Blog de Neverland-Night - Blog de Neverland-Night - Skyrock.com\nSortie Frankenweenie 31 octobre 2012 !\nComme beaucoup d'entre vous, je présume, je suis allée voir Frankenweenie hier, le jour de sa sortie. Je suis allée le voir au Kinépolis de Nancy, il était alors en salle 5, qui est une très belle salle. Dès l'apparition du logo Disney sous les éclairs, je me suis sentie bien. C'est fou comme parfois, un petit détail peut faire beaucoup.\nJe me suis tout de suite sentie dans l'ambiance, avec tout d'abord, un noir & blanc magnifique. Même en ayant suivi le projet de très près, je me suis surprise à remarquer la netteté de l'image à plusieurs reprises.\nL'histoire en elle-même est bien évidemment (et heureusement!) proche du moyen-métrage de 1983. Elle se déroule de la même façon, certains plans sont même quasiment à l'identique. Les éléments nouveaux apportés à l'histoire de base ne sont pas évidemment une grande première dans la filmographie de Tim Burton, mais apportent plus de détails sur l'histoire de Victor et de son petit chien, ce qui n'est pas pour nous déplaire. Comme à son habitude, on trouve des références à ses anciens films, pas mal d'auto-références, mais c'est très bien ficelé et imbriqué dans l'histoire.\nLa musique a vraiment été un coup de coeur pour ce film. A vrai dire, elle m'a beaucoup manquée dans Dark Shadows, où ma déception a été de ne pas trouver de thème principal marquant. Or là, c'est ce qui m'a frappé directement. Elle ajoute beaucoup à l'émotion que peut procurer le film, elle colle parfaitement aux scènes.\nLes personnages sont extrêmement attachants. Victor est un personnage vraiment bien développé avec son goût prononcé pour la science, le goût du savoir et son sérieux. C'est un petit garçon solitaire, avec pour seul ami son petit chien Sparky, et son goût de l'expérimentation. C'est également le seul à réfléchir sur ce qu'il fait, le seul qui se pose les véritables questions, c'est pourquoi il s'attache à son professeur, qui lui n'a pas peur de considérer les gens qui ne veulent pas voir plus haut que leur petite vie, comme des ignorants. Dans ce film, nous avons plus le temps de s'attacher à Sparky, qui est juste trop mignon et adorable. Ce qui est intéressant à voir, c'est la façon dont sont retranscrites les émotions chez ce personnage. Nous sommes confrontés à une relation vraiment forte d'un amour particulier entre un petit garçon et son chien, contre le monde, et c'est vraiment un beau combat et une belle leçon de vie que de le voir.\nOn retrouve dans ce film également, la fille qui fixait, fixait, fixait... accompagnée d'un charmant petit Monsieur Moustache, qui fut le coup de coeur pour bon nombre d'entre nous.\nJ'ai pleuré, j'ai ri, j'ai rêvé, je me suis sentie vraiment bien pendant ce visionnage de ce nouveau Burton au cinéma. Après tout ce temps d'attente, je m'avère être tout à fait conquise, d'autant plus que de le voir le jour de sa sortie, le jour d'Halloween 2012, c'est franchement, franchement un pur bonheur.\nAprès de longs mois d'absence, me voilà de retour.\nJe suis désolée d'avoir laissé ce blog à l'abandon, pour celles et ceux qui souhaitaient avoir un suivi des dernières nouvelles comme je l'avais promis. Ce n'est pas que j'oubliais ou que je n'étais plus dans l'optique de le continuer, c'est juste que parfois, des pauses s'imposent. Quand j'ai commencé ce blog, je me suis dit que je voulais vraiment un blog travaillé, qui pourrait faire office de source. J'ai plus que jamais aujourd'hui, envie de ça.\nJe reprends donc ce blog, un peu après Halloween 2012, c'est quand même carrément chouette que ce soit une date aussi symbolique. Je ferai mon possible pour rattraper mon retard, remettre à jour les articles déjà parus assez rapidement, et surtout, faire de ce blog, une agréable visite pour vous les internautes :D.\nBonne visite, en espérant vraiment que ce blog vous emporte dans l'univers Burtonien !\nModifié le jeudi 01 novembre 2012 17:22\nSéance photo de notre célèbre Monsieur Jack\n# Posté le jeudi 01 septembre 2011 21:09\nAnecdote : En 2007, une copine m'a offert le DVD pour mon anniversaire (oui, je sais, j'en ai de la chance d'avoir des copines qui veulent m'aider à compléter ma collection =P). Nous sortions de cours, et je me souviens très bien de ce qui s'est passé. Elle m'a d'abord demandé de la rejoindre près des casiers. Sur le coup, je me suis imaginé le pire, quelque-chose de grave où je ne sais quoi. Et c'est là qu'elle me tend un paquet cadeau (:D). Surprise, je m'empresse de l'ouvrir, et là, je vois ce fameux DVD. Je lui saute dessus, je suis super heureuse, et un de plus! Je ne savais comment la remercier.\nLe soir-même, je laisse tomber tout le reste, et je me plante devant mon lecteur DVD. Tout d'abords, j'étais complètement charmée par la musique du début, que je trouve très entraînante. Et ensuite, l'humour du film m'a vite gagné, à tel point que je me suis regardé le film trois fois de suite ce soir-là... Oui, je sais, je suis folle, mais quand on aime on ne compte pas.\nJ'en ai parlé autour de moi dès le lendemain, en le conseillant si on avait envie de rire un bon coup. C'est également le premier Burton que j'ai fais découvrir à mon meilleur ami, quelques années plus tard, en lui prêtant de DVD. Nous en avons beaucoup rit par la suite.\nCe deuxième long métrage de Burton est une véritable partie de plaisir, pour ses plus grands amateurs. Pour l'aimer, il faut vraiment être dans l'esprit de Burton, ou tout du moins, un tout petit peu. Il ne faut pas nier les effets spéciaux de l'époque, qui donnent aujourd'hui un caractère très spécial au film lui-même, et qui peuvent faire qu'on accroche ou non à cette merveille. Pour ma part, c'est du tout réfléchi, c'est un film qui me passionne, car nous entrons dans l'esprit du Maître, nous rigolons de son humour tordu et nous en apprenons beaucoup sur lui.\nRésumé : Adam et Barbara forment un jeune couple marié qui marche à merveille. Seulement, tous les deux vont mourir dans un accident de voiture de manière assez inattendue. Ils découvrent petit à petit que ce sont désormais des fantômes et qu'ils sont prisonniers de leur propre maison. Si jamais ils en sortent, le serpent des sables sera là et ce, pour leur plus grand malheur. Seulement, tout le monde les croit mort, et la maison ne tarde pas à se faire revendre. C'est alors que la famille Deetz fait son apparition. Le deux couples vont cohabiter sans que les Deetz ne le sachent jusqu'à ce que Lydia (leur fille) découvre leur existence. Un lien va alors se créer entre eux. Mais les fantômes en ont plus que marre de voir cette nouvelle famille qu'ils ne connaissent même pas, s'accaparer leur maison. Ils choisissent de faire appel à un bio-exorciste, qui n'est autre que Beetlejuice. C'est très simple, pour que celui-ci daigne apparaître, il suffit de prononcer trois fois son nom! Seulement, le temps va leur apprendre qu'ils auraient mieux fait de s'abstenir, car Beetlejuice est dans le genre très direct et tout ne va pas être si simple. Les fantômes vont donc essayer de virer les nouveaux habitants, parfois de façon très drôle (la scène du repas à table), et parfois de façon plus tragique (en se coupant la tête tout au début de leur vie de fantôme). En découvrant par l'intermédaire de Lydia l'existence des esprits, Oto s'empare (une fois de plus) de cette histoire et les fait revenir à la vie le temps d'une expérience de spiritisme...\n- Mon personnage préféré est Lydia Deetz. J'aime beaucoup sa personnalité hors-norme, sa façon de penser, et de voir les choses. A la différence des autres, elle voit les fantômes, et instaure des liens avec eux. Elle n'a pas peur d'eux, et ce, même à la première rencontre. Elle est passionnée par ce milieu de l'au-delà, et se sent même plus à l'aise avec eux qu'avec ses propres parents. De plus, elle s'habille tout en noir, souvent très bien coiffée et il faut dire qu'elle est très jolie.\n-Je déteste Oto. Sa voix m'agace,et son côté très prétentieux également. On peut dire aussi qu'il squatte pas mal la maison des Deetz, alors qu'il n'est pas forcément invité (Il se permet même de ne pas passer par la porte, sous prétexte que cela porte malheur). C'est également lui qui va influencer Délia pour choisir les couleurs de la décoration de leur nouvelle maison, alors que généralement, c'est aux nouveaux arrivants d'en décider à deux. Il est très imposant, trop présent, bref, il me saoûle ^^.\n-Je suis complètement fan du costume de Beetlejuice, car je suis tout simplement une adepte des rayures Noires/blanches. J'en porte régulièrement, je trouve ça vraiment très classe.\n-Ma scène préférée est sûrement celle où Délia apprends l'existence des fantômes dans sa nouvelle maison. J'adore quand elle apprends à les connaître, ça me donne envie d'en connaître aussi. Mais il y a beaucoup, même énormément de scènes qui me font rire. Par exemple, dans le bureau des réclamations, j'aime beaucoup ce pauvre monsieur qui 'est fait rouler dessus trois fois, tout aplati et qui pourtant grade la pêche =PLa tête rétrécie est pas mal du tout dans son genre (bien que choquante la première fois quand on ne s'y attends pas du tout). J'adore le soi disant entraîneur et ses pauvres joueurs fantômes complètement paumés et qui ne comprennent rien sur ce qui leurs arrivent. J'aime beaucoup quand Beetlejuice se dévoile aux deux anciens habitants, la manière dont il se décrit est si particulière 8-p "J'espère que vous aimez la bouffe italienne" !\nPetit truc en plus : Suite au film, une série animée est apparue de 1989 à 1992, et qui suit la continuité du film. C'est assez rigolo, j'aime beaucoup; d'après les quelques rares épisodes que j'ai pu voir en VF.\n# Posté le mardi 30 août 2011 16:51\nModifié le mardi 30 août 2011 19:11\nAnecdote: J'ai vu ce film pour la première fois en 2005, grâce à une amie qui m'a fait une très belle surprise pour mon anniversaire. Quelques jours avant, nous étions toutes les deux en ville, afin de se promener tranquillement. Et là, je tombe sur un magnifique coffret Big Fish collector, tout doré. Bien-sûr, j'avais 15 ans, et je ne touchais pratiquement pas d'argent de poche. Je bavais devant donc, en pensant très fort que ce sera le prochain sur ma liste des Burton à voir. Une fois le jour de mon anniversaire arrivé, en déballant son cadeau, je vois le DVD Big Fish, avec sa sublime pochette :D Vous pensez bien que j'étais folle de joie! Même si ce n'était pas l'édition collector que j'avais vu, j'avais enfin le DVD, j'allais enfin pouvoir le voir ! (Cela dit, maintenant que je possède tous les Burton, je suis de nouveau à la recherche de cette version que je n'ai encore trouvé nulle part ailleurs). J'ai attendu d'avoir du temps pour moi avant de le regarder, car je savais qu'il fallait être concentré du début à la fin. Quand je l'ai vu pour la première fois, on ne peut pas dire que c'était ma meilleure période. J'étais souvent triste et je ne rentrais pas dans les délires des autres. Et en voyant ce chef-d'oeuvre, je me suis sentie moins seule. Je me suis épanouie en regardant ce film, je me suis retrouvée. C'est comme si, en le regardant, je faisais la paix avec moi-même.\nBig Fish est mon deuxième film préféré, juste derrière Edward dans mon coeur. Il m'a fallu du temps pour me remettre de ce film, je me souviens ne pas vouloir le revoir de suite. Car même s'il m'a permise de me sentir mieux dans ma peau, il est très poignant, et je reste encore aujourd'hui, très sensible à ce film. Les sentiments y sont tellement mis à nus, que ça m'en donne des frissons à certains moments, tout comme celui de la vidéo que je vous présente, afin de vous faire partager une des multiples beautés de Big Fish. Mais c'est un tout, il est évident que pour tout comprendre, rien ne vaut la vision complète. Et quand vous le regarderez, vous verrez que vous n'en sortirez pas pareil.\nRésumé : Edward Bloom est un homme qui a vécu des centaines de choses dans sa vie, toutes aussi extravagantes les\nunes que les autres. Parfois même, à peine croyables. Dans le film, nous le voyons enfant, adulte et vieux. Nous avons alors trois versions différentes de la manière dont il ressent les choses et ses expériences. Par l'intermédiaire de ce fantastique voyage, il va rencontrer des personnages fabuleux, qui peuvent défier les lois de la logique. Son fils, lui, a du mal à croire à toutes ces histoires qu'il croit "inutiles" et "fausses" une fois devenu adulte. Il est très rationnel, et l'imagination de son père le dépasse très rapidement. Mais il suffira d'un instant, un instant précieux, pour que Will comprenne que son père est loin d'être un menteur, et que parfois, la vérité n'est pas toujours celle que l'on croit.\n-Ma scène préférée est celle de fin. Je ne vais rien dire de plus, car je me doute bien que certains d'entre vous ne l'ont pas vu, et je ne veux surtout pas gâché ce merveilleux moment. J'aime beaucoup également la scène de la demande (ci-dessus), mais aussi la scène de son retour à l'armée.\n-Mon personnage préféré est celui d'Helena Bonham Carter (sous les trois formes : enfant/adulte/sorcière). Je la trouve très intrigante, et très attachante lors de la rénovation de sa maison. J'aime beaucoup la façon dont elle parle d'Edward vers la fin du film, c'est très simple, mais en même temps très beau.\n-Je n'aime pas du tout Don Price (d'ailleurs je suis bien contente de ce qui lui arrive dans le film =P). Il est tout bonnement insupportable.\n-J'adore la vile de Spectre, et je porte souvent un collier avec une clef au bout, tout comme Edward Bloom quand il reçoit les clefs de la ville, en honneur à ce film. Je trouve cette ville tout simplement merveilleuse. J'adore la scène où tout le monde danse et fait la connaissance d'Edward, et tout particulièrement le tout déjanté "Hum? Bloom qui rime avec Boom! Tu es en retard!" :D\n-L'acteur jouant Karl était un véritable géant dans la vie. Aujourd'hui, il est mort, à cause de sa trop grande taille. J'étais très triste en apprenant cela, car c'est un personnage très attachant.\n-Vous remarquerez également que ce film ne comporte ni Johnny Deep, ni Danny Elfman ^^ (Non, non Burton n'étais pas malade, et je trouve qu'il a parfaitement bien choisi son casting!)\n-Ce film est très important aux yeux de Tim, car il l'a réalisé au moment où il perdait son propre père. Même si du temps de son vivant, les deux hommes n'étaient pas très proches, Burton a vécu cet évènement assez mal. Toute sa sensibilité se retrouve ainsi retranscrite dans ce film, et peut-être même tout ce qu'il n'a pas eu le temps de dire à son père avant la fin...\nCitations (mes préférées) :\n-"Tu étais un gros poisson dans une petite marre mais ici c'est l'océan, et tu te noies. Un bon conseil : retourne barboter dans ta marre, tu seras heureux."\n-"Vous est-il arrivé d'entendre une blague si souvent que vous en oubliez pourquoi elle était drôle? Puis vous l'entendez une seconde fois et soudain elle vous apparaît comme neuve et vous vous rappelez alors pourquoi vous l'avez adoré la première fois. C'était la dernière blague de mon père je crois, un homme raconte si souvent ses histoires, qu'il e fait plus qu'un avec ses histoires et lui survivent... et ainsi, il devient immortel."\n# Posté le lundi 29 août 2011 15:22\nModifié le lundi 29 août 2011 16:59\nRevenons sur un de ses plus grands chefs-d'oeuvre : Sweeney Todd.\nPetit retour en 2008, nous sommes le 23 janvier, et c'est la sortie de Sweeney Todd le diabolique barbier de Fleet Street, en France.\nPetite anecdote : La ville dans laquelle j'habitais avant avait une semaine de retard sur la diffusion du film, à cause de certains soucis financiers. J'ai donc dû patienter une semaine de plus (ou devrais-je dire de trop ?), et ce ne fut vraiment pas facile, voyant toute l'excitation des fans autour. Une fois le moment arrivé, j'étais toute fière de tenir mon ticket "Enfiiiiiiiin!". A la fin de la séance, je ne redescends pas tout de suite de mon nuage, suite à ce chef-d'oeuvre visuel et à cette ambiance si merveilleuse, bien que teintée de vengeance. Que dire, à part que je me suis retrouvée en plein dans un Burton, de la meilleure façon qui soit?\nIl est évident que je suis retournée le voir une deuxième fois, et là, le verdict est tombé : ce film est réellement un film qui me correspond.\n-L'histoire même de ce barbier est inspiré de faits divers du XIXème siècle.\n-Cette histoire à avant tout été adaptée au théâtre en 1847, à Londres.\n-Des premières adaptations cinématographiques voient le jour en 1926, 1928, et en 1936.\n-En 1973, l'auteur Christopher Bond écrit une nouvelle adaptation de la pièce. C'est cette version qui sera sous forme de comédie musicale, par Stephen Sondheim en 1979. Le film de Tim Burton est inspiré avant tout de cette version.\nBenjamin Barker et sa femme Lucy, vivaient heureux avec leur petite fille du nom de Johanna. Cela dit, le juge désire sa femme, et le condamne (a tort). Benjamin reviendra quinze ans après, assoiffé de vengeance, sous le nom de Sweeney Todd. Il n'a qu'un seul et unique but désormais : tuer le juge, cette même personne qui l'a à la fois privé de l'amour de sa vie et à la fois de la vue de voir grandir son propre enfant. Il fera la rencontre de Mrs Lovett, secrètement amoureuse de lui, qui aidera tant bien que mal son cher et tendre à obtenir la vengeance qu'il désire tant et qui lui avouera certaines choses inavouées.\nC'est Stephen Sondheim qui s'est occupé des musiques ainsi que de leurs paroles. Dans la BO, c'est donc Johnny Depp (Sweeney) et Helena Bonham Carter (Mrs Lovett) que nous entendons le plus, pour notre plus grand plaisir. Ces derniers, cela dit, ne peuvent pas s'entendre chanter après enregistrement, tellement ils ont cette impression de chanter faux. Il est vrai qu'à la base, ce ne sont pas du tout des chanteurs, et même si Johnny avant un groupe de rock avant, cela ne relevait pas d'autant d'exercices vocaux !\n-Ma chanson préférée s'intitule Epiphany : on sent dans ce morceau, toute l'ambition de Sweeney à tuer ce fameux juge qui lui a pourri sa vie. De plus, dans le film, ce passage est tout simplement fabuleux, surtout quand on se rends compte à la fin de la chanson, que finalement, il n'a pas changé de place :P\n-Mon personnage préféré est sans aucune hésitation Mrs Lovett : Ce personnage est incroyablement bien joué par mon actrice préférée. Je suis fascinée par la présence de ce personnage, sa beauté et sa personnalité. Si je devais me comparer à quelqu'un caractèriellement, ce ne serait qu'elle. D'ailleurs, à une soirée à thèmes entre Burtoniens, on m'a souvent fait part de ce merveilleux compliments : "Tu as des airs, c'est fou comme cette robe te va bien". Imaginez les joues toutes rouges qui me sont venues !\n-Par contre, je déteste Mr Pirelli, n'étant déjà pas fan de l'acteur à la base, je ne supporte pas son personnage (c'est fait pour en même temps). Il a le don de m'énerver, et j'ai tendance à jubiler quand Sweeney en fini vite fait bien fait avec lui :P\n# Posté le mercredi 24 août 2011 21:01\nL'histoire de Dark Shadows...\nEn 1752, Joshua et Naomi Collins, accompagnés de leur jeune fils Barnabas, prennent la mer de Liverpool en Angleterre dans l'espoir de commencer une nouvelle vie en Amérique. Mais même l'immensité d'un océan ne suffit pas pour qu'ils échappent à la mystérieuse malédiction qui poursuit leur famille. Deux décennies passent et Barnabas (Johnny Depp) a le monde à ses pieds -ou tout au moins la petite ville de Collinsport, dans le Maine. Maître du Manoir de Collinswood, Barnabas est riche, puissant, et se révèle être un coureur de jupons invétéré... Jusqu'à ce qu'il fasse la grave erreur de briser le coeur d'Angelique Brouchard (Eva Green). Une sorcière, dans tous les sens du terme ! Angelique le condamne à un destin pire encore que la mort : elle le transforme en vampire et l'enterre vivant.\nDeux siècles plus tard, Barnabas est accidentellement tiré de sa tombe et découvre le monde qui a bien changé de 1972. Il retourne au Manoir de Collinswood et découvre que sa grande demeure tombe en ruine. En revanche, les soucis de la famille Collins se portent bien mieux, chacun des membres du clan dissimulant ses propres sombres secrets. La Matriarche, Elizabeth Collins Stoddard (Michelle Pfeiffer) a fait appel à un psychiatre, résidant dans la demeure, le Dr Julia Hoffman (Helena Bonham Carter) afin de l'aider à s'en sortir dans les problèmes familiaux.\nVivent également dans le manoir le bon à rien de frère d'Elizabeth, Roger Collins (Johny Lee Miller), la fille d'Elizabeth, adolescente rebelle, Carolyn Stoddard (Chloe Moretz) et son fils précoce de dix ans, David Collins (Gulliver McGrath). Mais l'étrange s'étend plus loin que la famille même, pour saisir Willie Loomis, interprété par Jackie Earle Haley et la nouvelle nourrisse de David, Victoria Winter, interprétée par Bella Heathcote.\nP.S : Ce site est tout simplement un site génial. Je lui doit de très belles rencontres, et une soirée à thème très réussie, où je m'étais déguisée en Mrs Lovett :D (Photos à venir).\n# Posté le samedi 20 août 2011 11:36\nDark Shadows (sortie française: 11 mai 2012)\nNous pouvons voir sur cette photo le manoir de Collinswood en construction. Cela donne un aperçu d'au moins un des lieux du tournage, et l'environnement dans lequel il est filmé.\nLes infos que nous avons sur le film actuellement :\n- Le titre Dark Shadows renvoie à celui d'une série gothique des années 60 qui intéressait beaucoup Johnny Depp.\n-Créé et produit par Dan Curtis, Dark Shadows est à la base, un feuilleton de 1 225 épisodes qui fut diffusé sur ABC de 1966 à 1971 ! Tournés en noir et blanc, avec des décors et des costumes superbes, Dark Shadows situe son cadre dans un petit village de pêcheurs perdu dans des falaises. On trouve perchée sur Widows Hill (la colline des veuves), Collinswood, la demeure des Collins. Fantômes, sorcières, vampires et autres loups-garous vivent dans ce vieux manoir gothique, piégés jusqu'à la fin des temps par un sortilège...\n-Coleen Atwood fera à nouveau des merveilleux costumes pour sa nouvelle collaboration avec Tim. (On va en avoir pleins les yeux :D )\n- Pour ce film, ce ne sera heureusement pas Disney (pas de déception en vue) mais plutôt la société de production: Infinitum-Nihil, la boîte de Depp! En définitive: liberté absolue pour Burton car pour ce projet, c'est Depp qui a engagé Burton et non l'inverse. C'est ça qui est trop chouette :D\n-Johnny Depp jouera le rôle de Barnabas Collins, Jackie Earle Haley (Le Freddy Krueger de 2010) interprétera un artiste, Bella Heathcoate sera Victoria Winters, la gouvernante de maison. Helena devrait jouer le rôle de Julia Hoffman ( doctoresse spécialiste des infections sanguines).\nA savoir que dans la série originale, c'est ce docteur qui essayait de guérir Barnabas de sa soif de sang).\nEva Green jouera le rôle d'Angélique Bouchard (une puissante sorcière hésitant entre son amour et sa haine pour Barnabas Collins), Michelle Pfeiffer interprétera le rôle d'Elisabeth Collins Stoddard, la maîtresse de maison.\nThomas Mac Donell incarnera la jeunesse de Barnabas Collins. C'est le jeune Gulliver McGrath qui aura le rôle de David Collins (un jeune garçon facilement effrayé par les évènements étranges qui surviennent). Chloe Moretz jouera le rôle de Carolyn Collins Stoddard. Johny Lee Miller, dans le rôle de Roger Collins. Ivan Kaye incarnera le père de Barnabas Collins. Et Christopher Lee fera un caméo.\n-Rick Heinrichs sera à la direction artistique :D\n-Le tournage s'effectue à Londres.\n-Nous retrouverons notre cher Danny Elfman pour la musique !\n-Le film ne sera pas en 3D.\n-Des acteurs de la série originale feront des apparitions.\n-Le producteur ne sera autre que Zanuck.\n-Le film sera en noir et blanc mes amis, à la façon Ed Wood\nNous attendons encore des nouvelles, et d'ici la sortie du film, des changements peuvent survenir. C'est pourquoi cet article sera régulièrement mis à jour!\nNEWS DE DERNIERE MINUTE :\n- L'actrice Hannah Murray (jouant une anorexique dans la série Skins) serait convoité dans Dark Shadows pour incarner une hippie.\nOn s'y approche, on s'y approche ! Le logo officiel vient d'être dévoilé, et personnellement, je le trouve super classe.\nCe qui est original également, c'est le fait que le logo soit en couleur, alors que le film en lui-même sera en noir et blanc.\nNous avons aussi deux photos de deux personnages (Edgar et "Weird Girl") qui ont filtré de l'exposition qui se déroule actuellement au LACMA à Los Angeles :\nAnecdote : Pour celles et ceux qui possèdent chez eux le DVD de L'étrange Noel de Monsieur Jack, sachez que Frankenweenie et Vincent sont deux courts-métrages figurant dans les bonus. C'est d'ailleurs à son acquisition que j'ai découvert Frankenweenie pour la première fois. D'abords sceptique, puis conquise, je suis désormais très impatiente de découvrir le film que va en faire de nouveau Tim Burton. Lors du premier visionnage, j'étais dans ma chambre et il pleuvait dehors. C'était une journée consacrée entièrement au visionnage de tous les bonus du DVD, sans en oublier ne serait-ce qu'un seul. J'étais bien au chaud dans mon lit, et la musique de fin m'a bercée et m'a endormie d'une belle façon, les yeux remplis de rêves et d'imagination. Je suis redevenue une enfant en voyant ce moyen-métrage, j'étais fascinée par cette amitié entre un enfant et un animal, fascinée de voir un des tous premiers Burton, et captivée par la façon qu'on les gens de cataloguer et de juger sans véritablement connaître.\nLes films de Burton m'ont énormément appris sur notre monde, sur les gens et sur mes propres sentiments. C'est en regardant Frankenweenie que j'ai réellement compris qu'on ne pouvait pas parler de tout à n'importe-qui. J'étais assez "jeune", et cette découverte m'a vraiment fait réfléchir. En ce sens, j'ai encore une fois une preuve et une raison de dire que Burton a forgé mon caractère, et que je ne serais pas celle que je suis sans ce qu'il a pu faire passer dans ses films.\n(Nouvelle photo du 02/09/11)\n-Charlie Tahan :Victor\n-Winona Ryder : Elsa\n-Martin Short : Edward Frankenstein, Mr. Bergemeister, Nassor, le père de Victor et Bob\n-Catherine O'Hara : la mère de Victor, la professeure de Gym et une fille bizarre\n-Martin Landau : Mr. Rzykruski\n-Robert Capron : Bob\n-Atticus Schaffer : Edgar\n-James Hiroyuki Liao : Toshiaki\n-Conchata Ferrell : la mère de Bob\n-Tom Kenny : le chef pompier, un soldat et un habitant\nSource : Stitch Kingdom.\nRésumé : L'histoire de base fait référence à Frankenstein bien évidemment. Il s'agit de Victor Frankenstein, qui est un garçon très proche de son meilleur ami, son chien Sparky. Suite à un accident bête, ce dernier meurt.\nVictor le vit très mal et eut une révélation lors d'un cours de physique, en ayant l'idée d'introduire de l'électricité dans le corps de son chien, de manière faramineuse.\nIl est donc prêt à tout, et se construit des machines afin de lui permettre d'atteindre son but. Une fois le chien revenu à la vie, il a fallu le cacher, car dans ce quartier, les rumeurs vont bons trains (comme dans tous les films de Burton d'ailleurs). Malgré une belle vigilance, Sparky se fait voir, et les parents de Victor décident d'inviter les voisins du village afin de leur expliquer la situation.\nMais rien n'y fait, le chien est déjà cataloguer de "monstre".\n(Logo de 1982)\nLes avis sont mitigés concernant le nouveau logo. Et vous, quel est votre préféré ?\nModifié le vendredi 02 septembre 2011 19:18


L’Indemnité de Départ Volontaire (IDV) dans la Fonction Publique – Info Decision\nL’Indemnité de Départ Volontaire (IDV) dans la Fonction Publique\nL’Indemnité de Départ Volontaire (IDV), a été initialement instituée dans la Fonction Publique Hospitalière (FPH) par le décret n°98-1220 du 29 décembre 1998. L’IDV a ensuite été étendue à la Fonction Publique de l’Etat (FPE) par le décret n°2008-368 du 17 avril 2008 dans le cadre de la Révision Générale des Politiques Publiques (RGPP), puis à la Fonction Publique Territoriale (FPT) par le décret n°2009-1594 du 18 décembre 2009.\nL’IDV peut être attribuée aux fonctionnaires et aux agents recrutés pour un durée indéterminée qui démissionnent de la Fonction Publique de l’Etat ou Territoriale au moins cinq ans avant la date d’ouverture de leurs droits à pension. Mais, pour la FPH, l’article 2 du décret du 29 décembre 1998 précise que l’IDV est attribuée aux fonctionnaires, agent stagiaires et agents contractuels qui, d’une part, totalisent au moins cinq ans de services effectifs et qui, d’autre part, ne sont pas susceptibles dans les deux années suivant la date d’effet de leur démission, de réunir les conditions leur permettant de bénéficier d’une pension ou d’une retraite par limite d’âge ou à taux plein.\nL’IDV est octroyée pour les motifs suivants :\nrestructuration de service (FPE, FPH, FPT) ;\ndépart définitif de la Fonction Publique pour créer ou reprendre une entreprise (FPE et FPT) ;\ndépart définitif de la Fonction Publique pour mener à bien un projet professionnel (FPT)\nIl convient de préciser que l’IDV ne peut plus être versée aux agents de l’Etat pour mener un projet personnel. Pour la FPH, elle est uniquement attribuée dans le cadre de la réorganisation des services entraînant la suppression des emplois et un changement de lieu de travail. Dans un arrêt n°382119 du 21 septembre 2015 concernant la FPE, le Conseil d’Etat a précisé que ” l’attribution d’une IDV n’a pas le caractère d’un avantage statuaire “. Elle ne constitue donc pas un droit pour les agents publics concernés.\nL’agent qui, dans les cinq années suivant sa démission, est recruté pour occuper un emploi dans une Fonction Publique ou dans l’un de ses établissements publics doit rembourser à l’administration qui a versé l’IDV, au plus tard dans les trois ans qui suivent le recrutement, les sommes perçues au titre de cette indemnité. Le décret du 29 décembre 1998 ne précise pas de délai de remboursement. Mais, l’agent est tenu de rembourser au fond d’intervention régional.\nCumul avec une autre indemnité\nL’IDV n’est pas cumulable avec une indemnité de même nature. En d’autres termes, l’agent qui bénéficie d’une IDV ne peut plus jouir d’autres droits financiers relatifs à son départ volontaire de la Fonction Publique. Mais, dans son arrêt n°390796 du 03 octobre 2016, le Conseil d’Etat a précisé que “la perception par un fonctionnaire d’une indemnité de départ volontaire…ne saurait par elle-même l’exclure du bénéfice de Revenu de Solidarité Active”.\nPerception de l’allocation chômage\nCette précision apportée par la circulaire DGEFP / DGAFP / DGCL / DGOS / Direction du budget du 21 février 2011 relative à l’indemnisation du chômage des agents du secteur public indique que la démission qui conditionne l’octroi de l’IDV prive les agents publics des indemnités chômage.\nD’une part, ce principe connaît toutefois quelques exceptions :\nla neutralisation de la démission du fait d’une nouvelle activité salariée d’une durée suffisante suivie d’une perte involontaire d’emploi (article 4e ru Règlement Général) ;\nune prise en charge consécutive à une réexamen de la demande d’allocation de l’agent après 121 jours. La décision d’attribuer l’allocation dépend du pouvoir d’appréciation de l’employeur public ;\nlorsque la démission est considérée comme légitime au titre d’un motif prévu à l’accord d’application n°14\nD’autre part, la loi du 5 septembre 2018 relative à la liberté de choisir son avenir professionnel ouvre des droits aux salariés démissionnaires pour réaliser un projet professionnel. Il pourrait être possible de se fonder sur cette loi pour demander l’application des mêmes dispositions aux agents publics qui dépendent presque des mêmes règles que le secteur privé en matière d’assurance chômage.\nAinsi, l’Etat pourrait être amené à faire évoluer le régime d’assurance chômage des agents publics. D’ailleurs, dans le cadre de son programme de départs volontaires, l’Etat prévoirait d’octroyer une IDV cumulée avec une allocation d’assurance chômage (déclaration du Ministre de l’Action et des Comptes Publics).\nArticle précédentLa loi de finances 2019\nArticle suivantRéforme de convention d’assurance chômage du 14 avril 2017 : synthèse des négociations


L’évolution du moteur Honda reportée ? - F1i.com\n/ News F1 / L’évolution du moteur Honda reportée ?\nL’évolution du moteur Honda reportée ?\nGrégory Demoen 14/05/2017 à 13:14 14/05/2017 à 13:18\nHonda n’est désormais plus certain de pouvoir introduire sa nouvelle spécification moteur, dont McLaren et ses pilotes attendent beaucoup, au Grand Prix du Canada, comme cela était pourtant initialement prévu.\nConfronté à un début de saison catastrophique avec la spécification actuelle de son groupe propulseur, Honda travaille depuis plusieurs mois sur une nouvelle version de son V6 turbo hybride, supposée être plus fiable et plus performante.\nLes mauvaises vibrations du V6 Honda expliquées\nLe motoriste nippon avait dans un premier temps espéré pouvoir l’introduire au Grand Prix du Canada, mais rien n’est moins sûr désormais selon son responsable du programme F1, le Japonais Yusuke Hasegawa.\n"Evidemment que le Canada est un circuit qui fait la part belle à la puissance moteur, donc si nous pouvons disposer de notre nouveau moteur pour ce Grand Prix, ce serait super, mais je ne suis toujours pas sûr que cela sera possible", a-t-il révélé dans le paddock du Grand Prix d’Espagne.\nRenault avait également l’intention d’introduire la version B de son groupe propulseur 2017 au Canada. Toutefois, en raison de problèmes de fiabilité rencontrés sur les bancs d’essais à son usine de Viry-Châtillon, le Losange a déjà pris la décision de reporter l’introduction de son nouveau moteur à une date ultérieure.\ngrand prix du canada Hasegawa honda mclaren\nAlonso : "Aller à Monaco pour finir 7ème, non merci !"\nPhotos : l'ambiance au Circuit de Catalunya avant le départ


Thème : La préparation - 2- Quel organisme assure la préparation à un concours ou un examen professionnel ?\n2- Quel organisme assure la préparation à un concours ou un examen professionnel ?\nSi vous êtes interne, vous devez vous rapprocher du CNFPT afin de connaître leur calendrier de formation, la période d’inscription en préparation ainsi que les dates retenues pour les formations et préparations.\nSi vous êtes externe, la préparation peut se faire avec l’aide de différents organismes comme le CNED ou Carrières Publiques.\nToutefois, certains agents travaillant déjà dans la Fonction Publique Territoriale peuvent choisir de se présenter à un concours externe ou de troisième voie : la formation CNFPT leur est également accessible.


L'hebdo du CDOS Drôme N°27/2014\nLe CDOS de la Drôme en horaires d'été\nLe CDOS Drôme passe en horaires d'été. lire\nWeek-end dédié au handisport et étapes sportives\nEn 2014, en collaboration avec VINCI autoroute, le CDOS Drôme gère l'animation des étapes sportives sur les aires d'autoroute de la Drôme.\nL'aire de Montélimar était ce week-end l'aire du Handisport. De nombreuses personnalités ont donc répondu présent aux invitations lancées par la Présidente du CDOS Drôme et Vinci autoroutes afin de soutenir cette action. lire\nLa politique nationale de lutte contre le racisme et l'antisémitisme, mise en application par le gouvernement, découle du Plan national d'actions 2012-2014 (arrêté du 26 février 2013) par le comité interministériel de lutte contre le racisme et l'antisémitisme. Dans son volet « sport et éducation populaire, vecteur de respect, de tolérance et de compréhension mutuelle », de nouveaux outils de préventions pour lutter contre les violences et les discriminations ont été produits par le Pôle ressource national “Sport, éducation, mixités, citoyenneté” à destination du monde sportif. lire\nUn nouveau grand complexe sportif inauguré dans la Drôme\nNouveau fief de l'équipe de Drôme Handball Bourg de Péage et des associations sportives de la ville de BOURG DE PEAGE, le complexe Vercors a été inauguré samedi 5 juillet devant un public nombreux. lire\nEncore des drômois sur des podiums nationaux !\nEncore des drômois sur les marches de podiums de championnats de France lire\nCependant, il faut savoir que la loi relative à l'encadrement des stages et à l'amélioration du statut des stagiaires a été définitivement adoptée, le 26 juin, par le Parlement. Le Gouvernement souhaite que ce texte puisse être mis en application dès la rentrée 2015. Voilà ce qui va changer... lire\nDans le cadre des relations institutionnelles, l'ANDES représentée par M. Jacques THOUROUDE a rencontré M. Jean-Pierre SIUTAT, Vice-président délégué en charge des territoires du CNOSF. lire\nPour plus d'informations : http://drome.franceolympique.com/drome/newsletter/3785.html


Centre Dentaire Raviv - Montréal\nConservation de l'os\nScan en 3 dimensions\nProthèse hybride fixe\nProthèse de zirconium fixe\nÀ propos d'un nouveau sourire\nAvant et après (bouche complète\nAvant et après (quelques dents)\nAutres options ortho\nUrgence dentaire des enfants\nNutrition et collations\nNOTRE MISSION EST DE CRÉER DE BEAUX SOURIRES UTILISANT DES MÉTHODES DE HAUTE PRÉCISION ET DE HAUTE QUALITÉ.\nNOUS SOMMES FIERS DE POUVOIR NOUS SERVIR DE NOS COMPÉTENCES POUR AMÉLIORER NOTRE COMMUNAUTÉ ET DÉVELOPPER DES RELATIONS DURABLES.\nLe Centre dentaire Raviv est fier de s'associer à la fondation "Fais-Un-Vœu". 20% de chaque nouvelle visite du patient sera consacrée à réaliser les vœux d'enfants dont la santé est gravement menacée\n* Ouvert les Soirées\nIRAISE - Elévation du Sinus\nAu Centre Dentaire Raviv, nous sommes fiers d'être le premier en Amérique du Nord à offrir cette méthode minimalement invasive qui soulève le sinus hydrauliquement, greffe l'os et place l'implant en un seul rendez-vous! Les patients éprouvent moins de temps de guérison et moins de complications.\nSi vous êtes à la recherche d'un nouveau cabinet dentaire dans la région de Montréal, veuillez consulter notre cabinet. Enfants comme adultes, nous vous fournissons un traitement complet et l'assurance que vous serez traité comme de la famille.\nNous offrons des soins complets aux implants dentaires pour nos patients. Un diagnostic complet et détaillé est suivi d'un plan de traitement, et ensuite la phase chirurgicale et la phase restaurative ont lieu. Laissez-nous vous redonner l'allure et le bien-etre que vous recherchez.\nL'orthodontie s'occupe du diagnostic, de la prévention et de la correction des dents mal positionnées. Notre spécialiste est l'un des meilleurs dans le domaine et vous fournira la meilleure option de traitement (Broches, Invisalign ou d'autres options pour les adultes, les adolescents ou les enfants).\nNous ressentons une grande satisfaction à aider nos patients à créer le sourire de leurs rêves. Nous croyons que la clé pour créer un beau sourire est d'établir une ligne de communication claire et ouverte entre nous, nos patients et notre céramiste.\nAu Centre dentaire Raviv, nous offrons une atmosphère plaisante où nous prenons le temps nécessaire pour établir un lien avec votre enfant. Non seulement cela nous permet de répondre à toutes vos préoccupations parentales, mais il nous permet de gagner la confiance de votre enfant afin que nous puissions fournir des soins dentaires de qualité.


Rénover votre piscine c’est possible ! - La vie Outdooring\n25 avril 2017 - Julie Lapointe\nIl est possible, avec l’aide de professionnels, de trouver des solutions économiques qui permettront à votre piscine creusée de se refaire une beauté, et de reprendre la place qui lui revient au centre de votre cour.\nTout est possible et rien n’est à l’épreuve de ces pros. Que ce soit la filtration ou la plomberie qui a subi de l’usure, les mouvements de terrain qui ont occasionné des fissures ou le manque d’étanchéité de votre toile, tout peut être changé et même amélioré. Car avec le temps, les tendances peuvent changer, tout comme vos besoins. Ainsi, vous pouvez profiter de la rénovation de votre piscine pour y ajouter une chute d’eau ou de l’éclairage, pour changer son mode de filtration, y installer un escalier et même pour l’agrandir !\nLe choix d’une nouvelle toile apportera aussi un tout nouveau look à votre piscine. Cette grande étendue d’eau prend beaucoup de place dans votre aménagement extérieur, et c’est surtout la toile qui est exposée. Les options sont très variées et je vous invite à consulter mon autre article à ce sujet, qui vous présentera les toutes dernières tendances dans ce domaine.\nNe laissez pas votre belle et grande piscine perdre de son éclat. Faites le nécessaire afin de lui apporter un vent de fraîcheur.\nTrévi pour offre la possibilité de remplir une demande de soumission en ligne pour la rénovation de votre piscine selon vos désirs.\nStyle et sécurité autour de la piscine\nJolies zones de jeux à construire


Les faux médicaments: un trafic dangereux - Ekonomico\nAccueil » Secteurs & Entreprises » Conso & Distrib » Les faux médicaments: un trafic dangereux\nLes faux médicaments: un trafic dangereux\nÀ la une, Conso & Distrib\nLe trafic de faux médicaments est un business très lucratif et commence à prendre de l’ampleur dans le domaine de la pharmaceutique. Cependant, les faux médicaments sont très dangereux se sont alarmés les spécialistes, lors de la journée mondiale anti contrefaçon, ce vendredi.\nLes douanes françaises ont saisi près de 2,5 millions de contrefaçons en 2014 et les médicaments font partie des produits les plus contrefaits avec près de 29,5 % Total des produits copiés saisis.\n2014 était l’année des saisies records: près de 2,4 millions de faux produits, dont des aspirines, des antidiarrhéiques, et ainsi que des médicaments contre les troubles de l’érection ont été saisie par les douaniers du Havre, en provenance de Chine.\nS’ajoutent à cela, des pilules amaigrissantes et des anabolisantes selon Bernard Leroy, directeur de l’Institut international de recherche anticontrefaçon de médicaments (IRACM). Les Français se procurent les médicaments remboursés par la sécurité sociale à la pharmacie et les produits dits « de confort » sur internet.\n« Ils sont un peu mal à l’aise pour en parler à leur médecin et veulent les acheter pour pas cher », a expliqué le spécialiste, « or 50 % des médicaments sur internet sont des contrefaçons ». Il conseil aux acheteurs: « qu’ils vérifient sur le site du ministère de la Santé que la pharmacie est bien habilitée ».\nLes fausses pilules qui viennent de Chine, de l’Inde ou de Hong-Kong sont également commercialisées » dans un certain nombre de sex-shops et de discothèques » avait signalé Sébastien Cetti, chargé de l’Observatoire des médicaments de la douane.\nL’objectif « c’est de les stopper avant leur arrivée sur le marché français ». Les produits contrefaits peuvent avoir des conséquences sérieuses pour la santé: ils peuvent être sur-dosés ou sous dosés.\nCrédit Photo: Adam Nowak/Pixabay.com\ncontrefaçonfaux médicamentsmédicamentsmédicaments contrefaçonproduits copiés


Martinot, L. Faux, copies, restaurations, erreurs d'atribution dans les arts du métal. 2009 | Éléments chimiques | Métaux\nMartinot, L. Faux, copies, restaurations, erreurs d'atribution dans les arts du métal. 2009\nEnregistrerEnregistrer Martinot, L. Faux, copies, restaurations, erreurs ... pour plus tard\nAuge Datasheet Fr\nDe Thi Thu Dh Mon Hoa So 3\nChap Vanne Passage Direct\nEN Steel Grade.doc\nLes faux, les copies, les restaurations\nintensives, les erreurs d’attribution\ndans les arts du métal : un champ\nd’application de l’archéométrie ?\nLucien Martinot, « Les faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les arts du métal :\nun champ d’application de l’archéométrie ? », CeROArt [En ligne], 3 | 2009, mis en ligne le 21 avril 2009. URL :\nDocument généré automatiquement le 19 novembre 2010.\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 2\nintensives, les erreurs d’attribution dans\nles arts du métal : un champ d’application\nde l’archéométrie ?\n1 Les œuvres d’art ont de tous temps suscité la convoitise de particuliers, de collectionneurs\nrecherchant l’apport esthétique d’une œuvre ou son origine lointaine. La valeur financière et\nspéculative n’étant pas le moindre critère d’appréciation ! Les musées semblent suivre une\nvoie parallèle : le désir de compléter une collection existante ou de doter les musées d’une\npièce exceptionnelle est présent dans de nombreuses institutions.\n2 Ces comportements sont à l’origine du lucratif commerce des copies, des restaurations\noutrepassées, des imitations et des faux délibérément conçus pour tromper l’acquéreur. Ce\ncommerce est déjà signalé dans la Rome antique. Pline l’Ancien rapporte que si les Egyptiens\ncoloraient l’argent, ses contemporains traitaient ainsi les « statues triomphales » pour leur\ndonner un air d’antiquité1. Le fabuliste Phèdre (Julius Phaedrus) nous apprend que les artistes\ncontemporains obtenaient un prix élevé de leurs sculptures en marbre en y ajoutant le nom de\nPraxitèle ou de Miron2. Michel Ange n’a-t-il pas commencé sa carrière en sculptant un faux\nantique ? Un Cupidon endormi, vendu à Rome en 1496 comme une sculpture antique3.\n3 Plus près de nous, l’épopée du Kouros grec, d’époque archaïque, mérite d’être signalée. En\n1983, le musée Getty, à Malibu, acquiert une statue d’éphèbe, de plus de deux mètres de\nhaut. Ce Kouros n’a aucune histoire, aucune provenance connue. Etant donné son caractère\njugé exceptionnel, il est placé sur un socle antisismique. Finalement l’apparition, en 1990,\nd’un second Kouros pratiquement identique mais surgi de nulle part fait prendre conscience\naux conservateurs qu’il s’agit de deux faux, inventés de toutes pièces, pour satisfaire la quête\nincessante du musée4.\nLes métaux : surmoulage et patine\n4 Les objets en alliage de cuivre ont fait l’objet de nombreuses copies. Les bronzes, alliant le\ncuivre et l’étain, ont été largement reproduits par surmoulage mais un surmoulage peut être pris\naussi au départ d’un marbre. Bien que les qualités esthétiques ne soient jamais reproduites, la\ndétection de la copie n’est pas nécessairement évidente. Un conservateur doit s’être imprégné,\nà saturation, des objets qui s’inscrivent dans sa spécialité, et ainsi connaître tous les originaux\nsusceptibles d’être copiés. Quelle est la part des méthodes de laboratoire dans cette recherche ?\nElles apportent un complément à l’examen visuel. Pour les bronzes et les laitons –alliages\nde cuivre et de zinc- l’analyse du métal peut mettre en évidence un anachronisme dans la\ncomposition. Une teneur élevée en plomb –10 à 20%- est parfois indicatrice d’un surmoulage.\nLe plomb fluidifie l’alliage en fusion et permet une meilleure répartition dans le moule.\nCependant, il faut noter que les bronzes égyptiens tardifs, coulés vers la fin du Nouvel Empire,\ncontiennent beaucoup de plomb ; les métaux islamiques (XIIe-XIIIe siècle) ont la même teneur\naccrue en plomb. En résumé, une concertation pluridisciplinaire reste le meilleur moyen pour\ndéceler une contrefaçon.\n5 La patine d’un bronze ne constitue pas une bonne preuve d’authenticité contrairement à l’avis\nde beaucoup d’experts. L’appréciation d’une patine a varié selon les époques. Des patines\nanciennes ont pu être enlevées puis remplacées par des vernis noirs imitant la patine originale.\nCeROArt, 3 | 2009\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 3\n6 Les fausses patines, formées avec des mélanges acides, seront facilement décelables : elles\nsont souvent appliquées à des objets de moindre valeur.\n7 Plutôt que de s’attarder à la seule patine, il est préférable d’interroger la matière de l’œuvre.\nExamen de cas\n8 Tous les faux n’entrent pas dans la même catégorie : ce terme recouvre abusivement des objets\n9 La fabrication de pseudo objets gothiques, au XIXe siècle, a pris des proportions\nconsidérables : c’est la période bien connue, en Europe, du « néo-gothique ». La demande\na stimulé l’activité des faussaires. L’apparition spontanée de ces pièces a comblé les vœux\ndes amateurs qui recherchaient plutôt des objets de décoration pour se meubler selon leur\ngoût. S’agissait-il de véritables faux ? Notre premier exemple d’analyse porte sur un plastron\nd’armure dont l’authenticité reste problématique.\n10 La limite entre un faux et une restauration intensive est parfois difficile à définir si une\npartie significative de l’objet originel est conservée. L’intervention de l’historien de l’art est\ndéterminante pour guider la démarche analytique. C’est dans ce contexte que nous avons\nexaminé un reliquaire médiéval du patrimoine religieux liégeois.\n11 Sans que l’on puisse parler de faux, il y a des œuvres qui ont été attribuées à un espace\nculturel où elles ne pouvaient pas avoir prix naissance, principalement à cause d’une maîtrise\ntechnologique insuffisante. Les spécialistes peuvent constater l’unicité de telles œuvres sans\napporter rien de plus. L’interrogation de la matière donne alors des bases nouvelles pour revoir\nune attribution controversée. Les fonds baptismaux conservés à l’église Saint-Barthélemy de\nLiège illustrent bien cette situation.\nPlastron de cuirasse\n12 Ce plastron a été acquis en 1974 ; il était attribué au « maître armurier D.G.V.Lochorst\nd’Anvers » et daté du milieu du XVIe siècle. La décoration est assez élaborée et reprend\ndes personnages mythologiques, notamment Mars et Minerve5. L’authenticité de cet objet a\nété remise en question par certains spécialistes des armures anciennes mais aucune donnée\nunivoque ne pouvait corroborer cette éventualité. L’examen visuel du verso du plastron\nmontre une couche noire, épaisse et dense, qui n’existe pas sur diverses pièces de comparaison.\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 4\nFig.1. Plastron de cuirasse de parade en fer repoussé\nPlastron de cuirasse, Musée d’Armes de Liège (Inv. MAL 10.292, Lb 28).\nPhoto : Musée d’Armes, ©, 1997\nAnalyse du recto : analyse PIXE\n13 L’analyse systématique de la face est effectuée, sans prélèvement, par la méthode PIXE\n(annexe 1) dans le but de rechercher d’éventuelles impuretés contenues dans le métal. La\ncaractérisation des impuretés permet, en quelque sorte, d’établir la signature du matériau.\nL’impureté majeure est l’arsenic, réparti uniformément sur l’ensemble. L’arsenic n’est pas\ndétecté dans le corpus de référence du musée ; les analyses similaires recensées dans la\nlittérature technique ne mentionnent pas non plus la présence d’arsenic. A ce stade, on ne peut\nque constater la singularité du plastron mais l’usage d’un minerai de fer arsénié est concevable.\nLes analyses du verso\n14 Il faut noter que le traditionnel travail au repoussé ne justifie pas l’existence de ce revêtement\n15 Les diverses analyses impliquent le recours à des prélèvements ; au total cinq milligrammes de\nmatière sont enlevés. L’examen en spectrométrie infrarouge (annexe 2) décèle un phosphate\nqui doit correspondre au constituant majoritaire. Le travail au repoussé n’implique pas\nl’emploi de phosphate. La diffraction de rayons X (annexe 3) donne des informations précises.\nLe composant majoritaire est le phosphate de fer -Fe3PO7. Du phosphate de calcium -\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 5\nCa3(PO4)2- est aussi identifié : la meilleure convergence entre ces résultats de diffraction\net les données de référence démontre que ce phosphate a été chauffé jusqu’à 900-950 °C.\nOn trouve aussi de l’arséniate de fer -Fe3AsO4- et deux carbures de fer -Fe2C, Fe3C.\nTous ces éléments sont étrangers à une pièce authentique ou encore forgée à la main au\nXIXe siècle : un duplicata d’une armure de prestige par galvanoplastie apparaît alors tout\nà fait logique. Mais il faut expliquer l’origine de l’arsenic et la composition complexe du\nverso. La duplication par galvanoplastie était connue au XIXe siècle. A.D. Wurtz, dans son\n« Dictionnaire de Chimie Pure et Appliquée », édité à Paris en 1869, détaille le procédé et\nmentionne la copie d’un « bouclier formé de têtes en relief ». L’auteur précise la nature du bain\nd’électrolyse : du sulfate ferreux et de l’acide sulfurique qui assure la conductivité du bain.\nL’acide sulfurique est la source principale de contamination par l’arsenic. En fonction de la\nméthode de préparation en vigueur au XIXe siècle, la teneur résiduelle en arsenic devait se\nsituer entre 0,12 et 0,25 %. La synthèse au laboratoire de recouvrements de plaques de graphite\npar du fer électrolytique confirme la contamination du dépôt par l’arsenic de l’électrolyte.\nOn peut reconstruire la technique des faussaires. Une empreinte de la pièce originelle est\nprise avec une feuille de gutta –percha assouplie par chauffage. Une couche de noir animal\n-charbon d’os - finement broyée est appliquée sur la matrice pour la rendre conductrice de\nl’électricité. L’électrolyse est conduite pendant plusieurs jours pour obtenir l’épaisseur requise\ndu dépôt. Le fer électrolytique est assez cassant et il doit être durci par recuit. Le recuit a\npu être simplement réalisé en brûlant à la flamme le support de gutta-percha. La couche de\ncharbon d’os contient du carbone mais aussi du phosphate de calcium. Le traitement thermique\nprovoque les réactions chimiques entre le fer et l’arsenic, le fer et le carbone, le fer et le\nphosphate de calcium. La structure cristallographique modifiée du phosphate de calcium et\nla coexistence des deux carbures de fer prouvent bien l’exécution d’un traitement thermique.\n16 La convergence de tous ces résultats dénonce une pièce produite par galvanoplastie, ce que\nles examens usuels n’avaient pu démontrer. Dans sa quête complémentaire, le conservateur\ndu musée Claude Gaier, a pu déceler l’origine de la fraude : un plastron comparable du\nMetropolitan Museum of Art (New-York) qui aurait été le centre d’un remaniement en\nrecourant à des surmoulages voire à des assemblages de moules partiels.\nLa clef reliquaire dite de Saint-Hubert\n17 Il s’agit d’une clef monumentale, haute de 373 mm, dont la poignée à claire-voie est réputée\ncontenir un fragment des chaînes de saint Pierre. Selon la légende, le pape Grégoire II aurait\ndonné la clef à Hubert, évêque de Liège, lors de son pèlerinage à Rome : elle daterait donc\ndu VIIIe siècle. Les historiens de l’art ont remis en cause cette ancienneté : un calvaire,\nreliant la tige à la poignée, s’inscrit dans le style mosan des XII-XIIIe siècles. Les descriptions\nanciennes de la clef ne sont pas précises : pour certains chroniqueurs, elle passe « pour être\ndorée ou même en or ». Pour ne pas allonger le texte, nous renvoyons à l’étude complète6.\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 6\nFig.2 Clé dite de Saint-Hubert\nPhoto : « Feuillets de la Cathédrale de Liège », ©,1996\n18 Les radiographies préalables révèlent un assemblage de trois parties : panneton, tige et\ncalvaire, la poignée à claire-voie et l’anneau de suspension (bélière) fixé à l’extrémité de la\npoignée par des arcs de liaison. Au total, quatorze analyses portant sur toute la longueur\napportent un ensemble significatif de résultats qui isolent bien trois parties coulées en laiton,\nalliage de cuivre et de zinc. Les proportions cuivre/zinc diffèrent. Le panneton, la tige et le\ncalvaire sont d’une même venue avec le même alliage contenant 10 % de zinc. La poignée\ntitre 20% de zinc et la bélière, 28 %. On trouve, dans les trois parties, du plomb et de l’étain\nen quantités variées. L’interprétation des résultats est claire : la clef qui nous est parvenue\nn’est pas l’objet original que les chroniqueurs mentionnent. Elle a été modifiée au cours des\nsiècles. Cette pièce n’a jamais été dorée : le procédé classique de la dorure à l’amalgame\nlaisse toujours des traces de mercure sur le métal recouvert. Ces traces sont identifiables par\nla technique PIXE mais elles sont ici absentes.\n19 Pour l’analyste, la teneur en zinc d’un laiton est un marqueur chronologique qui permet\nd’avancer une fourchette de datation. L’alliage direct du cuivre et du zinc est resté inconnu\nen Europe jusqu’au début du XVIIe siècle. Les métallurgistes romains préparaient le laiton\nen utilisant un procédé complexe, dit procédé « à la calamine ». Selon cette technique, des\nmorceaux de cuivre métallique, du minerai de zinc grillé (calamine) et du charbon de bois\nétaient portés à haute température – 900-950 °C – dans des creusets fermés. Ils produisaient\nainsi des laitons à teneur élevée en zinc, de 18 à 20 %. Au Moyen Age, en Europe Occidentale,\nla technique romaine était perdue et l’alliage était fabriqué par un procédé moins élaboré : il\nnous est connu par le texte du moine Théophile, publié au début du XIIe siècle.7 Il n’est pas\npossible de résumer ici « L’histoire du laiton » : nous renvoyons le lecteur à des publications\nspécialisées notamment celle de S. Zaccharias.8 Entre le Xe et le XIIIe siècle, les laitons\neuropéens contenaient seulement 10 à 11% de zinc : c’est ce que nous trouvons pour la\npremière partie de la clef et nous rejoignons ainsi la date avancée par les historiens de l’art. En\nrevanche, avec 20 % de zinc, nous datons la poignée du milieu du XVIe siècle, en fonction des\nperformances de la métallurgie européenne. Ce résultat surprenant est difficile à comprendre !\nParmi les différentes hypothèses envisageables, l’historien Philippe George considère être\nen présence d’une reconstruction post-médiévale, refaite rigoureusement à l’identique pour\npréserver le caractère sacré de la relique. A l’opposé, nous pourrions y voir la partie la plus\nancienne datant du VIIIe siècle, mais réalisée aux alentours de Rome par un « atelier tardif »\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 7\nperpétuant l’acquis technologique romain. Pour résoudre ce type de problème, seule l’analyse\ndes isotopes du plomb est performante, mais elle n’a pu être réalisée dans ce cas.\n20 La bélière, avec 28% de zinc et une teneur cumulée en étain et en plomb de 7,7 %, a été\ncoulée plus tardivement. Le procédé à la calamine ne peut guère produire ce type d’alliage\nqui démontre plutôt l’emploi de zinc métallique. Les lingots de ce métal ne seront produits\nen Europe qu’à partir de 1750 et ils ne seront largement diffusés qu’au début du XIXe siècle.\nNous supposons que l’anneau a été brisé et remplacé complètement.\n21 Sans pouvoir parler d’un faux, cet objet correspond à ce que nous avons appelé une restauration\nintensive. Les méthodes de laboratoire discriminent les différentes parties mais sans pouvoir\napporter plus de précisions.\nLes fonts baptismaux conservés à l’église Saint-Barthélemy à Liège\n22 Ces célèbres fonts apparaissent comme un grand chef-d’œuvre des arts et du métal.\nTraditionnellement, ils sont considérés comme l’œuvre majeure de l’art mosan. Pour établir\ncette attribution, les historiens se basent sur un texte liégeois, le Chronicon Rythmicum\nLeodiense, qui mentionne que l’abbé Hellin « fit faire » (fecit) les fonts ce qui date la\ncuve de son abbatiat, au début du XIIe siècle. Cependant, l’unicité de l’œuvre a suscité\nles interrogations de plusieurs historiens et historiens de l’art. Comment un tel ensemble\nbaptismal a-t-il pu apparaître en région mosane sans le moindre signe précurseur ?\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 8\nFig.3 Les fonts baptismaux de l’église Saint-Barthélémy\nPhoto : “Feuillets de la Cathédrale de Liège”, ©1994\n23 A Liège, Pierre Colman et Berthe Lhoist-Colman considèrent que l’œuvre fut réalisée autour\nde l’an mil, par des artistes romains et byzantins.9 Aujourd’hui, l’origine mosane des fonts est\nfortement remise en cause. Roland Recht, professeur au Collège de France, écrit notamment\n« nous admettons que les fonts de Liège ne sont pas d’origine mosane ».10 Devant une telle\nsituation, l’interrogation de la matière par plusieurs techniques analytiques devrait pouvoir\nconfirmer ou infirmer la genèse lotharingienne du bassin. Nous présentons ici un résumé de\nAnalyses chimiques de la cuve\n24 La cuve a été coulée en laiton contenant 17 % de zinc. En faible quantité, du plomb (1,5 %)\net de l’étain (3,8 %) sont aussi quantifiés.\n25 Comme nous l’avons mentionné, la concentration en zinc est un marqueur chronologique.\nAu début du second millénaire, les laitons européens ne dépassent pas 10-11 % de zinc. Les\nmétallurgistes ne seront pas capables de préparer l’alliage des fonts avant la fin du XIVe ou,\nplus probablement, la première moitié du XVe siècle, quand le procédé décrit par Théophile\naura été perfectionné en plusieurs étapes. L’abbé Hellin n’a donc pas pu « faire faire » les\nfonts : selon notre point de vue il manquait encore trois siècles de progrès technologiques.\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 9\n26 L’examen métallographique de la cuve la situe en dehors d’un corpus mosan de référence :\nla technique utilisée pour la coulée est étrangère à la pratique mosane. Les détails de\nl’expérimentation sont repris à la référence 11.\n27 En résumé, les techniques mises en œuvre pour la préparation de l’alliage et pour effectuer la\ncoulée étaient inconnues en région mosane au XIIe siècle.\nCaractérisation du cuivre, du zinc et du plomb de la cuve\n28 Au XIIe siècle, le cuivre travaillé en région mosane vient d’Allemagne, du massif du Harz.\nEn se basant sur le vaste corpus de référence publié par Otto Werner,12 il est possible de\nvérifier si le cuivre de la cuve a bien la même provenance que le cuivre utilisé pour des pièces\nrhéno-mosanes contemporaines. La distinction repose sur le dosage des impuretés propres aux\ngisements de cuivre : le fer, le nickel, l’arsenic et l’antimoine. L’analyse statistique comparée\ndes abondances relatives de ces impuretés dans la cuve et dans les pièces de comparaison,\nmontre que le cuivre des fonts ne vient pas du Harz ce qui infirme l’appartenance du bassin à\nl’espace Rhin-Meuse.13 Les données géologiques disponibles n’ont pas permis d’en identifier\n29 La même démarche est suivie pour vérifier si le zinc de nos régions – Est de la Belgique,\ncollines de la Meuse – a bien été utilisé. Le zinc métallique n’est pas connu à l’époque ; seuls\nles gisements locaux sont exploités dans le procédé « à la calamine ». Deux impuretés sont\nassociées aux minerais de zinc : le cadmium et l’indium. Par rapport au corpus de comparaison\nproposé par les Musées Royaux d’Art et d’Histoire (Bruxelles), il apparaît que le zinc des fonts\nn’est pas d’origine locale ce qui exclut la cuve de l’aire mosane. Les détails de la recherche\nsont repris dans l’article mentionné en référence 13.\n30 L’analyse isotopique du plomb de l’alliage de la cuve – technique signalée ci-dessus – va\nréellement permettre d’en trouver l’origine géographique. Au XXIIe siècle, le plomb est aussi\nextrait de l’Est de la Belgique et des collines de la Meuse et logiquement, c’est bien ce plomb\nque l’on doit identifier dans la production mosane. Le principe de la technique est résumé\ndans l’annexe 4 ; les détails expérimentaux se trouvent dans les références 11 et 13. Le résultat\ndes ses analyses est tout à fait inattendu : le plomb vient du gîte métallifère Cordoue-Grenade\nalors que c’est bien du plomb local que l’on trouve dans les pièces de comparaison. Selon ce\ncritère, les fonts de Liège ne s’intègrent pas dans l’espace mosan.\n31 Tous les résultats analytiques obtenus dans cette étude démontrent l’altérité des fonts mais\nsans pouvoir en préciser la provenance. Il faut savoir que le plomb espagnol était largement\ndiffusé dans le bassin méditerranéen ce qui nous amène à formuler l’hypothèse suivante : les\nfonts proviennent d’un pays du pourtour méditerranéen où ils ont été réalisés par un atelier\n« tardif » ayant maintenu les connaissances technologiques des romains pour la fabrication de\nlaitons à haute teneur en zinc. Cette attribution est compatible avec le caractère inhabituel du\ncuivre et du zinc par rapport aux pièces mosanes.\n32 Les méthodes de laboratoire infirment l’appartenance des fonts à l’art mosan : nous sommes\nen présence d’une fausse attribution.\n33 A ce stade, seule une collaboration étroite avec les historiens de l’art pourrait donner aux fonts\nune origine reconnue.\nL . Martinot, « L’archéométrie, une science du patrimoine » dans Malmedy, Art et histoire, Philippe\nGeorge Edt, 2009 .\nG.Weber, L.Martinot, J.Guillaume,Ph George, « Archéométrie et orfèvrerie mosane : émaux du musée\nCurtius sous l’œil du cyclotron » dans B.I.A.L., tome CXII , 2001-2002\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 10\nL.Martinot, D. Strivay, J.Guillaume, G.Weber , « PIXE analysis of brass alloys » dans Ion beam study\nof art and archeological objects, European Commission , E.U.R.19228, 2000,\nL.Martinot, « Les fonts baptismaux de Saint-Barthelemy à Liège: l’ histoire de la matière face à\nl’Histoire » dans Bull. Classe Beaux-Arts , Académie Royale de Belgique Tome XVIII, 2007\nC.Neelmeijer, I.Brissaud, T.Calligaro, G.Demortier, A.Hautojärvi, M. Mäder, L.Martinot, M.Schreiner,\nT.Tuurnala, G. Weber, « Paintings -a challenge for XRF and PIXE Analysis » dans X-Ray Spectrometry\n, Vol 29, 2000\nDans une analyse PIXE, l’objet à étudier est irradié localement par un faisceau de particules – des protons\n– produit par un accélérateur, un cyclotron dans notre pratique. Sous l’effet de l’impact des protons,\nles différents éléments sous le faisceau émettent un rayonnement X caractéristique ; l’examen de ce\nrayonnement permet une analyse qualitative et quantitative.\nAnnexe 2. La spectrométrie infrarouge est basée sur l’absorption spécifique de la lumière infrarouge\npar diverses molécules. Cette technique identifie qualitativement les substances constituant un mélange.\nAnnexe 3. La diffraction de rayons X est utilisée pour l’analyse des corps cristallins, même présents\nà l’état de microcristallites. Un faisceau de rayons X est focalisé sur l’échantillon et chaque type de\ncristallites va dévier le faisceau selon un angle caractéristique. L’analyse qualitative est réalisée en\nmesurant les angles de diffraction.\nAnnexe 4. L’analyse des différents isotopes du plomb, de masse 204, 206, 20è, 208 est utilisée par les\ngéologues pour dater l’âge de cristallisation des minerais de plombs et des roches plombifères. Leurs\npublications spécialisées décrivent des « provinces géologiques » pour lesquelles les mesures isotopiques\net les lieux de prélèvements sont recensés. L’application de la technique isotopique à l’archéométrie est\nsimple dans son principe : les rapports numériques entre les différents isotopes du plomb contenu dans\nl’œuvre étudiée sont comparés aux données géologiques, ce qui identifie la provenance du métal. Le\nrecours à un corpus de référence n’est plus nécessaire.\n1 Pline l’Ancien, Histoire Naturelle, XXXIII, Nature des métaux, Les Belles Lettres, Paris 1999, p. 97\n2 J. Phaedrus, cité par Z. Goffer, Archeological Chimestry, J. Wiley and Sons, New York, 1980, p. 347\n3 O.Kurz, Faux et Faussaires, Flammarion, Paris 1983, p. 112\n4 F. Zeri, J’avoue m’être trompé, Gallimard-Le Promeneur, Paris, 1995, p.p. 78-79\n5 C. Gaier, « Le plastron de cuirasse en fer repoussé du Musée d’Armes de Liège » dans Le Musée\nd’Armes, N°87, 1997, p.p. 2-15. L. Martinot, G. Weber, D. Stivay, J. Guillaume et R. Cloots, « Etude\narchéométrique », idem, p.p.16-27\n6 L.Martinot, G.Weber, Ph. George, « La clef de Saint-Hubert » dans Feuillets de la cathédrale de\nLiège, n° 21-23, 1996, p.p. 3-22\n7 Moine Théophile, Traité des divers arts, traduction française publiée aux éditions du Cosmogone,\n8 S. Zaccharias, “The Manufacture of Brass in Medieval Western Europe” dans C.I.M. Bulletin, vol.\n77, n° 863, 1984, p.p. 110-140\n9 P. Colman et B. Lhoist-Colman, Les fonts de Saint Barthélemy à Liège, Académie Royale de Belgique,\nClasse des Beaux-Arts, Bruxelles, 2002\n10 R.Recht, « Les ateliers d’orfèvres » dans Le Grand Atelier, Europalia. Europa, Bruxelles, 2007, p.p.\n11 L.Martinot, « Les fonts de Saint-Barthélemy à Liège : une interrogation de la matière » dans Bulletin\nArchéologique Liégeois, t.CXIII, publié en 2007, p.p. 107-124\n12 O.Werner, „Analysen Mittelalterlicher Bronze und Messinge“, I, dansBerliner beitrage zur\nArchaeometrie, vol. I, 1977, p.p. 144-200\nLes faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les ar (...) 11\n13 L. Martinot, P. Trincherini, J. Guillaume, I. Roelandts, « Le rôle des méthodes de laboratoire dans\nla recherche de la provenance de dinanderies médiévales » dans Bulletin Académie Royale de Belgique,\nClasse des Beaux-Arts, vol. 1-6, 1977, p.p. 19-36\nLucien Martinot, « Les faux, les copies, les restaurations intensives, les erreurs d’attribution dans les\narts du métal : un champ d’application de l’archéométrie ? », CeROArt [En ligne], 3 | 2009, mis en\nligne le 21 avril 2009. URL : http://ceroart.revues.org/index1099.html\nLucien Martinot, Docteur en Sciences, présida à la fondation du Groupe Interfacultaire\nd’Archéométrie de l’Université de Liège (Laboratoire de Radiochimie, 1989). Il est chercheur\nhonoraire de l’Institut Interuniversitaire des Sciences Nucléaires (Bruxelles) ainsi que membre actif\ndu Collège des Alumni, Académie Royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts.\nDiverses techniques analytiques contribuent grandement à l’identification de copies et\nd’anomalies chronologiques difficilement décelables par l’examen visuel d’un objet ancien.\nL’analyse de la matière permet de situer une œuvre par rapport à l’acquis technologique de\nla société qui a pu la produire et ainsi, de fournir des informations précieuses aux historiens\nde l’art et aux conservateurs de musées. Nous développons dans cet article trois cas bien\nMots clés : faux, arts du métal, copies, reconstructions abusives, attribution erronée\nVarious analytical techniques markedly contribute to the authentification of metal antiquities\nwhen visual judgments no more suffice to detect fakes, forgeries or extensive restorations. A\ncareful analysis of the property of the materials from which the artefacts were made is often\nable to demonstrate an anachronism. In this paper, we evidenced three typical researches\ncapable of supporting historians of art and curators opinions.\nKeywords : metal artefacts, fakes, forgeries, extensive restorations, false attribution\nDocuments similaires à Martinot, L. Faux, copies, restaurations, erreurs d'atribution dans les arts du métal. 2009\nAbaque Perte de Charge Conduits Et Accessoires Atlantic


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Salariés musulmans licenciés pour leur barbe, la justice se prononce - La Croix\nLa Croix avec AFP , le 14/12/2017 à 7h33\nMis à jour le 14/12/2017 à 15h12\nEmployés de Securitas en 2011, à l’aéroport de Nice. / Sébastien Nogier/AFP\nSecuritas s’est-elle rendue coupable de discrimination religieuse en licenciant, juste après les attentats du 13 novembre 2015, quatre agents de sûreté à l’aéroport d’Orly de confession musulmane ? Les employés refusaient de raccourcir leur barbe comme le leur demandait leur employeur. Le conseil des prud’hommes de Bobigny rendra sa décision le 11 janvier, au lieu de jeudi 14 décembre, le jugement n'ayant pas été motivé par la présidente du conseil, a appris jeudi l'AFP auprès du greffe.\nQuelques jours après les attentats qui firent 130 morts, Securitas Transport Aviation Security (Stas) avait convoqué une vingtaine de ses salariés identifiés comme portant une barbe trop longue pour leur rappeler qu’ils devaient se conformer au référentiel vestimentaire de l’entreprise. Celui-ci stipule que les « barbes, boucs ou moustaches » devaient être « courts, taillés, soignés et entretenus ».\nÀ lire : Refuser de couper sa barbe justifie-t-il un licenciement ?\nBarbe courte, soignée et taillée\nQuatre d’entre eux ayant refusé d’obtempérer, ils avaient été mis à pied puis licenciés pour « faute grave ». Employés en CDI depuis huit ou neuf ans dans l’entreprise, ces trentenaires ont alors décidé de saisir les Prud’hommes. Ils réclament 40 000 € d’indemnité pour licenciement sans cause réelle ni sérieuse et 10 000 € de dommages et intérêts pour discrimination religieuse.\nLors de l’audience au fond en septembre, leur avocat Éric Moutet avait critiqué une décision entachée d’une « subjectivité absolue ». « Il va falloir m’expliquer ce qu’est une barbe courte, soignée et taillée », avait-il dit, s’étonnant qu'« on ne tolère plus le 14 novembre ce qu’on tolérait le 12 ».\nÀ lire : Pour la justice européenne, le voile peut être interdit\nLa défense fait aussi valoir que ni le procureur, ni la préfecture, qui délivrent les agréments à ces agents après enquête fouillée, n’avaient émis de réserves à leur encontre. Elle avait enfin soulevé un « vrai problème de droit » : le fait que le code vestimentaire invoqué par Securitas pour licencier les quatre salariés n’était pas identique à celui qui avait été soumis en 2011 aux représentants du personnel.\n« Donner aux salariés l’apparence la plus neutre possible »\nL’avocat du groupe suédois a admis que le règlement avait bien été toiletté « en 2015 », mais il a rappelé que la société exerce, par délégation, une mission de service public. Il a aussi expliqué que ces consignes vestimentaires n’avaient d’autre but que de « donner aux salariés l’apparence la plus neutre possible ». Aussi est-il proscrit « tout ce qui peut être interprété comme fantaisiste : tatouage, piercing, vernis avec couleurs vives » et… « barbe trop longue ».\n« Ce ne sont pas les musulmans qui sont visés, mais les salariés qui arborent une barbe qui n’est pas conforme au référentiel. La réponse aurait été la même avec un punk avec une crête d’Iroquois ou quelqu’un avec une barbe de hipster », avait-il fait valoir.\nEn droit, l’employeur peut imposer des règles strictes à ses salariés quant à leur façon de se présenter. Mais ces restrictions à la liberté doivent être justifiées par la nature de la tâche à accomplir et proportionnées. Quand le respect de règles d’hygiène ou de sécurité est invoqué, elles ne semblent pas pouvoir être contestables.\nLa jurisprudence admet aussi que dans le cas d’un contact avec la clientèle, l’employeur peut invoquer l’image de l’entreprise. La Cour de justice de l’Union européenne a rendu, en mars dernier, un arrêt allant dans ce sens en reconnaissant aux employeurs le droit d’afficher une « image de neutralité » vis-à-vis de leurs clients. Elles peuvent, à condition notamment de ne pas être discriminatoire à l’égard d’une religion en particulier, interdire à leurs salariés le port de tout signe religieux visible.\nCette politique de neutralité doit, soulignait la Cour, être « poursuivie de manière cohérente et systématique » et s’appliquer de façon « générale et indifférenciée ».\nEmployés de Securitas en 2011, à l’aéroport de Nice.\nLa Croix avec AFP, le 13/01/2018 à 7h33


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CAHIER DES CHARGES GMao - PDF Free Download\nDownload "CAHIER DES CHARGES GMao"\n1 page 1 / 6 CAHIER DES CHARGES GMao 1 - GENERALITES 1. FONCTIONS PRINCIPALES : Fonctions principales I S PS Module de base (voir doc. ci-joint) Gestion des équipements Gestion électronique de documents Imagerie vidéo Module de base (voir doc. ci-joint) Gestion des stocks Interface avec système interne Achats Code à barres Module de base (voir doc. ci-joint) Maintenance Préventive Gestion des travaux Code à barres Imagerie vidéo Gros arrêts Module de base (voir doc. ci-joint) Gestion des historiques et Suivi budgétaire descoûts Evaluation intérêt pour service maintenance ayant un effectif < 20 techniciens I = indispensable S = souhaitable PS = pas nécessaire sauf spécificité entreprise 2. INTERFACES POSSIBLES AVEC Système interne de gestion des Achats Système interne Comptabilité analytique Gestion électronique de documents Tableurs Lecture code à barres (pièces, équipements, personnel) Imagerie vidéo 3. CONFIGURATION NECESSAIRE Système d'exploitation mémoire vive capacité disque dur écran imprimante Droits d'accès 4. UTILISATION Réseau Nombre de postes possibles Internet Gestion des autorisations 5. PRIX Base Contrat assistance et mise à jour Postes supplémentaires 6. FORMATION Nombre de jours\n2 page 2 / 6 Nombre de personnes Prix 7. REFERENCES Nombre progiciels installés Type d'industrie utilisatrice Secteur:. %.. Effectif service maintenance:.nbre d'équipements: 8. MODE DE SAISIE DES DONNEES De paramétrage De base 9. POSSIBILITE JEU D'ESSAI 2 - GESTION DES EQUIPEMENTS I = Indispensable S = Souhaitable Sd = Standard Sp. = développement spécifique 1 NOMENCLATURE ARBORESCENCE Nombre d'arborescences indépendantes possibles? Au moins 4 1-arborescence suivant process 2-arborescence suivant sections analytiques 3-arborescence équipements ensembles, sous-ensembles, organes, 4-nombre de niveaux possibles pour chaque arborescence? 2 CODIFICATION DES EQUIPEMENTS Codification des équipements 2-codification non significative 212-possibilité d'accès par : N équipement famille - sous-famille nom équipement arborescence Liens avec dossiers techniques 23 Familles et sous familles d'équipements A quel niveau a lieu l'affectation des 24 pièces de rechange? Si transfert physique de l'équipement 251-comment est assuré le transfert de 25 l'historique? 252-le N code est-il conservé? 3 AFFECTATION DES COUTS 9 niveaux par arborescence sont suffisants les utilisateurs souhaitent une codification significative (les premiers caractères étant relatifs au nom de l'équipement), ceci pour disposer d'un moyen mnémotechnique, Malheureusement une telle codification nécessite un code plus long que la codification non significative et sera à plus ou moins long terme mise en défaut. S'il est possible d'accéder aux données par le nom de l'équipement ou par l'arborescence la codification non significative est préférable. Si possible aller jusqu'à l'équipement.\n3 page 3 / 6 31 A quel niveau peuvent être affectés les coûts? MO et sorties magasin Achats hors stock DA ST 32 Regroupement automatique des coûts 4 GESTION DES N IMMOBILISATIONS 41 Possibilité d'affectation? 42 A quel niveau de l'arborescence? 5 CAPACITE Nombre d'équipements possibles Evaluer les besoins de l'entreprise 3- GESTION DES STOCKS I = Indispensable S = Souhaitable Sd = Standard Sp. = développement spécifique 1 DEFINITION PIECES DE RECHANGE A quel niveau de la nomenclature équipement sont rattachées les pièces de rechange? Coefficient d'utilisation de la pièce par équipement en cumul sur l'ensemble du parc Classement des pièces par famille et sous famille 131- codification des familles et sousfamilles 132-possibilité d'accès par: N famille ou sous-famille désignation famille ou sous-famille Enrichissement affectation pièce lors d'une consommation Si possible aller jusqu'à l'équipement. La codification des familles et sous-familles peut être significative ( 3 caractères suffisent) 15 Nombre de fournisseurs possibles? 3 sont suffisants 2 DESIGNATION PIECES DE RECHANGE 21 Désignation courte 25caractères suffisent 2- Nombre de caractères? 22 Désignation longue 221- Nombre de caractères? Codification des pièces 231-codification non significative 232-possibilité d'accès 23 N pièce désignation pièce famille - sous-famille arborescence 24 Affectation code comptable à chaque pièce 25 Possibilité de faire apparaître le caractère réparable de certaines pièces. 3 PARAMETRES DE GESTION 31 Calcul automatique consommation moyenne délai moyen La remarque relative à la codification faite au sujet des équipements prend ici un poids très important. Une codification significative des pièces de rechange est à proscrire.\n4 32 Méthode de calcul de la valorisation des pièces en stock? 4 GESTION DU STOCK 41 Possibilité de gérer plusieurs magasins 42 Proposition de réapprovisionnement stock 421-type document utilisé? 422-document est-il numéroté? 423-possibilité de modification ou d'annulation 424-si réapprovisionnement accepté la demande est-elle transformée en demande d'achat? 425-par quelle clé accède-t-on à une proposition? 424-si annulation à quel moment la proposition est-elle renouvelée? 425-le document fait-il apparaître que la pièce est réparable? 43 Traitement des demandes d'achats 431-quel est le critère d'édition des DA? 431-le document est-il adaptable? 432-fait-il apparaître un PU? Lequel? 433-le prix peut-il être corrigé? 434-liaison possible avec logiciel de gestion des achats 435-Possibilité de créer des DA hors stock (achat exceptionnel, ST, ) possibilité de rattacher la DA à un OT comment se fait la réception, la consommation? 44 Enregistrement des commandes 441-possibilité de rattacher à la DA et à chaque pièces : le N de commande et le fournisseur le prix unitaire de la commande le délai 442- par quelle clé accède-t-on à une DA? 45 Approvisionnements en cours 451-consultation stock permet-elle d'obtenir les informations relatives aux: N de commande et au fournisseur nombre de pièces commandées délai livraisons partielles 46 Réception 461-émission bon de réception 462-possibilité de solder la commande à Qliv.>Qcmde et/ou Qliv.< Qcmde 5 MOUVEMENTS STOCKS 51 Sortie rattachée à un OT ou à un BSM 52 Verrouillage sortie si OT soldé 53 Verrouillage sortie sans OT 54 Régularisation stock sur code spécifique page 4 / 6 en général Coût moyen unitaire pondéré. Vérifier si ce mode de calcul convient au service comptabilité. en général tri sur Fournisseur principal DA va sur système Achats qui retourne à la GMao l'ensemble des éléments de la commande. Si il existe dans l'entreprise un système de gestion des Achats qui conserve la gestion des approvisionnements pièces de rechange;en l'absence d'un développement spécifique assurant la liaison Achats / GMao; ces différentes données devront être ressaisies manuellement sur la GMao\n5 page 5 / 6 55 Historique mouvements : consommations par équipements entrées par pièces. correction stock 5.6 Ventilation valeur consommations par familles et sous familles 57 Réservation pièces 6 VALORISATION STOCK et INVENTAIRE 61 Ventilation stock par familles et sousfamilles en: valeur nombre de références 6.2 Organisation inventaire tournant par classe 4 - GESTION DES TRAVAUX I = Indispensable S = Souhaitable Sd = Standard Sp. = développement spécifique 1 BONS DE TRAVAUX Création ordre de travail et numérotation automatique? 12 Possibilité d'utiliser numéros DT manuscrites? 13 Configuration imprimé BT modifiable Utilisation bons permanents cumul temps passé à chaque période 142-clôture fin de mois 2 DEFINITION TRAVAUX Codification: des types d'intervention des urgences 21 des métiers des pannes du type de maintenance 3 PORTEFEUILLE DES TRAVAUX Etat des travaux: terminés de "date" à "date" en cours 31 à lancer à préparer en attente réception pièces 4 MAINTENANCE PREVENTIVE 41 Bibliothèque bons de visite préventive Rattachement aux bons de visite préventive des: modes opératoire consignes de sécurité Planning de maintenance préventive 431-calendaire 432-sur relevé unités d'œuvre Calcul charge préventif en heures par semaine\n6 page 6 / GESTION DES HISTORIQUES ET DES COUTS I = Indispensable S = Souhaitable Sd = Standard Sp. = développement spécifique 1 VENTILATION DES COUTS Les ventilations des coûts:mo, Pièces sorties magasin, MO+pièces, Achats hors stock sur DA peuvent être réalisées : à tout niveau d'arborescence des équipements sur les sections analytiques par type de maintenance par métier par urgence 1-valorisation heures MO à coût standard 12 Clôture fin de mois Etats standards 132- modifiables 133-sur tableur 2 SUIVI BUDGETAIRE 3 HISTORIQUES Codification des travaux effectués? Permet éventuellement de se limiter à la saisie 31 d'un type d'intervention et de renvoyer en fonction des coûts sur les archives OT 32 Nombre de caractères disponibles? Etats standards 132-modifiables


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Face à Amazon, les libraires font de la résistance\n09h37 , le 6 mars 2018\nLes librairies indépendantes résistent mieux en France qu’ailleurs face au géant du e-commerce Amazon. Mais elles sont contraintes de repenser leur modèle.\nUne librairie à Brest. (Sipa)\nDes ouvrages livrés gratuitement en vingt-quatre heures, un algorithme fournissant aux clients des conseils personnalisés… Face à la concurrence d'Amazon, beaucoup pensaient les librairies françaises menacées d'extinction. Mais dix-huit ans après l'arrivée de ce nouveau modèle de distribution, elles résistent mieux qu'ailleurs. Leur nombre est resté stable. La France compte aujourd'hui 3.200 points de vente de livres, qui emploient près de 11.000 salariés. Un record mondial.\nL'exception culturelle française : le prix unique du livre\nIl y a plus de libraires dans l'Hexagone que sur l'ensemble du territoire américain. Outre-Atlantique, le nombre de ces commerces a plongé de 43% en cinq ans. Le même phénomène s'observe partout dans le monde. Principale raison de l'exception culturelle française : le prix unique du livre, mis en place par Jack Lang en 1982. "Amazon a maintes fois tenté de contourner cette réglementation sans y parvenir, se félicite Guillaume Husson, délégué général du Syndicat de la libraire française (SLF). Sans la loi Lang, nous n'aurions pas pu tenir face à la puissance financière et les politiques de discount de ce géant."\nMalgré cela, la firme américaine grignote la part de marché des libraires français, qui est passée en dix ans de 47% à 40%. La concurrence d'Amazon les oblige donc à repenser leur métier. Les nouveaux services proposés par Amazon ont rendu les lecteurs-clients impatients. Plus question d'attendre une semaine pour se procurer un livre. Les libraires tentent de s'aligner sur ces nouveaux standards de distribution. Si certains profitent de la market place d'Amazon pour écouler des livres rares ou anciens, cette pratique reste marginale. Des centaines de revendeurs se sont surtout regroupés via des portails collectifs, comme le site Librairies indépendantes. Ces réseaux permettent de savoir en temps réel dans quelle boutique près de chez soi un livre est disponible. L'enseigne des éditions Presses universitaires de France, à Paris, a fait encore plus fort et propose depuis 2016 un service d'impression à la demande. Un robot, l'Espresso Book Machine (EBM), permet d'imprimer un livre en quelques minutes, à choisir parmi une sélection de près de 5.000 titres.\nFace au monde désincarné d'Internet, le libraire doit, dès qu'il le peut, introduire de l'humain\nLes libraires misent surtout sur l'attachement des Français aux commerces de proximité, plus conviviaux que les algorithmes d'Amazon. "Nous devons continuer à faire ce que nous savons faire : proposer des magasins jolis avec du mobilier soigné, et un accueil professionnel et sympathique", explique Guillaume Gandelot, libraire et président de l'INFL (Institut national de formation de la librairie). Les enseignes tendent de plus en plus à devenir des lieux de vie, multipliant les événements : lectures, rencontres avec des auteurs… "Il y a deux semaines, j'ai organisé une soirée pyjama pour les jeunes lecteurs avec projection de dessins animés et fondue au Nutella", sourit Amanda Spiegel de la Librairie folies d'encre de Montreuil, qui brandit un credo en forme de slogan : "Face au monde désincarné d'Internet, le libraire doit, dès qu'il le peut, introduire de l'humain."\nNostalgies royales dans les librairies