Fiche de l'awt la téléphonie sur IP - PDF\nFiche de l'awt la téléphonie sur IP\nDownload "Fiche de l'awt la téléphonie sur IP"\n1 Fiche de l'awt la téléphonie sur IP Cette fiche présente dans le détail la téléphonie traditionnelle, fixe ou mobile, et son intégration dans le monde des télécommunications informatiques, c'est-à-dire la téléphonie sur IP Créée le 18/04/06 Modifiée le 18/04/06\n2 1. La téléphonie sur IP Cette fiche présente dans le détail la téléphonie traditionnelle, fixe ou mobile, et son intégration dans le monde des télécommunications informatiques, c'est-à-dire la téléphonie sur IP "Art de correspondre à de grandes distances à l'aide du son", telle était la première définition de la téléphonie proposée par le dictionnaire universel français (Sciences de Bouillet, 1750). Depuis, cette technologie n'a plus cessé d'évoluer. Aujourd'hui, la dernière révolution en la matière est celle de la transmission sur un réseau IP. Le téléphone à ficelle (1667, Robert Hooke) Le concept de la transmission instantanée du son à distance est bien plus ancien qu'on ne le croit. Cette fiche décrit son mode de fonctionnement moderne et introduit les différentes technologies afférentes. Elle aborde la distinction entre des concepts aussi mystérieux que PBX Trunking et voix sur IP. Elle présente également des technologies telles que: VoIP, H.323, MGC ou encore SIP, sans oublier Skype, de même qu'une introduction au concept de messagerie instantanée. Le logiciel de téléphonie (Softphone) La ToIP (Telephony over Internet Protocol) n'est qu'un des aspects d'un concept bien plus large: la messagerie unifiée, c'est-à-dire l'intégration des différentes technologies de communication (PSTN, , MI, VoIP, SMS, MMS, répondeur voix, répondeur vidéo, etc.) au sein d'un même et unique système. 1.1 La téléphonie sur IP : les clés de l'awt 1. La ToIP ne doit pas être considérée comme "le" nouveau gadget à posséder. C'est une évolution qui mérite une réflexion sérieuse. L'idéal est souvent de profiter de circonstances favorables pour envisager une migration vers une solution de VoIP ou de ToIP, comme par exemple la nécessité de changer le central téléphonique.\n3 2. La ToIP s'associe à une réduction de la facture des communications vocales, mais ce n'est pas nécessairement le point le plus important à considérer. Les bénéfices liés à l'organisation et la qualité du travail sont très importants. Ainsi, la ToIP est en parfaite adéquation avec le concept de mobilité professionnelle selon lequel le bureau et ses facilités suivent l'employé dans ses déplacements. 3. L'utilisation d'un standard reconnu est la garantie de pérennité d'une migration. De même, on veillera à assurer une étroite intégration entre les applications ou services informatiques et la téléphonie. 4. La qualité de service et la sécurité des communications doivent être au centre des choix en matière de ToIP. Une entreprise ne peut en effet accepter que la qualité de ses communications soit dégradée ou encore que le contenu de certaines communications puisse être intercepté. 1.2 Sites Web en rapport avec cette fiche Union internationale des télécommunications (UIT) [->] Organisation internationale du système des Nations unies au sein de laquelle les Etats et le secteur privé coordonnent les réseaux et services mondiaux de télécommunication. Son siège est situé à Genève (Suisse) Internet Engineering Task Force (IETF) [->] L'IETF est une communauté internationale regroupant des opérateurs, des architectes réseaux, des vendeurs ou encore des chercheurs impliqués dans l'évolution de l'architecture de l'internet UMTS Forum [->] Le Forum UMTS est une organisation internationale ouverte visant à promouvoir l'adoption de la troisième génération de systèmes et services mobiles (UMTS) H.323 Forum [->] Organisation créée pour assurer la promotion et le développement de l'usage du protocole H.323 utilisé dans le cadre de la téléphonie et de la voix sur IP (ToIP et VoIP) SIP Forum [->] Organisation industrielle sans but lucratif dont l'objectif est de promouvoir le développement et l'adoption du protocole SIP (Session Initiation Protocol) 1.3 Autres fiches à consulter La communication via le réseau Internet Comment se déroule une communication d'informations sur le réseau Internet? Descriptions des éléments logiciels et matériels, présentation des différentes couches et rôle des ISP Le modèle peer to peer L'arrivée du peer to peer (point à point) bouleverse le modèle traditionnel clientserveur. Dorénavant, toute application peut être à la fois client et serveur. Quels sont les caractéristiques et les limites de cette technologie? Le logiciel libre Les logiciels libres sont-ils une alternative aux logiciels propriétaires? Loin du discours idéologique, cette fiche propose une approche pragmatique intégrant les réalités économiques et opérationnelles des organisations\n4 2. Un peu d'histoire La téléphonie fait depuis longtemps partie de l'histoire. Du premier "téléphone à ficelle" à l'ouverture de la "boucle locale", retour rapide sur l'histoire de la téléphonie du 17ème siècle à nos jours 2.1 Les débuts C'est au 17ème siècle que le physicien anglais Robert Hooke évoqua pour la première fois le principe selon lequel il était possible de transmettre un son au travers d'un fil bien tendu et dont les extrémités étaient terminées par un tube de carton ayant un côté fermé par une membrane. Le premier téléphone était né: "le téléphone à ficelle". Depuis lors, ce concept a évidemment subi de très nombreuses évolutions. Dès le 18ème siècle, un académicien des sciences présenta un mémoire intitulé "un moyen de communiquer entre deux endroits très éloignés". Le principe était simple: utiliser les propriétés acoustiques des tubes pour transmettre les sons de l'une à l'autre de leurs extrémités. Ce scientifique est à l'origine des tubes acoustiques qui se sont alors répandus très rapidement dans les châteaux et demeures bourgeoises. Au 19ème siècle, un employé des télégraphes français publie pour la première fois une note sur "la possibilité de transmettre électriquement la parole". A l'époque, il fut la risée de sa profession. Néanmoins 20 ans plus tard, le 14 février 1876, un professeur de l'université de Boston, l'américan Graham Bell, déposa aux Etats-Unis une demande de brevet sur ce même principe. 2.2 Commercialisation du service C'est suite à un essai sur une ligne télégraphique de 10 kilomètres entre Boston et Malden que la commercialisation du téléphone vit le jour. Cette première ligne de téléphone fut mise en service le 1er mai Elle avait une vocation privée, reliant le bureau d'un homme d'affaires à son domicile. Téléphone de Graham Bell\n5 La Bell Telephone Company fut créée le 9 juillet Graham Bell présenta alors son invention sous une nouvelle forme: the Hand Telephone (téléphone à main). Avec la croissance des utilisateurs, il n'était plus concevable d'installer une ligne téléphonique entre chacun d'entre eux. C'est donc tout naturellement que naquit le premier réseau téléphonique qualifié de "commuté". Il n'était évidemment pas encore automatisé. C'était alors une des opératrices (la téléphoniste) du central téléphonique (lieu d'interconnexion des utilisateurs) qui reliait physiquement les abonnés entre eux. Chaque utilisateur était alors identifié par son nom et, par la suite, par un numéro d'abonné. C'est à la fin de ce siècle que le premier central semi-automatisé, le central électromécanique, fit son apparition. Les Etats comprirent très rapidement que l'exploitation des réseaux téléphoniques pouvait être très rentable. Des lois de nationalisation furent ainsi votées afin d'octroyer aux états des monopoles pour la fourniture du service de communication téléphonique. Les réseaux téléphoniques furent ainsi appelés "Public Switched Telephone Network" (PSTN). 2.3 Automatisation Au 20ème siècle, une des premières innovations majeures fut l'automatisation complète des centraux téléphoniques. C'est à la fin des années 1970 que la majorité des téléphonistes et des centraux électromécaniques furent remplacés par des commutateurs entièrement automatiques. Aucune opération manuelle n'était plus nécessaire pour relier deux abonnés. C'était la fin de l'électromécanique et le début de l'électronique. 2.4 Analogique versus numérique La seconde innovation en matière de télécommunications au 20ème siècle fut l'arrivée du numérique. En effet, toute communication était jusqu'alors transmise sous sa forme analogique. L'évolution entre ces deux techniques réside dans la conversion du signal électrique (la variation de tension) représentant la communication en une suite numérique binaire (composée de "1"' et de "0"). Conversion du signal électrique analogique vers des données informatiques numériques\n6 2.5 Concurrence A la fin du siècle dernier, le paysage des télécommunications a connu une nouvelle révolution: l'ouverture des services de communication à la concurrence. C'est l'ouverture de la boucle locale (unbundling the local loop) et donc la fin des monopoles! La dénomination "Incumbent Local Exchange Carrier" désignant depuis 1996 une compagnie de téléphonie locale, a été complétée par une autre dénomination, "Competitive Local Exchange Carrier", pour toute compagnie alternative de téléphonie. Avec l'arrivée de l'internet et particulièrement son ouverture au public, de nombreuses autres innovations sont possibles. La téléphonie sur IP est l'une d'entre elles.\n7 3. La téléphonie et ses différentes déclinaisons Technologie de communication du son sur de longues distances, la téléphonie a considérablement évolué depuis sa création! Elle se décline aujourd'hui sous différentes formes 3.1 Qu'est ce que la téléphonie? Une définition simple de la téléphonie est la mise en relation de deux ou plusieurs interlocuteurs ayant le besoin d'établir une communication vocale. La composante essentielle d'un système de téléphonie à large échelle est le réseau d'interconnexion (PSTN ou Public Switched Telephone Network). Ce réseau, dont la brique de base est le commutateur téléphonique, a bénéficié au fil du temps de nombreuses innovations et notamment: l'automatisation des commutateurs, le passage du format analogique de l'audio au format numérique. Actuellement, c'est principalement au sein des réseaux ou entre eux que les échanges se réalisent au format numérique, la connexion reliant l'abonné au central téléphonique restant encore sous forme analogique. L'utilisation d'un format numérique est une réponse aux limitations liées aux lignes analogiques. En effet, la qualité sonore d'un signal analogique se dégrade énormément avec la distance et est fortement perturbée par la présence de bruit sur la ligne. La conversion de l'analogique vers le numérique La conversion au format numérique d'une source audio se réalise par l'échantillonnage grâce au DSP (Digital Signal Processor). Le rôle du DSP est de prendre à intervalle constant la valeur du signal analogique et de lui associer un nombre exprimé en binaire (chaque nombre est composé d'une suite de 1 et de 0). Ainsi un nombre binaire composé par exemple de 4 bits permet d'exprimer 16 nuances de sons différentes. Chaque signal musical ou de parole est donc codé à l'aide d'une suite finie de nombres. Quelques exemples de fréquences d'échantillonnage (le nombre d'intervalles dans une seconde) sont: Hz: qualité CD, Hz: qualité radio, 8000 Hz: qualité téléphone. Après l'échantillonnage, la séquence de nombres représentant le flux audio est convertie sous un format compressé afin de limiter le débit d'information à transmettre. Il existe différents algorithmes de compression et décompression, appelés aussi COdage-DECodage. En téléphonie, c'est la branche ITU-T de l'organisme International Telecommunication Union qui standardise les CODECs dans sa série de\n8 recommandations G-XXX. Par exemple: G.711: technique de codage compressé dont le débit du flux est de 64 Kbit/s, G.721: technique de codage compressé dont le débit du flux est de 32 Kbit/s, G.728: technique de codage compressé dont le débit du flux est de 16 Kbit/s, G.729: série de techniques de codage compressé dont le débit des flux est de 8 Kbit/s. Pour un réseau téléphonique, c'est le CODEC G.711 qui est utilisé. Une fois compressée, une conversation téléphonique donne lieu à un débit de 64 Kbit/s par canal (un pour l'émission et un pour la réception). Codage des données informatiques numérisées Avec la croissance de la population mondiale des abonnés au service téléphonique, il est devenu nécessaire de disposer d'une méthode d'identification internationale. C'est pourquoi l'organisme de standardisation ITU-T a aussi développé un plan international public de numérotation: l'e.164. Le plan de numérotation E.164 identifie sans ambiguïté un usager des services de télécommunication. Une numéro E.164 est composé de trois parties formant une série de 15 chiffres (maximum): entre 2 et 3 chiffres: CC, le code pays (par exemple le "32" pour la Belgique), maximum 12 chiffres: NDC, le code de destination nationale (par exemple le "81" pour Namur) et SN, le numéro direct de l'abonné. Chaque chiffre d'une adresse téléphonique est compris entre 0 et 9. Depuis plusieurs années maintenant, la téléphonie peut en outre se décliner sous deux formes distinctes: la téléphonie fixe et la téléphonie mobile La téléphonie fixe Un poste de téléphone est qualifié de fixe lorsque sa position géographique est indissociable du lieu de raccordement de l'abonné (la prise de téléphone). Dans ce mode de téléphonie, on retrouve trois notions importantes: la boucle locale ou infrastructure d'accès: la paire de cuivre qui relie physiquement le poste de l'abonné avec son point de raccordement à un Private Automatic Branch exchange (PABX) ou Private Branch exchange (PBX) du réseau PSTN, le réseau PSTN ou réseau téléphonique commuté (RTC): c'est l'infrastructure de transport, c'est-à-dire l'ensemble de l'infrastructure de téléphonie de l'opérateur. Elle comprend des éléments tels que les PABX\n9 analogiques ou numériques, les passerelles vers les autres types de réseau (GSM), etc., le trunk ou interconnexion entre infrastructures: la connexion qui relie physiquement, par exemple, un PABX belge avec un PABX étranger, permettant ainsi les communications avec les abonnés de ce pays. Traditionnellement, le transfert de la voix s'effectuait de bout en bout par le transport d'un signal analogique. Depuis l'arrivée de l'électronique, ce signal se convertit progressivement au format numérique. C'est pourquoi on identifie désormais les communications téléphoniques comme une application particulière des transferts de données. Aujourd'hui encore, la majorité des communications téléphoniques s'effectuent sur la boucle locale au format analogique. Les seuls raccordements où la conversation au format numérique s'effectue dès le poste de téléphone de l'abonné sont les souscriptions au service RNIS. Le RNIS est le premier service offrant à un abonné une connexion numérique de bout en bout au travers des réseaux "voix" PSTN et "données" PSDN. Le principe du réseau téléphonique commuté (RTC) Les connexions numériques RNIS existent principalement sous deux formes: le Basic Access (BA): il offre à l'abonné deux lignes de 64 Kbit/s. C'est une offre adéquate pour les petites entreprises, le Primary Rate Access (PRA): il offre à l'abonné l'équivalent de 30 lignes BA, soit 2 Mbit/s. C'est une offre plus adaptée aux besoins des grandes entreprises. La signalisation téléphonique peut être définie comme un protocole de communication permettant l'établissement d'une communication. La signalisation a suivi la même évolution technologique de l'analogique au numérique. Parmi les fonctions de la signalisation, on peut citer: l'annonce que la ligne fonctionne, l'obtention du numéro de téléphone du correspondant que l'on souhaite joindre, l'annonce qu'une ligne est occupée,\n10 l'annonce que le correspondant est en train d'être joint. En d'autres termes, la signalisation a pour fonction: l'établissement de la communication, le contrôle du chemin de transmission de cette communication au sein du réseau. Les informations de signalisation sont encore fréquemment transmises au format analogique sur la boucle locale, alors qu'au sein du réseau elles le sont au format numérique. Les normes utilisées sont respectivement des impulsions sonores et une norme de l'itu-t: le Common Channel Signalling System #7 (SS7 ou C7 en Europe). Lorsque l'on décroche un téléphone ou lorsque l'on compose un numéro, différents sons sont reçus ou transmis sur la ligne téléphonique. Chacun de ces sons se transmet à une fréquence particulière et correspond à une information de signalisation distincte. Par exemple, la tonalité correspond à la réception d'une fréquence de 440 Hz, alors que la pression sur la touche 1 correspond à l'émission simultanée de deux fréquences: 697 Hz et 1209 Hz. L'ensemble des paires de fréquences sonores qui sont associées à chaque pression des touches est appelé le Dual Tone Multi Frequency (DTMF). Lorsque ces informations aboutissent à un PABX, elles sont converties en leurs équivalents dans la norme SS La téléphonie mobile Un poste de téléphone est qualifié de mobile lorsque la position géographique de ce dernier est dissociable du lieu de raccordement de l'abonné (la prise de téléphone). Il faut néanmoins distinguer trois concepts bien différents qui sont: le téléphone sans fil ou DECT, le téléphone portable ou GSM, le téléphone satellite. Norme de téléphonie sans fil numérique, le Digital Enhanced Cordless Telephone (DECT) vise à supprimer le fil de cuivre reliant le téléphone à la station de base connectée à la prise de raccordement de l'abonné. Elle utilise la gamme de fréquences de 1880 à 1900 MHz et possède une portée pouvant atteindre trois cents mètres. L'abonné obtient grâce à cette technologie une mobilité, certes réduite, dans son environnement proche en offrant un meilleur confort d'utilisation. Autre norme de téléphonie sans fil numérique, le téléphone mobile et son successeur le Global System for Mobile Communications (GSM) visent la suppression totale de la contrainte physique d'utilisation d'une prise de raccordement téléphonique. En effet, la station de base n'est plus au domicile de l'abonné, mais est remplacée par plusieurs stations partagées entre tous les abonnés et placées sur le territoire couvert. En Europe, le GSM utilise plusieurs bandes de fréquences, notamment à 900 et 1800 MHz. L'abonné obtient grâce à cette technologie une mobilité complète dans son pays et à l'étranger, grâce au roaming.\n11 Chacun de ces systèmes de téléphonie mobile utilise les technologies de radiotransmission pour transporter le signal sonore du téléphone vers le réseau téléphonique. Au sein d'un réseau GSM, trois CODEC sont principalement utilisés: un codec basse qualité à 5.6Kbit/s: ETSI GSM 6.20 (GSM Half-Rate), un codec bonne qualité à 13 Kbit/s: ETSI GSM 6.10 (GSM Full-Rate), un codec haute qualité à 12.2 Kbits/s: ETSI GSM 6.30 (Enhanced Full-Rate). Ces évolutions de CODEC ont permis aux opérateurs d'améliorer la qualité de leurs services de téléphonie. Pour que la téléphonie mobile GSM fonctionne, il est indispensable que le téléphone soit localisé sur une zone où une antenne d'émission/réception offre une couverture suffisante. Il existe néanmoins de nombreuses zones géographiques où il n'y a aucun déploiement (pas d'opérateur, zone désertique, etc.) de système GSM. C'est là que le satellite vient à la rescousse. Les communications via un satellite impliquent le parcours d'une très longue distance afin d'atteindre le satellite à kilomètres d'altitude (orbite géostationnaire). Ceci a pour principal désavantage d'impliquer un délai entre l'émission et la réception de la transmission. En effet, le signal met pratiquement 500 millisecondes (1/2 seconde) pour aller et revenir entre l'antenne et le satellite. Ce décalage est aisément perceptible par l'oreille humaine dont la sensibilité se situe aux alentours des 50 millisecondes, soit 10 fois moins! De plus, ce système est onéreux et donc réservé au monde professionnel ou à des particuliers fortunés. Parmi les opérateurs offrant ce service, on peut par exemple citer: Iridium, Thuraya, TDCom, SatStar. Téléphone mobile par satellite 3.2 La téléphonie au travers d'un réseau de données Suite à la numérisation des conversations téléphoniques et à la pénétration toujours plus grande des réseaux de données, une communication voix est devenue peu à peu une application de transfert de données parmi d'autres. Suivant cette logique, de plus en plus d'utilisateurs, notamment les entreprises, optent\n12 pour le remplacement d'une partie ou de la totalité de leur réseau téléphonique traditionnel par un réseau informatique de données. Losque la ligne de téléphone est remplacée par une ligne d'accès à un réseau privé d'entreprise (LAN) ou à Internet, il va de soi que le poste téléphonique traditionnel ne peut y être directement connecté. Trois options sont possibles: un logiciel de téléphonie (softphone): le logiciel permettra les communications à partir de chaque poste informatique où il est installé, un téléphone compatible avec la ligne de données (hardphone): il permettra les communications à partir de chaque prise du réseau où il est connecté, un adaptateur pour téléphone traditionnel: via cet adaptateur, le combiné téléphonique traditionnel permettra les communications à partir de chaque prise du réseau où l'adaptateur est connecté. 3.3 La téléphonie d'entreprise Pour chacun des modes de téléphonie évoqués, une entreprise peut mettre en place sa propre infrastructure de communication par l'installation d'un PABX privé. Ceci confère à l'entreprise un avantage non négligeable. Lors des communications entre ses propres employés, il n'est plus nécessaire de rétribuer financièrement un opérateur de téléphonie pour les conversations en interne. Cette infrastructure privée peut être connectée au réseau téléphonique d'un opérateur afin de permettre les communications avec le monde extérieur à l'entreprise.\n13 4. La "voix sur paquets" ou VoP Avec l'uniformisation des réseaux, on peut combiner un réseau téléphonique (PSTN) et un réseau informatique (de données) en un réseau unifié transportant les deux types d'informations simultanément et avec les garanties de qualité nécessaires 4.1 Présentation du concept de VoP Les communications Voice over Packet (VoP) permettent le transport simultané de la voix et des informations de signalisation nécessaires à l'établissement de la transmission, au travers d'un réseau à commutation de paquets. Cette technique permet aux opérateurs de télécommunications de: tirer profit de l'efficacité et de la flexibilité de ces réseaux à commutation de paquets, réduire les coûts en consolidant les trafics de voix, fax et données sur un même et unique réseau. Commutation de circuit et commutation de paquets: réseau à commutation de circuit: réseau sur lequel un chemin physique est établi et dédié à une connexion unique entre deux terminaux du réseau pour toute la durée de la communication. Ce type de réseau est "orienté connexion" (connectionful), le chemin physique entre les deux participants à une communication leur étant entièrement dédié; réseau à commutation par paquets: réseau au travers duquel de petites unités d'information (les paquets) sont transmises de proche en proche sur base d'une information d'adressage comprise avec chaque paquet. Ce transport de proche en proche est appelé routage. Contrairement à la commutation de circuit, celle par paquets ne réserve pas le chemin physique entre les terminaux: une fois la transmission d'un paquet effectuée, le chemin est immédiatement disponible pour la transmission d'un autre paquet. Ce type de réseau est "orienté sans connexion" (connectionless), le chemin physique entre les deux participants à une communication étant partagé avec d'autres communications devant emprunter le même parcours. La commutation par paquets permet donc le partage du réseau de communication avec un plus grand nombre d'utilisateurs.\n14 Réseau à commutation de circuits Réseau à commutation par paquets Les systèmes de communication VoP Il existe différents systèmes de communication VoP. En sélectionner un plutôt que l'autre revient à décider si l'on transporte des objets dans une caisse en bois ou dans une boîte en carton, chacun de ces modes de transport ayant ses avantages et inconvénients. On identifie trois systèmes de communication VoP: voix sur IP (VoIP): protocole "connectionless", il permet le routage du trafic (les paquets) au travers du chemin du réseau IP qui est le moins congestionné. La méthodologie utilisée pour le transport des paquets est qualifiée de "meilleur effort" (best effort). Ainsi, il existe de nombreux défis quant à la qualité de la\n15 communication de la voix ou à la fiabilité de la transmission des informations de signalisation nécessaires à l'établissement de la communication; voix sur ATM (VoATM): l'asynchronous Transfert Mode est une technologie de transport qui prend nativement en compte le support simultané de la voix, des données et de la vidéo. L'ATM offre ainsi un certain nombre de garanties de qualité. C'est pourquoi un très large pourcentage des opérateurs ont opté pour cette technique sur leur réseau de transport. Diverses innovations sont toujours en cours pour permettre l'acheminement de la voix sur l'atm; voix sur Frame Relay (VoFR): la technologie Frame Relay est "connectionful". Elle est fréquemment utilisée au sein des réseaux des opérateurs. Ses atouts sont notamment la flexibilité de la bande passante, le support de différents types de communication, ainsi qu'une maturité issue de son ancienneté (début 1990). Technologie orientée vers le transport de données, elle fait néanmoins l'objet de nombreux efforts afin de l'adapter aux communications vocales. Les 3 types de systèmes de communication VoP Technologies DSL et câble de télédistribution Les technologies DSL et câble TV sont respectivement utilisées par les opérateurs de téléphonie et les télédistributeurs pour délivrer à leurs abonnés des services de transfert de données sur leurs infrastructures existantes. Parmi ces services, on citera: l'accès à l'internet, la voix sous son équivalent numérique, la télévision numérique. Sur une ligne DSL, l'opérateur doit choisir une des trois techniques de VoP. On utilise alors le terme plus générique de "Voix sur DSL" (VoDSL). Initialement, pour des raisons historiques liées au DSL, le VoATM était la technique de prédilection. Toutefois, le VoIP voit sa popularité croître sans cesse. Sur une ligne coaxiale de télédistribution, le télédistributeur utilise fréquemment la technologie dite de "voix sur le câble ". Pour fournir l'accès à Internet via la câble de télédistribution, il est nécessaire d'utiliser un modem de type DOCSIS (Data Over Cable Service Interface Specification). Cette norme DOCSIS a évolué pour offrir d'autres services que le simple accès à Internet. Cette évolution est appelée PacketCable. Elle permet aux opérateurs de télédistribution d'offrir des services multimédias, dont le premier est la voix sur IP. La norme DOCSIS étant issue des Etats- Unis, une variante européenne a été normalisée par l'itu: l'euro DOCSIS.\n16 4.1.3 Qualité de service Afin de pallier le manque de garantie de la méthodologie de transport "best effort", les systèmes VoP sont souvent déployés parallèlement à une autre méthodologie de transport sur réseau à commutation de paquets: "Qualité de Service" (QoS). QoS est une technologie qui permet de donner des garanties de bon acheminement suivant des critères bien déterminés. Il existe deux possibilités pour utiliser la technologie QoS: poser un label ou une marque sur un paquet de données (l'équivalent de l'utilisation d'un gyrophare ou d'une sirène), insérer le paquet de données dans une voie "express" (l'équivalent de l'utilisation d'une bande de circulation d'urgence). La qualité de service Lors de l'utilisation d'une technique VoP, toute conversation est scindée en une série d'éléments individuels: les paquets. Certaines des variantes du VoP ne rendent pas implicite l'arrivée de chacun de ces paquets dans le même ordre que lors de leur émission. Il revient alors aux systèmes à chaque extrémité du chemin de communication de les réordonner si nécessaire. 4.2 Lien entre réseau PSTN et réseau de données Dans les infrastructures VoP, il est nécessaire d'avoir une passerelle pour pouvoir échanger le trafic entre le réseau à commutation de paquets (par exemple d'une entreprise ou d'un fournisseur de service Internet) et le réseau PSTN de l'opérateur de télécommunications. On retiendra notamment des systèmes tels que: la passerelle voix sur IP (VoIP gateway), le softswitch (softswitch media gateway), la passerelle voix sur large bande DSL ou câble (voice over broadband gateway), la passerelle IP Centrex, la passerelle IP Gate, etc. Certaines de ces passerelles ne traitent que du trafic de type voix, alors que d'autres peuvent traiter plusieurs types de trafics tels que la vidéo, le fax, les données, etc.\n17 Si le trafic envoyé au travers d'un système VoP est généralement facturé au forfait mensuel/annuel, un plan tarifaire similaire n'est pas obligatoirement appliqué sur le réseau de l'opérateur de télécommunications. Ce trafic est en effet le plus souvent associé à une tarification basée sur la durée de la communication. Le passage par une passerelle peut dès lors générer un coût.\n18 5. Le succès de la voix sur paquets Deux des atouts majeurs d'un réseau de transport par paquets sont la réduction des coûts d'installation et d'exploitation, ainsi que la flexibilité accrue pour la mise à disposition de services additionnels pour l'utilisateur La téléphonie au travers d'un réseau "par paquets" offre des avantages en termes de réduction des coûts. Toutefois, l'aspect financier n'est qu'une des raisons qui peuvent décider une entreprise ou une organisation à faire le pas vers cette technologie. 5.1 Les incitants à l'utilisation de la voix sur paquets L'engouement en faveur du transport de la voix sur un réseau IP provient de la préoccupation des opérateurs de réduire leurs coûts d'exploitation. Afin de transporter de nombreuses communications, ils ont recours à la technologie "Time Division Multiplexing" (TDM). Bien que cette technologie soit largement éprouvée, du moins pour la voix, elle reste onéreuse en matière de déploiement initial, de maintenance, de gestion ou d'extension. Time Division Multiplexing Un système Time Division Multiplexing est prévu pour combiner plusieurs signaux sur un seul canal en envoyant alternativement des informations de chaque signal dans des segments prédéfinis de temps. L'utilisation de la technologie de communication par paquets, plus particulièrement IP, pour le transport de la voix est notamment motivée par des critères tels que: investissement modique, faible coût de maintenance et de gestion, fusion en un réseau unique. La communication par paquets est plus flexible et permet de déployer simultanément d'autres services que le transport de la voix, comme par exemple la vidéo ou les données.


Interviews complètes des auteurs [ Dossier Auto-édition ] - LA MALLE AUX LIVRES\nInterviews complètes des auteurs [ Dossier Auto-édition ]\nGwenlan 9 février 2020 Interviews complètes des auteurs [ Dossier Auto-édition ]2020-02-09T10:47:52+02:00 Dossiers No Comment\nDans le cadre d’un gros dossier sur l’auto-édition, j’ai eu la chance de pouvoir poser des questions à six auteurs qui sont auto-édités ou qui sont entrain de franchir le pas. Je les remercie une nouvelle fois d’avoir pris le temps de répondre à mes nombreuses questions et d’avoir éclairer ma lanterne sur de nombreux sujets. J’ai lu des romans auto-édités de tous ces auteurs et je les ai adoré. En utilisant le moteur de recherche de la malle aux livres ( en haut, à droite ), vous pouvez taper le nom d’une des six auteurs et vous retrouverez toutes mes chroniques sur ses livres.\nPeux-tu te présenter en quelques mots et nous expliquer comment tu es arrivée à faire le choix d’auto-éditer ton/tes romans et pourquoi? ( tu as le droit à même quelques phrases pour expliquer ton parcours jusqu’à l’auto-édition )\nAxelle Auclair: Bonjour. Je suis Axelle Auclair et j’écris depuis cinq ans. Au début, juste pour le plaisir sur Wattpad, et maintenant, toujours pour le plaisir, mais j’ai reçu des propositions de contrat par plusieurs maisons d’édition. Pour les motifs que je détaille en-dessous, j’ai finalement décidé de les auto-éditer.\nJulie Christol: Bonjour. Tout d’abord merci de m’avoir donné l’opportunité de répondre à cette interview. Il me semble important de pouvoir témoigner pour que les auteurs sachent qu’il n’y a pas que la voie des maison d’édition pour réaliser se rêves de publication. J’ai 37 ans, je suis maman d’un garçon de 16 ans. Je suis actuellement auteur à temps complet. Le choix de l’auto-édition m’est venu à cause de mes désillusions suite à mes publications en maison d’édition. Je voulais retrouver une liberté d’action que ce soit pour mes couvertures, dates de sortie et surtout garder pleinement les droits sur mes romans. D’abord plubliée en maison d’édition, je me suis beaucoup renseigné, je me suis entourée de personnes professionnelles pour tout ce qui touchait à mes livres avant de me former moi-même au graphisme. Je travaille toujours avec une correctrice certifiée, Audrey Briant, qui chouchoute mes romans pour proposer une qualité au top pour mes lecteurs.\nAmélie C. Astier: Salut, je suis Amélie C. Astier, aussi connue sous le pseudo « Amheliie ». J’écris depuis plus de sept ans maintenant. Je suis arrivée dans l’univers de l’autoédition suite à l’aventure de la Fan Fiction, je publiais sur un site web chapitre par chapitre mes histoires, puis, un jour, j’ai eu envie de publier mes romans en intégralité sur une plateforme en ligne. C’est ainsi que j’ai commencé à m’auto-édité. Aujourd’hui, si je choisis l’autoédition avant tout, c’est pour la liberté qu’offre ce processus. Nous sommes le seul capitaine à bord de notre navire, nous n’avons pas de contraintes et pas de limites.\nAnna Briac: Je m’appelle Anna Briac, j’ai publié beaucoup en jeunesse, en édition traditionnelle, sous le nom d’Anne Ferrier, et pour mes romans adultes j’ai choisi l’auto édition, qui me faisait de l’œil depuis un moment. J’ai tenté « pour voir », et il se trouve que j’ai beaucoup aimé !\nLoraline Bradern: J’ai commencé par écrire sur Wattpad et c’est là que plusieurs maisons d’édition ont repéré d’abord Unité d’Elite. J’ai signé presque immédiatement pour Unité d’Elite avec une ME française. Trois semaines après deux autres ME ont pris contact avec moi pour Combat d’Amour alors que je venais d’envoyer le tome 1 en soumission à d’autres ME. Pour ce deuxième contrat j’ai pris mon temps pour peser le pour et le contre, d’autant plus que j’attaquais les révisions éditoriales de UE et que je commençais à toucher du doigts certaines difficultés. Je me suis finalement décidée pour signer avec une ME canadienne quelques mois après.\nJ’ai sorti 6 livres en 1 an ½ à peu près et ce laps de temps a été suffisant pour que je me rende compte des limites des maisons d’édition. Je dois dire que j’ai été un peu dégoûtée de voir tous les efforts que j’avais faits et les heures passées aussi mal « rétribuées » et j’ai donc décidé de tenter l’aventure de l’auto édition\nMily Black: J’écris depuis plus de douze ans maintenant sous le pseudonyme de Mily Black. J’ai signé chez Harlequin / Harper Collins en 2013 pour ne plus les quitter. En 2016, j’ai fait une courte immersion chez Diva / Charleston avec deux livres : Petits dérapages et autres imprévus et Sextoys et bulles de savon.\nQuelles sont les raisons qui t’ont poussées à te lancer dans cette aventure ?\nAxelle Auclair: Ce qui m’a décidé, ce sont des points de désaccord. Des clauses ne me convenaient pas, comme la clause préférentielle (c’est un total niet pour ma part) ou le fait que certaines maisons d’édition sortent uniquement le ebook et attendent pour la version papier (en fonction des ventes donc qui peut ne jamais arriver). Mon livre, je le voulais entre mes mains, tant qu’à faire. Autre point : l’une d’elle m’obligeait à changer de nom pour en utiliser un autre chez eux (et cerise sur le gâteau : interdit de l’utiliser ailleurs que chez eux). Je suis une personne, pas une machine à écrire dont on peut changer la marque. Point suivant : le fait que certaines maisons d’édition imposent leurs couvertures ou qu’elles ne sont pas efficaces pour la publicité. Dernier point, le manque de rigueur de certaines ME qui ne remplissent pas leur part de contrat, notamment en ne versant pas les droits à leurs auteurs.\nJulie Christol: Etant une auteure novice, j’ai commis des erreurs dans mes premières publications, signant deux contrats d’apparence alléchants avant de réaliser que je cédais mes droits à vie. A partir de là, j’ai choisi de ne plus laisser mes droits et de faire de romans ce que j’avais en tête. La liberté que j’ai gagné depuis que je publie en auto-édition n’a pas de prix. Je choisis mes propres dates de sortie, mes couvertures, mes histoires.\nAmélie C. Astier: L’envie de partager mes histoires avec un grand nombre de lecteurs.\nAnna Briac: L’envie de maîtriser d’un bout à l’autre tout le processus, de pouvoir avoir un œil sur toute la chaîne, parce que sinon, c’est très obscur. Je voulais tester le fait d’être maître à bord, et gagner un peu plus d’argent, aussi. Et honnêtement, c’est super !\nLoraline Bradern: Le fait d’être libre surtout. Pouvoir choisir sa couverture, qu’elle ne me soit pas imposée et corresponde à mes goûts. Je voulais aussi pouvoir rester maîtresse de mon texte, qu’on ne me coupe pas des passages entiers que j’estimais importants pour la compréhension de la psychologie du personnage. De la même manière je voulais pouvoir choisir d’avoir un prix pas trop élevé pour le numérique pour les lectrices. Je voulais aussi que les coquilles potentielles puissent être enlevées rapidement des ebooks au lieu de rester en l’état comme c’est le cas avec les ME qui ne rectifient pas lorsqu’on leur signale ou alors très longtemps après. Et puis il faut être honnête je pensais que les ME étaient chargées de faire la pub et tout le boulot de com pour vendre les livres mais je me suis rendue compte que ce sont les auteurs qui doivent s’en charger s’ils veulent avoir un peu de visibilité donc au final ça revient au même que lorsqu’on est autoédité sauf qu’en autoédition on récolte le fruit de son travail, pas des miettes. Et puis surtout lorsqu’on est en autoédition on peut suivre ses ventes et être payé régulièrement, ce qui n’est pas le cas avec les ME où on n’a un bilan (et encore ce n’est pas détaillé et très opaque et on n’a aucun moyen de vérification) des ventes qu’une fois par an et où on est payé au bout d’un an ou 18 mois.\nMily Black: Comme le tome 1 (Sextoys et bulles de savon) était publié chez Diva / Charleston, je n’ai pas proposé Mon ange, mon pirate et Secrets fondants et mojitos à Harlequin / Harper Collins. Après une longue discussion avec mes relectrices, je me suis laissé convaincre et en 2019 je les ai publiés en auto-édition.\nAs-tu eu des craintes avant de te lancer ? Si oui, ont-elles disparues rapidement ou sont-t-elles toujours présentes ?\nAxelle Auclair: Je partais avec juste l’envie de faire plaisir à des lectrices qui me connaissaient et d’avoir mon livre entre mes mains. Donc, peu d’exigence et peu d’attente, je me lançais en pensant vendre une centaine de livres et je trouvais ça déjà très bien.\nJulie Christol: Bien sûr, j’ai eu très peur de ne pas y arriver. J’ai commis des erreurs de débutants, vite corriger par ma professionnalisation. S’entourer de personnes compétentes est essentiel : graphiste, correcteur pro. J’ai eu le soutien d’auteurs qui avaient déjà fait ce choix notamment pour la création de mon entreprise et la paperasse lié à ce statut. Ma plus grande peur tenait dans la crainte que les lecteurs n’aiment pas mes histoires. Certains me soutiennent depuis le tout début et m’ont aidé à surmonter les doutes et les hésitations. Aujourd’hui, cela fait plus d’un an que je fonctionne en auto-édition et les craintes se sont apaisées suite au petit succès que rencontrent mes histoires. J’ai désormais une grande motivation pour continuer à m’améliorer, à toujours proposer des romans prenants. Chaque sortie m’apporte toujours son lot de stress, cela ne s’est pas arrangé !\nAmélie C. Astier: Pas vraiment, au début, je n’avais pas conscience des tenants et des aboutissants, je n’avais pas vraiment de craintes, j’étais juste heureuse de pouvoir partager mes écrits. Maintenant, j’ai surtout « peur » que ce rêve magnifique s’arrête un jour. Mais au quotidien, je suis satisfaite de ce challenge qu’est l’autoédition.\nAnna Briac: La peur de ne pas arriver à gérer la mise en page du fichier, faire des couvertures, maîtriser la publicité, … Et en fait, un pas après l’autre, on y arrive.\nLoraline Bradern: Oui bien sûr ! Elles sont toujours présentes car mon premier livre en AE n’est pas encore sorti et là je découvre les « joies » de la mise en page, des démarches administratives etc.\nMily Black: Des craintes ? J’en ai toujours, et j’aime à croire que c’est ce qui m’aide à m’améliorer. Elles n’ont pas disparu et resteront certainement jusqu’au bout que ce soit en auto-édition ou en maison d’édition.\nAs-tu des regrets ? Des choses que tu aurais voulu faire différemment ?\nAxelle Auclair: Non, cette aventure a été géniale, je la revivrais tel quel avec bonheur.\nJulie Christol: Oui, les premières erreurs commises au début, mais elles m’ont beaucoup appris. J’essaie à mon tour de soutenir les auteurs indépendants et de répondre à leur question quand il le faut pour qu’il ne fasse pas les mêmes bourdes que moi ! J’ai eu la malchance de tomber sur des personnes peu professionnelles et je suis désormais entourée de personnes de confiance. Mes bétas, ma correctrice qui sont investies à 100% à mes côtés.\nAmélie C. Astier: Non, pas de regrets, mais il y a certaines choses que j’aurais pu faire différemment si j’avais eu les connaissances pour ne pas faire « de boulettes ». Être en autoédition nous pousse à apprendre par soi-même et à être très débrouillard. Parfois, ça fonctionne du premier coup, parfois, ça plante. L’important, c’est de savoir se remettre en question et de s’améliorer à chaque expérience.\nAnna Briac: Non, aucun, j’aime être passée par l’édition traditionnelle avant : ça m’a permis de savoir ce que je voulais (et surtout ce que je ne voulais plus). J’ai appris, et grandi dans ce cadre, et c’était bien. Je me suis envolée, mais j’ai aimé ces années.\nLoraline Bradern : Oui. J’aurais voulu moins me précipiter sur les signatures de mes premiers contrats pour pouvoir éviter certains pièges.\nMily Black: Des regrets ? Connais pas ! J’ai pour habitude de ne jamais revenir sur ce qui a été fait. C’est une perte de temps et une source de stress inutile.\nQui dit auto-édition… dit pas d’éditeur qui relit ton texte et qui te corrige. Enfin, si mais c’est toi. En effet, tu deviens l’éditeur de ton propre texte. Comment procèdes-tu pour être certaine que ton histoire va plaire? Utiles-tu des bêta-lecteurs? Fais-tu appels à un correcteur pour la syntaxe et l’orthographe ?\nAxelle Auclair: J’ai toujours eu des bêtas lectrices, elles lisent au fur et à mesure de la création et donnent leur avis avec franchise, quitte à me faire recommencer des chapitres. Pour l’édition, j’ai trois correctrices qui passent après mes multiples passages (je relis et reprends mon histoire au moins cinq fois avant de leur envoyer le texte) et je relis encore une fois après leurs corrections.\nJulie Christol: J’ai une correctrice professionnelle, Audrey Briant, qui est certifié (c’est un gage de compétence). Pour les auteurs qui se lancent, méfiez-vous. Certains correcteurs n’ont pas la certification et vous risquez de ne pas avoir le résultat voulu ! Je relis plusieurs fois mon histoire puis le présente à mes bétas lectrices qui me donnent leur avis sur la qualité, sur les incohérences probables, sur ce qu’aimeraient trouver les lecteurs dans mes romans. Mary Dfz est celle qui me suit depuis le début et qui m’inspire certains passages dans mes romans. Mon style s’est toujours orienté vers les histoires à suspense, il est donc important pour moi d’être cohérente et de maintenir le lecteur en haleine jusqu’à la fin.\nAmélie C. Astier: Je travaille avec des bêtas-lecteurs, des correctrices, des relectrices et des collègues auteurs sur le texte, chacun à sa spécialité. On forme une vraie équipe sur chaque publication pour essayer de rendre le livre le meilleur possible.\nAnna Briac: Déjà, j’ai des bêtas lectrices de la mort qui tue qui font un travail formidable ! <3 <3 <3 Ensuite, sur l’orthographe, même s’il m’arrive de laisser passer des coquilles, je suis prof de français, donc ça va. En revanche, pour le prochain, il est probable que je fasse appel à un correcteur non pas pour la correction de la langue, mais pour le fond, le rythme, … Quelqu’un qui jouera le rôle de l’œil extérieur de l’éditeur, parce que c’est indispensable.\nLoraline Bradern: J’ai des beta lectrices tout au long de l’écriture ainsi que les lectrices de Wattpad qui me permettent de prendre la température et savoir si le texte plait ou pas, s’il y a des choses à modifier ou à creuser. Ensuite j’ai des betas pour la lecture finale lorsque le texte est bouclé. Pour finir je traque les fautes qui restent avec Antidote.\nMily Black: Il est très difficile d’avoir du recul sur son propre travail et encore plus sur un manuscrit. Il me parait totalement impossible de proposer un texte à mes lecteurs sans qu’une personne extérieure n’y ait jeté un œil pour relever les incohérences et les erreurs. J’ai donc quatre fidèles relectrices qui lisent et retravaillent mon texte à différents niveaux (en cours, terminé et prêt à envoyer)\nFais-tu appel à un professionnel extérieur que ce soit pour la couverture, la correction de ton texte ou autre chose ? Si, oui, Pourquoi ? Et comment l’as-tu choisi ?\nAxelle Auclair: Pour mon premier roman, j’ai fait appel à une graphiste pour la couverture. Maintenant, je les fais toutes moi-même, c’est plus pratique quand on veut modifier quelque chose rapidement (mais j’ai des notions de Photoshop assez poussées, je travaillais dessus avant).\nJulie Christol: Au début, j’avais une graphiste pro pour mes couvertures car je n’avais pas la compétence pour les faire. A force de travail, j’ai appris sur le tas et je suis désormais autonome pour la création de mes couvertures. Ce n’était pas une question de budget, mais d’organisation. Faire mes couvertures moi-même me laisse une liberté supplémentaire pour le choix des images, de la mise en page et surtout, il m’arrive de modifier souvent des couvertures avant de publier, ce qui demanderait une totale disponibilité d’un graphiste ce qui n’est pas toujours faisable. En revanche, la chose sur laquelle un auteur indépendant ne peut pas faire l’impasse, c’est le correcteur ! C’est une obligation, peu importe notre niveau en orthographe, nous ne pouvons pas tout voir. A force de lire et relire nos romans, nous ne voyons plus les fautes ni les erreurs. Je l’ai choisi après avoir fait sa rencontre sur les réseaux sociaux. Après un premier essai sur l’un de mes romans et au vu de la qualité de son travail, j’ai enfin trouvé la perle ! Elle relit plusieurs fois, elle est pointilleuse, exigeante et perfectionniste, des qualités essentielles à un bon correcteur.\nAmélie C. Astier: Nous faisons quasiment tous nous-même avec ma co-auteure et notre équipe bénévoles. Sauf pour une chose : la création de la couverture papier où nous avons besoin d’une graphiste.\nAnna Briac: Pour le moment, je fais toute seule, pour des raisons de finances mais aussi parce que je veux apprendre, et je dois me frotter à tout ça avant de pouvoir expliquer précisément à quelqu’un ce que j’attends. Mais je pense au fil du temps me tourner davantage vers des aides extérieures, pour professionnaliser encore plus mes romans.\nLoraline Bradern: Oui j’ai fait appel à une graphiste pour les couvertures. Tout simplement parce que je ne suis pas très douée avec Photoshop mais surtout parce que c’était une graphiste qui m’avait fait bénévolement des couvertures pour Wattpad. Il me semblait normal de la faire travailler de manière rémunérée lorsque j’ai eu besoin de faire une couverture.\nMily Black: Pour la correction de mon texte, en plus de mes bêta-lectrices, j’ai donc fait appel à une éditrice / correctrice avec qui j’ai déjà travaillé de nombreuses fois. J’ai toute confiance en son travail et en son jugement, ce qui me permet de tuer dans l’œuf toute crainte naissante.\nPour compléter ma question précédente, malheureusement, les professionnels ne travaillent pas gratuitement alors est-ce que tu investis tes propres deniers dans ton histoire avant même de la vendre ? Quel rapport as-tu avec cela ? Acceptes-tu le pari de donner avant de recevoir ?\nAxelle Auclair: Il faut bien réfléchir avant de se lancer, se poser les bonnes questions : si mon livre a une couverture pourrie et s’il est truffé de fautes, se vendra-t-il ? Il y a peu de chance. Faire appel à un professionnel pour résoudre le problème est la meilleure solution et c’est normal de le payer, bien sûr. Mais l’investissement en vaudra la peine.\nSinon, l’avantage avec une certaine plateforme de vente, c’est qu’on n’avance pas un centime. On peut donc attendre avant d’investir comme par exemple dans les marque-pages pour faire de la publicité.\nJulie Christol: Comme on dit, tout travail mérite salaire. Ma correctrice à des tarifs en fonction de la correction demandée et de la taille du roman. Je gère ma comptabilité seule, je garde donc toujours un budget pour payer les professionnels. Il y a peu, j’ai commandé un trailer à M.A. VISION de Maya Aasri. Cela a été un investissement, un pari sur ma dernière saga. C’est un budget, mais je voulais vraiment investir pour faire plaisir à mes lecteurs et pour donner vie à cette saga. Cela me semble normal de payer pour un travail, c’est évident. Je ne suis pas le genre d’auteur à profiter des autres gratuitement. C’est une question de confiance entre professionnels. Pour les auteurs qui débutent et qui n’ont pas le budget pour tout faire, je conseille de faire des choix. Les correcteurs sont une obligation. Vous pouvez demander à des proches de relire vos histoires pour repérer les premières fautes par exemple. Pour le graphisme, il est possible de faire soi-même une couverture avec peu de moyens, mais il deviendra vite vital de proposer des couvertures à la hauteur de vos histoires. J’ai commencé doucement, avec un budget très limité. Mais si vous faites le choix de vous professionnaliser, les lecteurs s’en rendront compte et vous éviterez les mauvais commentaires sur la qualité de ce que vous leur proposez.\nAnna Briac: L’avantage de l’auto édition c’est que ça ne coûte rien, ou presque, de se lancer (ça peut coûter 0€). Maintenant, oui, j’investis davantage, notamment en publicité, et dans certaines applications (genre Canva). Ça fait partie du pari, en quelque sorte. C’est comme pour l’Oréal, tu vois ? « je le vaux bien » !\nLoraline Bradern: Pour être franche j’ai investi une grosse partie de mes droits d’auteur obtenus par la vente de mes livres en maison d’édition. J’accepte le pari dans une certaine mesure. Au début j’ai investi personnellement pour les goodies de mes livres édités en ME et puis je me suis rendu compte que financièrement c’était un mauvais plan puisque ça me coûtait de l’argent pour promouvoir des livres sur lesquels je ne touchais même pas 10% du prix de vente. En revanche ça ne me pose pas de problème maintenant car en étant autoédité je sais que les investissements que je fais vont me revenir. Là j’investis pour moi, pas pour une maison d’édition qui va en retirer le bénéfice alors que je n’en aurai qu’une infime partie.\nMily Black: Oui, j’accepte le pari et pour une bonne et simple raison : je ne veux pas risquer de proposer un texte qui n’a pas été correctement retravaillé. Mes lecteurs paient pour me lire, il est donc normal que je m’assure de leur offrir une histoire de qualité tant sur le fond que sur la forme.\nSi tu as été édité chez un éditeur traditionnel, pourquoi l’avoir quitté?\nAxelle Auclair: J’ai fait l’inverse. J’ai finalement cédé ma première histoire auto-éditée à une maison d’édition (Hugo New Romance). Le contact avec l’éditrice a été excellent, c’est une ME que j’apprécie et j’ai une confiance totale en eux (critère le plus important, d’ailleurs).\nJulie Christol: Je n’ai pas quitté mon éditeur car engagée par un contrat. Cela a été un tremplin pour moi et cela m’a permis de réaliser ce que je voulais ou non pour mes romans. Si l’occasion se présente, je récupèrerai mes droits, mais ça ne sera pas pour tout de suite. J’ai tiré un trait sur cette partie de ma vie d’auteur et ne souhaite plus désormais resigner en maison d’édition. C’est une voie qui ne me convient pas et malgré ce que certains pensent, ce n’est pas la seule manière de publier. La reconnaissance vient des lecteurs à mon humble avis, pas de la taille de la maison d’édition dans laquelle nous sommes publiés. Je comprends pourquoi certains auteurs ne voient l’aboutissement de leur carrière qu’en signant en maison d’édition, mais je ne suis pas du tout sur cette position. Beaucoup d’auteurs indépendants ont désormais plus de succès que certains dans des maisons prestigieuses.\nAmélie C. Astier: Quand on signe chez certains éditeurs, on signe au « contrat », c’est-à-dire que c’est pour un livre pas forcément pour plusieurs, avec ma co-auteure c’est ce que nous avons fait. Du coup, quand le livre sort et que le travail édito est fini, il peut ne pas y avoir d’autres textes publiés chez une maison d’édition. On ne quitte pas « toujours » un éditeur, on saisit plutôt des opportunités de collaborations.\nAnna Briac: C’était en jeunesse, et je n’en écris plus pour le moment. Mais de façon générale, j’estime désormais que mon travail mérite que je gagne davantage que 0.40 ct par exemplaire vendu.\nLoraline Bradern: J’étais dans 2 ME différentes et je n’ai pas rencontré les mêmes difficultés avec les deux, cela dépend des ME, mais il y a eu quelques points communs :\n– les bilans de vente invérifiables et qui ne sont communiqués qu’une fois par an et souvent en retard et le paiement des droits d’auteur qui s’effectue presque un an et demi après et souvent avec du retard également.\n– communication et publicité quasi inexistante de mes livres auprès du public.\n– lutte inexistante ou inefficace contre le piratage illégal.\nMily Black: Je n’ai pas quitté Harlequin / Harper Collins. Je le dis, le répète et le chante (ou pas). C’est juste, que d’après moi, ces deux textes n’auraient pas eu leur place dans leur catalogue. De plus, je suis suffisamment productive pour ne pas leur proposer tout ce que j’écris. Mon ordinateur est plein d’histoires qui ne demandent qu’à rencontrer leurs lectorats, mais tout vient à point à qui sait attendre.\nSi tu n’as jamais été édité chez un éditeur traditionnel, est-ce que ça serait une sorte de « consécration » pour toi ? Refuses-tu l’édition traditionnel ?\nAxelle Auclair: Non, je n’ai pas signé chez Hugo en le prenant comme une consécration, même si ça m’a fait très plaisir. J’ai accepté et voulu travailler avec eux parce j’aime cette maison d’édition et que je voulais travailler avec l’éditrice afin de m’améliorer. On échange beaucoup avec une bonne éditrice et la mienne a été géniale, elle m’a beaucoup appris. Au final, c’est un excellent échange, une histoire contre un apprentissage sur l’écriture pour mes prochains romans.\nJulie Christol: Cela rejoint ma réponse précédente. Cela n’a rien d’une consécration pour moi. L’avis d’un éditeur sur mes histoires ne représente rien en comparaison de celui de tous mes lecteurs. Je propose aujourd’hui un travail équivalent voir supérieur à ce que propose les maisons d’édition. Encore aujourd’hui, cela m’arrive de trouver des fautes flagrantes dans des romans publiés en maison d’édition. La seule chose qu’ils ont de plus, est la mise en librairie des romans. Mais avec l’ampleur des achats en numérique et des impressions à la demande d’Amazon, mes romans sont disponibles sur un simple clic. L’édition traditionnelle est contestable, mais il faut de tout. Les auteurs se lancent en auto-édition car ils sont au bas de l’échelle en maison d’édition. Ils sont ceux qui touchent le moins dans la chaine de l’édition alors que sans eux, il n’y aurait pas de livre. Nous n’avons aucun statut en édition traditionnel, sommes payés à l’aveugle sans pouvoir savoir vraiment comment se vendent nos romans. L’auto-édition me permet de garder la main de A à Z.\nUn auteur touche environ 6 à 8% du prix de vente sur un roman papier et 15 à 20% sur la version numérique. Est-ce que financièrement c’est plus avantageux pour toi d’être auto-édité ?\nAxelle Auclair: Carrément ! Les gains ne sont absolument pas comparables sur une vente. Mais… et c’est là que ça se calcule… si on sort un livre en auto-édition et qu’on en vend très peu, ben on gagne peu. Si on sort un livre en ME et qu’on en vend beaucoup plus, ce sera plus intéressant. Il faut donc bien choisir sa ME, car elle impactera le potentiel ventes du livre.\nJulie Christol: Oui ! Clairement ! En maison d’édition, l’auteur est celui qui reçoit le moins sur ses livres. Vous pouvez facilement trouver les chiffres. Les éditeurs et les autres intermédiaires de la chaine touchent plus de 90% des revenus ne laissant qu’à l’auteur qui est la base de la chaine des miettes. L’auto-édition est le seul moyen pour un auteur d’être payé honnêtement pour son travail. Ce qui fait qu’aujourd’hui, sans langue de bois, je suis auteur à plein temps ayant fait de ma passion mon métier. Cela n’a pas de prix et cela m’aurait été impossible dans l’édition traditionnel.\nAmélie C. Astier: C’est largement plus avantageux d’être en autoédition même avec un pourcentage plus élevé en maison d’édition. Un auteur autoédité touche 70% des gains.\nAnna Briac: Le nerf de la guerre. Oui, c’est évidemment une des raisons principales de ce choix : en auto édition, je gagne environ 2.77 euros sur un ebook à 3.99 et 3.30 euros sur un ebook à 4.99 euros (calcul simple : le prix total – tva à 5.5%, – part d’amazon à 30%). Pour les brochés, il faut ôter aussi le prix de la fabrication, et celui de l’acheminement, la marge est à peu près la même. Forcément, ça change tout !\nLoraline Bradern: Oh oui largement. Je n’ai pas encore testé avec mon premier livre en AE mais j’ai des copines qui sont en AE et clairement ça n’a rien à voir. On ne peut pas vivre de sa plume en maison d’édition sauf à s’appeler Musso. En revanche les auteurs de romance qui arrivent à vivre de leur plume sont comme par hasard toute en auto édition…\nMily Black: Ne nous voilons pas la face, oui, c’est avantageux. C’est également beaucoup plus de travail qu’en maison d’édition.\nÊtre auto-édité, c’est aussi devoir faire sa propre promotion puisque derrière il n’y aucune maison d’édition pour promouvoir l’auteur, le roman que ce soit dans les salons, sur les réseaux sociaux ou tout simplement les librairies. Quel est ton rapport avec cela ?\nAxelle Auclair: Je suis assez mauvaise dans cette matière (quasiment nulle, n’ayons pas peur des mots). J’ai du mal à me vendre, souvent par peur d’agacer les personnes qui se sentent noyées de pub en tout genre. J’ai une page Facebook où je peux mettre mes actualités, au moins, les gens qui me suivent sont ceux intéressés par mes romans. J’en profite pour passer un message personnel : Merci à toutes les copines auteurs, copines tout court, ou adorables lectrices qui assurent de la pub à ma place. Je vous aime <3\nJulie Christol: La promotion dans la maison d’édition était proche de zéro, cela n’a donc pas été difficile pour moi de faire mieux toute seule. Je suis investie dans les réseaux sociaux, j’ai un groupe et une page facebook sur lesquelles je partage toutes mes sorties, mes projets. Je fais des promotions ponctuelles, des concours pour fidéliser mes lecteurs. Je trouve cela très plaisant de chouchouter mes lecteurs et faire moi-même ma publicité. Les sorties s’enchainent dans l’édition traditionnelle et les publicités se font lors des sorties avant de tomber peu à peu dans l’oubli. De mon côté, je fais des roulements et remonte régulièrement mes romans que j’ai déjà publié pour qu’ils aient une nouvelle visibilité. Les tarifs pour faire des salons sont encore raisonnables pour un auteur indépendant. Des groupements d’auto-édités se créés peu à peu pour avoir accès à des gros salons tel que Paris. Cela prend du temps de tout faire, mais c’est un sentiment de satisfaction total quand nous sommes maîtres de notre travail.\nAmélie C. Astier: Malheureusement, sauf cas rares, les auteurs, qu’ils soient en maison d’édition ou en autoédition doivent faire leur propre promotion. Par chance, aujourd’hui, les salons, les librairies et les lecteurs sont plus « open » à l’autoédition et c’est de moins en moins compliqué.\nAnna Briac: Je pensais détester : en réalité, ça me plait beaucoup ! Rencontrer les lecteurs et échanger avec eux en vrai, évidemment c’est génial ! J’ai rencontré des filles merveilleuses (elles se reconnaîtront 😉 ) . Les réseaux, en revanche, sont beaucoup plus chronophages pour moi, mais c’est un maillon indispensable.\nLoraline Bradern: Je vais te dire que je ne suis pas d’accord. A part deux ou trois grosses ME en romance, toutes les autres ne font quasiment aucune promotion. Au mieux on a un post pour la sortie et pour les promos. Jusqu’à présent j’ai du me débrouiller toute seule en étant en ME donc ça ne me changera pas beaucoup d’être en autoédition.\nMily Black: Très difficile ! Ceux qui me connaissent / suivent ont certainement remarqué que j’ai du mal à me mettre en avant. Or la promotion, c’est ça. Alors je me fais violence, je sors de ma zone de confort.\nFinalement être auto-éditée, c’est être auteur, éditeur, peut-être même correcteur et graphiste mais être aussi son propre attaché de presse. C’est avoir de nombreuses casquettes. N’est-ce pas trop épuisant à certains moments ? Comment arrives-tu à faire une coupure et à relâcher la pression ? prendre de la distance avec tout cela…\nAxelle Auclair: Si, c’est stressant et fatigant. Pour me détendre, je n’hésite pas à faire une pause et lire ou écrire.\nJulie Christol: Non, cela ne l’est pas. Ecrire est épuisant par moment et j’avoue que j’apprécie énormément de pouvoir faire autre chose dans la journée. Je partage mon temps entre écriture, promotion, création de couverture, travail avec mes bétas et correctrice, papotage sur les réseaux. Mes lecteurs le savent, je suis toujours dispo quand ils viennent me parler de mes romans et je les encourage à venir me voir quand ils le veulent. En général, quand j’ai fini un roman, je suis épuisée, je prends donc quelques jours pour souffler, pour faire autre chose avant de reprendre. C’est éprouvant psychologiquement et le plaisir de travailler sur mes couvertures ou sur les prochaines histoires est vital. Je porte plusieurs casquettes, oui, et c’est ce qui fait que je ne changerai plus mes objectifs. Cela est tellement gratifiant d’avoir cette liberté. Et puis, comme dans tous métiers, il y a des aléas, des choses que nous aimons moins.\nAmélie C. Astier: C’est un sacré rythme à prendre, il faut avoir les reins solides pour durer dans ce processus, mais la finalité est tellement enrichissante que la montagne de travail vaut le coup. Il faut savoir se mettre des limites et faire des pauses pour ne pas craquer et tenir sur la longueur.\nAnna Briac: Pour le moment, c’est tout nouveau (à peine un an et demi de recul), alors c’est juste super excitant. Peut-être que ça passera, car oui, c’est pas mal de pression (surtout quand on a un métier à temps plein en plus), mais en attendant, je profite ! L’écriture, je vois ça comme (attention, partie mystique de l’interview^^) la célébration de quelque chose de vivant, joyeux, vibrant et nécessaire, à l’intérieur de nous, on peut l’appeler la créativité, la part divine de l’humain, l’enfance, n’importe, moi je crois que j’ai une sorte de boule de lumière à l’intérieur, comme un gros chat roulé en boule et quand j’écris, c’est comme si je le gratouillais derrière les oreilles : il ronronne de bonheur. J’écris parce que ça m’apporte de la joie, du plaisir et si un jour cela doit disparaître, c’est qu’il faut changer d’air, et faire autre chose pour que le chat ronronne à nouveau. (non mais je ne crois pas vraiment que j’ai un chat à l’intérieur, je vous rassure, mais vous voyez l’idée ? je nourris ma part créative et elle m’apporte de la joie). Pardon, ce n’était pas exactement la question…\nLoraline Bradern: J’avoue que je suis en plein dedans et c’est stressant c’est vrai. Epuisant également car j’ai du mal à faire une coupure et à prendre de la distance. J’ai la tête dans le guidon en permanence mais c’et surtout du au fait que je bosse à côté. Je pense que si je n’avais pas besoin de travailler dans la journée, ça serait nettement plus facile.\nMily Black: Je ne me vois pas faire cela en parallèle de mon métier « officiel ». J’aime travailler avec Harper Collins et leur déléguer une partie des charges qui pèsent sur un livre. D’autant plus que tout ce travail annexe est autant en moins pour l’écriture, et là ça pèse réellement. Mais un troisième livre sortira cette année en auto-édition (comme quoi je suis réellement masochiste)\nAujourd’hui, Amazon, facilite l’auto-édition, en quelque sorte, en étant « imprimeur » et aussi en permettant de pouvoir vendre son roman. Est-ce que sans Amazon, tu aurais tenté l’aventure ? Quel est ton rapport avec ce monstre qui vend des millions de livres par jour dans le monde ?\nAxelle Auclair: Sans Amazon, je ne sortais pas mon livre. On peut râler après cette plate-forme, mais elle simplifie énormément la vie des auteurs indépendants, encore plus les débutants. Sortir un livre est très facile grâce à eux, plus besoin d’imprimer des stocks à l’avance et donc, de s’endetter. C’est quand même plus sécurisant.\nJulie Christol: J’ai fait le choix d’Amazon dès le départ. De part la facilité d’édition et des fonctionnalités, il est le seul à proposer une telle option. Sans Amazon, je n’aurais pas tenté l’aventure honnêtement. Mes romans y sont depuis le début et sont tous inscrits dans l’abonnement kindle. Mes lecteurs le savent et les applications, les tablettes et liseuses, permettent à n’importe qui d’y avoir accès. L’impression à la demande est l’atout majeur d’Amazon, nous ne sommes jamais en rupture de stock et nos romans papiers sont toujours disponibles, ce qui n’est pas le cas en librairie.\nAmélie C. Astier: Sans Amazon, je pense que je n’aurai pas tenté l’auto-édition parce qu’à l’époque où je me suis lancée, il n’y avait que cette plateforme qui proposait ce système.\nAnna Briac: J’ai culpabilisé à peu près 22 secondes. Et puis zut. Sans Amazon, je n’aurais pas tenté l’aventure, c’est évident.\nLoraline Bradern: Honnêtement je ne pense pas que j’aurais même eu l’idée de tenter ! Clairement je n’aurais pas pris le pari d’investir beaucoup d’argent en faisant imprimer des livres chez un imprimeur en espérant pouvoir les revendre ici et là après. L’avantage avec Amazon c’est qu’on avance quasiment rien mis à part pour les graphistes et les correcteurs si on en a besoin, donc on peut se lancer sans prendre trop de risques.\nEst-ce qu’il y aurait quelque chose que tu changerais dans ton parcours d’auteur auto-édité ?\nAxelle Auclair: Oui, je m’y serais mise plus tôt.\nJulie Christol: Non, même mes erreurs m’ont beaucoup appris. Je sais désormais ce qu’il faut faire ou ne pas faire. L’expérience acquise m’a rendu plus forte pour affronter cet univers souvent difficile où certains sont prêts à tout pour y arriver. J’espère être une personne accessible et j’incite les auteurs qui veulent se lancer à venir me voir s’ils le souhaitent. Sans être présomptueuse, je pense pouvoir leur donner quelques conseils. Le mouvement des auteurs mécontents prend de l’ampleur et c’est à force de travail que nous gagneront en crédibilité et surtout dans l’espoir d’avoir enfin un vrai statut. La reconnaissance se trouve là, dans l’espoir qu’un jour, nous serons enfin reconnus en dehors de l’édition traditionnelle.\nAmélie C. Astier: Si c’était à refaire, je prendrais directement mon nom de plume actuel (Amélie C. Astier) au lieu de mon pseudo d’auteure de fanfic (Amheliie).\nAnna Briac: Non 😉\nLoraline Bradern: Je n’ai pas assez de recul pour me prononcer car je débute à peine. La seule chose c’est que je regrette de ne pas m’être lancée avant.\nComment vois-tu l’auto-édition dans quelques années ?\nAxelle Auclair: Je pense qu’elle va monter en puissance et surtout grandir. J’entends par « grandir » atteindre un niveau de qualité de roman de plus en plus professionnel. Les auteurs s’organisent, s’entraident et ont compris qu’ils y trouvaient leur intérêt.\nJulie christol: Cela prend de l’ampleur. Même les auteurs en maison d’édition commencent à faire le choix de l’auto-édition pour certains de leur roman. Pour plusieurs raisons : le délai éditorial trop long, le thème qui sort de la ligne éditorial de leur maison d’édition, le refus de l’histoire en soumission, l’envie de gagner un peu plus d’argent sur leur romans, le souhait de se diversifier et de toucher de nouveaux lecteurs. Je pense que l’exemple américain fait son chemin. L’un des pays où la romance est le plus présente et où les auteurs préfèrent s’entourer d’agents et de conseillers en communication mais de publier eux-mêmes leur roman. J’aimerai beaucoup que nous nous dirigions vers cela pour que les maisons d’édition comprennent qu’ils ont trop profité des auteurs ne les rémunérant pas à leur juste valeur.\nAmélie C. Astier: Comme aux Etats-Unis : l’auto-édition sera l’égal de l’édition traditionnelle.\nAnna Briac: Je ne sais pas vraiment, mais je pense que l’auto édition risque de se développer et finalement de se professionnaliser avec le temps, de plus en plus, parce qu’il y a vraiment quelque chose à revoir au niveau du statut de l’auteur : ceux qui sont à la base de la chaîne du livre sont les seuls à ne pas en vivre, lorsqu’ils travaillent avec des maisons d’édition. Alors l’auto édition propose une alternative vraiment respectueuse de ton travail, de tes efforts, et financièrement plus intéressante.\nLoraline Bradern: Je pense que ça va encore se développer, mais l’offre augmentant, il sera peut être plus difficile de se faire un petit trou dans ce monde.\nQue changerais-tu dans cette façon de publier ?\nAxelle Auclair: Ce que j’aimerais, mais vraiment, c’est que l’État crée un statut particulier qui simplifierais la gestion des taxes, cotisations et déclarations. Les payer, c’est tout à fait normal, mais actuellement c’est une véritable usine à gaz pour pouvoir s’acquitter des montants dus à l’État. C’est quand même aberrant. Quand on se dit : « tiens, j’écris un livre et je le vends », on n’imagine pas le monceau de démarches administratives qui en découlent. À vous dégouter de vous lancer. Heureusement que des groupes d’auteurs sont là pour tenir la main et expliquer.\nJulie Christol: Rien, la liberté est totale. Je prêche pour ma paroisse, mais tous les auteurs indépendants vous dirons la même chose.\nAmélie C. Astier: A l’avenir, ce serait top que les formalités administratives pour les auteurs auto-édités soient plus faciles.\nAnna Briac: Je manque de recul, là… On refait le point dans un an ? 😉\nLoraline Bradern: Je ne sais pas, il n’y a rien qui me vient là.\nAs-tu un conseil à donner aux auteurs qui aimerait se lancer ?\nAxelle Auclair: Renseignez-vous sur les contraintes et obligations, préparez-vous et fignolez votre roman, et… FONCEZ !\nJulie Christol: Encore une fois, ne faites pas l’impasse sur la correction !! C’est la base, des lecteurs trouvant trop de fautes, n’apprécieront pas vos histoires. Armez-vous de courage, entourez-vous de personnes de confiance et bienveillantes. Fuyez les commérages, les ont-dits, les critiques jalouses. Ecoutez les critiques constructives et restez humbles, on apprend sans cesse en auto-édition et il faut s’améliorer sans cesse. Prenez du temps pour vos lecteurs, c’est grâce à eux que vous y arriverez, chouchoutez-les, commandez des marques page et autre goodies pour les remercier. Soyez fiers du choix que vous faites car c’est énormément de travail. Ne rêvez pas de choses inaccessibles, prenez des objectifs réalisables pour gagner en confiance et monter peu à peu vos exigences. Et puis surtout, faites-vous plaisir ! Ecrivez ce qu’il vous plait quand vous le voulez\nAmélie C. Astier: Prendre le temps de se lancer, ne pas agir dans la précipitation et surtout se lancer pour les bonnes raisons : par passion.\nAnna Briac: N’hésitez pas, lancez-vous, ça vaut carrément le coût, ne serait-ce que pour la fierté de pouvoir dire : je l’ai fait !\nLoraline Bradern: Foncez ! Vous n’avez rien à perdre et tout à y gagner, mais attention de bien préparer votre manuscrit car un texte bourré de fautes par exemple risque d’avoir un mauvais impact sur la renommée de l’auteur et c’est pas bon pour les suivants.\nAxelle Auclair: L’auto-édition est une superbe expérience, mais je reste convaincue qu’elle n’est pas la solution miracle pour tous les auteurs. J’ai maintenant la chance de pouvoir comparer les deux options, et à mon avis, les deux sont compatibles. Un auteur peut jongler de l’un à l’autre pour des histoires différentes, ou céder une histoire à une ME intéressée afin de lui donner une seconde vie, ou une meilleure vie tout court.\nJulie Christol: Certains pourront dire que je suis vindicative envers les maisons d’édition, ce n’est pas le cas. Il y a de la place pour tout le monde et chaque voie peut correspondre à chacun. Je revendique seulement la place de l’auteur. Les contraintes et la vie font que nous ne pouvons pas tous faire le choix de l’auto-édition, mais ça ne coûte rien d’essayer. C’est difficile, long, prenant, mais gratifiant. Je te remercie de m’avoir donné la parole. Beaucoup de lecteurs ne connaissent pas l’envers du décor. Auto-édité ou en édition traditionnelle, il y a du bon et du moins bon, mais vous risquez de passer à côté de pépites en boudant ce nouveau mouvement. Je remercie aussi mes lecteurs, ils savent que sans eux, cela ne serait pas possible. Merci à ceux qui nous donnent notre chance, qui nous lisent au-delà de l’étiquette que nous portons. Le respect est essentiel, que vous soyez en maison d’édition ou non. Il n’y a pas de sous-auteur !\nAmélie C. Astier: Merci à toi et à toutes les personnes qui décident de donner leur chance aux auteurs auto-édités.\nAnna Briac: Les auteurs auto édités ont encore plus besoin du soutien de leurs lecteurs. Alors si vous avez aimé un livre, et que vous avez 5 mn et l’envie de le faire, n’hésitez pas à laisser un petit mot sur les plateformes d’achat : c’est réellement utile, pour nous.\nEt merci d’être là, lectrices et lecteurs, de lire des romans, de les aimer, de les faire vivre à travers vos messages, vos mails enthousiastes, vos chroniques, merci de partager vos coups de cœur et de faire vivre les histoires dans votre imagination ! <3\nLoraline Bradern: Je pense que si les ME revoyaient un peu leur façon de faire et considéraient mieux leurs auteurs notamment en étant plus transparentes sur les ventes et en rémunérant mieux leur travail, il y aurait moins d’auteurs qui se lanceraient dans l’autoédition. S’autoéditer devient de plus en plus facile et ça risque de mettre à mal les ME si elles ne revoient pas leur copie.\nhttp://lamalleauxlivres.com/interviews-completes-des-auteurs-dossier-auto-edition/http://lamalleauxlivres.com/wp-content/uploads/Copie-de-ADIEU-2-1.pnghttp://lamalleauxlivres.com/wp-content/uploads/Copie-de-ADIEU-2-1-150x150.png 2020-02-09T10:47:52+02:00 GwenlanDossiersDans le cadre d'un gros dossier sur l'auto-édition, j'ai eu la chance de pouvoir poser des questions à six auteurs qui sont auto-édités ou qui sont entrain de franchir le pas. Je les remercie une nouvelle fois d'avoir pris le temps de répondre à mes nombreuses questions et d'avoir...GwenlanCoralie lamalleauxlivres@gmail.comAdministratorDiplômée en Informatique, elle est actuellement adjointe administrative dans l'Education Nationale. Passionnée par la lecture depuis son enfance, elle adore dévorer des romans avec un bon chocolat chaud. Elle adore les histoires d'amour à l'eau de rose mais aussi le fantastique et la science fiction. Elle est toujours curieuse de découvrir de nouveaux genres et adore flâner dans les librairies.LA MALLE AUX LIVRES\n« Interview de Mathieu Mazza, chargé de relation auteurs chez Librinova [ Dossier Auto-édition ]\nEternità de Elodie Solare »


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Présentation du contrôleur domotique ZiBASE - Blog Domadoo\nDéveloppé par la société française Zodianet, le contrôleur domotique ZiBASE est une petite boîte noire super éco-énergétique (consomme seulement 1W) qui se connecte sur le réseau Ethernet domestique ou sur n’importe quelle BOX ADSL du marché.\nLa ZiBASE permet de contrôler son domicile localement ou à distance, de n’importe où dans le monde, via Internet à partir d’un PC ou d’un téléphone portable équipé d’un navigateur Internet tel qu’un iPhone ou BlackBerry.\nCe contrôleur communique sans fil sur les fréquences 433MHz et 868MHz en émission et en réception. Il est compatible avec toute une gamme de capteurs, de télécommandes et d’actionneurs, dont une liste non exhaustive est fournie sur le site du fabricant. De nombreuses marques et protocoles sont pris en charge tel que X10, Chacon, Visonic (433MHz et 868MHz), PLCBUS, Oregon Scientific, …\nLa ZiBASE est également compatible avec les compteurs de consommation électrique OWL, le lapin communicant Nabaztag et les caméras IP de marque Edimax. L’équipe Zodianet étant très active, d’autres protocoles de communication ou marques peuvent devenir compatibles avec la ZIBASE.\nAssociée à tous ces produits, la ZiBASE se transforme en véritable Eco-Système, pour piloter à la fois le chauffage ou la VMC, l’éclairage, des appareils électriques et des automatismes (volets roulants, stores, portails, …). Elle devient également un système de mesure de consommation électrique, de télésurveillance, de sécurité domestique (détection de fumée, de gaz, de fuite d’eau) et un système d’alarme.\nLa ZiBASE peut communiquer avec vous par le biais de : SMS, MMS, Email afin de vous prévenir de tout événement survenant pendant votre absence. Vous pouvez ainsi recevoir des messages, consulter des photos ainsi que des vidéos.\nEn cas de fuite de gaz ou de détection de fumées, la ZiBASE coupe l’arrivée de gaz et vous prévient immédiatement par SMS et par Mail.\nEn cas de panne de congélateur, la ZiBASE vous prévient afin d’intervenir au plus vite.\nPendant votre absence, la ZiBASE simule votre présence en ouvrant et fermant vos volets et en allumant aléatoirement des lampes de votre habitation.\nEn cas d’intrusion dans votre domicile, la ZiBASE filme et prend des photos tout en actionnant l’alarme et les éclairages de la maison.\nVous arrivez en voiture chez vous, il pleut, ne descendez plus, la ZiBASE ouvre le portail pour vous, allume les éclairages extérieurs et coupe votre système d’alarme.\nLes possibilités de ce contrôleur sont immenses, la seule limite est votre imagination.


par MISTER DEE Sam 9 Mar - 9:22\nnotre future outil pour des pièces en plastique compliqué a faire..........\npar ptimaicosto Sam 9 Mar - 10:09\nMagnifique les imprimantes 3D !!! Superbe pour le prototypage, la médecine etc...\nPar contre sérieux budget pour un hobbyiste.\nJe lorgnais sévère sur une imprimante de chez MAKERBOT... Mais aïe le porte monnaie !\nPourquoi avoir choisis celle-ci?\npar MISTER DEE Sam 9 Mar - 12:48\nj' en ai pris une parmi tant d' autre ,car c' est vrais que le prix pique un peut.........\npar droopaille Sam 9 Mar - 14:46\npfffffff, c'est même plus de la triche que tu vas faire là ...\n(j'ai deux ou trois projet qui sont bloqués pour cause de pièces plastiques compliquées à faire je peux être chez toi en 1 heure ils bossent dans ta boite le WE ?)\npar MISTER DEE Sam 9 Mar - 14:58\nje ne l' ai pas acheté la machine malheureusement , mais c' es tentant dommage que sa reste cher........plus tard peut être..\npar droopaille Sam 9 Mar - 15:09\n2054€ ???? c'est le prix ???? c'est pas cher du tout\npar Techno57 Sam 9 Mar - 15:16\nMais c'est trop bien !!!!!! ils font un équivalent pour les metaux ?\npar MISTER DEE Sam 9 Mar - 15:22\nTechno57 a écrit: Mais c'est trop bien !!!!!! ils font un équivalent pour les metaux ?\noui mais sans doute plus chère encore.\npar Fenix Mer 24 Avr - 22:34\nEuh ... j'ai encore pas vu d'imprimante 3D à métal.\nLe seul truc s'approchant, c'est les cnc 3 voire 6 axes appliquées sur des blocs complets.\nmais une imprimante 3D, c'est 2000€ facilement oui. Faut regarder sur kickstarter, ils ont souvent du matos un poil plus évolué à prix moyen.\npar aldo Jeu 23 Mai - 1:48\nj ai un site en chine ou tu en trouve pour 750€\npar ptimaicosto Jeu 23 Mai - 8:53\nInterressant !... Pour quel type: rerap ou maker bot ?\npar currahee Jeu 23 Mai - 12:12\ndroopaille a écrit: 2054€ ???? c'est le prix ???? c'est pas cher du tout\nC'est vrai que c'est donné par rapport à ce que sa peut rapporter .\nSi ça peut m'éviter d'avoir à couler certaines pièces en acier qui on pas besoins d’être spécialement robuste alors qu'une imprimante peut me le faire en plastique , Sa fait un gain de temps et d'argent impressionnant .\nFranchement 2000€ c'est plus que raisonnable , mais c'est sur , faut avoir les ronds ....\npar MISTER DEE Jeu 23 Mai - 17:31\naprès tu peut vendre des pièces qu tu fait..........\npar droopaille Jeu 23 Mai - 19:22\noué, c'est comme les CN pour les rentabiliser il faut vendre des pièces faites avec\npar currahee Jeu 23 Mai - 20:18\noué , mais par exemple , pour une entreprise comme moi c'est le putain de bon plan . certe il m'en faudrai une haute définition qui coute chere mais par contre je suis sur de l'amortir rapidement . sa fait un moment que je regardes pour en acheter une mais y'a beaucoup de modéles et de procédés différents .\ndans un futur assé proche on en trouvera chez les particuliers . comme l'arrivée des PC etc ...\npar aldo Ven 24 Mai - 12:12\nvoila les gars voici le lien http://www.dhgate.com/ aprés il faut cherché il y a des tour des fraiseuse des machine cnc ect..... a de super prix\npar gortex3D Ven 24 Mai - 20:11\nMerci pour le lien. Perso j'aimerai acheté dans un futur proche un tour et une fraiseuse ou un combi et sur ton lien on trouve du matériel intéressant a bon prix\npar currahee Ven 24 Mai - 21:55\n@ gortex : en trés bon rapport qualité/prix tu as Opti-machine . J'en utilise depuis des années , ça marche trés bien et c'est largement assé précis pour de la production airsoft .\npar gortex3D Sam 25 Mai - 12:32\nMerci currahee pour le lien. C'est du bon matos mais pas donnée pour une personne comme moi qui ne compte pas l'utiliser pour du travail mais pour du loisir. Perso j'avais vu ca en bien moins cher et pas trop mal :\nEnfin je vais arrêter de polluer le sujet, désolé.\npar Fenix Mar 28 Mai - 23:13\nUne imprimante 3D à 600€ : motion-tech\npar currahee Mer 29 Mai - 9:06\n@ Gortex : regardes ce lien , c'est interressant http://www.usinages.com/combines-tour-fraiseuse/damatomacchine-eviter-t55103.html?hilit=damatomacchine\nJe dis pas qu'il faut acheter de l'outillage professionel , mais il faut y investir un minimum quand même car d'une tu vas etre trés vite limité , et de deux si sa te lache trop rapidement sa va pas te faire faire de réel économies .\n@ Fenix : Une imprimante 3D à 600€ , sa commence à devenir interressant ^^\npar Odinari Mer 29 Mai - 13:29\nSTI2D? ma section!^^ on aussi un imprimante 3D mais un tout autre model mais a 100-200€ le Kg de résine le prof ne nous fait pas faire de pièce perso... :/\nMais très simpatique ces machines.\npar Fenix Mer 29 Mai - 14:49\n@currahee : je te le fais pas dire. J emménage dans pas longtemps, et pour mes projets perdus, c est un des premiers trucs que je vais acheter.\nLe lien exact : http://www.reprap-france.com/20-kit-prusa\npar currahee Mer 29 Mai - 16:03\nexellent lien . merci beaucoup phénix\nMoi je suis en train de numériser mon tour conventionel pour fabriquer des pièces à partir de mon PC\nUne fois que j'aurais fini je passe à la fraisseuse\net quand j'aurais le temps je dois fabriquer une machine à commande numérique pour la découpe de tole au plasma .\nFabriquer une petite machine à commande numérique , comme une petite fraiseuse , ce n'est pas trés compliqué et pas si chère que ça pour ce que ça interresse .\npar gortex3D Mer 29 Mai - 20:07\nAjouter des moteurs pas à pas sur les commandes manuel avec des brides c'est effectivement assez facile par contre après interfacer la commande des moteurs pas à pas et ensuite le piloter avec un ordinateur c'est une autre histoire. perso j'avais travaillé sur un projet similaire il y a longtemps dans une de mes anciennes entreprise pour fabriquer une fraiseuse. J’avais du créer un logiciel et pour faciliter le travail je communiquais via le port série ça permet l'envoie de caractère directement sur un micro-controleur. Tu utilises quel logiciel pour communiquer avec ton interface de pilotage ?\nLa date/heure actuelle est Mer 26 Jan - 6:31


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Ce que les médias mainstream ne vous diront pas de la Ghouta orientale - l'information nationaliste\nVOIES SUR BERGE : HIDALGO BOIT LA TASSE !\nBistro Libertés avec Jean Sévillia\n20h06 23 févr. 2018\nEn qualifiant la situation dans la Ghouta orientale de «nouvelle Srebrenica», les médias occidentaux évitent de mentionner que la zone en question est dominée par divers groupes islamistes.\nIl y a quatre jours, les forces gouvernementales syriennes ont lancé une opération ayant pour objectif de nettoyer la Ghouta orientale de groupes islamistes, notamment de Jaysh al-Islam, mais aussi du Front al-Nosra, d’Ahrar al-Sham et de Faylaq al-Rahmane.\nAlors que les troupes syriennes intensifiaient leurs tirs d’artillerie et les frappes aériennes sur les combattants islamistes, la Russie a exhorté les groupes armés illégaux à abandonner la résistance et à rendre les armes. Pourtant, ces appels sont restés sans réponse.\nSur fond de dégradation de la situation humanitaire dans la région, l’ambassadeur russe auprès des Nations unies Vassili Nebenzia a proposé de convoquer une réunion d’urgence du Conseil de sécurité pour que toutes les parties intéressées puissent présenter leurs initiatives en vue de régler la crise dans la Ghouta orientale.\nDes enfants syriens dans la Ghouta\nLes médias occidentaux se sont pour leur part empressés d’accuser le gouvernement syrien de nouveaux crimes contre l’humanité, tout en refusant de prendre en considération les arguments avancés par Damas.\n«L’armée syrienne combat les terroristes, et ceux qui pilonnent Damas sont eux aussi des terroristes, mais on préfère l’ignorer. C’est une situation compliquée, il ne s’agit pas d’une rue à sens unique», a souligné M.Nebenzia.\nNéanmoins, dans un article consacré à la Ghouta orientale, The New York Times a dénoncé la «barbarie» de l’armée syrienne, citant les déclarations du général Suheil al-Hassan qui avait explicitement promis de donner à ses ennemis «une leçon au combat et dans le feu».\nPour sa part, The Guardian a comparé la situation qui s’est créée dans la Ghouta orientale au massacre commis à Srebrenica en 1995 durant la guerre de Bosnie-Herzégovine. Dans l’interprétation du grand quotidien britannique, les forces syriennes et leurs «soutiens russes» ciblent délibérément les civils dans leurs opérations militaires.\nLa chaîne qatarie Al-Jazeera a rejoint le chœur, en affirmant que les forces syriennes appuyées par des avions de combat russes avaient attaqué l’enclave, faisant trois centaines de morts. À titre de preuve, la chaîne cite les rapports fournis par les Casques blancs, dont l’objectivité et la véracité ont été à plusieurs reprises remises en doute par le passé.\nEn fin de compte, c’est le Département d’État américain qui a accusé les forces syriennes d’avoir mené des «frappes indiscriminées» dans la Ghouta orientale et d’avoir ainsi tué au moins une centaine de civils.\nLa porte-parole de la diplomatie américaine Heather Nauert a en outre appelé Moscou à cesser de soutenir le Président syrien Bachar al-Assad alors que la violence redouble sur le terrain. Pourtant, le Kremlin a fermement rejeté les rapports sur le meurtre massif de civils dans la Ghouta orientale.\n«Ce sont des accusations infondées, on ignore sur la base de quelles données elles sont avancées (…). Nous ne pouvons pas les accepter», a indiqué le porte-parole de la présidence russe Dmitri Peskov.\nLien permanent Catégories : géopolitique, international, magouille et compagnie 0 commentaire


La Presse, Pause Santé\nCatherine Handfield — Mardi, 7 novembre 2017\nProches aidants - Cinq nouvelles maisons Gilles-Carle en vue\nLe cinéaste Gilles Carle a été emporté en 2009 par la maladie de Parkinson. Le combat de sa compagne Chloé Sainte-Marie, qui a été son aidante naturelle pendant 17 ans, est toujours bien vivant : la Fondation Maison Gilles-Carle souhaite ouvrir cinq nouvelles maisons de répit d’ici cinq ans. La Fondation lance cette semaine sa campagne de financement.\n« Quand on dit 5 maisons en 5 ans pour 5 millions, c’est sage, comme formulation. Le rêve, c’est d’en faire 10 », a lancé Chloé Sainte-Marie, hier, lors d’un entretien téléphonique avec La Presse.\nPhoto : Patrick Sansfaçon\nLa première maison Gilles-Carle – et la seule à ce jour – a été inaugurée en 2012. Située à Cowansville, elle soutient annuellement quelque 300 familles. La Fondation souhaite reproduire le modèle à Boucherville, en Montérégie, à Prévost, dans les Laurentides, sur la Côte-Nord, en Mauricie et en Outaouais.\nLes trois premiers projets – Boucherville, Prévost et la Côte-Nord – sont particulièrement avancés, indique Chloé Sainte-Marie, porte-parole de la Fondation. Les équipes porteuses du projet sont formées, les maisons sont repérées.\nLe concept des maisons Gilles-Carle comble un besoin criant qui ne l’est pas dans l’offre de service actuel, indique Chloé Sainte-Marie : celui d’accueillir l’aidé dans la maison de répit pendant que l’aidant se repose à la maison.\nÀ l’heure actuelle, des regroupements peuvent envoyer un préposé à domicile pour permettre à l’aidant d’aller se reposer ailleurs – ce qui est très bien, convient Chloé Sainte-Marie. Mais l’ultime repos, dit-elle, c’est bien souvent à la maison qu’on peut l’atteindre.\n« À mon avis, c’est vraiment ça, la clé, indique la chanteuse et actrice. Pour savoir ce que c’est que la tournée, on ne se repose pas à l’hôtel. Quand on est épuisés, on ne se repose pas ailleurs que dans son propre lit, dans ses affaires. »\nChloé Sainte-Marie a connu des périodes sombres dans son rôle d’aidante. « J’ai eu des moments de dépression profonde, de fatigue extrême, dit-elle. La dépression vient avec la fatigue. Mais quand on est en forme, c’est très valorisant, être aidant. Ce n’est pas de la compassion, c’est de l’amour pur. Il y a de grandes, grandes joies… mais il faut du répit. »\nLes maisons Gilles-Carle accueillent les aidés pendant quelques jours. Les aidants ont l’option, au début, de rester avec les aidés à la maison, le temps de se sentir à l’aise de laisser leur proche. « Pour que l’aidante soit en paix, il faut que le lieu soit familial, insiste Chloé Sainte-Marie. À Cowansville, on a juste quatre chambres. On arrive au constat que ce n’est pas assez. Il faut avoir 8, 10, 12 chambres. Mais ça reste à dimension humaine. »\nLa Fondation Maison Gilles-Carle compte sur les fonds publics et privés pour mener à bien ses projets. La campagne de financement qui débute cette semaine, à l’occasion de la Semaine nationale des proches aidants, sollicite les particuliers et les grandes entreprises. L’équipe a rencontré la ministre responsable des Aînés. L’ex-ministre Marguerite Blais est la première ambassadrice de la Fondation, tandis que l’animatrice et actrice Marina Orsini en est la marraine.\nUn Grand Potluck pour aidants et aidés\nDès 17 h, demain, à l’église Saint-Viateur d’Outremont, la Fondation Maison Gilles-Carle convie les aidants et les aidés à la première édition du Grand Potluck sous le thème « Donner de l’amour aux aidants ». Les participants doivent apporter un plat à partager et la boisson qu’ils souhaitent consommer. « On veut créer une forme de rituel de plaisir, de vérité, indique Chloé Sainte-Marie, qui espère en faire une tradition dans toutes les régions du Québec qui accueilleront une maison de répit. Les gens peuvent réserver pour l’événement par courriel ou par téléphone au : 514-722-5253.


il y a 3 ans 06:51 le 25/03/2019\nJe suis partagé. D'un coté, il faut défendre Ruffin contre les médias traditionnelles, mais en même temps arrêt sur image est censé être "critique". J'ai envie de dire, quand on s'abonne à arrêt sur image, on est de gauche, donc il n'y a pas nécessai(...)\nil y a 3 ans 16:06 le 23/03/2019\nJe réitère : le troll avait un sens quand il était pratiqué par des asociaux qui n'avaient que leur haine du monde et du politiquement correcte pour se trouver des amis virtuels. Maintenant que tout le monde est sur internet (avec sa vrai identité), (...)\nil y a 3 ans 14:49 le 23/03/2019\nil y a 3 ans 14:39 le 23/03/2019\nLa notion de "pari" dans le domaine de la santé p(...)\nil y a 3 ans 07:49 le 21/02/2019\nEdit : en fait l'émission n'est pas sur la ligue du lol mais sur le harcèlement scolaire - et donc sur l'effet de groupe. Et pour le coup, le sujet est très mal traité. L'origine du problème est lié au fonctionnement intrinsèque de la société lié au (...)\nil y a 3 ans 06:49 le 21/02/2019\nLe troll doit être réservé aux opprimés esseulés, je me sens dépossédé de mon sport favori par des parigos de la upper class. Si t'es pas 1 contre 100 à défendre ton point de vue, c'est que t'es un(e) [insérez votre insulte préférée]. De plus le trol(...)