Fév 11, 2021 | Posted in Nouvelles, Nouvelles d'entreprise\nRemarque : Les données financières sont exprimées en dollars US, à moins d’indication contraire. Le présent communiqué passe en revue le rendement individuel de Norbord au cours de l’exercice 2020, car Norbord et West Fraser ont exercé leurs activités en tant qu’entreprises distinctes au cours de l’exercice 2020 (voir la section Acquisition par West Fraser ci-dessous).\nAcquisition par West Fraser conclue le 1erfévrier 2021\nBAIIA ajusté record pour l’exercice de 865 millions de dollars; résultat net ajusté de 6,38 $ par action, dilué\nProduction annuelle record dans trois usines (une en Amérique du Nord et deux en Europe)\nLiquidité de 985 millions de dollars en fin d’exercice\nAnnonce de l’intention de reprendre la production à l’usine de Chambord, au Québec, au printemps 2021\nNorbord publie son rapport 2020 sur les facteurs environnementaux, sociaux et de gouvernance (ESG)\nTORONTO, Ont. (le 11 février 2021) – Norbord inc. (Norbord), filiale en propriété exclusive de West Fraser Timber Co. Ltd. (West Fraser) (TSX et NYSE : WFG), depuis le 1er février 2021, a déclaré aujourd’hui un BAIIA ajusté de 865 millions de dollars pour l’exercice 2020, comparativement à 138 millions de dollars en 2019. Cette amélioration est attribuable à la hausse marquée des prix réalisés des panneaux de copeaux orientés (OSB) nord-américains, à l’amélioration de la productivité et à la baisse des prix des matières premières, partiellement annulée par la hausse des coûts des régimes de participation aux bénéfices des usines attribuable aux bénéfices plus élevés, la diminution des volumes d’expédition et l’augmentation de l’utilisation des matières premières. Les activités nord-américaines ont généré un BAIIA ajusté de 832 millions de dollars, comparativement à 85 millions de dollars à l’exercice précédent, et les activités européennes ont constaté un BAIIA ajusté de 48 millions de dollars, contre 64 millions de dollars à l’exercice précédent.\nAu quatrième trimestre de 2020, Norbord a enregistré un BAIIA ajusté de 384 millions de dollars, par rapport à 322 millions de dollars au troisième trimestre de 2020 et à 27 millions de dollars au quatrième trimestre de 2019. L’augmentation en glissement trimestriel est principalement attribuable à la hausse des prix réalisés des panneaux à copeaux orientés (OSB) nord-américains, partiellement annulée par la baisse des volumes d’expédition, tandis que l’augmentation en glissement annuel est attribuable à la forte augmentation des prix des panneaux OSB et à la hausse des volumes d’expédition en Amérique du Nord. Les activités nord-américaines ont généré un BAIIA ajusté de 370 millions de dollars au quatrième trimestre, comparativement à 310 millions de dollars au troisième trimestre de 2020 et à 20 millions de dollars au quatrième trimestre de 2019, et les activités européennes ont constaté un BAIIA ajusté de 20 millions de dollars contre 16 millions de dollars au trimestre précédent et 11 millions de dollars au trimestre correspondant de l’exercice précédent.\n« La dernière année a été véritablement exceptionnelle à bien des égards pour Norbord », a déclaré Peter Wijnbergen, président et chef de la direction de Norbord et maintenant président, secteur du bois d’ingénierie de West Fraser. « Au cours du premier semestre de l’exercice, nous avons dû ajuster notre stratégie de production afin de relever les nombreux enjeux liés à la demande causés par la pandémie de la COVID-19. La demande en panneaux OSB dans les secteurs de la construction d’habitations neuves et des travaux de réparation et de rénovation a rebondi au deuxième semestre, au-delà des attentes et des prévisions, faisant grimper les prix de référence nord-américains à un niveau sans précédent. En fait, la reprise de la demande a été si robuste que nous avons présenté des résultats trimestriels records aux troisième et quatrième trimestres. En Europe, nos résultats ont été plus durement touchés par la pandémie, bien que nous ayons constaté une progression constante au cours de la deuxième moitié de l’exercice, alors que les prix des panneaux ont remonté et que la production s’est accélérée avec l’expansion de la phase 2 de l’usine d’Inverness, en Écosse, qui a été récemment mise en service. »\n« Compte tenu de tout ce qui s’est passé cette année, je suis particulièrement satisfait de la capacité de notre équipe de respecter les protocoles stricts exigés par la pandémie et d’améliorer considérablement notre rendement en matière de sécurité. Je suis également fier que nous ayons rapidement appris à adapter notre production à la demande tout en limitant les coûts de fabrication et nous avons même réalisé une production annuelle record dans trois de nos usines en ces temps extraordinaires. De plus, nous avons été en mesure de publier notre premier rapport sur les facteurs ESG comme prévu avant la fin de l’exercice. »\n« Comme la demande des clients dépasse notre capacité d’approvisionnement, nous avons annoncé la reprise de la production de panneaux OSB, prévue au printemps 2021, à notre usine de Chambord, au Québec, dans le cadre de notre stratégie d’exploitation souple. Nous demeurons optimistes et sommes d’avis que le pire de la pandémie est derrière nous, mais nous reconnaissons également que l’incertitude économique demeure élevée et que notre entreprise est fondamentalement cyclique, de sorte que nous demeurons vigilants. Nous continuons de mettre l’accent sur la santé et la sécurité de nos employés, sur les besoins de notre clientèle, ainsi que sur la gestion d’une entreprise résiliente, souple et durable. »\n« Nous allons poursuivre notre parcours avec West Fraser en une seule entreprise. Je tiens à remercier mes collègues de Norbord pour leur engagement et leur travail acharné, surtout au cours de la dernière année. Je me réjouis à l’idée de continuer à travailler ensemble en tant que président, secteur des produits du bois d’ingénierie à West Fraser alors que nous entamons un nouveau chapitre passionnant de l’histoire de notre entreprise. »\nAcquisition par West Fraser\nLe 19 novembre 2020, Norbord et West Fraser ont annoncé qu’elles avaient conclu une entente en vertu de laquelle West Fraser se porterait acquéreur de toutes les actions ordinaires en circulation de Norbord, dans une transaction entièrement réglée en actions. Selon les modalités de la transaction, les porteurs d’actions de Norbord devraient recevoir 0,675 d’une action de West Fraser pour chaque action de Norbord. La transaction a été conclue le 1er février 2021, Norbord est devenue une filiale en propriété exclusive de West Fraser, et les actions de Norbord ont été radiées de la cote de la Bourse de Toronto le 2 février 2021 et de la Bourse de New York le 1er février 2021.\nPour l’exercice 2020, Norbord a comptabilisé un résultat net ajusté de 517 millions de dollars ou 6,39 $ par action, de base (6,38 $ par action, dilué) contre une perte ajustée de 30 millions de dollars, ou 0,37 $ par action (de base et dilué) en 2019. Au quatrième trimestre de 2020, Norbord a comptabilisé un résultat net ajusté de 261 millions de dollars ou 3,23 $ par action (de base et dilué), comparativement à un résultat net ajusté de 204 millions de dollars ou 2,52 $ par action (de base et dilué) au trimestre précédent, et à une perte ajustée de 11 millions de dollars ou 0,13 $ par action (de base et dilué), au trimestre correspondant de l’exercice précédent. Le résultat net ajusté ne tient pas compte des éléments non récurrents ou des autres éléments et se base sur un taux d’imposition normalisé :\nen millions de dollars T4 2020 T3 2020 T4 2019 2020 2019\nRésultat net 256 203 (12) 497 (42)\n(Contre-passation) dépréciation d’actifs, montant net (3) – – 13 10\nPerte sur la cession d’actifs 1 – 2 4 3\nRémunération à base d’actions et frais connexes 4 2 1 8 3\nCoûts liés à la fermeture de l’usine de 100 Mile House – 10 – 10 2\nCoûts de la transaction avec West Fraser 4 – – 4 –\nRèglement de contrat 3 – – 3 –\nCoûts liés au remboursement anticipé des billets échéant en 2020 – – – – 10\nCharge (recouvrement) d’impôt déclaré(e) 78 61 (6) 150 (27)\nRésultat net ajusté avant impôt 343 276 (15) 689 (41)\nRecouvrement (charge) d’impôt au taux prévu par la loi1 (82) (72) 4 (172) 11\nRésultat net ajusté2 261 204 (11) 517 (30)\n(1) Représente le taux d’imposition combiné fédéral-provincial canadien prévu par la loi (25 % en 2020; 26 % en 2019). Les données du T1 au T3 de 2020 tenaient compte du taux d’imposition de 26 % et le T4 reflète un rajustement en fonction du taux pour l’ensemble de l’exercice de 25 %.\n(2) Mesure non conforme aux IFRS\nSelon l’APA – The Engineered Wood Association (APA), la construction d’habitations neuves demeure la plus importante utilisation finale de l’industrie des panneaux OSB en Amérique du Nord, contribuant pour environ 58 % de la consommation de panneaux OSB en 2020. En 2020, aux États-Unis, le nombre de mises en chantier a augmenté de 7 % en glissement annuel pour s’établir à 1,38 million, et le taux annuel désaisonnalisé de délivrance de permis, indicateur prospectif, s’est établi à 1,67 million en décembre, soit une augmentation de 5 % par rapport à décembre 2019. La cadence des mises en chantier de maisons unifamiliales (qui consomment environ trois fois plus de panneaux OSB que les habitations multifamiliales), a progressé de 12 % et a compté pour 72 % du nombre total de mises en chantier, en hausse par rapport à 69 % en 2019. La construction d’habitations neuves a fortement rebondi depuis le creux de 0,55 million en 2009, le rythme désaisonnalisé des mises en chantier aux États-Unis étant supérieur à la moyenne annuelle à long terme de 1,5 million pour les trois derniers mois.\nSelon l’APA, la production nord-américaine de panneaux OSB était similaire à celle de 2019, s’établissant à environ 23,0 Gpi2 (3/8 po), ce qui représente 69 % de la production globale nord-américaine de panneaux structuraux et 96 % de la capacité d’exploitation industrielle de l’industrie des panneaux OSB (85 % de la capacité de production installée). En comparaison, la production estimative s’était établie à 83 % des capacités en 2019.\nEn 2020, les prix de référence des panneaux OSB en Amérique du Nord étaient de beaucoup supérieurs à ceux de 2019. Les prix ont commencé à augmenter au début de l’année, puis tout s’est arrêté au deuxième trimestre en raison de l’incidence de la pandémie de la COVID-19 sur la demande, pour repartir en flèche et atteindre des sommets records au cours du deuxième semestre de l’année. Les prix de référence des panneaux OSB de la région nord-centre sont passés d’un creux de 220 $ le Mpi2 (7⁄16 po) en janvier à un sommet de 710 $ le Mpi2 en décembre, s’établissant en moyenne à 443 $ le Mpi2 pour l’exercice. Le tableau suivant résume les prix de référence des panneaux OSB moyens par région pour les exercices pertinents :\nRégion nord-américaine % de la capacité d’exploitation de Norbord T4 2020 T3 2020 T4 2019 2020 2019\nNord-centre 16 % 666 578 223 443 210\nSud-est 39 % 644 572 199 429 187\nOuest canadien 25 % 643 579 190 422 166\nEn Europe, le prix des panneaux a poursuivi la baisse amorcée en 2019, en particulier au Royaume-Uni, où l’incidence de la pandémie sur la demande des clients a été plus aiguë que sur le continent. Au Royaume-Uni, où se trouvent trois des quatre usines européennes de Norbord, le PIB a reculé de 10 %, le chômage a augmenté et les mises en chantier ont diminué en grande partie en raison de l’incidence de la pandémie. En Allemagne, le plus important marché européen continental pour les panneaux OSB, la croissance du PIB a reculé de 7 % et une légère baisse des mises en chantier a été enregistrée par rapport à l’exercice précédent. Pour l’exercice, en monnaie locale, le prix moyen des panneaux a diminué de 9 % par rapport à 2019, mais les prix ont commencé à rebondir dans la deuxième moitié de l’exercice lorsque la demande s’est améliorée en raison de l’assouplissement des restrictions liées à la pandémie.\nLe Royaume-Uni a toujours été un importateur net de produits de panneaux, et Norbord est le plus important producteur à l’échelle nationale. La faiblesse de la livre sterling par rapport à l’euro est avantageuse pour les activités essentiellement centrées au Royaume-Uni de Norbord, puisque cela lui permet d’améliorer ses occasions d’affaires au Royaume-Uni et de soutenir le programme d’exportation de Norbord vers le territoire continental. En 2020, la livre sterling est passée, par rapport à l’euro, de 1,07 à 1,20 s’établissant en moyenne à 1,13, contre 1,14 en 2019.\nLe taux d’accidents enregistrables de l’Occupational Safety and Health Administration (OSHA) de Norbord en 2020, était de 0,87, de 30 % inférieur à celui de 2019, et cinq usines ont affiché un taux enregistrable de zéro incident à la clôture de l’exercice.\nEn Amérique du Nord, les expéditions en glissement annuel ont diminué de 6 % en raison des réductions de production effectuées au deuxième trimestre pour ajuster l’offre en fonction de la réduction de la demande en lien avec la pandémie de COVID-19. Au quatrième trimestre, les expéditions ont diminué de 8 % en glissement trimestriel, mais ont augmenté de 5 % par rapport à l’exercice précédent. La baisse des expéditions en glissement trimestriel tient compte de la diminution du nombre de jours d’exercice et des fermetures aux fins d’entretien pendant le ralentissement saisonnier typique de la demande au quatrième trimestre. Un record de production annuelle a été atteint à l’usine de panneaux OSB de High Level, en Alberta.\nPour l’exercice, les usines de panneaux OSB nord-américaines en exploitation de Norbord ont tourné à 80 % de leur capacité, contre 85 % en 2019 (exclusion faite de l’usine de Chambord, au Québec). La diminution de l’utilisation de la capacité est attribuable aux réductions imposées pour une période indéfinie au cours de l’exercice précédent et à l’incidence de la pandémie sur la demande des clients au deuxième trimestre. Malgré cela, les coûts de production unitaires décaissés par panneau OSB de Norbord en Amérique du Nord (exclusion faite des régimes de participation aux bénéfices des usines) ont diminué de 2 % par rapport à l’exercice précédent en raison de la baisse du prix des matières premières et de l’amélioration de la productivité, baisse partiellement annulée par l’augmentation de l’utilisation des matières premières.\nEn Europe, les expéditions ont augmenté de 3 % en 2020, en raison de la forte croissance de la demande en panneaux OSB qui a plus que compensé l’incidence de la pandémie sur la demande des clients au deuxième trimestre. Des records de production annuelle ont été atteints dans les usines de panneaux OSB à Genk, en Belgique, et à Inverness, en Écosse. Les usines de fabrication de panneaux de Norbord ont tourné à 87 % de leur capacité déclarée en 2020, comparativement à 88 % en 2019. La diminution de l’utilisation de la capacité est liée au retraitement de la capacité de production, qui passe à 225 millions de pieds carrés (3/8 de pouce) à la suite de l’achèvement de la phase 2 du projet d’agrandissement de l’usine d’Inverness.\nEn 2020, la Société a généré des profits de 55 millions de dollars au titre du Programme d’amélioration des marges (PAM), en raison de l’amélioration de la productivité, notamment celle de l’usine d’Inverness et de la combinaison des produits. Ces profits découlent du meilleur résultat au titre du PAM jamais obtenu par la Société en 2004.\nCompte tenu des solides flux de trésorerie disponibles au deuxième semestre de 2020 et conformément aux priorités en matière de répartition du capital de Norbord, un certain nombre de projets ont été devancés au cours de l’exercice 2020. Par conséquent, pour l’ensemble de l’exercice, les investissements dans les immobilisations corporelles se sont élevés à 124 millions de dollars (128 millions de dollars, y compris les immobilisations incorporelles). En 2020, un montant de 19 millions de dollars (47 millions de dollars au total) sur les 46 millions de dollars (35 millions de livres sterling) prévus au budget a été investi dans le projet d’expansion de la phase 2 de l’usine d’Inverness. Ce projet est maintenant terminé et l’augmentation de la cadence de la presse en continu à la fine pointe se poursuit en vue d’atteindre sa capacité cible de la phase 2 de 945 millions de pieds carrés (MMp2) (3/8 po). À Chambord, 7 millions de dollars ont été investis en 2020 (58 millions de dollars jusqu’à maintenant sur un budget de 71 millions de dollars) pour reconstruire l’usine de Chambord en vue de son redémarrage, qui est prévu pour le printemps 2021.\nPour ce qui est de 2021, les dépenses en immobilisations devraient atteindre 185 millions de dollars. Cela comprendra l’entretien des projets commerciaux et de projets mettant l’accent sur le désengorgement, la réduction des coûts de fabrication et l’amélioration de la sécurité des procédés dans les usines, et le solde servira à terminer la reconstruction de l’usine de Chambord. Cela comprendra également des investissements en appui à la stratégie de la Société visant à augmenter la production de produits spécialisés destinés aux applications industrielles et à l’exportation.\nÀ la fin de l’exercice, les liquidités inutilisées de la Société s’élevaient à 985 millions de dollars, dont 568 millions de dollars en trésorerie et équivalents de trésorerie et 417 millions de dollars en lignes de crédit inutilisées. Le fonds de roulement d’exploitation s’élevait à121 millions de dollars comparativement à 120 millions de dollars à la fin du trimestre correspondant de l’exercice précédent. La valeur corporelle nette de la Société s’élevait à 1 403 millions de dollars et le ratio d’endettement fondé sur la valeur comptable s’établissait à 7 %.\nRendement du capital pour les actionnaires\nEn 2020, Norbord a remis 100 millions de dollars en trésorerie aux actionnaires sous forme de dividendes et de rachats d’actions. Au total, 72 millions de dollars ont été versés en dividendes et 1,1 million d’actions ordinaires ont été rachetées pour un total de 28 millions de dollars en 2020. Dans le cadre de son offre publique de rachat dans le cours normal des activités (OPRCNA) qui a débuté le 5 novembre 2019 et a pris fin le 4 novembre 2020, Norbord a racheté pour 1,4 million d’actions ordinaires à un prix moyen pondéré de 33,17 $ CA par action ordinaire, pour un coût total de 33 millions de dollars. Norbord n’a pas renouvelé l’OPRCNA depuis son expiration le 4 novembre 2020 et n’a racheté aucune action au quatrième trimestre de 2020.\nMise à jour pour les porteurs d’obligations\nÀ la suite du remboursement et de la résiliation des lignes de crédit renouvelable de la Société à la conclusion de l’acquisition par West Fraser, la plateforme collatérale constituant une garantie sur les actifs de Norbord en faveur des banques renouvelables a été résiliée. Par conséquent, la plateforme collatérale constituant une garantie sur les actifs de Norbord en faveur des porteurs des billets de premier rang venant à échéance en 2023 et 2027 a été résiliée. La résiliation des plateformes collatérales a permis d’accorder la mainlevée des privilèges qui soutenaient les deux plateformes collatérales. Les billets de premier rang de 2023 et 2027 sont maintenant, à la suite de cette résiliation, des obligations non garanties de Norbord.\nConformément aux actes de fiducie régissant les billets de premier rang de 2023 et de 2027, par suite de l’acquisition de Norbord par West Fraser, la Société est tenue de faire une offre d’achat liée à un changement de contrôle à tous les détenteurs de billets, à un prix d’achat égal à 101 % de la valeur en capital globale des billets majoré des intérêts courus et impayés. Tous les billets qui ne sont pas déposés dans le cadre d’une telle offre demeureront des engagements en cours de Norbord, assujettis aux modalités de leur acte de fiducie. De plus amples renseignements seront fournis dans un avis d’offre qui sera envoyé par la poste aux porteurs de billets de Norbord.\nLes spécialistes sectoriels prévoient des mises en chantier aux États-Unis se situant entre 1,35 million et 1,55 million en 2021. Les indicateurs clés pour le secteur du logement aux États-Unis, y compris le nombre important de ventes de maisons neuves, de permis de construction délivrés et de mises en chantier de maisons unifamiliales, les stocks de nouveaux logements très bas et les faibles taux hypothécaires, continuent de représenter une perspective positive pour la demande en panneaux OSB. De même, la demande dans le secteur des travaux de réparation et de rénovation est demeurée solide tandis que la demande des clients industriels s’est normalisée par suite des restrictions rigoureuses imposées par la pandémie plus tôt au cours de l’exercice. Malgré ces tendances positives, il subsiste une incertitude importante dans le contexte économique général, alors que la deuxième vague de la COVID-19 est en cours. Si les conditions changent, Norbord, forte de sa stratégie d’exploitation flexible, est en bonne position pour réagir.\nVeuillez prendre note que le communiqué, le rapport de gestion, les états financiers audités consolidés annuels et les notes afférentes aux états financiers pour l’exercice 2020, ont été déposés sur SEDAR (www.sedar.com),et EDGAR (www.sec.gov) et sont accessibles dans la section destinée aux investisseurs sur le site Web de la Société à l’adresse www.norbord.com et sur le site Web de West Fraser à www.westfraser.com. Norbord déposera bientôt son rapport annuel de 2020 sur le formulaire 40-F, comprenant ses états financiers audités pour l’exercice clos le 31 décembre 2020, auprès de la SEC sur EDGAR (www.sec.gov) et des Autorités canadiennes en valeurs mobilières sur SEDAR (www.sedar.com). Ces documents sont également disponibles dans la section Investisseurs du site Web de la Société et sur le site Web de West Fraser. Les actionnaires peuvent obtenir gratuitement sur demande une copie imprimée des états financiers annuels audités de Norbord. Il est également possible de consulter sur le site Web de la Société des documents de présentation contenant des informations historiques et prospectives au sujet de Norbord, y compris des documents renfermant des renseignements complémentaires sur les résultats financiers de la Société. Les actionnaires sont invités à lire ces documents.\nLes représentants de West Fraser et de Norbord tiendront une conférence téléphonique conjointe destinée aux analystes et aux investisseurs institutionnels le vendredi 12 février 2021, à 11 h 30, heure de l’Est. La conférence sera diffusée en direct sur Internet aux adresses www.norbord.com et www.westfraser.com. Une présentation connexe sera accessible avant le début de la conférence à la section « Investisseurs/Conférence téléphonique » du site Web de Norbord. Un enregistrement sera disponible environ une heure après la conférence jusqu’au 19 février 2021; pour l’écouter, il suffit de composer le 1 888 390-05411 ou le 416 764-8677 (code 950002 suivi du #). Un enregistrement audio et une transcription écrite seront également disponibles sur le site Web de Norbord.\nNorbord est une filiale en propriété exclusive de West Fraser, une société ouverte inscrite à la cote de la Bourse de Toronto et de la Bourse de New York sous le symbole « WFG ». West Fraser est une entreprise intégrée de produits forestiers diversifiés qui compte plus de 60 installations au Canada, aux États-Unis, au Royaume-Uni et en Europe. À partir de ressources forestières provenant d’un approvisionnement responsable et gérées de façon durable, West Fraser produit du bois d’œuvre, du bois d’ingénierie (des panneaux à copeaux orientés, du bois de placage stratifié, des panneaux de fibres à densité moyenne, du contreplaqué, et des panneaux de particules) et d’autres produits, y compris de la pâte, du papier journal, des copeaux de bois et de l’énergie renouvelable. Les produits de West Fraser sont utilisés dans la construction domiciliaire, la réparation et le remodelage, les applications industrielles, les papiers, les papiers mouchoirs et les matériaux de boîtes.\nDirecteur, Relations avec les investisseurs et Développement d’entreprise\nTél. : 416 777-4426\nTél. : 416 643-8838\nLe présent communiqué comprend des énoncés prospectifs au sens des lois sur les valeurs mobilières applicables, y compris des énoncés à l’égard de la stratégie, des projets et plans, de la performance financière ou opérationnelle future de la Société, ainsi que d’autres énoncés qui expriment les attentes ou les estimations de la direction quant à la performance future. Les énoncés prospectifs se reconnaissent souvent, mais pas toujours, à l’emploi d’expressions comme « préparer », « en bonne voie », « s’attendre à », « estimer », « prévoir », « cibler », « perspective », « planifier », « représenter », « continuer », « avoir l’intention de », « devoir », « sembler », « pouvoir », et de verbes au futur ou au conditionnel comme « pourrait » et « devrait » ainsi qu’à d’autres expressions qui constituent des prévisions, qui laissent entendre que des événements ou des tendances pourraient survenir lesquels ne concernent pas des sujets de nature historique. Les énoncés prospectifs comportent des risques connus et inconnus, des incertitudes et d’autres facteurs qui pourraient faire en sorte que les résultats, le rendement ou les réalisations réels de Norbord diffèrent considérablement de ceux avancés ou suggérés dans les énoncés prospectifs.\nBien que Norbord soit d’avis que ces énoncés prospectifs sont fondés sur des bases raisonnables, les lecteurs devraient faire preuve de prudence et ne pas accorder une confiance indue à de tels renseignements prospectifs. En raison de leur nature, les renseignements prospectifs comportent de nombreuses hypothèses, des risques inhérents et des incertitudes, généraux ou particuliers, qui contribuent à la possibilité que les prédictions, prévisions et autres énoncés prospectifs ne se réalisent pas. Ces facteurs comprennent, entre autres : 1) l’évolution de la COVID-19, ou de tout autre fléau, épidémie, pandémie, éclosion de maladie infectieuse ou autre crise affectant la santé publique, y compris les mesures de santé et de sécurité mises en place afin de protéger les employés de la Société, les restrictions imposées par le gouvernement ou autres qui peuvent s’appliquer aux employés ou aux activités de la Société (y compris la mise en quarantaine), l’incidence sur la demande des clients, l’approvisionnement et la distribution et d’autres facteurs; 2) les hypothèses se rapportant aux conditions économiques et financières aux États-Unis, en Europe, au Canada, et à l’échelle mondiale; 3) les risques inhérents à la concentration des produits et au caractère cyclique; 4) l’incidence de la concurrence et des pressions en matière d’établissement des prix; 5) les risques inhérents au fait de dépendre des clients; 6) les incidences des variations de prix et la disponibilité des intrants manufacturiers, y compris un accès ininterrompu aux ressources en fibres, à des prix concurrentiels et l’incidence des normes de certification des tiers; 7) la disponibilité de services de transport par camion, des services ferroviaires et d’installations portuaires; 8) les divers événements qui pourraient perturber les activités, y compris les catastrophes naturelles et produites par l’homme ou les relations continues avec les employés; 9) l’incidence de modifications à la réglementation environnementale ou autre ou du non-respect de celle-ci; 10) les restrictions, normes ou règlements gouvernementaux ayant pour objectif de réduire les émissions de gaz à effet de serre; (11) l’incidence des conditions météorologiques et des changements climatiques sur les activités de Norbord ou sur les activités ou la demande des fournisseurs et des clients; 12) l’incidence de toute demande de règlement aux termes d’une assurance responsabilité à l’égard des produits qui serait supérieure à la couverture d’assurance; 13) le risque inhérent à une industrie à prédominance de capital; 14) l’incidence du dénouement futur des risques fiscaux; 15) les modifications futures qui pourraient être apportées aux lois fiscales, notamment aux taux d’imposition; 16) les incidences des risques de change et des fluctuations des taux de change; 17) les coûts d’exploitation futurs; 18) la disponibilité du financement, des lignes de crédit bancaire ou d’autres formes de liquidités; 19) l’incidence des décisions ou des accords commerciaux transfrontaliers futurs; 20) la mise en œuvre d’initiatives stratégiques importantes et le repérage, la conclusion et l’intégration d’acquisitions; 21) la capacité de mettre en œuvre une infrastructure des technologies de l’information nouvelle ou améliorée; 22) l’incidence des perturbations ou des défaillances du service des technologies de l’information 23) les modifications apportées aux politiques et règlements gouvernementaux et 24) l’intégration aux activités de West Fraser ainsi que les risques liés à un regroupement d’entreprises.\nLa liste des facteurs importants ci-dessus qui ont une incidence sur les renseignements prospectifs n’est pas exhaustive. Des facteurs supplémentaires sont notés ailleurs, et il faut se reporter aux autres risques décrits dans les documents déposés auprès des autorités canadiennes et américaines en valeurs mobilières. Sauf si la législation applicable l’exige, Norbord ne prend pas la responsabilité de mettre à jour quelque énoncé prospectif que ce soit, qu’il soit sous forme verbale ou écrite, que la Société peut faire de temps à autre, ou qui peut être fait en son nom, à la suite de nouveaux renseignements, d’événements futurs ou autrement, ni de mettre à jour ou de réviser publiquement la liste des facteurs ci-dessus ayant une incidence sur ces renseignements. Veuillez consulter la rubrique intitulée « Énoncés prospectifs » de la notice annuelle datée du 11 février 2021 ainsi que la mise en garde contenue dans la rubrique intitulée « Énoncés prospectifs » du rapport de gestion 2020 daté du 11 février 2021.\nDans l’évaluation des activités de la Société, la direction utilise des mesures financières non conformes aux Normes internationales d’information financière (IFRS) qui, de l’avis de la direction, représentent des mesures complémentaires importantes pour évaluer le rendement de la Société et sont fréquemment utilisées par les investisseurs, les analystes en valeurs mobilières et les autres personnes intéressées par l’évaluation de Norbord et d’autres sociétés similaires. Les mesures financières non conformes aux IFRS suivantes ont été utilisées dans le présent communiqué : BAIIA ajusté, résultat net ajusté, résultat net ajusté par action, fonds de roulement d’exploitation, valeur corporelle nette et ratio d’endettement, valeur comptable. Norbord définit le BAIIA ajusté comme le résultat net établi conformément aux Normes internationales d’information financière (IFRS) avant les charges financières, le produit d’intérêts, l’impôt, les amortissements et les éléments non récurrents ou les autres éléments; le résultat net ajusté comme le résultat net établi conformément aux IFRS avant les éléments non récurrents ou les autres éléments et en utilisant un taux d’imposition normalisé; le résultat net ajusté par action correspond au résultat net ajusté divisé par la moyenne pondérée du nombre d’actions ordinaires en circulation (de base ou dilué, selon les précisions); le fonds de roulement d’exploitation correspond aux créances clients plus les stocks et les charges payées d’avance, moins les dettes fournisseurs et les charges à payer; la valeur corporelle nette correspond aux capitaux propres y compris certains ajustements; le ratio d’endettement, valeur comptable, représente la dette nette aux fins des clauses financières restrictives divisée par la somme de la dette nette aux fins des clauses financières restrictives et de la valeur corporelle nette; la dette nette aux fins des clauses financières restrictives désigne la dette nette excluant les autres dettes à long terme et incluant les autres obligations classées comme dette aux fins des clauses financières restrictives, les lettres de crédit et les garanties en cours et toutes les avances bancaires; la dette nette correspond à la valeur du principal de la dette à long terme, y compris la tranche échéant à moins d’un an, les autres dettes à long terme et les avances bancaires, le cas échéant, moins la trésorerie et les équivalents de trésorerie. Les mesures financières non conformes aux IFRS n’ont pas de signification normalisée en vertu des IFRS, et il est par conséquent peu probable qu’elles soient comparables à des mesures semblables présentées par d’autres sociétés qui pourraient avoir des structures du financement et du capital ou des taux d’imposition différents. Se reporter à la rubrique « Mesures financières non conformes aux IFRS » du rapport de gestion 2020 de Norbord en date du 11 février 2021 pour un rapprochement quantitatif de ces mesures non conformes aux IFRS à la mesure IFRS la plus directement comparable.


Forest Art Project : une exposition au service du défi écologique\nA l'église des Jacobins d'Agen, du 29 janvier au 30 avril 2022\nLe défi écologique au cœur des engagements de la Ville d’Agen.\nLa sensibilisation des jeunes générations au respect de la nature et de la biodiversité constitue un des enjeux majeurs de ce début de XXIe siècle. Afin d’apporter sa pierre à l’édifice, la Ville d’Agen, en partenariat avec l’association Forest Art Project, organise du 29 janvier au 30 avril 2022, à l’église des Jacobins, l’exposition "Forest Art Project".\nPartie d’une rencontre entre Francis Hallé et les artistes Vincent Lajarige et Mark Alsterlind, Forest Art Project est le fruit d’une démarche de recherche et de sensibilisation écologique, se traduisant en une magnifique exposition. La scénographie invite à la réflexion par la déambulation dans une forêt symbolisée. Les quelques 300 créations plastiques mises en scène ont l’ambition de redonner vie à ce qui risque de mourir ou n'est déjà plus.\nVenez admirer les œuvres de ces artistes, auxquelles font écho de multiples captations sonores de la forêt tropicale, et partez à la découverte de ces forêts primaires au travers de films, pour une immersion totale dans l’exposition "Forest Art Project" !\nL'exposition présentera des œuvres de Mark Alsterlind, Naïmé Amelot, Ursula Caruel, Claude Como, Thierry Dubreuil, Francis Hallé, Vincent Lajarige, Baptiste Lignel, Gilles Tellier, Sarah Valente, Mathilde Wolff.\nLe collectif Forest Art Project\nL’association Forest Art Project a étécréée en 2016 à l’initiative du botaniste Francis Hallé et des artistes Vincent Lajarige et Mark Alsterlind.\nLe propos consiste alors à offrir au regard l’arbre et la forêt selon différentes approches :\nLa première, scientifique, est portée par le botaniste Francis Hallé. Les quelques 8 000 dessins et 24 000 documents, témoignages de son œuvre scientifique, illustrent l’immense et encore très méconnue complexité des forêts primaires des tropiques.\nLa seconde approche, plus artistique mais également animée par le souci de donner à voir la beauté d’une nature largement méconnue, est portée par les travaux de peinture de Mark Alsterlind et de sculpture de Vincent Lajarige.\nEn 2021, l’association grandit et accueille de nouveaux artistes.\nLe collectif d’artistes s’implique également auprès de l’association Francis Hallé pour la forêt primaire afin de contribuer à la renaissance d’une forêt primaire en Europe.\nRue Richard Cœur de Lion - 47000 Agen\nTél : +33 (0)5 53 87 88 40\nDu 29 janvier au 30 avril 2022\nOuverture tout public de 14h à 18h les mercredis, samedis et dimanches.\nConférences / visites guidées / animations :\nTarif plein conférences et visites guidées : 7,50 €\nTarif animations jeune public : 7,50 € pour un adulte et un enfant\nVisite libre musée + visite libre exposition Jacobins : 10 €\nVisite libre exposition Jacobins + conférence : 10 € (en vente uniquement aux Jacobins)\nPlace du docteur Esquirol - 47916 Agen Cedex 9\nTél : +33 (0)5 53 69 47 23\nCourriel : museeagenfr\nRue Richard-Cœur-de-Lion 47000 Agen


Clermont-Dessous - Page 6 (47130)\nLe Plan local d’urbanisme au cœur des discussions\nLundi soir, le Conseil municipal s’est réuni à Fourtic. Le maire, Jean Malbec, a ouvert la séance par l’évocation de la réforme du Plan local d’urbanisme. Le Conseil a échangé sur ce dossier et se pro…\nLapouleille, site VTT de référence\nSur le terrain de Lapouleille, le club Roc Park Association organisait, ce week-end, une compétition de VTT. Sous le soleil, près de 80 participants, venus de toute la région, ont découvert ce site qu…\nChants sacrés et profanes se mêleront à l’église\nOrganisée par le Syndicat d’initiative de Port-Sainte-Marie-Clermont-Dessous, une cinquième soirée consacrée au chant vocal se déroulera à 15 h 30, dimanche 26 juin, à l’église de Clermont-Dessous. Un…\nIl retrouve son chien après son témoignage dans "Sud Ouest" : "C’est un vrai soulagement"\nJeudi, l’homme auquel nous avions consacré un article a récupéré son chien, disparu depuis le 13 avril.\nUne augmentation des taux d’imposition votée\nLe Conseil municipal s’est réuni mardi, à Fourtic. Les formalités administratives effectuées, le maire, Jean Malbec, a pu aborder l’ordre du jour. La présentation du compte administratif fait apparaît…\nUn Baladin de passage\n« C’est génial, j’adore ! » C’est le titre du premier one-man-show de Jean-Paul Delvor. Cet artiste, issu des Baladins, revient en Lot-et-Garonne, après un voyage qui l’a mené, dès 1990, sur de nombre…\nLe 28 mai déclaré journée citoyenne\nLe Conseil municipal s’est réuni mardi. Le maire, Jean Malbec, a ouvert la séance en rappelant le vide laissé à la suite du décès, il y a juste un mois, de Philippe Bertrandias. Une émouvante minute d…\nVendredi soir, le château recevait le jazz band quintet de Jean-Claude François. Les spectateurs étaient prêts et impatients. Dès les premières notes, le public était conquis – et l’a fait savoir – à…\nLa fibre optique bientôt disponible\nJeudi dernier, avant de lancer le conseil communautaire, à Galapian, Michel Masset a tenu à faire respecter une minute de silence à la mémoire de Philippe Bertrandias, élu de Clermont-Dessous et membr…\nLa commune pleure un élu dévoué\nLa journée de jeudi dernier restera de triste mémoire dans le village. Plus de 300 personnes, parmi lesquelles on remarquait de nombreux élus de la Communauté de communes du Confluent, des maires du c…\nSa fille était morte sur les routes du Lot-et-Garonne : une mère condamnée à deux ans de prison\nLa conductrice responsable de l’accident causant le décès de sa fille, en août dernier à Clermont-Dessous, a écopé de quatre ans de prison dont deux ferme.\nMots à maux à l’écoute\nL’association Mots à maux, dont le siège est à Port-Sainte-Marie, se réunit tous les deuxièmes lundis du mois, de 15 heures à 17 heures, à Fourtic.\nLot-et-Garonne : un cochon fugueur perturbe le trafic SNCF\nL’animal s’est échappé ce samedi matin de son enclos et court à proximité des voies ferroviaires\nLot-et-Garonne : l’apithérapie pour soigner les maux\nDes molécules volatiles peuvent soigner insuffisances respiratoires et migraines\nLes aînés font le point\nLe village de Saint-Médard accueillait, samedi, l’assemblée générale de l’association Générations mouvement de Clermont-Dessous. Le maire, Jean Malbec, a rappelé les événements douloureux de Paris, de…


Critique Le double Maléfique\nJe me rappelle avoir vu ce film lorsqu'il est sorti voici maintenant une dizaine d'années. C'était la grande période de mon adolescence boutonneuse et, si je devais citer une qualité à DOUBLE MALEFIQUE, je pourrais dire qu'il y a Drew Barrymore dedans et qu'elle est vraiment très belle.\nPlus sérieusement, je me souviens avoir apprécié ce film et c'est avec joie que j'ai appris sa sortie en dvd. Le film ne bénéficie pas vraiment d'une bonne réputation, ce qui est assez étrange. Parmi les quali tés de DOUBLE MALEFIQUE, il y a effectivement la présence de Drew Barrymore, d'autant plus que le réalisateur n'hésite pas à la mettre en valeur dans des situations à fort potentiel érotique, mais pas seulement. Le scénario s'avère être particulièrement intéressant et tortueux. Même si le thème est complètement différent de SOCIETY, le film, étrange, baigne dans une atmosphère fantastique assez inquiétante qui le rapproche du film de Brian Yuzna. Il y a quelque chose dans ces deux films qui lesrend irréels.\nRiche, LE DOUBLE MALEFIQUE l'est. En effet, il ne dit pas tout et surtout, ne cherche à aucun moment à expliquer quoi que ce soit. Le final est d'ailleurs assez impressionnant avec des révélations inattendues et à rebondissements. Même si on ne les trouve qu'à la fin, les effets-spéciaux sont également l'une des autres qualités du DOUBLE MALEFIQUE tant ils sont impressionnants.\nMême si le film est loin d'être maîtrisé au niveau de sa réalisation, même s'il fait particulièrement fauché et qu'il n'est pas non plus à la hauteur des ambitions de son scénario, LE DOUBLE MALEFIQUE reste un bon petit film, très agréable à suivre et jamais ennuyeux. Il mérite largement que vous lui accordiez un petit peu de votre attention. Surtout que, cette fois-ci, le dvd est plutôt correct. La qualité de l'image ne casse pas trois pattes à un canard mais s'avère satisfaisante pour un produit fauché comme LE DOUBLE MALEFIQUE. Le son est également correct et la VF semble même proposer un doublage acceptable (je dis ça, mais c'est vraiment juste une conclusion que je fais après trois minutes d'écoute, je me suis vite remis à la VO après). A côté de filmos et autres sempiternelles bandes-annonces qu'on connaît par cœur maintenant, la galette dispose également d'un bonus qui ravira les beaufs puisqu'il s'agit d'un documentaire trouvé sur une télé quelconque et consacré à Drew Barrymore. Le dvd n'a rien d'exceptionnel mais le film est vraiment sympa, et ça, c'est le principal.\nLe Double Maléfique DVD Zone 2 15 €\nVous aimez Le double Maléfique ?


Charlotte - Lyon 7e,Rhône : Normalienne, ancienne B/L au lycée Henri IV propose soutien scolaire et cours particuliers à Lyon en histoire-géo, SES, maths, philo, français et maths niveau collège-lycée-CPGE ECE, A/L et B/L\nSuperprofCours particuliersCours de philosophiecours d'histoirecours de géographiecours de sciences socialescours de préparation concours sciences popréparation concours normale sup\nNormalienne, ancienne B/L au lycée Henri IV propose soutien scolaire et cours particuliers à Lyon en histoire-géo, SES, maths, philo, français et maths niveau collège-lycée-CPGE ECE, A/L et B/L\nAyant déjà donné à de nombreuses reprises des cours particuliers à Paris en partenariat avec la CAF, ma méthode consiste à s'adapter à l'élève, ses difficultés, besoins et envies en faisant toujours preuve de patience pour essayer de lui transmettre mon intérêt pour les matières enseignées et le faire progresser afin d'aborder de manière efficace, pragmatique mais aussi sereine et "passionnée" sa scolarité et ses échéances académiques (brevet, baccalauréat, concours post-CPGE)\nAprès un baccalauréat obtenu avec la mention TB et les félicitations du jury, j'ai suivi pendant 2 ans une formation exigeante au lycée Henri IV à Paris en classe préparatoire B/L. J'ai été reçue 9e au concours de l'Ecole Normale Supérieure de Lyon et j'y poursuis désormais ma scolarité dans le département de sciences sociales et humaines.\nCours d'une durée minimum de 1h30 (durée nécessaire pour pouvoir vraiment comprendre et avancer dans le travail de l'élève).\nLes tarifs sont dégressifs en fonction de la localisation du domicile de l'élève dans le cas d'un cours à domicile.\n- Baccalauréat , mention TB avec félicitations du jury (19,84 de moyenne: 20 obtenus en philo, en français - écrit et oral - , en histoire-géo, en maths et en SES).\n- Classe préparatoire B/L (lettres et sciences sociales) au lycée Henri IV à Paris: enseignement en humanités (histoire, géographie, français, philosophie), mathématiques, langues (anglais et espagnol) et sciences sociales (sociologie, économie et sciences politique). Préparation du concours des Ecoles Normales Supérieures. Admise 9e au concours de l'Ecole Normale Supérieure de Lyon\n- Ecole Normale Supérieure de Lyon, cursus au sein du département de Sciences humaines et sociales. Spécialisation en économie et histoire-géographie.\nLa formation exigeante que j'ai pu recevoir me pousse à demander aux élèves de se surpasser, sans oublier de rassurer...\nÉtudiante en master Sciences Politiques - Relations internationales à l'université Jean Moulin Lyon 3 et détenant une...\nJe distingue deux grands aspect de l'enseignement : la compréhension et l'apprentissage. La première étape est de...\nMa méthode d'enseignement dépend de la personne. En général, nous résolvons plusieurs problèmes ensemble, puis...\nLa méthode est, je le crois, le fondement de toute progression (surtout en philosophie). Cependant, quand il est question...\nTout se fait en fonction de la relation avec l'élève. Il faudra déterminer ensemble les points forts et faibles, les...


bon petit cul 25 | plancul25.com plan Q sur 25 | plancul25.com\nVous recherchez un plan Q sur 25 ? » Déjà membre du site ? Connexion ici ! plan Q // bon petit cul 25\nVous etes un homme qui n aime pas perdre son temps et vous souhaitez trouver un plan q relax sur 25 ?\nOlivia a essaye avec une autre femme, et elle prefere definitivement la bite au minou. Elle assume ses propos louant la polygamie car elle recherche un mec fringuant et plein d ‘energie. Elle a decide d’ecrire une annonce malgres ses convictions , car elle n’en pouvait plus de vivre par procuration au travers des plans cul de son amie.\nPrenez votre bite a deux mains et venez rencontrer Olivia pour trouver un plan q sans lendemain sur 25 ou baiser une excitee du cul !\nAurore entreprend de devenir une vraie chienne sans moralite. Elle refuse de se restreindre , elle veut tout dans le cul et la chatte et tout de suite car elle n’envisage pas une seule minute de continuer avec sa petite vie tranquille. Elle est convaincue que les recentes ameliorations au niveau de sa vie sexuelle sont a mettre au credit de sa pratique du yoga.\nDecouvrez vite les superbes formes de Aurore pour trouver un plan Q d’anthologie sur 25 et prendre une cochonne par derriere !\nbon petit cul 25 : » Charlotte recherche un plan q sans lendemain ou baiser une excitee du cul sur 25!\n» Norbert recherche un plan Q d’anthologie ou defoncer une garce sur 25!\n» Romane vous proposera de decouvrir ses dix commandements en matiere de cul.\n» Clemence recherche un plan q rapide et defoncer une chaude sur 25!\n» Emma adore la baise par dessus tout et elle jure que vous allez en faire les frais.\n» Loise recherche un plan q amateur et prendre le cul d’une libertine en chaleur sur 25…\n» Pierre recherche un plan q web et defoncer une salope sur 25.\n» Nina aime diriger les operations en alternant les mouvements calmes et la penetration profonde, elle adore etre au dessus.\n» Laurence recherche un pur plan cul et prendre une cochonne par derriere sur 25!\n» Lucas recherche un plan cul live ou prendre le cul d’une bonne nympho sur 25!\n» Emile recherche un plan q efficace ou prendre le cul d’une veritable garce sur 25!\n» Vanessa ne dement pas que la fidelite n’est pas son fort, mais elle assure que le jour J , elle saura se tenir.\nNoemie est une lecheuse de boules qui ne laisse pas sa part aux copines, et pourtant elle est tres altruiste de nature. Elle vient de coucher avec une femme , elle a appris des choses qu’elle souhaite essayer avec un homme car elle ne trouve pas triste du tout que les hommes observent son dehanchement quand elle passe. Elle n’est pas une femme qui cherche la bagarre , elle fait tout pour ne pas soulever de polemique.\nInscrivez-vous sur notre site de rencontre pour contacter Noemie pour trouver un plan q rapide sur 25 et defoncer une chaude !\nAnne aime faire le croquis des hommes qui la font jouir. Elle adore sucer une bite pendant qu’elle en branle deux autres, va y avoir du sport! car elle envisage de faire l’amour avec un couple marie depuis longtemps et qui a une activite sexuelle satisfaisante. Elle cede sa chatte au premier venu a partir du moment qu’il sait la faire rigoler.\nVous recherchez une femme ? Alors contactez vite Anne pour trouver un plan q amateur sur 25 et prendre le cul d’une libertine en chaleur …


Discographie Hi-Res de Daniel Darc sur Qobuz\nA force d'avoir été mort tant de fois, Daniel Darc est mort pour de bon le 28 février 2013, à son domicile parisien, emporté par une overdose d'alcool et de médicaments, à 53 ans.. Clap de fin brutal sur cette vie d'écorché vif ayant titubé entre excès et passions. L'ancien chanteur de Taxi Girl était sans doute la plus belle incarnation d'un Saint Sébastien transpercé de flèches. Faux dur et vrai tendre. De cette carrière chaotique dont la trajectoire sera régulièrement déviée par la drogue ou l'alcool surgiront de belles fulgurances. Des chansons incandescentes. Des cris déchirants. Ou juste touchants. Si pour beaucoup le chanteur fut une icône, lui s'en entoura sans compter. Elvis, Chet, Drieu, Coltrane, Nijinsky, James Dean, Vian, Van Morrison, Jacques Rigaut, Elvis. La liste de ces images pieuses qu'il serrait contre son âme était longue, exigeante et plus que chérissable.\nEt puisqu'il y avait une vie (survie ?) après Taxi Girl, Daniel Darc poursuivra ses lumineuses pérégrinations sur un chemin fait de rêves (de cauchemars aussi.), de chaos intérieurs et d'éclairs en une poignée d'albums solo - cinq - sa prose nue toujours soupesée, souvent chantée, parfois parlée. Christique et magique.\nNé Daniel Rozoum le 20 mai 1959 à Paris, Daniel Darc rejoint Taxi Girl en 1978, aux côtés de Mirwais Stass, Laurent Sinclair, Stéphane Erard et Pierre Wolfsohn. Même si en 1980 la France entière les découvre avec le single Cherchez le garçon, Taxi Girl restera dans la marge, comme son chanteur. Chanteur dont on retient parfois davantage les gestes que les mots, comme ce tranchage de veines sur la scène du Palace alors que Taxi Girl assure la première partie des Talking Heads. La pop new wave romantique, synthés et ligne claire, restera la marotte, certes culte, de quelques-uns. Leur unique véritable album Seppuku qui parait en 1981, produit par Jean-Jacques Burnel, le bassiste des Stranglers, ne confirmera pas le succès de leur mythique single.\nÉté 1981, la mort par overdose de Wolfsohn n'arrange pas les choses et Taxi Girl se retrouve au final constitué de Darc et Mirwais. Le binôme signe pourtant quelques beaux titres: Plus je sais plus j'oublie, De l'autre côté, Monna, Paris et, en 1986, Aussi belle qu'une balle. En 1986, le groupe s'éteint définitivement. Daniel Darc en solo devient une réalité en 1987 avec l'album Sous influence divine, concocté avec Jacno. L'année suivante, avec Parce que, il co-signe avec le Britannique Bill Pritchard un bel opus comportant notamment des relectures d'Aznavour et du Velvet Underground. La Ville, un single produit par Daho en 1988, et l'album Nijinsky, six ans plus tard en 1994, rappelle que le bonhomme bouge encore. Mais son bras de fer avec l'héroïne prend souvent le dessus et les années qui suivent l'éloignent des radars.\nL'année 2004 marque un tournant pour cet extra-terrestre qui ère dans Paris et dont l'image est pour certains plus souvent celle d'un loser flamboyant que d'un véritable auteur. Avec le sublime Crèvecour, Daniel Darc ressuscite et dévoile un talent fulgurant. L'album réalisé avec l'aide Frédéric Lo ramasse les lauriers des médias et trouve même un public : 60.000 exemplaires de vendus et une Victoire de la Musique dans la catégorie - on croit rêver ! - « album révélation de l'année ». Un succès qui le fait participer à diverses productions : Cali, Buzy, Tchéky Karyo, Elisa Tovati, Thierry Amiel, Alizée.\nAmours suprêmes - référence au Love Supreme de Coltrane - qui parait quatre ans plus tard réunit à ses côtés Alain Bashung et Robert Wyatt. Il est suivi par La Taille de mon âme, en 2011, son dernier album. Dernièrement, il travaillait à une autobiographie et un nouvel album.\nDébut 2013, Daniel Darc avait participé à l'émission télévisée de Bertrand Burgalat, L'Année bisexuelle, diffusé sur Paris Première, pour un pastiche de Daft Punk baptisé Darc Punk. Belle âme, belle plume et belle blessure, Daniel Darc était sans doute un dark punk qui jouera les nuages gris au paradis. Ou les rayons de soleil en enfer. © MZ/Qobuz\nChanson française - Paru chez Jive Epic le 7 nov. 2011\nEt puisqu’il y a une vie (survie ?) après Taxi Girl, Daniel Darc poursuit ses lumineuses pérégrinations sur un chemin fait de rêves (de cauchemars aus ...\nCrèvecœur (2019 remastered)\nChanson française - Paru chez Water Music le 25 févr. 2019\nA force d'avoir été mort tant de fois, Daniel Darc est mort pour de bon en février 2013 à seulement 53 ans. Clap de fin brutal sur cette vie d’écorché ...\nChanson française - Paru chez Water Music le 25 janv. 2019\nChanson française - Paru chez Jive Epic le 30 sept. 2013\nAvant de quitter ce bas-monde le 28 février 2012, Daniel Darc travaillait à un album qu'il n'aura pas eu le temps d'achever mais dont il avait déjà po ...\nAlternatif et Indé - Paru chez [PIAS] Le Label le 1 janv. 1988\nL'Equipe à JoJo - Les Chansons de Joe Dassin\nRock - Paru chez Le Village Vert le 1 janv. 1993\nRock - Paru chez [PIAS] Le Label le 1 janv. 1988\nRock - Paru chez [PIAS] Le Label le 1 janv. 1987\nAlternatif et Indé - Paru chez [PIAS] Le Label le 6 nov. 2015\nChanson française - Paru chez Jive Epic le 23 sept. 2011


Posté le 22 juin 2015 par Arnaud BORDAS\nActuellement en pleine forme, comme en atteste le formidable LA BATAILLE DE LA MONTAGNE DU TIGRE, Tsui Hark est parvenu à se réinventer ces dernières années en s’adaptant parfaitement au nouveau cinéma chinois et à ses velléités conquérantes. Alors qu’il est déjà en train de bosser sur son prochain blockbuster, le cinéaste hongkongais a néanmoins pris un peu de temps pour répondre à nos questions. Conversation avec un géant du cinéma.\nSelon vous, qu’est-ce qui a changé ces dix dernières années dans le cinéma chinois ?\nJe pense que l’une des attentes les plus évidentes est l’augmentation des contenus de divertissement dans l’industrie cinématographique chinoise. Je pense qu’ils se soucient davantage des attentes commerciales suscitées par les films qu’ils produisent chaque année. Ils ont des cibles de plus en plus grosses et ont besoin de battre des records au box-office à chaque fois. C’est la raison pour laquelle le nombre de salles ne cesse de croître. Ils construisent de plus en plus de salles, y compris dans les villes les moins peuplées du pays. Et bien sûr, en même temps, à cause de la place de plus en plus importante que prend le business du divertissement sur le marché, je pense qu’ils sont parfaitement conscients de la manière dont il faut gérer et contrôler les tabous en rapport avec les films produits par l’industrie. En même temps, on a vu les films de propagande de l’état devenir plus softs, plus intelligents et plus proches du grand public. Ce n’est pas facile de répondre à cette question, car c’est un sujet compliqué, un sujet avec différentes strates : il y a l’industrie, les réalisateurs, les équipes créatives, les investisseurs étrangers et locaux… Bref, il y a beaucoup de choses qui se passent. Dont certaines dont personne n’est au courant ! (rires) Ce qui se passera dans les cinq prochaines années, selon ce que prédisent certaines personnes, c’est que beaucoup d’investisseurs, et donc énormément d’argent, vont arriver dans l’industrie du cinéma. Cela va favoriser une nouvelle forme de compétition locale, notamment entre Pékin et d’autres grandes villes, qui vont être poussées elles aussi à développer leur propre industrie. Bref, que ce soit au niveau international ou au niveau local, il y a un vrai dynamisme à l’heure actuelle. Ça bouge beaucoup. Ça donne parfois de bonnes choses, parfois de mauvaises choses, mais ça bouge.\nPour des gens comme vous, John Woo ou Ringo Lam, qui êtes des cinéastes hongkongais issus des années 80, est-ce que ce fut difficile de s’imposer dans le monde du cinéma chinois des années 2000 ?\nJe crois que ça n’a pas été très difficile pour un réalisateur comme John Woo. Les gens le connaissaient bien et savaient qu’il était l’homme de la situation pour toucher le marché national. Il est réputé pour ça. C’est quelqu’un dont on sait qu’il peut mener à bon port de gros budgets et qu’il peut réaliser de grandes fresques en deux parties, même s’il tourne finalement assez peu. Les investisseurs chinois sont à l’heure actuelle très concentrés sur le marché extérieur, sur les pays étrangers. C’est surtout à partir de 2005 que l’industrie chinoise a commencé à s’épanouir et se transformer en ce qu’elle est devenue aujourd’hui. C’est à partir de là que l’industrie a commencé à être davantage concernée par la façon dont les films étaient distribués aux quatre coins du pays et par les revenus que cela rapportait. Et ça a forcément généré une sorte de dynamique industrielle qui a vu le box-office s’emballer. Forcément, moi et les réalisateurs hongkongais de ma génération, nous avions notre place dans le cinéma chinois d’aujourd’hui car nous connaissions très bien le système commercial que la Chine prétendait désormais intégrer. Dans un sens, nous leur apportions notre connaissance de ce business. Mais en même temps, il nous fallait apprendre les règles de ce nouveau marché. D’abord par rapport au public, afin de comprendre ce qui les amenait dans les salles, ce qui les poussait à aller voir les films. Et ensuite par rapport à certains tabous que nous n’étions pas autorisés à briser, comme les questions tournant autour du réalisme social ou de la religion. Peu à peu, nous avons pris conscience qu’il y avait des sujets beaucoup plus sensibles dans cette industrie que dans celle d’où nous venions. À ce jour, parfois nous pensons comprendre l’industrie, et parfois, nous nous apercevons que nous ne la comprenons pas totalement. Ça nous arrive encore de découvrir des choses dont nous n’avions pas pris conscience jusqu’ici. Aujourd’hui, John Woo, Ringo Lam, moi et d’autres cinéastes qui ont eux aussi émergé à Hong Kong dans les années 80, nous sommes utiles au marché du cinéma chinois. Je pense que les gens, ici à Pékin, spécialement les investisseurs, nous comprennent de mieux en mieux et veulent vraiment collaborer avec nous. Ils n’hésitent plus à venir nous voir pour nous demander de travailler pour eux, de leur rapporter de l’argent en tournant des films.\nLes Occidentaux comptent de plus en plus sur le box-office chinois et viennent même désormais tourner certaines de leurs productions dans votre pays. Que pensez-vous de cela ?\nCertains Occidentaux rêvent de rejoindre les forces hollywoodiennes tandis que d’autres, la plupart du temps ceux qui ne sont pas Américains, se préoccupent du fait que Hollywood domine le marché car ils sont très agressifs, y compris ici, en Chine, où ils essaient d’asseoir leur position en y injectant de puissantes sommes d’argent. Les gens d’ici doivent donc composer avec ça. C’est inévitable car les deux forces en présence peuvent accorder leur politique commerciale de manière à ce que chacun s’y retrouve. Les producteurs chinois doivent prendre conscience de ça tout en faisant en sorte que notre industrie devienne de plus en plus puissante. C’est la seule attitude valable : il faut avoir confiance dans le futur et avancer, afin que Hollywood ne devienne pas un modèle mondial. Heureusement, cela n’arrivera pas car nous sommes prêts désormais.\nLA BATAILLE DE LA MONTAGNE DU TIGRE ressemble à un serial, à un comic book d’aventures à l’ancienne, et évoque des films comme INDIANA JONES alors qu’il est inspiré de faits réels à la base…\nJe ne me suis définitivement pas inspiré de l’Histoire. Les événements relatés dans le livre dont je me suis inspiré sont très différents de la réalité : c’est une retranscription très romantique et très fantaisiste de ce qui s’est passé. Quand nous avons commencé à travailler sur ce projet, nous avons fait des recherches et nous sommes allés à la rencontre de gens connectés à ces événements, de descendants des personnes impliquées dans ce qui s’est passé à cette époque dans cette région. Ils nous ont dit que les personnes qu’ils avaient connues étaient évidemment plus humaines que ceux du livre ou du film. À la base, l’inspiration vient de l’opéra de Pékin, mais le bouquin était formidable car il dépeignait des gens de la campagne capables de résister à une attaque par leurs simples compétences quotidiennes et de combattre leurs ennemis à leur manière, très primitive. C’est pour cela que le roman était très populaire en Chine par le passé. Il y a eu des bédés, des séries télé, un film et même un opéra inspirés de cette histoire. Le livre fut très critiqué durant la Révolution Culturelle, et pourtant c’est au cours de cette période qu’il a été adapté en opéra. C’est vous dire combien cette histoire était populaire… Vous savez, lorsque j’ai découvert l’opéra, j’étais jeune et j’avais trouvé ça totalement unique. Ce n’était pas comme les autres classiques de la propagande : celui-ci avait quelque chose de très comic-book et ça m’avait littéralement fasciné. Pendant des années, c’est resté un souvenir très fort dans mon esprit jusqu’à ce que des investisseurs viennent me proposer d’adapter cette histoire en film. Ça m’a tout de suite semblé un challenge intéressant. Le bon côté d’un tel projet, c’est que beaucoup de gens se souvenaient de l’histoire et en étaient toujours fans. Mais le danger, c’était aussi que ces mêmes personnes n’acceptent pas une nouvelle version d’un souvenir qui était toujours bien ancré dans leur mémoire. C’est pour cela que j’ai vu un challenge dans ce projet, j’avais envie de convaincre ces gens-là. Et puis j’avais également envie d’offrir une version de cette histoire à la génération actuelle qui ne la connaissait pas.\nEt votre épilogue ? N’était-ce pas une manière de dire que la mémoire des héros vit davantage dans les récits populaires que dans les livres d’Histoire ?\nOui. J’ai l’impression que les héros du passé, qui se sont sacrifiés pour assurer la survie de nos sociétés, sombrent peu à peu dans l’oubli. Et je crois que les histoires que l’on raconte dans les films sont un bon moyen de leur dire que nous nous souvenons d’eux. LA BATAILLE DE LA MONTAGNE DU TIGRE m’a semblé parfait pour ça. C’était le genre de spectacle que j’allais voir quand j’étais étudiant. Juste après avoir terminé mon lycée, je suis parti étudier à New York. C’est une époque spéciale pour moi, pleine de souvenirs précieux, et je voulais revisiter cela à travers le film. Ce n’était pas forcément bien vu par les investisseurs, ce prologue et cet épilogue situés à notre époque, mais je voulais vraiment cela dans mon film. C’était une manière de m’approprier cette histoire.\nIl y a beaucoup de personnages et beaucoup de sous-intrigues dans LA BATAILLE DE LA MONTAGNE DU TIGRE. N’aviez-vous pas peur de perdre le spectateur ?\nOui ! (rires) Non, en fait, ce qui m’inquiétait vraiment, c’était que les spectateurs qui connaissaient déjà l’histoire s’ennuient. C’est pour ça que j’ai voulu les nourrir avec des éléments nouveaux, que j’ai moi-même rajoutés et qui paraissaient intéressants. Et ce choix s’est avéré controversé : certaines personnes, comme des investisseurs ou des scénaristes, étaient dégoûtées par ces éléments nouveaux. Certains pensaient qu’ils n’étaient pas nécessaires et d’autres les refusaient tout simplement. Parmi ces éléments, il y avait évidemment les scènes situées de nos jours. Je tenais à ces séquences parce qu’elles me permettaient de rendre le film plus proche de moi, c’est pour ça que je les ai rajoutées. Et au final, j’ai eu raison parce que, par dessus le marché, ça m’a sauvé la mise sur la fin du film.\nComment ça ? (ATTENTION, SI VOUS N’AVEZ PAS VU LE FILM, SAUTEZ CETTE RÉPONSE)\nNous avions tourné la séquence de l’avion que vous voyez à la fin – celle où le héros s’accroche à l’avion du méchant – comme la vraie conclusion de l’histoire mais un certain nombre de spectateurs la trouvaient trop invraisemblable et ne l’acceptaient pas. Nous avons donc retourné cette fin avec cette fois-ci un duel plus réaliste entre les deux antagonistes, puis j’ai eu l’idée d’intégrer la séquence de l’avion dans l’épilogue qui se passe de nos jours, quand le héros retourne dans sa famille. C’était une belle manière de préserver cette scène, que j’aimais beaucoup.\nIl y a pas mal d’humour, de trucs dingues et de scènes « over the top » dans le film mais il s’en dégage néanmoins un parfum d’innocence et d’héroïsme très premier degré. Pensez-vous que cette démarche soit importante lorsqu’on fait des films à grand spectacle pour le grand public ?\nLes films ne sont pas des choses figées. J’ai voulu faire LA BATAILLE DE LA MONTAGNE DU TIGRE de manière à ce que les spectateurs y prennent du plaisir et puissent en parler ensuite de différentes manières. Je pense que le récit possède plusieurs faces, avec le côté film d’action, le côté axé sur les personnages, le côté « serial » dont vous me parliez, etc. Je pense que c’est ça que viennent chercher les gens lorsqu’ils ont besoin de divertissement. Ils n’ont pas juste envie de s’asseoir devant une histoire simple et téléphonée. Ils veulent être surpris. Je pense que c’est très important d’arriver à se synchroniser avec cette énergie unique qui est à l’œuvre dans une salle de cinéma et qui permet à deux générations différentes de partager la même histoire, l’une la découvrant tandis que l’autre la revit quelque peu différemment. Je voulais donc que le film soit plein d’humour et de légèreté, mais tout en traitant sérieusement mes personnages. Le tout sans que jamais que ces choix ne nuisent les uns aux autres. C’est ainsi, je pense, que le public se sent plus proche des réalisateurs, parce que, lorsqu’ils sentent que l’on tente de s’adresser à eux, ils ont l’impression d’être approchés de manière amicale. Ils n’ont pas l’impression que l’on s’adresse à eux de manière snob, ni de voir un film qui semble philosopher avec un petit doigt en l’air. En fait, quand vous faites un film en gardant toujours en tête les réactions de votre public, vous produisez quelque chose dont les gens vont forcément se sentir très proches, avec lequel ils vont développer un rapport intime. Il faut toujours rester proche des spectateurs.\nPourquoi avoir pris Tony Leung Ka Fai pour interpréter le terrible Hawk et l’avoir rendu méconnaissable ?\nHawk est un personnage très connu en Chine, qui a connu une large postérité, notamment grâce à sa présence dans la culture populaire. Tout le monde, au sein de la population, s’en fait une idée bien précise. C’est pourquoi c’était un vrai challenge non seulement de l’imaginer à l’écran mais aussi de l’interpréter. Il ne faut pas le jouer de manière trop puissante, ni de manière trop faible, afin de rester le plus proche possible de l’image qu’ont en tête les gens. Avec l’opéra, l’ancienne adaptation en film ou la bande dessinée, les gens savaient qui était Hawk. On en a discuté avec Tony et on est tombé d’accord sur le fait que les spectateurs ne devaient pas voir l’acteur mais le personnage, sans savoir qui l’interprète. C’est pour cela que, durant la promotion du film, nous avons fait exprès de ne pas mentionner Tony. Il est évidemment cité dans le générique, mais personne ne savait qu’il était dans le film avant de pénétrer dans la salle. Le personnage est tellement populaire, depuis si longtemps, que le public attendait avec impatience de le voir apparaître à l’écran. Et j’ai essayé, dans la manière de le représenter, de trouver l’équilibre entre le fantasme et la réalité.\nVous êtes particulièrement à l’aise avec la 3D comme en attestent tous vos derniers films. Qu’est-ce qui vous intéresse dans cette technologie ?\nC’est évidemment une nouvelle manière de capter l’attention du spectateur. Et surtout, le plus important à mes yeux, c’est qu’il y ait des films chinois qui utilisent cette technologie. C’est une de mes motivations principales. La plupart des productions en 3D font appel aux techniciens qui travaillent pour Hollywood. Or, je pense que c’est important pour notre industrie de développer cela afin d’y avoir accès, ici, chez nous. Avec les budgets dont nous disposons désormais, c’est possible. C’est pour cela que je continue de tourner en relief : afin de former et de développer des équipes locales qui soient capables d’utiliser cette technologie. N’importe quel film peut-être tourné en 3D, et pas seulement les gros blockbusters de science-fiction hollywoodiens. Le relief permet de proposer une expérience en salles différente et c’est pour cela que nous avons tout intérêt à l’employer. Mais cela ne s’apprend pas en 5 minutes. Il faut continuer de produire des films en relief, afin de nous perfectionner de plus en plus.\nAllez-vous bel et bien remonter la deuxième partie de THE CROSSING de John Woo, comme nous l’avons entendu récemment ?\nPas exactement. C’est le film de John Woo et je ne pense pas que qui que ce soit puisse se mêler du travail de John. J’ai bossé de manière très rapprochée avec lui par le passé, je le connais bien et, sur le montage de la deuxième partie de THE CROSSING, j’ai pensé que je pouvais être utile en lui filant un petit coup de main, en étant à ses côtés et en lui apportant un point de vue extérieur. Mais le film est toujours monté par John. Cette rumeur comme quoi j’ai pris en main le montage du film est fausse. Et je rajouterais que c’est injuste pour John de répandre ça.\nVous travaillez sur quoi actuellement ? Sur la suite du JOURNEY INTO THE WEST de Stephen Chow ?\nTout à fait. Stephen et moi, nous avions déjà évoqué la possibilité d’une collaboration il y a une quinzaine d’années, sans que rien ne se fasse à l’arrivée. Et lorsqu’il m’a appelé l’an dernier pour me proposer de réaliser la suite de son film, j’ai d’abord pensé que c’était une mauvaise idée car j’avais déjà mon propre projet d’adaptation du roman La Pérégrination vers l’Ouest. Puis, comme nous discutions depuis pas mal d’années et qu’il semblait penser que c’était enfin le bon moment de travailler ensemble, j’ai reconsidéré mon point de vue. Il venait de réaliser sa propre adaptation donc pourquoi pas en réaliser la suite plutôt que de faire une nouvelle version à ma sauce… Je crois que c’est un projet très intéressant pour nous deux. Nous sommes des cinéastes très différents, avec leur propre personnalité, et j’avais envie de voir ce qu’allait donner un film sur lequel nous allions pouvoir enfin travailler ensemble.\nAura-t-on droit à un troisième DETECTIVE DEE ?\nOui, clairement. Nous finalisons actuellement le scénario et nous avons prévu de lancer la production l’an prochain.\nUne dernière question : avez-vous vu MAD MAX : FURY ROAD ?\nHélas non, car le film n’est pas distribué en Chine pour l’instant. Il va falloir que j’aille le voir dans un autre territoire car c’est un film que j’attends énormément. J’avais trouvé la bande-annonce incroyable et George Miller est un très grand cinéaste.\nRemerciements à Pascal Launay, Jean-Christophe Buisson et Jonathan Zaurin.\nChouette itw, merci Arnaud.


Article de revue (8)\n12 derniers mois (17)\nMoins de 3 ans (34)\nCatégories (livres et revues) : Psychologie\nRésultats 1 - 40 sur 140 au total\nLurelu. Vol. 42 No. 1, Prin...\nContributeurs : Danièle Courchesne, Isabelle Crépeau , Élaine Turgeon, Michèle Tremblay, Francine Sarrasin, Rachel DeRoy-Ringuette, Nathalie Ferraris, Marie Fradette, Renée Leblanc, Sophie Marsolais, Sophie Pouliot, Céline Rufiange, Sébastien Chartrand, Dany Chartrand, Marie-Andrée Arsenault, Daniel Sernine, Daniel Sernine\nAu sommaire du numéro printemps-été de la revue Lurelu, retrouvez des entrevues avec des artistes de tous les horizons. En commençant par celle de Mario Brassard, récipiendaire du Prix littéraire du Gouverneur général 2018, vol... 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Posté le 27/08/2015 @ 11:53\nJe viens d'acheter un PC neuf pour mon épouse, un Lenovo sous Windows 8, et n'arrive pas à désinstaller l'antivirus McAfee qui est payant.\nPour info je débute avec Windows 8.\nJ'ai essayé avec l'application "désinstaller un programme" dans le panneau de configuration ainsi qu'avec Ccleaner. Lors du 1er essai le logiciel me demandais ce que je voulais désinstaller, ce que j'ai fait.\nDans l'explorateur Windows j'ai toujours les fichiers McAfeee et je vous joins copie d'écran de la demande de McCafee.\nJ'ai toujours une alerte McAfee: "votre session a expiré" (ou quelque chose dans ce genre).\nPosté le 27/08/2015 à 12:08\nVois ce lien : http://support.eset.com/en_EN/kb146/\nMCPR tool (McAfee Consumer Product Removal)\nIl était présent sur "mon" lien ! :\nPosté le 27/08/2015 à 12:46\nOk, comme tout ce qu'on voit quand on clique sur le lien concerne Eset, c'est un peu trompeur.\nPosté le 27/08/2015 à 12:58\nAh, les apparences sont parfois trompeuses...\nPosté le 27/08/2015 à 15:58\nMerci à tous pour votre aide rapide et efficace, le programme est désinstallé. Et merci à Google traduction sans quoi je n'aurai rien pu faire...\nessayez avec le programme revero