Location bureau Lespinasse (31) | Tourny Meyer\nAccueil > Offres > Location > Bureaux > Haute-Garonne > Lespinasse\nTous types de biens Lespinasse\nBesoin de louer des bureaux à Lespinasse ?\nVous n’avez pas de temps à perdre pour trouver une location de bureaux à Lespinasse car la société que vous avez créée conquiert de nouveaux marchés et vous avez prévu d’embaucher plus d’une dizaine de personnes pour faire face à une demande en forte augmentation ? Les besoins varient énormément d’une structure à l’autre. Mais il y a une constante. Il s’agit de l’intérêt d’avoir des bureaux qui permettent aux collaborateurs de travailler dans de bonnes conditions.\nLes avantages de la location de bureaux d’entreprise à Lespinasse.\nVous visez une croissance à deux chiffres ? Au contraire, la concurrence est de plus en plus féroce et vous devez changer de stratégie ? La vie d’une entreprise réserve souvent des surprises et il est primordial d’aiguiser sa capacité d’adaptation. C’est la raison pour laquelle de nombreux managers se tournent vers la location de bureaux à Lespinasse plutôt que l’achat. Mettez toutes les chances de votre côté en répertoriant vos critères de recherche et en leur affectant un niveau de priorité. Un cahier des charges bien pensé vous facilitera grandement la tâche.\nConsultez nos annonces de location de bureaux à Lespinasse (31150)\nL’intégralité de nos annonces à Lespinasse apparaissent sur une carte interactive, cette fonctionnalité vous permet de faire une sélection immédiate. Il vous suffit ensuite de spécifier vos critères de recherche.\nConfiez votre recherche de bureaux en Haute-Garonne à l’équipe de Tourny Meyer Toulouse\nLe choix de bureaux est une étape à ne pas prendre à la légère car elle va avoir une influence non négligeable sur la vie de votre société. C’est un processus souvent complexe et l’intervention d’un professionnel de l’immobilier d’entreprise vous fera gagner beaucoup de temps.


The G-Lab KEYZ CARBON² - Clavier PC The G-Lab sur LDLC.com\nLe KEYZ Carbon² proposé par The G-Lab vous avez accès à un clavier gamer mécanique sans vous ruiner. Avec ses switchs bleus 50 millions de frappes, ses 12 touches de raccourcis multimédia et son rétroéclairage LED Rainbow il dispose de nombreux atouts pour les joueurs.\nLe KEYZ Carbon² proposé par The G-Lab vous avez accès à un clavier gamer mécanique rétroéclairésans vous ruiner. Avec ses switchs bleus 50 millions de frappes, ses 12 touches de raccourcis multimédia et son rétroéclairage LED Rainbow il dispose de nombreux atouts pour les joueurs à la recherche d'un clavier abordable. Il dispose par ailleurs de l'anti-Ghosting intégral (technologie N-KEY Rollover) qui vous permet des combinaisons rapides en toute fluidité et de la fonctionnalité Windows Lock qui vous évite un retour sur le bureau pendant votre partie.\nAvec un anti-ghosting intégral, les combinaisons rapides s'enchaînent dans la fluidité même lorsque l'on presse plusieurs touches à la fois. Vous pouvez presser toutes les touches sans conflits. L'anti-ghosting évite aussi des actions non intentionnelles lorsque de nombreuses touches sont pressées simultanément.\nCe n'est pas tout, le The G-Lab KEYZ CARBON2 dispose également de 12 touches de raccourcis multimédia pour accéder aux principales fonctionnalités en restant concentré sur vos objectifs. Ainsi, réglage du volume et fonctions essentielles du PC sont accessibles sans aller dans les réglages ou sortir du jeu.\nSoyez précis dans vos actions\nDoté de switches bleus tactiles à clic, le KEYZ CARBON² offre une réactivité appréciable et rend chaque action encore plus rapide et précise. Ces interrupteurs supportent 50 millions de frappes et permettent de moduler la frappe. Vous pouvez donner une pression pour effectuer votre action instantanément ou choisir de préparer votre action avec une pré-pression pour ensuite déclencher votre action.\nLe KEYZ CARBON2 est par ailleurs doté d'un châssis en métal robuste assurant une excellente stabilité et une bonne durée de vie.\nClavier pour gamer idéal pour tous les types de jeux (FPS, MOBA, MMO...)\nRétro-éclairage LED Rainbow avec 6 modes\nSwitch Bleu 50 millions de frappes\nAnti-Ghosting intégral, technologie N-KEY Rollover\n12 touches de raccourcis multimédia\nPossibilité d'inverser les touches de déplacement ZQSD avec les flèches directionnelles\nFonction WIndows Lock pour éviter de quitter votre jeu préféré involontairement\nCordon USB 1.80 m avec connectique plaqué or\nSwitch Jiate Blue\nVoir tous les produits The G-Lab › Voir le rayon Clavier PC The G-Lab ›\nProduit référencé le : 16/05/2018 | Dernière modification le : 08/07/2019\nLes MOINS : -Il faut savoir que les claviers à switch bleus font un énorme bruit qui dérange les gens dans la pièce d'a côté, ce qui n'est pas forcément précisé par les constructeurs ou les vendeurs. -Le clavier possède de vastes configurations concernant les LEDs mais celles-çi sont extrêmement mal positionnées, à tel point qu'on peine à lire certains touches même lorsqu'elles sont éclairées. -Le clavier s'arrête parfois de fonctionner pendant une demie seconde, le mot tapé ne sors qu'avec la moitié des lettres. Les PLUS : -Même sans repose main, le clavier est relativement confortable. -Les touches peuvent être tapées sur les côté sans bloquer. -Les pieds du clavier possèdent plusieurs niveaux. -Les fonctions du clavier avec FN+1, FN+2, FN+etc.\nC'est un magnifique claiver avec un bruit de malade les couleurs sont magnifique aussi dommage que ce ne soit pas RGB mais pour un clavier a ce pris il en vaut l'argement je le recommande a tout des gamers


Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour : Obstacle : Articles : COURSES-FRANCE\nObstacle : Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nKiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nAvant le coup, deux chevaux ralliaient la majeure partie des suffrages, le lymphatique Le Cluzeau et le puissant Joker du Buisson, l'un mettant en jeu son invincibilité en 2006 et restant sur la bagatelle de 4 succès consécutifs dans des étapes du championnat, le second mettant tout simplement en jeu son invincibilité en cross.\nJoker du buisson avait débuté en cross au Pertre à l'age de 4 ans et Luc Bellet, son mentor de l'époque, estimait énormément ce cheval qui même s'il a prouvé sa valeur, aurait fait une toute autre carrière sans d’innombrables interruptions du à des problèmes de jambe.\nD'ailleurs sa préparation pour le Grand Cross de Granville avait été perturbée ce qui ne l'avait pas empêché de s'imposer facilement. Pour cette course tous les feux étaient au vert et il était donc le cheval à battre.\nLe Cluzeau, quant à lui, bien qu'étant le tenant du titre, devait porter 72 kgs et on le sait moins percutant dans ce genre de lot lorsque les courses roulent. Or, la présence du bel Izmir du Cosquet était annonciatrice d'une course pour le moins régulière sinon rythmée d'autant que le terrain s'y prêtait. Izmir, qui restait sur une chute survenue en début de parcours dans le Télopée à Craon tentait donc le coup avec Christophe Dubourg bien qu’il ait du mal à finir ses courses lorsque la distance excède 4500 mètres.\nKarine des Ongrais, qui semblait faire un canter dans le Prix Télopée avant d’être dominée pour finir par Ian de brion, était présente et après s’être reposée, suite au Grand Cross de Fontainebleau semblait arriver en forme au bon moment, qui plus est associée au toujours redoutable bien que moins présent Philippe Bréchet. En outre sa grande régularité dans les grands cross depuis plusieurs saisons plaidait en sa faveur. Xaar Moriniere, deuxième atout Leenders, venait tenter de confirmer sa belle prestation du Grand Cross de Craon (4è), alors que Bekalas du Tao, forfait sur le champ à Ploermel venait tenter sa chance une nouvelle fois face aux meilleurs après deux victoires en début de saison. Harijan Princais spécialiste des gros parcours corlaysiens et craonnais venait tenter de profiter de sa forme pour enfin réussir dans ce genre de lot alors que les visiteurs Phil en Douce et Nymphe de Vesvre ne semblaient détenir qu'une chance d'outsider avant le coup.\nAu rond, Kiwi du manoir était vraiment magnifique, sa robe noire étant bien mise en valeur par le généreux soleil.\nLa course fut limpide dans son ensemble et a été régulière sous l'impulsion de Bekalas du Tao tout de suite marqué par Joker du Buisson. Izmir du Cosquet, parti en fin de peloton, ne tardait cependant pas à intégrer le groupe de tête et à assurer le commandement comme il aime à le faire. En queue de peloton à quelques longueurs des premiers se tenait Karine des Ongrais. Le début de course fut marqué par la chute rapide d'Harijan Prinçais, heureusement sans gravité, et c'est un peloton compact qui se présenta au triple de haies, un obstacle à bien négocier sous peine de grosses désillusions. Passé sans encombre tout comme le volpum par l'ensemble des concurrents, la première grosse faute fut celle de Joker du Buisson au contre-haut mais malgré tout celui-ci gardait sa place dans le groupe de tête derrière Izmir du Cosquet et Bekalas du Tao. Pour aller sauter une deuxième fois la banquette, Izmir du Cosquet marquait une hésitation alors que Kiwi du Manoir jusqu'alors en 5-6è position la passait si aisément qu'elle se retrouvait malgré elle en tête à plus de 2.000 mètres de l'arrivée. Sans paniquer, olivier Jouin la reprenait mais manifestement la jument avait beaucoup de gaz tout comme Karine des Ongrais, un peu brillante à l'arrière-garde, après avoir mis un peu de temps à trouver son action en début de parcours. Le Cluzeau pour sa part se faisait discret dans le peloton négociant bien les différents obstacles et semblant attendre son heure. Pour prendre une dernière fois la transversale, le rythme s’accélérait et les 7 principaux chevaux de la course se regroupaient en un peloton compact tandis que Nymphe de Vesvre et Phil en Douce étaient battus. A 700 mètres du but, Izmir du Cosquet était toujours en tête mais Joker du Buisson et surtout Kiwi du Manoir à l'extérieur lui mettaient la pression. Derrière, Karine des Ongrais était toujours en queue du peloton mais tout près alors que Bekalas du Tao commençait à rétrograder. Pour aborder la dernière ligne droite alors qu'Izmir du Cosquet cédait complètement, Kiwi du Manoir débordait Joker du Buisson et Karine des Ongrais venait très vite, les autres étant battus. Pour finir, Kiwi du Manoir résistait aisément à Karine des Ongrais alors que Joker du Buisson résistait au bon finish de Xaar Morinière. A distance, Le Cluzeau devait se contenter de disposer de Bekalas du Tao pour la cinquième place.\nBelle victoire de Kiwi du manoir que l'entourage avait failli mettre au haras après ses problèmes de jambe qui l'ont tenus éloignée de la compétition pendant 23 mois. C'est la victoire de la patience car en début de saison elle a été victime d'une fracture d'une phalange alors qu'elle avait repris l'entraînement. Pour la petite histoire, Kiwi du Manoir est issue de l'excellente jument de cross Devil Beauty, une souche "Chemin" et était d’ailleurs entraînée par Philippe Chemin, le mentor de Karine des Ongrais. Une belle course donc très limpide, la seule ombre au tableau est la blessure de Joker du Buisson rentré boiteux de l'antérieur droit. Il n'a donc pu défendre équitablement ses chances et perd par la même occasion son invincibilité en cross. Quant à Xaar Morinière, sa belle fin de course fait de lui un concurrent très en vue du prochain Grand Cross de Saumur, un de ses parcours de prédilection, même si l'écurie Leenders y aura l'embarras du choix entre Izmir du Cosquet (Saumur étant l'un des seuls endroits où il tient 5.000 mètres), Druos Quercus, Xaar voir même le papy Easter, tous très performants à saumur.\nLe Cluzeau s'est montré courageux mais n'a pu accélérer efficacement pour finir, présentant au final un parcours 2006 un peu identique à celui de Galapagos en 2004. On espère pour lui une meilleure année 2007 que celle que Galapagos a pu faire cette année mais il aura alors 12 ans et les taches risquent de se compliquer pour ce papy courage.\nBekalas du Tao montre ses limites à ce niveau de la compétition mais pourrait être revu à Saumur où il avait terminé 3è du Grand Cross 2004.\nKarine des Ongrais, une nouvelle fois irréprochable sera-t-elle revue cette année ? Rien n'est moins sûr, son entraîneur Philippe Chemin ne courant que très rarement à Saumur et le choix des engagements pour elle est limité, en cross tout au moins.\nPour finir, il est curieux de noter que tout comme Imposant, Kiwi du Manoir appartenait à Robert Fougedoire et était entraîné par Stephane Kalley en début de carriere. Robert Fougedoire, qui aimerait bien avoir un bon cheval de cross sous ses couleurs doit rager car il en avait deux très bons qu'il a laissé partir par manque de patience certainement... La patience est pourtant l'un des éléments primordiaux de la réussite en cross country.\ndavelot Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nPour bien connaitre Robert Fougedoire je peux vous affirmer qu il est extremement patient la raison de la vente de ces 2 chevaux est toute simple Stephane Kalley n'avait pas a Maisons laffitte les infrastructures necessaires au dressage de chevaux de cross.\nfletcherdebreon Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nmais sachant que robert fougedoire a des chevaux chez philippe peltier et que ce dernier entraine en cross notamment Imposant, on peut légitimement penser que s'il avait cru en ce cheval il l'aurait garde et mis chez philippe peltier.\nlevieuxbourg Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nmerci fletcher pour ce tres bel article,a bientot de te lire.......\nLALO Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nOui, tout à fait d'accord avec levieuxbourg.\nTon récit épique donne vraiment envie d'aller voir ça de plus près.\nD'ailleurs, les hippodromes de l'Ouest devraient financer ton travail...\nOn attend le prochain compte-rendu.\njodalco Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nInscrit le : 18/7/2006Envois : 1864\ntrès sympa cet article, le déroulement de la course y est bien décrit dans l'essentiel.\nanabazdelester Re: Kiwi du Manoir, sur le chemin du retour\nInscrit le : 22/6/2006Envois : 4\nSplendide reportage de Fletcherdebréon. C"est plus qu'un travail de professionnel ,c'est un travail de passionné...encore bravo!\nCe meeting du Pin fut , à mon avis de bonne qualité. Le retour de Kiwi du Manoir fut un grand moment sur cette étape menée tambour battant par Békalas du Tao puis par Izmir du Cosquet certainement dans le but d'amoindrir les forces de pauvre Le Cluzeau terriblement puni par les 72 kg ( il serait bon que les organisateurs du Championnat de France revoient le tarif des poids à la baisse).\nLes bons points de ce meeting furent Nike du Rozel ( J.Follain) impressionnant dans un des cross de la réunion et Mors aux dents (P.Cottin).\nDeux jockeys se sont mis en évidence en obstacle : David Cottin et Régis Bertin.


Slim, accompagné de son épouse et de plusieurs dessinateurs du monde a fait sa première montée des marches. Le célèbre dessinateur des premiers héros de la bande dessinée algérienne (Zid ya Bouzid, Zina, El Guet M'digouti...) figure dans le documentaire «Caricaturistes, fantassins de la démocratie», initié par le réseau Cartooning for peace de Plantu and co, projeté en séance spéciale dans le Grand Théâtre Lumière de Cannes.\nOn ne pouvait imaginer un plus beau cadeau pour les 50 ans de Bouzid, euh oui déjà!, le héros national de la Bd algérienne: son créateur Slim est au Festival de Cannes, et toute la presse internationale veut le rencontrer. Slim, de son vrai nom Menouar Merbatène, né à Sidi Bel Abbès, a réservé sa première interview au «Quotidien d'Oran». C'était la moindre des choses...\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Lors de la montée des marches tu portais le smoking/papillon de circonstance et la femme de ta vie t'accompagnait en robe de soirée. Franchement tu aurais pu opter pour la gandoura et le bâton de Bouzid et de demander à ton épouse d'enfiler le haïk mrama de Zina ?\n- SLIM: Jamais, tu es fou... Mais je suis très content de mon costume made in Turkey que j'ai acheté à Ben Aknoun.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Alors heureux d'être au Festival de Cannes ?\n- SLIM: C'est une grande surprise, jamais je n'aurai pensé un jour foulé de mes pieds le tapis rouge de Cannes. Et puis être mitraillé par les flashs des photographes ça fait quand même un drôle d'effet, c'est quand même une expérience à vivre, surtout quand on sait qu'elle ne se reproduira plus (rires). Je n'imaginais pas que c'était comme ça Cannes, des centaines de milliers de fourmis qui travaillent dans tous les sens, des montagnes d'argent, des centaines de reporters, des producteurs déguisés, des peaux bananes, c'est un monde extraordinaire, une machine incroyable et d'ailleurs rien ne m'interdit de faire venir Bouzid à Cannes. Dans la dernière aventure sur laquelle je planche actuellement, Bouzid, dégouté par ce qui se passe en Algérie, décide de quitter le pays et devient «harrag» pour rejoindre l'Europe via l'Espagne. Ensuite il va retrouver Paris...\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Est-ce que Slim partage les désillusions de son héros Bouzid ?\n- SLIM: Totalement, c'en est fini de l'Algérie dont nous rêvions au début des années 60. Avant quand il n'y avait que des pénuries on était quand même heureux, le manque de tout nous faisait rire et nous inspirait. Il y avait des queues partout mais au moins les gens étaient unis par les queues (rires). Souvent je rencontre des gens qui me disent «Avant y avait rien mais c'était bien»... l'Algérie c'est devenu l'Irak et vice-versa, avec des attentats de temps en temps, un peuple de mangeurs de pizza et de femmes voilées en noir, aujourd'hui je me sens comme un touriste là-bas. Et quand je vends mes bandes dessinées je reçois que des jeunes gens affables qui me disent «je viens acheter «Bouzid» mais pour mon père ou pour ma mère»... Mais bon, c'est la vie.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Peux tu me raconter ton déjeuner avec Gilles Jacob, y avait qui et on vous servait quoi ?\n- SLIM: Plein d'acteurs connus, autant de visages familiers dont les noms m'échappaient comme par hasard, et sans doute des metteurs en scènes tout aussi célèbres... Par exemple, ce n'est qu'à la fin du repas qu'on m'a dit que mon voisin était Roshdy Zem, je me disais bien que j'avais déjà vu sa tête quelque part. Mais enfin, je dois dire que ce qui m'a le plus impressionné c'est la bouffe. Quel banquet! Et attention pas genre traiteur de luxe, mieux que ça! De la gastronomie haute voltige avec un chef étoilé qui est venu nous parler. Au dessert je lui ai demandé quelque chose de doux et de mou, il est revenu avec une coupe dans laquelle il y avait un baba au Rhum avec une pipette pour aspirer le rhum, c'était très bon. Bravo le Festival de Cannes.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: As-tu profité de cet excellent Leben qu'on sert dans des coupes lors des fêtes cannoises ?\n- SLIM: Non, car à mon âge il ne faut pas abuser de Leben (rires)\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Parlons cinéma, on est à Cannes. Tu as fais des études de cinéma à lindépendance, comment es-tu devenu dessinateur par la suite ?\n- SLIM: C'est une histoire de désillusion, jeune j'étais bercé par le cinéma, j'ai toujours adoré ça. Quand j'ai eu l'opportunité de faire des études de cinéma en 1964 à Ben Aknoun, j'ai sauté sur l'occasion et c'est là que j'ai rencontré Merzak Allouache, Sid Ali Mazif, Debboub Yahia, et beaucoup d'autres. Je me suis spécialisé dans l'image, c'est ce qui me passionnait le plus, mais très vite je me suis rendu compte qu'un chef opérateur ne devait qu'exécuter les envies des metteurs en scènes, et comme certains d'entre eux étaient déjà débiles je me suis dis fuyons... Je me suis dirigé vers le cinéma d'animation et on m'a envoyé en formation en Pologne, dans les studios Filmov Rysunkove à Biasko-Biala, non loin d'Aushwitz où j'ai rencontré un grand maître du cinéma d'animation M. Nehrebtski, un génie d'une humilité incroyable. Quand je suis rentré en Algérie je me suis vite rendu compte que personne ne voulait me faire travailler, il faut dire qu'à cette époque même la France ne s'intéressait pas aux films d'animation, un peu en Belgique où on faisait chez Bellevision les premiers Tintin animés, mais c'est tout. Il me restait heureusement le dessin, et la bande dessinée... D'ailleurs c'est Merzak Allouache qui m'a soufflé l'idée de ma première bd «Moustache et les frères Belgacem» c'était l'époque où venait de sortir «La Bataille d'Alger», film sacralisé, et il m'a proposé d'en faire une parodie déguisée... J'ai fais donc ma propre bataille d'Alger en rendant hommage aux bordels de la Casbah, je les ai tous cités, mais j'ai remplacé bordel par hôtel, seuls les initiés pouvaient comprendre...\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Tu as aussi réalisé quelques affiches de cinéma cultes pour des films qui le sont devenus plus ou moins, je pense à «Omar Gatlato» de Allouache, et à «Leila et les autres» de Sid-Ali Mazif.\n- SLIM : Oui, mes anciens camarades de l'Institut de cinéma continuaient à me demander de travailler avec eux. J'ai mis 20 jours pour faire l'affiche de «Leila et les autres». J'ai fais un petit film sur l'affiche de «Leila et les autres», genre une plongée dans l'affiche, une promenade pour saisir tous les détails. On peut trouver cette vidéo sur Youtube.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: J'adore aussi l'affiche de Omar Gatlato, surtout le fond très violet très pop-art mais j'ai appris dernièrement que le fond n'était pas voulu.\n- SLIM: Non, pas du tout voulu (rires). A l'origine il y avait derrière les deux protagonistes principaux du film joués par Boualemn Benanni et Aziz Degga, la Casbah toute déglinguée, Alger avec les poubelles avec les clochards. A l'ONCIC, les reponsables qui étaient mi-flics mi-bureaucrates m'ont demandé de camoufler l'arrière fond. Ceci dit, l'année dernière Allouache m'a commandé une fois de plus, près de 40 ans après Omar Gatlatou, de lui réaliser l'affiche de son dernier film «Les Terrasses», cette fois ce sont les producteurs français qui l'ont refusé car, selon eux, elle ne reflétait pas assez le côté dramatique du propos. Tant pis, je pense qu'ils auraient pu gagner plus d'argent avec mon affiche qu'avec le film (rires)... Non, je rigole, mais je me souviens que l'affiche de «Leila et les autres» que tout le monde aime aujourd'hui a plutôt desservi le film à sa sortie, le public pensait qu'il s'agissait d'une comédie et il ressortait quelques minutes après quand il découvrait le caractère syndicaliste et militant du film (rires)\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Quel genre de cinéma tu aimes ?\n- SLIM: Les films des frères Coen, la plupart sont disponibles dans ma tablette, sinon les films noirs de Fritz Lang, d'Hitchcock, et en Algérie, j'adore «Noua» de Tolbi, le plus grand film algérien de tous les temps, et aussi les «Aventures de l'Inspecteur Tahar», qui était mon collègue à la télévision...\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Dilem, membre de Cartooning for peace, n'est pas dans le film de Plantu: «Caricaturistes, fantassins de la démocratie». C'est toi qui le remplace cette fois, pourquoi ?\n- SLIM: Quand Plantu m'a appelé c'est ce que je lui ai dis toute de suite, «tu as Dilem dans ton écurie moi je ne suis même pas membre de ta fondation». Il m'a répondu que Dilem est devenu ingérable et qu'il a été insupportable lors du dernier festival de Cannes. Il m'a alors tarabusté pour que j'accepte de figurer dans son film, finalement j'ai accepté de tourner quelques scènes, ça m'a permit de venir à Cannes et de voir comment ça se passe de l'intérieur.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Tu as plus de détails sur le divorce entre Dilem et Plantu ?\n- SLIM : Oui, mais off-record.\n- LE QUOTIDIEN D'ORAN: Alors terminons vite cette interview, un commentaire sur la nouvelle ministre de la culture, Mme Nadia Chraïbi ?\n- SLIM: J'espère qu'elle va continuer le travail de Khalida, car moi je ne crache pas dans la soupe et je ne suis pas du genre à oublier les gens qui m'ont aidé. Mon prochain album des aventures de Bouzid, «Le Mur», dont l'impression est fiancée par l'ONDA je n'ai pu le faire que parce que Khalida a dû intervenir en personne pour que je puisse récupérer mes droits d'auteur... Je la salue et je souhaite bon courage à la nouvelle.\n- A lire: «Slim, le Guat et moi» de Omar Zelig (Dalimène Editions)\n- A ne pas voir: «Caricaturistes, fantassins de la démocratie»\n- A surveiller dès septembre: «Le Mur» dernier album des aventures de Bouzid par Slim


Promos mobiles et box RED by SFR : la fin est proche !\nDernières heures pour profiter d’un forfait mobile RED en promo !\nDépêchez-vous ! C’est bientôt la fin des promos sur les forfaits mobiles sans engagement 80 et 100 Go RED by SFR. Le premier est disponible pour seulement 14 €/mois (au lieu de 17 €/mois), tandis que le second est accessible pour uniquement 17 €/mois (au lieu de 20 €/mois). En plus, ces tarifs sont valables à vie !\nEn dehors du volume d’internet mobile en France, les deux offres incluent les mêmes usages :\nappels illimités vers l’Hexagone et les DOM (hors Mayotte) ;\nSMS et MMS à volonté en Métropole ;\nappels, SMS et MMS sans limites depuis l’Europe et l’Outre-mer vers ces destinations, mais aussi vers le territoire français ;\n10 Go d’enveloppe data utilisables lors de vos voyages dans les zones Europe et DOM.\nPour 5 €/mois supplémentaires, vos options de communication à l’international seront valables pour la Suisse, Andorre, les USA et le Canada. Vous pourrez également utiliser 15 Go de données mobiles dans ces pays, ainsi qu’en Europe et en Outre-mer.\nClap de fin pour la promo sur l’offre RED Box !\nL’offre RED Box en promo, c’est bientôt terminé ! Il ne vous reste plus que quelques heures pour souscrire au forfait internet illimité RED by SFR (16 €/mois avec l’ADSL ou 23 €/mois avec la fibre) et bénéficier gratuitement des appels à volonté vers les mobiles de France (DOM inclus).\nEn vous abonnant dans les temps, 100 Go de data supplémentaires sur votre forfait téléphone vous seront même accordés, pendant un mois, si vous êtes client RED mobile.\nÀ côté de ces avantages exceptionnels, vous pourrez appeler sans limites vers les fixes de France et ceux de plus de 100 destinations internationales. En outre, vous aurez la possibilité de personnaliser votre forfait en prenant une option TV et/ou débit supérieur.\nCatégorie: Soldes / 4G / Fibre optique / Forfait Internet et Mobile inclus / promotion forfait mobile / RED by SFR / soldes box internet\nDeux forfaits RED en promo sans condition de durée


job etudiant pour mes 15 ans\nDiscussion dans 'Travail, jobs' créé par ddd, 1 Juin 2008.\nBonjour je vien d'avoir mes 15 ans le 26 mai 2008 ,normalement je devais allé en espagne pendant les 2 mois de vacances mais changement de progrmme c'est annulé et donc je prefererai bouloter pendant un petit mois au lieu de rien faire.\ntous vos conseils sont les biens venus merci d'avance\nje sais pas si tu as le droit de travailler .... je pense qu'il faut 16ans minimum à vérifier\nVa dans une agence interim, ils pourront t'aguiller et te donner des conseils en fonction de ton âge.\nHelas il faut 16 ans :-s\nil faut avoir 16 ans dans l'année [wAly],\nFin moi c'était pas vraiment légale .\nJ'ai travaillé à 15 ans chez Delhaize à la caisse eXen.exe,\nA la limite, il y a peut-être un truc que tu peux faire à 15 ans.\nMoi à l'époque j'ai dessiné une BD de 48 pages en deux mois. Parce que c'est vrai que quand on veut pas perdre 2 mois de sa vie à rien faire et qu'on a pas l'âge de travailler, ça fout les boules, comme on dit. RiverMichael,\nCa dépend où tu bosses, normalement il faut 16 ans, mais par exemple moi, quand j'ai travaillé à l' "état", il fallait avoir 15 ans. J'ai eu 15 ans le jour où j'ai commencé mon contrat de 2 semaines... (du 15 aout au 31, j'ai donc postulé alors que j'avais que 14 ans)\nMais tu peux tjrs courir pour trouver une place mainant si t'as pas qqn de haut placé...\nok merci bcp de toutes vos reponse .\nYay, tu te crées deux comptes: un pour poser la question et l'autre pour répondre? Tarouk,\nHistorique - Date d'inscription: 03/03/2004\n- Dernière activité: 02/06/2008 23h39 Messages - Messages au total: 3 (0,00 messages par jour)\net il est fanatique tribal_,\nA 15ans on peut travailler, à condition d'avoir réussi la 3e secondaire.


L’armée déployée dans deux provinces d’Afrique du Sud après de violentes manifestations – Tribune d'Afrique\nL’armée déployée dans…\nPlusieurs provinces sud-africaines sont en proie depuis vendredi à de violentes protestations exacerbées par la crise économique. Face à la multiplication des pillages, l’armée a été appelée en renfort.\nPillages et incendies se sont étendus lundi 12 juillet en Afrique du Sud, au quatrième jour de violences déclenchées initialement par l’incarcération de l’ex-président Jacob Zuma. Un mouvement de protestation nourri par le désespoir économique, aggravé par les restrictions imposées depuis fin juin face à une troisième vague meurtrière de Covid-19.\nL’armée sud-africaine va prêter main forte à la police dans la province du Kwazulu-Natal, dans l’est du pays, où ces violences ont éclaté depuis vendredi, et à Johannesburg où elles se sont ensuite étendues.\nDes soldats ont été vus patrouillant les rues de Pietermaritzburg à la mi-journée, mais l’armée assure dans son communiqué que « le déploiement commencera dès que tous les processus » préparatifs seront en place. La durée du déploiement et le nombre de soldats mobilisés seront déterminés « en fonction de l’évaluation de la situation sur le terrain par les forces de l’ordre », précise le communiqué.\nLe rôle des militaires sera « d’assurer la sécurité et un environnement de travail sûr pour que les forces de l’ordre » puissent faire leur travail dans de meilleures conditions, précise l’armée, alors que la police, largement déployée sur la plupart des sites de violences, s’est montrée souvent débordée ces derniers jours.\nVoitures calcinées, commerces incendiés…\nLundi matin, des carcasses grises de voitures brûlées jonchaient les rues du centre de Johannesburg et d’autres quartiers pris d’assaut la veille.\nA LIRE AUSSI: Afrique du Sud : l'ANC, parti au pouvoir, suspend son secrétaire général pour corruption\nPendant ce temps, l’audience devant la Cour constitutionnelle, celle qui a condamné Jocob Zuma à 15 mois de prison ferme pour outrage fin juin, s’étendait en joutes verbales entre son avocat, Dali Mpofu, et neuf de ses juges.\nJacob Zuma a été jugé coupable par cette cour « parce qu’il a été convoqué à comparaître » devant la commission enquêtant sur la corruption d’État sous sa présidence (2009-2018) « et il n’a pas comparu », a rappelé le juge Mbuyiseli Madlanga pour recentrer les débats.\nL’ancien président a joué au chat et à la souris avec cette commission, qui a déjà entendu une quarantaine de témoignages le mettant en cause, usant de tous les prétextes imaginables pour se dérober à ses assignations à comparaître.\nL’avocat de Jacob Zuma devrait plaider une nouvelle fois que son client est trop âgé – il a 79 ans – pour être incarcéré et qu’il risque de contracter le Covid-19 en prison notamment, arguments déjà rejetés la semaine dernière par une juridiction inférieure.\nJacob Zuma, qui dort depuis jeudi à la prison moderne d’Estcourt, en pays zoulou, pourra prétendre comme tout détenu à une libération conditionnelle après avoir purgé un quart de sa peine, soit près de quatre mois avait rappelé le ministre de la Justice.\nTags: Afrique du sud Jacob Zuma Manifestations


Rapport final «Bois, Innovation, Design» - PDF Free Download\nDownload "Rapport final «Bois, Innovation, Design»"\n1 Rapport final «Bois, Innovation, Design» portant sur la Recherche de nouvelles stratégies de valorisation des bois français en sʼappuyant sur la création contemporaine en matière dʼarchitecture dʼintérieur et de design.\n2 Date de parution : novembre 2012 Couverture : Wooden Heap, Boris Dennler, Courtesy Toolsgalerie DR Édition : Mouvements Modernes 2\n3 Direction générale des politiques agricole, agroalimentaire et des territoires Service de la forêt, de la ruralité et du cheval Sous-direction de la forêt et du bois Bureau du développement économique MARCHE DGPAAT Recherche de nouvelles stratégies de valorisation des bois français en sʼappuyant sur la création contemporaine en matière dʼarchitecture dʼintérieur et de design Avertissement : La méthodologie utilisée dans cette étude ainsi que les résultats obtenus relèvent de la responsabilité de Mouvements Modernes et nʼengagent pas le Ministère de lʼagriculture, de lʼagroalimentaire et de la forêt (MAAF) qui a commandé cette étude. Les parties intéressées sont invitées, le cas échéant, à faire part de leurs commentaires au bureau du développement économique de la sous-direction de la forêt et du bois (MAAF / DGPAAT). 3\n5 Les membres du comité de pilotage Didier Basset (MRP/DGCIS/bureau des matériaux du futur et des nouveaux procédés), Michel Bouisson (Chargé des aides à la création, VIA), Christine Colin (Ministère de la culture/mission permanente dʼinspection, de conseil et dʼévaluation de la création artistique), Pierrick Daniel (MAAF/DGPAAT/SFRC/SDFB/Chef du bureau du développement économique), Charles Dereix (MAAF/CGAAER), Nicolas Douzain-Didier (Délégué général de la Fédération Nationale du Bois), Evelyne Elary (MRP/DGCIS/Bureau Design Création et Ameublement), Denis Feignier (MAAF/CGAAER), Jean-Luc Guitton (MAAF/DGPAAT/SFRC/SDFB, adjoint au sous-directeur), Jean-Emmanuel Hermès (Directeur général de France Bois Forêt), Gérard Laizé (Directeur général du VIA), Jean-François Lerat (MAAF/CGAAER), André Richter (Directeur des programmes, FCBA), Jean-François Serre (MRP/DGCIS/Chef du bureau Design Création et Ameublement), Jean-François Stordeur (Délégué général de l'unifa), Lionel Tuaillon (Pôle Fibres). Elargi au cours de lʼétude à : Luc Charmasson, président de France Bois Industries Entreprises (FBIE), Audoin de Gouvion Saint Cyr, secrétaire général du Codifab, Marie-Laure Martial, correspondante «communication» DGPAAT. 5\n7 La rédaction du présent rapport a été réalisée par la société Mouvements Modernes : MOUVEMENTS MODERNES 7, Cité des écoles Paris Tél. : +33 (0) Fax : +33 (0) Représenté par : Sophie Mainier-Jullerot, directrice. Célia Gras, collaboratrice. Remerciements Nous tenons à remercier lʼensemble des acteurs ayant participé à cette étude, tant pour leur disponibilité, que pour la qualité des informations quʼils nous ont délivrées au cours des différents échanges. Nous tenons en particulier à remercier les membres du Comité de Pilotage pour leur implication et les discussions et retours au cours des différentes réunions tout au long de ce projet qui témoignent de lʼintérêt porté à cette étude. 7\n9 Objet du marché Alors que la France possède le troisième patrimoine forestier de production de l'union européenne (UE), la filière forêt-bois reste lourdement déficitaire dans la balance des échanges commerciaux (-6,4 milliards d'euros en 2011). Afin de mieux mobiliser et valoriser les ressources forestières nationales, il convient dʼagir sur la demande de bois, y compris en recourant à des secteurs utilisateurs de cette matière première qui, parfois, se sont orientés vers dʼautres matériaux. Si la valorisation des bois connaît des développements importants dans les domaines de la pâte à papier, de lʼénergie et de la construction, il convient également dʼexplorer dʼautres domaines qui ne consommeront pas des quantités importantes de bois mais auront un effet dʼentraînement important sur la valeur ajoutée réalisée en France ainsi que sur lʼimage de ce secteur économique. A côté des usages courants pour la construction, lʼutilisation des bois français dans le haut de gamme de lʼaménagement de la maison constituerait un gage de préservation des savoirfaire subsistant qui ont eu un rayonnement mondial jusque dans les années 1930 mais permettrait surtout de recréer, comme cela existe dans dʼautres domaines de la mode, une «avant-garde» des usages des bois français. Cette démarche devrait faciliter la reconnaissance par les consommateurs du caractère moderne de ces matériaux, issus des forêts françaises. Le bois retrouve actuellement dans les écoles de design une place significative du fait de lʼintérêt porté aux matériaux «naturels». Cette étude, après concertation avec les professionnels, pourrait identifier de nouvelles pistes dʼaction en lien avec tous les acteurs intéressés. Le principal objectif du présent marché est de créer de nouvelles filières de valorisation des bois français en sʼappuyant sur la mise en relation de créateurs, engagés dans le luxe et/ou les lignes contemporaines, avec des entreprises susceptibles de fournir des produits semifinis. Enfin, il sʼagit de réoccuper avec le bois le secteur du haut de gamme dans lʼaménagement de la maison pour servir de fer de lance pour ouvrir dʼautres marchés plus larges. Ces actions participeront à la reconquête des marchés y compris à lʼexport. Elles doivent intéresser tous les acteurs de la filière depuis les producteurs de bois jusquʼaux consommateurs. 9\n10 SOMMAIRE 1. INTRODUCTION SYNTHESE DE LA JOURNEE DE SEMINAIRE DU 02 OCTOBRE RECOMMANDATIONS : LES AXES DE DEVELOPPEMENT LA COMMUNICATION, UN ENJEU MAJEUR Levier dʼaction n 1 : créer une plateforme web Levier dʼaction n 2 : créer des brochures dʼinformations Levier dʼaction n 3 : créer des événements promotionnels LʼECO-CONCEPTION, UN ENJEU DE SOCIETE Levier dʼaction n 4 : optimiser la pédagogie Levier dʼaction n 5 : amplifier la recherche et le développement Levier dʼaction n 6 : créer des prototypes CREATION ET INNOVATION, UN ENJEU ECONOMIQUE Levier dʼaction n 7 : créer un cahier de tendance Levier dʼaction n 8 : lancer des appels dʼoffre Levier dʼaction n 9 : être présent sur le marché international UNE FORMATION OPTIMALE, UNE NECESSITE Levier dʼaction n 10 : intervenir dans des écoles spécialisées Levier dʼaction n 11 : créer des sessions de workshop entre écoles Levier dʼaction n 12 : créer un concours à destination des étudiants Levier dʼaction n 13 : développer la formation professionnelle CONCLUSION ANNEXES 50 10\n11 1. INTRODUCTION Dans le cadre de la recherche de nouvelles stratégies de valorisation des bois français en sʼappuyant sur la création contemporaine en matière dʼarchitecture dʼintérieur et de design, un rapport intermédaire «Bois, Innovation, Design» a été soumis au ministère de lʼagriculture, de lʼagroalimentaire et de la forêt en septembre 2012, puis un séminaire a été organisé le 2 octobre Faisant suite à lʼétude ainsi quʼà cet événement, Mouvements Modernes remet un rapport final afin de porter ses recommandations en termes de leviers dʼactions à la connaisance de lʼensemble des professionnels de la filière bois, et des filières du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. La forêt française est actuellement le troisième patrimoine forestier de lʼunion européenne en termes de ressources et se distingue par une croissance constante alors que la filière forêtbois reste sous-exploitée. De nos jours, la valorisation du bois dans les domaines de la pâte à papier, lʼénergie et la construction connaît un développement important alors que les champs de lʼameublement et de lʼagencement intérieur restent peu explorés. Le design et lʼarchitecture dʼintérieur apparaîssent essentiels au regard de la valeur ajoutée apportée à la filière bois par une valorisation des essences françaises et des savoir-faire nationaux. Cent-dix personnalités de la filière de lʼameublement et de lʼarchitecture dʼintérieur ont été interrogées parmi les catégories suivantes : architectes dʼintérieur, artisans / agenceurs, décorateurs, designers, écoles, éditeurs de mobilier et maisons de luxe. Le retour des questionnaires envoyés, de lʼordre de 50 %, a permis dʼidentifier les personnalités les plus concernées : les designers, les artisans, les éditeurs et les architectes dʼintérieur. Les résultats de cette étude menée auprès des professionnels des secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur ont permis : - de réaliser un état des lieux de la connaissance quʼont ces acteurs sur le matériau bois et la filière française, - de comprendre quelle était leur utilisation de ce matériau dans leurs activités professionnelles, - dʼanalyser leurs besoins et demandes pour favoriser une exploitation de la ressource nationale, - dʼidentifier les actions réalisées entre les secteurs du bois et du design, - de proposer des axes de développement et des pistes dʼaction. Lʼanalyse des réponses collectées a permis de mettre en avant les points suivants : - Les filières du design et de lʼarchitecture dʼintérieur ont une connaissance limitée du matériau bois et des acteurs de la filière française. - Matériau naturel de plus en plus prisé, le bois est très tendance dans nos intérieurs. Ses qualités esthétiques et singulières offrent des possibilités créatives inédites pour les professionnels des secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. - Un fort besoin dʼavoir un accès simplifié aux ressources de la filière, quelles soient de matières premières et/ou de techniques. - Le désir de participer à la recherche et aux développements liés à la matière pour innover dans les applications. 11\n12 Le séminaire du 2 octobre 2012 sʼest déroulé suite au rendu du rapport intermédiaire au Ministère de lʼagriculture, de lʼagroalimentaire et de la forêt. Composée de diverses présentations et de trois tables-rondes, cette journée a permis de mettre en exergue les principaux besoins de chacun, que ce soit la filière bois comme la filière du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. Peuvent être cités entre autres le fait de mieux se connaître, ou encore de mettre en place des actions concrètes afin dʼaméliorer la valorisation et lʼutilisation du bois français dans les secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. Le but de cette journée a été de mettre en relation les deux filières et de leur faire comprendre quels étaient leurs intérêts communs. Cette journée dʼéchanges a permis une réflexion globale sur les sujets du bois, de lʼinnovation et du design permettant la mise en place de leviers dʼactions à préconiser pour le rapport final. 12\n13 2. SYNTHESE DE LA JOURNEE DE SEMINAIRE DU 02 OCTOBRE 2012 Introduite par M. Jacques Andrieu, sous-directeur de la forêt et du bois du ministère de lʼagriculture, de lʼagroalimentaire et de la forêt, la journée de séminaire, «Bois Innovation et Design» du 2 octobre 2012, avait pour objectif de mettre lʼaccent sur la valeur ajoutée que peuvent apporter les filières du design et de lʼarchitecture dʼintérieur à la filière française du bois. La venue du ministre de lʼagriculture, M. Stéphane Le Fol, à lʼévénement France Bois Forêt sʼétant tenu sur la place du Palais Royal en septembre dernier, accompagné dʼaurélie Filipetti, ministre de la culture, est un bon exemple des liens à créer entre les domaines de la création et la filière bois. Selon M. Andrieu, les champs des possibles offerts par la culture et la création contemporaine permettraient un éclairage sur lʼavenir, à savoir ce dont la filière bois a besoin, doit développer et investir : avoir une capacité à sʼadapter aux tendances et trouver de nouveaux débouchés, notamment en matière de feuillus. Après avoir fait un constat actuel de lʼétat de la filière bois française, M. Jean-François Lerat rappelle lʼun des objectifs de ce rapport, avoir une meilleure utilisation des ressources de bois français, notamment en ce qui concerne les feuillus. Il met en avant les avantages suivants : - la particularité pour la forêt française dʼavoir une ressource diversifée, - des créatifs, designers et architectes, très intéressés par le matériau bois, - lʼutilisation des leviers de la création contemporaine pour générer une consommation plus importante. Selon M. Lerat, il faut dépasser les clivages et réunir lʼamont et lʼaval pour des actions à forte valeur ajoutée. Lʼorganisation interprofessionnelle sʼest très largement développée en France et se positionne donc aujourdʼhui comme un porte-parole essentiel dans la valorisation des ressources françaises de la filière. Sophie Mainier-Jullerot, directrice de la galerie Mouvements Modernes, présente le rapport intermédaire à lʼensemble des personnes présentes au séminaire. Elle explique la méthodologie appliquée ainsi que les résultats et lʼanalyse qui sont ressortis de cette étude. Celle-ci a permis de réaliser un état des lieux de la connaissance quʼont les acteurs des filières du design et de lʼarchitecture dʼintérieur sur le matériau bois et sa filière française ; de comprendre lʼutilisation de ce matériau dans leurs activités professionnelles ; dʼanalyser leurs besoins et demandes pour favoriser une exploitation de la ressource nationale ; dʼidentifier les actions réalisées entre le secteur du bois et du design ; et enfin de proposer des axes de développement et des pistes dʼaction. Lʼanalyse des réponses collectées a permis de mettre en avant les points suivants : les filières du design et de lʼarchitecture dʼintérieur ont une connaissance limitée du matériau bois et des acteurs de la filière française ; matériau naturel de plus en plus prisé, le bois est très tendance dans nos intérieurs. Ses qualités esthétiques et singulières offrent des possibilités créatives inédites pour les professionnels des secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur ; un fort besoin dʼavoir un accès simplifié aux ressources de la filière, quelles soient de matières premières et de techniques ; le désir de participer à la recherche et aux développements liés à la matière pour innover dans les applications. Les axes de développement qui se dégagent de cette étude sont : la communication, lʼécoconception, la création et lʼinnovation et enfin la formation. Les tables rondes initiées par Mouvements Modernes à lʼoccasion de cette journée de séminaire reprennent ces grandes thématiques. 13\n14 La première table ronde, «Création et innovation : les expériences déjà réalisées, celles à développer et à initier», était composée de Stéphane Lanez, designer et éditeur de mobilier, Carole Petitjean, responsable de la mathériauthèque de lʼagence dʼarchitecture RDAI, Arnaud Rochot, représentant dʼaprovalbois, Nicolas Visier, délégué général dʼatlanbois, et Hubert Weinzierl, ébéniste. Chaque intervenant est revenu sur son expérience. Cʼest grâce à lʼinnovation et à la créativité de designers, dʼéditeurs, dʼartisans que de nouvelles formes, de nouvelles propositions en termes de design ont développé une nouvelle image du matériau «bois», résolument plus contemporaine. Certains projets ont connu des succès médiatiques mais aussi économiques. Ainsi, Hubert Weinzierl, ébéniste depuis 30 ans, a présenté son activité basée essentiellement sur une relation entre un créateur, un commanditaire et son atelier. Il se présente comme lʼinterprète du projet. Il a développé depuis quelques années son activité grâce à lʼacquisition dʼoutillage numérique. Il est également revenu sur sa collaboration avec Ecart International, pour lequel sa structure, rappelle-t-il, est capable de produire de grandes quantités. Stephan Lanez, designer et directeur artistique de lʼéditeur de mobilier «Marcel by», a ensuite pris la parole pour expliquer la valeur ajoutée de certaines techniques mises en œuvres pour les créations de la maison dʼédition, par exemple lʼapplication dʼoutillages numériques permet dʼalléger les coûts de production et dʼavoir une plus grande production, en nombre, pour certaines créations. Nicolas Visier, délégué général dʼatlanbois et président du Carrefour international du bois est intervenu sur le bâtiment B à Nantes et son aménagement intérieur, futur siège de lʼinterprofession Atlanbois. Ce bâtiment abritera également une division de lʼonf et de lʼunifa. Compte tenu du label BBC (Bâtiment Basse Consommation) du bâtiment, il est apparu aux initiateurs de ce projet que le design devait être lui aussi BBC. Installé dans le quartier de la création, le bâtiment B a donc fait appel aux écoles locales pour créer lʼaménagement intérieur. Lʼouverture du batiment doit intervenir en avril Le mobilier est en cours de réalisation avec lʼintervention dʼentreprises locales adhérentes à lʼunifa, utilisant des essences locales pour ces productions. Ainsi les étudiants des diverses écoles, comme LʼInstitut des arts appliqués, lʼécole Pivot, lʼécole de la Joliverie..., ont conçu sous la direction du designer Philippe Daney le mobilier de la salle de conférence en chêne, des canapés-étagères, des bureaux et ont développé une ligne de luminaires en bois avec des entreprises spécialisées de la région. Arnaud Rochot, ancien directeur dʼaprovalbois, revient sur lʼexpérience «Ecodesign Bois de Bourgogne» qui a permis de mettre en relation des professionnels du bois, des entreprises locales, des créateurs et des industriels. Ce projet avait plusieurs objectifs afin de dynamiser la filière bois de Bourgogne tels quʼanalyser les nouvelles attentes des consommateurs, inciter et mettre en œuvre une démarche dʼéco-conception, valoriser les essences de bois régionaux éco-certifiés, développer une réflexion sur les approvisionnements locaux. Cette opération collective initiée par le Via, lʼunifa avec le soutien dʼaprovalbois, de 2004 à 2008, a connu un réel succès notamment avec lʼintégration de certains prototypes éco-conçus au catalogue dʼéditeurs tels que la bibliothèque Legends développée par Christophe Delcourt désormais chez Roche-Bobois, ou bien la chaise Gigue de François Azambourg distribuée par Moustache. Actuellement, un nouveau projet de ce type, le club de lʼaménagement bois de Bourgogne, va être développé en partenariat avec la chambre dʼindustrie et de commerce régionale. Carole Petitjean, responsable de la matériauthèque et de la documentation de lʼagence dʼarchitecture RDAI, fondée par Rena Dumas en 1972, présente cette agence qui a un lien particulier avec Hermès et sʼoccupe, pour la majeure partie de son activité, de lʼarchitecture et de lʼarchitecture intérieure des boutiques de la marque. Lʼagence réalise également des hôtels et se situe dans le secteur du haut de gamme. Carole Petitjean revient sur son rôle au 14\n15 sein de lʼagence, sʼinscrivant dans une démarche prospective : repérer les créations, les innovations pour les architectes qui travaillent à RDAI. Ainsi, elle gère un centre de ressources avec des échantillons quʼelle collecte auprès de ses fournisseurs et a un rôle de consultant «matière» au sein de lʼagence. Le bois a une place essentielle chez RDAI, de même que les savoir-faire quʼelle valorise fortement. Selon Carole Petitjean, la filière bois doit vraiment miser sur lʼinnovation pour que les représentants des industriels puissent présenter les possibilités dʼapplications, au travers de salons, de centres de ressources sur le web, ou par le développement dʼoutils de prescription à destination des architectes dʼintérieur et des designers. La seconde table ronde traitait du sujet de la formation. La valorisation des bois français passe par une formation des plus pointues, quʼelle se fasse dans les écoles comme auprès des différents acteurs du secteur design. Comment aujourdʼhui créer des ponts entre les écoles du bois et les écoles de design, comment et qui pourrait fournir aux designers, aux architectes une formation complète sur le secteur bois français, comment créer en France une meilleure expertise, promotion des bois français? Cette table ronde était composée de Jean-Marc Barbier, responsable de lʼinnovathèque de FCBA, Pascale Boulard-Hanoka, directrice de lʼécole Camondo, Arnaud Godevin, directeur de lʼécole supérieure du bois de Nantes, Robin Fisher, représentant dʼamerican hardwood export council et dʼelodie Ternaux, co-directrice de la matériauthèque Matério. Les participants de cette table ronde ont exposé leurs activités tout en pointant du doigt les actions fortes développées par leurs structures. Elodie Ternaux, directrice de la matériauthèque Matério, entreprise privée et indépendante, située à Paris dans les locaux du Lieu du Design introduit la table ronde en présentant Matério, un annuaire des matériaux peu communs dont la base de données regroupe six mille industriels. Cette matériauthèque est également un organisme de formation agréé. Dès son ouverture, Matério a compris que les designers et architectes, fraichement sortis des écoles, avaient de fortes lacunes dans leurs connaissances des matériaux. La matériauthèque propose donc diverses formations sur les matériaux et leurs possibilités dʼapplications. Conscient de ses possibilités de développement, Matério est présent sur différents salons tels que Maison & Objet mais organise également des expositions une fois par an au Lieu du Design. Le bois, selon Elodie Ternaux, nʼa pas de place particulière au regard des autres familles de matériau. Elle constate néanmoins que le bois a une image rustique et que les innovations avec ce matériau restent timides alors quʼil a le vent en poupe. Pascale Boulard-Hanoka, directrice de lʼécole Camondo, qui participe activement depuis plus de soixante ans aux réflexions prospectives sur lʼévolution des métiers de lʼarchitecture intérieure et du design auxquels elle prépare, a parlé de la nécessité dʼintervenir dans les écoles pour présenter le matériau bois. Elle relève une réelle demande de la part des étudiants qui approchent naturellement le bois dans la mesure où les questions de développement durable, dʼéco-conception sont des problématiques très intégrées chez cette génération de concepteurs en cours de formation. Lʼécole ne dispose pas dʼun grand équipement, seulement un atelier de maquette où les étudiants appréhendent le bois dès le début de leur formation pour manier les outillages essentiellement dédiés à ce matériau. Arnaud Godevin, directeur de lʼécole supérieure du bois à Nantes, a axé sa présentation sur lʼimportance de la recherche sur le matériau bois mais aussi sur la création de passerelles entre écoles. Ainsi, il rappelle que lʼesb et lʼenstib dʼepinal forment soixante-dix ingénieurs par an en France. A titre de comparaison, il met en exergue deux séries de données : pour 15 millions dʼhectares de forêts, 300 chercheurs travaillent sur le bois alors que pour 30 millions dʼhectares de terres agricoles, 1200 chercheurs travaillent sur la recherche et le développement en termes dʼagriculture. Ensuite, Arnaud Godevin présente les nombreuses actions de lʼesb à Nantes notamment issues de ses relations avec dʼautres écoles. Ces 15\n16 liens entre les écoles se créent grâce à lʼexécution dʼexercices communs, de recherches au sein de sessions de workshop mixant plusieurs écoles et niveaux de formations. Ainsi lʼesb, lʼecole dʼarchitecture de Nantes et les Compagnons du devoir ont déjà travaillé ensemble sur un même sujet afin de partager des outils, des connaissances et des langages de travail. Il rappelle lʼobjectif de tous ces exercices concernant les futurs ingénieurs, designers, architectes et artisans : donner de la valeur ajoutée au bois. Selon Arnaud Godevin, le matériau bois est source de recherche et de chimie verte. Il faut continuer les recherches allant dans ce sens et créer des appels dʼoffres telles que la valorisation du feuillu afin de le rendre plus présent sur le marché. Jean-Marc Barbier, responsable de lʼinnovathèqe de lʼinstitut technologique FCBA, a présenté le rôle de cette matériauthèque créée il y a douze ans à la demande de professionnels adhérents à lʼunifa. Les missions de lʼinstitut à travers lʼinnovathèque est de sensibiliser et informer, de fournir un appui technique, de donner des évaluations de performance, de faire de la recherche et du développement. Lʼinstitut FCBA est également un organisme pouvant délivrer les certifications et les normalisations. Jean-Marc Barbier explique les outils de développement du centre de ressources mis à la disposition des professionnels. En effet, lʼinnovathèque dispose dʼéquipes aux formations de designers et dʼingénieurs, dʼune base de données «lʼinnovathèque», dʼune capacité à la personnalisation pour accompagner les entreprises, dʼune newsletter et enfin dʼune mise à disposition de formations. Lʼinnovathèque prépare une fois par an une exposition démontrant les possibilités de mises en œuvres au travers dʼun sujet donné, le dernier exemple en date est lʼexposition «Matières à cultiver», une solution pour les applications des agromatériaux. La formation proposée par lʼinnovathèque passe aussi par lʼanimation de journées techniques ayant pour seul objectif la mise en relation, une occasion de faire se rencontrer des fournisseurs de matériaux, de systèmes ou de procédés de fabrications avec des personnes qui en recherchent. Robin Fisher, représentant de lʼamerican Hardwood Export Council (AHEC), introduit son discours avec la présentation de lʼahec, qui est le pendant de French Timber pour les bois feuillus américains. LʼAHEC organise des séminaires pour la promotion des feuillus américains, publie des études et des publications techniques, et créé des manifestations avec la filière design. Robin Fisher revient sur lʼimportance de sʼinvestir dans la formation des designers en citant le concours Wood Stock Design Contest et certaines collaborations avec dʼautres écoles, notamment le Royal College of Art de Londres. Le concours Wood Stock Design Contest nʼest pas une initiative de lʼahec, mais de la Fédération nationale des syndicats d'architecture d'intérieur qui avait déjà créé un concours «Cas dʼecole» où chaque édition abordait un matériau différent. Pour le bois, le FNSAI a approché lʼahec. Le Wood Stock Design Contest est un concours ouvert aux étudiants français et belges, de niveaux de formation différents allant du BTS au Master. Les étudiants se présentent en candidat libre car ce concours ne rentre pas dans le cursus scolaire de ces derniers. Au total soixante-dix projets ont été soumis lʼannée passée, seuls quelques-uns ont été élus par un jury et exposés à Maison & Objet. Robin Fisher retient de ce concours lʼinteraction entre lʼartisan prototypiste et les étudiants, ainsi que le rôle très formateur de cet événement. Récemment, lʼahec est intervenu dans un cursus du Royal College of Art de Londres, en permettant aux étudiants de faire eux-mêmes leurs prototypes durant une semaine. Par ce biais, les étudiants ont plus approfondi le sujet et ont été davantage investis dans le projet. Une étude a été également menée par lʼahec sur lʼanalyse des cycles de vie du bois afin dʼen connaître lʼimpact environnemental. Grâce aux conclusions de cette étude, les étudiants anglais ont pu les utiliser et avancer sur la problématique des produits éco-conçus. Pour conclure, Robin Fisher promeut des actions communes avec la filière française pour que tous en tirent des bénéfices. 16\n17 La troisième table ronde, «Le bois, matériau dʼavenir pour le secteur design» a été lʼoccasion de présenter le résultat de recherches pouvant être utiles au secteur design, mais aussi de bien comprendre comment ce matériau trouve sa place dans lʼéconomie de lʼameublement. A travers cette table ronde, les intervenants ont tenté de répondre aux questions suivantes : Comment le matériau bois est-il perçu aujourdʼhui, que ce soit par les créateurs comme par le public? Quelles sont les nouvelles possibilités techniques / technologiques du matériau aujourdʼhui? Est-ce que le bois a un rôle à jouer en matière dʼéco-conception? Interviennent lors de ce débat : Samuel Acocceberry, designer chez Alki et directeur artistique de Pyrenea, Paule Guérin, designer et directrice d une agence de design et d écoconception, Jean-François Léger, président de la SAS Cintrage Bois Massif, Jean-François Serre, chef du bureau du design et de la création, DGCIS, ministère du redressement productif, et Philippe Thiriet, responsable Transfert industriel du Critt Bois. Paule Guérin, designer et directrice dʼune agence de design et dʼéco-conception, introduit cette table ronde avec la présentation de son projet de bureau Oxygène pour Arféo, quʼelle a réalisé avec lʼébéniste Till Breitfuss. A travers cet exemple, Paule Guérin montre que des solutions en termes dʼéco-conception et dʼinnovation sont possibles. Il faut noter que 96% des matériaux peuvent être recyclés et/ou renouvelés (acier, fibres de pin issus de forêts gérées durablement, feutre de laine ) ; le retraitement des matériaux en fin de vie est aujourdʼhui aisé ; lʼutilisation minimale de matériaux synthétiques et à émissions infimes de COV (composés organiques volatils) est possible : 3 mg par panneau alors que le bois est à 1 mg. Paule Guérin insiste sur le point fort du design qui est de développer des applications et dʼassocier leurs mises en œuvre à dʼautres projets. Ainsi, elle a pu réutiliser une technique de poudrage, initialement utilisée pour peindre les métaux, pour son projet chez Arféo. Elle insiste également sur la sensibilité importante des designers industriels toujours à la recherche de nouvelles applications dans des domaines très variés. Samuel Acoceberry, designer et directeur artistique chez Pyrénéa, présente la maison dʼédition Alki, avec laquelle il collabore depuis quelques années. Créée il y a 30 ans, Alki, orientée initialement vers du mobilier traditionnel, développe depuis 2006 une réflexion pour le développement dʼune ligne contemporaine. Tout en préservant la ligne classique, Alki garde ses savoir-faire et développe des évolutions techniques grâce au design. A la fois traditionnel, épuré, naturel et orienté vers les savoir-faire, le design a permis de donner une reconnaissance et une stratégie de communication à la société. A ses débuts, la ligne contemporaine représentait 10% de lʼactivité dʼalki, contre 70% actuellement. Alki a su positionner sa communication et être présent dans les salons de mobilier à résonnance internationale permettant des développements de nouveaux marchés comme le Japon, lʼaustralie. Philippe Thiriet, responsable transfert du Centre Régional dʼinnovation et Transfert de Technologies Bois (CRITT BOIS), explique le rôle de cette association composée de vingtcinq membres. Installée au sein du Campus Fibre dʼepinal où se trouvent également lʼenstib et Pôle Fibre, le CRITT Bois a pour ressources principales la vente de ses prestations. Le CRITT Bois se compose de quatre grands départements : lʼessai, le conseil (développement de produits et de procédés), la construction, et la recherche. Ce dernier département travaille à la fois sur des sujets issus de commandes privées ou bien dans le cadre de partenariats industriels. Ont été développés entre autres les techniques de poudrage et de soudage du bois. Philippe Thiriet oriente son intervention sur les nouvelles technologies et notamment celle du soudage, qui est actuellement au stade de maturation en laboratoire et ne demande quʼà être développée pour les industriels. Néanmoins, les industriels sont réticents à transformer lʼessai, aucun projet nʼa réussi à sʼapproprier cette technique, cʼest pourquoi Philippe Thiriet sʼadresse aux designers et lance un appel à ces derniers pour trouver des solutions de mise en œuvre, dʼapplication pour cette technologie. Jean-François Léger, président de la société Cintrage Bois Massif (CBM), présente son entreprise créée il y a vingt-six ans et spécialisée dans le cintrage de bois massif. Depuis sa 17\n18 création, elle propose également dʼautres activités comme la technique du lamellé-collé, du contre-plaqué et a intégré des machines innovantes telles quʼun centre dʼoutillage numérique à six axes, ou encore le débillardage à commande numérique. Cʼest grâce à cet outillage et ces savoir-faire précieux que lʼentreprise CBM a travaillé avec des agences dʼarchitecture telles que RDAI. Selon Jean-François Léger, les expériences de travail de lʼentreprise avec un designer sont essentielles car elles permettent le développement de solutions techniques innovantes. Cet apport en innovation et en valeur ajoutée à une entreprise nʼest pas chiffrable dans lʼimmédiat mais ces nouvelles applications pourront être reprises ultérieurement par lʼentreprise pour dʼautres projets à plus grande échelle et alors en dégager un profit. Jean-François Léger profite de cette prise de parole pour également lancer un appel aux designers pour de possibles collaborations afin dʼentretenir une plus grande perméabilité entre les deux secteurs. Jean-François Serre, chef du bureau du design et de la création à la DGCIS introduit son intervention par une citation du ministre du Redressement Productif : «Le design, cʼest la force poétique dʼune économie qui se redresse», ainsi quʼune citation de Fleur Pellerin, ministre déléguée auprès du redressement productif, chargée des PME, de lʼinnovation et de lʼéconomie numérique, «Le design est au cœur de la politique industrielle». Il constate également que 68% des entreprises françaises qui utilisent le design augmentent leurs chiffres dʼaffaire de 75%. Le design contribue à une augmentation de la valeur de lʼentreprise dʼun peu plus de 55%. Le design permet aux PME dʼinnover par la création de nouvelles fonctionnalités et ainsi de porter une valeur, une marque ou une identitée. Jean-François Serre ajoute également que le design permet une nouvelle offre et une facilité de mise sur le marché de nouveaux produits. Pour illustrer ses propos, M. Serre reprend lʼexemple dʼalki et ce que le design a permis à cette entreprise en matière dʼinnovation, tout en sʼappuyant sur ses savoir-faire. Pour conclure cette journée de séminaire, Jean-Emmanuel Hermès, directeur général de France Bois Forêt souligne que le design et lʼarchitecture dʼintérieur sont des ambassadeurs en terme dʼimage des feuillus français. Il sʼagit de volumes modestes, de marchés de niches mais indispensables comme vecteur de connaissance et de développement pour lʼensemble de la filière. M. Luc Charmasson, président de France Bois Industries Entreprises (FBIE), conclut avec deux phrases fortes de sens : «Le bois est un matériau innovant», «Le design sera lʼavenir du bois». De cette journée, il retient avec attention quʼil faut investir la formation de nos créateurs et «présenter le matériau bois à nos futurs ingénieurs mais aussi designers ; tout bureau dʼétude, tout architecte DPLG ou dʼintérieur doivent demain avoir le réflexe bois. ( ) Il faut aussi développer des passerelles, comme celle que constitue lʼinitiative de lʼécole Supérieure du Bois avec lʼécole dʼarchitecture de Nantes, au travers dʼun master Ingénieur bois architecture, en partenariat avec lʼécole de design et lʼestp.» Il développe également lʼidée que les industriels et les entrepreneurs doivent «intégrer le savoir plaire et ne pas chercher seulement à vendre ce que lʼon sait fabriquer. Il faut convaincre des bienfaits de lʼinnovation produits, ne pas hésiter à mixer les matériaux (bois, métal, plastique, béton, verre ) dans lʼameublement comme dans la construction». Enfin, M. Charmasson propose la création dʼun outil commun utile à lʼensemble des filières : un cahier de tendance. M. François Moreau, chef du service de la forêt, de la ruralité et du cheval, direction générale des politiques agricole, agroalimentaire et des territoires du ministère de l'agriculture, de l agroalimentaire et de la forêt, conclut cette journée avec le mot quʼil faudrait que tous 18\n19 retiennent : ensemble. Parmi les pistes dʼactions ou axes de développement soumis, M. Moreau retient quʼil faut créer du dialogue, de lʼéchange, une connaissance réciproque entre les deux secteurs. La formation est également évoquée dans cette conclusion, il faut que la bonne connaissance du bois soit transmise aux designers et architectes dʼintérieurs, tout comme les ingénieurs doivent connaître les attentes de ces créateurs. Il ne faut donc pas hésiter à sʼinspirer des bonnes idées même si elles sont portées par nos concurrents. Le design est une vitrine permettant la valorisation du bois et des savoir-faire français. Les professionnels doivent aller à la rencontre de créateurs dans les évènements spécialisés. Enfin, le développement de lʼéco-conception et de lʼinnovation est essentiel aux deux filières. Quʼils soient techniques ou stylistiques, ces développements apportent de la valeur ajoutée aux produits. M. Moreau clôt son intervention en soulignant que ce séminaire ne constitue quʼune première étape. 19\n20 3. RECOMMANDATIONS : LES AXES DE DEVELOPPEMENT Les trois mois dʼétude effectués auprès des acteurs des filières de lʼarchitecture dʼintérieur et du design ont permis dʼavoir une vue dʼensemble sur leurs besoins, leurs demandes quant à une bonne utilisation du bois français dans le cadre de leurs activités. Au regard des résultats de lʼenquête conduite auprès des professionnels, le matériau bois reste très présent dans ces secteurs dʼactivité et tous se sentent concernés par le sujet de la valorisation des bois français. Cette prise de conscience permet dʼenvisager des actions qui ont vocation à être soutenues à la fois par la filière bois mais également par celles du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. A lʼissue de cette étude, quatre axes porteurs de développements forts pour la filière bois française ont été développés dans le rapport intermédiaire publié au mois de septembre 2012 : - La communication, un enjeu majeur A travers cet axe de développement, cʼest une meilleure diffusion de lʼinformation sur les ressources, les transformations et le réseau de professionnels qui est visée. - Lʼéco-conception, un enjeu de société Préoccupation sociétale, lʼéco-conception est un axe majeur à développer en collaboration avec les acteurs des secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur. - Création et innovation, un enjeu économique Cʼest grâce à lʼinnovation et à la création que la filière trouvera de nouveaux débouchés sur le marché national comme international. - Une formation optimale Il est essentiel que les futurs professionnels des secteurs du design et de lʼarchitecture dʼintérieur reçoivent une formation complète et pointue sur le matériau bois et sa filière. Différents leviers dʼaction peuvent être mis en place selon les différents axes. Ceux-ci ont été élaborés suite à lʼexamen des éléments recueillis à la fin de lʼenquête mais également grâce à la richesse des échanges et données de la journée de séminaire du 2 octobre Pour chacun de ces leviers dʼactions, sont identifiées les actions à entreprendre, leur contenu, les acteurs envisagés pour les mener et enfin les objectifs principaux à tenir. 20\nASSEMBLEE GENERALE 27 mars 2013 Membres présents Collège 1 : Jean-Louis Joseph (PNR Luberon), Jean-Paul Fuchs (président dʼhonneur), Eric Blot (PNR Alpilles), Laurent Geslin (PNR Alpilles), Jean-Jacques


Quels sont les diagnostics obligatoires dans le cadre d’une vente immobilière\n21 juin 2021 21 juin 2021 Aurelie\nAfin d’informer l’acheteur sur l’état du bien immobilier mis en vente, un certain nombre de diagnostics doivent être réalisés avant la conclusion de la vente. à noter que selon la date de construction, et la localisation du bien, ils peuvent varier. Toutefois, il existe un certain nombre de documents obligatoires à fournir à chaque vente. Découvrez sans plus attendre les diagnostics immobiliers obligatoires.\nPour l’ensemble des biens vendus, le diagnostic de performance énergétique est obligatoire. Réalisé par un professionnel, il permet de connaître l’énergie consommée par le logement, ainsi que la quantité de gaz à effet de serre dégagée.\nSi le logement vendu dispose d’une installation électrique de plus de 15 ans, il faudra rajouter le diagnostic électrique obligatoire (DEO). Ce dernier permet de faire le point sur la totalité de l’installation électrique du logement, du disjoncteur jusqu’au prises de courant en passant par les sources d’alimentation des radiateurs, chauffe-eau, etc…\nDe même, si le bien destiné à la vente dispose d’une installation au gaz et que cette dernière à plus de 15 ans, le diagnostic gaz obligatoire (DGO) doit être réalisé. Il permet de détecter toute anomalie de l’installation, et de mesurer l’éventuelle dangerosité.\nDans le cas d’un logement ancien, vous devrez faire réaliser un diagnostic technique amiante (DTA) si votre bien a été construit avant le 01/07/1997.\nS’il date d’avant 1949, vous devrez égaler faire réaliser un constat des risques d’exposition au Plomb (CREP).\nSelon la localisation de votre bien, vous pourrez être amené à réaliser d’autres diagnostics. C’est ainsi le cas pour l’état relatif à la présence de termites (ERTP), qui doit être effectué dans les zones déclarées par arrêté préfectoral. Si vous êtes situés dans une zone sismique, inondable, ou soumise à des pollutions industrielles ou chimiques, il faudra rajouter l’état des risques et pollutions. Pour savoir si votre bien est concerné, demandez à la préfecture la liste des zones concernées.\nSi vous êtes amenés à vendre un appartement en copropriété, vous devrez rajouter le diagnostic Loi Carrez. Cette mesure de surface est différente de la surface habitable, mais néanmoins obligatoire.\nSi au contraire, vous vendez une maison, il faudra faire réaliser un diagnostic d’assainissement. Ce dernier précise si l’évacuation des eaux usées de votre maison est reliée au tout à l’égout ou s’il est individuel.\nQui réalise ces diagnostics et qui les paye ?\nTous ces diagnostics sont exclusivement à la charge du vendeur. Toutefois, il arrive que des agences immobilières proposent ce service dans leur offre de transactions immobilière comme par exemple l’agence immobilière Organigram à Ajaccio. Ce type d’offre est un complément intéressant pour le vendeur mais aussi pour le futur acquéreur, montrant une plus grande confiance dans le tiers qui réalise la transaction et montrant un vrai engagement de la part de professionnels des transactions immobilières que sont les agences. Mais pour elles comme pour une vente entre particuliers, il est nécessaire de passer par des professionnels agréés dans chaque domaine pour faire réaliser les diagnostics obligatoires. Le tarif est librement fixé par les diagnostiqueurs qui tiennent compte de la localisation, de la taille du logement et du nombre de pièces.\nToutefois, certains de ces diagnostics ont une validité assez longue. Avant d’entamer les démarches et afin d’éviter des frais inutiles, assurez-vous que vous ne disposez pas déjà des documents qui ont pu vous être fournis lors de l’achat de votre bien.\nInvestissement Immobilier diagnostic d'assainissement, diagnostic de performance énergétique permalink


Reflecteurs : c'est bien beau, mais ca tient comment ? - Parlons Photo\nReflecteurs : c'est bien beau, mais ca tient comment ?\npar WhItoU » 04 Sep 2007, 10:30\nBonjour à tous, c'est encore moi avec mes questions à 2 balles...\nJe me demandais comment vous faites pour gérer les réflecteurs quand vous êtes seul sur une prise de vue ?\nDifficile de tenir le reflecteur et de shooter de l'autre main, la pince à linge ca tient moyen...\nLa solution c'est quoi ? Le porte reflecteur à 90€ ou vous avez des bidouilles qui permettent de s'en tirer pour moins cher ?\npar WhItoU » 05 Sep 2007, 11:03\nPersonne n'utilise de reflecteur ?\npar ponponilly » 05 Sep 2007, 11:14\npar Freyja » 05 Sep 2007, 19:43\nlol, je pourrai pas t'aider non plus...\npar soldatlouis » 05 Sep 2007, 22:32\nJe dirai qu'il y a surement moyen de bricoler un pti support en fil de fer pour pouvoir le fixer sur un trepied. ca te couteras un trepied mais c'est déja moins cher qu'un porte réflecteur. y'a pas 50 solutions toute facon si y'a personne pour le tenir il faut un pied(pas nécéssairement un trepied photo), après a toi d'adapter pour faire tenir le réflecteur dessus.\nc'est une idée comme ca, sans que j'en possède moi même donc peut etre que ce n'est pas fesable, enfin, voila, c'est mieu que rien\npar titine39 » 11 Sep 2007, 16:14\nalors moi, je me suis posée la même question que toi, car j'ai le réflecteur mais pas le pied... Et puis je suis tombée sur une chaîne câblée avec reportage photo portrait où le photographe en fait l'avait scotché sur lui... et en fait je trouve ça pas bête du tout...\nEnregistré le: 29 Aoû 2007, 09:50\npar lolororo » 11 Sep 2007, 22:29\nLes pinces à linge ne marchent pas si mal. Sinon, j'utilise aussi des pinces à dessin, pas trop chères et un peu plus solides, et des ficelles (j'ai des petits trous dans mes réflecteurs bricolés et j'y passe des ficelles que je peux nouer à une branche ou un balcon). Les rubans adhésifs (genre ceux qui servent à protéger pour faire de la peinture), peuvent rendre service.\nSinon, un petit pied à 15 euros, c'est pas mal non plus comme porte réflecteur.\npar leminou » 05 Oct 2007, 17:13\nJe passais par hasard sur ce site, et je me suis inscrit pour vous donner une solution peu coûteuse.\nIl vous faut une "pince crocodile" et un peu de fil électrique en cuivre rigide (30 à 40 cm) souder ou coincer une extrémité du fil dans la pince.\nCela peut se planter en terre ou s'enrouler n'importe ou.\npar WhItoU » 06 Oct 2007, 04:19\nPour l'instant je bloque mon reflecteur dans le clip de l'appareil sur le trépied, mais je vais tenter une solution fil de cuivre, merci du tuyau\npar photosnet » 09 Oct 2007, 20:11\nLe problème avec les accessoires c'est que plus on en a et plus il nous faut des mains...\nJ'ai pas de truc magique pour tenir le matos par contre si tu met le boitier sur pied tu peux tenir le réflecteur\npar lolororo » 09 Oct 2007, 23:39\nPas c** du tout comme réflexion. J'ai pas pensé à la faire (la réflexion), et pourtant je le fais assez régulièrement (mettre l'appareil sur un pied pour libérer les mains).\nCela dit, j'ai plusieurs pieds. Un gros pied pro en tubes d'acier, bien lourd, bien rigide, bien cher (en fait, pas si cher, parce que j'ai racheté un truc vieux de 20 ans, mais cher à l'achat en neuf), 240 cm de hauteur max, pour les usages quasi sédentaires (photo en studio, ou, éventuellement, bagnole), un pied intermédiaire plus léger, et un petit pied de voyage (sans compter un monopode). Quel que soit celui que j'utilise pour le boîtier, je peux toujours en utiliser un autre comme assistant pour des réflecteurs, flashs, fonds, etc. (en tous cas, quand je suis chez moi ou tout près, en voyage c'est bien sûr autre chose).\npar Jix » 07 Nov 2007, 23:12\nIl existe des portes réflecteurs qui ressemblent effectivement à des trépied mais avec une grosse pince au bout pour tenir le tout droit ou incliné, selon les besoins... vas faire un tour sur Ebay ! Il y a en a des tonnes pour pas cher..\nEnregistré le: 23 Oct 2007, 14:25\npar lolororo » 09 Nov 2007, 17:35\nJix a écrit: Il existe des portes réflecteurs qui ressemblent effectivement à des trépied mais avec une grosse pince au bout pour tenir le tout droit ou incliné, selon les besoins... vas faire un tour sur Ebay ! Il y a en a des tonnes pour pas cher..\nJ'ai cherché sur e-bay, mais pas trouvé. Tu mets quoi comme mots-clef dans ta recherche?\npar Fotomaximus » 10 Nov 2007, 10:22\nMême les pros sont parfois obligés de bricoler.\nMais un ou 2 pieds pas cher, quelques pinces genre étau en plastique, tubes, carré ou U en plastique ou alu et tout ça dans un magasin de bricolage avec un peu de ficelle, scotch ou fil de fer.\nPour réflecteur j'utilse des feuilles de cartons (70x50 cm) sur lesquelles j'ai collé du papier cadeau de couleur unie en brillant, doré, argent et autres. C'est bientôt Noël on va en trouver partout chez le pas cher du coin.


RSLN | Quand le design met la culture à l’heure du numérique RSLN\nQuand le design met la culture à l’heure du numérique\narticle précédentLIVE-BLOGGING – La « fail party », première conférence de l’échec entrepreneurial article suivantNick Bilton : quand le geek-en-chef du New York Times se penche sur l’avenir de l’info Quand le design met la culture à l’heure du numérique\n(Visuel : Tableau tactile labo BNF, par audreydefretin, licence CC)\nPartager sa musique sur une radio/réseau social avec ses amis, visiter les éléments remarquables d’une région que l’on traverse depuis l’autoroute grâce à son autoradio ou revisiter de célèbres peintures classiques avec sa webcam et son micro d’ordinateur … ça vous tente ?\nL’Atelier Français, plate-forme dédiée aux professionnels des industries créatives, organisait jeudi 27 janvier, dans les locaux de l‘ENSCI-les Ateliers (dont nous avons déjà parlé ici), une rencontre sur le thème « Culture et numérique : la nécessité du design ». Plusieurs chercheurs, ingénieurs et designers étaient réunis pour évoquer et présenter de nombreux projets originaux.\nLe but ? Prouver que le clivage entre industries culturelles et numérique n’a pas lieu d’être. Bien au contraire : les nouvelles technologies semblent constituer une formidable opportunité en faveur du développement et de l’évolution des pratiques culturelles.\n> Les procédés du design au service de la culture Observation des usages, co-conception, prise en compte de l’expérience des utilisateurs, etc. : le design offre de nombreux procédés originaux, de la conception à la réalisation d’un projet, qui peuvent s’appliquer à tous les domaines créatifs. Y compris, donc, aux industries culturelles.\nC’est en résumé le message que les intervenants à cette conférence partagent. Le design numérique, moteur des industries culturelles de demain ? Nicolas Nova, chercheur, consultant et prospectiviste sur l’ergonomie et les usages des technologies au LiftLab à Genève, en est convaincu :\n« Par l’étude des usages, et l’intégration des technologies, l’apport potentiel du design au monde de la culture est formidable : il faut s’adapter aux pratiques, aux motivations des usagers, les mettre dans la boucle de la conception, construire des prototypes, et recueillir des retours d’usage rapides : les méthodes de travail d’un designer. Le numérique représente une mine de possibilités pour le développement des pratiques culturelles, et le design peut constituer le lien entre ces deux éléments ».\nMême constat pour Gilles Belley, designer issu de l’ENSCI-les Ateliers :\n« Le design n’intervient pas qu’au niveau de l’ingénierie : c’est un processus plus large, bien en amont, qui se situe au centre des questions culturelles et des nouveaux médias. »\nDes procédés qui ont un objectif final : l’innovation. Pas forcément technologique, mais à partir d’une réflexion sur les usages, et les besoins. Illustration avec Nicolas Nova :\n« On est entouré d’une multitude d’écrans, qu’on ne considère que … comme des écrans. Pourtant, ils peuvent être bien plus que cela : des interfaces avec leurs possibilités propres, des modes d’interactions différents… Le design peut constituer la synthèse créative de ces supports, en se basant sur les usages des utilisateurs, et proposer quelque chose d’innovant, d’original. »\nEt des projets innovants, le design en produit beaucoup, notamment en termes d’interactions : les projets de géolocalisation se multiplient ; ils permettent déjà à ceux qui l’expérimentent de laisser des bribes d’informations dans l’espace et d’interagir avec d’autres utilisateurs.\nLe but est en fait de faire évoluer les contenus culturels, de les enrichir via le numérique. Le projet « music for schuffle », imaginé par Matt Brown, propose un concept de musique réactive : via le mode aléatoire de leurs smartphones, les utilisateurs voient leur musique évoluer selon leur vitesse de déplacement. Un parcours spécial peut également les conduire à divers endroits de la ville, en fonction des bruits qu’on y trouve, et qui s’accordent à la bande son original. La musique tient compte du contexte.\nAutres exemples : Otoizm, un objet musical pas vraiment identifié, à faire vivre comme un tamagoschi, qui se nourrit de la fréquence et du genre de musique que l’on écoute. Ou encore Olinda, une radio/réseau social qui permet d’écouter la même fréquence que ses contacts …\n> Adapter l’offre culturelle aux nouvelles possibilités technologiques\nPoint central de bon nombre de ces projets : la mobilité. Un mode de consommation de l’offre culturelle de plus en plus répandu. Un enjeu à saisir, selon Nicolas Nova, en adaptant la culture aux nouvelles possibilités technologiques :\n« Après avoir misé sur la vitesse, on en vient aujourd’hui à réfléchir sur la qualité des mobilités. La culture a sa place dans cette réflexion. »\nLa mobilité, c’est aussi le cœur du projet « Autoroute a66 » présenté par Gilles Belley. Une réflexion sur le thème de l’ennui sur l’autoroute, qui a fait naître une idée originale : signaler, grâce à une « ponctuation » visuelle légère (des petits panneaux lumineux et mobiles, les éléments remarquables du paysage que l’on parcourt sans le voir. Et accompagner ces signes visuels d’un contenu audio enrichi, via l’autoradio. Sans sortir de l’autoroute, on peut ainsi visiter virtuellement une cathédrale, avec en fond sonore des chants grégoriens. Ou recevoir toute l’information sur un festival, un marché de noël, ou toute autre actualité de la région traversée.\nUn projet susceptible d’intéresser acteurs privés, publics et culturel :\n« Cela prouve à quel point le design est transversal. Il permet aussi de tisser des liens entre tous ces différents acteurs. Et permet des réponses innovantes à des problèmes spécifiques : l’ennui sur l’autoroute, le développement culturel des régions… », argumente Gilles Belley.\n> Diffuser plus largement et capter de nouveaux publics\nLe projet de Sylvie Tissot, ingénieure, chercheure en informatique et fondatrice de la société de multimédia Anabole, s’inscrit lui aussi dans la mobilité : il s’agit d’un livre papier, augmenté par les nouvelles technologies. « Paris-Lyon, vu du train » montre ce qui se passe de part et d’autre de la voie de chemin de fer entre ces deux villes, en associant la lecture à une expérience de voyage. Le numérique s’inscrit dans le livre papier et en fournit des contenus : des frises représentant le paysage sont ainsi issues de films numérisés et compressés.\nEt beaucoup de pistes restent à explorer :\ninsérer du contenu vidéo, les interviews de personnes rencontrées lors du travail de recherche\nvaloriser des fonds culturels déjà numérisés, ceux d’un musée situé sur le parcours par exemple …\nproposer des plateformes où les usagers posteraient leurs propres contenus…\n« Le numérique représente un très fort potentiel pour diversifier les cibles, le public auquel on s’adresse, notamment grâce à ces applications plus interactives », explique Sylvie Tissot.\nMarie-Caroline Lanfranchi, de FaberNovel, partage la même conviction. Elle a travaillé sur le site de l’exposition Monet 2010, qui permettait, entre autres, aux internautes de se promener entre les œuvres et d’intervenir sur les tableaux, grâce à des mises en scène interactives. Faire s’envoler La pie en tapant dans ses mains devant le micro de son ordinateur, effacer le brouillard avec sa main devant sa webcam : autant de possibilités qui ont su séduire les plus récalcitrants aux œuvres classiques… Le site a drainé pas moins de deux millions de visiteurs, en quatre mois. Autant de personnes qui n’auraient peut-être pas pu, ou voulu, se déplacer pour admirer l’exposition parisienne :\n« Il y a eu une sorte d’électrochoc chez une population qui n’a pas l’habitude d’aller au musée voir ce genre de peintures. Le site a permis de dynamiser cette œuvre classique. Et de l’étendre au-delà de l’espace physique. On en a parlé sur les réseaux sociaux, ce qui n’aurait sans doute pas été autant le cas sans support numérique », explique Marie-Caroline Lanfranchi.\nBeaucoup de travail reste à faire, cependant, pour que monde de la culture et du design cohabitent de manière plus régulière :\n« Les droits d’auteurs ne permettent souvent pas une marge de manœuvre suffisante pour pouvoir réaliser quelque chose de réellement innovant. Il faut bousculer les mentalités culturelles, faire évoluer le statut d’œuvre d’art intouchable vers un support ouvert à l’expérimentation », conclut Marie-Caroline Lanfranchi. > Pour aller plus loin :\n– l’ensemble de notre enquête consacrée au design numérique, sur RSLN\nL'avenir de l'intelligence artificielle selon Baidu, Paypal et Facebook 13 ZDNet\nUn algorithme peut-il prédire les interactions humaines en analysant des séries ? 0 Reuters


Peugeot 207 SW 1.6 HDi FAP Blue Lion Série 64 occasion à acheter à Villefranche de Lauraguais 31 5 portes - annonce n°16394847\nPeugeot 207 SW occasion disponible à Villefranche de Lauraguais 31\nPeugeot 207 SW 2011 1.6 HDi FAP Blue Lion Série 64\nABS / Aide au freinage d'urgence / Airbags frontaux / Airbags latéraux avant / Banquette 1/3-2/3 / Barres de toit / Clim manuelle / Direction électrique assistance variable / Filtre à particules / Fixations Isofix aux places arrières / Ordinateur de bord / Phares antibrouillard / Radar de recul / Radio CD MP3 WIP Sound / Régulateur-Limiteur de vitesse / Répartiteur électronique de freinage / Rétroviseurs électriques dégivrants / Roue de secours / Siège conducteur réglable en hauteur / Siège passager réglable en hauteur / Toit panoramique en verre / Verrouillage auto. des portes en roulant / Verrouillage centralisé des portes / Vitres arrière et lunette AR surteintées / Vitres avant électriques / Volant cuir / Volant réglable en profondeur et hauteur / Wip Bluetooth\nVoici une annonce de Peugeot 207 SW 1.6 HDi FAP Blue Lion Série 64 d'occasion. Cette voiture Break a été mise en circulation le 30/06/2011 et totalise à ce jour 88849 kilomètres au compteur. Son prix de vente est de 8990 €.\n5 portes, 88849 km, moteur Diesel, boîte Manuelle, 5 places, puissance fiscale de 5 cv et puissance réelle de 92 cv,, garantie : Garantie PRIMO 8 mois.\nCette annonce de Peugeot 207 SW occasion dispose actuellement de 8 photos. Si vous souhaitez en voir plus, contactez le vendeur qui pourra vous en proposer d'autres.\nPour faire une offre ou obtenir plus d'informations sur cette Peugeot 207 SW Diesel, vous pouvez écrire au vendeur ou bien le contacter par téléphone05 61 81 60 41 .


La Compagnie - Cie Daruma Milène Duhameau\nIssue de la danse hip-hop et après avoir multiplié les modes d’expression (danse contemporaine, jonglage, théâtre physique, cirque contemporain…), Milène Duhameau crée en 2007 la compagnie DARUMA.\nCette compagnie était pour elle une façon de donner vie à un médium lui permettant, dès le départ, de préciser et d’étayer son propre univers chorégraphique apparaissant très rapidement comme transversal.\nMilène Duhameau privilégie très rapidement la personne en mouvement plutôt que le mouvement « pur » et s’inspire, au fil des créations, de l’authenticité et de la singularité des interprètes, pour développer une danse physiquement engagée, à la fois brute et sensible, pour explorer l’Être humain dans son individualité et dans son rapport au monde\nElle compose depuis une danse hybride s’enrichissant au fil des recherches et qui se situe au croisement de la danse hip-hop, de la danse contemporaine et du théâtre physique.\nMilène découvre la danse hip-hop en 1999 etaprès des premiers pas en autodidacte, elle participe à de nombreuxstages et ateliers chorégraphiques (Lamine Diouf, Claise M’Passi, Aurélien Kairo, Stéphanie Nataf et José Bertogal, Olé Khamchanla….)\nElle co-fonde en 2002 la cie Out of Style et devient chorégraphe et interprète des pièces: Out of Time(2002), Entre Rêve et Réalité (2003), Adéquation (2004).\nElle se frotte ensuite à différents univers : interprète de 2003 à 2005 pour le cie Le Pied sur la Tête (MixMixetMixMix Remix, performances hip-hop jonglées, créées collectivement, et participe à la création de Skratch). En 2004, elle rejoint la Cie Choréam / Stéphanie Nataf comme interprète pour la création Cyprès, création afro-contemporaine-hip hop. En 2006, elle collabore à la création du Garçon aux Sabots, théâtre, danse hip-hop, théâtre d’ombres et marionnettes, (+ de 120 représentations) de la Cie Contre Ciel, mise en scène par Luc Laporte et chorégraphiée par Sébastien Lefrançois /Cie Traffic de Styles. Lionel Hoche l’engage comme danseuse pour la création Friktion, réalisée dans le cadre de Suresnes Cité Danse Variations.\nElle effectue une reprise de rôle en 2007 pour Dimanche et Jours Fériés pour le collectif de danse contemporaine Dynamo.En 2009/2010, elle est danseuse interprète pour la pièce Tragédie ! de la compagnie de théâtre contemporain Deuxième Groupe d’Intervention, mise en scène par Emma Drouin.\nEn 2010, elle danse pour la Cie Massala (danse hip-hop) dans Déviation et A Condition. Elle collabore avec Rachel Dufour, comédienne et metteur en scène des Guêpes Rouges sur les chantiers amateurs Soyez amples,votre élan, Au travail ! et Chantier LSF mais aussi sur l’intervention artistique Il va y’ avoir du sport !.\nElle est interprète en 2016 pour la création RESISTANCE de Cie Stylistik / Abdou N’Gom\nDepuis 2007, Milène a créé plusieurs spectacles au sein de la cie Daruma alternant formes pour le plateau et formes pour les espaces publics et non dédiés :\nSous haute sécurité (2007), Souffle en silence (2010), Ici et là (2012), Fueros (2014), Hip hop(s) or not ? (2015), [1/10 sec.] (2017) et No Man’s land (2018).\nAutodidacte à la danse MÉTISSÉE, elle s’est formée entre Clermont Ferrand, Montpellier, Paris et Ouagadougou aux danses Hip Hop, House, Gwoka et traditionnelles d’Afrique de l’Ouest.\nDepuis sa première rencontre professionnelle avec la compagnie Malka en 2005, elle travaille avec des compagnies de danse Hip Hop comme E.Go, Alexandra N’Possee ou Tenseï, ainsi qu’avec des chorégraphes aux esthétiques hybrides comme Melisa Noel (compagnie SoON), Milène Duhameau (compagnie Daruma) ou encore avec les Guêpes Rouges Théâtre. Elle se nourrit de la diversité des formes et des espaces que lui offrent ces collaborations et développe un vocabulaire singulier.\nPédagogue, formatrice, parfois regard extérieur ou assistante chorégraphique, elle appelle dans sa danse et sa transmission des outils et des formes dérivées de diverses influences.\nFormée par Anne de Puytorac et Isabelle Risacher en danse contemporaine à Clermont-Ferrand, elle multiplie les stages et les rencontres ici et là en danse contact et danse-acro. Elle danse pour la Compagnie Soon, Anne-Marie Pascoli et la compagnie Massala. Elle découvre la danse hip-hop lorsqu’elle rejoint la compagnie Daruma en 2009 pour une reprise de rôle dans la pièce Souffle en Silence, puis est interprète dans Ici et Là, et Fueros. Elle mène pour la compagnie Daruma divers projets de transmission pédagogique de la maternelle aux seniors. Elle travaille actuellement avec la compagnie Née d’un Doute pour le spectacle Duo d’Escalier. En parallèle, elle se forme en réflexologie et en shiatsu.\nAprès avoir réalisé un DMA à l’école Nationale Supérieure Olivier de Serres et ayant décelé chez elle un certain talent pour les chiffres et l’administratif et ses rouages elle passe une licence en médiation & gestion de projet culturel. Elle a notamment travaillé avec Adrien De Van, Pauline Bureau et la Compagnie des Lucioles. Elle partage actuellement son temps entre la cie des Guêpes Rouges théâtre, la cie Daruma et la cie Les Transports Publics / Benoit Turjman.\nTrès proche du « Grumpy Cat » avant 11h ou son premier café matinal, elle est en dehors de ces périodes une personne tout à fait sociable.\nAprès l’obtention d’un BTS Action Commerciale, Virginie se dirige très naturellement vers tout autre chose. Après un passage comme assistante administrative dans une salle de spectacle, elle rejoint une compagnie de théâtre conventionnée comme « administratrice » pendant 5 ans. Elle rejoint par la suite les cies Guêpes rouges-Théâtre et Daruma comme chargée de production et force est de constater qu’elle est la meilleure en ce domaine. Opiniâtre, ne lâchant rien, les professionnels la surnomme le «pitbull de la diffusion ». Entière et franche, cela peut lui causer parfois quelques désagréments.\nAssistante à la diffusion / Chargée de projet de territoire\nAudrey est la toute dernière arrivée, elle prend ses marques et est un peu le couteau suisse de la compagnie.\nC’est elle qui organise les tournées, les bons transports, les bons dodos et les bons mangers sur les dates de représentations. Elle se spécialise actuellement en plannings et tableau excel..\nSoucieuse et précautionneuse des autres, elle est spécialiste des mails à rallonge : il ne faut pas s’en offusquer, elle est très pointilleuse de bien restituer les infos, c’est tout.\nFacebook-f Youtube Vimeo Twitter\nCie DARUMA Milène Duhameau\nN°SIRET : 498 667 500 00066\nCode APE : 900IZ\nN° de licence d’entrepreneur de spectacles : 2 -1017333