Pirelli explique pourquoi il y a le pneu super dur - [ 07/12/2017 : 09:05 ]\nCette année, à la surprise générale, Pirelli a présenté un nouveau pneu, le super dur. Cette annonce fut une surprise pour tout le monde. Mario Isola, l’un des hauts responsables de Pirelli, explique les raisons de ce choix.\nLes équipes ont tendance à favoriser les pneus tendres pour les week-ends de course, d’où la surprise quand Pirelli a proposé ce composé. Les pneus de l’année prochaine seront très différents et plus tendres que la gamme actuelle. Après le grand prix d’Abu Dhabi, des essais ont eu lieu avec les nouvelles gommes.\nPirelli indique que, même si le pneu super dur n’est jamais utilisé en course, c’est une sécurité, car ils n’ont pas encore assez de données sur les pneus.\n« C’est tout simplement notre assurance. Nous supposons que nous n’utiliserons jamais le pneu super dur, mais c’est encore difficile pour nous d’évaluer les progrès des monoplaces et leur rapidité. Dans certains cas, cela pourrait être critique. Le pneu dur suffira sur certains circuits, qui sollicitent beaucoup les pneus. Le règlement nous permet d’apporter un nouveau composé pendant la saison, mais il vaut mieux être sûr que désolé ». Disait Mario Isola.


« Les 12 coups de midi » : Qui se cache derrière l'étoile mystérieuse ? Est-ce que Bruno est favorisé par la prod ? Une audience au top ! - Stars Actu\n17 juin 2021 15:16 17 juin 2021 19:54 Noémie P.\tétoile mystérieuse, Les 12 coups de midi\n« Les 12 coups de midi » Qui se cache derrière l’étoile mystérieuse des « 12 coups de midi » ? Une grosse étoile avec tout plein de cases que Jean-Luc Reichmann a lui-même qualifié d’étoile déconfinée ! À savoir pourquoi…\nMais attention car si des noms circulent déjà sur la toile, aucune rumeur ne semble fondée dans l’état actuel des choses. Quant au favoritisme dont bénéficierait certains maîtres de midi – dont Bruno selon certains twittos agacés – une récente interview de Paul dans les pages de TV MAG sème toujours plus le doute.\nLes 12 coups de midi » : qui se cache derrière l’étoile mystérieuse ?\nOn commence d’abord par la fameuse étoile mystérieuse, celle qui vous fait vibrer tous les midis ! Et alors que l’étoile aurait été trouvée lors des derniers enregistrements – info à prendre toutefois au conditionnel – personne n’est en mesure dans l’état actuel des choses de répondre à cette question « Qui se cache derrière l’étoile de midi ? ». Certes il y a bien des noms qui circulent ici ou là mais la prudence est plus que jamais de mise. Et quand bien même, les rumeurs et spéculations actuelles semblent sans fondement. On pense que, on croit savoir… mais au final personne ne sait vraiment.\nEn même temps on ne peut pas dire que l’étoile soit près parlante. Deux indices seulement : la place du Palais Bourbon à Paris et un canapé située en bas et gauche, juste sous la statue. Avec ça, difficile d’imaginer qu’on puisse trouver la bonne réponse.\nLes noms déjà proposés : Gérard Darmon, Dave, Valérie Lemercier, Tom Cruise, ZAZ, Issa Doumbia, Tom Selleck, Russell Crowe, Christian Clavier,José Dayan, Joaquin Phoenix, Valérie Bègue, Manu Payet, Bob Dylan, Leonardo DiCaprio, Marc-Olivier Fogiel, Elsa Esnoult.\nLe parcours de Bruno dans « Les 12 coups de midi » !\nL’occasion de faire un petit point sur le parcours de Bruno. A son actif 149 victoires, 634 724 € de gains et de cadeaux (dont 448.600 € d’argent) et 6 étoiles mystérieuses trouvées.\nDu côté du classement il est toujours le 4ème plus grand maître de midi mais se rapproche de plus en plus de Paul qui est actuellement 3ème du classement avec 153 participations et 691 522 € de gains.\nDemain, vendredi 18 juin 2021, Bruno jouera pour une 150ème participations… Il est donc tout près de dépasser Paul.\nDes maîtres de midi favorisés ?\nEt puisqu’on évoque Paul…\nSur la toile, et plus précisément sur les réseaux sociaux, de nombreux internautes sont persuadés que certains maîtres de midi sont un peu trop favorisés. Et Bruno ne ferait pas exception…\n« Les gens sont-ils en train de comprendre ENFIN que ce Bruno est favorisé par la prod ? » écrit par exemple VinD\nLes gens sont-ils en train de comprendre ENFIN que ce Bruno est favorisé par la prod ? J'espère que les chiffres vont continuer à baisser 😊\n— VinD (@Melcamaro) June 3, 2021\nMême constat pour Martin pour qui les questions pour Bruno sont orientés sur des sujets qu’il maîtrise bien comme le cinéma ou bien encore la géographie. Mais de préciser que cela a été le cas pour d’autres maîtres de midi avant lui\ncomme Bruno, Eric Paul et tant d'autre Léo un qui a été aussi bien favorisé avec des questions sur mesures, en ce moment Bruno c'est plutôt Cinéma et Géographie, même s'il connait pas mal de choses ( questions moins tordues pour lui que ses adversaires )\n— martin (@cricribis1) April 28, 2021\nDes messages de ce type, il y en a tous les jours ou presque… surtout depuis l’interview accordée par Paul à TVMAG.\nIl y a quelques jours à peine, et à la question « Aviez-vous eu le sentiment d’être avantagé? », Paul El Kharrat a répondu : « Un peu. Je sentais que la production voulait me faire gagner, qu’elle voulait me donner ma chance et que je reste dans le jeu. Elle voulait que je me fasse connaître. C’est bien aimable à elle, mais il est vrai que je trouve assez terrible ces coups de pouce que l’on peut te donner, quitte à léser les autres candidats »\nEt qu’en est-il de l’audience du jeu quotidien le plus suivi de la télévision ? Et bien elle est toujours excellente.\nHier midi 3.2 millions de fidèles ont répondu à l’appel soit 36% du public présent devant son poste de télévision. Très belle performance également auprès du public féminin avec 30% de pda auprès des femmes de moins de 50 ans responsables des achats.\nSur ce créneau horaire, TF1 a de nouveau écrasé le concurrence en ce jeudi midi…\n👏EXCELLENTES audiences pour les @12Coups_tf1 hier, toujours #leader:\n🌟 30% auprès des FRDA-50\n➡ RDV à 12:00 sur @TF1 avec @JL_Reichmann pic.twitter.com/qDHI5OtziQ\n— EndemolFr (@EndemolShineFr) June 17, 2021\n>>> Bientôt sur TF1, « Le combat des maîtres »\nAlors Bruno sera t-il éliminé avant d’intégrer le top 3 des plus grands maîtres de midi ? Dépassera t-il Paul ? Et s’il finissait par évincer un certain Christian Q…. toujours 2ème avec 193 participations mais que la production aimerait définitivement rayer de la carte…\nSuivez « Les Douze coups de midi » du lundi au dimanche dès 12 heures sur TF1 et MYTF1. Attention car à partir du lundi 5 juillet, c’est à 11H45 que l’équipe du jeu vous donnera rendez-vous !\n← « N’oubliez pas les paroles » : élimination(s), valse des maestros, classement NOPLP, audience en baisse…\n« Meurtres à Sarlat » puis « Meurtres à Aix-en-Provence » ce soir sur France 3 →\nLes 12 coups de midi : Timothée s’impose encore mais bute sur l’étoile mystérieuse (replay 12 avril)\n12 avril 2017 13:18 12 avril 2017 13:20 Christophe M.


Hausse de 2,8% du prix des timbres au 1er janvier 2013 - 16/11/2012 - La Nouvelle République France-Monde\nHausse de 2,8% du prix des timbres au 1er janvier 2013\nLa Poste annonce une augmentation de 2,8% en moyenne du prix des timbres au 1er janvier 2013, ce vendredi.\nLe prix des timbres augmentera de quelques centimes en début d'année prochaine. - (Photo NR)\nLe prix des timbres va augmenter de 2,8% en moyenne au 1er janvier 2013, a annoncé La Poste, ce vendredi 16 novembre.\nIl vous faudra débourser 0,63 euro pour une lettre prioritaire (timbre rouge) contre 60 centimes d'euro aujourd'hui, et 0,58 euro contre 57 centimes d'euro pour une lettre en tarif lent (timbre vert).\n"Faible impact sur les ménages" selon La Poste\nUne hausse « inférieure à celle de l'inflation estimée par l'Insee à 3% pour la période », qui « n'aura qu'un faible impact sur les ménages », estime La Poste dans son communiqué. Les Français dépensent « moins d'un euro par an et par foyer » en timbres, rappelle l'entreprise publique, « le courrier étant un poste de consommation très modéré dans leur budget (30 euros par foyer et par an en moyenne) ».\n« Cette hausse permettra de préserver un haut niveau de qualité du service public. Elle permettra également de contribuer à maintenir les grands équilibres de La Poste et la préservation de son modèle social », explique le groupe, qui rappelle que le prix du timbre n'a pas augmenté depuis 18 mois\nVous êtes ici : Actualité > Economie, social > Hausse de 2,8% du prix des timbres au 1er janvier 2013


E-BIKE - GIVEAWAY - 2022\nGAGNER un vélo électrique avec Nalu\n01 Feb 2022 - 04 Apr 2022\nCette promotion est passée.\nPrêt à explorer au gré de ton imagination?\nOn te donne la chance de GAGNER un vélo électrique avec Nalu\nRépondre à la question suivante en trente (30) mots maximum : "Pourquoi méritez-vous de gagner un vélo électrique ?"\nDésolé, une erreur s'est produite lors de la soumission de votre entrée. Veuillez nous contacter si le problème persiste\nCaptcha invalide. Veuillez réessayer.\nDésolé, vous ne répondez pas à l'âge d'éligibilité pour cette promotion\nCONDITIONS GENERALES COMPLÈTES DU CONCOURS\n2. Le Concours est ouvert à toutes les personnes de plus de dix-huit (18) ans qui résident en Belgique ou au Luxembourg. Aucun des salariés - ou des membres de leur famille - de Nalu ou de ses filiales, sous-traitants, agents ou bénéficiaires, et aucune personne ayant un lien professionnel avec le concours n’est autorisée à participer au concours. 3. Le Concours est mené sur le site Internet www.naluenergydrink.com/electricbike_be (ci-après le « Site Internet ») et est promu dans des documents promotionnels dans les lieux de vente au détail participants sélectionnés en Belgique et au Luxembourg.\n7. La date de démarrage du Concours est fixée à 00 h 01 le 01.02.2022 (« Date de commencement ») et la date de clôture du concours est fixée à 23 h 59 le 04.04.2022 (« Date de clôture »).\n(d) en répondant à la question suivante en trente (30) mots maximum : « Pourquoi méritez-vous de gagner un vélo électrique ? » (la « Réponse »).\n10. Un comité se composant de deux (2) représentants de Nalu et un (1) juge indépendant (qui formeront le « Comité ») collaborera et choisira dans les trois (3) jours suivant la Date de clôture cinq (5) gagnants (chacun étant un « Gagnant» et ensemble les « Gagnants ») dont les Réponses sont les plus créatives et originales, qui sont les plus authentiques, montrent la meilleure compréhension de la marque Nalu® et de e-bikes et utilisent le meilleur vocabulaire et style d’écriture (« Critères de sélection »). Le Comité devra s’assurer que les participations sont valides conformément aux Termes et Conditions, jugera les Participations valides en fonction des Critères de sélection et attribuera les Prix (tel que défini ci-dessous) aux Gagnants (la « Procédure de sélection »).\n11. Les Gagnants remporteront chacun un (1) vélo électrique, d’une valeur approximative de deux mille deux cents euros et zéro centimes (2 200,00 €) (le « Prix »).\n12. Avant d’être déclaré Gagnant et de recevoir son Prix, le gagnant potentiel peut être tenu de :\n12.1. prouver son éligibilité notamment en fournissant une preuve de son âge, sa résidence, son identité, y compris, mais sans s’y limiter, au moyen d’une copie de la preuve de résidence, du passeport ou d’un document d’identité de nature identique émis par les autorités ;\n12.2. signer une confirmation écrite d’éligibilité et une renonciation de responsabilité avant que le Prix puisse lui être remis. Des copies de la confirmation applicable et de la renonciation peuvent être obtenues sur demande sur www.naluenergydrink.com/contact-us\n13. Afin de lever tout doute, tous les autres frais associés au Prix, y compris, sans s’y limiter, les taxes, une assurance santé valide pour le voyage, l’hébergement, les transports, l’équipement, les repas, les loisirs et tout ce qui est en\nrapport avec le Prix et qui n’est pas spécifiquement inclus et indiqué dans la définition du Prix ci-dessus seront assumés uniquement par chaque Gagnant.\n14. Les Gagnants sera informé par téléphone et/ou e-mail au numéro de téléphone et/ou à l’adresse e-mail fournis lors de son inscription au concours, dans les trois (3) jours après la Procédure de sélection (« Notification »). Aucune notification ne sera adressée aux participants qui ne sont pas gagnants.\n15. Les détails d’acceptation du Prix seront fournis aux Gagnants lors de la Notification.\n16. Dans le cas où Nalu ne peut pas (i) contacter un gagnant potentiel dans les trois (3) jours suivant la Notification ; ou (ii) si un gagnant n’est pas en mesure d’assister à l’Événement tel qu’indiqué quelque raison que ce soit, sa participation sera considérée comme nulle et non avenue et Nalu sélectionnera une autre participation valide dès qu’il est raisonnablement possible de le faire.\n17. Les participants sont limités à une (1) participation par personne et chaque participant ne devra pas envoyer ou tenter d’envoyer plus d’une (1) participation. Nalu se réserve le droit de refuser la participation d’une personne au Concours qui envoie ou tente d’envoyer plus d’une (1) participation.\n18. Les participations ne seront pas valides lorsqu’elles sont effectuées en ligne en utilisant des méthodes générées par un script, une macro ou des dispositifs automatiques. Nalu se réserve le droit de vérifier la validité des participations et d’exclure les participations qui ont été réalisées en utilisant des techniques de participation automatiques.\n19. Afin de lever tout doute, un ordinateur ou un autre dispositif connecté à Internet et un accès Internet sont nécessaires pour participer au Concours. Il relève de la responsabilité des participants de s’assurer qu’ils ont la permission du propriétaire de l’ordinateur et de la personne qui paye le fournisseur de services Internet. Aucun remboursement ne pourra être demandé pour des frais en lien avec l’utilisation d’une connexion Internet dans le but de participer au Concours.\n20. Toutes les participations sont jugées avoir été reçues à l’heure d’enregistrement dans la base de données de Nalu et non à l’heure à laquelle la participation est envoyée au site par le participant.\n21. En cas de litige au sujet de l’identité du Gagnant, la décision de Nalu sera définitive.\n22. L’envoi du formulaire en ligne, ou toute autre preuve d’envoi du formulaire en ligne, ne constitue pas une preuve que la participation a bien été reçue. Nalu décline toute responsabilité concernant les participations qui auraient été incorrectement remplies, qui se seraient perdues, qui seraient retardées ou qui ne seraient pas arrivées pour un motif quelconque.\n23. Le prix est tel que décrit et ne peut être cédé ni échangé, et aucun payement en espèces ne pourra être exigé au cas où un Gagnant serait dans l’incapacité de réclamer le prix, quelle qu’en soit la raison. Nonobstant ce qui précède, en cas d’événement imprévu ou si Nalu n’est pas en mesure de remettre le Prix à cause de la pandémie de COVID-19 ou pour toute autre raison, Nalu se réserve le droit de remplacer tout ou partie du Prix par des prix d’une valeur équivalente ou supérieure.\n24. Les Gagnants acceptent de participer à la publicité qui peut raisonnablement résulter du concours si Nalu lui en fait la demande, et les Gagnants acceptent que Nalu puisse utiliser son nom ou sa photo et tout enregistrement vidéo ou audio le concernant pour toute publicité liée au concours tel que cela est décrit dans la politique de protection de la vie privée de Nalu.\n25. Si Nalu manque de respecter les présentes conditions, elle est responsable en cas de perte ou dommage subi par un participant, dans la mesure où cela est le résultat prévisible de la violation par Nalu des présentes conditions ou du fait de sa négligence, mais elle n’est pas responsable en cas de perte ou dommage non prévisible. La perte ou le dommage est prévisible s’il s’agit d’une conséquence évidente de la violation par Nalu ou si cela a été envisagé par le participant et Nalu au moment où le participant a participé au Concours. En plus de la responsabilité de Nalu en cas de perte ou dommage prévisible, Nalu et/ou ses filiales, employés, administrateurs, agents, personnes désignées ou sous-traitants, rejettent toute responsabilité dans la mesure autorisée par la loi.\n26. Certains événements indépendants de la volonté de Nalu peuvent survenir et rendre impossible le concours ou l’attribution d’un Prix ; cela étant, Nalu pourra, à son entière discrétion, changer ou modifier le concours, et tout participant accepte qu’aucune responsabilité ne pourra être imputée à Nalu en conséquent.\n27. Nalu se réserve le droit de :\n28. Sauf indication expresse dans ces conditions, Nalu ne peut être tenu responsable des éventuels coûts ou dépenses engagés par un participant. Les Gagnants sont responsables du paiement de toute taxe liée au prix.\n29. Il est recommandé à tous les participants de conserver un exemplaire de ces conditions générales pour toute consultation ultérieure.\n30. Vous acceptez que votre nom puisse être mis à la disposition du public si vous êtes un Gagnant. Les noms des Gagnants sont disponibles en contactant Nalu sur www.naluenergydrink.com/contact-us dans les 90 jours suivants la Date de clôture.\n31. Ce concours et ces conditions sont soumis aux lois en vigueur en Angleterre et au Pays de Galles, et sera soumis aux dispositions du droit de la consommation local qui peuvent s’appliquer à votre profit par l’exercice de la loi et rien dans le Concours ni les Conditions n’affecte vos droits en tant que consommateur d’avoir recours à ces dispositions du droit local.\n32. Tout conflit (contractuel ou non contractuel) découlant de ou en lien avec ce Concours ou les présentes Conditions sera soumis à la juridiction non exclusive des Tribunaux d’Angleterre et du Pays de Galles Cependant, cela ne devra\npas limiter les droits obligatoires du consommateur dans le cadre de la législation de protection des consommateurs applicable.\n33. 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Ninja Spirit (PCE)\nSorties du jeu : juillet 1990 (au Japon) - octobre 1990 (aux Etats-Unis)\nEditeur : NEC - Irem\nTitre alternatif : Saigo no Nindō : Ninja Spirit (JAP)\nSi Irem est\nL'adaptation de l'Arcade est assez fidèle surtout connu pour la grande série des R-TYPE, série qui reste aujourd'hui encore l'une des grandes références du shoot, il faut savoir que la petite société japonaise a aussi conçue des jeux d'action et de plate-formes, tels que Hammerin' Harry ou In the Hunt. Et Ninja Spirit est l'un d'eux. Sorti sur Arcade en 1988 (sur le système M-72 d'Irem, le même que celui d'R-TYPE), il fut ensuite adapté à notre petite PC-Engine dont c'est sans doute l'adaptation la plus populaire. Comme c'est un jeu d'Arcade, il ne faudra bien sûr pas s'attendre à une aventure très longue, puisque l'épilogue se dévoile au bout d'une heure au grand maximum. On incarne un ninja du nom de Tsukikage et un jour la mort l'attaque. Heureusement pour lui la "louve protectrice" des esprits ninja, lui vient en aide. Il devra alors parcourir certaines zones pour retrouver cette malfaisante entité, afin de la détruire et ainsi se venger. Dommage, l'intro est un peu trop courte pour comprendre vraiment ce qui se passe et la fin, même si elle reste sympa, est un peu trop vite expédiée. Mais faut rester indulgent : on parle bien d'un jeu d'Arcade et notre adaptation date tout de même de 1990... ça nous rajeunit pas tout ça. Et je dois reconnaître que lorsque j'ai découvert Ninja Spirit en 1993, il m'avait surpris. Sans être aussi bon qu'un Revenge of Shinobi (Mega Drive), il se pare d'un gameplay simple et efficace (un gameplay Arcade quoi) avec bien sûr, une action hyper soutenue. La difficulté va vraiment crescendo avec un début très facile et un niveau final assez corsé, tout comme son boss (mais rien de rebutant). Dans une vue de profil, on contrôle donc notre ninja qui est équipé de 4 armes (katana, shurikens, grappin et bombes) et forcément, chaque arme se prête mieux à certaines situations. C'est d'autant plus vrai contre des ennemis qui vous tuent en un seul coup et qu'il vaut mieux ne pas approcher (aussi on utilise de préférence des shurikens). Pourtant le katana reste l'arme la plus polyvalente : elle permet de frapper devant soi mais aussi vers le bas (pratique pour les ennemis qui vous attaquent planqués dans les fondations d'une maison) et surtout vers le haut. Ainsi on se protège de toutes les attaques aériennes, d'autant que le katana brise les shurikens ennemis. S'il reste de courte portée, son efficacité est redoutable !\nLe jeu est court (jeu d'Arcade oblige) mais il est aussi beau et défoulant aussi récupérer des items (bouclier de protection, RAZ de l'écran) et des power-ups dont l'utilité n'est pas à démontrer, mais aussi un bonus de dédoublement. Ainsi on peut avoir de 1 à 2 ninja-fantômes qui miment chacun de nos mouvements, attaques comprises. Du coup on démultiplie notre puissance offensive et même défensive. Tsukikage possède 5 points de vie et à moins de mourir, nos doubles sont invulnérables. Et il faut le dire, les ennemis mettent le paquet pour nous barrer la route car il n'y a pas un clampin tous les 3 mètres, mais des dizaines d'assaillants en même temps ! Donc nos ninja-fantômes sont vraiment les bienvenus, sans quoi seul, on ne ferait pas long feu. Et c'est bien ça qui fait toute l'originalité du jeu car les niveaux sont très linéaires (il suffit généralement d'avancer droit devant) mais dans lesquels on peut aussi grimper sur 2 ou 3 écrans, pour profiter de bonus cachés ou pour éviter le nombre parfois surchargé d'ennemis. En plus, notre personnage fait des bonds monstrueux : carrément gonflé à l'hélium ou se croyant sur la Lune, ça ajoute un petit plus au titre même si ces sauts sont très imprécis (il y a même un niveau où on peut marcher au plafond). Côté musiques, on est bien la trempe de ce tout début '90 : on retrouve des sonorités bien cheap alliées à quelques bruitages peu réalistes mais qui restent en accord avec le jeu (il y a aussi 2 voix digits affreuses). Le son n'est donc pas de première qualité, les mélodies aux accords nippons sont simples sans être très attrayantes, bref un son issu de l'Arcade (les développeurs ne faisaient que peu d'efforts sur ce support, le son n'étant pas très important). Seule la musique du premier level est vraiment marquante... Enfin, graphiquement la petite NEC nous a prouvé des dizaines de fois qu'elle en avait dans les puces, seulement ce n'est pas avec Ninja Spirit qu'elle va chauffer. Si l'ambiance graphique est excellente, les boss assez imposants, le nombre de sprites très convainquant, les décors par contre sont généralement vides et le moteur graphique accuse de très nombreux ralentissements et clignotements. Rien de bien méchant cependant, tout ce petit monde étant quand même bien animé.\nNinja Spirit Note\nn'est pas un hit tout puissant mais un jeu d'action très agréable, où finalement la seule vraie difficulté est d'éviter les pièges et les ennemis qui nous tuent en un coup. Sans ça le jeu n'est pas excessivement difficile, ni même très original (puisqu'il se rapproche des Shinobi, Ninja Gaiden et autre Ninja Warriors), disons qu'il pose un gameplay sympa et une ambiance nippone assez bien retranscrite. Si Ninja Spirit est issu du jeu d'Arcade du même nom, cette version PC-Engine est sans doute sa version la plus connue et peut-être même la plus fidèle. Il n'atteint peut-être pas le génie créatif d'un R-TYPE, mais il nous prouve tout de même qu'Irem savait aussi faire autre chose et le faire bien. L'un des jeux les plus marquants de la console...\nComparatif entre la version Arcade (à gauche) et PC-Engine (à droite)


Richard Florida, The Rise of the Creative Class, Revisited, New York, Basic Books, 2012, 484 p.\nHome > Numéros > 9 > Recensions et notes de lecture > Richard Florida, The Rise of the ...\nCritiques des thèses en présence\n1 Voir Martin Kenney and Richard Florida (1993), Beyond Mass Production: The Japanese System and Its (...)\n2 On pourrait aussi traduire meaningful par signifiantes pour marquer l’idée de rupture qu’engage la (...)\n1Richard Florida est bien connu des chercheurs qui ont travaillé sur l’industrie automobile au moment où l’Occident décidait de copier le modèle japonais1. Économiste et géographe, Richard Florida a totalement remanié la première édition de son ouvrage sur la classe créative publié originellement en 2002. L’audience acquise par la thèse défendue mérite que l’on s’y attarde pour à la fois présenter la thèse et en faire la critique. La question de départ peut se résumer ainsi : pourquoi des villes (ou des régions) attirent plus d’activités à forte valeur ajoutée que d’autres – en d’autres termes, sont plus dynamiques économiquement ? Cette question d’ordre à la fois économique, géographique et culturel conduit Florida à recommander de ne pas séparer économie et culture, ce que font d’après lui la plupart des chercheurs universitaires, trop enfermés dans leurs champs respectifs. Cette attractivité tient à la concentration de créatifs qui souhaitent vivre ensemble et disposer d’un environnement culturel, éducatif et sportif qui leur rend la vie agréable et confortable : d’ailleurs, ceux qui décident de l’implantation de leurs nouvelles activités (c’est-à-dire les PDG ou les créateurs de start-up) choisissent ces mêmes lieux concentrant toutes ces qualités. D’où le développement de cette classe créative et de son rôle dans la société américaine (et au-delà dans les sociétés « post-industrielles »). Reste à définir la créativité qui serait ici « la capacité à créer de nouvelles formes significatives2 », c’est-à-dire à inventer des objets, des services, des comportements, etc., qui conjuguent « nouveauté, utilité et surprise » ; d’où le rapprochement de la créativité avec la théorie des 3T (technologie, talent, tolérance), qui refuse de faire des innovations techniques le seul moteur du changement social et économique.\n2Florida considère que la société américaine s’organise en trois classes : la classe ouvrière (working class) qui s’amenuise et ne regroupe plus que 20 % des salariés ; la classe des travailleurs des services (the service class) en pleine expansion avec 45 % de la population active occupée ; enfin, la classe créative (creative class), elle aussi en pleine expansion, représente plus du tiers de la population active. Elle est aussi la classe dominante, à la fois économiquement et culturellement. Le cœur de la classe créative (Super-Creative Core) rassemble les activités suivantes : sciences et ingénierie, architecture et design, éducation, arts, musique et loisirs ; autour de ce cœur (the creative professionnals) gravitent les financiers, les hommes d’affaires, les travailleurs de la santé et des activités associées (on remarquera l’absence des hommes politiques et de toutes les professions juridiques). Cette classe partage un éthos commun dont les valeurs sont la créativité, l’individualité, la différenciation et le mérite (p. 56-59).\n3Tout en reconnaissant la créativité des salariés en général, Florida fonde la différence de classe sur l’intensité de la créativité dans le travail de la classe créative : les ouvriers travaillent avec leurs mains dans des activités routinisées alors que les créatifs sont rémunérés pour créer du nouveau (les fameuses nouvelles formes significatives). Les revenus moyens des cols bleus se situent à environ 50 % de ceux de la classe créative alors que ceux des travailleurs des services ne représentent que 40 % des revenus des créatifs : en effet, chez Florida, cette classe des services (la plus nombreuse) rassemble surtout les salariés de la restauration rapide, des entreprises de nettoyage, de sécurité ou de gardiennage, des fonctions subalternes de santé (care en général), des secrétaires et des employés de bureau.\n4Les parties 2 et 3 qui analysent les conditions de travail et de vie des membres de la classe créative reposent sur des entretiens réalisés auprès de travailleurs ou sur des témoignages recueillis à la volée lors de conférence ou dans des journaux. On peut en lire l’essentiel en parcourant les sous-titres et ces analyses convergent avec ce que nous connaissons des fonctions dirigeantes (valeurs fondées sur les défis et les responsabilités, sur l’autonomie, sur la reconnaissance par les pairs, sur le choix du lieu de résidence, etc.). Pour la partie la plus créative de cette classe, la rémunération n’est pas centrale et nombre de personnes interrogées ne considèrent pas la distribution de stock options comme un facteur attractif pour occuper un nouvel emploi. Enfin, Florida constate la même évolution négative des conditions d’emploi et de travail que l’on rapporte fréquemment de ce côté-ci de l’Atlantique :\nlicenciements de salariés et le réemploi de leurs compétences dans des statuts de travailleurs indépendants ;\n3 « Si le contrat social était déjà écorné dans les années 1990, la crise de 2008 a supprimé le peu q (...)\nexternalisation des risques de l’entreprise vers les travailleurs3 ;\npression sur le travail par le temps (avec des objectifs toujours plus serrés), illustré par le concept de time famine, ou de celui de caring sweatshop (un lieu de travail devenu à la fois plus stressant et plus attentionné à la personne) ;\nautoformation des salariés sur leur temps de loisir ;\nallongement du temps de travail à travers le travail à domicile en soirée ou pendant les week-ends (ou pendant les repas au bureau) ;\nfin de la séparation entre travail et loisirs, avec comme déclinaison locale l’organisation systématique de pauses avec promenades dans la nature ou en ville pour accroître les performances cognitives au retour ;\n5Les parties suivantes reviennent à la géographie économique pour traiter de l’importance de la qualité de l’environnement social et culturel dans le choix du lieu d’habitation pour la classe créative. À partir de statistiques très détaillées, Florida et son équipe dressent une cartographie de la répartition des trois classes aux États-Unis puis se lancent dans la théorisation du rôle des 3T (technologies, talent, tolérance) dans la hiérarchisation de l’espace américain. Ils construisent une multiplicité d’index indiquant le taux de présence de certaines populations (gay index, par exemple) ou de types de comportements (tolerance index, la tolérance étant définie comme l’ouverture à la diversité prise au sens large : raciale, culturelle, sociale, économique ; voir p. 232). Florida propose ensuite un creative index mesurant la concentration de la classe créative dans des villes et des comtés qui sont ceux qui connaissent les meilleures performances économiques. Ce qui le conduit (chapitre 16) à proposer une géographie ou plus encore une cartographie des inégalités spatiales aux États-Unis, fondées sur les inégalités d’occupation des espaces par les trois classes : les régions et les villes les plus dynamiques sont celles qui concentrent le ratio le plus élevé de membres de la classes créative.\n4 Voir Robert Putman (2000), Bowling Alone : The Collapse and Revival of American Community, New York (...)\n6Le but de la recherche est, rappelons-le, d’identifier les facteurs-clés qui fondent la croissance économique. Or, pour Florida, ce sont « les arts, la culture et les questions de diversité qui sont fondamentaux dans le processus de croissance économique » (p. 319) ; d’où la nécessité de lister les caractéristiques de la classe créative (autonomie, responsabilités, créativité et les 3T : maîtrise des technologies, talent, tolérance, etc.) puis d’observer la concentration des créatifs dans les espaces les plus performants que l’auteur attribue à la quality of place. Ce concept, qui surpasse celui de quality of life, repose sur un processus qui valorise l’espace en répondant aux trois questions : qu’y a-t-il (bâti et nature) ? Qui y vit (quelles populations et quelles interactions) ? Que s’y passe-t-il (événements, intensité de la vie sociale) ? Au-delà de la description d’un « effet boule de neige », Florida affirme que l’efficacité (créative) ne repose plus sur les liens solides et structurés (en général peu nombreux) de la période précédente4, mais sur des liens bien plus lâches mais plus nombreux : « Les liens faibles demandent moins d’investissements et nous pouvons les utiliser de façon plus opportuniste. Les liens lâches sont stratégiques pour l’environnement créatif d’une ville ou d’une région, car ils permettent une entrée plus rapide des nouveaux arrivants et une influence immédiate des idées neuves » (p. 285). Ce qui accroît les chances de penser autrement donc d’innover.\n7Le dernier chapitre présente la classe créative comme la classe leader de la société du xxie siècle avec de nouvelles responsabilités, en particulier de diffuser vers les autres classes cette capacité d’innovation qui la caractérise. Car le nouveau monde en émergence sera aussi celui d’une plus grande égalité sociale. Florida développe un programme volontariste à partir des effets bénéfiques qu’il perçoit dans la diversité, une meilleure éducation, la création d’une nouvelle sécurité sociale pour tous ces travailleurs créatifs aux statuts hétérogènes et changeants qui n’auront plus d’employeurs attitrés. Il s’ensuivra une nouvelle croissance par la ville dont les attributs se transformeront grâce à la généralisation de la créativité.\n8La critique ne repose pas, bien sûr, sur le constat de la hiérarchisation des espaces urbains largement liés à la nature des classes qui y vivent et des activités productives de valeur qui s’y concentrent, mais plutôt sur les causes de cette concentration et plus précisément sur la question des classes sociales telle que l’aborde l’auteur.\n9Dans cet ouvrage publié une décennie après la première version, Florida répond aux critiques qui lui ont été adressées. Sa contre-attaque en fait, malgré lui, un fervent défenseur des forces économiques qui ont organisé la désindustrialisation de l’Amérique du Nord puisqu’il en « normalise » le processus devenu inévitable. Or, selon ses propres thèses, c’est d’abord la classe de service qui s’est substituée à la classe ouvrière qui disparaît avec la destruction de millions d’emplois, classe de service aux tâches routinisées, mal rémunérées, avec des emplois ultra-flexibles. Florida rejette, sciemment ou non, toute analyse mettant en cause les forces du marché qui desservent les intérêts de millions d’Américains, autant de remarques qui convergent avec l’exposé de ses valeurs morales et politiques (fin du chapitre 15).\n10Pour fonder sa thèse des trois classes et du rôle de la classe créative, Florida critique sévèrement les tenants de la « nouvelle économie » qui font reposer les changements socio-économiques sur les techniques (Internet et les TIC en général). Pour lui, ces changements proviennent de la mobilisation de la créativité par les entreprises, qu’elles soient grandes ou petites, ces dernières étant plus efficaces, car elles n’entravent pas la créativité par des pressions bureaucratiques. En défendant cette thèse, Florida converge avec celles qui reposent sur les concepts de l’économie de l’intelligence, de la centralité des travailleurs de la connaissance, etc. Mais il tente de s’en différencier en constituant ces salariés créatifs en une classe sociale jouant un rôle central dans la structuration de l’espace et dans la croissance économique.\n5 Voir par exemple le travail des créatifs dans la publicité dans Jean-Pierre Durand et Joyce Sebag ( (...)\n11La classe créative de Florida mixe ou rassemble deux catégories de travailleurs aux fonctions très différenciées : d’une part, le cœur constitué d’artistes, d’architectes, de designers, d’ingénieurs, de chercheurs, etc. et d’autre part les managers (ce que seraient les cadres supérieurs dans la langue française) et les financiers. Cette homogénéisation de la classe créative pose un problème de fond, car du point de vue du rôle des uns et des autres dans la production de valeur, toute analyse des systèmes de production et du travail en particulier montre que les uns freinent, dévoient ou au mieux instrumentalisent les initiatives, en un mot encadrent la créativité des autres. Il n’y a qu’à observer le fonctionnement d’une agence de publicité5 ou d’un service de recherche et développement d’une grande firme pour y trouver la confirmation de cette dichotomie des fonctions.\n12Autrement dit, le conflit de classe traverse la classe créative, ce qui signifie que la classe créative telle qu’elle est définie par Florida n’est pas une classe, mais un amalgame d’occupations intellectuelles. Il ne s’agit pas de dire que les managers ou les financiers ne sont pas créatifs ; bien au contraire, sous-estimer cette dimension de leur travail quotidien interdit de penser les voies du dynamisme du capitalisme qui se réinvente en permanence dans le cadre et les limites socio-économiques qui sont les siens : les innovations financières de la dernière décennie en sont la preuve éclatante. Mais cette inventivité et cette créativité orientées vers la reproduction ou la persistance du système n’ont que peu de choses à voir avec la créativité des artistes, des créatifs publicitaires, des ingénieurs, des chercheurs, des cinéastes, des graphistes, etc. Non seulement elle nous apparaissent de nature différente, avec des objectifs contradictoires, mais la construction d’une homogénéité de la classe créative tend à masquer les caractéristiques du système socio-économique et les rapports de domination et/ou d’exploitation qu’entretiennent les deux catégories que Florida érige lui-même en deux sous-ensembles distincts de cette classe créative.\n6 Voir Alain Touraine (1973), Production de la Société, Paris, Le Seuil et Alain Touraine (1974) Pour (...)\n13Par-là même, Florida adopte une définition substantialiste des classes sociales à partir de leurs contenus et des activités de ses membres en refusant toute définition en termes de rapports de classes telle qu’on la rencontre en sociologie, de Marx à Touraine par exemple6. Florida se situe dans la tradition nord-américaine de la stratification sociale et organise dans son ouvrage un « floutage » du rapport de classe entre le cœur des créatifs et les financiers-managers. Or c’est peut-être ce rapport qu’il faudrait ériger en objet de recherche, car l’obligation de créativité ne cesse de croître dans une société où l’information et la communication occupent une place privilégiée dans la compétition capitaliste. Les créatifs du cœur de la classe créative de Florida ne cessent de se heurter aux limites que leur impose le marché des biens et des services du quotidien (dont les grands médias !) tout autant que le marché de l’art par exemple. Ces créatifs voient leurs intuitions et leur inventivité canalisée et nombre d’entre eux tentent de s’échapper du salariat – au moins en Europe – dans des statuts de travailleurs indépendants qui construisent peut-être d’autres chaînes, mais dont l’existence suffit à monter la crise des créatifs dans le capitalisme présent.\n7 On y trouve aussi quelques lignes nostalgiques sur « la manière dont nous [représentants de la clas (...)\n14Florida pointe du doigt donc un réel problème social mais il en escamote les tenants et les aboutissants en construisant une classe créative homogène : il a alors beau jeu de généraliser les valeurs qui seraient les leurs, telles que la responsabilisation, l’autonomie, la primauté de l’individu, le mérite, etc., autant de valeurs qui sont exactement celles que vante aujourd’hui le libéralisme. Or, à y regarder de près, nombre de ces valeurs s’opposent à la réalité du travail concret des travailleurs. Le concept de flexibility a de fait une double signification chez Florida : il est alternativement utilisé comme synonyme de recherche d’autonomie dans le travail (soit un sens positif) et comme synonyme d’incertitude dans le devenir de l’emploi (mobilité obligée et sens plutôt négatif pour le salarié, tel qu’il est utilisé en Europe). Ce va-et-vient entre deux analyses opposées de l’auteur – qui sont évidemment toutes deux constitutives de la réalité – gêne la lecture de l’ouvrage7.\n15En constituant la classe créative en un vaste conglomérat ou une nébuleuse sociale, Florida l’habille de tous les attributs du libéralisme – ou, pour le dire autrement, de toutes les idées dominantes – alors qu’elle est traversée par nombre d’idéologies alternatives (par exemple autour des mouvements des fablab et autres organisations auto-instituées) qui, il est vrai ne restent qu’à l’état de débats ou d’initiatives interindividuels. Ce « floutage » des rapports de classe conduit Florida à multiplier les naïvetés telles que « l’économie va vers une division plus horizontale du travail » (p. 96) ou bien « à la différence de la classe ouvrière, les travailleurs de la classe créative veulent être traités comme des individus singuliers ». Qui dirait que les ouvriers ne souhaitaient pas la même chose ? Le chapitre sur les No-Collar – la désignation conceptuelle de cette tendance illustre bien le propos général de l’ouvrage – réenchante le monde du travail vu par cette nouvelle classe autour du travail collaboratif, des nouveaux espaces de travail conçus pour les échanges en face à face (loin des utopies des TIC et de la fin des bureaux) : la convivialité devient l’essence de l’efficacité du travail. Alors, parce qu’ils concentrent les valeurs de l’économie en tant que bourgeois et celles de la (contre-)culture en tant que bohémiens, les Bobos sont les porteurs du futur : « ils représentent la nouvelle tendance, car ils établissent les normes et donnent le ton pour la majeure partie de la société. » (p. 180) Il n’est pas certain que le concept soit opératoire dans les sciences humaines tant il ratisse large, sans élément explicatif des changements socio-économiques. Même à propos de la différenciation des espaces, Florida ne fait que constater sans vraiment nous renseigner sur la nature du processus. En écrivant que « les gens créatifs recherchent les lieux d’où émergent intensément les créatifs » (p. 118), Florida décrit « l’effet boule de neige » plus qu’il nous en explique les causes. Il en est de même lorsqu’il explique la hausse des prix des loyers ou de vente des logements avec l’arrivée des artistes bientôt suivis des Bobos (p. 239 et suivantes) : or, parmi ceux-ci ce ne sont pas les « bohémiens » créatifs qui font monter les prix, mais les jeunes banquiers et cadres supérieurs aux très hauts salaires qui veulent bénéficier de « l’ambiance » des nouveaux quartiers à la mode. En homogénéisant une classe éclatée et disparate, Florida s’interdit d’analyser les processus en profondeur pour n’en proposer que la description.\n16Au fond, Florida valorise le concept de classe (il s’agit du titre de l’ouvrage !), y compris en se référant à Marx ou à Gramsci – quoique sans jamais faire de citation –, mais il le vide de toute sa « charge explosive » comme l’écrivait Ralph Dahrendorf. Par exemple, pour Florida, la démarcation de classe est d’abord politique et les différences de classes désignent comment on travaille (p. 367) et comment l’on vit dans les microcosmes de nos villes (p. 369). L’auteur assure qu’il ne faut pas dissocier économie et culture pour saisir les transformations de notre monde, ce à quoi nous acquiesçons ; mais il tend à trop oublier l’économie pour que nous le suivions dans ses conclusions. En particulier, le dernier chapitre rassemble une série de souhaits visant à ce que tout travailleur soit capable de devenir son propre entrepreneur, manageant leur carrière qu’ils construiront comme leur propre entreprise (chapitre 18) : ce fut exactement le discours du MEDEF à propos de « l’objectif compétences » à la fin des années 1990. En même temps, reprenant Marx, Florida revient sur la conscience de classe en espérant que la classe créative s’érige en classe pour soi !\n17L’ouvrage de Florida tente d’expliquer la hiérarchisation des espaces et leur différentiel d’attractivité par la présence ou non de cette classe créative. Parce que le concept de classe créative reste très substantialiste, sans référence aux rapports de classes qui la fondent, parce que l’auteur homogénéise un ensemble social qui est traversé par des contradictions essentielles, l’outil explicatif manque sa cible et devient plutôt descriptif, voire tautologique : la concentration spatiale des connaissances (la classe créative) possède une très forte efficacité économique dans une société et plus particulièrement dans les espaces où sont concentrés les travailleurs de l’information et de la communication. En même temps, le concept même de classe créative, dans ses insuffisances, pose de nombreuses questions sur le rôle des créatifs dans le capitalisme contemporain : ce qui justifie l’intérêt de l’ouvrage !\n1 Voir Martin Kenney and Richard Florida (1993), Beyond Mass Production: The Japanese System and Its Transfer to the United States, New York, Oxford University Press.\n2 On pourrait aussi traduire meaningful par signifiantes pour marquer l’idée de rupture qu’engage la créativité chez Florida du point de vue du changement de société. Cette thèse sur la fonction sociale de la créativité aujourd’hui n’est pas sans rappeler celle de Pierre-Michel Menger dans Portrait de l’artiste en travailleur. Métamorphoses du capitalisme, Le Seuil, 2002 (qui cite d’ailleurs l’ouvrage de Florida).\n3 « Si le contrat social était déjà écorné dans les années 1990, la crise de 2008 a supprimé le peu qui en restait. Les travailleurs individuels assument plus de risques et les entreprises ou le gouvernement n’amortissent plus les chocs : les travailleurs ont de plus en plus de responsabilités – peut-être devrais-je dire toute la responsabilité – de leur carrière et de leur existence. Non seulement nous prenons tous les risques liés aux transformations de nos emplois, mais nous devons assurer le développement de notre créativité – en y investissant, en la soutenant et en l’alimentant en permanence. Les travailleurs créatifs investissent énormément de temps et d’argent dans leur formation. » (p. 98)\n4 Voir Robert Putman (2000), Bowling Alone : The Collapse and Revival of American Community, New York, Simon and Schuster.\n5 Voir par exemple le travail des créatifs dans la publicité dans Jean-Pierre Durand et Joyce Sebag (2006), Les graphistes, La Documentation française.\n6 Voir Alain Touraine (1973), Production de la Société, Paris, Le Seuil et Alain Touraine (1974) Pour la Sociologie, Paris, Le Seuil. Il n’est pas certain que le Touraine d’aujourd’hui se reconnaisse complètement dans ces analyses des années 1970.\n7 On y trouve aussi quelques lignes nostalgiques sur « la manière dont nous [représentants de la classe créative] avons capitulé [...] par rapport à la solidarité qui a animé le mouvement ouvrier » (p. 99).\nJean-Pierre Durand, « Richard Florida, The Rise of the Creative Class, Revisited, New York, Basic Books, 2012, 484 p. », La nouvelle revue du travail [Online], 9 | 2016, Online since 29 October 2016, connection on 13 December 2017. URL : http://journals.openedition.org/nrt/2971\nDominique Cardon et Antonio A. Casilli, Qu’est-ce que le Digital labor ?, Paris, Ina Éditions, 2015, 104 p. [Full text]\nDu chômage au plein-emploi : quelles solutions en France ? [Full text]\nGuy Standing, Le Précariat. Les dangers d’une nouvelle classe, Paris, Les Éditions de l’Opportun, 2017 [2014 au Royaume uni] [Full text] Published in La nouvelle revue du travail, 11 | 2017\nValérie Segond, Va-t-on payer pour travailler ?, Paris, Éditions Stock, 2016, 304 p. [Full text] Published in La nouvelle revue du travail, 10 | 2017


Matériaux - DVD Materiel\nL’isolation est une technique qui consiste à poser une couche de matériaux ou changer les ouvertures, de façon à apporter plus de confort dans l’intérieur d’une maison. Chaque matière servira à réduire un problème en particulier, comme réduire les nuisances sonores ou les échanges thermiques.\nPour réaliser une bonne isolation, il faut avant tout avoir les bons matériaux pour s’assurer un rendement à la hauteur de ses attentes.\nL’isolation au coeur de toutes les attentions\nIl existe deux types d’isolations possibles dans un intérieur, l’isolation acoustique ou phonique ainsi que l’isolation thermique. Chaque type d’isolation sera réalisé grâce à des techniques et matériaux différents, qu’il s’agisse de matériaux naturels ou synthétiques chaque type sera utilisé spécialement et différemment.\nPour avoir une isolation thermique, il est d’abord important de connaître les points faibles de son intérieur, afin de pouvoir choisir la bonne technique pour isoler et réduire les problèmes thermiques.\nEntre la laine de roche, laine de verre et bien d’autres matériaux de ce genre, qui eux se poseront dans la cloison afin d’ajouter plus de résistance et moins d’échanges ou déperditions de chaleur pendant la journée. C’est le meilleur moyen de réduire sa facture de consommation d’énergie, et surtout avoir plus de confort.\nLes ouvertures sont aussi un gouffre en matière de déperditions, car une fenêtre mal placée ou une porte non hermétique peuvent engendrer des pertes de température ou des échanges. Là aussi existent des solutions qui permettent d’avoir moins de pertes et de gagner en économies. En plaçant des doubles vitrages ou portes spéciales, plusieurs problèmes seront réglés.\nSi on entreprend des travaux d’isolation ou même d’aménagement de combles, il est important de choisir les bons matériaux afin de réaliser des travaux de qualité pour réduire les problèmes d’isolation, et surtout avoir une ambiance agréable quelque soit la saison.\nDemander le conseil auprès de spécialistes peut aider à guider le choix du client, mais surtout à trouver les meilleurs matériaux qui aideront à avoir une isolation optimale.\nLe tout est de dénicher les bonnes adresses pour trouver les bons matériaux aidés de bons artisans, le résultat sera à la hauteur de ses attentes.\nEn se rendant sur dvd-materiel.fr, il sera possible de trouver les meilleurs matériaux d’isolation, pour un travail de qualité qui pourra pallier tous les problèmes thermiques ou acoustiques dans son intérieur. En quelques clics, il sera possible d’avoir toutes les informations importantes sur les types de matériaux mais aussi leur utilisation pour chaque type d’isolation.\nEntre les laines pour l’isolation et les échanges thermiques, ou encore pour réduire la propagation des bruits dans la pièce.\nLe monde des matériaux d’isolation n’aura plus aucun secret, et aucun matériau ne sera plus introuvable pour personne. Il suffira juste de connaître l’origine de son problème d’isolation et choisir la meilleure solution la plus adaptée à son budget et à son problème.\nUn avantage de taille afin de trouver tout ce dont on a besoin de rendre une ambiance agréable à son intérieur, mais surtout aux normes pour vivre avec plus d’économies et moins de contraintes.


France 2 accusé par la Manif pour tous d'écarter les opposants à la GPA d'une émission — RT en français\nFrance 2 accusé par la Manif pour tous d'écarter les opposants à la GPA d'une émission\n16 janv. 2017, 11:23\nLa Manif Pour Tous a interpellé France 2 après la diffusion d'un email suspecté d'émaner de la production et concernant la préparation d'un programme sur la GPA. Le document stipule qu'il s'agira d'une «émission positive», sans présence d'opposants.\nLa chaîne France 2 manquerait-elle à ses obligations imposées par le CSA ? C'est en tous cas l'avis des militants de la Manif pour tous, qui se sont indignés de la potentielle partialité d'une émission en préparation du programme Mille et unes vies concernant la gestation pour autrui (GPA) et diffusée sur la chaîne publique. En effet, selon un courriel suspecté d'émaner de la production, la prochaine émission du service public sur ce thème «ne comptera pas de personnes s'opposant à la GPA».\nBonjour @csaudiovisuel@France2tv appelle explicitement à transgresser la loi dans une émission partiale. Normal ? #GPApic.twitter.com/0QWj5CKVNP\n— La Manif Pour Tous ن (@LaManifPourTous) 16 janvier 2017\nOr, selon l'article 35 de la convention liant le CSA à France Télévisions, «les questions prêtant à controverse doivent être présentées de façon honnête et l'expression des différents points de vue doit être assurée».\nQuand @France2tv fait une "émission positive" (de propagande?) sur la GPA, en excluant les personnes s'y opposant.https://t.co/YlklmUdsDa\n— Le CoRP (@Le_CoRP) 14 janvier 2017\nA l'origine du scandale, la diffusion d'un courriel par le Collectif pour le Respect de la Personne (CoRP), une organisation rassemblant des chercheurs engagés contre la GPA.\n«France 2 est une chaîne publique, payée avec l'argent du contribuable pour encourager une pratique interdite en France. Pourquoi France 2 fait ce choix ? Qui décide de ces choix ? Le CoRP dénonce encore une fois ce manque d'objectivité du Service public», écrit le Collectif sur sa page Facebook.\nSollicité par RT France, l'auteur présumé du courriel n'a pas souhaité répondre à nos questions.\nIl ne s'agit pas de la première émission de Mille et unes vies consacrée à la GPA. Lors de la diffusion en novembre dernier d'un entretien avec un père homosexuel ayant eu recours à la GPA à l'étranger, le présentateur avait profité de l'occasion pour faire son coming-out.\nLa GPA est prohibée en France, avec des peines pouvant aller jusqu'à deux ans d'emprisonnement et 30 000 euros d’amende.\nLire aussi : La Manif pour tous s'alarme d'un colloque «pro-GPA» financé par la région Ile-de-France


Elenwë: Mon premier défi de My Beauté Québec relevé: monochrome noir\nMon premier défi de My Beauté Québec relevé: monochrome noir\nJe pense que vous connaissez sans doute déjà My Beauty Québec? Depuis un moment déjà, elle propose à la blogosphère de relever ses défis tous les débuts de semaine. Et depuis tout ce temps, je m'empresse d'aller voir les défis relevés par les blogueuses. Depuis quelques temps déjà, je souhaitais également répondre à ses défis tant je trouve l'idée originale. Ça permet de partager davantage sur nos blogs tout un tas de trucs girly qu'on n'aurait pas forcément montré en temps normal.\nCette semaine, je me lance enfin: je participe au défi "monochrome noir".\nAlors force est de constater qu'il y a énormément de choses noires chez moi. Déjà pour commencer: les meubles de mon salon (bureaux, meuble tv, console, table basse, canapé...) en bref: j'aime le noir. Je porte également pas mal de fringues noires.\nEt puis en ouvrant mes tiroirs, je me suis rendue compte encore plus que d'ordinaire que beaucoup de marques l'utilisent pour décorer les packagings des produits: Mac, Kiko, Nyx, Sleek... Des boites noires, je pense que nous en avons toute au moins une.\nJe n'allais pas tout sortir au risque d'être très vite dépassées par la pile de choses noires que je peux stocker, alors j'ai pris et ci et là des produits pour vous les montrer (grossièrement) en photo. Voilà ce que ça donne:\nMon pot à mascaras: Il est blanc, mais tous mes mascaras sont quant à eux bel et bien noirs =)\nLes trois seuls soins Lush que j'ai en ma possession.\nMa pochette à pinceaux (fermée)\nMa pochette à pinceaux (ouverte - non sans blague!)\nMa petite trousse à maquillage que j'emporte toujours avec moi\nUn échantillon de bazar: liners, crayons, ràl MAC, Kiko, Nys, paint pot, aquacream...\nUn chaptisck mentholé qui est vraiment topissime pour l'hiver (en même temps qu'hydrater il débouche le nez)\nLa black palette (forcément <3 Arantxa <3), la NYC d'Urban Decay également ainsi que mon mascara chouchou du moment: le ultratech de Kiko\nQuelques palettes Sleek...\nLe fard noir de la palette Luxurious gold and plum (02) de Kiko\nLe fard Perversion de la BOS NYC d'UD\nLe fard Black Dog de la Black Palette ( forcément <3 Arantxa <3)\nLe fard Blackout de la palette 15th d'UD\nLe fard noir de la palette type CS\nMa palette type CS\nMon portable et mon GPS, sans quoi je suis perdue... ^^\nJ'espère que vous avez passé un bon week end en tout cas. Pour ma part, cette semaine nous avons une petite invité surprise à la maison: Chipie, la petite chienne de ma maman (adorable, mais je me demande comment me débarrasser de son haleine fétide). L'homme n'est pas très content, mais tant pi... Hier j'ai commencé à acheter quelques nouveaux rangements, car comme je l'avais énoncé précédemment, je dois me décider à mettre la main à la pâte pour pouvoir me confectionner des rangements adaptés à mes attentes et à mon mode de vie [bureau qui me sert pour le boulot, le pc et également pour me maquiller et qui plus est: dans le salon... donc pas envie d'avoir des rangements plexiglas qui permettront à n'importe qui de voir ce que j'y mets...]. Donc c'est enclenché, j'ai acheté hier chez Ikea ceci pour commencer:\nIl s'agit du petit cube blanc, de la petite panière à l'intérieur (vendue séparément) pour y loger mes pots à pinceaux (exit les poils de chats et la poussière engendrée par les meubles noirs). Et du coup sur la photo vous pouvez voir également le grand miroir de table sur lequel j'ai également craqué. Il est vraiment très très grand, ce qui va m'être très pratique pour pouvoir faire des tutos maquillage.\nVous pouvez également voir ma tour/mes tiroirs juste en dessous (là depuis le début de l'existence de mon bureau) qui ne me suffisent plus...\nColporté par Elenwë le 13.2.12\nCatégories : blabla, Défi du lundi, rangements\nArantxa 13 février 2012 à 17:03\nJ'adooooore!! Comme tu le sais, j'suis en train de relever ce même défi héhé\nJ'vois que toi aussi t'es une grande amoureuse du noir ♥\n'Faut vraiment que tu relèves + de défi du Lundi!! :D\nMamselleCat 13 février 2012 à 18:01\nDéfi relevé xD\nElenwë 13 février 2012 à 23:21\nArantxa: Je vais tenter d'en relever plus avec toi :p\nGros bisous ma chérie, merci <3\n@MamselleCat: Oh c'est gentil! Merci beaucoup!!!! Des bisous à toi également! =)\nSistersOfFashion 13 février 2012 à 23:50\nComment ne pas baver devant un article pareil\nj ai adoré ca donne envie de tout acheter lol\nObsidienne 14 février 2012 à 16:39\nAh oui tout de même ! Ça en fait des choses !\nJe reste rêveuse devant ta collection de pinceaux ! ^^\nA bientôt et vivement d'autres défis !\nElenwë 14 février 2012 à 16:41\nLol! :D Oh ben non ça serait dommage de mouiller ton clavier quand même! :p\nMerciiiiii Aria!!! <3\nSi tu achètes des trucs par ma faute JE VEUX que tu me dises! :p\nElenwë 14 février 2012 à 16:43\nJ'ai honte de dire que ce n'est qu'une petite partie x) J'ai fais un tri récemment et j'en ai donné pas mal. Je ferais un article spécial je pense dans quelques temps. Je dois faire le tag des pinceaux en plus x)\nMerci d'être passée :$\nSistersOfFashion 15 février 2012 à 13:48\nD'ou viens ta pochette a pinceaux ? J'adooore !\nElenwë 15 février 2012 à 16:02\nLa pochette à pinceaux est une pochette Fraulein, toute simple mais vraiment super pratique. Je l'avais acheté à mes débuts avec un set de pinceaux pour une dizaine d'euros le tout. Les pinceaux mac, sigma, elf (et fraulein bien évidemment) rentrent parfaitement dedans. Par contre je ne sais pas si la pochette est toujours vendue sur le site =s


David Grand (auteur de Mount Terminus) - Babelio\nNote moyenne 2.5 /5 (sur 11 notes)\nDavid Grand est un écrivain.\nIl a grandi à Los Angeles et est titulaire d'un MFA de l'Université de New York.\nSon premier roman, "Louse" (1998), a figuré sur la liste des "meilleurs livres de l'année" du Los Angeles Times. En 2012, il a publié "The Disappearing Body".\nDavid Grand a mis onze ans à écrire "Mount Terminus" (2014), son troisième roman et premier à paraître en français. Le livre a été largement acclamé à sa parution aux États-Unis.\nIl enseigne l'écriture de fiction en MFA de l'Université Fairleigh Dickinson.\nDavid Grand vit à Brooklyn avec sa femme et leurs jumeaux.\nBibliographie de David Grand (1)Voir plus\nprose fiction adapté au cinéma drame romantisme sexualité folie jardins quête initiatique magiciens colonisation cinema famille secrets de famille crime littérature américaine Californie (États-Unis) espagnol anglais 21ème siècle\nMount Terminus de David Grand\n« La majorité des films que nous faisons sont grossiers et lourds. Il y a quelques vrais artistes dans mon équipe, mais si tu parviens à donner vie à des images comme celles-là, ils auront tous l’impression, en comparaison, d’être dénués de qualités artistiques. Tu dois me croire, Joseph : si tu n’étais pas mon frère, si notre père ne m’avait pas imposé ces conditions, je serais de toute façon venu te chercher. Tu comprends ? Il est rare de trouver un don pareil. Avec un talent comme le tien, tu peux faire ce que tu veux dans le cinéma. Ce que tu veux. »\ntildita 15 mars 2017\nComment redéfinir ce que nous tenons comme certain ? Si nous prenons de la distance avec nos propres points de vue et questionnons nos hypothèses fondamentales sur le monde, quels changements s'opéreront en nous ? Commencerons-nous par interroger ce qui existe au-delà de notre champ visuel ordinaire? Au-delà de l'ensemble des croyances? Au-delà des postulats involontaires sur le monde?\nEt Bloom demanda alors comment il était possible de créer une distance entre le moi et ce que l'on voit.\nAuteurs proches de David Grand\nLecteurs de David Grand (16)Voir plus


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Si tu me dépasse dans le classement voleur je commencerai a bien me méfier car il est rare de voler des ennemis facilement... Un rire sortit de la gorge du baron Ca me fait penser a ce haut level rouge a qui j'ai fais les poches... La tête qu'il a du faire le lendemain quand il s'est rendu compte que je lui avais piqué un bâton de la normalité a 20 000 po...\nBon je suis d'accord pour t'accepter et voir comment tu évolue dans cette voie, mais fais attention je veillerais...\nBon aller tous a la taverne !!!!!\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 18:36\nLuwan glissa aux deux autres.\nIl en a pas souvent, il faut en profiter.^^ Une blonde pour moi.\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 18:40\nNon, notre cher baron en à eu plus que ça, comme celle de réer cette guilde sans laquel nous ne nous connaiseron pas ! ^^\nPour moi se sera un hydromel !!\nje te fournirais un screen de tous mes vols, pas de probleme\nVite allons boire une chopine\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 18:42\nQu'est-ce que tu prends ? Notre aubergiste a disparu il n'y a pas très longtemps et j'ai momentanément pris sa place avec une autre magicienne.\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 20:01\nune petite chopine de houblon\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 20:07\nLuwan fit un petit geste et une grande chope apparut devant Ghost.\nPourquoi une petite, alors qu'une grande est si agréable ? Mais au fait, aurais-tu une petite image de toi à me donner s'il te plait ?\n[hrp]Sous-entendu, est-ce que tu peux te mettre une image perso à mettre ? Ce sera plus simple pour moi si j'ai une image de référence pour m'extasier sur ta beauté.^^[/hrp]\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 20:45\nvi, vi bien sur ......meme plein d'info si vous voulez .......mais pour le moment c'est un secret .....je ne dévoile pas tout à n'importe qui , question de confiance, lol\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 21:11\nAlors j'espère avoir très vite ta confiance.^^\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 21:37\nvoila , je viens de faire ma demande aupres de vorus\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 21:41\nSoit pas trop préssée par ce que si les autres ne votent pas on va pas pouvoir t'accepter avant longtemps.^^\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mar 5 Aoû - 21:47\nj'ai fixé une limite de quatre jours, c'est ainsi pour toute demande ça évite d'attendre trop longtemps\nGuilde : Le Havre de Paix\nNiveau : 221\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 6:47\nAnima était assise dans un recoin du repaire du drow. Les pieds sur la table elle jouait avec des petits cailloux.\nVoyant que la candidature de la magicienne prenait un bon chemin, elle se leva et se dirigea vers elle, un sourire carnassier au visage :\n- Bonjour chère Ghost, je suis Anima, Chevalier des Newgeneration. J'ai bien entendu votre présentation mais quelque chose me chagrine même si je ne sais pas encore quoi.\nJe ne doute pas que votre beau sourire fait tourner la tete de ces jeunes combattants. Mais je suis là pour veiller sur eux, qu'ils le veuillent ou non, et par là même je veille sur mes interêts.\nJe connais fort bien le sieur Baroncrapo, et je saurai assez vite ce qui a fait que vous ayez quitté sa guilde fille. Mais je préférerai l'entendre de votre bouche si vous n'y voyez pas d'inconvénient ?\n(hrp : Valas il serait bien que tu mettes au point un questionnaire ça serait moins brouillon !)\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 7:15\nNon, je ne suis pas préssée, et 4 jours est bien peu par rapport au temps que je viens d'attendre. J'etais tout simplement sur Cyrosh pour un deal, alors j'en ai profité.\nIl n'y a pas de soucis , et vous pourrez vérifier mes dires auprès de la grenouille.\nJ'ai fait la connaissance de baroncrapo dans les plaines de cyrosh, et après quelques petites discussions, il m'invita chez lui, ce que j'acceptai avec un grand plaisir.\nJe fut intégrée à la guilde fille. Au bout de quelques, je fut un peu déçue par les membres, qui a mon gout n'étaient pas trop actifs, aucune discussion, pas de contacts proprement dit (sauf avec Baroncrapo, que j'estime bien) et même leur baron FTK qui quitte son poste pour créer une nouvelle guilde. Voila pourquoi j'ai quittée cette guilde. Ensuite Baroncrapo m'a dit que j'aurais pu rejoindre la guilde mère, mais dommage pour moi, je ne faisais plus parti des leurs.\nEn esperant que cela puisse vous convenir comme explication\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 9:49\nJ'ai en effet contacté le crapaud apparemment dame ghost vos dires sont vrai...\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 10:30\nFranchement, pourquoi mettre en doute tout ce qu'elle dit ? Elle n'a pas de raison de mentir. C'est vrai qu'on pourrait se méfier de ces yeux sauvages, mais cela ajoute un petit plus à son charme.^^\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 10:47\nLuwan, certaines guildes comme les LoR infiltrent des hommes dans les guildes respectables pour voler en forteresse\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 11:05\nCe n'est pas une raison. De toute façon, comment pourrais-tu savoir si elle est envoyée par quelqu'un pour miner notre guilde ? Personne ne te dira : "Oui je lui ai demandé de foutre en l'air votre guilde". Tu ne pourra le savoir qu'à longue durée.\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 12:18\nvalas, il n'y a pas que les LoR qui font cela\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 12:28\nVoyons ma beauté, il a dit "comme les LoR", ça veut dire qu'il sous-entendait qu'il y en avait d'autre.\nLuwan sourit devant le regard noir qu'elle lui lança et dit :\nMais je vois que ta chope est vide, il faut la reremplir.\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 16:38\npartante pour une nouvelle tournée\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 16:50\nJ'étais sûr qu'on s'entendrait au moins sur une chose, dit Luwan en souriant.\nAprès avoir refait un petit geste de la main, les chopes se remplir à nouveau.\nQue dois-je faire pour gagner ta confiance ? Parce qu'avoir une image de toi serait pour moi le plus beau des cadeaux.\nLe regard du mage se fit supliant.\nSujet: Re: Presentation de Ghost Mer 6 Aoû - 19:15\n[HRP] Désolé de vous dire ça mais vous êtes en train de vous bourrez en plein milieu du hall... La taverne vous n'y êtes pas encore monté ^^[/HRP]\nSujet: Re: Presentation de Ghost


Muscourt (02160) : Résultats de l'élection présidentielle 2007 - L'Express\nRésultats de l'élection présidentielle 2007 Muscourt (02160), Aisne\nL'élection présidentielle 2007 s'est déroulée les 22 avril (1er tour) et 6 mai 2007 (2ème tour) à Muscourt.\nL'Express vous propose de retrouver l'ensemble des résultats de l'élection présidentielle 2007 à Muscourt.\nNicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, arrive en tête du scrutin au second tour avec 52.94% des voix devant Segolene Royal, Parti socialiste, 47.06% des voix. Au 1er tour, Nicolas Sarkozy, Union pour un mouvement populaire, avait réuni 40% des voix devant Segolene Royal, Parti socialiste, 28.57% des voix. Le taux d'absention au 2nd tour est de 5.41%, il était de 5.41% lors du premier tour.


Montpellier met les bouchées doubles pour faire travailler le secteur du tourisme – Bienvenue dans la Newsroom de France Congrès et Evénements\nLa Métropole de Montpellier annonce une série de concerts début juillet, la reprise des congrès au Corum et le Sommet Afrique-France en fin d’année. L’objectif est de redonner des perspectives aux professionnels du tourisme et de l’hôtellerie.\n« Montpellier, c’est the place to be« , le maire de Montpellier et président de la Métropole, Michaël Delafosse, veut renforcer l’attractivité du territoire pour soutenir les secteurs du tourisme et de l’hôtellerie, durement touchés par la crise sanitaire.\nUne série de concerts au Peyrou en juillet\nDès le mois de juillet, des concerts produits par France Télévisions seront accueillis dans les jardins du Peyrou. Cinq soirées sont programmées du 2 au 6 juillet avec comme des artistes comme Eddy de Pretto, Claudio Capeo, Kendji Girac, Gaëtan Roussel, Clara Luciani, Black M, Yseult, Youssoupha, Fally Ipupa et Fatoumata Diawara entre autres.\nDes concerts qui se feront « dans le respect des gestes barrières » précise Michaël Delafosse, avec une jauge de 1.000 personnes, et qui seront diffusés au mois d’août sur les chaines de France TV. « On veut que Montpellier soit la ville d’Europe où la vie reprend, qu’elle soit le rayon de soleil dont l’Europe a besoin » s’enthousiasme Cyril Meunier, vice-président de la Métropole, chargé du tourisme.\nDes feux d’artifice du 14 juillet en ville\nLes feux d’artifice du 14 juillet seront tirés cette année, non pas du domaine de Grammont comme cela se faisait chaque année, mais du centre, « depuis Port-Marianne ou du Peyrou, on verra ce qui est possible » précise Michaël Delafosse, cela évitera que les familles galèrent pour aller jusqu’à Grammont, et cela représente une chance de clientèle pour les bars et les restaurants« .\n49 congrès au Corum jusqu’à fin 2021\nÀ l’annonce de ces concerts, s’ajoute celle de la reprise des congrès au Corum : 49 congrès jusqu’à la fin 2021. Un prévisionnel de 35.310 visiteurs et autant de personnes à loger. Des congrès qui avaient été annulés en 2020. Il n’y a pas encore de précisions sur les dates. Camille Galtier espère que ce sera après l’été, « pour que les visiteurs n’arrivent pas tous en même temps, on préférerait que ce soit étalé sur l’automne« . Le vice-président du club hôtelier du grand Montpellier reste prudent, « on sait que les habitudes en terme de déplacements professionnels ont beaucoup évolué notamment avec les visioconférences ».\nUne série de congrès marquée par le Sommet Afrique-France du 7 au 9 octobre 2021, pour lequel le chef de l’État est attendu ainsi que des personnalités venues de toute l’Afrique.\n← Rennes accueille le salon du CFIA du 9 au 11 juin\nBS CONGRESS au Centre International de Deauville →