Accueil > Repères et Analyses > La bataille du rail !\nPar Jean Pénichon, Francis Arzalier et Pierre Lenormand - ANC\nEn 2019, les trains de voyageurs seront libéralisés. Mais dans certains secteurs de la SNCF la libéralisation a été effectuée depuis très longtemps : chez SNCF réseau (le secteur des travaux et maintenance qui engendrent les pagailles monstrueuses comme celle de la Gare Montparnasse) les monopoles comme Bouygues ou Vinci sont déjà très prolifiques ! De là cette dérive de notre service public, une dérive qui ne sera pas résorbée...au contraire...\nComment cette dérive de nos chemins de fer se matérialise-t-elle sur le terrain ? (Lire ci-dessous le témoignage de Pierre Lenormand)\nLes directives de l’UE obéissent à des ordres très durement imposés aux États et il s’ensuit que les salariés subissent les conséquences de ce processus destructeur. Ce processus de libéralisation est en réalité un processus de marchandisation de notre service public : ils souhaitent que la SNCF sorte du cadre public et devienne une entreprise capitaliste.\nLes monopoles exploitent des ouvriers qui travaillent dans des conditions atroces (contrats précaires ou pas de contrats, pas de pauses, ordres très durement émis et heures de travail dépassant le cadre légal).\n1- L’aspect anti-démocratique de l’Union Européenne et sa volonté de transformer cette entreprise publique SNCF en une entreprise capitaliste intégrée dans des spéculations financières et accords de marchés, etc.\n2- Le processus de libéralisation qui permet le passage aux monopoles.\nLA SNCF SORT DES RAILS !\nCet examen critique de l’état des lieux du transport ferroviaire de voyageurs dans la France d’aujourd’hui s’efforce d’échapper au simple mouvement d’humeur, mais ne saurait passer sous silence l’incompréhension, voire parfois la colère que soulève l’évolution actuelle de l’offre de transport par fer, sous tous ses aspects.\nCet examen critique est personnel, mais il est nourri depuis des années par de nombreux contacts et discussions avec des usagers, réguliers ou occasionnels, avec des cheminots, ainsi que par une mobilisation de l’information disponible.\nCet examen ne prétend pas être exhaustif, et comporte sans aucun doute erreurs et approximations. Il est demandé aux lecteurs de bien vouloir y apporter les compléments et les corrections qu’ils jugeront utiles.\nS’il se concentre sur l’évolution de l’offre de transport, cet état des lieux ne saurait se réduire à son aspect technique, et ignorer le contexte politique et sociétal qui le détermine. Et sur ce plan il n’est pas possible de rester neutre : on ne peut par exemple que s’indigner du chantage récemment proposé aux cheminots, qui conditionnerait l’indispensable apurement de la dette de la SNCF à l’abandon de leurs régimes de retraite...\nL’objectif essentiel de cet état des lieux critique est de contribuer, dans le cadre notamment des Assises de la Mobilité, à ouvrir un débat large et sans tabou, entre les citoyens (usagers ou non), les cheminots, les associations, les régions, les élus (nationaux et territoriaux) et la SNCF, pour sortir d’une situation très mal vécue et largement contestée. Il revient aux pouvoirs publics de le permettre, et de l’organiser.\nL’égalité d’accès des citoyens au transport ferroviaire n’existe plus\nFréquentant la SNCF depuis l’âge de 11 ans, abonné SNCF entre Mer (Loir et Cher) et Paris durant 22 ans (de 1978 à 2000) et depuis usager régulier de la ligne Paris-Orléans-Tours, j’avais en décembre 2014 adressé au CLAD  et au Vice-Président chargé des transports à la Région Centre une lettre dénonçant la profonde dégradation des services offerts aux voyageurs. Aucune de ces lettres n’a reçu de réponse.\nPrès de trois ans plus tard, je reprends le dossier. On aurait aimé que le constat dressé il y a près de trois ans ne soit plus valable en 2017. Usagers et cheminots ont multiplié les alertes, les protestations, et même des grèves, pour la défense d’un service ferroviaire au service des populations. Des travaux d’infrastructures absolument urgents ont enfin été entrepris, avec les désagréments qu’ils supposent. On pouvait alors espérer une amélioration des services proposés. En fait, c’est pire ! Conséquence d’une logique de libéralisation/privatisation qui s’accélère, d’une recherche de rentabilité à courte vue et contre-productive, les services se sont encore dégradés, et les récents propos de Madame Élisabeth Borne, ministre déléguée aux transports annoncent de nouvelles aggravations...\nJ’examinerai successivement, du point de vue de l’usager, six points concernant la région Centre Val de Loire mais aussi, plus généralement, une offre nationale de transport ferroviaire des voyageurs fortement dégradée.\n1. Rançon de la régionalisation et du cadencement, une rupture s’est opérée entre la région Centre et l’Ile de France.\nLes nouveaux horaires mis en place depuis 2012 ont supprimé les navettes Les Aubrais-Orléans et Saint Pierre des Corps - Tours, ainsi que les trains directs Aqualys qui, entre Tours et Paris-Austerlitz, desservaient les gares intermédiaires comme le faisaient les trains « semi-directs » de jadis. Pour rejoindre Paris il y a désormais obligation de changer de train en gare d’Orléans, dégradation incontestable des dessertes assurées jusque là. Les lourds investissements (en nouveaux matériels notamment) effectués par les régions ont eu leur contrepartie, celle de leur rentabilisation, désormais assurée régionalement, au détriment des relations entre régions. C’est dans le cas d’espèce la rupture des continuités entre Ile de France et Centre Val de Loire, retour à une situation qui prévalait avant la construction de la gare des Aubrais, qui dès 1855 accueillait les express de Paris à Blois, Tours et Bordeaux...\nDepuis 2012, les liaisons de début de matinée au départ de Mer et les retours de fin d’après midi à partir d’Austerlitz offrent, au prix du changement de train obligatoire dans les deux sens à Orléans, un éventail satisfaisant de possibilités. Mais hors de ces heures de pointe l’offre de transport est indigente . Celle-ci a été également affectée par le cadencement, qui aboutit à un système ossifié, sans aucune souplesse  .\nQuelques exemples sont donnés dans cette note .\nCinq ans plus tard, la suppression de trains directs (hormis deux trains quotidiens dans chaque sens au bénéfice des seuls Blésois) continue de peser sur les liaisons Tours-Paris. Au retour, des trains ’corail’ très longs, souvent en retard, compromettent les correspondances en gare d’Orléans, les 10 minutes prévues pour le changement de train se révélant à l’usage très/trop courtes, notamment pour des personnes âgées et/ou chargées de bagages, que vous voyez courir sur les quais. Au delà de quelques minutes de retard (les causes en sont innombrables...) les TER n’attendent pas, entraînant une arrivée à destination avec une heure voire deux heures après l’horaire prévu. Et si vous avez le mauvais esprit de vous en plaindre, vous aurez droit à une réponse parfaitement technocratique et auto-justificatrice, qui vous permet de mesurer le peu de cas que le ’Service relation client’, depuis Arras (!) fait de vous...\nToutes ces incohérences font que j’ai déjà dû, et devrai sans doute encore renoncer à me rendre à Paris parce que les liaisons n’existent pas ou sont fort incommodes. Des trains directs de Paris à Tours et de Tours à Paris ont existé jusqu’en 2012. Rendez-nous nos Aqualys ! Irréaliste me dit-on. Que l’on m’explique alors pourquoi ce qui était possible et commode il y a cinq ans ne le serait plus aujourd’hui ? Question d’autant plus légitime que suivant l’accord signé en décembre 2016, les trains d’équilibre du territoire (TET) - dont la ligne Paris-Orléans-Tours - jusque là en charge de l’état, reviendront au 1er janvier 2018 aux régions \n2. Un plein tarif dissuasif, des tarifs réduits non garantis...\nL’expérience montre qu’à demi-tarif, le transport ferroviaire est ’compétitif’. Mais pas le plein tarif, absolument dissuasif, dès que vous le comparez au coût d’un voyage en automobile, péages inclus ! Les choses se compliquent encore si vous avez acheté une carte senior, car les trains en période blanche - aux horaires les plus intéressants naturellement – ne vous sont accessibles que moyennant pénalité de 50 % (je dis bien 50 %, car une réduction de 25% sur le plein tarif correspond bien à une augmentation de moitié du demi-tarif). Vouloir rentrer de Paris à Mer le dimanche soir à demi-tarif vous oblige à quitter Paris au plus tard à 13h 27, le dernier train de 20h 27, comme indiqué dans la note (3), n’existant pas le week-end.\nLa logique de ces pénalisations est malheureusement transparente, et repose sur le refus de renforcer ’l’offre’ en mettant en place plus de dessertes aux jours et heures de pointe : n’est-ce pas pourtant la loi du marché ? Dans les années cinquante et soixante (ce qui prouve que je suis un indécrottable passéiste) les dessertes étaient doublées au moins le dimanche soir et le lundi matin vers Paris, les vendredi soir et samedi vers la province, par une rame « supplémentaire » qui circulait trois minutes après l’horaire principal. Alors je sais, y a plus de train, y a plus de motrice, y a plus de personnel… L’usager n’y est pour rien, mais c’est l’usager qui est perdant. Il fut un temps où les cartes de réduction (senior, carte jeune et autres) vous donnaient effectivement droit à la réduction de 50 % contractuellement prévue. Peu à peu, l’application rigide des restrictions en période blanche s’est imposée, système mal vécu par les usagers. Au point qu’une note interne de la SNCF suggérait en janvier 2015 l’abandon des périodes bleues et blanches : ce qui serait le cas (?) pour les intercités - les billets pour les trajets correspondant aux périodes blanches étant surtaxés - le système étant semble-t-il maintenu pour les seuls TER... A quand sa suppression totale ?\n3. Entre heures de pointe et low cost : une tarification qui défie le bon sens\nTout a commencé par la tarification variable des TGV, devenue une jungle inextricable, en contradiction avec une logique de service public, et le respect de l’usager, quel qu’il soit. Le système a gagné récemment les trains grandes lignes ’intercités’, où quelques places ’électroniques’ à prix cassés ne sauraient compenser un système opaque de sur-tarifications pour les jours et heures de pointe. Les usagers s’y trouvent souvent piégés, car ils n’ont pas toujours, même s’ils sont retraités, le choix du jour et de l’heure de leur trajet.\nLa SNCF propose par contre, en effet, des offres commerciales destinées au client « avisé », pour peu qu’il soit complètement libre de son temps, et dispose d’assez de loisirs pour bidouiller sur internet. Il y a aussi les aubaines que des affichettes promettent pour certaines destinations, un Paris-Brive, un Paris-Toulouse à 20 euros par exemple, soit un Paris-Orléans à plein tarif...\nComment comprendre que la distance kilométrique ne soit plus le principe de base  ou n’entre plus qu’accessoirement dans le calcul du prix ?\nA l’heure où l’on déplore le déficit d’exploitation de la SNCF, les offres low cost se sont paradoxalement multipliées : « billets prems », « Intercités 100% éco », « billets premiers prix » de la filiale IDTGV. Des Paris-Marseille à 10€ sur Ouigo n’ont plus aucun rapport avec la réalité des coûts. En matière commerciale, les ventes à perte sont pourtant interdites...\nComment voulez-vous que les ’petits’ clients réguliers ou occasionnels, sur des trajets plus courts, ne se sentent pas méprisés, voire floués par cet étalage d’offres alléchantes, mais on le sait très contingentées... Elles ne peuvent que les convaincre que décidément, le train pourrait être beaucoup moins cher....\nMais il y a plus grave : avec l’allemand Flixbus ou la plate-forme GoEuro, la SNCF a signé des accords de partenariat organisant sa propre concurrence par la route, et sa filiale OUIbus dessert villes moyennes et grandes à des tarifs imbattables : plusieurs liaisons quotidiennes Paris-Orléans, à l’aller comme au retour, pour 5 € ! La guerre des prix bas dans le dos du train s’étend en 2015 avec les autocars de la ’marque’ Isilines de la filiale Eurolines de la multinationale Transdev, contrôlée par la Caisse des Dépôts et Véolia... Merci au Ministre Macron. Question subsidiaire : qui paye les infrastrutures routières utilisées ?\n4. Entre incertitudes, obligations et interdits, un monde livré au tout internet ?\nDepuis des années, la validité des billets était d’un mois (c’était commode, on pouvait prendre plusieurs billets à l’avance) elle a été réduite à huit jours. Après les ’TEOZ’, les trains ’RESA’ accessibles aux seuls « e-billets » sont une des trouvailles de ces dernières années. Si vous avez entre les mains pour votre trajet un billet cartonné obtenu au guichet ou à la borne de votre gare de départ, (et a fortiori un billet ’ouvert’ dit « open ») l’accès au train peut vous être refusé ! Mais désormais la SNCF a pris les devants, en surtaxant les billets « ouverts » et en vous obligeant à préciser les trains empruntés à l’aller comme au retour, sachant que tout changement sera facturé...\nLa volonté d’obliger l’usager à prendre tous ses billets par internet s’affirme chaque jour davantage, en négation du principe de l’égalité d’accès aux services ferroviaires, et qui bien sûr peut faire redouter la liquidation des derniers guichets encore ouverts ou leur transformation en vitrines commerciales.  les réservations internet que l’on cherche à nous imposer par tous les moyens ne sont pas toujours la solution commode et rapide que l’on prétend. Le système s’est encore compliqué avec des billets pris par internet qui « ne sont pas des billets » (j’ai vu des gens de bonne foi se faire appliquer de lourdes pénalités). Je ne dirai rien des billets ’virtuels’ sur smartphone, j’ai un téléphone portable qui est vraiment un téléphone, n’est pas connectable à internet et ne prend pas même de photo...\nAjoutons, quand vous avez la chance d’avoir accès à un guichet, la nouvelle obligation qui vous est faite de décliner votre identité et votre date de naissance pour obtenir un billet. Ajoutons encore qu’une place précise dans une voiture spécifiée vous est même imposée maintenant, contrainte qui n’existait pas dans des trains où le placement était libre. Déjà des titulaires pointilleux d’une telle réservation peuvent vous déloger d’une place où vous étiez commodément installé pour lire, voire pour travailler sur votre portable... La SNCF contribue ainsi au glissement général vers un univers quasi orwellien.\n5. Dessertes et trains de nuit supprimés ou livrés à la concurrence\nDurant les années 60 et 70, de nombreuses lignes ou dessertes déclarées déficitaires ont été passées à la tronçonneuse. Devant les protestations des cheminots et des usagers, certaines ont échappé à la suppression et quelques autres mêmes ont pu être rétablies depuis. La politique de suppression des lignes ’non rentables’ a repris, une liste étant proposée aux régions, charge à elles de mettre la main à la pâte...\nSur le terrain les résistances s’organisent, mais depuis la pernicieuse Loi NOTRe, qui en 2015 a donné aux régions la compétence transport, la lutte est inégale, la plupart des élus régionaux étant acquis à la nécessité de ces suppressions. Avec les horaires d’été 2017, plusieurs liaisons ont à nouveau été supprimées en Région Centre. Un rapport de la Cour des Comptes avait dénoncé le trop grand nombre de gares desservies par le TGV, des associations « localistes » comme ’Blois Paris Illico’ combattent la desserte des gares intermédiaires par les intercités. Le vieil adage suivant lequel les petits ruisseaux font les grandes rivières aurait-il perdu toute pertinence ?\nLa plupart des trains de nuit (ex-lunéa) ont disparu ou réduits aux week-end, comme annoncé et dénoncé par les syndicats de cheminots dès 2015. La liaison Nice-Paris Austerlitz y échappe pour l’instant, mais la ministre continue à nous resservir l’argument du surcoût dont le principe même est absurde dans un système complexe où la péréquation devrait être la règle. Chaque voyageur de nuit, nous a-t-on dit, coûterait « 100 € au contribuable » (!) je n’invente rien. Argument totalement fabriqué car les trains de nuit Nice-Paris - que je fréquente régulièrement depuis des années - sont généralement pleins, car extrêmement commodes, y compris pour de jeunes actifs. La volonté de les supprimer reste entière, la ministre en appelant à la concurrence, aux régions ou aux compagnies privées qui voudraient bien reprendre ce créneau. Il y a eu les cars Macron, à quand des Bornibus de nuit ? La défense de notre réseau ferré est entre de bien mauvaises mains...\n6. De la sérénité au stress et à la défiance....\nIl fut un temps où prendre le train était la garantie d’un trajet sûr, d’une arrivée à l’heure, de tarifs sans doute trop élevés mais fonction des distances parcourues... Je passe sur les aspects triviaux qui gâche la vie au quotidien comme la disparition des consignes dans la quasi totalité des gares, toilettes condamnées, fermées ou au mieux (!) payantes...\nJe passe sur la persistance des retards, aux causes multiples, les raisons affichées allant du « retard à la mise en place » aux « ralentissements du trafic » notamment en période de fortes chaleurs car comme dans la chanson ’y a les rails qui se dilatent’. Suppressions, retards, correspondances non assurées, les sources d’inquiétude, de stress se multiplient, avant même l’arrivée en gare.\nPour finir, je rappellerai que nous disposions jusqu’à maintenant en Région Centre, comme ailleurs, de fiches horaires, valables six mois (horaires d’été et d’hiver) bien utiles pour préparer à l’avance nos déplacements : elles ont été supprimées. Désormais les horaires ne seraient donc valables et connus qu’au jour le jour, et consultables seulement par internet... Nos téléphones portables sont désormais encombrés par des annonces confirmant que le train pour lequel vous avez acheté un billet circule bien... Confirmation jadis inutile, ça allait de soi ! Il faut donc se faire à l’idée que l’offre de transport est devenue ’volatile’...\nOn pouvait aussi invoquer ces fiches horaires dans les gares de départ en cas de suppression ou de modification imprévue. Les agents SNCF voués aux renseignements et aux plaintes des voyageurs trouveront peut-être leur compte dans la suppression de ces fiches, mais c’est bien entendu au détriment du service rendu aux usagers. L’impression des fiches horaires par le voyageur tend à devenir aussi la règle pour les lignes intercités. Il serait bien toutefois que pour le justifier, on nous épargne l’argument des économies de papier ’au nom de la COP 21’, je n’invente rien : c’est se moquer du monde, car en fait la responsabilité du gaspillage est reportée sur l’usager : il faut savoir que pour une liaison Mer-Paris et retour une telle fiche consomme environ six feuilles, car toutes les possibilités imaginables vous sont proposées : outre le trajet normal (161 km et 33 € à plein tarif) vous sont proposés des Paris-Mer par Blois (210 km et 49 €) ou par TGV de Montparnasse à Tours puis correspondance TER, soit 280 km et 88 € ou davantage : ce qui n’est pas précisé, la seule indication étant le temps de parcours...\nQuelques happy few y trouvent sans doute leur compte, (certains même l’auraient réclamé !) mais beaucoup de gogos ou d’inattentifs se sont fait et se feront piéger... C’est ainsi que la confiance s’effrite ou disparaît.\nJusqu’à quand le groupe SNCF continuera-t-il à marcher sur la tête ?\nCe qui parait donc désormais établi, c’est que dans notre pays l’égalité d’accès des citoyens au transport ferroviaire n’existe plus. Aux abords des villes moyennes ou sur les ’étoiles ferroviaires’ abandonnées - les ’haltes’ jadis vivantes sont désormais murées et desservies au compte gouttes par de très rares omnibus, renvoyant par défaut les usagers sur les routes, ce qui est un comble. Mais c’est aussi vrai pour les usagers des petites villes qui n’appartiennent pas au réseau des 354 gares « intercités » : ainsi Meung sur Loire, Beaugency et Mer souffrent, on l’a vu plus haut, de dessertes médiocres du fait de leur moindre taille, alors qu’en dépit de tout leur fréquentation augmente, la taille des parkings associés - parfois encore gratuits, mais pour combien de temps ? - le montre.\nOn se prend donc à rêver à ce que pourrait être un vrai service public ferroviaire, combinant dessertes de proximités, liaisons inter-villes et lignes à grande vitesse . Le statut d’EPIC (établissement public à caractère industriel et commercial) donné à la SNCF par la LOTI en 1982 avait amorcé la fin de ce service public.\nL’éclatement en 2010 du groupe SNCF en 3 EPIC, 6 « métiers » et une foule de marques, d’activités et de filiales distinctes, allant du transport routier (voyageurs et fret) à l’immobilier et à l’agence de voyages  n’a rien arrangé : ces entités distinctes multiples, aux dénominations éphémères, entre lesquelles le public a bien du mal à se reconnaître, ont comme de juste, logique de concurrence oblige, tendance à affirmer la qualité de leur propres services, au détriment de la qualité de l’ensemble.\nIl faudrait aussi, en effet, sortir de la logique de compétition entre réseaux, entre gares  entre modes de transport, portée par l’obligation européenne de mise en concurrence généralisée, qui pénalise au final les hommes et les territoires, mais qu’élus territoriaux et dirigeants de la SNCF ne combattent pas mais anticipent. Encore faudrait-il en finir avec ce petit jeu mortifère où les régions et l’état se renvoient les responsabilités, petit jeu qui ne peut que nourrir de l’inquiétude pour l’avenir.\n Les Comités Locaux d’Animation et de Développement étaient le cadre où des échanges étaient possibles entre la SNCF, RFF, la Région Centre et les usagers. Le comité local du « barreau » Tours-Blois-Orléans, très strictement délimité et très encadré entre la Région et la SNCF, n’a guère fait la preuve de son utilité. Le dernier « relevé de décisions » de 2014 était particulièrement creux... Mais c’était sans doute encore trop. Le CLAD n’a plus été réuni depuis.\n Il faut savoir qu’on est là devant une politique parfaitement délibérée. « ... En février 2015 la Cour des Comptes considère que la réforme de 2010/2011 a conduit à une ’gestion sans ambition’, où la société de transport souhaite réduire l’offre pour réduire les déficits. Cette situation ne permet pas à l’Etat, aux régions et à SNCF Mobilités de sortir de leurs négociations stériles ». (Article Intercités de Wikipedia).\n Dans la région voisine des Pays de Loire, la FNAUT notait en avril 2017 : « sur de nombreux axes, l’absence d’offres supplémentaires maintient d’immenses plages horaires, toujours aussi vides de train (...) Le cadencement généralisé ne fait pas que des heureux... »\n Ainsi dans le sens Mer-Paris, aucune liaison en semaine entre 10 h 51 et 14 h 51, ce qui interdit à quiconque d’arriver à Paris en début d’après-midi, sauf à prévoir d’y déjeuner, ce qui grève singulièrement le prix du voyage. Le TER de 12 h 51 permettant de prendre la correspondance pour Paris à Orléans à 13 h 28 n’existe que le samedi ! En semaine donc, un gros retard ou une suppression de train Tours-Orléans peut retarder votre arrivée prévue à Paris de 4 heures ! Dans le sens Paris-Mer, aucune desserte en semaine après celle de 6 h 27 (arrivée à Mer 8 h 09) la suivante est cinq heures plus tard, à 11 h 27, avec arrivée à Mer après 13 h ! Le seul train de matinée commode dans ce sens (Austerlitz 9 h 27, Orléans 10 h 32) qui roule tous les jours, n’a de correspondance pour Tours que les samedis-dimanche-et-fêtes ! Le voyageur doit donc, comme les contrôleurs en service jusqu’à Tours, attendre 2 heures à Orléans ! C’est n’importe quoi ! Peu de trains le soir, la dernière liaison avec correspon-dance (20 h 27 à Austerlitz) ne roule qu’en semaine !\n Le petit quatre pages distribué en avril 2015 par les syndicats de cheminots CGT de la région de Tours « Vos trains d’équilibre du territoire (TET) sont en danger » annonçait très précisément ce qui allait se passer, et appelait les usagers à intervenir à leurs côtés... La régionalisation s’est révélée à l’usage une étape vers la mise en concurrence et la privatisation pure et simple du réseau ferré, en même temps qu’un cadeau empoisonné : le budget transport est devenu, après l’éducation, le deuxième poste de dépense des régions. Suivant le contrat signé par l’ancien Ministre Alain Vidalies, l’Etat participera encore deux ans au déficit d’exploitation affiché des lignes TET passées aux régions, puis de manière dégressive jusqu’en 2023, ces lignes pouvant/devant être ouvertes à la concurrence en 2024, voire dès 2020... si la région en fait la demande. CQFD, et que du coup le retour des Aqualys ou de leur équivalent pourrait être envisagé. La Région et la SNCF prendront-elles en compte l’intérêt des usagers ?\n L’abolition virtuelle des distances-temps permise par la grande vitesse comme celle des distances-kilomètres par une tarification déconnectée du réel participe d’un véritable programme - multiforme - de déterritorialisation, qui au nom de la modernité technique brouille de diverses manières le rapport de chacun à l’espace. Pertes de repère dont on n’a sans doute pas encore mesuré tous les effets pervers.\n Comme j’ai pu le vérifier récemment Une tentative d’obtenir par internet (le 1er juillet pour le lendemain) un billet pour un aller Cahors-Cannes via Toulouse s’est révélée pleine d’imprévus et d’enseignements : trains supprimés, voire qui s’évaporent au cours de votre recherche, paiements (ô combien sécurisés) qui ne peuvent aboutir, Big Brother exigeant soudain de vous une identification à partir de la ligne fixe de votre domicile, à 400 km de là... Près de deux heures d’efforts n’ont tout simplement pas pu aboutir. Le lendemain matin, sur une borne de la gare de Cahors, il m’a fallu moins de deux minutes pour obtenir un billet Toulouse-Cannes sur le Bordeaux-Nice. Il y avait bien deux heures d’attente à Toulouse mais le trajet était ensuite direct. Avec un bon livre...\n Si le jugement que je porte sur la SNCF est sévère, j’en reste un usager très régulier, mais de plus en plus stressé. Je crois savoir qu’il peut y avoir beaucoup mieux (le système de transport suisse mériterait d’être examiné) et je sais qu’il y a pire chez nos voisins. De l’autre côté de l’Atlantique, le numéro d’aout du Monde Diplomatique décrit la dégradation de l’éventail ferroviaire argentin : c’est une caricature, mais les parallèles sont malgré tout saisissants\n Voyages Sncf.com m’envoie quasi quotidiennement des messages électroniques me proposant billets d’avion et nuits d’hôtel dans le monde entier, jusqu’à des « ventes privées » réservées au « client privilégié » que je suis censé devenir... Du « décollage immédiat pour des petits prix » au « jouez les explorateurs avec intercités 100% petits prix », ce marketing infantilisant est affligeant. De la même façon, à l’instar des ’cartes de fidélité’ des grandes surfaces, et pour des avantages insignifiants, la carte ’voyageur’ vous suit désormais à la trace, pour mieux vous proposer, chaque jour ou presque, toute une série de services et d’offres commerciales parfaitement accessoires.\n Les nouvelles hiérarchies entre gares, parfaitement arbitraires, permettent des bizarreries où, dans le Loir et Cher comme ailleurs, la ’com’, le ’marketing’, peut l’emporter sur le bon sens. Sur l’autoroute A10, Monsieur Vinci ne se/vous trompe pas, en indiquant que pour le château de Chambord il convient de sortir à l’échangeur de Mer. De Mer, on peut en effet facilement aller à Chambord (même à pied !) parce que c’est juste de l’autre côté de la Loire. Mais sans doute pour augmenter ’l’attractivité’, la ’notoriété’ de la ville de Blois, la dernière trouvaille a été de rebaptiser sa gare « Blois-Chambord ». Ce qui revient à dévaloriser le très beau château royal du lieu, en l’associant à un château sans doute encore plus prestigieux mais éloigné d’une vingtaine de km vers l’est, pour lequel il n’y a bien entendu peu ou pas de transport collectif... On n’est pas loin de la publicité mensongère... Blois n’a pourtant pas osé annexer, à une vingtaine de km à l’ouest, le château de Chaumont sur Loire, justement associé à Onzain, avec sa gare désormais dénommée Onzain-Chaumont comme Chambord aurait pu et dû l’être à Mer : inégalité de traitement que certains attribuent à des réglements de compte politiciens, mais conforme en somme au fait qu’Onzain, à la différence de Mer, est une des 354 gares du réseau intercités...\n1. La bataille du rail !\n15 décembre 2017, 17:33 - par RICHARD PALAO\nhabitant de la région CENTRE VAL DE LOIRE et usager de la SNCF je suis en accord total avec cette contribution qui décrit parfaitement le massacre de l’un de nos meilleurs service public , massacre programmé par l’ UE avec comme objectif final : la privatisation de la SNCF comme celle de tous les autres services publics .\nSeule une lutte unie et de longue durée des personnels et des usagers permettra de faire obstacle à cette privatisation , assurera la pérennisation de l’entreprise et son développement .\nC’est plus facile à dire qu’à réaliser , car à ce jour la propagande au service de cette politique ultra-libérale a réussi à dresser les usagers contre le personnel " preneur d’otage" lorsqu’il fait grève , et a exonérer la responsabilité des gouvernements successifs en accusant le service public d’être incapable d’assurer un service de qualité , sous entendu des entreprises privées seraient plus performantes ...\nIl convient donc continuer comme le font les auteurs de ce texte à apporter le "contrepoison" , argumenter , débattre , pour convaincre que les luttes et actions du personnel vont dans le sens des intérêts des usagers , pour un bon service , respectueux de la ponctualité , du confort , de la sécurité souvent négligée comme hélas cela vient d’être démontré avec le tragique accident de MILLAS , le tout avec des tarifs abordables , soit le contraire du tout TGV imposé par les pouvoirs publics à la SNCF ...


Toute réservation effectuée sera remboursée dans le cas\nd'une nouvelle fermeture des frontières ou d'un re-confinement\nVapodil©: Le nettoyeur à Vapeur sèche\nVapeur sèche ?\nNotre protocole d'hygiène et de sécurité Covid - 19 :\nCes mesures sont susceptibles de changer en fonction des futures directives gouvernementales.\nNettoyage intégral de toutes les chambres, des salles de bain et des espaces communs avant la réouverture de notre établissement.\nLes chambres en recouches seront faites à la demande du client uniquement ( les linges de bains pourrons être demandées à la réception directement)\nChangement du matériel de nettoyage entre chaque chambre, notamment les chiffons et lingettes microfibres (utilisation du Vapodil©)\nChangement systématique de tout le linge et de l’ensemble des produits à disposition en chambre entre chaque client.\nUtilisation du Vapodil© pour les rideaux de douches et rideaux de chambres entre chaque clients.\nRetrait des coussins de décoration ainsi que des plaids.\nPRÉVENTION ET ÉQUIPEMENTS COMPLÉMENTAIRES POUR NOS EQUIPES\nLe personnel est équipé de masques, gants et gel hydroalcoolique.\nA ce jour, nous ne pouvons pas garantir l'ouverture\ndu Sauna et Jacuzzi pour la saison 2020 - 2021.


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Comment économiser 70 $? En magasinant au Dollorama! #TrouvaillesDeJulie - Mamanbooh\nJ’aime trouver des idées originales, à peu de frais, des bons « deals », même si je magasine beaucoup moins qu’avant. Je partage souvent sur mes différentes réseaux, mes bons coups avec le hashtag #TrouvaillesDeJulie.\nJe réalise que les gens aiment ça aussi. J’ai souvent des commentaires, des questions et des partages. La semaine dernière, j’ai découvert un planificateur hebdomadaire perpétuel pour 52 semaines (et 4 peronnses), avec 6 blocs de papiers adhésifs (Post-it), au Dollorama de mon coin pour… 3 $!\nAujourd’hui, j’ai pris le temps de partager ma trouvaille en me questionnant sur sa valeur réelle. Grâce aux réseaux sociaux, j’ai ma réponse: ce même planificateur est vendu 73.84 $ présentement sur Amazone.ca (merci Martine pour l’information).\nC’est 70 $ de plus que ce que j’ai moi-même payé! C’est pas mal capoté, non? Tout d’un coup, je me sens un peu plus riche, comme si mon argent valait beaucoup plus.\nQu’en pensez-vous? Aimez-vous mes #TrouvaillesDeJulie? Si oui, n’oubliez pas de me suivre sur Facebook, Twitter et Instagram.\n#trouvaillesDeJulievie de famille\nSur le dos d’un papillon, vole vole un baiser


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Quatre anglais dans le vent, les Arctic Monkeys © DR\nAlex Turner et sa bande reviennent le 9 septembre. Mais ils offrent déjà l’écoute intégrale de leur nouvelle aventure sur la toile. À écouter en cliquant ici. Le disque s’appelle AM, les initiales de leur groupe, en hommage au VU du Velvet Underground. Une première référence sur un disque qui en compte beaucoup d’autres: Led Zep façon seventies d’abord, Dr Dre, Lil Wayne et Drake ensuite. C’est que les anglais gonflent leur son pour que ça claque comme un beat hip-hop américain… Sans oublier les nombreux invités: le poète John Cooper Clarke, Josh Homme (de Queens of the Stone Age), Pete Thomas (le batteur d’Elvis Costello), Bill Ryder-Jones (ex-The Coral) et James Ford (de Simian Mobile Disco).Une mue réussie pour les singes polaires? À vous de voir.


REVUE DE LA PIRE ANNÉE DE MA VIE - FILMS\nRevue de la pire année de ma vie\nMême avec un petit budget, La pire année de ma vie a de l'ambition, mais un jeu d'acteur mou, une histoire sans originalité et une caractérisation sans vie embourbent sa portée.\nExamen de: Revue de la pire année de ma vie\nRevu par:Jordan Adler\nAu14 février 2015Dernière modification:15 février 2015\nLa pire année de ma vie , un nouveau drame romantique de l'écrivain / réalisateur en herbe Jonathan Smith, aurait été réalisé avec un budget de 15 000 $. Cela a probablement établi une sorte de record pour la plupart des scènes individuelles dans un long métrage de 80 minutes - tout un accomplissement compte tenu des contraintes financières - mais Smith aurait dû tourner pour la qualité dramatique, plutôt que la quantité, dans un film avec des acteurs de niveau intermédiaire, complot fatigué et personnages misanthropes pour lesquels il est très difficile de s'enraciner. La valeur de la production est malheureusement impressionnante, c'est aussi l'une des seules choses louables à dire à propos de cette histoire stupide et austère d'une relation ratée.\nBien que conçu pour une sortie le week-end de la Saint-Valentin, La pire année de ma vie a une séquence amère irrémédiable, se concentrant sur les conséquences d'un passage de trois ans entre le comique Kyle (Trevor St. John David) et le programmeur informatique Amber (Amy Vorpahl). Smith accélère la rencontre-cute, l'emménagement et le photomaton cliché en un temps record, essayant de son mieux de résumer dans les 10 premières minutes ce qui a fait durer ce couplage.\nCependant, les moments sont à la fois guindés et précipités: David et Vorpahl manquent d'une chimie naturelle, tandis que le dialogue explicatif qui interrompt le flux du montage semble souvent répété et se sent trop compressé pour arriver naturellement dans l'instant. L'intrigue s'épaissit quand Amber, qui a déjà évité Kyle de la plupart de ses économies pour ouvrir une boulangerie végétalienne, décide de le tromper avec Todd (Nicholas Tucci), un gars sordide dont la seule caractéristique perceptible est qu'il est également végétalien. Kyle découvre des courriels de leur liaison illicite et décide de mettre fin aux choses avec Amber - juste une semaine avant une proposition de mariage prévue.\nUne grande partie du reste La pire année de ma vie va et vient entre encore plus de flashbacks de cette union condamnée et les séances de Kyle avec une thérapeute, Jennifer (Cate Beehan). Considérant que Kyle est fauché et a des amis qui lui permettent de s'écraser chez eux, il est étrange qu'il doive payer pour demander conseil pour essayer de réparer les choses avec Amber. Malheureusement, ces scènes de thérapie, tournées dans un bureau quelconque qui semble emprunté au tournage d'un film pour adultes à petit budget, sont assez ennuyeuses.\nJennifer ressemble au personnage féminin unidimensionnel dans une création de croquis de comédie masculine de la saison actuelle de Saturday Night Live , en ce qu'elle n'a pas de personnalité, s'habille de manière non professionnelle et donne quelques regards boudeurs lorsqu'elle enlève ses lunettes. Elle existe simplement pour être un outil permettant au protagoniste de s'ouvrir sur sa vie amoureuse. Encore moins convaincant que la représentation de Beehan d'un psychologue est la représentation de David d'une bande dessinée stand-up. Il est brièvement montré en train de jouer dans un club, mais son comportement est amer et impassible. Ni rempli d'informations sur la façon dont les humains se traitent les uns les autres, ni sociable envers les autres, le choix de la profession de Kyle n'a pas de sens\nÀ 15 minutes, il est clair que malgré leurs premières années d'affection l'un pour l'autre, Kyle et Amber se trompent l'un pour l'autre. Malgré cette reconnaissance, le film passe l'heure suivante à essayer de rester avec leur relation et de la forcer à se ressaisir. En conséquence, le rythme ralentit et nos investissements diminuent.\nLe scénariste / réalisateur du film déborde d’idées imaginatives. Dans certains côtés délicieusement absurdes qui suggèrent que Smith a vu Annie Hall quelques centaines de fois, le cinéaste coupe une séquence de jeu de rencontres sur une vieille télé et ajoute les personnages au décor, pour aider à expliquer les sentiments de rage de Kyle à la fin de la relation. Il chorégraphie plus tard un match de boxe rapidement édité entre Amber et son ennemi Rona (Brandie Posey), ainsi qu'un segment de nouvelles du soir astucieux, pour externaliser leur concurrence sur un homme.\nGame of Thrones Saison 4 Episode 10 Critique\nMais pour chaque tangente décalée et légèrement originale dans un univers fantastique, il y a cinq clichés que le film ne parvient pas à dramatiser de manière intrigante. Quand Kyle découvre la tricherie, il frappe un mur à l'agonie. (Smith découpe ensuite la scène en coupes sautées et angles flous alors que Kyle passe devant son appartement.) Lorsque les tourtereaux finissent par se séparer, il brouille le plan dès que les acteurs se lâchent les mains. Dans une scène précédente, Kyle décide de sortir la bague de fiançailles sur la plage, avec le soleil flamboyant en arrière-plan capturant Amber dans une brume rêveuse.\nDe nombreuses pages IMDB des acteurs sont remplies de parties de bits d'émissions de télévision et de travail supplémentaire non crédité, ce qui signifie La pire année de ma vie est maintenant leur meilleure chance d'obtenir plus de scènes sur une bobine d'audition. À leur détriment, les performances laissent beaucoup à désirer, en particulier David et Verpohl, qui souvent échouent à faire remonter à la surface une émotion humaine reconnaissable lorsqu'ils traversent des moments d'immenses plaisir ou de douleur. Lorsque Kyle appelle Amber pour lui annoncer qu'il est licencié, elle répond avec un Oh non! cela attirerait des titters d'une classe d'art dramatique au lycée.\nDavid, quant à lui, est souvent réduit à s'affaisser sur son siège, gémissant sur sa vie amoureuse en lambeaux. L'acteur traverse des dialogues superflus qui auraient pu être mieux communiqués par un regard ou une action. (Au lieu de montrer leurs sentiments, les personnages disent souvent ce qu'ils pensent d'une manière choquante.) Les lectures de lignes presque robotiques de Verpohl la rendent encore plus antipathique que le scénario de Smith, ce qui la rabaisse comme une sans cœur, émotionnellement inepte, nécessiteuse, impulsive. femme. Avec une telle caractérisation offensive, les acteurs principaux semblent souvent sans but, cherchant une direction que Smith ne parvient pas à fournir.\nThor le monde sombre capitaine amérique\nstar trek into dark cast salaires\nla force déchaînée 3 date de sortie\ncomment Geralt a-t-il eu sa cicatrice


Une adolescente de 14 ans retrouvée morte noyée dans le Val-d’Oise, la mère de la victime témoigne\nmars 9, 2021, 15 h 48 min\nUne adolescente de 14 ans a été retrouvée morte noyée lundi soir dans la Seine à Argenteuil (Val-d’Oise) et deux lycéens ont été interpellés, a appris l’AFP mardi de sources policières.\nSelon les premiers éléments de l’enquête, un jeune garçon et sa petite amie auraient frappé la victime dont le corps a été retrouvé dans l’eau vers 21h00, précisent ces sources policières. Les deux jeunes ont été placés en garde à vue.\nD’après Europe 1, la disparition de la jeune fille avait été signalée par sa mère une heure avant la découverte du corps. Les deux interpellés sont âgés de 15 ans. Ils se trouvaient chez un ami au moment de leur interpellation, vers deux heures du matin.\nAvant leur fuite, ils ont confié à un de leurs parents l’avoir frappée et poussée dans le fleuve. Ils s’étaient livrés à du harcèlement envers elle, selon sa mère. L’enquête a été confiée à la police judiciaire.\n🗨 « Ma fille m’avait dit qu’elle était menacée de mort par ce garçon et cette fille »\nLa mère de l’adolescente noyée à Argenteuil témoigne pic.twitter.com/RgbtFTQbc8\n[VIDEO] Le Dr. Jean-Paul Hamon explose de colère sur LCI : « J’ai envie d’aller dézinguer le ministère ! »


Itinéraire Ashby de la Zouch - Swadlincote : trajet, distance, durée et coûts – ViaMichelin\nBeautiful Riverside Flour Mill Apartment No 5\nAshby de la Zouch > Swadlincote\nItinéraire retour : Swadlincote > Ashby de la Zouch\nArrivée à SwadlincoteOrganisez votre voyage\nRestaurants à Swadlincote\nSites touristiques à Swadlincote\nHébergementsOù dormir à Swadlincote\n1.54 km - 64 Wye Dale, Church Gresley DE11 9RQ\n9.4 (346 avis)\nPlus d'hôtels à Swadlincote\nRestaurantsOù manger à Swadlincote\n422 m - Unit 14 & 15 The Pipeworks, Swadlincote DE11 9FQ\nPlus de restaurants à Swadlincote\nSites touristiquesA voir, à faire à Swadlincote\nPlus de sites touristiques à Swadlincote\nAshby de la Zouch vers Swadlincote\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Ashby de la Zouch jusqu’à Swadlincote avec ViaMichelin. 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Retrouvez la distance de Ashby de la Zouch à Swadlincote , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Swadlincote, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Ashby de la Zouch à Swadlincote ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Ashby de la Zouch et Swadlincote, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Ashby de la Zouch - Swadlincote.\nQuel est l’itinéraire Ashby de la Zouch à Swadlincote le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Ashby de la Zouch - Swadlincote. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Ashby de la Zouch - Swadlincote en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Ashby de la Zouch - Swadlincote : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Ashby de la Zouch - Swadlincote.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Ashby de la Zouch - Swadlincote ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Ashby de la Zouch - Swadlincote. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. 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Retrouvez tous les restaurants - Swadlincote sur ViaMichelin.\nQuels hébergements peut-on réserver à Swadlincote ?\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Swadlincote sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Swadlincote ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Ashby de la Zouch - Swadlincote, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.\nOù se trouve Swadlincote ?\nLa localisation de Swadlincote est la suivante : United Kingdom, Great Britain, England, Derbyshire, Swadlincote. ViaMichelin vous propose de consulter les cartes détaillées United Kingdom, Great Britain, England, Derbyshire, Swadlincote. En dehors de la cartographie classique, vous y trouverez les principaux points d’intérêt de la ville (avec leur distinction Guide Vert MICHELIN, si votre destination y est répertoriée), les restaurants du Guide MICHELIN s’y trouvant, l’information sur le trafic routier en temps réel et la météo.


Data entry: Matthew Nisbet\nFn and Ft: RAMLETA TEXT\nAuthor: Rameau, Jean-Philippe\nTitle: Lettre à Monsieur d'Alembert\nSource: Lettre à Monsieur d'Alembert, Sur ses opinions en Musique, insérées dans les articles Fondamental et Gamme de l'Encyclopédie (Paris: L'Imprimerie Royale, 1760; reprint ed. in Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Complete Theoretical Writings, Miscellanea, vol. 4, n.p.: American Institute of Musicology, 1969), 267-80.\n[-1-] LETTRE A MONSIEUR D'ALEMBERT, Sur ses opinions en Musique, insérées dans les articles Fondamental et Gamme de l'Encyclopédie. (a)\nA QUI comptez-vous faire le procès, Monsieur, si ce n'est à vous-même, en compromettant, qui plus est, une Académie respectable qui s'en est rapportée à vos décisions, lorsqu'aujourd'hui vous employez toute votre éloquence pour les anéantir?\nOn voit assez que vous avez choisi à dessein les articles Fondamental et Gamme pour me déclarer une guerre ouverte. Si vous ne me nommez pas lorsque vous me combattez, vous me désignez trop bien par mes Ouvrages, pour qu'on ne me reconnoisse pas. Et ma Démonstration du principe de l'harmonie, et la page 109 jusqu'à 117 des erreurs sur la Musique dans l'Encyclopédie, dont on sait que je suis l'Auteur, et la fin de ma réponse à la Préface du sixiéme Tome de cette Encyclopédie: tout cela renferme précisément ce que vous prenez à tâche de condamner. L'occasion de me défendre se présente heureusement dans mes nouvelles réflexions sur le principe sonore: là, si je ne me trompe, se trouvent des raisons qui, en me justifiant d'un côté, pourront vous fournir, de l'autre, matiére à me confondre, si cela se peut, sur une idée à laquelle vous vous êtes toujours opposé, comme vous me l'avez prouvé [-2-] par une de vos Lettres que je conserve encore, et comme le prouvent bien autrement vos nouvelles décisions, que je vais rappeller pour y répondre du mieux qu'il me sera possible.\nQue dirons-nous (62) de ce qu'on a avancé dans ces derniers tems, que la Géométrie est fondée sur la résonnance du Corps Sonore parce que la Géométrie est, dit-on, fondée sur les proportions, et que le Corps Sonore les engendre toutes. Tous les Géomètres conviennent que les Sciences sont fondées sur les proportions, puisqu'en effet des proportions naissent les progressions, et de celles-ci tous les rapports. Nierez-vous, d'ailleurs, que la résonnance du Corps Sonore engendre toutes les proportions (a). Les Géomètres nous sauroient mauvais gré de réfuter sérieusement de pareilles assertions. Que leur importe? Eux qui ne font plus que suivre les régles de leurs Maîtres, dont la gloire ne peut être flétrie pour n'avoir pas connu un principe, dont ils ont pû se passer dans leurs sumblimes découvertes. En effet, quand les rapports seroient et cetera la résonnance du Corps Sonore qui produit la douziéme et la dix-septiéme suffiroit pour fonder tout le systême de l'harmonie. De l'harmonie! fort bien: tout est dit. Il faudra donc s'en tenir là. Comment fonderez-vous, sur ce même produit, le renversement des accords, la dissonance, enfin la réduction des intervalles à leurs moindres termes, réduction à laquelle nous forcent les bornes de nos facultés? Mais bien plus, sur quoi fonderez-vous encore la marche de cette harmonie, dont chaque partie se distingue en mélodie, le Mode par conséquent, et ses bornes? Car vous ne citez point l'Octave dans cette résonnance, ayant décidé auparavant que l'on ne l'y distinguoit point; cependant sans le secours de cette Octave, rien de tout ce que je viens d'annoncer ne peut entrer dans votre systême de l'harmonie. Sans elle nulle progression ou marche harmonique, nulle proportion géométrique, nulle mélodie; et c'est précisément parce que vous ne la distinguez point, cette Octave, quoiqu'elle résonne, que vous deviez reconnoître la proportion géométrique entre 1 1/2 1/4, de même que vous avez reconnu l'harmonique entre 1 1/3 1/5; (b) ce modéle ne suffit-il pas au Géomètre pour former autant de proportions géométriques qu'il y a de nombres premiers, de-là, autant de progressions, d'où suit une infinité de rapports. Monsieur Rousseau a très-bien prouvé .... que la considération des rapports est tout-à-fait illusoire pour rendre raison du plaisir que nous font les accords consonnans. La considération des proportions n'est pas moins inutile dans la théorie de la Musique.\nMonsieur Rousseau veut-il dire qu'on peut avoir du plaisir en Musique, sans connoître les rapports des intervalles? Cette proposition ne lui sera jamais contestée; mais que prétend-t-il, lorsqu'il ajoûte que la considération des proportions est inutile dans la théorie? Cette considération ne fait-elle pas partie de cette théorie? Partie, qui a principalement occupé tous les Savans qui ont traité de cette matiére, à commencer par Pythagore. Si l'on retranche cette considération, en quoi pouvoit donc consister la théorie de la Musique avant la découverte de la Basse Fondamentale? Comment [-3-] expliquer, d'ailleurs, certaines parties de cette science, par exemple, le tempérament, sans la considération des rapports? Ce tempérament est l'altération des intervalles: leur justesse consiste dans l'exactitude des rapports, et l'on ne peut fixer le degré de leurs différences qu'en présentant ce qui manque à la justesse de ces rapports. Vous-même, Monsieur, quand vous avez parlé d'intervalles altérés, vous êtes-vous servi d'autres moyens pour prouver leur altération? La considération des proportions, comme des rapports, est donc absolument nécessaire à l'exacte théorie de la Musique? Bien plus, si l'on veut apprécier aux yeux de la raison le plaisir que cause l'harmonie, c'est-à-dire, faire concevoir au juste les différens degrés de ce plaisir, lorsqu'il résulte de tel ou tel accord, de telle ou telle consonnance, de quelle maniére peut-on s'y prendre, si ce n'est en exposant les proportions et les rapports, que la Nature a mis entre les sons qui forment ces accords et ces consonnances? Car enfin ce sont ces mêmes accords, ces mêmes consonnances, qui donnent aux proportions, aux rapports, tout le prix qu'on y reconnoît, du moins plus sensiblement qu'aucun autre objet. Par exemple, l'accord, d'où naît la proportion harmonique, plaît davantage que celui qui produit la proportion arithmétique; sont-ils renversés, le plaisir diminue; y ajoûte-t-on la dissonance, il diminue encore. Suivons, avec cela, l'ordre des consonnances dans leur origine, octave [1 2 supra lin.], quinte [2 3 supra lin.], quarte [3 4 supra lin.], tierce majeure [4 5 supra lin.], tierce mineure [5 6 supra lin.]; leur douceur, leur aménité diminue de l'une à l'autre, de même que la perfection des rapports qu'elles engendrent, et de même encore que la facilité de concevoir ces rapports.\nTous étoit établi dans la Nature, avant que notre raison pût s'exercer sur aucun de ses secrets; par conséquent les sciences contenoient déjà les proportions et les rapports, dont on n'a pû recevoir d'idées que des effets qu'on en a éprouvés; idées qui sont les uniques sources de cette spéculation, par le moyen de laquelle le Géomètre est enfin parvenu à la connoissance de ces mêmes sciences; ne les confonderiez-vous pas, sans le vouloir, avec celle de la Musique, puisqu'elles ont toutes, en ce cas, le même privilége? Peut-on cependant s'aveugler au point de ne pas reconnoître, qu'entre tous les objets qui se présentent à nos sens, le Corps Sonore est le seul qui puisse donner sur le champ une idée juste et distincte des proportions, du nombre des termes qui les composent, aussi bien que des différentes prérogatives et propriétés des rapports, surtout si l'on se transporte dans les premiers temps où règnoit l'ignorance? Rappellons-nous seulement ce qui s'est passé avant Pythagore, ce qu'il a découvert, dans quelle source il a puisé ses lumieres, et ce qui s'en est suivi (a): on ne peut guéres disconvenir qu'il n'ait tout dû à la sensation de l'harmonie, non plus qu'Eudoxe dans sa découverte de la proportion harmonique. Seriez-vous devenu sourd à la voix de la Nature, aussi bien qu'aux produits du Corps Sonore? Vous aurois-je [-4-] deviné à propos du sentiment de quelques Modernes? (a)\nLa fureur de donner à leurs productions (il s'agit des Musiciens, toujours 62) un faux air scientifique qui n'en impose qu'aux ignorans. Mais vous, Monsieur, vous vouliez donc en imposer aux ignorans, lorsque vous avez exalté ma Démonstration du principe de l'harmonie?(b) Cependant, en sappant jusqu'aux fondemens de cette Démonstration, comme vous le faites, quelle idée voulez-vous qu'on en ait? Quel a été votre dessein? Quel est-il à présent?\nVous avez bien senti, Monsieur, lorsqu'il n'en étoit plus temps, que vous vous étiez un peu trop avancé au mot Fondamental, et vous avez crû pouvoir y remédier au mot Gamme, en supposant que ma Démonstration n'avoit pas été présentée à l'Académie Royale des Sciences sous ce titre, prenant pour prétexte que vous ne lui aviez donné que celui de Systême dans l'Extrait (c); voudriez-vous, par ce mot, faire entendre qu'il en est de ma Démonstration comme de ces Systêmes fondés sur des hypothèses, où certains Philosophes font briller leur esprit et leur adresse, non pour nous instruire, mais pour en imposer aux ignorans? Je ne saurois le croire. Est-il d'autres Démonstrations que celles qui sont puisées dans la Nature même? Où, par exemple, les Théorèmes d'Euclide, que vous citez ici, ont-ils été puisés? dans la Nature, sans doute; mais comment? Par une simple spéculation. Or, comme il ne peut naître en nous d'idées, que des objets qui frappent nos sens, je vous demande s'il peut s'en trouver un dans la Nature, qui soit à peine l'ombre du Corps Sonore? Ecoutez-le quand il résonne, n'y distinguez-vous pas une harmonie complette? Prenez en particulier chacune des consonnances qu'il produit, n'en sentez vous pas la différence, et n'y distinguez-vous pas le degré de perfection de l'une sur l'autre? Qu'est-ce qui a fait naître à Eudoxe, au temps de Platon, (trouvez bon que je rappelle cette époque), l'idée de la proportion harmonique, si ce n'est la sensation même de cette harmonie? Qu'est-ce qui a pû faire naître le plus promptement l'idée d'une proportion, ou progression géométrique, si ce n'est l'octave, toujours octave dans sa progression? (d) Si l'on n'a pas su puiser cette proportion dans sa source, excusons-en ceux qui n'ont fait aucune observation sur la résonnance du Corps Sonore mais non pas ceux qui ont pû la laisser échapper à leur sagacité, [-5-] après y avoir distingué la proportion harmonique: je suis, à la vérité, de ce nombre, je n'ai fait que l'y deviner, et vous vous en êtes contenté, Monsieur, comme de tout ce que je n'ai fondé que sur ma propre expérience, soit que vous ayez voulu me favoriser, soit que vous ayez reconnu la vérité des principes dont vous avez vû et senti naître les effets; mais à présent la Nature les confirme, ces principes, sans les aller chercher dans une spéculation abstraite: on les voit naître d'un phénomène où réside la source de ces mêmes principes. Combien de temps et de peines n'en a-t-il pas coûté pour arriver au point où se trouve aujourd'hui la Géométrie? Supposons que Pythagore en soit l'Inventeur, du moins on ne sauroit nier qu'il n'ait considérablement amplifié l'Arithmétique, dans le même temps, à peu-près, qu'il a découvert les rapports harmoniques (a), si l'on s'en rapporte à l'Histoire. Donc la Géométrie ne pouvoit être alors qu'à son berceau. Quelle quantité innombrable de Géomètres n'a-t-on pas vû paroître aprés lui? Chacun d'eux n'a-t-il pas ensuite ajoûté, pour ainsi dire, une plume aux aîles de son voisin, jusqu'à ce qu'enfin, après vingt ou trente siécles, elles ayent été capables de leur faire parcourir une partie de ce vaste Univers, pour y faire les grandes découvertes dont ils sont en possession? Leurs découvertes ne se sont pourtant pas étendues à toutes les Sçiences, surtout à celle de la Musique, dans laquelle, malgré leurs profondes méditations, ils n'ont pû embrasser que les premiers rapports, dont ils étoient continuellement affectés, pendant que l'art s'y perfectionnoit chaque jour, si l'on s'en rapporte aux effets qu'on en raconte. Cherchez dans la Nature un objet aussi capable de faire naître en nous des idées, dont la spéculation puisse tirer de pareils avantages, surtout en voyant cet objet, seul entre tous, choisi pour nous éclairer, comme le prouvent tous les Ecrits sur ce sujet.\nLorsque vous parlez, Monsieur, de la dissonance (58), vous dites avoir expliqué l'origine la plus naturelle des accords fondamentaux qui la portent; mais vous ne dites pas que vous n'avez fondé l'origine de cette dissonance que sur l'intervalle de seconde: Vous ne la citez que pour en prendre le prétexte de condamner l'idée de proportions que j'y ai jointe, assez mal-à-propos, je l'avoue; mais ne pouviez vous pas du moins convenir que la raison pour laquelle j'ajoûte une tierce à l'accord parfait, ne manquoit que d'une plus grande évidence pour s'y soumettre? Hé bien! vous la trouvez, cette évidence, dans la conjonction de la proportion harmonique avec l'arithmétique sa renversée: (b) Voilà donc cette tierce ajoûtée bien confirmée par la conjonction de tout ce qu'il y a de plus parfait, imprimé dans le Corps Sonore par la nature. Pourquoi vous arrêter, Monsieur, à un accessoire, en négligeant l'essentiel? Il vous eût été bein aisé de m'instruire, si vous eussiez réellement cherché la vérité; car enfin, rien n'est plus à portée d'un Geomètre [-6-] qu'un quatriéme terme ajoûté, lorsque vous le reconnoissiez à tout moment en Musique dans une troisiéme tierce ajoûtée aux deux qui composent l'accord parfait réduit à ses moindres termes.\nJe voudrais bien vous demander, Monsieur, comment une simple spéculation a pû faire deviner qu'il y avoit des proportions à quatre termes aussi bien qu'à trois, lorsque la Nature n'y en admet que trois dans la résonnance du Corps Sonore et cela de maniére à ne pouvoir s'y méprendre (a)? Y a-t-il quelques autres objets, qui fassent naître de même l'idée du nombre des termes qui doivent former une proportion? Je sens bien qu'à force de tâtonnemens, on aura jugé qu'en telles et telles rencontres un certain assemblage de nombres formant tels rapports, devenoit l'arbitre de quantité d'autres dans des progressions, d'où le titre de proportion lui aura été conféré; mais où cela se trouve-t-il déterminé, d'abord sensiblement, puis enfin décidé à l'oreille, à l'oeil, et au tact, ailleurs que dans la Musique?\nVous voyez, vous sentez que la Nature nous a d'abord inspiré la dissonance, non dans l'ensemble des deux sons qui la forment, comme ut, re, ou mi fa, mais simplement dans leur succession: Vous ne voyez cependant, ni n'entendez rien de tout cela dans la résonnance du Corps Sonore. Qu'est donc devenu le Philosophe, le Mathématicien, pour ne pas s'appercevoir que la source de la dissonance ne pouvoit se puiser que dans l'harmonie, puisque la Nature ne s'explique qu'harmoniquement, c'est-à-dire, dans l'union de plusieurs sons ensemble? On a peine à concevoir comment le Géomètre a pû s'aveugler de la sorte sur une route toute frayée, après s'en être frayé lui-même parmi les ronces et les épines.\nQuelle raison vous fait multiplier les accords fondamentaux jusqu'à dix (57) lorsqu'il n'y en a que deux, le parfait et la dissonance de la septiéme qu'on y ajoûte, cette même quatriéme proportionnelle dont je viens de parler? Par le double emploi, vous concevez très-bien que la sixte ajoûtée à la sous-dominante, n'est autre que l'accord de septiéme sur la sus-tonique. Quant à la différence des tierces, elle n'en occasionne aucune dans la Basse Fondamentale qui les reçoit telles qu'elle les assigne elle-même au Mode qui en est formé (b), d'où la septiéme diminuée n'est, non plus, qu'un accord de septiéme: pour ce qui est de la sixte superflue dont vous attribuez l'invention aux Italiens (c), en voulant tout interdire à la Musique Françoise, pour ne pas dire aux Musiciens François, comme si j'imaginois, par exemple, de vous prouver que vous n'existez pas, et [-7-] que si vous existiez, ce seroit tant pire pour vous. (a) Un pareil intervalle n'est de mise que dans un seul cas, et ne doit pas se confondre avec ce qu'on appelle accord; il n'est susceptible de Basse Fondamentale ni de renversement, le goût seul l'autorise en faveur des droits que la note sensible a dans l'harmonie, (b) il ne peut même se comparer à la supposition, où l'harmonie fondamentale se renverse au gré du Compositeur, pourvû que la note surnuméraire reste toujours au-dessous de la basse: prétendre confondre cet intervalle dans les accords fondamentaux, c'est vouloir en imposer aux ignorans. Aussi pour continuer sur le même ton, ne manquez-vous pas, Monsieur, de rappeller l'accord par supposition, au sujet de la quinte superflue (58) où votre Collégue a déja prouvé qu'il n'avoit ni oreille, ni connoissannce, en assignant à cet accord des renversemens, y compris la note surnuméraire: Voudriez-vous qu'on en jungeât de même de vous? Non seulement la double dissonance, condamnée par ce Collégue, se rencontre dans ce renversement; mais, ce qui ne souffre point de replique, c'est qu'on y fait entendre en même temps la dissonance et la consonnance qui doit la sauver (c): Cette quinte superflue, de même que la septiéme superflue, ne sont autres, partout, que la note sensible, formant la tierce majeure d'une dominante tonique; ce n'est qu'avec une note de goût placée dans la basse au dessous de la fondamentale qu'elles forment ces intervalles; là cette note de goût est purement surnuméraire, comme je l'ai déja dit, l'oreille n'en est nullement distraite de l'harmonie fondamentale: cette note n'y entre pour rien, aussi ne peut-elle jamais y entrer. Faut-il vous dire que je n'ai donné le titre de supposition à cette note surnuméraire, que parce que c'est le titre qu'on avoit toujours donné à toute note de goût, censée par-là ne jamais entrer dans le corps harmonique; et comme jusqu'à mon Traité de l'harmonie on avoit toujours confondu la supposition et la suspension avec le fondamental, j'ai cru ne pouvoir mieux faire que de me servir du terme usité en pareil cas, pour qu'on en sût faire la distinction. Au reste, ce n'est point de la supposition qu'on est jamais obligé de rien retrancher, pour en éviter la dureté, mais bien de la suspension, où se répéte une dissonance, qui retarde la consonnance qu'on desire à sa suite, et avec laquelle peuvent se trouver des intervalles, dans l'harmonie dont la dissonance est accompagnée, qui choqueroient trop l'oreille, mais non pas toujours (d). Combien de faux intervalles les notes de goût ne produisent-elles pas? En confondant ainsi les objets, peut-être sans le savoir, on en impose aux ignorans? [-8-] Je ne puis croire que les accords que vous proposez (59) soient de votre imagination; je crois plutôt que c'est ce Musicien consommé, au sentiment duquel vous voulez bien vous en rapporter, qui vous les aura suggérés; ce Terradeglias, par exemple, cité dans la Lettre sur la Musique, page 43, de votre Collégue: ce nom doit effectivement en imposer; aussi Monsieur Terradeglias avoue-t-il qu'il faisoit beaucoup de bruit dans ses Choeurs de Musique. Y avez-vous bien pensé, lorsque vous proposez ut, mi, sol dieze, ut, pour le moins insupportable de tous vos nouveaux accords? Y avez-vous bien pensé, lorsque vous donnez pour preuve de celui-ci, que mi fait résonner sol dieze, en oubliant que ut fait aussi résonner sol? Rien ne seroit plus agréable, en effet, que la cacophonie entre sol et sol dieze: ce demi ton chromatiqne n'y feroit-il pas des merveilles? On ne songe pas à tout; vous ne vous êtes pas même apperçu que plusieurs sons ensemble étouffoient réciproquement leurs harmoniques, comme le prouve la quatriéme expérience dans ma Génération harmonique, page 13.\nS'agit il, d'un autre côté, de l'origine du Mode mineur (55)? Après avoir proposé fa, labemol, ut, pour accord mineur provenant du frémissement des aliquantes, vous dites: Telle est l'origine que Monsieur Rameau donne à l'accord et au Mode mineur; origine que nous pourrons discuter, et cetera. Permettez-moi, Monsieur, de vous répondre que je ne l'ai simplement proposé que comme indice (a): la Nature en ordonne bien autrement; voyez comment elle s'en explique dans le Corps Sonore.\nLe principe s'en étant une fois reposé sur ses premiers produits, 1/2 son octave, 1/3 sa douziéme, et 1/5 sa dix-septiéme, pour la conduite de toute sa génération (b), donne à 1/3 les premiers droits en harmonie: c'est avec lui qu'il constitue d'abord son harmonie sous le titre de quinte (c), n'établissant ensuite son 1/5 que pour diviser cette quinte en deux tierces, dont le changement d'ordre suffit pour fonder deux genres en harmonie et en mélodie, le majeur et le mineur (d): le premier, celui-là qui seul se distingue dans le résonnance du Corps Sonore appartient par conséquent à ce 1/3, qui commande partout; et le dernier reste au 1/5, où néanmoins le 1/3 tenant lieu du principe, se rend l'arbitre de la différence des deux genres, soit en formant la tierce mineure de ce même 1/5, soit en lui donnant sa dix-septiéme pour constituer son harmonie, soit en lui imposant la loi de sa proportion triple, sur laquelle s'établissent également le Mode majeur et le mineur (e): les instrumens artificiels mêmes nous prescrivent cette loi (f): on n'y trouve pour premiers accords parfaits dans leur grande justesse, après celui du principe, supposé ut, que ceux de sol son 1/3, et de mi son 1/5: et pour preuve que ce principe ne s'y mêle plus de rien, c'est que sa [-9-] quarte et sa sixte y sont fausses. Pourquoi renvoyer la discussion de cette origine à un temps où je ne serois peut-être plus en état de vous répondre? Qui vous a empêché de le faire tout de suite, ou même dans l'Extrait? On n'augure pas ordinairement bien de ces sortes de remises: Il en sera de ceci comme des erreurs sur la Musique dans l'Encyclopédie; au lieu de les corriger dans un nouveau Tome, vous aimez mieux les aggraver, en comptant les faire valoir par des fables.\nMalgré les grands et très-longs raisonnemens que vous employez pour détruire ce que vous avez signé vous-même en faveur de la Basse Fondamentale comme puisée dans la Nature même, et comme principe de l'harmonie et de la mélodie: nous allons voir combien la raison vous auroit épargné de temps et de réflexions, si vous eussiez voulu céder à la vérité. Il est effectivement facile d'en imposer, sans qu'on le veuille, en n'envisageant que certains côtés de l'objet, lorsqu'on perd de vue ceux qui doivent en faire sentir le prix, ou les anéantir: c'est justement ce que je me propose, Monsieur, de vous faire appercevoir, sans m'assujettir à l'ordre que vous observez dans les pages 59, 60 et 61, au sujet de cette Basse Fondamentale.\nLe renversement de la proportion harmonique en arithmétique met celle-ci dans les droits de l'autre, surtout en voyant de chaque côté la quinte constituer l'harmonie de son ordonnateur, et subsister toujours pendant que les deux tierces qui la composent ne font que changer d'ordre pour y établir deux genres différens: d'un autre côté l'identité des octaves rend à l'oreille le sentiment d'une proportion quelconque, de quelque façon qu'elle soit combinée. Or, dans quel objet l'idée de ce renversement, de ce changement d'ordres, et de ces différentes combinaisons peut-elle avoir été saisie aussi rapidement et aussi distinctement que dans la Musique? Pensez-y bien. Lorsque vous devriez admirer des loix si belles, englobées dans un seul corps, vous feignez de les ignorer; car je ne puis croire, Monsieur, qu'elles vous aient échappé.\nVoyez comment la Nature nous invite à l'addition d'un quatriéme terme aux proportions continues, qu'elle présente d'abord dans la résonnance du Corps Sonore soit en nous inspirant l'ordre diatonique ut, re, mi, fa, et cetera soit en nous faisant sentir et voir la nécessité d'ajoûter un quatriéme terme à la proportion triple, pour arriver à l'octave de l'ordonnateur du Mode (a), où la dissonance doit aussi bien règner dans l'harmonie que dans le diatonique, comme on le pratique sans y penser. Lorsque le conséquent sol, dit dominante, passe, par exemple, à l'ordonnateur ut, dit tonique, n'interpose-t-on pas naturellement la septiéme de sol entre son octave et la tierce d'ut pour y descendre diatoniquement en cette sorte, sol, fa, mi? N'en fait-on pas autant de la sixte ajoûtée pour monter de la quinte de l'antécédent fa, dit sous-dominante, à cette même tierce d'ut, en cette sorte, ut, re, mi? Les appuis de trils et les coulez sont-ils formés [-10-] d'autres dissonances, en pareil cas, que de ce fa et de ce re? Désistez-vous donc par-là, de votre idée sur la Basse Fondamentale en descendant le ton-mineur la, sol, fa, et cetera (au bas de la page 464) et voyez celle-ci, la, mi, si, mi, mi, la, mi, la. Le si, comme dominante de mi, reçoit la septiéme dans son harmonie avec une fausse quinte qui s'y trouve prescrite par l'ordre même du Mode, au lieu qu'en montant on est maître de lui donner sa quinte juste, puis mi porte ensuite son accord sensible, dont son octave et sa septiéme, mi, re, font partie: que n'y fait point encore le double emploi, en suivant votre même Basse Fondamentale mi, re, sous sol fa? puisque re peut y représenter si dont il porte la même harmonie, si bien que l'oreille y sous-entend mi, si: puis voulant après ce si passer à la dans la Basse Fondamentale, l'oreille lui substitue le même re qui existoit déja, de sorte que la proportion triple la guide également de chaque côté (a). Si vous tirez vos conséquences de ce double emploi, en prétendant y voir deux accords, lorsqu'il n'y en a qu'un, croyez que l'oreille n'en est pas la dupe; c'est précisément sur ce même tout que se règle son choix en faveur de la Basse Fondamentale qu'il lui convient de préférer dans sa route. Tout est compassé dans les loix que nous recevons du double emploi: aucun autre son fondamental ne peut terminer de cadences que l'ordonnateur et son conséquent, c'est-à-dire, la tonique et sa dominante: c'est uniquement en leur faveur que se forme ce double emploi, sans qu'il soit possible d'en profiter ailleurs.\nDouter si la Basse Fondamentale suggére la mélodie, c'est douter de cette mélodie même: y en auroit-il sans la Basse Fondamentale? Sentez donc, Monsieur combien peu vous y avez réflechi, en disant que (62) la douziéme et la dix-septiéme, produites par la résonance du Corps Sonore suffiroient pour fonder tout le systême de l'harmonie: puisque rien ne peut y faire naître l'idée d'une Basse Fondamentale ni par conséquent de la mélodie, que la proportion double, 1 1/2 1/4, exclue de vos produits, et cependant directement engendrée par le Corps Sonore pour modéle de tout proportion continue géométrique, également practicable avec tout nombre premier, d'où la triple peut être imaginée, en même temps que la Basse Fondamentale suggérée par cette mélodie qui nous a toujours été naturelle, en fait sentir la nécessité.\nQuant à ce que la mélodie suggére sa Basse Fondamentale ou l'un de ses harmoniques, il n'en faut pas douter, mais avec des restrictions dont vous croyez tirer avantage, lorsqu'elles ne doivent vos remarques qu'au plus ou moins d'expérience et de goût chez le Compositeur, et surtout aux chants qui ne sont point partis de source, qui ne se sont point présentés naturellement, et qui ne sont dûs, en un mot, qu'à la réflexion.\nCe qui part de source rappelle aisément le principe qui le suggére: la réflexion s'en mêle-t-elle, il n'y a plus d'inspiration, et le principe abandonné [-11-] vient difficilement au secours. Entre les arbitraires, il y en a de rélatifs, comme un chant qui peut appartenir à plusieurs Modes, et dont le véritable ne peut être décidé que par la comparaison qu'en fait l'oreille avec ce qui précéde et ce qui suit, dans une exécution continuée d'un bout à l'autre: une bonne oreille ne s'y trompe guére de cette façon; mais comme on se la croit souvent telle, par une présomption qui n'est que trop commune, il y a du moins, en ce cas, des conséquences du principe, en forme de régles, qui remettent sur la voie: ce sera bien pis, si l'on isole le trait de chant, comme vous le faites dans vos citations: le goût et l'esprit savent faire préférer, d'ailleurs, ce qui convient entre des arbitraires. Ces six notes, par exemple, la, sol, fa, mi, re, ut, sont susceptibles de cinq Modes, selon celles sur lesquelles ont voudra faire terminer une cadence: le goût et l'esprit inspireront l'une plutôt que l'autre, pour plus de variété, pour la rondeur de la phrase harmonique, pour suivre un dessein de Musique, surtout pour l'expression: et le sentiment par-dessus tout, se réglera sur le plus ou le moins de rapport entre les Modes successifs conséquemment à cette expression.\nAttriburiez-vous, Monsieur au principe un défaut d'oreille, d'expérience, de goût, de sentiment, ou d'esprit? Il ne peut s'agir ici que de ces têtes qui sentent l'harmonie à chaque note d'un chant qu'elles produisent, et nullement de ces petites têtes orgueilleuses, qu'une aveugle présomption, fille de l'ignorance, porte non seulement jusqu'à se croire les Arbitres de l'Art et de sa théorie, mais encore jusqu'à vouloir décider sur la différence des goûts et des talens. N'est ce pas assez que le principe fasse distinguer, à la raison comme à l'oreille, le plus ou le moins parfait? On voit bien que vos doutes ne tendent qu'à donner plus de poids à vos accords imaginaires; mais n'y auriez-vous pas pris le change? Comme les coulés, appuis, ports de voix, se placent dans le temps même de la mesure, où doivent se faire sentir les notes d'harmonie, je n'y verrois alors qu'une méprise, où pourroient bien donner d'autres Musiciens consommés que ceux qui se trouvent en France.\nVous auriez grande raison, Monsieur, de dire que la mélodie est presque le seul objet qui occupe dans la Musique (61), si vous pouviez vous rendre justice sur les bornes de votre expérience, en considérant qu'il peut y avoir encore bien des classes au dessous de la vôtre: c'est en effet le premier accessoire de la marche harmonique qui frappe l'homme borné: les fleurs qu'on joint à la partie principale de sujet, la voix, l'instrument qui l'exécutent, en faut-il davantage pour le distraire des charmes que peuvent y ajoûter d'autres parties? Est-ce la mélodie, par exemple, qui saisit l'Auditeur dans l'endroit du choeur de Pigmalion, auquel vous avez la bonté d'applaudir (51)? On doit ce saisissement, non seulement à l'ordre naturel de l'harmonie, comme aux proportions gardées dans la force de chaque consonnance; mais encore aux différentes modulations qui précédent le moment où l'harmonie doit produire son effet: c'est-là que la vérité se fait jour; et si le cas en est rare, la faute n'en peut retomber que sur le Musicien, et le plus souvent sur le défaut de proportion [-12-] entre toutes les parties qui concourent à la perfection de l'exécution. Peut on, de bonne foi, mettre encore en avant les chiméres de votre Collégue sur ce sujet (61)? S'il a trouvé le secret d'en imposer aux ignorans, en voulant faire passer pour une perfection l'ignorance de son Bambin (a), je m'étonne que vous n'ayez pas du moins senti, qu'il étoit bien plus convenable de diminuer le bruit de l'instrument, que de ravir à la Nature une partie de ce qu'elle nous prescrit dans la résonnance du Corps Sonore La supériorité de l'harmonie dans la Musique ne diminue rien du prix de la mélodie; j'en fais peut-être plus de cas qu'aucun de vos Collégues; mais pour savoir les bornes ausquelles on doit s'en tenir, il faut une grande expérience, et pour l'acquérir, il faut avoir souvent écouté, et pendant longtemps, une Musique remplie d'harmonie, surtout dès le berceau, pour ainsi dire. Vos Philosophes, Gens de Lettres, et Artistes que vous prenez pour Juges de vos opinions dans vos Mêlanges de Littérature page 443, n'ont peut-être encore écouté que des chansons, même dans un âge avancé.\nN'auriez-vous pas saisi à dessein, Monsieur l'expérience que vous rapportez du célébre Monsieur Tartini (62), pour mieux faire valoir les erreurs dans lesquelles on vous a jetté? Estes-vous bien au fait de cette expérience, de quel autre que de Monsieur Tartini la tenez-vous? Je crois fort que l'imagination y a plus de part que l'oreille. Cet Auteur auroit bien pû s'en tenir à ce qu'en a dit Monsieur Serre, que vous citez (63); je n'ai rien négligé pour me convaincre sur tout ce qui ne tient pas à la proportion harmonique, bien que la raison m'eût déja dit qu'il étoit impossible que des produits eussent plus de puissance sur leur générateur, que celui ci sur eux: aussi n'ai-je jamais pû distinguer sur l'instrument, quelques précautions que j'aie prises, que la Basse Fondamentale des différentes consonnances produites par la résonnance du Corps Sonore seul et unique générateur: que ce soit quinte, quarte, douziéme, tierce, sixte, dixiéme ou dix-septiéme, c'est tout un dans le cas présent, d'où la différence entre les octaves entendues par les deux Auteurs en question ne sert qu'à prouver, de plus en plus, l'identité des octaves. Je me souviens d'avoir senti plus d'une fois dans l'oreille un bourdonnement, lorsque deux belles voix, de femmes surtout, faisoient entendre une tierce majeure dans sa parfaite justesse, même sa Basse Fondamentale si je ne me trompe; mais ce que vous oubliez, Monsieur et ce que ces mêmes Auteurs n'ont peut-être pas dit, c'est que la Basse Fondamentale ne sort point de l'instrument, c'est un pur effet de l'Air sur l'oreille (de même qu'avec les voix) qui n'y fait entendre qu'un son extrêmement frèle: prérogative qui peut bien n'être que du ressort de l'oreille, attendu que rien ne résonne dans l'instrument que les sons qu'on en tire, comme cela doit être dans le cas présent, puisque le Corps Sonore fait diviser ses multiples en ses unissons.\nSi l'expérience a fait sentir successivement d'heureuses suites d'harmonie non énoncées dans les régles en usage, ne soyons pas étonnés du titre de licence qu'on leur a donné; mais à présent que la raison est d'accord [-13-] avec l'oreille, à la faveur de la Basse Fondamentale principe de l'harmonie et <de> la mélodie, selon vous, Monsieur il ne se trouve plus de licence que dans <...> seul cas qu'exige quelquefois la vocale (a). Si l'on peut regarder encore la suspension comme telle, l'agrément qu'elle procure n'est cependant pas à négliger, puisque le plaisir desiré n'en devient que plus piquant, lorsqu'il se présente au moment que s'évanouit l'obstacle qui l'avoit retardé. Ne comptez donc plus, Monsieur sur une pareille autorité (58), non plus que sur les deux tierces majeures que vous dites se trouver à la page 243 de Fêtes de l'Hymen, non seulement parce qu'il n'y a que 144 pages mais encore parce qu'il est presqu'impossible qu'aucun Compositeur un peu capable tombe dans ce defaut: ce qui peut échapper à l'oeil n'échappe à la raison, ni à l'oreille: comme il ne s'agit, en ce cas, que du diatonique, ce même cas ne peut jamais se rencontrer qu'entre la sous-dominante et la dominante, où la premiere réprésente toujours la su-tonique, dont la quinte est cette même note que vous prenez pour une tierce, si vous voulez bien vous en rapporter à la Basse Fondamentale quand le Compositeur n'auroit pas ajoûté la sixte majeure à l'accord parfait de cette sous-dominante, soit par oubli, soit parce qu'il aura cru pouvoir s'en dispenser à cause de peu de temps pour la faire entendre, soit par ignorance, l'oreille n'en seroit pas la dupe pour cela: voyez si l'on ne peut pas toujours employer la tierce au-dessous de la tonique d'une Basse Fondamentale entre elle est la note où elle monte diatoniquement (b). On se trompe souvent quand les jugemens de l'oreille ne sont pas secondés de ceux de la raison. Nous pouvons croire qu'on nous en impose, faute d'y réfléchir, lorsque trop prévenus de nos opinions nous en imposons nous-mêmes, sans le vouloir. S'il n'y avoit pas de la bonne foi dans l'excès où Monsieur Tartini a porté son expérience, on verroit en lui que vous et moi ne sommes pas les seuls qui voulions en imposer aux ignorans. Si j'en impose, du moins je donne les moyens de s'instruire sur la vérité; mais vous, Monsieur vous semez la confusion partout: vous niez, vous critiquez, vous proposez des doutes, et n'éclaircissez rien, sous prétexte qu'on vous en sauroit mauvais gré (c): vous vous contentez de vous en rapporter au jugement d'un Musicien consommé, de Gens de Lettres, d'Artistes: c'est adroitement se tirer d'affaire. On doit vous écouter, sans doute, et vous suivre en fait de Géométrie, au lieu qu'on ne peut guére m'écouter ni me suivre, qu'en écoutant résonner le Corps Sonore pour examiner si j'en ai tiré de justes conséquences: votre sçience est décidée, on vous croit sans aller au scrutin: la mienne est toute neuve, et l'on ne pourra me croire qu'après l'avoir approfondie: hélas! je n'ai qu'un principe, lorsque vous avez les régles qu'on en peut déduire. Il est vrai que ce principe s'est, pour ainsi dire, soumis au jugement de trois de nos sens pour nous instruire, l'ouie, la vue et le toucher: l'un pour nous faire sentir, dans un objet unique, des proportions, [-14-] des rapports, dont l'idée doit extrêmement prévaloir, par l'effet enchanteur qu'on en éprouve. L'autre, pour faire voir, à la faveur d'un instrument, quelle est la mesure que l'oreille détermine à ces rapports, et quels peuvent être les signes propres à les réprésenter, pour pouvoir se les rappeller dans le besoin: le troisiéme est de surabondance, et l'on peut s'en passer. Le Géomètre auroit-il pû puiser ses idées dans une autre source, lorsqu'avec le secours de l'instrument, on en voit naître sur le champ la lumiére? En veut-on un exemple plus convainquant que la conduite de Pythagore (a). Pourquoi l'amplification de l'Arithmétique étoit-elle réservée à celui qui, le premier, a découvert les raports harmoniques? Que pouvoit-il tirer de l'Arithmétique pour avoir ces rapports? Et quelle ressource n'a-t-il pas dû trouver dans ces mêmes rapports pour amplifier son Arithmétique? Y a-t-il été provoqué par d'autres idées, que par celle qui lui est venue de la sensation de l'octave divisée par la quinte et la quarte? Une preuve, encore, de ce que Polydore Vergile nous assure sur cette amplification, c'est qu'il falloit que l'ignorance fût bien profonde au temps de Pythagore, puisque ses Sectateurs n'ont pû concevoir que son systême de Musique, dit Diatonique, fût entiérement formé des termes d'une progression triple: et ce qui m'étonne, c'est de voir tous les Auteurs, tant Philosophes que Géomètres, donner encore dans la Fable que ces mêmes Sectateurs ont inventée sur ce sujet.\nIl est presque incontestable que les effets de la Musique ont dû être les premiers, dont l'homme ait pû recevoir des idées capables de le guider dans ses spéculations, non seulement parce que le son a, par lui même, des attraits, qui ne laissent pas douter qu'on n'ait chanté de tout temps, mais encore parce que dans ces seuls effets (ce qu'il faut bien remarquer) se trouve une précision, accompagnée même de certains charmes, que les effets d'aucun objet, du ressort de tout autre sens que celui de l'ouie, ne peuvent produire, soit pour faire naître en nous une idée des proportions au-dessus de toute expression, soit pour déterminer, sans qu'il soit possible de s'y refuser, le nombre des termes qui doivent les composer, soit enfin pour faire distinguer, entre différens rapports, différentes propriétés dans un ordre de perfections, dont l'idée ne peut bien s'inculquer dans l'esprit qu'à la faveur de ces seuls effets.\nJe dois, Monsieur à vos nouvelles opinions ce petit surcroît à mes nouvelles réflexions; si vous revenez à la charge, j'espére du moins que vous n'oublierez plus ce que vous avez signé, en voyant aujourd'hui la nature confirmer vos premiers sentimens. J'ai l'honneur d'être,\nVotre très-humble et très-obéissant Serviteur, Rameau.\nReturn to the 18th-Century Filelist