Comment retirer une trace de bougie sur un meuble ?\nComment enlever une tache de bougie sur un meuble ?\nPar Sarah Durand- Publié le 06/05/2019 - Modifié le 07/05/2019\nDes taches grasses de cire apparaissent sur les mobiliers lorsqu’une bougie allumée se renverse et elles peuvent être difficiles à enlever. Heureusement, ces taches ne résistent pas à l’efficacité des détergents et à certaines méthodes de nettoyage.\nLes produits à utiliser pour retirer des taches de bougie sur les meubles\nTout comme les vêtements, les mobiliers exigent une attention particulière. En effet, il est important de choisir des produits à la fois efficaces et pas trop décapants pour le nettoyage des taches de bougie. Certains détergents risquent de détériorer le matériau qui compose le mobilier. Il devient terne et perd sa résistance. Voici la liste des produits miracles qui permettent d’enlever rapidement et efficacement les taches de cire :\nLe talc ;\nChacun de ces détergents est apprécié pour bien des raisons. En effet, ils possèdent des caractéristiques intéressantes, sont faciles à trouver et s’avèrent abordables. Dans tous les cas, ce sont d’excellents décapants habituellement recommandés pour le décrassage des taches, même les plus résistantes.\nLes outils indispensables pour nettoyer des meubles tachés de cire\nS’agissant d’une tache graisseuse et abondante, la trace de bougie doit être correctement nettoyée. En effet, certaines précautions sont à prendre. Ainsi, une tache de cire doit être sèche avant de subir n’importe quel traitement de nettoyage. En effet, le grattage à chaud favorise la prolifération de la tache et augmente le risque de brûlure. De ce fait, il peut s’avérer encore plus contraignant de retirer la trace de bougie. D’un autre côté, le meuble peut se dégrader à force d’être nettoyé vigoureusement et fréquemment. Ainsi, il est fortement conseillé de patienter quelques minutes pour laisser la cire sécher avant de nettoyer. Les outils à utiliser doivent également répondre à une norme bien précise. Ils ne doivent en aucun cas être pointus pour ne pas détériorer le meuble. Quelques ustensiles sont utiles pour ce faire comme un sèche-cheveux ou un fer à repasser ; un papier absorbant ou essuie-tout ; une spatule en bois ou en plastique ; un linge ; un chiffon et une éponge.\nComment faire pour retirer une tache de bougie ?\nLa cire de bougie coule et se dépose partout, sur la table, le canapé, le fauteuil… Les méthodes de nettoyage diffèrent en fonction de la partie tachée. Concrètement, un mobilier tapissé requiert beaucoup plus d’attention qu’un meuble nu. Heureusement qu’une astuce de grand-mère permet de venir à bout de ces taches. Voici une méthode facile à réaliser en respectant minutieusement ces étapes :\nPrendre un sèche-cheveux et le régler à une température chaude, mais pas trop élevée ;\nDéposer un papier absorbant ou un essuie-tout sur la tache de cire ;\nMettre en marche le sèche-cheveux et diriger la chaleur vers la zone tachée ;\nLa cire ramollit et est absorbée par le papier buvard ;\nEteindre le sèche-cheveux et enlever le papier ;\nBien essuyer la zone tachée ;\nUtiliser de la cire pour meuble en spray et une éponge pour nettoyer la surface.\nEnlever une tache de cire avec du talc et du fer à repasser\nLe principe est le même qu’avec le sèche-cheveux. L’effet de la chaleur est exploité pour retirer facilement la tache de cire sur le meuble. Quelques étapes sont à suivre :\nRépandre du talc sur la tache de bougie ;\nPlacer des couches de papier buvard sur le dessus ;\nChauffer l’ensemble au fer à repasser pour faire fondre la cire ;\nPatienter jusqu’à sa disparition.\nÔter une tache de bougie sur un canapé ou un fauteuil\nPour enlever une tache de cire sur un canapé ou un fauteuil, le meilleur moyen est d’utiliser une spatule. Pour ce faire, il est primordial d’attendre que la cire soit sèche. Il suffit de la gratter et le tour est joué.\nRetirer les taches de cire récalcitrantes sur un meuble\nIl arrive que les traces de bougie persistent après le grattage. Heureusement, des produits efficaces permettent de les vaincre. En plus de nettoyer le meuble, ils optimisent sa longévité. En outre, ces produits peuvent être utilisés sur du mobilier en bois ou tapissé. Quelques conseils pour enlever les taches de bougie tenaces :\nDiluer des cristaux de soude dans de l’eau chaude ;\nImbiber un linge propre du mélange ;\nFrotter la surface tachée.\nFaire disparaître une tache de bougie sur un mobilier revêtu de similicuir\nUne solution miracle est à privilégier pour retirer facilement la tache de bougie sur du mobilier en similicuir. Il suffit de mélanger une eau savonneuse et du vinaigre blanc et de l’utiliser pour le décrassage de la trace de cire. Pour ce faire, l’idéal est d’imprégner un linge propre ou un chiffon de la solution.\nUtiliser une gomme à effacer pour ôter une tache de bougie sur un meuble\nLa gomme à effacer est un excellent détachant. Elle retire en un éclair la trace de cire déposée sur un meuble. En présence de taches tenaces, il est recommandé de refaire plusieurs fois le geste jusqu’à obtention du résultat attendu.\nNettoyer le meuble taché avec de l’alcool à brûler\nPour retirer facilement une trace de cire sur le mobilier en pierre ou en marbre, le premier geste à réaliser est le grattage de la cire sèche. Pour ce faire, une spatule en plastique ou en bois est nécessaire. Il suffit d’imbiber un linge propre d’alcool à brûler et de frotter la zone tachée.\nRetirer les traces persistantes avec une pierre d’argile\nS’agissant d’un détergent naturel, la pierre d’argile possède bien des vertus, notamment en termes de décrassage. Pour retirer les taches de cire tenaces, il est recommandé d’imbiber une éponge de pierre d’argile et de nettoyer la partie souillée.\nL’eau chaude contre les taches de bougie persistantes\nPour ôter une tache de cire persistante sur un meuble en bois verni ou vitrifié, il suffit de la tamponner avec un linge généreusement trempé dans de l’eau chaude. La chaleur fond la cire et facilite ainsi le nettoyage de la tache.


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Actualité Juridique Loi Travail 2016 : texte, contenu, explications et résumé\nActualités Loi Travail 2016 : texte, contenu, explications et résumé\nRetrouvez toutes les actualités juridiques sur le thème Loi Travail 2016 : texte, contenu, explications et résumé, rédigées en langage simple par nos juristes et avocats partenaires.\nAlexandra Marion 24/06/2020 - 3 commentaires - 103887 vues\nChristine Dubedout - Avocat 30/08/2018 - 1090 vues\nL'encadrement légal du télétravail ne résout pas les problèmes: on expérimente. Quels sont les problèmes que pose le télétravail? Inventaire non exhaustif des questions aujourd’hui sans réponse. Tout paraît simple au vu des textes mais, non ! Le salarié peut il contester le refus de l’employeur lorsque le poste de travail est éligible ? Le télétravail...\nEmilie VOIRON - Avocat 24/07/2017 - 910 vues\nRédaction Juritravail 09/01/2017 - 15689 vues\nRédaction Juritravail 27/12/2016 - 2 commentaires - 6188 vues\nVrai ! C'est en tout cas le but de la Loi Travail (1) et du Décret (2) paru le 18 novembre dernier. En effet, le but de cette réforme était notamment de recentrer la surveillance médicale sur certains salariés en particulier. Les salariés qui exercent de nuit ne sont pas en reste puisqu'un renforcement de leur protection est mis en place. Voici tout ce qui est...\nL'équipe Juritravail 19/12/2016 - 36629 vues\nMarc Le Houerou - Avocat 01/09/2016 - 1 commentaire - 6694 vues\nVirginie Langlet - Avocat 25/08/2016 - 2542 vues


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S. F. Publié le lundi 04 juin 2012 à 04h15 - Mis à jour le lundi 04 juin 2012 à 13h18\nInterview de David Goffin après sa défaite contre Roger Federer\nRelisez le chat avec Serge Fayat, envoyé spécial à Roland Garros\nL’anniversaire de Nadal\nRoger Federer s’est qualifié pour la 32e fois d’affilée pour les quarts de finale d’un tournoi du Grand Chelem en battant David Goffin, dimanche à Roland Garros. Sur une terre battue lourde et par un temps gris en venteux, le Suisse n’a toutefois pas rigolé face au p’tit Belge, qui l’a surpris à bien des égards. Entretien.\nRoger, quelle première impression vous a fait David Goffin ?\n"Je trouve qu’il a très bien joué. Il m’a fait une très belle impression. Il parvenait à prendre la balle très tôt à chaque fois. Il a un gros potentiel en matière de toucher de balle et de lecture du jeu. Ce fut un match intéressant, d’autant que je ne connaissais pas ses séquences de jeu préférées. C’était chouette "\nEn quoi vous a-t-il particulièrement surpris ?\n"Cela fait déjà beaucoup de compliments, non ? (sourire) Il a un très beau revers et il absorbe bien la puissance du fond du court. J’avais du mal à contrôler la balle. En outre, je ne jouais pas très bien au début, mais ce fut aussi son mérite."\nLe match nous a rappelés par moments celui que vous avez disputé contre Pete Sampras à Wimbledon en 2001. Avez-vous eu le même sentiment ?\n"Le match m’a plutôt fait penser à celui de 1999 lorsque j’avais reçu une wild card et que j’avais rencontré Patrick Rafter. À l’époque j’avais moi aussi gagné le premier set 7-5. Et lorsque lui a gagné ce premier set 7-5, je me suis dit ok, je vais gagner en quatre sets, pas de problème. (sourire) Simplement, lui m’a poussé bien plus que moi je ne l’avais fait contre Rafter. Il est resté dangereux jusqu’à la fin.\nAvec votre expérience jusqu’où peut-il aller ?\n"C’est toujours difficile à prédire. Ce que je trouve le plus chouette à cette histoire, c’est de voir quelqu’un de jeune réaliser une belle performance dans un Grand Chelem. Cela change pour une fois. Cela rappelle l’époque des Becker à Wimbledon ou Chang à Roland Garros.\nJe pense qu’il peut aller loin. Maintenant, il faudra voir. Il faut bien jouer chaque semaine. J’espère en tout cas qu’il percera. Il peut devenir un champion. Il a beaucoup de talent. Ce serait bien s’il se hissait dans le Top 20."\nLe fait qu’il ait dit avoir des posters de vous dans sa chambre, cela vous donne-t-il l’impression d’être vieux ?\n"Non, ça va. Mais j’admets que c’est étrange Je ne suis pas habitué à jouer contre quelqu’un qui m’aime (sourire)"\nVous l’avez encore revu dans les vestiaires après ?\n"Non. Nous ne nous sommes plus croisés. Rien d’autre à ajouter\nDès 10h30, posez toutes vos questions à Serge Fayat, envoyé spécial à Roland Garros


Gabriela Clesca Vallejo, serait-elle Haïtienne ou Canadienne? - TripFoumi Enfo Gabriela Clesca Vallejo, serait-elle Haïtienne ou Canadienne? - TripFoumi Enfo\nVenel Nelsonjuillet 22, 2019\nGabriela Clesca Vallejo qui vient de remporter le concours Miss Haïti 2019, serait une citoyenne Canadienne selon des commentaires circulant sur les réseaux sociaux.\nAprès son couronnement comme Miss Haïti 2019 Vendredi dernier, des vives réactions choquantes les unes que les autres au sein des communautés Haïtiennes à travers le monde en apprenant que Gabriella serait une citoyenne Canadienne.\nSelon les réactions des internautes sur les réseaux sociaux, le soit-disant Haïtienne n’était pas éligible pour participer à ce concours, parce qu’elle avait déjà représenté le Canada dans un concours où elle avait declaré qu’elle est fière d’être canadienne et aussi fière de vivre dans la ville fédérale, Ottawa.\nGabriela Clesca Vallejo a grandi à Haïti dès son enfance, puis laissé le pays pour immigrer au Canada avec sa famille. Son père est un Haitiano-congolais qui s’est marié avec une Dominicaine qui, les deux vivent maintenant au canada; selon les dernières informations.\nPour plus d’un, Gabriela aurait changé de nationalité. Un dossier à suivre.


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PSG: déplacements de supporters "à Arsenal et Lyon" organisés "sur les mêmes bases que Bâle" - L'Express\nPSG: déplacements de supporters "à Arsenal et Lyon" organisés "sur les mêmes bases que Bâle"\nPar AFP , publié le 21/11/2016 à 16:40 , mis à jour à 16:40\nDes ultras du PSG lors du match de Ligue des champions à Bâle, le 1er novembre 2016\nParis - Des déplacements de supporters ultras du PSG sont organisés "sur les mêmes bases que pour Bâle" pour les deux prochains matches du club à l'extérieur, contre Arsenal mercredi en Ligue des Champions et Lyon dimanche en Ligue 1, a appris l'AFP lundi auprès du Collectif ultras Paris (CUP).\n"On organise nos déplacements à Arsenal et Lyon sur les mêmes bases que pour Bâle", a expliqué le président de ce collectif, qui est le principal interlocuteur du Paris SG dans le dossier du retour au Parc des Princes d'une frange ultra de supporters.\nConcrètement, 130 supporters doivent faire le déplacement à Londres dans des bus "affrétés par le collectif", mercredi pour la 5e journée de la phase de groupes de Ligue des Champions, selon Romain (il ne souhaite pas donner son nom), le président du CUP, contacté par l'AFP lundi. Les supporters feront également le déplacement jusque Lyon en bus, dimanche pour la 14e journée de Ligue 1.\nLors du précédent match à l'extérieur du Paris SG, le 1er novembre à Bâle en Ligue des champions, le CUP avait organisé le déplacement, "officiellement reconnu par le club", de 145 supporters.\nLe décès d'un supporter en 2010 lors d'affrontements entre supporters parisiens avait conduit le président du PSG de l'époque, Robin Leproux, à réorganiser les tribunes du Parc des Princes, en instaurant notamment un placement aléatoire et à mettre un terme aux abonnements dans les virages, ce qui avait chassé les supporters ultras du stade.\nMais le nouveau président du club, Nasser Al-Khelaïfi, a impulsé de nouveaux contacts avec des représentants de supporters ultras rassemblés dans le Collectif Ultras Paris.


Combien existe t'il de pièces en tout, sur une seule voiture ? - solvida.org\nCombien existe t’il de pièces en tout, sur une seule voiture ?\nCombien de pièces comporte une seule voiture ?\nQuelles sont les parties d’une voiture qu’il est possible de retrouver ?\nQuelles sont les pièces de voiture à changer régulièrement ?\nComment trouver des pièces adaptées à une voiture ?\nRecommandations sur les pièces de votre voiture\nUne voiture n’est en fait qu’un montage complexe d’une multitude de pièces entre elles.\nDans cet article, nous allons essayer de voir combien il existe de pièces sur une voiture.\nEnsuite, nous vous donnerons les catégories, accompagnées de quelques exemples, pour lesquelles il est possible de trouver des pièces détachées.\nAprès, nous découvrirons à quel moment changer les pièces de votre voiture, avant de vous aider à en choisir de nouvelles.\nNous finirons avec quelques recommandations sur les pièces automobiles et leur entretien.\nIl est difficile de donner le nombre de pièces d’une voiture avec précision, car celui-ci peut changer en fonction du modèle et des équipements intégrés, mais aussi selon la méthode de comptage.\nLe nombre de pièces varie également selon le recensement de tous les éléments d’un dispositif ou de ce dernier comme une seule et unique entité.\nSi on prend en compte toutes les parties du véhicule, en incluant les vis, certains estiment que la quantité de pièces peut atteindre 30 000.\nLes voitures dites low cost embarquent d’ordinaire un nombre de pièces plus restreint.\nLes pièces peuvent provenir du constructeur de la voiture ou de multiples autres fabricants.\nLa quantité de pièces dans un accessoire donné varie selon sa marque et sa conception.\nPour obtenir une information exacte sur le nombre de pièces d’une seule voiture, le plus simple reste de poser la question directement à son constructeur.\nLes pièces automobiles sont d’ordinaire regroupées en fonction du système dont elles dépendent.\nLes catégories de pièces de voiture sont :\nLe système de freinage avec les plaquettes, les disques,\nLa filtration et l’ensemble des filtres,\nLa suspension et la direction avec les amortisseurs, les rotules, etc.,\nLa transmission et l’embrayage,\nLe compartiment moteur avec les bougies, les courroies, les poulies,\nLes équipements extérieurs tels que les optiques, les rétroviseurs ou les essuie-glaces par exemple,\nL’échappement et les éléments antipollution,\nL’électricité automobile, qui peut concerner les interrupteurs intérieurs comme le démarreur ou la batterie,\nLe refroidissement du moteur avec la pompe à eau, les durites, le radiateur,\nLa ventilation et donc, la climatisation ainsi que le chauffage,\nLes serrures et systèmes associés, par exemple pour maintenir le coffre ou le capot ouvert,\nPour connaître les pièces de votre voiture à changer régulièrement, consultez le carnet du constructeur.\nHabituellement, toutes les pièces qui peuvent rendre la conduite dangereuse ou qui risquent d’endommager le moteur disposent d’une limite kilométrique et il arrive même qu’un nombre d’années d’utilisation maximal la complète dans certains cas.\nLe renouvellement des pièces de votre voiture à temps vous donne l’opportunité de faire marcher la garantie si celle-ci est applicable.\nEn outre, il évite fréquemment l’usure d’autres pièces, ce qui permet d’avoir moins d’argent à débourser pour l’entretien de la voiture.\nLe contrôle technique refusera un véhicule en mauvais état ou dont les pièces présentent une usure trop importante, surtout au niveau de la pollution et de la tenue de route.\nGardez à l’esprit que le remplacement des pièces est surtout fait pour votre sécurité, mais qu’il garantit aussi la bonne santé du moteur et du véhicule.\nQuand une pièce casse pendant la conduite, les conséquences peuvent être très graves pour le moteur ou le châssis, et les réparations devenir colossales.\nNe négligez pas les pièces qui n’ont pas de recommandations, restez prudent lorsque vous apercevez des signes d’usure ou de la rouille et remplacez-les.\nLes nombreux sites professionnels de pièces automobiles proposent une recherche par immatriculation ou selon les caractéristiques du véhicule.\nLorsque vous parcourez les pièces disponibles dans le catalogue du vendeur, vous pourrez souvent apercevoir des indications différentes selon la nature des pièces.\nIl est important de respecter ces spécificités et de choisir les pièces en accord avec la documentation technique de la voiture.\nChaque pièce possède une référence propre qui permet de vérifier si elle sied au numéro de série d’un modèle de véhicule.\nLa correspondance entre ces deux informations reste la meilleure méthode pour savoir exactement si la pièce regroupe toutes les caractéristiques nécessaires.\nCertaines pièces de voiture sont commercialisées neuves et ne peuvent pas être proposées d’occasion, elles concernent en général les organes de sécurité.\nToutefois, de nombreuses autres pièces peuvent faire l’objet d’une remise en état avant d’être revendues sous l’appellation échange standard, c’est par exemple le cas des démarreurs ou des alternateurs.\nFaites attention en intervenant sur les pièces de votre voiture, notamment lors du démontage, du serrage des fixations et éventuellement du branchement des fils, car une fausse manipulation peut vous couter très cher.\nSuivez les indications du constructeur en ce qui concerne les vidanges, les remplacements des pièces ainsi que la période des révisions.\nNettoyez votre voiture et ses pièces, à l’extérieur comme à l’intérieur, et sous le capot.\nN’installez que des pièces homologuées et commandez-les sur un site sérieux pour être sûr de leur qualité.\nNe commencez pas le remplacement d’une pièce sans vous renseigner sur la procédure pour savoir quels sont les outils requis et les gestes à connaître.\nCertains changements peuvent être faits très rapidement alors que d’autres peuvent demander plusieurs heures de travail ou des réglages fastidieux.


Quand, comme je le disais, nous imposons le tir au fer, ce n'est pas forcément pour rendre la partie plus amusante.\nC'est uniquement pour encourager les joueurs à ne pas céder à la facilité et à s'habituer à tirer au fer, même si, en fait, cela peut parfois être une erreur.\nUn tireur qui ne sait tirer qu'à la rafle est toujours fortement désavantagé par rapport à un autre.\nQuelque soit le terrain, il lui sera impossible de tirer une boule protégée par une autre boule ou par le bouchon.\nLorsque nous formons les équipes pour les interclubs, nous n'attribuons jamais un poste de tireur de tête à un joueur ne sachant pas tirer au fer, ce n'est pas pour la beauté du jeu mais uniquement parce qu'il risquerait d'être limité sur certaines boules lorsque le terrain est favorable à la rafle et totalement inopérant si le terrain ne s'y prête pas.\nCela dit, en compétition, si la situation de jeu est telle qu'un tir à la rafle donne une meilleure chance de succès et que le tireur prend le risque de tirer au fer pour épater la galerie, c'est une grossière erreur de jeu.\nS'il répète cette erreur trop souvent, il n'est pas fiable pour l'équipe et on le laisse sur le banc...\nContribution du : 06/06/2016 11:39\nLa roulette n'est pas forcément un avantage pour pointer, la rafle est un avantage pour tirer .\nEh ben voilà qui est dit "un avantage" ,perso dans le sport comme dans la vie dés qu'il y a avantage j'en profite puisqu'on m'offre cette oportunité par un terrain adéquat.\nContribution du : 06/06/2016 11:11\nContribution du : 06/06/2016 10:58\nBien sur , pas de rafle donc avantage aux cannoniers et pour le point on fait quoi : plus de roulette ,tout à l'envoie c'est equitable comme régle...................bon vaut mieux jouer aux cartes çà m'eviteras de recevoir une boule sur la tronche.\nContribution du : 06/06/2016 10:50\nComme tu viens si bien de le dire, interdire la rafle pour le plaisir : rien à rajouter ... tout est dit !\nContribution du : 06/06/2016 9:47\nDans notre club aussi, bien que les terrains ne soient pas vraiment favorables au tir de rafle, il nous arrive souvent d'imposer le tir au fer, mais uniquement lors des parties "pour le plaisir".\nLorsque nous accueillons des concours officiels ou organisons des concours internes nous appliquons toujours le règlement officiel et autorisons donc le tir à la rafle.\nContribution du : 06/06/2016 0:20


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Gunpowder Diplomacy [ 2013 ]\nChronique : 06 mai 2013 - Chroniqueur : KiLa\nLa musique, c'est avant tout une affaire de passion. Certains tentent de raccrocher, mais n'y arrivent jamais réellement et retombent en plein dedans après des années de silence. C'est le cas de CHROME MOLLY, groupe de Leicester mainte fois comparé à MOTORHEAD. Le groupe renaissait de ses cendres en 2010, après 20 ans d'absence. Le combo britannique, formé à l'époque par Nick Wastell (bassiste) et Steve Hawkins (chanteur), est aujourd'hui affublé d'un nouveau guitariste, John Antcliffe (BLITZKRIEG) et d'un nouveau batteur, Greg Ellis (BLADE RUNNER). 23 ans après leur dernier album « Slaphead », CHROME MOLLY revient donc sur le devant de la scène avec un « Gunpower Diplomacy » chargé de relents old school d'hard rock des familles. Cette sortie est signée Ear Music.\nAvoir l'album de CHROME MOLLY entre les mains aujourd'hui, c'est comme faire un voyage dans le passé tout en restant dans le présent. La pochette semble ultra classique au vu du registre hard-rock dans lequel ils officient. Un simple crâne, agrémenté de rouages, compteurs et autres batons de dynamites. Rien de très nouveau sous le soleil niveau artwork donc, passons à la musique en elle même.\n« Corporation Fear » nous entraîne directement dans un univers ultra rock'n'roll, et nous laisse penser que CHROME MOLLY n'a rien perdu de sa « vivacité ». Les zicos nous montrent chacun à leur façon que le combo n'a rien perdu de son côté péchu, et dansant. Ca sent l'été, en fait. On ressent même une touche de « punk rock » au sein de cette compo, ce qui, admettons-le, fait toujours taper du pied. On gardera cette impression au fil de « Bulletproof », même si ce titre semble déjà moins rock'n'roll que son prédecesseur, la faute aux backing vocaux à la limite du gnan-gnan, parfois. « The Runner », nous fait basculer dans un hard-fm assez bateau, malheureusement. Ce morceau nous laissera clairement sur notre fin, oscillant entre deux rives. Trop hard rock pour être qualifié de ballade, trop calme pour être qualifié d'hard rock. Un double tranchant qui malheureusement, ne parvient pas à nous faire décoller. Inutile de continuer un « titre par titre », on a dans ces trois premiers morceaux la synthèse de ce qui constituera l'ensemble des 8 titres suivant. Les impressions seront donc variées, tantôt trop calme, tantôt péchus, les morceaux se suivent et ne nous apprennent rien de nouveau. « Short Shap Shock » me plaît bien, mais c'est toujours la même recette qui est utilisée.\nSur l'ensemble de la galette, les riffs sont intéressants et restent facilement en tête. Le chant de Steve Hawkins reste quant à lui, 23 ans après, toujours efficace et bien géré. Le côté « Easy-listenning » de « Gunpowder Diplomacy » est somme toute relativement rafraîchissant.\n« Gunpowder Diplomacy » n'est pas un album désagréable, loin de là. Il s'écoute bien, et pourra même plaire aux non-initiés. Il est cependant... vraiment trop facile à mes yeux (ou mes tympans, hein!) et nous donne l'impression d'être sorti il y a quelques années. Les morceaux sont-ils récents ? L'interview nous le dira. En tout cas, il n'y a vraiment rien de neuf ici, et même si l'ensemble est parfaitement exécuté et que la production est plus que saluable, la sauce ne prend pas. D'un point de vue perso, quand l'envie me vient d'écouter un bon hard-rock sauce années 80, je préfère écouter un album sortie à cette époque.


dossier Castlevania Partie 1; La genèse du projet et les influences\nCastlevania Partie 1\nLa genèse du projet et les influences\nLe Vampire... Créature mystique, déclenchant admiration et mépris, amour et haine, fascination et peur... Cette créature, au cœur de la culture balkanique au cours du dix huitième siècle, arrivera cent ans plus tard dans notre chère Europe Occidentale avec des œuvres littéraires comme The Vampyre de John Polidori (1819), et surtout Bram Stoker, écrivain irlandais, qui inventera la créature vampirique la plus connue de tous les temps en 1897 : Dracula. Ce personnage n'est cependant pas si imaginaire que cela, puisqu'il s'inspire d'un véritable prince de Valachie ayant fait régner la terreur au quinzième siècle, j'ai nommé Vlad Tepes, plus connu sous le nom de Vlad l'empaleur, surnom hérité de sa fâcheuse tendance à planter ses ennemis vaincus sur des pieux en bois... Malgré la popularité de ce « héros » d'un nouveau genre, le jeu vidéo tardera à s'intéresser à cette thématique puisqu'il faudra attendre 1986 pour qu'une firme nommée Konami, nous sorte Akumajou Dracula. Les dirigeants de l'entreprise ne savaient probablement pas que ce titre serait le premier d'une véritable saga, qui continue encore de nos jours à envahir toutes les consoles du marché. Aujourd'hui, c'est sur cette série mythique que je me propose de m'attarder le temps d'un dossier. Embarquez donc avec moi, pour un voyage au bout de l'horreur (et faites gaffe à votre jugulaire...)...\nTout commence donc en 1986. A cette époque, Konami s'est déjà taillé une réputation positive avec la sortie de Gradius un an plus tôt et cherche de nouvelles directions dans lesquelles faire évoluer sa ludothèque. Les circonstances ayant poussé les développeurs de la firme à se tourner vers le mythe des vampires restent assez floues. Il faut cependant dire que les livres et adaptations cinématographiques suivant cette thématique ont été assez nombreux à sortir dans la seconde moitié du vingtième siècle, dénotant du même coup un certain intérêt du public pour ces créatures aux longues canines. C'est probablement pour surfer sur cette vague déclenchée par Bram Stoker un siècle plus tôt, que nos amis Nippons sortent en 1986 Akumajou Dracula sur le Famicom Disk System, lecteur de disquettes se branchant sur le port d'extension de la 8 bits de Nintendo. Ce jeu sera ensuite porté un mois plus tard sur MSX, pour finalement débarquer sur NES en Europe et aux États Unis. Contrairement à ce que certaines sources semblent penser, c'est donc bel et bien une console Nintendo qui a accueilli en premier cette saga aujourd'hui culte, qui marque la toute première apparition de Dracula dans le monde du jeu vidéo. Cette première apparition sera cependant suivie par beaucoup d'autres, le monstre affrontant la famille Belmont dans une lutte qui durera des siècles (mais nous y reviendrons)...\nAkumajou Dracula s'appuie sur diverses œuvres et personnes pour créer cet univers gothique à souhait, et pour le moins oppressant.\nLa plus évidente de ces influences est sans conteste le roman de Bram Stoker cité plus haut, mettant en scène Jonathan Harker qui, pour sauver sa bien aimée Mina, doit voyager à travers le monde afin de tuer le terrible vampire Dracula. Ce roman a, à l'origine, été écrit sous forme épistolaire (comprenez par là sous la forme d'une correspondance entre plusieurs personnages, narration largement utilisée depuis la Grèce antique). Dracula, alors damné pour avoir renié dieu suite à la mort de son épouse, va sombrer dans le mal et devenir une vile créature, ni morte, ni vivante, se nourrissant de sang humain. Suscitant autant la pitié que la peur, ce vampire est donc un personnage complexe d'un point de vue psychologique, et est basé sur un véritable contraste entre sa propre souffrante et celle qu'il inflige aux autres. Dans la recherche de l'amour perdu, Dracula va enlever Mina, promise de Jonathan Harker, et tenter d'en faire une créature de la nuit. Le jeune homme va alors partir à la poursuite du monstre pour tenter de lever la malédiction, aidé en cela d'Abraham Van Helsing, docteur spécialisé dans la chasse aux vampires, et Quincey Morris, un ami de longue date en provenance directe du Texas. Au delà du personnage même de Dracula, la corrélation entre le livre et la saga Castlevania réside également au niveau de Quincey, qui sera même intégré à la chronologie officielle du jeu. Le livre donnera naissance à de nombreux films, les plus cultes étant ceux mettant en scène Christopher Lee dans le rôle du prince des ténèbres, mais aussi à des pièces de théâtre jouées sur Broadway et mettant en scène Béla Lugosi (qui reprendra d'ailleurs le rôle pour une adaptation cinématographique dans les années 30). J'ai pour ma part un petit faible pour le magnifique film de Francis Ford Coppola, mettant en scène Keanu Reeves et Anthony Hopkins dans leur lutte contre le mal au travers d'une véritable épopée menée de main de maitre par un réalisateur que l'on ne présente plus.\nKeanu Reeves et Gary Oldman dans le film de F.F. Coppola\nA côté de cela, le soft s'inspire de nombreuses autres œuvres culturelles, notamment dans la conception des boss. On retrouvera ainsi des momies, loups-garou (ces lycanthropes faisant même l'objet d'un épisode entier avec Legacy of Darkness) mais aussi la créature de Frankenstein. Ce roman, publié en 1818 par Mary Shelley, relate les péripéties d'un jeune docteur du nom de Victor Frankenstein ayant pour ambition de défier la mort. Pour ce faire, il finit par assembler des morceaux de cadavres, et grâce à un choc électrique, parvient à donner vie à cet amas de chair morte. Repoussée par son créateur qui lui voue une profonde haine, l'hideuse créature va tenter comme elle le pourra de s'intégrer au monde des humains mais sera irrémédiablement chassée et même traquée par ces derniers. Elle va alors s'adresser à son « père » et lui demander de lui créer une compagne. Victor accepte dans un premier temps, mais désireux d'empêcher cette abomination d'avoir une descendance, il finit par détruire sa création. Sa première créature lui jure alors de transformer sa vie en enfer, et s'exécute en commençant à tuer ses proches les uns après les autres. Sa vie va alors devenir une gigantesque traque, opposant un homme qui a tout perdu à une créature tout aussi désespérée, traque se terminant dans les étendues glacées du nord par la mort de Frankenstein...\nCes messieurs de chez Konami ont également largement puisé dans la mythologie grecque pour constituer leur panel d'ennemis. On retrouvera ainsi tout d'abord le cyclope, géant doté d'un seul et unique œil au beau milieu du front. Le plus connu d'entre eux est sans conteste Polyphème, fils de Poséidon, apparaissant dans l'Odyssée d'Homère. Alors qu'Ulysse et ses compagnons débarquent sur une ile en espérant y trouver de la nourriture, ils se retrouvent dans une grotte emplie de victuailles. Ce qu'ils ne savent cependant pas, c'est qu'ils sont dans la réserve de Polyphème et qu'ils sont le plat de résistance. L'équipage ne devra qu'à la ruse d'Ulysse de se sortir vivant de ce mauvais piège, mais cette mésaventure vaudra à ce dernier la profonde haine de Poséidon qui n'aura de cesse d'essayer de venger son fils.\nSeconde créature issue de la mythologie à apparaître dans Castlevania, la Méduse est probablement celle qui y est le plus présente. Beaucoup se souviendront avec frustration de ces saletés de têtes volantes et extrêmement rapides, qui n'ont pas leur pareil pour pétrifier le joueur et le laisser paralysé sur des pics mortels. Cette interprétation de Konami n'est pas si éloignée de la mythologie. Cette belle jeune fille ayant réussi à séduire Poséidon va se voir maudite par Athéna, qui va changer ses cheveux en serpents. En outre, elle est condamnée à ce que tout ce que touche son regard soit instantanément changé en pierre. C'est finalement Persée qui parviendra à la décapiter, et utilisera son regard pour vaincre un monstre envoyé par Poséidon. Il offrira finalement la tête à Athéna...\nLe joueur aura également l'occasion de rencontrer le Cerbère, créature à trois têtes gardant l'entrée des Enfers pour le compte d'Hadès. Dans la mythologie, Héraclès (ou Hercules) se verra confier la tâche de capturer la créature, vivante et ce sans utiliser la moindre arme. Cela représentera le dernier des douze travaux...\nHercules capture le Cerbère\nAu rang des exploits d'Héraclès ayant inspiré Castlevania, on pourrait également citer l'Hydre. Cette créature fantastique dotée de plusieurs têtes affronta en effet le héros de la mythologie dans un combat titanesque au cours duquel chaque tête tranchée donnait naissance à deux nouveaux appendices. Il ne remportera la victoire qu'en cautérisant les cous une fois les têtes tranchées, au moyen de tisons incandescents.\nPour rester dans la mythologie grecque, on peut également souligner la présence du Minotaure. Mi-homme, mi-taureau, il sera terrassé par Thésée, qui parviendra à le tuer et à se sauver du labyrinthe dans lequel il se trouvait (autre inspiration, au passage, le labyrinthe apparaissant dans les opus N64)... En effet, ce dernier recevait chaque année le sacrifice d'une quinzaine de jeunes personnes, afin d'expier le meurtre du fils de Minos perpétré par le roi d'Athènes. Mais Thésée, tiré au sort pour être offert en sacrifice au monstre, sera aidé par la fille de Minos qui tombera amoureuse de lui, lui permettant de contrecarrer son terrible destin...\nDe même, Perséphone fait une apparition, notamment dans Portrait of Ruin. Dans la mythologie grecque, elle est une jeune fille d'une grande beauté, fille de Zeus et de Demeter et va se faire enlever par Hadès, le seigneur des enfers. Demeter va alors tenter de la libérer, mais Hadès refusera de lui rendre sa fille. L'affaire sera alors portée devant Zeus qui décidera que sa fille passera la moitié de son temps aux enfers en tant que reine, et pourra le reste de l'année revenir sur Terre...\nOutre la mythologie grecque qui est largement représentée dans la saga de Konami, la religion y tient également une place importante. Les décors des jeux, tout d'abord, sont entièrement basés sur un design gothique s'apparentant clairement à l'architecture chrétienne du moyen-âge. De même, de nombreux éléments du décor abordent le thème de la chrétienté, comme des statues de personnages bibliques, ou mêmes des tableaux représentant des scènes du nouveau testament qui font régulièrement leur apparition dans les niveaux de certains jeux. Enfin, l'inventaire des différents héros recèle énormément d'éléments en provenance directe de cette même religion, puisque fioles d'eau bénite et autres croix se côtoieront allègrement dans la besace des membres de la famille Belmont.\nMais au delà de cela, Castlevania fait également référence à d'autres religions ayant existé dans l'histoire de l'humanité. Le vaudou, issu de la culture Africaine et se retrouvant encore de nos jours dans ces contrées ainsi que dans les iles, y tient une part importante puisqu'il ne sera pas rare de rencontrer des zombies inspirés des rites pratiqués lors de cérémonies rituelles. Attention cependant, le vaudou n'est aucunement une religion « négative » dans la réalité. Comme toutes ses comparses, elle est parfois sujette à des dérives mais reste un culte comme un autre, qui s'est même depuis intégré au catholicisme.\nDe même, les religions d'Amérique latine sont elles aussi abordées. L'exemple le plus flagrant n'est autre que Quetzalcóatl, divinité Aztèque, prenant la forme d'un serpent à plumes qui représente ainsi l'équilibre entre l'air (plumes d'oiseau), la terre (serpent) et l'eau.\nEnfin, la trace la plus flagrante de l'influence de la religion sur Castlevania réside dans un personnage présent d'un bout à l'autre de la saga, puisqu'on l'affronte à quasiment chaque épisode : la mort. Représentée comme une créature squelettique armée d'une faux, cette entité également appelée « la faucheuse » est présente dans de nombreuses cultures sous différents patronymes : l'Ankou (Celtes), Anubis (Égypte), Odin (mythologie nordique)... Chaque culture, chaque religion, dispose de sa propre représentation de la Mort et c'est donc tout logiquement que l'on retrouve ce protagoniste de manière récurrente dans toute la saga de Konami.\nL'origine du patronyme Belmont\nOn peut également noter que le nom du clan s'opposant à Dracula dans la version originale n'est autre que Belmondo (Belmont en français). Ce n'était pas la première fois que nos amis Japonais se servaient de ce monstre sacré du cinéma français. En effet, le personnage de Cobra (célèbre manga créé en 1978 par Buichi Terasaw) s'inspirait déjà de notre bébel national, tant dans son aspect physique que dans son comportement. Ici, les développeurs de chez Konami ont carrément repris le nom de l'acteur pour nommer cette famille s'opposant courageusement à Dracula. Ce patronyme sera cependant modifié lors de la sortie américaine du jeu, les traducteurs craignant certainement qu'un amalgame ne soit fait par les joueurs des États Unis où JP Belmondo était beaucoup plus connu qu'au Japon. Ce nom tronqué de Belmont sera repris pour les versions européennes du jeu... A noter que cette origine du nom est une interprétation, et ne constitue en aucun cas une information officielle. Tout au plus de très fortes présomptions...\nDe nombreuses autres œuvres ont influencé la saga Castlevania, et relater toutes ces références mériterait un dossier à part entière. Loin d'être exhaustive, cette liste a pour but de démontrer que les développeurs ont largement puisé dans des œuvres culturelles ayant fait leurs preuves, ce qui a, à n'en pas douter, contribué à créer un univers aussi riche... Mais en plus de ces références culturelles, d'autres parties de l'Histoire ont également influencé les créateurs de la saga...\nArticle publié le 07/11/2010\nPosté par Manuwaza le 11/12/2010\nOubli corrigé dans l'intro, merci à toi ;)\nPosté par Ed le 11/12/2010\nAu fait, tu n'indiques pas la traduction du mot akumajou (château maléfique, demeure démoniaque) !?\nPosté par Manuwaza le 09/12/2010\nPosté par Tanuki le 09/12/2010\nhola! attention la grosse tête!!\nPosté par MoAnO le 09/12/2010\nManuwaza qui veut dire en dialecte japonais: Amour du travail bien fait jusque dans les moindre petits coins... ou comment se battre contre l'inculturation (^^)de toute cette jeunesse geekienne qui révise ses cours d'histoire à travers cod... En tout cas bravo! Pour moi qui ne connait pas bien la série, c'est un délice... Allez, tous avec moi: la suite, La suitE, LA suiTE, LA SUITE!!! ;)\nPosté par Manuwaza le 29/11/2010\nBoumChaKal : J'y penserais à l'occasion :)\nMerci, en espérant que la suite te plaira aussi. A noter que le dossier devait être mis en ligne d'un coup à la base, ce qui peut expliquer quelques références à la suite ;)\nPosté par Ed le 28/11/2010\nL'amorce de ce dossier est on ne peut plus structuré, intelligente et instructive... du tout bon... rien à redire, si ce n'est: bon "boulot".\nPosté par BoumChaKal le 08/11/2010\nPour les fans de vampire je conseil "Le bal des vampires" (1967) de et avec Polanski ! C'est a la fois un film angoissant et à la fois un film comique. La fin est juste énorme !\nPosté par Gaga le 08/11/2010\nTrès bonne introduction pour cette série mythique. Vivement la suite !! Un dossier qui a du mordant !!\nMerci pour vos commentaires, content que ce dossier vous plaise ;)\nPlus complet tu meurs... ou tu t'appelles Konami ^_^\nPosté par Hijaki le 07/11/2010\nNe connaissant pour ma part, pas vraiment cette saga. C'est avec déléctation que je lis ce dossier. ^^ Juste hate de découvrir la suite...\n"Vlad l'empaleur", ça fait un peu film Marc Dorcel non ???? :D.\nJe connais un peu l'histoire du vrai personnage ayant inspiré Dracula, ayant eu de nombreuses discussions avec des personnages originaires de cette région du monde, et on peut clairement dire qu'à cette époque ça rigolait pas...\nBref, Castlevania c'est une série que j'aime et que je n'ai pourtant pas suivi dans le détail. Un peu sur nes, sur gameboy ou snes, après j'ai largement décroché pour finalement revenir dessus sur xbox 360 pour mon plus grand plaisir.\nEn tout cas chapeau pour le boulot, la recherche et la réalisation de ce dossier qui s'annonce riche en information.


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Hôtel Claridge, Madrid\nPlaza Conde Casal 6 Madrid, Espagne -\nSéjour en décembre 2014 Posté le 2015-01-15 Entre amis - 3 à 5 nuitées (Chambre avec vue)\nHôtel confortable et propre. La connexion internet est gratuite ; petit déjeuner copieux. possibilité de manger soit au restaurant, soit à la cafétéria pour un prix très raisonnable. Hôtel situé sur la ligne circulaire et facile de rejoindre le centre ville. Nous avons été enchanté par notre séjour.\ninternet gratuit hôtel confortable\nportes de chambre claquent


Quels sont les divers meubles de rangement ? – Blog Brico & Deco\nHomeMobilier, Rangement, RevêtementQuels sont les divers…\nDans certaines circonstances, la beauté d’une maison se mesure à la manière dont les affaires de chaque pièce sont rangées. Mais, pour optimiser le rangement des effets de la maison, il est souvent préférable d’utiliser des meubles spécifiques. Ces types d’accessoires disposent des emplacements nécessaires pour contenir le maximum d’affaires. Cependant, quels sont les types de meubles de rangement qui existent ? Cet article vous répond.\nLe buffet à double corps\nCe type de meuble fait partie de ceux qui s’utilisent le plus dans les différents foyers. Généralement, il est assez haut et présente deux niveaux. Le niveau supérieur est doté de plusieurs sous-espaces vitrés et le niveau inférieur est équipé de tiroirs ou de petites portes. Avec une telle conformation, vous pouvez utiliser ce meuble pour ranger de nombreuses affaires.\nTrès souvent, le buffet à double corps est placé à la cuisine ou dans un coin du salon. Idéalement, il est recommandé d’utiliser la partie haute pour ranger les verres et les autres récipients adéquats pour servir les boissons. Par contre, il est préférable de se servir de la partie basse pour entreposer votre vaisselle. Grâce à ce type de meuble, votre cuisine demeure mieux rangée.\nLégèrement plus petite que le buffet à double corps, la commode est un meuble qui se retrouve souvent dans la chambre à coucher. C’est un meuble essentiellement équipé de tiroirs qui permet de stocker toutes sortes d’objets. Dans la majorité des cas, vous pouvez y mettre votre linge. À cet effet, votre commode peut garder les torchons, les serviettes de table et si possible les tissus de ménage.\nMais, vu que ce meuble est confectionné avec plein de tiroirs, vous pouvez aussi y mettre certaines affaires importantes qui ne peuvent rester dans le grenier. Par exemple, vous pouvez y entreposer des vieux documents importants, des accessoires de voiture ou autres objets secondaires.\nParmi les meubles les plus importants de la maison, l’armoire occupe une place de choix. En effet, elle présente une grande taille et est capable de garder une très grande quantité d’affaires. L’armoire est confectionnée pour garder vos différents vêtements. À cet effet, beaucoup y mettent les tenues de sortie, les robes de soirée, les costumes, etc.\nD’autres y rangent leurs propres linges (serviettes de douches propres et lingeries) au cas où ils n’auront pas de commode. De plus, vous pouvez y mettre votre trésorerie si vous ne disposez pas de coffres forts. Avec sa disposition, cet accessoire de la chambre à couche offre plus de sécurité pour vos affaires.\nCe type de meuble est un très bon accessoire du salon. Très haut, il dispose de plusieurs étagères bien espacées. Pour d’autres variantes, il est équipé de plusieurs sous-espaces rectangulaires où vous pourrez entreposer vos affaires. Généralement, la bibliothèque vous aide à ranger vos différents livres. Vu qu’elle dispose de plusieurs espaces, vous pourrez y ranger et classifier chaque catégorie de documents que vous possédez.\nCe type de meuble vous permet alors de conserver et de préserver vos documents. De plus, il permet de garder le salon propre et bien ranger. Alors si vous désirez préserver l’ordre dans votre salon, il est préférable d’y mettre une bibliothèque. Par ailleurs, il faut notifier que ce meuble peut aider à positionner certains éléments décoratifs comme les pots de fleurs et autres.\nCe meuble est l’accessoire préféré des femmes. En effet, il présente l’aspect d’une table munie de tiroirs qui est surmontée par un miroir. C’est un meuble que les femmes utilisent pour se faire belles. Ainsi, elles y entreposent leurs boîtes de maquillage, leurs brosses, leurs peignes, etc. Outre ces accessoires, vous pourrez aussi y trouver d’autres éléments comme des perruques, des rouges à lèvres, etc.\nMais, il est aussi possible que ce meuble soit utilisé comme une table de nuit. Ainsi, vous pourrez y mettre vos lunettes, des veilleuses, des médicaments, etc. Dans ce cas, il vous faudra disposer ce meuble proche de votre lit afin d’avoir rapidement accès à vos affaires.\naménagement intérieur astuces déco meubles


« L’homme-Animal » : Entretien avec Christian Garcin\nJochen Mecke 12 mai 2021 Christian Garcin, Ecocritik, Entretiens, Littérature et animal, Littérature au Centre 2021, Livres\nJochen Mecke s’entretient avec Christian Garcin, notamment autour de Le Bon, la brute et le renard dans le cadre du festival Littérature au Centre 2021, cette année en ligne en partenariat avec Diacritik. Une édition centrée sur « Littérature et animal ».\nLe festival de la « Littérature au centre » vous a invité dans le cadre d’une édition du festival qui a mis les animaux au centre. Les organisateurs ont bien fait de vous inviter, car depuis votre premier roman, Le vol du pigeon voyageur (2000), jusqu’au dernier pour l’instant, Le bon, la brute et le renard (2020), en passant par La Jubilation des hasards (2005), La piste mongole (2009) et Les oiseaux morts de l’Amérique (2018), les animaux ne cessent de hanter votre œuvre littéraire. Quel rôle, les animaux jouent-ils dans vos romans et nouvelles ?\nJ’aurais du mal, je crois, à définir un rôle (au singulier) que joueraient les animaux dans mes romans, ou dans les trois ensembles de contes animaliers parus à L’École des Loisirs : Aux bords du lac Baïkal, Les papillons de la Léna, et La perspective du condor – contes dont je tiens d’ailleurs à dire que je ne les considère pas spécifiquement, pour ma part, comme de la « littérature jeunesse », mais comme des récits relevant du même statut que mes romans et autres fictions. Peut-être faudrait-il ici utiliser le pluriel : quels rôles jouent-ils, ou plutôt, selon quelles modalités apparaissent-ils. Ils peuvent faire simplement, si j’ose dire, partie du décor, et témoigner du partage quotidien de l’espace entre les hommes et les bêtes, partage auquel nous ne faisons même plus attention parfois, tant il est inscrit dans l’économie du quotidien – dans certaines campagnes avec les vaches, cochons, poules, chiens et autres bêtes domestiques, en ville avec nos animaux de compagnie et l’infra-ordinaire du monde animalier le plus souvent invisible à nos yeux – rats, insectes, oiseaux, et parfois aussi des bêtes plus sauvages qui investissent discrètement les lieux urbains : sangliers, renards etc. Un partage sensible du réel auquel je suis très attentif pour ma part, et qui vient enrichir ma propre perception du monde. Ils peuvent aussi témoigner d’un point de vue sur les actions en train de se dérouler, et proposer ainsi un déplacement du regard – l’animal observe les faits et gestes d’un humain ou d’un groupe d’humains, et devient brièvement le point de focalisation du récit – mais l’incertitude demeure, évidemment, sur ce qu’il fait de ces informations, sur la nature du cheminement intérieur qu’elles suivent en lui. Parfois enfin ils peuvent devenir narrateurs, ou du moins personnages à part entière, à travers le regard de qui la fiction est envisagée – cela se produit à l’occasion dans tel ou tel roman, et c’est la règle dans les histoires animalières de L’École des Loisirs mentionnées plus haut.\nDans la littérature traditionnelle des fables de Théophraste, en passant par le Roman de Renart jusqu’à La Fontaine, les animaux sont anthropomorphisés, ils sont la métaphore de l’homme pour mieux décrire leurs comportements. Dans vos livres, ils semblent avoir un rôle différent. Dans ces trois livres de contes animaliers à L’École des Loisirs par exemple, comment les récits se sont-ils organisés ?\nJe crois que j’ai toujours eu le désir, dans mes fictions, de mettre en scène des animaux selon l’un ou l’autre des modes décrits plus haut, et surtout d’en faire des personnages à part entière. Les animaux dans ces trois livres-là ne sont pas anthropomorphisés comme chez La Fontaine ou dans Le Roman de Renart, où l’on perçoit clairement l’homme sous l’animal. Mon idée était de conserver les caractéristiques propres à chaque animal, dans un contexte de relations inter-animaux, vues depuis le point de vue animal exclusivement, et où apparaissent parfois d’autres animaux, qui se trouvent être des humains. Pas de métaphore de la condition humaine donc, mais une mise en scène du réel depuis un point de vue exclusivement animal.\nL’origine de ces récits se trouve dans un roman paru en 2009, La piste mongole, qui s’est révélé être comme un laboratoire de fictions, et la source de plusieurs livres à venir – dont ceux-là. Bien que ce roman soit à ce jour le plus long, et peut-être le plus ambitieux, que j’aie écrit, je me souviens que je m’étais dit que le passage dont j’étais peut-être le plus satisfait, pas dans le sens où il serait le plus réussi, mais celui qui me faisait le plus plaisir, c’étaient les trois pages où le récit se focalisait à travers la vision d’un aigle. C’est dire si ce désir de mettre en scène un point de vue alternatif, en l’occurrence animal, sur la narration en train de se dérouler, était ancré profond en moi. Ces trois pages ont constitué le point de départ de l’ensemble de récits intitulé Aux bords du lac Baïkal, récits qui tournent autour d’une même anecdote vue de différents endroits du lac, et qui s’ouvre sur ce texte mettant en scène un aigle.\nChacun de ces trois livres est organisé en fonction du lieu où se situe l’action (ou les actions). On pourrait dire que ce sont des narrations « géomorphiques ». Le Baïkal est un lac, un espace fermé, c’est pourquoi les divers récits racontent plus ou moins la même histoire vue de points différents, comme une île vue depuis divers endroits de la rive. Dans Les papillons de la Lena, qui est peut-être davantage un roman qu’une suite de nouvelles, chaque histoire entraîne la suivante, suivant le cours du fleuve, de la source à l’embouchure. Quant au troisième, La perspective du condor, qui est aussi une suite de récits formant roman, il a une structure plus désordonnée, semblable à la côte découpée, dentelée, de la Patagonie chilienne où se déroule l’histoire.\nDans quelques-uns de vos textes, les hommes se sentent très proches des animaux et, comme le détective Zuo Luo, qui porte lui-même le surnom de renard, s’entendent mieux avec eux qu’avec leurs pareils, comme Zuo Luo avec son chien baptisé « petit renard ». Les êtres humains sont même capables de communiquer sans paroles avec les animaux. Dans « Des femmes disparaissent », par exemple, le chien Vieux Fang raconte son histoire à Michèle Cheng sans avoir besoin de paroles. Par ailleurs Vieux-Fang est une réincarnation d’un membre de la Triade. Est-ce que, pour vous, cette entente directe entre les animaux et les humains existe ?\nC’est une question complexe. Le fait que tel personnage enfant s’entende mieux avec son chien qu’avec les humains n’est en soi ni rare ni étonnant, surtout dans l’exemple que vous citez, où il s’agit d’un enfant solitaire, dont le seul frère est mort, et qui trouve amitié et réconfort dans un chiot qu’il a trouvé et recueilli. L’expérience, je crois, est assez commune. Il y a toujours, semble-t-il, une entente a priori immédiate entre jeunes humains et jeunes animaux, mammifères du moins, comme si les premiers trouvaient dans les seconds une projection de leur propre rapport au monde, fait de dépendance affective, de désir de jeux, de protection et de chaleur. Lorsque j’étais enfant, comme beaucoup d’enfants, j’aimais les animaux, m’intéressais à eux, lisais des livres sur eux, regardais des documentaires à la télévision – rien de bien original. Mais le fait est que j’ai continué une fois l’enfance passée, et jusqu’à aujourd’hui. L’étude du comportement animal n’a jamais cessé de me passionner, et je n’ai jamais cessé de lire et me documenter à ce sujet. Cela ne fait certes pas de moi un spécialiste, mais un simple amateur, à qui il semble parfois que la communication homme-animal, pour limitée qu’elle soit, est au moins aussi possible, sinon plus, que la communication inter-animalière. Nous pouvons tous l’expérimenter au quotidien avec nos animaux domestiques, d’autant qu’à notre contact certains d’entre eux finissent par intégrer la signification de certains mots associés à certains tons – ainsi les border collies, chiens de berger dont on dit qu’ils parviennent à discerner plus de mille mots différents. Avec la faune sauvage, quelques affects comme la peur ou l’agressivité sont probablement perçus du fait des réactions chimiques qu’elles provoquent en nous – mais l’erreur serait de croire que la bienveillance ou l’attirance le seraient de la même manière, et qu’il serait possible d’approcher impunément tel animal sauvage sur la simple promesse de notre sympathie à son égard. Le documentaire de Werner Herzog, Grizzly man, en est l’illustration à travers le destin tragique de Timothy Treadwell. Car nos mondes restent, pour l’essentiel, étanches l’un à l’autre, et en réalité on ne sait rien, au fond, de celui que perçoit l’animal, de l’Umwelt dans lequel il baigne – et même s’il s’agit d’un animal proche de nous, d’un chien par exemple. Dans quel monde de sensations inouïes vit un chien qui, truffe au sol, suit en forêt le souvenir du passage d’un animal quelques minutes ou heures plus tôt ? Quelle image mentale cela provoque-t-il chez lui ? Quel est le monde d’une chauve-souris, d’une méduse, ou d’une tique – pour reprendre le fameux exemple de von Uexküll ? On parle d’univers parallèles en astrophysique, mais nous sommes entourés d’univers parallèles : chaque espèce animale vit dans un univers parallèle au nôtre, qu’il vient imparfaitement recouper sur quelques points par lesquels nous interagissons ‒ et encore, pas toujours. Mais leur monde nous reste, pour l’essentiel, à jamais fermé. Dans certains de mes livres, même si je n’ai bien entendu pas la prétention de restituer « scientifiquement » ce que pourrait être la vision du monde d’un chat, d’un rat ou d’un aigle, il m’est arrivé de déplacer la focale du récit vers ce que pourrait en percevoir, peut-être, un animal voyant la même scène que les personnages humains, offrant ainsi un contrepoint qui la rend peut-être plus anecdotique, plus anonyme, comme dédramatisée. Quelle importance peut avoir pour un chat dissimulé dans un fourré, ou un rat abrité derrière une boîte de conserve dans une arrière-cour, la rencontre qu’il observe entre deux humains échangeant entre eux des bruits bizarres ? De manière plus générale, et sans aller jusqu’à la perception animale du monde, il est quasiment impossible d’imaginer les expériences qu’on n’a pas vécues directement, même en en lisant le compte-rendu. Se les approprier, leur donner une épaisseur métaphorique qui permette de les imaginer, c’est à cela, notamment, que sert la fiction.\nSi la tradition littéraire est marquée par une tendance à l’humanisation de l’animal, la modernité semble prendre le contre-pied et constater l’animalisation de l’homme. Le texte le plus célèbre qui marque cette modernité est certainement La métamorphose de Kafka, un auteur que vous appréciez beaucoup et qui raconte la transformation de Gregor Samsa en animal. Chez Kafka, cette transformation est un symbole l’inadaptation et de l’étrangeté de son héros par rapport au monde qui l’entoure, de la contingence et de l’absurdité de l’existence humaine.\nDans Selon Vincent, Vincent adopte de plus en plus un comportement animal, avec une sexualité de plus en plus carnassière qui, à un moment, le pousse même à avoir envie de tuer sa compagne. La peur d’adopter de plus en plus un comportement brutal et de devenir un animal, le fait fuir la société. Est-ce que pour vous, cette animalité de l’homme est un danger inhérent à la modernité ?\nIl n’est pas impossible que nos sociétés « modernes », marquées depuis le début du vingtième siècle par la disparition progressive du monde paysan et l’avènement de la civilisation urbaine et technique, qui éloigne de plus en plus l’homme de la proximité immédiate avec le monde naturel, de l’insertion même dans ce monde-là qui pendant des millénaires avait été le quotidien de sa condition paysanne et terrienne – il n’est pas impossible que tout cela ait accru en lui le désir plus ou moins conscient, sinon le besoin, de se débarrasser, ou d’avoir l’illusion de se débarrasser, par moments en tout cas, des oripeaux de cette « modernité » dont vous parlez, et de rejoindre un état supposé plus primordial, plus naturel, dont l’on sent bien, tout au fond de nous, qu’il nous nomme aussi, et sans doute à part égale. La littérature et les arts se sont abondamment fait l’écho de cette « métamorphose » inconsciente, comme une part animale en nous qui prendrait sa revanche d’avoir été trop longtemps maîtrisée. Mais à vrai dire cette part carnassière de l’homme n’a pas attendu l’avènement de nos sociétés pour se manifester dans toute sa sauvagerie incontrôlée – au contraire. Il n’est qu’à considérer les histoires des siècles et millénaires passés, depuis que l’homme les a consignées. Dans Selon Vincent, elle est davantage la métaphore d’un désir de retrait du monde, d’un vertige de l’à-quoi-bon, qui fait le personnage principal, dont la conscience n’a pas encore été atteinte par un puissant traumatisme enfantin qu’il ignore porter en lui, reculer de plus en plus loin à l’intérieur de lui, obéir à des pulsions primitives et incontrôlées, puis, une fois la lumière partiellement faite, se rétracter et reculer encore, cette fois dans le monde sensible, dans la géographie, jusqu’à l’isolement total.\nDéjà dans votre premier roman (Le vol du pigeon voyageur, 2000), un animal donne le titre : Le pigeon sert de métaphore pour le personnage principal Eugenio Tramonti dont les actions semblent se réaliser presque indépendamment de ses intentions et de ses décisions. Ainsi, au début, il décide de ne plus écrire et ne plus voyager pour se retrouver au deuxième chapitre dans un avion pour écrire des articles, à la demande de son chef, le rédacteur en chef de la Voix du Sud, Marc Choisy-Legrand et pour se mettre à la recherche de sa fille avec qui il a perdu tout contact. En fait, Eugenio ne sait rien d’Anne-Laure et ne sait surtout pas comment la trouver. Mais sans vraiment chercher, Eugenio trouve plutôt par des hasards, sans réfléchir comme un pigeon voyageur. À Pékin, Monsieur Li lui dit : « Soyez sûr que si l’on enseignait la géographie au pigeon voyageur, il n’atteindrait jamais sa destination ». Est-ce que l’animal est pour vous un modèle de l’intuition de l’homme, de sa capacité de vivre de manière inconsciente et d’atteindre ses buts sans réfléchir ?\nJe ne pense pas. Il s’agissait plutôt, à l’époque et dans ce roman qui se déroulait en Chine, d’illustrer le principe taoïste du wu-wei, ou « non-agir », qui consiste à se laisser traverser par la réalité plutôt que de la forcer. Le titre du livre et la phrase que vous citez sont une reprise de Carl Gustav Carus, qui disait : « Si l’on pouvait enseigner la géographie au pigeon voyageur, du coup son vol inconscient, qui va droit au but, serait chose impossible. » Le peintre Bram van Velde ne disait pas autrement à propos de son art (« Il faut laisser agir le non-agir »), tout comme, d’ailleurs, Francis Bacon (« La peinture ne saisira le mystère de la réalité que si le peintre ne sait pas comment s’y prendre ») – et on trouve la même idée, à propos de l’écriture, chez Maurice Blanchot par exemple : « Il est toujours nécessaire de rappeler à un romancier que ce n’est pas lui qui écrit son œuvre, mais qu’elle se cherche à travers lui et que, si lucide qu’il désire être, il est livré à une expérience qui le dépasse. » C’est l’idée, à laquelle je souscris, qu’à trop vouloir maîtriser le processus créatif, on finit par le bloquer – mais à l’inverse, le laisser-aller total ne serait pas non plus une solution, qui pourrait aboutir à l’impasse de l’écriture automatique par exemple. L’idéal sans doute étant de se tenir en équilibre sur la fine crête entre conscient et inconscient, abandon et maîtrise.\nDans La Jubilation des hasards (2005), les animaux ne jouent plus simplement le rôle classique d’une métaphore pour l’homme, respectivement la métaphore est – pour ainsi dire – prise au pied de la lettre, car ils commencent à organiser leurs vies selon des modèles des animaux, ils se retirent du monde des hommes, décident de retourner à l’état sauvage, de vivre dans des terriers ou des grottes. Est-ce que dans ce roman, l’animal est une figure de la disparition de l’homme qui fonctionne au même titre que les histoires de revenants, de spectres et de fantômes ? Ou bien, quel est le rôle pour vous des animaux dans ce roman ?\nJe ne saurais le dire avec précision, mais si ce motif de la disparition est lié à la thématique animale, c’est bien à travers la métaphore du terrier. Le fait est que j’ai toujours été attiré, sans que je m’en explique vraiment la ou les raisons, par les lieux clos, reclus, les chambres de moines, les espaces réduits où l’on se reconstitue un monde à soi, les cabanes étroites, les grottes, les terriers. Dans le même temps, je suis aspiré par les grands espaces, la haute montagne, l’horizon lointain. J’oscille sans cesse entre désir de confinement et attrait des confins. Dans les deux cas il s’agit de disparaître : soit aux yeux du monde, soit dilué dans l’immensité.\nJe ne peux que constater que dès mon « vrai » premier roman (Sortilège, qui a été écrit avant Le vol du pigeon voyageur, mais publié après), j’ai été comme poussé de l’intérieur par cette mécanique de la disparition au monde. Les fictions qui ont suivi ont à peu près toutes conservé ce motif-là, soit que les personnages choisissent eux-mêmes de disparaître, soit qu’ils partent à la recherche de personnes qui ont disparu – et dans tous les cas, il s’agit de disparitions volontaires, d’un désir de se retirer du monde, de se soustraire à la communauté. Ces mouvements de retrait, de recul, me fascinent : toutes les formes d’érémitisme (souvent liées au désert), de disparitions volontaires (on décide de tirer un trait, de tout recommencer à zéro ; en Europe, en Amérique, au Japon, en Russie, on les compte par milliers ‒ des hommes, le plus souvent des hommes, qui décident de partir vivre seuls dans les bois, les montagnes), jusqu’à Tolstoï quittant le domicile familial pour s’en aller mourir seul sur un quai de gare désert loin de chez lui. Cela semble nous éloigner des animaux, mais pas tant que cela : chez de nombreuses espèces de mammifères, les vieux mâles, souvent, s’isolent du reste du groupe et finissent solitaires. Tous ne creusent pas de terriers pour s’y enfouir – mais sans doute s’installent-ils dans une forme de terrier mental.\nDans Le bon, la brute et le renard (2020), vous revenez à votre premier roman, pour lui faire écho, mais en reprenant les personnages et les thèmes en sens inverse. Comme Eugenio 20 ans plus tôt, Wanglin décide de ne plus écrire, comme lui, il se met à la recherche d’une jeune fille disparue, comme pour Eugenio, il s’agit de la fille du directeur de son journal, et comme Eugenio, il est envoyé dans un pays étranger pour écrire sur une autre culture. Quelles fonctions ses correspondances et ces inversions ont-elles pour vous ?\nL’idée était de créer un effet de miroir, et une sorte de tremblement dans la fiction, une zone d’incertitude. Le chapitre en question s’appelle « Vingt ans après », non en référence au roman de Dumas, mais parce qu’il a été écrit et publié vingt ans après Le vol du pigeon voyageur, dont il reprend, en miroir inversé, les motifs que vous citez. Au tout début mon idée était d’écrire une fiction entière à la « Pierre Ménard » de Borges : pas exactement le même roman que vingt ans plus tôt, mais la même histoire, vue à l’envers (Pierre Ménard réécrit mot pour mot quelques chapitres du Quichotte, et l’effet du décalage temporel entre les deux, l’un écrit au XVIe siècle, l’autre au XXe, suffit à en faire deux romans différents) — Je tiens d’ailleurs à préciser que cet entretien est lui-même marqué du sceau de Pierre Ménard : certaines questions venant recouper celles d’un entretien précédemment paru sur Diacritik, les réponses apportées ne pouvaient guère être différentes – si bien que j’ai préféré, plutôt que de paraphraser plus ou moins bien les propos que je tenais voici quelques mois, en recopier ici certains passages. Je m’en excuse auprès des lecteurs ou lectrices des deux entretiens, qui pourraient avoir un sentiment de déjà-lu – mais à tout prendre cela vaut mieux, je pense, que celui de lire une laborieuse paraphrase..\nMais le projet n’était, au bout du compte, pas vraiment tenable, et l’histoire du Chinois apprenti-écrivain qui vient en France pour mener la même enquête qu’un Français en Chine vingt ans plus tôt s’est trouvée mêlée à celle de personnages dont lui-même écrivait l’histoire – à moins que ce fût lui le personnage, dont ceux-ci écrivaient l’histoire. Moi-même je ne le sais pas avec certitude – même si j’ai ma petite idée sur le sujet. Mais une des différences notables entre les deux romans – Le vol, et la partie de Wanglin dans Le bon, la brute et le renard – réside notamment dans la présence des animaux, presque absents du premier, et presque omniprésents dans le second. Comme si, au fil des années, le monde animal était venu toquer à la porte de la fiction pour s’y faire une place, soit de manière indirecte, métaphorique (l’onomastique, les récits enchâssés), soit de manière plus directe (observateurs muets, interlocuteurs, et parfois narrateurs.)\nPublié dans Christian Garcin, Ecocritik, Entretiens, Littérature et animal, Littérature au Centre 2021, Livres et tagué Christian Garcin, Diacritik, Entretiens, Jochen Mecke, La Jubilation des hasards, LAC 2021, Le Bon la Brute et le Renard, littérature au centre, Littérature et animal, Selon Vincent. Ajoutez ce permalien à vos favoris.\nSerge Ritman : « Le poème est un combat qui tient voix contre tous les mots et autres petites phrases de la propagande médiatique »\nClaude Favre : runaway dog (Inédit)