Entre subjectivité et narration : la voix-off dans quelques documentaires français contemporains\nAccueilNuméros20Entre subjectivité et narration :...\nÀ travers l’analyse de sept films documentaires réalisés dans les années 2000 par Chantal Akerman, Vincent Dieutre, Vladimir Léon, Henri-François Imbert et Raymond Depardon, ce texte se propose d’étudier différentes modalités d’utilisation de la voix-off à des fins narratives mais aussi subjectives. Aussi, c’est la fameuse omniscience de la voix-off qui est remise en cause par ces cinéastes qui l’utilisent au contraire pour divulguer leurs doutes et leur fragilité. La voix-off participe alors de l’élaboration de nouvelles formes narratives, en l’occurrence documentaires.\nhistoire, documentaire, anthropologie, subjectivité, métaphysique, intimité\nFrance, Espagne, Israël, Argentine, Inde\n1. Voix-off et partages d’intimités : Là-bas de Chantal Akerman et Despuès de la Revoluciòn de Vincent Dieutre\n2. Voix-off et enquêtes historiques : Le Brahmane du Komintern de Vladimir Léon et No pasarán, album souvenir d’Henri-François Imbert\n3. Voix-off et regard anthropologique : série Profils paysans de Raymond Depardon\n1L’histoire du cinéma documentaire est comme embarrassée de ses liens avec la voix-off, avec ce qui a longtemps été nommé « commentaire ». Celui-ci sclérose en quelque sorte et régulièrement toute audace esthétique ou dramaturgique, un peu à la manière dont a pu le faire le parlant dans le cinéma de fiction au cours des premières années 1930. Qu’on pense, par exemple, à la situation du documentaire entre l’essor du cinéma parlant justement, et celui du cinéma direct permettant la synchronisation entre image et son ; une situation seulement sauvée par quelques nouveaux venus, notamment dans le documentaire français (Resnais, Marker, Rouch, Franju…), refusant les dimensions didactiques, propagandistes ou colonialistes impliquées par l’omniprésence du commentaire venant combler jusqu’à l’excès l’impossible synchronisme. Avec un tel héritage, rien d’étonnant donc à observer dans le documentaire contemporain un refus certain de la voix-off. De Frederick Wiseman à Sergueï Loznitsa, en passant par Wang Bing ou Gianfranco Rosi, nombre de documentaristes parmi les plus stimulants fuient ainsi délibérément toute forme de didactisme, la vocation soi-disant informative du documentaire, quand ça n’est pas une vocation propagandiste. Ils annihilent de cette manière la distance souvent crée par la voix-off et responsabilisent le spectateur invité à déduire les choses quand il n’est pas soumis à une expérience proprement poétique. En refusant voix-off ou commentaire, ces cinéastes contemporains tirent le documentaire vers le cinéma et l’éloignent du reportage, l’amalgame entre les deux n’ayant pas encore disparu, loin s’en faut, quand on observe le nombre croissant de films reposant sur des schémas bien rodés devenus archétypes d’un langage qui n’a plus grand-chose de cinématographique mais tout d’audiovisuel.\n2L’utilisation de la voix-off dans le cinéma documentaire n’est cependant pas condamnable, et sa persistance, au-delà d’une continuité didactique qui perdure, est aussi le signe d’un certain renouvellement. Pour tenter de le démontrer, disons que – et ce sera notre parti pris – la fonction narrative évidente, intrinsèque, de la voix-off doit être combinée avec une fonction subjective, se débarrassant ainsi du fameux anonymat de la voix-off en même temps que de son omniscience. On passerait alors du fameux nobody’s point of view au somebody’s point of view, de l’omniscience à l’expression de doutes. Nombreux demeurent donc les documentaristes contemporains utilisant la voix-off à des fins subjectives tout en demeurant narratives. Loin de toute perspective didactique et du commentaire « informatif », ils restituent ainsi une expérience toute personnelle du monde, ou d’un monde, en la proposant en partage au spectateur dans un rapport particulièrement intime. Entre voyages, enquêtes ou réminiscences, la voix-off ou voix-je (dans tous les cas étudiés ici, celle du cinéaste même) relève en effet de l’intimité (restitution d’un état d’esprit, d’une émotion, confession…) mais aussi de la narration en ce sens qu’elle organise le récit, influe souvent plus que les images sur celui-ci, retranscrit un itinéraire physique ou spirituel. À travers ces films et leurs voix, les cinéastes se racontent, s’inscrivent dans un questionnement existentiel, voire métaphysique.\n3Nous voudrions ici analyser la manière dont la voix-off participe de l’élaboration de nouvelles formes narratives, en l’occurrence documentaires, en trois temps, autour de deux fois deux films et d’une série de trois films, révélant trois types d’approches du réel : intimiste, historique et anthropologique.\n4Nous croiserons ici, autant que faire se peut, deux tentatives de partage d’une intimité venant de la part de deux cinéastes qui, profitant de deux invitations à l’étranger pour donner des cours ou séminaires de cinéma, réalisent deux films qui, chacun à leur manière, font état d’une profonde introspection n’empêchant pas l’évocation de sujets plus larges. Là-bas de Chantal Akerman (production française), réalisé en 2006, témoigne d’une expérience de quelques semaines en Israël, à Tel Aviv, où la cinéaste séjourne dans un appartement qu’elle a loué. Elle n’en sort guère et le film est essentiellement constitué de plans tournés depuis le séjour de cet appartement, selon différents axes de prise de vue vers la fenêtre, obstrués par les lamelles d’un store, laissant deviner ce qui se passe aux fenêtres et aux terrasses des appartements d’en face et, plus rarement, avec quelques plongées, ce qui se passe dans la rue. Ce type de plan constitue à lui seul trois séquences d’une vingtaine de minutes entrecoupées de deux séquences d’environ cinq minutes, séquences de transition, respiratoires, faites de plans tournés sur la plage de Tel Aviv. Despuès de la Revoluciòn de Vincent Dieutre, réalisé en 2007, témoigne quant à lui d’une expérience de quelques semaines en Argentine, à Buenos Aires, où le cinéaste séjourne à l’hôtel. Contrairement à Akerman, Dieutre sort beaucoup et le film témoigne de ses déambulations diurnes, montrant abondamment les rues de la ville, ainsi que ses sorties nocturnes agrémentées de divers rapports sexuels avec des amants. Le montage du film, d’une durée de 55 minutes, beaucoup plus élaboré que celui du film d’Akerman qui ne compte qu’une cinquantaine de plans sur une durée de 80 minutes, repose sur une certaine accumulation, sur un flux – avec des phases d’accélérations et de ralentissements auxquelles la musique n’est pas étrangère –, ainsi que sur de nombreuses surimpressions ou lents fondus enchaînés.\n5Qu’en est-il de la voix-off dans ces deux films ? Comment le récit dicte-t-il ou subit-il la présence de la voix-off ? Comment mesurer son pouvoir sur le déroulement du récit ? Quand intervient-elle dans le récit ? Comment fonctionne-t-elle en termes de temporalité ? Avant de tenter de répondre à ces questions, qui sont des questions formelles et relatives à une esthétique de la voix-off, il semble nécessaire de dévoiler les sujets traités par les voix-off d’Akerman et Dieutre. Dans une situation similaire, tous deux questionnent leur présent, convoquent le passé et au final se livrent à une profonde introspection. Akerman, après dix minutes sans paroles, lance son récit par la voix-off non pas sur les circonstances l’ayant amenée à Tel Aviv, mais avec l’évocation du suicide de la mère de l’écrivain israélien Amos Oz et de celui de sa tante Ruth, le premier, nous dit la voix, à Tel Aviv un jour de pluie, le second un jour de faible soleil à Bruxelles. À partir de là, Akerman, par l’intermédiaire de la voix-off, évoque tour à tour, dans des proportions variables et avec des liens évidents, l’histoire de sa tante Ruth, rescapée des camps de concentration nazis, sa propre enfance, la dépression dont elle est victime, Israël et sa situation (un attentat a eu lieu non loin de l’appartement), son travail de cinéaste à travers lectures et notes, la dimension matérielle de son séjour à Tel Aviv. Dieutre, lui, évoque, là aussi tour à tour, dans des proportions variables et avec des liens évidents, sa découverte d’une ville jusqu’ici inconnue, le bonheur qu’elle lui procure instantanément, les retrouvailles avec son ancien amant Hugo, son passé parisien avec une communauté d’exilés argentins, le séminaire de cinéma pour lequel il est venu, ses relations avec un autre amant, son enfance.\n6Sur les questions formelles, observons tout d’abord une distinction importante quant à la personne utilisée par les deux cinéastes. Akerman utilise la première quand Dieutre utilise la deuxième personne du singulier. Voix-je contre voix-tu, donc. Dans le second cas, personne n’est dupe du fait que c’est lui-même qui se cache derrière le « tu », a fortiori pour qui connaît un tant soit peu l’œuvre antérieure éminemment autobiographique de Dieutre et le timbre spécifique de sa voix. Il n’empêche que ce choix provoque, à force de répétition, une inexorable distance, en n’écartant pas la possibilité que le « tu » puisse désigner quelqu’un d’autre (à la façon d’un film épistolaire) ou bien en distinguant le narrateur du protagoniste. Cet effet est pleinement assumé par Dieutre et il ne faut surtout pas y voir le geste d’un cinéaste qui se défile, car il est bien en adéquation avec la dimension quasiment onirique du film, en tous cas sensiblement envoûtante, très présente dans le montage image. À première vue, les images d’Akerman ne racontent rien. La mise en scène relève du dispositif, elle est minimale ; et on peut rappeler là son goût pour les installations. Sous différents angles, on distingue à travers fenêtre et stores des silhouettes d’hommes et de femmes se livrant à des activités quotidiennes, banales, comme arroser des plantes, fumer une cigarette, observer les alentours ou tout simplement prendre l’air. Ainsi suggère-t-elle, de très loin, des potentialités narratives ou fictionnelles, aussi minimales soient-elles (et c’est là à Jeanne Dielman que l’on peut penser). C’est donc la voix-off qui va assumer la part la plus évidente du récit, dans une apparente et trompeuse autonomie, selon des modalités assez peu variables dans ses huit interventions. Chacune dure de deux à trois minutes – à l’exception d’une qui atteint six minutes – et elles se font d’une traite sauf deux, dans lesquelles la cinéaste marque une brève pause. Enfin, six de ces interventions se font sur un unique plan, deux autres sont découpées, respectivement en cinq et deux plans.\nUne vue depuis l’appartement de Chantal Akerman dans Là-bas\n[« Là-bas », production : AMIP / Paradise Films. Tous droits réservés.]\n1 Laure Vermeersch, Pierre Zaoui et Zilberfarb, « Là-bas ou ailleurs. Entretien avec Chantal Akerman (...)\n7Chaque intervention de la voix, très tranchée, est précédée d’un long moment de silence et s’achève de même. Elles n’impliquent donc pas un montage image spécifique, y compris dans les deux cas constitués de plusieurs plans. Très vite, la voix-off prend le récit à son compte quand l’image est soumise à une opération de soustraction (axes de prises de vues limitées, montage limité, entrées dans le champ de la caméra limité à quelques amorces ou silhouettes dans des miroirs…). Cela ne provoque cependant pas de déconnexion. Au contraire, émane de ces partis-pris une vraie proximité spatiale et temporelle. C’est-à-dire que cette voix-off est toute proche, qu’elle pourrait presque être considérée comme une voix hors-champ, qu’elle restitue une expérience toute récente, et l’on n’est pas si loin, du coup, d’une certaine simultanéité. D’ailleurs, la voix-off cède parfois le terrain sonore à une voix hors-champ quand la cinéaste reçoit des coups de téléphone. Le seul recul que l’on peut lui attribuer est relatif à l’écriture, à la qualité d’expression quasi littéraire empêchant toute dimension d’improvisation. Le texte de la voix-off jouant de l’explicite et de l’implicite, de la confession et de la pudeur, du matériel et du spirituel, du sérieux et du futile, de la souffrance et de l’humour, revient souvent sur des termes précis comme « là-bas » ou « place ». Dans les deux cas, c’est une question d’espace qui est posée et que le film dans son entier n’a de cesse de décliner. Car le Là-bas du titre ne désigne pas seulement Israël, c’est aussi, par exemple, cet ailleurs que scrutent à l’horizon nombre de passants devant la mer dans les deux séquences de transition. Comme le dit la cinéaste dans un entretien: « Israël n’est pas, ne peut pas être la solution[…] Cela veut dire qu’il n’y a peut-être pas de solution. Il n’y a pas de « là-bas », pas de paradis, pas d’ailleurs.[…] Ce n’est à jamais qu’un rêve, ce « là-bas1 ». » Aussi en revient-on là très clairement à l’interrogation d’ordre existentiel récurrente dans le film : « Quelle place ? ».\n2 Gérard Lefort, « Quartiers de paume à Buenos Aires », Libération du 28 avril 2010, p. VI.\n8Les choses sont en quelque sorte moins tranchées dans le cas du film de Dieutre. La voix-off y est beaucoup plus présente, la dimension littéraire du texte beaucoup plus poussée. Le récit devient songerie, en parfaite adéquation avec le traitement des images. Surtout, la voix-off, bien qu’omniprésente, refuse les pleins pouvoirs. Elle s’efface régulièrement au profit de quelques passages « dialogués », mais surtout ses interventions sont marquées par des ouvertures en crescendo et des fins en decrescendo. Comme si elle n’était pas si importante ou indispensable que cela, comme s’il n’en restait que des fragments, comme si ce qu’il en reste dans le film reposait sur des choix arbitraires… bref, autant de manières d’y voir une nouvelle contestation de l’omniscience de la voix-off. La sortie du film, discrète, a suscité très peu de commentaires critiques. On peut cependant remarquer que Gérard Lefort dans Libération parle à très juste titre d’un texte « lu en voix-off par Dieutre, qui n’est pas un commentaire qui dit ce que l’on voit, mais une sorte de canne blanche […]. C’est ainsi que parfois le son de cette voix faiblit, s’estompe et même sombre, esquif englouti par plus puissant que lui, l’océan des images2. » De plus, la voix-off est ici ou là relayée par une autre, celle d’une femme lisant en espagnol, sur des temps très brefs, des poèmes de Silviana Ocampo, Matilde Alba Swann, Roberto Juarroz ou Pablo Neruda, pour leur sonorité, rien que pour elle, sans recours aux sous-titres.\n9Au final, de l’utilisation de la deuxième personne du singulier au recours à ces poèmes, la voix-off prend le risque d’une légère distanciation. Mais elle n’empêche cependant pas le partage de l’intimité d’un cinéaste qui est constamment dans la mise en forme (à l’image) et dans la mise en récit (avec la voix-off).\n10Il s’agit là de deux films revenant sur des faits passés et surtout de deux films parvenant à « présentifier » des faits historiques, capables de tisser de plusieurs manières, notamment en ayant abondamment recours à la voix-off, des correspondances ou liens étroits entre passé et présent. No pasarán, album souvenir d’Henri-François Imbert, réalisé en 2003, traite de l’exode vers la France des Républicains fuyant l’Espagne franquiste en 1939. Il le fait par le biais d’une collection de cartes postales représentant cet événement historique, collection incomplète que l’auteur consultait, enfant, chez ses grands-parents, et qu’il se propose de compléter en menant une enquête. Une bonne partie du film est réalisée au banc-titre, à partir des cartes postales en question. Le Brahmane du Komintern de Vladimir Léon, tourné entre 2002 et 2005, achevé en 2006 et sorti en salles en 2007, retrace, lui aussi sous la forme d’une enquête, l’itinéraire d’un révolutionnaire indien du nom de Manabendra Nath Roy (1887-1954). Elle aussi est déclenchée par un élément iconographique, en l’occurrence une photo prise le 17 juillet 1920 lors de l’ouverture du 2ème congrès de l’Internationale communiste, montrant Roy au milieu de quelques-uns des plus célèbres dirigeants soviétiques d’alors : Lénine, Gorki, Zinoviev ou encore Boukharine.\n11En croisant là aussi les deux films, on peut observer notamment en quoi ils participent de la constitution d’une mémoire, et voir comment peut s’exercer, dans un geste finalement assez paradoxal, la subjectivité des cinéastes, principalement assumée par la voix-off, sur des « faits » historiques, dans un geste qui s’opposerait à l’objectivité recherchée par l’historien. Car ces deux démarches relèvent parfaitement de ce qu’Odette Martinez-Maler et Laurent Véray résument ainsi dans une revue d’histoire à propos d’autres films que ceux-là :\n3 Odette Martinez-Maler et Laurent Véray, « Éditorial », Matériaux pour l’histoire de notre temps n° (...)\nIl ne s’agit pas tant de chercher à s’affranchir d’une démarche dite classique ou traditionnelle d’écriture de l’histoire, que de trouver une forme adaptée à la spécificité du cinéma. En d’autres termes, il faut s’approprier les matériaux visuels et sonores, et par le montage, par le récit, leur donner une nouvelle cohérence afin d’en faire surgir l’historicité3.\n12Si les deux films sont des enquêtes impulsées par des documents iconographiques, si elles supposent des voyages, il n’en demeure pas moins qu’elles fonctionnent du point de vue de la dramaturgie de façons très différentes. L’enquête d’Imbert est comme recroquevillée sur les cartes postales omniprésentes à l’écran tandis que celle de Léon est entièrement bâtie sur ses différents voyages plus ou moins longuement restitués. Le recours à la voix-off est donc particulièrement favorisé par deux dispositifs qui pourtant s’opposent : fixité contre mouvement. Mais tous deux utilisent la première personne du singulier, celle des deux cinéastes qui n’ont aucunement recours à des émissaires, et la subjectivité est déjà et d’abord là, elle « s’incruste » dans les faits historiques.\n13L’un des aspects les plus passionnants des deux films, et qui en fait d’incontestables objets de cinéma, est qu’ils ne cachent pas les questionnements et les doutes qui animent les deux auteurs. Dès sa première intervention, Léon dit par exemple : « Je cherche moi aussi ma place, à la recherche d’un fantôme ». Alors que tout est réuni pour qu’ils restituent le résultat de leur enquête avec certitude et que l’écueil du didactisme leur tendait les bras (à travers une explication des cartes postales et un portrait sans failles du révolutionnaire indien), tous deux font le choix de l’expérience du monde, et prennent des risques, y compris celui de l’inaboutissement du projet. Cela n’était donc pas joué d’avance et les films gardent trace d’une part d’incertitude et de non-maîtrise absolue. Voir ces deux cinéastes, et surtout les entendre en voix-off s’interroger sur la pertinence même de leur démarche, relancer de façon hasardeuse leur enquête – quand bien même on sait qu’ils n’ont retenu dans le montage final que ce qu’ils ont bien voulu retenir –, a quelque chose d’assez admirable qui atteste d’un geste créateur et non pas didactique. Imbert et Léon sont bien dans l’expression, dans une proposition qui est cinématographique avant d’être historique. Ils se livrent en pâture, loin de toute volonté purement informative. Là, la subjectivité prend le pas sur la narration, laquelle narration serait comme avérée, prise en charge par l’histoire qui se révèle peu à peu.\n14Dans No pasarán, les cartes sont d’emblée jugées mystérieuses puis, quand la collection se complète, Imbert observe qu’elles commencent à « raconter une histoire », rappelant au passage les puissances narratives, trop souvent négligées, du cinéma documentaire, a fortiori à partir de cartes postales. Pour autant, certaines cartes lui résistent, il avoue ne pas toutes les comprendre, certaines lui donnant une « impression d’irréalité » ne correspondant pas à sa connaissance des camps d’internement des réfugiés espagnols. En se lançant sur les traces d’un fantôme, Léon s’interroge clairement en voix-off tandis que l’image nous montre la photo originelle : « Qui était-il ? Comment était-il arrivé là ? Quel fut son rôle ? Et pourquoi aujourd’hui plus personne ne semble s’en souvenir ? » On tient là un questionnement classique chez quelqu’un se proposant de faire la lumière sur un personnage mal connu mais qui a manifestement tenu un rôle dans l’histoire de la diffusion de l’idéologie communiste. Le film ne répond pourtant pas à ce programme interrogatif, comblant certes quelques brèches dans l’itinéraire chaotique de son personnage, mais n’en livrant pas une image lisse, n’étouffant pas la parole de ceux qui contestent son importance. C’est notamment le cas d’une historienne indienne spécialiste des relations soviético-indiennes minimisant le rôle de Roy. Et puis, à la 95ème minute du film, alors qu’il se trouve à Bénarès et qu’il y éprouve un sentiment « d’absence d’histoire », Léon fait le point sur son personnage :\nRévolutionnaire trop mondain à Mexico, bolchevik trop incontrôlable à Moscou, communiste mais anti-stalinien à Berlin, membre du Parti du Congrès mais anti-nationaliste et anti-Gandhi en Inde, les positions de M.N. Roy l’ont toujours condamné à l’isolement. Cette solitude qui, si elle peut être celle des poètes, des philosophes, des fous, n’était sans doute pas compatible avec l’ample mouvement politique démocratique et radical que M.N. Roy envisageait de fonder à sa sortie de prison en 1936.\n15C’est toute la dimension métaphysique et existentielle de son itinéraire qui est proposée dans cette façon de préciser que Roy n’a jamais vraiment trouvé sa place. Reposant sur un personnage sincèrement désireux d’améliorer le monde dans lequel il vivait, le film est aussi une forme de constat d’échec. À propos de la voix-off de Vladimir Léon, remarquons qu’elle n’est pas là pour attester systématiquement une vérité. Comme le dit si bien Didier Péron :\n4 Didier Péron, « Le rouge des Indes », Libération du 24 octobre 2007, p. 26.\nLe commentaire, très écrit, articulé avec tout le recul que procure la lente élaboration d’un projet pensé, financé, monté pratiquement seul […], creuse encore un peu plus la profondeur spleenétique, viscontienne du film, errance parmi les décombres du siècle4.\n16Dans le film d’Imbert, les témoins retrouvés par le cinéaste qui ont eu affaire avec la collection de cartes postales ne sont que rarement montrés mais plutôt évoqués par la voix-off. Le principe d’intériorisation du film – en même temps que centripète, tout nous ramenant aux cartes postales – trouve aussi à s’appliquer aux témoins, au détriment d’un rapport direct et révérencieux avec ceux-ci. C’est, par exemple, au début du film, l’évocation par la voix – tandis que l’image montre deux de ces plans de transitions sur un bord de mer puis se concentre sur des cartes de la série –, de la rencontre avec la veuve de l’auteur d’un livre intitulé Album souvenir de l’exil républicain espagnol en France, Juan Carasco, et qui lui confie des photos ayant servi à son élaboration, et ce, dans l’optique de continuer à transmettre la mémoire défendue par son mari. Un combat individuel pour une cause collective, une petite histoire au profit de la grande histoire, ainsi pourrait être résumée la façon d’intégrer ce témoignage ou plutôt cette passeuse de relais. Ainsi pourrait être aussi justifiée son absence à l’image. Car la cause est effectivement collective, appartient au registre public, historique.\nL’une des cartes postales retrouvées par Henri-François Imbert dans No pasarán, album souvenir\n[« No Pasaràn, album souvenir », production : Centre National de la cinématographie / Libre cours. Tous droits réservés.]\n17Pourtant, Imbert insère bien les témoignages de deux réfugiés espagnols de l’époque qui ont fait leur vie sur le territoire où ils ont échoué en 1939. Le premier se montre bien peu loquace. Le second témoignage, celui de Jo Villamosa, est certes plus fructueux mais on sent bien la volonté du cinéaste de ne pas laisser libre cours à la parole de son témoin. La première scène où il apparaît est découpée et ne dure pas plus de deux minutes. Il entame son récit sous les yeux de sa femme, présente dans le champ. Mais Imbert revient à deux reprises vers lui. La première fois pour évoquer des carnets de photo dont il lui avait parlé, avec quelques plans muets de l’homme dans son jardin couverts par la voix-off du cinéaste justifiant le retour chez son témoin. Cela dure une minute. La seconde fois, c’est juste pour évoquer, par voix-off interposée, une lettre reçue de Villamosa relative à une carte du camp de Gurs qui investit l’image. Le traitement de ce témoignage, son évolution (d’abord recueilli avec son et image, puis privé de parole, puis privé d’image) adoptent le mouvement du film, son écriture, basée sur l’image fixe et ce qu’elle a à dire, d’elle-même.\n18Les trois films constituant la série Profils paysans – L’approche (2000), Le quotidien (2004) et La vie moderne (2008) –, sont le fruit d’un travail au long cours – plus d’une dizaine d’années – visant à montrer l’état du monde paysan en moyenne montagne, en Lozère, Haute Saône, Ardèche et Haute-Loire. Pour cela Depardon porte alternativement son attention sur des paysans en fin de vie (le terme de retraite n’a guère de sens) et de jeunes paysans. La volonté du cinéaste est de s’intéresser à une frange trop souvent oubliée de la population française, et selon les prévisions les plus pessimistes en voie de disparition. Témoigner, laisser une trace de ce monde dans une approche anthropologique est aussi vécu comme une dette de la part du cinéaste, lui-même issu de ce milieu quitté très tôt pour assouvir sa passion pour la photographie, avec la carrière que l’on sait. Il a souvent répété dans les entretiens accompagnant ces films que, puisqu’il n’avait pas su ou pu filmer son père paysan, il devait en quelque sorte se racheter.\n19Notons tout d’abord que le recours à la voix-off, ici important, est quelque chose de relativement récent dans son œuvre. La première période de celle-ci – disons pour faire court les années 1970 et 1980 – est très étroitement liée au cinéma direct, au mouvement, à la restitution d’itinéraires (que ce soit celui d’un homme politique en campagne, d’un reporter, d’une brigade de police ou d’urgentistes). Comme libéré de la fixité de la photographie dont il est issu, on a affaire à un cinéaste qui n’a de cesse de chercher sa place, et cela se traduit surtout, spatialement, par un cadrage en constant réajustement, par la recherche de la bonne distance. La seconde partie de l’œuvre – les années 1990 et 2000 – est plus posée, les mouvements de caméra plus rares, la caméra plus fixe, notamment dans ses films consacrés au monde de la justice et au monde paysan. Dès lors, la voix-off se fait plus présente et révèle un questionnement plus explicitement métaphysique, passant par la parole, exemplairement dans un film semblant avoir un tout autre sujet mais qui s’achève bien sur les racines paysannes du cinéaste, Afriques : comment ça va avec la douleur ? (1996). Il ne s’agit dès lors plus de restituer un monde précis avec détachement, mais de se situer personnellement dans ce même monde.\n20C’est précisément ce qu’il fait dans les Profils paysans, en revenant constamment mais discrètement par la voix-off sur les relations qu’il tisse au long cours avec ces paysans (la subjectivité est là) et qui lui permettent de conclure dans son ultime intervention en parlant de l’un de ses personnages principaux : « Il sait que je n’ai plus peur de dire mon attachement à la terre des paysans. Apaisé, je retournerai aussi sur les hauts plateaux froids et les vallées profondes du massif. Ce soir, je filme cette lumière qui n’est pas comme les autres et je ne suis pas près de l’oublier. » Tout se passe donc comme si le cinéaste avait surmonté quelque chose avec cette expérience, qui a pour lui une incontestable valeur thérapeutique dans cette façon de renouer le lien rompu prématurément avec le monde paysan. Et si la première personne du singulier se manifeste dans ces quelques phrases, il convient de remarquer qu’il utilise essentiellement la première personne du pluriel tout au long du film, incluant ainsi sa collaboratrice et compagne Claudine Nougaret, responsable de l’enregistrement sonore.\n21On peut évoquer la voix-off dans cette série selon deux approches : ses fonctions et l’importance (au sens quantitatif) de sa présence. Outre d’évidentes fonctions introductives précisant le projet global dans sa toute première intervention et de tout aussi évidentes fonctions conclusives dans sa toute dernière intervention, on peut allouer quatre fonctions distinctes à la voix-off dans la série :\n22La présentation des personnages : lors de leur première apparition à l’image, Depardon présente ses nombreux personnages à l’attention du spectateur : nom, prénom, âge, lieu précis de résidence, lien de parenté avec un autre personnage, spécialité agricole sont ainsi soigneusement précisés. On imagine assez mal la plupart d’entre eux se présenter eux-mêmes, la pudeur n’étant pas la dernière de leurs caractéristiques. Un temps important s’écoulant entre chaque film, Depardon opère également de brefs rappels sur les personnages dans les 2ème et 3ème chapitres. Ainsi Depardon peut-il les inscrire rapidement dans un dispositif de recueil de la parole paysanne, son parti-pris n’étant pas de les montrer au travail mais de les amener à s’exprimer, dans ce lieu de prédilection qu’est la cuisine.\n23La situation des séquences : le contexte de toutes les séquences des trois films est introduit par la voix précisant le temps et l’espace, le moment de l’année voire l’heure, l’endroit où va se jouer la séquence. De plus, elle donne des indications sur les enjeux, sur les visiteurs des personnages. Ces sortes de didascalies adressées au spectateur confèrent une dimension théâtrale en adéquation avec la frontalité de la mise en scène et le point de vue unique qui en résulte ; une dimension déjà remarquée dans ses films sur la justice.\n24Ces deux premières fonctions sont aussi les plus fréquentes, et parfois elles se combinent.\n25Les transitions d’un lieu à l’autre : plus rares, très brèves, sur des plans de routes montrant des panneaux d’indication. Exemple : « Nous quittons la Lozère pour remonter sur le département de la Haute-Loire ». Les indications deviennent strictement indicatives, précisent les déplacements du film et dessinent un territoire, donnent une dimension cartographique aux films.\n26Les marques de faits passés ou à venir : elles contestent ici ou là la domination du présent, donc du théâtre, pour réaffirmer la capacité du cinéma à jouer des temps. Aussi, on tient là l’indice ou le retour très bref de l’omniscience d’une voix-off émise depuis un temps autre et permettant recul ou anticipation. À la fin de L’approche,l’une de ces marques permet d’anticiper la mort de Louis Brès en ces termes et sur un plan le montrant dans la salle à manger d’un hôpital : « C’est la dernière fois que nous voyons Louis Brès, nous sommes le 9 février 2000, le 7 mars Louis Brès va mourir dans cet hôpital ». Puis, au début de Le quotidien, sur un plan montrant ce même Louis Brès en vie et à la porte de sa ferme, la voix-off revient sur le passé en ces termes : « Louis Brès, il avait été le héros de notre précédent chapitre, L’approche, nous avions été surpris par sa disparition et nous avions filmé son enterrement, ici, devant sa ferme, dans son pré, en présence de ces deux pasteurs venus d’Alès, de sa famille et de tous ses voisins. Marcel Privat du Villaret était là ». Où l’on voit que la voix-off retrouve là pleinement sa vocation narrative, à commencer par sa capacité de réagencement d’ordre temporel.\nRaymond Privat dans Profils paysans, chapitre I : « L’approche » de Raymond Depardon\n[« Profils paysans : l’approche », production : Canal + / Palmeraie et désert. Tous droits réservés]\n27Sur l’importance (quantitative) de la présence de la voix-off sur les trois films (entre 80 et 90 minutes) le constat est simple : elle est de moins en moins présente.\n5 « Séquences commentées par Raymond Depardon », supplément de l’édition dvd de Profils paysans I et (...)\n28Le titre du premier chapitre, L’approche, dit bien la patience dont a dû faire preuve le cinéaste pour faire parler les paysans mais aussi pour s’en faire accepter. Dans sa dimension anthropologique, la série révèle bien la conscience des paysans de vivre à part, selon des règles spécifiques, et la plupart rechignent à les exposer. Aussi, Depardon est-il accueilli avec une certaine méfiance qu’il devra vaincre. La parole et la confession mettront du temps à éclore et, dans un premier temps, c’est la voix-off qui vient combler les brèches pour caractériser les personnages. Selon les propres termes du cinéaste5 il use dans cette première partie d’une caméra « observante ».\n29Dès la seconde partie – Le quotidien – il passe en mode caméra « participante ». Les langues se délient (mais pas chez tous, l’un d’eux, Paul Argot demeure réticent) ; si la voix-off conserve les mêmes fonctions, elle cède plus rapidement la place à la parole, ses interventions sont moins nombreuses, leur durée est moindre. Les conversations avec un Depardon demeurant hors-champ se multiplient. C’est qu’il connaît maintenant bien ses personnages, le spectateur aussi. Il peut alors se contenter de rappels quant aux personnages, de précisions laconiques quant aux situations, de type : « Nous sommes en juin 2003, chez un notaire de Tence dans le département de la Haute-Loire. Nous retrouvons Amandine et Michel ».\n30Les interventions sont encore un peu moins nombreuses dans La vie moderne qui est un film de cinéma alors que les deux autres ont été conçus comme des films de télévision. Ce qui change, surtout, c’est que cette ultime partie sonne l’heure du bilan et qu’il n’est guère encourageant. Les plus âgés comme Marcel Privat, à bout de force, réduisent leur troupeau comme leurs activités tandis que les plus jeunes éprouvent les pires difficultés. La tonalité de la voix-off – non qu’elle soit joyeuse ou enthousiaste dans les deux premières parties – s’en ressent fortement.\n31Sans aller jusqu’à une proposition de typologie, la diversité des approches documentaires a primé ici afin de démontrer que c’est davantage dans ce registre-là que dans celui de la fiction que trouve à se renouveler et à se singulariser l’utilisation de la voix-off comme recours narratif. Finalement, plus que la subjectivité des cinq cinéastes dont il a été question, c’est leur sensibilité même qui, selon des modalités très différentes, est comme offerte en partage au spectateur. Ils y parviennent par le regard qu’ils portent sur leur sujet, un regard qui fait récit, mais un regard qui passe aussi par cet élément sonore qu’est la voix-off. Avec ces cinéastes, la voix-off conserve certes des capacités organisatrices au niveau du récit (des capacités narratives donc) mais divulgue aussi leurs « faiblesses », leur fragilité. C’est ce qui en fait le prix et la valeur.\n1 Laure Vermeersch, Pierre Zaoui et Zilberfarb, « Là-bas ou ailleurs. Entretien avec Chantal Akerman », Vacarme n° 39, septembre 2007. En ligne : http://www.vacarme.org/article1288.html.\n3 Odette Martinez-Maler et Laurent Véray, « Éditorial », Matériaux pour l’histoire de notre temps n° 89-90, janvier-juin 2008, « Écritures filmiques du passé : archives, témoignages, montages », pp. 2-3.\n5 « Séquences commentées par Raymond Depardon », supplément de l’édition dvd de Profils paysans I et II, Arte Vidéo, 2006.\nAntony Fiant, « Entre subjectivité et narration : la voix-off dans quelques documentaires français contemporains », Cahiers de Narratologie [En ligne], 20 | 2011, mis en ligne le 18 juillet 2011, consulté le 01 décembre 2021. URL : http://journals.openedition.org/narratologie/6346 ; DOI : https://doi.org/10.4000/narratologie.6346\nAntony Fiant est maître de conférences en études cinématographiques à l’université Rennes 2 et rattaché au laboratoire « La présence et l’image » (équipe d’accueil « Arts, pratiques et poétiques »). Il collabore à plusieurs revues de cinéma (Trafic, Positif et Images Documentaires) et est l’auteur de deux essais monographiques : (Et) Le cinéma d’Otar Iosseliani (fut) (2002, L’Âge d’Homme) et Le cinéma de Jia Zhang-ke. No future (made) in China (2009, Presses Universitaires de Rennes).


Parts2clean 2018 : Sous les projecteurs du salon « parts2clean 2018 »\nLe nettoyage industriel des pièces et des surfaces en phase avec les exigences de demain...\nCollage, soudage, étanchéité, revêtement… quelle que soit la phase de fabrication ou la finalité du produit, une chose est sûre : la qualité passe par la propreté des pièces traitées. Aussi l’élimination des impuretés particulaires et/ou microbiologiques constitue-t-elle une étape essentielle de toute fabrication stable, rigoureusement orientée vers la qualité. Cette opération devrait être effectuée à chaque étape de la chaîne de production et de livraison. Les critères de propreté à remplir sont toujours définis par les exigences du processus en aval. Par ailleurs, il est à prévoir que la rapide avancée des nouvelles technologies dans le monde, telles que la mobilité électrique, la conduite autonome, la construction légère, la miniaturisation et l’industrie 4.0, s’accompagnera d’exigences accrues en matière de nettoyage industriel des pièces et des surfaces.\n« Lors du prochain parts2clean, ces thématiques d’avenir seront clairement mises en avant par les entreprises exposantes, qui montreront aussi comment parvenir à une meilleure efficacité énergétique et à une utilisation plus rationnelle des ressources dans les processus de nettoyage », annonce Olaf Daebler, Global Director parts2clean chez Deutsche Messe. Cette 16e édition du Salon international du nettoyage industriel des pièces et des surfaces se déroulera du 23 au 25 octobre 2018 au parc des expositions de Stuttgart. « Nous sommes heureux de constater que, six mois avant l’ouverture du salon, pratiquement tous les ténors du marché et leaders technologiques ont déjà réservé leur emplacement dans les différents volets de l’exposition », se réjouit Olaf Daebler. « Ainsi, les visiteurs issus de secteurs très différents industrie automobile et équipementière, fabrication d’appareils médicaux, construction mécanique, aéronautique et espace, mécanique de précision et micromécanique, optique, électronique, industrie des semi-conducteurs et industrie du revêtement sont assurés de trouver dans ce salon les produits, les services et les fournisseurs qui leur permettront de mener leurs projets à bien tout en assurant rentabilité et stabilité. »\nComment satisfaire à des exigences multiples en alliant efficacité et fiabilité\nLe défi est double. D’une part, il s’agit de répondre à des critères de propreté particulaire de plus en plus rigoureux, du fait, notamment, de la complexité croissante et de la réduction des dimensions des pièces et composants haute performance à nettoyer. D’autre part, les résidus de biofilm, taches, décolorations ou, dans certains secteurs, les contaminations biologiques et ioniques deviennent une préoccupation majeure dans la démarche de propreté. Face à cette évolution, le nettoyage fin, voire ultrafin, par voie chimique humide monte en puissance, ce qui entraîne une demande accrue d’instruments de mesure pour la surveillance des bains de nettoyage, le contrôle de propreté ainsi que la saisie et la documentation intégrales des paramètres de process. Un autre impératif apparaît : la mise en œuvre de solutions efficaces pour le traitement de l’eau et l’entretien des cuves. Les méthodes alternatives, telles que le nettoyage au laser, au plasma ou à la neige carbonique, sont appelées elles aussi à gagner en importance car elles assurent le nettoyage précis, par voie sèche, de parties de composants ou de surfaces fonctionnelles avant leur revêtement, enduction, étanchéité, soudage laser, préassemblage ou assemblage. Tous ces procédés présentent en outre le double avantage d’être faciles à automatiser et de s’intégrer dans tout environnement de production connecté. Autre tendance : face à la multiplication des opérations de nettoyage et des exigences induites, les environnements de production adaptés en termes de propreté et contrôlés vont jouer un rôle de plus en plus important. Lors du prochain parts2clean, les exposants présenteront des solutions étudiées pour toutes les missions précitées et bien d’autres encore dans le secteur du nettoyage industriel des pièces, composants et surfaces.\nForum spécialisé et visites guidées en allemand et en anglais « Par le biais de son forum organisé sur trois jours, parts2clean apportera aux visiteurs allemands et étrangers des informations de première main sur les tendances et innovations qui impactent le secteur du nettoyage industriel », explique Olaf Daebler. Les interventions s’articuleront autour de thèmes et de comptes rendus d’expériences relatifs à tous les secteurs du nettoyage industriel des pièces et des surfaces. Une traduction simultanée (allemand-anglais et anglais-allemand) sera assurée.\nProposées quotidiennement en allemand et en anglais pendant les trois jours du salon, les visites guidées permettront aux visiteurs de recueillir des informations à tous les niveaux de la chaîne des processus, sur des stands préalablement sélectionnés. Les exposants concernés sont quant à eux assurés de ne présenter leurs produits et nouveautés qu’à des professionnels intéressés, sur leur propre stand, et de générer ainsi des contacts supplémentaires.


L’arthrose – Médecine intégrative tout simplement\npar le novembre 3, 2017 décembre 18, 2017 dans Conseils santé\n– le tissu de soutien, en particulier les fibres de collagène de type 2,\n– les chondrocytes responsables de la synthèse de la matrice extra cellulaire,\n– les protéines, les protéoglycanes dont les glycosaminoglycanes, mais aussi les atteintes\ninflammatoires des structures molles péri articulaires.\n– l’usure mécanique\n– la déshydratation des structures articulaires\n– le stress oxydant en rapport avec les vieillissement\n– et surtout, l’inflammation de bas grade, issu du syndrome métabolique, associée au surpoids,\nà la résistance à l’insuline, etc.\n– la génétique et le polymorphisme des phénotypes favorisant,\n– les contraintes mécaniques et post traumatiques\n– le syndrome métabolique, beaucoup lié à la sédentarité et à une alimentation occidentale\n– le stress oxydant lié au vieillissement cellulaire.\non réduira la consommation de produits azotés, c’est-à-dire les protéines animales, en particulier les laitages et plus spécifiquement le lait. On luttera contre toute surcharge pondérale qui comprime mécaniquement les articulations. On sera vigilant en ne se carençant pas en graisses insaturées (surtout les omégas 3), en les consommant crues, principalement l’olive et le colza, première pression à froid.\nLa présence de végétaux très riches en antioxydants, en particulier les polyphénols, complètera cette diététique plus connue sous le nom de « régime crétois »\nLes diverses thérapies Kneipp sont d’une grande aide. Elles associent diverses hydrothérapies, alternatives chaudes/froides, qui en stimulant la micro circulation, luttent à la fois contre l’inflammation et la dégénérescence. La balnéothérapie favorise les mobilisations articulaires en apesanteur. Les divers enveloppements articulaires utilisant l’argile, les fangothérapies etc., sont d’une remarquable efficacité.\n– La glucosamine et la chondroïtine ont fait preuve de leur efficacité dans de nombreuses études cliniques, à la fois sur la prévention de la destruction arthrosique et sur la reconstruction cartilagineuse. La modernité met en évidence l’action de ces acides aminés contre l’inflammation de l’ensemble de l’articulation. Ces phytonutriments sont incontournables.\n– Les hydrolysats de collagène sont eux aussi très importants dans la reconstruction du cartilage arthrosique. Le collagène est un élément essentiel de la matrice extracellulaire et de l’activité des chondrocytes.\nD’autres chondro-protecteurs sont essentiels dans la prise en charge de la maladie arthrosique.\n– Le MSM (méthylsulfonylméthane): Arti-M.S.M\nLe MSM est un métabolite du soufre que l’on trouve dans la nature. Il est bio-disponible pour l’organisme et peut être assimilé aisément. Extrait des aiguilles de pin, c’est un acteur performant pour la reconstruction du cartilage. Associé à la Curcumine, antiinflammatoire naturel majeur, il redonne à l’articulation son rôle d’ « amortisseur »\nLa posologie moyenne est de quatre gélules par jour, deux gélules dix minutes avant les deux principaux repas.\n– Les extraits insaponifiables de soya et d’avocat : Piasdol 490 Evolution\nLa partie insaponifiable du soya et de l’avocat est composée de vitamines liposolubles antioxydantes, mais surtout de phytostérols, de polyphénols, et de bien d’autres antioxydants. Ces extraits sont bénéfiques pour les chondrocytes et même pour le liquide synovial.\nLa posologie est d’une gélule matin et soir, dix minutes avant les repas.\n– Le SAMe : MéthylSam’Active\nLa méthionine, acide aminé issu de l’alimentation, est convertie par l’organisme en\nS-Adénosyl-Méthionine, donneur universel du groupe méthyl.\nLa méthylation est bien connue dans les réactions biochimiques favorables au cerveau, mais intéresse aussi le vieillissement cellulaire et cette substance est très intéressante pour le maintien de l’intégrité articulaire.\nLa posologie est de six gélules par jour, deux aux trois repas, par cure de trois à quatre mois.\nLes « chondro-protecteurs » possèdent tous des propriétés complémentaires : on les utilisera donc tous par cure de trois mois, en moyenne, en les alternant sur le long terme. Ainsi, on bénéficiera de leur action synergique, sans saturation de l’organisme.\n– Les omégas 3 : ils sont essentiels comme modulateurs de l’inflammation chronique de l’ensemble de l’articulation. Grâce à la modulation du métabolisme des prostaglandines, on trouve à la fois des omégas 3 d’origine végétale (issus du colza, de la cameline, du lin, mais aussi de certaines algues) et ceux d’origine marine (EPA / DHA des poissons des mers froides).\n– La vitamine D3 possède une action ubiquitaire sur le métabolisme de l’os en général, mais en tant que pro hormone, son action antiinflammatoire est centrale.\nMais n’oublions pas l’équilibre acide-base et l’équilibre minéral.\nL’équilibre acide-base est assuré en premier lieu par l’alimentation : la limitation des sucres rapides, des produits animaux et des produits industriels, assureront une lutte contre l’acidose métabolique qui favorise la dégénérescence arthrosique. En complément de cette alimentation alcalinisante, deux produits sont intéressants :\n– Bambou Tabashir composé principalement de silice, il favorise en même temps que l’équilibre acide-base, la protection du collagène et l’équilibre minéral de l’articulation.\nSa posologie est de trois gélules matin et soir, dix minutes avant les repas, en cure de trois quatre mois.\n– Basonorm formule originale qui associe entre autre, des citrates et de l’Aubier de tilleul, contribue à lutter contre l’acidification des terrains, qui favorise l’arthrose et l’inflammation péri-articulaire. Cette préparation ne doit pas s’envisager à la place d’une réforme alimentaire et comportementale (car le stress est un facteur acidifiant), mais pour corriger ce que les réformes du mode de vie ne peuvent atteindre.\nLa posologie est de deux gélules dix minutes avant les principaux repas.\n– A côté des assainisseurs de l’intestin, les pré et pro biotiques sont incontournables.\nLa gamme Optiflorus, Tolérance, MICI\nLes probiotiques comme les lactobacilles, les bifidobactérium, etc. permettent la rééquilibration du microbiote, dont le déséquilibre est la cause de facteurs d’inflammation, à distance, des articulations. Ils permettent aussi la lutte contre la candidose chronique très fréquente et facteur aussi, d’inflammation chronique.\nLes prébiotiques associés, qui sont des fibres alimentaires, comme les F.O.S, agissent au service de l’activation des probiotiques.\nLa posologie est d’une gélule au lever et au coucher à distance des repas.\nSont aussi très intéressants certains micronutriments non spécifiques, qui participent à la prise en charge du stress oxydant et du vieillissement articulaire et péri articulaire :\n– Curcuma Proactif\nLe Curcuma est la plante la plus puissante antiinflammatoire à notre disposition. Les publications sont nombreuses et son action antiinflammatoire est la conséquence de son action sur le métabolisme cellulaire du NFkB, beaucoup étudié sur le plan scientifique. La présence de Pipérine augmente fortement sa biodisponibilité et rend ce produit incontournable.\nLe Resvératrol est probablement le polyphénol antioxydant le plus efficace dans les processus de vieillissement cellulaire. Son action antioxydante est bien documentée, mais beaucoup d’études laissent à penser de sa grande action sur l’épigénétique, c’est-à-dire la modulation de l’expression des gènes, responsable du vieillissement.\nLa posologie est de deux gélules avant les trois repas.\nTraditionnellement, les plantes furent utilisées dans les rhumatismes, en premier lieu l’Harpagophytum, auquel il est très souvent associé le Saule Blanc. on pensera aussi lors de poussées inflammatoires au Frêne, à la Prèle, au Bouleau, à l’Ortie Blanche pour les plus connus.De même que les oligoéléments : surtout le Zn, le Mg, le Mn, le B, etc.\nPour un conseil en phytonutriments, on associera un complexe chondro-protecteur (par exemple Piasdol, Arti MSM, etc.) à un modulateur de l’inflammation (Oméga 3, vitamine D, etc.) à un antioxydant (Curcuma, Resvéranol, etc.) et enfin un probiotique, en prenant bien soin de les associer par cure de trois à quatre mois, en alternance, sur le long cours.\nArticle suivant Les arthrites auto-immunes\nPublié dans Conseils santéÉtiqueté avec arthrose, conseils, santé\n1 commentaire sur “L’arthrose”\navril 13, 2018 à 2:36


Fruits - csyl16 | Pearltrees Fruits - csyl16 | Pearltrees\nPoires au vin. Poires de curé… J’ai la chance d’avoir un superbe poirier au beau tronc tout tordu et crevassé sous mes fenêtres.\nJardin du presbytère oblige, il produit en abondance un an sur deux * de petites poires… de curé, délicieuses cuisinées. Coings confits aux épices et Jurançon. Je les surveillais amoureusement ces beaux coings, tout ronds et jaunes, dans mon jardin.\nPour la première fois la cueillette était prometteuse, j’allais enfin pouvoir en cuisiner ! J’avais bien envie de les préparer en confit, un peu comme les figues que je fais ainsi régulièrement, tellement savoureuses à consommer ensuite avec du canard entier ou des magrets, du foie gras poêlé, ou du fromage. Poires au sirop léger. Cette année nos #poires sont magnifiques .J'ai fais quelques bocaux de poires au sirop et avec celles qui étaient trop mûres pour être mises en bocaux, j'ai fais de la compote ....On va encore se régaler cet hiver !!!!!!\nPoires ( mûres mais bien fermes sinon elles vont finir en bouillie dans les bocaux ) Sucre en poudre 1 citron Eau Préparation Préparer vos bocaux et leurs couvercles ( les laver puis les ébouillanter ) Préparer un sirop léger . Porter à ébullition 1 litre d'eau avec 250g de sucre . Poires au sirop. Conserves de poires au naturel et au sirop léger chez Mamigoz. Une fois n'est pas coutume, cette année, je me suis mise aux conserves.\n(Les poires du pot rose, ne sont pas de la même race) Juste 6 petits pots de poires , 3 au naturel et 3 au sirop léger. Il ne m'a fallu que quelques poires pas trop mûres, un peu de sucre, 1 citron et un peu d'eau. Commencez par bien nettoyer les pots et les caoutchoucs à l'eau savonneuse et rincez-les à l'eau bouillante. Figues confites. C'est la pleine saison des conserves!\nAprès la sauce tomate, la ratatouille et la confiture, une petite nouveauté dans la maisonnée: les figues confites. Mon voisin jardinier a déjà du me donner une bonne dizaine de kilos de figues, j'ai pu ainsi élargir la gamme des recettes expérimentées avec ce fruit délicieux: tartes, chutney, confiture, crumble, toute ma panoplie habituelle de dessert aux fruits y est passée...j'avais goûté plusieurs fois déjà des figues confites avec du foie gras, ou une simple boule de glace à la vanille...c'est très sucré, certes, mais délicieux en petite quantité! Conserve de poires au vin. 23 septembre 2014 Après les poires au naturel, j'ai réalisé 3 pots de poires au vin afin de goûter. l'année prochaine j'en ferais beaucoup plus car c'est juste délicieux.!\nIngrédients: 1l50 de vin rouge environ 2 kilos de poires 500 g de sucre 1 bâton de cannelle le zeste d'un citron 3 clous de girofle préparation: verser le vin dans une casserole. peler, découper les poires en deux, enlever le trognon et mettre les demi poires dans le vin. lorsque il n'y a plus de place, ajouter le sucre, la cannelle, le zeste et les clous de girofle. porter à ébullition pendant 5 min. Réserver jusqu'au lendemain. Le lendemain donc retirer la cannelle, les clous et les zestes puis déposer les poires dans des bocaux, couvrir de jus et stériliser 40 min. Commentaires. Salade de fruits à mettre en bocaux. Le Parfait Super et Familia Wiss Faire des conserves, cela vous tente ?\nÉvidemment, je vous connais et je suis sûre que cela vous tente moins qu’un weekend à Rome, des chaussures Chie Mihara, ou encore un sac Birkin de chez Hermès, … quoiqu’un robot KitchenAid … Mais pourtant : La meilleure recette de conserves de garniture à tarte aux pommes! La meilleure recette de conserves de garniture à tarte aux pommes!\nIngrédients : 4 tasses (1000 ml) de pommes, pelées, sans le cœur et coupées en dés Le jus d’un demi citron 3 tasses (750 ml) d’eau 1 tasse et 1/3 (335 ml) de sucre 1/3 de tasse (85 ml) de fécule de maïs 1 cuillère à thé de cannelle 1/3 de cuillère à thé de sel 1/4 de cuillère à thé de muscade Préparation : Mettre les pommes dans un grand bol, ajouter le jus de citron et bien secouer. Dans un chaudron de taille moyenne, combiner l’eau, le sucre, la fécule de maïs, le cannelle, le sel et la muscade. Abricots au sirop et au naturel. L'été est là avec leurs beaux fruits.\nNous en faisons une cure que ce soit en salade, dans les tartes ou en confiture. Mais voilà, en hiver que nous reste-t'il vraiment de ce stock de vitamines ? La confiture. Justement aujourd'hui, je vous propose de faire des bocaux pour que vous puissiez manger des fruits d'été en période froide. Il existe deux sortes de bocaux pour commencer : (1) Le Parfait super Le caoutchouc se change à chaque fois et il faut tirer sur la languette pour ouvrir le pot. . (2) Le Parfait Familia Wiss La capsule se met entre le couvercle et le pot. Donc nous avons déjà les pots, il nous manque plus qu'à cuisiner :D Vu que nous sommes en plein dans les abricots et que j'ai testé les recettes, je vous propose deux recettes.\nAbricots au naturel Des fruits mûrs mais fermes sans tâche (sur la tarte se sera plus jolie) 1 c à s de sucre par bocal d'un litre. Cerises en bocaux. Comment faire des conserves d'abricots. Conserves de coings au sirop. Voilà de quoi conserver vos coings d’automne pour l’hiver !\nIls vous serviront pour vos desserts ou pour agrémenter une viande ! Ketchup aux fruits. Poires en conserve au naturel. Les cerises au Marasquin à ma façon. Accueil >> Conservation dans l'alcool >> Les fruits conservés dans l'alcoolouAccueil >> Stérilisation à l'eau bouillante >> Fruits au naturel en sirop Les cerises au Marasquin fait maison Faire ses propres cerises au Marasquin ?\nC'est facile ! C'est même souhaitable quand on lis la liste des ingrédients de celles du commerce. :( Cette recette vous fera 4 pots de 250 mL.\nRelated: recette légère - Epices - Maître de chais - Autres - Gourmandises - Education - Entreprise


Avis et Critiques de spectacles par Hatanis | BilletReduc.com\nVous êtes du même avis que "Hatanis" et souhaitez être tenu informé\n-On a beaucoup rit.\nOn rit beaucoup effectivement et pas seulement de grands sourires ! Ils devraient peut-etre "installer" plus les situations pour qu'elles aient plus d'impactes comique, quitte à ce qu'il y en ait juste un peu moins ou que cela rallonge un peu la pièce. On a passé une très bonne soirée. Dommage que l'on échapppe pas à quelques clichés : L'éternelle belle-mère (meme s'ils l'utilisent plutot bien) Le pote lourd qui aurait bien besoin d'un gel-douche.\nComique, tragique, poétique, magique: Magnifique !\n-Moyen et clichés....\nVu au Théâtre de Paris il y a déjà quelque temps, la pièce tourne assez vite autour du personnage joué par Daniel Auteuil qui en fait décidément de trop... J'ai l'impression que c'est autant dû à l'écriture qu'à l'acteur. Il aurait gagné peut-être à jouer l'autre personnage masculin. Bon on rigole aussi, mais la pièce tombe rapidement dans les clichés, c'est lourds. J'ai eu des longs moments d'ennuis ou je voyais venir les répliques ou les situations à des kilomètres. Et mon amie qui avait choisie cette pièce était encore plus déçue que moi... A éviter.\nLecture / Poésie / Contes: Tango\n-Un très bon début...\nUn très bon début, un bon milieu, gâché par une fin un peu trop "simpliste" ou "convenue" à mon goût. C'est une certaine vision du Tango... trop "sexualisé", pas assez sensuel à mon goûts, dommage. L'ambiance et la musique sont jouées en live par une violoniste, dommage que son rôle ne soit pas plus mis en avant ou développé, la pièce aurait gagné à en faire un personnage.\n-On rigole bien !\nOui, on rigole beaucoup, mais il se dégage de cette pièce un sentiment de déjà vu sur beaucoup d'aspects et de situations. Mème si on a le droits à quelques perles savoureuses.\nThéâtre de l'absurde: HOC, ou le Nez


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Apprenez à rédiger une revue de littérature - The Writing Centre - UW – Madison - ecrire des livres en ligne - Comment écrire un livre ?\nLe format d'une revue de littérature peut varier d'une discipline à l'autre et d'une cession à l'autre.\nUne revue peut être une unité autonome – une fin en soi – ou une préface et une justification pour engager une recherche primaire. Une révision est une partie obligatoire des propositions de subvention et de recherche et constitue souvent un chapitre dans les thèses et les mémoires.\nEn règle générale, l'objectif d'une analyse est d'analyser de manière critique un segment d'un corpus de connaissances publié au moyen d'un résumé, d'une classification et d'une comparaison d'études de recherche antérieures, d'analyses de la littérature et d'articles théoriques.\nDans l'introduction, vous devriez:\nDéfinir ou identifier le sujet général, le problème ou le sujet de préoccupation, fournissant ainsi un contexte approprié pour la revue de la littérature.\nIndiquez les tendances générales dans ce qui a été publié sur le sujet. ou des conflits de théorie, de méthodologie, de preuve et de conclusions; ou des lacunes dans la recherche et l'érudition; ou un seul problème ou une nouvelle perspective d'intérêt immédiat.\nÉtablir la raison de l’auteur (point de vue) d’examiner la littérature; expliquer les critères à utiliser pour analyser et comparer la littérature et l'organisation de la revue (séquence); et, si nécessaire, expliquez pourquoi certaines publications sont incluses ou non (champ d'application).\nDans le corps, vous devriez:\nÉtudes de groupe et autres types de littérature (revues, articles théoriques, études de cas, etc.) en fonction de dénominateurs communs tels qu'approches qualitatives ou quantitatives, conclusions des auteurs, objectif ou objectif spécifique, chronologie, etc.\nRésumez des études ou des articles individuels avec autant ou aussi peu de détails que chacun mérite en fonction de son importance comparative dans la littérature, en vous rappelant que l’espace (longueur) dénote une signification.\nFournissez au lecteur des phrases «parapluie» fortes au début des paragraphes, des «repères» tout au long, et donnez des instructions sommaires «so what» aux points intermédiaires de la revue pour vous aider à comprendre les comparaisons et les analyses.\nEn conclusion, vous devriez:\nRésumez les contributions majeures d’études et d’articles significatifs au corpus de connaissances à l’étude, en maintenant l’axe défini dans l’introduction.\nEvaluer l’état actuel des connaissances pour l’ensemble des connaissances examinées, en soulignant les principales lacunes méthodologiques dans la recherche, les incohérences dans la théorie et les résultats, ainsi que les domaines ou questions pertinents pour les études futures.\nTerminez en donnant un aperçu de la relation entre le sujet central de la revue de la littérature et un domaine d’étude plus vaste, tel qu’une discipline, une activité scientifique ou une profession.\nPour plus d'informations, consultez nos documents sur la rédaction d'un article critique sur un livre ou un article de fiction ou la lecture d'un livre pour le relire.\nPour en savoir plus sur les revues de littérature, consultez notre atelier sur la rédaction de revues de littérature sur des recherches publiées.\nExemple de critiques de littérature\nUne stratégie importante pour apprendre à composer des revues de littérature dans votre domaine ou dans un genre spécifique consiste à localiser et à analyser des exemples représentatifs. La collection suivante d'exemples de revues de littérature annotés écrits et co-écrits par des collègues associés à UW-Madison montre comment ces revues peuvent effectuer différents types de travaux à des fins différentes. Utilisez ces exemples réussis comme point de départ pour comprendre comment d’autres auteurs ont abordé la tâche difficile et importante de situer leur idée dans le contexte d’une recherche établie.\nRédaction d'un document de recherche - The…\nProcessus de revue de littérature - Comment rédiger…\nComment rédiger une revue de littérature:…\nLivres sur la rédaction d'une revue de…\nLire un livre pour le lire - The Writing Centre - UW…\nComment rédiger une critique de livre savant en vue…\nEnsuite, il écrira un livre dessus. Faites-en une lecture obligatoire dans sa classe et mettez-le à jour chaque année. – ecrire un livre formation\nComment puis-je écrire un essai sur moi-même – comment écrire un livre à succès


the start of a new adventure › mavaac\n(#) Sujet: the start of a new adventure › mavaac Mar 10 Mar - 12:31\nisaac & mavi\n« Tu es sure que ca va aller ? » Je demande à maman Rollins probablement pour la millième fois. Elle m’adresse un sourire tendre, un de ses sourires de maman et de grand-mère aimante. « Tout ira bien, ma puce, je te le promets d’accord ? » Je hoche la tête avant de venir encore une fois déposer un baiser sur le front de mon bébé. Il paraît si grand et encore si petit à la fois. Je n’aurais jamais pensé que de le laisser pour deux semaines pourrait être aussi difficile. Ces derniers mois ont cependant été tellement compliqués mentalement que je sais que ma mère à raison. Je sais que ce road trip de deux semaines sur la côte est de l’Australie va me faire du bien, qu’il faut que je prenne du temps pour moi pour accepter certaines choses. Accepter le départ et la tromperie de Tom, mais aussi accepter que ses fausses-couches, cette rupture ne sont pas ma faute. Si je suis sûr que ce road trip me fera du bien, je me sens également extrêmement coupable de laisser Théo, mon bébé de cinq mois et demi pendant deux semaines. Je sais qu’il ne s’en rappellera pas, et que ma mère est ravie de s’en occuper mais j’ai un peu l’impression de l’abandonner, comme son père l’a fait. « Aller file, tu vas être en retard pour récupérer ton colocataire des deux prochaines semaines. » Elle vient à son tour embrasser ma joue et j’en fais encore un à Theo avant de finalement attraper ma veste est sortir pour m’installer au volant de mon bus. Cela fait maintenant quelques mois que je viens dans ce bus et j’adore ce style de vie, et Theo a d’ailleurs l’air de l’apprécier tout autant que moi.\nJe me gare alors sur le parking où j’ai donné rendez vous à cet homme avec qui je dois faire mon road trip. Il y a quelques semaines, je me suis inscrite sur un site pour des gens qui recherche des compagnons de route et après avoir longuement cherché, j’ai trouvé cet homme de 34 ans qui semblait avoir la même vision des choses que moi et qui semblait avoir également besoin de prendre du temps pour lui. J’ignore à quoi il ressemble, je sais simplement qu’il s’appelle Isaac et qu’il devrait être là dans quelques minutes. Je me retiens d’envoyer un message à ma mère en l’attendant. Il ne faut quelques minutes avant que je n’entendes mon prénom, Charlotte. Lorsque je tourne la tête vers l’endroit d’où provient la voix, je suis surprise d’avoir devant moi Isaac, l’un des meilleurs amis de mon frère. « Isy ? » J’ouvre la bouche avant de la refermer. Comment est ce que le Isaac d’internet pouvait-il être le Isaac que mon frère connaît si bien. « Attends tu… T’es le Isaac du site ? » Je ne sais pas vraiment quoi penser de tout cela à vrai dire. « Je m’attendais pas du tout à te voir toi à vrai dire… » Non pas que ce ne soit pas une agréable surprise, j’ai toujours beaucoup aimé Isaac et au moins je sais que l’on s’entendra bien.\n(#) Sujet: Re: the start of a new adventure › mavaac Sam 28 Mar - 2:27\nCela faisait désormais un mois qu'un terme avait été mis à la relation amoureuse que j'avais entretenu à l'égard de Ginny. Une trentaine de soleils et de lunes sans étoile aucune écoulée, semant progressivement des graines de sentiments épousant le faisceau d'un cœur brisé. Les mauvaises herbes poussaient sans vergogne, éhontément, pour couvrir un jour d'une verdure exemplaire un jardin où je saurais, je le priais, enfin m'épanouir. Je n'en demandais plus tant à la vie, seulement du répit, du serein, de la stabilité. Le destin semblait avoir voulu m'enseigner le fait que cette trinité issue du calme n'était pas dévolue à mon histoire, et que même si je lui livrais en offrande mes rêves les plus chers, jamais le contentement ne m'enlacerait.\nJ'écoutais les conseils de mes proches, ceux qui envers et contre tout, avaient veillé à ce que je ne sombre pas vers de souveraines pénombres causées par le départ et les motifs de celui-ci de la McGrath. J'en étais venu à songer que c'était peut-être eux, mes refuges, mais j'étais terrifié à l'idée de m'appuyer totalement sur leur soutien et devoir apprendre à faire sans avant l'heure. Car malgré tout, un mois plus tard, j'avais conscience, ou du moins j'esquissais, tous les bienfaits à me reconstruire. Devenir si costaud que l'amour ne me terrasserait plus jamais.\nAlors je m'étais inscrit à cette folle aventure, comme un avant-goût à celle qu'il me tardait de mener avec Noa en Amérique Latine. Deux semaines de road trip, avec une pure inconnue, à tracer des kilomètres entre mon futur et les déboires de ma mémoire. J'avais clavardé durant de longues heures avec cette Maverick, si bien que nous nous étions trouvés sur la même longueur d'ondes, joli clin d’œil du destin qui m'encourageait dans ce périple individualiste. Pour une fois, je ne quittais pas Brisbane en mission humanitaire pour Autrui, mais bien pour moi, pour me sauver.\nMon sac prêt, j'avais salué Oakley et Love avant de m'orienter pour le studio de Noa afin de lui dire au revoir. Deux semaines passeraient vite, mais j'appréhendais tout de même cet événement. Je n'avais jamais osé partir en voyage avec quelqu'un que je ne connaissais pas et encore moins pour moi-même. J'espérais beaucoup malgré moi et je craignais être déçu et revenir encore plus abattu. Il fallait que j'aie confiance, comme me l'avait répété à de multiples reprises ma meilleure amie, mais cette denrée demeurait en perpétuelle pénurie dans mon organisme.\nJ'arrivais en premier au lieu de rendez-vous que nous nous étions fixé avec Maverick. J'hésitais à allumer une cigarette pour me détendre le temps que mon binôme ne me rejoigne mais à peine mes doigts avaient frôlé mon paquet qu'une voix féminine m'interpellait. « Isy ? Attends tu… T’es le Isaac du site ? » Mes sourcils se fronçaient doucement, aussi surpris que mon interlocutrice. « Je m’attendais pas du tout à te voir toi à vrai dire… » Je ne pus m'empêcher d'exprimer un rire bref et nerveux. « Ha oui, pourquoi pas ? » Enfin, Mavi avait aussi entendu parler de moi via son frère qui était mon meilleur ami et ainsi, pouvait aisément soupçonner que ce n'était pas ma nature de jouer au baroudeur. J'étais une fraude, en quelque sorte, sur ce site. « Si tu préfères partir avec quelqu'un d'autre, on peut annuler... » Je proposais une porte de sortie, le cœur cependant un peu serré face à tous les espoirs que j'avais cumulés pour ce voyage. Mais je favorisais que Mavi passe un bon moment avec une personne adéquate et si elle jugeait que ce n'était pas dans mes cordes, je ne souhaitais aucunement ruiner son voyage. On avait bien accroché sur le site, mais nous n'y connaissions pas nos véritables identités.\nDernière édition par Isaac Jensen le Dim 29 Mar - 5:23, édité 1 fois\n(#) Sujet: Re: the start of a new adventure › mavaac Sam 28 Mar - 14:21\nDe l’air frais, de la mer, du sable, perdu dans la nature australienne, voilà ce dont j’ai besoin et ce qui m’attend pour les deux prochaines semaines. Deux semaines pour me couper complètement du monde, pour me couper de ce passé encore un peu trop douloureux, pour me couper de ce tout ce qui me fait encore penser à Tom. Tom qui m’a fait du mal, qui m’a brisé le cœur en allant voir ailleurs. Tom que je pensais être l’homme de ma vie mais qui, lorsque j’ai mis à fin à notre histoire, a prit la fuite sans assumer ses responsabilités et laissant mon bébé sans un père. Deux semaines dans ce bus que j’appelle à présent ma maison et qui vont me permettre de tourner la page, de prendre un nouveau départ, ce qui est plus que nécessaire. Même si laisser Theo, mon bébé de cinq mois a de la famille n’a été plus dur que ce que je pensais, je sais que c’est nécessaire. Je ne peux pas être une bonne maman si je n’arrive pas a avancer, si je n’arrive pas à donner le meilleur pour mon fils.\nJe vérifie alors une dernière fois que tout est bien fixé, que la nourriture, la vaisselle et tout le reste ne risque pas de se mettre à rouler dès que nous allons démarrer avant de sortir du bus pour attendre le dénommé Isaac. Je n’aurais jamais un jour pensé être capable de partir deux semaines avec un parfait étranger, et pourtant me voilà, prête à prendre la route pendant deux semaines avec un homme dont j’ignore presque tout. Malgré quelques échanges par mail, je ne sais pas grand-chose de lui, juste qu’il s’appelle Isaac, qu’il trente-quatre ans et que lui aussi a besoin de s’éloigner quelque temps de sa vie, de ces dernières semaines passées. Le contact était bien passé et il n’avait pas fallu bien longtemps pour que l’on fixe une date de départ. Même si l’idée de partager mon bus avec un étranger pendant tout ce temps me rend un peu nerveuse, je sais que faire ce road trip toute seule m’aurait trop de temps pour ruminer.\nInconnu ? Au final pas vraiment. Lorsqu’Isaac s’approche de moi, je reconnais immédiatement l’un des meilleurs amis de mon frère. Je connais cet homme, je le connais assez bien même, d’autant plus qu’il y a des années j’avais eu un crush sur lui. Je ne peux d’ailleurs pas cacher ma surprise bien longtemps en me retrouvant face à lui. De tous les Isaac d’Australie, je tombe sur lui. « Ha oui, pourquoi pas ? » « Je sais pas c’est juste… Une drôle de coïncidence. Je suis juste surprise. » Je lui adresse un sourire. Pas que cela me déplaise, bien au contraire. Au moins je sais que je peux avoir confiance en lui, je sais que je ne suis pas tombé sur un connard, sur un mec qui ne voulait pas vraiment la même chose que moi. « Si tu préfères partir avec quelqu'un d'autre, on peut annuler... » Je secoue la tête. « Oh non, non. Au moins avec toi je sais que c’est un territoire sûr. » Et je sens d’ailleurs mon corps se détendre un peu. Je n’avais même pas remarqué à quel point j’étais tendu. « Suis moi, je vais te donner un petit tour du bus. »\nJe l’entraine alors à ma suite, et ouvre les portes du bus pour le laissé entrer. « Bienvenue chez moi. » Je lui adresse un nouveau sourire et lui montre la cuisine, la salle de bain avant de lui montrer la chambre du fond, ma chambre aussi techniquement. « Pour les couchages il faudra qu’on voie comme on fait, mais j’ai les sièges de devant avec la table qui se transforment également en lit. »\n(#) Sujet: Re: the start of a new adventure › mavaac


Peut-on pratiquer une échographie sur une chienne ? - My Animals\nPeut-on pratiquer une échographie sur une chienne ?\nAvoir une femelle est forcément synonyme de grossesse, désirée ou non. Dans tous les cas, savoir votre chienne dans cet état vous pousse à vouloir faire tout votre possible pour que tout se passe bien. Alors, pourquoi ne pas demander une échographie ?\nDernière mise à jour : 20 avril, 2019\nVotre chienne est enceinte et vous ne vous y attendiez pas du tout, mais cela vous rend heureux. D’ailleurs, vous avec commencé à prendre davantage soin d’elle pour que tout se passe bien. Au fil des mois, vous vous inquiétez de savoir combien de chiots comportera la portée et si tout va bien. Mais, peut-on pratiquer une échographie sur une chienne ?\nL’échographie est un procédé diagnostic mené à travers des ultrasons et capable de créer des images bi ou tridimensionnelles. De cette manière, il est possible d’observer le corps de l’intérieur. On peut alors regarder les muscles ou, en l’occurrence, les fœtus.\nUn ultrason génère des ondes sonores qui pénètrent dans l’organisme, qui produit un écho en les recevant.\nIl s’agit donc d’un procédé simple qui ne représente aucun danger ni pour la mère ni pour ses petits. Cependant, des études ont démontré que soumettre un fœtus à trop d’échographies pourrait entraîner de légers dommages.\nOr, ce procédé diagnostic n’est pas uniquement utilisé pour suivre les fœtus et les grossesses. En effet, on peut s’en servir dans le cas de déchirures musculaires ou d’autres types d’affections.\nL’échographie chez la chienne\nSi vous vous demandez si votre chienne est enceinte mais que le doute persiste, une échographie vous aidera à y voir plus clair. Mais n’oubliez pas qu’elle doit nécessairement être pratiquée par un professionnel compétent.\nLa première échographie est possible 20 jours après le rapport sexuel, de cette façon vous saurez si l’opération est un succès. Si vous attendez quelques jours de plus, vous aurez plus de chances d’avoir un résultat fiable. Pour une meilleure visibilité, on conseille d’emmener la chienne lorsque sa vessie est pleine. Pour cela, pensez à calculer quand votre chienne a l’habitude d’uriner et prenez un rendez-vous juste avant cet horaire.\nLa deuxième échographie de la chienne doit intervenir environ 50-60 jours plus tard. Vous pourrez alors savoir combien de chiots elle porte et comment ils sont positionnés. De plus, on pourra vérifier s’ils sont tous en forme.\nCependant, ce test n’est pas fiable à 100%. Certains professionnels recommandent de faire une radio à l’approche du terme. Bien sûr, cet examen pourrait s’avérer quelque peu néfaste. Par conséquent, il ne sera effectué que sur demande d’un professionnel pour assurer la sécurité de la mise bas.\nLe prix d’une échographie canine oscille entre 40 et 60 euros. Il s’agit d’un tarif accessible à toutes les bourses si vous souhaitez savoir comment se déroule la grossesse de votre chienne.\nComme nous l’avons déjà dit, on peut procéder à la première échographie 20 jours après le rapport sexuel afin de savoir si la chienne porte des bébés. Cependant, si cela vous est impossible pour des raisons économiques, certains symptômes peuvent vous aider à savoir si votre chienne est enceinte. Nous allons tout vous expliquer.\nAppétit : lorsque votre chienne est enceinte, son appétit diminue, et elle finit par manger moins souvent et en plus petite quantité. Le vétérinaire pourra confirmer vos doutes.\nMamelles gonflées : si vous remarquez des changements corporels chez votre chienne, notamment des mamelles gonflées, cela pourrait clairement indiquer une grossesse.\nChangement d’attitude : si votre chienne est habituellement dynamique, joueuse et malicieuse, et se montre d’un coup éteinte et sans forces, il est fort probable qu’elle soit enceinte.\nTaille du ventre : il s’agit certainement du signe le plus clair. Si son ventre gonfle progressivement, vous pouvez en déduire que quelque chose pousse dans son ventre.\nVotre chienne prépare son “nid” : une chienne enceinte va rapidement chercher un endroit parfait pour mettre bas. Par conséquent, il est possible qu’elle griffe certaines parties du sol, des couvertures voire son panier pour les ramollir et les rendre plus accueillants pour ses bébés.\nQue ce soit en observant votre chienne ou grâce à une échographie, vous pourrez savoir si votre chienne est enceinte et si tout se passe bien. Dans tous les cas, n’oubliez pas qu’une chienne enceinte a besoin de soins spécifiques que vous ne devez pas négliger.\nComment protéger les chiens de la chaleur ?\nOn parle de coup de chaleur lorsque la température de l'animal atteint environ 43°C. Cela est dû à une trop longue exposition au soleil.\nQue mangent les cafards ?\nComment prendre soin d'une femelle hamster enceinte ?\nGrimpereau des jardins : habitat et caractéristiques\nSantéApoquel pour chiens : utilisations et bienfaits\nSantéLes maladies transmises par les lapins


Laeticia Hallyday vient de subir une défaite | koi neuf france\nLaeticia Hallyday vient de subir une défaite\nDans bien des cas, une bien triste nouvelle n'arrive jamais seule. Et Laeticia Hallyday, la dernière femme de Johnny Hallyday vient de ...\nDans bien des cas, une bien triste nouvelle n'arrive jamais seule. Et Laeticia Hallyday, la dernière femme de Johnny Hallyday vient de le vérifier. Selon les infos dévoilées par le magazine Closer, la compagne de Jalil Lespert aurait été hospitalisée à l'hôpital américain de Paris fin mars dernier.\nPériode à laquelle nos confrères de Capital ont dévoilé une autre triste nouvelle au sujet la belle blonde de 47 ans. En plus de régler ses soucis de santé, Laeticia Hallyday doit également s’occuper de l’immense héritage de son l'idole des jeunes et particulièrement de ses dettes fiscales impayées évaluées entre 25 et 30 millions d’euros.\nLa veuve du taulier vient de subir une nouvelle défaite contre l'administration fiscale concernant un redressement de 471780 euros, qui portait sur des transferts d’argent effectués entre 3 compagnies du rockeur entre deux mille dix et deux mille onze.\nIls touchent les bénéfices de la tournée du chanteur star baptisée M'arrêter là. Mais l'administration fiscale ne compte pas baisser les bras et persiste et signe malgré la détermination de l'ancienne mannequin.\n« Ces bénéfices ont été versés par la société en participation M’arrêter là SEP à son principal actionnaire, la SARL Navajo, une société appartenant au taulier. Ensuite, cette SARL Navajo a reversé 2,1 millions d’euros à une société civile immobilière, la SCI SLJ, détenue à 99,9% par Johnny, le solde appartenant à son épouse Laeticia et leur fille Jade », confie le journaliste de Capital Jamal Henni. Avant d’ajouter que « dès le lendemain, la SCI SLJ a reversé les 2,1 millions d’euros » au chanteur.\nEn deux mille quinze, l'idole des jeunes, encore bien vivant, avait fait appel de la décision. En juin deux mille vingt et un, la cour administrative d'appel de Paris (Ile-de-France) avait annulé la procédure de redressement judiciaire pour des questions de forme. Mais, mauvais nouveau rebondissement pour Laeticia Hallyday, l'administration fiscale s’est pourvu en cassation contre la décision de la cour d'appel et le Conseil d’État lui a finalement donné raison, comme le dévoille Capital.\nkoi neuf france: Laeticia Hallyday vient de subir une défaite


Expatriation en Guyane et ouvrir sa crêperie, besoin d'infos : Forum Guyane - Routard.com\nDernière activité le 03/07/2019 à 16:10 (consulter)\nBonjour je vais m’installer en Guyane cette année...\nMon but: créez ou reprendre un fond de commerce en vue d'ouvrir ma première crêperie.\nsa fait 11 ans que je pratique ce beau métier à travers le monde.\nD'après vous dans quel commune verrez vous cette installation?\nQuels crêpes et galette aimez vous le plus?\nY a t'il des organismes en Guyane pour aider à créez ou reprendre une entreprise?\nConnaissez vous des fournisseurs nourriture/boissons en restauration?\nvoilà voilà tout conseils, messages, questions,aides sont les bienvenus.\nRe: Expatriation en Guyane et ouvrir sa crêperie, besoin d'infos\nBonjour, ou en es tu de ton projet ?\n,, Bonjour je vais m’installer en Guyane cette année...\nLe moins mal pour toi > Kourou devant le supermarché\nMessage en réponse à juandenova :\nBonjour je vais m’installer en Guyane cette année...Mon but: créez ou reprendre un fond de commerce en vue d'ouvrir ma première crêperie.sa fait 11 ans que je pratique ce beau métier à travers le monde.D'après vous dans quel commune verrez vous cette installation?Quels crêpes et galette aimez...\nPhotos de voyage Hôtel de préfecture de la Guyane\nToutes les photos Hôtel de préfecture de la Guyane\nHôtels Hôtel de préfecture de la Guyane\nVoir tous les hôtels Hôtel de préfecture de la Guyane


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