Attention ! Ici l'antre d'un animal blessé ! ۞ Tiberius\nMer 15 Avr - 20:34\n22 ans ♠ L'élite patricienne ♠ Licinii power ♠ Célibataire\nFils d’Octavia Licinia Camilla, issu du premier mariage de cette dernière avec le préfet de l'annone Atius, il n'a pourtant guère connu son père naturel puisque celui-ci est mort (assassiné, ce qu'il ignore encore ... ) alors qu'il n'avait qu'un an. Il a donc depuis idéalisé Caïus Licinius devenu son beau père, cherchant constamment son attention. Mais si la Murène lui a prodigué une honnête éducation, il ne l’a jamais considéré comme son fils ce qui meurtri profondément Tiberius. Pourtant, le jeune homme a toujours déployé de nombreux efforts afin de se faire accepter comme un véritable fils, l'adoption en bonne et due forme afin de porter le nomen des Licinii et en devenir l’héritier légitime, tarde à venir.\nAprès avoir fait son service militaire, il a combattu dans l'armée d'Octave un cousin éloigné, à Alexandrie autant qu'en Gaule bretonne puis s'est rendu en Hispanie où il a couvert de gloire la Xème Légion de son beau-père, en soumettant des chefs Asturiens et Cantabres à l'autorité de Rome.\nRécemment promu tribun grâce à ce fait d'armes, il vient de rejoindre les autres membres de sa famille à Pompéi, le coeur gonflé d'ambitions et de tourments.\nDernière édition par Tiberius Atius Octavius le Mer 15 Avr - 20:37, édité 2 fois\nRe: Attention ! Ici l'antre d'un animal blessé ! ۞ Tiberius\nLes louves et brebis\nDernière édition par Tiberius Atius Octavius le Mar 28 Avr - 23:22, édité 1 fois\nMer 15 Avr - 20:35\nLes Romulus et Rémus\nDernière édition par Tiberius Atius Octavius le Mar 28 Avr - 23:38, édité 1 fois\nMer 15 Avr - 20:57\nJuste pour le plaisir de poster avant Lici'\nEn vrai, je viens un peu en touriste comme d'hab mais avec mes liens avec les gentes Atii et Licinii, je me disais qu'on ne pouvait pas passer à côté Faudrait voir ton lien avec Pia et ton point de vue sur Maximus qui se rapproche de ton demi-papounet (à savoir que Murena connait Lucius depuis de longues années, les Aquillii font des affaires avec les Licinii depuis longtemps, et Mumu a formé mon tribun aux arts militaires avant qu'il ne soit transféré dans la légion de Marcus Vinicius durant la guerre civile) pour réellement creuser je pense .\nMer 15 Avr - 21:54\nme voilà comme promis pour qu'on puisse développer notre lien\nalors, comme effectivement Tiberius est un Atii, cousin de Pia et de ses soeurs, moi j'étais partie dans l'idée qu'il continuait à fréquenter la famille de son père biologique, et qu'il se serait donc rapproché de Pia comme ça Comme je te l'ai expliqué, Pia a toujours été très solitaire ; sa soeur jumelle attirait toute l'attention sur elle, et ensuite ça a été le tour de ses cadettes. Elle n'en a jamais voulu à ses soeurs cependant ; elle est restée discrète et s'est tournée vers l'art et les Dieux. Je trouvais intéressant que Tiberius ait pu s'intéresser plus à elle qu'à sa jumelle (pour une fois) et qu'ils aient développé tous les deux une certaine complicité. Je l'imaginais un peu comme son confident de l'époque ; Pia s'est sentie d'autant plus seule quand Atia Major est décédée, et je voyais un peu Tiberius comme son seul soutien ; si ça te convient, je pense que Pia lui aurait avoué ses doutes au sujet du décès de sa jumelle -elle pense qu'elle a été assassinée et que leur père, Aulus Atius connaît la vérité, mais qu'il refuse de lui dire quoi que ce soit parce que ça salirait l'honneur de la famille, ou quelque chose comme ça. Du coup, Tiberius pourrait savoir que Pia a mené sa petite enquête ; il aurait peut-être même pu l'aider, du temps où ils étaient encore tous les deux à Rome ? après je pense qu'ils auraient forcément été éloignés l'un de l'autre (principalement à cause des obligations de Tiberius), et cette histoire se serait tassée. Au jour d'aujourd'hui, je pense que Pia éviterait de l'embêter avec tout ça. Elle ne lui en parlerait plus, mais Tiberius pourrait voir que ça la tourmente encore et lui poser des questions un jour ^^\nbref, je comptais pas mal sur cette relation pour mettre un peu de positif dans la vie de Pia, alors jme suis sans doute fait quelques films, n'hésite pas à me dire ce que tu veux garder/enlever/ajouter, histoire qu'on soit sur la même longueur d'ondes pour la base\nsinon en ce qui concerne l'évolution, on avait parlé aussi du fait que Licinia jalouserait certainement la complicité entre Tiberius et Pia (si on garde ça comme ça), ce qui pourrait être amusant (a) après je ne sais pas encore quelle tournure ça va prendre mais jme disais que Pia pourrait même commencer à voir clair concernant l'attirance entre Lici et lui bon bien sûr elle tâcherait de garder ça pour elle, mais... à voir\net puis y a aussi le fait que Pia soupçonne les Licinii d'être impliqués dans la mort de son oncle Atius (soit le père de Tiberius). C'est quand même la 2ème personne des Atii à trouver la mort dans des circonstances louches (enfin, la première, il est mort avant sa jumelle mais bon ), donc quand Pia a posé des questions sur sa mort à Octavia, elle n'avait pas de réels soupçons sur les Licinii, elle voulait juste éclaircir quelques détails, espérant qu'ils lui fourniraient des pistes... mais vu leur réaction, elle a commencé à se dire qu'ils étaient directement impliqués quoi. Tu me disais que ça te plairait peut-être de jouer là dessus plus tard ? ^^ Pour le moment évidemment, je préfère que Pia n'ait jamais parlé de tout ça à Tiberius. Encore une fois, elle voudrait l'en préserver\nJeu 16 Avr - 1:20\nJe viens en touriste sur ta fiche, mais comme je te l'ai fait savoir sur le ch@t nous aurons bientôt la tâche de défendre la cité contre le fils de l'Etna et ses sbires donc ce serait chouette d'établir un lien entre nous.\nIl serait bon que tu sache que je ne suis pas dans les bonnes grâces de ton beau-père. Seulement, je suis un soldat de Rome et mon devoir passe avant mes rancunes personnels.\nDe plus comme tu auras un lien avec Maximus (voir un peu plus loin) il est bon que tu saches que ce dernier est mon second au sein de ma légion. Je le considère également comme un fils.\nJeu 16 Avr - 10:10\n₪ Ecrits : 8617\n₪ Sesterces : 222\nÇa te tenterait un petit rp?\nLun 20 Avr - 0:20\nJe m'excuse pour le retard de réponse, préparant un concours et ayant à me battre avec Pôle Emploi j'ai des semaines assez chargées en ce moment.\nLiciiiiiiiii soeurette (Tu t'es faite doubler par Maximus mais je commence avec toi quand même Moi esclave ? Non pourquoi ! ) Bien sûr ça sera avec plaisir pour un rp, hésite pas à me mpiser pour qu'on en parle. ^^\nPia : Tout ce que tu me proposes me va, c'est super ! Je vois en effet les deux cousins avoir été et étant encore proches l'un de l'autre. Je me dis qu'ils auraient pu justement se retrouver au tout début, non seulement parce qu'étant du même sang mais aussi à cause de ce sentiment de "rejet" et de frustration d'être toujours dans l'ombre de quelqu'un. Pia dans celle de sa soeur, et Titi bis dans celle de Lici durant leur enfance. D'où leur rapprochement à mon avis. ^^\nBref j'adhère à tout ce que tu as dit et oui en ce qui concerne son père, pour l'instant Titi bis est dans le déni et ce malgré des rumeurs de personnes de la famille Atii (peut-être tes soeurs ou autre ? A voir ...) pour l'heure, il ne vaut mieux pas en parler, peut-être que dans quelques temps oui où tous les deux pourront jouer de nouveau à l'enquêteur.\nAprès concernant Lici, en effet elle pourrait se montrer jalouse par rapport à ce lien fort qui les unit, si ça vous va à vous, ça me va à moi aussi. Et pas de soucis pour qu'elle commence à voir dans quelques temps que les deux se rapprochent.\nMaximus : En effet, un lien s'impose entre nous. Quel est ton lien avec Pia dis moi ? ^^(EDIT : Oups, je viens juste de voir dans ton profil que vous étiez mariés ) mais comment ça se passe entre vous du coup ? En tout cas, comme tu peux le lire juste au dessus, elle et moi, nous allons être des confidents et donc très bien nous entendre. ^^ Par rapport à ton lien avec Caïus, je te dirai que tout dépend de ce que tu entends par rapprochement. Si c'est un rapprochement du style : Tu peux être adopté à ma place, pas sûre que Titi bis apprécie tu vois, SBAAAAAAAAAF ! Après, même si c'est pas ça du tout, comme c'est une obsession chez lui il peut se faire des films aussi et ne pas l'encadrer ou bien au contraire être pote avec lui et Maximus pourrait se faire une sorte de porte-parole et tenter de convaincre beau papa de l'adopter. Tout est possible, on va bien trouver quelque chose de croustillant.\nMarcus : Oui c'est sûr que nos deux gusgus doivent avoir un lien, c'est clair. Déjà donc comme tu le dis ils vont avoir des rapports d'officier à officier. Après, là aussi il faut qu'on creuse, peux tu m'en dire plus sur le pourquoi beau papa et toi, vous ne vous aimez pas ?\nDernière édition par Tiberius Atius Octavius le Lun 20 Avr - 20:30, édité 1 fois\nLun 20 Avr - 0:37\nooouh, c'est vraiment parfait tout ça jsuis contente qu'on soit sur la même longueur d'ondes, on va bien s'amuser dans le flood avec Lici, on a évoqué l'idée d'un RP à 3, Titi, Lici, Pia... ça te tente ? bien sûr si tu préfères commencer en douceur avec un seul partenaire on comprend tout à fait\nLun 20 Avr - 0:53\nEcoutez, on peut se faire même un rp retrouvailles avec Caïus (s'il est libre et si vous n'aviez pas pense à autre chose bien sûr) j'avais pensé, donc je suis ouverte à tout les filles.\nEn tout cas, le nombre ne me fait pas peur du tout, non. Je suis votre homme.\nLun 20 Avr - 22:05\nTiberius Atius Octavius a écrit:\nOui, en effet, c'est ma femme\nDisons que c'est compliqué. Les premiers mois furent laborieux. Maximus ignorait royalement sa femme, il se contentait du " passe moi le sel " et des mondanités en présence d'autrui mais ça n'allait pas plus loin. A tel point que, même si personne n'est au courant, il n'a pas encore honoré son épouse . Récemment, il a prit conscience qu'il se dirigeait droit à la catastrophe en se comportant ainsi, donc il fait de gros efforts en espérant pouvoir un jour être heureux en ménage. Il a adopté le neveu et la nièce de Pia pour le lui prouver. Et il se plie actuellement en quatre pour que ça roule puisqu'elle vient de débarquer à Pompéi avec la marmaille. Donc, même s'ils font des efforts, c'est toujours assez laborieux.\nConcernant Caius, Lucius n'en est pas proche à ce point. Et même si c'était le cas, il est très bien dans sa famille . Disons que Murena, c'est un peu son tonton grincheux Le rapprochement est purement politique. Maximus soutenait les Pompéii jusqu'à présent tout simplement parce qu'il est proche des membres de cette gens mais suite à quelques évènements concernant le pater familias, il retourne vers ses premiers amours en quelque sort en rejoignant les Licinii\nDonc, en prenant compte de tout ça, je pense que Maximus sera sympathique avec toi. Ne serait-ce que parce que tu es le cousin de sa femme et l'éventuel héritier de Murena. De plus, les Licinii et les Aquillii ayant des affaires communes depuis de nombreuses années, j'imagine que Titi et Maxi' se sont croisés quelques fois durant leur jeunesse dans les rues de Rome. Peut être même durant la guerre ? Faut voir ce que ça t'inspire, et surtout si tu as plus besoin d'un copain cherchant à t'aider avec la bourrique te servant de père, ou au contraire, d'un type qui t'enfonce dans l'estime de cette même bourrique\nLun 27 Avr - 14:01\nVoici ce sur quoi nous nous sommes entendus Caius et moi pour notre lien. J'ai pris la liberté de te mettre le lien qu'a écrit Caius sur notre relation pour t'expliquer ce qui s'est produit entre nous et ce qui explique ma haine envers lui.\nJ'ai servi pendant des années sous ses ordres en tant que tribun en charge des unités équestres. Des années où j'ai dû ravaler ma fierté et me plier à sa volonté comme tout bon militaire le doit face à son supérieur mais le temps passant et j'ai eu de plus en plus de mal à le considérer comme tel. Sa familiarité avec les soldats de basse condition, ses excès en tous genres étaient devenus de notoriété publique et la honte de savoir mon nom associé à cet homme sans honneur était devenue insupportable.\nAussi lorsqu'un jour en Gaule, il décida une manœuvre que je jugeais trop périlleuse et vouée à l'échec pour mes hommes, enfin j'osais m'opposer ouvertement. Dire "non" à un supérieur, je savais ce qu'il pouvait m'en coûter, pourtant la nuit venue, mon unité et moi levions le camp. Vinicius exécuta tout de même son plan. En haut d'une colline, j'observais le reste de sa légion en difficulté, souffrant de nombreuses pertes. Finalement, je donnais l'ordre à mes hommes de charger et ce fut le tournant de la bataille. J'avais choisi une autre tactique, qui m'avait été refusée par Vinicius la veille, mais qui s'avéra efficace pour balayer les rangs des Gaulois qui nous tenaient en échec.\nDe mon point de vue, ce fut ma manoeuvre qui évita à Vinicius une défaite cuisante et une mort presque certaine. Selon lui pourtant, ce fut précisément parce que mes troupes faisaient défaut au début de la bataille que la légion eut tant de difficulté à se maintenir. Il ne me pardonna évidemment jamais ma défection, mais je ne devais pas être poursuivi pour mutinerie et désertion: en effet, que penserait-on à Rome de ce légat dont on osait braver ouvertement l'autorité? En échange, je le laissais s'innonder de la gloire d'une victoire qu'il n'avait certes pas méritée.\nDepuis, nos relations sont aux plus bas. Récemment, je fus élevé au rang de légat à mon tour, pour son plus grand déplaisir. A présent, nous allons pouvoir jouer à armes égales...\nMar 28 Avr - 20:09\nMaximus : Je pensais en effet plus à un lien de sympathie mutuelle et ce que tu me dis me conforte dans cette idée là. Comme tu dis, nos deux lascars peuvent s'être connus/croisés durant leur enfance et peuvent avoir fait un bout de guerre vi. Titi est allé en Gaulle, à Alexandrie et en Hispanie, et Max ? Au pire, toi et moi on se rajoute une campagne et puis voilà. Après, je pense juste que son côté très famille et protecteur pourrait le faire veiller sur sa cousine et sur le fait qu'elle soit heureuse, il aurait pu être tenu au courant que ça se passait de façon laborieuse entre eux, tiquer mais à présent donc il serait plutôt content que ça aille mieux entre eux. Et Titi prend avec plaisir toute aide que tu pourrais lui apporter avec son grincheux de beau-père, ne serait-ce que pour les affaires. Son argument peut être : Moi héritier des Licinii, je te promets que nos rapports seront encore plus prospères qu'avant. Donc Max aurait tout intérêt à l'aider à y parvenir. ^^\nMarcus : Merci de m'avoir mis tout ça. J'y vois plus clair sur les raisons de votre haine. Alors, du coup ça m'inspire quelque chose, je me dis que peut-être Caïus aurait pu dire à Tiberius de ne pas faire confiance à Marcus, par rapport à sa désobéissance passée, qu'il peut tout faire foirer dans la lutte contre la révolte du Fils de l'Etna. (Il faut voir bien sûr avec Caïus mais je trouve ça assez logique ^^ ) De son côté, Tiberius a également gagné depuis sa victoire en Hispanie une réputation de gars jusqu'auboutiste, ne prenant pas vraiment en considération ses soldats du moins sur la fin de la campagne. Certains le respectent pour ça, parce que ça les a conduit à la victoire et d'autres le craignent. Il a fait tout ça alors que ce n'est pas dans sa nature encore une fois pour gagner en gloire, parce gloire signifie briller aux yeux de la Murène. Du coup, je dirais que leurs relations pourraient être pleines de suspicion et de préjugés, de : " On m'a dit que ... " tout en tentant de bien s'entendre sur le plan militaire pour défendre au mieux la cité. Ensuite, on pourra peut-être évoluer sur le fait que Marcus pourrait tenter de se " servir " de Titi pour atteindre Caïus. Peut-être en essayant de monter le beau-fils contre le père, en tentant de détruire cette admiration qu'il a pour lui, ou en lui faisant croire qu'il n'a JAMAIS voulu l'adopter et qu'il ne le fera jamais ! Il pourrait pour ça mettre en place une intrigue quelconque. Bref on pourra voir si ça te tente bien sûr par mp avec Caïus.\nMer 29 Avr - 18:27\nJe passe par ici pour que tu ne m'oublies pas\nLun 18 Mai - 3:22\nHaaaaaaaaaan vi pardon, tu as bien fait car en effet je t'avais oublié et je viens seulement de voir ton message ici en plus ! * boulet *\nBref demain enfin tout à l'heure quoi, je te réponds sans tarder davantage. Encore sorry.\nSinon Marcus et Maximus tout est bon pour vous du coup ?\nMar 19 Mai - 0:48\nAucun soucis, je suis du genre à complètement oublier aussi\nAlors, oui, désolé avec mon absence, je ne suis pas passé plus tôt, honte sur moi\nPour moi tout est bon. Maximus est allé en Grèce et en Egypte (dont Alexandrie) mais je n'ai pas encore décidé où il avait combattu avant ça. Sans doute en Gaule, voir en Sicile, il faudra que je fasse deux trois recherches. J'ai toujours évoqué la guerre qu'à partir de son passage sous les ordres de Vinicius, du coup, mon background est assez libre avant ça\nLe gros point noir séparant clairement nos personnages, c'est si j'ai bien compris, la manière de commander. Lucius pense d'abord à épargner la vie de ses hommes, alors que Titi est plus un adepte de la méthode russe " on roule sur tout ce qui bouge, on comptera les cadavres plus tard ", c'est bien ça ? Avec ça, on aurait un point de friction pour que ça ne soit pas tout rose avec la révolte de plus en plus proche, tout en ayant deux camarades qui s'apprécient.


: 24 mai 2019 Conférence du Laboratoire de recherche du CEIPI « La libre circulation des données non personnelles »\nLe laboratoire de recherche du CEIPI a le plaisir de vous inviter à sa conférence ayant pour thème « La libre circulation des données non personnelles », sous la direction scientifique de M. Franck Macrez, Maître de conférences au CEIPI.\nElle se déroulera dans l’amphi 23 de l’Escarpe (11 rue du Maréchal Juin, Strasbourg) le vendredi 24 mai 2019.\nTexte d’importance, il instaure un cinquième principe de libre circulation, celui portant sur les données non personnelles. Son objectif principal tient à la stimulation du marché unique numérique et à la volonté d’exploiter plus efficacement les potentiels des techniques numériques en réduisant les possibilités pour les États membres d’instaurer ou maintenir des obligations liées à la localisation des données, ainsi qu’en mettant en œuvre un principe d’accès et de portage des données.\nLa présente conférence propose une analyse interdisciplinaires (technique informatique, science politique et sociologie, économie, droit) de ce nouveau texte fondamental pour l’avenir de l’« économie fondée sur les données ».\nCliquez ici pour télécharger le programme. L’inscription se fait en suivant ce lien.\nCette conférence est retransmise en direct sur Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=sbVlVddHMFU


Le nombre moyen de contaminations quotidiennes au coronavirus franchit le seuil de 800 - Pharma Sphere\nAccueil > Actualités > Le nombre moyen de contaminations quotidiennes au coronavirus franchit le seuil de 800\nLe nombre moyen de contaminations au coronavirus par jour a atteint 807,3 cas entre le 7 et le 13 septembre en Belgique, indique jeudi l'Institut de santé publique Sciensano dans son bulletin épidémiologique quotidien. Cela représente une hausse de 56% par rapport à la période de sept jours précédente.\nIl y a eu en moyenne 35,4 admissions à l'hôpital par jour entre le 10 et le 16 septembre, soit une progression de 72% par rapport à la période précédente. Cela porte le total d'admissions depuis le début de l'épidémie à 19.436, dont 18.811 personnes ont quitté l'hôpital.\nLe taux de reproduction, qui mesure la contagiosité du virus, est de 1,358 pour l'ensemble de la Belgique. Il est le plus haut en Flandre occidentale (1,444) et le plus bas à Bruxelles (1,117). Une épidémie est censée se poursuivre si ce chiffre est supérieur à 1 et ralentir s'il est inférieur, explique Sciensano.\nC'est aussi en Flandre occidentale que le nombre de cas a le plus augmenté (+122%) ces 14 derniers jours. A Bruxelles, l'augmentation est de +25%.\nAu cours de la période du 10 septembre au 16 septembre, 248 patients Covid-19 confirmés en laboratoire ont été hospitalisés et 176 personnes ont quitté l'hôpital. Pour la période du 10 septembre au 16 septembre, 16 (sur les 242) admissions provenaient d'une maison de repos et de soins ou d'un autre établissement de soins de longue durée.\nLe 16 septembre, 353 lits d'hôpital dont 74 lits en unité de soins intensifs étaient occupés par des patients Covid-19 confirmés; 39 patients nécessitaient une assistance respiratoire et sept une oxygénation par membrane extracorporelle (ECMO). Au cours des sept derniers jours, le nombre total de lits d'hôpital occupés a augmenté de 103, dont 14 lits occupés supplémentaires en soins intensifs.\nEntre début mars et le 16 septembre, le nombre total de tests effectués par les laboratoires (le centre national de référence et les autres laboratoires cliniques qui effectuent le test) s'élève à 2.157.185.


Pause écran #9 – Une vie, des livres\nBonjour ! Aujourd’hui ce sont des films et séries que je présente, vus en janvier. De belles découvertes, mais aussi plusieurs redécouvertes.\nVoilà un Disney que j’ai très peu vu étant plus jeune. Je me souviens de ma peur de la sorcière. Du peu d’affection que je ressentais envers Blanche-Neige, qui reste loin de faire partie de mes princesses préférées. La surprise est donc restée presque totale lorsque je l’ai revu à Noël. Il est un peu mieux que ce que j’imaginais, il est tout de même plein d’humour et de moments mignons. Cela étant, j’ai parfois eu le sentiment que certaines scènes servaient principalement à remplir le temps, pour finalement en prendre beaucoup trop. On ne reviendra pas sur le rôle attribué à Blanche-Neige, qui sert principalement à faire le ménage et à s’occuper de sept « petits hommes », rôle qu’elle s’attribue toute seule, cela dit. Il faut quand même une sacré dose de courage pour pénétrer dans une maison inconnue, juste après avoir failli être assassinée. Hop, Blanche-Neige remonte quelque peu dans mon estime. Et la qualité de l’animation est tout de même remarquable… Je me demande combien de dessins (et d’heures !) ont été nécessaires pour la scène où Blanche-Neige cligne des yeux.\nC’est un film d’animation aux dessins originaux, qui raconte l’histoire de Katie Mitchell, qui part faire des études de cinéma. Elle souhaite s’éloigner de sa famille au plus vite, mais ses parents décident de faire une petite virée imprévue en l’emmenant à l’université. Et en même temps, des robots assistants personnels décident de prendre le contrôle de la planète et d’éliminer les humains. C’est déjanté, plein d’humour et de petites bêtises, mais c’est un film aux messages nombreux. La famille en est peut-être le thème principal, mais la technologie et ce qu’on en fait est également un thème central, et le moins qu’on puisse dire, c’est que nous ne sommes pas épargnés. C’est aussi très rythmé, même si j’ai trouvé que près de deux heures, c’était un peu long.\nCe troisième opus faisait avant partie de ceux que j’aimais le moins, je ne sais pas trop pourquoi. Mais quand j’ai lu le livre il y a quelques années (puis relu), j’ai commencé à changer d’avis. Il manque bien entendu beaucoup d’éléments pour pleinement comprendre toute l’histoire, mais il s’agit d’une adaptation et il faut faire des choix… L’esthétique est plus sombre, l’histoire aussi, un peu plus que dans les deux premiers volets. Si j’aime beaucoup plus Harry Potter et le prisonnier d’Azkaban aujourd’hui, c’est aussi probablement parce que Sirius Black et Remus Lupin sont mes personnages préférés. Et puis, revoir Harry Potter, c’est l’occasion de voir des détails auparavant manqués. Et mon côté superficiel a cette fois remarqué les gants Serpentard de Drago Malfoy. Le côté plus profond a été plus sensible aux conversations entre Remus et Harry, ainsi qu’aux Détraqueurs, qui font toujours leur petit effet.\nMême pas la peine – Saison 1\nSérie coréenne au format sitcom, Même pas la peine se déroule dans une résidence universitaire internationale. L’occasion de découvrir des acteurs aux origines diverses dans une série coréenne, ce qui, paraît-il, arrive très peu. C’est une série très humoristique, avec des gags qui ne volent cependant parfois pas très haut… Certaines situations sont plutôt gênantes. Pour autant, on passe un bon moment auprès des personnages. Coup de cœur pour Carson, de mon côté, une jeune femme résolument indépendante mais aussi très encourageante. Du côté des thèmes, ils sont très nombreux, mais l’amitié est probablement celui qui ressort le plus. D’autres sont trop superficiellement traités. J’espère qu’une saison 2 sortira, car on nous laisse sur notre faim, le dernier épisode n’ayant pas la saveur d’une fin.\nQuatrième volet de la saga, cet opus est peut-être celui qui a le plus déçu les lecteurs, ce qui est compréhensible au vu de tout ce qui a été enlevé, de tous les détails si importants qu’on n’explique pas dans ce film. Pour autant, je trouve que le film est bon, principalement ancré dans l’action, ce qui fait qu’il est difficile de lâcher l’écran. Il a toujours fait partie des films de la saga que je préfère, même si, suite à ma lecture du livre correspondant, j’ai forcément trouvé à redire sur l’adaptation. Je ne m’appesantirai pas là-dessus, étant donné que j’en avais longuement parlé déjà.\nRebecca est à la tête de The One, entreprise qui permet de trouver le match parfait par notre ADN. L’un de ses amis, porté disparu un an auparavant, est découvert mort dans une rivière. D’autres personnages virevoltent autour de cette histoire, série policière, mais aussi réflexion sur ce thème de la recherche de l’amour et de l’ADN. Quelles seraient les conséquences d’une telle entreprise sur la société, sur les vies personnelles ? J’espère qu’il y aura une saison 2, bien que la série en elle-même ne soit pas parfaite. Le thème vaut le coup d’être exploré et la fin de la première saison me laisse sur ma faim. Du côté de l’enquête, on nous met rapidement sur la piste, sans forcément tout nous dévoiler, ce qui fait qu’il y a finalement peu de surprises. Ça vaut le coup d’œil, en espérant une suite un peu plus intense. Rebecca est aussi un personnage qui m’intéresse beaucoup ; en ce sens, ça me fait penser à Snowpiercer, série que j’avais continuée principalement pour le personnage de Mélanie, ce qui s’était avéré être une excellente idée (la saison 3 de Snowpiercer sort d’ailleurs dans deux jours il me semble 😉 ).\nPour ce film, je ne vais pas en dire des tonnes. Parce que je l’ai découvert sans rien savoir dessus, hormis qu’il s’agissait d’une très belle histoire (dixit mon copain), et je trouve que c’est un fabuleux moyen de découvrir ce film. Se laisser porter par l’histoire et par un Tim Roth (là ledit copain dirait que je vous spoile) fabuleux, émouvant, qui m’a mis les larmes aux yeux du début à la fin.\nFilms/Séries, Pause écran


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Unexo - UNEXO Fonds de Dette souscrit à une émission obligataire de F.F.R, holding du Groupe SAMSIC\nUNEXO Fonds de Dette, filiale des neuf caisses régionales de Crédit Agricole du Grand Ouest, et la Banque Populaire de l'Ouest, participent au premier Euro PP de F.F.R, holding du Groupe SAMSIC.\nFondé en 1986 par Christian Roulleau et Gérard Jicquel, le Groupe SAMSIC est devenu un leader du service aux entreprises en Europe. Avec plus de 100 acquisitions et 4000 établissements créés depuis l'origine, le Groupe SAMSIC n'a eu de cesse de se diversifier pour mieux compléter sa gamme de services et ainsi répondre aux besoins de ses clients.\n- SAMSIC Facility pour la performance de l'environnement de travail (gestion de la propreté, de la sécurité, de la maintenance, etc.) ;\n- SAMSIC RH pour la gestion des ressources humaines.\nLe Groupe a connu une croissance régulière de son activité de l'ordre de 10% par an sur les 12 dernières années avec un chiffre d'affaires multiplié par trois pour atteindre plus de 1.5 Mds € à fin 2016.\nLe Groupe SAMSIC est détenu par F.F.R, holding de la famille Roulleau. Dans le cadre de son développement, F.F.R a réalisé une émission Euro PP inaugurale souscrite par UNEXO Fonds de Dette et la Banque Populaire de l'Ouest. Cet Euro PP, réalisé sous format prêt et obligataire, marque une nouvelle étape dans la diversification des sources de financement du Groupe SAMSIC.\nBruno Gendrot, Directeur Financier du Groupe SAMSIC déclare « Le Groupe Crédit Agricole, par sa filiale UNEXO Fonds de Dette, et la Banque Populaire de l'Ouest sont les premiers partenaires historiques du Groupe SAMSIC. Si cette relation de 30 ans perdure toujours, c'est bien par la relation de confiance qui existe entre nos trois Groupes. Soucieux d'ajouter une source de financement long terme ouvrant de nouvelles possibilités au Groupe, il m'a paru naturel de réaliser cette opération avec UNEXO et BPO en toute équité. »\nVincent Lhermenier, Directeur d'Investissement au sein d'UNEXO Fonds de Dette souligne : « Nous sommes heureux d'accompagner le Groupe SAMSIC qui est une des plus belles réussites bretonnes de ces trente dernières années. Notre investissement s'inscrit dans la durée, à l'image des liens historiques entre le Groupe SAMSIC et le Crédit Agricole d'Ille-et-Vilaine. »\nMathieu Bourdais, Responsable des Financements Structurés à la Banque Populaire de l'Ouest, ajoute : « Il est essentiel pour la Banque Populaire de l'Ouest de pouvoir accompagner les entreprises du territoire sur leurs projets stratégiques, en faisant preuve de capacité à adapter les modalités d'octroi de financement en fonction de leurs besoins. C'est ce que nous avons su faire à travers cette opération réalisée avec SAMSIC, client historique de la Banque Populaire de l'Ouest. »


Reglement cop - Fichier PDF\nReglement cop .pdf\nNom original: Reglement_cop.pdf\nCe document au format PDF 1.4 a été généré par beneat-chauvel / KONICA MINOLTA bizhub C220, et a été envoyé sur fichier-pdf.fr le 23/12/2019 à 16:39, depuis l'adresse IP 91.170.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 125 fois.\nTaille du document: 23.1 Mo (54 pages).\nReglement_cop.pdf (PDF, 23.1 Mo)\nCe fichier a été mis en ligne par un utilisateur du site. Identifiant unique du document: 01932896.


Pourquoi le pape François ne donne pas la communion - Mère de Miséricorde\nParce que, dit-il, des pécheurs publics non repentis pourraient se glisser parmi les fidèles et qu’il ne veut pas favoriser leur hypocrisie. Le cas des politiciens catholiques partisans de l’avortement\nIl y a, dans les messes célébrées par le pape François, une particularité qui suscite des questions restées jusqu’à présent sans réponse.\nLorsque vient le moment de la communion, le pape Jorge Mario Bergoglio ne la distribue pas lui-même mais il laisse à d’autres le soin de donner aux fidèles l’hostie consacrée. Il s’assied et attend que la distribution du sacrement soit achevée.\nLes exceptions sont rarissimes. Aux messes solennelles, le pape, avant de s’asseoir, donne la communion à ceux qui l’assistent à l’autel. Et dernièrement, lors de la messe du Jeudi Saint, célébrée à la prison pour mineurs de Casal del Marmo, il a voulu donner lui-même la communion aux jeunes détenus qui se sont approchés pour la recevoir.\nBergoglio n’a donné, depuis qu’il est pape, aucune explication explicite à ce comportement.\nMais il y a, dans un de ses livres publié en 2010, une page qui fait pressentir les motifs qui sont à l’origine de cette attitude.\nCe livre est un recueil d’entretiens qu’il a eus avec le rabbin Abraham Skorka de Buenos Aires.\nCelui qui était alors l’archevêque Bergoglio déclare, à la fin du chapitre consacré à la prière :\n« David avait commis l’adultère et il avait commandé un homicide ; nous le vénérons quand même comme un saint parce qu’il a eu le courage de dire : ‘J’ai péché’. Il s’est humilié devant Dieu. On peut commettre des fautes énormes, mais on peut aussi le reconnaître, changer de vie et réparer le mal que l’on a fait. Il est vrai que, parmi les paroissiens, il y a des gens qui ont tué non seulement intellectuellement ou physiquement mais aussi de manière indirecte, par une mauvaise gestion des capitaux, en payant des salaires injustes. Ils sont membres d’organisations de bienfaisance, mais ils ne paient pas à leur personnel ce qui lui revient, ou ils le font travailler au noir. […] Nous connaissons parfaitement le curriculum de certains d’entre eux, nous savons qu’ils prétendent être catholiques mais qu’ils ont des comportements indécents dont ils ne se repentent pas. C’est pour cette raison que, dans certaines occasions, je ne donne pas la communion, que je reste en arrière et que je laisse ceux qui m’assistent dans la célébration de la messe le faire, parce que je ne veux pas que ces gens s’approchent de moi pour la photo. On pourrait également refuser la communion à un pécheur notoire qui ne s’est pas repenti, mais il est très difficile de prouver ces choses-là. Recevoir la communion, cela signifie recevoir le corps du Seigneur, avec la conscience de former une communauté. Mais si un homme, plutôt que d’unir le peuple de Dieu, a fauché la vie d’un très grand nombre de personnes, il ne peut pas recevoir la communion, ce serait totalement contradictoire. On trouve ce genre de cas d’hypocrisie spirituelle chez un grand nombre de gens qui trouvent refuge dans l’Église mais qui ne vivent pas selon la justice demandée par Dieu. Et ils ne donnent aucun signe de repentir. C’est ce que l’on appelle communément mener une double vie ».\nComme on peut le constater, Bergoglio expliquait en 2010 son refus de donner personnellement la communion par un raisonnement très pratique : « Je ne veux pas que ces gens s’approchent de moi pour la photo ».\nEn pasteur expérimenté et en bon jésuite qu’il est, il savait que, parmi ceux qui s’approchaient pour recevoir la communion, il pouvait y avoir des pécheurs publics non repentis qui se prétendaient par ailleurs catholiques. Il savait que, dans cette situation, il serait difficile de leur refuser le sacrement. Et il savait quels effets publics cette communion pourrait avoir, si elle était reçue des mains de l’archevêque de la capitale de l’Argentine.\nOn peut en déduire que Bergoglio perçoit le même danger depuis qu’il est pape, et même encore davantage. Et que, pour cette raison, il adopte le même comportement prudent : « Je ne donne pas la communion, je reste en arrière et je laisse faire ceux qui m’assistent ».\nLes péchés publics que Bergoglio a donnés comme exemples, dans son entretien avec le rabbin, sont l’oppression des pauvres et le refus de donner un juste salaire à l’ouvrier. Deux péchés qui figurent traditionnellement parmi les quatre qui « crient vengeance au Ciel ».\nMais, au cours de ces dernières années, un raisonnement semblable a été appliqué par d’autres évêques à un autre péché : le soutien public apporté aux lois favorables à l’avortement par des politiciens qui se proclament catholiques.\nCette controverse-là a eu son épicentre aux États-Unis.\nEn 2004, celui qui était alors le cardinal Joseph Ratzinger, préfet de la congrégation pour la doctrine de la foi, fit parvenir à la conférence des évêques des États-Unis une note dans laquelle étaient formulés les « principes généraux » relatifs à cette question.\nLa conférence des évêques décida d’ »appliquer » au cas par cas les principes rappelés par Ratzinger en confiant à « chaque évêque le soin de formuler des jugements pastoraux prudents en fonction des circonstances spécifiques auxquelles il serait confronté ».\nDepuis Rome, le cardinal Ratzinger accepta cette solution et déclara qu’elle était « en harmonie » avec les principes généraux de sa note.\nEn réalité, les évêques des États-Unis ne sont pas unanimes. Certains, même parmi les conservateurs, comme les cardinaux Francis George et Patrick O’Malley, sont peu enclins à « faire de l’eucharistie un champ de bataille politique ». D’autres sont plus intransigeants. Lorsque le catholique Joe Biden fut choisi comme vice-président par Barack Obama, Charles J. Chaput, qui était alors évêque de Denver et qui est aujourd’hui archevêque de Philadelphie, déclara que le soutien apporté par Biden au « droit » à l’avortement constituait une grave faute publique et que « pour cette raison, celui-ci devrait, par souci de cohérence, s’abstenir de se présenter pour recevoir la communion ».\nCe qui est certain, c’est que lors de la messe d’inauguration du pontificat de François, le 19 mars dernier, le vice-président Biden et la présidente du parti démocrate Nancy Pelosi, qui est également une catholique pro-avortement, faisaient partie de la délégation officielle des États-Unis.\nEt ils ont l’un et l’autre reçu la communion. Mais pas des mains du pape Bergoglio, qui était resté assis derrière l’autel.


Kart de baudrairie : Hommage (trotteurs) : Forums : COURSES-FRANCE\nAccident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nlinamix # 1 ≡ Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nOrgueil de Mai (Jean-Michel Bazire) et Orphée de Padd (Sylvain Roger) se sont violemment téléscopés pendant l'échauffement, quelques minutes avant le Prix de Vouziers (2è course du 2 mars 2005) à Enghien.\nLes caméras d'Equidia n'étaient pas en direct sur les chevaux au moment de l'accident, mais la chaîne a montré les images ensuite.\nLe choc a été très impressionnant mais il semblait y avoir plus de peur que de mal, même si Orgueil de Mai semblait vraiment grogui.\nHommes et chevaux sont rentrés aux écuries et quelques minutes après, Equidia annonçait que les deux chevaux étaient morts.\nD'après Equidia, les deux hommes sont choqués, blessés mais sans gravité. Egratignures pour Sylvain Roger et douleurs au visage, au nez et à la jambe pour Jean-Michel Bazire.\n02.03.05 - 14:57\nAlyssa*AC # 2 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nOn peut que rester sans voix ...\n02.03.05 - 16:27\nGoodbyehalo # 3 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nil semblerait que l'accident ait eu lieu alors que JMB prenait un départ avec Orgueil de Mai, lequel se serait trouvé "nez à nez" avec Orphée de Padd qui arrivait en sens inverse.\nJMB aurait tiré à gauche pour tenter d'éviter Orphée de Padd, que son driver tirait à droite.\nles 2 chevaux n'ont pu s'éviter.\nun van est venu chercher l'un des chevaux (semble t'il Orphée de Padd) qui restait sur la piste, pendant que l'autre (Orgueil de Mai), était ramené en main aux écuries.\nil s'avère finalement que l'un des deux chevaux s'est brisé un genou sous le choc (sans doute Orphée de Padd) tandis que l'autre s'empalait sur la branche de sulky de celui-là.\nOrphée de Padd, si c'est bien de lui qu'il s'agit, aurait été euthanasié dans les écuries, et Orgueil de Mai souffrant sans doute d'une hémorragie interne consécutive à sa blessure, est mort rapidement...\nune recherche en responsabilité va être menée par les commissaires, qui voulaient mettre 10 jours de suspension à JMB qui à première vue serait le premier fautif.\nbien triste nouvelle que la perte de ces deux jeunes chevaux...\n02.03.05 - 17:10\nfletcherdebreon # 4 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nheureusement que ce genre d'accidents ne se produit que tres rarement.\n02.03.05 - 18:20\nlinamix # 5 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nGoodbyehalo a écrit :\n"à première vue" ?\nSi quelqu'un connaît les us et coutumes pendant l'échauffement, ce serait sympa qu'il nous explique parce que d'après les images montrées, je vois pas trop comment on peut voir un responsable "à première vue".\n[ Edité par linamix le 2/3/2005 20:37 ]\n02.03.05 - 20:36\nMadameillusion # 6 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nJe voulais poster le sujet mais je voi ke c deja fait oui JMB serai le fautif mai son cheval aurai fai un ecart en prenan le galop et serai venu violammen percuté le cheval de Sylvain.\nJe voulais en parler car je connais Sylvain Roger et je voulais lui souhaiter bon rétablissement meme si ses douleurs sont minimes. Le choc a etai tre impressionant les sulky etai en miette...\nHeureusement les hommes ont pu se remettre au sulky... Kan au chevau le commentateur a annoncé "c'est une catastrophe on vien de m'annoncer que les deu chevau son mort"\nJesper kil en parleron dan le journal demain parce que c chose la c grave\n02.03.05 - 20:53\nlinamix # 7 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nRe-bienvenue Marine. Si tu pouvais éviter le langage sms, ce serait sympa. Merci !\n02.03.05 - 21:04\nAnonyme # 8 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nMalheureusement les courses comportent des risques. Et parfois l'issue est tragique. Je pense que les deux hommes doivent être terriblement choqués. L'idée d'une sanction ne doit pas avoir crédit dans leurs esprits. Ils sont tous deux sans doutes fortement abattus par la perte de leurs chevaux. S'il y a recherche en responsabilité, je suppose que cela doit aussi être lié aux assurances.\nJe suis assez abasourdi d'avoir pu profiter de ces images en regardant les infos de la Une. Voilà une chaine qui ne sait parler des courses que pour en faire des reportages à scandale ou comme aujourd'hui offrir à ses spectateurs des images à sensation choquantes et horrifiantes. Ces pauvres bètes auront à leur dépens fait fructifier le portefeuille d'annonceurs publicitaires. Personnellement j'aurais préféré que la sensation soit venue de leus exploits hippiques. C'est triste vraiment triste et plus que tout ça me rend malade. Pauvres bètes...\nJe crois aussi qu'on peut avoir une pensée sincère pour les propriétaires, entraineurs, lads, entourages et pour les deux drivers. Quand on sait l'amour que peuvent porter certaines personnes à leurs compétiteurs, il doit y avoir bien de la tristesse et bien des regrets ce soir dans l'esprit de ces personnes.\n02.03.05 - 21:20\nAlyssa*AC # 9 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\nJe suis triste qu'ils en ai pas touché deux mots sur le rapport des courses de la 1 !\n02.03.05 - 21:55\nNicole # 10 ≡ Re: Accident Orgueil de Mai et Orphée de Padd\n19 posts depuis\nVraiment de bien tristes images et des gens qui doivent avoir le coeur bien lourd. Ce n'est pas mon cheval, je ne les connais pas et çà me fait de la peine, alors, j'imagine leur désarroi. En Belgique, il y a des règles à respecter pour les heats d'échauffement et des lignes à tenir suivant le sens dans lequel on tourne.\n02.03.05 - 22:40


Entretien avec Guillaume Lauras | Les Monteurs associés\n12 novembre 2021 entretiens\nEntretien avec Guillaume Lauras\nÀ l’occasion de la diffusion de la saison 2 de « Stalk » de Simon Bouisson et de « Jugé sans justice » de Lou Jeunet, nous revenons sur le parcours de Guillaume Lauras, de ses années de formation jusqu’à ses dernières collaborations.\nAu départ, je voulais être réalisateur. J’adorais regarder des films, j’étais fasciné par des cinéastes comme Alain Tanner, Skolimowski, Coppola, Kieslowski, j’avais un vrai goût de cinéma et une certaine culture cinématographique… Je viens d’une famille de médecins psychiatres de la banlieue parisienne. Le cinéma était un domaine que mes parents ne connaissaient pas. Avec ma mère, nous avons fait pas mal de salons pour étudier les formations possibles. C’est ainsi qu’on a trouvé Ciné-sup, située à Nantes et qui prépare au concours de la Fémis et de l’Insas.\nMon objectif était de présenter l’Insas à Bruxelles en section réalisation parce que c’était ce qui me semblait le plus évident. L’Insas paraissait mieux correspondre au cinéma que j’aimais : le cinéma vérité, le cinéma documentaire, au plus près de la société. Partir là-bas, c’était également s’éloigner de mes parents, c’était grandir… C’était ça aussi qui me séduisait : le goût de l’ailleurs. J’associais la Fémis à une certaine élite parisienne, un cinéma que je trouve intéressant, mais qui ne me correspondait pas complètement. Cependant, le concours de l’Insas se déroule après l’été, en septembre-octobre. Alors, pour être sûr d’avoir une équivalence à l’université en cas d’échec, je me suis dit qu’il valait mieux présenter le concours de la Fémis, qui se déroule lui, au printemps. À Ciné-sup, on travaillait les concours en deux ans avec un tronc commun quel que soit le métier que l’on visait. L’école nous préparait au fait que le concours pour la section réalisation de la Fémis était difficile : beaucoup de candidats et très peu d’élus. Je ne me sentais pas hyper préparé, peu sûr de moi au final. Il fallait quand même être assez solide et avoir déjà un vrai univers à apporter, le choix des étudiants réalisateurs se faisant sur ces critères.\nPendant ces deux années de prépa, je montais les films des camarades étudiants. J’avais par ailleurs des expériences de tournage assez mauvaises — des courts métrages que je réalisais — ; je ne me sentais pas à ma place. Pour moi, être réalisateur, c’était avoir des certitudes et des convictions tout en étant ouvert aux propositions des autres. Il faut être une vraie locomotive et ne pas trop afficher ses doutes. Je sais maintenant, avec le recul, qu’il existe des réalisateurs qui doutent tout le temps. J’ai donc présenté le concours de la Fémis en montage, en me disant que ça me convenait mieux et je l’ai eu. Je n’ai pas vraiment eu le temps de me dire : est-ce que c’est vraiment ce que je veux faire ? Aujourd’hui, je me dis que le hasard a bien fait les choses ; c’est clairement l’endroit où je me trouve le mieux.\nJe suis entré à la Fémis en 2000. Le président du jury était Otar Iosseliani cette année-là. Je n’ai que des bons souvenirs de la Fémis : les moyens mis en œuvre, les rencontres que j’ai faites, les intervenants qui sont venus, tout ça a nourri un univers. On peut toujours trouver à redire sur des détails, mais dans le fond, c’est une expérience géniale. C’est même une chance inouïe : une école publique avec des moyens démesurés. Et ce que je trouve très riche, c’est qu’il n’y ait pas, en section montage, de professeurs attitrés mais des intervenants différents pour chaque exercice pratique, on a des retours d’expériences très variés.\nQui était le directeur ou la directrice du département montage ?\nIl y en avait deux : Jacques Comets et Catherine Zins. J’adore Catherine, elle a un vrai regard. Elle m’a appris que tu peux être monteuse de documentaires et avoir un regard sur la fiction tout aussi précis, tout aussi exigeant. Le montage n’est pas cloisonné entre fiction et documentaire. Bon, dans le monde du travail, on est toujours un peu associé à des familles de cinéma, c’est-à-dire que si tu montes plus de comédies ou plus de drames, tu peux te retrouver quasi cantonné. Je pense que c’est uniquement une question d’approche. Il est vrai que plus on a d’expérience dans un genre, plus on y trouve une manière de travailler et un style. Mais toute expérience est bonne à prendre. Je n’ai pas envie de me cantonner à ne faire que du long métrage, que de la série ou du documentaire, ça ne m’intéresse pas. Ce qui m’intéresse, c’est de faire des rencontres, faire des « voyages » et découvrir d’autres univers. C’est pour ça que je fais ce métier.\nPremières expériences de monteur\nJe suis sorti de la Fémis en 2004. La veille de passer le diplôme de fin d’études de la Fémis, une productrice m’appelle de la part de Jean-Paul Civeyrac — qui à l’époque était le directeur du département réalisation — en me disant : « On cherche un profil de jeune monteur qui aime le cinéma, mais qui n’a pas beaucoup d’expérience parce que la réalisatrice Anne Wiazemsky est une jeune réalisatrice. C’est son premier documentaire et elle est très intimidée à l’idée d’avoir des chefs de poste chevronnés. Elle préfère des gens qui, comme elle, apprennent aussi… avec enthousiasme. » Du coup, j’ai passé le grand oral de la Fémis en sachant qu’un mois plus tard j’allais travailler avec Anne Wiazemsky. Le documentaire était sur la restauration des Anges du péché de Robert Bresson. À l’origine, c’était une commande pour un bonus DVD mais Anne l’a complètement transformée : c’est devenu un document sur le premier film de Bresson tourné sous l’Occupation, avec des témoignages de personnes plus ou moins proches et beaucoup d’extraits.\nMa rencontre avec Anne Wiazemsky a été extraordinaire. C’est une femme que j’adorais. C’est elle qui m’a donné ma chance, qui a cru en moi. Ses documentaires sont comme ses livres : une écriture simple, sans fioritures et très sincère. On a fait le film sur Bresson, et ensuite quatre films-portraits : Danielle Darrieux, Nathalie Baye, Nicole Garcia et Mag Bogard, auquel elle tenait beaucoup. Mag Bogard était la productrice des Parapluies de Cherbourg, d’Au hasard Balthazar qui avait révélé Anne, et de la Chinoise, entre autres. Elles étaient très liées.\nEn parallèle, j’ai monté quelques courts métrages. Puis, j’ai eu un enfant et je ne travaillais plus beaucoup. Un jour, Cringuta Pinzaru, une amie de ma promo, m’appelle et me signale que la directrice du département montage de l’ESAVM [l’École supérieur des arts visuels de Marrakech], une école de cinéma, cherche un adjoint pour mettre sur pied le département montage. J’ai accepté ce travail. Je partais à Marrakech tous les deux mois, pour des sessions de deux à trois semaines.\nLes années d’assistanat\nEn France, je montais des émissions de flux pour la télévision, notamment Viva Cinéma pour la chaîne câblée Première. C’était lié à ce que j’avais fait avec Anne ; des émissions cinéphiles autour d’extraits de films, chouettes à monter, mais pas très bien payées. C’est ainsi que j’ai décidé de contacter Mike Fromentin, un ancien de la Fémis dont j’avais été le stagiaire quand il était assistant de Jacques Comets. Un jour, il m’a pris comme assistant — le « sien » n’étant plus disponible — pour le montage d’un long métrage. Comme la gestion technique était assez simple et que Mike avait été longtemps un super assistant, il avait à cœur de me former et de me prendre en charge. Il m’a vraiment donné ma chance. J’avais un peu menti sur mes capacités techniques parce que je ne maîtrisais pas tout ce qui était keycodes et toutes ces choses techniques. À la Fémis, on ne nous avait pas vraiment enseigné ces choses-là. Du coup, j’apprenais également aux étudiants de Marrakech l’assistanat montage. J’ai travaillé sur deux films avec Mike : Un jour d’été de Franck Guérin, diffusé sur Arte, avec Catherine Mouchet et Jean-François Stévenin et de jeunes acteurs pour les rôles principaux, et Vent mauvais de Stéphane Allagnon, un thriller. Puis j’ai rencontré dans les couloirs des salles de montage une monteuse qui faisait de la comédie, Nathalie Hubert, et j’ai fait deux films avec elle.\nJe faisais toujours les allers retours entre Paris et le Maroc, mais j’avais déménagé à Toulouse ! Ça devenait l’enfer, alors après trois-quatre ans, j’ai arrêté. Et puis j’ai rencontré Catherine Schwartz en 2010 par le biais d’un ami. Ça a été l’autre rencontre décisive après Anne Wiazemsky. Je suis devenu son assistant, on a formé un binôme et progressivement je n’ai plus travaillé quasiment qu’avec elle, jusqu’en 2016. C’était une vraie collaboration, j’ai été très heureux. Tu l’aides au montage ; tu dois connaître les rushes par cœur ; tu peux pré-monter des séquences ; quand il y a des archives, c’est toi qui les choisis ; tu l’aides sur les recherches musicales.\nLà, les keycodes n’avaient plus de secret pour toi !\n… Mais c’était la fin de la pellicule ! J’ai, en revanche, perdu de vue le documentaire, un réseau que je n’ai plus croisé… J’alternais les films comme assistant pour Catherine et pour d’autres comme Fabrice Rouaud, Antoine Vareille ou Scott Stevenson. Mon dernier « gros » assistanat a été Brice de Nice 3 de James Huth, un film dantesque avec des trucages partout. C’était une aventure complètement folle. Les DCP commençaient à sortir, Antoine Vareille, le chef monteur, était parti sur un autre projet et j’étais chargé de la gestion des trucages qui était colossale. Et un jour James me dit : « Il faut couper cette séquence de fête. » C’était un sujet qui était en balance depuis longtemps et avec le recul, James a fini par penser qu’il fallait la couper. Ce que j’ai découvert avec lui, c’est l’exigence à n’importe quelle étape de la fabrication quand bien même elle met à mal la suite de la postproduction. Car couper seulement deux images, on sait très bien que cela impacte les autres postes. James considérait évidemment cela, mais il trouvait que couper la fête était nécessaire pour le bien du film. Cette exigence-là, je ne la retrouve plus beaucoup — dans les temps si courts impartis au montage des séries, j’entends : on manque de recul, de temps d’analyse. Il faudrait toujours avoir la possibilité de changer le montage si besoin.\nEn tant qu’assistant, tu as quand même eu une proximité avec les réalisateurs ?\nOui beaucoup, et Catherine Schwartz est très en demande, tout comme Mike Fromentin : l’assistant doit participer. Quand on visionne les étapes de travail, il doit donner son avis, réagir… bon, évidemment, de manière diplomate, mais, en tant qu’assistant, tu accompagnes vraiment le film, tu es dans un mouvement continu et collectif.\nAujourd’hui chef monteur, je fais pareil. J’ai besoin de me nourrir du retour des autres. La façon dont vont réagir et se positionner les gens qui voient les étapes de ton travail vont t’aider à identifier les choses les plus obscures et à trouver des solutions. Quand tu as une matière colossale, comme dans les derniers projets que j’ai monté, tu n’as plus vraiment de recul. Tu as le nez dans le guidon et ne serait-ce qu’avoir une seule personne qui visionne avec toi, le simple fait de sa présence, t’amène de la distance sur ce que tu as fait. Et tout d’un coup, tu te dis : « Ah non mais attends, là et là, ça ne marche pas, il faut qu’on trouve des solutions ! » Rien n’est gravé dans le marbre quand tu montes.\n« Orpheline » d’Arnaud des Pallières : Vega Cuzytek/Kiki, Nicolas Duvauchelle/le père\nRetour au montage\nComment as-tu été amené à travailler avec Arnaud des Pallières ?\nGrâce à Gwen Hubert qui était dans la promo juste avant la mienne, j’ai rencontré Arnaud des Pallières. Gwen avait été son assistante, car il aime travailler avec des assistants qu’il promeut monteur. Ainsi, il n’a pas à gérer les ego d’un chef de poste. Il a le pouvoir et en même temps, il te donne ta chance.\nOrpheline est un film en plusieurs fragments, inspiré de la vie de Christelle Berthevas, scénariste de Michael Kohlhass [d’Arnaud des Pallières]. Raconté dans un ordre non chronologique, on commence par le personnage au présent — elle a 27 ans et est enceinte — et on remonte en arrière de sept ans en sept ans, à chaque fois avec des comédiennes différentes aux différents âges, jusqu’à l’enfance. Arnaud avait commencé à monter avec un premier monteur puis avec l’assistante monteuse du film, Émilie Orsini. On m’a appelé en octobre/novembre et ils n’en étaient même pas à la moitié du film. Je ne devais monter à l’origine que le fragment le plus court, celui de l’enfance.\nAvec Arnaud, il y a beaucoup de matière tournée, de pistes narratives, de sous-intrigues à l’histoire, donc beaucoup de choses à la limite du documentaire. Par exemple, pour la séquence d’ouverture de l’enfant, le jeu de cache-cache, j’avais des heures et des heures de rushes. Arnaud est quelqu’un qui a besoin de soupeser chaque réplique, chaque regard, chaque silence. Il faut choisir le bon moment. Il est capable de dire : « Je veux ça, ce plan là, ce moment là », et ça correspond à 30 secondes, parce que tout d’un coup, il a le recul sur sa matière, il est capable de se dire « Tout ça est obsolète. Ce qui m’intéresse, c’est l’essence même. C’est ce moment précis, quand je ne fais plus la différence entre l’actrice et le personnage, quand elle ne propose plus du tout, c’est ça que je cherche. » Le montage avec lui est un processus au très long cours.\nIl montait toujours les autres fragments avec Émilie, alors j’ai pris également en charge la partie du présent. Puis, Émilie est partie sur autre chose. Je me suis retrouvé avec tout le film. Il a voulu, parce qu’il était assez heureux du travail à plusieurs mains, faire appel à d’autres monteurs, car Arnaud n’aime pas l’idée de prise de pouvoir par un seul monteur, il veut être le garant de la continuité, de la structure globale. J’ai fait venir Esther Frey, de ma promo de la Fémis, et on s’échangeait les parties. On a également fait venir Julie Duclaux. Le film s’est terminé avec un « pool » de montage. Avec le recul, tu te dis que pour l’ego, ce n’est pas simple. Tu n’as jamais le pouvoir. Quand il te demande par exemple de choisir entre deux prises, systématiquement il va te demander de prendre celle que tu n’as pas choisie, par principe, pour te déstabiliser.\nTu associes le montage avec le pouvoir ?\nJe ne suis pas sûr que ça soit le cas sur tous les projets. Il y a des réalisateurs avec lesquels il y a de vrais échanges, de vraies collaborations. Tu n’as pas complètement le pouvoir parce que monter, c’est accompagner un film, accompagner un regard. Si j’avais été réalisateur du film, je ne l’aurais pas tourné de cette façon-là, je n’aurais pas forcément fait ces choix-là de mise en scène, de direction d’acteurs, de casting, de costumes… Il n’empêche que tu l’accompagnes dans sa vision, tu fais une proposition sur sa matière en lui disant ce qui t’intéresse, le trésor que tu vois dans la séquence, etc. Est-on d’accord, partons-nous sur cette base ? Pour moi, c’est plutôt une question de désir réciproque.\nOn t’appelait encore comme assistant ?\nOn m’a beaucoup appelé et j’ai tout refusé. J’avais fait le tour de la question.\n« Jugé sans justice » de Lou Jeunet — Photo : © Jean-François Baumard/FTV\n« Dix pour cent » et « Jugé sans justice »\nAujourd’hui [avril 2021], je viens de terminer le film Jugé sans justice de Lou Jeunet, la réalisatrice de Curiosa. Son scénario était très dialogué. La première proposition que j’ai faite a été d’alléger : certaines séquences étaient très dialoguées, trop écrites, et desservaient parfois les personnages. Quand il y a dix prises où chaque fois le comédien bute sur le texte, ma proposition a été de dire que ces répliques ne sont pas nécessaires. J’ai décidé de supprimer les dialogues de la séquence. Ça, c’est assez violent pour un réalisateur. Alors, avec Lou, qui a accepté d’aller dans ce sens, on a vraiment allégé le film, expurgé toute fioriture, tout ce qui était fabriqué, tout ce qui était trop fictionnel, trop scénarisé. On a essayé de retrouver du réel, de l’authenticité, de faire en sorte que les comédiens fassent corps avec leur personnage. Ça semble une évidence, mais je trouve que le travail de la fiction, c’est ça. Ce qui me guide, c’est d’emmener le spectateur dans une émotion, dans un mouvement. C’est croire en l’histoire qu’on raconte et pouvoir être touché. Être monteur c’est être le premier spectateur d’un film que tu as envie de voir.\nAprès Orpheline il y a eu la série Dix pour cent à partir de la saison 2. Les producteurs voulaient que Catherine Schwartz supervise le montage de la série et elle a dit : « Je ne peux pas superviser quelqu’un qui a la même expérience que moi, je n’ai pas cette légitimité là. Par contre je peux accompagner un jeune monteur parce que c’est plus simple, il y a moins d’ego. Il sera en demande d’apprendre et on pourra construire, on pourra travailler les épisodes de la même façon. »\nComme tu as mis tout à l’heure sur le tapis le mot « pouvoir », tu mets maintenant sur le tapis le mot « ego ».\n(Rires) Oui ! Moi, je pense que pour être monteur il faut de l’ego, c’est-à-dire défendre un point de vue, des propositions, mais tout en étant souple sur la façon dont les autres vont réagir. C’est une question d’accompagnement et de diplomatie. Ça ne m’intéresse pas d’aller à la confrontation. Quand je dis « confrontation » et « ego », je parle de déposséder un réalisateur de sa découverte des rushes, de ses premières impressions et observations en salle de montage, pour mettre très vite la structure du film par terre et tout déconstruire. Le réalisateur arrive et toi, tu as fait « péter » le scénario, plus rien n’est dans l’ordre parce que ça ne marchait pas et qu’il te fallait trouver des solutions. Mais comme souvent le montage se fait en parallèle du tournage, tu es obligé de prendre des décisions tout seul, tu n’as pas le temps d’attendre le réalisateur, surtout quand il arrive pour les deux dernières semaines, comme c’est arrivé sur le film de Lou Jeunet. Mais ces décisions de déstructurer, de changer l’ordre, c’est un mouvement que je n’aime pas amorcer quand le réalisateur n’est pas là. Si je le fais, c’est en accord avec lui. C’est pour ça que je parle d’ego. Le réalisateur ne va pas forcément l’accepter, mais il ne faut pas le prendre pour soi. Il ne faut pas se dire « Il n’aime pas ce que j’ai fait parce qu’il ne m’aime pas… » Ce n’est pas ça le problème. Le problème, c’est le film. C’est ce qu’on travaille en commun.\nDonc sur la saison 2 de « Dix pour cent », Catherine supervisait…\nLa supervision c’était pour m’aider, parce qu’il y avait beaucoup de matière sur la série, ils tournent à deux caméras tout le temps et il faut beaucoup travailler le jeu des comédiens, car il y a pas mal d’impros, surtout avec certains comédiens, comme Grégory Montel qui interprète Gabriel Sarda. Dans la répartition, j’avais également hérité de l’épisode de Fabrice Luchini, acteur qui improvise aussi beaucoup.\nQuand c’est tourné à deux caméras, c’est pour faire tout de suite des valeurs de plans différentes ou ce sont des champs/contrechamps ?\nJ’ai des valeurs de plans différentes avec ou sans amorce. C’est de la comédie, donc on monte beaucoup avec des plans d’écoute. Il faut que ça aille vite, on est vraiment sur un travail de rythme induit par la comédie, c’est-à-dire que tout doit faire mouche. Et ce qui fait mouche c’est davantage un regard, une réaction, que la phrase in. Quand Fabrice Luchini fait une impro, qu’est-ce qui est payant dans la réaction de Camille Cottin ? Comment réagit-elle ? Si c’est toujours in et toujours au même niveau, je trouve ça très ennuyeux. Ce qui est intéressant, c’est quand il y a des vagues.\n« Stalk » et « 3615 Monique »\nDonc il faut aller fouiller peut-être dans d’autres réactions, peut-être même avant les claps ou après les « coupez » ?\nC’est ce que fait Catherine et que faisait Martine Giordano (Catherine a été longtemps son assistante). Je pense que c’est ce que font beaucoup de monteurs… enfin devraient ! (Rires) Ce n’est pas qu’on triche, c’est qu’on essaie de retrouver une vérité, la vérité du moment.\nAprès, on m’a appelé pour monter la première saison de Stalk de Simon Bouisson, et puis Simon m’a proposé la première saison de 3615 Monique qu’il développait en parallèle. Son projet, c’était d’emmener la série vers la ”dramédie”. On a beaucoup coupé, allégé certaines répliques, créé des silences, cherché par endroit de l’arythmie. Les improvisations nourrissent un personnage, nourrissent l’image que tu as de lui. Comme Paul Scarfoglio — Toni — dans 3615 Monique. Sans impro, son personnage serait fade. Il a une amplitude de jeu qui lui permet d’aller de l’hystérie à l’abattement. Je trouve ça très riche quand tu travailles au montage un personnage. On riait beaucoup en regardant les rushes, les propositions diverses et variées qu’il proposait. C’était surtout flagrant dans l’épisode 5 quand Toni a son coup de folie. L’épisode est un huis clos entre les deux personnages principaux masculins, enfermés dans un vieux débarras tout en communiquant via le minitel avec leurs nouveaux clients — 3615 Monique raconte l’histoire des débuts du minitel rose. Et tout en échangeant avec un client, Toni comprend soudain que la personne avec qui il discute ne peut-être que son père. Le génie de l’acteur a été d’aller parfois très loin dans la comédie.\n« 3615 Monique » de Simon Bouisson : Noémie Schmidt/Stéphanie, Paul Scarfoglio/Toni, Arthur Mazet/Simon — Photo : ©Fabien Campoverde/Mon voisin productions/Qui vive !/OCS\nTu montes avec des musiques ?\nJe trouve qu’il y a toujours une méfiance de la musique dans la fiction, je l’ai vraiment vécu avec Arnaud, par exemple : pour lui la musique va forcer l’émotion. Le film de Lou Jeunet était dans le même mouvement que les séries que je fais avec Simon : très connectées, avec beaucoup de réseaux sociaux, beaucoup d’écrans. Et il n’y a rien de plus ennuyeux qu’un écran. On peut tellement projeter tout et n’importe quoi ! C’est tellement neutre qu’il faut l’habiter et la musique peut habiter l’espace mental. C’est comme l’effet Koulechov.\nPour Stalk, la voix-off a également participé à la construction. Il y avait beaucoup plus de voix off dans le scénario. Le travail a été d’alléger cette voix parce que la puissance du regard de l’acteur principal — Lux, joué par Théo Fernandez — et le fait qu’il puisse être habité par cette musique amène beaucoup de choses, beaucoup de son mouvement mental. Tout d’un coup, naît la perversion de ce personnage.\nCette bascule-là du personnage, elle est complexe parce que, de fait, dans les premiers épisodes, il est très sympathique, et puis il y a les gros méchants du Bureau des étudiants. J’ai l’impression d’un virage du héros qui est aussi amené par le personnage d’Alma joué par Carmen Kassovitz. Si elle n’avait pas fait effet miroir, ça m’aurait été plus difficile de voir sa « méchanceté ».\nLa bascule naît du voyeurisme du personnage : en voulant piéger son ennemi juré, il va devenir voyeur. Punir directement le « méchant » qui l’a malmené, Lux le fait assez vite dans la série. Mais il va franchir la frontière du voyeurisme et devenir pire que ceux qui l’ont humilié. Il va très, très loin. Ça le dépasse. C’est lié à cette fascination qu’il développe pour Alma dès le deuxième épisode. Et le voyeurisme nous ramène à nous, spectateurs. C’est un mouvement qui s’amplifie avec la saison 2 qu’on est en train de construire et qui est beaucoup plus sombre que la première. C’est aussi tout le talent du compositeur Paul Sabin d’avoir su proposer des choses. C’est une vraie série de montage et de points de vue, c’est-à-dire que tu accompagnes le point de vue du personnage. Ces personnages sont plus ou moins sympathiques et ils font des choses assez immondes. Ça devient malsain, mais fascinant. C’est ce que je me suis raconté quand je l’ai monté.\nVous avez monté tous les épisodes ensemble ?\nL’histoire de Stalk, c’est une histoire un peu particulière. Simon avait commencé la série avec un monteur qui est parti. J’ai repris le flambeau et monté les 8 premiers épisodes de cette saison 1. Anita Roth nous a rejoint pour les deux derniers.\nAprès, Simon est quelqu’un qui tente énormément. Il y a énormément de rushes. Je pense que c’est lié à une génération qui ne vient pas de la pellicule. Simon est dans la maîtrise, dans le contrôle. Donc, s’il n’obtient pas dans une prise ce qu’il veut, il est capable de tout décomposer. Le premier travail de montage, c’est de retrouver une apparente fluidité dans des milliers de prises. C’est vraiment de la dentelle. On met en bouche, comme souvent en montage, des prises sonores sur une autre prise choisie à l’image. Tous les plans sont « master », tout est susceptible d’être monté. Tous les axes sont tournés, sur toutes les valeurs et après il fait des reprises sur ces valeurs, sur une intention, un mouvement, un regard… J’adore monter avec la musique de Paul et monter avec la musique de façon générale. En particulier avec des musiques en partie électro. Ce sont des musiques où il y aura des ajustements, des ré-enregistrements mais la copie finale sera quasi identique à la copie travail. Certaines fois, les musiques de Stalk sont telles que je les ai montées dans la première version de montage. Monter sur des scores pour orchestre symphonique à partir de maquettes serait beaucoup plus complexe, déterminer le mouvement musical me semble alors plus flou. Sur les séries de Simon, j’ai l’impression que les meilleures idées que j’ai à lui proposer, les meilleures interprétations de ce qu’il tourne, naissent avec la musique. Parfois je bloque, je n’ai pas d’idée si je n’ai pas trouvé la bonne musique. C’est le serpent qui se mord la queue !\nAlors, comme on dit aujourd’hui, « il se couvre et on verra au montage » ?\nJe ne pense pas qu’il se couvre : la phase la plus importante de son écriture, c’est le montage et tout le reste ne fait que nourrir cette étape. Ce n’est pas le cas de tous les réalisateurs. Quand je travaille sur Dix pour cent, il y a pas mal d’alternatives. Il n’empêche que je n’ai pas l’impression qu’il y ait autant de matière à soupeser. Je peux me laisser guider par la mise en scène. Avec Simon, c’est vraiment de la recherche. C’est un laboratoire, comme chez des Pallières où tout va être matière à réflexion.\n« Stalk » est une histoire continue, mais découpée en épisodes. Avez-vous modifié les débuts et fin des épisodes ?\nContrairement à ce qu’on peut faire sur d’autres séries ou sur des longs métrages, on est très respectueux de la structure, je la change peu par rapport au scénario. Par contre, c’est au cœur même des séquences que le travail a lieu et qu’on est capable de faire de vraies ellipses, des raccourcis, des coupes.\nJ’ai peu changé avec lui la structure globale, sauf sur l’épisode 5 de la saison 1, un épisode de flash-back où Lux va piéger son prof Abel Herzig — interprété par Clément Sibony. Là, on a épargné au spectateur des phases intermédiaires où l’on voyait ce que Lux allait faire pour le piéger. Ce n’est qu’à la moitié de l’épisode, dans cette grande scène de confrontation avec le prof qu’on donne au spectateur les clés. C’est le seul épisode où on a changé l’ordre des séquences.\nSimon pense toujours la série comme un mouvement global. Alors que les épisodes sont validés par la chaîne et la production, on est capable de revenir dessus, un peu comme dans une logique de long métrage, quand on pensait par bobine. C’est une question d’équilibre général.\n« Stalk » : Carmen Kassovitz/Alma, Théo Fernandez/Lux, Pablo Cobo/Alex — Photo ©Raphaël Dautigny/FTV\nLa production accepte ce principe là ?\nAvec difficulté. Je ne peux pas dire à mon réalisateur : « Tu tournes trop, je n’ai pas besoin de ta matière. » Après, on peut toujours contester cette façon de fabriquer. Sur la dernière saison de Stalk, j’ai eu 23 heures de rushes pour un épisode de 30 minutes que je devais monter en deux semaines avec lui ! Pour cet épisode, le montage a duré 4 semaines. Sur la saison 1, le prévisionnel de montage était de 7 jours par épisode de 20 minutes, qui a finalement duré 10 jours. Pour la saison 2, pour des épisodes de 30 minutes on est passé à 12, voire parfois 20 jours.\nSimon est toujours dans l’éternel dépassement de soi, dans le dépassement des limites. Il déteste les ours. Je déteste ça, aussi, faire une première version, mais sans interpréter, aller au plus vite, prendre les dernières prises cerclées sans se poser de questions, sans affect. Avec lui, tu dois interpréter dès le premier montage une matière colossale. Il a très peur qu’en voyant les rushes avec lui je me laisse influencer par son avis. C’est ce que j’aime beaucoup chez lui, il se dit que même si dans ma version je n’ai pas pris forcément l’interprétation qui lui semble la plus juste, c’est le diamant que j’ai réussi à détecter. S’il m’avait influencé, je ne l’aurais pas trouvé. C’est un montage complexe, dense, touffu, foisonnant.\nOn ne va pas se mentir : sur une série, je n’ai pas le temps de regarder toutes les prises. J’applique un principe que je ne ferai jamais pour un long métrage et que j’ai mis en place sur les dernières saisons de Dix pour cent : je ne regarde pas tous les rushes, je regarde les dernières prises. Si elles sont multicam, je les regarde en multicam. Comme ça je mesure les différents axes et ce que le réalisateur a voulu tourner. Je me construis la séquence dans ma tête avec une articulation envisageable ; quels moments me semblent pertinents pour être sur tel ou tel axe. Je me mets des markers ou je prends des notes sur un cahier. Je fais une première articulation de la séquence et après, je re-questionne toutes les prises.\nTu as abandonné ta première idée d’être réalisateur ?\nJ’ai eu des velléités de scénariste parce que c’est proche de ce qu’on fait au montage. C’est un projet qui finalement ne s’est pas fait. Mais j’ai trouvé ça intéressant. Je ne ferme pas la porte mais je suis très bien à la place de monteur. Réalisateur est un métier très complexe. Tu dois défendre un univers auprès d’une chaîne, vendre ton « produit », le défendre, le porter pendant des années et si ça se trouve, il ne va pas se faire. Il faut croire en soi ! Si j’étais réalisateur, j’aurais peur de ne pas être sûr, d’hésiter, de trop écouter mon producteur et finalement d’être influencé et de perdre ce point de vue que j’avais au départ. En montage, je n’ai pas cette incertitude. Je suis sûr de moi. Après, est-ce que ça va plaire à mon réalisateur ? C’est un autre débat.\nPropos recueillis par Pauline Casalis en avril 2021\n« Stalk – Saison 2 »\nMontage : Guillaume Lauras (LMA), Riwanon Lebeller, Léa Masson\nAssistanat montage : Margot Pluet, Margot Dumont, Amélie Collart\nCompositeur : Paul Sabin\nMontage son : Julien Gerber, Pablo Chazel\nMixage : Samuel Rouillard\nLes saisons 1 & 2 de « Stalk » sont diffusées sur france.tv/slash\n« Jugé sans justice »\nMontage : Guillaume Lauras (LMA)\nAssistanat montage : Margot Pluet, Laura Ballouhey\nCompositeur : Olivier Marguerit\nMontage son : Benjamin Laurent\nDiffusé sur France 2 le 11 octobre 2021\nRetrouvez les précédents entretiens avec nos adhérents en parcourant actualités/entretiens.\n[Article mis à jour le 17 novembre]


Accueil>Suggestions de noms de sociétés de couches pour bébés\nFrance - SANTÉ. Substances toxiques dans les couches : des ...- Suggestions de noms de sociétés de couches pour bébés ,Des parents et une association attaquent l'État dans le dossier des substances toxiques présentes dans les couches. Ils vont déposer ce mardi une requête devant le Conseil d'État, après que ...Le changement est bon Changer les couches, cours 101 ...Au fil des ans, nous avons appris beaucoup de choses au sujet du changement de couches — et nous avons rassemblé ici-même certaines des meilleures suggestions. Rassemblez les essentiels du changement de couches. La plupart des parents sont d'accords pour dire qu'un espace bien organisé accélère et facilite le changement de couches.\nMa petite couche | LinkedIn\nMa petite couche | 485 abonnés sur LinkedIn. Le service de location de couches lavables Zéro toxique Zéro déchet ! | Ma petite couche propose aux parents franciliens un service de location et lavage de couches avec livraison cycliste à domicile. Ma petite couche est une entreprise commerciale de l'Économie Sociale et Solidaire (ESS).\nPour une analyse anthropologique des noms de personnes ...\nDétournée de son objet — le repérage des structures et des fonctions des systèmes de noms propres — , l'anthroponymie est devenue pour beaucoup un simple outil de recherche, une discipline vouée à l'auxiliariat, utilisée par les uns pour étudier l'histoire du peuplement (stratification des couches anthroponymiques), par les autres ...\nDu côté de l’industrie alimentaire, Henri Nestlé, pharmacien suisse, inspiré par la « soupe » pour nourrissons de Justus von Liebig, inventa en 1866 la farine lactée. Danone fait référence à « Danón », diminutif judéo-catalan de Daniel, fils d’Isaac Carasso, le fondateur de l’entreprise.\n6 conseils pour prendre soin de la peau de bébé – Baby Dove\nProduits hydratants pour bébés. Au lieu d’utiliser votre propre hydratant, essayez d’utiliser des produits spécialement conçus pour hydrater la peau de bébé. Nos produits aident à préserver l’hydratation, tout en rendant la peau de bébé douce et nourrie\nBEAUTYISTANBUL Istanbul 2021 - Calendrier des foires 2020\nmediacongo.net - Actualités - Des milliers de bébés ...\nCe mercredi, des milliers de bébés otaries à fourrures du Cap se sont échoués sur les côtes namibiennes. La péninsule de Pelican Point, une destination touristique connue pour sa colonie d’otaries et ses bancs de dauphins, fut le lieu de cette découverte macabre.\nPour trouver une nom de boutique de vêtements, vous pouvez vous appliquer la méthodologie ci-dessus. Inspirez-vous aussi des noms de magasins de vêtements en dehors de votre zone géographique. Voici quelques idées d’éléments qui pourraient constituer le futur nom de boutique vêtement : le nom de votre rue ou d’une rue célèbre,\nDes parents et une association attaquent l'État dans le dossier des substances toxiques présentes dans les couches. Ils vont déposer ce mardi une requête devant le Conseil d'État, après que ...\nBabies Best Dietikon 2019 - Calendrier des foires 2020\nLe Babies Best Fair est une foire de maternité, bébé et équipement des enfants. Les visiteurs pourront trouver des offres, des bonnes affaires et des conseils importants dans les domaines de la grossesse, naissance, bébé, enfant et une variété de connaissance, des activités et des divertissements pour les familles, futurs parents, bébés, nourrissons et enfants.\ncours des ateliers qui ont eu lieu dans les Régions: EMRO (Le Caire, février 2007), AFRO (Addis-Abeba, juin 2007), WPRO (Shah Alam, septembre 2007) et SEARO (Bali, octobre 2007). Les observations et suggestions formulées par les participants lors de ces ateliers ont été utilisées pour améliorer le cours en vue de cette impression finale.\nVoyager avec des enfants en bas-âge - Lufthansa\nLes bébés de 0 à 2 ans peuvent voyager sur les genoux de l’adulte qui les accompagne. Dans ce cas, le personnel de cabine met à la disposition de l’adulte une ceinture de sécurité pour …\nJe me suis inspiré des couches pour bébés qui permettent d'absorber un liquide dans un minimum d'espace, et c'est à partir de là que j'ai eu l'idée de transformer l'eau de pluie en la ...\nDes mesures exigées. Toutes les couches ne sont pas concernées, mais pour le moment les autorités sanitaires préfèrent ne pas dévoiler de liste noire, de chiffres et de marques de produits. Elles assurent simplement que les substances incriminées ont été retrouvées dans des couches classiques, mais aussi dans des couches bio.\npre：processus de fabrication des couches livre pdf pdfnext：couches en gros par l'affaire impliquant la loi\nup and up Diaper Review 2020 - Sortie