FR-Godox, disposition dérivée du Bépo optimisée pour l'Ergodox (Page 1) / Coin des bidouilleurs / Forum bépo\n#1 13/8/2019 18:18:29\nFR-Godox, disposition dérivée du Bépo optimisée pour l'Ergodox\nAprès quelques semaines de travail, je vous présente le FR-Godox, un layout dérivé du bépo optimisé pour les claviers ortholinéaires splittés comme l'Ergodox :\nII Découverte de 4 layouts homemade\nIII Le FR-Godox\nIV Comparaison avec le Bépo\nA Statistiques générales\nB Statistiques concernant les digrammes\nV Making of\nDernière modification par Kawamashi (13/8/2019 19:01:56)\n#2 13/8/2019 18:19:29\nLorsque j'ai acheté mon Ergodox, je me suis dit que tant qu'à être déstabilisé par les touches décalées verticalement et non plus horizontalement, autant en profiter pour apprendre un layout ergonomique. Étant francophone, je me suis naturellement tourné vers le BÉPO. Immédiatement, j'ai pu constater l'amélioration par rapport au QWERTY et à l'AZERTY : les doigts ne quittent quasiment pas la ligne de repos, c'est génial ! Néanmoins, après quelque temps, je me suis fait les réflexions suivantes :\n- Les 4 touches principales de pouce ne me paraissaient pas exploitées au maximum.\n- L'index gauche était très sollicité, avec notamment le E, le O, la virgule et le point.\n- L'annulaire droit avait une charge de travail comparable à l'index et au majeur de la même main, ce qui ne me paraissait pas logique.\n- Je ne trouvais pas confortable certains bigrammes courants (CH, AI, NS, ND, AP, PA, OU, OI, IO, E-point, E-virgule, L', D', CT, QU, AB, BI, etc).\nJ'ai alors commencé à déplacer des lettres, avant de me dire que je faisais sans doute plus de mal que de bien. En effet, je n'avais pas la moindre idée de la problématique derrière la conception d'un layout. Et puis il y a une phrase d'A2 qui m'avait marqué :\nA2 a écrit :\n"La disposition bépo a été optimisée pour les claviers normalisés 104/105 touches. Pour les divers TMx/TrulyErgo/Ergodox et autres téléphones portables sur lesquels tout l'monde s'efforce d'« adapter » bépo en le martyrisant, essayez plutôt d'y optimiser une disposition de clavier adaptée, vous en profiterez un maximum et rendrez heureux les utilisateurs de ces engins de l'espace. [...] Je persiste et signe sur le fait que de réinventer des claviers physiques implique théoriquement de réinventer les dispositions de clavier qui vont avec. […] Je suis persuadé que [l'Ergodox] devrait avoir une disposition soignée pour lui seul. Il me semble le mériter plus que d'autres."\nJe me suis donc mis en tête de concevoir le meilleur layout possible pour l'Ergodox, en repartant de zéro.\nDernière modification par Kawamashi (15/8/2019 18:32:55)\n#3 13/8/2019 18:21:34\nJ'ai commencé mes recherches, et je suis tombé sur 4 layouts homemade qui m'ont influencé : tout d'abord le BÉPO pour Ergodox de Fabien et le BÉOP de Laurent, puis le Kaehi et le Workman.\nFabien a eu l'excellente idée de placer le E sous l'une des touches de pouce de son Ergodox. Voilà une bonne façon d'exploiter le 2e pouce ! De plus, ça libère de la place pour avoir le tiret de manière accessible. En effet, le tiret est presque autant employé que le ^, et plus que le X, ce n'est pas judicieux de le reléguer sur la rangée des chiffres.\nDu BÉOP et du Kaehi, j'ai retenu le principe des roulements, à savoir le fait d'enchainer un caractère avant d'avoir relâché la touche du caractère précédent. Les roulements faciles (comme ceux de deux doigts adjacents, ou bien ceux qui utilisent l'auriculaire suivi de l'index) sont plus rapides et plus confortables à effectuer que deux frappes impliquant l'alternance des mains. Par contre, il faut éviter autant que possible les roulements peu naturels, comme ceux qui utilisent l'auriculaire suivi du majeur. Ces principes n'étaient pas connus lors de la conception du BÉPO.\nIl faut également privilégier les digrammes à une seule main vers l'intérieur et éviter ceux vers l'extérieur. Un exemple parlant : sur une table, il est bien plus simple de taper avec tous ses doigts de l'annulaire vers l'index que l'inverse.\nLe Workman prend pour hypothèse que les doigts se déplacent verticalement plus facilement que latéralement. Plus précisément, l'index et l'auriculaire se plient plus facilement que de s'étendre, contrairement au majeur et à l'annulaire. Par conséquent, certaines touches de la rangée du bas sont plus accessibles que d'autres sur la rangée du haut. De plus, l'index et le majeur étant plus forts que l'annulaire et l'auriculaire, ils devront être plus exploités par le layout.\nDans le même registre, il y a deux règles de KeyboardEvaluator qui m'ont semblées particulièrement intéressantes : un digramme montant est d'autant plus facile qu'il se fait d'un doigt court vers un doigt plus long. À l'inverse, un digramme descendant est d'autant plus facile qu'il se fait d'un doigt long vers un doigt plus court.\nEn résumé, je voulais que mon futur layout réponde aux critères suivants :\n- Placement du E sous l'un des pouces.\n- Privilégier les mouvements verticaux aux mouvements horizontaux des doigts.\n- Prise en compte de la longueur des doigts pour l'accessibilité des touches et les bigrammes sur des lignes différentes.\n- Prise en compte de la force des doigts dans leur fréquence d'utilisation.\n- Privilégier les bigrammes vers l'intérieur à ceux vers l'extérieur.\n- Privilégier les bons roulements à l'alternance de mains.\n- Éviter les mauvais roulements.\nDernière modification par Kawamashi (14/8/2019 20:15:28)\n#4 13/8/2019 18:25:16\nA Placement des touches d'édition et des modificatrices\nJe voulais avoir les touches d'édition les plus utilisées (entrée, tab, backspace, escape, copier et coller) à gauche pour pouvoir les utiliser avec la souris dans la main droite. Pour la même raison, j'ai placé une touche espace secondaire à gauche. De plus, la touche espace principale étant frappée avec la main droite, celle-ci sera forcément plus utilisée que la gauche. Placer les touches d'édition à gauche rééquilibre la charge de travail des deux mains.\nL'Ergodox fonctionnant sous QMK, on peut utiliser des touches à double fonction : ces touches envoient un caractère lors d'un appui simple, et sont considérées comme des modificatrices lors d'un appui long. Cela me permet d'exploiter au maximum les meilleurs emplacements, en plaçant les modificatrices qui n'ont aucune action lors d'un appui simple (shift, alt, alt gr, ctrl) en seconde fonction d'une autre touche. On trouve notamment shift sous les touches principales des pouces, ce qui est extrêmement confortable.\nLa place ainsi libérée me permet d'avoir home et end sur des touches très accessibles, ainsi que des raccourcis pour copier, coller et couper à gauche, ainsi qu'annuler, rétablir et un pavé de flèches de l'autre côté. Ça permet également d'avoir un Alt Gr de chaque côté.\nÀ l'usage, je trouve très ergonomique d'avoir les shift sous les pouces, les touches d'édition regroupées à gauche et certains raccourcis clavier très utilisés en accès direct.\nB Couche pavé numérique / programmation et ligne supérieure\nQMK permet également d'avoir plusieurs "couches". J'en ai créée une 2e pour avoir un vrai pavé numérique à droite. Avec un clavier ortholinéaire, ce serait dommage de ne pas en profiter ! J'ai mis un pavé de flèches sur les positions de repos de la main gauche, ainsi que les symboles ouvrants/fermants les plus utilisés notamment en programmation.\nOn bascule sur cette couche grâce aux touches avec le symbole ⎆ sur la couche 1 : soit en appuyant sur la touche en dessous de la touche entrée, soit en maintenant enfoncée l'une des touches de pouce secondaire.\nVu que les chiffres sont très facilement accessibles avec la couche 2, j'ai complètement remanié la ligne supérieure de la couche principale :\n- J'ai enlevé les symboles qui font doublon avec la couche 2.\n- J'ai mis les symboles dont je me sers le plus aux meilleurs emplacements.\n- J'ai ajouté des raccourcis multimédia et une touche d'aide-mémoire.\nC Couche ALT GR\nPour plus de facilité d'installation logicielle, j'utilise simplement la disposition BÉPO sur l'OS. Du coup, la couche alt-gr est la transposée de celle du BÉPO.\nD Aide mémoire\nJ'ai repris l'idée de l'aide-mémoire de Fabien. J'ai programmé un petit script AutoHotKey qui m'affiche une image du layout lorsqu'on appuie sur la touche correspondante (la touche rouge en haut à droite), suivant la couche sur laquelle je me trouve. C'est très pratique pour retrouver l'emplacement d'un symbole dont on se sert rarement !\nDernière modification par Kawamashi (13/8/2019 19:13:34)\n#5 13/8/2019 18:30:23\n1) Les deux layouts et leur heatmap\nOn peut constater que la carte d'accessibilité dont je me suis servi se superpose bien à la heatmap du FR-Godox.\nPour l'adaptation du Bépo à l'Ergodox, j'ai repris un layout qui a circulé à plusieurs reprises sur le topic associé, qui me parait logique et qui exploite relativement bien l'Ergodox :\n2) Distance, fréquence d'utilisation des doigts et des mains\nLa première chose qu'on peut noter, c'est que les doigts parcourent 15% de moins avec le FR-Godox qu'avec le Bépo pour écrire le corpus de Nicolas Chartier. Avec l'Azerty, la distance monte à près de 54 000m !\nLe FR-Godox équilibre un peu mieux la charge de travail des deux mains que l'ErgoBépo. Il faut noter que j'ai fait mes statistiques en tenant compte des touches espace, entrée et shift, contrairement aux statistiques présentées sur la page d'accueil du site. Ça me parait plus représentatif.\nDe plus, l'index droit retrouve une charge de travail "normale", étant déchargé par le pouce gauche. De même, l'annulaire droit est moins sollicité, ce qui était l'un de mes objectifs.\nVoilà la fréquence d'utilisation des doigts pour chacun des layouts, quand on cumule les deux mains :\nLa charge de travail supplémentaire sur les pouces permet d'avoir une fréquence d'utilisation plus équilibrée sur tous les autres doigts. Tous les doigts ont une fréquence d'utilisation cohérente avec leur force.\n3) Accessibilité des touches\nLes touches notées 1 sont les plus simples à presser (ce sont celles des positions de repos), celles notées 5 les plus difficiles (cf partie suivante).\nIl y a donc plus de 70% des caractères du corpus qui utilisent des touches de catégorie 1 du FR-Godox (donc la rangée de repos). Cette disposition permet d'avoir 83.5% des touches du corpus situées sur des touches de catégorie 1 ou 2, et 97.3% sur des touches de catégorie 1, 2 ou 3 !\nDernière modification par Kawamashi (14/8/2019 11:01:55)\n#6 13/8/2019 18:33:34\n1) Statistiques générales\nOn sent que cette catégorisation de digramme a été prise en compte lors de la conception du Bépo : les chiffres du FR-Godox sont quasiment similaires. Néanmoins, ce dernier compte +13% de digrammes vers l'intérieur (que j'ai cherché à privilégier), et -21,5% de digrammes utilisant le même doigt. En effet, ce sont ces digrammes qui sont les plus pénibles à taper.\n2) Accessibilité des digrammes à une main\nJ'ai noté entre 1 et 9 tous les digrammes à une main. Un bigramme noté 1 est extrêmement simple à effectuer (par exemple deux touches adjacentes sur la ligne de repos, vers l'intérieur), un bigramme noté 9 est très difficile. Voilà un graphique présentant l'accessibilité de tous les digrammes :\n70% des digrammes sont donc faciles à taper (catégories 1, 2 et 3), on monte quasiment à 90% en ajoutant les digrammes de catégorie 4 et 5 ! L'ErgoBépo est bien derrière, entre 15 et 20% à chaque étape, jusqu'à la catégorie 7.\nVoilà d'autres statistiques qui peuvent expliquer ce résultat :\n3) Doigts impliqués sur les bigrammes à une main\nLes bigrammes utilisant des doigts adjacents ou un roulement entre l'auriculaire et l'index sont faciles, ceux qui utilisent l'annulaire et l'index sont moyens et ceux qui utilisent l'auriculaire et le majeur sont difficiles.\nSi on compare ces données, on constate que les 3/4 des digrammes du FR-Godox se réalisent avec un roulement facile, alors qu'il n'y en a que la moitié dans le cas du Bépo. De plus, de nombreux digrammes du Bépo utilisent l'auriculaire et le majeur, comme par exemple AI, NS, PA, ND, AP, BI, etc. Il y en a 7 fois moins avec le FR-Godox :\n4) Bigrammes à une main sur des lignes différentes et longueur des doigts\nDe la même manière, j'ai essayé de respecter la longueur des doigts pour les bigrammes sur des lignes différentes : un digramme montant est d'autant plus facile qu'il se fait d'un doigt court vers un doigt plus long. À l'inverse, un digramme descendant est d'autant plus facile qu'il se fait d'un doigt long vers un doigt plus court.\nA l'évidence, cette règle n'était pas connue lors de l'élaboration du Bépo, puisque des digrammes très fréquents ne la respectent pas, comme OU, OI, IO, CH, etc. Le FR-Godox comprend 1,7 fois plus de digrammes qui la respectent, et quasiment 10 fois moins (!) de digrammes qui ne la respectent pas.\nDernière modification par Kawamashi (15/8/2019 17:40:59)\n#7 13/8/2019 18:36:01\nJ'ai eu la chance de trouver la méthode ayant servi à Nicolas Chartier pour élaborer la version 0.1 du bépo. Il me fallait donc son corpus (la liste de textes de référence), les statistiques associées (les fréquence des symboles et des digrammes), ma carte d'accessibilité des touches et des digrammes, ainsi que des algorithmes de génération et d'évaluation des dispositions.\nVoilà ma carte d'accessibilité, qui prend en compte la longueur des doigts et qui privilégie les mouvements verticaux aux mouvements horizontaux :\nLes touches notées 1 sont les plus simples à presser (ce sont celles des positions de repos), celles notées 5 les plus difficiles.\nLa carte d'accessibilité des bigrammes reprend le même principe mais pour les enchaînements de deux touches. J'ai bataillé pendant longtemps pour trouver une formule mathématique qui corresponde à mon ressenti, et aux critères que j'ai exposés plus haut. J'ai finalement préféré noter entre 1 et 9 tous les digrammes de manière empirique pour coller à la réalité. Un bigramme noté 1 est extrêmement simple à effectuer (par exemple deux touches adjacentes sur la ligne de repos, vers l'intérieur), un bigramme noté 9 est très difficile.\nComme il est impossible de tester toutes les dispositions possibles dans un temps raisonnable, j'ai employé la même méthode que Nicolas Chartier :\nNicolas Chartier a écrit :\non suppose que les touches d'un même groupe dans la CAT ont la même accessibilité, et que de fait, la fréquence des symboles ne sert qu'à dire tel symbole va dans tel groupe, et c'est tout. Le positionnement des symboles au sein d'un groupe ne se fait qu'en utilisant les digrammes. […] On procède par groupe de touches, et groupe de symboles pour aller avec. On prend le premier groupe de touches, le groupe de symboles associés. On teste toutes les combinaisons possibles. Pour chacune des combinaisons, on va calculer [son] coût basé sur la façon dont vont être tapés les digrammes. […]\nJ'ai donc codé un algorithme de génération de dispositions. Celui-ci a en mémoire tous les digrammes du corpus ainsi que leur nombre d'occurrences, et ma carte d'accessibilité des digrammes. On entre quelques lettres à placer, leurs emplacements possibles et éventuellement des lettres déjà placées. L'algorithme va alors tester toutes les possibilités de placement, et classer les différentes dispositions obtenues selon l'accessibilité des différents bigrammes.\nJ'ai ainsi testé les différents groupes de symboles les uns à la suite des autres (pour plus de détails, voir la méthode de Nicolas Chartier), jusqu'à obtenir deux dispositions équivalentes. J'ai alors codé un deuxième algorithme pour obtenir les statistiques d'utilisation des doigts et des mains. J'ai retenu la disposition qui avait les statistiques d'utilisation des doigts les plus équilibrées.\nDernière modification par Kawamashi (15/8/2019 17:58:30)\n#8 13/8/2019 18:39:22\nJ'utilise cette disposition avec satisfaction depuis quelques mois. Je pense avoir respecté mon cahier des charges. Je trouve que la frappe se fait avec beaucoup de fluidité, grâce au travail poussé sur les digrammes. À mon sens, le Bépo pêche clairement de ce point de vue là. Les digrammes qui me posaient problème se font facilement : CH, AI, NS, ND, AP, PA, OU, OI, IO, E-point, E-virgule, L', D', CT, QU, AB, BI, etc.\nL'Ergodox est également une réelle avancée comparé aux claviers classiques, même si je pense qu'il y a moyen d'aller plus loin au niveau ergonomie. Les pavés de pouces gagneraient à être plus proches des blocs principaux, comme sur cet Ergodox modifié. Je pense d'ailleurs concevoir mon propre clavier à moyen terme.\nSi vous souhaitez l'essayer, c'est très simple. Il vous suffit de flasher ce firmware dans votre Ergodox, de sélectionner la disposition Bépo côté OS, et c'est tout !\nJe suis preneur de tout retour.\nDernière modification par Kawamashi (4/10/2019 17:37:52)\n#9 13/8/2019 20:53:38\nSi t’as le temps, pense à partager sur le wiki\n#10 21/8/2019 01:07:29\nÉnorme travail !!!!\nJe dirais comme Fork Bomb, partage sur le wiki, les sujets sur le forum ont tendance a se perdre au bout d'un moment.\n#11 21/8/2019 17:23:13\nMerci Mimoza ! J'ai mis tout ça sur ma page d'utilisateur et sur la page des variantes du Bépo. Vous pensez à un autre endroit ?\n#12 27/8/2019 15:31:18\nConnaissez-vous le clavier X-Bows ?\nJe viens d'en commander un dans le but de le mettre au BEPO sur un clavier ergonomique.\nIl me semble, a priori, que votre disposition Godox-fr pourrait y être adaptée...\nEn tous cas, bravo pour votre travail !\n#13 27/8/2019 22:24:33\nMerci pour vos commentaires. Je connais vaguement ce clavier. À première vue, le FR-Godox peut y être adapté. Il faudra juste se passer des touches à double fonction, et donc des raccourcis claviers. Il faudra également que vous définissiez l'emplacement des touches modificatrices qui vous paraît le plus logique. Vu le nombre de touches du Xbows, cela ne devrait pas trop poser de problèmes.\nConcernant l'apprentissage de cette disposition, Klavaro peut être configuré pour un layout personnalisé. Ce n'est pas parfait car on ne peut pas définir les pavés de pouce, mais je pense que cela reste une solution correcte.\nJ'espère avoir répondu à vos questions, ne serait-ce que superficiellement. Si vous avez d'autres questions, je pourrai y répondre de manière plus approfondie à mon retour de vacances.\n#14 13/9/2019 10:25:21\nInscription : 12/9/2019\nJe suis sur le point d'acquérir un clavier Ergodox, et je pense que c'est l'occasion pour moi de changer de disposition.\nJe suis impressionné par votre étude et j'ai très envie d'essayer votre disposition.\nIl y a cependant quelque chose qui me pose question. Quand on regarde la disposition qui semble être la dernière publiée sur le site du firmware ergodox on voit une très grande différence avec le BEPO original, mais également avec les derniers layout publiés sur ce topic. Pourquoi y a-t-il cette différence ?\nPar exemple, la répartition voyelles à gauches/consonne à droite, qui semblait être une des caractéristiques essentielles du BEPO, a disparu. Typiquement pour écrire mon prénom "Bastien", avec BEPO original on a une bonne alternance main droite main gauche, alors que dans votre disposition finale, je dois écrire pratiquement toutes les lettres de la main gauche et cela me semble bizarre. Est-ce qu'il y a une explication à ça ou est-ce que je ne réfléchis pas en bons termes ?\nEn attendant une réponse de votre part,\nEncore merci pour le partage de votre travail.\n#15 13/9/2019 18:52:47\nBastien R a écrit :\nSi vous parlez de ceci, ce n'est en fait qu'un fichier de paramétrage pour l'Ergodox, et rien de plus.\nLes claviers n'envoient pas de caractères au système d'exploitation, mais un code informatique (un keycode). Ce code est ensuite interprété par l'OS, suivant la disposition sélectionnée, pour afficher le caractère correspondant. Par exemple, avec un clavier "français" (ISO-FR ou par abus de langage azerty), si vous appuyez sur la touche A, vous obtiendrez :\n- un A avec la disposition azerty sélectionnée sur l'OS\n- un Q avec la disposition qwerty sélectionnée sur l'OS\n- un B avec la disposition bépo sélectionnée sur l'OS.\nJe trouve l'interface graphique de configuration d'ergodox-ez très pratique, mais elle est faite pour une disposition qwerty par défaut. Pour programmer une autre disposition, il faut une table de conversion comme celle-ci. Dans le cas de ma disposition, il suffit d'utiliser ce fichier de paramétrage. Si vous sélectionnez une disposition "classique" anglaise ou américaine sur votre OS vous obtiendrez effectivement la disposition illustrée sur le site d'ergodox-ez, mais si vous sélectionnez le bépo vous obtiendrez bien le FR-Godox :\nAvec cette disposition, on garde une répartition voyelles à gauches/consonnes à droite, même si elle est différente de celle du bépo. Ainsi, pour écrire votre prénom, les mains travailleront comme ceci : gauche-gauche-droite-droite-gauche-gauche-droite.\nJ'espère que mes explications auront été suffisamment claires et qu'elles auront répondu à vos questions. N'hésitez pas à en poser d'autres !\nDernière modification par Kawamashi (4/10/2019 17:38:38)\n#16 14/9/2019 23:26:24\nrho, si seulement y'avait une version bluetooth de l'ergodox ! Fameux travail en tout cas.\nWiP? - Ma méthode d'apprentissage Bépo\n#17 18/9/2019 14:01:06\nMerci beaucoup pour ces précisions. J'ai hâte d'acquérir l'ergodox afin d'essayer cette disposition.\nSi je comprends bien, il me suffit de télécharger le layout FR-GODOX 2, de flasher mon clavier et d'imprimer votre disposition sur un papier pour pouvoir me repérer.\nJe me demandais aussi, étant utilisateur de Mac, si je vais être conduit à devoir effectuer quelques modifications.\nRestez-vous disponible sur ce forum ? J'aurai peut-être de nouvelles questions après avoir reçu le clavier chez moi.\n#18 18/9/2019 17:28:20\nC'est cela, il faudra également que le bépo soit sélectionné sur l'OS.\nJe ne connais pas du tout l'univers mac. J'ai fait une recherche rapide, il faudra reconfigurer les raccourcis couper et rétablir, qui ne sont pas les mêmes sous windows et sous mac os. J'ai l'impression que le reste devrait fonctionner.\nJe resterai dispo sur le forum, je reçois une notification à chaque nouveau post sur ce topic.\n#19 18/11/2019 10:56:59\nBravo pour ta disposition et tes statistiques.\nJe change souvent de type de clavier, je suis sur un matriciel 15×5 ou sur un clavier 60% étagé habituel mais j’avoue que quand il me manque des touches pour le « vrai » bépo je n’achète tout simplement pas le clavier.\nCertaines touches que tu a mis sur ton 2nd layer me font penser au miennes.\nPour ma part, j’ai quelques raccourcis et macros très utiles :\nFlèches directionnelles et navigation cluster Page up / down / home / end sous la main droite. J’aime particulièrement avoir aussi page up / down en accès direct en bas à droite du clavier. Comme ça je peux déplacer rapidement ma main droite de la souris à ces touches pour paginer.\nJ’ai trois touches de selection : Selection de tout le texte (CTRL+A), sélection de la ligne courrante (Une macro qui joue avec Home + Shift + END), Sélection du mot courant.\nÉtant donné que je n’ai pas les touches de F1~F12 j’ai un layer qui permet leur usage, mais j’ai mis une macro Alt + F4 sur ma touche échap.\nJ’ai Couper / Copier / Coller sous U-I-E (en bépo) donc sous la main gauche.\nDernière modification par 4sStylZ (18/11/2019 10:57:35)\n#20 27/11/2019 15:34:17\nHello, pour info il y a un projet assez interessant de Jack Humbert (OLKB, fabriquant du Préonic / Plank) qui a adapté la méthode d'analyse Carpalx des dispositions de claviers pour QMK.\nAinsi il est possible de tester et comparer les résultats que donne des différentes dispositions des claviers avec un firmware QMK d'un point de vue ergonomique.\nIl est possible de régler des paramètres pour modifier le poids des pénalités pour influencer sur le résultat de l'analyse.\nApparement c'est encore limité à Qwerty, au Colemak et Dvorak. Je pense que ça peut être creusé pour les différentes variations du Bépo. Le Discord QMK a un channel #ergonomics pour en parler en Anglais si vous voulez contribuer à ce projet.


J'ai obtenu mon baccalauréat Economique et Social en juin 2011 et désormais je suis actuellement en école d'infirmière sur paris 12ème en troisième année. J'ai l'habitude de m'occuper des p'tits bouts car dans ma famille j'ai eu plusieurs naissances dont j'ai pu m'occuper. De ce fait j'ai été en contact aussi bien avec des nouveaux nés que des enfants de 6 ou 7 ans. Je souhaite me spécialiser une fois infirmière diplômée d'état en tant que puéricultrice, j'ai donc besoin de plusieurs contact avec les enfants et en particulier des bébés. Alors chers parents envi d'une soirée en amoureux, d'une heure ou deux pour faire une course ou bien d'avoir un moment à soi, je suis là pour vous.\nLorsque je suis à l'école je finis généralement les cours a 17h donc je suis libre à partir de 17h30 la semaine du lundi au vendredi ainsi que les soirées jusqu'à minuit environ sauf cas exceptionnel et le week end je suis libre également sauf en cas d'imprévu. Je prend 10 Euros de l'heure et je me déplace en transport.


Trek Balkans, Rando liberté, Randonnée Balkans - Horizons Balkans\nDu sport et de la nature pour tous les voyageurs\nLa Serbie, la Roumanie et la Bulgarie sont des pays qui regorgent de nature verdoyante et de randonnées plus ou moins difficiles. Que ce soit dans le massif de Rila et ses sept lacs, dans la chaine des Carpates, dans le parc national du Derdap, ou dans les Rhodopes, vous avez le droit à un beau bain de nature et d’aventure. Alors enfilez vos meilleures chaussure et suivez nos conseils pour découvrir des lieux isolés, et vous reconnecter avec mère nature !\nDe grandes possibilités d’aventures sportives\nLes randonnées vous permettent de rencontrer une flore et une faune unique où vivent encore à l’état sauvage des loups, des vautours, des fauves, et aussi des ours. Que vous soyez un petit ou un grand marcheur, vous trouverez des randonnées adaptées à votre niveau, et les multiples activités dans la nature amèneront du peps à vos aventures. Escalade, visite de grottes, loisirs aquatiques, luge, photographie … il y-à de quoi enchanter tous les voyageurs.\nEn Serbie, le parc national de la Tara est un autre coin de nature que l’on vous recommande de visiter. Recouvert à 80% d’arbres de toutes sortes, le climat est agréable pour les marcheurs. Sans faire trop de bruit, vous pourrez apercevoir des ours bruns, des rapaces, et des chamois.\nEn Roumanie, nous vous recommandons de parcourir la route Transfagaran, la plus belle route au monde ! Elle traverse, sur 116 km des paysages splendides entre lacs, monts et ponts. Sur votre route ne manquez pas l’église Saint-Nicolas et le château de Fagara.\nEn Bulgarie, nous vous recommandons de cheminer à travers le massif de Rila, avec le point culminant de la péninsule balkanique à 2 925 mètres. Ce massif, séparant les bassins versants de la mer Noire et de la mer Égée se compose d’environ 200 lacs, et de nombreuses sources minérales. Des paysages à couper le souffle !\nEn famille | A deux | Culture & Traditions | Au bord de la mer Noire


Banque des études\nLe site de la banque des études\nFinance Investisseur : investissez votre argent de manière éclairée\nLe monde des finances recèle pas mal de secrets qu’il serait bien de connaître. Nous avons tout au moins une fois entendu parler de la bourse, des cryptomonnaies, de la défiscalisation et des crédits. Mais, que savons-nous concrètement de leur fonctionnement et de leur impact sur l’économie??\nPar Elodie Cousin\t12 décembre 2021\tNon\nÊtre nouvel arrivant dans un pays et travailler à l’étranger n’est pas toujours facile. On est souvent confronté à plusieurs difficultés de gestion et de maintien de compte en parfait état. Les problèmes de logement, d’assurance maladie et risques s’y ajoutent et vous rendent la vie dans son pays d’expatriation plus dure encore. Outre la…\nPar Elodie Cousin\t17 juin 2020\tNon\nComment choisir sa banque lorsqu’on est étudiant ?\nPour assurer la bonne gestion de ses économies, il est nécessaire d’être bien accompagné par une banque. À cet effet, lorsqu’on est étudiant, le choix d’une banque bien adaptée peut s’avérer être difficile. Dans cette optique, il serait avantageux et sécurisant de privilégier la même banque que celle de sa famille. En outre, il est…\nPar Elodie Cousin\t12 mai 2020\tNon\nQuels diplomes pour travailler dans une banque ?\nTravailler en banque ne requiert pas forcément de longues études. Il existe des formations courtes spécialement adressées aux métiers de la banque. Un BAC+2, un DUT ou une licence professionnelle suffisent pour accéder à des postes de conseiller clientèle ou de commercial. Cependant, pour réussir à décrocher des postes supérieurs, il en faut plus. Par…\nPar Elodie Cousin\t14 avril 2020\tNon\nQuels sont les attributions d’un agent de banque ?\nUn agent de banque est généralement un employé qui travaille dans une entreprise bancaire. Cependant, il existe deux grands niveaux de responsabilités en fonction desquels varient les attributions. Il s’agit en premier des agents travaillant en étroite relation avec les clients comme les chargés de clientèle bancaire. Ces derniers ont pour rôle principal de conseiller…\nPar Elodie Cousin\t4 avril 2020\tNon\nTout savoir sur le métier de banquier\nEncore appelé conseiller financier, un banquier est directement en contact avec ses clients. Il veille à la bonne gestion des ressources économiques de ses derniers. Fort de son expertise, le banquier fournit l’accompagnement nécessaire en termes de conseils, de solutions appropriées aux portefeuilles du client. Un conseiller financier travaille généralement dans le compte d’une structure…\nPar Elodie Cousin\t16 mars 2020\tNon\nPour bien choisir sa banque, il convient de considérer un certain nombre d’éléments. Il faut avant tout déterminer si l’on désire ouvrir son compte dans une banque en ligne ou dans une banque physique. Pour une banque physique, il faut tenir d’abord compte de l’emplacement : trouver une banque proche du lieu de résidence pour…\nPar Elodie Cousin\t2 février 2020\tNon\nComment obtenir un prêt dans une banque pour financer ses études ?\nFinancer ses études est parfois un véritable casse-tête. Heureusement, les banques offrent des solutions de financement. Pour faire un prêt dans une banque, il faudra d’abord connaitre les conditions du prêt auprès de cette dernière. Chaque banque dispose des clauses propres à elle, mais généralement, il s’agira en priorité d’évaluer la solvabilité de l’emprunteur. Il…\nPar Elodie Cousin\t17 janvier 2020\tNon\nÀ l’ère du numérique, il ne faut pas s’étonner de la prolifération des « banques en ligne ». Ce terme désigne des plateformes sur Internet qui fonctionnent exactement comme les institutions bancaires traditionnelles. La différence est que l’on peut faire sur son compte toute opération sur Internet, et ce, depuis chez soi. Il s’agit d’une révolution technologique…\nPar Elodie Cousin\t10 janvier 2020\tNon\nQuels sont les services proposés dans une banque ?\nEn dehors des services de transactions financiers généralement reconnus, la banque offre plusieurs autres prestations. Il s’agit, par exemple des produits d’assurance présentent dans plusieurs domaines. Les plus fréquemment utilisés sont : l’assurance vie, l’assurance auto et l’assurance habitation. Il existe également des services de change qui interviennent plus dans l’achat de matériels immobiliers. Par…\nPar Elodie Cousin\t4 janvier 2020\tNon\nFaites le plein d’informations sur l’univers de la banque\nMieux connaître le monde de l'entreprise, c'est possible grâce à Lernvid.\nSur le site bien-defiscaliser.fr, retrouvez des conseils pour payer moins d'impôts.


Projet Montagne. Les secondes 2 à la découverte du métier d'architecte. - Lycée Champollion\nAccueil du site > Culture et animations> Projet MONTAGNE> Projet Montagne 2021>Projet Montagne. Les secondes 2 à la découverte du métier d’architecte.\nProjet Montagne. Les secondes 2 à la découverte du métier d’architecte.\nLe lundi 17 mai, les élèves de seconde option facultative Arts Plastiques rencontraient l’architecte Rémi Chaudurié. Voici quelques traces de ce moment de découverte et de partage….\n« L’architecte imagine et conçoit un bâtiment. C’est avant tout un métier artistique qui permet l’expression esthétique. »\n« C’est un métier d’art qui nécessite la maitrise du dessin et de la perspective. Il faut avoir de l’imagination et une connaissance des milieux pour pouvoir les respecter et ne pas les déformer »\n« C’est un métier, où il faut concevoir, imaginer et trouver des idées »\nCroquis de Bénédicte\n« C’est un métier qui mêle arts et sciences. C’est très différent d’un projet à l’autre. Les contraintes deviennent quelque chose d’amusant, l’architecte va aussi beaucoup sur le terrain »\nCroquis de Romane\n« Un architecte est un chef d’orchestre, il doit trouver les compétences nécessaires pour la conception de bâtiment »\n« C’est un chef d’orchestre, car il travaille toujours en équipe… »\n« Lors d’un projet architectural, il y a plusieurs personnes qui travaillent avec des rôles différents »\nCroquis de Prune\n« Tout commence avec le maître d’ouvrage, c’est celui qui va demander à faire construire un bâtiment. Les maîtres d’ouvrage peuvent être des personnes physiques ou morales. Le cahier des charges est très important, car c’est là que se trouvent tous les désirs et les attentes du client. »\n« L’architecture est un art qui possède une réelle fonction dans la vie quotidienne. Cet art s’impose à nous »\n« La création architecturale est très technique, il faut prendre en compte l’environnement et penser à des formes artistiques »\n« Les travaux de Rémi Chaudurié sont très intéressants et son approche éco-responsable m’a beaucoup plu. »\n« Le travail sur le gite dont le toit est recouvert d’herbes est très beau. J’ai trouvé que c’était une excellente idée. »\n« Le fait que chaque architecte ait une approche, un parcours et des idées différentes ont rendu cette rencontre très intéressante. C’est une définition plus libre de l’architecture, pleine d’idées et de convictions. »\n« J’ai beaucoup apprécié la présentation du métier d’architecte. C’était très complet et j’ai trouvé les plans très impressionnants. Pour les croquis de l’architecte : les ombres et la perspective étaient très intéressantes… »\n« Ses croquis sont impressionnants, car ils sont simples et rien n’est superflu. Tout est résumé par des lignes et des formes, qui permettent de voir clairement ce qui est dessiné. »\n« J’ai trouvé les plans et schémas des bâtiments très complexes et à la fois explicites. Même si l’on ne sait pas à quoi correspondent tous les traits, on arrive à comprendre l’idée générale et on peut se figurer la construction finale. »\n« J’ai trouvé cela inspirant de voir quelqu’un autant passionné par son métier »\nCroquis de Sophie\n« J’ai trouvé cela enrichissant, notamment le fait d’utiliser l’économie circulaire pour la conception des bâtiments (…) J’ai appris que l’architecture était plus un art qu’autre chose et qu’il fallait une grande imagination pour faire ce métier ainsi qu’une capacité à se projeter dans l’espace et dans les idées. »\nCroquis de Carolina\n« J’ai appris des nouveaux mots que je ne connaissais pas »\n« J’ai compris quelles sont les études pour l’architecture et quelles sont les opportunités que ces études peuvent offrir »\n« Cela me donne envie de ne me poser aucunes barrières et de toujours me donner les moyens de faire ce que j’ai envie (on peut toujours emprunter ces passages secrets de la vie). Avec de l’ambition et beaucoup de travail, on peut parvenir à tout dans la vie, on peut même déplacer des montagnes !!! »\n« J’ai réalisé que le plus important était d’être passionné par son métier, car à travers ce métier, nous pouvons partager les idées et les valeurs qui nous sont chères »\n« Cette rencontre m’a aidé à me rendre compte de la présence et de l’utilité de l’art dans le monde en général »\n« Il n’est jamais trop tard pour aller vers ses aspirations et donner le meilleur de soi-même. Ces notions me parlent »\nCe projet est soutenu financièrement par le Lycée, la Région Auvergne Rhône-Alpes et le C.A.U.E. de l’Isère (Conseil Architecture Urbanisme Environnement).


Oui tout le monde est hypnotisable et réceptif. Mais tout le monde ne peut avoir les mêmes résultats, par exemple une personne peut aussi bien arrêter de fumer par hypnose et ne pas avoir les mêmes résultat pour perdre du poids. Par contre une autre personne pourra obtenir des résultats pour perdre du poids et inversement des résultats moins impressionnants pour arrêter le tabac. Mais dans les deux cas, les personnes sont réceptives à l’hypnose mais pas pour les mêmes problématiques .\nL’hypnose n’est pas du spectacle ou de la magie.\nElle ne peut vous garantir un résultat à 100% comme tout autre thérapie médicale ou paramédicale.


Entretenir sa moquette : Astuces et conseils | Hubliss Nancy\nEntretenir sa moquette, c’est essentiel pour la garder en bon état ! Vous avez de la moquette chez vous mais ne savez pas comment l’entretenir ? Tâches incrustées, poussière, perte d’éclat et de couleur, odeurs… la moquette est parfois mise à rude épreuve. Voici les conseils de l’agence Hubliss Nancy pour bien entretenir sa moquette.31\nEntretenir sa moquette avec un aspirateur\nPour entretenir sa moquette régulièrement, il n’y a rien de mieux que l’aspirateur. En utilisant l’aspirateur, vous pourrez enlever une grande partie de la poussière, ce qui préservera l’éclat et la couleur de votre moquette. L’idéal, c’est d’aspirer avec un aspirateur à brosses rotatives. Quant à la fréquence de passage, elle dépend de votre utilisation de la moquette. En général, on préconise deux ou trois passages par semaine, mais ça peut être tous les jours si vous avez des animaux de compagnie, par exemple.\nEntretenir sa moquette avec de la poudre\nUn autre moyen d’entretenir sa moquette est la poudre. L’avantage de la poudre, c’est qu’elle va nettoyer plus en profondeur que l’aspirateur. Pour cela, saupoudrez simplement la zone de moquette à traiter. La saleté inscrutée sera ensuite absorbée par le produit d’entretien et la poudre n’aura plus qu’à être aspirée. Cette méthode d’entretien ne nécessite aucun temps de séchage, ce qui est assez pratique.\nEntretir sa moquette quand elle vieillit\nEntretenir sa moquette grâce à l’injection-extraction\nQuand la moquette commence à vieillir, on peut recourir à des méthodes qui peuvent la nettoyer en profondeur. C’est le cas du nettoyage par injection-extraction. Avec cette méthode, les fibres de la moquette vont être traitées avec de l’eau mélangée à un produit d’entretien. Pour réaliser un nettoyage par injection-extraction, il faut utiliser une machine spéciale qu’il est possible de louer. Mais nous vous conseillons de recourir à un professionnel pour le faire : il saura exactement quels produits d’entretien utiliser et avec quels dosages.\nEntretenir sa moquette avec un shampoing spécial\nAttention, on ne parle pas ici de shampoing pour cheveux ! Il s’agit d’un shampoing spécial moquette qu’on va appliquer grâce à un appareil spécifique. Une fois appliqué, cela ressemble à une mousse relativement sèche. L’avantage du shampooinage, c’est qu’il ne détrempera pas la moquette contrairement à la méthode par injection-extraction.\nEntretenir sa moquette en agissant sur les tâches\nPour garder une jolie moquette, il est conseillé de réagir vite lorsqu’une tâche apparaît. Si le produit répandu est liquide, utilisez du papier absordant. Traitez toujours du bord vers le centre de la tâche pour l’empêcher de grossir. Ensuite, vous pourrez tamponner la tâche à l’aide d’un chiffon propre auquel vous aurez préalablement ajouté un peu de produit détachant. Il ne vous restera plus qu’à sécher la partie traitée, en utilisant un sèche-cheveux ou bien une serviette propre.\nVous connaissez maintenant les meilleurs conseils de l’agence Hubliss Nancy pour entretenir sa moquette. Pour votre information, l’agence Hubliss Nancy intervient sur les communes de Chaligny, Champigneulles, Chavigny, Fléville-devant-Nancy, Heillecourt, Houdemont, Jarville-la-Malgrange, Laxou, Ludres, Maron, Maxéville, Nancy, Vandoeuvre-lès-Nancy, Velaine-en-Haye, Villers-lès-Nancy.


Droits des etrangers | Fédération des Femmes Pour l'Europe\nLe droit des étrangers est la branche du droit qui étudie la situation juridique des personnes dans un État dont elles ne sont pas ressortissantes, c’est-à-dire dont elles n’ont pas la nationalité. Il fait donc appel au droit de la nationalité et au droit international privé (accords entre les États).\nQu’est-ce que la demande d’asile ? Le demandeur d’asile est défini comme étant : « Une personne qui par crainte d’être persécutée du fait de sa religion, de sa race, de sa nationalité, de ses opinions politiques ou de son appartenance […]\nJe viens d’obtenir le statut de réfugié. Quels sont mes droits ? Le statut du réfugié est défini par la Convention de Genève du 28 juillet 1951 relative au statut de réfugié. Cette convention définit les modalités selon lesquelles un […]\nQuelles démarches je dois entreprendre lorsque je suis mineur isolé en France ? Il existe des Centres d’hébergement pour mineurs isolés en France, dans lesquels les mineurs sont répartis territorialement par une ordonnance provisoire de placement (OPP). Cette ordonnance détermine […]\nQu’est-ce qu’un migrant ? Lorsqu’une personne arrive dans un pays d’accueil pour une durée assez longue, elle obtient la qualité de migrant. Il est donc primordial de comprendre toute la portée du terme « migrant ». Il n’y a […]


Gelée de bourgeons de sapin - Le blog de kekeli\nPublié par kekeli 11 Juin 2018 à 03:20 AM\nJe reprend mon article afin de répondre à vos nombreuses questions : La gelée de bourgeons de sapin est vraiment très bonne, elle a le goût des célèbres bonbons des Vosges. En fin d'article je vous mets la photo des bourgeons de sapin afin que vous visualisiez bien ce qu'il faut prendre pour cette délicieuse gelée. Les bourgeons sont la partie vert clair que vous voyez sur la photo. Vous devez les récolter au printemps lorsque la tige est aussi molle que les aiguilles ou à peine un peu plus tard si vous voulez un goût plus résineux.\nPour la quantité de gelée que j'ai fait (15 pots plus ou moins gros, genre bonne maman) j'avais au départ environ 700 gr de bourgeons de sapin, et j'ai fait 4 fois la recette.\nFaire mijoter les bourgeons de sapin lavés et couvert juste d'eau pendant 1h avec un couvercle. Laisser ensuite reposer toute une nuit.\nLe lendemain filtrer en pressant bien les bourgeons de sapins avec les mains.\n700 gr d'eau de bourgeons de sapin\nLaver et stériliser vos bocaux et les couvercles.\nMélanger le sachet de vitpris avec 2 cuill. à soupe de sucre. Réserver le reste.\nPorter à ébullition l'eau de bourgeons de sapin et y ajouter le sucre/vitpris. Reporter à ébullition pendant 1 mn.\nAjouter le reste de sucre et reporter à ébullition pendant 3 mn. Ecumer pour éliminer les impuretés puis mettre en bocal. Fermer aussitôt et laisser refroidir.\nAu bout de 2 jours votre gelée sera prise et vous pourrez la ranger à l'abri de la lumière et de l'humidité.\nLes bourgeons de sapin sont la partie vert clair\nune recette que je ne connaissais pas ! bisous, bonne journée, sandrine\nJe ne connaissais pas du tout mais cela donne envie. Très bonne idée ;)\nJe connais pas du tout mais comme decrit ça donne bien envie de goûter\nmerci pour cette découverte ! bonne soirée, bisous\nJ'avais déjà repéré cette gelée de bourgeons de sapins chez Jackie...\nC'est intrigant quand même cette recette!!!! :)\nJe ne savais pas qu'on pouvait manger les bourgeons de sapin. Cà a l'air extra en gelée !\nOh ça m'a l'air super bon, je mets la recette de côté pour l'année prochaine et je vais à la recherche de sapin. Bonne soirée, bisous\nC'est la seconde fois que je croise cette gelée si originale ! Elle doit être parfumée, je serais curieuse d'y goûter ! En tout cas, beau travail.\nje ne connais pas, mais ta superbe gelée à l'air délicieuse, qui malgré tout est assez originale.\nOn est vernis mais les plantations souffrent.\nJ'en fais chaque année on adore ça. J'ai al recette sur mon blog\nTu as de quoi faire :)\nBelle découverte, j'aurai jamais eu l'idée, reste plus qu'à trouver des sapins, il y a tellement de vent sur Midi-Pyrénées que nous les avons tous enlevés de nos petits jardins.\nmerci pour la précision,tu viens d'éclairer ma lanterne,\npour moi, ce sera l'année prochaine.\nC'est une super idée, merci beaucoup pour la photo et pour toutes les infos complémentaires. Tu me donnes envie d'en faire. Il faut trouver les jeunes bourgeons :-)\nEt dernière question, tu les manges avec quoi après car c'est assez atypique ?\nMerci et gros bisous Kekeli\nje découvre avec toi cette gelée ! merci pour le partage ! bises\nHUMM J AIMERAI BIEN GOUTER\nJe ne connais pas mais j'aimerais y goûté ! bisous\nJ'ai ai jamais mangé.\nC,est trop bon j'en ai fait l'année passée. Bisous https://www.jackiecuisine.com/gelee-bourgeons-sapin/\nconnais pas non plus merci bisous\nJe ne connais pas du tout cette gelée. Je serais curieuse d'y gouter\nj'avais vu cette gelée sur un blog,mais je ne connais pas,\nUne sacrée découverte pour moi je n'en avais même jamais entendu parler. Je suppose que ça doit ressembler au bonbon des Vosges\nAlors ça tu vois c'est bien la première fois que je croise cette gelée et je trouve ça très surprenant ! Cela a le goût de sapin ? Bonne journée bises\nJe ne sais pas où tu va chercher ces recettes !!! Ettonantes et originales.\nJe ne connais absolument pas cette gelée et je goûterai avec plaisir. Originale ! Est-ce une spécialité régionale ?\nHello, ça c'est original ton affaire. Oui c'est beaucoup mieux pour le lien, merci. Effectivement, il me semble l'autre fois aussi ton premier lien communiqué n'était pas actif ;-) Tu as rectifié le tir avec brio. Bon lundi à toi.\nBourgeons de sapin cela ressemble à quoi ? Sa donne envie et j'aime beaucoup l'originalité ! Doux lundi... Bises Brunella\nJ'aurais bien aimé que tu mettes une photo des bourgeons car je ne suis pas sure de voir ce que tu as mis. Tu es allée les cueillir en forêt ? Tu m'intrigues tant sur la manière de faire que sur le goût\nJe ne savais même pas que l'on pouvait en faire une confiture, j'adorerais y goûter !! Je te souhaite une très bonne semaine, pour moi ce sont de petites vacances ... Bisous\nHum cela donne envie de tester\nJe sais qu'en Russie, ils aiment beaucoup les bourgeons de sapin. Moi par contre, j'ai jamais goûté ! Bonne journée\nEncore jamais goûter, sur du pain ou de la brioche fait-maison cela doit être un délice...


Mille et une bobines: Deux heures à vivre\nLe hasard a bien fait les choses: je vous parlais de films en temps réel lundi et j'en ai découvert un dans la foulée de ma chronique. Mesdames et messieurs, Cléo de 5 à 7 marque ma première incursion au coeur du territoire créatif d'Agnès Varda. C'est aussi le deuxième des longs-métrages de fiction de la femme du regretté Jacques Demy.\nParis, 21 juin 1961: Florence, alias Cléo, une jolie blonde, se morfond dans l'attente du résultat d'un examen médical. Une cartomancienne n'est pas parvenue à la rassurer: la belle est sûre d'avoir un cancer. Qu'elle essaye de vivre comme tous les autres jours ou qu'elle tente au contraire de se changer les idées, rien ne fonctionne vraiment ! Incapable de tenir en place, l'artiste - Florence est chanteuse - quitte son loft, sa gouvernante et son piano pour déambuler dans Paris avant l'échéance supposée funeste. À sa suite, Cléo de 5 à 7 virevolte en tous lieux, ce qui nous offre au passage une jolie balade dans la capitale. Malgré quelques coupes et raccords, l'ensemble respire la liberté. Toutefois, la quête existentielle du personnage principal reste chargée d'une vraie tension, alimentée par la peur. Honnêtement, tout ça m'a plus fasciné par la forme que pour le fond. J'ai ressenti peu d'empathie pour l'héroïne. Je ne sais pas pourquoi...\nCela étant dit, sur la forme, donc, le film m'a bien plu. Les historiens du cinéma en font l'un des tous premiers feux de la Nouvelle Vague. Dans un petit film dans le film, Agnès Varda s'est amusée à convier quelques-uns de ses amis de cinéma: les amateurs reconnaîtront ainsi Anna Karina, Jean-Luc Godard, Eddie Constantine, Jean-Claude Brialy ou Sami Frey (entre autres). Le film contient aussi une belle scène musicale avec un autre bon camarade, j'ai nommé Michel Legrand. Bref, pour celles et ceux qui aiment ce cinéma, Cléo de 5 à 7 défend fièrement son rang de classique indémodable et incontournable. Libre à vous désormais d'entrer dans le tourbillon ou pas: l'attente paraîtra peut-être longue à qui n'adhère pas aux choix narratifs et notamment à ce découpage en chapitres, par l'intermédiaire de bandeaux visibles à l'écran. Moi, ça m'a surpris, oui, mais pas franchement dérangé. L'impression de mieux connaître le cinéma français me satisfait pleinement et occulte aisément l'idée selon laquelle le film aurait pu être meilleur. À noter: il circule aujourd'hui dans une copie restaurée.\nFilm français d'Agnès Varda (1962)\nDésolé, les ami(e)s: mes connaissances sur la Nouvelle Vague m'apparaissent encore beaucoup trop partielles pour que je replace précisément le film dans son contexte. Possible que j'y revienne bientôt. D'ici là, vous trouverez quelques vieux Truffaut, Godard, Rohmer et Demy sur ce blog, des portes ouvertes à votre curiosité. Une certitude: c'est une école de cinéma pour laquelle j'ai de l'estime.\nInternet peut permettre de prolonger le débat...\nUne autre chronique est parue chez "L'oeil sur l'écran", par exemple. L'image sur le blog d'Eeguab a disparu, mais le texte, lui, est bien là !\nMerci pour le lien, Martin. Hasard à propos de Demy je présente demain au cinéma de notre ville Les demoiselles de Rochefort, précédé d'une douzaine de chansons de Michel Legrand dont les classiques des films de Demy, interprétées par une chanteuse et un pianiste. A bientôt.\n2 juin 2016 à 13:08\nAvec plaisir, Eeguab ! Ton programme est vraiment sympa, dis donc ! La chose amusante est que, ce soir, je présente un film, moi aussi. Rien à voir avec Agnès Varda ou Jacques Demy, cela dit. J'en reparlerai la semaine prochaine (lundi)...\n3 juin 2016 à 08:15


Image d’auteur entre unicité et sérialité : la co… – Tangence – Érudit\nImage d’auteur entre unicité et sérialité : la collection « …\nImage d’auteur entre unicité et sérialité : la collection « Écrivains de toujours » dans les années 1950Author's image between uniqueness and seriality: the collection “Écrivains de toujours” in the 1950s\nhttps://id.erudit.org/iderudit/1070517ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nhttps://doi.org/10.7202/1070517ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nNuméro 122, 2020, p. 31–44\nLa promesse de la collection : une rencontre avec un grand écrivain\nLa pratique de la collection : une rencontre avec un guide attitré\nL’ethos « générique » des auteurs de la collection\nListe des parutions dans « Écrivains de toujours » dans les années 1950\nCet article analyse « l’image d’auteur » dans une perspective générique et sérielle telle qu’elle se construit dans la collection « Écrivains de toujours » lors de la première décennie de son existence (les années 1950). On y dégage le profil global de l’auteur des livres « X par lui-même » en montrant comment ce dernier donne son assise à la collection. Il s’agit ainsi à la fois d’explorer la régulation d’un genre de discours et de contribuer à l’étude de l’image d’auteur dans son rapport à l’ethos discursif.\nThis article analyzes the “author's image” from a generic and serial perspective as constructed in the collection “Écrivains de toujours” during the first decade of its publication (the 1950s). It highlights the general author profile for the books “X by him or herself” by showing how the latter form the basis of the collection. Thus, the issue is both to explore the regulation of a genre of discourse and contribute to the study of the author's image in its relationship to the discursive ethos.\nCette étude se propose d’analyser « l’image d’auteur » dans sa dimension sérielle telle qu’elle se construit dans une collection vouée à la mise en scène des grands écrivains. J’ai choisi pour ce faire la célèbre collection « Écrivains de toujours » en me concentrant sur la première décennie de son existence.\nSans doute peut-on s’interroger sur les modalités selon lesquelles l’image d’auteur se construit dans la polyphonie des voix — celle de l’écrivain lui-même, mobilisée dans un arsenal de citations ou dans des morceaux d’anthologie présentés à la fin du livre, et celle de l’auteur du « X par lui-même » qui entreprend de brosser le fidèle portait d’un tiers. Pareille recherche se situerait dans le sillage des études entreprises sur l’image d’auteur, où ce dernier est pris comme « auteur-auctor » — et on sait que « seul un nombre très restreint d’individus accède à ce statut d’“auctor”, d’instance douée d’autorité. Il suffit pour cela qu’on puisse circonscrire un Opus, et non une suite contingente de textes dispersés ». Cependant, le présent article s’attache à un autre sujet, qui paraît non moins important dans le contexte d’une série. Il s’agit d’examiner l’image de soi que les auteurs des ouvrages construisent d’eux-mêmes quand ils entreprennent de parler d’un « écrivain de toujours ». En effet, un ethos se met nécessairement en place à travers le discours qu’ils dévident sur leur auteur de prédilection. En examinant ces ethè non au cas par cas, mais dans une perspective sérielle, on s’aperçoit qu’ils jouent un rôle non négligeable dans la stabilisation d’une collection par ailleurs hétérogène et ouverte à de nombreuses variantes.\nJ’ai donc voulu dégager le profil global de l’auteur de « X par lui-même » qui donne son assise à la collection. Comment, à travers la diversité des personnalités qui participent à l’entreprise, et malgré le ton de voix singulier de chacun des signataires, se met en place une sorte de portrait-robot que seule une lecture sérielle permet de dégager ? Quelles sont les procédures communes qui construisent l’autorité des auteurs, en assurant aux lecteurs à la fois un savoir renouvelé et une prime de plaisir ? Une analyse globale de l’ethos de l’auteur qui signe le livre contribuera à éclairer la régulation d’une collection vouée à la présentation des « Écrivains de toujours ».\nLa collection « Écrivains de toujours » poursuit manifestement un double objectif. Tout d’abord, elle construit un patrimoine littéraire à travers une mise en série. Elle ne se contente cependant pas de rassembler divers écrivains dans un cadre global : en regroupant ceux qui sont jugés dignes d’entrer dans le Panthéon littéraire et promis à une gloire éternelle, elle propose une catégorie. Le qualificatif « de toujours » suppose que ces écrivains sont voués à l’éternité, mais aussi qu’ils peuvent traverser les temps sans que leur valeur et leur grandeur en soient affectées. Le contextuel cède la place à l’universel. C’est dans cette perspective que la collection mélange des grands noms consacrés (en 1951, année inaugurale de la collection, paraissent un Victor Hugo, un Stendhal, un Montaigne et un Flaubert) et des écrivains du xxe siècle (Giraudoux en 1952, Malraux, Mauriac, Montherlant en 1953), dont elle confirme la consécration en leur faisant côtoyer leurs illustres prédécesseurs. Si la catégorisation sérielle se fonde sur une légitimation d’ores et déjà accordée dans le champ littéraire, elle travaille en même temps à la réaffirmer, et à renforcer le statut plus fragile des auteurs contemporains qu’elle inclut dans le Panthéon.\nDans ce Panthéon livresque, il ne suffit cependant pas d’offrir aux grands hommes un tombeau digne d’eux, voire d’embaumer un écrivain encore en vie. Il faut marquer la vitalité d’une parole qui ne s’est pas éteinte avec son auteur, et qui continue de porter — ou de faire entendre une parole encore vive destinée à se perpétuer. Dans ce but, la collection entend donner corps à l’absent et manifester sa présence, à la fois en faisant résonner sa voix à travers de nombreux textes signés de lui, et en en offrant des images (photographiques de préférence quand l’époque le permet). Tel est le deuxième objectif déclaré de la collection, qui se propose d’offrir une série de portraits susceptibles de familiariser le public avec les personnalités censées incarner la Littérature.\nC’est donc en principe sur la personne de l’écrivain que les ouvrages se focalisent (comme l’indique le titre « Écrivains de toujours », plutôt que les chefs-d’oeuvre ou oeuvres de toujours). La personne convoquée doit apparaître dans son unicité — chaque grand écrivain est singulier et se distingue de tous les autres — et en même temps s’inscrire dans une lignée — chaque figure doit correspondre à une image de personnalité hors-pair qui a apporté à la culture une inestimable contribution. La collection allie ainsi le principe de la série, par définition collective, avec celui de la singularité, par définition purement individuelle. C’est parce qu’il s’inscrit dans une lignée noble et participe de ses attributs que l’écrivain sélectionné doit attirer l’attention du lecteur ; c’est parce qu’il n’est pareil à nul autre qu’il doit éveiller sa curiosité et son intérêt.\nDans ce cadre, la série des titres « X par lui-même » introduit un élément particulier : celui de l’écrivain dit par lui-même. Cette volonté de laisser la parole à l’auteur consacré, non pour dire, mais pour se dire, suppose plusieurs avantages susceptibles de servir des buts promotionnels. Elle donne l’illusion d’une proximité — l’écrivain communique directement avec son lecteur. Elle sous-entend une révélation : l’écrivain se met à nu et dit sa vérité propre, ce qui suppose qu’il la détient et qu’il peut, mieux que tout autre, savoir ce qui fait sa singularité et ce qui est à l’origine de sa grandeur. Elle apparaît ainsi comme désireuse de répondre à un souhait du public, celui de rencontrer et de fréquenter les personnalités célèbres dont la contribution au patrimoine national comme à celui de l’Humanité est reconnue. Elle postule que le lecteur recherche la personne de l’auteur, et rejoint en ce sens d’autres pratiques — l’entretien littéraire, les débats d’écrivains ou les conférences prononcées par un écrivain célèbre, voire les signatures dans les librairies. Le principe manifeste de la collection consiste donc à promettre une rencontre virtuelle avec un grand écrivain, où celui-ci construit dans sa propre parole une image de soi, non pas seulement en ce qu’il parle de lui-même (le discours n’est pas nécessairement autobiographique), mais parce que tout ce qu’il écrit constitue une présentation de soi indirecte. Comme le dit bien Roland Barthes dans son commentaire sur l’ethos rhétorique : « L’orateur énonce une information et en même temps il dit : je suis ceci, je ne suis pas cela. » C’est l’ethos montré qui s’ajoute ou se substitue à l’ethos dit.\nSi la promesse d’un contact immédiat avec le grand écrivain est confortée par l’usage d’une photo qui, après avoir occupé une place réduite, en viendra à couvrir la totalité de la couverture, celle-ci comprend néanmoins d’entrée de jeu un élément qui la contredit : le nom de l’auteur du volume qui n’est pas l’écrivain mais bien celui qui parle de lui. On se trouve donc face au discours d’un tiers qui explore la vie de l’écrivain (il fait en cela office de biographe) et commente ou tout au moins présente ses textes (il fait en cela office de critique). Cette double activité est censée servir l’objectif suprême, celui de brosser un portrait de l’écrivain. La voix de l’auteur, quant à elle, se fait entendre dans les extraits et citations sélectionnés — parfois sous forme d’anthologie, parfois dispersés dans l’ensemble du livre — par ce même biographe-critique, dans un cadrage qui recompose et réoriente les textes. Le postulat de départ sur la capacité de l’auteur à se dire lui-même mieux que ne le ferait nul autre est dès lors remis en question ; la promesse du titre sériel, pour ne pas paraître mensongère, doit être réinterprétée. Ce n’est pas « X par lui-même », tel que son image se construit dans les textes présentés au public, mais X, tel qu’un médiateur attitré le donne à voir en déchiffrant son discours romanesque, poétique, autobiographique… En bref, la rencontre qu’autorise le livre est celle qui a lieu avec le médiateur qui va au-devant du public.\nLa collection offre dès lors au lecteur un guide qui situe l’oeuvre, l’interprète et fait ressortir les traits qui permettent de reconstituer un portrait aussi fidèle que possible. C’est en quelque sorte l’équivalent d’une visite guidée dans une exposition consacrée à un grand peintre. Elle offre le plaisir de l’apprentissage culturel à travers le regard d’un spécialiste qui a cumulé une expertise dont il fait profiter le visiteur. Le nom et les titres du commentateur ne sont donc pas indifférents pour garantir sa crédibilité. La collection s’efforce d’aligner une liste d’auteurs prestigieux qui vont assurer la qualité de la médiation, et qui semblent les plus aptes à entrer en dialogue avec le grand écrivain : Claude Roy pour Stendhal, Chris Marker pour Giraudoux, Jean Starobinski pour Montesquieu, Roland Barthes pour Michelet, etc. Dès lors, le jeu des voix change de nature. Ce n’est pas seulement celle de l’écrivain que le public veut entendre dans toute sa pureté, en quelque sorte restituée par le médiateur qui en pénètre mieux que tout autre les nuances. C’est aussi celle du commentateur plus ou moins illustre, dont un certain public lettré (sans doute pas l’ensemble des lecteurs) connaît déjà la réputation sinon les écrits. Il s’agit de découvrir la façon dont Starobinski voit Montesquieu, et la façon dont il l’éclaire. L’écrivain de toujours devient l’objet d’un tableau dont l’auteur de l’ouvrage est le peintre. C’est sa vision qui compte, même si elle est mise au service du grand écrivain sélectionné.\nCe projet inscrit la collection « Écrivains de toujours » dans une pratique culturelle globale qui s’exerce dans divers cadres. Elle s’apparente à la visite muséale. Mais elle côtoie aussi l’anthologie et le manuel d’histoire littéraire. Ce dernier, dans la forme consacrée que lui a donnée le Lagarde et Michard, présente en effet la littérature par auteurs, en accompagnant les extraits choisis de présentations biographiques et de commentaires destinés à faciliter l’explication en classe. Il s’en différencie néanmoins par sa vocation pédagogique affirmée, où la voix du présentateur est celle de l’enseignant censée s’effacer derrière la parole du grand écrivain. Dans la mesure où le médiateur n’est pas un critique ou un écrivain dont la vision est en soi une source d’intérêt, mais une courroie de transmission du savoir, sa subjectivité doit rester voilée. Dès lors, l’hybridité des voix n’y a pas la même fonction que dans la collection des « Écrivains de toujours ». Qui plus est, le manuel entend donner un tableau du siècle à travers les auteurs qui s’y sont distingués, si bien que leur présentation est subordonnée à un projet global d’histoire littéraire. La collection du Seuil se démarque du manuel dans la mesure où elle se veut source non seulement de connaissances générales, mais aussi de culture raffinée ; elle se donne comme objet de curiosité dans l’intérêt que suscitent, à la fois l’écrivain traité, et le commentateur qui le prend en charge.\nDans cette perspective, l’image de l’écrivain traité, dont on lit des extraits, et celle de l’auteur de l’ouvrage se construisent simultanément dans le même texte. En même temps qu’il peint le grand homme, le critique se dépeint lui-même. Son ethos se construit dans la façon dont il donne à lire et à comprendre celui dont il a choisi de parler. En plus de son ethos préalable — en principe, sa réputation comme critique, écrivain, poète, philosophe, etc. —, il doit établir sa crédibilité et son autorité, en alliant l’assurance d’un savoir attesté à l’intérêt d’un point de vue singulier. On tentera ici de dégager, non pas la singularité de chaque auteur telle qu’elle se construit dans son texte critique et biographique en dehors de sa réputation préalable, mais le profil général qui se dessine dans l’ensemble des livres et qui appose sa marque à la collection. Qu’est-ce qui fait la particularité des auteurs des ouvrages « Écrivains de toujours » en tant que collectif virtuel ? D’où tirent-ils leur autorité et leur crédibilité, et comment cet ethos propre à la collection est-il censé contribuer à l’attrait de celle-ci ?\nL’auteur de la collection affiche l’ethos de modestie qui sied au critique et au biographe. Il doit en effet maintenir un équilibre entre une écriture qui dessine en creux un ethos de savant, et un texte qui met en avant une vision individuelle. Il doit mettre le lecteur face au grand écrivain, tout en assurant l’intérêt de la rencontre avec la personne d’un spécialiste doté d’un point de vue original. Je passe ici sur la rhétorique de la science, où l’auteur fait montre d’un savoir très précis à l’aide de dates, de références à la période et à l’ensemble de l’oeuvre, ainsi que d’une capacité analytique fondée sur des connaissances étendues — ainsi, Francis Jeanson note sur Montaigne, dans un parcours de lecture qu’il balise soigneusement : « Une fois de plus […] il va bien falloir mesurer la complexité de son attitude […] car nous avons maintenant à tenir compte de cette troisième couche des Essais, que constituent les annotations portées par Montaigne, entre 1582 et 1592, sur son exemplaire personnel de 1588. » Les connaissances étalées garantissent la fiabilité de l’auteur, sans laquelle l’entreprise est vouée à l’échec. En même temps, l’auteur de l’ouvrage de la collection se présente comme détenteur d’un point de vue particulier, qu’il a lui-même forgé et qu’il offre à son lecteur en partage. Parlant de l’homosexualité de Proust, Claude Mauriac note « un certain mensonge fondamental de son oeuvre, où la pédérastie n’est pas assumée par lui mais attribuée à des héros extérieurs : attitude où certains voient plus une falsification qu’une transposition, mais dont nous aurons à dire, au contraire, en quoi nous la tenons pour défendable ». Mauriac défend sa propre thèse dans ce qui se veut un geste apologétique.\nIl est rare que l’auteur use de la première personne pour faire étalage d’une thèse personnelle, comme le fait Claude Roy : « J’ai le dessein (ambitieux) de prouver ici que les bonheurs d’un écrivain et le bonheur de l’homme sont de même nature […] Je me propose d’établir qu’il n’est d’autre moyen de créer un chef-d’oeuvre que celui qui consiste à devenir soi-même un chef-d’oeuvre. » Le discours en « je » autorise un dialogue inusité avec le public : « [E]t puis Stendhal est républicain, jacobin. Pas de doute là-dessus. Vous n’êtes pas d’accord ? Ah, je sais ce que vous allez me dire […]. »\nSouvent, l’auteur s’efface derrière le grand écrivain dans l’intention affichée de faciliter le contact de celui-ci avec le lecteur, alors qu’en réalité il travaille à avancer son propre point de vue. Son ethos personnel se construit alors en creux dans le texte, estompant la singularité de l’individu à l’origine de l’ouvrage et détournant l’attention des effets de polyphonie constitutifs d’un discours où il assume nécessairement le rôle de surénonciateur. Ainsi Pascal Pia, traitant des amours malheureuses d’Apollinaire et d’Annie Playden, qui l’a repoussé et est partie en Amérique, fait l’hypothèse que l’amoureux éconduit aurait songé à la rejoindre :\nQuand il fait dire à son Émigrant :\nÀ qui, sinon à lui-même, Apollinaire aurait-il pu penser ?\nL’interprétation vient de Pascal Pia, et colore les vers du poète donnés à relire au public en les orientant vers une perspective biographique où chacun peut imaginer les projets inaboutis d’Apollinaire au gré des suggestions de son érudit présentateur. Cependant, la force lyrique de la citation et la particularité d’une poétique avec laquelle le lecteur a sans doute déjà eu l’occasion de se familiariser (sinon, pourquoi se dirigerait-il vers ce livre ?) maintiennent l’impression que c’est bien Apollinaire qui parle, et que Pia ne fait que lui redonner corps et voix — tout au plus offrirait-il un déchiffrement de fidèle exégète.\nMais l’origine énonciative ne s’efface pas nécessairement : elle apparaît fréquemment dans l’usage du « nous ». C’est un « nous » académique (« Nous ne le croyons pas non plus ») qui permet de faire l’économie du « je » et de diluer l’individualité dans un pluriel de convention. En même temps, cette revendication à la première personne, fût-elle aussi neutre que possible, permet d’établir un lien à travers un « nous » où le critique et le lecteur se rejoignent. Ainsi, écrit Chris Marker : « Il nous faut cependant bien nous résigner à ce qu’au terme de cette oeuvre tout entière consacrée à instaurer l’homme dans un monde d’hommes, un doute subsiste. » Ou Jeanson, parlant du conservatisme de Montaigne : « Mais à quel titre en serions-nous choqués ? Le “problème social”, au sens où nous l’entendons, ne se posait pas pour son époque ; et des problèmes religieux qui l’ont bouleversée, nous n’avons pas de nos jours la moindre expérience. » Ou encore Mauriac sur Proust : « Cette lettre, si douloureuse et belle, révèle dans l’amour de Marcel Proust pour sa mère une sorte d’égocentrisme dont nous verrons qu’il lui était habituel. » L’ethos du locuteur affleure à la surface du texte comme celui du guide et de l’accompagnateur capable de diriger la compréhension de tous ceux qui veulent bien le suivre, et qui font désormais partie d’un groupe de lecteurs (et d’admirateurs) dans lequel il s’inclut lui-même.\nAu-delà de cet ethos global de savant sous la forme du biographe et du critique littéraire qui accepte de faire office de guide, on peut repérer d’autres traits de l’image obligée des auteurs de la collection. Dans l’ensemble, elle se construit dans une écriture fondée sur la littérarité, et qui met en avant la profondeur de la pensée.\nTout d’abord, donc, l’auteur de « X par lui-même » fait partie du monde des Lettres et le manifeste dans son style (et non pas seulement à travers un nom attaché à d’autres oeuvres signées par lui). Ce style se doit d’être particulièrement soutenu, adoptant, malgré les variantes personnelles, une syntaxe élégante et déployant souvent une grande richesse figurale. Examinons ce passage de Gaëtan Picon sur Malraux : « C’est de la vie que son oeuvre sort, ruisselante de ses images, frémissante de ses émois, sonore de ses tumultes, grave de ses découvertes. » L’auteur de l’ouvrage se donne comme un écrivain qui participe lui-même des Lettres dont il entreprend de parler. Dans ce registre, le texte de Roland Barthes sur Michelet, qui rompt pourtant avec la visée biographique en dégageant dans l’oeuvre « un réseau organisé d’obsessions », une thématique qui en établit la cohérence, entre bien dans le cadre de la collection. Le lecteur qui s’engage dans ce livre y fait l’expérience d’un style hautement personnel qui garantit une rencontre avec Barthes autant qu’avec Michelet : « La maladie de Michelet, c’est la migraine, ce mixte d’éblouissement et de nausée. Tout lui est migraine : le froid, l’orage, le printemps, le vent, l’Histoire qu’il raconte. » Lire un « Écrivain de toujours », c’est bénéficier du discours qu’offre un homme de Lettres sur une personnalité qui retient son attention, et se laisser prendre à son style qui fait entrer dans sa vision propre. La collection promet une prime de plaisir à travers le contact avec un homme qui manie brillamment l’écriture et fait découvrir dans ses méandres des angles de vue inédits.\nCette image du critique en écrivain se double de celle du penseur. Ainsi, Claude Roy se donne en philosophe qui détient les clés de la signification profonde de l’activité littéraire : « La littérature n’est jamais, dans ce qu’elle a de plus valable, qu’une façon de pratiquer l’accroissement de nous-mêmes », écrit-il dans son Stendhal. Parfois, l’auteur s’appuie sur le discours du grand écrivain pour se l’approprier : Claude Roy dit de Stendhal « qu’il n’a jamais fait dans ses romans que se projeter en se multipliant. Le fameux miroir sur la grand’route ne réfléchit jamais que les multiples masques d’un seul visage ». Et Picon, à propos de Malraux : « “Toute vieillesse est un aveu”, est-il dit dans La condition humaine. Toute oeuvre aussi. » La polyphonie permet ici la répétition dans l’écart : le commentateur infléchit dans son propre sens l’expression empruntée à l’écrivain, récupérant la définition du roman (réaliste) pour en faire celle de la littérature comme écriture de soi, ou s’emparant d’une citation pour étayer son propre discours. Ce détournement marque à la fois les connaissances de l’auteur du « X par lui-même », et sa capacité à penser ce que l’écrivain nous apprend, et à en faire le tremplin d’une réflexion plus large. Plus généralement, sa voix redouble celle de l’écrivain de façon plus discrète pour nous offrir des vues originales sur l’écriture, mais aussi sur le monde et la vie. Riche de l’enseignement d’une oeuvre exceptionnelle, qu’il est capable de saisir dans toute sa profondeur et sa complexité, il l’exprime sous forme d’affirmations fortes, de définitions, parfois de paradoxes. Il devient ainsi, à l’instar de l’écrivain sélectionné, un véritable maître à penser. Cet ethos lui permet de nouer avec le lecteur un rapport qui dépasse celui du simple accompagnateur — un rapport personnel où le public peut s’alimenter à la réflexion du portraitiste qui est aussi un homme de culture et un philosophe.\nEn bref, la collection « Écrivains de toujours » s’inscrit dans une entreprise de construction du patrimoine qui comprend une démarche de catégorisation, de sérialisation, de légitimation et de panthéonisation. Elle le fait en créant un genre hybride qui tient du portrait littéraire, du commentaire de texte, de la biographie et de l’anthologie, accompagnés d’une iconographie, le tout mis au service d’un projet commun : donner une voix, un corps et une personnalité à un grand homme pris à la fois dans la catégorie qui le définit (le grand homme) et dans la singularité qui lui a permis d’accéder à ce rang (ce qui le distingue de tous les autres). Mais, en même temps, l’unité de la collection ne se fonde pas seulement sur le projet de donner un portrait d’écrivain destiné à la gloire éternelle. Elle repose aussi sur un cadre énonciatif qui appelle un ethos générique, dans lequel se coule l’image de l’auteur du livre. Ses traits obligés dessinent un cadre de communication. L’auteur, dont la réputation doit le précéder (c’est l’ethos préalable), construit une image de savant (le biographe et le critique) qui est aussi un guide et un homme de Lettres, sinon un écrivain, qui allie l’art du style à la profondeur de la pensée. Il offre au public (lettré) une rencontre, non pas seulement avec un grand homme entré au Panthéon des Lettres, mais aussi avec un être de culture et de raffinement qui lui assure une exploration enrichissante en même temps qu’une prime de plaisir. Ce faisant, au gré de la sérialisation, une image d’auteur globale se construit paradoxalement dans une collection vouée à faire découvrir un grand écrivain à travers la voix singulière d’un critique et homme de Lettres doué de son point de vue et de son style particuliers.\nVictor Hugo par lui-même, images et textes présentés par Henri Guillemin, 1951, no 1\nStendhal par lui-même, images et textes présentés par Claude Roy, 1951, no 2\nMontaigne par lui-même, images et textes présentés par Francis Jeanson, 1951, no 3\nFlaubert par lui-même, images et textes présentés par Jean de la Varende, 1951, no 4\nColette par elle-même, présentation de Germaine Beaumont, textes choisis et assemblés par André Parinaud, 1951, no 5\nPascal par lui-même, images et textes présentés par Albert Béguin, 1952, no 6\nZola par lui-même, images et textes présentés par Marc Bernard, 1952, no 7\nGiraudoux par lui-même, images et textes présentés par Chris Marker, 1952, no 8\nBaudelaire par lui-même, images et textes présentés par Pascal Pia, 1952, no 9\nMontesquieu par lui-même, images et textes présentés par Jean Starobinski, 1953, no 10\nProust par lui-même, images et textes présentés par Claude Mauriac, 1953, no 11\nMalraux par lui-même, images et textes présentés par Gaëtan Picon, avec des annotations de André Malraux…, 1953, no 12\nDiderot par lui-même, images et textes présentés par Charly Guyot, 1953, no 13\nMauriac par lui-même, images et textes présentés par Pierre-Henri Simon, 1953, no 14\nSaint-Simon par lui-même, images et textes présentés par François-Régis Bastide, 1953, no 15\nLaclos par lui-même, images et textes présentés par Roger Vailland, 1953, no 16\nMontherlant par lui-même, images et textes présentés par Pierre Sipriot, 1953, no 17\nCorneille par lui-même, images et textes présentés par Louis Herland, 1954, no 18\nMichelet par lui-même, images et textes présentés par Roland Barthes, 1954, no 19\nApollinaire par lui-même, images et textes présentés par Pascal Pia, 1954, no 20\nBernanos par lui-même, images et textes présentés par Albert Béguin, 1954, no 21\nShakespeare par lui-même, images et textes présentés par Jean Paris, 1954, no 22\nGorki par lui-même, images et textes présentés par Nina Gourfinkel, 1954, no 23\nAnatole France par lui-même, images et textes présentés par Jacques Suffel, 1954, no 24\nBarrès par lui-même, images et textes présentés par Jean-Marie Domenach, 1954, no 25\nMarivaux par lui-même, images et textes présentés par Paul Gazagne, 1955, no 26\nGoethe par lui-même, images et textes présentés par Jeanne Ancelet-Hustache, 1955, no 27\nVoltaire par lui-même, images et textes présentés par René Pomeau, 1955, no 28\nSartre par lui-même, images et textes présentés par Francis Jeanson, 1955, no 29\nTchekhov par lui-même, images et textes présentés par Sophie Laffitte, 1955, no 30\nRomain Rolland par lui-même, images et textes présentés par Jean-Bertrand Barrère, 1955, no 31\nGiono par lui-même, images et textes présentés par Claudine Chonez, 1956, no 32\nBalzac par lui-même, images et textes présentés par Gaëtan Picon, 1956, no 33\nSaint-Exupéry par lui-même, essai illustré de Luc Estang, 1956, no 34\nVirginia Woolf par elle-même, Monique Nathan, 1956, no 35\nDescartes par lui-même, Samuel S. de Sacy, 1956, no 36\nJules Renard par lui-même, Pierre Schneider, 1956, no 37\nMachiavel par lui-même, Edmond Barincou, 1957, no 38\nJames Joyce par lui-même, Jean Paris, 1957, no 39\nMolière par lui-même, Alfred Simon, 1957, no 40\nCocteau par lui-même, André Fraigneau (Chronologie et bibliographie par Louis Bonalumi), 1957, no 41\nHorace, Pierre Grimal, 1958, no 42\nHomère, Gabriel Germain, 1958, no 43\nMelville par lui-même, Jean-Jacques Mayoux, 1958, no 44\nMadame de La Fayette par elle-même, Bernard Pingaud, 1959, no 45\nHemingway par lui-même, Georges-Albert Astre, 1959, no 46\nVirgile, Jacques Perret, 1959, no 47\nRuth Amossy est spécialiste de la littérature française des xixe et xxe siècles, de l’argumentation et de l’analyse du discours au département de français de l’Université de Tel-Aviv. Elle est la rédactrice en chef de la revue en ligne Argumentation et analyse du discours. Elle a publié de nombreux travaux sur Gracq, Balzac, le surréalisme, le cliché et le stéréotype, et est l’auteure de L’argumentation dans le discours ( Armand Colin, 2012). Elle a également publié La présentation de soi. Ethos et identité verbale (Presses universitaires de France, 2010), Apologie de la polémique (Presses universitaires de France, 2014) et Une formule dans la guerre des mots. « La délégitimation d’Israël » (Classiques Garnier, 2018).\nRuth Amossy, « La double nature de l’image d’auteur », dans Argumentation et Analyse du discours [En ligne], no 3 (Ethos discursif et image d’auteur, dir. Michèle Bokobza Kahan et Ruth Amossy), 2009, mis en ligne le 15 octobre 2009, consulté le 5 février 2020, URL : http://journals.openedition.org/aad/662.\nFondée en 1951, la collection « Écrivains de toujours » est dirigée par Francis Jeanson jusqu’en 1955 ; il est alors remplacé par Monique Nathan. Pour un bref historique, on consultera le texte publié par Vincent Debaene, « La collection “Écrivains de toujours” (1951-1981) », dans Fabula. Atelier de théorie littéraire [En ligne], 2005, mis en ligne le 27 octobre 2005, consulté le 5 février 2020, URL : https://www.fabula.org/atelier.php?La_collection_%26laquo%3B_Ecrivains_de_toujours_%26raquo%3B_%281951%2D1981%29.\nOn lira avec profit le texte de Michèle Bokobza Kahan : « Introduction », dans Argumentation et Analyse du discours [En ligne], no 3, ouvr. cité, mis en ligne le 15 octobre 2009, consulté le 5 février 2020, URL : http://journals.openedition.org/aad/658.\nDominique Maingueneau, « Auteur et image d’auteur en analyse du discours », dans Argumentation et Analyse du discours [En ligne], no 3, ouvr. cité, mis en ligne le 15 octobre 2009, consulté le 5 février 2020, URL : http://journals.openedition.org/aad/660.\nPour une théorisation de l’ethos et un aperçu panoramique des travaux sur le sujet, on consultera Ruth Amossy, La présentation de soi. Ethos et identité verbale, Paris, Presses universitaires de France, 2010.\nUne exploration intéressante de l’ethos de l’auteur des volumes d’« Écrivains de toujours » et de la collection « Poètes d’aujourd’hui » a été effectuée dans une perspective différente par Mathilde Labbé (voir « Dialogue de l’écrivain et du critique : une étude de la pluri-auctorialité dans les collections “Poètes d’aujourd’hui” et “Écrivains de toujours” », dans Mémoires du livre/Studies in Book Culture [En ligne], vol. 7, no 1 (Une fabrique collective du patrimoine littéraire (xixe-xxie siècles). Les collections de monographies illustrées, dir. Mathilde Labbé et David Martens], automne 2015, mis en ligne le 22 mars 2016, consulté le 5 février 2020, URL : https://www.erudit.org/fr/revues/memoires/2015-v7-n1-memoires02426/1035762ar/\nVoir Galia Yanoshevsky, L’entretien littéraire. Anatomie d’un genre, Paris, Classiques Garnier, 2018. Sur l’entretien dans ce type de collections, voir aussi l’article de David Martens dans le présent numéro de Tangence, ainsi que « (Auto)portraits de l’écrivain en vis-à-vis i. L’entretien dans les collections de monographies illustrées de poche “Qui êtes-vous ?” (La Manufacture) et “Les contemporains” (Le Seuil) », dans Mémoires du livre/Studies in Book Culture [En ligne], vol. 7, no 1, ouvr. cité, mis en ligne le 22 mars 2016, consulté le 29 janvier 2020, URL : http://www.erudit.org/revue/memoires/2015/v7/n1/1035766ar.html#no6\nRoland Barthes, « L’ancienne rhétorique. Aide-mémoire », dans Communications, no 16, 1970, p. 315.\nVoir Ruth Amossy, La présentation de soi. Ethos et identité verbale, ouvr. cité, p. 73-93.\nMontaigne par lui-même, images et textes présentés par Francis Jeanson, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1951, p. 38.\nProust par lui-même, images et textes présentés par Claude Mauriac, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1953, p. 50.\nStendhal par lui-même, images et textes présentés par Claude Roy, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », p. 6.\nStendhal par lui-même, ouvr. cité, p. 29.\nApollinaire par lui-même, images et textes présentés par Pascal Pia, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1952, p. 69.\nApollinaire par lui-même, ouvr. cité, p. 66.\nGiraudoux par lui-même, images et textes présentés par Chris Marker, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1952, p. 36. Sur ce volume particulier, voir Hervé Serry, « Lectures biographiques et consécrations croisées : pourquoi Chris Marker fait-il de Jean Giraudoux un “écrivain de toujours” ? », dans Mémoires du livre/Studies in Book Culture [En ligne], vol. 7, no 1, ouvr. cité, mis en ligne le 22 mars 2016, consulté le 5 février 2020, URL : https://www.erudit.org/fr/revues/memoires/2015-v7-n1-memoires02426/1035761ar/\nMontaigne par lui-même, ouvr. cité, p. 64.\nProust par lui-même, ouvr. cité, p. 22.\nMalraux par lui-même, images et textes présentés par Gaëtan Picon, avec des annotations de André Malraux, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1953, p. 11.\nMichelet par lui-même, images et textes présentés par Roland Barthes, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1954, p. 5.\nMichelet par lui-même, ouvr. cité, p. 17 ; l’auteur souligne.\nStendhal par lui-même, ouvr. cité, p. 56.\nStendhal par lui-même, ouvr. cité, p. 42.\nMalraux par lui-même, ouvr. cité, p. 59.\nSur ce point, voir Dominique Maingueneau, « Portraits littéraires et généricité » et David Martens, « Portraits d’écrivains en séries. La généricité composite des collections de monographies illustrées de poche », dans le présent numéro de Tangence.\nL’axiomatique et Les robots d’Isaac Asimov\nPar Fabrice Gagnon\nLiminaire : regards obliques sur la Nouvelle-France\nAmossy, Ruth. « Image d’auteur entre unicité et sérialité : la collection « Écrivains de toujours » dans les années 1950. » Tangence, numéro 122, 2020, p. 31–44. https://doi.org/10.7202/1070517ar\nAmossy, R. (2020). Image d’auteur entre unicité et sérialité : la collection « Écrivains de toujours » dans les années 1950. Tangence, (122), 31–44. https://doi.org/10.7202/1070517ar\nAmossy, Ruth « Image d’auteur entre unicité et sérialité : la collection « Écrivains de toujours » dans les années 1950 ». Tangence no 122 (2020) : 31–44. https://doi.org/10.7202/1070517ar


Zoom vidéo sur la technique de l’Horex VR6, coté piste chez Ducati et bande-annonce Suzuki. - Motoplanete\nAccueil › Actualités > Zoom vidéo sur la technique de l’Horex VR6, coté piste chez Ducati et bande-annonce Suzuki.\nZoom vidéo sur la technique de l’Horex VR6, coté piste chez Ducati et bande-annonce Suzuki.\nPour sa renaissance, Horex a choisi une configuration mécanique très particulière : un 6 cylindres au format VR. Il s’agit d’un moteur en V (2 banc de 3 cylindres) avec un angle tellement resserré (15°) que l’on peut les réunir sous une seule culasse. De ce fait, les cylindres sont positionnés comme sur un jeu de dames où il n’y aurait que 2 rangées. Cela vous fait un 6 pattes très compact. Et comme c’est un poil technique, Horex s’est fendu d’une animation en 3D pour mieux capter le concept.\nAnimation technique 3D du VR6 Horex\nSon du moteur Horex VR6\nAvant de présenter une toute nouvelle génération de Superbike (vraisemblablement en 2012), Ducati peaufine ses 848 et 1198. Ces dames se font plaisir sur la piste et ne demande qu’à nous provoquer la rétine avec ce petit film des plus pétillants.\nEmotion de piste avec les Ducati 848 evo et 1198 SP\nQuant à Suzuki, il se la joue Hollywood avec un clip format bande-annonce de film pour présenter ses modèles phares 2011.\nBande-annonce des Suzuki 2011\nDonc ce moteur serait quasiment aussi large qu'un 4 cylindres (3 cylindres de front) Intéressant par contre au niveau du poids ça doit pas être la même chose. 08/12/2010 09:36 Répondre à actu moto


Aux actes citoyens : De l'indignation à l'action: Almouggar.com: Hervé Sérieyx, André-Yves Portnoff: Livres\nde Hervé Sérieyx , André-Yves Portnoff\nPermalien : http://almouggar.com/product.php?id_product=169470\nArticle : Aux actes citoyens de Hervé Sérieyx , André-Yves Portnoff\nHervé Sérieyx (Auteur), André-Yves Portnoff (Auteur)\nDescription de "Aux actes citoyens "\nPrésentation de Aux actes citoyens\nL'indignation c'est bien. Mais ce n'est qu'une première étape. Ce livre propose la suivante, celle de l'action. Aujourd'hui preuve est faite - avec l'étincelle tunisienne et son extraordinaire propagation ou même avec la tempête Wikileaks - que l'initiative d'une poignée de femmes et d'hommes suffit à déclencher des forces qui se répandent telles une traînée de poudre et réalisent ce que l'on croyait, la veille encore, impossible. Sachons, à notre niveau, en tirer les conséquences. Ce livre ne part pas de théories mais d'exemples réels du monde du travail, de l'école, des régions. Il démontre que chacun peut agir et transformer son environnement immédiat en tant que citoyen, consommateur, professionnel, entrepreneur. En France, des anonymes, des bâtisseurs méconnus rompent avec la routine. Leurs résultats patents prouvent qu'une succession d'initiatives individuelles peut dynamiser l'économie, exploiter pleinement le Web 2-0 dans la cité et l'entreprise, pallier les béances de l'enseignement, relancer le développement territorial et notre qualité de vie. Cette Renaissance par l'action, les auteurs en repèrent les prémisses partout. Exploitons les solutions qui marchent réellement et agissons chacun à notre niveau. Lorsque toutes ces initiatives locales se rencontreront, elles se consolideront mutuellement et la société sera transformée en profondeur.\nEditeur : Maxima Laurent Du Mesnil éditeur Paru le : 12 mai 2011\nISBN : 2840016915


Vol pour Orlando avec Norwegian - Bravofly.fr\nVols Orlando avec Norwegian\nBillet d’avion pour Orlando avec Norwegian\nLorsque vous avez rempli tous les champs pour trouver votre vol pour Orlando avec Norwegian, pour démarrer la recherche de vols, il suffit de cliquer sur le bouton « Recherche vol » pour lancer la recherche et rapidement arriver à une liste de tous les vols low cost correspondant à vos critères de recherche.\nBonjour et bienvenue sur Bravofly.fr, l’outil indispensable pour trouver vos vols low cost. Si vous êtes à la recherche d’un vol low cost pour Orlando avec Norwegian remplissez les champs, lancer la recherche et accédez au meilleurs vols low cost. Vous pouvez aussi les comparer en sélectionnant les vols qui vous intéressent, puis choisissez le vols pas cher qui vous convient le mieux.\nSi vous êtes à la recherche d’un vol avec Norwegian pour Orlando, pensez à jeter un œil à nos bons plans vol. En effet, nous avons sélectionné les meilleurs bons plans vol pour vous parmi plus de 15 millions de recherches effectuées par les utilisateurs sur notre moteur de recherche de vols.\nUn des avantages de Bravofly est que vous pouvez acheter des billets d’avion pour Orlando desservi par Norwegian directement sur le site. Grâce à cela vous pourrez économiser du temps mais aussi de l’argent sur le prix du billet d’avion.\nChicago - Orlando Southwest Airlines\nAtlanta - Orlando Southwest Airlines\nAtlanta - Orlando Delta Air Lines\nMagyarország - Repülőjegy Orlando Norwegian


Tossamar Resort 4* - Tossa del Mar - Jusqu'à -70% | Voyage Privé\nPrendre plaisir à s'offrir un séjour dans un hôtel 4* contemporain entièrement rénové\nSe détendre, encore et encore, grâce à la proximité de la mer et du centre-ville\nProfiter de sa formule tout inclus pour découvrir les saveurs locales\nEt aussi... Passer d'une époque à l'autre en visitant les vestiges de la ville, de la préhistoire à nos jours\n7,4/10 62 avis\nSi vous cherchez à allier dépaysement et détente, nous avons ce qu'il vous faut. Ancien village de pêcheurs, Tossa de Mar est l'un des joyaux de la Costa Brava.\nAvec ses plages, ses monuments, ses loisirs et ses animations festives, cette station balnéaire est une destination idéale pour des vacances en famille, en couple ou entre amis.\nDans la charmante ville de Tossa de Mar, sur la Costa Brava, le Tossamar Resort se situe à 320 mètres de la Platja Gran et à 560 mètres de la vieille ville. Il vous accueille dans une atmosphère calme et détendue, avec des divertissements pour toute la famille et d'excellentes installations.\nVous apprécierez les lignes simples et élégantes de votre chambre, et pourrez vous détendre dans la piscine extérieure ou le bain à remous de l'hôtel.\nPour votre confort, nous avons sélectionné pour vous la chambre Standard.\nConfortablement installé dans votre chambre climatisée, vous pourrez apprécier la beauté du cadre, pratiquement toutes les chambres offrent une agréable vue sur la piscine depuis leur balcon.\nAprès une journée à découvrir les environs, vous savourerez avec plaisir un verre tout en profitant de la brise légère du soir.\nPour votre plus grand plaisir nous avons négocié pour vous un séjour en formule tout-inclus.\nAu menu pour vous : zéro stress, 100% de gourmandise !\nVous commencerez la journée en faisant le plein de vitamines lors du petit-déjeuner, avant d'aller sillonner la côte ou de faire un plongeon dans la piscine de l'hôtel, puis vous régalerez avec les saveurs méditerranéennes du buffet à votre disposition.\nL'établissement propose un restaurant buffet, où vous pourrez déguster des plats réalisés dans une cuisine ouverte.\nCôté activités, vous aurez largement de quoi vous occuper à l'hôtel : Piscine intérieure chauffée ou piscine extérieure, bain à remous ou encore salle de jeux ! Détente ou divertissement, ce sera selon votre humeur... ou votre forme !\nLa taxe de séjour à régler sur place est de 1€/jour/personne de plus de 17 ans.\nBuffet au petit-déjeuner, déjeuner, et dîner. Le bar est ouvert de 11h à 23h, vous y trouverez :\nEau, café, thé, bière, vin, jus (ananas, pèche, orange), sodas, alcools, cocktails.\nLe Snack est ouvert de 12h à 18h, vous y trouverez : Snacks chauds (sandwich, burger), snack froids (jambon etc.), pâtisseries, chips, glaces.\nSi vous choisissez un séjour avec vols, vous voyagerez avec une compagnie aérienne régulière, charter ou low-cost. Vous pourrez vous envoler depuis Paris, la province, Bruxelles et Genève à destination de Barcelone.\n- Aéroport de Gérone à 25 km


Accueil > Lunettes de soleil > Ermenegildo Zegna > EZ0171 (56N)\nEZ 0171 est disponible dans 1 style différent\nEZ0171/56N Lunettes de soleil\nLe EZ0171 est une déclaration de mode. Il ne faut pas nécessairement que le soleil brille parce que ces lunettes de soleil vous donne une sensation que la nuit sera blanche. Avec la nouvelle marque Ermenegildo Zegna tu peux montrer que tu es pionnière. Pour la saison courant la marque se distingue avec sa collection pour 2020. Vous préférez une autre couleur pour votre tenue Venez-voir les autres styles de EZ0171 dans l’assortiment de la marque Ermenegildo Zegna de 2019 et 2020.\nLa monture est spécialement crée pour les hommes. Avec ses lignes épurées Newschool Cool met une qualité traditionnelle. Pour ceux à qui noir est trop fort en contraste, marron offre l'alternative parfaite. Marron flatte le visage et est discrète. Bien sûr, ces lunettes de marques offrent une protection UV400 optimale pour vos yeux.


ACTU Animaux - Léonard, chat, une malformation à opérer, urgence vétérinaire, date butoir 11 avril\n© Associaton Chiens Chats et Compagni...\nLéonard, jeune chat abandonné sur un lieu de nourrissage\nLéonard, chat mâle âgé de 10 mois, a été abandonné avec son frère et sa mère dans une grande cité Nantaise sur un lieu de nourrissage de chats libres.\nTous les trois ont été recueillis par notre association il y a environ 2 mois.\nComme son frère et sa mère, Léonard est un chat très sociable et très câlin.\nSon frère et sa mère ont été adoptés.\nEn grandissant, Léonard révèle une malformation congénitale\nLuxation de la rotule : l'opération est inévitable\nLaissé pour compte, Léonard a cumulé de multiples problèmes de santé : coryza, gastroentérite, puis il s'est mis à boiter de la patte arrière droite.\nMené chez le vétérinaire pour diagnostic : il prédente une luxation de la rotule, cause de sa boiterie ; une malformation congénitale qui ne se voit souvent qu'à partir de 6 mois ou plus. L'opération est de nature à faire rentrer les choses dans l'ordre et permettre une vie normale au chat qui est affecté de cette malformation.\nLéonard a été opéré une première fois mais ce sont les deux pattes arrière qui sont finalement atteintes. une 2ème opération doit donc être programmée. Sans ces interventions chirurgicales, il deviendra infirme.\nC'est très coûteux pour une association de protection animale... Nous sollicitons votre générosité pour nous aider à sauver Léonard qui est un chat adorable et très attachant !\nTous ensemble, changeons l'avenir de Léonard !\nActuanimaux a accepté la prise en charge de la 2 ème opération de Léonard qui était soumise à la collecte permettant de la financer. Merci pour votre mobilisation, indispensable pour le futur de ce très gentil chat. Pour l'avenir de Léonard on ne peut pas tarder !\nLéonard, lors de l'enlèvement des fils après sa première intervention\nFiche publiée depuis le 5 avril 2016\nVos dons nous permettront de financer la 2ème intervention chirurgicale à effectuer pour sauver Léonard d'une infirmité à vie. Nous sommes dans les temps mais il faut faire vite.\nLéonard, chat, une m ...\nPour télécharger la photo de Léonard, chat, une malformation à opérer, urgence vétérinaire, date butoir 11 avril\nEnvoyez ACTULEONARD par sms au\nEnvoyez ACTULEONARD par\nSTuur ACTULEONARD per\nCommenter la fiche | 64284 vue(s)