Non… mais je pense qu’en France on a un mode de société qui est très vertical avec un Etat qui est censé travailler au bien être de ses citoyens herunterladen. Mais en fait on a un État qui est à mon avis responsable d’un apartheid territorial avec un rassemblement des populations les plus pauvres dans des quartiers identifiés. C’est un Etat à mon avis malin, c’est-à-dire habité par une idée maline de séparation des gens, avec la protection du centre-ville par rapport aux banlieues, par rapport aux périphéries . Et à mon avis c’est une continuation du programme colonial français, il y a vraiment une continuité, d’autant plus forte que les gens qui sont à la tête de l’Etat sont en général des gens dont les parents ont été effectivement à mon avis partie prenante du projet colonial. Mais encore une fois, moi j’ai écrit ce livre il y a très longtemps, il y a sept ans, ça ne me revient plus bien à la mémoire donc je ne suis pas forcément à l’aise pour en parler car ça fait vraiment longtemps.\nYann Gullois, cet homme qui se rend compte que la misère ne sera jamais à l’ordre du jour car elle menacerait « le Tout », décide de faire feu avec son revolver. Sa violence est dictée par le désespoir et on retrouve l’équation : absence de langage = violence aussi dans l’environnement de Kamel Barek (page 32) tecomp herunterladen. Pourtant je trouve que dans votre langage il y a une certaine violence descriptive et émotionnelle. Je dirais même que chaque idée de-constructive que vous avez à l’égard de la société est une cartouche dans le revolver de l’écriture et que chaque mot blessant représente une balle dans le cœur du lecteur.\nPendant une entrevue l’écrivain Tahar Ben Jelloun a affirmé : « J’écris pour n’avoir plus de visage, j’écris pour dire la différence. Une différence qui m’approche de tous ceux qui sont en dehors de moi, de tous ceux qui composent la foule qui m’obsède et me trahit. Je n’écris par pour eux, mais à travers eux et avec eux » (Dejeux 1993 : 275-280) herunterladen.\nJ’écris d’un certain endroit, et après j’essaie d’embrasser des destins différents du mien. Je pense que la connaissance intime de l’Autre n’est pas si difficile que ça. Lorsque on se regarde dans les yeux, qu’on réfléchit et qu’on parle ce n’est pas difficile d’envisager les vies des autres. J’aime bien observer mais tout le monde peut observer, ce n’est pas un don. Tout détail dessine un chemin vers l’intimité. Et ce chemin n’est pas si difficile à suivre que ça. Si on commençait à s’observer, à se détailler et à se voir …on n’en saurait vraiment beaucoup les uns sur les autres. Il n’y a pas un rôle particulier dans la matière de l’écriture. Je ne crois pas à une écriture démiurgique qui accomplirait des miracles, qui rendrait intimes les gens les uns pour les autres…ce n’est pas des questions qui me concernent et qui m’interpellent herunterladen. Moi je n’ai pas de théories sur l’écriture, je n’arrive pas à me reconnaître dans des grandes phrases sur l’écriture, vous voyez ce que je veux dire ?\nEn troisième lieu on voit que c’est au nom de cette religion que Kamel Barek, dans Supplément commet les attentats imaginaires de l’année 2007. Donc l’Islam ne se manifeste pas seulement comme point de départ ou d’arrivée de la « Question Identitaire » mais peut assumer le rôle d’un instrument de lutte socio-religieuse klavier noten kostenlos downloaden. Cette fonction sera pourtant niée par la population de votre roman car dans le déroulement de l’histoire on va voir que ce n’est pas la réponse que les Arabes de France voulaient face à l’injustice. Kamel Barek, au final, ne sera pas considéré comme un héros mais un ennemi public (page 147).\nA la fin de La question Blanche on découvre que la personne qui bat, sauvagement, jusqu’à le tuer, son propre chien, est un Antillais. Le protagoniste est étonné car il pensait que c’était un Blanc. Mais non : c’est une personne qui a souffert, peut être, en tant que victime du racisme et qui, à son tour, se défoule vers quelqu’un de plus faible. J’ai tout de suite pensé à un passage du livre de Calixthé Beyala Les Honneurs Perdus ou une femme blanche justifie le fait que son homme la tape en disant « c’est un homme de couleur, vous comprenez herunterladen? Les choses n’ont pas toujours été faciles pour lui ». La protagoniste de ce roman, considère ses justifications inacceptables et raisonne :\nDans votre écriture vous laissez une grande place au discours identitaire. J’ai remarqué cette attention non seulement dans la Supplément et dans La Question Blanche mais aussi dans votre récit du recueil Chroniques d’une société annoncé (2007) : « Il y a quelque chose d’inouï au royaume du Danemark ». Ici par exemple Félix est exalté par son identité corse et son projet est de rendre la Corse indépendante (page 172), ou encore, le narrateur se plaint d’avoir une identité trop « courte » en tant que « Caïd de la Chapelle » (page 168) et à la fin de son histoire, avant de mourir il dit : « Je n’ai toujours pas fait le tour de mon identité, je l’ai questionnée, jusqu’à ce qu’elle devienne sable » (page 180). Dans le Supplément des phrases pareilles sont éparpillées dans tout le roman, comme celle-ci : « Un juif lit le journal, lové dans une identité sûre » (page 13).\nNon, mais il y a un vrai besoin identitaire, moi personnellement non, mais je remarque autour de moi qu’il y a un durcissement identitaire…des gens qui revendiquent une identité particulière, qui soulignent tout ce qui pour eux est important..et que je comprends landkarten herunterladen kostenlos! Et je pense qu’il y a une obsession d’identité aujourd’hui et qu’on n’est pas encore arrivé à résoudre ce problème..enfin, ce n’est pas un problème, c’est une équation identitaire… je ne sais pas, c’est à la fois mouvement et figé, c’est rassurant et en même temps facteur de division, donc c’est vrai que c’est difficile..C’est une obsession dont j’ai cherché à témoigner dans mes écrits..Sans avoir encore une fois de réponses à apporter. C’est des trucs que j’ai observés, c’est tout. Mais malheureusement je n’ai pas de réponses à apporter, c’est juste ce que je vois autour de moi.\nC’est évident. Le seul problème c’est que j’ai l’impression qu’il y a un projet politique public français qui cherche à imposer une identité à chaque français. Une identité forcément laïque, très précise.. à mon avis en France il y a un projet dans lequel les gens ne se reconnaissent pas… Mais les gens sont de toute façon fascinés par l’identité et chacun cherche dans ses origines quelque chose à faire valoir quoi ! Chacun essaie de grimper dans son arbre généalogique pour trouver une identité. Il y a des gens qui ont convoqué des ancêtres ashkénazes pour dire qu’il sont ashkénazes ou ils ont convoqué les ancêtres lointains algériens même si ils ne sont pas algériens. Il y a une espèce de passion, de besoin d’identité. Et des fois je me dis : le français blanc, autochtone, quelle est son identité à lui ? Il dit qu’il est français, est-ce que c’est suffisant ou pas ? Moi je me penche sur la quête identitaire d’un français blanc. Le projet de l’État pour lui est un projet froid. On ne peut pas imposer l’identité d’en haut, verticalement, moi je ne me reconnais pas dans l’idéal du citoyen français laïc, républicain, ça ne me parle pas, j’y crois pas du tout.\nDonc, votre affirmation rentre pleinement dans la question suivante wie kann man videos auf handyen. L’État ne peut pas, vous avez dit, obliger des personnes à adhérer à des caractéristiques identitaire tandis que la personne peut vouloir les rechercher ailleurs, par exemple à travers des arbres généalogiques…en décidant ce dont elle aime se souvenir et ce dont elle n’aime pas se souvenir. Donc voilà qu’on parle d’une identité imposée qui peut se transformer en prison.\nLa liberté individuelle c’est le critère, c’est le postulat de départ ! La liberté individuelle c’est le trésor sacré, c’est intangible ! C’est l’individu qui choisit effectivement d’adhérer ou pas à certaines valeurs identitaires, ce n’est pas remis en question quoi. Et l’État doit, entre guillemets, arbitrer les éventuels conflits entre un individu et un groupe particulier, sa communauté. Il y a toujours une instance qui tranche en dernier ressort et qui, pour la liberté individuelle, reste absolue. Je ne remets pas en cause la liberté individuelle, ce que je remets en cause c’est simplement le dressage par l’État de ces citoyens. Et je pense qu’en France l’Etat français essaie de dresser ses citoyens pour en faire des citoyens modèles, des patriotes républicains, laïcs… moi je trouve ça sidérant, qu’on ait obligé les joueurs français à chanter la Marseillaise apps downloaden samsung tv 2018. Ce n’est pas un chant dans lequel je me reconnais, même si je suis français. Ce n’est pas mon chant et moi quand je la chante franchement je baisse le son car ses paroles me dérangent…je le répète, qu’on ait obligé des joueurs de foot à chanter ça c’est délirant et c’est bien symptomatique du projet français d’imposition d’identité à travers un chant dans lequel de moins en moins de personnes se reconnaissent. Donc je dis que ce trésor qui est la liberté individuelle doit se dresser contre les dérives communautaires mais aussi contre les instances qui sont censées le protéger et qui ne le font pas, comme l’Etat par exemple, qui impose cette chanson.\nPour aboutir à une égalité il faudrait que les populations qui se sentent stigmatisées et qui ressentent l’injustice, s’organisent et forment un contre-pouvoir. Voir un pouvoir, une présence dont les chefs doivent être issus de ces rangs là. On le voit aussi chez les Indigènes de la République, une organisation dont les représentants étaient ouvertement d’origine immigrée et qui se revendiquaient comme tels. Ce n’étaient pas des blancs qui parlaient au nom des immigrés. Voilà. C’est extrêmement important d’avoir des leaders qui représentent les populations dont ils parlent. Moi je ne suis pas habilité à parler des immigrés ou des français d’origine immigrée. En France maintenant ce que j’observe c’est qu’il y a des voix qui se lèvent, des nouveaux visages, et je suis ravi qu’il y ait des présences pareilles herunterladen. Mais c’est compliqué.


Les mesures post-grand débat s'étaleront dans le temps - Reuters\nApril 11, 2019 / 8:52 AM / a year ago\nPARIS (Reuters) - Les mesures post-“grand débat” national, qui seront annoncées dans les prochains jours par Emmanuel Macron, seront faites de “compromis” et “s’étaleront dans le temps”, a indiqué jeudi la porte-parole du gouvernement, Sibeth Ndiaye.\nLes mesures post-"grand débat" national, qui seront annoncées dans les prochains jours par Emmanuel Macron, seront faites de "compromis" et "s'étaleront dans le temps", a indiqué jeudi la porte-parole du gouvernement, Sibeth Ndiaye. /Photo prise le 1er avril 2019/REUTERS/Ludovic Marin\n“Dès lors que la sortie de ce grand débat ne peut pas se résumer à quelques mesures symboliques, et qu’il s’agit vraiment de changer le cadre de notre projet national, de toute évidence ces réponses s’étaleront dans le temps”, a déclaré l’ancienne conseillère du chef de l’Etat à l’Elysée, sur CNews.\n“Le président de la République aura à fixer un cap, aura à fixer une stratégie, sans doute à faire peut-être des annonces plus précises (...) et ensuite les ministres auront à décliner les choses dans le temps”, a-t-elle ajouté.\nEmmanuel Macron, “lorsqu’il propose des solutions, c’est des solutions qui résultent de compromis (....) les réponses à ce grand débat ce ne seront pas des réponses à 66 millions de demandes”, a-t-elle souligné. “Ce qui fait nation, ce qui fait à un moment donné que nous nous tenons debout ensemble c’est notre capacité à réaliser des compromis.”\nLe chef de l’Etat, a-t-elle poursuivi, “tiendra compte à la fois des aspirations des Français mais aussi des difficultés qui sont celles de notre pays”.\nCinq mois après le début des manifestations des “Gilets jaunes” qui se sont mobilisés chaque samedi depuis le 17 novembre, l’exécutif, qui a misé sur le “grand débat” pour déminer la crise, est attendu au tournant.\nA l’issue de cette concertation à laquelle 1,5 million de personnes ont participé selon les organisateurs, le Premier ministre Edouard Philippe a promis cette semaine des mesures “puissantes et concrètes”.\nSans en dévoiler la teneur, le chef du gouvernement a notamment cité quatre exigences : la baisse de la fiscalité, renouer les liens avec les territoires, renforcer le lien démocratique avec les citoyens et mieux répondre à l’urgence climatique.\nLa restitution du “grand débat” lundi et la prise de parole du Premier ministre à l’Assemblée nationale mardi ont été accueillies avec scepticisme et critiques par l’opposition qui a dénoncé un “débat tronqué” (PCF) avec des questions “binaires et bidonnées” (La France insoumise) ou encore des propos “vides de sens” (Rassemblement national).\nLe “grand débat” suscite également le scepticisme dans l’opinion - selon un sondage Elabe, 79% des Français pensent que la consultation citoyenne ne permettra pas à la France de sortir de la crise politique qu’elle traverse depuis l’automne.\nMarine Pennetier et Julie Carriat, édité par Yves Clarisse


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Acier inoxydable Et Waterless Casseroles - Guide de l"acheteur\nAliments EcologyTiger 27-05-2017\nustensiles de cuisine en acier inoxydable est un excellent choix pour une utilisation dans votre cuisine ?? il suffit de regarder ce que les chefs professionnels utilisent dans les restaurants et sur de nombreuses émissions de cuisine à la télévision.\nLes avantages de la batterie de cuisine en acier inoxydable, y compris les ustensiles de cuisine sans eau, sont en raison des nombreuses bonnes qualités d'acier inoxydable lui-même. ustensiles de cuisine en acier inoxydable est:\n1. ?? Durable Ils ne ?? t zéro ou dent aussi facilement que d'autres types de batteries de cuisine.\n2. Résistant à la corrosion.\n3. Ne pas lésés par les acides dans de nombreux aliments.\n4. Non poreux ?? Ils ne ?? t laissez métal dehors dans la nourriture.\n5. Shiny et garder leur beauté ?? Ils travaillent avec tout décor de cuisine.\n6. Facile à nettoyer, sans être revêtu de Teflon, qui peut cloquer et écailler.\n7. Capable de ?? brun ?? alimentaire, contrairement à une batterie de cuisine enduit de Teflon ?? Ceci contribue effectivement à la saveur du ?? alimentaire et la saveur des sauces pan créés à partir du résidu laissé dans la casserole.\nAcier inoxydable, à elle seule, a un inconvénient pour une utilisation dans une batterie de cuisine, cependant ?? il n ?? t distribuer la chaleur très bien. Principalement pour cette raison, la plupart des bons ustensiles de cuisine en acier inoxydable sera créé à partir d'acier inoxydable combiné avec d'autres éléments dans des couches multiples. Ces couches supplémentaires font aussi plus devoir ustensiles de cuisine lourde.\nTri Ply ustensiles de cuisine en acier inoxydable se compose d'une couche intérieure et extérieure en acier inoxydable poli avec un noyau solide en aluminium qui va de haut en bas. Le noyau d'aluminium permet une distribution uniforme de la chaleur et évite les points chauds.\nLes ustensiles de cuisine en acier inoxydable 5-Ply se compose de 5 couches de métal. Les surfaces internes et externes sont en acier inoxydable avec de l'aluminium, l'acier au carbone et l'acier inoxydable entre les deux. La couche d'aluminium permet une distribution uniforme de la chaleur et évite les points chauds.\nLes ustensiles de cuisine en acier inoxydable 7-Ply se compose de sept couches de métal. Les surfaces internes et externes sont en acier inoxydable. Les 5 couches intermédiaires se composent d'un noyau en acier au carbone pour un chauffage uniforme, une autre couche d'acier inoxydable, et des couches d'alliage / aluminium 3 en aluminium pour la distribution de la chaleur et de collage.\nS'il vous plaît noter que le 5-Ply et la construction 7-Ply peuvent ne pas être que l'épaisseur partout, car cela pourrait faire l'ustensile trop lourd. Bon ustensiles de cuisine de qualité aurait au moins 3 couches partout, l'un étant un bon conducteur de chaleur. Les couches supplémentaires peuvent être sur le fond seulement, peut-être dans une capsule spéciale. fabricants individuels peuvent varier la composition.\nLes nouvelles désignations de 9 éléments et 12 Élément construction sont semblables à la construction 7-Ply. Ils utilisent le fond de la capsule avec diverses combinaisons d'éléments métalliques ?? Je ?? ll laisse aux scientifiques pour expliquer le bien-fondé de chaque élément.\nSi vous avez ou envisagez de faire une cuisinière à induction, sachez que tous les ustensiles de cuisine ne fonctionnera bien sur eux. Il doit y avoir une propriété magnétique impliquée. Si non indiqué dans la publicité ustensiles de cuisine, vous devrez peut-être demander.\nRassurez-vous, cependant, qu'aucune des constructions au-dessus des ustensiles de cuisine en acier inoxydable sont nécessairement inférieure ou supérieure à une autre. Ils peuvent tous faire cuire un peu différemment les uns des autres, et des chefs professionnels peuvent favoriser un sur l'autre, mais la plupart des utilisateurs aiment habituellement selon genre qu'ils achètent.\nWaterless ustensiles ?? ou ?? humidité minimum ?? ustensiles de cuisine ?? est constitué d'une teneur élevée en acier inoxydable et est construit de telle sorte que le couvercle forme un joint étanche avec à peu près le pot. Il est conçu pour chauffer rapidement à une température moyenne. Lorsque la température de cuisson adéquate est atteinte, une soupape qui évacue une partie de la vapeur ?? vous dire ?? il est temps de tourner la température à basse pour terminer la cuisson. Waterless ustensiles de cuisine est également une batterie de cuisine greaseless.\nDans le passé, les jeux waterless ustensiles de cuisine étaient si uniques qu'ils ont été vendus principalement à des démonstrations à domicile et des foires commerciales ?? certains sont encore vendus de cette façon. Ils étaient aussi très coûteux - 1500 $ ou plus! Maintenant, waterless ustensiles de cuisine de qualité est devenue plus courante et est disponible pour le grand public à des prix abordables.\nVoici quelques-uns des avantages supplémentaires que vous pouvez attendre d'inox waterless en acier ustensiles de cuisine:\n1. Économisez de l'argent ?? En raison de meilleure répartition de la chaleur et des températures plus basses, il y a moins de retrait de la nourriture et moins de carburant utilisé dans la cuisine.\n2. Gagnez du temps ?? Avec les températures plus basses, ?? pot regarder ?? et l'agitation sont éliminés, et la nourriture cuisine beaucoup plus rapide.\n3. Enregistrez le travail ?? Ils ?? re plus facile à nettoyer car il y a moins de coller aux températures plus basses. Vous pouvez même faire cuire les légumes et les fruits sans les éplucher.\n4. Enregistrez la qualité nutritionnelle ?? Des études scientifiques montrent que moins de vitamines et de minéraux sont perdus dans l'eau quand une quantité minimale d'eau est utilisée. Vous pouvez aussi faire cuire avec de la graisse minimale ?? très utile pour ceux d'essayer de réduire la graisse et de cholestérol dans notre alimentation.\n5. Enregistrer et améliorer le goût ?? Les aliments cuisent dans leur propre jus de fruits naturels et un meilleur goût.\nHerbal Boissons - Buabok\nGuide To Beauty du débutant de vin rouge\nRépandre la Bonne Nouvelles A propos de Cookies avec un ingrédient secret\nA A desserré End, Maquereau sauce à la moutarde


Pratiques externes - Maîtrise en génétique et évolution - Universidad de Almería\nIl s'agit d'activités de formation qui permettent aux étudiants l'application pratique des connaissances acquises pendant leurs études, favorisant leur préparation dans l'exercice des activités professionnelles ou de recherche voire leur intégration dans le marché du travail.\nL'introduction des stages, dans le cadre des formations diplômantes vise le renforcement de l'engagement de l'Université dans l'employabilité des programmes d'études supérieures futurs, en enrichissant la formation des étudiants dans les enseignements du Master, dans un environnement qui fournira aux étudiants comme aux responsables de la formation, une meilleure compréhension des compétences nécessaires en l'avenir.\nPour les Masters axés sur la recherche, les stages pratiques ne sont pas obligatoires sauf pour les parcours Masters de professionnalisation.\nCette section définit les activités pratiques dans le cadre du diplôme, leurs caractéristiques et leur régulation.\nLa possibilité d'inclure des stages professionnels de manière explicite dans les programmes d'étude est contenue dans le décret royal 1393/2007 du 29 Octobre, établissant l'organisation des enseignements de l'université.\nDans cette section, vous trouverez tout ce qui concerne la réglementation et le déroulement des stages. Dès qu'ils seront disponibles, vous trouverez ici des renseignemets sur la procédure d'attribution, et le cas échéant, la réglementation applicable.\nExceptionnellement, l'accréditation d'une expérience professionnelle attestée par un contrat de travail ou la réalisation de stages d'insertion professionnelle (stages dans les entreprises gérés par l'Université d'Almeria ou d'autres universités) fournissant toutes les compétences et les connaissances inhérentes au cours "Practicas externas" peut autoriser la reconnaissance des crédits relatifs à cette discipline, avec mention: "Apto". (reçu).\nCette accréditation de crédits ne rentrera pas dans le calcul de la note moyenne.


Pourquoi marcher 10,000 pas par jour - The Vert et Chocolat\nAccueil Je bouge\tPourquoi marcher 10,000 pas par jour\nJe bougeJe m'informe\nJe ne suis pas une sportive, mais je me considère active et j’aime marcher. Je marche souvent avec Chéri après le travail, qui a été un fan du bracelet connecté, jusqu’à ce qu’il brise après un an d’usage. 10,000 pas par jour: c’était l’objectif à atteindre selon les recommandations, et Fitbit était celui qui témoignait du résultat. Chéri réussissait normalement à faire résonner FitBit chaque jour: une petite vibration qui attestait que son 10,000 pas avait été atteint.\nJe n’ai rien pour compter mes pas. J’ai essayé, pourtant, car j’en étais venue à me sentir bien étrange de marcher comme ça, sans but… telle une marcheuse d’une autre époque. Ne voulant pas porter un bracelet matin et soir, j’ai essayé le podomètre, que j’oubliais malheureusement toujours d’acccrocher à ma ceinture. J’ai ensuite tenté une autre approche, plus moderne, et ai téléchargé différentes applications dans mon téléphone intelligent, pour mesurer mon activité physique quotidienne et visualiser ma progression vers le 10,000 pas par jour. Mais, ça non plus, ce n’était pas pour moi: je ne pensais pas à démarrer l’application, ou j’y pensais trop tard, et alors, les résultats n’étaient plus vraiment fidèles à ce que je faisais, alors… bah, à quoi bon !\nJe me suis donc résolue à continuer de marcher sans but; de longues ou de courtes marches au rythme soutenu, passées à réfléchir ou méditer, à écouter de la musique ou un livre audio, à observer les alentours, à m’arrêter pour identifier un oiseau, ou simplement à jaser avec Chéri. C’est comme ça que je marche: pas « connectée » !\nJe n’ai rien du tout contre le fait de compter les pas, plusieurs autour de moi le font, et nous faisons très bon ménage. 17 millions de personnes ont acheté un bracelet connecté en 2014: ça témoigne de quelque chose! Ça peut effectivement être une méthode plaisante pour se motiver. D’ailleurs, je l’avoue: je le trouve cool, le look du petit bracelet! Mais la méthode ne semble pas coller pour moi.\nAussi, j’étais bien intriguée d’attraper une nouvelle cette semaine, qui faisait référence à un article du New York Times d’il y a quelques mois, mettant en lumière l’origine des 10,000 pas par jour. En effet: Pourquoi 10,000 pas? Un beau gros chiffre rond. Ce nombre vient d’où ?\nMarcher 10,000 pas à Tokyo\nEn fait, l’article nous apprend que ce nombre vient de loin: il est tout droit sorti d’une publicité lancée à l’occasion des Jeux Olympiques de 1964 à Tokyo. C’est un fabricant de montre qui a lancé le chiffre, en introduisant son nouveau gadget, le Manpokei, l’ancêtre du podomètre. Man voulant dire: 10,000 Po voulant dire: Pas et Kei signifiant Mesure. C’était donc à l’origine une stratégie publicitaire, qui a profité des Jeux pour lancer un produit et une idée pour le vendre: « marcher 10,000 pas pour être en santé » .\nBien qu’en 1964, ce « 10,000 pas par jour » ne se basait sur aucune étude reconnue pour lui assurer une légitimité, n’empêche que le chiffre a depuis été repris par bon nombre de gouvernements et d’organisations pour la santé et a fait l’objet d’un certain consensus, au fil des ans et au fil des études. Donc, rassurons-nous tout de suite : on ne marche pas ces 10,000 pas pour rien!\nCe qui est maintenant reconnu: moins de 5000 pas par jour reflète un mode de vie sédentaire. Plus de 10,000 pas indique un mode de vie plutôt actif. Doit-on viser le 10,000 pas à chaque jour et suivre la recommandation à la lettre ? Il y a place à un peu de nuance.\nLes dernières études proposent un objectif de 150 minutes d’acivité physique modérées par semaine pour un adulte en bonne santé, ce qui équivaut à une marche d’environ 30 minutes par jour (30 minutes = environ 4000 pas). Si on additionne ceci à nos pas dans la journée, on s’approche alors du 8,000 à 10,000 pas par jour.\nQu’il y a eu un excellent coup de marketing en 1964. Que le 10,000 pas est un beau gros chiffre rond, facile à mémoriser, mais peut-être moins facile à intégrer dans sa routine quotidienne. Que marcher est bénéfique pour la santé et que, dans tous les cas, le faire un petit peu plus c’est toujours mieux.\nL’article du New York Times concluait avec ceci, que je trouve plein de bon sens: Bougeons plus qu’avant, tout simplement.\nNote: Ce billet a été écrit en grande partie debout: j’essaie le plus souvent possible de ne pas travailler toujours assise. Ainsi, j’alterne entre mon bureau de travail et mon comptoir de cuisine, qui me sert autant à concocter mes recettes que mes billets de blogue! Un petit moyen, parmi d’autres, pour me garder active.\nMédecine intégrative: Pour une nouvelle médecine?\nJean-Francois Mercier janvier 14, 2016 - 4:04\nAvec une apple watch c’est un charme, perso j’adore! Super intéressant tes articles, on y apprend toujours quelques chose! 🙂\nSylvie Charbonneau janvier 14, 2016 - 12:29\n« Connectés » ou pas, l’important est de marcher! Merci Jean-François!


De la gestion de collection à l’analyse historique\nAccueil > Numéros > 19 > Varia > De la gestion de collection à l’a...\nL’auteur tient à remercier Jean-Luc Uro et André Gunthert pour leurs précieux conseils.\n1 L’association des Amis de Jacques-Henri Lartigue ou Donation Lartigue existe depuis 1979. Créée sui (...)\n2 En 2003, à l’instigation de François Hers, alors directeur du département culturel de la Fondation (...)\n1Depuis 2003, un long travail de recherche sur le fonds Lartigue a été effectué au sein de la Fondation Lartigue en collaboration avec l’association des Amis de Jacques-Henri Lartigue. La Fondation Lartigue, créée en 2000 suite à un legs de la dernière femme du photographe, Florette Lartigue, à la Fondation de France, s’est jointe à l’association Lartigue en vue de tisser des liens entre les deux patrimoines1. Ce projet s’est concrétisé sous la forme d’une base informatique permettant de recouper données iconographiques et historiques, adaptée du modèle développé par la Fondation Hartung-Bergman2. Cette collaboration a donné le jour à un outil inédit pour la recherche scientifique, tant dans le champ des études photographiques que dans celui de la méthodologie documentaire appliquée aux patrimoines artistiques.\n3 “La politique de numérisation en France”, version officielle du rapport d’étape français sur la pol (...)\n4 “Préparer l’entrée de la France dans la société de l’inform@tion”, programme d’action gouvernementa (...)\n5 Le catalogue des collections numérisées est consultable sur le site : http://numerique.culture.fr. (...)\n6 L’enregistrement des collections n’a pas été réalisé sous la forme d’inventaire normalisé. La descr (...)\n2Depuis une dizaine d’années, la question de la numérisation patrimoniale est devenue un enjeu majeur dans la politique culturelle annoncée par le ministère de la Culture français. Le programme national de numérisation complétant les programmes des grands établissements publics gérant des collections artistiques (musées, bibliothèques, archives, monuments…) constitue un des grands chantiers commencé en 1996. Trois objectifs reviennent régulièrement dans les textes officiels : la diffusion la plus large des documents qui correspondrait à une « nouvelle géographie des savoirs3 », une meilleure conservation, enfin, une valorisation plus efficace pour la recherche. D’importantes campagnes de numérisation coordonnées au niveau national ou régional ont été entreprises pour garantir la pérennité des documents, ainsi que le développement de programmes de gestion au format XML, assurant la compatibilité des données d’un système documentaire à un autre. Baptisé “Préparer l’entrée de la France dans la société de l’inform@tion4”, cette grande entreprise nationale a d’abord privilégié les fonds iconographiques et sonores appartenant à l’État. Depuis 2000, elle concerne également les fonds des collectivités locales et rassemble différents fonds publics (archéologie, monuments historiques, musées, archives départementales, bibliothèques5). L’association Lartigue a bénéficié, elle aussi, de cette campagne, notamment pour ses albums. Devenue un enjeu communautaire avec le projet de Bibliothèque numérique européenne, la numérisation de masse passe pour la seule voie cohérente de gestion du patrimoine, allant de pair avec une véritable politique de valorisation des œuvres. Toutefois, la majorité des programmes existants se concentrent sur l’acquisition des textes, non des images. La notion de « portail de la connaissance » que l’on voit associée à cette politique ne s’applique pas à tous les patrimoines. On évite de mentionner le problème des droits patrimoniaux posé par les collections iconographiques. D’une façon assez contradictoire, il semble que les législations relatives au droit d’auteur se soient durcies en même temps qu’apparaissaient ces discours officiels (par ailleurs largement médiatisés) vantant les mérites d’une diffusion en ligne du patrimoine culturel. Cette course à la numérisation de masse dans un contexte de globalisation des patrimoines est fondamentale pour appréhender actuellement les politiques culturelles sur les collections iconographiques et les fonds d’archives nationaux. Dans un tel contexte, la création de la base de données Lartigue s’inscrit comme un outil hors normes6, “bricolé”, hybride, avant tout dédié à la recherche.\n7 La base de données est définie en droit français comme « un recueil d’œuvres, de données ou d’autre (...)\n8 Le moteur Tango est un outil d’exportation de données en XML qui génère des modèles de pages. La ba (...)\n9 L’inventaire du fonds d’archives d’André Kertész (donné en 1984 à l’ex-Patrimoine photographique et (...)\n10 On peut noter, par exemple, le travail d’Annie Clautres sur l’appareil critique de l’œuvre de Hans (...)\n3L’originalité de la base de données7 Lartigue tient au fait qu’elle est spécifique et personnalisée au fonds Lartigue et qu’elle se développe en rapport étroit avec la lecture qui en est faite. Son autre particularité est que le chercheur/archiviste maîtrise la construction de la base, laquelle fonctionne à partir d’un moteur de recherche8 qui croise toutes les bases entre elles, chacune étant interrogeable et autonome. L’ensemble peut comporter autant de bases possibles : banque d’images, correspondance, argus de presse, bibliographie, journal… Enfin, si l’on peut parler de véritable outil de valorisation scientifique d’un patrimoine artistique, c’est grâce à son architecture web, en arborescence, qui croise le fonds iconographique et les documents d’archives. Certaines grandes institutions tendent actuellement vers ce type de système, mais dans la plupart des établissements privés ou publics qui gèrent des fonds volumineux, il est souvent question de séparer les données par département : photothèque et archives. Le grand travail du chercheur en France est ensuite d’établir les liens entre les deux, car très souvent les archives ne sont pas traitées (ce qui était le cas à l’association Lartigue, cas majoritaire)9. Ces liens multiples (images-journal, images-expositions-argus de presse…) et aisément modifiables en font ainsi un véritable outil pour les chercheurs, un système dédié à la recherche10 permettant de dégager de nouvelles problématiques sur le fonds.\n11 Jusqu’en 2004, l’association a partagé sa banque d’images avec l’ex-Patrimoine photographique. Cell (...)\n12 Il est important de noter que ce travail laborieux s’est fait aussi rapidement grâce à l’utilisatio (...)\n13 La Fondation Hartung-Bergman utilise ce programme dans la salle d’exposition : l’écran présente en (...)\n4La base de données Lartigue s’est constituée à partir des 130 albums photo, soit 14 000 pages environ (composées par Lartigue, comportant entre une et plus de trente images contrecollées). Ces pages d’album, toutes numérisées en 1998 et 2000, constituent le « tronc commun » auquel les autres documents vont pouvoir se rattacher. À ce jour, la base contient les 14 300 notices de l’ancienne banque d’images unitaires de l’association11, dont 3 500 possèdent une image numérisée, 3 250 pages numérisées du journal tapuscrit de 1910 à 1986, les 1 500 pages de carnets numérisées de 1911 à 1921. Depuis trois ans, ont été saisis 3 500 noms complétés par une fiche biographique dans la base nom, 2 700 pièces de correspondance et 3 200 événements biographiques12. Actuellement, huit bases sont disponibles sous deux entités : la banque d’images (pages d’album, images unitaires, peinture et registre) et les archives (correspondance, journal, exposition et bibliographie). L’accès aux images peut se faire soit par les données iconographiques (albums), soit par les données historiques (journal, carnet, note, correspondance). L’évolution à l’intérieur du site est elle aussi variable, elle peut s’effectuer sous deux formes : la requête pointue en vue d’obtenir des données précises (consultation rapide et fléchée), ou alors le parcours en arborescence, dans lequel à partir d’une image ou d’une donnée (date, lieu), on accède à d’autres images accompagnées ou non d’informations provenant des archives (sorte de flux aléatoire qui brasse et véhicule en continu un grand nombre de données d’origines différentes). Celui-ci peut être très utile dans le cas d’une recherche un peu floue, non définie, qui requiert un visionnage large et multiple. L’affichage peut être lui aussi facilement et rapidement modifié. Il est en effet possible de programmer un type d’affichage en fonction d’une demande précise, il est même possible de programmer l’affichage dans le temps, ce qui s’avère assez intéressant dans le cadre d’une présentation dès que l’on a affaire à un très grand nombre d’images13. La grande souplesse technique de la base permet ainsi tout type de mise en forme, de programmation, d’affichage. Elle constitue un véritable outil de création : la configuration d’expositions virtuelles, par exemple, avec la possibilité de mettre en parallèle des documents, des données très diverses : peinture, photographies, dessins, notes, lettres, articles de presse, et de retracer l’historique de la recherche par des conservateurs, critiques. On peut imaginer qu’elle devienne, plus tard, un nouveau moyen de montrer des archives, de façon lisible et ludique, par l’intermédiaire de projections dans le cadre d’une exposition.\n5Sous la direction de la Fondation de France, l’inventaire du fonds d’archives légué par Florette Lartigue a débuté en septembre 2003. Les pages d’album étant toutes numérisées, il semblait plus pertinent de créer des liens archives-images vers les pages d’album, dont le contenu est beaucoup plus riche : assemblage par Lartigue, légendes avec les détails des noms, lieux, dates, etc. Un premier répertoire de noms propres a été réalisé, tenant compte de la multitude des surnoms dans l’œuvre de Lartigue. Des recherches sur chaque personnalité (nom de jeune fille, lien avec Lartigue…) à partir du Who’s Who, des documents de l’époque et des arbres généalogiques constitués par la famille Lartigue ont aidé à l’enrichissement de la base. Celle-ci comporte environ 3 500 fiches biographiques. Quand on parcourt la base, chaque personnalité peut ainsi être documentée par sa fiche, qu’elle soit représentée sur une image unitaire, sur une page d’album, l’auteur ou le destinataire d’un courrier, évoquée dans une lettre, associée à un événement de la vie de Lartigue.\n6Avant de procéder à l’indexation des pages d’album, travail qui n’avait jamais été réalisé par l’association, il a semblé judicieux de créer une base à partir d’une analyse au quotidien du journal écrit par Lartigue de 1910 à sa mort en 1986. À partir du tapuscrit, la base propose un déroulé jour après jour de la vie du photographe, accompagné d’une indexation sommaire (vacances, naissance, mariage…), la possibilité d’accéder au descriptif d’une journée ou d’une période, des liens vers les personnalités associées à un événement biographique particulier, et surtout vers les pages d’album se rapportant à l’événement décrit (3 200 événements sur la période 1910-1949). On peut y accéder à partir d’une date, d’une personnalité (en lien avec la base nom), sous forme de menus déroulants, à partir des thèmes, lieux, villes, régions ou d’un champ en texte libre pour tout type de requête. Chaque requête peut être croisée avec une autre (« 1922 » et « spectacle », par exemple, on obtient alors le détail de tous les spectacles auxquels Lartigue a participé en 1922). Un même événement indexé peut ainsi être lié à une page d’album, une page de journal ou à une page de carnet (nombreux croquis en lien vers les photographies). Certaines années ont été abondamment documentées, par exemple l’année 1911 (déroulé de 346 fiches) qui offre un descriptif au jour le jour de la vie de Lartigue.\n14 Les exemples restituent un aperçu des écrans d’affichage.\n15 Les archives sont régulièrement traitées de la sorte quand les fonds sont volumineux. C’est le cas (...)\n7À partir d’un écran correspondant par exemple aux événements biographiques de l’année 191714(fig. 4), il est possible d’entrer dans le détail, de la page d’album, de la page de journal ou du carnet, et ainsi de poursuivre la circulation dans l’une ou l’autre collection documentaire répertoriée. Chaque page (note, lettre, carte postale, journal) est indexée et donc interrogeable. Le chercheur n’est alors plus confronté à un lot d’archives15, mais à une pièce unique dont l’accès peut être immédiat, facilitant ainsi une recherche pointue et détaillée.\n8En ce qui concerne la correspondance, dépouillée et classée suivant un rangement matériel par catégorie, 2 700 documents (cartes postales, lettres) ont été analysés et saisis. Ceux-ci sont interrogeables par date, auteur, destinataire, contenu, personnalités évoquées et lieux. Aucune pièce n’a encore été numérisée. L’identification du fonds va permettre de sélectionner les documents les plus pertinents du fonds.\n9Les 130 albums (environ 14 000 pages) ont été rassemblés sous leur forme originale, en double page. L’indexation des pages d’album (près de 3 600 à ce jour de 1870 à 1915) a été définie en collaboration avec l’association Lartigue. La banque d’images (pages d’album) est actuellement enrichie par la Fondation Lartigue, contrairement aux images unitaires qui continuent d’être traitées par l’association. Récemment, la Fondation Lartigue a transféré et ainsi juxtaposé les données de l’ancienne banque d’images unitaires de l’association à l’indexation des pages d’album, conservant ainsi une trace de leur ancien système et surtout confrontant deux types différents de méthodologie documentaire.\n16 Les lieux, qui se retrouvent dans les albums, le journal, la correspondance sont décrits en détail (...)\n10Dans l’ensemble, à partir d’un nom, on a accès à une fiche biographique, aux pages d’album, aux événements biographiques (lien journal et pages d’album) et à la correspondance (en auteur, destinataire et personnes évoquées). À partir d’une date, d’un lieu16 s’affichent les pages d’album sous différentes formes : en double page (affichage proche d’une consultation “réelle”), en moyen format avec des détails d’indexation, en étiquette, sous forme de vrac qui permet de visualiser rapidement une forte production (fig. 6), les événements biographiques, qui complètent une page d’album ou comblent les “blancs” entre les pages, le journal, les carnets, la correspondance, les expositions, la bibliographie et la peinture.\n11L’exemple ci-dessous affiche la production artistique de 1921 (non exhaustive), les événements biographiques et la correspondance liés à cette même année (aperçu). Là encore, l’affichage n’est jamais “fermé” : le basculement peut se faire à partir des images, des thèmes d’indexation des événements biographiques, des pages de journal (vers la page suivante du journal)…\n17 Notons aussi que les données sont exportables sur n’importe quel système. Rien ne se perd…\n12Première réalisation de ce type dans le champ de l’histoire de la photographie, la base développée par la Fondation Lartigue constitue une mise en valeur effective du patrimoine artistique lié à Lartigue. Tout en protégeant la mémoire de l’œuvre17 (les dégradations sont minimisées car la manipulation des originaux se limite au strict nécessaire), elle multiplie les axes de travail, engage des questionnements sur un contexte historique, la réception critique d’une œuvre et sur ses transformations au sein de la culture contemporaine. Les domaines scientifiques qui pourraient être intéressés par cet outil semblent assez emblématiques de la diversité des types de recherche qu’elle propose : la sociologie, l’histoire, l’histoire de la photographie, la littérature.\n18 Cette question est abordée dans le livre de Kevin Moore, Jacques-Henri Lartique: The Invention of a (...)\n19 Un travail est actuellement mené par la biographe Carolyn Burke sur les rapports entre Lartigue et (...)\n13À partir de la base, plusieurs études peuvent être envisagées, notamment sur la haute bourgeoisie du début du xxe siècle, afin de comprendre ses valeurs, ses convenances, ses habitudes, ses lieux et ses loisirs, ou encore sur la construction de la femme moderne du début du siècle à Paris. Il faudrait alors déterminer les codes des élégantes des années 1910, la représentation des actrices jusqu’au portrait de la femme des années 1930 incarnée par Renée Perle (une autre manière de poser, une plus grande liberté des modes vestimentaires, souplesse du corps désormais athlétique, dénudé, hâlé). Les documents du journal où Lartigue décrit ses relations avec sa première femme, Madeleine Messager, la correspondance et les témoignages de Dani Lartigue fournissent aussi une importante documentation sur les liens familiaux au début du xxe siècle. Il existe aussi une très large part du fonds qui décrit la famille et ses liens durant la Première Guerre mondiale (correspondance abondante entre Lartigue et sa mère) et surtout le conflit vu “hors champ” par un jeune bourgeois. Le fonds constitue une mine de renseignements sur le monde du spectacle de l’entre-deux-guerres : sur ses stars et sur les lieux de spectacle (album, journal), sur les mondanités des années 1910 et 1920 (ses villégiatures, ses couturiers, ses rendez-vous) ainsi que sur le milieu du sport au début du xxe siècle ou sur les grandes inventions de la Belle Époque (les grandes rencontres automobiles et aéronautiques). En littérature, des études consacrées au journal intime pourraient se développer à partir des multiples versions du tapuscrit en comparaison avec le journal manuscrit et les notes du carnet. En histoire de la photographie, on peut évoquer la question de la photographie instantanée en rapport avec les films de Lartigue (étude du mouvement) ou le photoreportage : les élégantes au Bois, les événements sportifs et mondains (album, publications, croquis par Lartigue, notes dans les carnets sur ses diverses lectures de magazines illustrés), sur la paternité photographique et picturale de Lartigue, sur la construction du mythe de l’artiste par lui-même et par la critique (argus de presse, films documentaires, enregistrements sonores), sur la dimension génétique de l’œuvre ou encore sur le contexte de la photographie à New York dans les années 1960 et la politique culturelle de John Szarkowski au sein du MoMA18 (analyse de l’argus de presse, de la correspondance, du journal en 1963-1964). À partir de ces notes dans le journal et la correspondance et de l’argus de presse, un projet de recherche pourrait aussi être mené sur la photographie politique et institutionnalisée en France et ses mécanismes dans les années 1970 : photographie présidentielle et reconnaissance en France de Lartigue. Dans un domaine moins valorisé en histoire de la photographie, Lartigue et son influence sur la photographie de mode pourrait faire l’objet d’un travail d’étude à travers sa correspondance avec Avedon19 et Hiro (publications, correspondance, journal, pages d’album). Une approche contemporaine de l’œuvre de Lartigue reste à être menée (étude comparée de sa réception critique maintenant et dans les années 1960, analyse des cas de diffusion : télévision, littérature, magazine, produit).\n20 C’est un fonctionnement généralement adopté. On le trouve par exemple appliqué au fonds de la Fonda (...)\n21 La base de la Fondation Hartung-Bergman conserve, par exemple, un historique des sélections d’image (...)\n22 Association des Amis de Jacques-Henri Lartigue, 10, rue du Parc-Royal, 75003 Paris.\n23 Loi n° 2006-961 du 1er août 2006 relative au droit d’auteur et aux droits voisins dans la société d (...)\n14Comme la plupart des programmes des grandes institutions publiques et privées, la base Lartigue offre les fonctionnalités d’un outil de gestion de collection, avec la mémoire des expositions ou des publications20, proposant un historique des droits d’auteur, des ventes et mouvements des œuvres (entrée comptable, administrative et juridique). Dans ce cas, l’accès aux images ne se fait qu’à partir d’une recherche multicritères avec des entrées relatives à l’indexation iconographique. Là où la base contribue véritablement à la connaissance scientifique d’un patrimoine, c’est en fournissant un accès aux images à partir de données historiques relatives aux archives, inscrivant ainsi l’œuvre dans un contexte historique, économique, politique et sociologique. Il est aussi intéressant de noter que cette base encourageant la recherche s’en nourrit également. S’ensuit alors un système d’échange d’informations, de savoir entre le chercheur qui développe la base et celui qui s’en sert pour répondre à des problématiques de recherche21. Ce principe ne peut toutefois pas s’appliquer à tous les patrimoines artistiques. La base est d’autant plus pertinente qu’elle relie les différents ensembles documentaires liés à l’œuvre d’un artiste (fonds volumineux, œuvre conséquente et diversité des documents d’archives). Sa mise en œuvre requiert également une organisation de travail particulière, où le suivi ne peut être effectué que par une équipe très réduite dans un souci de rigueur et de cohérence. Actuellement, ce type d’architecture informatique est adapté aux fonds Camille Bryen au musée des Beaux-Arts de Nantes et au fonds de la Mission photographique de la Datar à Paris. Toutes ces interfaces sont consultables en intranet, la base Lartigue étant accessible dans les locaux de l’association Lartigue22. Pour l’instant, étant donné le contexte juridique concernant le droit d’auteur en France, qui s’est renforcé depuis juin 2006 avec le vote de la loi DADVSI23, il est difficile de dire si un accès en ligne sera un jour possible.\n15La loi est en ligne sur www.assemblee-nationale.fr/dossiers/031206.asp (publication au Journal officiel le 3 août 2006).\n1 L’association des Amis de Jacques-Henri Lartigue ou Donation Lartigue existe depuis 1979. Créée suite à un don du photographe au ministère de la Culture, elle a la charge d’assurer la gestion, la conservation et la diffusion du fonds, complété en 1983 et 1986, constitué d’environ 100 000 clichés réalisés depuis 1902 (plaques sur verre, vues stéréoscopiques, pellicules souples, Autochromes, diapositives couleur) ainsi que de l’exceptionnelle collection d’albums photo (des albums de famille de 1870 à 1986 soit 130 albums) et d’appareils photographiques utilisés par Lartigue. L’association possède comme archives, l’argus de presse, le journal manuscrit de 1911 à 1986 et les carnets de 1910 à 1919. L’association assure la gestion des droits de reproduction et la gestion de l’œuvre de Lartigue pour l’édition, la création, la location d’exposition et la vente de tirages de collection signés ou non signés. Les archives de la Fondation Lartigue comprennent environ 15 000 pièces de correspondance dans les deux sens (familiale, professionnelle, amicale) dont des lettres recopiées par Lartigue, des carnets de notes et de dessins de 1910 à 1918 et des pages d’agenda de 1920 à 1922, le journal tapuscrit de 1911 à 1986 (trois versions), 1 107 peintures mises en dépôt au musée de l’Isle-Adam, notes, dessins et collection personnelle de photographies de l’artiste (300 cartes-albums, 130 stéréos).\n2 En 2003, à l’instigation de François Hers, alors directeur du département culturel de la Fondation de France et directeur de la Fondation Hartung-Bergman (dont il assure toujours la direction), la Fondation Lartigue s’est rapproché de la Fondation Hartung afin de mettre en œuvre un outil de gestion informatique de ses fonds avec celui de l’association Lartigue. La Fondation Hartung-Bergman, basée à Antibes, est consacrée en février 1994 comme un organisme indépendant d’utilité publique, chargé d’assurer la conservation, l’étude et le rayonnement des œuvres de Hans Hartung et Anna-Eva Bergman. Le patrimoine est là aussi très important : l’inventaire exhaustif de l’ensemble des patrimoines de la Fondation compte plus de 52 000 numéros, hors archives. La Fondation Hartung-Bergman, outre le fait d’être un médiateur (entre un héritage artistique et des historiens de l’art, des critiques, des commissaires d’exposition et des conservateurs) et un service d’expertise et d’authentification, fonctionne aussi comme un véritable centre de recherche et de rencontre en histoire de l’art (réalisation d’un catalogue raisonné, soutien et collaboration avec des chercheurs), et comme un laboratoire en sciences informatiques tout à fait novateur en France. En effet, depuis 1994, l’équipe de la Fondation Hartung-Bergman [cinq personnes gèrent régulièrement le fonctionnement et le contenu de la base : un formateur/webmaster/archiviste Jean-Luc Uro (celui qui a “pensé” cette base il y a dix ans et l’intermédiaire principal dans mon travail sur Lartigue), un programmateur, un ingénieur informatique, deux archivistes affiliés au traitement des images et numérisations] a mis au point une base de données disponible en intranet en ses locaux, comprenant un inventaire chronologique exhaustif de la production, de la diffusion (expositions, catalogues), de la réception (argus de la presse, publications) en liens croisés avec les biographies, les archives privées et professionnelles, les films, les enregistrements sonores. Au-delà de sa dimension scientifique, la base comprend des données comptables, administratives et juridiques (historique des authentifications, droits d’auteur, contrat de prêt et dépôt) et techniques (localisation des œuvres, suivi de leurs mouvements et de leur état). En ceci, la Fondation Hartung-Bergman incarne en quelque sorte une fusion de l’association Lartigue (organisation d’expositions, publications, gestion des droits d’auteur…) et de la Fondation Lartigue (enrichissement de la base à partir des archives, développement de la base de recherche).\n3 “La politique de numérisation en France”, version officielle du rapport d’étape français sur la politique de numérisation du patrimoine. En ligne sur : http://www.culture.gouv.fr/mrt/numerisation\n4 “Préparer l’entrée de la France dans la société de l’inform@tion”, programme d’action gouvernemental, Premier Ministre, service d’information du gouvernement, 1997. Ce programme d’action comprend une rubrique “Numériser le patrimoine culturel français et diffuser les données culturelles sur internet”. Voir pour cela le site http://www.culture.fr\n5 Le catalogue des collections numérisées est consultable sur le site : http://numerique.culture.fr. (1 125 collections dans 453 institutions sont décrites).\n6 L’enregistrement des collections n’a pas été réalisé sous la forme d’inventaire normalisé. La description n’est pas non plus conforme aux normes internationales de description des archives ISAD(G) formulée par le Conseil international des archives. C’est pourquoi il est effectivement possible de parler de base “bricolée”.\n7 La base de données est définie en droit français comme « un recueil d’œuvres, de données ou d’autres éléments indépendants, disposés de manière systématique ou méthodique, et individuellement accessibles par des moyens électroniques ou par tout autre moyen », article L 112-3, al. 2 du CPI, issu de la loi du 1er juillet 1998.\n8 Le moteur Tango est un outil d’exportation de données en XML qui génère des modèles de pages. La base de données des saisies externe est gérée indépendamment. Notons ici que le créateur informaticien ne revendique pas de droits d’auteur sur la base étant donné que le tout est géré par un logiciel qui crée lui-même les bases de données. Cette question importante de la création multimédia est étudiée dans Marie Cornu, Nathalie Mallet-Poujol, Droit, Œuvres d’art et Musées ; protection et valorisation des collections, Paris, CNRS Éditions, 2006, p. 537.\n9 L’inventaire du fonds d’archives d’André Kertész (donné en 1984 à l’ex-Patrimoine photographique et désormais géré par le musée du Jeu de paume) serait toujours en cours de réalisation…\n10 On peut noter, par exemple, le travail d’Annie Clautres sur l’appareil critique de l’œuvre de Hans Hartung en étroite relation avec la base de la Fondation Hartung-Bergman : Annie Clautres, Hans Hartung, les aléas d’une réception, Les Presses du réel, Dijon, 2005.\n11 Jusqu’en 2004, l’association a partagé sa banque d’images avec l’ex-Patrimoine photographique. Celle-ci, relativement classique (entrées multiples : date, personnalité, thème, légende, exposition) et élaborée par le Patrimoine photographique, portait sur différents fonds iconographiques : le fonds Lartigue, celui du Patrimoine photographique (studio Harcourt, François Kollar, Sam Lévin, André Kertész…). Ainsi, l’indexation des images unitaires, réalisée à partir d’un thesaurus commun aux différents fonds inventoriés, n’était pas toujours viable quand il était question de rechercher des images correspondant à une requête déterminée. La base comportait aussi une partie pour la gestion comptable et administrative, retranscrivant l’historique des ventes de tirages.\n12 Il est important de noter que ce travail laborieux s’est fait aussi rapidement grâce à l’utilisation de cotes simples et uniques, facilitant aussi une grande circulation entre les documents. Généralement, les lieux traitant des images et des archives se servent de cotes parlantes (longue suite de chiffres et lettres, difficilement manipulable dès qu’il est question de lier les documents entre eux), qui servent d’identifiant à l’objet. Ce système, “rassurant” (la description de l’objet est dans son identifiant), malheureusement redondant (l’objet est identifié dans sa notice et par sa cote), freine et complique l’opération de la saisie.\n13 La Fondation Hartung-Bergman utilise ce programme dans la salle d’exposition : l’écran présente en continu toute la production artistique de Hartung d’une année par type d’œuvre. La base de la Fondation Hartung-Bergman donne aussi la possibilité d’afficher les toiles et les œuvres sur papier en conservant les dimensions proportionnelles, ce qui s’avère être un paramètre très intéressant dès qu’il est question, par exemple, de reconstituer une exposition mêlant dessins préparatoires et peintures.\n15 Les archives sont régulièrement traitées de la sorte quand les fonds sont volumineux. C’est le cas aux Archives nationales, aux Archives du musée national d’Art moderne (les premières lignes des courriers et notes sont interrogeables) et, par exemple, sur la base des archives GAAEL conçue par l’INHA (En ligne : www.inha.fr/rubrique.php3?id_rubrique=66).\n16 Les lieux, qui se retrouvent dans les albums, le journal, la correspondance sont décrits en détail : nom de l’hôtel/villa/restaurant/lieu de spectacle (environ 550 noms), adresse avec numéro (150 adresses), ville (350 villes), région, pays. Les chiffres correspondent aux lieux saisis jusqu’ici en sachant que le travail sur les pages d’album est en cours ainsi que l’analyse du journal.\n18 Cette question est abordée dans le livre de Kevin Moore, Jacques-Henri Lartique: The Invention of an Artist, Princeton et Oxford, Princeton University Press, 2004.\n19 Un travail est actuellement mené par la biographe Carolyn Burke sur les rapports entre Lartigue et Richard Avedon au cours des années 1960-1970.\n20 C’est un fonctionnement généralement adopté. On le trouve par exemple appliqué au fonds de la Fondation Henri Cartier-Bresson, par la base Trace de l’ancien Patrimoine photographique, aux patrimoines des fondations étrangères : Warhol, Keith Haring, Pollock-Krasner, Henry Moore…\n21 La base de la Fondation Hartung-Bergman conserve, par exemple, un historique des sélections d’images des chercheurs, conservateurs, critiques et historiens venus consulter la base.\n23 Loi n° 2006-961 du 1er août 2006 relative au droit d’auteur et aux droits voisins dans la société de l’information. Le projet adopté le 30 juin 2006 par l’Assemblée nationale rejette l’exception pédagogique pour l’enseignement et la recherche pour un usage des œuvres visuelles. La loi stipule que dans le cadre de l’enseignement ou de la recherche, la représentation ou la reproduction d’œuvres est autorisée en échange d’une rémunération forfaitaire. Elle applique ici un droit contractuel limitant l’utilisation et l’exploitation des images dans un but scientifique. Cette loi s’applique bien évidemment à l’utilisation des bases de données, ce qui explique l’accès extrêmement limité à la base de données Lartigue.\nMarianne Le Galliard, « De la gestion de collection à l’analyse historique », Études photographiques, 19 | Décembre 2006, [En ligne], mis en ligne le 22 septembre 2008. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/2493. consulté le 17 novembre 2017.\nIn the spirit of the age [Texte intégral]\nJacques Henri Lartigue dans l’air du temps (1966-1967) [Texte intégral]\nEntre la naissance et la consécration véritable de sa photographie\nIn the spirit of the age [Texte intégral] Paru dans Études photographiques, 32 | Printemps 2015


Konpa Kreyòl Live, le bal virtuel a permis de collecter plus de 150 mille dollars pour lutter contre la pandémie\nLa prestation Live est l’initiative de Chokarella, Dream Promo et de Konpakreyòl. L’objectif: Collecter des fonds pour financer la lutter contre le Covid-19. Les organisateurs ont remis ce Vendredi un chèque de plus de 150 mille dollars aux responsables de l’Hôpital Bernard Mews. Faut-il préciser le bal live a collecté au total de 76 mille 828 dollars. Cependant le groupe MH a majoré cette somme.\nC’est un succès sans précédent, ce geste montre que nous pouvons avec l’unité faire mieux et réaliser de grande chose” a déclaré tout de go l’animateur Carel Pedre.\nDes mélomanes du Canada, des USA entre autres ont choisi d’investir dans cette démarche soit via Cash app, Zel ou via E-transfert. Ce foundraising est réalisé dans la plus grande transparence et la clairvoyance se réjouit David Dupoux leader au sein du team de Kreyòl la.\n” c’est un risque que les fanatiques ont pris pour participer a cette initiative ansanm nou reprezante on fòs” affirme David Dupoux.\nL’initiative doit être multiplié d’autre musiciens du HMI doit reprendre le flambeau a laissé entendre les organisateurs.\n” Gen yon sit go fund me Hôpital Bernard Mews ki disponib pou tout moun ki vle kontinye kolabore … ca été un plaisir de mettre mon talent au service de la communauté ” souligne pour sa part le chanteur T-Joe Zenny.\nCarel Pedre n’est pas a son premier coup d’essai\nAprès deux premières soirées virtuelles réussies avec les tandem Kreyòl La/Kaï d’abord, puis Krezi Mizik / Carimi, l’animateur vedette de Radio One a sorti le grand jeu le samedi 11 avril en organisant ce pari en ce temps de confinement une vraie prestation live.\nAuteur Peterson ChéryPublié le 17/04/2020 17/04/2020 Catégories Actualités, Culture, Santé, Société\nPrécédent Article précédent : Covid-19: En seulement un mois l’Etat haïtien a dépensé 20 millions de dollars et 100 millions de gourdes, révèle l’économiste Enomy Germain\nSuivant Article suivant : Covid-19: le FMI approuve une aide de 111,6 millions de dollars en faveur de Haïti non sans conditions


Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce)\nHome Games Réflexion Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce)\nJanuary 7, 2021 January 7, 2021 39 views\nCode Triche Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce) c’est un nouveau jeu tendance téléchargé des millions d’utilisateurs tant sur l’App Store que sur Google Play. Si vous êtes sur cette page, ce n’est pas par hasard. Vous cherchez probablement un moyen d’obtenir des fonds supplémentaires sur votre compte n’est-ce pas? Aujourd’hui, on vous montre comment utiliser notre code de triche générateur de ressources en ligne. Divertissement et économies garantis!\nqu’est-ce que le générateur de ressources gratuites sur Code Triche Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce)?\nSi vous avez déjà joué au Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce), vous savez déjà que la dépense de ressources est un geste d’avoir régulièrement pour ne pas dire de manière quotidienne. Elles peuvent être utilisés pour acheter de l’or supplémentaire mais aussi pour fusionner des objets rares à collectionner et plus largement, pour acheter des marchandises dans la salle elephant park ou dans la Chasse au Trésor.\nles fabricants de Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce) obligent malheureusement leurs joueurs à payer pour obtenir davantage de ressources. Ces produits sont disponibles dans la boutique du jeu et permettent l’achat d’or supplémentaire.\nComment faire pour ne pas avoir à payer pour ces ressources? Il faut bien sûr, de le tromper. Et chez Fundapk.com, nous ne sommes pas en état d’âme à le faire puisque le jeu est un freemium.\nDisponibles directement en ligne, générateur de ressources est un hack qui ne nécessite aucun téléchargement. En accédant à ce hack, vous devez simplement désigner les quantités de carburant et de l’or que vous désirez puis attendre que la génération s’effectue.\nCode Triche Mais, où est Swampy ? 2 APK MOD (Astuce) est un jeu mobile disponible en téléchargement gratuit sur App Store et sur le Play Store.\nPrevious post European Luxury Cars APK MOD (Astuce)\nNext post Code Triche SAKURA School Simulator APK MOD Argent illimité, débloquez tous les vêtements (Astuce)


Fonctionnement - INNOVA 3 Pavimentos\nL' unité mobile VissorPav permet le design et l'analyse sur place des:\nMélanges de densité niveau 2 du protocole AMAAC\nMélanges type SMA\nMicro tapis type CASAA\nMélanges type Open–Graded\nArrosage de scellé\nAnalyse rhéologique de matériaux bitumeux\nCaractérisation complète de matériaux pierreux\nDans le laboratoire mobile VissorPav, se réalisent les essais conventionnels et voire même des essais avancés comme la roue de Hambourg, permettant d'évaluer sur le terrain, les mélanges produits par la machine et les essais de compactage effectués par l'équipement giratoire intégré sur VissorPav. Il permet également l'évaluation du mélange tendu et compacté en extrayant des échantillons de 10 pouces directement du revêtement terminé, ce qui permet aux ingénieurs d'évaluer leurs processus dans un temps record.\nIl s'agit d'une unité spécialisée, en mélanges bitumeux, qui peut servir simultanément plusieurs travaux de revêtements dans une région déterminée du pays. Dans la pratique normale, le temps de réponse entre l'échantillonnage et l'essai des matériaux est extrêmement long, ce qui peut donner origine à d'importants retards dans les chantiers de revêtement, ayant un impact sur le coût du projet ou voire même provoquer un risque sur la qualité des chantiers.\nLes designs et les évaluations générés par VissorPav correspondent à des alignements du Protocole AMAAC. Le personnel et le laboratoire de Innova3 sont certifiés par l'Association Mexicaine de l'Asphalte et l'Asphalt Institute des États-Unis pour le design et l'évaluation des mélanges denses.


Support petite tringle 12 ø-Ma boutique de Tissus\nSupport petite tringle 12 ø\nSupport de fixation mural pour tringle de même diamètre 12 mm.\nSupport petite tringle12 mm de diamètre\nSupport petite tringle diamètre 12 mm vendue à l’unité. D'autres accessoires comme les embouts, supports, jonction, anneaux sont vendus à part. Pourquoi ne pas regarder les exemples de présentation et combiner les couleurs selon mes envies avec la gamme Tube tringles Zirconio dans Ma boutique de Tissus!\nDétails de mon support mural 12 mm:\nDimension du support de fixation:\nDiamètre total extérieur 45 mm\nLongueur totale 80,5 mm\nLongueur jusqu'au milieu de l'incurvé pour la pose de la barre de rideaux: 70 mm.\nPath: Home > Tringles & stores > Tringles métal > Tringles Zirconio > Supports Zirconio > Support petite tringle 12 ø\nPetite tringle ri...\nSur mesure Petite...\nBarre de tringle à rideaux diamètre 12 mm...


°HOTEL CAMPANILE LA FERTE BERNARD LA FERTÉ-BERNARD 2* (France) - de € 55 | HOTELMIX\nHôtel Campanile La Ferte Bernard - La Ferté-Bernard\nex. Campanile - La Ferte-Bernard\nEspace Du Lac, La Ferté-Bernard, France, 72400 montrer la carte\nHôtel Campanile La Ferte Bernard est un établissement confortable 2 étoiles offrant une piscine en plein air, un salons commun et un parcours de golf. Depuis 1992, c'est un hôtel de premier plan au cœur de La Ferté-Bernard.\nLe centre de la ville est à 20 minutes de marche de l'hôtel. À 69 km de Chartres.\nLes hôtes de la propriété peuvent rejoindre Hôtel Campanile La Ferte Bernard de l'aéroport Saint-Symphorien dans 85 minutes.\nL'hôtel offre 39 chambres. Chacune d'elles comprend la télévision par satellite, le chauffage, un fer à repasser et une table à repasser, un vestiaire et un bureau. Elles proposent des salles de bains privées avec une baignoire, un sèche-cheveux et des serviettes.\nLa propriété est située près la gare et seulement à 950 mètres de L'Olivier avec une gamme de plats\nLes clients bénéficieront des services de nettoyage, des services de réveil et des services de journaux.\nEspace Du Lac, La Ferté-Bernard, France, 72400\nFrenchHOTEL AWARDSHighly RecommendedLa Ferté-BernardCampanile La Ferte Bernard\nEmplacement de l’hôtel Campanile La Ferte Bernard\nCanoë Kayak Club Fertois Ass900 m\nmusee d'art et histoire900 m\nCentre Culturel900 m\nHôtel Campanile - La Ferte Bernard à Le Mans\nHôtels à Le Mans - 39 km\nHôtels à Arnage - 45 km\nHôtels à Viré - 42 km\nHôtels à Yvré-lʼÉvêque - 34 km\nHôtels à Mulsanne - 43 km\nHôtels à Saint-Saturnin (Sarthe) - 41 km\nHôtels à Belleme - 22 km\nHôtels à La Ville-Aux-Clercs - 44 km\nCommentaires sur l’hôtel Campanile La Ferte Bernard\nLes commentaires sont mis à jour par nos clients après leurs séjours au Campanile La Ferte Bernard\nconforme à la description, environnement calme, personnel très compétent et aimable, bon rapport qualité prix pour le restaurant.\nGentille accueille, administration rapide. Bonne cuisine pour dîner.\nLes chambres sont petites,les "grandes familles" ne peuvent pas se se loger ensemble.\nLa propreté de la chambre et de la salle de bain était exemplaire, le personnel de la réception très gentil.\nPeut être un peu éloignée du centre ville.Il faudrait, également, équiper les toilettes d'une balayette, ce serait plus confortable!\nBon accueil, Literie confortable. Seul bémole l'isolation phonique absente.\nLe fait que la chambre soit au rez de chaussée. Le grand lit et l'espace dans la salle de bain.\nUn personnel serviable, pas de bruit de route, une chambre très propre, un ensemble tout à fait correct.\nPas très facile de trouver l'hôtel.\nTrès bon accueil pour les sportifs\nle buffet d'entrées un peu léger au restaurant\nNous avons particulièrement apprécié l'acceuil, la gentillesse de tout le personnel et ses attentions., la propreté de la chambre, les possibilités de faire un café, un thé et un gouter dans la chambre , le sèche- cheveu et la bouilloire, la couverture internet et wi fi gratuite dans les chambres particulièrement simple , la verdure tout autour de l'hôtel malgré le fait d'être situé dans une zone commerciale, la possibilité de promenade vers le lac .En résumé très agréable séjour......\nLe seul petit bémol concerne le lit d'appoint pour la 3 eme personne , et l'insonorisation des chambres un peu insuffisante . Encore bravo à l'équipe de cet hôtel .\nMauvaise réservation nous avons failli avoir 3 lits simples au lieu d'un lit double, rendez-vous compte !\ncompréhension du personnel vis à vis des aleas de la réservation.\nLa propreté des lieu, la bouilloir, l'acceuil\nLe grincement des portes\nTrès peu d' insonorisation avec l extérieur surtout pour les chambres qui donnent sur le parking. Nous avons eu un réveil assez difficile (dispute d' un couple sur le parking, puis une personne qui s est amusée à faire chauffer sa vielle voiture à coups d'' accélérateur permanents).\nUn acceuil exellent et d'une grande gentillesse ;la propreté de la chambre et surtout des sanitaires.\nles petites attentions comme le café et le thé et les petits gâteaux et l'excellente literie\nla lumière de la salle de bain qui marchait une fois sur deux! pas très pratique:\nHotel Campanile La Ferte Bernard - La Ferte-Bernard\nHotel Campanile La Ferte Bernard - La Ferté-Bernard


1er rdv demain - augmentation mammaire - Chirurgie esthétique - FORUM Beauté - Doctissimo\n1er rdv demain - augmentation mammaire\nDernier message posté le : 02/06/2005 à 19h28\nEUn53je 01/06/2005 à 14h18\nJe viens d'appeler une clinique pour prendre un premier rdv pour une augmentation mammaire.\nJe pensais que ca prendrait quelques semaines, mais non, j'ai rvd demain après-midi\nDu coup je stresse un peu, c'est un rdv surtout pour avoir des info, voir les prothèses ...\nFaut-il emmener des photos de ce que l'on souhaite ?\nrei21ma 01/06/2005 à 14h36\nbonjour lilyrose ,\nLe premier rendez vous est très important .Il peut durer 30 à une petite heure comme beaucoup moins cela dèpend du chirurgien et de sa disponibilitée ( qui doit dailleur être à 100 pour cent ). Prépare toutes tes questions et n'ésite pas à les lui poser , c'est de son devoir d'y répondre avec le plus de clarté et d'honnêteté possible .Emmene avec toi des photos de poitine qui te semble idéale et ègalement un soutient gorge non rembouré à la taille que tu souhaite avoir . Sois ferme sur tes désirs (il faut néanmoin qu'ils soient résonnables et non du genre je veux un 100f comme lolo f ... en partant d'un 85 aa )Il faut bien plaisanter un peu çà fait du bien car tu dois être stressée\nDemande lui ce qu'est un profile haut et un bas , le nombre de cc volume qu'il veux te mettre , du gel de silicone cohésif ou bien du sérumet quels sont les avantages et les inconvéniants de chaque , ou sera ta cicatrice et à ne pas oublier les éventuelles complications . Enfin tu vois il faut vraiment préparer ton entretient .Bonne chance et tiens nous au courrant .\nEUn53je 01/06/2005 à 14h47\nMerci, j'ai noté toutes ces questions.\nJe souhaite passer d'un 85b à environ 95c. C'était ce que j'avais pendant ma grossesse et je trouvais que ca m'allait bien.\nHeureusement il me reste des soutien-gorge de cette taille\nPar contre pour les photos ca va être trop juste j'ai pas de magazines et pas d'imprimante.\nJe pense que je referai surement un 2e rdv avant l'opération et que je demanderai au moins l'avis d'un autre chirurgien avant.\npeut-on allaiter aprés aug mammaire .\nvos opinions svp je viens de consulter pour une augmentation mammaire\npau21tj 01/06/2005 à 17h06\nTu as beaucoup de chance que les choses se soient passées ainsi pour le 1er RDV.Pour moi le 1er RDV a été presque décevant , il a pris quelques mesures et n'a pas trop pris le temps de regarder les modèles de lolos que j'avais soigneusement préparés\nJ'ai eu l'impression qu'il se cassait plus la tête à savoir comment il allait corriger ma ptose et par quelle voie il allait me mettre les implants,ce qui est très bien en soit mais ces hésitations , ça m'a fait un peu peur, ça fait un peu le genre de chir qui n'est pas trop sûr de lui....je veux dire par là que le plus important c'était d'être à mon écoute, j'avais l'impression que tout ce que je lui disais était secondaire.\nIl m'a dit qu'on allait se voir pour un second RDV, que j'ai annulé par la suite car la secrétaire du cabinet m'a dit que ce chir. n'avait jamais eu à sa connaissance de patientes qui s'étaient faites opérées par ce chirurgien pour une aug. mammaire, pourtant il était diplômé, comme quoi il faut avancer avec méfiance et se faire recommander son chir...\nnat23ll 01/06/2005 à 17h24\nSalut Lilyrose, je rejoinds complètement le discours de Reine de sabbat, et je t'encourage, car ce rv se passera bien si tu joue carte sur table.\nDe toute façon, si ce 1er rv te déçoit, va voir un autre chir. Enfin, bon, fais ce que tu veux, mais c'est mon avis perso. tiens nous au courant. bizz\nEUn53je 02/06/2005 à 19h28\non a un peu discuté, donc a priori je passerai à un 90d (85b actuellement).\nca sera des prothèses en gel de silicone, texturées et anatomiques.\nIncision sous l'aisselle et pose sur le muscle. Pour la taille ca devrait être du 330 ou 320cc\nIl me disait qu'elles ont un très longue durée de vie 20-25 ans et qu'en cas de soucis on pourrait réouvrir au même endroit.\nCa fait des années qu'ils n'utilise plus de serum phy car les prothèses se dégonflent trop souvent.\nIl faudra porter un soutien gorge de contention pendant 3 semaines jours et nuits puis 3 semaines que le jour, ca me parait beaucoup, non ? Sur pas mal de post j'avais lu 3 semaines en tout .\nSi je veux me faire opérée début juilet, il n'y a pas de soucis, mais j'attendrai septembre je pense pour profiter de l'été\nLe coût 4500€ quand même + 70€ de soutien gorge + 60€ d'anesthésiste + environ 130€ de prise de sang\nCa fait un sacré budget, vous avez payé autant ?\nIl avait l'air super sur de lui, très au point sur sa technique. Il me disait d'emmener des photo la prochaine fois pour lui montrer ce que je souhaite vraiment. En tout cas il m'a fait très bonne impression et il a vraiment l'air de maitriser son boulot. Il m'avait été conseillé par une fille du forum et sur elle en tout cas le résultat était super !\nIl faudra qd même que j'aille en voir un autre pour avoir un 2e avis, on ne sais jamais.\nAuriez vous des chirurgiens dans la région parisienne à me conseiller (voie axilaire uniquement) ?


Longue-vue Swarovski ATS/STS 80 | LivingActive.fr\nLongue-vue Swarovski ATS/STS 80\n1 998,00 € * 2 220,00 € Prix de Réf. * (10% d'économie)\nL'option sélectionné est actuellement indisponible. ATS STS\nBonnette de protection...\nCapuchon SSC Swarovski pour...\nUn modèle parfait pour débuter La longue-vue Swarovski ATS/STS 80 est particulièrement légère et précise dans le détail. Son viseur incliné permet des observations confortables des heures durant. Son diamètre d’objectif de 80 mm lui confère une plus grande reconnaissance des détails. Même lorsque la lumière ambiante est mauvaise, sa grande pupille de sortie vous assure une observation confortable... Lire la description complète\nInformations sur Longue-vue Swarovski ATS/STS 80\nRéf. d'article : 1002492\nUn modèle parfait pour débuter\nLa longue-vue Swarovski ATS/STS 80 est particulièrement légère et précise dans le détail. Son viseur incliné permet des observations confortables des heures durant. Son diamètre d’objectif de 80 mm lui confère une plus grande reconnaissance des détails. Même lorsque la lumière ambiante est mauvaise, sa grande pupille de sortie vous assure une observation confortable et des images claires.\nSi vous souhaitez miser sur la qualité dès les premiers pas, alors la série de longues-vues ATS/STS Swarovski est ce qu’il vous faut. Elle présente tous les avantages que l’on peut souhaiter concernant une lunette d’observation : poids moindre, design éprouvé, et, bien entendu, une optique parfaite.\nL’ATS/STS 80 Swarovski est une des longues-vues de qualité les plus légères au mode et s’illustre parmi ces dernières encore de par sa précision dans le détail de l’optique et sa grande netteté jusqu’au bord, ainsi que sa restitution fidèle et naturelle des couleurs.\nL’ATS/STS 80 est tout ce qu’il y a de plus simple et intuitive à utiliser.\nAvant utilisation, il est nécessaire de retirer le couvercle protégeant l’objectif de la longue-vue. Pour ce faire, appuyez simplement sur l’élément d’encliquetage situé sur son diamètre extérieur. Pour retirer le couvercle à baïonnette du verrou par baïonnette, il vous faudra pousser le verrou de l’oculaire se trouvant sur la base vers le bas et tourner le couvercle à baïonnette vers la gauche.\nLa longue-vue ATS/STS 80 Swarovski dispose d’une aide à la visée montée qui vous aidera à la diriger sur l’objet à observer. Si vous n’en avez pas l’utilité, elle peut être retirée, mais doit être remplacée par le capot inclus à la livraison.\nL'œilleton rotatif de l’ATS/STS 80 est conçu de telle sorte que le port de lunettes n’influe en rien sur la façon de s’en servir. Pour une utilisation sans lunettes, vous n’avez qu’à le faire tourner vers la gauche jusqu’à ce qu’il bute, et si vous portez un dispositif d’aide à la vue, alors tournez-le vers la droite jusqu’à ce qu’il bute.\nLa netteté de l’image est également facilement réglée. Pour des objets situés loin de vous, tournez l’anneau de mise au point vers la droite. En revanche, pour les objets proches, tournez vers la gauche. Pour une observation agréable sans fatigue, commencez par faire tourner l’anneau de mise au point légèrement vers la gauche pour partir d’une image floue et tournez ensuite vers la droite jusqu’à atteindre la meilleure netteté possible. Pour que l’intégralité du spectre de grossissement reste à portée, la mise au point ne doit être effectuée qu’une fois le grossissement maximal atteint dans le cas où vous utilisez un oculaire zoom.\nPour protéger vos yeux de la fatigue, utilisez la molette de mise au point de l’ATS/STS 80 de manière régulière.\nPour changer de grossissement, utilisez l’anneau dédié. En le tournant vers la droite, vous réduirez le grossissement, et vous l’agrandirez en tournant vers la gauche. Il est possible de savoir quel grossissement est utilisé en regardant le point repère.\nLa direction du viseur est également ajustable. Pour ce faire, il vous faudra tourner la vis de serrage aussi longtemps que nécessaire vers la gauche pour que la fixation libère l’anneau du trépied. Partant de ce point, la longue-vue peut être tournée dans la position que vous désirez. L’ATS de Swarovski peut être verrouillé à 0, 45, ou 90 °, et la STS à 0 et 90 °. Une fois la longue-vue dans la position souhaitée, fixez à nouveau l’anneau du trépied en tournant la vis de serrage vers la droite.\nPour ne pas que vous soyez dérangé·e par la lumière du soleil, un pare-soleil extensible, qui a également une fonction de pare-pluie pour protéger votre objectif, y est intégré. Le couvercle protecteur pour l’objectif peut être utilisé même quand le pare-soleil est déployé.\nAprès utilisation, le couvercle protecteur de la longue-vue STR 80 de Swarovski devrait être refermé. Pour que le verre de protection à l’intérieur du couvercle soit protégé, l’oculaire doit rester sur la base et être protégé avec son couvercle. Il est également possible de verrouiller la fermeture à baïonnette avec le capot correspondant.\nLe couvercle de l‘oculaire est relié à ce dernier par un cordon mais peut être complètement retiré.\nNe regardez jamais directement le soleil au travers de l’ATS/STS 80 ; vous risquez de subir de sévères blessures oculaires dans le cas contraire.\nØ objectif effectif (mm)\nDistance pupille de sortie (mm)\nDistance focale minimale (m)\nFil du filtre côté objectif\nÉtanche sous pression\nDonnées techniques de l‘ATS/STS avec oculaire 25-50x\nØ pupilles de sortie (mm)\nChamp de vision des porteurs·euses de lunettes (degrés)\nChamp de vision côté œil (degrés)\nPoids viseur droit (g)\nLongueur approximative viseur droit (mm)\nDonnées techniques de l‘ATS/STS avec oculaire 20-60x\nTéléchargement Bedienungsanleitung Swarovski Teleskop ATS/STS 80 Téléchargement Technische Daten Swarovski Teleskop ATS/STS 80\nEntretien de la longue-vue ATS/STS 80 Swarovski Il est conseillé de nettoyer les surfaces en... Lire, écrire et débattre des analyses...\nEntretien de la longue-vue ATS/STS 80 Swarovski\nIl est conseillé de nettoyer les surfaces en verre sensibles avec le chiffon en microfibre livré avec la longue-vue et adapté pour les objectifs et les oculaires. Il est important que ce chiffon reste propre, car la saleté pourrait abîmer la surface des lentilles. Pour un nettoyage plus intense, utilisez uniquement une brosse pour optique. Pour préserver durablement la brillance optique de votre longue-vue ATS/STS Swarovski, les surfaces en verre doivent être protégées de la saleté et de la graisse. Le boîtier peut être nettoyé avec un chiffon doux humide. Pour un nettoyage plus intense, par exemple avec du sable, l'œilleton peut être entièrement dévissé pour plus de simplicité.\nEntreposage de la longue-vue ATS/STS 80 Swarovski\nCette longue-vue devrait toujours être entreposée dans un lieu sombre et bien aéré. Si l’humidité de l’air est haute, il est conseillé de garder l’appareil dans un contenant hermétique avec un absorbeur d’humidité. S’il devait être mouillé, séchez-le.\nLa longue-vue doit être protégée des chocs durant son transport comme durant sa période de stockage.\nFinition: Visée droite , Visée oblique\nLongue-vue Swarovski ATS/STS 80 Description technique\nTransmission lumineuse: 86%\nLongueur: ATS 400 mm / STS 405 mm\nChamp visuel sur 1000m: 42 - 27 m\nDistance focale de l'objectif: 600 -1800 mm\nDiamètre d'objectif: 80 mm\nPoids: ATS 1675 g / STS 1610 g\nAvis client Longue-vue Swarovski ATS/STS 80\nL'article Longue-vue Swarovski ATS/STS 80 n'a pas reçu d'avis client. 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Métaphysique du sexe, guide pratique pour une chevalerie spirituelle d’aujourd’hui 2/2\nSecond volet de notre entretien au sujet de La métaphysique du sexe de Julius Evola, accordé par Jean-Marc Vivenza. Il est question ici des principes actifs et pratiques de la pensée traditionnelle, appliqués au domaine de la sexualité. Le sexe envisagé ici dans sa quintessence tantrique : activation des polarités inverses et dont l’union rend dynamique l’énergie vitale, la germination, la création...\nFort de son immense érudition, Julius Evola montre comment les principes de la sexualité vont au-delà de l’acte érotique stricto sensu et orientent les bases générales d’une phénoménologie de l’action, offrant par là-même le déploiement d’une véritable « œuvre au rouge » pour reprendre le vocabulaire hermétique.\nLa sexualité comme voie d’éveil, participant à l’authenticité de l’être, et visant le suressentiel.\nLa métaphysique du sexe telle qu’elle est entendue par Evola est donc à la fois une réaffirmation des fondements spirituels et symboliques propres aux deux sexes et une incitation plus vaste à la destination des « hommes différenciés » pour persévérer dans une quête d’authenticité profonde de leur être et trouver ainsi leur voie propre vers le détachement : un état permanent d’éveil, la lumière tant intérieure qu’universelle qui les guidera vers le suressentiel.\nUn état d’Etre se situant par-delà tous canevas religieux – auxquels Guénon pouvait encore confier une certaine validité - ou traditions spécifiques, ethnographiques.\nEn cela la métaphysique du sexe est l’antidote absolu du règne nihiliste de l’indistinction, de l’indifférenciation, de l’affaissement formel et de la dégénérescence hédoniste – parfois militante - que nous traversons. Et que l’on nomme parfois à tort, et injustement, « féminisation ».\nUne voie chevaleresque d'aujourd'hui.\nJean-Marc Vivenza, en excellent connaisseur du baron romain, replace très justement cette œuvre majeure dans un contexte plus large qui est celui d’une métaphysique solitaire, sèche et ascétique. Il la compare fort justement avec deux autres champs d’étude et de pratique d’Evola : l’alpinisme de haut niveau (cf. Méditations du haut des cimes) et les théories de l’éveil bouddhique (cf. Doctrine de l’Eveil).\nCes trois champs d’intérêt ont en commun la quête personnelle, d’essence chevaleresque, le sens du dépassement, le fait de devoir nécessairement risquer son intégrité vitale pour toucher quelque chose de suressentiel qui ne se confond jamais avec une quelconque divinité mais plutôt avec un rapport presque existentialiste et en tout cas supérieur au monde et aux choses qui nous entourent.\nLa métaphysique du sexe telle que présentée par Vivenza est donc un bréviaire de chevalerie spirituelle applicable à l’échelle de l’individu autant qu’une attaque en règle contre le grand déclin intérieur que nous traversons, celui de la noyade de l’individu dans la débilité des stimuli consuméristes et de l’incapacité à nommer les choses, de distinguer avec force et clarté ce qui le chosifie, l’indifférencie, de ce qui le grandit….\n43:24 minutes -\nil y a 5 mois - Terre Mère\nil y a 4 ans - Terre Mère\nLa théurgie chez les Élus Coëns\nil y a 10 mois - Esotérisme\nMétaphysique du sexe 1/2 de la polarisation de l'être à sa plénitude\nil y a 6 mois - Terre Mère\nLe Règne de la Quantité de René Guénon (1/2)\nil y a 7 ans - Esotérisme\nSexe et Initiation : la Magia Sexualis de P.B. Randolph (2/2)


Comment élargir des chaussures trop serrées\nAucun commentaire sur Comment élargir des chaussures trop serrées\nAprès l’achat d’une chaussure, il peut arriver que vous n’arriviez plus à la porter aisément avec le temps. Elle sera si serrée que vous pourriez avoir des ampoules et ressentez de l’inconfort quand vous les portez. Fort heureusement, il existe des solutions que vous pouvez suivre pour les réadapter à vos pieds si vous vous trouvez dans cette situation. Que faire alors pour élargir des chaussures trop serrées ? Éléments de réponse !\nAugmenter le volume de la chaussure avec de l’assouplissant\nPour dilater votre paire de chaussures, l’assouplissant est le produit idéal qu’il vous faut. Son mode d’usage est très simple et sans danger pour vos chaussures. Pour le faire, il faut appliquer le produit sur les parties qui vous privent de confort. Pour une réussite parfaite de l’opération, mettez le produit à l’intérieur de la chaussure et également à la surface.\nEnsuite, vous la porterez pour marcher. Ainsi, la paire de chaussure se dilatera et vous serrera moins. L’efficacité de l’assouplissant est plus avérée lorsque la matière ayant servi à fabriquer votre chaussure est du cuir. D’ailleurs, son application sur les chaussures à semelles compensées peut vous paraître difficile. Toutefois, avec un excellent savoir-faire et de la pratique, vous réussirez à élargir votre chaussure.\nUtiliser la vapeur pour élargir des chaussures trop serrées\nL’application de la chaleur représente aussi une excellente solution à suivre pour faire dilater tout corps qui y est exposé. Vous pouvez aussi respecter ce principe avec votre chaussure trop serrée pour limiter la douleur au pied. Pour ce faire, vous avez besoin d’une source de chaleur modérée. Cependant, si la température est trop importante, vous ferez fondre la chaussure, ce qui serait bien dommage.\nÀ cet effet, vous pouvez par exemple utiliser le sèche-cheveux. Réglez-le de sorte à obtenir une température raisonnable. Ensuite, passez l’appareil autour de la chaussure. Répétez ce même procédé à intervalles de temps réguliers, car un chauffage continu pourrait abîmer votre chaussure. Cela dit, après deux minutes d’exposition à la chaleur, laissez la chaussure revenir à la température normale avant de reprendre.\nLe papier journal imbibé d’alcool pour agrandir vos chaussures\nC’est un excellent moyen pour agrandir les chaussures. Pour ce faire, humidifiez votre papier journal avec de l’alcool. Il ne s’agit pas de mouiller le papier. De préférence, utilisez de l’alcool à 70 °C. Après avoir imbibé votre papier journal d’alcool, faites-en des boules. Remplissez ensuite les chaussures de ces dernières et exposez l’ensemble à l’air libre. Cette méthode ne doit être appliquée sur les chaussures claires, sinon elles vont facilement se déteindre au contact de l’alcool.\nLa technique du congélateur paraît vulgaire, mais elle marche vraiment. Elle nécessite en dehors du congélateur, de l’eau et deux sacs en plastique. Rien de bien difficile à trouver ! Vérifiez avant tout que vos sacs plastiques sont étanches, sinon vous userez vos chaussures et elles deviendront inutilisables. Pour mettre la méthode en pratique, remplissez les sacs en plastique d’eau.\nAprès cela, déposez chacun de ses sacs en plastique dans une chaussure. Mettez ensuite l’ensemble (chaussures + sac d’eau) dans un congélateur. Le temps que les chaussures passeront dans le congélateur n’est pas prédéfini. Généralement, six heures suffisent pour atteindre l’objectif visé. Après avoir ôté les chaussures du congélateur, ne laissez pas l’eau se dégeler complètement avant de retirer les sacs de la chaussure. Cette technique réussit très souvent.\nIl existe alors plusieurs solutions qui s’offrent à vous pour élargir des chaussures trop serrées. Vous pouvez utiliser de l’assouplissant, du papier journal, un sèche-cheveux ou suivre la technique du congélateur. Toutefois, prenez garde pour ne pas endommager vos chaussures au cours de l’opération.\n← Comment se lisser les cheveux sans lisseur