Cours du 14 décembre 2001 : La responsabilité de reconnaître l’œuvre - PHILOSOPHIE-EN-LIGNE.COM\nCours du 14 décembre 2001 : La responsabilité de reconnaître l’œuvre\nCours du 14 décembre 2001\nLa responsabilité de reconnaître l’œuvre\nUne production que personne ne reconnaît pour une œuvre peut-elle en être une ? autrement dit la distinction qui définit l’œuvre à l’encontre de toute production de l’esprit est-elle uniquement l’affaire de l’auteur ? si c’est le cas, on peut concevoir la création comme une affairement purement personnelle, non seulement en fait (il est rare qu’un auteur trouve tout de suite son public) mais encore en droit (le public ne compterait absolument pas). Ce serait uniquement pour des raisons de narcissisme que les auteurs publieraient ? Ou alors est-ce que le public porte aussi la responsabilité de l’œuvre, au sens où il aurait un certain devoir de la reconnaître ?\nDu point de vue de l’auteur, on peut dire que la question ne se pose pas : si le public aime ce qu’il fait, tant mieux, sinon cela ne l’empêchera pas de continuer, et sa souffrance restera de nature psychologique. Inversement, celui qui court après le succès en donnant au public ce qu’il souhaite ne rencontre l’estime de personne et notamment pas de lui-même.\nMais la vraie question n’est pas là : si on admet l’identification de l’œuvre et du vrai, on admettra que sa reconnaissance lui appartient pour ainsi dire en propre, dans la mesure où la vérité qui ne produirait pas d’effet de vérité ne serait que l’idée abstraite et réflexive de la vérité. On pourrait le contester à la seule condition de donner une certaine consistance à la vérité, et par conséquent de poser qu’une œuvre peut en être une objectivement, pour des raisons peut-être difficiles à indiquer mais en tout cas réelles, c’est-à-dire indépendantes du jugement de ceux qui la rencontrent. Mais si l’œuvre peut en être une en quelque sorte objectivement, cela signifie que la vérité se reconnaît à certains caractères (auxquels on peut ou non être attentifs, peu importe) – et par conséquent que la vérité est une sorte de réalité. Contradiction. Il appartient donc essentiellement à l’œuvre, parce qu’elle relève de la distinction et non pas de la différence de ne pouvoir être une œuvre en elle-même, indépendamment de toute reconnaissance.\nLa reconnaissance du vrai comme tel, cela s’appelle le respect. Le vrai n’existe donc comme tel que dans le respect qu’il suscite – lequel est son effet. L’essence de l’œuvre est par conséquent de devoir susciter ce sentiment chez ceux qui la rencontrent. C’est cette nécessité que je voudrais examiner aujourd’hui en parlant de la responsabilité du spectateur ou du lecteur.\nQuand je dis que le respect est une nécessité, il va de soi que ce n’est pas une nécessité de fait, dès lors qu’il a le vrai (par opposition au réel dont il ne diffère en rien) comme objet. D’un autre côté, c’en est pourtant une : il y a des gens ou des choses qui imposent le respect. Voilà le point crucial, à mon avis : cette imposition – dont on va comprendre tout de suite en quoi elle doit s’entendre comme responsabilité, précisément parce qu’on peut se soustraire au respect qui s’impose.\nToute personne doit, en tant que telle, être respectée. Quand je dis cela, je dis que la » personnalité » (le fait qu’une personne soit une personne) impose le respect, quand bien même le sujet moral que l’on considère à cette occasion imposerait le mépris. Mais la » personnalité « , si elle s’impose comme objet du respect, ne contraint pas au respect : il y a des assassins, il y a des partisans de la peine de mort, bref des gens qui considèrent que la » personnalité » ne compte pas, qu’il faut en rester à ce qui importe (par exemple au fait que tel criminel pervers soit un incontestable danger social).\nIl faut donc distinguer l’imposition de la contrainte. Or de quelle nature est cette distinction, sinon ici de nature éthique ? Car enfin être un assassin ou un partisan de la peine de mort, c’est bien avoir originellement décidé que ce qui impose le respect (c’est pour ainsi dire par définition que la » personnalité » le fait) ne le ferait pas vraiment. Or cette décision concerne non pas ce qui impose le respect (la » personnalité » n’est nullement affectée par le fait qu’il y ait des assassins) mais le sujet qui éprouvera ou qui n’éprouvera pas ce sentiment (être un assassin, par exemple). Il y a des gens qui ne respectent pas ce qui a pourtant comme nature d’imposer le respect. C’est leur affaire – pas celle de ce qui continue de devoir être respecté : c’est l’affaire de leur dignité, ou celle de leur indignité. Si donc nous respectons ce qui a pour nature d’imposer le respect, par exemple la » personnalité « , c’est donc en réalité d’un certain rapport à nous-mêmes qu’il s’agit.\nD’un autre côté, comme l’imposition du respect n’est pas la contrainte au respect, il est bien certain que qu’on ne pourra plus distinguer cette imposition de sa simple idée, si aucune marque de respect n’est concrètement donnée.\nVoilà donc le paradoxe de la responsabilité : d’une part elle concerne ce qui n’a nul besoin qu’on s’y attache ou qu’on s’y voue, mais d’autre part elle maintient l’irréductibilité de son objet à la représentation qu’on s’en fait réflexivement. Car on n’est jamais responsable que de ce qui compte et ce qui compte (contrairement à ce qui importe) ne saurait équivaloir réflexivement à sa propre représentation. Dans une société esclavagiste, par exemple, la dignité humaine n’est qu’une idée ; mais celui qui reconnaîtrait cette dignité en ferait par là même une réalité que peut-être il n’aura pas la force ou le courage de défendre, mais une réalité tout de même.\nS’agissant de l’œuvre, le mécanisme est le même puisque l’œuvre, à l’instar de la dignité humaine, n’est pas quelque chose qu’on puisse constater (il ne suffit pas qu’un texte soit de haute tenue littéraire pour constituer une œuvre, puisque c’est uniquement le nom propre qui compte) mais uniquement quelque chose qu’on ait à reconnaître.\nIl appartient donc à l’œuvre d’une part d’être absolument indifférente au jugement du public, dès lors que l’auteur ne travaille pas pour avoir du succès mais uniquement parce qu’il est lui et non pas quelqu’un d’autre, mais d’autre part il appartient au lecteur ou au spectateur de porter la responsabilité de l’œuvre. D’où l’attitude souvent ambiguë de l’auteur, entre arrogance et supplication : c’est de lui et non pas du jugement du public qu’il s’autorise exclusivement, mais d’autre part l’œuvre (et non pas l’auteur, du moins comme tel) a besoin d’être reconnue comme telle. Bref, le public est responsable ; nous portons la responsabilité des œuvres que nous reconnaissons et de celles que nous ne reconnaissons pas.\nNous avons vu la dernière fois que l’auteur se définissait de susciter une décision qui concerne son œuvre : l’impossibilité de justifier qu’une œuvre en soit une se traduit par la nécessité de décider qu’elle en est une. On appelle donc œuvre non pas ce qui en est une, mais ce qui a suscité la décision de sa reconnaissance, et ce qui l’a dès lors suscité à bon droit.\nCar l’œuvre n’en est pas une, selon une réalité objective aussi paradoxale qu’on voudra et dont il nous suffirait de prendre acte. Inversement la prétention à produire une œuvre ne suffit pas à susciter cette décision : elle en suscite seulement l’idée (on voit que quelqu’un produit quelque chose dont il attend des autres qu’ils croient que c’est une œuvre). Si je dis au contraire que l’œuvre qui suscite la décision de sa reconnaissance en est par là même déjà une, c’est pour indiquer que l’impossibilité de jamais justifier cette décision (précisément : c’est une décision et non pas un choix) ne peut la situer qu’au niveau de notre sensibilité. Ce n’est jamais avec notre intelligence que nous reconnaissons qu’une œuvre en est une, puisqu’il appartient essentiellement à cette notion, pour garder notre exemple paradigmatique de l’écriture, que de mauvais textes puissent en relever et que des bons en soient exclus. Ce qui revient tout simplement à dire qu’il appartient à la reconnaissance de l’œuvre qu’elle puisse récuser les raisons qu’on peut se donner de la reconnaître ou de ne pas la reconnaître.\nJe ne veux certes pas nier, en disant cela, l’importance de la culture. Il est bien évident que plus on est cultivé et plus on est à même d’apprécier et de juger les productions de l’esprit, quelles qu’elles soient. Mais justement : cela vaut pour toute production de l’esprit, selon ce qui sera forcément une échelle de différences (y compris qualitatives), alors que la question de l’œuvre est celle de la distinction d’une de ces productions. La culture du spectateur et donc sa compétence importent au plus haut point, mais elles ne comptent pas parce qu’il est impossible que la reconnaissance de la distinction puisse être représentée, dès lors que la distinction n’est pas une sorte de différence. Autrement dit, si une personne inculte est privée du commerce des œuvres, c’est simplement parce que celles-ci sont des productions de l’esprit, qu’elles donnent lieu à des effets de sens dont l’ignorance des codes implique forcément la méconnaissance, et non pas parce qu’elles sont des oeuvres. (D’où parfois l’illusion qu’on pourrait mettre les personnes incultes directement au contact des plus grandes œuvres, comme si ce qui compte faisait disparaître ce qui importe !)\nQuand je dis que la reconnaissance de l’œuvre est une décision, c’est pour dire qu’elle n’est pas une estimation. Quand on estime, on s’autorise de sa compétence, et on traduira cette impersonnalité par une échelle de valeurs : telle production de l’esprit vaut indubitablement plus et mieux que telle autre (car l’estimation n’est pas seulement objective, elle est aussi morale, puisque la réflexion confère une compétence morale), laquelle était déjà supérieure à telle troisième, et ainsi de suite. Etre cultivé, c’est pouvoir établir des hiérarchies qui ne soient pas arbitraires. Or qui ne voit que l’on désigne ainsi la plus ou moins grande importance (historique, stylistique, psychologique, sociale, etc.) de ce qu’on juge ? Eh bien la question de l’œuvre apparaît précisément quand cette question est laissée de côté : elle n’est pas celle de ce qui importe, mais uniquement celle de ce qui compte. Et c’est seulement par réflexion qu’on pourra établir une hiérarchie des importances (par exemple dire que Mozart est plus important que Debussy dans l’histoire de la musique), mais cette réflexion, parce que c’est une réflexion, est parfaitement étrangère à la responsabilité des reconnaissances.\nCar enfin, en réfléchissant on prend le point de vue que n’importe qui aurait raison d’avoir (par exemple le point de vue d’un professeur d’histoire de la musique). C’est donc un point de vue de totale irresponsabilité – autrement dit le point de vue d’un » en tant que « (c’est en tant qu’on connaît suffisamment l’histoire de la musique qu’on peut situer tel compositeur plus haut ou plus bas que tel autre dans l’échelle des importances). Eh bien la responsabilité du spectateur ou du lecteur est exactement le contraire de l’irresponsabilité de l’expert : celui-ci n’est jamais pour rien dans ce qu’il pose, puisqu’il est seulement le véhicule anonyme d’un savoir, alors que celui-là doit au contraire décider que l’œuvre en est une, toujours en extériorité à son propre savoir. C’est pourquoi il peut s’agir de vérité dans une décision et jamais dans un choix : il appartient à la nature du choix de pouvoir donner lieu à justification, et décider suppose que les raisons aient cessé de compter.\nCe qui est justifié ne saurait d’aucune manière se rapporter au sentiment de la reconnaissance du vrai, qui est le respect. On ne respecte que ce qui est sans raison, ou plus exactement que ce dont les raisons ne comptent pas. Or la définition de l’œuvre est qu’elle soit une chose donnant lieu au respect, qu’elle soit contingente.\nSi donc la reconnaissance de l’œuvre, dans sa distinction d’avec les autres productions culturelles (qui lui sont éventuellement supérieures), est avant tout une affaire de respect (sa rencontre est une épreuve et non pas une expérience, autrement dit), alors on voit bien qu’il serait absurde d’opposer à la reconnaissance de telle œuvre la supériorité objective ou morale de telle ou telle autre production de l’esprit. Bref, le respect ne se commande pas et c’est depuis cette évidence qu’il faut poser la question de la responsabilité du spectateur.\nOn dira qu’il ne se commande pas mais qu’il se mérite. Faux. Il y a des gens de grand mérite qui suscitent seulement l’idée (éventuellement très insistante) de les respecter, et d’autres qui n’en ont aucun et qui suscitent le respect lui-même (par exemple les gens qui ont du » charisme « ).\nJ’avais opposé le respect en général et le respect particulier, en disant que le premier valait seulement comme représentation donnant lieu à un commandement, alors que le second seul était un sentiment. Le criminel pervers, l’escroc qui abuse de la faiblesse de ses victimes, le commerçant bouffi d’argent et satisfait de lui-même, voilà assurément des gens qu’il est impossible de respecter, bien que le commandement de les respecter soit valable pour eux comme pour n’importe qui. Cela signifie seulement qu’à travers eux, c’est l’humanité qu’on respecte : eux, ils ne comptent pas, c’est elle qui compte. Et poser que quelqu’un ne compte pas, c’est justement lui refuser le respect. Par contre il y a des gens qui le suscitent immédiatement : ce n’est pas l’humanité en général qu’on respecte en eux, mais c’est bien eux (même si par ailleurs c’est-à-dire là où ça ne compte pas, ils sont exemplaires d’une humanité souhaitable : ils importent comme modèles éventuels, mais pour nous ce sont des gens qui comptent).\nLe respect étant une épreuve et non pas une expérience (mais je rappelle que toute épreuve devient une expérience quand elle est réfléchie, puisque c’est le propre de la réflexion de rabattre la vérité toujours singulière sur le savoir toujours ordinaire), la question de savoir si on l’accorde avec équité ne se pose pas.\nLa reconnaissance concerne élection, pas la valeur\nJe le dis encore autrement : élire, ce n’est pas choisir. Les gens qui ont été choisis ont dû faire montre de qualités ou d’aptitudes qui le justifiaient, mais la question n’a aucun sens à propos des élus – au sens du » peuple élu » dont la notion n’est pas celle d’un peuple que Dieu aurait des raisons de préférer aux autres.\nJe donne le concept : le jugement applique une nécessité à un fait singulier, alors que la question de l’élection est uniquement celle de la contingence.\nSi donc l’essence de l’œuvre réside dans sa contingence, si le génie est la contingence elle-même (il se trouve que Picasso était lui et non pas n’importe qui, et il n’a jamais cédé sur cette distinction), comment pourrait-on arguer de la nécessité (par exemple : il faut du métier) pour décider qu’une œuvre en est une ? Non : une œuvre en est une dès lors qu’elle est bien elle et non pas n’importe quelle produit de l’esprit qui aurait pu se trouver à sa place. La question de l’œuvre est celle de son élection, nullement celle de son choix – au sens où l’on aurait choisi la plus intéressante des productions de l’esprit disponibles à une époque donnée.\nEtre responsable, au sens où le spectateur l’est de l’œuvre, c’est répondre d’une élection. Pour cela, il faut du courage, parce qu’on ne pourra jamais se dissimuler derrière un savoir qui nous ex-cuserait.\nCelui qui choisit s’autorise de son savoir, mais celui qui élit s’autorise de lui-même.\nLe spectateur est responsable de l’œuvre au sens exact où, dans le mythe, Dieu est responsable de l’élection du peuple juif. Cela ne signifie pas que ce peuple soit meilleur que les autres, plus pieux ou plus méritant, parce qu’il n’y a d’élection que du contingent dans sa contingence, au grand scandale de ceux qui voudrait que tout se mérite et qu’il y ait des justifications à tout : il n’y a qu’une seule raison à l’élection du peuple juif, c’est qu’il soit le peuple juif. Et mettre en avant cette raison, c’est dire qu’il est le peuple élu à cause de Dieu et non pas à cause de ses mérites que Dieu aurait eu l’obligation de prendre en compte.\nEst-ce que cela ne nous rappelle pas quelque chose ?\nSouvenez-vous d’une certaine bataille napoléonienne racontée par Victor Hugo, sur l’issue de laquelle nous avons médité quand je vous parlais de la » vie spirituelle » (j’avais emprunté la citation à Umberto Eco). Il y a beaucoup de raisons qui peuvent expliquer une défaite, et des raisons très réelles. Mais sous la plume du poète, qui ne les contesterait pas, il n’y en a qu’une qui soit vraie : l’armée française à été vaincue » à cause de Dieu « . Aux historiens d’établir la réalité, mais à lui de dire la vérité.\nL’inconsistance de la vérité interdit de voir là une nouvelle raison à quoi les historiens n’aurait pas pensé : dire » à cause de Dieu » comme vraie raison, c’est dire qu’il n’y a aucune autre raison que les raisons réelles. Sauf qu’elles ne sont pas vraies. J’avais dit que la vie spirituelle se situe dans cette distinction du vrai et du réel, dans la reconnaissance qu’en effet, (même pour moi qui suis aussi athée qu’on peut l’être )c’est bien » à cause de Dieu » que l’armée a été vaincue…\nEh bien c’est d’une telle causalité qu’il s’agit quand nous parlons de la responsabilité dont l’auteur, qui propose son travail non pas à notre jugement mais à notre décision, assure par là même la donation. Car décider, c’est forcément s’autoriser de soi-même, à l’encontre de toutes les raisons dont la reconnaissance se traduirait par un choix. L’œuvre, c’est une chose qu’il nous appartient en propre d’élire. Mais il ne nous appartient aucunement de la choisir, puisque notre choix peut au contraire valoriser tout autre chose que ce qui compte. En quoi je rappelle simplement que la rencontre d’une œuvre est un événement spirituel, et nullement une expérience (mobilisation de savoir donnant lieu à un surcroît de savoir). Si c’était une expérience, bien sûr, les raisons seraient seules à compter et nous serions sans responsabilité (ce n’est pas notre faute si tel livre est mieux écrit que tel autre, par exemple).\nOr s’il nous appartient de l’élire, c’est qu’elle était déjà élue – faite de sa propre contingence quand toutes les choses sont faites de leur nécessité. Et une chose faite de sa contingence, c’est une chose dont quelqu’un est vraiment responsable : c’est de lui-même, et non pas de sa place ou de son savoir, qu’il s’est autorisé. Voilà pourquoi je définis l’auteur comme un donateur de responsabilité – mais bien sûr, ainsi qu’il convient dès qu’on se retrouve dans la problématique du don, il l’est sans le savoir.\nLa prochaine fois, je poursuivrai d’une manière plus générale ma réflexion sur la responsabilité.\nPosted on 22 janvier 2019 / 0 / Tags Dits, Responsabilité Categories 2001-2002 Dits\nArticle PrécédentCours du 7 décembre 2001 : L’auteur et la responsabilité, suite\nArticle SuivantCours du 21 décembre 2001 : Autorité et responsabilité


MDLP Hors Série #33 Numérique - Tablette, Mobile, Ordinateur - Le Monde de la Photo\nÀ l’occasion de ses 10 ANS, MDLP vous offre 90 € pour toute souscription à notre offre d’abonnement d’une durée de 1 an au magazine MDLP (10N°/ an) - ÉCONOMISEZ 90 EUROS ! - MDLP vous propose une offre d’abonnement exceptionnelle : Payez 159 € et recevez pendant 1 an le magazine LemondedelaPHOTO.com (10 Numéros) + la version numérique pour PC/MAC, tablette, mobile (iOs / Androïd) + le sac étanche photo MIGGO AGUA SLING BAG 60 (d’une valeur de 170 €).\nDécouvrez le sommaire illustré :\nSommaire : ■ À l’heure du choix d’un système ■ Quels objectifs choisir ? ■ Grands classiques et nouveaux pionniers ■ Autofocus : les capteurs à l’assaut des modules optiques ■ Visée optique ou électronique : où en est-on ? ■ Haute définition : 24 x 36 ou moyen format ? ■ Les bagues d’adaptation ■\n- À l’heure du choix d’un système… : Un système, c’est la combinaison d’un ou plusieurs appareils avec des objectifs interchangeables et des accessoires optionnels, tous les éléments devant être compatibles entre eux et évolutifs au cours du temps. Mais selon les besoins, il peut être très différent. - Quels objectifs choisir ? Comment s’y retrouver dans une gamme optique très étendue… parfois de longues recherches s’imposent. - Grands classiques et nouveaux pionniers : Certaines marques qui avaient presque disparu du marché au début du siècle ont amorcé de belles renaissances, tandis que de nouveaux entrants permettent de renouveler l’offre et de stimuler les acteurs déjà en place. - Autofocus : les capteurs à l’assaut des modules optiques Dure époque pour les reflex : non seulement les hybrides contestent leur viseur optique, mais encore ils prétendent les surpasser en matière d’autofocus. Enfin, pas encore tous les hybrides… - Visée optique ou électronique : où en est-on ? Les viseurs électroniques sont de plus en plus grands et définis chaque année, les viseurs optiques semblent avoir atteint leur développement ultime. Reste que les supporters de l’une ou l’autre technologie rivalisent d’arguments pour insister sur la supériorité de leur choix. - Haute définition : 24 x 36 ou moyen format ? Il y a dix ans la haute définition en 24 x 36 culminait à 16 Mpxl et Hasselblad était leader en moyen format avec 39 Mpxl. Aujourd’hui, le moyen format de prestige est à 100 Mpxl et les leaders du 24 x 36 proposent des définitions situées entre 42 et 50 Mpxl. - Les bagues d’adaptation : Avec la naissance d’appareils « hybrides » sans miroir dont la monture était beaucoup plus proche du capteur que celle des reflex, il est devenu possible d’utiliser la plupart des objectifs du marché avec des bagues d’adaptation de plus en plus perfectionnées.\nPARTIE #2 : LE GUIDE DES BOÎTIERS\nBIEN CHOISIR : GAMME PAR GAMME, LES APN AU BANC D’ESSAI\nGamme par gamme, la rédaction vous propose une sélection de tests indispensable pour faire son choix ! - Olympus OM-D E-M10 Mark III Créateur avec Panasonic du standard Micro 4/3, Olympus s’est distingué dès son premier modèle – le Pen E-P1 sorti mi-2009 – en adoptant un look rétro dérivé de ses mythiques reflex. L’OM-D E-M10 Mark III est l’héritier de cette tradition. Mais qu’apporte donc concrètement cette troisième itération de l’E-M10 ? - Panasonic Lumix DMC-GX800 Panasonic a regroupé sous l’étiquette GX les hybrides d’entrée et de milieu de gamme GM et GF. Le GX800 vient y rejoindre le très réussi GX80 où il tiendra le rôle délicat de produit d’appel. Il doit donc être séduisant et proposer des fonctions intéressantes sans toutefois empiéter sur les modèles plus sophistiqués. Le GX800 est-il la solution ? - Olympus OM-D E-M1 Mark II L’irrésistible marche en avant des hybrides s’est accélérée, comme les rafales des derniers modèles, Olympus faisant mouliner son OM-D E-M1 Mark II à un spectaculaire 60 im/s, à pleine définition et en Raw. Portrait d’un enfant gâté de la technologie. - Panasonic Lumix DMC-GH5 Petit clin d’œil au film de Sergio Leone pour titrer ce banc d’essai : le GH5 fait encore franchir un cap à la série et s’affirme comme LE spécialiste de la vidéo, tous boîtiers hybrides confondus. Pour autant, il serait injuste de cantonner ce modèle aux plateaux de tournage. Les efforts consentis par Panasonic dans le domaine de la photo montrent qu’elle entend là aussi jouer les premiers rôles… - Canon EOS 80D : Ce modèle succède logiquement un 70D sur un créneau de plus en plus occupé par les appareils hybrides. Parmi les reflex, il concurrence les D7500 et K-3 II. Avec son écran LCD orientable et tactile, la technologie Dual Pixel AF et un système AF flambant neuf, il affiche, sur le papier, une rare polyvalence. - Fujifilm X-T20 Capteur X-Trans III, AF hybride dernière génération, vidéo UHD : le X-T20 reprend les principaux atouts du X-T2, dans une version plus réduite, aussi bien au niveau du châssis que du viseur. Il n’en demeure pas moins séduisant, aussi bien en photo qu’en vidéo. - Nikon D500 Peut-on considérer un reflex APS-C comme un appareil digne d’un usage professionnel ? Le D500 ne laisse planer aucun doute sur la réponse, tant il affiche un haut niveau de performances dans tous les domaines. Seule l’absence de flash pondère notre enthousiasme vis-à-vis de ce boîtier, qui ravive de la plus belle des manières la flamme sur un front déserté par Nikon depuis le D300s. - Sony A6500 Avec l’A6500, c’est un nouveau coup de boutoir donné aux reflex aux cadences infernales. Sans détrôner un Nikon D500, pour rester dans la famille APS-C, ce nouvel hybride s’ajoute à quelques autres que les spécialistes du genre développent à marche forcée pour accélérer l’inéluctable transition vers les appareils photo à objectifs interchangeables et visée électronique. - Canon EOS 6D Mark II Dans la foulée du convaincant EOS 80D, dont nous avons loué la polyvalence l’an passé, nous attendions beaucoup d’un éventuel successeur du 6D, qui reprendrait des caractéristiques du boîtier APS-C à deux chiffres. Cette version Mark II du modèle plein format d’entrée de gamme comble en partie nos espérances. En partie seulement, car plusieurs aspects, comme la visée, la vidéo ou le stockage, auraient dû faire l’objet d’une plus grande attention de la part de Canon. Explications. - Canon EOS 5D Mark IV Les versions de 5D se suivent à un rythme régulier, et la sortie du Mark IV était prévisible. Les boîtiers de cette catégorie s’adressent à un large panel de professionnels et de passionnés. Canon soigne donc particulièrement ces best-sellers et leur donne un maximum de fonctions séduisantes. La mouture IV ne déroge pas à la règle et se montre très performante, mais à un prix qui fâche. - Nikon D850 Le Nikon D850 est probablement le premier vrai généraliste, à la fois très défini, pour le paysage et l’architecture, sensible pour le reportage et les spectacles, rapide et bon metteur au point pour la photo sportive ou la chasse en images. Il est également doué pour la vidéo, parlant couramment en 4K et jouant du timelapse 8K… Un produit très abouti qui nous a séduits. - Pentax K-1 Fruit de nombreuses rumeurs confirmées à la Photokina 2014 et concrétisées par la présentation sous cloche d’une maquette au salon japonais CP+ en 2015, voilà enfin son éclosion au printemps 2016. Avec 36 Mpxl au compteur, la compatibilité avec les optiques K et pour moins de 2 000 €. - Sony A9 Avec l’A9 et sa cadence à 20 im/s, Sony entend tout simplement damer le pion à Canon et Nikon sur le segment professionnel. Après deux générations d’A7 convaincants, elle livre son premier hybride pro. Si la construction n’est pas au niveau de ses concurrents et que la gamme optique est incomplète, les performances de l’autofocus et la qualité d’image attestent d’une progression fulgurante. Il y a bel et bien match. - Fujifilm GFX 50S MF… comme moyen format, même si l’écart de surface de capteur avec le 24 x 36 n’est que de 70 % en plus sur la grande majorité des boîtiers, alors qu’elle était de x2,7 avec les « 645 » argentiques et même de x4,4 avec les « 6 x 7 ». Il n’en reste pas moins que 51 millions de photosites sont plus à leur aise sur un capteur plus grand et que le « rendu » photographique montre des différences.|\nPARTIE #3 : LE GUIDE DES OPTIQUES\nBIEN CHOISIR : GAMME PAR GAMME, LES OBJECTIFS AU BANC D’ESSAI\nGamme par gamme, la rédaction vous propose une sélection de tests indispensable pour faire son choix ! - Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5 Di II VC HLD Adoptant une nouvelle finition proche de la série SP du constructeur, la nouvelle version du 10-24 mm Tamron pour capteur APS intègre aussi la stabilisation, une première pour un zoom grand-angle en monture Nikon. - Sigma 12-24 mm f/4 DG HSM Art Les zooms ultra grand-angles pour 24 x 36 se comptent sur les doigts d’une main… Sigma remet à jour son 12-24 mm avec une version Art entièrement redessinée et plus lumineuse. - Tokina 14-20 mm f/2 AT-X Pro DX Quand les zooms grand-angulaires rivalisent pour le champ le plus large, Tokina, qui commercialisait déjà un 11-16 mm pour capteur APS, semble faire machine arrière avec un 14-20 mm… oui, mais ouvert à f/2 et non à f/2,8 comme les autres zooms pros ! - Sigma 24-70 mm f/2,8 DG OS HSM Art Le 24-70 mm f/2,8 a la réputation d’être par excellence le « zoom pro » pour les focales de base, chaque constructeur s’applique à en produire une version haut de gamme. Le Sigma Art s’attaque à ce créneau avec un modèle stabilisé moins cher que ceux des fabricants de reflex 24 x 36. Mais Tamron est aussi sur son chemin... - Tamron SP 24-70 mm f/2,8 Di VC USD Tamron avait été le premier constructeur à proposer un 24-70 mm f/2,8 intégrant un stabilisateur, et a été suivi dans cette voie par Nikon et Sigma. La nouvelle version de l’objectif a pour ambition d’être plus qu’une mise à jour. - Canon EF 24-105 mm f/4L IS II USM C’est à l’occasion de la sortie en 2005 de l’EOS 5D, le premier reflex numérique Canon 24 x 36 « expert », que le zoom stabilisé 24-105 mm f/4 avait renouvelé le genre. Plus de dix ans après, la version II de cette optique de légende se présente comme le zoom de kit de l’EOS 5D Mark IV. - Nikkor AF-S 70-200 mm f/2,8 E FL ED VR Après trois générations de 80-200 mm f/2,8, Nikon aborde la troisième génération de 70-200 mm de même ouverture. La marque a mis les petits plats dans les grands, mais le prix du menu s’envole. - Tamron SP 70-200 mm f/2,8 Di VC USD G2 Le Tamron SP Di VC USD change de finition et adopte le dessin de la nouvelle gamme SP en prenant le suffixe G2. Ses hautes performances en sont encore améliorées. - Tokina 70-200 mm f/4 AT-X Pro FX VCM-S Face aux 70-200 mm f/4 stabilisés de Canon et Nikon, les constructeurs de compatibles ont lancé des 70-200 mm f/2,8 de prix compétitif. Mais Tokina riposte sur ce créneau en jouant la compacité pour le premier zoom stabilisé de son histoire, disponible seulement en monture Nikon pour le moment. - Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6L IS USM II Canon avait été un pionnier au siècle dernier en commercialisant un zoom 100-400 mm stabilisé. Il était temps de tout remettre à plat, en intégrant les derniers progrès technologiques dans cette version II. - Fujinon XF 100-400 mm f/4,5-5,6 R LM OIS WR Le manque de longues focales dans la gamme Fujinon X était signalé depuis plusieurs années. Ce zoom est un grand pas en avant pour combler cette lacune en attendant des fixes très lumineux… - Sigma 100-400 mm f/5-6,3 DG OS HSM Appartenant à la série Contemporary, le nouveau Sigma 100-400 mm apparaît un peu comme une réduction du 150-600 mm disponible dans les finitions Contemporary, mais aussi Sports. Mais les performances ne sont pas réduites, loin de là… - Sigma 150-600 mm f/5-6,3 DG OS HSM Sports Sigma riposte avec deux 150-600 mm au modèle de même focale proposé par Tamron. Voici la version « lourde » de la gamme Sports, bardée de protections pour la photo tous temps. - Tamron SP 150-600 mm f/5-6,3 Di VC USD G2 G2 pour « Génération 2 » d’un super zoom à succès, Tamron a revu la construction, la formule optique, l’autofocus et le stabilisateur. Ce modèle adopte une finition vraiment haut de gamme. - Nikkor AF-S 200-500 mm f/5,6 E ED VR Comment compléter un 70-200 mm pour le reportage et le sport ? Le 200-400 mm f/4 est lourd et coûte 8 300 €. Mais le 200-500 mm f/5,6\nsemble idéal si on accepte de monter un peu en Iso, car il offre même un\nmeilleur piqué entre 200 et 400 que son grand frère pro. - Laowa 12 mm f/2,8 vs Samyang 14 mm f/2,4 Deux nouveautés dans le petit monde des objectifs de très grand-angle à mise au point manuelle… vaut-il mieux très large avec peu de distorsion… ou un peu moins large, mais un peu plus lumineux ? - Fujinon XF 16 mm f/1,4 R WR & XF 90 mm f/2 R LM WR Ces deux modèles portent à dix le nombre des focales fixes lumineuses de la gamme Fujinon en monture X. Il ne manque plus guère désormais que des équivalents 200 et 300 mm en 24 x 36. - Tokina Firin 20 mm f/2 FE MF Le 20 mm Firin incorpore des caractéristiques d’avant-garde pour un compatible, notamment un programme de correction optique automatique, tout en choisissant la mise au point manuelle. - Fujinon XF 23 mm f/2 R WR C’est avec un 23 mm f/2, monté de façon fixe sur le X100, que Fujifilm a rejoint la cour des grands en 2011. Ensuite, un 23 mm f/1,4 est venu élargir la gamme X à objectifs interchangeables, mais cinq ans après un f/2 moins cher et plus compact fait son apparition. - Fujinon XF 35 mm f/2 R WR La gamme Fujinon commence à être très complète, la sortie d’un standard équivalent du 50 mm classique 24 x 36 s’accordait bien avec le développement du nouveau X-Pro 2 avec lequel il fonctionne à merveille. - Samyang AF 35 mm f/2,8 FE Samyang était le champion des optiques fixes à l’ancienne de construction traditionnelle et mise au point manuelle, mais le constructeur coréen aborde maintenant l’autofocus avec une nouvelle série en monture Sony E. - Sigma Art 35 mm f/1,4 DG HSM Ce 35 mm f/1,4 restera comme le premier modèle de la série « Art » de Sigma, destinée selon la marque « à l’artiste qui est en nous », avec une finition très soignée. - Tamron SP 35 mm & 45 mm f/1,8 VC USD Pour sa lignée haut de gamme « SP », Tamron a mis les petits plats dans les grands : verres spéciaux, tropicalisation, stabilisation, grande ouverture. Mais choisir entre 35 et 45 mm de focale n’est pas toujours évident… - Canon EF 50 mm f/1,8 STM Dans les années 70 un 50 mm f/1,8 était proposé en kit avec chaque appareil amateur. Canon ranime la flamme avec cette jolie version STM, qui remplace une version II bien connue pour sa construction très bas de gamme. - Sigma 85 mm f/1,4 DG HSM Art Depuis le lancement de la série Art, on attendait une refonte du très bon Sigma 85 mm f/1,4 qui était resté seul dans l’ancienne finition EX… le nouveau modèle a des ambitions très élevées et le fait sentir dès la prise en mains. - Sony FE 85 mm f/1,4 GM Disposant déjà de belles optiques de 85 mm en monture Sony A, la marque présente un nouveau modèle ouvert à f/1,4 et réservé à sa monture E. - Tamron SP 85 mm f/1,8 Di VC USD Généralement les 85 mm haut de gamme sont ouverts à f/1,4 voire f/1,2 et les 85 mm d’entrée de gamme à f/1,8. Tamron brouille la donne avec un 85 mm f/1,8 haut de gamme, le premier au monde à être stabilisé. - Tamron SP 90 mm f/2,8 Di Macro 1:1 VC USD Pourquoi changer une équipe qui gagne ? Le célèbre objectif macro 90 mm, qui a beaucoup fait pour la réputation de la marque, revient avec une nouvelle présentation et un stabilisateur amélioré. - Laowa 105 mm f/2 Smooth Trans Focus Le Laowa 105 mm f/2 a pour ambition d’établir « un bokeh de rêve » en matière d’objectif à portrait. Sous des apparences classiques, il multiplie les techniques audacieuses à cette fin. - Nikkor AF-S 105 mm f/1,4 E ED Le 105 mm était une focale reine chez Nikon depuis les années 1950. Réservée depuis 10 ans à la macro ou au flou contrôlé, la focale de 105 mm revient en force avec un objectif de rêve. - Sigma 135 mm f/1,8 DG HSM Art Couvrant les focales de 20 à 85 mm avec optiques ouvertes à f/1,4, la gamme Art de Sigma est désormais complétée par un 135 mm f/1,8. Reste peut-être à monter plus haut en focale. - Olympus M.Zuiko Digital ED 300 mm f/4 Pro IS Malgré des zooms de haute qualité, la gamme Olympus Micro 4/3 manquait jusqu’à aujourd’hui de longue focale dédiée au sport et à la chasse photo. Ce 300 mm qui cadre comme en 600 mm en 24 x 36 est là pour y remédier.\nMDLP Hors Série #33 Numérique - Tablette, Mobile, Ordinateur\nDISPONIBLE SUR TABLETTE , MOBILE, PC & MAC\nTraditionnellement – oui, au bout de dix années d’existence, nous avons instauré un certain rituel ! – la sortie d’un hors-série consacré aux reflex et hybrides précède celle de notre édition spéciale optiques. Dans la lignée de l’évolution de la formule éditoriale du Monde de la Photo, opérée en mai dernier, nous avons souhaité faire bouger les lignes sur le front des « numéros spéciaux ». Il nous a ainsi semblé logique de fusionner nos deux rendez-vous du second semestre en un seul et même magazine : après tout, la plupart des questionnements et des problématiques convergent, qu’il s’agisse du choix d’un boîtier à optiques interchangeables ou des objectifs.\nVous ne trouverez ainsi ni compacts ni bridges, encore moins de smartphones, dans les pages qui suivent. Uniquement des appareils dont nous pensons qu’ils constituent des outils photographiques fiables, aboutis d’un point de vue ergonomique, et performants bien sûr, quel que soit le profil d’utilisateur auquel ils s’adressent, du débutant à l’expert. Plutôt que de vous proposer un catalogue qui listerait toutes les solutions existantes, nous avons procédé à une sélection par le haut : nous avons uniquement retenu les produits les mieux notés au cours des deux dernières années, en veillant à maintenir un certain équilibre, par catégorie. Reflex et hybrides sont ainsi classés par format de capteur (Micro 4/3, APS-C, 24 x 36 et moyen format), tandis que les optiques apparaissent en fonction de leur type (zoom grand-angle, zoom téléobjectif, focale fixe).\nSans oublier une première partie analytique, dans la lignée de nos précédents hors-série dédiés au matériel. L’occasion de faire le point sur des critères indispensables à l’heure du choix, comme le système de visée ou de mise au point. Nous vous proposons également des configurations optiques par marque, en fonction de différents profils, amateur, expert et pro. N’hésitez pas à nous faire part de vos commentaires sur cette nouvelle formule. Bonne lecture ! par Benjamin Favier


Louis Vuitton annonce sa toute première collaboration avec la NBA - Views\nLouis Vuitton annonce sa toute première collaboration avec la NBA\nÀ l'occasion du match en France.\nAprès avoir collaboré avec League of Legends, la Coupe Davis et bien d’autres encore, Louis Vuitton continue d’élargir son panel de collaborateurs puisque la marque officialisera bientôt un partenariat avec la NBA. La maison de haute-couture française a en effet transmis une invitation pour un cocktail, qui se tiendra avenue Montaigne le 22 janvier prochain.\nCe carton d’invitation prend la forme d’un terrain de basket, avec au centre, le logo de la marque dont la forme fait référence à un ballon de basket. Il s’accompagne également du hashtag #LVxNBA, ainsi que de la citation : “Michael Burke, président et directeur de Louis Vuitton, est heureux de vous inviter à célébrer le nouveau partenariat entre Louis Vuitton et la NBA“. Il faudra toutefois patienter encore un peu pour avoir d’avantage d’informations sur la nature de ce partenariat.\nÀ lire aussi : Après des mois de rumeurs, LVMH devrait finalement racheter le Milan AC


Film Streaming Insidious: la dernière clé (2018) Vostfr Vf\nSociétés de Production : Stage 6 Films, Blumhouse Productions, Columbia Pictures, Entertainment One, LStar Capital, Sony Pictures\nRappelez-vous toujours de ne pas faire confiance à l'avis de Insidious: la dernière clé sur l'Internet parce que les auteurs payés pour écrire un commentaire. Vous pouvez écrire, Insidious: la dernière clé est un bon film, mais il peut révéler Insidious: la dernière clé est un mauvais film. Insidious: la dernière clé Insidious: la dernière clé Une fois, vous pouvez noter ce film. Faites-nous confiance.\nMots clés : Voir Film Insidious: la dernière clé Vf French, Regarder Film Insidious: la dernière clé Streaming Vostfr gratuit vf, Télécharger Film Insidious: la dernière clé complet Vostfr VK, Insidious: la dernière clé Streaming VF HQ, Voir Insidious: la dernière clé en streaming, Télécharger Film Insidious: la dernière clé gratuit.\nLorsque les Bowen emménagent dans leur nouvelle maison, ils sont rapidement con\nLa famille Freeling mène une vie tranquille et prospère dans la petite ville d\nInsidious: la dernière clé (2018) Films Streaming French HD


Technico Commercial (h/f) à Niort en CDI\nSpring, cabinet de conseil en recrutement et intérim spécialisé recrute pour son client spécialiste des solutions de protection solaire destinées au second œuvre du bâtiment, un Chargé d’affaire H/F en CDI pour le secteur Atlantique-Ouest de la France.\nSuite à un remplacement vous serez rattaché hiérarchiquement au Directeur Commercial.\nVous serez en charge d’apporter à vos clients votre expertise et vos solutions de protection solaire et de fermetures : brise-soleil orientables, stores extérieurs, bannes, pergolas, volets battants et coulissants.\nVous évoluerez sur les secteurs suivants : 79/16/17/33/44/85/49/72/37 et vous aurez la charge de :\n· Définir et mettre en place une organisation, un réseau de clientèle et un maillage terrain permettant d’obtenir l’efficacité maximale dans la réalisation de tous types de projets de mise en œuvre de protections solaires et fermetures,\n· Définir et mettre en place un réseau de clients professionnels capables de vendre, de poser et d’entretenir les produits commercialisés,\n· Prescrire les produits de la société auprès des donneurs d’ordres (architectes, bureau d’études, économistes, etc.),\n· Atteindre ses objectifs de chiffre d’affaires et de marge,\n· Veillez à véhiculer la bonne image de la marque sur votre secteur,\n· Être proactif dans la résolution des difficultés,\nIdéalement issue d’une formation BAC+2 à BAC+5, vous bénéficiez d’une expérience réussie de 5 à 10 ans au sein d’un spécialiste de la fabrication de protections solaires ou de fermetures, voire dans la mise en œuvre des produits (façadier, menuisier métallique, storiste, etc.),\nVous êtes doté d’une grande capacité d’écoute ? Vous êtes endurant et force de proposition ? Responsable, curieux, ce poste est fait pour vous !\nPostulez en ligne en joignant votre CV&lettre dans un même document à l’attention de Hugo PRUDENT, bureau Spring Poitiers, en précisant la réf 15199214.


◄ 8 Les Morlocks 10 ►\n« IL peut vous sembler drôle que j’aie laissé passer deux jours avant de poursuivre l’indication nouvelle qui me mettait sur la véritable voie, mais je ressentais une aversion particulière pour ces corps blanchâtres. Ils avaient exactement la couleur livide qu’ont les vers et les animaux conservés dans l’alcool, tels qu’on les voit dans les musées zoologiques. Au toucher, ils étaient d’un froid répugnant. Mon aversion était due probablement à l’influence sympathique des Éloïs, dont je commençais maintenant à comprendre le dégoût pour les Morlocks.\n« La nuit suivante, je dormis mal. Ma santé se trouvait sans doute ébranlée. J’étais perplexe et accablé de doutes. J’eus, une fois ou deux, la sensation d’une terreur intense, à laquelle je ne pouvais attribuer aucune raison définie. Je me rappelle m’être glissé sans bruit dans la grande salle où les petits êtres dormaient au clair de lune – cette nuit-là, Weena était parmi eux – et m’être senti rassuré par leur présence. Il me vint à ce moment à l’esprit que dans très peu de jours la lune serait nouvelle et que les apparitions de ces déplaisantes créatures souterraines, de ces blêmes lémuriens, de cette nouvelle vermine qui avait remplacé l’ancienne, se multiplieraient.\n« Pendant ces deux jours, j’eus la continuelle impression d’éluder une corvée inévitable, j’avais la ferme assurance que je rentrerais en possession de la Machine en pénétrant hardiment dans ces mystérieux souterrains. Cependant je ne pouvais me résoudre à affronter ce mystère. Si seulement j’avais eu un compagnon ! Mais j’étais si horriblement seul que l’idée de descendre dans l’obscurité du puits m’épouvantait. Je ne sais pas si vous comprenez mon état, mais je sentais constamment un danger derrière mon dos.\n« C’était cette incessante inquiétude, cette insécurité, peut-être, qui m’entraînait de plus en plus loin dans mes explorations. En allant au sud, vers la colline montagneuse qui s’appelle maintenant Combe Wood, je remarquai, au loin dans la direction de l’actuel Banstead, une vaste construction verte, d’un genre différent de celles que j’avais vues jusqu’alors. Elle était plus grande que les plus grands des palais et des ruines que je connaissais ; la façade avait un aspect oriental avec le lustre gris pâle, une sorte de gris bleuté, d’une certaine espèce de porcelaine de Chine. Cette différence d’aspect suggérait une différence d’usage, et il me vint l’envie de pousser jusque-là mon exploration. Mais la journée était avancée ; j’étais arrivé en vue de cet endroit après un long et fatigant circuit ; aussi décidai-je de réserver l’aventure pour le jour suivant et je retournai vers les caresses de bienvenue de la petite Weena. Le lendemain matin, je m’aperçus, d’une façon suffisamment claire, que ma curiosité au sujet du Palais de Porcelaine Verte n’était qu’un acte d’auto-tromperie, qui me donnait un prétexte pour éluder, un jour de plus, l’expérience que je redoutais. Je résolus donc de tenter la descente sans perdre plus de temps, et me mis de bonne heure en route vers le puits situé auprès des ruines de granit et d’aluminium.\n« La petite Weena m’accompagna en courant et en dansant autour de moi jusqu’au puits, mais, quand elle me vit me pencher au-dessus de l’orifice, elle parut étrangement déconcertée. “– Au revoir, petite Weena”, dis-je en l’embrassant ; puis la reposant à terre, je cherchai, en tâtonnant par-dessus la margelle, les échelons de descente, avec hâte plutôt – je ferais aussi bien de le confesser – car je craignais de voir faillir mon courage. D’abord, elle me considéra avec étonnement. Puis elle poussa un cri pitoyable, et, se précipitant sur moi, chercha à me retenir de tout l’effort de ses petites mains. Je crois que son opposition m’excita plutôt à continuer. Je la repoussai, peut-être un peu durement, et en un instant j’étais dans la gueule même du puits. J’eus alors à donner toute mon attention aux échelons peu solides auxquels je me retenais.\n« Je dus descendre environ deux cents mètres. La descente s’effectuait au moyen de barreaux métalliques fixés dans les parois du puits, et, comme ils étaient adaptés aux besoins d’êtres beaucoup plus petits et plus légers que moi, je me sentis rapidement engourdi et fatigué. Ce n’est pas tout : l’un des barreaux céda soudain sous mon poids, et je me crus précipité dans l’obscurité qui béait au-dessous de moi. Pendant un moment je restai suspendu par une main, et après cette expérience je n’osai plus me reposer. Quoique mes bras et mes reins fussent vivement endoloris, je continuai cette descente insensée aussi vite que je pus. Ayant levé les yeux, je vis l’ouverture, un petit disque bleu, dans lequel une étoile était visible, tandis que la tête de la petite Weena se détachait, ronde et sombre. Le bruit régulier de quelque machine, venant du fond, devenait de plus en plus fort, et oppressant. Tout, excepté le petit disque au-dessus de ma tête, était profondément obscur, et, quand je levai les yeux à nouveau, Weena avait disparu.\n« J’étais dans une agonie d’inquiétude. Je pensai vaguement à regrimper et à laisser tranquille le monde souterrain. Mais même pendant que je retournais cette idée dans mon esprit, je continuais de descendre. Enfin, avec un immense soulagement, j’aperçus vaguement, à quelque distance à ma droite dans la paroi, une ouverture exiguë. Je m’y introduisis et trouvai que c’était l’orifice d’un étroit tunnel horizontal, dans lequel je pouvais m’étendre et reposer. Ce n’était pas trop tôt. Mes bras étaient endoloris, mon dos courbatu, et je frissonnais de la terreur prolongée d’une chute. De plus, l’obscurité ininterrompue avait eu sur mes yeux un effet douloureux. L’air était plein du halètement des machines pompant l’air au bas du puits.\n« Je ne sais pas combien de temps je restai étendu là. Je fus éveillé par le contact d’une main molle qui se promenait sur ma figure. Je cherchai vivement mes allumettes et précipitamment en craquai une, ce qui me permit de voir, penchés sur moi, trois êtres livides, semblables à ceux que j’avais vus sur terre dans les ruines, et qui s’enfuirent en hâte devant la lumière. Vivant comme ils le faisaient, dans ce qui me paraissait d’impénétrables ténèbres, leurs yeux étaient anormalement grands et sensibles, comme le sont ceux des poissons des grandes profondeurs, et ils réfléchissaient la lumière de la même façon. Je fus persuadé qu’ils pouvaient me voir dans cette profonde obscurité, et ils ne semblèrent pas avoir peur de moi, à part leur crainte de la lumière. Mais aussitôt que je craquai une allumette pour tâcher de les apercevoir, ils s’enfuirent incontinent et disparurent dans de sombres chenaux et tunnels, d’où leurs yeux me fixaient de la façon la plus étrange.\n« J’essayai de les appeler, mais le langage qu’ils parlaient était apparemment différent de celui des gens d’au-dessus ; de sorte que je fus absolument laissé à mes seuls efforts, et la pensée d’une fuite immédiate s’empara tout de suite de mon esprit. « Tu es ici maintenant pour savoir ce qui s’y passe », me dis-je alors, et je m’avançai à tâtons dans le tunnel, tandis que grandissait le bruit des machines. Bientôt je ne pus plus sentir les parois et j’arrivai à un espace plus large ; craquant une allumette, je vis que j’étais entré dans une vaste caverne voûtée, qui s’étendait dans les profondeurs des ténèbres au-delà de la portée de la lueur de mon allumette. J’en vis autant que l’on peut en voir pendant le court instant où brûle une allumette.\n« Nécessairement, ce que je me rappelle reste vague. De grandes formes comme d’énormes machines surgissaient des ténèbres et projetaient de fantastiques ombres noires, dans lesquelles les Morlocks, comme de ternes spectres, s’abritaient de la lumière. L’atmosphère, par parenthèse, était lourde et étouffante et de fades émanations de sang fraîchement répandu flottaient dans l’air. Un peu plus bas, vers le centre, j’apercevais une petite table de métal blanchâtre, sur laquelle semblait être servi un repas. Les Morlocks, en tout cas, étaient carnivores ! À ce moment-là même, je me rappelle m’être demandé quel grand animal pouvait avoir survécu pour fournir la grosse pièce saignante que je voyais. Tout cela était fort peu distinct : l’odeur suffocante, les grandes formes sans signification, les êtres immondes aux aguets dans l’ombre et n’attendant que le retour de l’obscurité pour revenir sur moi ! Alors l’allumette s’éteignit, me brûla les doigts et tomba, tache rouge rayant les ténèbres.\n« J’ai pensé depuis que j’étais particulièrement mal équipé pour une telle expérience. Quand je m’étais mis en route avec la Machine, j’étais parti avec l’absurde supposition que les humains de l’avenir devaient certainement être infiniment supérieurs à nous. J’étais venu sans armes, sans remèdes, sans rien à fumer – parfois le tabac me manquait terriblement – et je n’avais même pas assez d’allumettes. Si seulement j’avais pensé à un appareil photographique pour prendre un instantané de ce Monde Souterrain, afin de pouvoir l’examiner plus tard à loisir ! Mais quoi qu’il en soit, j’étais là avec les seules armes et les seules ressources dont m’a doué la nature – des mains, des pieds et des dents ; plus quatre allumettes suédoises qui me restaient encore.\n« Je redoutais de m’aventurer dans les ténèbres au milieu de toutes ces machines et ce ne fut qu’avec mon dernier éclair de lumière que je découvris que ma provision d’allumettes s’épuisait. Il ne m’était jamais venu à l’idée, avant ce moment, qu’il y eût quelque nécessité de les économiser, et j’avais gaspillé presque la moitié de la boîte à étonner les Éloïs, pour lesquels le feu était une nouveauté. Il ne m’en restait donc plus que quatre. Pendant que je demeurais là dans l’obscurité, une main toucha la mienne, des doigts flasques me palpèrent la figure et je perçus une odeur particulièrement désagréable. Je m’imaginai entendre autour de moi les souffles d’une multitude de ces petits êtres. Je sentis des doigts essayer de s’emparer doucement de la boîte d’allumettes que j’avais à la main et d’autres derrière moi qui tiraient mes habits. Il m’était indiciblement désagréable de deviner ces créatures que je ne voyais pas et qui m’examinaient. L’idée soudaine de mon ignorance de leurs manières de penser et de faire me vint vivement à l’esprit dans ces ténèbres. Je me mis, aussi fort que je pus, à pousser de grands cris. Ils s’écartèrent vivement ; puis je les sentis s’approcher de nouveau. Leurs attouchements devinrent plus hardis et ils se murmurèrent les uns aux autres des sons bizarres. Je frissonnai violemment et me remis à pousser des cris d’une façon plutôt discordante. Cette fois, ils furent moins sérieusement alarmés et ils se rapprochèrent avec un singulier petit rire. Je dois confesser que j’étais horriblement effrayé. Je me décidai à craquer une autre allumette et à m’échapper, protégé par sa lueur ; je fis durer la lumière en enflammant une feuille de papier que je trouvai dans ma poche et j’opérai ma retraite vers l’étroit tunnel.\n« Mais j’y pénétrais à peine que la flamme s’éteignit et, dans l’obscurité, je pus entendre les Morlocks bruire comme le vent dans les feuilles ou la pluie qui tombe, tandis qu’ils se précipitaient à ma poursuite.\n« En un moment, je me sentis saisir par plusieurs mains, et je ne pus me méprendre sur leur intention de me ramener en arrière. Je craquai une autre allumette et l’agitai à leurs faces éblouies. Vous pouvez difficilement vous imaginer combien ils paraissaient peu humains et nauséabonds – la face blême et sans menton, et leurs grands yeux d’un gris rosâtre sans paupières – tandis qu’ils s’arrêtaient aveuglés et égarés. Mais je ne m’attardai guère à les considérer, je vous le promets : je continuai ma retraite, et lorsque une seconde allumette fut éteinte, j’allumai la troisième. Elle était presque consumée lorsque j’atteignis l’ouverture qui s’ouvrait dans le puits. Je m’étendis à terre sur le bord, car les battements de la grande pompe du fond m’étourdissaient. Je cherchai sur les parois les échelons, et tout à coup, je me sentis saisi par les pieds et violemment tiré en arrière. Je craquai ma dernière allumette… qui ne prit pas. Mais j’avais pu néanmoins saisir un des échelons, et, lançant en arrière de violents coups de pied, je me dégageai de l’étreinte des Morlocks, et escaladai rapidement le puits, tandis qu’ils restaient en bas, me regardant monter en clignotant de leurs gros yeux, sauf un petit misérable qui me suivit pendant un instant et voulut s’emparer de ma chaussure, comme d’un trophée sans doute.\n« Cette escalade me semblait interminable. Pendant les derniers sept ou dix mètres, une nausée mortelle me prit. J’eus la plus grande difficulté à ne pas lâcher prise. Aux derniers échelons, ce fut une lutte terrible contre cette défaillance. À plusieurs reprises la tête me tourna et j’anticipai les sensations d’une chute. Enfin, cependant, je parvins du mieux que je pus jusqu’en haut et, enjambant la margelle, je m’échappai en chancelant hors des ruines, jusqu’au soleil aveuglant. Là, je tombai la face contre terre. Le sol me paraissait dégager une odeur douce et propre. Puis je me rappelle Weena baisant mes mains et mes oreilles et les voix d’autres Éloïs. Ensuite, pendant un certain temps, je reperdis connaissance. »\nRécupérée de « https://fr.wikisource.org/w/index.php?title=La_Machine_à_explorer_le_temps/9&oldid=1555666 »\nLa dernière modification de cette page a été faite le 19 mars 2010 à 17:58.


Comment réauthentifier la montre espn sur xbox one lqefb\nMicrosoft a tenu sa conférence tant attendue hier soir avec la présentation des prochains titres à paraître sur Xbox Series X, Xbox One et PC. Si l'événement ne semble pas avoir vendu la\nMême la ONE en 2013 était meilleure à ce niveau. La vantardise, il faut qu'Xbox arrête avec ça. C'est toujours la même chose.. Les déclarations du genre : "La Series X aura le meilleur line Elle sort le 7 novembre prochain, mais la Xbox One X est arrivée avec un peu d'avance au labo 01net.com ! Motif d'impatience: la console « la plus puissante du marché » est taillée pour les\nCap sur la réception de la télévision Quoi qu'il en soit la Xbox One a bel et bien l'ambition de devenir le centre multimédia du foyer. En attendant la commercialisation imminente du tuner TV\n04/07/2020 19/05/2018 COMMENT AUTHENTIFIER SES SNEAKERS ET RECONNAITRE UNE CONTREFAÇON ? VRAIE OU FAUSSE NIKE ? Tous les produits de marque Nike ou autres proposés sur notre site possèdent leurs propres codes d'identifications ou numéros de série.. Les codes barres ou UPC sont édités par les fabricants et permettent d'authentifier les produits proposés sur notre site ou ailleurs dans d'autres … Dernières nouvelles; PS5 et Xbox Series X: Pourquoi un lancement en novembre fait sens – Montre console de nouvelle génération Quelques jours après cette douche froide de la conférence Xbox, je relativise un peu : -A part la déception des graphismes d'Halo, le fait de n'avoir pas vu de gameplay montre juste que les XBOX CODES ONE: Il existe de nombreux codes pour Xbox, et chacun d’entre eux a une fonction qui dépend des autres. Qu’il s’agisse de faire pivoter l’écran, de le déplacer d’un émetteur à l’autre, de modifier l’aperçu, ou pour d’autres fonctions qu’il vous offre à travers des codes cachés.


Association Culturelle Franco-Japonaise d'Aix-en-Provence - Notre histoire\nL'histoire de l'AFJ\nSes objectifs sont le partage des cultures provençales et japonaises par le moyen de conférences, rencontres, excursions, cours...\nTrès active, l'association propose des cours de japonais et aide à promouvoir les rencontres entre les universitaires et le monde socio-économique.\nEt c'est avec enthousiasme que l'association accueille les japonais...\nmais aussi les français passionnés du Japon !\nTrès touchée par la catastrophe de Fukushima et le Tsunami en 2011,\nl'association a mis en place\nle projet AFJ Aix-Solidarité Japon Mars 2011,\nreconnu humanitaire par l'Etat français.\nIl aide activement les jeunes japonais traumatisés par ces événements.\nIl faut savoir que l'association ne reçoit aucune subvention de la ville et de l'Etat en général.\nElle fait de nombreuses actions culturelles afin de récolter des fonds pour Solidarité Japon.\nElle peut recevoir des dons et la charité de toutes les âmes bienveillantes.\nGrâce à ces nombreuses actions reconnues humanitaires et culturelles, l'AFJ d'Aix a reçu,\nles éloges du gouvernement japonais par le Consul Général japonais de Marseille Maasaki Sato\nau nom du Ministre des Affaires Etrangères japonais !\n1985 - Premiers contacts avec le Japon. Semaine Provençale au Japon ; une délégation aixoise assure la promotion de la ville, dans le cadre d’une action régionale. Sous la Municipalité de M. JOISSAINS.\n1986 - Accueils d’équipes de presse japonaises qui ont contribué à la notoriété d’Aix au Japon.\n1986/1987 - Echanges de correspondances en vue d’un jumelage demandé par Kumamoto (Kyushu – Sud Japon) puis par Aix.\nAccueil d’une chorale d’enfants prise en charge par les Petits Chanteurs d’Aix-en-Provence. Concert\n1988 - Abandon de l’idée de Jumelage par la municipalité De PERRETTI pour des raisons « électorales ».\n1989 - Reprise des relations avec Kumamoto/ municipalité PICHERAL. 100eme anniversaire de la ville de Kumamoto. Exposition de calligraphies à l’Office de Tourisme d’Aix. Réception du groupe d’artistes en Mairie.\nCréation de l’association culturelle franco-japonaise d’Aix le 18 décembre 1989 :\nTrésorier : Dominique CESARI (Directeur de l’Office de Tourisme d’Aix)\nSecrétaire : Michèle EINAUDI (Ingénieur, Université)\nPrésidente : Monique FAILLARD (Artiste peintre)\nFaire connaître la culture Japonaise aux aixois et accueil des Japonais à Aix notamment ceux qui arrivent de Kumamoto...\n1990 - Multiples activités de l’Association : organisation d’un Festival d’Art Traditionnel Japonais. Rencontre du monde économique aixois et du monde universitaire avec une délégation japonaise de Kumamoto.\n1991 - Monsieur PICHERAL, maire d’Aix est invité pour une visite officielle à Kumamoto - Japon, par l’intermédiaire du Consul Général du Japon à Marseille. Coordination du programme par l’association Franco-japonaise d’Aix\n1992 - A Kumamoto, Maître Kano offre à la Ville d’Aix, une scène de Théâtre Nô. Après l’acceptation par un vote du Conseil Municipal, la scène de Nô arrive à Aix. Un abri est construit selon les enga gements, sur un terrain municipal, dans l’enceinte de l’Ecole des Beaux Arts, rue Emile Tavan.\n1994 - Inauguration du Théâtre Nô, seule scène fixe installée hors du Japon. Participation très importante au premier festival de Nô à Aix. Echange des clubs Rotary Aix/Kumamoto . (juin)\n1995 - Voyage à titre privé, de l’association franco japonaise d’Aix, au Japon. Visite à Kumamoto. Réception offerte par la ville de Kumamoto – Proposition de Jumelage de la part de Kumamoto à la délégation.\n1996 - Visite de Monsieur TANAKA, maître de Sho-calligraphie – Kumamoto.\n1997 - Spectacle les tambours de Tokyo et de Cérémonie du Thé par l’école de Hiroshima.\n1998 - ANNEE DU JAPON EN FRANCE : Echange d’oliviers et de camélias géants entre Kumamoto et la ville d’Aix. Ces arbres seront plantés dans des parcs publics des deux villes. En projet : Exposition du Musée Granet à travers le Japon pour l’année d’après.\n1999 - ANNEE DE LA FRANCE AU JAPON : Par l’intermédiaire et grâce à M. Frédéric BEREDER, architecte d’origine provençale installé à Meguro, l’association Franco japonaise est invitée à participer au célèbre « Festival Marie Claire de Jiyūgaoka », quartier de Meguro. Le Comité Départemental du Tourisme, l’Office de Tourisme, la mairie d’Aix et des commerçants de produits du terroir se joignent à la délégation. Immense succès. En retour : Aix invite les commerçants japonais au Marché de Noël des villes jumelles. Une importante animation japonaise a lieu pendant ce marché de Noël pour le plus grand plaisir des aixois.\n2000 - En Mai, une délégation de Meguro vient à Aix : signature d’un traité d’amitié entre l’association de commerçants de Jiyūgaoka (Meguro), Le Maire de Meguro et le Maire d’Aix, en présence du Consul Général du Japon de Marseille. Il est question qu’après les élections, la ville d’Aix soit invitée à Meguro pour contresigner le Traité d’Amitié ou concrétiser un Jumelage.\n2001 - Festival de Théâtre Nô sous l’égide de Maître Kano. Organisation d’une première mondiale de Théâtre Nô d’après l’œuvre de Claudel avec le grand Maitre Hideo KANZE.\n2002 - Festival de Théâtre Nô sous l’égide de Maître Kano. Cérémonie des Parfums présentée par Kohdo Oie Kamijakai Group.\nLes années suivantes sont liées uniquement avec les activités de l’association culturelle franco japonaise.\nPrincipales manifestations de l'AFJ\nTOUTES LES ACTIVITES AVEC UN (G) SONT DES ANIMATIONS GRATUITES.\n• Sortie Sainte Victoire.\n• Sortie à Bibémus.\n• Les Tulipes.\n• Hanami (fête du printemps) au parc St Mitre à Aix. Grand pique-nique, une minute de silence pour les populations sinistrées de Kumamoto, ateliers : origami, jeux, calligraphie.\n• Refonte du site internet et création du blog Japonaix Actualités.\n• Concert de koto par Naoko Asakawa accompagnée de la violoniste Catherine Arquez au théâtre du Ruban Vert.\n• Créations d’un Pôle TRADUCTION (Valérie Otsuka et Makiko Matalon) et d’un pôle VOYAGES (Valérie Otsuka et Brigitte Charrac) à AFJ .\n• Cours de japonais : Ouverture du niveau 2- « Méthode MARUGOTO » par Makiko Matalon . 6 niveaux maintenant à AFJ Aix !\n• Grande participation, aux cotés du consulat, à JAPAN EXPO SUD 2015.\n• Présentation du nouveau film : « Summer Kyoto « V.O. (japonais).\n• Participation très active pour le déménagement du Théatre Nô au parc St Mitre à Aix . - (G)\n• Cérémonie du thé et Démonstration de Kyudo pour l’inauguration . Tomoko et Denis Bensoussan ont fait une brillante démonstration de kyudo. Cérémonie du thé pour tout le public .\n• PUYRICARD JAPONAIS Ou « Chagu Chagu Umako » vieille tradition où les cheveaux doivent etre « déguisés » aux couleurs des chevaux. - (G)\n• Accueil dans le jardin de notre local, des « Enfants de Fukushima » avec leur responsable japonais et l’organisatrice « Tomo-san ».\n• ASSOGORA 2015 : Présentation de notre association : Grand succès sur notre stand ! - (G)\n• Fête d’Automne à Marseille : belle participation AFJ / Consulat. - (G)\n• MARCHE DE NOEIL 2015 au Ruban vert .\n• 2 spectacles : RAKUGO avec Someta HAYASHIYA & Cyril Coppini & Danse NIHON BUYO au Ruban vert avec Mikiko et Satako SATO .\n• Inauguration des « Terrasses du port » avec le groupe de Tambours du Japon « Taiko HISHO » commande directe à AFJ .\n• Stages de formation : tambours Enfants & Adultes . tous niveaux et concert .\n• Fête de l’Automne de Marseille : Tomoko et Denis : Kyudo (tir à l’arc japonais).\n• Découverte de l’art culinaire japonais , inscrit au Patrimoine mondial de la culture : réception et démonstration d’un chef très médiatisé et célèbre : Seishi SHUNKÔNAGI assisté de Rumiko HIRANO ; délégation officielle de 6 personnes . Cuisine de Kagoshima, (sud du Japon) avec le soutien du Consulat du Japon de Marseille.\n• Création d’un nouveau programme d’apprentissage de la langue japonaise orale. Méthode MARUGOTO.\n• Cérémonie du thé.\n• Participation concert de Shamisen par Ohno senseï au Consulat.\n• Participation de quelques membres à « œnologie et dégustation » de saké au Consulat . découverte et histoires des differents saké.\n• Création d’un cours gratuit de conversation français/japonais et Japonais/français. - (G)\n• Excursions dans la région. - (G)\n• Traditionnelle sortie « tulipes ». - (G)\n• Echange d’artisanat avec un centre d’adultes handicapés de Kumamoto pour vente au Marché de Noël japonais .\n• Marché de Noël et vide grenier japonais au Ruban vert.\n• Cours de japonais -5 niveaux-.\n• NOEL 2014 : Partenaire avec le Secours Populaire et le restaurant O’ZEN d’Aix aux Noel des sans abri . 300 repas chauds ont été distribués gratuitement le 25 decembre 2014. Des animations ateliers de Noël japonais ont été offerts aux invités : ateliers d’origami et de calligraphie tout ce jour .\n• Festival « RAKUGO » célèbre mime japonais : Ryuraku SANYUTEÏ & Coppini-senseï. 2 spectacles à très grand succès.\n• Concerts (2) de cythare avec ASAKA SHIRAÏ au Théatre du ruban vert.\n• Éloge spéciale décernée à notre association par le Ministre des affaires étrangères japonais pour la qualité des relations franco japonaises que nous entretenons depuis près de 30 ans et la transmission de nos cultures réciproques. Cérémonie officielle organisée par le Consulat, la ville d’Aix n’ayant pas souhaiter s’y joindre !\n• Cérémonies du thé présentées chaque trimestre à un public différent.\n• Cours de japonais -4 niveaux- .\n• Présentation de la culture japonaise à Carcès (83) , en avril.\n• Exposition d’estampes japonaises anciennes et contemporaines à la Garde Freinet (mai et juin)\n• Réception en mai d’une délégation de Kumamoto : participation au programme d’accueil en collaboration avec la Mairie d’Aix.\n• Etudiants placés en stage d’études et en échange d’études au Japon.\n• Excursions dans la région.\n• Accueil de 40 jeunes japonais pour entrainement rugby au Parc.\n• Journée japonaise de Karaté.\n• Edition des bulletins de liaisons pour les membres.\n• Cours de japonais -4 niveaux-.\n• Festival d’art traditionel à Château-Arnoux. - Alpes-de-Hte-Provence\n• Réception des danseurs d’Okinawa . Soutien de l’association du jumelages . Tsunami au Tohoku : Mars 2011.\n• Création d’une association d’aide au Tohoku avec des membres de l’AFJ. « AFJ-SOLIDARITE JAPON 2011 ».\nCette association a été déclarée et reconnue par le gouvernement français « humanitaire et d’intérêt général » en avril 2011 .\n• Un Festival d’art traditionnel japonais en faveur des sinistrés du tsunami au Tohoku a eu lieu pour recueillir des fonds pour la petite enfance dans un ou deux villages non désignés à ce jour .\n• Sous l’implulsion de notre association, de nombreuses et magnifiques actions de Solidarité ont eu lieu aussi dans tous les départements limitrophes .\n• Toute l’année 2011, des artistes de tous les horizons français & japonais ont montré leur art : de la calligraphie, à l’origami, en passant par le kamishibaÏ , le senshui , le jeu de Go, les mangas, la cérémonie du thé, dégustation de thé japonais , la photo , l’art du kimono , la gravure , l’estampe japonaise, la patisserie japonaise etc.\n• Un immense élan de solidarité avec les associations franco japonaises de la region PACA a permis de réunir des fonds importants pour la Solidarité du Tohoku .\n• Conférences de Makiko Matalon : Quotidien du japon et littérature contemporaine japonaise . Une conférence/mois. Toute l’année.\n• Stand au Marché de Noël.\n• Cours de cuisine et origami pour les membres de AFJ.\n• Nombreuses excursions « découvertes du Pays d’Aix ». - (G)\n• Cours de japonais -3 niveaux- .\n• Conférence à IEP Aix de MAKOTO KATSUMATA, professeur à Meiji Gakuin : « Le Japon face à la mondialisation » mars 2010. - (G)\n• Semaine japonaise à l’école primaire A.L. Tous niveaux : ateliers, conférences, dégustation, questions-réponses avec les enfants sur l’école japonaise . Sur les relations entre école/parents, le travail des enseignants : limites d’engagements .et programmes scolaires. Rôle des parents dans l’Ecole publique et Privée au Japon. Analyse et comparaison . - (G)\n• Stand au Marché de Noel : animation Japon, par Missaya I. maitre de Kimono, Histoire du kimono et défilé de sa collection « Kimono,d’hier et d’aujourd’hui ».\n• Cours de cuisine pour les membres de AFJ.\n• Cours de japonais -3 niveaux-.\n• Création du site : www.japonaix.com. Le site web de notre association est crée par Stephanie H. membre de notre association dans le cadre de son diplôme BTS.\n• Animations à la ZAC : aide à ce quartier défavorisé d’Aix ;\n• Ateliers , partage de recettes de cuisine, participation à la Fête de la femme. Mai\n• Création d’une lampe japonaise, décaration en calligraphie sur thème. Vente des lampes . (Notre association ne demande aucune subvention).\n• Aide à des étudiants français (universités d’Aix) pour stage au Japon.\n• Exposition magnifique et ateliers de broderies du Japon : Tachiyana senseï. - (G)\n• 150 eme anniversaire des Relations franco japonaises :\n• 17 novembre 2008 : Cérémonie du thé : Ecole Omote senke Yuyu kaï Matsumoto Senseï .\n• Découvrir le quotidien japonais : conférence et interventions dans les écoles du pays d’aix .\n• Stand au Marché de Noel .\n• Festival de Kyudo et Kendo à la Bambouseraie d’ Anduze. - (G) - septembre\n• Interventions dans les etablissements scolaires de l’académie. - (G)\n• Festival « JAPON / SOURCE DE BEAUTE » en collaboration avec l’éditeur japonais BIKEN : 356 artistes japonais ont exposé au Centre des congrès Carnot d’Aix. - (G) – 6500 visiteurs - mai\n• Conférences-concerts. – (G)\n• Stand au Marché de Noel\n• Edition des bulletins de liaisons pour les membres\n•Label de l’Année Japon-EU\n• Découvertes inter-scolaires franco-japonaises à Aix .\n• interventions dans les établissements scolaires. (G)\n• Conférence sur l’art des kanjis. – (G)\n• Stand au Marché de Noel.\n• Stage intiation de » ETEGAMI » par Kiguchi –sensei d’Osaka\n• Nombreuses excursions « découvertes du Pays d’Aix ». (G)\n• Réception d’un fonctionnaire de Kumamoto faisant une étude sur l’éducation en France notamment à Aix. Dossier transmis par la mairie d’Aix service « Education ». L’association lui a permis de rencontrer tous les représentants privés et publics de la ville d’Aix ... de la maternelle à l’université en passant par les activités post scolaires, les syndicats de parents d’élèves etc.\n• Accompagnement de la délégation de la Mairie au Japon.\n• Edition des bulletins de liaisons pour les membres .\n• Festival du livre de FUVEAU : Japon invité d’honneur : ateliers traditionnels présentés au public. Animation : défilé de kimonos, démonstration de Kyudo, atelier cuisine. expositions . traductions par des bénévoles .\n• Cérémonie des parfums : Mairie d’Aix.\nKAMIJIKAI de l’Ecole KOHDO OIE de Tokyo : Accueil d’une étudiante boursière de Jyugaoka .\n• Organisation du 6 ème festival de Nô (juillet) par Maître Kano.\n• Démission du théatre Nô; PASSATION DES POUVOIRS à nouvelle équipe.\n• Réception d’architectes et promoteurs japonais de Kobe pour une visite des grands travaux d’Aix publics et privés. Rencontre/débat avec les promoteurs et architectes des opérations : Forbin, Cours Mirabeau, Sextius Mirabeau, Parc de la Chapelle...\n• Négociations pour l’insertion de jeunes Japonais dans un cycle de formation professionnelle spécialisée.\n• Organisation et Participation d’une première mondiale de théâtre Nô avec le Grand Maitre Hideo Kanze et « les jardins suspendus » de Tokyo.\n• Cours de japonais -3 niveaux-\n• Accueil de 350 artistes japonais (salle Carnot), sejournant à Aix pendant une semaine pour le festival. 6250 visiteurs.\n• Participation au 4è festival de théatre Nô (septembre).\n• Signature d’un Traité d’Amitié entre l’association des commerçants d’Aix , l’AFJ et Jyugaoka. association des commerçants en présence du Consul Général du Japon de Marseille, du Maire de Meguro et Maire d’Aix Mr Picheral.\n• FESTIVAL D’ARTS TRADITIONNELS JAPONAIS avec NHK Mars.\n• Orientation et accueil de trois japonais de Kumamoto en stage d’entreprise ayant un nouveau visa « Working holidays »\n• L' AFJ devient correspondante pour ce nouveau visa « working holidays ».\n• ANNEE DE LA FRANCE AU JAPON : Participation importante de l’association à la Fête annuelle de Jiyugaoka (Meguro) accompagnée du CDT, de l’office du tourisme d’Aix et la ville d’Aix, de nombreux commerçants ont accompagnés la délégation (conférence, expo, photos -présentation de la ville d’Aix et de la culture provençale). Michel FRAISSET a fait plusieurs conférences sur Cézanne .\n• Marché de Noel : 25 Japonais sont venus de Meguro /Jiyugaoka pour présenter soit leurs produits , soit leur ville et leurs traditions. Grand défilé de Kimonos (importante participation des aixois ).\n• Conférence présentation du site de Meguro.\n• 5ème COULEURS DU JAPON -2568 visiteurs- (G)\n• Exposition d’Arts Traditionnels Japonais Janvier (OFFICE DU TOURISME)\n• Bonsai, estampes japonaises, calligraphies, origami, ikebana, kimono, poupées. armes.\n• Conférence A propos du Bouddhisme Zen par Maître Taikan JYOJI.\n• CONCERT de la CHORALE KOZUKATA D’IWATE Saint Jean de Malte en mars.\n• ECHANGE d ’arbres - Oliviers et Camélias géants- avec la ville de KUMAMOTO dans le cadre de l’année de la France au Japon.\n• SPECTACLE de Danse Populaire Japonaise d’Okinawa en Juillet- (G)


Je viens vous souhaiter un bon WE prolongé .... - Bienvenue chez Josy\nAccueil >> Accueil>> Je viens vous souhaiter un bon WE prolongé ....\nJe viens vous souhaiter un bon WE prolongé ....\nPar josy1640 dans Accueil le 13 Mai 2016 à 12:30\nQQ averses dans les Landes ce matin, après plusieurs jours de grand beau temps . Malgré tout les températures sont douces , et moi je suis gelée !\nBen oui, le croiriez-vous ? Pas de fièvre du tout hier pour la 1ère fois, mais 36° le matin et 35,8 le soir ... Oui, oui, vous avez bien lu !!\nJ'ai dit à PDM que, quand je me sentirais proche de la congélation, je le préviendrais\nC'est vraiment bizarre, un corps humain, et je n'arrive plus à suivre le mien, ni à comprendre de qu'il veut me dire !!\nPas de photos récentes à mettre, je ne vais plus me promener ...\nUne copine est venue voir Titi hier . Bonne journée pour lui !!\nEn parlant de titi, vous vous rappelez qu'il devait passer son code le 10 mai ?\nCela a été annulé car il manquait un document, mais la monitrice lui a dit que 4 auto-écoles présentaient des candidats ce jour là !\nAvec les nouvelles questions, sur 120 présentés, 4 l'ont eu !!\nJ'ai entendu aux infos que certaines auto-écoles boycottaient ce nouveau code ... A suivre, donc ....\nMe revoici après qq courses ... Passage à la pharmacie pour récupérer le produit à injecter ( 57,57 € la seringue !!) puis passage au pressing pour amener la couverture en pure laine, comme chaque année . La commerçante se rappelait de nous !! La mémoire des gens m'émerveille !! Elle se souvenait de nous avoir vus, quand nous lui avions amené le costume de Titi à nettoyer, et m'a dit " vous veniez d'emménager et étiez nouveaux dans la région ..."\nC'est vrai ... et me laisse rêveuse .\nC'est un post un peu décousu : je le commence, le laisse et le reprends ...\nJe vous souhaite un bon WE de Pentecôte mes copinettes .\nLe soleil est de retour : j'aime !!\nJe vous envoie de très gros bisous et toute ma tendresse.\nJe passe chez vous dans la journée ...\n« Je me sens mieuxLe 17 Mai 2016 »\nre : Plus de fièvre, c'est déjà un bon point, tu dois te sentir bien mieux et rtrouver doucement la forme.\nLes nouvelles épreuves du code de la route, encore une grande foutaise, comme toujours on prend le problème à l'envers, pfffff !\nbien tard ,mais c'est mon heure\nle jour pas beaucoup le temps\nlà encore fait une brioche our demain matin\nbientôt vais allée la mettre au four\ndonc pianote en attendant\nj'espère que tu vas mieux * bise\nMercredi 18 Mai 2016 à 21:32\nchez nous pluie revenue\net les fleurs seront arroser gratis\nmais bon !! on aimerai mieux le soleil.\nbeaucoup travail las semaine dernière ,donc pas ouvert l'ordinateur\nvoilà essaie de faire un coucou a tout le monde\nJ'espère que tu vas bien mieux ma Josy ce matin.\nLundi 16 Mai 2016 à 16:52\nOui moi aussi j'étais très "église". Maintenant je suis dégoûtée de la mentalité de ceux qui se disent honorer l'église.\nMes douleurs se sont un peu estompées mais alors comme j'ai souffert hier soir !\nTout est beau, c'est le principal.\nJ'ai un nouveau souci dont je ne pense pas parler dans un article. Ma petite soeur est au bord du suicide, j'ai très peur pour elle et j'angoisse.\nQue faire ? Je lui ai ouvert ma porte mais elle broie tellement du noir qu'elle ne voit pas la petite lumière que je lui allume.\nAh que la vie est difficile...\nBonjour Josy, tant mieux si tu n'as plus de fièvre... moi aussi j'ai toujours froid..\nEncore des changements pour le code, ils veulent tout réorganiser en ce\nmoment !! Il faut suivre..\nBon lundi de Pentecôte Josy, nous attendons la fille de Marc à dîner j'espère qu'on pourra manger en terrasse ??\nDimanche 15 Mai 2016 à 01:11\nCoucou. Ma Josy. Me voila avec mon iPad\navec mon ordi je ne peu pas te posée un com\ncause de la pub c'est chient\nje vois que ta toujours cette fatigue oui peut etre\nun médicament pas drôle\npour moi toujours la même choses un remplacent de mon\nmedecin me dit ils faut que votre médecin remplace un\nmedicament ou le supprime\nmais mon médecin ne veut pas et dit que je suis très bien\nje T'assure ils faut pas venir en Dordogne pour être soigner\nQue fait tu pour les fête de Pentecote ?\nmoi nous sommes comme D'abord tout les deux avec\nnotre Lady bon je te laisse je vais essayer de dormir\nJe suis une couche tard\nplein de Bisous ma Josy a bientôt\nbien contente qu'enfin la fièvre te laisse tranquille repose toi quand même et fais attention de ne pas rechuter\nSamedi 14 Mai 2016 à 18:06\nAlors la belle pas de fièvre aujourd'hui ? Ca va toujours dans le mieux ?\nBon week end Josy, bientôt tout va rentrer dans l'ordre pour toi, pour ta santé, parce que tu es très à l écoute, tu vas bien finir par trouver ce que ton corps veut te dire.\nVivement que tu aies tous tes résultats !\nte souhaite un bon week-end pentecôte\nchez nous anniversaire des 20 ans d'une p-fille\ndonc du monde à la maison\nmais bon temps en temps ça fait du bien\nle temps pas avec nous la pluie depuis mercredi après-midi et ça continu encore tout le week-end\nbien pas de barbecu ,on fera la bouffe dedant\ncontente que la fiévre soit tomber\n**** bise ***\nVendredi 13 Mai 2016 à 20:07\nTon fils aura son code ,les jeunes retiennent vite tu sais .\nPlus de fièvre ,mais frileuse ,ça va aller tu verras patience , mais va tout doucement.\nPour la maison de mon fils,travaux dedans ils vont démolir un mur celui de la cuisine pour n'en faire qu'un avec salon salle à manger ,les chambres des enfants déjà fait, la c'était juste un rafraichissement , plus ils ont mis du plancher .Si tout va bien nous iront dans le Var cet été les voir ,aout ou septembre,en passant par Strasbourg .\nBon ben si tout va pour le mieux c'est parfait alors va doucement !\nBonne Pentecôte avec de gros bisous !\nPas de fièvre! mais c'est formidable! Espérons que le mieux va suivre pour toi, c'est ce que je te souhaite de tout mon coeur!\nGénial , la fièvre tombe , je suis ravie .\nMes billet sont souvent décousus aussi\nJe ne comprends pas bien toutes ces modifications du code , encore une connerie de pondue .\nBienvenue chez Josy - Créer un site internet - Eklablog - CGU - Signaler un abus -


Région | LGV Rhin-Rhône : la nouvelle rame testée\ntransports LGV Rhin-Rhône : la nouvelle rame testée\nLe 21/06/2011 à 05:00\nMis à jour le 21/06/2011 à 09:17\nPhoto HD Les essais ont débuté, hier, entre la Côte d’Or et le Territoire de Belfort. PhotoAFP\nLes essais dynamiques de la nouvelle rame TGV de la ligne à grande vitesse (LGV) Rhin-Rhône ont débuté, hier, entre Villers-les-Pots (Côte d’Or) et Petit-Croix (Territoire-de-Belfort), marquant la dernière phase de construction de la LGV. La rame circulera tous les jours (hors week-end) jusqu’à fin août sur les 140 km de la première phase de la branche Est de la LGV Rhin-Rhône entre Villers-les-Pots, vers Dijon, et Petit-Croix, vers Belfort.\nSa vitesse augmentera progressivement pour atteindre 352 km/h, soit 10 % de plus que la vitesse commerciale de 320 km/h à laquelle voyageront les passagers. Au total, ce train laboratoire effectuera plus de 60 000 km durant onze semaines d’essais. Cette rame doit vérifier et évaluer le comportement dynamique de la voie, de la caténaire, de la signalisation, de la télécommunication et les conditions de circulation pour s’assurer du confort et de la sécurité des voyageurs.\n« L’objectif est de s’assurer que toutes les installations fonctionnent bien entre elles et avec les trains, afin que tout soit prêt quand les voyageurs arriveront le 11 décembre 2011 », date de la mise en service de la ligne, a expliqué Xavier Gruz, directeur d’opérations de la LGV. Les tests dynamiques interviennent après cinq ans de travaux de génie civil et de pose d’équipements ferroviaires.\nLe 4 septembre, RFF confiera l’exploitation et la maintenance de la ligne à la SNCF en tant que gestionnaire délégué. Les conducteurs de la SNCF seront formés à l’utilisation de la nouvelle ligne.\nLes principales villes desservies par le futur TGV Rhin-Rhône sont Bâle, Belfort, Besançon, Colmar, Dijon, Francfort, Lyon, Marseille, Montbéliard, Montpellier, Mulhouse, Paris, Strasbourg, ou encore Zurich.


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Trains Paris Sens : horaires, prix et billets à partir de 12 € | Virail\nTrouvez un train de Paris Sens\nDernier départ 01:02\nTrains Paris - Auxerre\nTrains Nantes - Saint-Jean-de-Monts\nCombien coûtent les billets de train de Paris à Sens ?\nLes prix varient lorsque vous voyagez de Paris à Sens. En moyenne, cependant, vous paierez environ 21,67 € pour un billet de train. Vous pouvez trouver des billets de train pour des prix aussi bas que 12 €, mais cela peut nécessiter une certaine souplesse dans vos projets de voyage. Si vous recherchez un prix bas, vous devrez peut-être vous préparer à passer plus de temps en transit. Vous pouvez aussi souvent trouver des billets de train moins chers à certaines heures de la journée, ou certains jours de la semaine. Bien entendu, le prix des billets change souvent au cours de l'année ; attendez-vous à payer davantage en haute saison. Pour les prix les plus bas, il est généralement préférable de faire votre réservation à l'avance. Attention toutefois, car de nombreux fournisseurs n'offrent pas de remboursement ou d'échange sur leurs billets de train les moins chers.\nParis Gare de Lyon - Sens\n08h46 - 10h13\nParis Bercy - Sens\n09h34 - 10h32\n10h46 - 12h14\n11h21 - 12h25\n17h33 - 18h30\n18h46 - 20h13\n19h33 - 20h30\nCombien de temps dure le voyage de Paris à Sens en train ?\nLe trajet de Paris à Sens couvre une distance de 101 km. En moyenne, vous pouvez vous attendre à ce que votre voyage dure environ 1 h 16 min. Toutefois, en réservant l'option la plus rapide, vous atteindrez votre destination dans environ 54 min. Pour des trajets plus rapides, recherchez des itinéraires express. N'oubliez pas qu'ils ne peuvent partir qu'à certaines heures de la journée ou certains jours de la semaine. Vous constaterez peut-être aussi que vous pouvez passer de Paris à Sens plus rapidement en établissant des connexions, plutôt qu'en empruntant un itinéraire direct.\nÀ quel moment de la journée puis-je voyager de Paris à Sens ?\nLe premier départ quotidien de Paris à Sens part à 09h15, tandis que le dernier voyage de la journée part à 01h02. Ceux-ci sont conformes aux horaires standard pour la liaison entre Paris et Sens. Toutefois, les horaires des différents transporteurs peuvent varier d'un jour à l'autre ou d'un mois à l'autre, de sorte que ces départs particuliers peuvent ne pas être disponibles tous les jours. Certains transporteurs peuvent modifier leurs horaires les jours fériés et les week-ends, ou pendant les mois d'été. Vérifiez vos dates de voyage au moment de la réservation.\nQuelles stations puis-je utiliser pour voyager de Paris à Sens ?\nSelon le type de transport et le prestataire auquel vous décidez de faire appel pour votre voyage, vous pourrez partir Paris des gares suivantes : Paris Gare de Lyon et Paris Bercy. En arrivant à Sens, votre itinéraire passera par tout ou partie des stations suivantes : Sens. Tous les fournisseurs de transport ne desservent pas toutes les gares, alors vérifiez à l'avance pour savoir exactement où votre itinéraire vous mène. Vous devrez peut-être utiliser un autre moyen de transport pour vous rendre d'une gare à l'autre ou à votre destination finale lorsque vous arriverez à Sens.\nCombien de voyages de Paris à Sens ont lieu chaque jour ?\nLe nombre exact de voyages de Paris à Sens peut varier de jour en jour. Certains services peuvent ne fonctionner que certains jours de la semaine, tandis que d'autres peuvent être saisonniers. En général, une moyenne de 22 départs partent chaque jour. Elles sont gérées par un certain nombre de fournisseurs de transport différents, dont SNCF et OUI.sncf. Les jours particulièrement chargés, il peut y avoir jusqu'à 27 départs. Vous pouvez généralement vous attendre à ce qu'il y ait plus de correspondances les jours de semaine. De nombreux transporteurs effectuent moins de trajets le week-end ou les jours fériés. En tant que voyageur, vous préférerez peut-être prendre un itinéraire direct de Paris à Sens. Cependant, vous trouverez d'autres options à votre disposition si vous êtes prêt à prendre un itinéraire de correspondance. Ceux-ci passent par une ou plusieurs villes différentes, et vous devrez changer en cours de route. Tous les voyageurs ne se sentent pas à l'aise pour effectuer plusieurs correspondances, mais si c'est le cas, vous bénéficierez d'une plus grande souplesse lors de votre réservation. Le nombre exact de départs quotidiens de Paris à Sens varie, mais en général, vous pouvez vous attendre à trouver 22 des liaisons directes sans correspondance chaque jour. Les voyageurs qui sont heureux de prendre un itinéraire indirect trouveront, en moyenne, 0 des trajets avec un changement ou plus.


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