Hommage à la féministe algérienne Wassyla Tamzali. #féminisme. Si les femmes et « les filles, en se voilant, croient se mettre à l’abri du désir des hommes, c’est le contraire qui se produit » – Lectures engagées\nHommage à la féministe algérienne Wassyla Tamzali. #féminisme. Si les femmes et « les filles, en se voilant, croient se mettre à l’abri du désir des hommes, c’est le contraire qui se produit »\nje souhaite relayer la voix de Wassyla Tamzali, féministe algérienne.\nWassyla Tamzali est née en 1941 Béjaïa (Algérie). Ancienne avocate à la Cour d’Alger de 1966 à 1977, elle a travaillé à l’UNESCO et fut membre des instances dirigeantes du FFS après 1989. Elle est écrivain et militante féministe.\nElle est notamment l’auteur de L’Énigme du Maghreb, où elle dénonce la polygamie dans les pays maghrébins. de Une éducation algérienne chez Gallimard/Folio en 2007, de Burqa ?, en collaboration avec Claude Ber, aux éditions du Chèvre feuille étoilée, en 2010, de Une femme en colère : lettre d’Alger aux Européens désabusés, aux éditions Gallimard, en 2009.\nLe 8 mars 2012, elle fut à l’initiative, avec 7 autres femmes arabes, de L’appel des femmes arabes pour la dignité et l’égalité.\nElle a été interviewée en septembre 2014 par Monique Durand, interview que je partage ici (1).\nElle bouscule les féministes des pays musulmans aussi bien qu’occidentaux. Figure de proue du mouvement des femmes au Maghreb, Wassyla Tamzali ose s’attaquer à un tabou de taille : la sexualité sous la loi coranique. Elle dénonce aussi la complaisance des féministes de l’Ouest envers l’islamisme. Notre collaboratrice l’a rencontrée à Paris.\nElle avait 20 ans quand l’Algérie a conquis son indépendance au terme d’une guerre livrée sans merci à la France colonisatrice, en 1962. Née à elle-même dans la fièvre de la libération nationale, durant ces années chantantes où toutes les promesses étaient permises pour les hommes et les femmes, Wassyla Tamzali n’a cessé, depuis, d’aller de désillusion en désenchantement. Non, le peuple algérien ne s’est pas émancipé, vite sacrifié sur l’autel d’une oligarchie qui lui a volé sa révolution. Non, les femmes ne se sont pas libérées. Pis encore, elles se sont éloignées du but. Les portes de l’affranchissement se sont vite refermées devant elles.\nC’est comme avocate à Alger, pendant 10 ans, qu’elle a connu de près les affres de l’oppression des femmes dans un pays qui, dit-elle, « n’a pas construit de solution de rechange à la société centrale conservatrice ». Puis, à titre de directrice des droits des femmes à l’UNESCO, elle a pu mesurer le chemin qui reste à parcourir pour que l’égalité des sexes devienne réalité sur la planète.\nAujourd’hui, elle vit entre Alger, Tunis et Paris, et partage son temps entre militantisme et écriture. En 2009, elle a publié Une femme en colère chez Gallimard, réquisitoire d’une retentissante audace qui met en lumière la régression de la condition des femmes dans les pays à majorité musulmane et le renoncement de la pensée occidentale face à la montée des groupes islamistes.\nCinq ans après la publication de ce livre, Wassyla Tamzali est toujours une femme en colère. « Je suis un catalogue d’exclusions », affirme-t-elle. Le ton est donné, qui ressemble à celle qui l’incarne : mélange de fermeté, de force intérieure et d’indignation. « Je suis femme, bourgeoise, francophone, féministe et libre penseuse, sinon athée. »\nElle paie cher le prix pour être qui elle est. « Ma liberté est difficile. Elle m’a isolée. » Mais devant « le silence fracassant tombant du ciel des musulmans », écrit-elle, Wassyla Tamzali a décidé de prendre la parole. Et sa parole ressemble à un cri. Un cri dans le désert, chez elle, en Algérie. « Le pouvoir algérien a fait de nous, femmes féministes, les ennemies du peuple, celles à abattre », déplore-t-elle. Mais le désert où elle crie est aussi occidental. La militante dénonce ce qu’elle appelle « l’amnésie des féministes postmodernes », reprochant à des Européennes et à des Nord-Américaines de s’être ralliées, nombreuses, aux thèses du relativisme culturel.\n« Certaines ont oublié leurs combats », assène-t-elle, des combats grâce auxquels « elles ont été capables de remettre en question l’ordre patriarcal dans ce qui fondait son système : la domination du corps des femmes et le contrôle de leur sexualité ». Mais alors, se demande-t-elle, ce qui était bon et essentiel pour les féministes occidentales ne le serait plus pour leurs sœurs des pays arabes et musulmans? « Vous avez désacralisé la religion chrétienne. Nous, on essaie de désacraliser l’islam et vous ne nous suivez plus. Et encore, nous sommes moins audacieuses que vous! »Elle ne mâche pas ses mots. « Alors, à vous la pensée et l’histoire, à nous la culture? Ça ressemble à de l’ethnisme. Nous, on resuce notre culture, et vous, vous avancez! »\nLe mirage des conquêtes sociales\nS’il y a maintenant des femmes ministres et médecins, des ingénieures et des banquières dans les pays arabes et musulmans, « ces conquêtes sociales n’ont pas libéré les femmes musulmanes pour autant ». Pourquoi? « Nous nous sommes très peu interrogées sur la question de l’identité féminine, nous privant ainsi du seul moyen pour les victimes de prendre conscience qu’elles sont les protagonistes d’un système qui les nie. »\n« La première tâche du féminisme dans nos pays, c’est d’amener la femme à l’état de sujet, d’individu », dit-elle. Et pour cela, il n’y a pas d’autre chemin que celui de la déconstruction du modèle féminin prescrit par l’ordre patriarcal. Et cette déconstruction, « radicale et politique », soutient-elle, « nous l’avons négligée, effrayées par son contenu subversif et la peur irrationnelle d’être exclues de nos sociétés ».\nMais là où l’intellectuelle algérienne apporte une voix unique et se fait le plus dérangeante, c’est quand elle aborde la question de la sexualité dans les pays sous la loi coranique. « Dans nos pays musulmans, on a revivifié la vieille religion grecque du phallus. On a sacralisé la sexualité masculine. »\nSi les femmes et les filles, en se voilant, croient se mettre à l’abri du désir des hommes, c’est le contraire qui se produit, soutient Wassyla Tamzali.\nPeu de féministes et de spécialistes nous paraissent avoir posé la question de la sexualité telle que prescrite dans le Coran. Nous avons lu fort peu d’analyses au sujet, par exemple, de ces 72 vierges qui attendaient les « martyrs » du 11-Septembre comme récompense dans le ciel d’Allah. Qu’est-ce que cela révèle du Coran? Wassyla Tamzali, elle, ose s’avancer sur ce terrain. Et en termes non équivoques. « Il n’y a pas d’égalité dans le Coran », soumet-elle d’abord. Le code de tenue corporelle et vestimentaire pour les musulmanes « a été établi pour juguler le désir des hommes ».\n« Plus on refoule la sexualité, plus elle est présente », poursuit-elle. Celle qui réside à Alger et connaît bien l’ensemble du Maghreb affirme constater chaque jour la place exorbitante et obsessive que prend la sexualité dans la vie courante. « Les rues arabes s’érotisent », dit-elle. Et le regard des hommes se fait de plus en plus lourd et concupiscent. Ce refoulement conduit « à de véritables déviances pathologiques » qui se traduisent par les actes les plus barbares à l’endroit des femmes, la burqa afghane (ou voile intégral) représentant, à ses yeux, la forme la plus aboutie et théâtralisée de ces déviances.\nSi les femmes et les filles, en se voilant, croient se mettre à l’abri du désir des hommes, c’est le contraire qui se produit, soutient Wassyla Tamzali. La dissimulation des corps féminins a pour effet, affirme-t-elle, d’augmenter les crimes et le harcèlement sexuels, d’exacerber la peur des femmes et la convoitise des hommes.\nLa féministe pousse l’audace de la pensée et des mots encore un peu plus loin en avançant, dans son livre, « qu’au cœur de cette folie, se trouve[nt] l’obsession de la virginité […] et l’importance démesurée accordée à la préservation de l’hymen ». Quoique les hommes musulmans veuillent se marier et marier des femmes vierges, les naissances hors mariage sont nombreuses et entraînent, écrit-elle, « une panoplie d’aberrations, abandon d’enfants, infanticides, furie meurtrière des pères et des frères à l’endroit des jeunes filles enceintes et usage abusif de la sodomie et ses traumatismes cliniques ».\nLe jour décline sur Paris. Nous n’avons pas vu le temps passer. Les sujets abordés semblent inépuisables. Je pose une dernière question. Comment imaginer des changements en profondeur pour les femmes des pays arabes et musulmans quand le mot islam signifie « soumission »? La soumission n’est-elle pas indissociable du Coran? La réponse de Wassyla Tamzali tombe comme un petit rayon de lumière et d’espoir : « Les religions ne viennent pas du ciel. Elles sont des créations culturelles et, par conséquent, elles peuvent changer. »\nArticle précédent« Une femme ne peut jamais être coupable de m’avoir excité » #féminisme\nArticle suivantL’HEXAGONE AU PAS DU FÉMINISME D’ÉTAT. #féminisme


Des nœuds dans mon fil: Qui peut me dire ?\nPublié par Alphonsine à 21:35:00\nla marquise de carabas 4 avril 2013 à 22:05\nun chausse pied pour pieds plats! ;-) bon, très de plaisanterie très nulle, j'ai fait les gâteaux en bocaux!!!! le plus dur est de s'obliger à attendre plusieurs jours, rien que pour voir (et je ne te dis pas la cruauté, au retour d'école, de dire aux enfants qui se pâmaient sous l'effet de la délicieuse odeur de pâtisserie "pas touche c'est une expérience blogoscientifique"!!).\nAu petit bonheur 4 avril 2013 à 22:17\nUne canne de hockey relookée ? Un cure-pipe design ? Un objet nettoyeur de l'un des instruments de tes enfants (j'ai souvenir qu'il y en a un particulièrement imposant), une branche de lunette cassée ? Une pale d'hélico miniature ?\nAlphonsine 5 avril 2013 à 12:59\nOn ne nettoie pas de cor des Alpes, heureusement, tu imagines la taille du goupillon ? Tes autres idées sont excellentes et amusantes... mais aucune n'est compatible avec l'usage réel de l'objet !\nFrancoise 4 avril 2013 à 22:28\nà se gratter le dos dans le noir, grâce à la bande phosphorescente.\nà enfiler ses charentaises (toujours dans le noir ...;) )\nà remuer une fondue (oui, toujours dans le noir....)\nBon, je soooooooooooors :)\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:00\nTu vis le jour parfois ?\nmamyma 4 avril 2013 à 22:32\nFrancoise 4 avril 2013 à 22:42\nIllumination, j'ai trouvé !!!! C'est -bien sûr- une pince pour récupérer le courrier dans la boîte aux lettres . La nuit.\nJe repars discrètement........\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:01\nIllumination de nuit... encore la nuit... Dis plutôt que tu erres dans l'obscurité de la devinette !!!\nVinciane 4 avril 2013 à 22:47\nUn balai WC après épilation ?\nUn marteau de piano ?\nUne maryse (raclette de cuisine) ?\nsophielastyliste 4 avril 2013 à 23:04\nUn truc pour aller chercher tes bouquins en haut de la bibliothèque ! … OU… Une tapette à guêpe -rapport à la couleur raccord- :(\nflorence 5 avril 2013 à 00:15\nUn enfile chaussettes ou bas ??? Une gadgettomain pour attraper le pichet d'eau à table...Un gouvernail pour vélo...euh en fait, j'aimerais bien le savoir !\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:10\nRien de tout ça... mais ton commentaire m'a permis de découvrir que tu avais ré-ouvert ton blog sous un autre nom. Et moi qui te demandais des nouvelles sans savoir que mes messages ne te parvenaient pas...\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:38\nComme toujours sur Canalblog, mes commentaires tombent dans les spams. Il faut aller dans le tableau de bord pour rectifier la chose !\nflorence 5 avril 2013 à 23:36\nAh... c'est vrai que je n'ai pas eu tes messages mais rassure toi, ça va! Quant à la réponse à la devinette, ça m'intéresse fortement car j'ai deux flemmards qui se refilent les fins de pots quitte à prendre du beurre ce jour là !!!\nLibelluledunord 5 avril 2013 à 07:31\nAlors là, je ne sais pas du tout !\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:11\nbabsy 5 avril 2013 à 08:05\nUn club de golf ? un "truc" pour nettoyer le fond des carafes d'eau ou de vin ?\nje sais pas en fait !!!!\nCousine Jeanne 5 avril 2013 à 08:32\nA faire parler les curieux ?\nA lancer un sujet de discussion dans les dîners ?\nA faire rigoler quand on lit les réponses des bloggueuses ?\nCa a marché Alphonsine : j'ai bien ri !!!\nBon, accessoirement je veux bien savoir à quoi te sert cet objet !!\nSécotine 5 avril 2013 à 09:24\nUn truc pour gratter un endroit inaccessible, de préférence dans un instrument de musique ? Donner des baffes à table sans se déplacer ? Chasser les mouches géantes qui auraient mutées ? Il du été intéressant d'avoir une idée de la taille de la chose ... C'est vrai quoi, avec les mains et les pieds que tu nous présentes, on ne sait pas !\nGizmo&Gizmette 5 avril 2013 à 11:09\n- soit une branche de lunette cassée,\n- soit un gadget en silicone pour la pâtisserie, mais ça paraît petit.\nAlphonsine 5 avril 2013 à 13:18\nLa deuxième solution est la bonne. Ce qui est amusant, c'est que pour certaines cet objet est immense, pour d'autres il est tout petit...\nSous le Pont Mirabeau 5 avril 2013 à 11:42\nje dirais: un objet qui a à voir avec la couture, la cuisine,\nle karaté, la flûte traversière,\nmais pas le ménage!:)\nvite, délivre nous de ce suspense insoutenable!:)\nParciparla 5 avril 2013 à 14:33\nUn chausse patin à glace? Une crosse pour nain? Un grattoir pour pare-brise de chasse neige? En tout cas un truc absolument indispensable vu que personne n'a encore deviné!!!!\nb 5 avril 2013 à 17:46\nJe vois que ce magnifique objet a fait culer bien de l'encre...et m'a fait bien rire !\nC'est fait pour étendre le linge sans bouger de sa chaise non ?\nMa' 6 avril 2013 à 10:11\nUne spatule pour la cuisine ???\nkro1664 6 avril 2013 à 10:33\nlook du nutella sans huile de palme pour les gros consommateurs


A.M. Services Collectifs\nPatience, sagesse et expérience...\nNous sommes présents et à l'écoute de vos besoins.\nAvez-vous les bonnes informations?\nComment choisir une solution répondant à vos besoins quand tout va si vite...\nNous vous accompagnerons, à votre rythme.\nCe qu'on vous propose?\nAvec nous, vous obtiendrez la meilleure proposition et le meilleur service en matière d'assurances collectives.\nConseils et accompagnement...\nPas toujours facile de s'y retrouver dans cette masse d'informations techniques et spécialisées... Nous vous aiderons à orienter efficacement vos recherches en vue d'obtenir les meilleurs résultats.\nConseillers en assurances collectives\nPlanifier et protéger\nA.M. Services Collectifs? Une solution qui fait la différence.\nChez A.M. Services Collectifs, nous aidons votre entreprise à prendre la bonne direction en assurances collectives en procédant d'abord à une analyse complète de votre dossier pour bien cerner vos besoins.\nRecherche et vérification\nNous chercherons ensuite pour vous le fournisseur le plus apte à répondre à votre cahier de charges et vérifierons les meilleurs coûts en fonction de la fiscalité des différents paliers de gouvernements.\nEnfin, nous vous expliquerons toutes les responsabilités en fonction des lois régissant les assurances collectives.\nUne solution qui fait la différence\n- Soutien administratif -\nAssistance pour les procédures à suivre, afin de minimiser les risques d’erreur et les délais de traitement. Ceci comprend entre autres notre aide pour les documents à remplir, tels que l’adhésion, la cessation, le changement de salaire, l’invalidité, etc. Nous pouvons également vous aider à tirer avantage du programme d’aide aux employés (PAE).\n- Informations sur les garanties du contrat -\nNous détenons, à nos bureaux, un dossier complet comprenant la police maîtresse, la copie de livret, la copie d’adhésion et tout autre document relatif à votre dossier. Ceci nous permet donc de répondre en tout temps à vos questions.\n- Service de déductions -\nRépartition des primes et des taux d’imposition selon la période de paie et des contributions employeurs-employés.\n- Assistance aux employés et détermination des avantages imposables de fin d’année -\nPour le crédit d’impôt, nous préparons pour vos employés un feuillet sur lequel est indiquée la portion des primes d’assurance qu’ils peuvent réclamer en frais médicaux dans leurs déclarations de revenus provinciale et fédérale.\n- Renouvellement :\nÉtude du renouvellement proposé par l’assureur\nNégociation et choix d’options, si nécessaire\nAnalyse semestrielle et projection du renouvellement\nAnalyse du marché, si nécessaire\n1555 boul. de l'Avenir\nTéléphone : 450 818-3336\nTélécopieur: 450 818-3337


Murder in the First Saison 3 : TNT annonce le renouvellement - Critictoo Séries TV\nNews Actu US Une saison 3 pour Murder in the First, TNT annonce finalement le renouvellement\nUne saison 3 pour Murder in the First, TNT annonce finalement le renouvellement\n13 Nov 2015 à 10:07\nVoilà un renouvellement qui s’est fait attendre. Pratiquement trois mois plein après la fin de la seconde saison, TNT annonce donc finalement la commande d’une saison 3 de Murder in the First.\nAvec le changement de politique à la tête de TNT, ce renouvellement a visiblement demandé quelque temps de réflexion. Néanmoins, avec les contrats des acteurs qui expiraient à la fin de l’année, le moment était venu de prendre une décision. Celle-ci est donc positive et a certainement été influencée par les contre-performances des dernières nouveautés de la chaine.\nAvec Falling Skies de terminée et Proof qui a été annulée, la moyenne de 2 millions de téléspectateurs qui suit chaque semaine Murder in the First en direct fait de la série un programme viable. Surtout quand on voir qu’Agent X vient tout juste de commencer avec à peine plus d’un million de curieux et Legends qui débutent sa seconde saison avec des performances encore plus faibles. The Librarians et Major Crimes sont en baisse, mais restent à flots.\nComme pour les saison précédentes, la série de Steven Bochco et Eric Lodal couvrira donc une toute nouvelle investigation. Kathleen Robertson et Taye Diggs seront ainsi de retour en 2016.


Fracture du plancher de l'orbite - Dr BARRIERE Chirurgie Maxillo-Faciale Strasbourg\nLes fractures du plancher de l'orbite sont fréquentes.\nElles peuvent survenir de manière isolée ou en association avec une fracture du zygoma.\nHormis certains cas exceptionnels, si une intervention chirurgicale est nécessaire, elle pourra être programmée en "urgence différée" dans les 10 jours suivant le traumatisme.\nPourquoi opérer ?:\nLe plancher de l'orbite sépare la cavité orbitaire de la cavité sinusienne. Lors de la fracture du plancher de l'orbite, on peut observer une perte de substance qui va laisser échapper une partie de la graisse orbitaire vers le sinus maxillaire. Ceci peut aller jusqu'à entrainer une énophtalmie, c'est à dire un recul du globe oculaire qui laissera une séquelle esthétique, voire, fonctionnelle.\nLors du traumatisme, le déplacement des fragments fracturés peut aussi entrainer une compression d'une branche nerveuse sensitive occasionnant une hypoesthésie de l'aile du nez et de la lèvre supérieure (2ème branche du nerf Trijumeau). L'intervention peut alors permettre sa décompression.\nEnfin, et surtout, la fracture du plancher de l'orbite peut se traduire par une limitation de mobilité du globe oculaire situé au dessus de lui. Les enveloppes du globe peuvent être coincée dans le trait de fracture ou venir s'y coincer lorsqu'elles suivent le globe dans ses mouvements. L'oeil du côté fracturé perd alors sa capacité à "suivre le mouvement" et les deux caméras que sont les yeux ne visent plus le même point dans l'espace. Notre cerveau réalise habituellement la fusion des images arrivant des yeux droit et gauche, en une seule image que nous percevons. Si les deux yeux ne pointent plus dans la même direction, il y a dédoublement de la vision, appelée diplopie.\nLe bilan pré opératoire comportera donc une consultation ophtalmologique et un scanner du massif facial.\nLa décision d'intervention dépendra de ce bilan et des signes cliniques observés.\nL'opération, si elle est indiquée se déroule sous anesthésie générale. Elle comporte une incision cutanée, dans le pli naturel entre la paupière inférieure et la joue. Celle ci laissera une cicatrice visible pendant 3 mois, mais qui est en général très discrète par la suite.\nAu travers de cette voie d'abord, le plancher d'orbite est dégagé et exploré. Le chirurgien fait le bilan des lésion et choisis alors le meilleur mode de réparation.\nPour les petites pertes de substance, on peut utiliser une feuille de matériau résorbable, taillée sur mesure et mise en place pour ponter le trou observé dans le plancher orbitaire. Ce matériau disparaitra dans les mois qui suivent l'opération. Il n'est pas nécessaire d'aller le retirer.\nDans certains cas, ce matériau sera insuffisant pour ponter une trop grosse perte de substance. Dans ce cas, il existe deux alternatives possibles:\n- L'os autologue: c'est à dire prélevé sur vous même.\n- Le plancher d'orbite artificiel en Titane.\nLe Dr BARRIERE utilise habituellement la greffe osseuse iliaque autologue, et il vous en expliquera les raisons lors de la consultation.\nUne fois le plancher d'orbite réparé, on referme la voie d'abord plan par plan par sutures et la peau est refermée avec un surjet intra-dermique qui sera ôté en consultation de contrôle une semaine après.\nLa sortie peut souvent être prononcée le lendemain. La première nuit a pour but de vérifier l'absence de saignement post opératoire.\nUn traitement antibiotique et antalgique sera prescrit pour quelques jours.\nIl faudra éviter la pratique sportive et privilégier un repos dont la durée dépendra de votre activité habituelle.\nL'oedème est fréquent, et une légère diplopie est possible les jours suivant le geste. Une ecchymose pourra être présente et dans ce cas durera environ une dizaine de jours.\nLes fils de suture cutanées seront enlevés au 7ème jour.\nDans les jours qui suivent l'opération (15 premiers jours) évitez de vous moucher. L'air pourrait passer du sinus vers la cavité orbitaire en faisant brutalement gonfler la paupière inférieure. Ce phénomène est sans gravité mais augmente la gêne post opératoire. Si le nez se bouche (relativement fréquent), nettoyez le en mettant un peu d'eau dans la narine, que vous laissez agir 30 secondes. Laissez l'eau couler vers la gorge et crachez la dans le lavabo. Vous pourrez ainsi dégager votre nez sans effort de mouchage.\nElles sont heureusement rares. La plus sérieuse est la constitution d'un hématome orbitaire post opératoire. Celui-ci peut menacer la vue en comprimant le nerf optique. Dans ce cas, si le diagnostic est posé, une reprise chirurgicale s'impose pour évacuation de l'hématome. Cette complication rare, mais non sans conséquence, motive votre séjour post opératoire à la clinique.\nUne hypoesthésie dans le territoire du nerf sensitif décrit plus haut peut perdurer. Une diplopie est possible, qui pourra motiver un traitement fonctionnel par orthoptie, mais est exceptionnelle.\nUne énophtalmie résiduelle est possible malgré le soin apporté à reconstruire le volume orbitaire normal.\nLa complication la plus redoutée est bien sur la perte de la vision, mais celle ci est rarissime.\nFiche modifiée le 21/03/2015


Du dispositif et de son usage au théâtre – Tangence – Érudit\nDu dispositif et de son usage au théâtreOn setting and its use in the theatre\nInstitut universitaire de France/Toulouse-Le Mirail\nOnline publication: April 21, 2009\nhttps://id.erudit.org/iderudit/029755ar CopiedAn error has occurred\nhttps://doi.org/10.7202/029755ar CopiedAn error has occurred\nIssue88, automne 2008, p. 91–103\nComme l’hypocrisie aux yeux de Don Juan, le dispositif est un vice à la mode — du moins un terme utilisé aujourd’hui pour parler de la quasi-totalité des activités humaines, et en particulier du spectacle vivant. Notre article se propose d’interroger cette notion et son usage possible, sinon souhaitable, au théâtre, à partir des recherches qu’un groupe de chercheurs toulousains lui consacre depuis presque quinze ans. Loin de prétendre résumer en quelques lignes une notion d’une telle complexité, ni de structurer rigoureusement une réflexion qui mériterait à elle seule plusieurs volumes, il s’agira donc d’ouvrir quelques perspectives théoriques et bibliographiques. Parce qu’il permet de penser l’hétérogène de façon dynamique, sans rabattre la réalité sur un catalogue de formes hétéroclites, le concept de « dispositif » se révèle particulièrement à même de rendre compte des formes ouvertes de la théâtralité moderne, notamment de celles parfois regroupées un peu rapidement sous les notions de « théâtre postdramatique » ou de « théâtre postmoderne ».\nLike hypocrisy in the eyes of Don Juan, setting is a fashionable vice—or, at least, a term used today to speak of the quasi-totality of human activities, and the living theatre in particular. Our article attempts to examine this notion and its possible—if not desirable—use in the theatre, based on the work of a group of researchers from Toulouse over the last fifteen years. Far from claiming to summarize such a complex notion in a few lines, or to rigorously organize a study that would require several volumes in and of itself, the aim here is to open some theoretical and bibliographical perspectives. Because it allows for a dynamic conception of the heterogeneous, without considering reality as a catalogue of heteroclitic forms, the concept of “setting” proves particularly apt to account for the open forms of modern theatrality, notably, those sometimes grouped too hastily under the notions “post-dramatic theatre” or “post-modern theatre.”\nPenser la diversité des formes sans les rabattre sur un modèle unique est toujours délicat ; penser les termes que se donne une époque pour désigner celles qu’elle promeut n’est pas moins malaisé. Mais la seconde proposition a l’avantage de permettre une réflexion de plain-pied avec le travail de la création elle-même, tout en donnant à celle-ci des armes pour comprendre le mouvement qui la porte, sinon pour maîtriser son devenir immédiat. Dans cet article, on se propose d’examiner la notion de dispositif, telle qu’elle a commencé à se diffuser dans le milieu de la création théâtrale contemporaine depuis la fin des années 80. Tout en puisant ses racines dans les réflexions théoriques des années 60-70, elle entre fortement en résonance avec les travaux que certains chercheurs français consacrent depuis une dizaine d’années à l’élaboration approfondie de la notion , à l’interface des arts de l’écrit, des arts de l’image, de la communication, voire de la sociologie.\nOn écartera d’emblée un impossible panorama exhaustif des spectacles se réclamant plus ou moins explicitement du « dispositif » ; on notera en revanche que le concept est à l’origine largement employé par les artistes plasticiens, se substituant peu à peu, sinon succédant à la notion d’« installation ». On soulignera encore la complexité du premier comparé à la seconde, sans doute plus vague et moins riche de potentialités créatrices du fait de sa réduction aux aspects non dynamiques du dispositif (on installe une chambre, un lit, voire un gouvernement… mais on dispose un jeu — d’échecs, par exemple — ou une armée). Cette origine et cette parenté communes permettent cependant de mettre l’accent sur le premier aspect majeur du dispositif qu’est sa dimension spatiale : importé d’univers plus familiers des trois dimensions que des effets du langage (avec son fonctionnement duel et différentiel), le terme met en évidence le déplacement qu’opère la pratique à laquelle il est attaché. Le théâtre du dispositif valorise les enjeux visuels et plastiques de la scène, revenant en cela aux principes mêmes de cette dernière : le theatron, lieu d’où l’on voit, préfère la monstration à la démonstration, même si cette dernière n’est pas a priori exclue du processus. Mais, surtout, il manifeste le caractère primaire de la représentation, qui dispose avant d’en imposer, si l’on veut bien nous permettre de filer encore les étymologies. Il est donné immédiatement, jeté comme à la face du public, qui va le regarder, voire entrer dedans — on y reviendra — avant même de produire une signification, c’est-à-dire un système de valeurs donné. Contrairement au discours théâtral, qui suppose déjà une forme d’élaboration et de manipulation du réel, le dispositif est un état premier de ce dernier qu’il se contente d’organiser dans l’espace de la représentation. Il le rend pour ainsi dire habitable, sans chercher à lui donner un sens immédiat. Aux signes décodables de la représentation classique, le dispositif tend ainsi à préférer une certaine opacité du visible : le spectateur entre dans un espace sémantiquement ouvert, plutôt que de se voir proposer les clefs qui lui permettront de comprendre ce à quoi il va assister. C’est une bonne partie du théâtre européen jusqu’au milieu du xixe siècle — à commencer bien sûr par le répertoire des « pièces bien faites » — qui se trouve plus ou moins exclue du champ du dispositif . Plus généralement, c’est ce que Peter Szondi appelle le drame moderne (issu de la Renaissance) qui tend à refuser le dispositif en tant que forme primaire de la représentation ; et c’est significativement par lui et à cause de lui qu’il est entré dans une longue crise pour aboutir à ce que Hans Thies Lehmann a nommé, faute de mieux, le « postdramatique » — qui est sans aucun doute le royaume du dispositif (sans en être pour autant la patrie d’origine).\nPlus précisément, l’espace du drame est un espace autonome, en théorie non destiné au regard public, et qui s’édifie sur cette exclusion d’un tiers. À l’inverse, le dispositif postule l’existence de ce tiers qui le fait tenir et qui, en retour, le constitue comme dispositif. Contrairement au décor, qui dénote ou qui connote, le dispositif n’apporte en effet aucune information qui contiendrait, ne fût-ce qu’en germe, les significations majeures de la représentation et qui permettrait à cette dernière de tenir le spectateur en respect (de lui réserver le rôle de voyeur). Dans le dispositif, les significations ne sont jamais données, mais restent à élaborer, individuellement autant que collectivement. De ce fait, c’est ici qu’intervient la deuxième caractéristique majeure du dispositif, qui l’arrache au seul domaine de la scénographie : il suppose l’implication de ceux par qui autant que pour qui il est institué ; il tire ses effets de la façon dont tous ses actants, à commencer par les spectateurs auxquels il est destiné, l’investissent d’un point de vue physique, psychologique et/ou cognitif . La place faite au public, dans les « dispositifs scéniques » contemporains, est ainsi l’un des éléments majeurs de ces derniers ; ceux-ci opèrent une révolution semblable à celle produite auparavant dans les arts plastiques, dès le moment où l’on a proposé non plus une confrontation avec une oeuvre fixe (peinture, sculpture, etc.), mais un véritable parcours au sein d’une oeuvre. Cela ne signifie pas, bien sûr, que le dispositif suppose une agitation continue du spectateur (qui lui retirerait, au contraire, toute possibilité de participer à l’élaboration de l’oeuvre). Il n’est ainsi nullement nécessaire de faire bouger le public, de le forcer à aller d’un point à un autre, pour faire dispositif : la liberté d’aller suppose aussi celle de ne pas bouger ; et l’immobilité n’empêche nullement l’ouverture psychique des espaces. Mais nombre de spectacles se réclamant du dispositif usent néanmoins de cette proximité avec les oeuvres contemporaines. Ainsi ceux de la Fondation Professeur Swedenborg pour l’Art Contemporain (dont le nom aux allures de blague de potache n’en révèle pas moins la nature ambivalente du théâtre produit) invitent-ils régulièrement le spectateur à habiter ces espaces comme La chambre du professeur Swedenborg (1998) ou les deux côtés de Tout le bonheur est à l’intérieur (2007), entre lesquels le public circule. Dans ce dernier spectacle de Michel Jacquelin et Odile Darbelley, sous-titré parodiquement « Dispositif pour une télévision d’art et d’essai » (de même qu’en 2000 la compagnie intitulait sa production Dispositif expérimental pour une visite chez les Asa…), le va-et-vient d’un pôle à l’autre s’accompagne d’un enchevêtrement des supports et des formes artistiques que le programme décrit ainsi :\nUn mur barre la scène de cour à jardin. Le public est divisé en deux. Si le mur empêche de voir ce qui se passe de l’autre côté, l’espace sonore est commun.\nCe dispositif est l’oeuvre d’un artiste qui tente de développer une télévision d’art et essai. Il fait l’expérience de produire une émission comme une oeuvre d’art interactive dont il peut avoir simultanément un feed-back.\nAu recto du dispositif, côté studio, on assiste à la fabrication de l’émission et au verso, côté salle, à sa diffusion, dans l’atelier reconstitué d’un peintre : Marcel. Puisque c’est de la bonne télévision, on peut d’autant plus se l’approprier, et la relation entre les deux côtés ne se limite pas à un simple lien de cause à effet : l’émission génère des réactions, des détournements, des surenchères qui, loin d’une simple consommation, viennent, à leur tour, nourrir le travail de l’artiste.\nPar définition cette émission se situe entre le laboratoire et le studio, entre l’art vidéo et la télévision, entre le théâtre et la performance. On y parle aussi bien de cuisine, des indiens Iso, de la tension dramatique, de la nature morte, de l’expressionnisme abstrait ou du cinéma burlesque.\nC’est une façon de réfléchir sur l’image vidéo et son rapport à l’oeuvre d’art (revoit-on la même chose les deux fois ?), tout en mettant en jeu la représentation théâtrale (la question du point de vue et du temps) puisque de toute façon le public, ayant interverti les places, ne peut pas revoir ce qu’il a déjà vu dans la même forme ; cette remarque est valable aussi bien pour la production des images que pour chaque personne dans le public (on est tous plus ou moins en forme) .\nD’une manière sans doute un peu plus subtile que chez Jacquelin et Darbelley, et dès les années 60, le metteur en scène Claude Régy a choisi de transformer les théâtres où il se produisait pour en faire de véritables espaces d’accueil, propres à libérer l’imaginaire public. Afin d’« illimiter » la représentation, il a très tôt  accordé une place particulière au traitement de la salle, devenue composante à part entière de l’espace scénique. Sans chercher à faire venir les acteurs dans les gradins, il a régulièrement tenté d’effacer la frontière entre ces derniers et l’espace de la représentation proprement dite ; c’est ainsi que depuis 1968 et la création de L’amante anglaise de Marguerite Duras, il a systématiquement remodelé les lieux dans lesquels il travaillait, diminuant les jauges, remontant des gradins spécifiques, au grand dam des directeurs de théâtre. Chaque « spectacle » s’affirme ainsi en postulant son propre « dispositif », capable de faire entrer le spectateur dans la matière même de la représentation. En 1985, dans Intérieur de Maeterlinck (dont le titre souligne dès le début l’abolition d’une frontière autour de laquelle tourne la pièce), il utilisa tout l’orchestre comme plateau, laissant aux spectateurs les balcons et avec ces derniers une position ambivalente de surplomb conjointe avec un sentiment d’immersion dans le spectacle (celui-ci étant devenu à la fois envahissant et omniprésent). Avant d’entrer dans cet espace, le public devait traverser par ailleurs une sorte de sas permettant une mise en condition psychique assez semblable à celle que cherchent à produire certaines installations hypercontemporaines . Le même cas est réapparu récemment, à l’occasion de Comme un chant de David (2007), invitant le spectateur à se défaire d’une certaine agitation extérieure, pour pénétrer ensuite plus librement dans le dispositif central : quatre gradins disposés en carré, autour d’un puits de lumière tombant du grill, d’où fusait une lueur indistincte, à laquelle il était impossible d’attribuer une source et une nature ; au centre, frôlant les gradins eux-mêmes et donc les spectateurs, à la fois dedans et dehors, la comédienne Valérie Dréville portait la traduction du Cantique des Cantiques, par Henri Meschonnic, à la limite de l’audible et de l’inaudible, du visible et de l’invisible, comme entre vie et mort. Pris dans cet espace sans limite tangible, le public était plongé dans une sorte d’apesanteur, qui permettait, au sein de la communauté des spectateurs, une mobilité permanente des esprits, un flottement et une ouverture maximale de l’imaginaire partagé.\nÀ ces deux composantes (organisation d’un espace et mise en place d’interactions entre le public et le spectacle, sinon au sein du public), le dispositif, pour être complet, en ajoute une troisième qui ne relève ni de la scénographie ni de la réception, mais du discours, c’est-à-dire de l’agencement différentiel de valeurs. On comprendra mieux ce que nous entendons par là en évoquant un dispositif « incomplet » comme celui proposé par Phil Soltanoff dans son spectacle Plus ou moins l’infini (2005), que Bruno Masi décrivait ainsi dans Libération (10-11 décembre 2005) :\nPlus ou moins l’infini est un spectacle de son temps, conçu par une génération de trentenaires dont les références viennent autant de la télévision et des jeux vidéos que des traités sur l’équilibre à dix mètres du sol.\nDu cinéma aussi, avec ces effets permanents d’apparitions, ces collages de silhouettes en ombres chinoises, ou ces défis convoquant Starwars et les jeux de tennis sur console Atari. […] Les lignes projetées sur l’écran, figurées par les bâtons ou incarnées par les corps à l’horizontale, se transforment en courbe du CAC 40. Les droites s’incurvent et les bâtons sont moins rigides. Debout sur des patins, les acrobates glissent en travers de la scène comme des curseurs .\nUn tel dispositif organise magnifiquement l’espace de la représentation (conçu frontalement), et parvient magistralement à capter son public, à le faire entrer comme à l’intérieur de cet espace (fascination des lignes, des couleurs et des formes qui attirent et retiennent le regard du public, comme la télévision peut le faire en aspirant littéralement ceux qui s’y abandonnent) ; mais il le fait aux dépens de la production d’un sens (c’est-à-dire non pas une ou des significations définies, mais des polarités de significations, se confirmant ou se contredisant, mais interagissant en permanence). Nous (spectateurs) sommes bien dedans (dans un espace régulé), mais dedans il n’y a rien. Le jeu des lumières, la beauté et l’habileté des corps, le déploiement du décor semblent ne reposer que sur un centre vide (ce que la conscience immédiate traduit par un naïf, mais direct : « Tout ça pour ça ? »). Si l’une des figures permettant d’imager le plus clairement le concept de dispositif est celle de la chambre noire (voir notamment les travaux de Philippe Ortel), on comparera alors le dispositif précédent à une camera obscura à l’intérieur de laquelle aucune image véritable ne viendrait se former malgré la beauté des formes déployées : on dispose l’espace sous le regard d’un spectateur, mais rien ne rentre, soit parce que la chambre est fermée sur elle-même (coupée du réel), soit parce que l’on n’a pas pris la peine de l’installer devant quelque chose.\nAinsi est-ce au détour de cette troisième dimension du dispositif que l’on retrouve incidemment la question du texte, que ce texte soit lu, joué, ou qu’il nourrisse simplement la représentation. Si la présence d’une composante textuelle ne suffit pas — tant s’en faut — à justifier la représentation et son dispositif, son absence totale a le plus souvent pour effet de provoquer la dissolution de ce dernier. En tant que système sémiologique second , c’est-à-dire travaillant à partir d’un matériau déjà signifiant (le langage), le texte théâtral facilite en effet l’expansion symbolique du dispositif. Reposant sur des systèmes d’opposition qui participent de l’élaboration du sens (tant sur le plan syntaxique que sur le plan paradigmatique), il propose naturellement une structuration symbolique du monde qui constituerait ce troisième niveau du dispositif lui permettant d’échapper à la vacuité de la forme « pure ». Ainsi pourrait s’expliquer le retour contemporain sinon du texte, du moins d’un certain type de narration scénique qui organise la réalité autour d’un contenu et de valeurs que le spectacle ne craint pas de remettre en jeu. Pour mieux saisir ce qui se joue sur ce troisième plan, on peut évoquer, aux deux extrémités d’un même axe (l’un entièrement centré sur la parole, l’autre évacuant toute parole de la représentation, mais nourrissant cette dernière d’un discours implicite), d’une part et encore une fois le travail de Claude Régy, d’autre part celui de Josef Nadj. Loin du jeu formel qu’on lui a parfois reproché, le premier n’a ainsi cessé de mettre en jeu une certaine lecture du monde, quitte à faire reposer cette dernière sur la déconstruction patiente des discours traditionnels (valorisation de l’obscurité, du silence, de la lenteur, de la confusion des temps, de l’unité des éléments, contre la pure visibilité, le logocentrisme, l’intelligibilité immédiate) : d’où son attirance jamais démentie pour les textes les plus contemporains, comme pour — plus récemment — les textes fondateurs, qui remettent en question les partages imposés par la pensée classique. Le second, danseur aux limites de la danse comme du théâtre, ouvre toujours la composante spatiale propre à son art sur des espaces d’accueil où interprètes et spectateurs sont confrontés à des noyaux de sens inatteignables, mais bien réels. Dans Last Landscape (2007), le solo du danseur nous invite à habiter à la fois l’espace concret de la scène, celui de la musique (avec l’instrument à vents, construit comme une sorte de chambre dans laquelle le danseur entre pour jouer avec des murs de cordes ) et celui du paysage que dessine le danseur et que nourrit un pur « mystère » qu’il s’agit de « capter » :\nIl s’agit d’un paysage presque idéal. Proche de mon village natal en Voïvodine, je le fréquente depuis plusieurs années. C’est un endroit un peu désertique, inchangé depuis des milliers d’années, il abrite des légendes mais on n’y trouve aucune trace humaine. Le danger y est omniprésent car ce lieu peut disparaître à tout instant. Dans cet endroit, il n’y a presque rien, hormis les éléments naturels comme le vent, le soleil, la terre, l’herbe qui pousse, l’eau, une source qui jaillit de temps en temps, et quelques animaux. Dans mes autres créations, je me référais à des souvenirs littéraires, à des observations ou des souvenirs concrets de personnes. […] À l’inverse, dans Last Landscape tout est dégagé. Il reste le lieu, un espace vide. Je suis face au mystère. […] Solliciter l’imaginaire et la perception en interrogeant la présence et les souvenirs d’autres personnes qui dans des temps lointains, reculés, ont séjourné dans cet endroit-là, alors que je ne dispose d’aucun type d’informations sur eux. Comment trouver un contact avec cet espace, capter la mémoire, l’énergie du lieu  ?\nÀ mi-chemin, peut-être de Régy et de Nadj, et pour tenter de préciser encore la nature du dispositif tel qu’il se rencontre dans la création contemporaine, on citera également, parmi cent autres, mais avec un bonheur tout particulier, le travail de François Tanguy et du Théâtre du Radeau. L’articulation de matériaux hétérogènes, si caractéristique de l’art contemporain, mais surtout l’entrelacement des différents niveaux rencontrés y sont peut-être plus manifestes que partout ailleurs. De Choral (1994) à Coda (2004), mais sans doute déjà depuis Chant du bouc (1991), voire Jeu de Faust (1987), Tanguy n’a cessé de proposer des dispositifs exemplaires : il s’agit moins, à chaque fois, de produire des images (ou des textes) que de permettre au spectateur de renouveler les conditions de sa propre perception du monde, et de l’amener à formuler pour ainsi dire une théorie (theôrein) nouvelle et personnelle du réel :\nDire non pas ce qu’il faut voir, mais comment se préparer de part et d’autre à faire une autre expérience que celle qui consiste à parcourir les traces indiquées, soit par l’action qui veut montrer par où elle passe, soit par la perception qui veut y retrouver ce pour quoi elle est là, à revisiter ce qu’elle sait déjà. Se retrouver dans une situation où l’on ne peut y trouver a priori ce qu’on vient y chercher. Paradoxe, car tout ce qui se passe, c’est du déjà fait, du déjà vu, du déjà vécu. Alors la perception serait le pouvoir de « voir à travers », par le mouvement même de celle-ci ; et l’engagement des matières, des corps et des éléments que vont rencontrer ceux qui sont ici et qui vont partager peut-être cet espace-temps .\nAinsi s’explique la plasticité (au sens premier du terme : sa mobilité et sa malléabilité, autant que dans son rapport aux arts dits « plastiques ») du dispositif ; ainsi se comprend surtout la richesse de l’usage qu’on peut en faire : loin de privilégier un matériau à un autre (texte, image, musique, danse, etc.), il les fait coexister ; loin de se contenter de les juxtaposer, il les fait s’entrechoquer pour créer un nouvel espace de visibilité et d’écoute ; loin de se borner à l’une des trois dimensions du spectacle (technique  : les jeux de la scène ; pragmatique : la captation du public et l’échange avec celui-ci ; symbolique : le jeu sur le sens), il vise à les articuler en un processus continu et ouvert, et non en un système cohérent mais fermé. En organisant l’espace autrement, il permet au spectateur d’y « creuser son trou » ; en le laissant circuler à l’intérieur de sens toujours en émergence, sans lui imposer ces derniers, mais également sans l’en priver, il propose de nouvelles modalités du réel qui ne sont ni des valeurs prédéfinies, mais impossibles à actualiser, ni des formes vides, ni des formes-sens définitivement bloquées. On retrouve ainsi ce qui, pour les chercheurs toulousains que nous évoquions en ouverture , constitue le coeur même des dispositifs de la représentation — de toute représentation. Autrement dit, une certaine pratique contemporaine du théâtre met à nu les processus premiers de cette dernière et rend ainsi manifeste leur capacité autoréflexive. L’éclatement du modèle structural à deux termes et l’hybridation générale des genres a pu donner le sentiment que l’expérience esthétique ne pouvait désormais que, soit retomber dans une nouvelle rhétorique (refermant la réflexion sur un seul niveau du dispositif), soit s’éparpiller en un impressionnisme généralisé. Mais le théâtre, par sa richesse, qui fait s’entrecroiser à la fois disciplines et niveaux d’interprétation, nous interdit de céder à la facilité et de l’une et de l’autre. Il nous oblige à accepter les arcanes mêmes de ces dispositifs que les artistes nous proposent, et qui correspondent à un état actuel des rapports de l’art et du réel :\nCe modèle à trois termes est plus lourd à penser et à utiliser qu’une simple structure (A versus B) mais rend mieux compte de la complexité du réel, du processus mimétique dans son ensemble ainsi que des réalités mises en scène dans les oeuvres. Il permet de déplier ce que des définitions plus synthétiques condensent, comme celle proposée récemment par le philosophe Giorgo Agamben […]. Les débats viennent de ce qu’on privilégie souvent mentalement un des niveaux du dispositif, alors même que les trois sont souvent impliqués. Il y a un usage restreint du terme, qui met l’accent sur sa seule dimension technique, ou sur sa seule dimension pragmatique — une thérapie de groupe suppose un certain « dispositif » — et un usage plus large, impliquant toutes les composantes. On rencontre d’ailleurs les mêmes ambiguïtés s’agissant de la notion de « scène », puisque ce terme désigne tantôt la scénographie, c’est-à-dire le soubassement physique de la rencontre entre les personnages (I), tantôt la rencontre elle-même (II). Quant à la dimension symbolique, plus abstraite, généralement désignée comme « système », on l’oublie souvent, alors qu’elle peut être la matrice du dispositif tout entier : quand on « fait une scène », par exemple, c’est généralement au nom de principes. L’éclat, dans ce qu’il a d’imprévisible et par conséquent de non scénique, préexiste au chronotope de la scène et à l’interaction entre les protagonistes. Il joue un rôle instituant, en prenant la forme de ce que Stéphane Lojkine appelle le « continuum réel-symbolique  » : le scandale est à la fois un événement issu du réel — l’explosion de colère se manifeste physiquement — et l’expression de valeurs. Ce continuum, antérieur à toute configuration, est la matrice du dispositif scénique .\nRetrouver cette matrice où les niveaux s’entrecroisent, quitte à nous perdre comme dans un labyrinthe (autre forme fondatrice du dispositif…), est peut-être l’objectif ultime de la représentation théâtrale contemporaine. On peut préférer rester sagement au dehors ou affronter le risque d’une rencontre parfois fatale, mais toujours bouleversante.\nLe dispositif de Comme un chant de David, mise en scène de Claude Régy, 2005, avec Valérie Dréville.\n© Pascal Victor /ArtComArt.\nCoda, spectacle de François Tanguy (2005). Ecrans à fantasmes, hors technologie, pour renouveler la perception, réapprendre à voir.\nPhoto : Didier Grappe.\nArnaud Rykner a publié, chez José Corti et au Seuil, plusieurs essais consacrés pour l’essentiel à tout ce qui, dans la littérature ou au théâtre, crève l’écran du langage et met en oeuvre d’autres logiques que celles des mots. Il est membre de l’Institut universitaire de France. Depuis plusieurs années, il s’intéresse tout particulièrement à la pantomime et au tableau vivant. Il a également fait paraître cinq romans aux éditions Rouergue/Actes Sud, dont le dernier, Enfants perdus, en janvier 2009. Il a édité le théâtre de Nathalie Sarraute dans la collection « Bibliothèque de la Pléiade » et la collection « Folio ». Metteur en scène (il a été l’assistant et le dramaturge de Claude Régy), il a notamment monté Aucun regard de Dominique Hubin et Les aveugles de Maurice Maeterlinck au Théâtre national de Toulouse.\nVoir le débat engagé récemment par Bernard Vouilloux dans la revue Critique avec les travaux du séminaire toulousain que Marie-Thérèse Mathet, Stéphane Lojkine et Philippe Ortel consacrent depuis 1995 au concept de dispositif. Ce séminaire s’inscrit lui-même dans le prolongement des réflexions amorcées par les deux derniers au sein du groupe Tigre de l’École normale supérieure, rue d’Ulm, au tout début des années 1990. Les présentes pages sont abondamment nourries de la réflexion suscitée par les ouvrages suivants : Marie-Thérèse Mathet (sous la dir. de), La scène. Littérature et arts visuels, Paris, L’Harmattan, 2001 ; Stéphane Lojkine (sous la dir. de), L’écran de la représentation, Paris, L’Harmattan, coll. « Champs Visuels », 2001 ; Marie-Thérèse Mathet (sous la dir. de), L’incompréhensible. Littérature, réel, visuel, Paris, L’Harmattan, coll. « Champs Visuels », 2003 ; Marie-Thérèse Mathet (sous la dir. de), Brutalité et représentation, Paris, L’Harmattan, coll. « Champs Visuels », 2006 ; et Philippe Ortel (sous la dir. de), Discours, images, dispositifs, Paris, L’Harmattan, coll. « Champs Visuels », 2008, où l’on trouvera sans doute les formulations les plus claires de ce que l’on entend ici sous le terme « dispositif ». Ce dernier ouvrage constitue lui-même le second volet d’un diptyque, Penser la représentation I et II, en collaboration avec le Centre Joseph Hanse de l’Université de Louvain-La-Neuve, dont le premier volet s’intitule : La littérature à l’ère de la reproductibilité technique. Réponses littéraires aux nouveaux dispositifs représentatifs créés par les médias modernes, sous la direction de Pierre Piret, Paris, L’Harmattan, coll. « Champs Visuels », 2007. À ces volumes collectifs, on ajoutera les ouvrages de Stéphane Lojkine : La scène de roman, Paris, Armand Colin, 2001 ; et Image et subversion, Paris, Éditions Jacqueline Chambon, coll. « Rayon Philo », 2005 ; et de Philippe Ortel : La littérature à l’ère de la photographie. Enquête sur une révolution invisible, Paris, Éditions Jacqueline Chambon, coll. « Rayon Photo », 2002. La notion s’y élabore progressivement, avec une précision et une pertinence toujours accrues.\nOn aurait aimé montrer que la question est cependant plus complexe qu’il n’y paraît et qu’au dispositif imagé — externe et comme exposé — il faudrait ajouter le dispositif imageant — interne, c’est-à-dire travaillant la représentation de l’intérieur, quitte à en contredire, justement, les principes discursifs et théoriques : autrement dit, le dispositif n’est pas seulement un élément d’histoire du théâtre ; il est aussi un niveau d’élaboration du sens, perceptible dans un grand nombre d’oeuvres du passé, et donc aussi un instrument d’analyse de ces oeuvres. Faute de place, on se permettra de renvoyer à nos deux derniers ouvrages : Paroles perdues. Représentation et faillite du langage, Paris, José Corti, 2001 ; et Pans. Liberté de l’oeuvre et résistance du texte, Paris, José Corti, 2004.\nOn notera rapidement, toujours faute de place, que c’est ce qui empêche de subsumer la notion de « théâtre épique » à celle de dispositif — et ce qui place, une fois de plus ce dernier dans la continuité du fourre-tout « postdramatique » qu’il peut aider à repenser. La conscience épique suppose que le sens est élaboré en amont de la scène ; le dispositif postule que cette élaboration relève d’un processus continu et non d’un système ou d’une structure.\nPrésentation du spectacle, reprise sur http://www.arcadi.fr/artistesetoeuvres/artisteoeuvre.php?id=537 (18 décembre 2008).\nEt bien avant les expériences, beaucoup moins concluantes de ce point de vue, d’Ariane Mnouchkine et de ses avatars.\nPar exemple dans les oeuvres de Dan Graham ou, plus récemment, dans The Underworld de Mark Wellinger, présenté pour la première fois du 26 octobre au 18 décembre 2004 à la Galerie Carlier-Gebauer (Berlin).\nVoir le site de la Compagnie 111 : http://www.cie111.com.\nNous extrapolons à la littérature ce que Barthes disait du mythe (Mythologies , Paris, Seuil, coll. « Points », 1970, p. 199 ; Oeuvres complètes, t. 1, 2002, p. 828).\nThéâtre Garonne, Toulouse, printemps 2007. Il semble que l’instrument en question ait changé de nature selon les lieux de représentation.\nEntretien avec Josef Nadj. Propos recueillis par Irène Filiberti et publiés dans le programme du festival d’Avignon 2007, disponible sur http://www.festival-avignon.com.\nFrançois Tanguy, « Coda, note d’intention », dossier de presse de Coda, Théâtre de l’Odéon, Paris, décembre 2005 (création à la Fonderie, Le Mans, octobre 2004), p. 6. Téléchargeable sur http://www.theatre-odeon.fr/fichiers/t_downloads/file_27_dpd_5_03.pdf.\nNous reprenons ici les termes proposés par Philippe Ortel pour désigner les trois niveaux en question (« Vers une poétique des dispositifs », dans Discours, images, dispositifs, ouvr. cité).\nVoir, notamment, Stéphane Lojkine, « La déchirure et le “faire surface” dynamique de la scène dans Les confessions de Jean-Jacques Rousseau » (La scène. Littérature et arts visuels, ouvr. cité, p. 223-239).\nPhilippe Ortel, « Vers une poétique des dispositifs », dans Discours, images, dispositifs, ouvr. cité.\nLes bons sentiments : amitié et politique dans Two Solitudes de Hugh MacLennan\nBy Gérard Blais\nRykner, Arnaud. "Du dispositif et de son usage au théâtre." Tangence, number 88, automne 2008, p. 91–103. https://doi.org/10.7202/029755ar\nRykner, A. (2008). Du dispositif et de son usage au théâtre. Tangence, (88), 91–103. https://doi.org/10.7202/029755ar\nRykner, Arnaud "Du dispositif et de son usage au théâtre". Tangence no. 88 (2008) : 91–103. https://doi.org/10.7202/029755ar


PressReader - Vivre Bio: 2017-10-16 - Légumes d’hiver que des bienfaits !\nLégumes d’hiver que des bienfaits !\nParce que la nature est bien faite, elle nous offre à chaque saison des aliments qui aident notre organisme à affronter les conditions climatiques. Betterave, carotte, céleri-rave et oignon, focus sur 5 légumes emblématiques de l'hiver et leurs innombrabl\nLa betterave pour bien digérer\nSi la betterave est particulièrement appréciée pour sa racine charnue, elle l'est tout autant pour son goût sucré -utilisé notamment dans des jus-, les vertus antioxydantes de son bulbe ainsi que son action diurétique sur le foie et son incroyable pouvoir sur la digestion grâce au rubidium. Hormis la plus célèbre de ce légume-racine, la betterave rouge, il existe de nombreuses autres variétés comme la Noire plate, la Chioggia, la Crapaudine ou encore la Jaune géante de Vairiac. Valeur nutritionnelle : anti-oxydants (particulièrement la bétaïne), vitamines A,B9 ( 60 μg)et C (5 μg), minéraux (potassium, 279 μg), glucides (8,5g pour 100g), fibres douces (2,5g pour 100g).\nLa carotte, cet incroyable antioxydant\nRâpées, crues, cuites, à l'étouffée, à la vapeur, au four, en purée, dans un pot au feu : la carotte se cuisine de multiples façons. Tout comme la betterave, elle se caractérise par un goût sucré qui lui permet également de composer jus et desserts. D'un point de vue nutritionnel, la carotte est particulièrement intéressante car elle est riche en caroténoïdes, comme la bêta-carotène, la lutéine et le zéaxanthine, des antioxydants qui diminueraient selon certaines études les risques de cataracte, cancers et maladies cardio-vasculaires. Avec autant de bienfaits sur la santé, on comprend mieux pourquoi la carotte rend aimable ! Valeur nutritionnelle : dans 100g de carotte, 0,93g de protéines, 9,58g de glucides, 2,44g de fibres, 8285μg de bêta-carotène, 835μg de vitamine A, 0,138mg de vitamine B6, 5,9mg de vitamine C, 320mg de potassium, 33mg de calcium.\nLe céleri-rave contre la perte osseuse\nSi le céleri-rave est beaucoup moins riche en vitamine B9, acide folique et carotéoïnes que le céleri, il contient toutefois bien plus de phosphore et vitamines K et B6. Grâce à sa haute teneur en polyacétylène, cette plante herbacée de la famille des apiacées permettrait de lutter efficacement contre les cellules cancéreuses ainsi que la perte osseuse. Le céleri-rave est consommé cru ou cuit. Valeur nutritionnelle : dans 100g de célerirave, 8mg de vitamine C, 43mg de calcium, 300mg de potassium, 20mg de magnésium, 9g de glucides, 1,8g de fibres.\nL'oignon conte les cancers de l'estomac et des intestins\nCru ou cuit, l'oignon est présent quasiment dans tous nos plats. En effet, l'allium cepa donne une saveur si caractéristique à nos préparations que son absence est vite remarquée ! Hormis son pouvoir gustatif, l'oignon offre d'innombrables bienfaits à notre santé. Tout comme l'ail, la ciboulette ou le poireau, il permettrait de nous protéger contre les cancers de l'intestin et de l'estomac. L'oignon est présente également des propriétés antioxydantes qui s'estompent avec l'ébullition. Mieux vaut donc le faire sauter ou cuire au four pour ne pas perdre les précieux flavonoïdes, très présents dans l'oignon jaune. Valeur nutritionnelle : dans 100g d'oignon, 9g de glucides, 7,4g de vitamine C, 23mg de calcium.


Le 21/11/2012 Pierre Alonso DJ Focus a 15 ans. Il vient de Sierra Leone, petit pays d'Afrique de l'Ouest ravagé par la guerre dans les années 1990. Il va au MIT, le prestigieux Massachusetts Institute of Technology qui a vu passer plus d'un hacker. Kelvin (DJ Focus hors des planches) incarne "l'apprentissage par la pratique". La liste des objets qu'il a démontés et/ou fabriqués est longue : batterie, émetteur radio FM… Souvent à partir de rien ou pas grand chose. Il a été sélectionné pour un séjour aux États-Unis. Celui qui l'a aidé à venir, David Sengeh, précise :\nDepuis quelques années, la Sierra Leone et plusieurs autres pays africains ont reçu de l'aide mais ça ne nous mène pas vraiment quelque part. Nous n'avons pas les yeux tournés vers le futur, nous ne créons pas notre futur. Du genre persévérant, Kelvin explique avoir choisi son nom de DJ, Focus, parce que "si on se concentre, on peut faire une invention parfaite". L'histoire de ce fou séjour est racontée, avec lyrisme, dans la vidéo ci-dessous (en anglais).


Sophrologue Finistère - St Renan - La Boîte à Sophro®, Cultivez votre équilibre émotionnel - Finistère\nAu coeur de ma pratique : Stress, Emotions, Confiance\nEn profession libérale. depuis Avril 2012, en Pays d'Iroise(29)\nVous accompagner, à votre rythme, par une pédagogie centrée sur vos capacités\nPraticienne de Mindfulness\nde la présence, de l'attention & de l'équilibre émotionnel\nUne posture de pédagogue\nCentrée sur une dynamique positive de pleine conscience\nMa formation? Mon parcours? Mes valeurs?\nVous informer de ma formation au métier de Sophrologue et praticienne de Mindfulness\n(Ecoles, formateurs, nombre de jours, spécificités), de ce qui m'a conduite après 18 ans dans le secteur bancaire et financier à retourner en formation puis à démarrer une nouvelle vie professionnelle et vous faire part des valeurs qui soutiennent ma pratique et mon quotidien : mieux me connaître pour mieux choisir de travailler ensemble, en confiance.\nSophrologue, praticienne de méditation de pleine conscience dans le Finistère\n& adhérente de l'Observatoire de la Violence Educative Ordinaire\nSophrologue et praticienne de mindfulness ce sont les dénominations officielles de ma profession. Sérieuse et rieuse à la fois, j'ai donné un nouveau nom à mon métier. Je suis semeuse de graines de présence, d'attention, d'équilibre émotionnel. Si le nom officiel vous convient mieux, soyez rassuré, ça veut dire la même chose. Choisissez celui qui vous enchante le plus ;-)\nAdhérente de l'Observatoire de la Violence Educative Ordinaire, je contribue à informer sur les recherches conduites en matière de neurosciences affectives. Et pour cultiver son équilibre émotionnel, un petit détour du côté des Graines de La BoîteàSophro® vous sera précieux\nGraines'Sophro® Je vous les donne\nLes graines de La BoîteàSophro®


L’agence « Tony Comiti Productions\nFondée par Tony Comiti, Grand Reporter, l’agence de presse Productions Tony Comiti est aujourd’hui l’un des principaux fournisseurs indépendants de documentaires, de reportages et d’enquêtes pour les grandes chaînes françaises et étrangères.\nProductions Tony Comiti c’est avant tout une équipe de 40 personnes : journalistes, cameramen, enquêteurs, grands reporters, monteurs et producteurs, une écriture et une rigueur journalistique, avec des enquêtes et des investigations très poussées.\nCes dernières ont valu à l’agence la reconnaissance des diffuseurs comme des jurés de prix internationaux.\nLa souplesse de la structure, mais également sa capacité à mettre en œuvre des moyens importants, si nécessaire, permettent de fournir aux diffuseurs des documents au plus près de l’actualité.\nAujourd’hui le catalogue de l’agence compte plus de 1000 films et l’agence se compose d’un staff de quinze journalistes, encadrés par un directeur de la rédaction : Patrice Lucchini, une équipe de rédacteurs en chef : Guillaume Maurice, Floriane Chaume, Delphine Lopez & David Cloarec, par un directeur des productions et un directeur général adjoint : Dominique Carel. Une soixantaine de pigistes collabore en permanence avec l’agence.\nBiographie de Tony Comiti


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Assurant la sÃ©curitÃ© du conducteur et des passagers, Bridgestone a utilisÃ© une nouvelle technologie de pneu pour fabriquer le Blizzak LM-20. ProposÃ© avec des indices de vitesse T et H, ce pneu offre une excellente adhÃ©rence sur route sÃ¨che comme sur chaussÃ©e humide. La zone de contact plate de la bande de roulement, dÃ©veloppÃ©e en utilisant une technologie de simulation de neige, offre une bonne traction, une bonne stabilitÃ© du vÃ©hicule et garantit une usure uniforme de la bande de roulement. Le mÃ©lange Ã la silice utilisÃ© et le dessin des sculptures offrent des performances optimales Ã©quivalentes sur chaussÃ©e sÃ¨che, humide, enneigÃ©e ou verglacÃ©e. Afin de bÃ©nÃ©ficier d'une conduite calme et agrÃ©able, Bridgestone vous recommande de remplacer les quatre pneus Ã la fois.\nMETZELER 110/90X18 METZEL.ME77 61S TT\nPERFECT_ME 77Dessin de pneumatique classique destinÃ© aux motocyclettes de moyenne-basse cylindrÃ©e. Il ressort par son comportement et par son Ã©quipement visuel. Le contour du pneu possÃ¨de une courbure affilÃ©e pour une grande prÃ©cision en trayectoires. Dessin spÃ©cifique avec des orniÃ¨res gÃ©omÃ©triques pour une bonne dispersion de l'eau, durabilitÃ© et consistence. Haute adhÃ©rence dans des conditios de pluie ou en terrain sec, avec une grande rÃ©sistance Ã l'aqua-planing.\nRibimex Bâche blanche PVC 3x5 m 650 g/m2\nBache blanche PVC environ 3x5 m 650 g/m2 Coloris : Blanc Finition traitement laqué lisse Traitement anti UV (120 Kly) Oeuillets diamètre 28 mm en laiton tous les 1 m Cordelettes blanches 5 mm x 1.5 m à chaque oeillet Résistance à la température - 30°/+70°C Dimensions finies en longueur et largeur * Les dimensions des bâches sont données coupe brute.Dimensions finies : coupe brute moins largeur des ourlets (± 5 à 7 cm). Caractéristiques et coloris selon arrivage.\nMichelin 150/80X16 MICH.COMM.II R 77HRF\nLe Commander de Michelin est un trÃ¨s bon pneu dÃ©veloppÃ© pour les amateurs de longs trajets. Les nappes en rayonne de sa carcasse spÃ©ciale offrent un bon confort de conduite, une bonne maniabilitÃ© et une grande stabilitÃ©. Le composÃ© de gomme exclusif dans lequel il est moulÃ© optimise son adhÃ©rence sur route sÃ¨che comme sur chaussÃ©e humide. Ce composÃ© et les matÃ©riaux utilisÃ©s pour la carcasse le rendent trÃ¨s rÃ©sistant Ã l'usure et trÃ¨s confortable. Les sculptures exclusives de ce pneu rÃ©duisent l'usure de la bande de roulement et lui confÃ¨rent une grande longÃ©vitÃ© ainsi qu'une bonne prÃ©cision directionnelle et une bonne maniabilitÃ©. Ses rainures latÃ©rales en zig zag qui Ã©vacuent rapidement l'eau situÃ©e sous la bande de roulement optimisent son comportement au freinage et lors des accÃ©lÃ©rations. Le Commander est un trÃ¨s bon pneu qui saura rÃ©pondre Ã toutes vos exigences en termes de performances. TrÃ¨s maniable, trÃ¨s confortable et trÃ¨s esthÃ©tique, le Commander est un pneu unique en son genre.\nMichelin 140/90X16 MICH.COMM.II R 77HRF\nLe système de réchauffement veuillez appeler notre service à la clientele au 1-855-838-3888 merci utile il y a 120 bulles de jets au fond un cercle avec des trous.\nPar la compagnie achat 2ême spa juillet 2018 septembre 2018..problèeme de pompe e02 qui revient au 12 heures même après avoir fait l’entretien recommandé c’est notre. Il y avait plus de 2,4 milliards de téléphones cellulaires tablettes et pc vendus dans le domaine privé ce qui entraîne à la fois. 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Snif fini alors 2016 après beaucoup de sous d’investis nous n’avons plus rien 1er spa acheté en 2016 n’a fonctionné que 9 mois jusqu’en juin 2018 le.\nPériodes hivernales pompe irréparable 2016 n’a fonctionné que 9 mois jusqu’en juin 2018 le spa a été remisé lors des périodes hivernales été remisé lors des fait virer après quelques.\nSa chauffe chez can 855-838-3888 pour de l’assistance utile 1er spa tire local utile afin de recevoir l’information que vous désirez nous vous suggérons de communiquer. Magasin canadian tire local de communiquer avec votre carte de vous suggérons désirez nous que vous recevoir l’information afin de clientele au bonne chance. 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Un libérathon est une méthode pour écrire un livre à plusieurs rapidement. Nous privilégions une équipe de 8 co-auteurs travaillant dans une même pièce durant 5 jours de suite pour écrire sur un sujet précis.\nDepuis la naissance de Floss manuals Francophone nous avons réalisé plusieurs sessions de libérathons classique (sur le modèle décrit plus haut) et donnèrent naissance aux livres présent en page d'accueil : Processing, Puredata, Arduino, Scribus, Créer un epub, Fontes libres, Cinelerra, Vjing, Goteo.\nLe principe est de rassembler une équipe pluridisciplinaires autour d'un thème. Les compétences sur le sujet doivent être variées (expert, intermédiaire et débutant) afin de rendre le livre accessible à tout le monde.\nLe premier jour le sujet très précis est déterminé ensemble ainsi que la cible. Ensuite la structure du livre est créée rapidement grâce à la plateforme de Floss Manuals. Le reste de la journée et de la semaine est consacré à l'écriture du livre, chacun écrivant ce qu'il connaît. Chaque co-auteur aura 4 rôles à tenir lors de la session :\nauteur : il choisit le sujet sur lequel il est compétent pour écrire du nouveau contenu,\nrelecteur : il relit le chapitre écris par d'autres et le modifie (rajoute, retire ou organise le contenu),\ntesteur, correcteur : s'il s'agit du code, il faut vérifier qu'il soit bon, s'il s'agit fautes d'orthographes, il est temps de corriger les phrases,\néditeur : le dernier jour la plupart des personnes sont consacré à ce rôle, il s'agit d'illustrer, d'uniformiser le style pour préparer le livre à la publication en ligne.\nLa session est intense. Des temps de recoupement ont régulièrement lieux où tous les co-auteurs sont engagé afin de discuter du contenu. Chaque co-auteur étant engagé dans sa partie, il n'a pas un accès global au livre. Le facilitateur veille a être le gardien du contenu global pour la restituer au groupe et permettre aux co-auteurs d'apporter des critiques pour améliorer encore le livre tant qu'il est temps.\nLes horaires sont particulièrement souple. Il est préférable de commencer à 9h et de terminer lorsque le groupe n'avance plus. En fin de session, le groupe demande souvent à revenir sur le livre après dîner ou alors à retarder le moment du dîner pour ne pas se déconcentrer.\nLe facilitateur doit veiller à la bonne cohésion de groupe et à ce que chaque co-auteur se sente utile et à l'aise. Introduction


Itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield : trajet, distance, durée et coûts – ViaMichelin\nNewcastle-under-Lyme > Macclesfield\nItinéraire retour : Macclesfield > Newcastle-under-Lyme\nNewcastle-under-Lyme vers Macclesfield\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Newcastle-under-Lyme jusqu’à Macclesfield avec ViaMichelin. Pour l’itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield choisissez parmi les différentes options Michelin : itinéraire conseillé par Michelin, itinéraire le plus court, le plus rapide ou le plus économique. Rajoutez à votre itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield des informations sur les restaurants, les sites touristiques ou les hôtels à Newcastle-under-Lyme ou Macclesfield.\nComment se rendre de Newcastle-under-Lyme à Macclesfield ?\nViaMichelin vous propose de calculer votre itinéraire Newcastle-under-Lyme à Macclesfield en voiture ou en moto. Retrouvez la distance de Newcastle-under-Lyme à Macclesfield , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Macclesfield, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Newcastle-under-Lyme à Macclesfield ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Newcastle-under-Lyme et Macclesfield, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Newcastle-under-Lyme - Macclesfield.\nQuel est l’itinéraire Newcastle-under-Lyme à Macclesfield le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Newcastle-under-Lyme - Macclesfield. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Newcastle-under-Lyme - Macclesfield en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Newcastle-under-Lyme - Macclesfield : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Newcastle-under-Lyme - Macclesfield. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. Vous pouvez également transférer votre parcours Newcastle-under-Lyme - Macclesfield calculé sur votre ordinateur vers l’application : pour cela, vous devez l’enregistrer dans vos Favoris via votre Compte Michelin.\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Macclesfield sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Macclesfield ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Newcastle-under-Lyme - Macclesfield, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.


MICHEL SALOFF COSTE: Me voilà parti samedi pour la Réunion à quelques jours de ce nouveau défi : traverser l’île du sud au nord par les montagnes et les cirques, soit 164 kms avec 9917 mètres de dénivelé positif, le tout au milieu de 3000 coureurs.\nMe voilà parti samedi pour la Réunion à quelques jours de ce nouveau défi : traverser l’île du sud au nord par les montagnes et les cirques, soit 164 kms avec 9917 mètres de dénivelé positif, le tout au milieu de 3000 coureurs. Le temps maximal autorisé est de 66 heures, soit pour moi deux fois 24 heures de course et marche entrecoupées de 3 heures de sommeil, puis une petite quinzaine d’heures pour finir. J’espère bien ne pas me retrouver parmi les 30 à 35% d’abandon ou d’éliminés et pourquoi pas finir en 65 heures et 59 secondes ? Toutes les infos sur la course sont accessibles sur : http://www.grandraid-reunion.com/. A très bientôt, soit début novembre pour vous raconter ce qui me sera arrivé. Sportivement, JC2 (dossard n° 738 à J-7)\nDirecteur du Laboratoire d’Innovation Pédagogique\n60, Bd Vauban – CS40109 - 59016 Lille Cedex - FRANCE\n(+33) 03.20.13.40.82 (Emilie MORVILLERS)\n(+33) 03.20.13.40.95 (Fax) (+33) 03.28.38.48.99 (direct)\n(+33) 06.32.64.54.40 (mobile)


L'efféminé. - Personnages de HeksaederRP\n♠ 23 ans - Un mètre soixante-trois - Libertin - Sans Emploi ♠\n♣ Pronoms neutres ou masculins ♣\nMonsieur Etsu est du genre rieur, et fêtard. Il a quasiment toujours le sourire accroché aux lèvres. Il adore par dessus-tous s'amuser et ne rate pas une occasion pour faire la fête ou jouer à quoique ce soit. Débridé sexuellement, il semble aimer s'amuser avec qui le souhaite du moment qu'il est un homme.\nEtsu est assez petit pour un garçon et il aime en jouer. Il est fin, voir presque anorexique. Des cheveux mi-longs blonds et lisses, et de grands yeux noirs. Des lèvres pulpeuses, un visage fin, des membres chétifs, mais non visible à cause de ses vêtements amples. Vous le verrez plus souvent habillé de toutes les couleurs. Il prends souvent soin de lui, que ce soit chez lui ou en centre spécialisé. Assez androgyne, il aime tout de même son statut masculin mais la neutralité ne le gêne pas.\n# Posté le vendredi 17 août 2012 17:04\nModifié le dimanche 19 août 2018 03:41\nMadness-SD, Posté le mardi 26 février 2013 12:59\navec lui pour le rp inceste en MP ?\nBreakLifexRP, Posté le dimanche 25 novembre 2012 14:21\nWorld-Off-SD a écrit : " Le quel ? Si tu me l'a déjà dit pardon j'ai boulier :)\nps: je suis toujours d'accord pour des rp :D\nSur ton tout nouveau, sur lequel où j'ai mis le commentaire. xD\nWorld-Off-SD, Posté le dimanche 25 novembre 2012 14:19\nLe quel ? Si tu me l'a déjà dit pardon j'ai boulier :)