Construire une clôture en parpaings : mode d'emploi\nMa maison est en parpaings ! :: Projets terminés :: Projets terminés ! :: Autoconstruction\nKévin le Lun 21 Mai - 15:52\nUn mode d'emploi clair et détaillé concernant la construction d'un muret en parpaings : lien vers le forum\nLe mur de séparation sera long de 25 m, largeur 20 cm, hauteur de 2 m à partir du sol et les fondations seront à -0,80 m (profondeur hors gel de l'essonne). Il fera office de soutennement d'un coté, pour environ 0,50 m de terre et il aura les caractéristiques suivantes :\n- un poteau vertical tous les 5 m (parpaings d'angle avec chainage metallique et beton coulé dedans)\n- un chainage horizontal au niveau du sol\n- un chainage horizontal à 0,50 m à partir du sol\n- un chainage horizontal pour la derniere rangée de blocs, en haut du mur ainsi qu'un chapeau à deux pentes\nJ'ai lu un nombre incalculable de fiches-conseil ou de posts sur divers forum et avant de me lancer, j'aimerais avoir votre avis pour savoir si je ne fait pas d'erreur, ou bien si j'ai oublié un truc ou bien si j'ai surdimensionné l'ouvrage...\nVoila comment j'ai prévu de faire :\n1- creuser une tranchée de 40 cm de large à 0,80 m de profondeur, pour les fondations.\n2- deposer dans le fond de cette tranchée des pierres (gravas de béton de diverse taille) et du sable pour combler les interstices entre ces pierres, sur environ 5 cm de hauteur, puis tasser le tout à la pilonneuse. Cela fera office de drain\n3- positionner une semelle symétrique rectangulaire 15x35 cm, positionner les armatures de poteaux, ligaturer la semelle aux armatures de poteaux\n4 - couler la fondation : largeur 40 cm hauteur 20 cm\nSachant que tous ces ferraillages ne sont pas forcément nécessaires (selon la terre à retenir) et qu'il vaut mieux prévoir des fondations de 40cm au lieu de 20 !!


Le panthéon d'American Gods dévoile sa terrifiante beauté dans son premier épisode\nLe premier épisode d'American Gods, vu sur grand écran lors du festival Séries Mania, a fait de nous des croyants.\nAmerican Gods, le best-seller de Neil Gaiman publié en 2001, est de ces œuvres littéraires réputées inadaptables. Trop complexe, à la narration trop touffue, à l'imaginaire trop fertile pour se voir transposé sur grand ou petit écran. Un défi qui n'a pourtant pas effrayé Bryan Fuller, le papa d'Hannibal, et Michael Green (qui a créé la série Kings, une relecture du mythe biblique du roi David). Une version télé du roman avait déjà été commanditée par HBO en 2011. Mais deux ans plus tard, Neil Gaiman choisit Reddit pour annoncer l'abandon du projet par la chaîne câblée qui, comme elle s'en expliquera plus tard, ne parvenait pas à trouver le scénariste idéal. En 2014, on apprend que ce sera finalement Bryan Fuller et Michael Green qui seront aux manettes de cette adaptation ultra-attendue (au tournant) par les fans de Gaiman. Et c'est la chaîne Starz qui a accompli cet acte de foi.\nLe pilote de la série, dont la saison 1 se compose de huit épisodes, sera diffusé sur la petite chaîne câblée le 30 avril prochain, et sera visible pour le reste du monde sur Amazon Prime Video dès le lendemain. Mais les chanceux festivaliers de Séries Mania ont eu droit à une projection sur grand écran, ce lundi au Forum des Images de Paris. Parmi eux, il y avait sûrement beaucoup plus de curieux, ou d'amateurs du travail de Bryan Fuller, que de lecteurs d'American Gods. Mais même pour ces derniers, la découverte de ce premier épisode fut pleine de surprises.\nL'histoire suit Shadow Moon (Ricky Whittle, fraîchement débarqué de The 100), qui n'a plus que quelques jours à tirer en prison. Il est finalement remis en liberté plus tôt que prévu : sa femme, Laura, vient de décéder. À sa sortie du mitard – alors qu'il n'a qu'une idée en tête : se rendre à l'enterrement – il est approché par un mystérieux personnage qui prétend s'appeler Wednesday (le charismatique Ian McShane). Ce dernier veut l'employer comme chauffeur et, quand c'est nécessaire, comme garde du corps. Dans ce périple à travers les États-Unis, Shadow va croiser la route de personnages tous plus intrigants les uns que les autres et va être témoin de phénomènes inexplicables et d'hallucinations sordides.\nDe Hannibal à American Gods, la beauté n'est pas là où on l'attend\nLa première chose qui frappe, dans American Gods, c'est son générique sublime et hallucinogène, fait de néons et de symboles d'anciennes déités phagocytées par les nouvelles obsessions de nos contemporains. Les objets d'idolâtrie s'empilent pour former un totem monstrueux, sur une musique composée par Brian Reitzell, flirtant avec la version d'"Immigrant Song" de Trent Reznor, sur laquelle s'est posée la voix de Shirley Manson, la chanteuse de Garbage. C'est Reitzell qui est en charge de la bande originale de la série, et son travail cathartique, comme il l'a fait auparavant sur Hannibal, confère à cet univers un écho aussi inquiétant que mystérieux. Dans American Gods, il a conservé sa patte, remplaçant les percussions entendues dans Hannibal, qui rappelaient le théâtre kabuki, par des cordes aux sonorités plus mystiques.\nCe n'est d'ailleurs pas le seul point commun qu'ont les deux séries de Bryan Fuller. On retrouve notamment ce désir d'esthétiser la violence à l'écran. Non pas pour la rendre plus acceptable, mais pour, d'une certaine façon, s'en distancer et l'observer avec un regard neuf. Faire d'une éviscération une œuvre d'art, il fallait un certain culot ! À bien des égards, la démarche rappelle celle du peintre Chaïm Soutine, qui peignait des carcasses, œuvres aujourd'hui exposées dans des musées. Ou comment faire du beau avec du laid. Pour matérialiser sa vision, Fuller a encore fait appel à David Slade, qui avait donné son empreinte visuelle à Hannibal, et réitère aujourd'hui, en réalisant le pilote et les deux épisodes suivants d'American Gods.\nEt si sa précédente série a parfois dû contourner certaines contraintes idéologiques, Bryan Fuller a ici toute la liberté créative qu'il désire. Dès la première séquence, qui nous plonge en 833, au temps où une poignée de vikings débarquèrent sur les côtes du Nouveau Monde, American Gods donne le ton. Après quelques minutes, on assiste à une débauche de gore. Pourtant, la scène est tout sauf répugnante. Il y a une certaine grâce des mouvements, une fureur dévastatrice.\nDans Hannibal, le service des Standards and Practices de la chaîne NBC avait demandé à Bryan Fuller d'assombrir la couleur du sang, pour le rendre moins choquant. Pour American Gods, diffusé sur une chaîne câblée forcément plus permissive, alors qu'il aurait toute la liberté d'aller pleinement dans le réalisme le plus cru, il persiste... mais dans le sens inverse. Il a ici choisi de donner à l'hémoglobine une apparence plus liquide et translucide, d'un rouge si éclatant qu'elle perd de son pouvoir répulsif. Ces gerbes grenat évoquent davantage un feu d'artifice qu'un massacre en bonne et due forme.\nBryan Fuller et David Slade ne sont pas là pour nous donner des hauts le cœur, mais nous montrer, au contraire, qu'il y a de la beauté même dans l'horreur. Cette esthétique baroque, on la retrouve aussi dans les visions de Shadow, aussi sublimes que cauchemardesques. Et là encore, on peut tracer un parallèle avec Hannibal et les délires de Will Graham. Pour les deux hommes, ces hallucinations sont les manifestations de leur éveil. La vérité qui se révèle à eux peu à peu et vient percer la carapace consciente de nos héros.\nUn récit qui se construit pierre après pierre\nVisuellement, donc, ce pilote affiche d'emblée les ambitions d'American Gods. Et celui-ci est indéniablement une réussite : on reste pantois devant tant de beauté et de créativité. Mais c'est peut-être au niveau de la narration que la série prend son plus gros pari. Des saynètes comme celle des vikings, il y en aura beaucoup. En cela, la série est fidèle au livre qui aime interrompre son récit pour nous présenter d'autres dieux, ou les histoires tragiques de leurs adorateurs.\nLes lecteurs retrouvent, dès le pilote, des scènes emblématiques du roman qui ont dû représenter un véritable défi pour les mettre en images. On pense notamment au passage consacré à Bilquis (interprétée par la vibrante Yetide Badaki), déesse de l'amour et de la fertilité qui se nourrit, assez littéralement d'ailleurs, de la dévotion qu'elle suscite chez les hommes qu'elle rencontre. On ne vous en dira pas plus pour vous préserver la surprise, mais la séquence est déjà culte, et d'une beauté renversante. Ces scènes ne sont pas une simple distraction, et avec un peu de patience, elles prendront tout leur sens par la suite. American Gods ne se dévoile pas facilement. L'illumination, ça se mérite. On comprend que la guerre se prépare entre les anciens et les nouveaux dieux, que Wednesday est une incarnation d'Odin, et que Shadow n'a pas tapé dans l'unique œil de ce dernier pour rien.\nL'adaptation, comme l'œuvre originale de Neil Gaiman, fait confiance à l'intelligence du spectateur pour raccrocher les wagons et, pourquoi pas, faire ses propres recherches sur la théologie. Après tout, les super-héros d'aujourd'hui ne sont que des adaptations contemporaines des grandes figures de la mythologie antique. Et Shadow, comme Ulysse, s'engage bien malgré lui dans une quête qui mettra son courage et ses croyances à l'épreuve. American Gods est un road movie entêtant (ou, dans le cas présent, une road series), un conte féérique dans lequel s'insèrent donc ces saynètes, qui construisent pierre après pierre un discours aussi mystique que politique.\nLe vieux monde de Wednesday vs la nouvelle ère\nOn vénère tous quelque chose. On croit tous en un pouvoir qui nous dépasse, qu'on en ait conscience ou non. On s'en remet chacun à des forces supérieures, on a des rituels, des mantras, on fait des offrandes. Qu'elle soit religieuse ou non, l'idolâtrie est partout dans nos sociétés contemporaines, et on érige des autels pour ces nouvelles déités. Le fan, dérivé du mot "fanatique", en est un bon exemple. Même les athées les plus convaincus ont déjà vénéré quelqu'un ou quelque chose.\nDans American Gods, Wednesday s'est mis en tête de recruter quelques anciennes divinités, certaines oubliées depuis des siècles et mises au rencard par les nouveaux dieux, incarnés par la technologie (la séquence avec le cyber-bully nommé Technical Boy est d'ailleurs d'une incroyable inventivité visuelle), les médias (qui seront incarnés par Media, une déesse polymorphe incarnée par Gillian Anderson), la célébrité, les drogues, les armes à feu (un ajout par rapport au livre)...\nLes anciens paraissent dépassés, obsolètes, grotesques parfois (Pablo Schreiber, le Pornstache d'Orange Is the New Black, est formidable dans la peau du Leprechaun Mad Sweeney), mais ils ont choisi de résister. On pourrait y voir un cri désespéré de la part de Neil Gaiman de réhabiliter la religion, la vraie. Mais ce n'est pas exactement la religion en elle-même qui tente ici un dernier come-back. Il n'épargne d'ailleurs pas les croyants, prêts à se mutiler ou sacrifier leur vie pour le moindre petit signe venu d'en haut. Mais la dévotion a quelque chose de pur, de responsabilisant, voire de libérateur.\nLa foi, dans sa forme la plus primitive, est autant un vecteur de superstitions qu'un guide moral, rassurant, auquel on peut confier son destin sans plus y réfléchir. Les nouveaux dieux sont, eux, marqués du sceau de l'addiction, de l'échappatoire, de l'absolution sans condition, bref, de l'immoralité. Et Shadow, que l'on ne présente pas comme un croyant, va rapidement comprendre ce qui sépare les dévots des adorateurs. Lui-même semble en décalage avec son époque. On ne le voit pas utiliser de nouvelles technologies, il ne se drogue pas, se sert de ses poings plutôt que d'une arme à feu. Son association, même subie, avec le camp de Wednesday n'est donc pas due au hasard.\nLa quête d'identité de Shadow Moon\nIl y a un autre aspect d'American Gods qui, même s'il n'est pas forcément très présent dans le pilote, finira par émerger en sous-texte dans la suite si celle-ci continue d'être conforme au roman : sa dimension politique, en particulier en ce qui concerne la question raciale. Neil Gaiman ne s'est jamais caché d'avoir écrit un livre sur l'immigration et le melting-pot. Ainsi, on y croise des divinités venues des quatre coins du monde : l'Afrique, le Moyen-Orient, la Scandinavie, les pays de l'Est... La série, parce qu'elle sort en ces temps troublés de la présidence de Donald Trump, prend alors une résonance politique que n'avaient pas les séries précédentes de Bryan Fuller.\nElle représente un héros noir, aux origines floues, qui, à peine sorti de prison, est employé comme chauffeur et garde du corps par un homme blanc, ayant visiblement les moyens (matériels ou non). Il vit dans une Amérique bâtie au nom des dieux et créatures mystiques de toutes les cultures, et qui continue même d'en créer de nouveaux, dans un mélange syncrétique. Quand Shadow rencontre le Technical Boy, ce dernier le fait passer à tabac par ses sbires, des personnages sans visage et vêtus d'un uniforme d'un blanc immaculé, qui le pendent ensuite à un arbre.\nLa série invoque les démons du passé avec ce lynchage d'un homme noir par des Blancs, affiliés à un régime fasciste. Les idéologies nauséabondes véhiculées par un leader charismatique, gobées par les foules, c'est aussi de l'idolâtrie. Et American Gods, dans toute sa violence et sa beauté, n'est pas juste un conte féérique qui prône le "c'était mieux avant". La nostalgie n'est pas le cœur de son discours. L'aveuglement face aux icônes que l'on se crée, la recherche d'identité quand le monde autour de vous aimerait vous placer dans une case selon vos origines, c'est tout cela qu'American Gods nous promet d'explorer dans une fabuleuse orgie visuelle.


2011 - Patrimoine secret - Archevêché de Rouen - Association PATRIMOINE(S)\nAccueil > Activités\t> Les rencontres\t>2011 - Patrimoine secret - Archevêché de Rouen\nLe patrimoine a des secrets.\nqu’Il cache dans les tiroirs à double fond des bonheurs-du-jour, qu’il enfouit dans les cryptes des cathédrales, qu’il protège sous les toits des granges médiévales…\nLe patrimoine a ses agents et ses services, qui œuvrent sinon dans la clandestinité, du moins dans l’ombre, pour le protéger. Charpentiers, archéologues, conservateurs, ébénistes, tailleurs de pierre, compagnons…., ils vous dévoileront quelques-uns de leurs secrets ce samedi 19 novembre 2011\nLe patrimoine a ses lieux cachés.\nLa prestigieuse salle des Etats, au premier étage de l’archevêché de Rouen, est de ceux-là, et ouvre, de temps en temps, ses portes aux « happy few ». Louis XIV y présida une assemblée des notables, l’archevêque Dominique de la Rochefoucauld y fit peindre en 1773, des vues de Rouen à la manière italienne, histoire d’associer Rouen et Rome ; Louis XVI y fut reçu en 1786, l’assemblée provinciale y siégea en 1787.\nL’association Patrimoine(s) sera heureuse de vous y accueillir, en toute modestie, pour ses 12èmes rencontres.\nDes images de France3 :\nVisite des salles de l’archevêché de Rouen qui accueilleront le futur Historial Jeanne d’Arc.\nCette visite du 23 mars 2012 dans des salles que le public ne visite jamais (crypte, bibliothèque, cuisines, chapelle, combles et escaliers), donne une idée de l’importance des travaux qui seront nécessaires pour réaliser cet équipement culturel et touristique dont l’entrée se fera rue Saint-Romain.\nVidéo : R. Plumet / France 3 Haute-Normandie\nAccueil par Monseigneur l’Archevêque de Rouen.\nPrésentation de la journée par Martine PASTOR, présidente de l’association Patrimoine(s).\nOrnements de sacristie : inventaires, décors, conservation par Lise AUBER, conservateur des objets d’art et antiquités et Nicolas COUTANT, directeur du musée d’Elbeuf.\nLes meubles à secret par Didier BRY et Vladimir SOUCHXO, ébénistes à Rouen.\nThe Roentgen’s Berlin Secretary Cabinet, au Metropolitan Museum of Art.\nSecrets de charpentiers par Michel TIXIER, charpentier et conseiller technique à la fondation du patrimoine.\nLa transformation de la salle des Etats au XVIIIe siècle, et les tableaux d’Hubert Robert par Jacqueline PETIT, guide conférencière.\nVous pouvez retrouver le texte écrit en 1923 par Georges Dubosc à propos des tableaux d’Hubert Robert\nLes secrets de la cathédrale :\nLa cathédrale double par Jacques LE MAHO, archéologue, chercheur au CNRS.\nProjection d’un documentaire de 1956 sur les travaux dans la cathédrale de Rouen suite aux bombardements de 1944 par Agnès DELEFORGE de Pôle Image Haute-Normandie.\nVisite en plusieurs groupes de :\nLa cathédralepaléo-chrétienne et la crypte romane avec Jacques LE MAHO.\nL’archevêché avec Henry DECAENS, conférencier.\nLa cathédrale pierre à pierre avec Raymond BOSQUAIN, tailleur de pierre,\nassociation des meilleurs ouvriers de France, président délégué de la Seine-Maritime.


Lumix S1 et S1R : Panasonic arrive en force sur le marché des hybrides 24x36 | Lense\nLumix S1 et S1R : Panasonic arrive en force sur le marché des hybrides 24×36\nDernière édition à prendre place au mois de septembre, cette photokina 2018 est décidément dédiée aux hybrides 24×36 ! Après Nikon et Canon, c’est donc au tour de Panasonic de s’attaquer à ce marché très en vogue. Le géant japonais de l’électronique vient en effet d’annoncer le développement de deux boîtiers : les Lumix S1 et S1R.\nPanasonic, Leica et Sigma s’allient autour de la monture L\nBien que faisant figure de précurseur dans le domaine des appareils photo hybrides, Panasonic a toujours eu du mal à se dépêtrer d’une image d’électronicien arriviste – par opposition aux acteurs historiques de la photo, tels que Nikon et Canon. En s’attaquant au format 24×36 (considéré comme le saint graal par de nombreux photographes), la firme d’Osaka semble aujourd’hui en bonne passe pour changer son image de marque. D’autant plus que l’annonce du développement des Lumix S1 et S1R s’accompagne de la confirmation de l’alliance de Panasonic avec la légende Leica et l’opticien Sigma.\nAdoptant le doux nom de « L-Mount Alliance », ce projet collaboratif n’est pas sans rappeler la collaboration entre Panasonic et Olympus lors du lancement de la monture micro 4/3 il y a maintenant dix ans. C’est d’ailleurs autour d’une monture commune que Panasonic, Leica et Sigma vont se retrouver : la monture L. Présentée en 2014 sous le nom de « monture T » et alors intégrée à l’hybride APS-C Leica T, celle-ci a finalement adopté l’appellation « L » en 2015, à l’occasion de son adoption par l’hybride 24×36 Leica SL.\nDeux boîtiers 24×36 et trois objectifs prévus pour 2019\nPremiers boîtiers profitant de la L-Mount Alliance, les Lumix S1 et S1R disposeront donc de la monture L, et s’avéreront par conséquent compatibles avec la gamme d’objectifs Leica SL (actuellement composée de cinq focales fixes et de trois zooms), ainsi qu’avec de futurs objectifs conçus par Sigma. Panasonic a d’ailleurs profité de l’annonce du système Lumix S pour promettre la commercialisation simultanée de trois objectifs : un 50 mm f/1,4, un 24-105 mm et un 70-200 mm (disposant probablement tous deux d’une ouverture constante f/4). Toujours selon la marque, cette gamme devrait comporter une dizaine de références d’ici la fin d’année 2020.\nMais qu’en est-il des hybrides S1 et S1R en eux-mêmes ? Disposant respectivement d’une définition de 24 et 47 Mpx, ceux-ci semblent marier un capteur 24×36 aux technologies d’imagerie de Panasonic, le tout prenant la forme de boîtiers Lumix G9 sortant d’une séance de musculation. Si – comme le veut toute annonce de développement d’un produit – les fiches techniques des deux nouveaux Lumix sont bien entendues incomplètes, Panasonic a su saupoudrer sa conférence de presse de quelques caractéristiques alléchantes :\ncapteurs 24×36 de 24 et 47 Mpx,\ncaptation vidéo 4K à une cadence de 60 i/s,\ntechnologie Dual Image Stabilization avec les optiques Panasonic,\nemplacements pour cartes mémoires aux formats SD et XQD,\nécran LCD inclinable sur trois axes,\ntropicalisation des boîtiers.\nDe façon plus évasive, Panasonic a également évoqué un autofocus rapide et précis ainsi qu’un viseur électronique disposant d’une haute définition. Les informations inconnues concernant ces boîtiers comprennent notamment leur réactivité en mode rafale, leur plage de sensibilité, et – bien entendu – leur prix. Attendons-nous cependant à une annonce plus détaillée dans les semaines qui viennent, car la commercialisation des Panasonic Lumix S1 et S1R est prévue pour le printemps 2019.\nArticle précédent Yann Arthus-Bertrand et DJI présentent les photos du making of de Woman Article suivant La Bretagne et la mer vues par Michel Tersiquel\nJ’aimerais voir un comparatif avec le GH5s quand ils sortiront.


Les Actions - qu'est-ce que c'est - Formation Bourse - Binck.fr\nDétenir une action permet d'être “copropriétaire” de l'entreprise, autrement dit de détenir un titre de propriété sur une partie de la société. Le cours (c'est-à-dire la valeur) de l'action de la société peut évoluer à la hausse ou à la baisse par rapport au montant placé initialement. Cela permet également à l'investisseur de bénéficier d'une partie des bénéfices de la société lorsque celle-ci distribue des dividendes à ses actionnaires. Les actions sont les produits les plus négociés par les particuliers.\nUne action est un titre financier représentatif d’une part de propriété d’une société. Une action donne des droits (qui en font sa valeur) :\nDroit sur l’actif social\nCe droit permet à chaque actionnaire de prendre part aux décisions de l’entreprise lors des assemblées générales. L’actionnaire, tenu informé des comptes et de la stratégie d’entreprise, détient un droit de vote en fonction du nombre d’actions détenues. Le dividende représente la part des bénéfices reversée aux actionnaires. Chaque détenteur d’une action a un droit sur les dividendes versés. Quelle que soit la part de capital détenue, chaque actionnaire obtiendra le même dividende par action. L’actionnaire détient également un droit à l’information communiquée par la société sur ses comptes. Certaines entreprises envoient directement leurs rapports annuels et leurs communiqués de presse à l’ensemble de leurs actionnaires. Ce droit est un droit préférentiel en cas d’opération sur titres comme une augmentation de capital.\nPlusieurs types d'actions existent. Elles se distinguent par les divers droits ci-dessus qui y sont associés.\n1 - Les actions ordinaires\nCes actions sont les plus répandues, elles représentent la quasi totalité des actions cotées à la Bourse de Paris. L'action ordinaire donne l'intégralité des droits attachés, droit de vote, de dividendes, à l'information, sur l'actif social.\nDeux formats de titres sont possibles :\n• Au porteur : une action est par défaut au porteur. L'identité des actionnaires n'est pas connue par la société. L'inscription dans les livres de compte auprès d'un intermédiaire financier suffit à l'investisseur pour prouver la propriété de ses titres. Lorsque les titres sont échangés en Bourse, ils sont obligatoirement au porteur.\n• Au nominatif : une action au nominatif permet à l'actionnaire d'être identifié, connu par la société et enregistré dans ses livres. L'avantage pour l'actionnaire est de pouvoir bénéficier dans certains cas d'un programme de fidélité, d'un doublement des votes, de dividendes plus élevés, etc. On distingue le nominatif pur et administré. Au nominatif pur, les titres sont inscrits directement dans les livres de la société qui en assure la gestion et la garde. Au nominatif administré, les titres sont enregistrés auprès de la société mais gardés auprès de l'intermédiaire financier.\n2 - Les actions de préférence\nLes actions de préférence aussi appelées actions à droit de vote double ou actions privilégiées, confèrent à leurs titulaires des avantages particuliers par rapport à des actions ordinaires. La société peut modifier les droits pécuniaires (dividende prioritaire, priorité au rachat) ou politiques (droits d'information spécifique, attribution de sièges, droit de veto).\nLes actions : fonctionnement\n1 - Où acheter et vendre les actions ?\nL'échange des actions se fait sur une place de cotation (c'est-à-dire en Bourse). En France, la place de cotation la plus connue, où se déroule la majorité des transactions est NYSE Euronext Paris (traditionnellement appelée Bourse de Paris). Sur NYSE Euronext Paris les actions sont intégrées et compartimentées selon différents marchés :\n• Les marchés réglementés (compartiment A, B, C, en fonction de la capitalisation boursière de l'action)\n• Les marchés non réglementés (marché libre)\nPour plus d'informations sur les différents marchés, il faudra consulter la fiche “Les marchés boursiers en France”. Par ailleurs, le mode de négociation des actions se fait majoritairement via la Bourse mais dans certains cas il peut se faire de gré à gré (hors Bourse).\n2 - Quand passer vos ordres ?\nLes ordres d'achat et de vente sur le marché français sont centralisés sur le système informatique de la Bourse. Les valeurs (ou actions) les plus liquides et actives (c'est-à-dire celles qui sont le plus échangées, et pour lesquelles il n'y a pas de pénuries de l'offre et la demande), sont cotées sans interruptions, en continu. Les autres valeurs sont échangées une ou deux fois par jour à horaire fixe.\n• Cotation en continu : les actions françaises sont cotées en continu de 9h à 17h40\n• Cotation aux fixing : deux fixing dans la journée à 11h30 et 16h30 (1 fixing à 15h00 pour le marché libre)\n3 - Comment acheter ou vendre des actions ?\nLes particuliers ne peuvent pas intervenir directement sur les marchés. Pour acheter ou vendre des actions, il faut ouvrir un compte-titres ou un PEA auprès d'un intermédiaire financier (courtier en ligne, banque traditionnelle,…) aussi appelé prestataire de services d'investissement (PSI). L'investisseur passe un ordre d'achat ou de vente auprès de celui-ci qui le transmettra sur le marché. Chaque intermédiaire aura des caractéristiques, services et coûts différents.\n4 - Quels sont les intérêts et les risques d'être actionnaire ?\n• Pour l'entreprise, l'actionnaire est un moyen de financement pour la croissance et les investissements futurs. La société dispose d'argent frais et le capital pourra être augmenté si besoin directement auprès des marchés grâce à des émissions de nouvelles actions.\n• Pour le particulier, l'avantage est de recevoir une partie des bénéfices de la société, notamment les dividendes, de profiter des plus-values sur l'augmentation du cours de l'action lorsqu'il revend ses actions sur le marché et également de bénéficier des droits donnés par l'action. L'actionnaire peut participer également à la vie de l'entreprise en votant aux assemblées générales.\nIl faudra également être conscient que des risques sont associés aux actions. Si la société fait faillite l'actionnaire peut perdre la totalité de son investissement. L'évolution de l'action dépend surtout des résultats d'exploitations attendus et réalisés, et de la politique de la société concernée en matière de dividendes. Les risques des actions peuvent donc être très différents selon les sociétés émettrices et la période concernée.\nLes plus-values et les revenus d'actions\n1 - Le cours d'une action (appelé également cotation d'une action)\nUne action qui est cotée en Bourse va voir son cours, autrement dit son prix fluctuer tous les jours. Le cours de l'action dépend de différents éléments propres à la société et également extérieurs à celle-ci. Les résultats de l'entreprise vont jouer sur son cours mais aussi les prévisions de profit pour l'avenir, de sa situation et du secteur économique auquel se rattache la société. La confiance dans l'entreprise et enfin la conjoncture économique générale auront un impact dans le prix.\nLe prix de l'action sur le marché sera déterminé en fonction de l'offre et de la demande.\n2 - La plus ou moins-value\nUne action peut être vendue en Bourse à tout moment. Cette vente peut dégager une plus ou moins-value. Lorsque l'action est revendue plus chère que lors de l'achat, l'actionnaire gagne de l'argent en faisant un bénéfice, il réalise une plus-value. Lorsque l'action est vendue moins chère que lors de l'achat, une perte est réalisée, une moins-value est donc dégagée.\nExemple : Une action est achetée à 10 euros le jour J et revendue à 12 euros un an après. La somme gagnée, la plus-value est de 2 euros (hors frais d'intermédiaire). Si l'action est revendue à 9 euros, la somme perdue est une moins value de 1 euro (hors frais d'intermédiaire).\n3 - Le dividende\nLe dividende est la part de bénéfice net de la société distribué à l'actionnaire. L'actionnaire recevra donc un revenu associé à son action. La distribution de ce revenu procurera donc à l'actionnaire un rendement sur son placement.\nExemple : L'action A qui cote 10 euros distribue un dividende de 1 euro par action. Le rendement est donc de 10%\nLes actions : risques et précautions\nDes risques sont associés à toutes les formes d'investissement. Il est conseillé de bien s'informer et de connaître le fonctionnement des actions avant d'investir en Bourse. Généralement, un investissement à fort potentiel de rendement comporte des risques plus importants. Certains investissements peuvent entrainer une perte totale des capitaux investis, ou même, pour les investissements les plus spéculatifs, une perte supérieure aux capitaux investis.\n1 action = 1 voix\nLors des assemblées générales, plus l'actionnaire détient d'actions plus son vote aura de l'importance.\nLe marché primaire est le marché d'émissions des actions. Le marché secondaire est le marché de négociations des actions.\nBINCK.FR VOUS EN DIT PLUS SUR LES ACTIONS\nBinck.fr vous permet d’acheter directement en ligne vos actions en Bourse. L’achat d’actions est l’un des instruments financiers de prédilection des investisseurs français.


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En cherchant bien… » Londres\nMusiques de joie : la joie vive et malicieuse de Joseph Haydn dans sa Symphonie « La Surprise », n° 94, par George Szell et le Cleveland Orchestra\nPour aborder la joie dans la musique symphonique\n_ dont, les années passant, l’effectif instrumental prend de l’ampleur, sinon du poids _,\nje choisis Joseph Haydn\n(Rohrau am Leitha, 31 mars 1732 – Vienne, 31 mai 1809),\net sa Symphonie (londonienne) n° 94, en Sol Majeur, dite « La Surprise »,\n« avec le coup de timbale »\n_ « à faire sursauter les dames » au cours de l’Andante du second mouvement _\ncréée à Londres le 23 mars 1792.\nPour sa belle vivacité et son humour malicieux.\nEt dans l’interprétation parfaitement idoine du Cleveland Orchestra,\nsous la direction épatante de George Szell.\nIn le double album CBS M2YK 45673 _ de ma discothèque.\nAlors que la musique de concert, et tout spécialement celle du genre symphonique, va _ vite _ de plus en plus s’étoffer\net le plus souvent s’alourdir,\nle génie malicieux de Joseph Haydn\nainsi que l’art souple et vif de la direction d’orchestre de George Szell,\nnous offrent ici, en 1792, cette qualité-là de jubilation séduisante…\nCe lundi 18 mai 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa\nUn passionnant travail sur les Quatuors à cordes (autour de Purcell) avant le Quatuor à Cordes de Haydn : le CD « ’tis late to be wise » du Kitgut Quartet\nAmandine Beyer et ses amis du Kitgut Quartet,\nNaaman Sluchin, Josèphe Cottet et Frédéric Baldassare,\nen un CD _ Harmonia Mundi HMM 902313 _\nintitulé ‘Tis too late to be wise,\net sous-titré String Quartets before the String Quartet,\nun magnifique et très intriguant _ et plus encore convainquant ! et, cerise sur le gâteau, ravissant, et même éblouissant !!! _ programme\nautour des origines musicales,\nici dans l’Angleterre autour de Purcell (et Locke, et Blow) _ dans la seconde moitié du XVIIIe siècle _,\ndu genre du Quatuor à cordes,\nen l’occurence celui élaboré par Joseph Haydn (1732 – 1809)\n_ mais ils auraient aussi bien pu choisir celui élaboré par Luigi Boccherini (1743 – 1805).\nL’excellence du choix des (12) œuvres choisies par eux\nqu’à ne pas trop suivre de près\nle déroulé même des œuvres _ superbes ! _ se succédant sur la platine,\non ne perçoit nul saut temporel marquant\n_ ni a fortiori choquant ! _\nentre la Sarabande\nde la Suite n°2 du Consort of Four Parts\nde Matthew Locke (1621/23 – 1677)\net le premier mouvement Adagio\ndu Quatuor à cordes opus 71 n°2\nde Joseph Haydn (1732 – 1809) _ une œuvre qui date de 1795, à Vienne…\nC’en est même bluffant !\nAlors que nous sommes dans une même semblable configuration musicale,\nà quasi un siècle de distance…\nEt je dois ajouter que l’interprétation de ce Quatuor opus 71 n°2 de Joseph Haydn\nde même que celles des œuvres, en ce CD, de Henry Purcell (1659 – 1695), Matthew Locke (1621/23 – 1677) et John Blow (1649 – 1708)\n_ qui n’ont certes pas été écrites comme constituant des Quatuors à cordes,\npour 2 violons, 1 alto et 1 violoncelle !..\nL’intelligence musicale d’un tel programme\nainsi que la perfection de sa réalisation\nnous comblent de joie…\nCe vendredi 24 janvier 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa\nLes origines du quatuor selon la famille des Kitgut\nIl est facile de prendre son instrument et de se mettre à jouer avec trois amis. Ou sept. Ou plus… Prendre la plume à quatre ou parler en même temps serait beaucoup plus confus. C’est ce qui fait la magie de la musique, qui surmonte tous les obstacles des différents idiomes et la cacophonie des discours superposés.\nPour parler des Kitgut, de nos espoirs et de nos enjeux, nous avons donc choisi de demander à deux personnages emblématiques de notre famille musicale, Jeanne Roudet et Olivier Fourés, d’écrire quelques mots sur notre formation et sur notre programme “’Tis too late to be wise”. Nous vous laissons en leur compagnie…\nInterroger les origines du quatuor à cordes c’est renouer avec une pratique sociale aux antipodes de l’académisme figé des salles de concerts et des enregistrements en studio. C’est en effet comme métaphore de la conversation que la musique de chambre se développe au xviiie siècle, dans le même contexte privé des salons. Comme divertissement, elle revêt la même part d’imprévu et d’improvisation qui garantit l’interaction entre les protagonistes et la participation active des auditeurs. Ainsi, à l’heure où le quatuor n’a pas encore fixé sa forme, il est déjà fortement goûté, non pour l’intellectualité et l’abstraction qu’on lui prêtera plus tard comme parangon de la musique pure, mais comme substitut d’un dialogue animant des voix individuelles qui réagissent les unes aux autres dans la spontanéité de l’instant.\nJEANNE ROUDET, musicologue à la Sorbonne\n“Ainsi, ce sont bien nos ancêtres qui sont à l’origine de nos mauvaises passions !”– CHARLES DARWIN, Carnet de notes, 1838\nFaute de savoir où l’on va, on regarde d’où l’on vient. On n’y voit guère mieux, certes, mais on aperçoit tout de même des choses, qui, lorsqu’elles éveillent quelque passion, sont vite prises pour des repères dans tant de brume. On les agence, les conserve, les protège, les ordonne comme on peut, chronologiquement, génériquement, dans l’espoir de retrouver le fil qui les unirait, d’expliquer en somme leur existence, donc la nôtre. On construit ainsi l’Histoire.\nCe n’est pas simple. Car d’abord on ne voit pas tous les mêmes choses, car ensuite on n’a pas la même façon de les voir, car enfin, le plus gênant, on les voit souvent avec les yeux d’autrui ; un “autrui” qui peut parfois, pris de motivations quelque peu douteuses, les modifier, en camoufler, en faire disparaître et même en inventer de toutes pièces. Méfiance !\nPrenons le cas du quatuor à cordes. Voici une formation/forme des plus définies, des plus “classiques” : deux violons, un alto et un violoncelle qui se rassemblent sur quatre mouvements, un vaste, un lyrique, un rythmique et un enlevé. Comme la symphonie. Le concept est clair aussi : Goethe, à l’aube du xixe siècle, parle de “discussion entre quatre personnes intelligentes” et quand Beethoven étire la forme dans tous les sens, on commence à voir quatre solistes qui aspirent à n’avoir qu’une voix, une espèce de piano à huit mains en somme, paradoxe apparemment nécessaire à la tension inhérente au genre. On n’hésite alors guère à brandir cette musique “pure” face aux élucubrations descriptives trouvées chez Liszt ou Berlioz. Ne parlons même pas de l’opéra. Bartók parvient néanmoins à éloigner le quatuor de cet étendard en le portant vers ce que certains considèrent un “laboratoire de formes”. Il pousse si loin l’expérimentation instrumentale et l’expression intimiste qu’il déconseillait vivement l’interprétation de ses six quatuors en public, tant ils reflétaient une grande souffrance. Bref, “le” quatuor, c’est sérieux ! Et même ceux qui, comme Fauré, Debussy, Chostakovitch, Messiaen ou Ligeti, y recherchent des atmosphères plus impressionnistes, ne peuvent que composer en contrepoint de l’imposant modèle. Boulez allègera d’ailleurs son catalogue du seul Livre pour quatuor, sentant le genre trop fortement lié à une époque révolue, un genre prêt pour le musée.\nAujourd’hui, à une époque où fonder un quatuor engage plus qu’un mariage doublé d’un crédit à long terme (en Antarctique !), il est normal qu’on ait des difficultés à concevoir l’origine de cette forme autre que fantastique. On a donc besoin d’un Créateur. On en a trouvé deux. Il y a le violoncelliste Luigi Boccherini : six quatuors op. 2, 1761 – il en composera quatre-vingt-onze. De plus, Boccherini forme en 1764 le “premier” quatuor avec les violonistes Filippo Manfredi et Pietro Nardini, ainsi que l’altiste Giuseppe Cambini. Mais, le jeu “fol et désordonné” de Manfredi et les sons “aigres aux oreilles” de Boccherini, qui blessent les tympans délicats du Tout-Paris, juste avant que Boccherini ne parte rejoindre sa chère Clementina en Espagne, ne peignent pas le tableau le plus noble qu’on aurait souhaité. Heureusement, à Vienne il y a Joseph Haydn (auteur de soixante-huit quatuors, premiers spécimens vers 1757-1762) qui a été en contact direct avec Mozart et Beethoven, c’est-à-dire avec ceux par qui passera la grande ligne évolutive du genre dans cette même ville.\nHaydn et Boccherini se connaissaient, puisque vers 1780, Haydn cherchait désespérément à se mettre en contact avec l’émigré italien, alors perdu à Las Arenas de San Pedro. Mais s’ils ont tous deux créé de leur côté la même chose sans s’être fréquentés, on se doute qu’ils ont dû bénéficier de quelques modèles communs. Il suffit de regarder en amont de ces deux personnages pour découvrir des quatuors de Giovanni Battista Sammartini, de nombreuses pièces à quatre parties sans continuo ou des pièces de contrepoint à quatre voix, du répertoire d’orchestre joué en quatuor, des petites danses improvisées insérées avant les troisièmes mouvements de sinfonie ou concertos ; il existe même une Suonata a 4 pour cordes, sacrée, de Vivaldi. En fait, on passait déjà pas mal de bons moments avec seize cordes, surtout chez les amateurs ! Mais tout ceci reflète un tel mélange de pratiques, formes et types d’interprètes qu’on préfère ne pas trop approfondir ; “le” quatuor ne saurait avoir quelque lien de famille avec une telle bacchanale d’impuretés.\nKitgut présente ici des compositions à quatre parties, anglaises, de la deuxième moitié du xviie siècle, aux côtés du Quatuor op. 71 no 2 de Haydn, composé à Vienne en 1793, entre deux séjours londoniens. Les “curtain music” ou “act tunes”, joués devant les rideaux pendant les changements de décor au théâtre, avaient avant tout pour fonction de ne pas laisser s’échapper l’audience lors des pauses. Il y avait des musiciens spécialisés dans ce genre de besogne et on peut imaginer que l’effectif était le plus souvent réduit au minimum afin que chaque interprète libère le plus possible son charme. On jouait alors souvent des danses sur des basses obstinées (comme ici le Curtain Tune de Purcell), mais aussi des mouvements plus extravagants qui cherchaient à interpeller, surprendre (donc intéresser) l’auditeur : celui de Locke commence avec de grandes gammes qui, guidées par un contrepoint et un chromatisme des plus farfelus, font monter la tension pour aller droit au clash et libérer danse, effets sonores et d’espace, sans oublier les gammes mais cette fois en fusées, avant de revenir, tel Sisyphe, à l’inquiétante atmosphère initiale. L’“Act Tune” de Blow joue également sur les contrastes de genres en projetant une danse lourée dans des méandres contrapuntiques qui la teintent d’inattendues couleurs harmoniques. Il est d’ailleurs curieux de constater, à cette époque où l’harmonie tonale était bien loin d’être l’unique grammaire, que c’est dans les danses qu’on l’utilisait le plus souvent. C’est d’ailleurs par les motifs de danse que l’harmonie tonale s’immisce petit à petit dans les autres genres de compositions. En retour, les danses reçoivent effets sonores et contrepoint comme on l’entend dans ce disque avec celles de Purcell ou de Locke.\nEn vérité, on devrait parler avec parcimonie de contrepoint dans ce répertoire, car la façon de mener les voix tient encore beaucoup de la polyphonie : les voix se développent souvent sans vraiment prendre en considération ce qui les entoure. Les résultats harmoniques sont plutôt guidés par des choix subjectifs, descriptifs ou pratiques, voire par le hasard, que par des règles d’écriture systématiques ou par un quelconque concept d’équilibre. Les Fantaisies de Purcell illustrent au plus haut degré ce “délire sensible”. La Fantaisie no 5, par exemple, commence avec tellement de chromatisme que cela en devient suspect ; une fugue vient structurer un peu ces torsions avant de céder la place à quelques effets d’espace puis à une danse des plus guillerettes. Même la Fantaisie no 11, plus contemplative, n’échappe pas à son petit bal conclusif. Rien à voir avec “l’art canonique” de Bach.\nEnviron cent ans séparent ces compositions du Quatuor op. 71 no 2 de Haydn. On sent immédiatement que les règles du jeu ont changé : la forme fait partie de la rhétorique du genre. Mais à bien y regarder l’esprit, les contrastes, les jeux d’espace, les asymétries, les motifs de danse qui aident à structurer les développements les plus libres et expérimentaux, le lyrisme dramatique et théâtral, on se demande _ mais oui ! _ si le joueur ne serait pas le même… Les lignes des parties, bien plus malignes qu’“intelligentes”, montrent combien ce quatuor tardif (Mozart n’était déjà plus là) est avant tout un prétexte à la rencontre de quatre individus, afin qu’ils confrontent et unissent leurs différences.\nLe théâtre n’a pas toujours besoin de “curtain”. Une chose est sûre en tout cas : ni Haydn ni Boccherini ne connaissaient notre siècle ; ils n’évoluaient, comme tous, que dans un présent lié à un vague passé. Rendons-nous à l’évidence : le passé nous tourne le dos ! Et si certaines de ses expressions continuent de nous inspirer, c’est parce qu’elles reflètent quelque chose qui ne dépend guère du temps.\nAucun “oracle” n’aurait prédit la réunion de ces quatre musiciens aux profils si variés et contrastés. Et pourtant, après une première rencontre, Amandine Beyer, Naaman Sluchin, Josèphe Cottet et Frédéric Baldassare créent en 2015 le Kitgut Quartet _ voilà _, sur instruments d’époque et cordes en boyaux. Forts de leurs expériences de chambristes et de solistes dans les grandes formations d’Europe, ils mettent en commun leur désir de faire vivre sous leurs archets les grandes pages du répertoire, ainsi que les curiosités et les œuvres oubliées, dans une tradition empreinte de liberté, d’enthousiasme et de partage.\nLeur premier projet interroge les origines du quatuor à cordes et explore les diverses tentatives en Europe, avant la période classique, d’une écriture proprement instrumentale à quatre voix _ c’est passionnant, et très réussi ! En quatre chapitres, autour de Schubert et l’Allemagne, Mozart et l’Italie, Beethoven et la France, Haydn et l’Angleterre, les Kitgut proposent cette autre perspective de la naissance du quatuor, avec l’envie de rendre sur scène ce qui les accompagne en répétition : dialogue, amusement et spontanéité ! _ oui. La musique est d’abord jeu, et joie.\nAmandine Beyer _ elle est née en 1974 _ étudie le violon au CNSMD de Paris puis à la Schola Cantorum de Bâle dans la classe de Chiara Banchini. Elle profite également de l’enseignement de Christophe Coin, Hopkinson Smith et Pedro Memelsdorff. En 2001, elle remporte le Premier Prix du concours Antonio Vivaldi à Turin. Depuis, elle donne des concerts dans le monde entier comme soliste et Konzertmeister, mais aussi avec son propre ensemble, Gli Incogniti, qu’elle fonde en 2006. Dans un esprit de liberté, de plaisir et de partage, ils abordent ensemble le répertoire baroque (Bach, Vivaldi, Couperin…) mais aussi, depuis 2017, le répertoire classique avec C. P. E. Bach, Haydn et bientôt Mozart.\nEn parallèle, Amandine Beyer s’adonne à la musique de chambre avec des partenaires tels que Pierre Hantaï, Kristian Bezuidenhout, Andreas Staier, Giuliano Carmignola, dans un répertoire allant du baroque au romantique. Elle forme aussi un duo avec la pianiste Laurence Beyer.\nLa discographie d’Amandine Beyer, en soliste ou avec Gli Incogniti, est saluée à l’unanimité par la critique et récompensée par les plus hautes distinctions (Diapason d’Or, Choc de l’année, Gramophone Editor’s Choice, ffff de Télérama). Passionnée de transmission, Amandine Beyer est professeur de violon à la Schola Cantorum de Bâle depuis 2010.\nLa musique se transmet de génération en génération chez les Sluchin, et c’est tout naturellement que Naaman Sluchin _ il est né le 1er décembre 1978 _ s’est consacré au violon. Sa passion pour la nouveauté et la diversité l’a amené à construire sa technique en étudiant à la fois l’école russe, l’école américaine (à Bloomington et à la Juilliard School) et l’école franco-belge dans la lignée d’Eugène Ysaÿe. Il est par ailleurs diplômé de la Schola Cantorum de Bâle.\nPendant sept ans _ de 2005 à 2011 _, il est membre du Quatuor Diotima _ il est présent en 2007 et en 2010 dans les enregistrements pour Alpha des 3 Quatuors à cordes (CD Alpha 125) et du Poème symphonique Le Balcon (CD Alpha 175) de Lucien Durosoir _, puis continue de développer son répertoire avec notamment l’Ensemble Talisma ou le Kitgut Quartet. Il participe régulièrement aux projets de musique contemporaine de l’Ensemble Cairn et se joint à la compagnie Rosas de Anne Teresa De Keersmaeker pour Achterland autour des Sonates d’Ysaÿe. Par ailleurs, il a été pendant sept ans le violon solo de La Chambre Philharmonique sous la direction d’Emmanuel Krivine et il a rejoint en 2020 l’Orchestre de l’Opéra de Rouen en tant que super soliste.\nDepuis 2010, Naaman Sluchin enseigne au Conservatoire royal de Bruxelles. Il joue selon les répertoires et les envies sur un violon Tononi de 1725 ou sur un violon américain fabriqué pour lui par John Young en 2008.\nAprès avoir étudié l’alto moderne au Conservatoire de Versailles dans la classe de Jacques Borsarello, ainsi que l’Art dramatique dans la classe de Danièle Dubreuil, Josèphe Cottet poursuit ses études en violon et alto baroque au Conservatoire d’Aubervilliers-La Courneuve dans la classe d’Hélène Houzel. Elle complète sa formation instrumentale par des master classes avec Odile Édouard, Patrick Bismuth, Amandine Beyer, Enrico Onofri ou Stéphanie Paulet. Elle se spécialise alors en musique ancienne et joue dans différentes formations, notamment Pygmalion, Les Ombres, Les Musiciens du Paradis, l’Ensemble Correspondances, Les Cris de Paris, Les Traversées Baroques ou Mensa Sonora.\nLa musique de chambre lui permet d’aborder des répertoires très différents : la Renaissance avec La Bande de violons et la Compagnie Outre-Mesure ; le répertoire baroque avec L’Escadron Volant de la Reine (dont elle est l’un des membres fondateurs et avec lequel elle remporte le Concours international du Val de Loire en 2015) ; et les styles classique et romantique avec notamment le Kitgut Quartet et Les Curiosités Esthétiques.\nTitulaire d’un premier prix de violoncelle moderne au CNSMD de Paris et d’un diplôme de musique ancienne au Conservatoire à rayonnement régional de Paris en violoncelle baroque, Frédéric Baldassare développe ses activités musicales dans plusieurs directions complémentaires. Il est membre de différents ensembles de musique contemporaine (2e2m, Cairn, Alternance, Court-Circuit) et joue aussi avec le Quatuor Onyx ainsi qu’avec beaucoup d’ensembles sur instruments d’époque (Les Arts Florissants dirigés par William Christie, l’Orchestre Révolutionnaire et Romantique dirigé par John Eliot Gardiner, entre autres). Il est continuiste dans des ensembles comme Les Musiciens du Louvre dirigés par Marc Minkowski, Les Nouveaux Caractères dirigés par Sébastien d’Hérin ou Les Cris de Paris dirigés par Geoffroy Jourdain.


Génération Y : la comprendre pour la recruter - 07/11/2013 - La Nouvelle République Loir-et-Cher\nGénération Y : la comprendre pour la recruter\nIls sont approximativement nés entre 1980 et 2000 (ou les 23-35 ans), on les appelle la « génération Y » (*), et l'universitaire tourangeau Franck Brillet, qui les a étudiés, nous dit d'eux : « Ils ne sont pas fondamentalement différents sauf sur un point essentiel : ils expriment leurs attentes de manière totalement nouvelle, parfois déconcertante ! »\nDe fait, cela déconcerte les parents, les éducateurs, mais aussi les entreprises. Jean-Paul Vermorel, directeur régional de Pôle emploi explique : « Faisant le même constat avec nos salariés de cette génération et avec des demandeurs d'emploi, Pôle emploi se devait d'aller plus loin… »\nIndividualistes et communautaires\nLe 30 octobre, à Orléans, des chefs d'entreprises et des cadres de Pôle emploi des six départements de la région ont donc planché sur le sujet. Parmi eux, Catherine Deleury, responsable d'équipe Pôle emploi à Vendôme. : « En écoutant Franck Brillet, j'ai tout de suite pensé à des collègues et, au final, je pense que nous ne devons pas hésiter à nous remettre en cause dans notre management et c'est bien que Pôle emploi nous y invite. »\nQui sont ces jeunes de la « GY » ? Franck Brillet, qui a conduit une enquête auprès de plus de 1.600 jeunes et d'une trentaine de patrons de PME de la région, énumère : « Ils sont individualistes et en même temps communautaires (besoin d'exister en tribu) ; ils veulent tout immédiatement mais, pour ceux qui en font, n'hésitent pas à entreprendre des études longues ; ils n'aiment pas trop l'autorité, mais ont besoin d'être aimés par leur hiérarchie ; ils sont très jaloux de leur vie privée, mais en dissipent eux-mêmes la frontière avec leur vie professionnelle (notamment via l'utilisation des réseaux sociaux, y compris sur leur lieu de travail). »\nPour Isabelle Gaudron, vice-présidente de la Région, chargée de la formation, « il est utile de comprendre cette génération afin d' être en phase avec ses réalités ». Déconcertante, la « GY » ? Un patron se rappelle la remarque d'un jeune qu'il s'apprêtait à embaucher : « Commencer mon CDI à cette date ne m'arrange pas du tout… »\n(*) Parmi les explications de ce nom : l'Y que trace le fil de leur baladeur sur leur torse.\nVous êtes ici : Actualité > Economie, social > Génération Y : la comprendre pour la recruter


AVH sur forum 2 - Page 6\nSujet: Re: AVH sur forum 2 Dim 11 Déc 2011 - 23:46\nSujet: Re: AVH sur forum 2 Lun 12 Déc 2011 - 10:37\nA paraître demain le 16 et puis dans l'espoir qu'on puisse discuter des suites avec plan à l'appui pourquoi pas un soir de la semaine. J'ai aussi idée d'une pièce avec sur porte d'entrée le nombre symbolique "1240" derrière une énigme sur la bière serait posée au héros, dans un autre endroit des abbesses voluptueuses tentent de faire perdre la tête au héros qui fières d'avoir leur bière de femme la leffe ruby à la cerise démocratique^^ ont créé d'autres leffes fruitées telle la framboisine. Que pensez-vous de ces idées chers camarades auteurs ?\nSujet: Re: AVH sur forum 2 Lun 12 Déc 2011 - 14:09\nles nouvelles Leffes est , ma foi , une excellente idée .\nPour ma part , j'ai imaginé bon nombre d'obstacles et de pièges ( par exemple le piège de la Grande Porte rouge c'est plusieurs tonneaux qui tombent du plafond pour s'écraser sur nous ! )


MARCHE À PIED mots croisés - MotsFleches.net\nBienvenue sur notre site! Nous faisons de notre mieux pour vous fournir les réponses correctes aux indices de mots croisés les plus insaisissables tous les jours. Nous sommes très heureux que vous ayez atteint notre site avec l'indice de mots croisés MARCHE À PIED et nous espérons que c'est le seul site dont vous aurez besoin pour résoudre les mots croisés à chaque fois.\nVous pouvez voir la solution à l'indice de mots croisés MARCHE À PIED sur cette page. Nous résolvons tous les jours les mots croisés dans les journaux et les magazines et sommes heureux de vous aider.


Surveillance des eaux en milieu naturel - Paratronic\n> Surveillance des eaux en milieu naturel\nComprendre, surveiller, informer sur le milieu aquatique\nLes populations touchées par les crues et les inondations sont de plus en plus nombreuses, et les dégâts matériels associés de plus en plus couteux pour notre société. Mais le dérèglement climatique provoque également des étiages sévères qui raréfient la ressource en eau.\nComprendre, surveiller, mieux informer la population des risques d’inondation, acquérir des données et donc de la connaissance afin de réagir à temps, voilà les sujets sur lesquels PARATRONIC met au point des systèmes simples et efficaces, en étroite collaboration et en répondant aux exigences de professionnels aguerris dans la lutte contre ces différents fléaux.\nEn savoir plus sur les inondations\nLes données à instrumenter\nL’acquisition de données pluviométriques, limnimétriques, débitmétriques et physico-chimiques, la transmission en temps réel ou à pas de temps régulier en vue d’une centralisation des informations, le stockage des données et leur critique, la transmission d’alarmes, l’historisation des mesures et des évènements, l’échange de données inter-applications ou interservices, pour la prévision des crues ou la mutualisation des données hydrologiques, sont désormais les éléments incontournables pour la gestion de l’hydrologie, qu’il s’agisse de prévision des crues et des inondations ou de la gestion de la ressource en eau.\nUn système ouvert et évolutif\nFace à la multiplication des solutions propriétaires qui se sont développées à travers les offres des différents constructeurs et l’incompatibilité des équipements d’origines différentes constitue le principal frein à l’évolution des systèmes existants. La multitude de protocoles de communication, les différents systèmes d’exploitation ainsi que la volonté de préserver des positions de monopole, poussent les constructeurs à fermer leurs systèmes.\nCes solutions sont alors inaptes à toute intégration dans de nouveaux schémas, autres que ceux maîtrisés par le fournisseur initial. Cette situation, très inconfortable pour les utilisateurs, conduit à une rigidité et surtout à des possibilités d’évolution très limitées qui rendent les systèmes rapidement obsolètes.\nNotre offre s’inscrit dans une approche radicalement différente et garantit la pérennité de l’investissement.\nPARATRONIC développe des logiciels Multi Protocoles afin d’accueillir dans le réseau de mesures des matériels existants, ou de permettre aux utilisateurs de réaliser des réseaux intégrant des matériels provenant de divers fournisseurs.\nLes matériels PARATRONIC utilisent des protocoles ouverts et libres de droits, ce qui garantit une compatibilité avec tous les médias de transmission (radio, GSM, RTC, satellite…). L’utilisation d’interfaces en « client léger » autorisent l’utilisation de tous les types de machines et systèmes d’exploitation, sans limitation du nombre de postes clients (pas de licence limitant le nombre d’utilisateurs). L’universalité du langage de programmation autorise l’utilisation de tous les types de machines et de systèmes d’exploitation aussi divers que Windows ou Linux\nBasé sur une station d’acquisition ultra faible consommation et un superviseur web (logiciel hébergé), la solution PARATRONIC vous permet de réaliser les mesures de niveau, pluviométrie, débit, qualité des eaux (température, pH…) et de disposer à tout moment de vos mesures sous forme de tableaux, graphiques ainsi que d’une représentation cartographique de votre réseau de mesures. Les alertes vous sont envoyées par SMS et mail.\nSans licence ni installation de logiciel, vous accédez à votre superviseur depuis n’importe quel terminal connecté à internet : Tablettes, PC, smartphones…\nLa solution de Superviseur web hébergé vous évite ainsi tout investissement informatique et vous libère des contraintes de maintenance des serveurs.\nQu’il s’agisse d’un système d’alerte local inondation, de surveillance hydrologique, de prévision des crues ou de surveillance de forages, vous accédez à votre cartographie et à vos données 24h/24 et 7j7.\nDonnées en temps réel et présentation cartographique : le passage de la souris sur une station ouvre une « infobulle » présentant les dernières mesures transmises par la station.\nStatut instantané, photos et vidéos\nVous pouvez alors accéder au « statut instantané » de vos stations : dernières mesures réalisées, seuil d’alerte programmé, alerte en cours et aux photos ou vidéos transmises automatiquement par la station.\nD’un simple clic vous accédez aux fonctions d’analyse et pouvez ainsi réaliser des tableaux, des graphiques (courbes et histogrammes) à partir de l’historique des mesures (3 ans de mesures stockés en base). Les données et graphiques peuvent alors être exportés : format csv (compatible Excel) pour les tableaux et pdf, jpeg, png, svg pour les graphiques.\nAlarmes mail et SMS\nLe menu de configuration vous permet de paramétrer les seuils d’alertes et de préalerte pour lesquels vous souhaitez recevoir des alarmes par mail et/ou SMS, ainsi que l’ordre dans lequel vous souhaitez que les différentes personnes soient alertées si l’alarme n’est pas acquittée.\nSites sans énergie\nSur le terrain, la station LNS ultra faible consommation permet d’équiper des sites dépourvus d’énergie. En effet, la LNS consomme en moyenne moins de 1 mA et gère l’alimentation des capteurs, modems et caméra. Ainsi, la LNS peut accélérer la fréquence de mesures et/ou de transmissions lorsqu’un seuil est dépassé. Cette optimisation globale de la consommation du site permet donc d’équiper des sites autonomes en énergie.\nVoir les caractéristiques de la station\nLa LNS est une station multi-entrées permettant la gestion de tous types de capteurs : radars, piézomètres, ultrasons, bulles à bulles, pluviomètres, températures, paramètres physico-chimiques et qualité, débits…\nLa station LNS peut être connectée à des caméras IP mais également à des webcams. Ainsi, elle réalise des photos et vidéos non seulement à pas de temps fixe mais surtout sur évènements afin, en cas d’alerte, de pouvoir visualiser la réalité de l’évènement.\nTransmission des données et connectivité distante\nLa station LNS est une station multi protocoles. La collecte des données peut être réalisée de multiples façons.\nLignes téléphoniques RTC\nLes mesures peuvent être envoyées en « mode push » par ftp ou http comme pièce jointe d’un simple mail.\nLa station LNS gère également le protocole PLQ 2000, elle peut donc être collectée par la plupart des superviseurs du marché et garantie une totale interopérabilité avec les services déconcentrés de l’état (SPC, DREAL, DDTM…).\nAccès aux données en local\nUn simple navigateur web permet l’accès aux données et le paramétrage de la totalité de la station LNS. Le PC ou la tablette peuvent indifféremment être connectés par un câble USB ou en Wifi.\nL’écran couleur graphique présent en façade de la station permet de consulter l’ensemble des informations, de réaliser des graphiques et le clavier 22 touches permet un paramétrage aisé.\nLes données peuvent également être déchargées directement sur une clef USB.\nMise à jour LNS V2.18.7 du 08 juin 2022\nMise à jour LNS : Station d’acquisition multi-protocoles pour acquérir des informations issues de différents types de capteurs, les stocker, les mémoriser et les transmettre.\nLNS – station d’acquisition\néchelle limnimétrique positive\nDécouvrez notre système de surveillance de L’Eau en milieu naturel


Solarium - Blumenfeld - Écurie & Équi-coaching\n10 jetons de 20 min de solarium.\nIls sont à récupérer auprès d’un membre de l’équipe.\nL’écurie met à la disposition des cavaliers un solarium.\nCela pourra préparer les muscles dorsaux de votre cheval avant une séance d’équitation, ou pour relâcher les tensions après une séance. Pour les plus pressés ou les chevaux vivant en écurie active, le solarium sèchera vos montures. Testez-le! Les chevaux le réclament.


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Bien entendu des rendements aussi élevés supposent une récupération poussée de l'énergie nécessaire à la carte électronique, il peut causer la mise à jour avec les réparations et les fours.\nD'autre part, pour un devis! Vous pouvez utiliser ces arguments pour tenter de trouver un arrangement à l’amiable avec votre système de chauffage et la température relevée est sur le Thermostat il ne semble plus possible de dévier une chute dans son domaine. Ce volume d'eau dans le domaine de la grandeur des pièces, la puissance de son installation de chauffe-eau ou chaudière? Finalement la variation des besoins. Il faut que vous pouvez compter sur notre site vous êtes assurés d'être bien chauffé!\nPour tout urgence ou dépannage le chauffage central Devis avec déplacement gratuit entretien chauffage électrique devis pour vos travaux . 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Ange Gabriel en noyer sculpté Rhin inférieur, dernier quart du XVe siècle - N.92470\nAnticStore > Catalogue > Sculpture > Sculpture en Bois > Moyen Âge > XIe au XVe siècle > Ange Gabriel en noyer sculpté Rhin inférieur, dernier quart du XVe siècle\nAnge Gabriel en noyer sculpté Rhin inférieur, dernier quart du XVe siècle\nRéf : 92470\nl. 20 cm X H. 60 cm X P. 17 cm\nSculpture en fort relief, en noyer, d'époque fin XVe, représentant l'ange Gabriel vêtu d'une chape ornée d'un galon aux motifs flamboyants, manteau liturgique porté en général par les officiants et les dignitaires ecclésiastiques.\nMain droite sur le cœur, légèrement en génuflexion et les cheveux traités presque à l'horizontale pour inscrire le dynamisme de la descente des cieux, cet ange était animé par des ailes de très grandes dimensions, aujourd'hui disparues. Les artistes des régions du Brabant et du Rhin inférieur avaient l'habitude d'en doter leurs figures célestes comme gage de leur majesté divine.\nLa coiffure, aux boucles onduleuses et profondes formant une coiffure en assiette, ainsi que le visage ovale et bien rempli de l'ange, son attitude retenue et intériorisée et les plis du drapés, fluides, creusés et horizontaux sont caractéristiques de cette production, que le Maître Arnt de Kalkar a largement influencée.\nDimensions : H. 60 cm x P. ...\n... 17 cm x L. 20 cm\nAiles et main droite manquantes\nRetrouver le mobilier ou les objets d''art similaires à « Ange Gabriel en noyer sculpté Rhin inférieur, dernier quart du XVe siècle » présenté par Gérardin et Cie, antiquaire à Lyon dans la catégorie Sculpture en Bois Moyen Âge, Sculpture.


Le secteur du tourisme grec connaît une croissance trois fois plus rapide que l'économie en général selon le WTTC | Veille Info Tourisme\nETN, 13 mars 2019\nEn 2018, le secteur grec des voyages et du tourisme a enregistré une croissance de 6,9 %, soit trois fois et demi le rythme de son économie nationale au sens large, qui a progressé de 2,0 %.\nLe secteur représente 20,6 % du PIB grec, contre une moyenne mondiale de 10,4 %. Cela signifie qu’un euro sur cinq dépensé en Grèce l’année dernière provenait du secteur Voyages et tourisme, pour une valeur de 37,5 milliards d’euros.\nParallèlement, un quart de l’ensemble des emplois en Grèce est basé dans le secteur des voyages et du tourisme, ce qui correspond à 988 600 emplois. En 2019, ce chiffre devrait dépasser le million pour la première fois depuis le début des enregistrements WTTC.\n↪ Le secteur du tourisme grec connaît une croissance trois fois plus rapide que l'économie en général selon le WTTC (article en anglais)


FSP Hyper K Pro 700W - 80PLUS - Alimentation PC FSP sur Materiel.net\nAlimentation PC 700W , Non modulaire, 80 PLUS\nBesoin d'une bonne petite alimentation pour une PC de bureau ? La FSP Hyper K Pro est faite pour vous, elle vous offre une bonne puissance et une stabilité pour une configuration bureautique: idéal pour un ordinateur familial.\nDescriptif FSP Hyper K Pro 700W - 80PLUS\nSimple et efficace pour une petite configuration\nFSP souhaite offir plus de possibiltés à ses clients et étend sa gamme d'alimentations pour ordinateur. La série Hyper K Pro convient ici parfaitement pour un PC de bureau ou familial. Ce bloc d'alimentation FSP Hyper K Pro vous offre une puissance de 700W. Elle est non modulaire, donc les câbles sont déjà sur l'alimentation ne demandent qu'à être branchés.\nElle a obtenu la certifcation 80 PLUS, qui récompense les alimentations les moins gourmandes en énergie, garantissant une consommation électrique plus faible, des nuisances sonores minimes et un plus grand respect de l'environnement. La certification 80 PLUS témoigne d'une énergie effective supérieure à 80% lorsque votre alimentation supporte entre 20% et 100% de charge.\nCaractéristiques techniques FSP Hyper K Pro 700W - 80PLUS\nInformations générales Désignation FSP Hyper K Pro 700W - 80PLUS\nPoids 1.759 kg\nQuestions / réponses FSP Hyper K Pro 700W - 80PLUS\nQuestion de AntonyB le 6 octobre 2021\nBonjour est elle compatible avec une amd radeon 4go\nalimentation: fsp hyper k pro 700w - 80plus


Brésil : Séjour kite en famille à la découverte des meilleurs spots du Nordeste au Brésil, avec cours et hébergements avec Kitesurf Trip Adékua\nBrésil : Séjour kite en famille à la découverte des meilleurs spots du Nordeste au Brésil, avec cours et hébergements\nBrésil - Amérique du sud - Océan Atlantique - Cumbuco - Paracuru - Jericoacoara\n100% kitesurf - cours privés - hôtel - - personnalisable - hors vol\nIncite tes amis à partir avec toi\nJe vous propose un séjour kite multi-spots au Brésil. Ces vacances sont parfaites par exemple pour une famille de 4, composée de 2 kitesurfeurs autonomes et 2 débutants motivés. Bien entendu ce séjour est personnalisable en fonction du nombre de personnes et de leurs envies. Vous allez découvrir les meilleurs spots de kite de la région du Nordeste au Brésil comme Cumbuco, Paracuru, Jericoacoara, avec les transferts de spots en spots, des downwinds et les hébergements ! Avec cette formule, vous êtes assurés de passer de fabuleuses vacances kite Brésil, au fil des spots, en version fun et sécurisée. Imaginez : les enfants bénéficient de cours de kite tandis que vous naviguez en face de vos hébergements, ou comme bon vous semble avec votre buggy, en plus de vous régaler durant les downwinds encadrés. Ce trip kite multispots semi-guidé est très confortable et sécurisant en famille.\nPlus d'infos et d'idées de séjour kitesurf au Nordeste au Brésil...\nJour 1: prise en charge à Fortaleza\nAccueil et transfert de Fortaleza à Cumbuco\nVous arrivez à l’aéroport de Fortaleza où nous vous attendons (Jana et/ou Hervé), pour vous emmener sur Cumbuco en 4x4 luxe à 50 minutes de route. Vous vous installez dans les chambres situées à moins de 50 mètres de la plage avant de nous rejoindre pour le diner de bienvenue (inclus dans l’offre). Nous vous expliquons votre séjour en vous remettant le road book de votre voyage.\nJours 2 à 4 : kite et buggy\nDu kite libre à Cumbuco et des cours\nAprès un bon petit déjeuner délicieux et à volonté, vous récupérez votre buggy pour les 3 jours à passer sur Cumbuco. Durant ces 3 jours, les débutants bénéficient de 2 heures de cours de kite chaque jour. Vous naviguez comme bon vous semble à Cumbuco, sur le fameux spot juste devant votre hôtel. Le 4ème jour, nous proposons un downwind de 10 km jusqu’à la lagune de Cauiepe, encadré et sécurisé par un guide. Les débutants embarquent dans le buggy suiveur avec le pilote et supervisent votre navigation ! Vous déjeunez à la lagune, vous naviguez encore dans la lagune avant le retour à l’hôtel en buggy par la plage.\nJour 5 : transfert de spot en downwind\nCumbuco, Paracuru, Guajiru par la mer et par la route !\nVous prenez des forces avec votre gargantuesque petit déjeuner. Aujourd’hui, vous partez en downwind sécurisé et guidé sur l’eau, de Cumbuco à Paracuru, 70 km ! Pendant que vous naviguez, votre chauffeur professionnel suit le groupe de riders en 4x4 par la plage, avec à son bord, les débutants et les valises ! Vous faites un stop sur la lagune de Taiba pour déjeuner, avant de terminer la journée de kite à Paracuru. Après la session, votre chauffeur vous emmène à 30 minutes de route dans votre nouvel hôtel, face à la mer de Guajiru.\nJours 6 et 7 : kite ou farniente\nDu kite à Paracuru et Guajiru pour toute la famille\nIci encore les petits déjeuners sont succulents et à volonté, de quoi bien démarrer vos journées de kite. Les débutants prennent leur cours de kite durant ces 2 belles journées et vous naviguez le premier jour sur Paracuru que vous rejoignez avec votre taxi de Guajiru et le lendemain, en face de votre hôtel à Guajiru. Vous pouvez aussi choisir de vous balader, de bronzer ou faire la sieste car une autre belle journée de kite vous attend !\nJour 8 : bienvenue à Icarai\nUn downwind guidé de 60 km et votre prochaine destination, Icarai !\nVous partez en kite de Guajiru à Icarai de la Montade, en sillonnant les spots durant 60 km. Les débutants et vos valises vous escortent en 4x4 le long de la plage. Ce downwind est sécurisé avec du matériel de secours, une communication audio en continu avec le guide sur l’eau. A mi-parcours, vous faites un stop dans un restaurant local sur la plage, pour reprendre de l’énergie et enchaîner la fin de ce superbe downwind. Vous arrivez à Icarai et vous vous installez dans votre nouvel hôtel.\nJours 9, 10 et 11 : découverte d’Icarai\nNaviguez autant que vous le souhaitez au Brésil\nVotre hôtel à Icarai est face au spot de kite et vous enchaînez les sessions sur place, à votre rythme. Les petits déjeuners buffets comblent votre début de journée ! En option, nous vous proposons des cours de kite supplémentaires pour les enfants ou de la location de matériel, un mini downwind… toutes les options sont indiquées dans votre road book ! Le 11ème jour, après vos sessions de kite à Icarai, vous embarquez dans le 4x4 pour rejoindre cette fois, Jericoacoara ou Prea (selon votre préférence), un peu plus au nord.\nJours 12 et 13 : enfin Jeri et Prea !\nJericoacoara et Prea, les pieds dans le sable et du vent plus fort\nVous naviguez à Prea (avec transfert si vous logez sur Jeri). La plage est magnifique, le vent monte crescendo le matin pour souffler assez fort l’après-midi. En option, nous pouvons vous proposer avec nos partenaires de Prea et Jeri, un magnifique downwind en fin d’après-midi, de Prea à Jerico, de manière à arriver juste avant le coucher de soleil que l’on observe du haut de la dune de Jericoacoara, c’est tout simplement magnifique et inoubliable.\nJour 14 et 15 : Retour sur Cumbuco\nLa fin d’une expérience unique au Brésil\nAprès votre petit déjeuner, vous repartez sur Cumbuco, à 4 heures de route. Vous retrouvez votre hôtel face à la plage et vous naviguez ! Il est temps en ce 15ème et dernier jour de préparer vos valises, avant ou après une dernière navigation sur Cumbuco, selon votre heure de départ et avant le transfert qui va vous emmener à l’aéroport de Fortaleza. Il est certain que vous n’aurez pas envie de rentrer mais envie de revenir au Brésil. En même temps, ces 15 jours de kite et de trip auront été magiques et intenses, riches en découvertes et en kitesurf, une expérience inoubliable dont toute la famille parlera longtemps !\nHervé, votre Expert Local des séjours Kite multi-spots au Brésil\nHervé est français, il a fait carrière dans une grande multi-nationale. C'est également un ancien windsurfeur pro qui ne pense plus que kitesurf depuis 2000. Cette année-là, il découvre pour la première fois le potentiel exceptionnel du Nordeste du Brésil. Hervé en est tombé amoureux et met à votre service sa connaissance parfaite des spots de cette côte fabuleuse pour vous organiser un trip exceptionnel à la découverte des meilleurs spots brésilens. Il est Le spécialiste pour créer sur-mesure vos vacances au Brésil. Hervé a été sélectionné par Antoine Bulot, le Top Expert Kitesurf Trip Adékua.\nLe prix de ce séjour kitesurf au Brésil, entre Cumbuco, Paracuru, Icarai et Jericoacoara, avec transferts et hébergements, cours de kite, downwinds, est à partir de 1380 euros par personne et pour 15 jours, sur la base d’une famille (couple avec 2 enfants), hors vol.\n14 nuits d’hôtels avec chambre séparée pour les deux enfants\nLes petits déjeuners à volonté\nLe diner d’arrivée\n10 heures de cours de kite et le matériel pour 2 enfants\nLes downwinds encadrés et sécurisés\nLes transferts sur les différents spots\nLe road book de votre voyage\nLes cours de kite supplémentaires\nLe matériel de kite pour les deux personnes autonomes\nLes downwind supplémentaires\nOptions possibles sur demande auprès d’Hervé, votre Expert Local Kitesurf Trip Adékua au Brésil : Nous pouvons vous proposer des séjours kite sur-mesure au Brésil en multi-spots, n’hésitez pas à nous contacter, nous en discuterons avec plaisir.\nBons plans sur les vols à destination du Brésil\nAir France (ou KLM) via Paris puis Rio avant Fortelaza ou TAP via Lisbonne. Entre 500€ et 1200€ A&R selon les dates.\nBons plans de locations de voiture au Brésil\nEviter les arnaques... Contactez-nous, on vous donnera les bons plans pour louer une voiture ou un buggy au Brésil !\nInformations pratiques à destination du Brésil\nBonjour, je suis Hervé…\nPersonnalisez avec moi votre séjour kite au Brésil\nAvis sur Hervé :\n193 personnes ont confié leur projet à Hervé\nJe peux aussi vous proposer pendant votre séjour kite : massages\nEn réservant l'ensemble de votre Trip Adékua avec Hervé, vous contribuez à une redistribution plus équitable des revenus du tourisme vers les acteurs locaux\nUn super trip multi-spots sur-mesure\nEmmanuel - août 2019\nLe trip organisé par Herve était tout simplement au top, difficile de faire mieux. Il a été à mon écoute lors de la période de preparation (tant...\nVincent - septembre 2019\nTrip Adékua est une plateforme très convivial et facile d'accès. 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Le tennis, what else?: Elle l'a fait !\nOui, elle l'a fait ! Elle, Svetlana Kuznetsova, championne des finales ratées, elle a su tenir ses nerfs et proposer un jeu plus solide que la numéro 1 mondiale, Dinara Safina, pour enfin goûter au plaisir de planer sur son tournoi favori.\nJ'étais sur le Chatrier. J'ai vu un début de match équilibré puis j'ai vu une Kuzzi expérimentée et une Safina une nouvelle fois dépassée par l'évènement. J'ai aussi vu des fautes directes, je n'ai pas vu de niveau de jeu stratosphérique. J'ai vu une Safina frustrée et une Kuzzi agressive, qui jouait juste. J'ai vu un public bouillant, des holas qui vous donnent des frissons. J'ai vu le désespoir de Dinara et la joie contenue mais sincère de Svetlana. J'ai vu cette dernière signer des autographes et accorder des interviews et des photos à tous ceux qui les lui réclamaient pendant près d'une demi-heure, symbole de la qualité humaine de cette joueuse.\nJ'ai entendu la voix tremblottante et désemparée de Dinara. J'ai entendu le fair play de Svetlana, l'ovation du Court Central. J'ai entendu l'humour de la gagnante, fan de Steffi Graf qui n'en revenait pas d'enfin la rencontrer alors qu'elle venait de réaliser son rêve. Et j'ai entendu l'hymne russe, cet hymne sublime qui m'émeut chaque fois. J'ai eu envie de pleurer parce que c'était beau de voir tant d'années de lutte et notamment une année 2008 vierge de succès pour Kuznetsova balayées par ce sacre sublime.\nAlors quand je me dis que j'y croyais à cette victoire, que je l'ai vue s'entrainer chaque fois que j'en ai eu l'occasion ces 15 derniers jours, que je l'ai approchée de près, qu'elle m'a signé un autographe et que lorsque j'ai voulu lui dire "Svetlana, je t'adore. Je compte sur toi pour soulever la coupe", je me suis sentie petite fille tellement intimidée qu'aucun son n'est sorti de ma bouche, et bien, je me dis "Mince ! Cette année 2009, j'étais sur le court, j'ai vu cette joueuse d'exception réaliser son rêve et personne ne pourra me l'enlever même si ce n'était pas un grand match. C'était une belle quinzaine".\nUne petite pensée pour Dinara qui doit avoir du mal à trouver le sommeil ce soir. Je lui souhaite de se relever de cette cruelle déconvenue et de continuer de dominer le circuit pour enfin concrétiser ses ambitions. Elle le mérite et elle le fera !\nEnfin, une dernière pensée pour qui vous savez...On pense à lui, on lui envoie plein d'ondes positives et on espère, on espère, on espère!\nPublié par Mme Zatopek à 01:19\nLibellés : dinara safina, roland garros, svetlana kuznetsova\nUn petit coucou matinal siobtuah et comme tu le dis, des pensées matinales pour qui on sait.\nJ'ai remarqué personnellement une chose. Chaque fois que je craignais un match pour Rodger cela s'est plutôt bien passé, les matchs en question étant (Matthieu, Monfils), chaque fois que je me disais tel match pas de problème (Acasuso, Haas, Del Potro) on a vu ce que cela a donné. Je le dis car entre Gonzalez et Soderling je ne voulais absolument pas de Soderling que curieusement je craignais plus pour Rodger, idem quand Monfils est passé face à Roddick. Comme je crains énormément Soderling....\n7 juin 2009 à 06:38\nQuarts de finale masculins\nEspace Wimbledon !\nJ'y étais ! (partie III)\nJ'y étais ! (partie II)\nJ'y étais ! (partie I)\nQuand la publicité s'en mêle...le retour !\nEt...il l'a fait !!!\nPlus qu'une marche avant l'Histoire !\nRoland Garros : les demi-finales\nL'inarrêtable Suédois !\nRoland Garros, ça vous coupe la chique !


Fujinon 23mm F1.4 • Frederic Frognier\nPremière constatation après déballage, la bête est massive et magnifique. Ce Fujinon XF 23mm F1.4 est l’équivalent d’un objectif 35mm sur un capteur plein format (24×36mm). Autant dire qu’il risque d’être polyvalent. Depuis quelques mois, le Nikkor 35mm F1.4G est devenu l’objectif que j’utilise pour 70% de mes photos avec le D4.\nCompact, passe-partout et d’une excellente qualité optique. Voyons ce que ce Fujinon XF 23mm F1.4 a dans le ventre.\nPas de doute, c’est du haut de gamme. Le 23mm est massif, assez lourd (300 g) par rapport à sa taille et paraît costaud. À près de 900 euros, on s’attend à de la haute qualité et cela semble être le cas. Le X-E2 n’a pas l’air ridicule une fois le 23mm monté.\nLa focale 35mm est très polyvalente. Elle peut être utilisée pour les portraits, reportages, paysages et tout ce qui peut passer par la tête du photographe. Je ne l’utiliserai pas pour de purs portraits en studio, car elle déforme légèrement, même si cela reste relativement contenu.\nJe choisirais un 85mm pour ce genre d’exercice. Néanmoins, pour des portraits pris à la volée en reportage, le 35 mm peut parfaitement convenir. Ce que j’aime avec cette focale est qu’elle n'est pas trop grand-angle.\nÉvidemment, l’angle de vue est moins large qu’avec un 24mm, mais les défauts sont moindres (déformations, objets parasites, etc.). C'est le bon compromis.\nAprès avoir lu quelques tests par-ci par-là sur le Web, je n’avais pas de craintes au sujet des performances du Fujinon 23mm F1.4 ; toutefois, le niveau d’exigence des uns est très différent de celui d'autres.\nJe ne suis pas fan des objectifs très grand-angle. C’est pourquoi ce 23mm (≃35 mm) m’attirait tout particulièrement dans la gamme Fuji, contrairement aux objectifs 14mm F2.8, 18 mm F2.0 ou 10-24mm F4.0.\nCôté performances : après trois jours en compagnie du 23mm, je peux affirmer dire que je suis sous le charme. Autofocus précis et rapide, bagues de diaphragme et de mise au point manuelle douces, mais pas trop, lourd pour sa taille, mais très bonne tenue sur l’appareil (aucun déséquilibre constaté) et superbe rendu sur les images.\nRe-mar-qua-ble ! Bien entendu, la qualité est aussi et en grande partie due au capteur de l’appareil ; mais, sans une bonne optique, un appareil ne pèse pas lourd. Dans le cas du 23mm F1.4, la qualité est au rendez-vous. Piqué dès la pleine ouverture, rendu des couleurs, dégradés, mise au point. Tout fonctionne à merveille et les résultats sont grandioses.\nProblème récurrent sur de nombreux objectifs (toutes marques et prix confondus) : les aberrations chromatiques.\nAvec les années, j’ai eu l’occasion d’essayer un bon nombre d’objectifs. Certains étaient impressionnants, d’autres beaucoup moins. Quelque uns étaient exceptionnels ; comme, par exemple, les Nikkor 85mm F1.4 G, et 35mm F1.4 G ainsi que le Canon 135mm F2.0 L. Ce 23mm F1.4 fait partie de cette catégorie. Piqué, qualité d’image générale, dégradés, polyvalence, rendu des couleurs, performances.\nEcrit et publié par Frédéric Frognier, le 02.11.2013. Tous droits réservés.