EDF-GDF Decazeville (12300) - Téléphone, adresse et coordonnées\nOuverture de votre compteur d'électricité ou de gaz à Decazeville\nOuverture de votre compteur d'électricité ou de gaz à Decazeville en 5 minutes\nQu'en est-t-il d'EDF-GDF à Decazeville ?\nFAQ à destination des Decazevillois\nListe des fournisseurs d’électricité et de gaz à Decazeville\nEDF-GDF Decazeville (12300)\nLes offres de gaz et d'électricité à Decazeville (12300)\nPour une ouverture de compteur gaz et électricité à Decazeville, vous pouvez contacter papernest au 01 73 07 90 63.\nBien s'y prendre pour son ouverture de gaz Engie à Decazeville\nOuvrez votre compteur de gaz à Decazeville sur le réseau GrDF avec papernest\nAinsi, pour la mise en service d’un compteur de gaz à Decazeville, c’est un technicien GrDF qui viendra chez vous pour l’intervention.\nÀ Decazeville, le coût du raccordement dépend du délai dont vous disposez devant vous. Si vous nécessitez une mise en service d’urgence, cela sera beaucoup plus cher qu’une mise en service classique. Pour information, vous payerez cette mise en service à votre fournisseur lors de votre première facture de gaz mais celui-ci reversera la somme correspondant au raccordement à GrDF. Ainsi, quel que soit votre fournisseur, les prix et délais de mise en service seront les mêmes.\nLa consommation énergétique à Decazeville\nLe calcul de la consommation énergétique à Decazeville:\nÀ Decazeville, les différents acteurs de l’énergie ont produit 5 464 MWh, ce qui représente 9.3 % de plus que l’année dernière.\nCombien consomment les Decazevillois par rapport au reste des Français ?\nLa consommation d’énergie à Decazeville est inférieure à la moyenne nationale. Les Decazevillois consomment, pour 1.1 MWh / habitant de moins.\nPlusieurs facteurs influent sur la facture de gaz et d'électricité à Decazeville, ce qui explique la différence de coût énergétique des Decazevillois :\nLa consommation d’électricité et de gaz des 5 935 Decazevillois atteint annuellement :\nComment estimer montant de son contrat à Decazeville?\nEDF-GDF à Decazeville : qu'en est-il du groupe ?\nSuite à la décision de l'Etat Français de nationaliser les entreprises privées du secteur de l'énergie en 1946, deux entreprises aux structures distinctes sont alors créées : EDF (électricité de France) et GDF (gaz de France) qui sont toujours et encore sur le marché Decazevillois et français. En 2003, les deux entreprises ont été obligées de séparer leur activité de production de celle de la distribution en France et dans la région Midi-Pyrénées. Deux filiales sont alors créées, il s'agit d'ERDF (rebaptisé ENEDIS), et GRDF qui s'occuperont de la distribution respectivement de l'électricité et du gaz en France dont à Decazeville. De plus, l'ouverture à la concurrence du marché de l'énergie en 2007 a permis à plusieurs fournisseurs alternatifs comme Direct Energie, Eni ou encore Total Spring de s'implanter dans le 12 (Aveyron) en plus des 2 fournisseurs historiques EDF et GDF Suez (Engie depuis 2015). Il faut garder à l'esprit que l'entreprise GDF Suez est un fournisseur d'énergie au même titre qu'EDF. EDF et GDF Suez sont donc en concurrence et propose chacun des offres de gaz et d'électricité.\nLes Decazevillois peuvent réaliser une simulation de leur consommation d'énergie (électricité et gaz) en se rendant sur le site d'EDF, le fournisseur historique d'électricité en France.\nUne simulation de consommation à Decazeville (12) s'appuiera sur certains éléments de votre habitat tels que le type de logement, sa superficie, le combustible utilisé pour le chauffage etc. Ainsi, cette estimation de consommation énergétique sera propre à votre logement, et pourra différer de celle des autres habitants en Midi-Pyrénées par exemple.\nDans le cas où la facture présente un montant trop éloigné de l'estimation, les Decazevillois ont la possibilité de recevoir une facture de régularisation de la part d'EDF qui réglera la différence trouvée.\nEnfin, l'application EDF & MOI permet aux habitants de Decazeville de suivre leur consommation d'électricité et de gaz directement via leur smartphone., directement dans l'espace "Mon compte".\nLes professionnels de Decazeville et d'ailleurs peuvent choisir de souscrire EDF pour la fourniture de leur entreprise. En effet, le fournisseur historique propose des offres réservées aux clients pro. Les petits professionnels peuvent s'abonner au tarif réglementé d'électricité et pour ceux ayant besoin d'une puissance de compteur importante il est possible de souscrire une offre EDF à prix de marché.\nComment appeler EDF et Engie à Decazeville ?\nLe numéro EDF pour souscrire à un nouveau contrat à Decazeville est le 09 69 32 15 15 (non surtaxé). Le numéro du service client EDF pour les professionnels Decazevillois est le 3022. Le numéro de téléphone Engie pour l'ouverture des nouveaux contrats pour la ville de Decazeville est le 09 69 39 99 93. Vous pouvez aussi télécharger l'application EDF et moi pour vous rendre sur votre espace client en deux clics et obtenir des informations concernant vos factures d'énergies, votre consommation d'électricité et de gaz et le suivi de vos compteurs.\nÀ Decazeville, EDF est le fournisseur historique français d'électricité mais un fournisseur alternatif pour le gaz. GDF SUEZ (désormais ENGIE) est, quant à lui le fournisseur historique de gaz en France et commercialise aussi de l'électricité pour les habitants de Decazeville. EDF et GDF SUEZ sont donc deux entreprises concurrentes sur le marché de l'énergie.\nQuels sont les documents nécessaires pour ouvrir le compteur d'électricité et de gaz à Decazeville ?\nSi vous avez besoin de mettre un contrat d’électricité à votre nom dans le cadre de votre déménagement à Decazeville, vous devez résilier votre contrat précédent (s’il y en a un). Pour le faire, appelez votre fournisseur d’énergie pour souscrire un nouvel abonnement à Decazeville. Votre nouveau fournisseur s’occupera de la résiliation du contrat précédent. Vous aurez besoin des documents suivants :\nLa souscription et la résiliation d’un contrat d’électricité et/ou de gaz sont gratuits. Cependant, la mise en service à Decazeville (12) et en France, qui est gérée par GrDF et Enedis (ex-ErDF), les gestionnaires des réseaux de gaz et d'électricité, est payante et plus ou moins chère en fonction du délai. Pour économiser sur ces tarifs et avoir vos compteurs actifs dès les premiers jours de votre déménagement, mieux vaut s'y prendre à l'avance.\nEDF à Decazeville : offres et services\nEDF est le fournisseur historique de l'électricité à Decazeville, mais pour le gaz, l'entreprise est un fournisseur alternatif. Etre un fournisseur historique signifie qu'autrefois EDF était la seule entreprise sur son marché et donc à Decazeville. Aujourd'hui avec l'ouverture du marché de l'énergie à la concurrence à Decazeville comme partout en France, ce n'est bien évidemment plus le cas. Cependant, EDF est une entreprise historique et a toujours une influence notable dans l'échiquier et ce notamment dans le processus menant au fait de déterminer le prix du kWh de l'électricité pour les Decazevillois.\nEt pour le prix du gaz ? À Decazeville (12), EDF, propose à ses clients des offres intéressantes avec un prix fixe jusqu'à 3 ans, même si le tarif réglementé augmente. Concernant les professionnels, EDF propose aux entreprises des offres gaz et électricité pour correspondre à leur besoin.\nPour plus de renseignements sur votre compteur de gaz ou votre abonnement EDF à Decazeville, vous pouvez télécharger l'appli EDF et moi pour accéder rapidement à votre espace client et obtenir des informations sur votre consommation énergétique au jour le jour. Vous pouvez aussi contactez leur service client en téléphonant au : 09 69 32 15 15 (numéro Cristal).\nTotalEnergies à Decazeville : numéro du service client, tarifs\nÀ Decazeville TotalEnergies propose trois abonnements dont le prix vous permet de faire des économies en comparaison avec les tarifs réglementés d'électricité et de gaz proposés par les fournisseurs historiques EDF et Engie. Ces contrats auxquels les Decazevilloises et les Decazevillois peuvent souscrire sont Verte, Classique et Online et ils vous font respectivement économiser 2%, 5% et 10% sur les TRV.\nPour vous abonner à TotalEnergies dans la ville de de Decazeville vous pouvez appeler le service client du fournisseur au 3099 ou bien vous rendre sur son site internet afin de souscrire en ligne.\nEngie (ex: GDF-Suez) à Decazeville\nLes habitants de Decazeville peuvent se tourner vers une trentaine de fournisseurs d'électricité et de gaz en France, apparus depuis l'ouverture du marché au début des années 2000.\nEngie fait partie de ces fournisseurs disponibles à Decazeville : c'est le fournisseur historique de gaz, qui commercialise désormais également de l'électricité, ce qui en fait un fournisseur alternatif par rapport à EDF.\nPour le gaz, en tant que fournisseur historique, Engie est seul habilité à proposer le tarif réglementé du gaz aux Decazevillois, un prix fixé par les pouvoirs publics. Il lui réserve un site propre, car ce prix doit disparaître en 2023 ; si vous êtes intéressé par le tarif réglementé, vous trouverez plus d'informations à l'adresse suivante : https://gaz-tarif-reglemente.fr/\nOutre le tarif réglementé, si vous souhaitez souscrire une offre d'Engie pour votre logement à Decazeville, le fournisseur propose également des offres de marché, qui sont des offres 100% verte. Il s'agit en outre d'offres à prix fixe, qui ne suit pas les variations mensuelles du tarif réglementé ; ce prix reste fixe pendant trois ans et peut toutefois être revu à la baisse si le tarif réglementé diminue.\nPour souscrire un abonnement au gaz ou électricité chez Engie à Decazeville, contactez le 09 69 39 99 93.\nENI à Decazeville : contact et tarifs\nAvec l'ouverture à la concurrence du marché de l'énergie de 2007, ENI, l’entreprise italienne leader du gaz en Europe, a pu proposer des offres aux Decazevillois.\nÀ Decazeville, Eni propose des offres d’électricité et de gaz à un prix inférieur au tarif réglementé, fixe pendant 3 ans et avec la possibilité de diminuer le tarif si le tarif réglementé venait à baisser. Appelez le 09 70 82 03 20 pour avoir plus d’informations sur votre facture, votre contrat, votre compteur électrique ou en cas de panne à Decazeville. Ce numéro vous mettra en relation avec le service client national d'Eni.\nL'énergie verte de Total Spring à Decazeville\nEn 2003 est créé le fournisseur d'énergie belge Lampiris, repris en 2016 par le groupe Total après être arrivé sur le territoire français après l'ouverture du secteur énergétique à la concurrence. Aujourd'hui connu sous le nom de Total Spring, le fournisseur propose des offres vertes auxquelles vous pouvez souscrire à Decazeville.


Notez que les bandes dessinées du New Yorker dans ce chapitre figuraient initialement dans cet article. Et cette stratégie a été payante. Elles changent la manière dont les informations sont recueillies, stockées et échangées. La position et les besoins du public en termes de langage sont déjà connus.\nCrédibilité et fiabilité : les données doivent provenir de sources fiables pour éviter que les décideurs soient obligés de les juger et de les évaluer. Le coût probable de la circoncision est de 10 USD par personne.\nElle serait compatible avec les politiques et les intérêts publics. Les chercheurs Télécharger Plus Serial Number compris que les autorités seraient hostiles WebLog Expert Lite 9.1 leurs conclusions.\nConsensus sur les priorités. Secondaire: Communauté internationale car elle peut devenir un vecteur de diffusion, mais aussi se faire entendre avec force dans le monde entier. Stakeholder Influence Mapping. Information scientifique.\nEt même sur le marché professionnel, les producteurs de vidéos familiarisés avec le monde de la recherche sont rares. ATV Unleashed. Elle est fondée sur les relations.\nLengeler, C. Elle a réussi à contribuer de manière positive aux débats actuels. Comment la recherche est-elle appliquée aux politiques? Relier les points : santé publique et privatisation des services publics en Afrique du Sud.\nKellogg Foundation Les groupes peuvent:. FMX Team Registration Key Télécharger \nPrésentation PowerPoint comprenant plusieurs diapositives de grande qualité. Voici ce que cela vous rapportera à vous! Voici quelques exemples pour illustrer ce point:. Activités — ce que fait le projet pour produire des résultats.\nWorkflow 1. Elle chamboule les règles, déclassifie les genres en passant d'une voix de chanteuse noire à celle d'une cantatrice classique. Ne pas utiliser un ordinateur — bien et à fond — serait aussi absurde que de ne pas utiliser le stylo à bille ou WrbLog téléphone.\nRédacteur — il cherche les sources des informations, confie des tâches aux journalistes. À quels moments ont-ils été le plus fier du travail accompli? Ce processus vise à rendre explicites les connaissances tacites. My Drivers 5.1 Free Télécharger & New Quelque chose de simple, élégant et professionnel qui ressortira et éveillera la curiosité.\nEnsuite Experf tes programmes en cours, surtout les logiciels avec protection en temps réeltea timer, ewido, ad-watch Seul HijackThis doit être ouvert, et cliques sur "FixChecked". Vous trouverez une annexe complète à ce chapitre Chapitre 15 : Foire aux questions à la Section E de la Boîte à outils. Voir aussi Jackson-Bowers, E. Leurs produits sont des informations pour le changement. Les contraintes peuvent être mentionnées Expeet ou dans la section suivante. Il existe une version électronique de cet ouvrage ISBN Elle consiste à apprendre pour changer.\nCulyer, A. Accrocheur, percutant, simple, avec un logo, 2 couleurs seulement brun et bleu clair. La majorité des consultations médicales, des hospitalisations et des décès sont liés au paludisme. Diversité des points de vue : les opinions de tous les participants sont sollicitées et prises en compte. La science a apporté des connaissances au projet, qui à son tour lui a beaucoup appris. MakeUp Instrument 7.3 Registration Code 2020 Les connaissances sont des informations que nous pouvons écrire explicites et que nous connais-sons dans nos têtes tacites.\nThe Form Letter Machine 1.15.01 Serial Number Télécharger 7 applications similaires dans in Mac\nSuper Dark Mode for Chrome Patch Télécharger 2020 6 applications similaires dans in Téléchargeur de vidéo\nAnyDesk 5.5.3 LifeTime 2020 3 applications similaires dans in Multimédia\nWeb Log Suite 8.3 Télécharger Activation Code 12 applications similaires dans in Téléchargeur de vidéo\nVirtualDrive Pro 16.10 2020 Crack Full 7 applications similaires dans in Multimédia\nClipHint 2.3 Serial Number 2 applications similaires dans in Outils Internet\nISO Manager 7.0 Registration Key 11 applications similaires dans in Jeux\nRazer Game Booster 4.2.45.0 Serial Number  Télécharger 7 applications similaires dans in Outils de conception\nSécurité Desktop Goose 0.3 Activation Key 2020 Free Télécharger\nMac Auto Recycle Bin 1.07 Free Télécharger 2020 New\nTéléphone Android AutoTask 2000 Serial Key 2020\nCréation de sites web Open Hardware Monitor 0.9.3 Crack Télécharger\nTéléchargeur de vidéo Convert Image 12.153 Activation Key\nGestionnaire de téléchargement Text 2 Folders  [Latest]\nGestion de fichiers Image Editor and Converter Pro 8.2.2.5 2020 License Key Télécharger\nAudio Flash Slideshow Maker 5.20 Latest 2020\nRécupération Internet TV Radio Player 5.5.2  Free Télécharger Activation Number\nRécupération de données Proxifier 3.31 With Serial Key Free 2020


The Magicians (2015) S04E13 | BetaSeries.com\nPrevious episode S04E12 - The Secret Sea\nWriters John McNamara, Sera Gamble\n17 April 2019 2K members\nS04E01 - A Flock of Lost Birds\nS04E02 - Lost, Found, Fucked\nS04E04 - Marry Fuck Kill\nS04E06 - A Timeline and Place\nS04E07 - The Side Effect\nS04E08 - Home Improvement\nS04E11 - The 4-1-1\nS04E13 - No Better to Be Safe Than Sorry\nJe ne suis pas sure d’avoir aimé ce final! Il manque trop de réponse et ça va beaucoup trop vite! Mais contente qu’il n’y est plus Quentin, il ne servait pas à grand chose\nJe ne comprends pas l'histoire des 300 ans quand Éliott et Margo arrivent au château. Sinon l'épisode ça par dans tous les sens, et au final la résolution des problèmes est beaucoup trop simple. Je trouve cette saison nettement en dessous de la précédente. Pas d'Éliott et une histoire de monstre ennuyante. Comme tout le monde je voulais en voir plus sur la relation Quentin / Eliott.\nDonc quand Alice s'est transformé en niffin, ils se sont battus pour la libérer. Quand Julia a perdu son âme, ils ont été en enfer pour la récupérer. Quand Penny est mort, ils ont tous essayé de le ramener pendant plusieurs épisodes. Quand Eliot s'est retrouvé possédé par un démon, on a passé une saison à essayer de le libérer. Mais là Quentin meurt et tous les perso acceptent ça sans rien dire?? C'est tellement pas cohérent\nCette fin... cette fin... j’ai tellement pleuré et je suis tellement dégoûtée. Ça ne peut pas être la fin de Quentin!! Et puis on a même pas eu le droit à des retrouvailles avec Elliot alors que j’attendais ça avec impatience. Pour moi on aurait pu se passer d’Alice (j’ai l’impression qu’on a fait le tour de ce personnage) mais Quentin... il amenait une certaine naïveté et innocence et pour moi on avait pas fait le tour de sa relation avec Eliot. Vraiment je suis dégoûtée\nLes scénaristes ont oublié la plupart des intrigues (la dictature de la bibliothèque, le soulèvement des witches, le monstre et sa soeur qui voulaient faire un truc dangereux et ont tué des gens parce que... ? et j'en passe), écrient des dialogues malaisants (l'ambition de Kady dans sa vie c'est d'être la copine d'un homme... ? Kady ? Genre, au pif, vu son background, j'aurais dit, améliorer la situation des witches pour ne pas que les gens souffrent comme elle et sa mère, le fait qu'elle ait été flic l'a beaucoup chamboulé et elle aurait pu se lancer dans une quête de justice et d'aides envers les innocents/witches, etc, Julia a un choix à faire mais c'est Penny qui choisit ? Ils ne voient pas en quoi c'est malsain ? Et ils ont oublié qu'ils peuvent communiquer dans l'esprit des gens sans soucis, alors il aurait pu lui demander ? Ou attendre dix minutes qu'elle se réveille ? Aucun des personnages ne se bat contre ça et décide de le sauver, parce qu'ils sont plus à ça près, ils sont déjà allés dans l'underworld, etc) mais en plus décident de tuer mon personnage favori (avec une scène magnifique, certes), et donc je revois des tropes malsains que même les scénaristes noob savent qu'il ne faut plus utiliser (parce qu'en plus d'être problématique et de risquer la vie de l'audience, c'est paresseux, pas original et j'en passe) comme le bury your gay, le fait de dire à une personne qui est dépressive que te tuer pour les autres, c'est cool et oui, ils seront tristes à tes funérailles, tu n'as pas à vivre ta vie et trouver comment la rendre meilleure, tu toucheras les gens et changeras leur vie dans ta mort, je... Très déçue et perplexe par ce season final, qui m'a rappelé celui de Penny Dreadful qui était tellement n'importe quoi qu'on s'était qu'ils s'étaient fait annuler au dernier moment... Mais là, la série a été renouvelée... Alors à moins qu'ils fassent revenir Quentin et pas l'acteur et justifie tout ça la saison prochaine, ça va être très décevant. (Ramenez Plum, je ne vois qu'elle pour "prendre" la place de Quentin, vu son histoire. Et comme ça, elle sera rattachée à Quentin.)\nEt voilà c'est fini. Vu les scènes de fin reverra t on Q dans son monde ?... Je pense que oui. J'aurais aimé un moment Q x Elliot... Mais c'était peut être trop en demander... Saison qui paraissait moins fluide, plus longue et moins cohérente que les autres mais toujours un plaisir de la retrouver. A l'année prochaine.\nVraiment très déçue par cette saison. Je n'ai pas du tout accroché à cette histoire de monstres, et je suis dégoutée par cette fin, pour plusieurs raisons: - Quentin a été quasiment absent de toute la saison, il était vaguement là dans le background mais c'est tout, et ils le tuent pour le final? Really? Ils ont détruit son personnage. Ok, c'était sympa cette fin sur le minor mending qui au final sauve tout le monde, mais dans ce cas, pourquoi faire une saison 5? Ils auraient pu s'arrêter là, mais une prochaine saison sans Quentin, je vois pas l'intérêt. - On nous saoule avec cette histoire de monstre pendant toute la saison, c'est le fil conducteur, et la résolution se fait en 2 minutes, c'est complètement bâclé, Eliott n'a même pas le temps d'en dire quoi que ce soit. - On s'écarte complètement des livres et je trouve ça dommage.\nJ'ai cru à une fin de série mais non c'est bien renouvelé pour une cinquième saison. Je n'ai plus le sentiment de regardé la série au premier degré où j’espérais une certaine cohérence (on part vraiment dans tous les sens depuis un bon moment) mais j'aurais été triste que cela s'arrête car les personnages sont vraiment attachant. J'imagine que Q ne sera pas de la saison prochaine par contre...\nWow. La scène du départ de Q, avec cette musique très inattendue - mais parfaitement choisie et interprétée - m'a coupé le souffle et j'avoue que les larmes ont coulé ! C'était magique, poignant, nostalgique et en même temps plein d'espoir, de quoi rattraper les fins d'arcs un peu précipitées (les monstres, Julia-déesse, Everett, les Hedge witches...). Gros pincement au coeur quand Quentin regarde les deux amours de sa vie se tenir la main, right in the feels! Et beau rappel de l'épisode 1 et de Q par Julia qui redécouvre la joie par le chagrin. Pour moi c'est presque un final de série, les scènes de fin sont sans doute censées teaser pour une saison 5, mais je trouve que ce serait une belle fin dans l'ensemble - mis à part l'absence de Kady, et l'envie de savoir ce qui s'est passé à Fillory.


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L’acteur Wladimir Yordanoff est mort à 66 ans “d’une maladie fulgurante” - Gala\nL’acteur Wladimir Yordanoff est mort à 66 ans “d’une maladie fulgurante”\nJulia AVELLANEDA | mardi 6 octobre 2020 à 23h00 - Mis à jour le mercredi 7 octobre 2020 à 09h18\nWladimir Yordanoff, second rôle incontournable du cinéma français et grand comédien de théâtre, est mort ce mardi 6 octobre à l'âge de 66 ans des suites d'une maladie, a annoncé son agence.\nTous ne connaissaient pas son nom, mais beaucoup son visage. Wladimir Yordanoff, acteur de théâtre et cinéma connu pour ses seconds rôles dans des films d'Agnès Jaoui ou encore Cédric Klapisch, est mort ce mardi 6 octobre. Son agence, Aartis, a annoncé qu'il "est décédé aujourd’hui en Normandie des suites de maladie fulgurante", rapporte l'AFP.\nFils du violoniste bulgare Luben Yordanoff, il était fort d'une carrière de plus de quarante ans. Formé au Conservatoire national supérieur d'art dramatique, il a commencé au sein de la troupe de théâtre de Stuart Seide en 1974, jouant des classiques de William Shakespeare, Marivaux ou encore Calderón. Il a aussi foulé les planches sous la direction du légendaire Patrice Chéreau, et d'Alain Françon pour qui il a joué à plusieurs reprises. En 2016, il a remporté le Molière du Meilleur comédien d'un spectacle privé pour Qui a peur de Virginia Woolf ?, mis en scène par ce dernier.\nPlus de vingt ans avant de recevoir ce prix, c'est grâce à une autre pièce de théâtre qu'il est devenu inoubliable pour toute une génération de cinéphiles français. En 1994, il a campé le rôle de Philippe dans Un air de famille, mis en scène par les inséparables Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri. Deux ans plus tard, il a repris ses traits dans l'adaptation cinématographique de l'œuvre, réalisée par Cédric Klapisch, avec qui il a collaboré une nouvelle fois dans L'Auberge espagnole (2002).\nDernièrement, Wladimir Yordanoff a été à l'affiche de J'accuse de Roman Polanski et avec Jean Dujardin (2019), puis de L'aventure des Marguerite de Pierre Coré (juillet 2020). On le verra en février prochain dans OSS 117 : Alerte rouge en Afrique noire, troisième volet de la saga d'espionnage, réalisé par Nicolas Bedos.\nLa Police Academy pleure son titan\nMort de Bubba Smith, 66 ans\nDeuil chez les Miss France\nL'acteur américain aurait succombé à une crisque cardiaque\nDécès de Garry Shandling à 66 ans\nL'hommage poignant de sa fille\nDan Simkovitch, madame Bellefeuille dans « Les Filles d'à côté », est morte à 66 ans\nL'animatrice s'est dévoilée sur Twitter\n« Héros, mari, phare, ami bien-aimé »


Barbershop Niel's - Toutes les infos sur le stationnement\nCoolsingel 101b, 3012 AG Rotterdam, Nederland\nStationnement à proximité immédiate - Barbershop Niel's\nClique ici pour consulter la carte interactive de stationnement - Barbershop Niel's - Rotterdam\nCette page vous aidera à vous garer facilement à proximité de votre destination - Barbershop Niel's. Elle vous informe des emplacements de parking gratuits, à disque ou payants ainsi que les tarifs et horaires respectifs. La carte interactive ci-dessus vous permet de trouver rapidement les parkings gratuits, pas chers ou les plus avantageux à Rotterdam. Pour plus d'informations sur le parking à Rotterdam, cliquez ici.\nBarbershop Niel's se situe dans une zone de stationnement payante. Cette zone est indiquée en noire sur la carte ci-dessus. Voici les détails de la réglementation de la zone de stationnement :


Une paysanne bio exclue de la couverture sociale des agriculteurs!\ngaladriel 25 juin 2015 Agriculture, crise, Santé, Scandale, société\nUne petite exploitation agricole a t-elle moins de raison d’être qu’une grande ? Frédérique Pelloux est agricultrice sur la commune de Saint-Côme, à 70 kilomètres de Bordeaux. Sur les 8,3 hectares de son exploitation biologique, elle cultive des légumes, des plantes aromatiques et médicinales, un verger, cueille des plantes sauvages, confectionne tisanes et bouquets de fleurs. Mais elle ne bénéficiera plus de la couverture sociale des agriculteurs.\nLa Mutualité sociale agricole (MSA) lui a retiré son affiliation en janvier 2015. En cause : une activité « inférieure aux seuils d’assujettissement auprès de la MSA, par référence aux surfaces en production et temps de travail consacré ». Traduction : l’un des critères pour cotiser et être couvert par la MSA est la taille de l’exploitation. Cette « surface minimum d’installation » varie entre les départements et selon les cultures (voir notre précédent article). Celle de Frédérique Pelloux serait donc trop petite.\nCette exclusion de la protection sociale intervient alors que Frédérique Pelloux souffre de graves problèmes de santé. C’est en se voyant refuser plusieurs remboursements déclarés lors de ses tests médicaux – IRM, analyses de sang… – qu’elle découvre sa radiation par la MSA.\nSa situation interpelle Damien Toublant, un jeune étudiant en agronomie et client de Frédérique. « Est-ce normal que la MSA effectue des contrôles sur une ferme dont la cheffe d’exploitation, seule main d’œuvre, a été tout récemment en incapacité longue de pouvoir travailler ? » Interrogé à ce sujet, un juriste confirme que « si un agriculteur déclare lors de son affiliation une situation qui ne correspond pas à la réalité, il y a effectivement un risque de ne plus être couvert ».\nDamien Toublant décide avec d’autres étudiants de constituer, en avril 2015, un Comité de soutien à cette paysanne. Le Comité pointe plusieurs irrégularités dans le rapport de contrôle de la MSA. « Le contrôleur n’a pas comptabilisé toutes les cultures de Frédérique, comme en atteste le certificat Ecocert », illustre Damien Toublant. Pour l’étudiant en agronomie, ces erreurs traduisent une méconnaissance des cultures de plantes médicinales par les autorités administratives. Le Comité de soutien décide donc de saisir la commission de recours afin que le dossier de Frédérique Pelloux soit réétudié et que ses conclusions soient réévaluées par les autorités administratives.\nLe comité de soutien a écrit un mémo (à télécharger ici) dans lequel il détaille l’activité de Frédérique Pelloux : un inventaire de ses cultures, son emploi du temps extrêmement chargé, son chiffre d’affaires, ses projets de développement… La réponse de la commission de recours est attendue fin juin. Une pétition de soutien vient également d’être lancée. « Comment peut-on prétendre défendre l’agriculture biologique, si l’on n’est pas capable de défendre Frédérique Pelloux, une paysanne pleine de vie et de projets ? », résume Damien Toublant. A ce jour, l’agriculture biologique représente seulement 4 % de la surface agricole utile en France.\nDu côté de la MSA, les critères d’assujettissement devraient être modifiés dans les prochains mois suite à l’adoption fin 2014 de la Loi d’avenir agricole. Au moins l’un de ces trois critères devraient désormais être pris en compte, à savoir une surface minimale, un temps de travail d’au moins 1200 heures par an ou un revenu minimum. La grande nouveauté, c’est que ces heures intégreront la transformation et la commercialisation des produits agricoles, qui concernent de nombreuses personnes installées sur de petites surfaces. « Mais il y a un bémol, note Michel David de la Confédération paysanne. L’accès au statut conditionne aussi le fait de s’acquitter de cotisations sociales d’au minimum 3 000 euros par an. » Ce qui n’est pas négligeable pour les petites fermes. Si un arrêté préfectoral doit préciser ces nouveaux critères, Frédérique Pelloux espère de son côté reconquérir sa légitimité à cultiver.\nPour joindre le comité de soutien : soutien.fredpelloux(a)gmail.com et leur page facebook\nSylvie Chapelle pour :\nSelon un hacker, les résultats du GIEC sont manipulés !\nLe baobab, l'arbre à légendes et trésor de bienfaits\nScandale, un de plus : La France maltraite les enfants en rétention\nAlerte : Expulsion en l'Occident de plus de 100 diplomates russes par 21 états\nVite fait : Un peu de politique tout de même... (M.A.J)\nagriculture bio couverture sociale MSA Scandale\n3 Responses to "Une paysanne bio exclue de la couverture sociale des agriculteurs!"\n25 juin 2015 à 22 h 18 min\nla MSA ?\nexcusé moi du terme (une fois n’est pas coutume) mais ce ne sont que de gros Branleurs !!! fainéant et incompétent !!\na si pour envoyer en double ou triple exemplaire des courriers qui n’ont aucune importante ou ni cul ni sens la ils sont le meilleurs !!\nje parle en connaissance de cause je suis affilié a la MSA\n26 juin 2015 à 7 h 34 min\nL »accès au statut conditionne aussi le fait de s’acquitter de cotisations sociales d’au minimum 3 000 euros par an. » et ne pas avoir »une activité « inférieure aux seuils d’assujettissement auprès de la MSA, par référence aux surfaces en production et temps de travail consacré « :\nRSI et la MSA fonctionnent de la même manière à peu de choses près,\nCe sont 2 régimes à l’image de beaucoup de choses, fonctionnement abscons et inefficace,\noù les affiliés sont synonymes de vaches à lait (suivant le principe des vases communicants vers la CMU où la notion d’ayant-droit repose 0 droit)\nils sont trop souvent liés à des tragédies humaines et la rubrique des faits divers .\nA qui profite donc le crime?\n27 juin 2015 à 11 h 20 min\nNouvelle grammaire au nom d’une certaine idéologie féministe égalitaire ou faute d’orthographe? Je pensais que « chef » était un nom masculin invariable.


Articles populaires – Le cours de français - (page 6) - LE COURS DE FRANÇAIS\nVisiteurs depuis le 18/01/2015 : 82658\nPar jipil le 17 Janvier 2011 à 12:00\nPar jipil le 4 Mars 2011 à 12:00\nPar jipil le 27 Janvier 2011 à 12:00\nPar jipil le 17 Décembre 2010 à 12:00\nL’intertectualité nous permet de découvrir une oeuvre littéraire dans tout son foisonnement culturel.\nBruno Hongre nous fait comprendre, grâce à l’étude de ce concept, qu’une oeuvre n’est jamais autonome. Elle est en effet influencée par des oeuvres antérieures. Tout texte est à mettre en relation avec d’autres textes ou avec la culture environnante dans lesquels, consciemment ou inconsciemment, l’auteur va chercher une partie de son inspiration.\nD’autre part, un texte est souvent pétri de références culturelles plus ou moins conscientes (citations, imitations ou transpositions, pastiches, parodies, allusions, réminiscences) qui sont autant de traces plus ou moins littérales issues d’autres livres ou d’autres époques. Ainsi, les écrivains dits classiques imitaient d’une façon délibérée les « Anciens », c’est-à-dire les auteurs de l’Antiquité grecque et latine : ils leur empruntaient la matière de leurs œuvres, des thèmes poétiques ou dramatiques, des fables, des mythes, des réflexions, etc., jusqu’à reprendre leurs formules mêmes (ainsi, la fameuse réplique de Phèdre, « C’est toi qui l’as nommé. », au vers 264, est déjà chez Euripide1). L’étude savante des « sources » d’une œuvre montre à quel point la part d’éléments empruntés est la règle et la part de création originale l’exception. Mais ce que les classiques faisaient délibérément, la plupart des écrivains le font spontanément, influencés qu’ils sont par leurs lectures, par le contexte culturel auquel ils appartiennent, par les codes littéraires venus de leurs prédécesseurs, etc. Bien entendu, dans cette place prise, au sein d’un texte donné, par les éléments textuels ou thématiques (formulations, motifs, mythes, symboles, archétypes, etc.) venus d’ailleurs, les grandes traditions culturelles de notre civilisation se taillent la part du lion : l’héritage gréco-romain et l’héritage judéo-chrétien en particulier. Par exemple, on ne peut comprendre le titre du récit de Camus La Chute, sans se référer à la Genèse, pas plus d’ailleurs qu’une simple phrase comme celle de Proust : « Les vrais paradis sont ceux qu’on a perdus. »\n• Du côté du style et de l’écriture, les tournures (souvent académiques), les expressions choisies (parmi toutes celles dont la littérature a enrichi notre langue), les références littérales ou proverbiales sont extrêmement nombreuses2. C’est à celles-ci, le plus souvent explicites, que l’on pense d’abord lorsqu’on parle d’intertextualité. Mais les mots eux-mêmes dont use innocemment le moindre écrivain sont déjà chargés des connotations que d’autres ont pu y mettre, ses contemporains ou ses prédécesseurs3. Par exemple, il m’est impossible d’employer après Pascal le terme « divertissement », ou après Baudelaire le mot « spleen », sans que mon texte personnel soit imprégné de la « marque » qu’ont ajoutée ces deux auteurs à chacun de ces termes. Même si je n’ai pas lu Pascal, même si j’ignore Baudelaire ! Un lecteur plus cultivé que moi, en lisant mon énoncé, redonnera à celui-ci la richesse originelle dont sont chargés ces mots. Et, très généralement, chaque fois que nous lisons un texte du passé, nous le « transformons » en prêtant à ses expressions des significations ou des nuances qu’elles ont acquises depuis, et auxquelles l’auteur ne pouvait pas songer : son texte se trouve alors modifié, enrichi (voire trahi) — rétroactivement — par l’effet des textes postérieurs qui ont fait évoluer le vocabulaire… Le résultat, c’est qu’en lisant le plus naturellement du monde, nous faisons de l’intertextualité sans le savoir !\n• Du côté des structures d’un texte, il en est de même. Si je me sers du code romanesque élaboré par tous les auteurs qui ont raconté quelque chose depuis que la littérature existe, si j’utilise les ressources de la rhétorique développées par tous les orateurs dont les discours sont parvenus jusqu’à nous, je vais imiter des formes ou retrouver des procédés mis au point avant moi et qui vont rendre ma page efficace. Les textes que j’ai en mémoire, et qui ont en quelque sorte « formaté » mon esprit, sont donc au travail en moi au moment même où j’écris. Idem, en ce qui concerne les différents genres ou codes poétiques : le choix du sonnet, l'usage de l'alexandrin contribuent largement à prédéterminer les effets d'un poème (le sonnet classique est construit en fonction de sa « chute » — cet « effet de sens » final ; le rythme de l'alexandrin facilite et impose à la fois la mise en valeur de certains mots nécessairement accentués, etc.). Ainsi, au niveau des structures, l’intertextualité est reine : tout texte est secrètement influencé, que l’auteur le veuille ou non, par la forme historique dans laquelle il se coule. Et, comme précédemment, le lecteur, nourri des ouvrages contemporains, va nécessairement lire les œuvres du passé en fonction de sa nouvelle culture, s’étonner que des livres anciens soient, par leur forme, « étonnamment modernes », etc. Par exemple, on peut lire les « utopies » du passé à la lumière de notre lecture des livres de science-fiction, ce qui peut leur redonner un intérêt inattendu.\nMais au cours de ces quelques remarques, nous sommes passés insensiblement de la genèse du texte (ses rapports avec les textes précédents ou contemporains qui l’ont nourri) à la question de sa lecture (ce que la connaissance d’autres textes, publiés plus tard, permet d’y lire, d’y projeter, d’y comprendre, etc., — indépendamment bien sûr de ce qu’a voulu faire l’auteur). Cela va nous permettre de compléter notre définition de l’intertextualité. En nous plaçant à ce second point de vue, nous pourrons donc ajouter cette précision de taille : l’intertextualité, c’est aussi l’ensemble des relations — et leur étude éventuelle — que peut entretenir un texte donné avec toutes sortes d’autres textes (y compris postérieurs) dont on le rapproche pour mieux le comprendre, le ressentir ou l’interpréter (ce qui suppose, bien sûr, que l’on justifie les rapprochements que l’on opère). Notons que si l’on voulait distinguer les deux significations du mot, on pourrait choisir de nommer la première « contextualité », et préférer pour la seconde l’expression « lecture intertextuelle ». Mais globalement, il s’agit bien d’un seul et même concept. Et c’est le lieu ici de citer l’excellente définition qu’en donne le « Petit Larousse » (éd. 2003), qui couvre justement les deux aspects que nous venons d’explorer : « Intertextualité : Ensemble des relations qu’un texte, et notamment un texte littéraire, entretient avec un autre ou avec d’autres, tant au plan de sa création (par la citation, le plagiat, l’allusion, le pastiche, etc.), qu’au plan de sa lecture et de sa compréhension, par les rapprochements qu’opère le lecteur. »\n2) L’acte de lire n’est jamais l’absorption naïve — au premier degré — d’un contenu donné, dans un récipient vide que serait l’esprit du lecteur. Il y a toujours une interaction entre ce que nous propose le texte et ce que notre « capital textuel » va nous permettre d’en retirer (en le triant, en l’interprétant, en le « recréant » à l’aide de notre imaginaire, bref en le faisant « exister » originalement dans notre conscience). Bien loin d’absorber passivement, le lecteur filtre, réagit, examine, joue avec le texte : dès sa première lecture, il lit « au second degré ». Compte-tenu de la somme de savoirs qui est en nous, à la suite de tout ce que nous avons appris et lu par ailleurs (sans parler de ce que nous avons vécu), la lecture la plus spontanée d’un texte nouveau est toujours intertextuelle, toujours plus ou moins « critique ». Or, ces savoirs qui sont en nous ne se limitent pas à la littérature : ils recouvrent tout ce qu’on nomme « culture », tout ce qui forme l’imaginaire humain, tout ce qui nourrit nos capacités d’examen critique (connaissances historiques, sciences humaines, etc.). Ainsi, sur un texte donné, la lecture intertextuelle peut consister en une lecture informée par la psychanalyse, la sociologie, etc. L’exemple du mythe d’Œdipe est éloquent à ce sujet. On sait que Freud en a tiré le concept n°1 de sa théorie, le « complexe d’Œdipe ». Si on connaît un peu la psychanalyse, on va donc pouvoir lire la pièce de Sophocle Oedipe-Roi de façon totalement nouvelle par rapport à la lecture qui a pu en être faite jusqu’au XXe siècle. Idem pour Electre de Sophocle, idem pour le Hamlet de Shakespeare, idem pour Les Gommes d’Alain Robbe-Grillet, idem pour bien d’autres œuvres, dont la cohérence interne se trouve considérablement enrichie par une « lecture oedipienne », si l’on parvient bien sûr à trouver dans les textes suffisamment d’indices autorisant cette « lecture ».\n3) Les perspectives précédentes ne signifient pas qu’on puisse lire et faire dire à un livre ou à un extrait n’importe quoi. Quels que soient notre abord du texte, notre « horizon d’attente » et nos hypothèses de lecture, il faut bien sûr que ce que nous croyons y reconnaître y soit présent, c’est à dire « lisible », (même si l’auteur n’en a pas eu conscience), et puisse être étayé par des faits ou par des repérages précis ; il faut surtout qu’aucun élément objectif du texte (structures, langue, thèmes, etc.) ne vienne contredire l’interprétation proposée. En règle générale, on constate que les grands textes de la littérature sont particulièrement concernés par la notion d’intertextualité : d’abord parce qu’ils ne naissent pas de génération spontanée (ils sont l’aboutissement de sources nombreuses qui ont fécondé le « génie » de l’auteur), et ensuite, parce qu’ils fécondent eux-mêmes de multiples œuvres qui vont s’y référer plus ou moins explicitement... si bien que les plus grands « textes fondateurs » sont aussi ceux qu’il nous est impossible de lire tels qu’ils ont été publiés, car on ne peut les aborder que l’esprit déjà façonné (voire encombré !) par tout ce qu’ils ont engendré comme imitations, références ou commentaires. Par exemple, le Don Quichotte de Cervantès, né lui-même d’une nostalgie distanciée et d’une réflexion critique sur les romans de chevalerie qu’il parodie, a eu une telle influence sur la littérature postérieure (on le qualifie souvent de « premier roman moderne ») qu’il se présente vraiment comme un carrefour d’intertextualité4. Idem pour un ouvrage comme Les Pensées, dont nous parlions ci-dessus, qu’il est impossible d’apprécier sans se référer aux grands auteurs dont Pascal s’est inspiré (Montaigne, Saint Augustin par exemple) ni aux écrivains qui, après lui, ont reconnu leur dette envers lui, qu’ils aient subi sa marque (comme Chateaubriand) ou se soient opposés à sa vision des choses (comme Voltaire)…\n1) Avant tout, notamment à l’examen, il faut se pénétrer du texte. Tout le texte, rien que le texte, dans tout ce qu’il a d’objectif et d’explicite, concernant ce qu’il dit et la façon dont il le dit : voilà le premier travail à conduire méthodiquement, à l’aide des outils traditionnels d’explication que nous avons rappelés dans les articles précédents, en suggérant de mettre en relation le « je ressens » et le « je recense » (composition, nature du vocabulaire, champs lexicaux, figures de style, prosodie, effets visuels ou rythmiques, etc.). Il est vrai que dans cette première opération, des éléments intertextuels accompagnent immanquablement notre approche : ce que l’on « recense » nous renvoie forcément à des textes de même nature ou d’un même genre ; ce que l’on « ressent » nous rappelle des impressions similaires (examiner notre « horizon d’attente », c’est recenser des émotions que l’on croit spontanées alors qu’elles sont déjà pré-construites en nous par l’expérience de lectures antérieures !). Simplement, il faut savoir clairement ce que l’on fait, et se retenir devant des interprétations hâtives.\nLa règle des règles, que l’intertextualité soit envisagée au sens strict ou au sens large, c’est d’éviter de ne voir dans un texte que la répétition de ce qu’on a trouvé dans d’autres. Que la « structure oedipienne », souvent présente dans une œuvre, ajoute une cohérence à un récit ou à une scène est une chose intéressante ; mais le risque demeure de réduire l’œuvre à ce schéma, au lieu de montrer combien elle l'enrichit ou le renouvelle5. Il faut éviter de banaliser, en faisant d’un extrait un doublet d’autres textes dont on le rapproche. Il y a toujours danger de remplacer une explication par une énumération de références qui montrent la culture du commentateur, mais ne rendent pas compte de la valeur spécifique du texte à commenter. S’il est bon de reconnaître ce qui est répétitif d’une œuvre à l’autre, dans les idées ou dans la forme, il faut très vite éliminer le banal pour mettre en relief l’original. Ne repérer des traits communs que pour faire ressortir des combinaisons spécifiques. En un mot : ne re-connaître que pour connaître du nouveau.\nSoit le poème « A une Passante », qui figure dans la seconde partie des Fleurs du Mal (édition de 1861).\nSupposons maintenant que le commentaire de ce texte, donné sans autre précision à un examen, ait été achevé. Le candidat a rendu sa copie. Il veut en savoir plus, en examinant la « contextualité » de ce poème.\nA) Pour commencer, il va chercher en quoi Baudelaire explique Baudelaire. Voici quelques informations qu’il peut trouver :\n2) Il y a des variantes, comme celle du dixième vers : le poète, avant d’écrire « m’a fait soudainement renaître », avait écrit « m’a fait souvenir et renaître » (ce qui rattache le texte au thème de la vie antérieure).\nB) L’observation du contexte culturel — les œuvres contemporaines ou antérieures — pourra être aussi une précieuse source. Ainsi, dans l’un de ses contes recueillis sous le titre Champavert (1832), Petrus Borel écrit à propos d’une femme qui vous apparaît comme une illumination : « Pour moi, cette pensée qu’on ne reverra jamais cet éclair qui nous a éblouis, […], que deux existences faites l’une pour l’autre, pour être adorées, pour être heureuses ensemble en cette vie et dans l’éternité, sont à jamais écartées, […] – pour moi, cette pensée est profondément douloureuse. » Plus étrangement encore, Gérard de Nerval publie la même année un recueil d’Odelettes, dont l’une, intitulée « Une allée du Luxembourg », traite le même sujet dans une tonalité assez différente mais avec des expressions fort proches ; la voici :\nC) Après avoir examiné ces sources, le candidat à l’explication peut naturellement passer à la lecture intertextuelle au sens large, et comparer les scènes de rencontres, les récits d’illuminations ou de coups de foudre, aussi bien dans la littérature postérieure, romantique ou non (par exemple la « première apparition » de Madame Arnoult aux yeux de Frédéric, dans l’Éducation sentimentale de Flaubert), que dans le cinéma, etc.\nBruno Hongre (2004).\n2) A ce sujet, je me permets de renvoyer au commentaire d’environ 1200 expressions et citations que j’ai rassemblées dans un livre récent : Réviser vos Références culturelles (Ellipses, Paris, 2003). Ce sont pour ainsi dire 1200 exemples d’intertextualité !\n3) En ce qui concerne le simple usage des mots, bien entendu, il ne suffit pas que deux auteurs à peu près contemporains emploient de nombreux termes identiques pour en conclure que l’un a influencé l’autre. Car au niveau du pur vocabulaire, les écrivains puisent le plus souvent dans le même corpus, qu’il s’agisse du langage de leur époque (l’âge classique), d’une mode provisoire (le courant précieux) ou d’un genre codé (par exemple, la langue soutenue de la tragédie). C’est en faisant cette confusion que de récents chercheurs ont voulu attribuer à Corneille les œuvres de Molière !!!\n4) Voir à ce sujet la façon dont Jacques Brel s’est emparé du mythe de Don Quijote…\n5) On peut faire la même remarque à propos du « schéma actantiel », en narratologie : il permet d’éclairer toute forme de narration, mais il ne suffit pas à montrer l’originalité de tel ou tel récit. Il ne faut donc pas en faire un outil « passe-partout ».\nBruno Hongre ©2004\nLa dissertation (1)\nPar jipil le 27 Février 2010 à 12:00\nVoici quelques consignes qui vous permettent de réaliser un exercice préparatoire à la dissertation\n1) Consignes générales\n• La première partie du devoir a pour titre « Compréhension du titre »\n- Indiquer ensuite le sous-titre « Définition des mots» et définir les principaux mots du titreque l’on place l’un en dessous de l’autre (souligner les mots) : ne donner que la définition qui convient en tenant compte du sens de la phrase.\n- Indiquer ensuite le sous-titre «Autre phrase» et créer une autre phrase qui a exactement le même sens que celle du sujet donné (ne pas créer une phrase plus compliquée que celle de l’auteur!).\n• La deuxième partie du devoir : rédiger un développement en deux parties (min. 65 lignes pour les deux parties) en indiquant comme sous-titre part de vrai pour la première partie et part de faux pour la deuxième partie.\n2) Comment réaliser concrètement ce travail ?\n• Nécessité de lire attentivement le titre plusieurs fois (cf. il faudra discuter le problème évoqué par le titre : seulement ce titre et pas seulement un mot du titre !).\n• Parmi les divers sens de chaque mot du titre, il faut retenir le sens qui paraît répondre à l’intention profonde de l’auteur. Dans cette recherche on peut être aidé :\n- Par la confrontation des mots qui permettra d’écarter certaines significations\n- Par une certaine connaissance de l’auteur de la citation (le placer dans son siècle).\n• La deuxième partie du devoir répond en fait à la question suivante: «Suis-je complètement d’accord avec l’affirmation de l’auteur ?». Il faut savoir que toute assertion contient une part de vérité et d’erreur. Par conséquent il convient :\n- Dans la part de vrai de révéler des arguments qui vont dans le sens de la phrase de l’auteur.\n- Dans la part de faux de donner des arguments qui contrecarrent ou nuancent le point de vue exprimé dans la phrase de l’auteur (il s’agit de percevoir les lacunes, les exagérations ou les risques de la pensée de l’auteur).\n• Il est indispensable de prouver tout ce que l’on avance. Pour ce faire on utilise des arguments. Voici quelques arguments que l’on peut utiliser dans la part de vrai et dans la part de faux. En outre prenons comme exemple la phrase suivante : «Je n'ai pas peur des ordinateurs. J'ai peur qu'ils viennent à nous manquer.» (Isaac Asimov)\n- Preuve par la notion ou preuve a priori : la simple analyse d’un mot ou d’une idée peut déjà fournir une preuve en elle-même.\nSi j’ouvre mon dictionnaire je peux lire que l'ordinateur, au sens étymologique du terme, signifie «machine électronique de traitement numérique de l'information». Voilà un argument dont je peux me servir pour rejoindre le point de vue de Asimov, L'ordinateur n'est donc qu'une machine : une machine n'a jamais satisfait totalement l'homme !\n- Preuve par la cause : pour découvrir la cause il faut poser la question : «Pourquoi ce fait est-il vrai?»\nPosons, par exemple, la question suivante : «Pourquoi cette peur est-elle fondée ?». Nous pouvons répondre de la façon suivante : « Parce que l'homme est un être qui, parfois, recherche une trop grande facilité. À ce titre il se repose souvent sur la machine qu’il croit toute puissante et qu'il considère ainsi comme un maillon essentiel dans sa vie. Il en est donc souvent très dépendant ! Il oublie que l’ordinateur n’est qu’une machine : une machine, à la différence de l’être humain, ne peut pas nous manquer !\n- Preuve par la conséquence : on montre la vérité d’une idée au moyen de ses conséquences.\nReprenons notre sujet et posons, par exemple, la question suivante : «Quels sont les dangers de cette croyance absolue en l'ordinateur ?» Si l'homme est dépendant de l'ordinateur au point d'avoir peur qu'il lui manque, il risque de ne plus croire en ses propres capacités qui sont en fait bien supérieures à celles de la machine ! Il risque de voir en l'ordinateur un être humain capable de combler tous ses manques !\n- Preuve par l’analogie : il s’agit de tirer argument d’une idée ou d’un fait appartenant à un autre domaine. Le fait qui me sert de preuve doit être, dans son domaine, en une identique condition que le fait que je veux prouver. C’est un raisonnement à quatre termes (A est à B comme C est à D).\nPour prouver que la dépendance vis- à-vis de l'ordinateur est néfaste, je pourrais affirmer que le l'ordinateur peut nuire à l'homme comme le travail peut nuire au bien-être. Le travail, pourtant bien nécessaire dans notre société, peut rendre l'homme esclave, comme l'ordinateur, dont il ne faut pas nier les avantages, risque de rendre l'homme totalement dépendant de la machine.\n- Preuve par l’exemple : on fait allusion à un fait particulier qui appartient au même domaine. Si l’on utilise la preuve par l’exemple, l’exemple doit toujours illustrer une idée générale : on ne peut donc jamais commencer un raisonnement par un exemple.\nJe montrerai que les ordinateurs ont créé parfois des situations conflictuelles et je ferai donc allusion à certaines entreprises. Je prouverai également que certaines personnes en sont vraiment dépendantes en faisant allusion à des exemples concrets (perte de contact avec la vie familiale...)\n- Preuve par le témoignage (argument d’autorité) : faire allusion à une déclaration d’une personnalité importante, donner une citation... Déclaration et citation révélant les méfaits de l'ordinateur si on considère celui-ci comme un outil dont on ne peut plus se passer. Pourquoi aussi ne pas faire référence à l’auteur de la citation ?\n• Voici 13 sources où l’on peut puiser les arguments pour la deuxième partie (ces 13 sources ne doivent bien sûr pas être toutes utilisées !). On veut prouver, par la conséquence, que la justice est une notion indispensable. On peut le prouver en faisant un choix parmi les sources suivantes :\n- Plan physique, plan psychologique et plan spirituel.\n- Plan technique, plan politique, plan social, plan économique, plan juridique.\n- Plan de la connaissance, plan de la création artistique, plan philosophique, plan moral et plan religieux.\n• Dans la deuxième partie, il est conseillé d’ordonner les preuves (commencer par un argument de force moyenne, terminer par l’argument le plus fort, placer entre les deux les arguments les plus faibles).\n• Pour apprendre à nuancer ma pensée je peux appliquer la théorie du carré logique à partir duquel les logiciens ont construit leurs syllogismes. Voici les quatre propositions du carré logique :\nTout homme est juste (générale affirmative).\nAucun homme n'est juste (générale négative).\nCertains hommes sont justes (particulière affirmative).\nCertains hommes ne sont pas justes (particulière négative).\nMontrons maintenant comment nous pouvons appliquer cette théorie du carré logique. Admettons que je doive réaliser une dissertation sur le sujet suivant : «Les émissions de télévision nous enrichissent».\nJe peux montrer par l’exemple (en appliquant donc le carré logique) :\n- que certaines émissions sont enrichissantes pour les enfants (certains bons dessins animés par exemple) et d'autres sont enrichissantes pour les adolescents et les adultes (voir les quelques bons films qui passent parfois à la télévision !).\n- qu’ aucune émission n’est enrichissante dans certaines circonstances (lorsque par exemple nous sommes accablés par la fatigue. D’où l’intérêt de présenter certaines émissions à des heures pas trop tardives).\n- que d’un certain point de vue, toutes les émissions peuvent être enrichissantes (les émissions les plus stupides nous permettent de décoder leur idéologie et donc, d’une certaine façon, nous obligent à ne pas nous laisser manipuler).\n- que certaines émissions sont enrichissantes pour tous (voir les documentaires animaliers par exemple).\n- que certaines émissions ne sont enrichissantes pour personne. («Les feux\nde l'amour», «Loft Story» !).\n• Comprendre le titre\n• Je conseille dans un premier temps de partager la feuille de brouillon en deux colonnes et d’indiquer sous forme de plan dans la colonne de gauche les arguments qui défendent le point de vue de l’auteur et dans la colonne de droite les arguments qui nuancent ou critiquent son point de vue. Ensuite mettre de l’ordre, supprimer les idées répétées...\n• Un texte suivi avec alinéas corrects est indispensable (créer des mots-liens entre les alinéas et entre certaines phrases de l’alinéa).\n• Les idées doivent s’enchaîner logiquement : on doit avoir l’impression de lire une «mécanique bien huilée» qui progresse vers un but (la pensée doit progresser avec ordre) :\n- Ne pas se répéter\n- Ne pas oublier les liens logiques\n• Ne pas montrer au lecteur que vous utilisez des preuves (ne pas écrire: «Pour défendre cet argument j’utiliserai la preuve par la conséquence !»).\n• Au début des différentes parts (part de vrai et part de faux) indiquer ce dont on va parler.\n• Bien sûr les deux parties ne doivent pas avoir une longueur équivalente.\n• Toutes les idées doivent être prouvées (éviter les affirmations gratuites).\n• Bien cerner le sujet choisi (analyser le sujet le plus complètement possible).\n• Ne jamais quitter le sujet proposé (éviter les digressions).\n• Utiliser plusieurs arguments :\n- Au moins trois arguments (trop d’étudiants n’utilisent que la preuve par l’exemple : faute grave, car l’argumentation est alors insuffisante).\n- Une preuve peut être utilisée à l’intérieur d’une autre preuve (je peux prouver par la conséquence que la technique est utile à l’homme et à l’intérieur de cet argument utiliser la preuve par l’exemple («grâce à l’ordinateur le travail s’exécute plus rapidement. Ainsi certaines entreprises comme..., ont pu augmenter leur productivité grâce à cette machine»).\n- Des preuves identiques peuvent être utilisées aussi bien dans la part de vrai que dans la part de faux.\n• Ne pas créer une rupture trop brusque entre la part de vrai et la part de faux (commencer, par exemple, la part de faux de la façon suivante: «Néanmoins il me semble que l’auteur devrait davantage nuancer son point de vue.»)\nLE COURS DE FRANÇAIS - Se faire un blog sur Eklablog - CGU - Signaler un abus -


Solo/Instrumental – John Featherstone\nLe concert instrumental s’appuie sur le répertoire de ses deux albums instrumentaux, Résonance et Perspectives.\nParfois la musique communique là où les paroles n’ont plus d’impact, ici, avec un instrument unique, une guitare à 7 cordes – (habituellement il y en a 6) – fabriquée par Andy Manson. La corde supplémentaire est un La grave.\nOn y retrouve les cornemuses écossaises, le rock progressif teinté de Mozart, les Negro spirituals, le tout agrémenté de techniques déjantées d’une guitare qui sonne comme tout un orchestre.\nUn concert intimiste, savant mélange d’instrumentaux et de chants, la guitare à 7 cordes agrémenté de piano et de djembe.\nUne musique qui parle de nos moments de fun et de folie, de nos zones d’ombre, nos questionnements, notre centre de gravité, nos refuges, nos moments de grâce.\nAcheter CD Télécharger mp3\nInfos pratiques / booking / détails