CNM-IRMA Expérimentations et business des métadonnées musicales\nExpérimentations et business des métadonnées musicales\n« Musicovery cherche toujours à optimiser le processus de personnalisation. Actuellement nous testons de nouveaux modèles mathématiques pour adapter plus tôt la personnalisation à partir des données comportementales et de la mesure de la qualité de chaque playlist générée à chaque auditeur ».\nDans le monde des métadonnées musicales, en constante évolution, Musicovery compte parmi les pionniers. Vincent Castaignet, son fondateur (et également responsable du groupe Musique de Cap Digital), faisait d’ailleurs partie des experts interviewés en 2011 par l’Irma, et du panel de la première édition de La Musique Demain sur le sujet. Depuis sa création en 2006 (la préhistoire !), le métier de Musicovery, c’est de composer automatiquement des playlists personnalisées. Et pour cela, disposer de métadonnées sur les contenus est une nécessité.\nMusicovery utilise des métadonnées descriptives sur les artistes et les titres (genres, orchestration, rythmique, ambiance, ère chronologique...) et a ainsi conçu un modèle qui permet à chaque auditeur d’explorer l’univers de la musique à partir de ce qu’il aime et connaît, et de naviguer au-delà, de la manière qui lui convient le mieux, en fonction de son appétence pour la découverte, la nouveauté, sa capacité à mémoriser... Comment ? En utilisant les métadonnées récoltées pour tous les calculs de recommandations et playlists, mais également pour aider l’auditeur à comprendre les recommandations qui lui sont faites (genre, ambiance, contexte...) et à situer les artistes/titres qui sont proposés (similaire à tel artiste, titre...). L’automatisation de l’indexation de l’ambiance a été réalisée avec l’Ircam dans le cadre du projet de recherche Bee Music. Sur ce dernier, qui a abouti à la formalisation de la nouvelle base BIPP, Musicovery est intervenu en sous-traitance. Le modèle de recommandation de Musicovery ne repose que partiellement sur de la similarité entre objets. Comme l’explique Vincent Castaignet, « les métadonnées d’identification sont aussi cruciales pour permettre à nos partenaires d’interroger l’API de Musicovery avec les identifiants (titres et artistes) dont ils disposent ». Aujourd’hui, Musicovery traite 100 millions de datas comportementales, et compte parmi ses clients des entreprises comme IHeartRadio (n°2 des smartradios aux États-Unis) ou Kantar Média.\nPour illustrer l’importance des métadonnées pour une bonne indexation de la musique, Vincent Castaignet raconte : « des parents cherchaient à lancer une playlist à partir du nom d’un artiste de musique pour enfants. Malheureusement il porte le même nom qu’un groupe de métal très violent. Les données de ces deux artistes avaient été fusionnées dans la base de Musicovery. À la lecture des plaintes des parents, ce n’était pas exactement la programmation qu’ils souhaitaient pour leurs enfants... Nous avons corrigé le problème d’homonymie, mais cela illustre les problèmes d’identifiants récurrents de la filière ».\n>>En savoir plus sur Musicovery\n« On présente Simbals par l’intelligence des données musicales, parce qu’à partir de la nébuleuse de données à notre disposition on doit répondre simplement aux questions complexes de nos clients »\nSimbals, c’est d’abord une histoire de chercheurs. Ou comment la rencontre, en 2004 dans un labo, entre personnes travaillant sur des domaines différents, aboutit à une idée qui se transforme peu à peu en business. Pierre Hanna, spécialiste du traitement du signal sonore et musical, et Pascal Ferraro, bio-informaticien, sont rejoints par Julien Allali et Matthias Robine. Le pari des 4 chercheurs : appliquer des techniques développées pour la bio-informatique et la comparaison de génomes humains à des problématiques de recherche musicale. Vaste programme ! Et qui s’avère payant, mettant à profit plus de 10 ans de recherche.\nAujourd’hui, la technologie développée les positionne comme experts du big data musical, et leur permet de proposer des solutions pour l’identification des contenus musicaux, la recommandation musicale et le suivi prédictif des tendances, pour le streaming et les médias. Avec pour objectif, selon Matthias Robine, de « répondre simplement aux questions complexes de nos clients ». Universal (complétion de métadonnées, listing d’ISRC…), Yacast (pour l’identification des diffusions musicales en télévision, radio et club pour la Sacem : plusieurs émissions TV de France 3, France 5 et Canal + sont synchronisées avec des applications mobiles grâce aux technologies audio Simbals) ou encore Deezer (pour l’enrichissement de playlists et de radios) ont recours aux services de la startup.\nLes métadonnées utilisées par Simbals sont nombreuses. Avec une distinction entre usages BtoB et BtoC. Pour le BtoB, ce sont les codes d’identification usuels : ISRC, UPC, Grid, nom des artistes, des titres… « Pour le BtoB, nous utilisons des informations peu nombreuses, mais qui doivent être sûres et fiables », précise Matthias Robine. Pour le BtoC, ces données sont complétées par de multiples sources de métadonnées hétérogènes que Simbals va croiser et mettre en cohérence : descripteurs sémantiques (styles, ambiance, tempo, rythmique…), données sur les utilisateurs et les comportements d’écoute… Ces données "subjectives" sont principalement récoltées auprès des plateformes de streaming partenaires.\nEn analysant toutes les données disponibles sur un titre, Simbals s’est ouvert de nombreux horizons : gestion collective des droits, analyse fine des comportements utilisateurs pour les services de streaming et leurs régies publicitaires (acquisition et fidélisation), solutions pour le second screen pour les médias, suivis de titres ou de programmations musicales à la radio, établissement de metrics d’utilisation, ou de critères de popularité… Actuellement, Simbals travaille au renforcement de ses solutions, et sur de nouveaux projets, encore secrets, mais qui ne devraient pas tarder à faire parler d’eux.\n>> En savoir plus sur Simbals\nKantar Media- BIPP\n« À partir du moment où l’on envisage quelque chose autour de la musique, BIPP peut être utilisée (reconnaissance de pochettes, de sons, enrichissement de contenus…). C’est un outil qui va fluidifier le fonctionnement de la filière musicale, tant pour la collecte de droits que pour la vente ou la distribution, physique ou numérique »\n2016 est une année capitale pour les métadonnées musicales en France. Pour quelle raison ? Parce que la nouvelle base BIPP, formalisée à l’issue des 3 années de recherche et développement du projet Bee Music, est opérationnelle. BIPP, c’est la base de données qui recense toute la production musicale disponible sur le sol français. Propriété du Snep, elle est confiée en gestion depuis 2008 à Kantar Media, qui a conduit Bee Music. Et a bénéficié de l’expertise et du travail d’un consortium composé de l’Ircam, d’Idol, de Sinequa, LTU Technologies et Arkena. Le résultat : une base de données de référence pour la filière musicale, exhaustive et homogène, avec une indexation riche et automatique. Et disponible via API, interface web et tablette, permettant d’interroger la base et d’extraire les données souhaitées. De même, la base peut être intégrée dans tous les systèmes d’information ou les logiciels de gestion.\nQue trouve-t-on dans BIPP ? Plus de 7 millions de titres, sans aucun doublon, des extraits de 30 secondes et des full tracks, le tout décrit et référencé selon une centaine de métadonnées différentes, et 36 milliards de fingerprints ! De quoi garantir une identification simple et rapide.\nLe point de départ du projet Bee Music, c’est un constat simple : l’omniprésence et l’importance des métadonnées. « Ce constat est valable pour tous les secteurs. On voit bien que les opérateurs et les annonceurs ont besoin de disposer des métadonnées les plus riches et les plus propres possibles, pour être plus efficaces. C’est une transformation en profondeur qui s’installe dans l’industrie », explique Denis Gaucher, directeur général Europe de Kantar Media et Kantar Music. Et, au démarrage du projet, l’environnement n’était pas propice : des bases de données musicales multiples et non interopérables, séparant le physique et le numérique, une faible qualité́ des métadonnées, entraînant une mauvaise expérience utilisateur et une répartition des droits approximative et tardive. Mais 3 ans plus tard, le chemin parcouru est immense, et ouvre un avenir plein de promesses. « Ce fut une belle aventure humaine, qui nous a appris énormément sur la gestion de projet, la collecte et le traitement d’un très grand nombre de données, la création/intégration de technologies dans un environnement industriel », confie Denis Gaucher. En plus de sa commercialisation, il s’agit désormais d’exporter BIPP, car « in fine, valoriser cette base, c’est mettre en avant la filière musicale française », poursuit le directeur général, qui envisage aussi de décliner le savoir-faire acquis dans d’autres secteurs d’activités, notamment la publicité.\n>> En savoir plus sur BIPP\n« La musique est une somme d’acteurs et une chaîne de valeur extrêmement complexe : auteurs, compositeurs, interprètes, producteurs, éditeurs, SPRD... Et peut-être que la data est le seul élément qui constitue un véritable liant. C’est pour cela qu’elle est stratégique »\nPour Jean-Luc Biaulet, ingénieur de formation, la musique est un peu une deuxième carrière. Spécialiste de la business intelligence, sorte d’ "ancêtre" de la data, il a d’abord officié dans l’industrie et la grande distribution, un secteur pionnier dans le domaine. Mais son affinité originelle avec le secteur musical, qui, selon ses mots, « a traversé une crise comme peu d’autres secteurs l’ont connue », l’a amené à mettre au service de la filière les connaissances et l’expertise acquises durant les années passées à travailler pour le commerce. En 2008, il crée Music Story, société spécialisée dans le traitement des métadonnées liées à la musique, qui offre un nettoyage et un enrichissement éditorial des catalogues à travers l’agrégation de données. Avec pour objectif de faire une smart curation : une curation la plus précise et intelligente qui soit pour produire la meilleure qualité de données possible.\nAujourd’hui, Music Story traite toutes les métadonnées disponibles sur la musique (identifiants standardisés ISRC, ISWC…, titres, albums, artistes, photos…), avec une double approche : un traitement automatique (rapprochement sémantique avec des moteurs de matching) et un traitement humain par des documentalistes qui savent gérer et définir des périmètres de catalogues et une équipe éditoriale qui assure une qualification fine (Plus de 120 profils artiste traités par semaine). Le tout sur une base de données de 15 millions de titres. Des poids lourds du secteur font aujourd’hui confiance à Music Story, qui compte deux types de clients. Tout d’abord des plateformes de streaming comme Deezer et des retailers comme Amazon, pour qui l’entreprise fournit des services d’enrichissement de catalogue ou de matching. Ensuite, des médias (chaînes ou radios musicales), sur des playlists définies, pour qu’elles aient accès à des données fiables sur les titres. Des clients qui, comme l’explique Jean-Luc Biaulet, « sont de plus en plus vigilants et exigeants sur les données. On observe une demande croissante de qualité, y compris et surtout sur des données de base. Avoir 1 titre, 1 album et la bonne pochette, ça n’a l’air de rien, mais agréger des API sur Internet ne suffit pas pour répondre aux besoins des plateformes et des médias digitaux ».\nD’où l’objectif constant de Music Story d’avoir une qualité de couverture optimale sur l’ensemble des données de base, tout en continuant à intégrer de nouvelles sources. « Les données de base des catalogues ne sont toujours pas clean. Il n’y a qu’à penser à la question des featurings par exemple. Ce qui apparaît comme le travail premier de l’établissement et du nettoyage des métadonnées est loin d’être achevé », insiste Jean-Luc Biaulet. De quoi envisager l’avenir sereinement.\n>> En savoir plus sur Music Story\nVital Song / Boem\n« En l’absence d’offre légale, des réponses illégales apparaissent pour répondre aux besoins des consommateurs. Le guichet unique était la seule solution crédible et viable vis-à-vis du public et des exploitants de paroles »\nOctobre 2007. Les iPods (lancés en 2001) et autres lecteurs MP3 ont trouvé leur place dans les poches des adeptes de musique. Le smartphone, qui n’est pas encore devenu le single device for all uses, est en pleine montée en puissance. Un constat qui n’échappe pas à François Millet, fondateur et dirigeant de la société d’édition Vital Song. Lors d’une réunion à la CSDEM, dont il est alors vice-président, il interroge ses confrères, brandissant son téléphone : « comment va-t-on faire demain pour être rémunérés sur les usages liés aux smartphones, notamment sur les gens qui cherchent les paroles des chansons pour chanter au concert de leur star préférée ? ». François Millet se voit confier le soin de dresser un état de l’art et d’envisager des solutions. Il en résulte un mémo pour la mise en place d’une offre d’exploitation des textes des chansons via un guichet unique, en BtoC et en BtoB. Cette intuition d’un éditeur sensible depuis toujours à l’innovation et au digital, c’est le point de départ du projet Boem (Base oeuvres de l’édition musicale). Le timing est parfait, la mission Zelnik pose dans le même temps le constat que l’absence d’offre légale encourage les usages illicites. En 2010, Boem est opérationnelle.\nBoem, c’est une interface qui permet aux éditeurs membres de la CSDEM d’intégrer dans une base de données les paroles des chansons dont ils sont cessionnaires, avec les métadonnées associées : titre de l’œuvre, noms des ayants droit (auteurs, compositeurs, éditeurs), codes IPI, ISRC, ISWC, les clés de répartition entre les différents coéditeurs, les principaux artistes interprètes, la langue et enfin des tags. Une fois ces données intégrées, la fiche de l’œuvre est créée. Tous les textes et les métadonnées d’identification des œuvres sont ensuite mis à disposition des clients de Boem. Des clients aujourd’hui très variés : pures players paroles, plateformes d’environnement musical (clips, paroles…), mais également des groupes de presse, notamment de presse people, qui s’en servent pour marketer leurs contenus et faire de la recommandation.\nLa base, disponible en API, est administrée techniquement depuis 2011 par Music Story, la CSDEM s’occupant de la gestion de l’interface et des accès. Comme l’explique François Millet, « nous avons la chance en France d’avoir des entreprises et des professionnels de qualité. Nous sommes dans les leaders mondiaux de la métadonnée. Nous avons des algorithmes, des data scientist, des ingénieurs et informaticiens de pointe. Les problèmes ne sont pas techniques. La vraie question, c’est la quantité et la qualité des données ». Les bases de données ne sont aujourd’hui toujours pas parfaitement propres et intéropérables, et la situation particulière de l’édition musicale (transferts de catalogues, sous-édition, multiplicité des éditeurs sur une même oeuvre, correspondance entre ISRC et ISWC…) rend les choses plus complexes que pour les producteurs, propriétaires uniques des masters. Et l’échec du projet de GRD (Global repertoire database) ne facilite pas les choses.\nLa suite immédiate pour Boem, ce sont des logiques de partenariat et de synergie avec des grands acteurs internationaux comme Lyricfind ou Musixmatch, qui présentent l’avantage d’avoir un catalogue international, pour associer les paroles d’œuvres françaises dans leurs deals commerciaux.\n>> En savoir plus sur Boem\n« 2016 va certainement être l’année des grands déblocages. La base ISRC a été rendue publique, sous peu la base ISWC Fast track va aussi l’être pour tous les ayants droit. Le projet Cis-net for right holders devrait permettre de rendre publiques et interrogeables les informations sensibles liées aux identifiants uniques. Le problème de la mise à disposition des informations de base devrait être solutionné au moins en partie au cours de cette année »\n« Les métadonnées sont comme le pain d’un sandwich au fromage fondu, la fibre qui permet de contenir cette liquéfaction, qui permet une consommation optimale et durable de la musique numérisée. Si nous privons la musique numérique des informations qui la décrivent, l’auditeur ne sait pas ce qu’il écoute et les créateurs ne sont pas payés pour leur travail. Si nous privons le grilled-cheese du pain, ce n’est plus un sandwich au fromage fondu, c’est un dégât ». Voilà comment Jean-Robert Bisaillon, "musicien gastronome" québécois, résume de façon limpide l’enjeu des métadonnées musicales. Outre-Atlantique, il est d’abord connu pour sa carrière musicale. Au sein des groupes de new wave Red Shift et Disapointed A Few People puis du groupe francophone French B, il utilise depuis les années 80 synthés et ordinateurs pour créer. Très tôt sensibilisé et intéressé par les problématiques de diffusion (création de la Sopref), c’est après un retour par la case études qu’il embrasse la cause des métadonnées, à partir d’une double réflexion : le passage de l’analogique au numérique entraîne une perte importante d’informations, et l’ensemble des acteurs de l’industrie de la musique travaille en silos, sans communication entre les différentes familles d’ayants droit et d’acteurs de la chaîne de valeur, entraînant des problèmes d’interopérabilité des données associées à la musique.\nIl se lance dans un travail de recherche-action approfondi, qui l’amène à imaginer la création de TGiT (première version lancée en décembre 2014), pour répondre à l’absence d’outil à la portée des créateurs pour saisir les données d’indexation au moment de la création ou de l’enregistrement sonore, en amont de la chaîne de droits. Les outils d’asset management, logiciels ou plateformes, sont extrêmement coûteux et donc pas à la portée des créateurs, ni même des petits labels et éditeurs qui gèrent leurs catalogues de façon intuitive sous Excel ou Filemaker. Conséquence : « les œuvres dématérialisées se mettent à circuler dans les réseaux commerciaux, avant que les infos ne soient consignées. Et une fois que les enregistrements sonores sont partis dans la nature, il est trop tard pour les réindexer », explique-t-il.\nTGiT est un logiciel développé en open source en langage Python. Il propose un music tagger simple et intuitif, gratuit, qui permet de saisir une cinquantaine de champs de métadonnées et de les encapsuler directement dans les fichiers audio (MP3 ou Flac), tout en sauvegardant des copies de protection. TGiT se prolonge d’un service payant : une plateforme d’exportation et de transmission des données à des tierces parties (sociétés de gestion collective, agrégateurs, plateformes download et streaming, bibliothèques/médiathèques, sociétés de big data, entreprises d’enrichissement de contenus, entreprises de sondages ou tracking comme Yacast…). Si l’outil est puissant, les freins viennent plutôt de l’organisation de l’écosystème musical : « tous les acteurs de la chaîne voudraient que les ayants droit saisissent les informations descriptives chacun dans leur interface web propriétaire. Ils imposent tous de refaire ad nauseam le même processus de saisie des informations ». TGiT a ainsi répertorié, de façon non exhaustive, une cinquantaine de tierces parties auprès desquelles il serait envisageable de devoir transmettre ces informations. Le travail des prochains mois pour TGiT, c’est de faire tomber ces murs, pour faire en sorte que toutes ces tierces parties offrent des mécanismes automatiques d’ingestion par API ou par transmission FTP, pour que l’information puisse circuler de façon simple et fluide entre tous les acteurs.\n>> En savoir plus sur TGiT\n« Les débuts de Youtube, c’était le « far west » en termes de droits et de monétisation. Les choses se mettent en place pour une bonne régulation. La monétisation Youtube est un service forcément limité en terme d’offre, puisqu’il faut un contrat spécifique avec la plateforme »\nJulien Philippe, c’est en quelque sorte un couteau suisse des métadonnées pour la gestion de la monétisation sur Youtube. Pendant 3 ans chez Believe, à différents postes (validation des métadonnées, promotion internationale, sorties et mises en avant sur les plateformes comme iTunes ou Deezer, gestion des droits voisins), il affine son profil de digital right manager, en s’occupant des problématiques de conflits des réclamations liées à l’exploitation de catalogue et des questions de rémunération des droits de reproduction mécanique sur les exploitations digitales aux USA. Il passe ensuite une année chez Melberrries à travailler la monétisation du catalogue de TuneCore.\nAujourd’hui, il se positionne, à côté de son activité de label manager, comme agrégateur Youtube et gestionnaire de monétisation pour des labels. Comprenez par là, s’assurer que la monétisation des contenus dont il est propriétaire ou qu’il représente est bien faite, et qu’elle soit fléchée sur les bons ayants droit. Et la matière première de ce travail, ce sont de bonnes métadonnées. « Il n’y a pas besoin de beaucoup de données, mais les quelques données nécessaires doivent être parfaitement clean », explique-t-il. Pour la monétisation sur Youtube, les informations primordiales sont, en plus du fichier audio de référence pour le matching avec les vidéos, le nom de l’artiste, le titre du morceau, l’ISRC, le nom du label, et éventuellement l’UPC pour la gestion d’albums complets. Les labels clients fournissent donc ces informations, et la monétisation peut être activée. Les métadonnées contextuelles ne sont pas nécessaires. Ensuite, tout se passe dans l’interface de Youtube. Et pour avoir accès au CMS (Content management system), il faut être certifié par Youtube et avoir suivi des formations spécifiques délivrées par la plateforme, et renouvelables chaque année. Autant dire qu’actuellement, ils sont peu nombreux en France à pouvoir le faire.\nUne activité qui paraît simple, à première vue, mais pour s’assurer de traquer toutes les utilisations, et notamment les fameux UGC (User generated content), il faut être précis, pour qu’à chaque upload par Monsieur Tout Le Monde d’un titre qui lui appartient ou qu’il représente, celui-ci soit notifié, dans son interface, qu’une claim a été signalée. Comprenez : un ayant droit revendique la vidéo. Mais M.Toutlemonde (toujours lui !) n’est pas le problème principal de Julien Philippe, qui détaille : « Monsieur Tout Le Monde qui uploade sa vidéo de vacances ne va même pas se rendre compte que le contenu de sa vidéo a été matché avec le contenu d’un ayant droit. Par contre, de plus en plus d’utilisateurs, dans la vague des Youtubeurs, monétisent : soit en faisant des vidéos, soit en re-uploadant des contenus qui ne leur appartiennent pas. Un ayant droit peut s’opposer à ces utilisations, s’il a un suivi précis de ses contenus ». Mais les problèmes de "conflit de propriété" ne se limitent pas à ces questions. Si un titre a changé de distributeur, plusieurs fois depuis le démarrage de Youtube, et qu’il n’a pas renoncé à la monétisation, ou que le contenu n’a pas été remonétisé par le nouveau distributeur ; s’il fait partie des millions de titres déversés au démarrage sans attention portée aux métadonnées ; si un licencié d’un label s’est arrogé les droits "monde", ou qu’un ancien licencié n’a pas stoppé sa monétisation... Les cas de figure sont nombreux. Sans parler des conflits de chevauchement sur des portions de fichiers. Les besoins de suivi de monétisation ne font que commencer...\n« Il ne s’agit pas de dire qui fait bien ou mal les choses, il s’agit de réduire les dysfonctionnements entre d’un côté une industrie relativement traditionnelle et de l’autre des acteurs numériques qui raisonnent d’abord en termes de services »\nMagali Clapier est selon son propre aveu sur Twitter « in love with metadatas ». Et, comme toutes les histoires d’amour, celle-ci a démarré par une rencontre. Alors en charge de la musique classique au Bureau export, elle mène une opération de promotion à Londres avec HMV pour la mise en avant d’une vingtaine de disques français. On est en 2007, et les distributeurs souffrent, HMV en tête, qui déposera le bilan quelques années après. Elle transforme donc l’opération en une journée d’information pour la filière française intitulée "Et le classique sur le web…", qui traite de la distribution et de la promotion en ligne. Et très vite, inévitablement, se pose la question des métadonnées. Un exemple ? En recherchant sur iTunes La Flûte enchantée, ne ressortent que des remixs ou des titres pour enfants, alors que les catalogues sont sur la plateforme. Le calibrage des métadonnées ayant été initialement fait sur la pop, les choses se compliquent quand il s’agit de musique classique. Elle rejoint en 2012 la mission de préfiguration du Centre national de la musique, où la question des métadonnées est évidemment abordée. Le projet ne voyant pas le jour, c’est au sein de Transparency Rights Management qu’elle poursuit son histoire avec les datas, en tant que business development director.\nCréé par Jean-François Bert en 2010, Transparency Rights Management est un tiers de confiance spécialisé dans les droits musicaux. La société certifie, traite et optimise les usages de musique en ligne : « on interface les plateformes et les ayants droit pour faire en sorte que ces derniers puissent récupérer le maximum de droits possible, à contrats équivalents », détaille Magali Clapier. Le premier service proposé, c’est la certification des usages, que l’entreprise a par exemple mené sur Dailymotion pour le compte de la Sacem.\nAujourd’hui, Transparency commercialise également Track’n’Claim, un outil qui n’a pas d’équivalent sur le marché. Son rôle, certifier, non pas les usages, mais la situation des droits sur une vidéo sur Youtube : « avec notre moteur, un créateur peut avoir une vue sur toutes les utilisations qui sont faites de sa composition : en traitant les métadonnées, le moteur fait remonter toutes les vidéos l’utilisant. Le créateur peut ensuite établir si cela lui appartient ou pas », explique-t-elle. La source des informations nécessaires à ce travail, ce sont les données disponibles dans le CMS (Content management system) et la data API de Youtube. Quand on sait que le titre d’une vidéo ne correspond pas toujours (loin de là !) à l’œuvre utilisée, ce n’est pas toujours simple… Track’n’Claim propose deux versions : une "pro", destinée à ceux qui manipulent les CMS et une "lite", pour les créateurs et les artistes, via leurs sociétés d’auteurs ou leurs labels. Les clients de Transparency sont principalement des sociétés d’auteurs compositeurs et éditeurs, comme par exemple la PRS for music, la Sabam et d’autres clients sous "NDA" (accord de confidentialité). En effet, « le publishing est beaucoup plus complexe à gérer en ligne que le recording. Sur ce dernier, la propriété est unique, alors que de nombreux ayants droits peuvent réclamer des pourcentages sur une œuvre ».\nL’avenir immédiat pour Transparency, seule entreprise avec MusicBrainz à être identifiée par la Commission européenne comme experte sur les music data, c’est de développer ses outils pour les ouvrir très prochainement à d’autres plateformes (Deezer, Soundcloud…).\n>> En savoir plus sur Transparency Rights Management\n« La métadonnée est capitale, c’est la matière première qui nous permet de proposer de nouveaux services et de créer de nouveaux médias. Mixer flux audio et flux vidéo pour créer un nouvel hypermedia ne peut se faire qu’à partir de contenus enrichis »\nMusicien et informaticien de formation, passé aussi par le marketing et la musicologie, Xavier Filliol milite depuis longtemps pour les métadonnées : « aujourd’hui, ce que je fais est une synthèse de tout ça. Ce qui apparaissait très déroutant à l’époque pré-Internet est finalement très cohérent. C’était une bonne intuition ! », confie-t-il. Serial entrepreneur, il fonde en 1998 mp3.fr, puis Musiwave en 2000, revendu en 2006, puis Audionamix (entreprise de son sur le 5.1 avec 1 algorithme permettant de faire de la séparation sonore par instrument). Mais c’est avec Baracoda, créée en 2007, qui deviendra Radioline en 2012, que le traitement des métadonnées prend une dimension conséquente.\nDepuis 8 ans, Radioline a développé une base de données de plus de 60 000 stations de radio et podcasts et propose à plus de 5 000 radios clientes dans le monde plusieurs niveaux de services. Pour une raison évidente pour Xavier Filliol : « dès lors qu’il y a un écran, et que les gens ne se limitent pas à faire play/pause sur le Net, on ne peut pas se contenter du seul flux de musique ». Tout d’abord, de l’enrichissement éditorial et de la contextualisation de contenus. Radioline récupère, par de nombreuses méthodes, toutes les métadonnées textuelles et visuelles disponibles : celles qui concernent la musique diffusée (titre, artistes, pochettes d’album, photos…), mais également celles relatives aux radios (grilles de programmes, nom de l’animateur, nom de l’émission, nom de la chronique, logos, photos…). Ensuite, Radioline propose de la valorisation en termes de services et de partenariats, « impossible à réaliser sans métadonnées » : possibilité d’exporter les titres en un clic sur les playlists Deezer ou Spotify des utilisateurs, d’acheter une place de concert ou du merchandising correspondants… Et enfin, un troisième niveau de services abolit complètement la frontière entre streaming audio et vidéo, pour formaliser un hypermédia, un multimedia distant : « à partir de la collecte et du traitement des métadonnées disponibles sur un flux audio, nous recréons un flux vidéo correspondant. Nous créons donc un autre service », à partir de vidéos, d’images Isntagram, de tweets liés. Les clients, comme RFI et Canal + en France, Proximus et VOO en Belgique n’ont plus qu’à récupérer l’URL du flux généré pour le streamer sur Dailymotion ou Youtube.\nDepuis 2 ans, Radioline a fortement investi un marché en pleine explosion, celui de la TV connectée, qui représente désormais un quart de son audience avec une croissance de +400% sur les 6 derniers mois ! Via l’allemand Foxxum, Radioline alimente ainsi des fabricants de TV connectées comme Sharp, Hayer ou Medion. L’entreprise s’adresse aussi aux OTT (Over the top) comme Netflix qui proposent des contenus pour ces "nouveaux supports". Une orientation de marché confirmée par la dernière enquête Mediamétrie de septembre 2015 sur la global radio : la télévision connectée est le 3e écran utilisé pour écouter la radio. Radioline vient également de développer deux applis TV sous android et html5, qui ont la particularité d’être cliquables, repoussant encore les limites du bon vieux poste. Pour monétiser ses solutions développées pour tous les appareils connectés à Internet, Radioline a signé des accords avec le groupe Mobile Network, Opera Media Works, Advideum et Triton numérique.\n>> En savoir plus sur Radioline\nBertrand et Johann SEBENNE, Pierre ANOUILH\n« Notre chantier prioritaire pour 2016, c’est d’avoir la BDD la plus complète et la plus exhaustive au niveau mondial. Ensuite, nous serons à même de recroiser notre BDD avec toutes les métadonnées juridiques permettant l’identification et le paiement des droits »\nBlizr, c’est d’abord l’aventure de trois musiciens activistes de la région bordelaise. Membres du groupe de rock Year of no Light, créateurs d’un label indé, réalisateurs d’émissions de radio et organisateurs de concerts… « Autant d’activités qui nous ont confrontés aux problèmes de diffusion, de référencement et de récupération des droits sur les plateformes numériques », confie Pierre Anouilh. Ce docteur en sciences sociales, qui a travaillé sur la résolution des conflits armés et la médiation en Afrique subsaharienne, s’est associé à ses partenaires de groupe, Bertrand et Johann Sebenne, tous deux ingénieurs. Croisant leur passion et leurs compétences, ils créent officiellement Blitzr en octobre 2013, après 2 ans d’incubation.\nLe projet de la startup est simple et ambitieux à la fois : créer une meta-base de données avec identifiants uniques ad hoc, qui permette de rassembler toutes les données disponibles et d’établir toutes les correspondances entre les différentes BDD et services existants. « Les enjeux sont énormes dans le monde de la musique, autour de problèmes toujours pas résolus à l’heure actuelle : beaucoup de ces métadonnées sont hétérogènes, les bases ne sont pas interopérables et il n’existe pas de normes efficientes, ce qui entraîne erreurs, doublons… » détaille Bertrand Sebenne. Pour se faire, Blitzr va glaner l’ensemble des métadonnées disponibles sur la toile, partout où il y a référencement de contenus liés à la musique : les données des BDD ouvertes comme MusicBrainz, Discog ou encore Wikipedia, les identifiants des plateformes de streaming comme Deezer et Spotify, les identifiants des plateformes de ticketing comme TicketConcert…. Et la « magic sauce » de la startup, c’est de matcher proprement toutes ces données, en les nettoyant et les dédoublonnant. Le spectre est large : métadonnées afférentes aux œuvres, en numérique et en physique, métadonnées liées aux enregistrements, quel que soit le support (nom de l’œuvre, du morceau, de l’artiste, du label, durée des morceaux, ISRC, les code barres, les territoires de diffusion…), données descriptives disponibles sur l’artiste, le titre, l’album, le label… « Au niveau des labels, aucune BDD ne le fait actuellement », précise Bertrand Sebenne. Une fois ce travail d’agrégation et de traitement réalisé, place à l’étape suivante : la création d’outils de découverte et de recommandation. Leur recommandation par similarité est plus large que ce qui se fait usuellement aujourd’hui : sur le genre, la période, l’origine géographique, l’appartenance à un mouvement ou à plusieurs groupes et projets, le catalogue du label… Ce qui donne des résultats qui viennent compléter les approches statistique et d’analyse du signal. Les utilisateurs peuvent également être profilés, pour fournir des données pour de la publicité ciblée.\nSi jusqu’à présent, Blitzr était plutôt perçue comme un service grand public de découverte et de recommandation, la startup s’est clairement orientée sur le marché BtoB. Et tourne son regard vers tous les acteurs de la musique et plus largement du divertissement : streaming, TV et radios connectées, objets connectés, services de ticketing, maisons de disques… Avec une priorité pour le marché anglo-saxon. Aujourd’hui, Blitzr teste sa solution avec 1Dlab, et de grosses annonces sont à venir d’ici la fin du printemps, notamment outre-Atlantique.\n>> En savoir plus sur Blitzr


Blog de twilight-vie - mon univer - Skyrock.com\nbienvenue dans mon blog si vous aimer twilight charmed les enfant les animeau orie est les autre chanteur vous éte les bienvenue est se blog est sur tout ma vie\nCréation : 12/12/2010 à 12:24\nPhoebe arrive à San Francisco pour s'installer chez ses soeurs, Prue et Piper, dans la maison de leur grand-mère. Phoebe décide d'explorer la maison et en allant dans le grenier, elle libère malgré-elle les 3 pouvoirs du livre des ombres. Désormais, Prue peut déplacer les objets par la pensée, Piper peut arrêter le temps et Phoebe peut lire dans l'avenir\nC'est très certainement sa jeunesse et son sens de la découverte qui ont poussé Phoebe à révéler la véritable identité des soeurs Halliwell. En effet c'est elle qui s'est laissé guider par les signes disséminés par grand-mère Penny afin qu'elle trouve le LIVRE DES OMBRES. Mais ce n'était pas tout de découvrir la clé qui ouvrait la porte de leur destinée, fallait-il encore lire l'incantation qu allait libérer leurs pouvoirs. Là encore, c'est grâce à sa jeunesse et son côté gaffeuse qu'elle finit par prononcer la formule magique inscrite sur la première page du manuscrit.\nComme un coup de baguette magique, Phoebe voit sa vie changer, elle qui n'arrêtait pas de se prendre le bec avec sa grande soeur va finir par trouver la stabilité nécessaire pour gommer son côté adolescente inscouciante. Après six mois passés dans "la grosse pomme", où elle a cherché à retrouvé la trace de son père, Phoebe est de retour à la maison pour accomplir sa destinée : sauver les innocents.\nPassé le coup de la surprise, Phoebe se fait très vite à sa nouvelle vie e sorcière et prend très au sèrieux la mission salvatrice qu'on lui a confiée qui, en plus, lui permet de trouver sa place au sein de la famille et de ne plus passer pour la petite dernière à qui tout le monde dit quoi faire. Désormais, elle trouve les arguments pour tenir tête à ses soeurs, elle ne joue plus les cachotières car à mesure où elle affronte les épreuves, elle se renforce comme quand elle se voit brûler sur un bucher dans l'épisode "La chasse au sorcière" (2*2).\nOn voit bien que L'adolescente disparaît pour laisser place à une jeune femme qui se stabilise au sein d'elle même notamment en trouvant du travail comme chroniqueuse du courrier du coeur au Bay Mirror là où elle se sent tout à fait à son aise. C'est elle qui héritera le plus de pouvoir au fil des années et apprendra à les maîtriser rapidement même si pendant une courte durée elle se verra supprimée de tout pouvoir car ayant servi son pouvoir pour des besoins personnels elle ne pourra désormais plus que réciter des formules et faire des potions mais par la suite elle réadaptera ses pouvoirs.\nPrue n'a pas encore cinq ans quand sa mère meurt tuée par le démon du lac. Et même si son père fait son possible pour combler le vide (aidé par une grand-mère qui se montre aimante et compatissante), cette perte laisse des séquelles pour toujours.La vie n'a pas fini de s'acharner sur la fillette car peu de temps après, c'est Victor qui jette l'éponge et préfère quitter le manoir de pouvoirs, il se sent incapable de protéger ses filles contre les attaques démoniaques et préfère confier l'éducation de ses enfants à grand-mère Penny. Si Prue n'avait pas été orpheline aussi jeune, elle n'aurait jamais été la femme qu'elle est devenue : très jeune, elle a été responsabilisée pour veiller sur ses deux jeunes soeurs.\nElle perd son innocence et grandit trop vite. Après tant d'épreuves, on ne peut pas lui en vouloir de penser que les Halliwell n'ont rien d'une famille modèle. Durant toute son adolescence, elle s'est révolté contre ses parents , les tenant pour responsables de les avoir laissées seules. Ne lui parlez surtout pas d'organiser une réunion familiale, elle a banni ces motsde son vocabulaire.Pour ne pas effacer de sa mémoire l'image de sa mère, Prue se rend régulièrement sur les lieux où Patty a été vaincue, un endroit qu'elle est la seule à connaître. Là, elle passe de longues heures à se remémorer les bons souvenirs et tente de vaincre sa phobie de l'eau et sa peur de mourir jeune. Elle ne veut pas suivre l'exemple de sa mère. C'est au cours d'une de ses visites, qu'à son tour elle doit afronter le démon du lac, qu'elle finit par vaincre. Cette victoire fait office de thérapie. On peut aisément constater qu'elle est la plus forte du groupe et elle n'hésite pas à profiter de la situation pour imposer ses idées à ses soeurs. Cette attitude n'est pas vraiment du goût de Phoebe qui n'aime pas qu'on lui dise ce qu'elle doit faire. Il n'est pas rare que la tension monte entre les deux Charmeuses, mais après tout, c'est totalement normal quand on grandi avec l'absence de ses parents. Ce qu'il y a de caractéristique avec Pruen c'est qu'elle agit de la même façon au travail où elle ne se laisse pas faire et, avec le franc-parler qui la caractérise, elle tient tête à ses patrons. Comme c'est une personne entière, elle ne se contente pasuniquement d'être exigeante avec les autres, elle s'impose cette rigueur à elle-même, ce qui lui vaut d'être sèrieuse et responsable. Cet excès d'autorité n'est en fait qu'un paravent qui cache un côté protectionniste, car au fond d'elle, elle adore ses soeurs et ne se pardonnerait pas qu'il arrive un malheur à Piper et à Phoebe. Elle décroche un poste chez Buckland où elle deviet une experteen art. Mais le rêve tourne vite au cauchemar quand elle s'aprçoit des malversations au sein de la société. Elle finit par tiré un trait sur sa carrière et passe à autre chose. Elle a la chance d'être engagée dans le 415 magazine comme photographe. Voulant à tout prix sauver ses soeurs elle se condamne elle même et se fait tuée par Shax l'assassin de la source.\nPenser aux autres avant sa petite personne devient son credo et, inévitablement, cette attitude développe son manque de confiance en elle. C'est au lycée qu'elle ouffre le plus de cette angoisse qui la ronge, elle fait pale figure face à Prue qui traîne avec la clique des élèves les plus populaires du lycée.\nUne situation qu'elle revit quand elle découvre qu'elle est une sorcière. Comme elle ne sait pas si elle est destinée à faire le bien ou le mal, elle laisse le doute l'envahir : tout ça est dû à son éducation, puisque, adolescente, elle a fait des études bibliques. Mais face à ça, elle sait aussi se montrer tenace, déterminée, sans oublier, courageuse comme personne. C'est grâce aux différentes épreuves qu'elle affronte aux côtés de ses soeurs que Piper commence à se construire. Sa rencontre avec Léo va bouleverser sa vie car en rencontrant son âme soeur, elle devient la plus responsable du trio.\nLa grossesse du Manoir va complètement changer la jeune sorcière qui ne sortira pas "indemme" de cette expèrience. Mais devenir mère l'effraye sans compter qu'elle doit subir les nausées matinales et qu'elle est prise d'une folie ménégère sans précédant. Quant aux pouvoirs de leur fils, surtout que les fondateurs mettent le jeune couple en garde en révélant que dans le futur leur enfant sera très puissant. Le couple finit par se séparer quand Léo accède au rôle de Fondateur, Piper ne comprenant pas la décision de son mari, même si on sait que ce dernier n'a pas vraiment le choix. près qu'ils est fait leur deuxième enfant, Chris. Elle fait volte-face et s'occupe du cas de son mari qui est tourmenté par une grosse tête géante verte qui le ait tourner en bourrique. Pour le sortir de cette passe elle trouve le temps de jouer les médiatrices, ce qui est une première pour elle, et pousse Léo à parler avec les fondateurs afin de retrouver une paix intèrieure.


Aerololo - Le X’Soar2 - Présentation du modèle\nLe X’Soar2 - Présentation du modèle\nLes mensurations du X’Soar2 sont dignes d’un top model (!) : le fuselage fait 1550 mm de long pour une envergure de 3330 mm, il offre une surface alaire de 63dm2 et affiche un poids en vol annoncé à 2kg en version planeur pur. Le prix et cette dernière caractéristique m’ont finalement décidé sur le choix de ce modèle. En effet, l’utilisation d’un couple moteur brushless / batterie Lithium-Polymère permet la plupart du temps d’obtenir des planeurs motorisés au poids quasiment identique à la version planeur pur. Il était donc raisonnable d’espérer obtenir ce modèle électrifié pour environ 2.2 à 2.3 kg. Cela ne s’est pas tout à fait passé comme prévu, nous y reviendrons un peu plus loin.\nLe signataire donne l'échelle de cet élégant planeur\nLe X’Soar2 est la dénomination d’Airtech. En effet, il se retrouve ailleurs dans le monde sous différents noms. D'après mes recherches et les informations de mon ami Guillaume, il semble qu’il s’agisse du même modèle que le « F3J Xperience Pro » produit par NANMODELS, société possédant à son catalogue de célèbres planeurs de F3J comme le « Shadow ».\nLe X’Soar2 se décline en deux versions: j’ai choisi par goût la version avec l’empennage en croix. Il s’agit d’un planeur 100% moulé : fuselage, ailes et stabilisateur sont en fibre de verre / kevlar / carbone / fibre de verre. Basée sur la technique de construction D-Box, l’aile est en 3 parties, et toutes les gouvernes sont articulées par tissu d'arrachage. Les deux clés d'aile en fibre de carbone donnent le dièdre entre le panneau central et les oreilles.\nCette deuxième version du X'Soar est dotée d’un profil d’aile HN354 à 8.2%. Ce profil conçu par Norbert Habe n’est pas prévu au départ pour l’utilisation de volets. Or, les cordes des gouvernes d’ailes du X’Soar2 sont très importantes (jusqu’à presque 30%) et laisse donc préjuger d’une utilisation fréquente des volets lors des différentes phases du vol gratte/vitesse/transition. Toutefois, l’observation des polaires du profil HN354 montrent que celles-ci restent bien verticales pour des valeurs de position de volets inférieures à 2 ou 3° en positif et 1 ou 2° en négatif. Au-delà, la trainée devient trop importante. Ainsi, ce profil semble donc parfaitement supporter l’utilisation de volets. Le vol démontrera cette aptitude. Le stabilisateur, pour sa part, possède un profil HN33S.\nEnfin, Le successeur du X’Soar corrige un gros défaut : le volet de dérive a été modifié de façon à augmenter significativement sa surface. En effet, la première mouture du X’Soar offrait une dérive trop peu efficace. Pour information, sachez qu’Airtech corrigeait ce problème en modifiant la dérive de la première version du X’Soar, au profit d’un volet en structure plus léger et de surface plus importante. De plus, Le X’Soar2 possède maintenant un nez plus long que la première version afin de diminuer la quantité de plomb nécessaire à son centrage et donc de gagner quelques précieux grammes sur le poids final de la version planeur pur.\nLe X’Soar2 est livré entièrement fini. Le seul travail consistera à installer la radio. En effet, toutes les gouvernes sont découpées, posées, articulées. Le renvoi de profondeur moulé en fibre de verre/carbone est installé. Petit bémol, mon exemplaire possède un jeu latéral sur ce renvoi, heureusement sans incidence sur le vol une fois la profondeur en place. Les gaines et commandes de dérive/profondeur sont déjà installées. Un bec en quart de rond ferme les ouvertures de gouvernes, et la verrière carbone prédécoupée s'ajuste parfaitement. Le tube à ballast est déjà installé. Il faut regarder de très près pour trouver des défauts sur la finition.\nDifférentes livrées sont disponibles : jaune/bleu, jaune/rouge, blanc/bleu, blanc/rouge… Comme sur tous les modèles de cette catégorie, la décoration donne la priorité à la visualisation en l’air. L’extrados de l'aile est de la couleur générale du modèle et les saumons d'une couleur différente. De larges bandes décorent l’intrados des ailes et profondeur, rendant le modèle particulièrement bien visible, même lorsque celui-ci est très éloigné.\nL'intrados offre une excellente visualisation\nLe kit est vendu complet. On trouve en vrac dans une pochette une notice très succincte, mais amplement suffisante, les clés d'aile en carbone, des guignols laitons (dont un pour la dérive, des chapes M2, 4 caches servos en tissu de verre moulé de la même couleur que l'intrados de l'aile, 4 CAP pour la tringlerie des volets et ailerons et des vis acier pour la fixation du panneau central sur le fuselage. Dans mon cas, il manquait quelques bricoles qui heureusement traînaient dans mon atelier : quelques chapes M2, un bout de corde à piano pour la fermeture de la verrière carbone et quelques guignols laitons. Il faudra toutefois ajouter à ce kit une prise électrique de raccord entre l’aile et le fuselage afin de connecter de façon fiable les servos d’ailes au récepteur. Pour plus de sécurité, Airtech préconise l’utilisation d’une prise multiplex. J’ai pour ma part opté pour une paire male/femelle de prises informatique DB9 (les prises série de type RS232) car le panneau central et le fuselage possèdent chacun un évidement moulé prévu pour ce type de prise.\nVoilà, les présentations sont faites, nous pouvons entrer maintenant dans le vif du sujet.\nDate de création : 12/02/2007 @ 15:36\nDernière modification : 18/02/2007 @ 20:28


Jeudi 24 Juillet, Chennai/Madras : Moments passés avec les orphelins de Jeeva Jyothi\nVoilà, cela fait une semaine que je suis à Chennai auprès de Jeeva Jyothi et je pense avoir enfin integré le rythme indien ; tout y va infiniment doucement et planifier est une étape qu'ils éludent avec une immense facilité grace à leur si caracteristique hochement de tete. C'est un mouvement trés particulier entre le oui et le non, une sorte de rotation du haut du visage qui signifie un mélange de 'oui', 'je t'écoute', 'je comprends' et 'nous verrons'. J'en ai fait les frais dans plusieurs petits magasins ayant pignon sur rue et dans bon nombre d'autorickshaws car je prenais cela pour un non (et c'est encore mon reflexe premier !).\nMais revenons à cette journée qui illustre si parfaitement l'indolence de mes chers hotes. Deva devait m'emmener visiter d'autres zones de travail aujourd'hui et je n'appris que ce matin que nous ne nous y rendrions que dans l'apres-midi … Durant lequel j'appris que nous irions demain. Evidemment, j'étais en colere, car je me sens tout à fait inutile (je ne peux pas travailler la journée car les ordinateurs sont tous occupés), mais j'apprends que c'est ainsi et j'en prends mon parti.\nJe crois que le problème vient du fait que contrairement aux filles l'année derniere, ils ne pensent pas que je puisse jouer un peu avec les enfants. Je suis donc une visiteuse à caser dans un emploi du temps plus qu'une aide à proprement parler. J'ai parlé de cela au directeur, lui expliquant que si je ne pouvais etre auprès des enfants, j'aimerais au moins leur etre utile en travaillant sur leur rapport pour leur 10e anniversaire et que donc j'avais besoin des documents concernés. Et aussi que j'aimerais vraiment avoir un planning pour pouvoir prévoir quelles petites choses de mon coté. J'eus droit à notre cher hochement de tete qui ne me laisse plus guère d'espoir. Attention, ne nous méprenons pas, cela n'est pas du tout lié à une quelconque mauvaise volonté de leur part. Tous les membres de JJ sont trés prévenants et attentifs. Je pense simplement qu'eux memes ont beaucoup de mal a définir pourquoi je suis ici, meme si je ne doute pas qu'ils soient heureux de ma présence. Je me promène donc un peu dans Chennai mais deux heures de marche consécutives sont réellement un maximum en raison de la pollution et du trafic anarchique qui fait de toute promenade une épopée un peu dangereuse.\nJe passe aussi du temps avec les enfants du foyer de JJ, entre l'ecole et leurs heures d'étude. Ils commencent timidement à pointer le nez dans ma chambre au dernier étage, à regarder ce que 'auntie' a amené dans ses bagages. Jolijn, l'etudiante néerlandaise qui vit ici depuis deux mois, leur a offert un memory et un puzzle aujourd'hui alors nous avons beaucoup joué. Et il faut avouer que cela implique une bonne dose de discipline car les enfants ont du mal à respecter les règles, n'ayant pas été habitués à vivre en collectivité ou tout simplement à jouer avec d'autres enfants dès leur plus jeune age : attendre son tour, ne pas tout faire à la fois, respecter le materiel, ne pas frapper son voisin quand il gagne… Autant de règles de la vie quotidienne que les travailleurs de JJ font passer par ces jeux.\nCe fut un très bon moment, les tout petits surtout étaient trés contents. C'est beaucoup plus difficile avec les grands de faire ce genre de cadeaux car meme s'ils sont eux aussi contents que l'on s'intéresse a eux, et qu'on leur offre les moyens de s'épanouir durant leur temps libre, ils ont confusément conscience de ce que ces présents peuvent avoir d'indécent. Voir arriver des filles n'ayant que 5 ou 6 de plus qu'eux et devoir les remercier pour des cadeaux aussi simples qu'un paquet de gateaux qu'elles ont pu leur offrir car elles viennent d'ailleurs, cela est sans doute dégradant, meme s'il est certain qu'aucun d'entre eux ne pense en ces termes.\nTrois des plus jeunes enfants du foyer sont trés attendrissants dans leur desir de nous montrer avec quelle application ils jouent et font des efforts, et il est triste de voir combien ils auraient besoin d'une maman auprès d'eux pour combler cette affection vers laquelle ils tendent. Je pense que JJ a pris conscience de ce manque car l'épouse du directeur passe un peu de temps chaque jour avec les enfants, mais elle reste une figure d'autorité pour le petit groupe.\nPendant nos jeux, j'ai également remarqué que l'un des 'grands' restait à part et lisait un fascicule en anglais. Il n'a tout d'abord pas voulu me le montrer, puis il m'a devoilé que c'était une brochure sur l'enseignement superieur. J'ai compris sa gene et sa colère lorsque j'ai vu le montant des droits d'inscription. On a beau se préparer a voir des choses trés tristes et douloureuses lorsque l'on vient en Inde, voir cet adolescent convoiter avec envie la possibilité de poursuivre ses etudes a été trés difficile. Bien plus que de voir les habitants des taudis de paille et de bois qui jonchent les trottoirs au milieu des monceaux d'ordures habités d'énormes rats et corbeaux. Sans doute parce que cette tristesse était plus palpable, cette révolte de me voir triste pour lui de facon si indécente alors que je n'avais que 20 ans et que je voyageais deja si loin de chez moi.\nDeva et moi avons evoqué le futur de ces enfants et il a reconnu que tous devraient suivre des apprentissages manuels car JJ était dans l'impossibilité de leur payer des études d'autant plus aléatoires qu'aucun debouché n'existait sur le marche du travail. Lorsque je lui ai parlé d'un système de parrainage, il m'a repondu que ce projet devrait aller en priorité aux quatre enfants de JJ dont les parents avaient totalement disparu après que leur enfant ait été accueilli ici. Je vais donc prendre des photos individuelles des enfants pour que nous initions le projet en rentrant, soit par l'intermediaire de Keo, soit dans le cadre de mon projet collectif avec Sciences Po.


Lettre à Front Social\n[Ce message fait suite à la parution d'un article paru dans Front Social. Un second article suit à ce message].\nEn cette phase, la reconstruction d'authentiques partis communistes est l'objectif fondamental et discriminant des communistes en Italie, comme d'ailleurs en France, en Allemagne et dans d'autres pays impérialistes européens : et il le sera tant que l'objectif ne sera pas atteint.\nLa renaissance du mouvement communiste doit certainement être un processus international. Le révisionnisme moderne a frappé tout le mouvement communiste international, ça a été un mouvement universel.\nLe révisionnisme moderne a pris la direction du mouvement communiste et il l'a gardée, jusqu'à causer la destruction de la plupart des grands résultats que le mouvement communiste avait obtenu.\nCe qui a rendu possible ce succès du révisionnisme moderne, ce sont les limites de l'ancien mouvement communiste (si l'on entend par là l'ensemble des partis communistes, avec leurs propres conceptions, leurs structures et leur système de relations, c'est-à-dire le mouvement organisé et conscient).\nIl s'agit donc de limites universelles, propres à tout le mouvement communiste international.\nLa renaissance du mouvement communiste comporte le dépassement de ces limites-là : par conséquent elle est aussi un processus international, universel. Cela n'existe pas, une voie purement nationale de renaissance.\nLa renaissance du mouvement communiste dans un pays comporte le dépassement des limites qui appartenaient à l'ancien mouvement communiste dans son ensemble.\nPar conséquent les communistes de chaque pays, en ouvrant le chemin de la renaissance du mouvement communiste de leur pays, ouvrent en même temps le chemin de la renaissance du mouvement communiste dans le monde entier.\nIl est donc très utile et très important de faire connaître aux communistes d'un pays le travail pour la reconstruction qui se développe dans d'autres pays, surtout parmi les pays qui ont une composition de classe similaire, et qui en plus sont liés par des liens économiques, politiques et culturels assez serrés (UE, OTAN, etc.).\nLes communistes de chaque pays ont beaucoup à apprendre des expériences des communistes d'autres pays et, à notre avis, il faut qu'ils fassent connapitre leurs propres expériences aux communistes des autres pays et, malgré les difficultés actuelles, chercher à connaître leurs critiques et leurs conseils.\n1 - sur le processus de construction\nLa préparation du congrès de fondation du (nouveau) PCI a commencé en 1999 avec la constitution de la Commissione Preparatoria [Commission de Préparation], mais il représente seulement un saut de qualité d'un travail qui dure depuis des années.\nElle procède sur deux voies : d'un côté la discussion du Progetto di Manifesto Programma [Projet de Manifeste Programme] publié par le secrétariat national des CARC [Comité d'Appui à la Résistance - pour le Communisme] en Octobre 1998, de l'autre la construction des comités clandestins du parti.\nCes derniers envoieront leurs délégués au congrès de fondation qui approuvera le Manifeste Programme du parti, et son statut, et élira son Comité Central qui a son tour restructurera d'en haut vers le bas les comités de parti.\nLa discussion du Progetto di Manifesto Programma est un aspect très important de notre processus de construction : elle va créer parmi les membres des Forces Subjectives de la Révolution Socialiste [FSRS] et parmi les travailleurs avancés qui y participent une " opinion publique de parti ", et aussi l'habitude à la discussion responsable, franche, scientifique et publique sur laquelle l'unité d'organisation est fondée.\nEn substance, seront membres du parti ces camarades qui :\n1) Participeront à la préparation du Manifesto Programma du parti ;\n2) Feront partie des comités clandestins du parti ;\n3) Soutiendront la préparation du congrès de fondation.\nLe caractère clandestin du parti est un discriminant, nous l'appelons le " septième discriminant " (La Voce n°1 page 17 et suivantes).\nC'est une condition essentielle pour garder l'autonomie idéologique, politique et d'organisation du parti, même si le parti a l'intention d'utiliser pour l'accumulation des forces révolutionnaires toutes les possibilités offertes par le travail ouvert parmi les masses, développé par ses organisations et les Forces Subjectives de la Révolution Socialiste.\nLe caractère clandestin du parti, c'est l'enseignement dérivé de l'expérience de la première vague de la révolution prolétarienne (1905-1956) et de l'analyse du mouvement politique des sociétés impérialistes.\nC'est ce discriminant qui nous unit au Partido Comunista de Espanã (reconstituido), un parti né clandestin sous le régime franquiste dans le milieu du mouvement marxiste-léniniste des années 1960-1970, et qui a gardé ce même caractère aussi après que la Réforme des années 1976-1982 ait rendu l'Espagne en substance semblable aux autres pays impérialistes d'Europe.\nLa construction du parti en cours en Italie, c'est le débouché d'années de travail de la part des FSRS et entre les FSRS, c'est-à-dire tout ce qui restait d'organisé de la période précédente.\nLes CARC n'ont pas été les seuls protagonistes de ce travail, mais ils ont joué un rôle promoteur.\nDepuis 1992 les CARC travaillent pour la reconstruction. Le patrimoine théorique à la base de la construction actuelle remonte un peu plus en arrière : la publication de la revue Rapporti Sociali [Rapports Sociaux] a commencé en 1985, avec le n°0 (Don Chisciotte) [Don Quichotte].\nEn 1992 commence un travail qui combine l'élaboration de notre théorie (bilan du mouvement communiste - marxisme-léninisme-maoïsme ; analyse de la société impérialiste moderne - Formes Antithétiques de l'Unité Sociale ; analyse de la phase actuelle - seconde crise générale du capitalisme par surraccumulation absolue de capital) avec le travail de propagande et d'organisation développé selon la ligne de masse et avec le but de créer les quatre conditions nécessaires pour la reconstruction du parti :\n1) Former des camarades capables de reconstruire le parti de manière à ce que celui-ci soit à la hauteur des tâches que l'avancement de la seconde crise générale du capitalisme et la conséquente situation révolutionnaire en développement lui demandent, et qui tienne pleinement compte de l'expérience de la première vague de la révolution prolétarienne ;\n2) Tracer le programme du parti, sa méthode de travail, l'analyse de la phase et de la ligné générale du parti ;\n3) Lier au travail de reconstruction du parti les ouvriers avancés, les femmes et les jeunes des masses populaires ;\n4) Créer un fond pour financer l'activité du futur parti.\nPour la reconstruction du parti, la définition de la ligne générale du futur parti a été très importante : " Se lier fortement et sans réserve à la résistance que les masses populaires opposent et opposeront à l'avancement de la crise générale du système capitaliste, comprendre et appliquer les lois selon lesquelles cette résistance se développe, la soutenir, la promouvoir, l'organiser et faire prévaloir à son intérieur la direction de la classe ouvrière jusqu'à la transformer en lutte pour le socialisme, en adoptant comme méthode principale de travail et de direction la ligne de masse ".\nConcrétement, cette ligne a guidé, sauf erreurs, toute l'activité des CARC, dans les limites consentis par la nature même des CARC (organisations légales, avec des liens d'organisation relativement faibles entre ses membres).\nEvidemment il s'agit d'un travail de construction assez complexe, orienté vers un objectif précis (la reconstruction du parti communiste), qui s'est déroulé sur une longue période, qui a produit de différentes formes d'activité et qui s'est fondé sur l'expérience du mouvement communiste international et sur l'expérience de la lutte de classe de notre pays, sur le bilan historique et sur l'expérience directe.\nLes camarades plus intéressés à connaître davantage et dans le détail ce travail, et qui ont les conditions et la patience de le faire, doivent se reporter à la revue Rapporti Sociali (plusieurs numéros ont été traduits en français - Rapports Sociaux ), à la publication mensuelle Resistenza, aux publications des Editions Rapporti Sociali et aux CARC .\n2 - L'héritage historique\nNous assumons l'expérience des 150 ans d'histoire du mouvement communiste international et du mouvement communiste de notre pays : nous assimilons son patrimoine théorique (le marxisme-léninisme-maoïsme) et essayons de tirer d'autres enseignements de son expérience pratique.\nDépasser les limites de la compréhension de la situation, cela signifie que les communistes doivent en finir avec le bigotisme et avec les oeillères qui ont empêché d'utiliser les grands succès atteints, et de continuer la marche triomphale du communisme commencée pendant la première crise générale du capitalisme.\nNous ne sommes pas d'accord pour limier l'histoire du mouvement communiste à la lutte armée des années 1970, coutume assez répandue aussi dans notre pays, parce que la lutte armée des années 1970 n'a pas engendré une synthèse supérieure dépassant le mouvement qui l'avait précédée.\nLe mouvement communiste, après avoir obtenu des grands et inespérés résultats dans ses premiers cent ans de vie, s'est heurté dans les années 1950 avec ses limites de compréhension de la réalité que ses succès avaient créées.\nA cause de ceci (et avec la faveur de la période 1945-1975 de reprise économique du capitalisme suivie, à la fin de sa première crise générale) le révisionnisme moderne a pu avoir le dessus et causer la ruine, d'où nous ne sommes pas encore sortis.\nL'âpre lutte de classe qui s'est déroulée en Italie dans les années 1970, et personnifiée principalement par les Brigades Rouges, fait partie du processus de recherche des limites de l'ancien mouvement communiste et des moyens pour les dépasser.\nLes résultats des activités des Brigades Rouges et les motivations et la leçon de leur défaite sont exposés dans une publication éditée en Italie à la fin des années 1980 (Pippo Assan, Cristoforo Colombo, ossia di come convinti di navigare verso le Indie approdammo in America, Edizione della vite, Firenze 1988).\nNous ne pouvons pas exprimer ici dans le détail ce bilan. Nous nous limitons à affirmer que le maoïsme est la réponse en termes généraux à la plupart des problèmes pour lesquels nous n'avons pas trouvé une solution dans les années 1970.\nQuant aux Nuove [nouvelles] BR-PCC [Brigades Rouges pour la construction du Parti Communiste Combattant], qui ont fait leur apparition avec le communqiué diffusé après l'attentat à Rome le 20 mai 1999 , il ne faut pas les confondre avec les Brigades Rouges des années 1970.\nOn ne peut pas juger une organisation politique simplement par le nom qu'elle se donne. Confondre les Brigades Rouges des années 1970 avec les Nuove BR-PCC signifie ne pas comprendre la diversité des situations et en général du contexte.\nCette diversité rend secondaire le fait que les deux organisations recourent toutes les deux à des initiatives militaires, même si ceux qui, à gauche ou à droite, ont le mythe de l'activité militaire et la considèrent d'une façon unilatérale, tombent facilement dans cette erreur.\nLes Brigades Rouges surgirent à un moment de grand développement du mouvement revendicatif des ouvriers, où la lutte des ouvriers contre les capitalistes était très poussée, où la confiance des ouvriers dans leur capacité de diriger la société était grande et très répandue, et dans le monde entier il y avait la Révolution Culturelle Proéltarienne, la guerre du Vietnam, de nombreuses guerres anti-impérialistes de libération nationale.\nLa conception du monde et l'activité théorique des Brigades Rouges étaient inspirées davantage de l'Ecole de Francfort et particulièrement de Marcuse (qui montrait l'intellectuel critique comme force motrice de l'histoire) plutôt qu'à la conception communiste de la société et du monde (le matérialisme dialectique et le matérialisme historique).\nCependant, malgré ceci, par la force même du mouvement pratique par lequel elles étaient portées, les Brigades Rouges furent l'expression des ouvriers qui essayaient de renforcer leur direction politique sur les masses populaires à travers la reconstruction du parti communiste.\nLes Brigades Rouges ont été vaincues parce qu'elles dévièrent dans le bourbier du militarisme (élimination des forces ennemies comme activité principale de la phase, rassemblement des forces révolutionnaires dans les unités combattantes, etc.). Ceci s'est passé quand le mouvement des ouvriers déclinait et donc le rôle de la conception du monde devint plus importante pour guider l'activité pratique des Brigades Rouges.\nEn ce moment, la confiance des ouvriers dans leur capacité de direction de la société est à un très bas niveau, et ils mènent avec difficulté même les luttes revendicatives. Dans de telles circonstances, la conception du monde qui guide l'activité d'une organisation détient une importance déterminante au moment de décider de son avenir.\nL'opuscule Martin Lutero publie entièrement le communiqué diffusé par les Nuove BR-PCC après l'attentat à Rome du 20 mai 1999, paraphrasé parce que l'original est écrit dans un jargon assez difficile à comprendre même pour un italien (cela aussi montre comme les Nuove BR-PCC n'ont pas un grand intérêt à se faire comprendre soit par les FSRS soit par les ouvriers avancés).\nCertainement Martin Lutero se présente comme un document plutôt aride, un pavé.\nCe n'est pas tout le monde qui a la passion et la patience de le lire, de confronter entre elles les thèses affirmées dans les différentes parties, de méditer autour de la signification de chaque point, de chaque paragraphe.\nCependant sans ce travail méticuleux il est impossible de prendre une attitude consciente vers la conception que les auteurs de l'attentat professent, de la confronter avec leur activité et par conséquent d'en tirer une conclusion.\nSi vous prenez un individu sincèrement indigné envers le cours que la bourgeoisie impérialiste a donné à la société et en même temps que convaincu que ce régime tôt ou tard aura une fin simplement parce que rien n'est éternel.\nAdmettons que cet individu-là ait perdu ou n'ait jamais eu confiance dans la possibilité que la classe ouvrière et les masses populaires se mobilisent en une politique révolutionnaire capable de mettre fin au régime de la bourgeoisie impérialiste.\nBien, un tel individu, s'il ne tombe pas dans une dépression ou dans un état de désespoir, est sûrement tenté de hâter la fin de ce régime par des attentats et, s'il est assez énergique et entreprenant, va exécuter des attentats.\nMais, considérons un autre aspect des choses. 150 ans durant, depuis son existence, le mouvement communiste a obtenu un développement et un succès qu'aucun autre mouvement le long de l'histoire e l'humanité n'a jamais obtenu.\nMalgré sa crise actuelle et temporaire, son prestige reste énorme chez quiconque n'est pas résigné en face de la société actuelle, chez quiconque la combat, chez quiconque rêve quelque part de l'émancipation des classes et des peuples écrasés par la société actuelle.\nIl est évident, par conséquent, que l'individu en question essaie de couvrir et justifier son activité par des motivations pêchées dans le mouvement communiste, même si par sa conception son activité en demeure loin.\nIl est aussi évident que chaque individu encore à la recherche d'un chemin vers le socialisme reste fasciné en quelque mesure par l'activité de ces individus susnommés.\nCes considérations-là nous obligent à examiner les conceptions de groupes comme les Nuove BR-PCC, à les considérer séparement de leur activité, à considérer le sens de leur apparition.\nPour construire un vrai parti communiste on ne peut pas " jouer à la guerre ".\nLa guerre, c'est quelque chose de sérieux. La classe ouvrière a montré sa capacité à préparer et diriger la guerre des masses populaires contre la bourgeoisie et d'arriver à gagner : l'histoire de la première vague de la révolution prolétarienne dans la première moitié du XXème siècle nous le confirme.\nCependant les conditions concrètes de sa vie l'amènent aussi à ne pas être disposé à " jouer à la guerre ".\nNotre parti doit parcourir encore un bon bout de chemin avant d'avoir une conception systématique et vérifiée des formes concrètes où dans notre pays, et en général dans les pays impérialistes, la guerre populaire révolutionnaire de longue durée va se développer.\nLe bilan de l'expérience passée et du mouvement des sociétés actuelles nous conduit à la conclusion qu'aussi dans les sociétés impérialistes la révolution socialiste doit être précédé par une période plutôt longue d'accumulation des forces révolutionnaires, qui est la première phase de la guerre populaire révolutionnaire de longue durée.\nNotre parti cherche et cherchera dans le mouvement pratique de la société les formes de la lutte de classe qui contiennent la possibilité d'être développé systématiquement, il les assume, il les élabore et ils les vérifie.\nCe qui nous sépare, nous les communistes, des Nuove BR-PCC, ce n'est pas l'utilité et la nécessité de la lutte armée en cette phase. C'est la conception du monde à la base de l'activité respective qui nous sépare.\nEntre nous les communistes et les Nuove BR-PCC il y a des conceptions opposées sur le rôle des communistes, sur le rôle de la classe ouvrière et sur le rôle des masses populaires dans la transformation de la société, et par conséquent nous avons aussi des conceptions différentes sur l'activité qu'il faut développer dans la plupart des domaines du travail, de la part des communistes.\nA notre avis, l'objectif général de chaque activité est la mobilisation et l'organisation de la classe ouvrière et des masses populaires, donc, avant tout aujourd'hui, il faut reconstruire le parti communiste.\nPar contre, les Nuove BR-PCC naissent dans le bourbier militariste où sont naufragées les Brigades Rouges.\nElles sont composées par des individus rebelles convaincus que la classe ouvrière ne peut pas mener une politique révolutionnaire, et qu'elle peut seulement mener des luttes revendicatives, et celles-ci seulement sous la direction des syndicalistes de régime.\nElles frappent des représentants de la classe dominante\n1.dans l'illusion de rendre plus aiguës les contradictions de la société actuelle (" la faire sauter ") et\n2.dans l'illusion d'empêcher ainsi que classe dominante s'acharne davantage sur les ouvriers et sur le restant des masses populaires : elles utilisent des instruments militaires avec une conception réformiste.\nEn substance elles reprennent d'une façon unilatérale certains mots d'ordre des Brigades Rouges comme par exemple " il faut en frapper un pour en éduquer cent ". E\nlles ont comme but de mettre fin à la collaboration entre syndicats de régime et Etat bourgeois (" la concertazione ") ; notre but par contre c'est l'accumulation des forces révolutionnaires (dans le concret et avant tout : la reconstruction du parti communiste).\nLeurs conceptions sont un mélange de vélléités romantiques et d'illusions réformistes, de manque de confiance en les potentialités révolutionnaires de la classe ouvrière, de dénigrement des luttes revendicatives des ouvriers, de suggestions du mouvement communiste et de culture bourgeoise courante.\nC'est tout ? Non, bien sûr, et dans Martin Lutero cela est expliqué clairement, du moins nous l'espérons.\nMalgré l'inconsistance de leurs conceptions, ans notre pays, les Nuove BR-PCC sont quand même l'expression plus saine politiquement importante d'un certain milieu social que la société engendre : une masse d'individus qui proviennent de toutes les classes des masses populaires, qui ne sont pas résignés de front de l'état présent des choses, mais ne trouvent pas un mouvement de lutte déjà fait contre ceci, une orientation et une organisation révolutionnaires où s'impliquer.\nIls sont un produit de la désagrégation sociale engendrée actuellement par la bourgeoisie à sa défense.\nLes " Centri Sociali " [Centres Sociaux ] rassemblent un nombre important de ces individus ; les groupes combattants sont composés de la partie la plus entreprenante et la plus généreuse de ces individus.\nPar conséquent les groupes combattants ne peuvent pas être à la tête de la reconstruction du parti communiste, mais par contre un parti communiste sérieux, digne de ce nom, doit tenir compte de ceux-ci et de la masse d'où ils proviennent.\n3-Sur le mouvement communiste international\nQuant à la situation du mouvement communiste international, entendu maintenant comme " mouvement de trasnformation de l'état présent des choses ", il faut aussi ici rompre avec le bigotisme et enlever les œillères.\nLes communistes ont perdu beaucoup de temps en discutant des grands abstractions comme des vieux théologiens ou philosophes scolastiques et ils se sont éloignés du marxisme qui est en même temps une conception de la réalité et une méthode pour la comprendre et la trasnformer.\nIls ont passé des années à se demander si l'URSS était un pays socialiste ou un pays capitaliste, dans une confrontation d'une quantité plus ou moins grande de faits avec leurs définitions du capitalisme et du socialisme.\nTandis qu'il était plutôt nécessaire d'étudier\n1.jusqu'à quel point la transition du capitalisme au communisme était avancée en URSS et\n2.le processus concret de rétrocession au capitalisme commencé dans les années 1950.\nNous avons rompu avec cette attitude bigote à partir de 1990, avec l'autocritique publiée dans l'article La restaurazione del modo di produzione capitalista in Unione Sovietica dans Rapporti Sociali n°8 - Novembre 1990.\nCe travail nous a aidé à comprendre l'expérience des pays socialistes nés pendant la première crise générale du capitalisme et de déterminer les périodes qu'ils ont traversé : construction du socialisme (c'est-à-dire passage graduel à partir des rapports sociaux capitalistes et pré-capitalistes vers des rapports sociaux communistes), tentative de retour graduel et pacifique au capitalisme, tentative de retour au capitalisme à n'importe quel prix.\nIl a suffi de s'enlever les œillères d'une scolastique pseudo-marxiste pour permettre que la riche et multiforme expérience des pays socialistes deviennent compréhensible et parlante, pour comprendre la stricte connexion de " 'effondrement " des régimes révisionnistes dans les années 1989-1991 avec la seconde crise générale du capitalisme, et pour comprendre aussi, dans les lignes générales, la lutte en cours maintenant dans les pays déjà socialistes, la raison du marasme et de la dévastation générales et les possibles résultats.\nNous ne pouvons pas ici expliquer dans le détail notre analyse et pour cela nous vous suggérons l'article Sull'esperienza storica dei paesi socialisti, dans Rapporti Sociali n°11 - Novembre 1991.\nPour montrer l'inconsistance de beaucoup de définitions qui encore circulent, il suffit de demander à ceux qui affirment que l'URSS dans les années 1970 était un pays capitaliste (et encore davantage à ceux qui affirment qu'elle l'était déjà dans les années 1930) : que s'est-il passé à leur avis dans la période 1989-1991, et qu'est-ce qui est en train de se passer en ce moment dans les pays ex-soviétiques, étant donné qu'ils étaient déjà depuis des années des pays capitalistes ?\nDans le monde entier, au-delà de la conscience que les individus, les partis et les classes en ont eue et au-delà de leur travail conscient et au-delà des mouvements politiques et culturels, le caractère collectif des forces productives et de l'activité économique s'est constamment renforcé, et la position centrale objective (structurelle) de la classe ouvrière a énormément augmenté.\nIl suffit de se demander combien de la politique bourgeoise tourne aujourd'hui autour du marché du travail, autour de la flexibilité de l'emploi de la force de travail, du niveau du salaire, de la formation de la force de travail, de la disponibilité de la force de travail, autour du chômage et de l'immigration, des amortisseurs sociaux, de l'état social, des retraites, de l'actionnariat populaire, de la collaboration des ouvriers dans l'entreprise, de la limitation du droit de grève et du rôle des syndicats, pour se rendre compte de la position centrale de la classe ouvrière dans la structure de la société actuelle et donc pour se demander les raisons de son éclipse aussi réelle comme protagoniste de la lutte politique.\nLa croissance du caractère collectif de l'activité économique et la permanence des rapports de production capitalistes impliquent nécessairement l'avancement au niveau international d'une série de plus en plus nombreuse et pénétrante de médiations toujours plus raffinées entre les eux termes : les Formes Antithétiques de l'Unité Sociale, qui permettent la survie des rapports de production capitalistes, mais qui sont aussi autant de mines destinées à les faire sauter.\nC'est avec cette réalité, qui n'admet pas des retours en arrière, que nous les communistes devons nous mesurer, en améliorant nos instruments de compréhension et en développant les instruments des luttes menées par les masses.\nLes révisionnistes modernes ont rendu un double service à la bourgeoisie.\nNon seulement ils ont apprivoisé des parties importantes de notre conception du monde pour justifier une politique de conciliation entre les classes, les systèmes politiques et les partis, mais ils ont aussi poussé beaucoup de révolutionnaires à s'enfermer, par réaction, dans une défense dogmatique de leur conception du monde, une défense dogmatique qui exclue la compréhension de la réalité du communisme qui avance et une action consciente efficace pour lui ouvrir le chemin.\nTout cela à un tel degré qu'aujourd'hui nous vivons les tourments d'une société de plus en plus proche au communisme, mais en même temps de plus en plus violemment séparée des rapports de production, de la politique et de la culture qui lui conviennent et pour elle nécessaires, comme un homme qui a grandi mais qui est obligé de rester coincé dans les habits de petit enfant et dans des relations enfantines.\nC'est à cause du dogmatisme des communistes qu'aujourd'hui la bourgeoisie impérialiste conservatrice et réactionnaire peut se permettre de se présenter comme le champion de la mondialisation et de la flexibilité, contre les communistes grandis à l'enseigne de l'internationalisme et du mot d'ordre "de chacun selon ses possibilités, à chacun selon ses besoins ", qui se présentent comme champions des anciennes divisions, des anciennes bornes de nation et de métier, comme défenseurs du passé parce qu'ils soutiennent les masses populaires qui se défendent comme elles peuvent de la dévastation, du pillage et de la rapine de la bourgeoisie impérialiste.\nLa renaissance du mouvement communiste (entendu maintenant à nouveau comme mouvement organisé et conscient) et par conséquent la reconstruction du parti communiste dans chaque pays passe inévitablement à travers la lutte contre le révisionnisme comme contre le dogmatisme.\nC'est dans cette lutte que nous aussi sommes alignés, et c'est dans le milieu de cette renaissance du mouvement communiste international, auquel les communistes du monde entier donnent leurs contributions, que nous avançons dans la reconstruction du parti communiste et allons préparer le congrès de fondation du (nuovo)Partito comunista italiano.


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L’haricot vert est faible en calories et très prisé quand on surveille sa ligne. L’électrostimilateur est un outil de renforcement musculaire utilisé par les professionnels du sport. Dans tous les cas, à moins que cela ne soit considéré nécessaire pour des raisons médicales, faire régime lors d’une grossesse n’est jamais une bonne idée. En effet, le poisson est riche en protéine et pauvre en graisses saturées, il convient parfaitement pour un menu à 1200 calories.\nAttention : La formule de Lorentz n'est quasiment plus utilisée. Sauf qu’il n’est justement pas question de fermentation alcoolique : le fait de cuire le moût du raisin l’empêche de se transformer en vin. Calorie necessaire par jour pour un homme. Le panais appartient à la famille des fruits et les légumes. Vous avez faim et ne parvenez pas à vous sortir cette idée de la tête ? Certains scientifiques reprochent à l’hydrothérapie d’aller à l’encontre de la théorie de l’auto-intoxication sur laquelle elle repose. Dans ce cas, je vous conseille de lire mon article exhaustif sur le régime pauvre en glucides.\nNikola Tesla sur 1 heure de marche calorie\nGoogle vient de commercialiser les Google Pixel 4 et Pixel 4 XL, ses deux nouveaux smartphones haut de gamme vendus respectivement 769 € et 899 €. Il est beaucoup plus nutritif de faire votre pâte à pizza vous-même à la maison. Bien entendu, comme tous régimes amaigrissants, la méthode Montignac n’est pas la solution miracle aux problèmes de poids et comporte également quelques inconvénients. Tu n’as pas mangé depuis un moment mais ton training commence dans quelques minutes ? Les chercheurs ont indiqué dans la revue International Journal of Obesity du 4 juin que les résultats de ces 8 études n'ont montré aucun lien direct entre stress professionnel et prise de poids ou obésité. 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