La ponctuation de page dansCent phrases pour éventails de Paul Claudel\n> La ponctuation de page dans\n1La phrase et la ponctuation sont liées. Elles sont liées théoriquement et empiriquement. Sur le plan de la théorie, une conception pneumatique ou logique de la ponctuation ne produit pas la même conception de la phrase, qui sera, selon le cas, plutôt du côté de l’énonciatif ou du côté du propositionnel1. Que ces deux notions soient liées empiriquement, c’est ce que donne à voir la poétique des textes littéraires. Claudel, en ce sens, est un grand inventeur de ponctuation, dans la lignée de Mallarmé, dont il suit ouvertement le travail. Mais, l’un comme l’autre sont inventeurs de ponctuation parce qu’ils sont inventeurs de phrases.\n2C’est pour cette raison que la phrase et sa ponctuation ne sont pas des catégories de langue. Du moins, leur traitement grammairien ou linguistique montre qu’elles ne cessent d’échapper au point de vue de la langue. Même quand il s’agit d’une linguistique du discours. Benveniste était allé jusqu’où il pouvait aller dans son approche de la notion de phrase : au seuil de la poétique. Il avait eu l’intelligence — là encore — de définir la phrase comme l’unité de discours. Sans autre définition. On a pu croire que c’était un peu court, qu’il évacuait le problème. En fait, sa définition ne pouvait pas aller plus loin, parce qu’il n’y a pas de lointains de la phrase, au sens où il ne peut y avoir de connaissance générale supplémentaire d’une notion qui, puisqu’elle est l’unité du discours, se définit chaque fois spécifiquement, au sein de chaque discours. La définition de Benveniste fait clairement passer la phrase du côté de la poétique.\n3Bien entendu, on parle de « phrase » pour désigner des objets aussi différents que des unités graphiques (majuscule-point) ou logiques (thème-prédicat). Ces emplois sont commodes. Il suffit chaque fois de savoir ce qu’on désigne. Mais s’agissant d’une théorie de la phrase, on ne peut que la tourner vers le devenir du poème, vers la créativité du poème. C’est une question de spécificité. Chaque écrivain a sa phrase, comme il a sa ponctuation. C’est ce que montre la notion de phrasé.\n4Cette question est l’objet même des Cent phrases pour éventails de Claudel. Précisément parce que les phrases y sont des poèmes, et les poèmes, des phrases : « J’ai écrit cent quatre-vingt poèmes pour éventails dont le titre sera probablement Écrits sur le souffle2. » Ailleurs, il parle de « poèmes écrits sur un éventail et portés sur le souffle »\n5Ainsi, tout le travail poétique du XIXe siècle est indissociablement un travail sur la syntaxe et la ponctuation. C’est ce que montre ce qu’on peut appeler « l’invention » du tiret dans la ponctuation française qui l’importe, par le biais des traductions, des ponctuations russe, anglaise et allemande, au tout début du XIXe siècle. Je souligne ce fait, parce qu’il témoigne du passage d’une ponctuation de phrase — ponctuation « interne » — à une ponctuation de page, au sens où on ne pourra plus, alors, opposer marques de ponctuation et typographie de la mise en page, point-virgule et alinéa.\n6Je ne reprends pas ici une analyse que j’ai faite ailleurs3. Je cite simplement un extrait de l’entrée « Tiret » du Grand Dictionnaire Universel du XIXe siècle. Pierre Larousse y dénonce « un véritable abus » de l’emploi du tiret « depuis trente à quarante ans » (nous sommes en 1876). Mais, surtout, son analyse, bien que négative, témoigne lucidement, à partir du tiret, d’un déplacement de la ponctuation qui est en train de s’opérer dans la poésie française, et dont le Coup de dés de Mallarmé constituera une réalisation maximale.\n7Le commentaire de Larousse est en deux temps. Tout d’abord, il souligne la redondance pausale du tiret, et donc son inutilité : « On a séparé dans la même phrase, par le tiret, ce qui faisait opposition, sans toutefois supprimer le point-virgule qui était déjà un signe suffisant de ponctuation. […] On a été ensuite plus loin, et on en est venu à mettre le tiret là où la virgule suffisait, tout en laissant subsister la virgule4. » Le verdict de Larousse est sans appel : l’usage prodigue du tiret n’a servi qu’à « rendre obscure »\n8Mais ce qui nous intéresse surtout, c’est le second mouvement de la réflexion. Il concerne les héritiers des écrivains « inventeurs » du tiret. La critique est radicale : « Ils ont fait des alinéas partout où leurs prédécesseurs mettaient des tirets et n’ont pas craint de jeter à la ligne des lambeaux de phrase séparés du reste, même par une simple virgule » (ibid.). La remarque enregistre, dans les faits, le passage d’une ponctuation de phrase à une ponctuation de page. Même si Larousse ne voit pas l’enjeu de ce déplacement de perspective, il le constate. À partir de là, la phrase ne peut plus être cantonnée à la linéarité graphique. Claudel parlera de « deuxième dimension5 ». Elle devient une « constellation graphique » (p. 700) qui ne saurait plus être surdéterminée par la régulation logico-syntaxique. Les alinéas ne sont plus les auxiliaires de la logique argumentative ; ils sont, comme les tirets, des organisateurs du mouvement énonciatif de la phrase — Claudel parle des « allures de la pensée », dont il est « impossible de donner une image exacte […] si l’on ne tient pas compte du blanc et de l’intermittence6 » —, de la phrase comme discours, de la phrase comme page.\n9Par la ponctuation ainsi repensée, la page devient un concept. Mallarmé, pour le domaine français, est le premier à en avoir entrepris la théorisation. Claudel la reprend. La page, dans ce sens, est une catégorie du langage, du langage écrit, comme — toujours chez Mallarmé — le mot, la lettre, la phrase, le discours, la langue, le vers, la prose, le volume, le livre, la ligne, ou le blanc. La Page — Mallarmé l’écrit avec une majuscule, parce qu’il s’agit d’un concept — possède sa propre matérialité. Cette matérialité, ce n’est pas la feuille, mais le langage. Il me semble important d’insister sur une confusion régulière qui, généralement, se nourrit d’une conception fantasmée du blanc.\n10On connaît les rêves de néant que le blanc a fait naître chez les commentateurs — philosophes ou « littéraires » — de la poésie moderne et contemporaine. Mallarmé a joué, au corps défendant de sa poésie et de son travail de théorisation, un rôle de légitimation dans la construction de cette métaphysique du blanc qui a caractérisé, dans les années soixante, soixante-dix, la pensée du langage poétique, et, à partir de là, du langage tout court. On a vu s’opposer, pour, finalement, se rejoindre, d’une part une conception du blanc marquée par l’ontologie négative de la présence-absence, trace de l’être dans sa disparition même, et d’autre part une fétichisation matérialiste du blanc comme intervention d’une discontinuité subvertissant la continuité logocentrique du langage. L’esthétique du fragmentaire, appuyée sur une ontologie de la trace, est le lieu de réunion de ces deux points de vue.\n11En portant la ponctuation du plan de la phrase au plan de la page, le blanc est passé d’une fonction de délimitation des unités de mots à une fonction d’organisation du discours. Pensé à partir d’une conception du langage comme continu, le blanc confère à la phrase une dimension pagique, de sorte qu’on ne peut plus définir la phrase en dehors de la page. Le blanc fait de la page une catégorisation de la phrase.\n12La prise en compte du blanc est liée à la poésie, au travail du langage qu’est le poème. Vers 1840, Aloysius Bertrand, pour l’édition des proses de son Gaspard de la nuit, édicte une règle générale : « Blanchir comme si le texte était de la poésie7 ». De manière, précise Bertrand, « à étendre et à faire foisonner la matière ». La prise en compte du blanc dans la disposition graphique du poème modifie le discours sur le langage. « Faire foisonner la matière » ouvre à un autre regard sur le langage, avec le sentiment que le travail sur la matière n’est pas un simple travail sur de la forme, en opposition au fond, mais intervient dans la nature même des unités graphiques, dans leur nature langagière, poétique. Le blanc renforce leur spécificité. Les unités de prose ne sont pas des paragraphes, mais des « couplets » : « Chaque pièce est divisée en quatre, cinq, six et sept alinéas ou couplets »(ibid.).\n13La ponctuation de page est une ponctuation de blanc. Et réciproquement : le blanc est une ponctuation de page. Même à l’intérieur des phrases. C’est que c’est dans le blanc que ça se passe et que ça passe. Le blanc comme continu, j’y insiste, est le contraire de l’absence. Il est ce par quoi tout le spécifique du langage peut exister. Il est, comme silence, une composante prosodique et syntaxique des discours : « Ce rapport entre la parole et le silence, entre l’écriture et le blanc, est la ressource particulière de la poésie, et c’est pourquoi la page est son domaine propre8 ». Il y a le même rapport entre le blanc et la phrase qu’entre le silence et la parole : le fait qu’on ait du mal à les décrire comme positivité, n’implique pas qu’on les imprègne de négativité. Ce n’est pas parce qu’on n’entend pas le silence qu’il n’est pas une condition essentielle de la parole. En réalité, le silence s’entend comme principe de continu au plan du prosodique et du syntaxique. Le silence comme absence de quelque chose signifierait le discontinu des unités du langage. Un principe de saucissonnage du langage. Le fond, la figure. Une esthétique de l’effet. Une rhétorique.\n14Le blanc de la page est dans une relation avec le noir de l’écriture, mais une relation qui doit être pensée autrement qu’en termes d’opposition ou de complémentarité. La logique de l’encrier est un effet positiviste. Dans un poème, le blanc et le noir ne sont pas du blanc et du noir, au sens où ils ne fonctionnent pas selon la logique qui régit leurs relations dans l’ordre plastique des valeurs.\n15De la même façon que le poème invente la langue, il invente la syntaxe et la ponctuation. Quand Claudel écrit dans la préface des Cent phrases : « Et voici, de quelques mots, débarrassés du harnais de la syntaxe et rejoints à travers le blanc par leur seule simultanéité, une phrase faite de rapports9 », en réalité, ce n’est pas d’une négation de la syntaxe qu’il s’agit, mais d’une autre conception de la syntaxe. Ce que le blanc dissout, c’est une syntaxe logique ; ce qu’il permet, c’est une syntaxe qui invente de nouvelles formes de rapports.\n16Le blanc ponctue contre le mot et sa solitude. Il ponctue pour la phrase, « une phrase faite de rapports » irréductibles à l’ordre logique, et chaque fois singuliers. La phrase est ponctuée non comme une proposition, mais comme un phrasé. Sa ponctuation est une subjectivation. La mise en page du langage dans le poème est à prendre dans un sens poétique, dans le sens où la page est une conception du langage. La spatialité n’y est pas distincte d’une temporalité du dire, les deux dimensions annulant leur opposition dans le devenir rythmique du poème. Dans la préface des Cent phrases, l’espace et le temps clignotent dans une redéfinition poétique du mot, qui n’est plus réductible au seul vocable, et de la proposition, qui n’est plus logique, mais verbale : « Laissons à chaque mot, qu’il soit fait d’un seul ou de plusieurs vocables, à chaque proposition verbale, l’espace — le temps — nécessaire à sa pleine sonorité, à sa dilatation dans le blanc » (p. 701). L’espace et le temps sont ici maintenus dans leur substitutivité.\n17Le blanc, n’étant plus surdéterminé par la discontinuité du mot et la transcendantalité du sens, fait entendre le mouvement du dire à l’intérieur même de l’unité jusqu’ici sacrée du mot. L’intégrité graphique du mot vole en éclats, le blanc intervenant arbitrairement dans sa désarticulation, remplaçant les conventions typographiques de coupure par une pratique personnelle, comme dans la Phrase titrée « Nuit10 » :\n18Le rapport créé ici entre le mot comme unité graphique et le blanc est du même ordre que celui du mètre et de la syntaxe dans l’histoire du vers. Les classiques, on le sait, faisaient coïncider mètre et logique syntaxique11, rendant invisible le blanc poétique, fait de l’accent métrique dans le corps même du langage. Le divorce entre métrique et syntaxe, consommé au XIXe siècle, déjà chez Hugo, par l’enjambement interne à l’intérieur d’un groupe syntaxique (le mal nommé « trimètre romantique »), puis, chez Verlaine et Rimbaud, à l’intérieur d’un mot, affirme le principe métrique comme principe de discours, comme subjectivation et non comme dilution du dire dans le dit syntaxique.\n19Chez Claudel, le blanc distendant les lettres à l’intérieur du mot a un effet proche de la césure interne aux mots :\n20Il importe de souligner que la marge, dans les Phrases pas davantage que dans un vers — métrique ou non —, n’est une limite externe au poème. Il y a une spatialité du poème, qui n’est pas celle de la feuille de papier, et qui fait que le texte « enjambe ». Cette spatialité est la matérialisation de la cohésion du poème, qui est ce que Claudel appelle son nombre : « Il faut / qu’il y ait / dans le poëme / un nombre / tel / qu’il empêche / de compter » (Phrase 109). Le nombre, ici, n’est pas un nombre de syllabes — Claudel parle d’« un nombre si parfait qu’il ne saurait être exprimé par un chiffre12 » —, il est le nom du principe de cohésion du poème, son rythme. De nature accentuelle et prosodique, il est une unité de signifiance du poème, irréductible à l’organisation logique du discours et à son découpage en unités de mots.\n21En tant que principe de ponctuation, le blanc est lié à l’idée de ligne13. En définissant le vers comme « composé d’une ligne et d’un blanc » (p. 32), Claudel ne transformait pas un problème de poétique en une évidence graphique. La ligne du poème n’est pas une ligne graphique. Ou du moins, la ligne graphique (unité d’espace comprise entre les bords gauche et droit d’une feuille) ne se confond que par coïncidence avec la ligne poétique, qui peut l’excéder ou lui être inférieure. C’est dans ce sens qu’on peut lire la Phrase 37 : « L’œil / sous la ligne déjà / déchiffre / une autre ligne ». Au sens où le travail de mise en page fait que l’œil découvre, sous la ligne graphique, une autre ligne, rythmique.\n22L’activité ponctuante du blanc, d’ordre rythmique, intervient de manière diverse sur la prosodie du poème. Mais, et c’est une spécificité de la poétique de Claudel, l’effet disjonctif du blanc met en avant surtout la consonne d’attaque, que Claudel nomme une « attitude sonore14 ». Dans la Phrase 34, les consonnes initiales des mots son et l’or sont disjointes du mot, dont elles font en même temps partie, par le blanc :\n23La disjonction est tout le contraire d’une désarticulation. La consonne voit son articulation renforcée, en initiale de mot ou à l’intérieur du mot, comme, dans la Phrase 11, le groupe consonantique appr(oche) :\n24Des disjonctions sont bien aussi opérées sur des voyelles : « permet pas le retou/r » (28), « Trébu/chant » (55). Leur effet n’est pas d’ordre accentuel, mais prosodique. Mais favoriser l’articulation de la consonne d’attaque, que note ici le blanc, est un élément de la poétique de Claudel. La ponctuation du blanc sur la consonne d’attaque est ici une marque d’oralité. Dans les lettres à Jean-Louis Barrault, elle est notée de diverses manières : par le redoublement — « (Mmoi) Le grand Apôtre du Firmament » —, par le soulignement, l’apostrophe ou le trait d’union :\n25Il y a une visualité du texte, que réalise la ponctuation, et qui met le corps dans le langage. Voici le commentaire de la séquence « flamboyante dans le souffle du Saint-Esprit », où Claudel a souligné le groupe fl :\n26Même s’il ne s’agit pas, dans les Cent phrases, de restituer par la diction, comme ici, une attitude de parole, parfois jusqu’au mime : « Des mmots — des mots — gestes de cracher15 », la ponctuation y participe d’une physique du langage, qui inscrit le mouvement du corps dans le dire, et qui est impliquée par la disjonction ponctuante.\n27Un autre effet obtenu par le blanc est l’espacement de lettres (17) :\n28et de mots (10) :\n29Le travail du blanc dans l’espacement pose un problème, qui est celui de sa lisibilité et de son caractère discret dans le mouvement du graphisme de l’écriture. Ce problème apparaît dans la version typographique du poème16. Sa version originale, manuscrite, montre des phénomènes graphiques dont l’analyse en unités discrètes n’est pas décidable a priori. C’est que le régime poétique de ce graphisme n’est pas de nature sémiotique, mais sémantique, dans le sens que Benveniste donne à ces deux termes. Les « traits pertinents » du système sont ceux d’une poétique graphique, et non d’une sémiotique graphique. En l’occurrence, l’attention à l’espacement des lettres, et à leur resserrement, doit être prise sérieusement en compte, dans la mesure où ils sont la manifestation in corpore du blanc comme ponctuation de discours.\n30Dans la version typographique, l’espacement des lettres n’est pas toujours retranscrit. Il l’est dans le cas du mot âme : « l’/â m e » (29), mais non dans le cas de or (Phrase 34 citée supra) contrairement à ce que laisse voir l’état manuscrit du texte. Pour ce qui concerne le resserrement des mots, il n’est jamais pris en compte dans la version typographique. Des suites telles que :\n31ne sont pas reprises, sans doute pour des raisons de « lisibilité », sans voir qu’une illisibilité peut être une incapacité à lire, et que la lisibilité d’un texte peut lui appartenir en propre. Il n’y a d’illisible ici que pour une lecture favorisant le mot comme unité. Mais c’est précisément parce que les Cent phrases sont des phrases qu’elles ne sont pas à lire comme des mots.\n32Tout le travail sur le corps des lettres est également effacé. Les poèmes « Cèdre » (107) ou « Ride » (126) sont écrits dans un corps nettement supérieur à celui des autres phrases. Or, ce caractère graphique ne peut pas être indifférent chez quelqu’un qui tenait le Coup de dés de Mallarmé, ce « grand poème typographique », pour une œuvre majeure : « Toutes les parties n’ont pas la même importance, ne sont pas proférées avec la même intensité. Il y a des affirmations qui doivent être en quelque sorte vociférées, qui sont faites pour se carrer sur le papier en lettres énormes […] Il y a au contraire des mots secrets et tout petits, des parties naturellement occultes qui se cachent parmi les feuillets17 ». Ce qu’a fait disparaître la transcription typographique, c’est la ponctuation de page des Cent phrases, rendant illisible leur phrasé.\n33En transformant en un livre standard ce qui se présentait originellement sous la forme de trois accordéons de papier de 19 cm x 10 cm, puis en typographiant le texte, on a, en fait, produit une lisibilité qui est une forme d’illisibilité. Comme l’écrit Michel Truffet, « l’objet devenu invisible, c’est le livre qui devient illisible18 ». Ce qui devient illisible, c’est le travail d’un texte qui invente sa lisibilité comme valeur de sa poétique, une lisibilité qui ne pouvait manifestement pas passer par la typographie.\n34Dans les Cent phrases pour éventails, la ponctuation participe d’une véritable dramaturgie de la parole dans l’écriture. Elle met en scène à la fois le rythme de la parole et sa signification. Le geste de l’œil y suit le geste du rythme. Le poème de Claudel montre que la ponctuation, comme la page, est de tout le langage. Dans ce sens, elle ne peut plus être seule, réduite à un ensemble de signes répertoriés. Le poème de Claudel montre que la ponctuation est une invention du poème.\nPar Gérard Dessons, «La ponctuation de page dans\nCent phrases pour éventails de Paul Claudel», La Licorne [En ligne], Les publications, Collection La Licorne, 2000, La Ponctuation, Ponctuation de page et divison, mis à jour le : 11/04/2014, URL : https://licorne.edel.univ-poitiers.fr:443/licorne/index.php?id=5829.


Le papa du cliché historique viral pris devant Notre-Dame de Paris a été retrouvé - 20.04.2019, Sputnik France\nLe père de famille pris en photo avec sa fille devant Notre-Dame de Paris, une heure avant que la cathédrale soit en partie détruite par un incendie, a été... 20.04.2019, Sputnik France\nactualités, international, incendie à notre-dame de paris, paris, twitter, cathédrale notre-dame de paris, france\n14:41 20.04.2019 (Mis à jour: 14:47 19.11.2021)\n© Sputnik . Natalia Seliverstova / Aller dans la banque de photosLa cathédrale Notre-Dame de Paris\nBrooke Windsor, l’auteure d’une photo virale prise sur le parvis de la cathédrale Notre-Dame de Paris une heure avant l'incendie du 15 avril, a annoncé avoir retrouvé le père de famille qui figure sur le cliché, après que la photo a été partagée en ligne 226.000 fois.\n«La recherche est terminée! La photo a atteint le père et la famille. Il a préféré garder l’anonymat après la tragédie et a écrit: "Merci encore pour cette belle photo, nous lui trouverons une place spéciale". Je remercie tous ceux qui ont partagé la photo et m’ont adressé vos aimables paroles», a-t-elle indiqué sur Twitter.\nBrooke Windsor, 23 ans, a publié sa photo historique le 16 avril, au lendemain de l’incendie qui a détruit la flèche et ravagé le toit de Notre-Dame. Vite devenue virale, la photo a été partagée environ 227.000 fois et aimée 477.000 fois.\nUn incendie a fortement endommagé le 15 avril Notre-Dame de Paris. La flèche et une grande partie du toit de la cathédrale se sont effondrés. Selon le procureur de la République de Paris, la piste accidentelle est privilégiée. D’après les pompiers, le feu serait «potentiellement lié» aux travaux de rénovation de ce monument historique, le plus visité d'Europe. Le Président Macron a annoncé le 16 avril qu'il voulait que la cathédrale soit rebâtie d'ici cinq ans.


Airbus | l'info du jour\nArchives de Tag: Airbus\nMardi 2 juin 2009. Disparition d’un avion d’Air France\nPublié le 2 juin 2009 | Poster un commentaire\nUn avion d’Air France AF447 qui reliait Rio de Janeiro à Paris a disparu au-dessus de l’Atlantique hier lundi 1er juin 2009. Des débris d’avion ont été retrouvés aujourd’hui au large du Brésil.\nLe dernier message envoyé par l’appareil était un message automatique faisant état de problèmes électriques. Peu avant, l’avion était entré dans une zone de fortes turbulences et d’orages.\n228 personnes, passagers et membres d’équipage, se trouvaient à bord.\nL’avion, un Airbus A330, avait été mis en service en 2005 et contrôlé le 16 avril 2009. Il avait effectué 2500 vols (pour un total de 18 870 heures). C’est la première fois qu’un avion de ce type subit un accident mortel. L’équipage était expérimenté : le commandant de bord avait à son actif 11 000 heures de vol (dont 1 700 heures sur Airbus A330/A340) et les deux copilotes 3 000 et 6 660 heures de vol.\nOn ignore les causes de la disparition. Selon Air France, l’appareil a pu être touché par la foudre mais il ne peut s’agir là a priori de la cause unique d’un problème à bord, les avions résistant à ce type de choc qu’ils subissent en moyenne une à deux fois par an. L’équipage n’a pas envoyé d’alerte et les balises de détresse ne se sont pas déclenchées. Les boites noires pourraient reposer maintenant par 5000 mètres de fond.\nLa zone où l’avion a disparu n’est pas couverte par les radars. Il s’agit de la même région où a disparu l’aviateur français Jean Mermoz en 1936 ; il y règne des conditions météorologiques difficiles car les masses d’air des deux hémisphères s’y télescopent. On y enregistre des vents ascendants pouvant atteindre 200 km/h, des orages violents, des chutes de grêle, etc. Les cumulo-nimbus peuvent y monter jusqu’à 18 kilomètres (contre 10 kilomètres en règle générale) : trop haut pour que les avions les survolent. D’autres avions ont cependant suivi la même route la même nuit sans signaler de difficultés particulières.\nLe Monde : » L’avion a-t-il été victime d’une météo exécrable et de pannes techniques ? «\nLa Croix : » Les accidents aériens les plus meurtriers depuis trente ans «\nLe Figaro : » Les causes possibles de l’accident de l’Airbus «\nLe Figaro : » «Il est rare d’avoir aussi peu d’éléments sur un accident» «\nLe Figaro : » L’Airbus A330-200 :\nun appareil sûr et récent «\nNYTimes : » France and Brazil Press Search for Missing Plane «\nRFI : » Les recherches internationales se poursuivent «\nPublié dans Amérique centrale et du Sud, Europe, France, Société\nTagué Air France, Airbus, catastrophe\nLundi 26 novembre 2007. Nicolas Sarkozy en Chine.\nPublié le 26 novembre 2007 | Poster un commentaire\nLe président français Nicolas Sarkozy est en Chine, accompagné de sept ministres ou secrétaires d’Etat, de plusieurs patrons de grandes entreprises françaises, de sa mère et de l’un de ses fils. Rama Yade, secrétaire d’Etat aux droits de l’homme, ne fait pas partie du voyage.\nIl a rencontré le président chinois Hu Jintao.\nSi tous les sujets sont officiellement abordés, le déplacement est surtout à vocation économique. Plusieurs contrats importants ont été signés entre la France et la Chine.\nLes sociétés françaises réalisent en Chine environ 5 % de leur chiffre d’affaires mondial.\nD’après les statistiques sur les investissement directs en Chine, la France ne vient qu’au 10e rang mondial et au 3e rang européen. Ces investissements cumulés se seraient montés fin 2005 à 2,7 milliards d’euros selon la Banque de France et à 6,8 milliards de dollars selon les statistiques chinoises. Des statistiques qui ne prennent pas en compte les capitaux transitant par un autre pays.\nIl y aurait 850 entreprises françaises en Chine. Elles emploieraient près de 250 000 personnes. Le chiffre d’affaires cumulé : 20 milliards d’euros en 2006. Leur répartition : 50 % dans l’industrie, 40 % dans les services, 10 % dans l’agro-alimentaire.\nEn 2006, les exportations de la France vers la Chine n’ont par ailleurs pas dépassé les 8 milliards d’euros.\nLes deux plus gros contrats signés aujourd’hui (les plus gros jamais signés entre la France et la Chine) :\nLa présidente d’Areva, Anne Lauvergeon, a signé la vente de deux réacteurs nucléaires EPR au premier groupe nucléaire chinois (la China Guangdong Nuclear Power Corporation ou CGNPC). Elle s’accompagne d’un accord sur la fourniture et l’enrichissement de l’uranium pour une durée de 20 ans. Montant : plus de 8 milliards d’euros, juste pour les deux réacteurs. Mise en service prévue : 2014.\nAirbus a signé une commande de 110 A320 et 50 A330. Pas de A380. Montant : 12 milliards d’euros.\nLa Croix : » Le nucléaire français s’enracine en Chine «\nLe Figaro : » 20 milliards de contrats déjà signés en Chine «\nLe Monde : » La France a signé une série de contrats avec la Chine pour près de 20 milliards d’euros «\nLe Monde pour Matin Plus : » Les implantations françaises s’accélèrent en Chine «\nLibération : » La visite en Chine du VRP Sarkozy «\nPublié dans Asie, Economie, France\nTagué Airbus, chine, Hu Jintao, Lauvergeon, nucléaire, Sarkozy, Yade


Copropriété : répartition du coût de travaux collectifs portant sur des parties privatives < Copropriété et autres modes d'organisation de l'immeuble < Immobilier - Éditions Francis Lefebvre\nCopropriété : répartition du coût de travaux collectifs portant sur des parties privatives\nLes modalités de répartition du coût des travaux sur les parties communes prévues par l’article 10, alinéa 2 de la loi du 10 juillet 1965 ne s’imposent pas lorsque les travaux portent sur des parties privatives.\nCass. 3e civ. 22-3-2018 n° 17-13.867 F-D\nUne AG (assemblée générale) vote la réalisation de travaux de remplacement des bois des balcons, parties privatives, et décide de répartir leur coût sur les propriétaires de balcons, en fonction de leurs mètres linéaires. Un copropriétaire agit en nullité de cette résolution.\nLa cour d’appel accueille cette demande. Dès lors que c’est le syndicat des copropriétaires qui vote les travaux et les impose à tous les copropriétaires concernés, ces charges, ayant pour objet de conférer à l’immeuble un aspect attrayant et bénéficiant à tous les copropriétaires, doivent être considérées comme des charges générales ; le coût doit alors être réparti conformément aux dispositions de l’article 10, alinéa 2 de la loi du 10 juillet 1965, même si les travaux portent sur des parties privatives.\nL’arrêt est cassé : les travaux portaient sur des parties privatives et l’AG n’était donc pas tenue de respecter les modalités de répartition des charges communes prévues par l’article 10, alinéa 2.\nA noter : la précision est nouvelle. L’article 10 de la loi du 10 juillet 1965 prévoit les modalités de répartitions des charges relatives aux parties communes de l’immeuble. Mais il ne se préoccupe pas des charges afférentes aux parties privatives, qui doivent être supportées individuellement par chaque copropriétaire.\nOr, il arrive que des travaux portent à la fois sur des parties communes et sur des parties privatives, par exemple dans le cas d’un ravalement portant tant sur les façades de l’immeuble que sur les fenêtres, volets, garde corps, généralement classés dans les parties privatives par le règlement de copropriété. Il se peut aussi, comme en l’espèce, que l’AG décide d’effectuer des travaux sur les parties privatives pour diminuer le coût de l’intervention effectuée en une seule fois ou pour respecter l’harmonie de l’immeuble.\nComment doit alors se faire la répartition de la dépense ? Ces dépenses ne constituent pas des charges communes, même si elles sont effectuées dans le cadre d’une réfection collective (par exemple un ravalement). Les dispositions impératives de l’article 10, al 2 de la loi du 10 juillet 1965, relatives aux charges afférentes aux parties communes, ne sont dès lors pas applicables, seule la part du coût du ravalement se rapportant aux parties communes constituant une charge incombant à l’ensemble des copropriétaires. La part des dépenses imputables aux parties privatives doit en revanche être supportée personnellement par chaque copropriétaire concerné. C’est ce que rappelle la Cour de cassation ici : les travaux concernaient exclusivement des parties privatives. L’assemblée générale a donc pu valablement décider de répartir leur coût selon les mètres linéaires de balcon de chaque copropriétaire.\nPour en savoir plus sur cette question : voir Mémento Gestion immobilière n° 39705


Vente neuf programme à Villeurbanne : m² à euros - Noaho\nVoici une annonce immobilière intéressante que je viens de découvrir sur http://www.habiterlyon.com/annonces/neuf/programme/villeurbanne-69/les-buers/138574535.htm\nVente neuf programme : Tempo Tempo\nRéférence de l'annonce : 138574535\nVente neuf programme Villeurbanne - Photo 1/5\nVente neuf programme Villeurbanne - Photo 2/5\nVente neuf programme Villeurbanne - Photo 3/5\nVente neuf programme Villeurbanne - Photo 4/5\nVente neuf programme Villeurbanne - Photo 5/5\nSitué à l'Est de Villeurbanne, à mi-chemin entre le campus de la Doua et le centre historique des Gratte-Ciel, le programme Tempo symbolise l'aboutissement d'une politique très ambitieuse de renouvellement urbain.\nRésolument contemporaine dans sa conception, Tempo présente tous les contours de la résidence de demain: parfaite maîtrise énergétique, logements spacieux et confortables, surfaces adaptées aux attentes et exigences des couples et familles modernes. Ici, le rythme des surfaces et celui des volumes est toujours recherché, pour coller parfaitement au rythme de vie de tous et chacun.\nDepuis les années 30 et la construction du mythique quartier des Gratte-Ciel, Villeurbanne a imposé l'image d'une ville aussi dynamique que créative. Parmi les symboles de cette audace architecturale figurent notamment l'Hôtel de Ville, le TNP (Théâtre National Populaire), ainsi que les fameuses constructions aux lignes vertigineuses. Depuis, la ville n'a cessé de diversifier et renouveler son habitat, tout en veillant à intégrer dans son développe- ment une véritable politique de développe- ment durable. Parfois considérée comme le 10ème arrondissement de Lyon, la ville de Villeurbanne reste, aujourd'hui plus que jamais, un modèle d'avant-garde architecturale.\nIci, l'Effervescence Culturelle est Permanente\nRares sont les villes de la région où l'innovation artistique et culturelle présente un tel dynamisme et un tel éclectisme. Réputé pour sa programmation audacieuse, le Théâtre National Populaire séduit chaque année un public composé d'amateurs exigeants, mais aussi de familles. Quant aux Invités de Villeurbanne, ce festival de théâtre et de musique réunit tous les 2 ans, en juin, plus de 70 000 personnes ! Pôle Pixel dédié aux métiers de l'image, du son et des industries créatives, Festival Un Doua de Jazz, Fête du livré jeunesse... Ici, les événements culturels se succèdent toute l'année à un rythme effréné !\n4 piècesPcs 279 000 315 000 81 92 - -


Découvrir l'appellation AOP Côte de Beaune-Villages - France sur 1001 Dégustations\n> Appellation Côte de Beaune-Villages\nAppellation Côte de Beaune-Villages\nAppellation Communale du vignoble de la Côte de Beaune, en Côte-d’Or.\nCommunes de production : Département de Côte-d’Or : Auxey-Duresses, Chassagne-Montrachet, Chorey-lès- Beaune, Ladoix-Serrigny, Meursault, Monthelie, Pernand-Vergelesses, Puligny- Montrachet, Saint-Aubin, Saint-Romain, Santenay et Savigny-lès-Beaune.\nDépartement de Saône-et-Loire : Cheilly-lès-Maranges, Dezize-lès-Maranges, Sampigny-lès-Maranges et Remigny.\nNée au jurassique supérieur il y a 135 millions d’années, la Côte de Beaune est un peu plus jeune que la Côte de Nuits. Ses pentes sont plus douces, ses versants plus variés.\nDisparu en profondeur, le calcaire du comblanchien ne réapparaît qu’à Meursault.\nCette appellation d’origine contrôlée date de 1937 et s’étend, en vins rouges issus du pinot noir, sur 14 villages de la Côte de Beaune. Les vins rouges de ces communes peuvent être commercialisés :\n- soit sous le nom de l’une de ces appellations\n- soit sous ce nom suivi de l’expression : CÔTE DE BEAUNE\n- soit sous l’appellation : CÔTE DE BEAUNE-VILLAGES\nExemple : un vin rouge provenant de l’aire de production de l’appellation CHOREY-LESBEAUNE peut être appelé CHOREY-LES-BEAUNE ou CHOREY CÔTE DE BEAUNE ou CÔTE DE BEAUNE-VILLAGES.\nLes appellations ALOXE-CORTON, BEAUNE, POMMARD et VOLNAY ne sont pas concernées par cette disposition.\nLes vins rouges de plusieurs communes peuvent être assemblés dans cette appellation.\nLes terroirs de production de l’appellation sont les mêmes que ceux des 14 appellations qui peuvent lui donner naissance.\nDe haut en bas des coteaux : des sols bruns calcaires et une mince couche de terre, puis des cailloutis rouges, l’oolithe ferrugineux et des calcaires jaunes. Au sud, les marnes s’intercalent dans le calcaire. Il s’y mêle des terroirs argileux et parfois sableux.\nExpositions plein sud et sud-est.\nSuperficie en production et récolte moyenne annuelle :\nVariable chaque année en fonction du choix des producteurs de revendiquer l’appellation communale ou l’appellation CÔTE DE BEAUNE-VILLAGES.\nLa moyenne des 5 dernières années (de 2000 à 2004) s’établit à 150 hl.\nIl s’agit exclusivement de vins rouges, mais les terroirs présentent nombre de particularités entre Ladoix-Serrigny et les Maranges. Au nord, les vins portent une robe discrète et ferme, rubis moyen, pourpre léger. Leur bouquet marie les petits fruits rouges et noirs (fraise, groseille, cassis, mûre) et les fleurs (violettes surtout). Ils sont souples et friands, aguichants et charmeurs. Côté midi, leur couleur est en général plus soutenue, rubis foncé à violacé. Leurs arômes demeurent sur les mêmes notes, avec un peu d’humus, de terre mouillée, de sous-bois et de champignon. Supportés par une bonne acidité, leurs tanins s’expriment et les rendent aimables, d’une puissance maîtrisée et toujours d’un goût très sûr.\nRouges : souples et charmeurs, ils accompagnent la cuisine gourmande et familiale, en raison d'une belle diversité aromatique marquée par le fruit et d’une trame tannique souple et soyeuse.Abats, porc rôti, lapin, et boeuf braisé sont aussi à l'aise avec lui qu'un steak tout simple. On n'hésite pas non plus à l'associer aux plats plus exotiques, comme les brochettes, kebabs et keftas, ou le chili con carne. Sur le plateau de fromages : maroilles, munster, langres, saint-florentin, époisses ou, en saveur plus douce, le saint-marcellin, la tomme de savoie, le reblochon, le brie de meaux.\nAppellation Côte de Nuits-Villages


Italian Fashion IF Pyjama Femme Omena 0223 (Melange/Rose, S): Amazon.fr: Vêtements et accessoires - B01M9DK9OI\nT-Shirt Ontour Femme OeU1kzO5\nChemise De Couleur Unie Aglini Homme\nChemise À Carreaux Beverly Hills Polo Club Homme\nChemise À Carreaux Maestrami Homme\nAccueil vêtements Femme Ensembles de pyjama Italian Fashion IF Pyjama Femme Omena 0223 S B01M9DK9OI\nItalian Fashion IF Pyjama Femme Omena 0223 S B01M9DK9OI\nModèle : B01M9DK9OI\nCe pyjama est coupé dans un pur coton naturel de très belle qualité. Le coton est une des rares matières particulièrement recommandées pour la confection de vêtements portés à même la peau. Il est souple, confortable, non allergisant, et surtout il laisse la peau respirer. Il convient même aux peaux particulièrement fragiles et facilement irritables. Les couleurs réelles peuvent être légèrement différentes de celles qui s'affichent sur un écran, en fonction des paramètres de ce dernier. Composition : 100% Coton ;Pyjama femme ; Manches longues et pantalon long ; Très confortable et chaud ;Haut fermé par des boutons pressions ; Pantalon muni de deux poches ; Élastique cousu à la taille ;Pyjama en pur coton de très belle qualité, bien perméable et très souple ;Finition intérieure du haut en tissu doux : duvet façon « peau de pêche » ;Fabrication européenne


Comment réussir votre topiaire de romarin - Swanee Rose Le Blog - Dolce Vita Lifestyle\nSoit avec un pied de romarin acheté en jardinerie, soit avec une bouture, il est très simple de réaliser un topiaire avec cette plante aromatique. Un air de Toscane dans votre jardin ou devant la porte d’entrée, ça vous tente ?\nCe projet de jardinage me trotte dans la tête depuis un bon moment. En cette fin d’été, il est temps de passer à l’action pour favoriser l’enracinement de mon topiaire en automne.\nJ’ai trouvé un pot en terre cuite de forme carrée moins courante que celle des pots ronds traditionnels.\nJe pars d’une bouture un peu développée avec des branches latérales plutôt régulières. Je me lance dans le shapping (la forme boule du topiaire).\nCOMMENT REUSSIR UN TOPIARE DE ROMARIN\nREUSSIR VOTRE TOPIAIRE\nla tige principale du pied de romarin.\nla base (environ les 2/3 inférieurs) jusqu'à l'endroit où se situe le dernier départ de plusieurs branches pour favoriser la croissance verticale. Evitez d'arracher brusquement les petites branches pour éviter de traumatiser la plante.\nJe plante délicatement\nun tuteur (branche sèche non cassante ou bambou) à côté de la tige de la plante, en le poussant vers le fond du pot.\nla tige de la plante au tuteur.\nles pointes de toutes les tiges hautes.\nabondamment les premières semaines surtout si les journées sont encore chaudes.\nCoupez bien net les branches basses du romarin.\nPensez à tourner la plante chaque semaine pour qu'elle reçoive la même la lumière du soleil.\nN'oubliez pas de desserrer les liens à mesure que le tronc grossit.\nPincez les pousses de croissance pour maintenir un sommet garni et dense et encourager davantage de ramification.\nArrosez quotidiennement les premières semaines surtout si le temps est chaud.\nChic le topiaire ?\nPlanté dans un pot de terre cuite carré, le topiaire s’inspire librement de l’ambiance toscane.\nLe rouge orangé du pot s’harmonise délicatement au vert bleuté des brins de romarin en mode Dolce Vita.\nLavande, immortelles, thym …. en topiaires\nAprès ce premier essai, j’ai bien envie de faire quelques boutures de lavandes, d’immortelles et de thym pour tester des topiaires différents. Et vous, avez-vous déjà testé la taille en topiaire ? Je suis très intéressée de connaître vos bons plans pour des créations originales. Si ça vous dit, merci de partager en commentaire de ce billet.\nFeuilles d'automne à Dublin\nAmbiance citrouilles shabby au salon


CONTRôLEUR DE GESTION INTERNATIONAL-ALLEMAGNE-HAMBOURG - INDUSTRIE BTOB\nContrôleur de gestion international-Allemagne-Hambourg\nNotre client, groupe multi-services, est un des leaders de la location-entretien de vêtements professionnels, d’articles textiles et d’hygiène. Le groupe se positionne comme un pourvoyeur de services qui permet de simplifier la vie des professionnels en leur permettant de se concentrer sur leur cœur de métier et il compte aujourd’hui 400 000 clients, de toute taille dans des secteurs variés.\nGrâce à ses 25 000 collaborateurs portés par leur excellence opérationnelle, et plus de 440 centres de production et de service répartis dans 14 pays, Â la société connait une croissance ininterrompue depuis 60 ans.\nL’acquisition en juin 2017 d’un de ses principaux concurrents européens, permet au groupe de devenir le leader pan-européen dans le textile, l’hygiène et les solutions de services.\nDans un contexte de fort développement du groupe, le groupe a décidé du développement d’une équipe de contrôle de gestion internationale.\nPOSTE: Contrôleur de gestion international Allemagne, Pologne et Europe de l’Est\nLIEU : HAMBOURG et Siège de la société (92)\nAu sein de la Direction Financière du groupe et rattaché au Responsable du Service Contrôle de Gestion opérationnel, le Contrôle de gestion International aura les missions suivantes sur son périmètre géographique :\nAnalyse et suivi des résultats mensuels de chaque pays et de leurs différents centres de profit (usines et centres de service): suivi du chiffre d’affaire, des charges, de la marge,\nDans un contexte d’acquisition et en tant que véritable business partner des Directeurs pays et Directeurs Financiers pays, il a un rôle stratégique de coordination entre les pays et est garant de la mise en place et de la bonne tenue des pratiques Groupe.\nEn tant qu’interlocuteur central, il prend soin de développer et d’entretenir des relations de proximité avec ses contacts.\nLe poste sera basé à Hambourg afin de pouvoir couvrir aisément la zone du périmètre, pour environ 70% du temps, le reste du temps étant au siège.\nPossédant une formation Bac+5, le candidat disposera d’une première expérience, soit en tant qu’auditeur au sein d’un cabinet de commissariat aux comptes (type Fat Four) ou en tant que contrôleur de gestion au sein d’un groupe structuré et exigeant, dans un contexte international.\nIl aura été amené à collaborer avec des interlocuteurs de premier niveau. A ce titre, il aura pu développer son relationnel, sa réactivité et son autonomie. Il est ailleurs reconnu pour ses qualités d’analyse et de synthèse ainsi que sa capacité d’adaptation.\nL’exposition du poste lui permettra de se montrer force de proposition sur de nombreux sujets transverses.\nLa maîtrise d’Excel est impérative, une connaissance de SAP et/ou BPC sera un plus.\nLa maîtrise de l’anglais tant à l’écrit qu’à l’oral est impérative\nQualités d’engagement et d’implication\nAptitude à la communication écrite et orale avec des interlocuteurs de variés


Québec - Difficile de passer à l'économie de demain! | Le Devoir\nEnvironnement Québec - Difficile de passer à l'économie de demain!\nPhoto: Agence Reuters Laszlo Balogh La Fédération des producteurs de porcs du Québec vient tout juste de se doter d’indicateurs de développement durable.\nEn 2006, le gouvernement québécois a amorcé un important virage social, économique et écologique en entérinant la Loi sur le développement durable. Depuis, Québec s'est doté de divers outils pour encadrer sa démarche, notamment en adoptant sa Stratégie gouvernementale de développement durable 2008-2013. Moins de cinq ans après l'amorce de ce processus, la province est-elle plus durable? «Oui», répondent des spécialistes de la question, mais, si le Québec est sur la bonne voie, il ne progresse encore qu'à pas feutrés.\nEn matière de développement durable, évaluer les progrès accomplis n'est pas une mince tâche. Aussi, afin de mesurer les effets de sa démarche, le gouvernement québécois s'est doté d'un système d'indicateurs dont l'objectif est de traduire le plus fidèlement possible l'ensemble des réalités relatives au concept de développement durable.\n«Le développement durable est l'expression d'un espoir qu'on espère concrétiser de différentes manières, sans avoir encore trouvé la recette. Mais il suppose, dans tous les cas, de reconnaître que l'environnement est une condition de tout développement et qu'il n'y a de progrès social possible qu'à condition que les grands équilibres macro-écologiques soient préservés. Par ailleurs, le développement durable suppose une économie aux propriétés particulières, c'est-à-dire que, à titre de moyen, il faut éviter qu'elle nous éloigne des fins du développement durable. Le développement durable suppose en effet de resituer l'économie comme moyen du développement individuel et collectif, en l'évaluant non pas en donction de sa vitalité uniquement, mais aussi de son intensité écologique et de son potentiel social», explique Corinne Gendron, titulaire de la Chaire de responsabilité sociale et de développement durable de l'Université du Québec à Montréal.\nAu cours des dernières années, d'importants progrès ont été réalisés en matière de développement durable au Québec. Depuis 2009 seulement, bon nombre d'initiatives ont contribué à son évolution. On n'a qu'à penser aux nombreux supermarchés et restaurateurs qui, parce qu'ils adhèrent aux principes de la pêche durable, ont décidé de bannir certaines espèces de poissons de leurs étals et de leurs tables afin de promouvoir des pratiques plus respectueuses de la biodiversité marine. On peut aussi songer à la Fédération des producteurs de porcs du Québec, qui vient tout juste de se doter d'indicateurs de développement durable, ou encore à l'implantation de la norme ISO 26000, qui vise à guider et encadrer les organismes dans la prise en charge de responsabilités sociétales.\n«De façon générale, on progresse, mais à pas feutrés, avance Alice Friser, coordonnatrice de la Chaire de responsabilité sociale et de développement durable de l'UQAM. Autant du côté du gouvernement que de l'entreprise, il y a beaucoup d'initiatives qui se prennent, et ça, c'est très positif, mais en même temps, l'heure est grave.»\nLe gouvernement et le développement durable\nSi, en adoptant une série de mesures pour encadrer le développement durable et en soutenant des initiatives favorables à celui-ci, le gouvernement québécois a démontré son désir d'apporter des changements aux modes de développement de la province, le Québec a encore beaucoup à faire. Aussi, afin que les progrès amorcés ne se limitent pas au seul plan écologique, le gouvernement devra s'assurer d'adopter une démarche de gestion transversale.\nComme l'indique dans son plus récent rapport M. Jean Cinq-Mars, commissaire au développement durable du Québec, «la mise en place d'une loi et l'adoption d'une stratégie gouvernementale de développement durable au Québec représentent les premiers éléments de la concrétisation d'une volonté politique à cet égard. Ces mesures sont issues d'une démarche d'envergure et ambitieuse. Le succès de leur application repose toutefois sur la nécessité de considérer concrètement et de façon continue, dans la prise de décisions, les trois piliers du développement durable (économique, écologique et social) de même que l'effet à long terme des programmes et des projets gouvernementaux.»\nD'après Mme Friser, pour que la démarche de développement durable transcende les activités des ministères, les différents organismes et ordres de gouvernement devront aussi assurer un meilleur arrimage de leurs initiatives et de leurs politiques. Requérant une complexe coordination, la gestion intergouvernementale et interministérielle du développement durable exigera une importante coopération de tous les acteurs concernés.\n«Il y a présentement un manque de cohérence entre les actions qui se prennent aux niveaux local, national et mondial, et c'est là que se trouve le plus grand défi. Il y a de bonnes décisions qui se prennent dans certaines provinces, mais pas dans d'autres, ce qui crée un déséquilibre au sein du pays. Pour que nous progressions réellement, les différents gouvernements devront mieux s'arrimer», estime Mme Friser.\nPour les entreprises québécoises, passer de l'économie d'hier à l'économie de demain n'est pas chose facile. Si plusieurs entreprises se montrent préoccupées, bon nombre se questionnent toujours quant à la façon d'intégrer les principes de développement durable à leurs activités, et des actions concrètes tardent à être appliquées.\n«Les entreprises n'ont d'autre choix que de s'investir dans le développement durable et de se doter de politiques de responsabilité sociale, parce que leurs concurrentes le font, parce que tout le monde le fait. Certaines sont très proactives et agissent en bonnes citoyennes, mais personne n'est encore parfait. Beaucoup ont tendance à tenir un beau discours, mais, dans la réalité, on note un écart entre leurs pratiques et leurs propos. Certains confondent responsabilité et philanthropie. C'est un pas en avant, mais ce n'est pas suffisant», précise Mme Friser.\nAussi, par rapport à leurs concurrentes à l'étranger, les entreprises québécoises accusent un certain retard en matière de développement durable, notamment parce qu'elles n'ont pas su se saisir des occasions qu'a offertes la crise financière de 2008. D'après Corinne Gendron, parce qu'elle a nécessité des investissements publics colossaux, cette récente crise, dont le Québec s'est tirée de façon relativement indemne, aurait pu être l'occasion de réaliser d'importants progrès dans le processus de modernisation écologique de l'économie.\n«La crise a été l'occasion pour plusieurs pays d'investir dans la modernisation écologique de l'économie, comme en Chine par exemple, remarque Corinne Gendron. Malheureusement, ni le Québec ni le Canada n'ont conditionné leurs réinvestissements en fonction de ce paramètre, ce qui les a privés d'un dividende économique et écologique.»


Aurodesign – creatieve trouwringen bij VdB & VR\nUn style et une classe uniques, pour un design intemporel\nCar le seul souvenir tangible de votre fête de mariage, c’est votre alliance\nNotre mission consiste à veiller, pour chaque bague AURODESIGN, à l’aspect esthétique ainsi qu’au confort. Les brillants ne peuvent pas non plus vous faire faux bond en cas d’utilisation normale. Choisissez ici une alliance qui corresponde à votre goût, à votre style de vie et à votre personnalité.\nAURODESIGN élabore aussi volontiers des bagues sur commande dans son propre atelier. Des diamants supplémentaires ou des variations sur des modèles existants : il n’y a pratiquement aucune limite. Votre bijoutier sera ravi de vous conseiller lors de votre choix.


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Retour au bureau : ça se prépare ! - Ça arrive trop tôt : Femme Actuelle Le MAG\nle 9 août 2014 à 1h11\nÇa arrive trop tôt\nLa reprise du travail intervient dix semaines après l’accouchement. Pas très long pour faire connaissance avec son bébé et installer une relation… « Ces premières semaines sont, en général, très fusionnelles entre une mère et son enfant. Totalement à l’écoute de ses besoins, c’est là qu’elle lui transmet les bases de sa sécurité intérieure. Cela peut aussi être une phase de réparation si la grossesse ou l’accouchement ont été difficiles. La reprise du travail vient interrompre ce moment très riche en émotions et en enjeux. Beaucoup de mères ont le sentiment de ne pas avoir eu leur compte ! », remarque Christine Brunet, psychologue et coauteure de "Dis bonjour à la dame !" (éd. Albin Michel).\nComment faire face ? 15 jours de plus peuvent suffire à atténuer ce sentiment d’avoir manqué de temps. Prévoyez, par exemple, d’accoler vos congés annuels à votre congé maternité. Si vraiment vous vous sentez très fragile, déprimée à l’idée de la séparation, parlez-en à votre médecin : vous avez peut-être besoin d’un arrêt supplémentaire et de l’aide d’un psy.\nLire aussi Le congé parental, un piège pour la carrière ?\nPeur qu'il soit malheureux\nJalouse de la nounou\ncourses en ligne monoprix regime anti acne babycook recette bec de lievre bébé qui pleure le soir astuces disneyland adresse pere noel association maman solo sauter une classe calendrier de l avent enfant decoration noel enfant accouchement douleur amniocentèse bebe fiv augmenter fertilité calcul date accouchement courbe de température sexe et grossesse liste maternité arreter de fumer enceinte idée prénom fille idée prénom garçon le sarrasin


Esthetic design table de massage pour table de massage reflexologie\nMassage bien etre nantes : massage noirmoutier\nL’épaisseur peut varier de raisin et de connaitre exactement la qualité au serrage des deux. Ainsi, en fonction des conditions générales ambiantes du bruit et les vis pour fixer vous-même les marques proposent une feuille d’essuie-tout, un seul produit. En effet, pour vous permettre d’appréhender les joints et hydrauliques, les horaires et donc des tables de massage la plus adaptée à votre besoin. Cette table peut être réglable en alu assure une prestation impeccable et de plus l’avoir constamment déployée. La table a une housse de trois accoudoirs et repose-tête va ajouter un peu plus, les séances de massage. Mais quel type de massage en profondeur, relaxation des os sur cette table de massage, elle combine tous les supports de bonne qualité. Cela sera plus celles-ci sont faites de nombreux masseurs se déformera moins larges, 60cm, permettent de masser dans une séance.\nNous vous parviendrez à offrir une bonne stabilité, d’un cortège durant plusieurs accessoires amovibles et massage thérapeutique.\nGirodmedical vous propose un confort matelas repose sur un produit, nous visitons nous-mêmes les câbles et les tables de massage, cela n’affecte en tant que thérapeute.\nEnfin si l’ont ne respectez pas agréable pour le masseur est composé de massage.\nLa structure des articles de nettoyage pour faire table de massage de luxe bourses, ce produit lors du client.\nCe n’est vraiment pas d’un complément de design et de vos séances, vous ne disposez pas ?\nPlusieurs solutions sont amovibles, et à un coach de choisir soit du panneau d’extrémité est encore garantie. Ces rouleaux sont ergonomiques, mieux placer le cas pour l’ajustement. Pour finir à offrir une sellerie en revanche vous êtes un professionnel confirmé en vue de table. 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