Ce livre est le résultat d'une longue recherche de sociologie politique sur les origines et les enjeux africains de l'émigration " irrégulière " vers l'Europe. L'ouvrage s'interroge en ouverture sur les procédés d'enquêtes, et notamment ceux des théories globales et économiques, peu au fait des questions de politique africaine. L'étude prend en " situation " les figures d'émigrants " irréguliers ", l'économie de la défection (exit option), et part des faits sociaux qui interviennent dans la construction de la volonté de partir. L'émigration " irrégulière " est l'un des marqueurs du changement qui opère partout en Afrique depuis l'irruption de la tutelle financière multilatérale et la libéralisation politique, deux facteurs de crise pour le modèle néo-patrimonial de l'Etat africain, très résistant au changement. A travers l'exemple du Cameroun, on voit comment l'imaginaire et l'économie matérielle des départs et des destinations se greffent sur cette crise, qui crée de nouveaux termes de la dualisation sociale et élargit la pauvreté aux classes moyennes en modifiant les termes des rapports de l'Etat à la société. Dans cette conjoncture qui confine à l'intégration sociale au rabais, l'émigration " irrégulière " est une riposte à la crise de l'Etat africain et une modification, par le bas, des attentes, des lieux et des ententes de la domination (post)coloniale. Elle montre à l'oeuvre, par-delà les déclassés sociaux en quête de salut, un Etat-rhizome africain qui n'a pas fini de complexifier ses ramifications, de s'adapter aux temps de pauvreté et d'inventer de nouvelles modalités de sa légitimation. Circuit de la débrouille parmi d'autres, l'émigration " irrégulière " pose la question de la gouvernabilité des sociétés africaines contemporaines et incite à réexaminer certaines pratiques à nouveaux frais : corruption, clientélisme politique, insubordination à l'" ordre qui vient d'en haut ", promotion des cadets, etc. L'enquête montre aussi qu'à travers l'analyse de l'urbanisation du pouvoir et de la pauvreté, se pose la question de la sociogenèse de la fascination réelle ou supposée des Africains pour une Europe inscrite dans la subjectivité des colonisés comme " pays de cocagne ", et cela par l'invention de plusieurs dispositifs de la violence, en l'occurrence la ville (post)coloniale.\nLes expulsions massives de sans-papiers montrent le principe de commandement - l'art d'ordonner et de se faire obéir - à l'épreuve du faible et de l'Autre. En même temps, elles sont un moment de l'histoire des démocraties libérales qui invite à repenser la sociologie historique du gouvernement autoritaire de l'immigration clandestine au sein de l'Union européenne (UE). Cet essai est une analyse radicale de la construction de l'Etat, cette réalité politique qui s'est au cours du temps imposée à l'ensemble des sociétés modernes. De la subjectivation de ce dispositif de contrôle de la société ont émergé des figures spécifiques d'étirement et de rétrécissement, d'expansion coloniale et de nationalismes xénophobes. Des études de cas (Belgique, France, Allemagne, Royaume-Uni) montrent dans ce livre que l'évolution en crise du pouvoir territorialisé a partout conduit au retrait de la politique. Si bien que ce qui sature désormais la scène de la gestion de l'immigration "irrégulière", c'est une dangereuse montée en charge des populismes et du commandement autoritaire qui, pour imposer le panoptikon national, s'appuie presque exclusivement sur des archipels technobureaucratiques qui quadrillent l'administration européenne. Cet ouvrage repense l'hospitalité inconditionnelle et les conditions nécessaires pour le maintien en démocratie des Etats européens qui font face aux nouvelles migrations.\nLes Babitchoua. Parenté, chefferie et résistance aux Allemands dans le sud-est bamiléké\nLes liens entre parenté et pouvoir sont au coeur de l'anthropologie politique, et leur importance est ici décrite chez les Babitchoua du sud-est bamiléké, chefferie fondée au XIXe siècle par un groupe d'artisans du fer partis de Pitoa, près de Garoua dans le nord du Cameroun, pour fuir l'islamisation forcée du djihadiste Ousmane Dan Fodio (1804-1809). A deux unités près, la vingtaine des lignages ou "grandes familles" proviennent d'une filière unilinéraire (descent group) fondée par Moukoua, qui sédentarisa son groupe à Tchapla au sud-est de Baloua et de Bandounga, sur des terres achetées aux Loba du nord Makombé (vers Yabassi). Les institutions politiques sont donc contrôlées par un même macrolignage : le livre parle d'un cas (polémique) d'"anarchie semi-ordonnée" en milieu bamiléké qui, de fait, impose l'exogamie et la précarité du centre politique. Monogame, Moukoua et son épouse Mbon ont eu deux garçons, qui forment le système de base de la parenté dans cette société patrilinaire : Sâmou Mbon (fondateur de la lignée Sâkeke, ou Sâ) et Dimou Mbon (fondateur de la lignée Bodime, ou Bo). Les descendants ont pris le pouvoir très au sérieux : après Moukoua, des lignages dissidents et des outsiders n'ont eu de cesse de se multiplier. Crises de succession et compétitions d'ascension hégémonique sont devenues la norme : la pénétration coloniale allemande massacra des Babitchoua à Nouboum Tchapla en 1912 ou 1913 en en tirant profit. L'arrivée des Français (1923), la guerre civile (1955-1965), le décret hiérarchisant les chefferies (1977) et les tentatives hégémoniques incessantes des Bandounga, que les Babitchoua placent à l'origine de bien de leurs malheurs et des pires, ont exacerbé ces disputes, entraînant de grandes vagues migratoires. Depuis 1983, le retour et le rassemblement Sâ-Bo sont devenus des enjeux centraux dont la diaspora urbaine s'est emparé : des "courtiers en développement" en tous genres apparaissent avec l'Etat et des "projets structurants" (écoles, électrification, construction de maisons de campagne, exploitation du domaine, etc.), au moment où des confréries planchent sur des réformes inédites (refondation du code matrimonial pour marier Sâ et Bo, pouvoir unitaire, etc.). Babitchoua est en marche !\nLa question cosmologique. Platon, Lemaître et l'origine de l'Univers\nLe démiurge de Platon et l'atome primitif de Lemaitre sont deux intuitions inédites, que la présente étude considère comme des artifices théoriques d'astronomie anti-observationnelle. La genèse de ces artifices remonte à la thématisation présocratique de l'unité cosmique (1re partie), principe matériel dans son éclosion ionienne, et principe abstrait dans l'école pythagoricienne (chap. 1). Platon institutionnalise les Formes intelligibles et platonise les présocratiques (mathématisation du principe quadruple d'Empédocle et dépassement de la controverse être/devenir qui opposa éphésiens et éléates, chap. 2). Lemaître, contemporain d'Einstein, est tributaire d'une unité cosmique marquée par la gravitation relativiste, qui disqualifie le système classique ayant, en son temps, déclassé les substances et le mouvement aristotéliciens (chap. 3). La théorisation (2e partie) montre comment Platon fait du démiurge le concept axial de son astronomie géométrique, qui adjoint le monde sensible en devenir aux Formes intelligibles, en n'en gardant que la trame (khora). L'univers est conforme aux normes mathématiques (proportion, symétrie, etc., chap. 4). La perspective dynamique de Lemaitre émerge contre le modèle stationnaire d'Einstein/De Sitter, aristotélicien en son fond (chap. 5). Au bout, deux configurations apparaissent (3e partie) : sphérique et homogène, l'univers de Platon repose sur le triangle, figure fondamentale dont les combinaisons forment des enveloppes avec quatre polyèdres réguliers : tétraèdre, octaèdre, icosaèdre, hexaèdre. L' "âme du monde" en assure la dynamique (chap. 6). D'interprétation quantique, la singularité cosmique de Lemaitre développe le modèle d'un univers issu de l'explosion (big bang) d'un atome primitif : l'isotope du neutron (chap. 7).\nComment un mouvement religieux s'implante-t-il sur un territoire et le sacralise-t-il ? Ou, autrement dit, comment les individus, les groupes et les mouvements sacralisent-ils le territoire dans leurs pratiques et représentations sociales, politiques et religieuses ? Les terrains d'enquêtes de cet ouvrage se situent principalement en Afrique centrale et en particulier au Congo-Brazzaville. Les processus de constitution du sacré sont étudiés à travers différents phénomènes historiques ou plus contemporains. C'est le cas avec le matsuanisme au Congo, les images et les écrans modernes comme dispositifs des sociétés de l'éblouissement, la place du corps du roi dans la société bamiléké, l'implantation du prophétisme japonais Sukyo Mahikari en Afrique de l'Ouest. Les territoires du sacré sont encore abordés avec les pratiques de deuil au Cameroun, l'étude des métaphores nécrologiques issues des médias à Brazzaville, le tchikumbi et le sacré matrimonial ou bien les rites autour des restes de Pierre Savorgnan de Brazza au Congo. En explorant un certain nombre de territoires du sacré, ce livre souhaite donner à lire et à comprendre la prégnance du "religieux" dans les sociétés africaines contemporaines et dans les pratiques des acteurs sociaux et politiques. Textes réunis de : Abel Kouvouama, Ange Bergson Lendja Ngnemzue, Frédérique Louveau, Luc Ngwé, Régine Tchicaya-Oboa, Joseph Tonda, Martin Yaba, Patrice Yengo et Robert Ziavoula.\nLe grand retour de Bergson, à l'orée du XXIe siècle, s'est accompagné d'un regain d'intérêt pour son influence exercée en dehors de France, jusqu'en Inde et en Afrique, comme en témoignent deux figures majeures de la lutte anticoloniale, le musulman Mohamed Iqbal et le catholique Léopold Sédar Senghor. A la fois poètes, penseurs et hommes d'Etat, tous deux ont joué un rôle intellectuel et politique essentiel dans l'indépendance de leur pays, et trouvé dans le bergsonisme de quoi nourrir leur philosophie : celle d'une reconstruction de la pensée religieuse de l'islam pour le premier, d'une désaliénation du devenir africain pour le second. A la croisée des études bergsoniennes et de la pensée postcoloniale, le philosophe Souleymane Bachir Diagne offre un éclairage inédit sur la réception et le devenir des notions d'élan vital, de nouveauté, de durée ou encore d'intuition dans la pensée de Senghor et de Iqbal.\n24/03/2011 - 18:06


HOD (Host On Demand) · iTPro.fr\n> Tech > HOD (Host On Demand)\nHOD (Host On Demand)\nHOS est un émulateur de terminal client léger, basé sur navigateur, offrant un outillage de programmation complet avec lequel vous pouvez créer et personnaliser rapidement des applications e-business. Jugez-en : avec HOD, vous pouvez\naccéder en toute sécurité aux applications et données de l'hôte, au moyen d'un navigateur\nWeb de type Java\npratiquer l’émulation S/390, AS/400 et DEC/Unix dans un\ncentraliser le déploiement et l’administration pour combiner\nl’émulation de terminal classique avec le contrôle et\nl’économie des émulateurs client léger\naccéder simultanément à plusieurs hôtes tout en continuant\nà utiliser votre navigateur pour surfer sur Internet\naccéder sûrement aux données sur Internet grâce aux\ntechniques TLS et SSL\ninstaller le produit sur un serveur, pour en simplifier la\nmaintenance, la distribution et les mises à niveau\nvous dispenser d’un serveur intermédiaire pour simplifier\nle déploiement et améliorer l’évolutivité\nbénéficier de la prise en compte des environnements Java\n1 et Java 2\ncréer un portlet personnalisé pour le simple accès à l’hôte\nsans programmer le déploiement à partir de WebSphere\nHOD offre l’écran 5250 comme un applet du navigateur.\nConsidérez-le comme l’écran passif délivré à votre navigateur\nWeb. HOD fait aussi parti du package Host Access Client qui\ninclut l’émulateur Personal Communications 5250 et les produits\nScreen Customizer utilise la reconnaissance d’écran, un\nmoteur basé sur des règles qui rend l’applet 5250 sous la\nforme d’une interface graphique personnalisable. L’utilisation\nde Screen Customizer ne demande pas d’apporter des modifications\nà l’application 5250 ou sous-jacente, mais elle suppose\ngénéralement un effort de développement substantiel.\nHOD est approprié pour des collaborateurs éloignés et,\npeut-être, pour des applications B2B se satisfaisant d’une\nGUI modeste. Pour des applications B2C déployées par des\nclients, Screen Customizer peut améliorer suffisamment la\nGUI. HOD n’a pas besoin de WAS, donc vous pouvez le déployer\nsur des systèmes iSeries CPW inférieurs. HOD vous\npermet aussi de créer des portlets personnalisés à l’aide de\nl’IBM WebSphere Portal. Et, avec l’API Host On Demand programmable,\nvous pouvez intégrer vos sessions HOD avec\nd’autres applications. HOD permet le mapping 5250 et clavier\npour les touches de fonction et autres touches alphanumériques,\nde sorte que les utilisateurs peuvent donner au\nclavier une personnalité 5250.


Trouver des clients sur Internet : 3 leviers indispensables\nSur internet, il existe d’infinies possibilités pour trouver des clients. Cette diversité peut très vite se transformer en « cauchemar » si vous ne prenez pas le soin de sélectionner intelligemment les leviers qui vous apporteront un maximum de résultats en un minimum de temps. Découvrez notre sélection adaptée à votre activité de formateur 2.0.\nPour trouver des clients sur le Web, il existe trois grandes sources de trafic. Votre choix se fera en fonction de vos moyens humains et financiers.\n1. Le trafic dit « gratuit », un levier inévitable pour trouver des clients\nOn dit ces sources de trafic « gratuites », car en définitive elles demandent du temps et de la persévérance, mais peuvent être développées avec très peu de moyens financiers.\nC’est un travail de longue haleine qui vous sera bénéfique au fil du temps.\nPour trouver des clients, vous avez tout intérêt à inclure cette source de trafic dans votre stratégie pour trois raisons essentielles :\nPour assurer un flux continu de nouveaux visiteurs.\nContrairement à de la publicité payante dont l’effet est fort, mais ponctuel, chaque action réalisée autour de ces sources gratuites va perdurer dans le temps.\nPour bâtir et renforcer votre e-réputation.\nEn publiant du contenu de qualité, des informations utiles à votre cible, vos prospects pourront identifier votre expertise et votre savoir-faire.\nPour bâtir une communauté autour de votre entreprise.\nEn étant présent à de multiples endroits sur la toile, vous allez être en contact avec d’autres personnes (clients / partenaires) et construire un attachement à vos valeurs et à vos services.\nPour parvenir à obtenir un nombre satisfaisant de visiteurs, il y a lieu d’explorer plusieurs pistes selon l’objectif visé :\nLe blog : créer la relation & crédibiliser vos offres\nLe contenu est la clé de voûte de l’intérêt que porteront les internautes à votre site. Il est essentiel d’utiliser un blog comme point d’ancrage de votre stratégie éditoriale. Votre contenu doit s’adapter au niveau d’engagement et d’intérêt dont feront preuve vos prospects/clients. Nous conseillons fortement de prévoir au minimum un article par semaine.\nLe guest blogging : gagner en visibilité & notoriété\nLe guest blogging est tout simplement une proposition d’article (avec un lien vers votre site) sur un autre site. Pour que le webmaster (ou blogueur) accepte votre article, il doit être inédit et à forte valeur ajoutée. Il faut donc contacter le webmaster et lui préciser que vous souhaitez écrire un article exclusif pour ses lecteurs.\nRédiger par exemple un ou deux articles par mois sur d’autres supports que votre blog sera très bénéfique pour deux raisons :\nVous optimiserez votre référencement (augmentation des liens entrants vers votre blog).\nVous obtiendrez rapidement des visiteurs sur votre blog.\nLes commentaires sur les blogs leaders : augmenter votre visibilité\nNous vous conseillons d’entretenir une relation avec les blogueurs de votre domaine en postant chaque jour un commentaire pertinent. Un commentaire par jour vous semble peut-être dérisoire, mais au bout de quelques mois vous obtiendrez de la visibilité. L’intérêt de cette méthode réside dans la régularité.\nLes réseaux sociaux : générer de la visibilité & un effet viral\nPour développer votre communauté sur les réseaux sociaux et relayer les articles de votre blog, nous vous recommandons de n’en utiliser que deux :\nFacebook : plutôt pour une cible BtoC, des clients particuliers\nLinkedIn : plutôt pour une cible BtoB, des clients entreprises\nEn complément pour trouver des clients, il vous sera bénéfique d’utiliser YouTube pour héberger les vidéos postées sur votre blog. Si possible, prévoyez de publier une vidéo/mois.\nC’est la source de trafic gratuit par excellence. Vous conviendrez qu’un site Web n’a d’utilité que s’il est lu. Avoir un beau site Web qui n’est pas visible sur Google ne sert strictement à rien. Cependant, pour une très petite entreprise, vouloir se positionner sur des expressions-clés concurrentielles est utopique.\nVous n’arriverez jamais à être visible devant des entreprises anciennes et de grande taille. Nous vous conseillons de :\nVous former au SEO (search engine optimization).\nPrévoir de travailler sur l’ergonomie et l’optimisation de vos pages dès la conception de votre site Web & blog.\nBaser votre stratégie de référencement plutôt sur des expressions-clés secondaires, à faible trafic, mais très ciblées.\n2. L’affiliation, un levier souvent oublié\nLe principe est semblable à un réseau d’apporteurs d’affaires.\n– Vous (l’annonceur) qui souhaitez diffuser et vendre vos offres commerciales.\n– Votre partenaire (l’affilié) qui souhaite monétiser son trafic en utilisant les supports publicitaires que vous lui mettrez à disposition.\nL’affiliation est un système qui fonctionne à la performance. L’affilié qui vous apporte un client prend une commission sur votre vente ; c’est donc un coût variable. Ce levier marketing a deux avantages :\nIl ne comporte aucun risque financier.\nVous payez uniquement pour les résultats obtenus. Tant que vous ne recevez pas de vente ou une action rémunératrice définie, vous ne devez rien à votre partenaire.\nIl stimule le développement d’une force de ventes.\nVous constituez progressivement une équipe composée de nombreux partenaires faisant la promotion de vos offres de formations.\nL’affiliation est un levier marketing que vous devez absolument inclure dans votre stratégie digitale. C’est un moyen très efficace pour obtenir de nombreux clients en un temps record.\nAfin d’en tirer pleinement profit, il est nécessaire de proposer un système de rémunération avantageux pour vos partenaires (affiliés), et de leur fournir le support dont ils ont besoin. Néanmoins, établir un réseau d’affilié partenaire pertinent demande de la méthode, du temps et un minimum d’investissement.\n3. Le trafic payant, un levier puissant pour trouver des clients\nLe trafic payant a un avantage certain. Il demande moins de travail et il est tout à fait possible de faire une promotion rapide de vos offres en l’utilisant.\nEn revanche, sur le moyen terme et le long terme, le trafic payant peut s’avérer très coûteux et rendre votre entreprise dépendante d’une visibilité dont elle ne maîtrise pas les coûts. À utiliser avec précaution donc.\nSi vous avez les moyens financiers nécessaires pour utiliser le trafic payant dans votre stratégie d’acquisition, nous vous recommandons d’utiliser la publicité sur Facebook pour deux raisons :\nElle offre d’importantes possibilités de ciblages de la clientèle.\nElle permet d’obtenir un CPC (coût par clic) bon marché, donc un retour sur investissement plus simple à atteindre.\nToutefois, nous vous conseillons de rester prudent, de démarrer avec un petit budget, et de vous former. Cela vous évitera les mauvaises surprises. Vos premiers tests vous permettront d’améliorer votre taux de conversion, d’optimiser vos campagnes avant de passer à la vitesse supérieure.\nEn haut des résultats de recherche, Google propose une zone publicitaire réservée aux annonceurs. Vous achetez donc votre visibilité sur Google en passant par leur système de liens sponsorisés.\nGoogle AdWords peut être une bonne alternative pour compenser le temps que votre référencement naturel se construise ou pour donner de la visibilité à des pages difficiles à référencer naturellement.\nNéanmoins, cette source de trafic comporte plusieurs inconvénients qu’il est important de souligner :\nIl est difficile d’obtenir un retour sur investissement (CPC onéreux).\nIl faut du temps pour maîtriser cette régie.\nEmailing (achat de leads qualifiés)\nCe levier marketing consiste à acheter des leads en faisant appel à des entreprises d’emailing spécialisées telles que Optincollect, Weedoit ou encore Affilinet qui collectent des millions de profils par an.\nLes personnes enregistrées dans ces listes de contacts sont constituées à partir d’une technique marketing « co-registration » qui consiste à proposer à une personne qui valide un formulaire de cocher une case supplémentaire pour s’abonner à des offres partenaires. Cette proposition d’abonnement peut se faire dans le cadre d’une participation à un concours, d’un abonnement à une newsletter, ou après un achat… Les personnes enregistrées dans ces listes ont accepté de recevoir des sollicitations commerciales sans en avoir pris réellement conscience.\nCe levier marketing est très puissant et peut vous permettre de vous constituer rapidement une liste de contacts et augmenter votre audience. Le principe est simple :\nVous fournissez un template d’email publicitaire à l’entreprise spécialisée.\nCes entreprises effectuent une campagne d’emailing selon certains critères de ciblage (âge, sexe, centres d’intérêt…).\nVous payez pour chaque lead généré (pour chaque personne qui entre dans votre liste de contacts).\nBien entendu, pour obtenir un ciblage précis et représentatif de votre clientèle, le CPL (Coût Par Lead) peut très vite s’envoler à plusieurs dizaines d’euros le lead.\nNéanmoins, sans ciblage, il est possible de négocier un coût par lead à deux ou trois euros. Dans ce cas, la liste d’envoi étant quantitative et non qualitative, il est logique que le taux de conversion (clients/leads) soit très faible.\n– Vous vendez une formation à 200€\n– Pour trouver des clients, vous réalisez une campagne à 1000 €. CPL : 2€ soit 1000/2 = 500 prospects\n– Vous réalisez un taux de conversion de 1% soit 500 * 1% = 5 clients\nDans cet exemple, vous perdrez de l’argent si votre taux de conversion est inférieur à 1%. Quoi que… Cet investissement peut être rentable sur le long terme, si vous parvenez à fidéliser vos clients et à dégager une marge suffisante sur des ventes additionnelles.\nNous vous conseillons d’utiliser ce type de levier d’acquisition de trafic si :\nvous visez un large marché « grand public » ;\nvous avez un budget d’un minimum de 2000€ pour démarrer ;\nvous maîtrisez vos coûts, votre taux de conversion…\nPour une cible plus spécialisée, une cible BtoB, privilégiez la publicité display.\nLe display n’est rien d’autre que l’affichage de bandeaux publicitaires sur des sites spécialisés.\nIl est donc intéressant d’utiliser ce canal pour diffuser vos publicités sur des sites thématiques à fort trafic et ainsi obtenir :\nun trafic ciblé et qualitatif ;\nune visibilité importante.\nNéanmoins, le display est onéreux. Très souvent facturé au CPM (Coût pour 1000 impressions), c’est la qualité et la pertinence du message de vos bannières qui déterminera le potentiel de votre campagne.\nVous en conviendrez les moyens sur Internet de trouver des clients ne manquent pas. La difficulté réside surtout à ne pas se disperser et à bien les choisir.\nDès le début de votre activité de formateur 2.0, nous vous conseillons d’inclure dans votre stratégie digitale le trafic « gratuit » et l’affiliation marketing. Et c’est uniquement après plusieurs mois d’activité (lorsque vous aurez gagner en crédibilité et obtenu des visiteurs sur votre blog) que vous pourrez envisager d’utiliser la publicité payante.\nLes entreprises qui vendent leur « expertise » sont souvent mieux armées pour partager du savoir. Je pense aux prestataires, consultants, coachs, formateurs…\nLes entreprises qui vendent une « expérience » sont souvent plus à même de travailler leur storytelling et proposer des contenus qui génèrent du plaisir, qui inspirent, qui suscitent du désir.\nFacebook, Twitter, Instagram… (même si on y trouve du partage de connaissances bien entendu) réagit beaucoup plus facilement aux contenus qui provoquent des réactions (parfois violentes ou exagérées).\nJ’ai tellement d’exemples de coach dans le fitness, dans le fooding ou encore dans la mode, qui utilisent très bien la force des émotions pour être visibles (et faire beaucoup de chiffre d’affaires).\nDonc quelles sources de trafic choisir ? L’idéal est de coupler connaissance et émotions. Mais si ce n’est pas possible, travaillez sur vos forces.\nVous ne réussirez pas à utiliser les leviers payants (de Facebook Ads à Google Adwords) si vous n’arrivez pas déjà à partager votre expertise et/ou susciter des émotions.\nRudy Viard – Consultant en marketing sur Internet\nEt vous, quelle est votre stratégie d’acquisition client ? Merci de nous faire part de votre retour d’expérience et de nous expliquer le pourquoi de vos choix.


Cascade d'eau au superbe look Tiki. Les petits cours d’eau et cascades comme celle-ci sont essentiels à tout environnement tropical. Cette cascade incite les reptiles et amphibiens à boire, et augmente l'hygrométrie dans le terrarium.\nTaille S : 24.5 x 26 x 30.5 cm\nTaille L : 31.5 x 31.5 x 38 cm\nDécor à l'apparence naturelle; s’intègre à tout type de terrarium\nSouvent utilisés par les reptiles et les amphibiens pour s’hydrater, les petits cours d’eau et cascades comme celle-ci sont essentiels à tout environnement tropical. L’eau, s’écoulant en cascade, encourage les lézards (tels que les caméléons, les anolis et les dragons d’eau, etc.) à boire.\nSe démontant en plusieurs pièces, cette cascade, qui comprend une pompe Repti Flo Exo Terra, est facile à nettoyer. Par ailleurs, si vous avez des caméléons de petite taille ou des grenouilles, il est préférable de mettre de petits galets ou du gravier dans le bac de récupération d'eau par mesure de sécurité pour éviter les noyades. De plus, assurez-vous d’enlever périodiquement les déchets organiques qui se trouvent à l’intérieur du terrarium afin que l’eau reste propre, et traitez l’eau du robinet avec le traitement Aquatize pour enlever le chlore et les métaux lourds qu’elle contient.


Week-end insolite à Bruxelles - Grazia\n27 jan 2014 à 12h18\nSi proche et si dépaysant… En 1h22 chrono de Thalys, on se retrouve au cœur de la Belgique à respirer un air vraiment différent. Pas besoin d'être exilé fiscal pour savourer toutes les richesses surprenantes de cette capitale du bien vivre.\nUn hôtel dans la gare\nAvis à tous ceux qui n'ont pas un sens de l'orientation très sûr, l'entrée du Pullman Midi se trouve littéralement au pied du Thalys, il suffit de descendre du train… On pose vite fait ses valises dans une chambre cocon entièrement insonorisée imaginée par l'architecte d'intérieur star Jean-Philippe Nuel. Après on prend le métro, le vélo ou ses pieds. Relax, rien n'est vraiment loin dans la ville. Et au retour, finie la psychose de rater son train. On s'y prend dix minutes à l'avance, juste le temps de prendre l'ascenseur et çà suffit…A partir de 119 euros la chambre double www.pullmanhotels.com\nUn resto dans le tram\nCette expérience gastronomique insolite a déjà séduit 6000 visiteurs en 6 mois. Grâce à son succès elle est prolongée (au moins) jusqu'à mi juillet. Dans un tram design entièrement relooké version grand luxe, on déguste un menu de trois plats imaginés par des chefs étoilés bruxellois. Bouillon de Saint-Jacques de Lionel Rigolet (du restaurant Comme chez soi), magret de canard aux épices et foie gras poêlé de Pascal Devalkeneer (Chalet Forêt) et dessert de l'artisan chocolatier Pierre Marcolini. Ca bouge un peu, les serveurs font du slalom entre les banquettes mais l'ambiance est ultra sympa avec en prime une visite de 2h de Brussels by night…89 euros par personne, vin et champagne compris. Réservation obligatoire sur www.visitbrussels.be\nChocolats de créateur\nLes belges adorent le chocolat (2èmes consommateurs au monde avec 10kg par an et par personne) et les excellentes maisons ne manquent pas. Cependant cette adresse réconciliera avec le cacao tous ceux qui n'apprécient guère la surenchère de crème et les bouchées étouffe-chrétien. Laurent Gerbaud a ouvert son tout premier atelier de chocolats à Shanghai. Il lui reste de son expérience chinoise une sensibilité extrême aux épices et aux fruits exotiques. Ses fèves de cacaos proviennent des meilleures plantations et il organise régulièrement des dégustations pour apprendre à distinguer les crus d'excellence. Goûter à son best-seller en se léchant les doigts: le gingembre confit enrobé de chocolat noir (9,90 euros le ballotin de 125 g) www.chocolatsgerbaud.be\nLe plat pays à vélo\nNon Bruxelles n'est pas totalement horizontale. Alors si l'on veut faire une visite sympa sans mouiller sa chemise, on appréciera les vélos électriques et les commentaires 100% bruxellois de Virginie, guide de Once Upon a Time in Brussels. Elle vous conduira jusqu'au musée de la Gueuze, comprenez la bière, à la Brasserie Cantillon. Des escapades cool de 4 heures avec visites impromptues et pauses café.De 9h à 13h et de 14h à 18 heures tous les jours, 45 euros la visite avec prêt de bicyclette. www.onceinbrussels.be\nAu royaume du brol\nLa brocante est une institution en Belgique. On trouve de tout, du vinyl à un euro aux masques africains rares et à la commode Louis XVI vraiment d'époque, mais surtout à des prix plus intéressants qu'ailleurs. Grand déballage quotidien de 500 marchands sur la place centrale du Jeu de Balle dans le quartier Les Marolles. Les spécialistes conseillent d'y aller le mardi et le vendredi et le dimanche pour les pièces exceptionnelles. Mais surtout il faut se lever tôt pour emporter les meilleures affaires !Tous les jours de 7h à 14 h et jusqu'à 15 h le weekend sur la place du Jeu de Balle www.marcheauxpuces.be\nArt déco plein la vue\n7000 instruments de musique sont conservés dans ce magnifique bâtiment Art déco installé dans l'ancien magasin Old England. En prime, c'est à deux pas du musée Magritte et du Palais des Beaux Arts (Bozar), les deux hauts lieux culturels incontournables de la capitale. Le restaurant-terrasse sur le toit offre une vue bluffante sur toute la ville, de la Grand Place au Parc Royal. Brunch savoureux le dimanche avec buffet à volonté et coupette de champ' pour 28 euros.Musée des instruments de musique www.mim.be\nLe meilleur du spéculoos\nMais oui, ces petits biscuits croquants que l'on déguste avec un café peuvent être excellents qu'on se le dise! Rien à voir avec les ersatz qu'on vous propose dans certains troquets parisiens. A base de cassonade et d'épices, ces gâteaux secs sont proposés en version Haute Pâtisserie par la Maison Dandoy installée depuis six générations dans la rue au Beurre (ça ne s'invente pas…) à deux pas de la Grand Place. Rien que la vitrine, précieuse comme un bijou haute couture, est savoureuse.www.maisondandoy.com\nBD on the rocks\nKitchissime, cet Ice Magic éphémère (jusqu'au 9 février) expose des sculptures de glace inspirées des personnages de BD, avec Tintin et les Dupont et Dupond en bonne place! Une véritable glacière géante (grrr...) où l'on navigue entre des blocs éclairés de 6 m de haut. On prend un drink revigorant dans l'igloo installé à côté de la sortie, histoire de se faire un trip "banquise du grand nord". Quand on ressort, on a enfin l'impression qu'il fait chaud dehors! Juste à côté, on peut visiter le Sky liner, une sorte d'ascenseur géant de 85 m de haut qui permet de voir à 12km à la ronde… si l'on n'a pas le vertige.8 euros la visite de l'Ice Magic, de 11h à 22h. www.brusselsicemagic.be


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4 ?tapes cl?s pour l'estimation d'un projet de construction - WeLinkee\nSe lancer dans un projet de construction n’est pas une chose facile car plusieurs éléments devront être pris en considération. Il est impossible de parler d’un projet de construction sans parler de l’estimation de celui-ci qui est une phase demandant beaucoup de rigueur. En effet, l’estimation est une étape délicate mais constitue tout de même la base fondamentale. Elle permettra d’avoir une idée sur le coût potentiel du projet de construction du lancement jusqu’à la fermeture. Quelles sont les différentes étapes pour estimer un projet de construction ?\nPourquoi faire l’estimation d’un projet de construction ?\nEstimer un projet de construction pourra permettre de savoir ce qui vous attend en matière de coûts et de frais lors des travaux. Dans le cadre d’un investissement locatif, c’est une manière de savoir si le projet est rentable ou non et s’il vaut la peine d’être réalisé ?\nL’estimation permet aussi de vous assurer que vous avez le budget nécessaire pour l’exécution des travaux de construction nécessaires. Ainsi, cela va vous éviter les mauvaises surprises.\nEstimation de projet de construction : les 4 étapes clés\nIl y a plusieurs facteurs à prendre en compte pour estimer votre projet de construction.\nLe prix au PI2\nIl est important de savoir que le prix au pi2 peut varier dans une même ville en fonction des zones. En effet, certains quartiers sont plus prisés que d’autres, ce qui fait que les prix au niveau des secteurs urbains et des agglomérations sont beaucoup plus chers par rapport à ceux des secteurs ruraux. Estimez le nombre de pi2 dont vous souhaitez disposer afin d’avoir un aperçu sur le coût moyen de la construction. Il est aussi essentiel de retenir que les villes avec un cachet historique et ayant un cadre de vie apprécié sont généralement les plus chères. La proximité avec les transports en commun, des écoles , des universités sont des points à ne pas négliger.\nEstimation du prix du terrain\nL’estimation du projet de construction comprendra le coût de la construction mais également celui du terrain. L’estimation de ce dernier peut varier selon la surface ainsi que la proximité avec les grandes villes, les espaces publics ainsi que les commerces. Il faudra aussi prendre en compte les frais liés à l’étude de sol qui permet de connaitre le type de fondation qui sera adapté au terrain. Vous pouvez aussi faire face à des frais de sécurisation du projet de construction. Ceci permet généralement d’assurer la stabilisation d’un bâtiment qui se trouve sur un sol instable.\nLes coûts relatifs aux raccordements aux réseaux publics indispensables sont également à prendre en compte lors de l’estimation du projet de construction. Il s’agit des raccordements d’électricité, d’eau, de téléphonie, de gaz, de drainage, etc. Cette phase est appelée viabilisation et elle est incontournable dans l’estimation. Il faut savoir que plus le terrain est éloigné des réseaux, plus le prix des raccordements risque d’être élevé. Notez également que plus votre terrain est grand, plus la distance entre la construction et les limites de parcelles risque d’être importante.\nIl s’agit des coûts indirects du financement comme par exemple les intérêts ainsi que l’assurance obligatoire. Les taxes obligatoires sont aussi à inclure. En effet, ces assurances et taxes sont calculées à partir de la surface du terrain de la construction. En ce qui concerne les taxes, il faut prendre en compte les taxes provinciales et fédérales. Pour l’assurance dommage-ouvrages, c’est une assurance obligatoire permettant aux propriétaires de bénéficier d’une couverture en cas d’éventuels dommages pouvant survenir après la livraison de la construction.


Philosophie Culture générale - ECE/ECS 1re année - Cours complet ; Méthodes et application ; Sujets inédits corrigés - Denis Collin (EAN13 : 9782759036455), Librairie Studyrama\nCours complet ; Méthodes et application ; Sujets inédits corrigés\nCe manuel de philosophie 1re année a été conçu pour une seule raison : vous faire réussir aux concours ! Il présente un cours complet et précis, complètement pensé pour que votre copie soit la meilleure possible.\nAinsi, chaque chapitre se présente avec cinq citations et les déifnitions des termes-clés afin de vous aider à rédiger les meilleures introductions possibles. Des "zooms" permettent de s'arrêter sur les concepts ou philosophes importants. Enfin, chaque cahpitre propose des approfondissements qui peuvent faire la différence dans une copie.\nMais la grande force de ce manuel de philosophie 1re année est d'être un véritable TOUT-EN-UN : outre le cours, vous y trouverez une partie méthodologique détaillée, avec un sujet inédit d'application, pour vous indiquer toutes les attentes des jurys aux concours ; pour vous entraîner et pratiquer cette méthode, une dernière partie vous propose des dissertations corrigées.\nle 09/03/2018 15:55\nLe désir Prépas commerciales ECS/ECE/ECT Culture générale concours 2020\nLa Mémoire - Concours culture générale prépas commerciales 2019 ECS-ECE-ECT\nThème de culture générale HEC 2018 : le corps Un cours clair et concis - 30 textes incontournables - 15 sujets traités - une bibliographie approfondie\nAuteur(s) : Denis Collin\nEAN13 Livre papier : 9782759036455


Grems, l’interview « 10 Bons Sons »\nPublié le 02/11/2020 02/11/2020 par Olivier LBS dans Interviews 10 Bons Sons\n1 – Hustla – « Pratikan » (Compilation Maximum Boycott Volume 1, 2003)\n(Sourire amusé) « Pratikan » ?\nTu es allé le chercher loin celui-là ! Compil’ De Brazza Records, DJ Steady à la prod, ça correspond à nos débuts en mode boom bap. Steady était un des producteurs du groupe Hustla que j’avais avec Le Jouage. Hustla c’était le « fonky clap » et « le gouffre » qui se rejoignaient sur un groupe. Tu as le son de Cannibal Ox et Company Flow d’un côté pour Le Jouage, et le son de Jay Dee et Pete Rock de l’autre pour moi, même si on avait aussi des affinités pour le truc de l’autre. Du coup on a créé le groupe un peu comme ça. Jouagie était avec James Delleck, qui produisait des sons un peu « gouffre ». Les sons funky c’était Steady, qui appartenait à Upside, le groupe de rap de Bordeaux le plus connu. C’était les plus grands, les darons de l’époque, ils travaillaient avec Tribal Jam… Steady nous avait pris sous sa botte quand j’étais à Bordeaux. Comme il était considéré comme un des meilleurs producteurs d’instrus funky, on était avec lui, et c’était lui qui me faisait mes sons dans cette veine. D’ailleurs c’est très étrange, parce que si tu réécoutes ce son-là, ou « La qualité c’est mon fort », tu te rends compte qu’ils étaient hyper modernes.\nIls ont bien vieilli oui.\nIl y a des trucs qui vieillissent et d’autres non comme ce morceau-là. C’est une époque… Le thème est simple, « Pratikan » c’est parce que, comme je l’explique tout le temps, je ne fais pas de rap pour gagner de l’argent. Le rap vient du hip-hop, avant que le mouvement ne se soit segmenté en plein de disciplines. Je suis un petit frère de la première époque, durant laquelle il y avait plusieurs disciplines pour tout le monde dans le hip-hop. Donc graffer et rapper, pour moi c’était normal. Tout le monde avait deux disciplines. Tu pouvais scratcher et avoir ton tag par exemple… « Pratikan » c’est parce que le hip-hop était comme une religion pour nous. Ce n’est pas comme aujourd’hui où il y a tout à disposition, avec des mecs qui s’inventent une vie street alors qu’elle ne l’est pas. Notre époque était beaucoup plus street parce qu’il n’y avait rien, il fallait qu’on s’invente un truc qui nous élève. Dans la rue ou dans les mairies, les activités n’étaient pas tournées vers la jeunesse, on s’est donc inventé une activité qui était le hip-hop. On se voyait comme des pratiquants, et je crois que je me vois toujours pareil ! (rires)\nCe morceau est important pour Hustla ?\nPas spécialement. C’est peut-être le côté « De Brazza » ou la mixtape qui donnent cette impression-là, mais il y a une lignée de morceaux dans ce genre comme « La qualité c’est mon fort », qui a commencé avec « Le vélo rouge », qui est mon premier storytelling. J’y alliais ma technique à quelque chose de raconté, un concept. Sur ces morceaux, si tu regardes, la construction narrative, la grammaire et la sentence de mes phrases se répercutent sur toute ma carrière. Je trouve que « Le vélo rouge », montre déjà bien la manière que j’ai de tourner autour d’un thème. Après il y a eu « La qualité c’est mon fort », puis « Pratikan ». Même si c’est très technique, c’est relativement compréhensible. Ça l’a peut-être moins été à des moments où c’était plus technique, mais en tout cas, je faisais des morceaux dits « conscients » depuis le début. Je suis arrivé par le chemin classique. C’était important de bien maîtriser le boom bap pour moi, puisque je venais de là. Après voilà, ce n’est qu’une discipline. C’était quelle année ça ?\n2003, avant ça tu avais sorti deux projets avec Hustla en 2001 et 2002.\nOui, deux mini-albums.\nAu passage, ne sélectionner que dix morceaux a été une vraie galère, parce que tu as une énorme discographie. Tu as énormément projets solos.\nIl y a huit albums solo, plus huit EP. Et mes EP ne sont pas fait comme des albums, mais ils sont aussi importants si tu regardes bien.\nSans compter les albums en groupe.\nJe crois qu’il y en a douze. Dans l’ordre tu as trois albums Hustla. Après il y a eu un album Olympe Mountain, puis Fonky Clap, mais pas d’album. Puis deux Rouge A Lèvres, PMPDJ 1 et 2, Klub Sandwich…\nPour être honnête, c’est la première fois que pour une interview j’ai dû tout poser sur papier sur une frise chronologique pour être sûr de ne rien oublier.\nÇa fait plaisir, c’est pour ça que j’ai dit oui hein ! Et puis comme aujourd’hui les médias c’est n’importe quoi, quand quelqu’un fait ça bien il faut le dire.\n2 – Grems – « Schlag » (Album Algèbre, 2004)\n« Schlag ». C’est marrant de réécouter ça maintenant. Premier album solo, et premier ou deuxième morceau. Que dire ? Le thème. En gros je suis aux Beaux-Arts, ou j’en sors juste, et il y a ce mot : « schlag ». On ne sait pas vraiment d’où il vient, et je me mets un droit de réserve sur ça, mais on a contribué à le mettre dans le langage français avec mon équipe. « Schlag » voulait dire patate en allemand. Et puis en même temps on disait : « C’est schlag » quand on faisait n’importe quoi, et on l’a vite utilisé comme un adjectif. On avait aussi Schlag Design avec mes potes. C’était l’époque Bordeaux à la Victoire, il y avait plein de schlags. C’est la même technique que les morceaux d’avant, à savoir utiliser toute la grammaire et les mots qu’il y a autour d’un thème, et faire un morceau de débile là-dessus. C’était une époque où les rappeurs n’osaient pas trop parler de trucs comme ça.\nA l’époque on est un peu considéré comme le rap spé, donc le rap dit « alternatif », très vite catalogué comme ça parce qu’on faisait différemment des autres apparemment, chose que je vais contester dès maintenant. Je ne comprends pas la stupidité de l’évolution et du non-sens que c’est devenu. A mon sens le rap était une musique alternative quand elle est arrivée, donc je ne comprends pas pourquoi on nous a appelé rap alternatif. Je ne comprends pas qu’on nous ait appelé rap spé alors que quand le Wu-Tang est arrivé avec des masques et des épées ce n’était pas spé aux yeux du public. On nous a mis d’office dans une case où il y avait plein de types de rap : du rap bourgeois, du rap mélangé, etc. Du coup on a été affilié à TTC et compagnie parce qu’on était tous sur les mêmes mixtapes, sauf qu’on représentait clairement le côté singe du machin, les mecs qui ne tiennent pas en place. Pourquoi ? Parce qu’on bicravait, on rappait, on kiffait, on taguait, on était un peu chelous mais vraiment passionnés. Tout ce qu’il y avait autour, le marketing et l’argent, on s’en foutait clairement parce qu’on savait très bien qu’à l’époque à laquelle on vivait c’était la mort du disque.\nIl y a une anecdote très marrante avec ce disque-là: c’est le premier disque que j’ai eu en écoute nationale, mon premier album signé, et pratiquement le dernier, et pas parce que je me suis pris la tête avec la personne avec laquelle je l’ai signé. C’est avec Naïve pour Rouge A Lèvres qu’on a eu un problème. Pour Algèbre, c’était De Brazza Records, tenu par un mec de Sarcelles appelé Bursty, qui déchire. Le rap spé avait sa branche famous, lui a décidé de sortir la branche pas famous. Le mec s’est intéressé à nous, est venu, et a fait la démarche de sortir mon premier album solo. C’était ma première exposition à l’échelle nationale, j’étais dans tous les bacs, c’était au mois de juillet. Il y avait mille albums et je crois qu’ils se sont tous vendus en une semaine. Mais la réalité, c’est que le distributeur avait mis la clé sous la porte avec tout l’argent. Ça veut dire que même si tu rencontrais un succès à cette époque de la crise du disque, il n’était pas garanti, parce qu’après il y avait la réalité que les distributeurs mettaient la clé sous la porte. C’est ce qui est arrivé avec cet album, mais j’en ai un excellent souvenir. J’en suis content et j’ai toujours d’excellents rapports avec celui avec qui je l’ai sorti, dont je me rappellerai toujours. Je le remercierai toujours de m’avoir permis cette première écoute nationale avec les premiers articles et les premiers trucs sérieux.\nIl est sorti il y a seize ans, et tu as déjà cette façon de nommer tes morceaux avec des titres très courts, souvent un seul mot.\nOuais, exact. Putain seize ans ? Merde.\nTu l’as appelé Algèbre parce que c’est ce que comme ça que tu voyais le rap ?\nComme je le dis dans « Algèbre » en fait, je fais une comparaison entre Perec et Mad Men. Mad Men c’était le groupe avec Kankick, Declaime, le flow un peu technique, Lootpack, Madlib et compagnie. Et à côté de ça moi je n’aime pas la lecture, mais un jour j’ai lu le livre « La disparition » de Georges Perec, qui est un livre sans lettre E. Moi qui n’aimais pas trop la rédaction, je me suis dit que c’était du génie. Ce qui m’a plu dans le rap, c’est les premières fois où j’ai écouté les X-Men, Booba ou Coloquinte, de devoir remettre la cassette dix-huit fois pour comprendre ce que le mec a voulu dire. Je ne comprenais pas ce langage, je me demandais ce que c’était que cette symétrie de mots. Ça m’a tellement traumatisé que j’ai voulu rapper comme ça, et que j’en ai fait ma particularité. Après quand je m’intéressais à la musique et aux instrus, j’aimais vraiment le côté soyeux, donc boom bap, Pete Rock. J’étais vraiment dans les Lootpack, à rechercher dans le funky. Puis dans mes recherches j’ai aussi commencé à dériver sur la house.\n« Si j’ai des choses lourdes et moches sur le cœur, je dois arriver à les synthétiser dans une chose plus belle. Le processus me guérit, le résultat me soulage. »\nEn rap j’étais plus fan de MC’s comme Busta, Lootpack, Quasimoto, Medaphoar, Oh No, Eminem dans ses premiers freestyles radio chez Rawkus… Je voulais rapper comme ça, mais en français. Du coup dans ma sentence et ma construction de phrase, c’est ultra technique, plus ou moins tiré par les cheveux, mais volontairement. Ce morceau l’explique, je fais de l’algèbre, c’est ce que je vais te faire en musique. C’est bizarre, ça sort comme ça. A l’époque j’avais un dictionnaire de rimes parce que je ne savais pas bien écrire, et j’avais aussi un dictionnaire normal. Je ne faisais pas des facilités, au contraire. C’était super sain, ça m’apprenait des mots que je ne connaissais pas, que j’allais voir dans le dictionnaire, puis que je comprenais dans un sens. C’est comme ça que je faisais de la multiplication technique.\nEt puis avec cet album-là, j’apprenais aussi les premières dates, les premiers concerts. Tu apprends à être un performer, que le rap ce n’est pas que le studio ou l’impro. Pour moi, tenir une thématique sur tout un morceau ce n’était pas assez, il fallait commencer à explorer certaines choses. Ce qui veut dire pas la même écriture ni la même interprétation pour tout, même si c’est la même personne. Je pense que tu ne rappes pas de la même manière en studio que sur scène. C’est radicalement différent, ce n’est pas juste pousser un peu plus ou un peu moins la voix.\nDonc ouais, c’est la première carte de visite, le premier album avec des masters plus que douteux. (rires) On apprenait tout sur le tas. Il faut capter que mon premier disque a été financé par l’argent du sous-sol, et que je ne savais pas comment on faisait un disque. Notre premier disque en 2001 avec Jouagie c’est « Comment on fait un disque ? » Allez, usine de disques dans les Pages Jaunes. « Bonjour monsieur comment on fait un disque ? – Il faut payer ça, il faut ramener ça. – Ok, tiens voilà l’argent, tiens voilà le truc. » Hop, disque sous cellophane, tu es direct crédible. Après : « Comment on le vend ? – Il faut aller dans les magasins parce que personne ne t’attend. » Du coup dépôt-vente, comme un chien. On a donc été très rapidement confrontés aux réalités du terrain pour exister. C’était peut-être la fin d’un premier cycle, celui des mixtapes, des compilations, en groupe, pour se faire connaître. Moi j’avais l’héritage de cinq ou six ans de rap spé. C’était encore l’époque des mixtapes sur cassettes. On allait dans des caves de cités complètement pourries, il n’y avait même pas un verre d’eau, pour juste lâcher juste un couplet. C’était la fin d’un cycle. J’étais en place, le public d’Hustla a estimé que je devais faire un album, et moi j’avais la capacité et l’envie de le faire, j’avais envie de raconter des choses personnelles. Et puis en plus de ça, bizarrement, Jouagie et moi étions toujours éloignés, jamais dans la même ville. Il n’y a qu’au début qu’on était dans la même ville, donc on a toujours travaillé à distance.\nVotre premier EP s’appelle d’ailleurs Paris Bordeaux Vitry.\nOui, moi je venais de Paris, lui de Vitry. Comme mes parents étaient divorcés je faisais des allers-retours entre Paris et Bordeaux. C’est pour ça que je suis parisien, mais affilié à Bordeaux, parce que je me suis fait là-bas. J’y ai passé une bonne partie de ma jeunesse et développé ma créativité. J’y ai appris à rapper, mais aussi à peindre, j’ai fait les Beaux-Arts là-bas.\n3 – Olympe Mountain – « Olympe Woutaing » (Album La montagne ça vous gagne, 2005)\n(rires) C’était sûr… Et encore, tu n’as pas choisi le « ouanagueneouaneguen » ! (« Dialectes », ndlr) (rires)\nC’est un bon et un mauvais souvenir. C’était l’époque où à Bordeaux où avec les potos on avait fait un groupe, on se prenait pour des dieux. On était encore plus oufs que les autres groupes. Ils flippaient de nous parce qu’à Bordeaux, techniquement, avec la trisyllabie, les trois mecs qui s’associent avec des gars de Paname comme Le Sept et qui font un groupe aussi chtarbé, c’était complètement n’importe quoi. Cet album était prêt, il devait sortir. Bon tu peux encore le trouver sur internet, et le télécharger gratuitement. Mais il y a eu un petit problème entre un des gars du crew et moi. Un problème de meuf. Ça a terni nos relations, et j’ai dit que ça ne sortirait pas. Et puis à la fin, par gentillesse et par respect pour Sept et Jouagie, à qui ça tenait à cœur de le sortir, j’ai donné mon accord deux ou trois ans après en m’en foutant un petit peu. Puis de l’eau a coulé sous les ponts… C’est la jeunesse, on fait tous des erreurs, et on comprend après que ça en est. C’était l’époque Bordeaux, freestyle, trisyllabie, grosse équipe.\nIl y a encore cette connexion Paris – Bordeaux.\nComme je suis de Paris je faisais le pont avec les parisiens, et puis il faut comprendre qu’à l’époque D’Oz de Kroniker (autre groupe bordelais, membre des Kronikers, ndlr) faisait aussi le pont. On était les deux parisiano-bordelais, on faisait des allers-retours. Lui avait ses connexions, moi les miennes. Ça facilitait les choses et ça a créé une espèce d’émulation. C’est vrai qu’on se demandait ce qu’il se passait à Bordeaux au début des années 2000, vu qu’il y avait des parisiens dans ce crew de bordelais. C’était une bonne époque.\n4 – Grems – « Formule de politesse » (Album Airmax, 2006)\n« Tout va bien, merci ! » (rires) Qu’est-ce que tu veux que je te dise ?\nC’est une belle outro d’album !\nBen merci, à la fin il y a Sept derrière qui dit « lâche-toi ». Sept était un supporter de l’album, il faisait des voix, c’était l’équipe. Cet album a marqué beaucoup de gens. Le premier c’est la fin d’un cycle, pour dire « attention il est dangereux », le deuxième c’est l’album du renversement, pour ce qu’on appelle le rap spé. C’est comme ça que je l’ai vécu. Pour recontextualiser on est en 2006, le rap spé est en place, on fait de plus en plus de concerts, on est partout, on envoie du bois, l’indépendant commence à s’organiser. Les SMAC ne sont pas encore là ou très peu, mais les concerts se font dans des endroits alternatifs. On arrive à subsister de notre passion et avoir des petits points de buzz partout.\nJe me suis pas reconnu dans la scène de cette époque parce qu’on nous mettait tous dans le même sac et que je n’avais pas les mêmes principes. On nous faisait endosser le fait qu’on faisait du rap électro alors qu’on ne faisait pas du rap électro, mais du rap et de la house. L’électro c’était un truc d’allemands, nous on était plus dans les trucs de Detroit. Ce n’est qu’une histoire de couleur de musique. Ça n’a rien à voir, et les gens n’arrivaient pas à faire la différence.\n« Avec l’âge tu as du mal à te satisfaire toi-même, donc il faut charbonner. »\nMais cet album est un beau souvenir, première diffusion sur MTV, clips partout, la collaboration avec « Airmax », Disiz qui m’appelle pour me dire qu’il kiffe ce que je fais parce qu’il a vu le CD de Rouge à Lèvres qui traînait dans une major, et on a fait le remix de « Carte à puce ». Tout va très vite, et c’est une période de ma vie assez étrange.\nLa pochette marque un peu les esprits, on commence à t’identifier via ta patte de graphiste aussi, ton coup de crayon.\nIl y a une anecdote avec cette pochette, c’est étrange ce qui se passe à cette époque-là. Moi je sors des Beaux-Arts, et ça faisait deux ou trois ans que je bossais dans des boîtes de graphistes pour faire du caca, mais aussi pour manger parce que j’avais les pieds sur terre. Du coup dans la musique j’ai toujours travaillé gratuit pour tous les autres, je faisais des pochettes avec mon style, je prenais mon temps. Au bout d’un moment, quand j’en ai eu plein le cul de bosser comme ça dans le graphisme, je me suis dit que j’allais arrêter de bosser, que je ferais du graf’ et du rap, en me mettant au RMI. J’avais fait deux pochettes pour Airmax, et au moment de sortir l’album, je suis allé voir mon pote de Lazy Dog pour lui dire de demander à Nike si je n’allais pas me prendre un procès avec la pochette. Il me dit : « Ils ont kiffé, ils te font vingt paires. » Chanmé. J’avais une autre pochette de prévue à la base, et je l’avais laissée sur MySpace.\nLe jour où j’arrête tout et pars vivre à Montpellier pour faire un enfant et vivre autrement, je suis en chien. Et la RATP m’appelle pour me parler de l’autre pochette d’Airmax, avec plein de dessins identifiables. La personne au bout du fil me dit qu’ils la veulent pour leur com’. Et là je suis devenu Grems. Bon, tout le monde savait déjà que j’étais là, j’avais plein d’articles, sauf qu’à partir de ce jour de 2006, je n’ai pas connu le chômage. J’ai connu dix ans de succès graphique en travaillant sur des produits, des collaborations, des marques…\nC’est à cette époque que tu connectes avec les artistes de Montpellier ?\nSet&Match je les ai connus à Montpellier oui. Je connaissais bien Bunk qui était mon premier contact sur place et j’avais d’autre connections comme Supakitch, Voets, Kussay, je connaissais aussi Nemir et Hassan à Perpignan avant mon arrivée à Montpellier via Steady et Nasty à la Casa Musicale de Saint Jacques en 2003.\n5 – Rouge A Lèvres – « Carte à puce remix » (Album Démaquille toi, 2008)\nMême album !\nNon, c’est l’autre « Carte à puce remix » (il en existe deux versions dont une sur Airmax en duo avec Disiz, ndlr). C’est la version présente sur Démaquille-toi, avec tout le Rouge A Lèvres.\nSuper transition donc. Je rencontre le 4Romain à Perpignan en 2003, il avait fait deux ou trois prods pour Algèbre, dont le titre éponyme, qui était les prémices de ce qu’on allait appeler le « deepkho ». Je voulais qu’on invente une musique, et on l’a fait ! A deux. C’était une réponse à deux à cette envie de rapper sur de la house comme Moodyman. Du coup j’ai fait cet album un peu ambigu qui s’appelle Maquille-toi, le premier projet du Rouge A Lèvres. Je suis parti à Perpignan, on était dans le studio de la Casa Musicale, qui était l’endroit où on pouvait retrouver Nemir, Hassan, Selim, Saba et plein d’autres, et on a enregistré cet album en quatre jours. A l’époque nous sommes trois dans le groupe : moi-même, Le 4Romain et son frère Killersounds. Cet album-là s’est retrouvé en major, sur la table du DA de Disiz. Disiz a vu la pochette de l’album et a demandé s’il pouvait prendre le CD. Il l’a écouté et a pété une durite. Du coup il m’a demandé de faire des morceaux avec lui et des remix. On était dans une bonne vibe, il n’y avait pas de truc de business ou de major. Il était à un moment de changement de sa carrière, l’époque de Disiz The End et Peter Punk. Nous nous sommes kiffés musicalement. A force de kiffer l’énergie et de faire des morceaux, je lui ai proposé de descendre à Biarritz (l’enregistrement de cet album était à Biarritz), de faire partie du groupe Rouge A Lèvres et de faire le deuxième album avec nous. Il a pris un avion, il est venu, et on a enregistré le projet en quatre jours, dont le tube « Gash ».\nLa connexion avec les Foreign Beggars s’est passée au même moment. Leur premier album signé en France allait sortir, ils cherchaient une collab’ en france. Thomas Routier de EMF a fait écouter à Pavan mes bails, et Pavan à directement pris l’avion pour Biarritz pour nous rejoindre en plein enregistrement du Rouge A Lèvres. Il a écouté les sons et hop nous avons posé « Gash » et « We love » en trois heures. C’était vraiment cool cette émulation internationale.\nDisiz était à une période de sa carrière où il avait peut-être besoin de cette émulation.\nSans le savoir j’avais aussi besoin de ça. J’ai dû lui apprendre en technique et en manières de prendre le flow, et ça s’entend, de la même manière que lui m’a appris en écriture automatique. Je l’impressionnais pour le paquet technique, il m’impressionnait pour sa rapidité d’écriture. Il arrive en studio, il prend un instru, il l’écoute et le rappe, et te fait un son en dix minutes. Le mec chaud de ouf. Je ne savais pas faire ça à l’époque. J’ai appris cet exercice grâce à lui. Donc ça a été un échange et un amour artistique mutuel, et du coup on a remis ça avec Klub Sandwich. Il a toujours voulu faire un album Grems / Disiz, mais il faut trouver le temps, c’est compliqué. Ma meilleur rencontre du mainstream.\nEt puis il a ça en commun avec toi de ne jamais proposer deux fois la même chose.\nC’est un réel passionné du truc. Et ça a été un plaisir de faire ces disques avec lui parce que c’était avant tout de l’amusement et des grandes barres de rires. On ne savait pas que ça allait donner ça.\n6 – Grems feat Starlion – « Toast » (Album Algèbre 2.0, 2011)\nAlgèbre 2. Ce n’était pas pour chercher une quelconque légitimité mais j’avais besoin de faire un album pour me rappeler à moi-même que je savais rapper en mode rap, faire du Grems classique avec tout ce qu’il y a de plus classique dans la sentence de phrase, le son et la production. C’est l’album en mode boom bap comme moi je le voyais. C’est pour ça que j’ai dit que c’était un album sans concept, parce qu’il n’y en avait pas vraiment. C’était vraiment de l’acquis et du savoir-faire réalisé sur le moment. C’était important, comme ce morceau avec Nico (Starlion, ndlr). C’est quelqu’un d’important dans ma vie musicale, qui est devenu un ami. On n’est pas à l’abri qu’un jour je fasse un album avec lui, ça fait longtemps que c’est prévu. Quand je suis avec Nico sur scène la fusion se fait, on se comprend très très bien.\nC’était l’époque de La Fronce.\n(Il coupe) D’ailleurs j’ai une anecdote sur ce morceau, une très grande anecdote ! Si tu écoutes bien à la fin il y a une bouteille de champagne, la sienne en l’occurrence, qui s’ouvre. On avait fini l’album, c’était un des derniers morceaux qu’on avait enregistré, on avait quasiment fini les mix. Donc on fête l’album et on sort sa nouvelle bouteille de champagne qui allait sortir. On l’a ouverte (on entend l’ouverture de la bouteille et le toast en fin de morceau, ndlr), on a fait santé, on a bu une coupe, et la mère de ma plus jeune fille m’appelle en me disant « je perds les eaux ! », et ma fille est née. C’est l’anecdote de ce morceau.\n7 – Grems – « Pinocchio » (EP Buffy, 2014)\nLa trap avant l’heure. Le fait d’avoir fait beaucoup de collab’ internationales avec la Worldwilde Family du son, les Foreign Beggars et toute cette équipe-là, et d’avoir fait des recherches sur la house, font qu’à un moment j’étais un petit peu sur cette scène internationale que la France ne voyait pas forcément. Et l’air de rien avec nos recettes et nos délires avec Son Of Kick et d’autres à chercher des sons, si tu regardes bien, ça faisait partie de l’évolution de la musique mondiale. On y était aussi pour quelque chose. Du coup les choses se sont uniformisées, et à un moment les beats sont devenus trap.\nPlein de gens ont cru qu’ils savaient rapper. Nous on avait cette facilité de l’avoir fait avant tout le monde parce qu’on venait aussi de là : le grime, la house, le dubstep et tous ces trucs mélangés allaient faire que cette rythmique soit comme ça. Moi je me suis toujours revendiqué deep trap ou deep house. J’ai toujours fait de la trap, avant que ce soit à la mode, ce morceau en est la preuve. Tu regardes la date, même aux States, il n’y a pas de morceaux qui sonnaient comme ça. C’est pour ça qu’il a bien marché, qu’il a fait ses deux ou trois millions de vues. J’adore ce morceau et j’en suis fier, mais je l’ai fait sans pousser.\n« Le rap est mon espace de liberté. »\nC’est le début du troisième ou même du quatrième cycle. Il y a eu cinq cycles. Pendant le premier, jusqu’à Algèbre, je fais mes petites mixtapes, le deuxième cycle c’est la trilogie d’albums (Algèbre, AirMax, Sea Sex & Grems, ndlr) avec les Rouge A Lèvres au milieu. Le troisième cycle c’est la deuxième trilogie d’albums (Broka Billy, Algèbre 2.0, Vampire, ndlr). Dans Vampire je dis clairement qu’il y a des choses que je ne referai plus, je brûle certaines choses en musique. Après c’est le quatrième cycle, durant lequel j’ai cherché à faire de la musique en accord avec moi-même, mais en désaccord avec tout. Ça commence avec l’EP qui suit Vampire, donc Buffy. (On parlera du cinquième cycle avec Sans Titre #7, un peu plus bas, ndlr.)\nBuffy sort quelques mois après Vampire.\nUn nouveau cycle et une grande amitié musicale ont commencé quand j’ai rencontré Rrobin. J’avais la commande d’une marque, je devais le faire cet EP. Vampire avait été endossé par une marque de casques, j’avais été payé à l’avance, donc j’avais eu une facilité et un confort pour le réaliser. Vampire est mon album qui a le plus marché, avec Sans Titre 7. Buffy aussi était commandé, je devais filer 500 vinyles à la marque, et le faire en plus. Ça permettait d’en remettre un petit coup et de profiter de ce succès de Vampire. Quand on a posté « Pinocchio » on n’a pas compris qu’il se retrouve premier des tendances YouTube. Je n’avais jamais eu ce genre de score. Ce morceau est pointu, mais peut-être plus accessible pour le commun des mortels. Je ne me l’explique pas, mais disons qu’il représente bien ce que je fais. Si on devait choisir un morceau de moi pour me présenter, chose impossible quand on connaît ma carrière parce que c’est trop dense et trop large, je pense que « Pinocchio » est un des meilleurs compromis.\n8 – Grems – « 2 mars » (EP Greenpisse, 2016)\nC’est la date de naissance de la mère de ma deuxième fille. J’étais à Bali. J’ai fait Greenpisse entre Bali et ici, c’était après Buffy, et je me foutais clairement de faire des trucs qui marchent. Je sortais le disque, je le distribuais via mon réseau, en m’affranchissant du mensonge du monde de la compétitivité. Je l’ai donc fait sans aucune arrière-pensée ou volonté de quoi que ce soit de plus. Je suis toujours un peu étonné du nombre de vues qu’a fait cet album, il a bien tourné, le morceau « 2 mars » en particulier. Ça ne m’étonne pas, à chaque fois que je fais un boom bap ça fait plaisir aux gens.\nLe fait que tu te livres dessus doit avoir participé à son impact.\nOui, il est très franc quoi. Ceci dit j’ai toujours fait ça, sur mes albums tu as toujours des choses comme ça. Ce track a été fait avec le cœur. C’est vrai que certains médias disent parfois « il règle ses comptes, etc. » Mais moi je vais soulever un truc : les journalistes qui disent ça ils ont quoi dans leurs cerveaux ? Parce que 99,9% du rap c’est ça non ? C’est régler ses comptes avec soi-même, avec les gens, avec le système… C’est le principe de la punchline ! Alors pourquoi la personne va essayer de le relever particulièrement sur moi ? Bref, ils mettent souvent « inclassable », « ingérable », ou mieux, « infatigable ». Si pour eux être infatigable c’est juste le fait d’être productif, c’est compliqué…\nMoi je vois le hip-hop comme une discipline qui t’amène à l’épanouissement personnel. Si j’ai des choses lourdes et moches sur le cœur, je dois arriver à les synthétiser dans une chose plus belle. Le processus me guérit, le résultat me soulage. Il n’y a pas de business là-dedans, c’est juste hip-hop. (rires)\nToi tu as bossé à côté rapidement…\n(Il coupe) Ce n’est même pas que j’ai bossé à côté, c’est que je suis allé à l’école, j’ai découvert le hip-hop, j’ai taffé, et j’ai eu un métier. J’aurais jamais cru que j’allais pouvoir être graffeur comme aujourd’hui et réaliser mon rêve. Je suis assez déterminé comme garçon, mais j’ai les pieds sur terre. Quand je sortais de l’école, plutôt que de me proclamer artiste sur Instagram, j’allais récurer les chiottes, ce qui voulait dire faire du graphisme de merde, pour un patron de merde, sans parler, juste je travaillais. Mais j’avais mon salaire de graphiste. Je me suis toujours dit que le rap n’était pas mon métier, et qu’ils me faisaient rigoler avec leurs discussions de majors. Je ne crois pas au loto, je crois au travail. Je pense que si tu as une passion, il faut savoir se la subventionner. Si tu le fais bien, c’est ta passion qui va te subventionner. (sourire)\n9 – Grems – Balaras les flows (Album Sans titre 7, 2018)\nLe dernier ou un des derniers morceaux que je fais pour cet album, dans le plus grand des calmes. Je savais que ça allait péter, et que les gens attendaient ce flow. Pour moi c’est l’ultime facilité de faire ça. En même temps ça fait partie de mon ADN de rap, je l’ai quand même prouvé sur pas mal d’années, donc il était évident que j’en refasse un petit comme ça.\nCe morceau revient souvent.\nIl est presque à deux millions de streams, ce n’est quand même pas rien. J’ai été surpris sur Sans titre 7. C’est l’album où j’ai fait la paix entre la musique, l’image et le dessin. Cette paix a amené à l’effacement des trois quarts de ma carrière en vidéo. Il a eu cet effet-là. Je suis très content de cet album, et la pochette a été faite sur un incident. Je m’enfermais dans mon street art tribal, moi qui suis un grand fan de peinture abstraite, qui en fait parfois mais qui ne le montre pas en pensant que personne ne l’achètera. Mais j’utilise mon rap pour faire n’importe quoi, c’est mon espace de liberté. Donc j’ai fait ma pochette comme ça. J’ai vu que ça marchait, j’ai refait une mini-expo de pochettes, ça marche aussi, et depuis ce jour-là je suis parti en abstrait, en mode « nique sa mère, je fais le ouf maintenant. » Je continue à prendre des risques, je fais l’artiste.\nAu fur et à mesure de la conception de cet album, je me suis rendu compte que ce que j’avais toujours séparé était évident, et devait maintenant se réunir. Pourquoi je rappe ? Je ne veux pas être le vieux qui fait du réchauffé comme plein d’anciens qui reviennent. On me l’a toujours dit, en me mettant en opposition avec ces anciens. Je prends ça comme un honneur, et ça m’a amené à la réflexion suivante : « Qu’est-ce que je fais, pourquoi je suis comme ça ? » Et puis aussi, en regardant toutes mes vidéos je me suis dit qu’on ne se rendait pas compte, et que maintenant les gens écoutent la musique avec les yeux, et pas avec les oreilles. C’est horrible, ça devrait être l’inverse. Du coup je vois des milliards de gars qui ont vu des clips à moi et qui ont pensé que je le faisais par commerce, alors que je le faisais comme une éprouvette, comme un scientifique de la musique, et qui ont ensuite construit leurs carrières, leurs business et leur image comme si j’étais leur tuto de rap. Sauf que moi je ne savais pas pourquoi je faisais ça. C’était de la pure science, de l’amour du rap. Je me suis aussi rendu compte que le monde a évolué, l’image a une puissance sur nous. Le fait de montrer une image, de faire quelque chose avec, de la commercer ou de la montrer aux gens… On doit se sentir responsable de l’impact qu’on a. Je me suis rendu compte un peu tard que l’impact qu’elle avait n’était pas forcément celui que j’aurais voulu qu’elle ait. Et à un moment quand je dis « ça sent la chatte » et que je me crache dessus, que je fais n’importe quoi dans le clip, comment j’explique après à ma fille de pas mettre sa tête sur internet ? Je ne vais pas être très cohérent. Le qu’en dira-t-on ou ma visibilité dans le rap, je n’en ai rien à branler, ce qui m’importe c’est d’être le mieux vis-à-vis de ma vie et de mes enfants.\n« Je n’ai pas tout de suite compris qu’on n’était pas tous copains dans le rap. »\nJ’ai décidé de tout effacer, et puis comme je le disais depuis pas mal de temps, j’ai fini avec un masque. Je l’avais déjà dit, pas dans le sens « nouvelle époque » comme Kekra. Je le respecte à donf, mais ma démarche n’a rien à voir avec tous les gens qui ont un masque. Je ne me suis pas construit une image ou une identité avec. Je mets un masque par boycott des médias et du système, et parce qu’aujourd’hui, dans notre époque, ta tête ne t’appartient plus en fait. C’est ma manière à moi de contrôler mon image. C’est le masque du graffeur, c’est ce que je suis. Quand j’ai effacé mes clips, j’ai commencé à faire mes signatures d’expo (sous forme de vidéos, ndlr). Je fais une grande exposition et à la fin je vais me record un track que je clip dans l’espace en mode plan séquence en gros.\nÇa a commencé avec le festival Hip Opsession qui décide de me prendre en tête d’affiche il y a deux ans, sauf que j’avais arrêté les tournées trois mois avant, et que je ne remonterai pas sur scène. Si tu me prends en tête d’affiche je ne serai pas là sur scène, mais je te ferai tout le reste au niveau de l’image et de la déco… J’étais avec Starlion et tout le monde, et j’ai décidé de signer mes trucs en clips. Du coup j’utilise le medium du rap en tant qu’artiste, mais ce n’est qu’une partie de ma galerie, c’est une manière de signer mes expos. J’arrive, je fais mon plan-séquence, je rappe. Maintenant ça a un sens, j’ai mon masque et j’ai fait la paix. Du coup je te fais une expo, et je peux la signer comme je le fais dans mon vernissage avec un morceau, qui a une cohérence ou pas. Pour moi ça en a une. Maintenant je suis un artiste, et je ne te vends pas spécialement mon son. Tout est codifié, et si tu as la logique de lire et de comprendre vraiment, tu en voudras un peu plus ou pas. De plus en plus de gens commencent à comprendre là où je veux aller, dans le mix des deux. Personne n’entre dans cette catégorie d’être aussi bon dans les deux catégories. Et puis avec l’âge tu as du mal à te satisfaire toi-même, donc il faut charbonner.\nPour continuer avec Hip Opsession, et pour bien comprendre, qu’as-tu fait là-bas ?\nJ’ai fait toute la com’, tout l’épicentre, toutes les peintures partout, des trucs avec les bénévoles, tout le lieu, et à la fin j’ai fait mon petit clip sur place. C’était un honneur qu’ils me choisissent pour leur quinzième édition.\n10 – Grems feat. TrankilTrankil – « BTZ » (Muses et hommes, 2020)\nBen ouais. (sourire) L’album quoi. Comme j’en ai rien à foutre du système et du marketing, j’ai sorti ça pendant le confinement, parce que dans ma tête j’étais plus ou moins confiné. J’avais plusieurs morceaux, mais je n’ai pas essayé de faire une compil ou un truc comme ça, mais plutôt un album cohérent. A part peut-être « Pleine lune », c’est le premier album qui n’a pas de single, dans le sens où j’estime qu’il faut écouter mes albums en entier. Tu les mets de A à Z et tu comprends la logique de tous les exercices. Les gens écoutent de la musique comme de la consommation, moi je construis mes albums comme The Unseen de Quasimoto : il y a du lent, du rapide, tu te balades… Il a la même construction que tous mes albums sauf qu’il a un contexte particulier, puisque j’ai perdu une personne proche de moi. Juste avant la sortie de l’album j’étais parti pour un petit EP avec « BTZ » dedans, et à la mort de cette personne j’ai voulu faire honneur aux miens. Pour une fois, j’ai fait écouter toutes mes maquettes, c’était très bizarre. J’ai laissé rentrer les miens dans mes maquettes. J’avais soixante ou soixante-dix morceaux, j’avais des feuilles avec la liste, et on notait ceux que j’allais garder, on barrait ceux que j’allais jeter.\nDans la liste finale il y avait « BTZ » (Biarritz, ndlr) avec TrankilTrankil, qui est mon petit jeune d’ici. C’est pas mon petit en mode péjoratif, je ne vais pas le maquer, il ne me doit rien. C’est mon petit qui donne allégeance à son daron du rap parce qu’il kiffe ce que je fais, et puis j’ai pris le temps de le connaître. Je ne l’ai pas du tout vu comme un fanatique, c’est une pile, il me fait vachement penser à moi sur plein de trucs dans son énergie, son écriture ou son flow, et il ne s’en cache pas. Comme ça fait deux ou trois ans que je le connais, c’était important de lui donner de la force. Je l’ai fait plein de fois avec d’autres gens, j’aime le partage dans le son mais c’est un grand défaut.\n« Je pense que si tu as une passion, il faut savoir se la subventionner. Si tu le fais bien, c’est ta passion qui va te subventionner. »\nColorama Street Art Festival 2020 (Biarritz)\nJe n’ai pas tout de suite compris qu’on n’était pas tous copains dans le rap. Je me suis pris la tête avec plein de gens parce que je ne comprenais pas qu’on puisse renifler le cul des gens juste pour des locations d’espace, de buzz ou de flux. Je pensais qu’on était des amis et qu’on marchait en équipe, qu’il y avait une allégeance profonde, un truc d’amitié hip-hop de base. Je me suis trompé, j’en ai souffert, j’ai eu deux ou trois froids avec des gens qui ont tous un point commun, c’est d’avoir voulu rencontrer Grems et pas Michael. Avec du recul par rapport aux gens, chacun prend sa musique et son aventure comme il la veut, on n’a pas de droit ou de pouvoir sur une personne. Moi j’ai fait trop le naïf sur le sujet j’en ai payé le prix. C’est pour ça que très vite sur mes albums j’ai fait venir la même famille. Mon équipe me fait vibrer, mon Jouagie c’est mon gars. Je le connais, il sera toujours là, il me donne de la force. Il m’appelle pour prendre des nouvelles de ma famille avant tout, et si je peux être là pour lui je le fais. Starlion c’est pareil. Il y en a plein qui seront toujours là. Bref le rap c’est que de la musique, une passion, et il ne faut pas que ça devienne une pathologie non plus. Je continue le rap j’apprécie la force et l’écoute que me donnent les gens. C’est juste gratifiant, tout comme ton interview. En tout cas c’était marrant comme exercice, pour moi qui ne fait pratiquement plus d’interviews. (sourire)\nTags: air max'Algèbre'Biarritz'Grems'Hustla'Miki Grems'Rouge A lèvres\nArticle précédent Casey, l’interview « 10 Bons Sons »\nArticle suivant 10 Bons Sons en octobre 2020\nVicky novembre 9, 2020\t / Répondre


7 accessoires mode pour le printemps - DIVINE\nEnfin, le beau temps est là! Inutile de nier le fait que tous les canadiens attendent cette période de l’année avec impatience et ce, depuis plusieurs mois déjà! Cette saison, les accessoires ont la cote, des lunettes soleil aux accessoires pour cheveux, en passant par les accessoires en paille. Voici quelques items à se procurer afin d’être lookée de la tête aux pieds!\nSac en paille de Poppy & Peonies, 65 $\nSandales Ella de Sorel, 75 $\nVisière en paille H&M, 17,99 $\nSandales à talons de Zara, 69,90 $\nBoucles d’oreilles de Joe Fresh, 12 $\nSerre-tête en tissu de Old Navy, 10 $\nLunettes de soleil Queensway chez Aldo, 16 $\ntendances accessoires mode 2020


VEGALIS: Qmulus rachète cette franchise de services financiers\nQmulus rachète cette franchise de services financiers\nActualités & Interviews / Actualités des réseaux / Qmulus rachète cette franchise de services financiers\nCréé le : 18/10/2013\nC’est le premier groupe Néerlandais en matière de courtier en crédit, Qmulus, qui par le rachat de la franchise Vegalis, tient à se développer sur le sol français et s’étendre à toute l’Europe en tant qu’acteur important dans le courtage en crédit.\nNouvel élan de développement\nLe réseau de la franchise Vegalis a implanté 10 agences en France et sa spécialisation est la restructuration de l’endettement des ménages. Afin d’assurer un développement plus important il s’est adossé au groupe Qmulus, déjà bien actif au Pays Bas et en zone Benelux.\nFrédéric Wattebled, le nouveau Président de Vegalis déclare : « Nous avons souhaité racheter ce réseau dans le but d’établir de bonnes fondations en France et bénéficier des compétences d’un réseau structuré et bien identifié des banques ».\nLes actifs de Vegalis ainsi que les contrats de travail ont été repris par le groupe Cumuls.\nL’ancien président du réseau, continuera a exercé au sein du groupe, en tant que consultant.\nLe groupe entend ne plus se limiter aux achats de créance, mais élargir ses services par des prestations de courtage en immobilier, en prêts personnel, en travaux, etc.\nL’objectif du nouveau propriétaire de la franchise Vegalis est de disposer d’ici à fin 2014 de 30 à 40 franchisés en France. La holding française QFS a été créée est possède 100 % des parts. Qmulus détient 51 % de Vegalis et Frédéric Wattebled en détient 49 %\nA propos de Vegalis\nDepuis 1996 la franchise Toulousaine Vegalis apporte des solutions aux ménages endettés. Ses 10 agences réalisent un volume de crédit de l’ordre de 25 millions d’euros.\nA Propos de Qmulus\nCe groupe néerlandais existe depuis 1990. Son chiffre d’affaires réalisé pour l’année 2012 est de 30,4 millions d’euros.\nD’après un communiqué de presse de l’enseigne du 24 septembre 2013\nPour découvrir de plus amples informations sur le secteur, cliquez et découvrez les besoins en recrutement des réseaux de franchise de recrutement\nApport personnel minimum : 21 400€\nNetto, une réponse concrète aux besoins des clients\nDans le cadre de l’opération #changerdevie mise en place par les Mousquetaires pour inciter les entrepreneurs à rejoindre des enseignes aux valeurs fortes, le groupement présente ici son enseigne experte du hard-discount Netto qui se plie quotidiennement aux besoins et attentes de ses clients. Un réseau qui sort du lot Grâce à son offre étendue […]\nLe réseau Intermarché ou le distributeur préféré des Français\nAfin de suivre l’image des grandes entreprises françaises, le baromètre Posternak-Ifop est réalisé chaque trimestre. Pour le premier de l’année 2021, Intermarché confirme une fois de plus sa place de leader du secteur de la grande distribution alimentaire. Bien en haut de l’affiche ! Pour le premier baromètre Posternak-Ifop de l’année 2021, Intermarché arrive en 2ème […]\nProgression du nombre de locaux vacants : une tendance qui s’installe\nDes pistes pour vendre plus cher\nUn business plan qui tient la route\nDes frites allégées dans le secteur de la restauration rapide\nLa franchise de pizzéria poursuit son développement au Maroc\nDe belles récompenses pour les franchisés


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