité, la recherche d’un cadrage en phase avec l’époque.\n«Aussi simple que possible»\nPrésent à Paris pour le festival Séries Mania, où il présente Dates, Elsley nous explique:\n«Beaucoup de séries sont très élaborées, remplies de cascades, d’explosions, de numéros musicaux; plein de choses s’y passent. Moi-même, j’avais eu ma part de cette animation-là avec Skins. Et ça m’avait vraiment plu, mais à la fin de la série, j’avais envie de quelque chose de simple, aussi simple que possible.»\nIl s’est alors demandé quelle était la forme la plus simple qu’il puisse y avoir et s’est dit: deux personnes assises l’une en face de l’autre. C’est là qu’il s’est rendu compte que c’était un rendez-vous, un date:\n«Au début, c’est vraiment la forme qui me plaisait, cette simplicité. J’avais le sentiment d’avoir beaucoup forcé les jeunes acteurs de Skins à faire plein de choses, que nous n’avions jamais de temps. Je disais: toi tu te mets là-bas, toi là, allez hop, on y va, on se dépêche. A tel point que je trouvais ça irrespectueux parfois.\nIls étaient jeunes, ils s’en moquaient. Mais si je devais faire ça avec des adultes je crois que c’est plus insultant que ça ne devrait l’être. Alors, je voulais écrire quelque chose qui soit ouvert au jeu, dans lequel les acteurs auraient quelque chose à apporter. Ils auraient un avis et j’aurais le temps de les écouter».\nC’est exactement ce qui se passe dans Dates. La série a des défauts, une certaine austérité, mais elle est d’une grande intelligence, qui rappelle celle de Skins, d’une grande subtilité dans les dialogues et dans le rythme.\nSurtout, elle laisse effectivement beaucoup d’ampleur aux acteurs. Alors que Skins faisait faire des prouesses à des inconnus, Dates met en valeur des acteurs plus discrets ailleurs, comme Oona Chaplin, vue dans des seconds rôles dans Game of Thrones ou The Hour.\nCe type de tête-à-tête est chose courante au cinéma (on citera pêle-mêle Voyage en Italie, Seul au monde, Gerry, Le Limier… ou Gravity). Mais à la télévision, c’est encore rare, inhabituel.\n«Moi, je ne voulais pas spécialement être original, je voulais juste un certain rapport aux acteurs, au jeu, au cadre.» Que ce tête-à-tête confinant parfois au huis clos puisse être choisi si facilement, comme une évidence, traduit selon Elsley l’évolution du public des séries:\n«Quelque chose est en train de se passer partout dans le monde, qui a trait à l’évolution de l’industrie télévisée, des nouveaux modes de consommation, qui fait que les séries ne sont pas seulement meilleures, elles sont aussi plus diverses. Et en parallèle, le public télé est de plus en plus subtil. Ce qui est génial, cela permet de nouvelles choses. L’innovation de ces dix dernières années, c’est que vous pouvez raconter une histoire lentement.»\nC’est déjà ce que soulignait Kevin Spacey en remarquant que le modèle Netflix, qui a permis la mise à disposition de tous les épisodes d'une série d’un coup, a supprimé le cliffhanger obligatoire de fin d'épisode et permis de réinventer le rythme des séries indépendamment des coupures publicitaires.\nC’est une lenteur qui est manifeste aussi, par exemple, dans True Detective, le grand succès critique de Nick Pizzolatto. Ou encore dans Top of the Lake de Jane Campion. Elle devient de plus en plus courante dans des séries à succès.\nLes producteurs en ont pris conscience, permettant désormais aux auteurs de séries de prendre plus de risques, selon Elsley:\n«Ce qui n’était pas acceptable avant l’est désormais, pour le public comme pour les chaînes. Les gens essaient de nouvelles choses, on se sent moins lié par la tradition. Je ne crois pas que, même il y a cinq ans, il aurait été facile de convaincre une chaîne en Angleterre de commander une série comme Dates. Désormais, on n’a pas besoin de se presser tout le temps et ça a libéré tellement d’entre nous. On n’a pas besoin de se dépêcher, de sauter d’un événement à un autre.»\nBien sûr, il y avait déjà eu In Treatment. Mais cette adaptation américaine de l'israélienne BeTipul était un exemple de série pionnière et utilisait, pour ne pas étouffer dans le tête-à-tête, des artifices dont Elsley ne s’embarrasse pas –certains déplacements artificiels d’une pièce à une autre, par exemple, ne sont plus nécessaires:\n«In Treatment est pour moi l’une des cinq ou six meilleures séries de la dernière décennie, en termes de création et de rythme, d’intensité d’échange entre deux personnes. C’est une réussite incroyable. Ça m’a vraiment fait réfléchir pour Dates. Mais on le fait différemment».\n«Le public est souvent plus rapide que nous»\nCe droit à la lenteur va de pair avec l’obligation pour le scénario de surprendre un minimum le spectateur. On peut y aller doucement, emprunter n’importe quel chemin, mais il faut qu’il ne soit pas balisé. Parce que le public a les papilles trop exercées désormais pour recevoir des plats réchauffés.\n«Le public est souvent plus rapide que nous, les auteurs, maintenant. Ils ont pensé ce que vous vouliez qu’ils pensent six minutes avant que vous ne vouliez qu’ils le pensent», sourit Elsley. «Je m’en étais rendu compte dans Skins, notamment, au fil des années. Souvent, j’avais une suite d’événements incroyables de prévus. Mais le premier épisode sortait et tout à coup, un gamin de 14 ans me disait: voilà ce qu’il va se passer. Et il voyait juste.»\nMais c’est paradoxalement grâce à ce champ réduit à deux personnages que Dates est si peu prévisible:\n«C’est quand vous n’avez que deux personnages que l’issue est la plus imprévisible, que le nombre de possibles est plus grand. Quand il n’y a que deux personnages, tout est beaucoup plus mobile.»\nC’est ainsi que dans Dates, une soirée, vingt minutes de récit, peuvent mener d’un restaurant à un hôpital, d’un hall d’hôtel à une piscine, d’un rendez-vous avec une fille à un rendez-vous avec une autre. De deux solitudes à une histoire d’amour.\nFestival Séries Mania, du 22 avril au 30 avril, au Forum des Images à Paris.\nCulture True Detective modernité festival séries


Interview : patricia kaas - Sortiraparis.com\nPar Elodie N.\t· Publié le 28 janvier 2009 à 00h00 · Mis à jour le 4 février 2009 à 10h54\n1/ Vous avez débuté votre carrière très jeune. Qu'est-ce qui vous a donné envie de chanter ?\nPatricia Kaas : C'est comme partout. On a envie de chantonner sur la chanson, de bouger. Pour moi, à huit ans, c'était peut être un jeu. Mais très vite, c'est devenu une façon pour moi de m'exprimer. J'aimais être sur scène, le partage, et même quand c'était compliqué. Quand je chantais dans les bals du samedi soir, ou à la fête de la bière, le public venait pour s'amuser et pas forcément pour écouter une chanteuse. J'aimais ce côté « combat », ce côté « ils vont voir que je suis là, ils vont m'entendre ». C'est ça qui m'a donné l'envie à la base. Ma mère était mon premier fan, la première personne qui a cru en moi. Les gens lui disaient que j'avais une voix un peu roque, une puissance. Ce n'était pas commun. Je rêvais de chanter, mais pas forcément d'être une chanteuse comme on pourrait le rêver.\n2/ Une fois de plus, dans ce dernier album, l'une de vos particularités se révèle être votre capacité à chanter en plusieurs langues. L'allemand, le français, l'anglais, le russe. Laquelle préférez-vous ?\nPatricia Kaas : Je dirais le français, parce que c'est la langue de mes émotions. C'est naturel. Quand je rêve, quand je pense, quand je m'énerve, c'est en français. Après, il y a des chansons dans « Kabaret » dont il me semblait évident qu'il fallait les chanter en allemand. L'allemand est ma première langue maternelle, un allemand un peu particulier il est vrai. Il fallait que je chante en allemand sur certaines chansons. Je parle moins bien anglais, surtout avec les « the ». Il y a aussi une expérience russe sur l'album « Kabaret ». J'ai adoré la prof et je l'ai détesté en même temps. C'était dur ! Le français, c'est le mieux au niveau de l'émotion, je n'ai pas besoin de trop réfléchir aux mots. C'est plus naturel.\n3/ C'est un cabaret allemand qui vous a donné la chance de vous produire quand vous étiez toute jeune. Est-ce qu'il y a un rapport avec le titre de cet album, « Kabaret » ? Quelles sont les significations de ce titre ?\nPatricia Kaas : C'est l'esprit de l'album. C'est le cabaret des années trente à Berlin. Mais aussi l'idée de survoler et se dire « Qu'est-ce qu'il y avait dans les années 30 ? ». Il y avait le cabaret à Berlin, le jazz à Saint Germain, le tango à Buenos Aires. On s'est demandé ce qui représentait bien ça. Ensuite, il y a eu l'idée du « K », à cause de mon nom. C'était plus original. Voilà pourquoi ce « K ». C'est super, parce que ça fonctionne avec le titre de l'album comme ça fonctionne avec mon nom et le contenu.\n4/ Je pense à cette chanson, « Addict aux héroïnes », qui énumère toutes ces femmes qui vous ont marqué, issues de nombreux milieux culturels et qui ont toutes eu des métiers différents. Il y en a -t-il une qui vous touche tout particulièrement ?\nPatricia Kaas : Je dirais Marlène Dietrich. « Lili Marlène » est une des premières chansons que j'ai chanté. Ma maman adorait. Je connais tous ses films. Dans l'ensemble, ce qui est important dans « Addict aux héroïnes », c'est de parler de leurs caractères. Ce sont des femmes fatales assez masculines qui sont indépendantes, battantes. Elles n'ont pas peur de dire non, elles parlent d'érotisme, de bisexualité, de porter le pantalon. C'est cette force là, surtout à cette époque là où la femme n'a pas trop son mot à dire. Je trouve que c'était assez osé. C'est ça que j'aime dans ces femmes là.\n5/ Est-ce que vous pouvez expliquer pourquoi ce choix ?\nPatricia Kaas : Tout d'abord, j'ai enregistré l'album très simplement et naturellement, en essayant de me poser le moins de questions possibles. Je ne savais pas dans quelle direction j'allais aller. C'est venu assez naturellement. Et il y a eu la discussion autour de la sortie de l'album. J'avais besoin de sentir une motivation assez importante autour de moi. Ça faisait cinq ans que je n'avais pas sorti d'album. J'ai décidé énormément de choses sur cet album. On m'a confié des responsabilités assez importantes. J'avais besoin de sentir une motivation. A ce moment-là, il y avait beaucoup de discussions sur les restructurations des maisons de disque. On a commencé à parler, à se dire qu'on pourrait présenter l'album un peu comme à l'époque dans un premier temps. Dans les années 30 ou 50, les artistes présentaient leurs chansons sur scène et les enregistraient en direct. On n'a pas trop osé enregistrer comme ça, peut-être pour le prochain ! On trouvait que ça faisait partie de cette idée des années 30 de présenter les chansons sur scène d'abord. Après, on les découvrira sur Internet, avant de l'avoir dans les bacs. On n'a pas une sortie comme on les fait d'habitude, c'est-à-dire qu'on va dans un grand studio, on prend les plus grands noms, on fait la promo comme d'habitude... Il y avait aussi cette idée, plus le manque de motivation qu'il y avait à ce moment là. Je suis ravie, c'est comme ça qu'on fonctionne aujourd'hui. C'est comme ça que j'achète ma musique, que je découvre de la musique. Il y a peut être plein de gens qui connaissent le nom, mais qui ne connaissent pas forcément ma musique. On a des idées, des images de quelqu'un mais on ne connaît pas trop ce que c'est. C'est un moyen de communication assez important.\n6/ L'esthétisme autour de « Kabaret » a été très soigné. Sur votre tournée, vous travaillez avec des personnes comme Régis Obadia. Est-ce que vous pouvez nous dire ce qu'on va pouvoir voir sur scène ?\nPatricia Kaas : On a voulu faire différent avec cet album. On a choisi un grand photographe, Sundsbo. En lui parlant du projet, il m'a vu comme ça. Après, on s'est dit qu'on allait contacter des gens qui ne sont pas du tout dans le milieu de la musique. En France, j'ai l'impression que le monde de la musique reste très fermé. Là, on est allé voir des gens du théâtre, comme Christophe Martin, comme Régis Obadia, qui est chorégraphe de danse contemporaine. On va les voir, pour voir ce qu'ils en pensent. Ils ont eu tout de suite envie de le faire. C'est super motivant et flatteur parce qu'on ne sait pas comment les gens te voient dans ce milieu très différent. L'idée était aussi d'avoir des images en écran, ce qu'on n'a jamais eu avant. Ce sont des remakes de moments de films que j'ai aimé, des choses que j'ai trouvé sur Internet, des choses que les gens ont filmé chez eux pour rigoler. On a de la danse contemporaine. J'ai bien bossé, je ne savais pas que c'était aussi dur. On voulait faire un spectacle, et non pas un concert uniquement. Certes, on voulait présenter les nouvelles chansons mais on voulait aussi aller dans des idées de cinéma, de théâtre, de danse. Plein de choses qui me ressemblent, qui me parlent. Au fur et à mesure, ça s'est développé comme ça. Je suis ravie. C'est un moment de plaisir de monter sur scène, de prendre un livre et d'en lire deux ou trois lignes. Ce sont les moments qui me font le plus flipper, même si maintenant ça va vu que je les ai faits plusieurs fois. J'avais des idées, mais il fallait au moins dix concerts pour corriger les choses et avoir d'autres idées. Un jour, je me suis dit que j'avais envie de lire une ligne de Marguerite Duras. Je l'ai fait. Avant de monter sur scène, j'étais flippée au sujet de ce passage, alors que c'était moi qui l'avais proposé. C'est comme ça que ce spectacle a évolué.\n7/ Vous avez plusieurs facettes. Vous êtes chanteuse, comédienne. Vous êtes depuis peu l'égérie de l'Etoile. Quel effet ça fait ?\nPatricia Kaas : C'est plutôt agréable de savoir qu'une grande chaine de produits esthétiques vous demande de représenter sa marque dans les pays de l'Est. Ils ont une image de la femme française élégante. Je trouvais ça plutôt flatteur. Grâce à ce contrat, je peux aussi présenter un spectacle beaucoup plus complet dans ces pays. Quand on va aussi loin, on ne peut pas forcément emmener tout notre matériel. C'est différent de ce qu'on présente en Europe. C'était important pour moi d'avoir l'argent qui me permet de proposer un spectacle beaucoup plus complet en dehors de l'Europe. Mais c'est flatteur. C'est un pays où j'ai l'impression d'être importante, plus jolie.\n8/ Quels sont vos rapports avec la mode ? Vous avez une relation plutôt indifférente, affectueuse, passionnée ?\nPatricia Kaas : Ça dépend des moments de ma vie. J'ai pu être une folle de shopping. Après, j'ai été plutôt pantouflarde. J'aime bien la mode mais j'aime bien l'adapter à mon caractère. Une marque doit être mélangée avec d'autres choses. Il faut que ça me ressemble, que ça ressemble à mon humeur du matin. Il ne faut surtout pas qu'on se sente déguisé ou comme un porte manteau, sinon on va mal porter le vêtement. L'idée est de se dire qu'aujourd'hui j'ai une belle robe mais je vais être super mal coiffée et mettre des chaussures qui n'ont rien à voir. Etre un peu décalée. Je crois que ça correspond à mon caractère. Je peux être très nature. D'autres fois, j'aime bien le côté où on joue. Mais on ne joue pas un rôle, on a envie d'être un peu plus fatale parce qu'on se sent comme ça aujourd'hui. C'est un peu comme la scène. Il y a des moments plus maladroits, d'autres plus « mis en place », des moments plus fatals où on se tient droit, des moments où on souffle. Pour moi le vêtement doit être porté selon ça.\n9/ Est-ce que c'est cette relation facile et spontanée avec les vêtements qui vous a fait apprécier le fait de distribuer votre album sur le site vente-privee.com ?\nPatricia Kaas : C'est un ensemble de choses. C'est pointu. Je ne sais pas si beaucoup d'artistes ont la chance et le courage, après vingt ans de carrière, de présenter un album de cette façon là. J'aimais l'idée, je trouvais ça original. Le fait que ça soit présenté comme quelque chose de rare, de pointu, de luxueux, je trouve ça plutôt bien.\n10/ La chanson « S'il fallait le faire » a été mise en avant. Qu'est-ce qui vous a inspiré pour cette chanson ?\nPatricia Kaas : Ce n'est pas moi qui l'ai écrite. Quand je l'ai reçue, c'était une chanson un peu pop, qui n'était pas tellement dans l'esprit que j'avais pour mon album. Mais je me voyais vraiment faire cette chanson sur scène. J'adorais le texte, je le trouvais très fort et touchant. Pourquoi est-ce qu'on l'a autant mis en avant ? Ce sont les internautes qui ont choisi cette chanson. On leur a présenté trois ou quatre chansons et on les a laissé choisir celles qu'ils préfèrent. Ça tombait bien parce que je l'aime bien aussi. Le public qui me connait, qui apprécie ce que je fais, mes fans, ont les mêmes goûts, les mêmes idées que moi. C'est plutôt bien. On est sur la même longueur d'onde. Elle représente bien le côté « chanson française », un peu cabaret mais avec un son d'aujourd'hui. De plus, je voulais une interprétation qui n'est jamais dans la représentation. C'est toujours difficile de parler soi-même de son album, surtout qu'on ne l'écoute jamais, à part pour apprendre les chansons par coeur pour la scène. Quand je l'écoute, la première chose que je me dis c'est que je n'ai pas voulu montrer « Vous voulez de l'émotion donc j'en donne », « Vous voulez de la voix, donc j'en donne ». Je crois qu'il n'y a pas de représentation. Avec cette chanson, c'est la même chose. S'il fallait le faire, c'est juste une belle chanson française.\n11/ Vous venez de fêtez vos vingt ans de carrière. Est-ce qu'il y a des moments qui vous ont particulièrement marqué. Est-ce que certaines collaborations vous ont marqué, comme celles avec Jean-Jacques Goldman ? Quel moment très fort vous vient spontanément à l'esprit ?\nPatricia Kaas : Vingt ans de carrière, ça ne rajeunit pas ! Je suis assez fière parce que ce n'est pas évident de passer plein de générations comme ça. Il y a toujours des gens un peu critiques qui t'attendent : « Est-ce que c'est toujours Patricia, est-ce qu'elle représente toujours la même chose ? ». Toutes ces questions font peur, surtout que je ne suis pas la personne qui a la plus grande confiance en soi. Je suis vraiment fière de pouvoir dire que ça fait vingt ans que les gens me connaissent. Tout le monde sait qui je suis. Après, on peut aimer ou ne pas aimer. C'est normal, on n'aime pas tous les musiques qui existent. Les gens qui m'ont marqué ? C'est difficile parce que tous ces gens m'ont apporté quelque chose. Après, c'était une bonne expérience, une moins bonne ou une très bonne. Je pense que chaque expérience t'amène vers autre chose. Il y a des moments où tu doutes, des moments où tu te dis qu'il faut aller plus loin, des moments où tu te dis « Là j'ai exagéré ». Et on a envie de s'amuser, de jouer, d'expérimenter plein de choses, pour ne pas tomber dans le train-train quotidien. C'est sûr que des gens comme Goldman, ou ma première expérience au cinéma, m'ont amené de la confiance. Le rôle était en plus super. Ça m'a donné confiance de me voir à l'écran, très peu maquillée, plutôt cernée. Je jouais le rôle d'une femme malade qui ne croyait plus en l'amour. En me voyant à l'écran, je me suis dit qu'il n'y avait que moi qui me connaissais comme ça. Dans la musique, on cherche toujours l'éclairage, la petite bosse sur le nez... On cherche la perfection. Tout à coup, de se voir comme ça, ça donne plus confiance en soi. Moi je dis toujours que les expériences les plus difficiles sont celles qui te font grandir et les plus belles sont celles dont tu aimes parler.\n12/ Quels sont vos projets artistiques à venir, hormis la tournée qui continue. Qu'est-ce qui va arriver en 2009 ? Quel est le programme de cette année qui s'annonce chargée ?\nPatricia Kaas : Avant tout, il y a « Kabaret ». C'est un spectacle pour moi, avec un disque. Maintenant, je veux m'amuser, m'éclater pendant tous ces spectacles. Et être un peu en famille. Quand vous partez aussi longtemps c'est difficile, et on a encore au moins 150 concerts... Je commence à penser à l'après Kabaret. J'ai des idées complètement barges. Un projet comme « Kabaret » t'amène à aller encore plus loin, mais ces idées ne sont pas du tout concrètes. 2009 c'est avant tout la tournée. C'est le partage. Partager ce moment sur scène avec le public. Je pense qu'il va comprendre, ce n'est pas un spectacle intello ou avant-garde. C'est un spectacle dans lequel il y a des choses un peu pointues mais qui sont comme moi. Je viens d'une grande famille, je ne suis pas une intello. Ce sont des choses qui me touchent et je pense que le public comprendra ça. C'est ce partage là qui est important.\nINTERVIEW REALISEE PAR SOPHIE ROSEMONT\nMots-clé : concert, musique, casino de paris, patricia kaas, album, internet, kabaret


INGENICO ELITE 730 PRESENTATION - Terminal de Paiement\nPRESENTATION INGENICO Elite 730\nPrésentation INGENICO Elite730\nL'INGENICO Elite 730 était l'un des TPE portables les plus populaires des années 2000 et du passage à l'Euro. Très robuste et pratique, il était très apprécié des restaurateur pour sa maniabilité et sa portabilité. De plus, à l'époque, INGENICO avait déjà le plus gros catalogue logiciel, ce qui permettait de l'installer chez tout type de commerçant.\nL'INGENICO Elite 730 existait sous 2 formes: écran 2 lignes et écran graphique 4 lignes et une mémoire RAM allant de 2Mo à 4Mo. Son petit point faible était son lecteur de carte à puce suite un problème sur une série de composants.\nCe TPE était aussi décliné sous différentes références:\nINGENICO Elite 730, terminal de paiement infrarouge, il faut reposer le TPE sur son socle pour faire les autorisations ou les télécollèctes.\nINGENICO Elite 770, terminal de paiement radio qui permet par exemple d'encaisser les clients à la table d'un restaurant\nL'INGENICO Elite 730 n'est plus fabriqué.\nAprès de bons et loyaux services, l'INGENICO Elite 730 n'est presque plus vendu d'occasion sauf pour quelques clients qui l'utilisent pour des logiciels de fidélité ou à l'export pour les pays en voie de développement.\nPlaquette commerciale INGENICO Elite 730\nPlaquette commerciale INGENICO Elite 770


De bonnes notes sur le cas sont essentielles comme preuve de ce qui s'est passé au cours d'une entrevue. Vous trouverez dans cette section les procédures à suivre pour enregistrer une entrevue.\nNotes sur les cas\nCes notes sont utilisées pour:\nPréparer les lettres de refus\nComme dossier dans le cas d'un appel\nLes contestations devant un tribunal.\nAssurez-vous que les notes sur le cas :\nsont détaillées et reflètent le déroulement de l'entrevue;\ndocumentent les décisions prises pendant l'évaluation du cas;\ntraduisent le processus suivi pour arriver à ces décisions;\nne contiennent pas des commentaires peu pertinents, inappropriés et préjudiciables.\nComment préparer les notes sur les cas\nDe bonnes notes sur le cas doivent comprendre les éléments suivants:\nInclure le «où», le «quand» et «qui était présent», la langue de l'entrevue, l'utilisation d'un interprète, etc.;\nIndiquer si une décision a été prise sur examen du dossier ou après une entrevue.\nUtiliser des points de repères\nFaciliter à tout le monde la lecture du dossier en utilisant des rubriques pour guider le lecteur et en structurant logiquement les notes sur le cas. Utiliser des inscriptions/rubriques diverses (p.ex. examen sur dossier, intervention, en attente, entrevue, enquête)\nS'assurer que le dossier électronique est complet\nConsigner toute la correspondance et toutes les conversations téléphoniques de nature non courante;\nNoter toute la correspondance usuelle qui est envoyée;\nTous les renseignements pertinents au cas doivent figurer dans les notes.\nInscrire des phrases/idées complètes\nS’assurer que les notes sont faciles à comprendre de sorte qu’il sera possible de répondre à des observations sans avoir à demander des précisions; éviter le jargon. Identifier l'interprète utilisé.\nIdentifier le nom de l'interprète et la relation avec le demandeur (le cas échéant);\nPréciser la langue du requérant et celle d'interprétation;\nS 'il s'agit d'un interprète fourni par CIC, s'assurer que le demandeur est satisfait de la qualité de l'interprétation et en faire note.\nConsigner des faits objectifs\nÉviter les jugements personnels.\nS'assurer que vous êtes qualifié pour pouvoir tirer les conclusions auxquelles vous arrivez. (Par exemple, ne pas conclure qu'un demandeur souffre d'une maladie mentale sans avoir l'opinion d'un professionnel.)\nConsigner le fondement de la décision\nExpliquer le raisonnement; p.ex. «le demandeur ne m'a pas convaincu qu'il est un visiteur de bonne foi qui a l'intention d'entrer au Canada à une fin temporaire PARCE QUE...»\nNe pas se livrer à des hypothèses.\nConsigner tout ce qui est inhabituel\nPar exemple, le demandeur a subi une attaque pendant l'entrevue, le climat était hostile, le demandeur était extrêmement nerveux, il transpirait beaucoup, il a tremblé lorsqu'il a été interrogé au sujet du service militaire, etc.\nNotes prises à la main au cours de l'entrevue\nLes notes prises à la main au cours de l'entrevue (lorsque l'agent n'a pas accès au SMGC à un ordinateur) doivent être datées, signées et conservées dans le dossier physique, et ce, même lorsqu'elles ont été consignées dans le SMGC.\nDémontrer que les notes en question ont été produites pendant l'entrevue.\nEntrée des notes prises lors de l'entrevue dans le Système mondial de gestion des cas (SMGC)\nLes agents des visas sont encouragés à inscrire leurs notes ou les coller directement dans le SMGC immédiatement après l'entrevue.\nLes notes saisies le jour même de l'entrevue ont plus de chance d'avoir valeur probante auprès de la Cour fédérale ou de la Section d'Appel de l'Immigration, pour ce qui est du déroulement de l'entrevue.\nToute note enregistrée dans le SMGC après la date de l'entrevue doit être accompagnée d'une explication claire quant à la raison du délai. La date de l'entrevue doit également être indiquée. Les notes prises à la main au cours de l'entrevue (lorsque l'agent n'a pas accès au SMGC ou à un ordinateur) doivent être datées, signées et conservées dans le dossier physique, et ce, même lorsqu'elles ont été consignées dans le SMGC. Si un contrôle judicaire ou un appel devait avoir lieu, il sera important de démontrer que les notes en question ont été produites pendant l'entrevue.\nIl n'y a donc aucune obligation d'autoriser le demandeur à enregistrer l'entrevue parce que l'absence d'une transcription n'enfreint pas la règle de justice naturelle.


Cours aux agriculteurs | Les Enragés\nArchives par mot-clé : Cours aux agriculteurs\nAlors que sa promotion semble assurée par une bonne part de la presse patronale, d’Etat et réformiste, rares sont les articles à compiler la documentation sur cette agriculture ésotérique. Les différentes sources consignées sont loin d’être toutes libertaires mais proviennent le plus souvent de démocrates rationalistes. En espérant que cette petite compilation puisse éclairer la lanterne de ceux qui se posent des questions et qui n’ont pas renoncé à tout exercice de leur sens critique.\nRudolf Steiner (1861-1925) était un intellectuel qui s’intéressait à plusieurs domaines académiques, cependant son point fort était la philosophie, et le sujet de son Doctorat en philosophie portait sur la théorie de la connaissance de Fichte. L’intention de ses séries de lectures sur l’agriculture était d’instruire les fermiers sur “l’influence des forces cosmiques et terrestres sur la vie organique sur terre” (Kirchmann, 1994). Cette distinction est importante parce que l’agriculture biodynamique, dans sa conception originale, consistait dans la confection et l’utilisation de huit “préparations” biodynamiques qui “stimuleraient la vitalité et harmoniseraient les processus dans le sol” (Kirchmann, 1994).\nLes directions pour préparer les huit composés biodynamiques sont compliquées et peuvent être trouvées sur de nombreux sites internet ou dans la littérature spécialisée. Pour faire court, deux des composés sont produits en bourrant de la bouse de vache (préparation 500) et du silice (préparation 500) dans des cornes de vaches, puis il faut les enterrer plusieurs mois avant que leur contenu soit mélangé dans de l’eau chaude, pour être finalement appliqué sur le terrain. Les cornes de vaches sont utilisées en tant qu'”antennes” permettant de recevoir et de concentrer les ” forces cosmiques “, qui sont transférées par ce biais au matériau qui se trouve à l’intérieur.\nLes six autres composés (préparations 502 à 507) sont des extraits de différentes plantes soit stockées dans des crânes ou des organes d’animaux (par exemple, dans des vessies de daims, des péritoines ou des intestins de bovins) soit dans la tourbe ou le fumier, où on les fait vieillir avant de les diluer et les appliquer au compost. Les éléments chimiques contenus dans ces préparations sont considérés comme permettant de transporter “les forces cosmiques et terrestres” qui communiqueraient ces forces aux récoltes, et ainsi aux humains qui les consommeraient.\nCes processus n’ont pas été développés grâce à une méthode scientifique rigoureuse, mais plutôt par la méditation de Steiner qu’il décrit lui-même comme une sorte de “clairvoyance”. En fait, Steiner déclarait que ses méthodes, déterminées spirituellement, n’avaient pas besoin d’être confirmées par des essais scientifiques traditionnels, mais étaient plutôt “vraies et correctes” en soi (Kirchmann, 1994). Le rejet de toute objectivité scientifique en faveur d’une approche mystique sous-entend que plusieurs des recommandations de Steiner ne peuvent pas être testées ni validées par les méthodes traditionnelles en science. Pour être clair, ceci veut dire que tout effet attribué aux préparations biodynamiques est plus une affaire de croyance que de faits.\nD’autres pratiques non scientifiques sont devenues parties intégrantes du mouvement post-Steiner. Celles-ci comprennent le recours à des agendas cosmiques (notamment l’astrologie) qui rythment le cours des événements, des activités de la ferme ou des “visualisations” de la qualité nutritionnelle des aliments. Ces pratiques, apparues plus tard, utilisent des analyses chimiques légitimes comme la chromatographie comme moyen d’étudier les forces vitales “éthériques” des plantes à travers ce qu’ils appellent la “cristallisation sensible” et la “dynamolyse capillaire”, qui sont des techniques, elles aussi, non testables scientifiquement.\nEtant donné la maigreur de la littérature scientifique, et le manque de données claires supportant les préparations biodynamiques, il serait sage de cesser de substituer le terme de “biodynamique” pour se référer à l’agriculture biologique. Il est à parier que de nombreuses personnes n’ont aucune idée de ce qu’est vraiment la biodynamie, ni ne connaissent ses véritables racines : le fait que “biodynamique” soit parfois utilisé à la place de “biologique” dans la littérature, semble confirmer cette conclusion. Pour les agronomes, l’usage du terme est un drapeau rouge qui questionne automatiquement la validité de tout qui s’y rapporte.\nMésentère de Cerf farci au fumier séchant au soleil au but de capturer les ondes cosmiques… Nous sommes ici en Ardèche dans le Hameau privatif du clan Rabhi.\nToutes les pseudosciences reposent sur une symbolique et des analogies naïves qui sont prises au pied de la lettre par leurs adeptes.\nTout cela ne remet pas en cause, en soi, la qualité du vin qui serait produit par tel ou tel biodynamiste. Mais on peut sincèrement douter que cette qualité doive quelque chose au folklore pseudo-scientifique dont il s’entoure.\nDernièrement, certains médias se sont fait largement échos du procès d’Emmanuel Giboulot, un agriculteur biodynamiste qui risquerait la prison pour avoir refusé de répandre certains pesticides dans ses champs. Cet homme devient ainsi une sorte de héros de la cause biologique et de l’agriculture alternative. Le site du Cercle Laïque pour la Prévention du Sectarisme s’est fait écho de cette affaire et je ne peux que renvoyer à son remarquable article pour de plus amples informations. Mais au delà de ce cas particulier, il me semble que se pose la question de la vraie nature de la Biodynamie et de ses liens avec l’Anthroposophie.\nQuels sont ces liens ? S’agit-il seulement d’une référence à la doctrine de Rudolf Steiner ? Je voudrais ici tenter de répondre à ces questions en m’appuyant sur mon vécu d’ancien anthroposophe et d’ancien élève Steiner-Waldorf.\nQuand les anthroposophes parlent au public et aux médias de la Biodynamie, ils présentent bien souvent comme « un prolongement de l’agriculture biologique ». Ils jouent ainsi sur le préfixe « bio » pour mettre les deux choses dans le même sac. Ainsi, j’ai souvent entendu dire, lorsque j’étais anthroposophe, qu’il fallait toujours mettre en avant, quand on parlait de la Biodynamie, le respect de la nature et de l’environnement, l’absence d’usage de pesticides, l’observation des cycles des saisons, etc.\nPar contre, on nous disait d’éviter de mentionner le fait que cette méthode se base sur les influences astrales des signes du Zodiaque, sur des procédés magiques consistant à tuer et à brûler certains animaux en dispersant leurs cendres sur les champs durant la nuit pour éloigner la vermine, sur des rites consistant à pratiquer certaines méditations pour entrer en contact avec les « âmes-groupes » des animaux pour leur demander leur coopération invisible, sur des incantations, sur l’utilisation de cornes de vaches remplies de substances diverses remuées en imprimant au liquide la forme d’une lemniscate, cornes que l’on enfouit ensuite dans le sol, comme autant de capteurs d’énergies spirituelles pour réaliser des « préparations biodynamiques », etc.\nLes anthroposophes ont parfaitement conscience qu’il est très porteur de ranger, comme ils le font, leur « Biodynamie » dans un créneau où elle se faufilerait dans les rangs de l’agriculture biologique et se réclamerait du même combat. Cela leur permet, par exemple, aujourd’hui, de bénéficier du soutien de personnalités médiatiques de premier plan, comme Jean-Marie Pelt ou Pierre Rabhi. Certes, ces personnalités en savent bien plus qu’elles n’en disent publiquement au sujet des arrières-fond occultistes, magiques et ésotériques de la Biodynamie. Mais elles prennent bien garde d’en faire état trop ouvertement !\n« On peut tout-à-fait être agriculteur en Biodynamie sans être anthroposophe ! » mentent effrontément et systématiquement certaines personnes. Elles mentent, car il n’est pas possible de mettre en pratique les indications et les cahiers des charges de la Biodynamie sans tremper peu ou prou dans l’ésotérisme de Rudolf Steiner, qui imprègne totalement le « Cours aux agriculteurs », c’est-à-dire l’ouvrage de base de cette agriculture spécifique.\nSur l’hostilité à la civilisation urbaine\nSouhaiter construire le socialisme en niant la civilisation urbaine et la société industrielle, c’est souhaiter la barbarie\nLe lien entre l’écologie et l’agriculture fut pensé par Rudolf Steiner en 1924, quand il lança l’idée de l’agriculture biodynamique.\nSteiner est connu comme le fondateur de l’anthroposophie, et Peter Staudenmaier, auteur d’une excellente contribution sur l’origine commune de l’écologie et du national-socialisme allemand, a décrit, dans un autre article, les liens de l’anthroposophie avec les milieux mystiques et théosophiques les plus délirants.\nSteiner transposa la hiérarchie mystique de la progression spirituelle vers une hiérarchie biologique de la succession des races, dans laquelle la position la plus récente, et donc supérieure, revient à la race aryenne, dont la composante la plus parfaite serait l’élément germano-nordique.\nLa fusion d’une hiérarchie spirituelle avec une hiérarchie raciale plaçait l’anthroposophie dans le même camp idéologique que celui où se développa plus tard le racisme hitlérien. C’est dans ce contexte que Steiner formula sa théorie de l’agriculture biodynamique, inspirée par l’idée que la terre serait un organisme vivant et par sa prétention de connaître les forces cosmiques invisibles censées influer sur les sols et la flore.\nCamp de concentration de Dachau: “Alle Produkte wurden in biologisch-dynamischer Anbauweise hergestellt.” “Tous les produits étaient produits de manière biodynamique”\nRudolf Steiner mourut en 1925 et, peu de temps après, cette forme d’agriculture commença à être promue par Walther Darré. Staudenmaier a raconté en détail l’histoire des relations entre\nl’anthroposophie et le national-socialisme à partir de 1933. (…) Je me limiterai ici à rappeler que, pour surmonter la méfiance, voire l’hostilité de certains secteurs du national-socialisme face à\nl’anthroposophie de Steiner, Walther Darré transforma l’expression « agriculture biodynamique » en « agriculture organique » (ou « biologique »), qui devint la principale doctrine agricole du Troisième Reich.\nCamp de concentration de Dachau. Inspection d’Himmler des champs d’herbes aromatiques cultivées en biodynamie.\nLe ministre Darré essaya de freiner le développement du capitalisme à la campagne et l’industrialisation de l’agriculture, ce qui occasionna des dépenses énormes (…).\nRaison pour laquelle, avec la défaite du Reich, l’agriculture biologique fut frappée par l’ignominie qui recouvrit toutes les initiatives encouragées par les nazis.\nBiodynamie à Dachau\nLe camp d'extermination de Dachau et la Biodynamie.Les serres du camp d'extermination de Dachau fonctionnaient toutes en biodynamie. "La Plantation mangeait ses victimes", écrivit l'ancien prisonnier Hans Schwarz entre 1938 et 1939. Aucun autre Kommando à cette époque n'a coûté autant de vies.En 1938 les détenus durent aménager une grande plantation destinée à accueillir un jardin aromatique à l’est de l’ Alte Römerstrasse. Le jardin fut implanté à l’initiative de la „Communauté pour la connaissance des plantes aux propriétés curatives“ (Arbeitsgemeinschaft für Heilpflanzenkunde) et avait éveillé l’intérêt du Reichsführer SS Heinrich Himmler. L’Allemagne ne devait plus être dépendante de l’importation de médicaments et d’aromates provenant de l’étranger. Pendant la guerre, le travail des détenus prit une part économique de plus en plus importante.Zeichnung eines Häftlings von der "Plantage"Les gardiens SS poussaient les détenus au travail par des menaces et des coups. Des détenus étaient fusillés de façon aléatoire pour tentative de fuite. Seul dans les serres et dans les bâtiments régnaient des conditions de travail plus clémentes. Un commando de peintres devait fabriquer un herbarium pour Himmler. Au péril de leurs vies, certains d’entre eux prenaient des notes sur les crimes commis par les gardes SS.Les SS avaient également implanté un magasin dans le jardin aromatique afin de vendre leurs produits aux habitants de Dachau et des villes environnantes. Certains des détenus réussirent à avoir des contacts clandestins avec la population civile.En janvier 1939, Himmler a créé une nouvelle société SS sous la supervision de Pohl, la « Deutsche Versuchsanstalt für Ernährung und Verpflegung (Unité de Recherche Communautaire pour l'Alimentation et la Nutrition) », connue sous le nom de DVA.Une partie importante de ses opérations consistait en des plantations agricoles situées dans des camps de concentration, dont Auschwitz, Dachau et Ravensbrück, ainsi que des successions en Europe de l'Est occupée et en Allemagne. Beaucoup de ces projets agricoles étaient des plantations biodynamiques de produits en croissance pour les SS et l'armée allemande, la production étant surveillée par des représentants de « RVBDW ( Ligue du Reich pour l' Agriculture Biodynamique) ».Ravensbrück a été le premier domaine DVA à être transformé en culture biodynamique, en mai 1940.Finalement, la majorité des plantations de DVA ont été administrées biodynamiquement. Le DVA a également commercialisé les produits Demeter, a collaboré avec Weleda et a contribué financièrement à la « Ligue du Reich pour l' Agriculture Biodynamique ». Pohl a recruté plusieurs figures principales de RVBDW, dont Max Karl Schwarz et Nicolaus Remer, pour travailler sur les entreprises biodynamiques d'Auschwitz, mais Bormann et Heydrich ont protesté contre l'emploi d'anthroposophes dans les entreprises de SS.Le chef de la section agricole de DVA était l'officier SS Heinrich Vogel, un franc partisan de la biodynamie même face à la résistance d'autres secteurs de la SS. Lui et Pohl ont insisté pour s'appuyer sur les collègues anthroposophes de Bartsch, et en juillet 1941, le SD a cédé, avec l'assurance que les anciens membres du RVBDW ne diffuseraient pas les enseignements de Steiner.La pièce maîtresse des opérations biodynamiques DVA était une plantation importante à Dachau, qui a produit des herbes médicinales et d'autres biens pour les SS. À Ravensbrück, le travail sur la plantation biodynamique de Dachau a été effectué par les détenus du camp. À partir de 1941, l'opération Dachau a été supervisée par l'Anthroposophe Franz Lippert, chef du mouvement biodynamique depuis ses débuts et chef jardinier à Weleda de 1924 à 1940. Peu de temps après avoir repris la plantation de Dachau, Lippert a rejoint les SS et, en 1944, a reçu une reconnaissance spéciale et un bonus pour son travail. Lippert a également publié un livre pour les SS en 1942 sur la base de son travail à Weleda et à Dachau. L'une des tâches de la plantation biodynamique de Dachau était de former des « colons » pour les Territoires de l'Est, une partie des projets d'Himmler visant à utiliser la culture biodynamique dans la réorganisation environnementale et ethnique de l'Est. Les dirigeants biodynamiques ont participé activement à ces efforts, en obtenant un traitement préférentiel de la DVA et d'autres agences SS en retour.Dans les commentaires à cette vidéo, de nombreuses ressources sur la biodynamie et sur l'anthroposophie seront ajoutées.\nPublié par Les Enragés sur mercredi 7 février 2018\nLe fait que Darré et les anthroposophes aient continué à promouvoir cette forme d’agriculture dans les années 1950 n’a pas contribué à\nl’innocenter. Elle ne réussit à renaître de ses cendres que très lentement. Quand, au Brésil, le coordinateur des politiques publiques de l’ONG Agriculture familiale et agro-écologie, membre de la Ligue nationale de l’agro-écologie, affirme que « l’agro-écologie a près de quarante années d’existence », nous voyons bien quelle généalogie il s’efforce de cacher.\nDepuis leurs postes de surveillance, les SS abattaient des prisonniers de façon aléatoire.\nEn effet, dans les années 1970, avec la dissolution des espoirs dans le socialisme et la classe ouvrière, espoirs qui avaient prévalu durant la décennie précédente, les pays anglo-saxons virent apparaître un public de gauche ouvert aux thèses agro-écologistes jusque-là connotées à l’extrême droite. Toute personne qui s’intéresse à l’histoire obscure – et pourtant, parfaitement documentée – de l’agro-écologie, en particulier au Royaume-Uni et en Allemagne, et à son réseau de filiations doit lire le brillant essai de William Walter Kay sur ce sujet.\n« A la fin des années 1960, le mouvement étudiant britannique n’avait pas de composante écologiste, écrit Kay. Les militants étudiants avaient tendance à épouser les idées de gauche et anarchistes répandues dans les mouvements antinucléaires et contre la guerre. Une décennie plus tard, bon nombre de ces contestataires devinrent des militants écologistes. »\nEt Kay d’ajouter que l’écologisme britannique donna également naissance à des sous-courants du féminisme excluant et du nationalisme celtique.\nA la même époque, j’ai observé ce phénomène en France, où, dans les années 1970, de jeunes maoïstes se découvrirent une vocation régionaliste. Pour soutenir les autonomistes bretons et occitans, ils s’unirent aux vieux fascistes qui avaient défendu l’indépendance de ces régions dans l’Europe soumise au joug du Reich.


Objectifs de la communication et tâches, fonctions - psychologie\nLes objectifs de la communication . Toutes les personnes connaissent les besoins fondamentaux d'une personne - eau, nourriture, sommeil, sécurité - elles attachent une grande importance. Les besoins énumérés constituent pour l’humanité une source d’activité biologique normale. Mais il faut aussi que les gens prennent soin de leur santé psychologique. La communication est d'une grande importance dans l'hygiène de l'individu. Il est depuis longtemps prouvé que si une personne crée les conditions d'un isolement complet par rapport au monde extérieur et ne peut pas communiquer, elle deviendra progressivement déséquilibrée mentalement. Nous devons donc accorder l’importance voulue à la qualité de nos communications. Grâce à eux, les gens deviennent des êtres sociaux, pas seulement biologiques. L'interaction dans la communication permet d'atteindre un objectif personnel.\nLe but de la communication des gens est souvent qu’ils sachent exactement pourquoi ils ont besoin de communiquer avec cette personne en particulier.\nLe contenu de l'objectif et les moyens de communication remplissent le sens du processus de communication lui-même. En d’autres termes, le contenu du but et des moyens de communication, explique la psychologie comme suit: c’est avec cela que les gens entrent en contact et comment cela se passe. Grâce à la communication commerciale, les gens apprennent à comprendre le fonctionnement des relations socio-économiques et du marché. Les personnes qui sont en communication professionnelle, qui restent dans une structure hiérarchique, se situent à un certain niveau, obéissent à une personne ou donnent des ordres à une autre, sont bien conscientes de la complexité des relations sociales, ce qui contribue à leur socialisation dans la société. Les employés de la société acquièrent de l'expérience dans la connaissance de tous les processus de coordination de la société et peuvent voir comment modifier les conditions afin de réussir davantage avec ces changements et d'atteindre tous les objectifs.\nLes gens, d'une manière ou d'une autre, se fixent constamment certains objectifs. Le but dans le travail, dans les études, dans les compétitions est également le but de la communication des personnes. Du fait qu’une personne est une créature, établie de manière collectiviste, il lui faut seulement un dialogue, il veut avoir une conversation à cœur ouvert, sans raison évidente, et il croit sincèrement qu’il n’a pas de but, alors Il n'y a pas de résultat final de la conversation. Mais en réalité, même le désir habituel de simplement parler est aussi un objectif, ou plutôt une fin en soi, de communiquer pour des raisons de communication (avec des parents, des amis). Une raison aussi simple est probablement très importante, car ici une personne n’utilise pas une autre personne pour atteindre son objectif spécifique, mais tire un plaisir du processus lui-même.\nQuels sont les objectifs de la communication? La communication permet d’atteindre d’autres objectifs. En général, ils sont nombreux, il est probablement impossible de les nommer tous. Vous ne pouvez que généraliser, car l’objectif est une idée précise qui guide une personne dans ses actions, ses actions, ses pensées.\nLa psychologie divise les objectifs principaux de la communication en personnels et en groupes, sociaux, esthétiques, cognitifs, biologiques.\nDans le processus de communication personnelle, une personne partage ses problèmes, ses points de vue, son expérience et le rend tout entier - en attente de soutien, d'acceptation, de compréhension, une telle réaction sera précisément le but de cette communication. Il y a des gens qui communiquent avec les autres pour confirmer leur individualité, leur supériorité et leur domination. Ils se comportent délibérément de manière provocante et dès qu’ils constatent que l’interlocuteur réagit de la manière qui leur est nécessaire (surpris, effrayé, partant, se perdant), ils se réjouissent d’avoir atteint leur objectif. Beaucoup cherchent le salut, l'aide et la protection dans la communication avec une autre personne, d'autres au contraire considèrent que leur objectif est d'aider tout le monde avec désintéressement (altruisme).\nLe but de la communication peut être la connaissance, le désir de nouer des contacts avec une personne pour des raisons de sympathie ou d’avantage. Lorsque vous recherchez un partenaire pour le jeu, vous devez également prendre contact.\nUn objectif de groupe est également possible, par exemple dans une équipe de travail, où les employés sont connectés par une communication professionnelle et qui ont un objectif spécifique conformément au plan de travail. Un groupe d'élèves ou d'écoliers ont également un objectif commun lié à l'activité scientifique. Pour une équipe sportive, les objectifs de communication sont la cohésion de l’équipe et la victoire dans les compétitions.\nLe microcosme de chaque personne est le temple de toutes ses pensées, crée l'autonomie et la singularité de chaque sujet. Par conséquent, lors de la communication avec des personnes, il est impossible de nier le fait que les caractéristiques caractérologiques d’une personne affectent le processus de communication. Si les interlocuteurs ne peuvent pas se percevoir normalement et correctement, par hostilité mutuelle, il leur sera très difficile d'atteindre un objectif commun. Mais lorsque des individus qui règlent leurs propres préjugés, après avoir dépassé leur propre ego, conservent néanmoins un canal de communication, ils ont ensemble la possibilité de créer un pouvoir extraordinaire. L'énergie de deux personnes se confond et devient une et forte, et si c'est un groupe, alors l'accumulation de toute leur énergie forme une force énorme. Grâce à un processus tel que la communication, les gens ont appris à vivre ensemble, à évoluer et à survivre dans la nature. Les objectifs du groupe ont été atteints et les besoins de chaque personne ont été satisfaits.\nLes objectifs de la communication dépendent directement du type de relations entre les matières: pédagogique - la communication de l’élève et de l’enseignant; à cet égard, l’objectif est d’enseigner et d’apprendre, l’objectif de gestion (subordonné et patron), l’esprit d’entreprise - le vendeur ayant un produit et le consommateur, des objectifs qui leur apporteront un bénéfice mutuel, médical - le médecin qui a donné l’aide et le patient qui l’a reçu, et bien d’autres.\nSelon les caractéristiques de la conversation, les objectifs et les moyens de communication peuvent être différents. Si les contacts se produisent directement, ils utilisent la parole, les expressions du visage, des objets improvisés pour améliorer la visualisation de ce qui a été dit. Si indirectement, ils communiquent via une conversation téléphonique, SMS, lettres.\nFonctions et objectifs de la communication, la psychologie à ce sujet affirme qu’ils sont définitivement dépendants les uns des autres. On distingue dans ce sens les fonctions suivantes: adaptation sociale (formation d’une personne en tant que créatures sociales), transfert d’informations, régulation des relations entre eux, fonction expressive affichée en échange émotions et expériences.\nAinsi, les fonctions et les objectifs de la communication se complètent et, après avoir rempli une fonction de la communication, un objectif donné est atteint.\nIl existe une communication professionnelle, qui diffère de la communication ordinaire en ce qu’elle a un certain cadre. Elle est limitée par le fait qu’il s’agit ici de personnes dont le sujet de la communication sera toujours un objet lié à leurs activités professionnelles (résolution de tâches organisationnelles, managériales, productives).\nDans la communication d'entreprise, le but de la communication prend la forme de négociations.\nLes objectifs et les moyens de communication dans la communication d'entreprise sont liés au sujet du travail commun. Par exemple, lorsqu'une entreprise a besoin de produire des idées, elle utilise la technique du brainstorming.\nLorsque les problèmes de main-d'œuvre sont résolus, leur solution devient l'objectif de toute l'équipe. Pour cela, chaque employé, en tant qu'objet de communication, doit déployer ses propres efforts. Par conséquent, il est très important que tous les participants à la communication soient des personnes du même niveau afin de minimiser le risque de malentendu entre eux. Le cercle de professionnels qui résolvent les problèmes de l'entreprise pourra amener la société au plus haut niveau. Si une personne qui ne sait rien au sujet des activités de l’entreprise tombe dans ce cercle, elle ne se fixera pas l’objectif du groupe d’améliorer l’organisation et de la promouvoir à un nouveau niveau de capacités. Ainsi, elle pourra saper la réputation de l’entreprise et créer de la confusion. les employés.\nAvant les employés et l’entreprise dans son ensemble, les principaux objectifs de la communication sont d’assurer les conditions optimales pour des solutions productives et d’organiser des activités communes d’objets. Ces objectifs sont décrits de manière très large, il en existe d’autres plus spécifiques, tels que la création d’une culture d’entreprise, la motivation des employés, la création de produits, la création de nouveaux services, le développement d’idées, la constitution d’une équipe de travail, le recrutement de personnel, le personnel enseignant, la formation, etc. Et, bien sûr, pendant tous ces processus, les partenaires interagissent. Un autre objectif important devrait donc être de créer une atmosphère conviviale et de prévenir les conflits.\nMême si une équipe est bien formée dans l’organisation, si tout le monde sait qu’elle agit pour le bien commun de l’entreprise, tout employé, quel qu’il soit, reste un individu doté d’opinions et d’attitudes individuelles. Les opinions individuelles, qui font partie de la vie de l’employé, sont exprimées dans son attitude à l’égard du travail et des activités professionnelles. C'est-à-dire qu'étant un élément d'un groupe de personnes, c'est aussi un individu, par conséquent, il peut poursuivre des objectifs personnels.\nChaque employé veut être protégé, en particulier si son travail comporte un risque pour sa vie (mineur, soldat, employé du ministère des Urgences). Dans de tels cas, lors d'une conversation professionnelle, il peut demander une protection supplémentaire.\nEn communication avec ses supérieurs, un subordonné peut, guidé par l'objectif d'améliorer la situation financière et la qualité de la vie, demander une augmentation de salaire. Plus susceptibles d'atteindre cet objectif donneront certaines actions au profit de l'organisation, qui seront considérées comme une raison pour augmenter les salaires ou émettre des bonus. Parallèlement à une augmentation de salaire, il est souvent demandé à un employé d’augmenter son niveau d’emploi, de l’élever à un nouveau niveau, d’élargir son autorité et de réduire les pressions hiérarchiques. Quand une personne a atteint l'objectif d'augmenter son poste et son salaire, elle s'assure en même temps un nouveau statut et un nouveau prestige pour elle-même et cherche à accroître son autorité.\nChaque employé agit en prenant certaines décisions, en obtenant le meilleur résultat pour l’entreprise et le moindre résultat sur ses propres efforts et sur les coûts associés à ces actions. Une personne apprend à combiner ses intérêts personnels et non personnels, en s’adaptant aux particularités du comportement d’autres collègues et en respectant les normes de la société. Fondamentalement, ces règles constituent des droits de propriété. Ces droits sont partagés par la propriété de qui et ce qui est. En se basant sur eux, les gens agissent d’une certaine manière et font leur choix en respectant ce droit et d’autres.\nMême en suivant les règles et les traditions établies par la société pour un certain type d’interaction en communication, chaque employé fera les choses en fonction de ses propres intérêts et avantages. Cela se produit le plus souvent lorsqu'un employé n’est pas sûr de son entreprise et n’a pas peur de perdre son poste.\nDans le processus de communication d'entreprise, il existe une influence mutuelle continue, une adaptation les uns aux autres et aux modifications des avantages, afin que les participants à la communication donnent à leurs rivaux la possibilité de choisir tout en agissant dans leur intérêt personnel. Lorsque la nature de l’avantage change, l’attitude des parties change, elles changent de comportement, de sorte qu’elles s’accordent avec les autres employés. Ici, en effet, le mécanisme de communication d'entreprise des employés est conclu - leurs propres objectifs sont atteints avec des moyens minimaux. La chose principale est une approche rationnelle dans ce processus, alors les buts personnels et de groupe seront satisfaits. Une personne ayant tiré les leçons de ses propres erreurs s’appuiera sur l’expérience acquise et il sera préférable d’évaluer les avantages et les inconvénients de la résolution de problèmes.\nLorsque des questions formelles nécessitant un vote ou une décision sont discutées lors de la réunion, les participants aux négociations commerciales seront guidés par la rationalité et la logique des idées de nomination. Des qualités telles que la créativité et l'intuition ne sont pas prises en compte, de même que les qualités sociales d'un dirigeant.\nDans les relations commerciales, il arrive également que les personnes aux niveaux les plus élevés aident les personnes les plus basses, désireuses de les reprendre et d’améliorer le succès de l’entreprise. Mais il y a aussi ceux qui prétendent vouloir mieux, mais en réalité, ils nuisent à leurs employés et tentent de survivre en sortant de l'entreprise, parfois pour choisir leur poste, parfois pour des motifs personnels.\nPour atteindre les objectifs de la communication d’entreprise dans l’organisation, il faut créer les conditions permettant de révéler le potentiel créatif de la personnalité de l’employé, ses connaissances professionnelles, la gestion de l’entreprise sera beaucoup plus facile à faire correspondre aux exigences des subordonnés et à coordonner leurs intérêts et objectifs personnels avec les objectifs de l’entreprise.\n" Névrose de l'estomac\nLe concept de personnalité "\nVues: 13 093


Gestion flexible : Guy Wagner (BLI) présente son fonds patrimonial BL-Global Flexible Eur - Gestion de Fortune\nRetour Vous êtes ici : Accueil Gestion d’actifs Gestion flexible : Guy Wagner (BLI) présente son fonds patrimonial BL-Global Flexible Eur\nLundi 27 janvier 2020 - 11:57\n« Nous n’avons pas vocation à prévoir ce que va faire l’économie dans les trimestres à venir, a indiqué Guy Wagner, chief investment officer de Banque de Luxembourg Investments lors de sa venue récente à Paris. Nous essayons de comprendre le cadre dans lequel nous nous trouvons. L’économie mondiale est devenue structurellement plus faible, et ce pour trois raisons : démographie, productivité, surendettement. En revanche, elle est aussi devenue plus stable et les cycles sont plus longs. Le risque de récession est exagéré et, en tout cas, prématuré. Aux Etats-Unis, où les dépenses de consommation représentent les deux tiers du PIB, le chômage est au plus bas et les salaires ont augmenté de 3 % en un an. L’Europe, elle, est plus dépendante de la conjoncture. »\nS’agissant de l’érosion monétaire, le stratégiste ne voit pas de raisons de craindre une déflation, ni une remontée rapide : « Si l’inflation, qui est intégrée dans les prix des actifs, devait repartir, cela surprendrait beaucoup de monde. » Par ailleurs, selon lui, les actions européennes ne sont pas vraiment bon marché par rapport aux actions américaines, du fait de différences dans la composition des indices.\nEn ajustant les multiples de valorisation à la croissance, l’Europe et les Etats-Unis sont à des niveaux similaires. Un marché cher peut très bien continuer à monter, étant donné qu’il n’y a pas de corrélation entre les multiples de capitalisation et la rentabilité à court terme des actions. De surcroît, les entreprises sont devenues plus rentables et génèrent davantage de free cash flow, sans oublier qu’aux Etats-Unis leur taux d’imposition a baissé.\n« Ce n’est pas, a souligné Guy Wagner, parce que les multiples sont élevés qu’il y a une bulle dans les marchés. Les niveaux de taux d’intérêt justifient les valorisations actuelles. Les facteurs qui ont été à l’origine de la hausse en 2019 sont toujours là ! Et si vous comparez le rendement des dividendes par rapport aux rendements obligataires, les actions n’ont jamais été aussi attrayantes, alors même que l’offre se contracte (rachats, fusions-acquisitions…). Nous préférons des sociétés de qualité (growth) qui ont une visibilité en termes de bénéfices, même si elles sont chères, aux sociétés décotées (value) qui n’ont pas de visibilité en termes de bénéfices. »\nOutre-Atlantique, historiquement, quand les actions ont progressé de plus de 20 % en un an, l’exercice suivant a vu le mouvement se prolonger, avec un gain de 13 % en moyenne. Cela dit, il n’en faut pas moins se préparer à obtenir des rendements faibles, voire très faibles, de ses placements. Les taux d’intérêt en baisse augmentent le prix des actifs mais en réduisent simultanément le rendement futur. Pour se protéger : les emprunts d’Etat à long terme et l’or.\nLa gestion du fonds BL-Global Flexible Eur (fonds patrimonial mixte flexible internationalement diversifié, créé en avril 2005) reflète naturellement les convictions de son gérant. Le moteur de la performance restera les actions. C’est la classe d’actifs à privilégier dans un contexte de croissance économique modérée et d’inflation contenue. Toutefois, comme une correction ne peut être exclue, le volant de liquidités est important.\n>> Ventilation du portefeuille : 51,2 % d’actions (contre 68,2 % un an plus tôt), 32 % de cash, 12,6 % d’or (valeurs aurifères) et 4,2 % d’obligations.\n>> Secteurs d’activité favoris : consommation, industrie, santé, technologies de l’information. A noter qu’aucune financière n’a été retenue.\n>> Zones géographiques préférées : Europe, Asie-Pacifique, Japon, Amérique du Nord. Sur 10 ans, la performance de BL-Global Flexible Eur est de + 72 %, nettement supérieure à celle de sa catégorie (+ 40,5 %). Banque de Luxembourg Investments gère 12,2 Md€ (dont 1,4 Md€ pour le fonds présenté).


Eau d'Hadrien d'Annick Goutal - Blog Beauté\nEau d’Hadrien d’Annick Goutal\nTout d’abord, c’est dans un nouveau packaging que j’ai reçu le nouveau parfum ou plutôt eau de Cologne d’Annick Goutal : L’Eau d’Hadrien d’Annick Goutal Découverte parfumée !\nDécouvrir l’Eau d’Hadrien d’Annick Goutal\nL’Eau d’Hadrien d’Annick Goutal\nIl y a de petits trésors quand on cherche bien des fois qui se mettent en travers de votre route sans trop savoir pourquoi. C’est un peu comme cela que j’ai découvert sans trop m’y attendre l’Eau d’Hadrien. De fait, ce n’était qu’une réédition. Mais pour moi, c’était ma première fois. Pour l’occasion, le packaging avait été changé même si on conserve malgré ce nouveau flacon les codes historiques. D’après les spécialistes, c’est surtout le bouchon qui a été amélioré. Bref, toujours est il que ce flacon était bien séduisant. J’aime bien cet aspect homogène avec cet aspect porcelaine blanche qui apparait sur lequel des roses sont dessinées. Cela en fait un très bel objet qui trônera fièrement dans la salle de bain avec ce mélange fruité. Cette eau de parfum spray vous comblera de bonheur tant par la fraîcheur que son bon goût. Un eau fraiche revitalisante, incontestablement qui sent bon les fruits.\nDans un magnifique flacon de parfum\nPour ce nouveau jet d’Eau D’Hadrien, la bonne nouvelle est que cet été, ce parfum vaporisant existe en version sans alcool. Puissance olfactive garantie pour cette fragrance, une eau de parfum pour femme qui vous percute de plein fouet avec ces senteurs. Ce qui est quand même très sympa. Et soyez rassurées, les notes des parfums sont quasiment les mêmes, seuls les nez hyper attentifs pourront percevoir la différence entre les notes de têtes et les notes de fond. Grosso modo, avec cette version Eau sans Alcool, on mise davantage sur le côté fraîcheur et tonique du produit. Avouez qu’on en a bien besoin en ce moment. Dans tous les cas, vous pourrez le vaporiser sur vos cheveux, corps et les vêtements sans aucun risque. Un produit rare dans l’Air du temps donc par définition dans l’industrie des parfums de luxe avec son jus sophistiqué, sensuel.\nRelooking de la marque\nIl faut bien reconnaître malgré ce relooking plus moderne et tendance, la marque a misé pour les produits dérivés (lait pour le corps, etc…) sur des packaging en plastique qui eux, n’ont rien de séduisant. De plus, vue les prix pratiqués par la marque, c’est un peu difficile à comprendre. J’aurai pour ma part, préférer avoir un flacon en verre plutôt qu’un vulgaire flacon en plastique. Et quand on sait les dommages que le plastique a sur l’environnement, c’est à se poser des questions de la part de grandes marques comme Annick Goutal et ses parfums rares.\nAnnick Goutal Eau d’Hadrien Sans Alcool, 100 ml : 84,00€ dans les parfumeries en ligne pour un achat parfum si vous êtes sur le point de choisir son parfum. Coffret parfum et coffret eau de toilette sont proposés.\nDécouvrir la nouvelle eau de toilette Chloé\nElire Mon Paris Couture d'Yves Saint Laurent\nSe parfumer avec les meilleures fragrances de l'hiver\nVaporiser le Parfum Guilty de Gucci\nAjouter le parfum Shalimar\nmascara Effet papillon Oréal\nAccueil » Eau d’Hadrien d’Annick Goutal


Vidéo Vache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901 sur Art deco in the city\nVidéo Vache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901\nRetrouvez la vidéo de Vache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901 sur Art deco in the city. Dans cette vidéo, découvrez aussi d'autres objets intéressants comme ou Vache Savoir Vivre Art in the City - 80610, mais aussi Vache Swisslike Table Cow Art in the City - 80905. Vous pouvez voir Vache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901 dans Vache Art in the City ou Table Art in the City de Art deco in the city sur le réseau Web Summum.\nVache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901 - VIAD80901AD14791+ d'infos\nA voir, en vidéo notre diversité de produits de la catégorie Vache sur Art deco in the city.\nUn produit du groupe "Animaux" vous passionne, voyez ce que notre magasin propose pour la collection "Boisson" : Vache, Animaux de la ferme ou encore Animaux Savane.\nEt si vous désirez plutôt le groupe "Statue", Décoration murale, Objet Deco, Sculpture ou encore Plateau seraient en mesure de vous convenir dans notre sélection "Boisson".\nD'autres exemples du type "Statue" comme bien sûr Vache Rouge Noir Table Cow Art in the City - 80901 vous sont présentées par la marque incontournable Art in the City, et vous pourrez en trouver également dans la collection de Parastone, Riviera system ou bien Formia.\nWeb Summum vous propose une sélection d'idées cadeaux, différents livreurs et partenaires pour le paiement de façon à toujours vous plaire.\nArt deco in the city vous propose une variété d'articles Art in the City, en ayant l'exigence de convenir aux plus curieux.


Huiles végétales de première pression à froid pour les soins cosmétiques. Usage seul ou en association avec des huiles essentielles. Huiles de massage élaborées sur une base d'huiles végétales de grande qualité avec une forte proportion d'huiles essentielles 10%.\nCentella asiatica - macération solaire\nHuile de beauté et pour les affections cutanées chroniques. Usage seul ou en synergie avec des huiles esentielles : Géranium bourbon, Famonty, Iary\nmacération solaire dans l'huile végétale de Noisette et de Calophylle de feuilles de Centella asiatica\n30 ml : 14.50 €\nsoit 48.33 € pour 100 ml\n250 ml : 96.70 €\nsoit 38.68 € pour 100 ml\nHuiles végétales de Noisette et Calophylle (30%). Huiles essentielles 10 % : Palmarosa 65%, Vétiver 20%, Citronnelle 15%.\n60 ml : 19.00 €\nsoit 31.67 € pour 100 ml\n250 ml : 64.00 €\nsoit 25.60 € pour 100 ml\nHuiles végétales de Noisette et Calophylle (30%). Huiles essentielles 10% : Niaouli 40%, Issa 25%, Katrafay 25%, Famonty 10%.\nHuiles végétales de Noisette et Calophyllum (30%), Huiles essentielles 10% : Katrafay 45%, Iary 30%, Croton geayi 15%, Gingembre frais 10%\nHuile végétale de Noisette, Huiles essentielles 10% : Hélichryse femelle 50%, Iary 25%, Saro 25%\nHuile végétale de Noisette. Huiles essentielles 10% : Saro 70%, Géranium bourbon 25%, Basilic tropical 5%\nExtra nourrissante, adoucissante et protectrice, l'huile de Baobab Astérale est idéale pour les peaux très sèches et fragiles ainsi que pour les soins des cheveux secs.\n> en savoir plus sur la plante\ngraines origine Madagascar\npression à froid Astérale\n50 ml avec bouchon pompe : 12.80 €\n200 ml avec bouchon pompe : 35.80 €\nsoit 17.90 € pour 100 ml\nEn application pure sur une surface de peau limitée, l'huile de Calophylle s'emploie le plus souvent diluée dans une huile végétale comme la Noisette.\n200 ml avec bouchon pompe : 54.40 €\nsoit 27.20 € pour 100 ml\n1 litre : 160.00 €\n50 ml avec bouchon pompe : 17.00 €\nsoit 34.00 € pour 100 ml\nUSAGE COSMETIQUE. Sur le visage et le corps l’huile de Chanvre Astérale apaise les rougeurs, nourrit et protège les peaux sèches. Pour les soins des cheveux nous la recommandons pour redonner brillance, vigueur et douceur.\nUSAGE ALIMENTAIRE. L’huile de Chanvre Astérale s’utilise en cuisine pour l’assaisonnement des crudités ou en filet sur les plats. Elle est recommandée pour son équilibre en oméga 3 et 6.\ngraines origine France\n50 ml avec bouchon pompe : 7.50 €\nsoit 15.00 € pour 100 ml\n250 ml : 13.90 €\nsoit 5.56 € pour 100 ml\nL'huile végétale de Lin doré Astérale est recommandée pour son apport en oméga 3, plus de 50%.\n250 ml : 15.60 €\nsoit 6.24 € pour 100 ml\nUSAGE COSMETIQUE. L'huile de Noisette Astérale s'applique pure sur le corps, le visage. Par sa pénétration cutanée rapide et profonde elle est recommandée pour la dilution des huiles essentielles. Appréciée pour les soins du visage et recommandée pour les soins des peaux grasses.\nUSAGE ALIMENTAIRE. Notre production se distingue par des notes fines, généreuses et une grande tenue en bouche ainsi que par un taux élevé d’oméga 9 (plus de 80%). Elle s’utilise en cuisine pour l’assaisonnement des crudités ou en filet sur les plats.\ngraines origine Italie\n50 ml avec bouchon pompe : 10.50 €\nsoit 21.00 € pour 100ml\n250 ml : 25.30 €\nsoit 10.12 € pour 100 ml\nPour préserver toutes les qualités nutritionnelles et gustatives de la Noix nous pressons à basse température des cerneaux biologiques de première qualité du Périgord. Le résultat est une saveur subtile, sans amertume. Elle s’utilise en cuisine pour l’assaisonnement des crudités ou en filet sur les plats. Très bon rapport oméga 6/oméga 3 (5 pour 1).\ncerneaux origine Périgord\n250 ml : 22.50 €\nsoit 9.00 € pour 100 ml\nL'huile d'Amande douce Astérale apaise les peaux sensibles, réactives, irritées et les peaux fragiles des bébés.\ngraines origine Portugal\n50 ml avec bouchon pompe : 12.60 €\nsoit 25.20 € pour 100 ml\n200 ml avec bouchon pompe : 35.60 €\nsoit 17.80 € pour 100ml\nMacérat essentlel ® de Centella\nHuile de beauté visage et corps à appliquer quotidiennement pour revitaliser, raffermir et tonifier votre peau. La précieuse Centella de Madagascar prévient et apaise les affections cutanées chroniques. Usage seul ou associé aux huiles essentielles.\n50 ml avec bouchon pompe : 28.00 €\nsoit 56.00 € pour 100 ml\n200 ml avec bouchon pompe : 89.60 €\nsoit 44.80 € pour 100 ml\nMacérat essentlel ® d'Harungana\nLe macérat essentiel d'Harungana est un soin cosmétique ultra nourrissant et apaisant qui adoucie, lisse et assouplie la peau. Il s'emploie seul ou associé aux huiles essentielles de Famonty, Géranium bourbon ou Iary.\nsoit 89.60 € pour 100 ml\nSoin complet pour le visage, le corps et les cheveux. Noisette, Macération de Centella, Calophylle, Huiles essentielles de Géranium bourbon, Famonty, Iary, Ylang-Ylang complète\nComposition: Huile végétale de Noisette, Macération solaire de Centella asiatica, Huile végétale de Calophylle, huiles essentielles de Géranium bourbon, Famonty, Iary, Ylang-Ylang complète.\n50 ml avec bouchon pompe : 24.00 €\nsoit 48.00 € pour 100 ml\n200 ml avec bouchon pompe : 76.80 €\nsoit 38.40 € pour 100 ml


Edito festival | artculturecharente\nL’année 2018 a été l’occasion d’expérimenter notre savoir-faire et notre désir d’implanter l’art lyrique sur le territoire charentais. Sur cette terre où il est généralement très peu présent, le Festival Opéra des Champs s’est trouvé une place singulière parmi les nombreuses propositions estivales.\nLes trois premiers coups ont été symboliquement donnés sous la forme de trois animations dont une conférence à l’auditorium du Centre Culturel « le vingt-sept ».\nOnt suivi deux concerts dans des lieux bien connus des habitants de la région le Prieuré de Marcillac Lanville et le Château de Gourville. Mettre en valeur le patrimoine reste un attachement de notre association et l’utilisation de ce patrimoine comme support scénographique s’est révélée un choix audacieux par le cadre qu’il représente mais aussi par la qualité de l’acoustique qu’il a révélée. Bien évidemment cette expérience n’aurait pas pu se réaliser sans le concours des municipalités, des élus qui nous ont permis d’organiser ces manifestations, des différents partenaires et sponsors qui nous ont aidés à relever ce défi.\nNotre objectif à moyen terme est de monter des œuvres complètes. Un tel projet ne peut s’envisager sans constituer un groupe, une troupe, intégrant chanteurs, musiciens décorateurs, costumiers, l’ensemble des corps de métiers qui constituent la structure lyrique… Nous sommes attentifs à progresser avec méthode, pas à pas. Le réseau que nous constituons depuis 2017 nous permet d’envisager l’avenir avec un certain optimisme mais nous mesurons bien que le but à atteindre révèle un enjeu collectif et que le territoire y prend une place importante.\nSous la férule d’Andreï Chevtchouk, Directeur artistique du Festival Opéra des Champs des voix ont résonné sur des airs familiers prouvant par là même au plus grand nombre que l’opéra est bien présent dans la mémoire collective. La création du chœur de l’Opéra des Champs est une aventure elle aussi collective qui n'a de cesse de s'étoffer et de progresser sous la direction de Didier-Marc Garin Chef de Chœur, d'orchestre et compositeur reconnu.\nDes éléments nouveaux se greffent peu à peu autour du festival apportant du corps à l’ensemble. C’est ainsi que l’ACPR propose pour l’été 2019 dans la période du 17 au 26 juillet un stage de chant choral qui sera placé sous la direction de Lætitia Casabianca chef de chœur au Conservatoire de Bayonne. Ce stage est ouvert aux personnes initiées ou débutants avertis. Le programme intégrera le répertoire du festival pour la partie lyrique mais aussi des œuvres du répertoire classique. Les modalités sont à découvrir dans l’espace stage de chant.\nL’ACPR a été sollicitée pour soutenir un projet d’académie de musique de chambre. Cette expérience ne pourra malheureusement pas être concrétisée cette année par manque d'inscriptions.\nL’ACPR propose pour la deuxième édition quatre animations au cours desquelles se produiront 6 solistes nationaux ou internationaux accompagnés au piano par le chef d’orchestre Andreï Chevtchouk, assistés du chœur de l’Opéra des Champs pour le Gala. Cette année nous allons enrichir notre programmation et élargir notre champ d’action par la présence d’amis qui offriront par leur spécificité un éventail musical diversifié.\nPour cette raison le festival 2019 prendra le titre : « Opéra des Champs & Cie »


(LEAD) BTS espère remporter un Grammy après sa 2e nomination consécutive | AGENCE DE PRESSE YONHAP\n#bts #grammy #concerts\nActualités 29.11.2021 à 14h48\nSEOUL/LOS ANGELES, 29 nov. (Yonhap) -- Le groupe superstar de K-pop Bangtan Boys (BTS) a fait part dimanche à la fois de sa déception et de son ambition pour les Grammy Awards après avoir été nommé dans la catégorie de la meilleure performance pop en duo ou groupe pour la deuxième année consécutive mais pas dans une des quatre principales catégories.\n«J'ai grandi en regardant les Grammy Awards depuis que j'étais petit, je suis donc toujours heureux d'être nommé et j'ai hâte (de remporter un prix)», a déclaré Suga, membre de BTS, lors d'une conférence de presse au SoFi Stadium de Los Angeles où le septuor a entamé samedi dernier la série de concerts «Permission To Dance On Stage - LA» de quatre jours. «Ce ne sera pas facile bien sûr mais je suis reconnaissant d'avoir une barrière à franchir et un défi à relever.»\nIl a noté que son équipe ne renoncerait jamais à sa quête du plus prestigieux prix de l'industrie mondiale de la musique pop en citant un proverbe coréen disant qu'«iI n'y a aucun arbre qui ne tombe pas après avoir été frappé 10 fois». «C'est trop vouloir si nous espérons que l'arbre tombe après l'avoir frappé deux fois.»\nJin n'a pas caché son souhait de remporter un Grammy en disant qu'«un Grammy est le seul prix que nous n'avons pas encore décroché». «Cela ne veut pas dire que nous ne sommes pas heureux de remporter les autres prix mais nous souhaitons recevoir le prix que nous n'avons pas encore obtenu.»\nLe septuor a récemment remporté trois prix aux American Music Awards (AMA), dont celui d'Artist of the Year pour la première fois pour un artiste ou groupe asiatique, pour son tube «Butter».\nLe leader du groupe, RM, s'est confié sur les «murs invisibles» auxquels le groupe fait face malgré les nombreux exploits qu'il a réalisés sur le marché mondial de la musique pop comme la production de plusieurs numéros uns du Billboard Hot 100 et l'obtention du plus prestigieux prix aux AMA.\n«Il existe toujours des murs invisibles comme l'identité que nous avons en tant qu'artistes qui ont commencé leur carrière en Corée et la limite linguistique», a déclaré RM.\nSuga a confié avoir réalisé que les membres ont continué de surmonter les barrières avec leurs efforts au cours des deux dernières années pendant lesquelles il n'ont pas pu donner de concerts en public. «Notre atout est de pouvoir affronter le mur, quel qu'il soit, sans craindre», a-t-il souligné.\nJimin a quant à lui partagé ses sentiments sur le premier concert du groupe en live en deux ans : «Je me sentais bas et déprimé car je ne pouvais pas rencontrer mes fans en personne. En montant sur la scène avec des fans comme ça, je sens que nous sommes revenus à l'endroit où nous devions être.»\nSuga a dit être extrêmement heureux de se produire pour un spectacle en personne et a attribué tous les succès que le groupe a connus au fan club Army.\n«Derrière ces succès, vous êtes Army. Puisque vous êtes avec nous, nous pourrons faire (de la musique) pendant longtemps», a-t-il dit. «En nous produisant hier, j'ai réalisé une nouvelle fois que nous sommes ici grâce à Army.»\nLe groupe donnera deux autres concerts mercredi et jeudi (heure américaine) à guichets fermés, tous les tickets des quatre concerts ayant été vendus.


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