Y a-t-il un artiste dans l’usine ? – //–//\nY a-t-il un artiste dans l’usine ?\nSi la pratique artistique s’immisçant dans l’unité de production peut venir, selon diverses modalités, perturber le procès de production voire réduire le taux d’exploitation de la force de travail, il est tentant de renverser les termes de cette proposition et de prendre ces conséquences pour un symptôme d’art. La pratique de la « perruque » accomplie par les travailleurs ne se situe-t-elle pas aux frontières de l’art ? Mais si tel est le cas n’est-il pas nécessaire de s’opposer à ceux qui tirent profit à lui faire passer cette frontière ? Et si les « perruques » n’étaient pas candidates à toutes les appréciations.\nAfin de retrouver quelques velléités critiques, de nombreux artistes se détournent des relatives libertés permises par le monde l’art. Leurs activités se réalisent alors en fonction de contraintes extra-artistiques et non par soumission aux conventions de l’art. Ils entrent pour ce faire dans des rapports avec le monde que l’on pourrait qualifier de tactiques au sens où Michel de Certeau disait de la tactique qu’elle « n’a de lieu que celui de l’autre » puisque, contrairement à la stratégie, elle doit « jouer avec le terrain qui lui est imposé tel que l’organise la loi d’une force étrangère ». Restant hétérogène aux systèmes garants de la norme, la tactique est une manière de circuler dans « un relief imposé », de s’insinuer au sein d’un « ordre établi ». Il s’agit d’une résistance de circonstance qui s’organise à partir d’un « faire avec » et développe des savoir-faire en rapport à un contexte donné. On ne s’étonnera pas dès lors que l’on veuille qualifier de tactiques, les actions de ces artistes qui désertant le monde de l’art, font désormais des lieux de production des territoires d’engagement artistique. Les actions qu’ils mènent vont de la représentation au détournement. Toutefois, les artistes ne représentent pas les mondes du travail et ne les détournent pas de la même façon selon qu’ils sont invités par l’entreprise à le faire ou qu’ils sont salariés de l’entreprise ; selon qu’ils cherchent à s’y introduire ou qu’ils l’habitent déjà. Leurs rapports tactiques sont différents et leurs points de vue se distinguent en fonction de la place et du statut qu’ils occupent dans l’entreprise. Il est donc utile de distinguer la figure de l’artiste-invité de celle du salarié-artiste.\nL’artiste-invité, n’appartenant pas à l’entreprise, doit donc négocier – ou faire négocier – son “entrée dans la place” afin de bénéficier de l’hospitalité de ses hôtes. L’artiste-invité est autorisé par la direction à entrer sur le lieu de production, ce qui le place vis-à-vis des salariés dans une position suspecte quant à la fonction particulière qui lui revient dans l’entreprise et aux connivences qu’il peut entretenir avec la direction qui l’a introduit. Position suspecte qui était déjà celle des « artistes-invités », ou plutôt « placés » dans les entreprises par le collectif britannique The Artist Placement Group (1966-1989). La particularité méthodologique de ce collectif d’artistes était de négocier avec les responsables de direction, l’embauche d’artistes (ou Incidental Person) dans des secteurs aussi diversifiés que l’industrie, le secteur tertiaire ou les instances gouvernementales (ministères de l’Environnement, de l’Éducation et de la Santé). L’intervention de l’artiste-invité dans l’entreprise devait entre autres lui permettre d’y mener des « enquêtes artistiques » (observer un contexte qui lui est étranger) et de soulever des questions relatives à l’organisation de la production. Les artistes-invités membres de l’APG devaient donc être placés en position de faire de l’art in situ et d’en rendre compte à l’extérieur de l’entreprise sous forme d’expositions : centralisation et compilation des archives, bilan d’activité des artistes-invités, forum de discussion… Cependant, l’artiste-invité, s’il est salarié, n’est pas dans l’entreprise un salarié comme les autres. Il est invité et rémunéré par celle-ci en tant qu’artiste, et les procédures de placement négociées par l’APG ne le soumettent à aucun objectif particulier, il est déchargé de toute logique productive dans l’entreprise. Paradoxalement, son « indépendance » se voit protéger par un contrat spécifique qui le lie à la direction. Ainsi, malgré des pratiques artistiques qui se veulent fortement engagées politiquement et socialement, les méthodes de travail instituées par l’APG préfiguraient certaines formes actuelles de résidences d’artiste en entreprise. De plus, lorsque l’artiste-invité est intronisé sur le lieu du travail, il peut apparaître, aux yeux des travailleurs qui lui servent de modèle, comme un étranger dont ils ne savent ni d’où il vient ni ou il va. L’artiste-invité se trouve donc exposé à reproduire les divisions du travail traditionnelles : d’un côté l’artiste représente, et de l’autre, son modèle est représenté. Si le modèle peut bien accepter librement d’être représenté (quand bien même sa position de salarié ne lui permet pas forcément de refuser), il subordonne sa subjectivité artistique au profit de celle de l’artiste, qui en conserve le monopole exclusif. La division du travail est intégrée et naturellement reproduite par l’artiste lorsque celui-ci accepte de représenter vis-à-vis de son modèle (le travailleur isolé) son unité et sa volonté artistique, ou comme le disent Karl Marx et Friedrich Engels dans L’idéologie allemande : « La concentration exclusive du talent artistique chez quelques individualités, et corrélativement son étouffement dans la grande masse des gens, est une conséquence de la division du travail. » La représentation des mondes du travail, qui résulte d’une « puissance étrangère » (l’artiste comme auteur professionnel de la représentation), n’apparaît pas aux travailleurs comme leur propre puissance conjuguée, basée sur une coopération volontaire des deux parties. Il apparaît que l’engagement de l’artiste vis-à-vis de ses modèles varie en fonction de la place qu’il occupe et de la place qu’il laisse occuper à ses modèles. Avant de nous demander quelle position l’œuvre défend par rapport à l’invisibilité des producteurs, nous pouvons nous demander quelle est leur place dans ces mêmes rapports de production. Cette question vise la place et la fonction qui revient à l’artiste comme producteur d’œuvres. Cependant, il est des exceptions qui aspirent à faire exploser ces catégories entre représentant d’un coté et représenté de l’autre.\nTentative artistique de renversement des rôles, ou quand les salariés entendent s’auto-représenter.\nLa situation de l’artiste-invité se complique quand les modèles (les travailleurs) se « rebiffent ». Le film La Charnière du groupe Médvedkine rend très bien compte de ces moments où les travailleurs expriment leurs mécontentements quant à la manière dont ils ont été représentés. Ce film sans images, est extrait de la bande-son d’un débat (ou assemblée générale) d’avril 68 qui a suivi la projection du film À bientôt j’espère… réalisé par Chris Marker et Mario Marret. À bientôt j’espère… relatait la grève menée en 1967 par les salariés de la Rhodiacéta à Besançon (branche textile du groupe Rhône-Poulenc). Projeté aux anciens grévistes de la Rhodia, il fut vigoureusement remis en cause par une partie de ce public qui ne s’y reconnaissaient pas. La Charnière s’ouvre sur l’intervention d’un travailleur dont la colère a des accents straubiens : « Je pense que si les travailleurs de la Rhodia ont vu ça et que si c’est ce que le réalisateur a vraiment voulu exprimer, alors vraiment c’est un incapable. Si vraiment il a voulu exprimer ce que ressentent les travailleurs de Rhodia et le besoin qu’ils ont, je pense que le réalisateur est un incapable. Je le dis crûment. Je le dis tel que je le pense, mais je pense plutôt vrai. Je le dis crûment aussi, que là y a simplement une exploitation des travailleurs de Rhodia, par des gens qui, paraît-il, luttent contre le capitalisme. » Si tous les intervenants ne sont pas aussi radicaux, beaucoup ne s’y retrouvent pas et relèvent les manques et les failles de ce film. Mais c’est précisément en s’appuyant sur ces critiques et déceptions que les cinéastes ont pu inviter les ouvriers à porter eux même à l’écran leur propre vision des mondes qu’ils habitent, et ont pu les encourager à passer pratiquement derrière la caméra pour s’auto-représentés et ne plus seulement être représentés. Cette négociation est charnière pour les cinéastes qui cherchent aussi à renverser les rôles et les tâches assignées à chacun dans l’acte de représentation et cherchent ainsi une coopération volontaire des salariés autour d’objectifs politiques et artistiques définis en commun.\nMais faire en sorte que les représentés deviennent acteurs de leur propre représentation n’est pas simple. Le seul volontarisme des artistes ne suffit pas toujours à convaincre et à construire de part en part une oeuvre collectivement assumée. En dépit de ces tentatives d’inverser les rôles attribués à chacun, les divisions du travail persisteront dans la fabrication des films à venir. Les habitudes l’emportent et les professionnels de la représentation se verront assignés par les ouvriers de reprendre en charge les outils cinématographiques. Mais les négociations sont aussi difficiles car être ouvrier-cinéaste demande du temps. Faire des films exige d’être ouvrier le jour et cinéaste la nuit et les week-ends. Toutefois, malgré ces difficultés, ce négoce annonçait les débuts fructueux d’une coopération au travers entre autres du film Classe de lutte, premier film réalisé après À bientôt j’espère… et La Charnière par le groupe de Besançon constitué d’ouvriers-cinéastes et de cinéastes-militants.\nLa volonté des travailleurs de la Rhodia de donner une autre version du travail s’était déjà exprimée en 1967 par la formulation d’une nouvelle revendication dans les protocoles de fin de grève. Bruno Muel (cinéaste-militant dans les groupes Medvedkine) rend compte de propos tenus par des travailleurs de la Rhodia qui exigeaient de leur patron un droit à l’ « auto-représentation » à l’usine : « lors des négociations devant aboutir à la reprise du travail, les grévistes présentèrent aux patrons une revendication inédite qui les étonna beaucoup. Ils demandaient le droit de filmer eux-mêmes, ou de faire filmer par un de leurs amis cinéastes, leurs postes de travail. Ils disaient : vous prenez le droit de réaliser des films industriels techniques ou de promotion en nous filmant sans nous demander notre avis. Vous donnez une image de notre travail qui est la vôtre, quoi de plus normal que nous puissions présenter notre version qui est différente. Bien entendu les patrons refuseront cette demande en se réfugiant derrière le secret industriel. » Par cette simple demande, les travailleurs de la Rhodia révélaient un déficit démocratique au sein du monde du travail et démontraient que la représentation de son univers était subordonnée aux décisions de la direction, elles-mêmes protégées par le régime de la propriété privé des moyens de production. Si désormais les téléphones portables se sont substitué aux caméras Beaulieu et permettent leur introduction plus facilement sur les lieux de travail, leurs usages ne se passent pas pour autant d’un certain savoir-faire. Rendre compte de son poste de travail, c’est-à-dire essayer de montrer ce qui se cache derrière l’image policée par les services de communication de l’entreprise, peut être un jeu (qui se pratique plus ou moins clandestinement), tout autant qu’un enjeu politique.\nSalarié-artiste et auto-représentation.\nLe salarié-artiste fait du lieu de travail un territoire propre à l’exercice quotidien de sa pratique artistique. À la différence de l’artiste-invité, le salarié-artiste a intégré l’espace de travail par nécessité « économique ». Quand bien même ses pratiques se réclament du nom d’art, le salarié-artiste n’est pas placé sous la protection d’un statut d’artiste autorisé et reconnu par la direction de l’entreprise. Il fait de sa condition salariale et des contraintes quotidiennes qui y sont associées la matière première de sa pratique artistique. Contrairement à des observateurs extérieurs, il peut parler à partir de la place qui est la sienne et se prendre comme son propre modèle. Par cet effort d’auto-représentation qui lui permet d’objectiver sa position dans le monde du travail il accroît sa vigilance quant aux contraintes qui s’exercent sur lui. Accéder à la possibilité de s’auto-représenter au travail devient donc un enjeu à la fois pour l’artiste mais aussi pour le travailleur qui cherche à donner une autre version du travail. L’auto-représentation au travail lui permet, par exemple au travers “d’enquêtes artistiques participatives”, de témoigner directement des conditions d’existence vécue au travail.\nIl en va ainsi de l’attitude du peintre Laurent Marissal qui, employé (d’avril 1997 à janvier 2002) comme agent de surveillance au Musée Gustave Moreau, utilisait « à des fins picturales le temps aliéné à la Direction des Musées de France. » Laurent Marissal use de nombreux subterfuges pour déjouer le regard menaçant des caméras de vidéo surveillance. Il fait de chacun d’eux des œuvres. Avec Sieste clandestine, il réalise un autoportrait vidéo sur son lieu et pendant son temps de travail. Il se dessine deux yeux ouverts qu’il colle sur ses paupières pour faire une sieste. Cette auto-représentation au travail nous donne à voir l’artiste en train de se « coltiner » le réel et de faire un apprentissage tactique de son contexte de travail. Il prend à contre-pied des injonctions autoritaires jusqu’à l’absurde en les déjouant avec ironie et en tenant le registre méthodique de ses agissements (de ses actions) furtifs. L’artiste-gardien de salle répond ainsi aux stratégies menées par l’encadrement du musée par des formes de détournement et de résistance tactique. Mais Laurent Marissal étend aussi le domaine de son œuvre à des résistances sociales moins discrètes. Au sein du même Musée, il a contribué à un redimensionnement physique des espaces (en proposant des modifications de plans du Musée) et à une requalification sociale des conditions de travail (notamment en créant une active section syndicale). Par ces différentes actions, Laurent Marissal tente, à partir de sa position de salarié-artiste, un renversement – même infime – des rapports de forces qui s’exercent sur lui. Il se sert de son lieu de travail comme d’un territoire de jeu pour mettre en place des formes de détournements qui lui appartiennent : « A son insu, le musée rémunère une production dont il n’aura pas la jouissance. » Par des positionnements et repositionnements tactiques (par exemple, sortir la caméra au bon moment et la placer au bon endroit) il cherche à rendre visible les détournements qu’il opère sur l’univers privé (ou semi-privé) de son contexte de travail. Aussi, sa pratique ne se limite-t-elle pas à des formes d’auto-représentation au travail et Laurent Marissal fait-il état de la diversité de ses « actions picturales » au Musée Gustave Moreau dans le Bilan qu’il dresse à la fin de son livre Pinxit (a peint). Partant du principe que tout travail salarié est aliénant, il poursuit désormais sa résistance artistique en tant que professeur d’Histoire de l’art. Si bien que ses élèves le suivent là où il agit l’histoire, et la performent avec lui, comme lors d’un colloque sur le travail comme utopie organisé le 23 juin 2011 au Musée des Arts et Métiers. Alors qu’il y était soumis à une double injonction de travail comme intervenant à ce colloque invité durant son temps de travail en temps que professeur d’histoire de l’art, il a présenté une action de réduction du temps de travail.\nLe poste de travail occupé par le salarié-artiste est donc détourné de multiples façons au profit de sa production artistique. Les possibilités de déviance artistique au travail sont nombreuses. Le salarié-artiste peut voler, documenter, enregistrer, monter une section syndicale, se jouer des multiples contraintes et tenter ainsi de rendre compte de ses (micro)résistances… Une autre figure, qui offre de nombreuses similarités avec celle du salarié-artiste est celle du travailleur en perruque. Cependant, la pratique de la perruque au travail est une forme de détournement bien spécifique qui ne peut être confondu avec d’autres types de déviance.\nContrairement aux figures présentées précédemment, le travailleur en perruque ne se réclame pas, du moins en principe, de l’art. Aussi, y a-t-il quelque ambiguïté ou danger à parler dans les pages d’une revue d’art, fût-elle art 21, d’une pratique qui ne cherche en aucune façon à être légitimée ou valorisée comme artistique. Celle-ci trouve dans l’illégitimité des chemins de traverses qui lui sont propres. Mais il nous apparaît utile de discuter cette pratique pour plusieurs raisons. Tout d’abord, parce qu’elle est souvent confondue avec d’autres types de détournement au travail. Un problème de définition de cette pratique se pose. Mais aussi car la perruque fait l’objet, depuis ces dix dernières années, d’une attention particulière d’un certain monde de l’art qui l’expose et la valorise bien malgré elle en tant qu’objet d’art.\nLe travail en perruque consiste dans un contexte salarial (sur le lieu et pendant le temps de travail) en la réappropriation individuelle ou collective des moyens de production disponibles (matériaux et outils de production) afin de fabriquer ou transformer un objet en dehors de la production réglementaire de l’entreprise. Cette définition — dérivée de celle de Robert Kosmann — annonce de suite que la perruque n’est pas exclusivement un travail « pour soi » et qu’elle peut être commandée par ou pour d’autres (collègues, amis, membres de la famille…). Si ce travail « produit en douce » implique bien la fauche – la dernière étape de cette pratique suppose de sortir de l’entreprise l’objet de son travail – elle n’est pas réductible à un simple vol, puisqu’elle est avant tout l’expression d’un savoir-faire technique souvent acquis lors de la formation professionnelle suivie par le « salarié-perruqueur ». En ce sens, la pratique de la perruque se distingue d’autres pratiques « déviantes » telles que la flânerie sur Internet, l’achat en ligne ou d’autres « pratiques parallèles » comme l’entreprise clandestine (ici le produit de l’activité réalisée dans l’entreprise est vendu) ou le travail au noir (activité rémunérée réalisée hors de l’entreprise). Réalisée sur le lieu et pendant le temps de travail, la perruque est non-marchande. Elle n’est pas vendue car elle n’est pas considérée par son producteur comme une marchandise : on ne paye pas la perruque, c’est là l’une de ses caractéristiques principales. Lorsqu’elle n’est pas réalisée « pour soi », elle est le plus souvent offerte et, dans des logiques de « don /contre-don », elle peut être échangée. Le salarié qui veut faire une pinaille est tributaire du poste de travail qu’il occupe dans l’entreprise, du temps dont il pourra disposer et de son savoir-faire pratique. Il faut avoir accès aux moyens de production, c’est-à-dire savoir faire fonctionner les outils (fraiseuse, tourneuse, chalumeaux…) et savoir travailler la matière première (bois, métaux, verre…). C’est pourquoi la production d’une perruque est d’abord le fait d’ouvriers qualifiés et, dans ces conditions — celles de la division du travail —, le « renvoi d’ascenseur », par exemple entre collègues, n’est pas toujours possible. Tout poste de travail n’est pas propice à la production de bricoles et ne donne donc pas les mêmes possibilités de réciprocité. Cependant, l’usage veut que s’il n’est pas possible de rendre la pareille, la perruque sera échangée contre un « coup à boire », un paquet de cigarettes, une bouteille de vin ou de Ricard, une invitation au restaurant, etc. Le « contre-don » varie en fonction du temps passé et de la difficulté de l’ouvrage effectué par le perruqueur.\nAussi, cette pratique est souvent associée à un art du recyclage, qui exerce l’imagination et l’ingéniosité à fabriquer à partir de « tout et n’importe quoi », à produire des objets hybrides. La perruque est en effet un objet composite bricolé à partir de pièces de choix (métaux précieux ou semi-précieux, fil de brasure d’argent, pièce de dentelle, cuivre…) et/ou de déchets (chute de bois ou de métaux, pièce défectueuse…). Elle se situe au croisement entre l’objet désiré – celui que l’on se représente – et l’objet actualisable en fonction des moyens disponibles. Le salarié-perruqueur tente au mieux d’utiliser les matériaux disponibles in situ et se fait une fierté de produire un objet de A à Z en déjouant les contraintes de son poste. De cette façon, le perruqueur résiste en produisant un objet fini, à partir d’un poste de travail spécialisé, parcellisé. Le bricoleur résiste par la production d’un travail « libre » et « créatif » qui s’organise dans un va-et-vient permanent entre conception (que faire ?) et fabrication (comment le faire ?). La perruque valorise les savoir-faire techniques et la créativité du bricoleur en même temps qu’elle remet en cause la légitimité de la direction de jouir seule de la propriété privée des moyens de production. La bricole peut être envisagée comme un biais par lequel le travailleur se réapproprie une partie des fruits de la situation de travail qui lui est imposé (obligation de présence et d’activité). Elle est une forme, parmi d’autres, de ce que Karl Marx donne pour être de la réappropriation d’un « surtravail non payé », non rémunéré. Même si ce grappillage ne représente qu’une infime réappropriation par rapport aux richesses produites et à la plus-value dégagée par l’entreprise, en faisant de la perruque, on cherche à récupérer un petit peu de ce qui nous a été volé. Et c’est sans aucun doute pour affirmer ce temps libéré et ces moyens réappropriés que certains perruqueurs présentent fièrement leurs objets en indiquant le temps de travail que cela leur a demandé : « Ce sabre [réalisé en perruque] m’a demandé une semaine de travail ! ».\nSabre d’entraînement pour enfant pratiquant le Vo Vietnam (art martial), Alu, laiton, bois et acier pour la lame. Manche : pied de lit Castorama. Anneau de levage : récupération. Entièrement fait et fini à la cisaille et lime. Fabriqué par un perruqueur anonyme dans un atelier de maintenance d’une compagnie aérienne, 2006. (5 jours de travail environ).\nCependant, la perruque est pratiquée de façon plus ou moins clandestine car sa tolérance, comme sa répression varient selon les entreprises et en fonction de leurs règlements intérieurs et des règles tacites ou explicites appliquées dans l’entreprise. Cette pratique étant la plupart du temps considérée comme illégale, elle expose celui qui s’y adonne à des sanctions patronales, pouvant aller jusqu’au licenciement. Et si elle n’est pas toujours réprimée par le patronat, il serait inexact de percevoir cette pratique comme un simple vecteur favorisant la régulation du travail : les tentatives de récupération patronale de ces pratiques se font faute de ne pouvoir les empêcher. Il peut arriver alors que les employeurs tolèrent la bousille dans le cadre d’un contrat implicite qui vise à accorder au travailleur une bienveillance en contrepartie d’un travail correctement exécuté pour le compte de l’entreprise. Mais cette tolérance reste précaire et révocable : « Elle ne fait aucunement partie des droits acquis bénéficiant d’une permanence reconnue. ». La perruque est interdite par le patronat dans la plupart des entreprises car elle est une pratique de réappropriation directe des moyens de production sur le temps de travail.\nCette pratique est largement répandue dans les mondes du travail salarié (casse automobile, atelier de maintenance ou de couture…) même si on la retrouve le plus souvent associée aux modes de production industrielle. Toutefois, le perfectionnement et l’automatisation des machines rendent la perruque de moins en moins praticable. Si la production d’une perruque est encore parfois possible dans le cadre de certains ateliers de production, la spécialisation des outils modifie considérablement les conditions de l’activité de production d’une perruque. En effet, il est courant dans les ateliers de production contemporains que les machines (ou machines-outils à commande numérique) soient préprogrammées pour des tâches de production définies par la direction, empêchant l’opérateur de se servir des machines pour d’autres activités. Bien que de nouvelles dispositions tactiques prennent la place, le bricolage à l’usine est appelé à disparaître sous ses anciennes formes. Désormais, c’est donc l’opérateur qui la main sur la commande numérique qui est placé en situation de pouvoir détourner et perruquer.\nLa production d’une perruque consiste donc à fabriquer ou transformer un objet. En ce sens, elle est avant tout une production utilitaire, qui sert à améliorer le quotidien du perruqueur ou celui de son entourage proche : outillages (règles, équerres, rapporteurs, compas, marteaux…), équipement domestique (couverts, couteaux, hachoirs, pelles, gamelles, batteries de casseroles, barbecues, lampes, cendriers, porte-savons aimantés, porte-manteaux…).\nCollection photos Robert Kosmann\nManifestant et son fils fabriqués au département 37 chez Renault à St Ouen, récupération de boulons assemblés par soudage. Bras plié au chalumeau. Ecrou 30 mm pour la tête. Environ 2 h de travail.\nCendrier, département 14 chez Renault à Boulogne Billancourt, année 1973, récupération d’un moule de piston sur lequel on a soudé un fond et deux réceptacles de cigarettes en tôle pour servir de cendrier. Environ une demie heure de travail.\nRéservoir fabriqué chez Renault à Billancourt, (sans date), autour des années 1960, fabriqué en tôle avec un galbe pour pouvoir être porté à la ceinture sous une veste. On le remplissait d’huile de boîte moteur qui était chère à l’époque, « empruntée » à la Régie Renault.\nMais la perruque peut être aussi « inutile », « un art de faire pour faire », ou plus exactement d’une utilité symbolique, et proposer ainsi des objets de types sculpturaux : personnages manifestants fabriqués à partir de vis et de boulons, brouette miniature, machine outils miniaturisée… Ce n’est qu’à partir des années 1970, période qui a vu naître la distribution et la consommation de masse (au travers notamment de l’émergence de la grande distribution), que la perruque apparaît plus en réaction à l’uniformité de la production et propose ainsi des objets plus « créatifs » ou « décoratifs » : presse-papiers, jeu d’échecs, casse-tête, solitaire, bougeoirs, porte-clefs, plumiers, pendentifs, dés, godemichés, boîte à musique électroniques, antennes de télévision, décodeurs pirates de Canal+, amplis hi-fi,… On trouve aussi, selon de la fantasmagorie – révolutionnaire (?) – propres à chacun, un attachement à la production d’armes : lance-pierres accompagnés de billes d’acier, coups de poing américain, pistolets, arbalètes, sabres, hallebardes…\nAinsi, le terme de perruque, qui recouvre aussi bien l’activité de production de cet objet que l’objet lui-même, peut être envisagé comme un objet processuel. En tant que tel, son exposition devient problématique. L’objet-perruque exposé, coupé de son processus, de son contexte particulier de production, de sa fonction, de son histoire, de son producteur et des règles du jeu qui ont motivé sa production est dépaysé, décontextualisé. Bien que l’objet ne soit pas considéré par son producteur comme une marchandise, l’objet peut se voir réifié, marchandisé comme objet d’art.\nSelon Etienne de Banville, la perruque doit être travaillée et doit faire l’objet d’une « transformation de la matière ou d’un apport personnel de la valeur ajoutée » et selon Robert Kosmann elle « peut aussi représenter une création artistique : elle peut être, parfois, unique, ludique et créative. » Seulement, la plus-value ajoutée par le savoir-faire qui fait la fierté de tout perruqueur qui se respecte peut devenir un critère spéculatif pour les collectionneurs d’objet « unique ». La possible réification — ou marchandisation — de cette pratique se situe exactement là où elle trouve toute sa richesse. Les nombreuses spécificités de l’objet perruqué (hybridité, unicité due à sa production hors norme, créativité, ingéniosité…) peuvent lui conférer une attention incertaine. Ces objets peuvent alors être transformés en des objets d’« art primitif » comme les masques africains ont pu l’être en leur temps. Il en serait fini de ce que Haraszti appelle la Grande Perruque, « car les amateurs de folklore risquent de traiter la perruque comme un art décoratif populaire. Ils ne se sont pas encore jetés dessus mais, le jour où ils le feront, ce ne sera plus l’âge de la perruque interdite, ce sera l’ère de la perruque reproduite, commercialisée, administrée. »\nQuand la perruque s’expose.\nCette muséification en devenir interroge à plusieurs titres les relations ambiguës que peuvent entretenir art et perruque car, comme on l’a vu, la perruque n’est pas produite pour être exposée. L’exposition de perruques réalisée à la demande d’Étienne de Banville en septembre 1996 à l’écomusée du Château des Bruneaux (dans la ville de Firminy proche de Saint-Etienne) a d’ailleurs d’abord été menacée d’interdiction par la présence du commissaire de police de la ville et d’un huissier de justice — qui avait pour objectif (suite à une plainte déposée par le patronat local : l’Union Patronale des Industriels de la Loire) de dresser, le jour du vernissage, un inventaire détaillé des objets exposés, de les décrire, d’en préciser les auteurs et l’origine de l’entreprise. Dix ans plus tard (le 24 novembre 2006 à la Bourse du Travail de Saint-Etienne) la même exposition est inaugurée cette fois-ci par le maire et les édiles de la ville. Cette reconnaissance institutionnelle — que l’on peut attribuer à « une partie de l’intelligentsia inquiète de la disparition d’une part de savoir-faire ouvrier en France » — a pu faire l’effet d’un faire-part annonçant aux perruqueurs les obsèques programmées d’un certain type de perruque ouvrière. Il faut croire que c’est dans sa phase processuelle que la perruque fait sens bien plus que dans sa phase instituée.\nOutre sa possible réification, la perruque peut trouver ses espaces propres qui favoriseraient des échanges autres que marchands. L’émancipation au sens pragmatique supposerait de constituer des institutions qui soient adaptés à une telle pratique. Institutions qui redonneraient aux travailleurs les moyens de se rassembler autour de « bourses de travail parallèle » afin de partager les expériences de détournement et de socialiser les produits d’une réappropriation directe des moyens de productions.\nIl convient que tous les blagueurs qui voudraient exposer une perruque sachent que la bricole n’est pas un Anti-ready-made ou un « self-made » exposé volontairement dans le cadre performatif de l’art, ni même ce que l’artiste Simon Starling appelle « work, made-ready ». Et les perruqueurs ne cherchent pas à insuffler à nouveau dans le monde de l’art ce « savoir-faire » que Fountain de Marcel Duchamp avait tenté de faire disparaître. Après avoir su sacraliser un urinoir, ils seraient bien capables de marchandiser une perruque…\nDossier « Y a-t-il un artiste dans l’usine ? », Art21, n°32, hiver 2011-2012.\n A partir de l’opposition classique entre stratégies et tactiques, Michel de Certeau appelle tactique « […] l’action calculée que détermine l’absence d’un propre. Alors aucune délimitation de l’extériorité ne lui fournit la condition d’une autonomie. La tactique n’a de lieu que celui de l’autre. Aussi doit-elle jouer avec le terrain qui lui est imposé tel que l’organise la loi d’une force étrangère. […] Elle est mouvement à l’intérieur du champ de vision de l’ennemi et dans l’espace contrôlé par lui. […] Il lui faut utiliser, vigilante, les failles que les conjonctures particulières, ouvrent dans la surveillance du pouvoir propriétaire. Elle y braconne. Elle y crée des surprises. Il lui est possible d’être là où on ne l’attend pas. Elle est ruse. » Michel de Certeau, L’Invention du quotidien tome 1 : arts de faire, Paris, Gallimard, 1990, p. 59-60.\n The Artist Placement Group (APG) est fondé en 1966 à Londres par l’artiste performer Barbara Steveni en collaboration avec John Latham et plusieurs autres artistes dont Barry Flanagan, David Hall, Anna Ridley et Jeffrey Shaw.\n L’adjectif « incident », proposé par John Latham, renvoie à ce qui interrompt le cours normal d’une chose, à ce qui crée l’accident et permet de questionner la fonction de l’artiste. En tant qu’adjectif, le verbe « incidenter » signifie chicaner quelqu’un, lui faire des objections.\n Cf. Cédric Schönwald, « Les Ateliers de Rennes, La fabrique de l’entente », art 21 n°18, été 2008, p. 32-39.\n « A supposer même que dans certaines conditions sociales chaque individu soit un excellent peintre, cela n’exclurait en aucune façon que chacun fût un peintre original, si bien que, là aussi, la distinction entre travail « humain » et travail « unique » aboutisse à un pur non-sens. Dans une organisation communiste de la société, ce qui sera supprimé en tout état de cause, ce sont les barrières locales et nationales, produits de la division du travail, dans lesquelles l’artiste est enfermé, tandis que l’individu ne sera plus enfermé dans les limites d’un art déterminé, limites qui font qu’il y a des peintres, des sculpteurs, etc., qui ne sont que cela, et le nom à lui seul exprime suffisamment la limitation des possibilités d’activité de cet individu et sa dépendance par rapport à la division du travail. Dans une société communiste, il n’y aura plus de peintres, mais tout au plus des gens qui, entre autres choses, feront de la peinture. » Karl Marx et Friedrich Engels, L’idéologie allemande, Paris, Éditions Sociales,1976, p. 397.\n « La puissance sociale, c’est-à-dire la force productive décuplée qui naît de la coopération des divers individus conditionnés par la division du travail, n’apparaît pas à ces individus comme leur propre puissance conjuguée, parce que cette coopération elle-même n’est pas volontaire mais naturelle ; elle leur apparaît au contraire comme une puissance étrangère, située en dehors d’eux dont ils ne savent ni d’où elle vient, ni où elle va, qu’ils ne peuvent donc plus dominer et qui, à l’inverse, parcourt maintenant une série particulière de phases et de stades de développement, si indépendante de la volonté, qu’elle dirige en vérité cette volonté et cette marche de l’humanité. » Karl Marx, Le capital, livre I, Paris, Garnier-Flammarion, 1969, p. 266-267.\n Antoine Bonfanti et Pol Cèbe, La Charnière, 1968, 12 min. 20, disponible sur le site : https://jan-m.org/actualite/charniere/son/charniere.mov.\n En témoigne cette confession de Bruno Muel qui doute de son rôle et des rôles de chacun dans le processus de fabrication du film Week-end à Sochaux tourné en 1971 : « Mon plus gros problème était de filmer les scènes de fiction. Je me disais : “Mais qu’est-ce que tu vas faire là. Qui est le réalisateur ? C’est toi ou c’est eux ?” Il faut remarquer que la première utopie des groupes Medvedkine était passée à la trappe. Ils se foutaient complètement de la technique, tenir la caméra ne les intéressaient pas du tout, nous étions là pour ça. Eux, ce qu’ils voulaient c’étaient faire passer leurs idées, leur point de vue. » Bruno Muel, « Les riches heures du groupe Medvedkine (Besançon-Sochaux, 1967-1974) », in Images documentaires n°37/38, Parole ouvrière, Paris, juin 2000, p. 29-30.\n Bruno Muel, Ibid., p.18.\n Les processus de « délocalisation » et de « relocalisation » actuellement en cours, dans le cadre de la division internationale du travail, permettent aussi aux dirigeants d’entreprise de cacher les conditions de production. Ce qui revient à tenter de briser encore un peu plus les liens d’ interdépendance et de solidarité (ce que Durkheim nomme les « solidarités organique ») qui peuvent exister entre les producteurs et les « usagers-consommateurs ».\n La représentation des mondes du travail par les salariés eux-mêmes, comme la représentation des conditions de vie des détenus en prison, ne semble pouvoir se réaliser que de façon clandestine. On pense ici aux films réalisés clandestinement et avec des caméras introduites illégalement dans la prison de Fleury-Mérogis par les détenus, afin de témoigner et de dénoncer leurs conditions de vie carcérale. « La prison de Fleury-Mérogis filmée clandestinement par des détenus », vidéo mise en ligne le 18 décembre 2008 et disponible sur le site du journal Le Monde : http://www.lemonde.fr/societe/video/2008/12/18/la-prison-de-fleury-merogis-filmee-clandestinement-par-des-detenus_1132581_3224.html, consulté le 7 mars 2010.\n Laurent Marissal, Pinxit, Rennes, Incertain Sens, 2005, p. 41.\n Laurent Marissal, Sieste clandestine, site personnel de l’artiste : http://painterman.over-blog.com.\n Laurent Marissal, Pinxit, Rennes, Incertain Sens, 2005, p. 1.\n Robert Kosmann, « Perruque et bricolage ouvrier », in Florence Odin, Christian Thuderoz (dir.), Des mondes bricolés ? Arts et sciences à l’épreuve de la notion de bricolage, PPUR, coll. « METIS LyonTech », 2010, p. 160.\n Bien que l’on trouve des perruques de grande taille (Étienne de Banville fait ainsi état de la fabrication en perruque d’un deux mâts de dix-huit mètres de long équipé de cabines) celles-ci restent exceptionnelles car elles nécessitent des complicités auprès des gardes, des chauffeurs, des collègues, etc. Elles sont le plus souvent modestes et de petites tailles, pour pouvoir être sorties plus facilement de l’entreprise. Étienne de Banville, L’usine en douce, Le travail en « perruque », Paris, L’harmattan, 2001, p. 59.\n Le terme perruque est le terme général le plus employé. Si son étymologie est incertaine, cette expression argotique a vraisemblablement un lien avec l’idée de postiche, de fabrication d’un faux, de trompe l’œil. Elle pourrait encore être liée aux perruques autrefois réalisées par les coiffeurs, entre deux rendez-vous, à partir des cheveux coupés aux clients. Les termes varient en fonction de l’entreprise, de la région ou du pays : bousille chez les verriers, pinaille à Belfort, bricole au Creusot et en Bretagne, foreign [l’étranger] dans les usines ferroviaires de la ville de Derby en Grande-Bretagne, etc.\n Miklós Haraszti distingue deux écoles de perruqueurs : « Sur ce point, il y a d’un côté ceux qui ne regrettent pas de voir leur noble produit laisser transparaître à l’évidence sa vile origine, et de l’autre ceux qui tiennent fermement à une « finition » sans défaut. » Miklós Haraszti, Salaire aux pièces, Ouvrier dans les pays de l’Est, Paris, Seuil, 1976, p. 141-142.\n « Le temps d’exploitation se divise en deux périodes. Pendant l’une, le fonctionnement de la force ne produit qu’un équivalent de son prix; pendant l’autre, il est gratuit et rapporte, par conséquent, au capitaliste une valeur pour laquelle il n’a donné aucun équivalent, qui ne lui coûte rien. En ce sens, le surtravail, dont il tire la plus-value, peut être nommé du travail non payé. […] Toute plus-value, qu’elle qu’en soit la forme particulière, profit, intérêt, rente, etc., est en substance la matérialisation d’un travail non payé. Tout le secret de la faculté prolifique du capital, est dans ce simple fait qu’il dispose d’une certaine somme de travail d’autrui qu’il ne paye pas. » Karl Marx, Le capital, livre I, Paris, Garnier-Flammarion, 1969, p. 383.\n Perruqueur et professionnel dans un atelier de maintenance d’une compagnie aérienne, entretien réalisé dans le cadre de la Bourse de Travail Parallèle, le 24 octobre 2006.\n Voir le témoignage de Monsieur D licencié pour avoir fabriqué un barbecue pendant le temps de travail, in Marie de Banville et Bruno Dumont, Perruque, bricole et compagnie,…, document audiovisuel VHS, Solimane Production, 1998.\n Étienne de Banville, L’usine en douce, Le travail en « perruque », Paris, L’harmattan, 2001, p. 81.\n La déclaration de Xavier Boniteau (président de l’Union Patronale des Industriels de la Loire) permet de clarifier l’expression de « perruque autorisée » qui apparaît alors comme un oxymore : à la question posée par Marie de Banville : « Quelle est la tolérance au niveau de la perruque ? » le responsable patronal répond qu’il n’y a pas de marge de tolérance : « à partir du moment où un employé détourne soit de la matière première soit du temps – qui lui est payé par l’entreprise – à son profit pour la fabrication d’un objet quel qu’il soit, il s’agit d’un vol. Dès lors qu’il y a un accord tacite, il n’y a plus de perruque. S’il y a accord tacite, il n’y a plus de vol. Que se soit véritablement exprimé ou simplement tacite, c’est plus de la perruque. » Propos relevés par Marie de Banville et Bruno Dumont, Perruque, bricole et compagnie,…, document audiovisuel VHS, Solimane Production, 1998.\n Ces machines-outils miniaturisées sont souvent fabriquées dans le cadre de ce que l’on appelle une « perruque de retraite » ou « perruque de conduite ». Elle est offerte au collègue lors de son pot de départ.\n Étienne de Banville, L’usine en douce, Le travail en « perruque », Paris, L’harmattan, 2001, p. 9.\n Robert Kosmann, « Perruque et bricolage ouvrier », in Florence Odin, Christian Thuderoz (dir.), Des mondes bricolés ? Arts et sciences à l’épreuve de la notion de bricolage, PPUR, coll. « METIS LyonTech », 2010, p. 165.\n Miklós Haraszti, Salaire aux pièces, Ouvrier dans les pays de l’Est, Paris, Seuil, 1976, p. 144-145.\n Étienne de Banville dans L’usine en douce, Le travail en « perruque », Paris, L’harmattan, 2001, p. 90.\n Robert Kosmann, « Perruque et bricolage ouvrier », in Florence Odin, Christian Thuderoz (dir.), Des mondes bricolés ? Arts et sciences à l’épreuve de la notion de bricolage, PPUR, coll. « METIS LyonTech », 2010, p. 166.\n Michel de Certeau, L’Invention du quotidien tome 1 : arts de faire, Paris, Gallimard, 1990, p. 44.\n Les objets de grève sont produits en dehors de la production réglementaire de l’entreprise, tout comme les perruques mais à cette différence prés – et elle est de taille – qu’ils ont étaient produit en contexte de grève, c’est-à-dire pendant un temps – celui de l’occupation – ou les travailleurs décident eux-mêmes de la production de l’entreprise. Ces objets servent essentiellement à populariser et financer la grève.\n Quarante objets de grève sont conservés aux Archives Nationales du Monde du Travail implanté à Roubaix. Ils ont d’abord été déposés par Jean-Luc Moulène avant que ce dépôt ne soit transformé en don en 2006.\n Citation reprise dans l’article de Jean-Charles Leyris, « Objets de grève, un patrimoine militant. », In Situ, revue des patrimoines [en ligne], 2007, n°8 [consulté le 14/08/2011].\n La Pantinoise. Paquet de cigarettes rouge. France, usine des tabacs de Pantin (Seine-Saint-Denis), Seita, 1982-1983. Courtesy galerie Chantal Crousel, Paris © Jean-Luc Moulène – ADAGP, 1999.\n Propos recueillis lors du débat, avec les anciens ouvriers d’Alstom Saint-Ouen, qui succéda à la projection du film Le dos au mur de Jean-Pierre Thorn, le vendredi 4 décembre 2009 à la Médiathèque Persepolis de Saint-Ouen.


Algérie : un émir d’Aqmi, Necib Tayeb, a été arrêté près de Ghardaïa – JeuneAfrique.com\nAlgérie : un émir d’Aqmi, Necib Tayeb, a été arrêté près de Ghardaïa\nLe chef d'Aqmi, Abdelmalek Droukdel. © AFP\nL'émir d'Al-Qaïda au Maghreb Islamique (Aqmi) Necib Tayeb, un des proches d’Abdelmalek Droukdel - le chef du mouvement djihadiste au Maghreb -, a été intercepté dans le sud de l’Algérie, le 15 août, alors qu’il se dirigeait vers le Sahel pour une mission de première importance.\nC’est un coup dur pour les djihadistes d’Aqmi. D’après une dépêche de l’APS, l’agence de presse officielle algérienne, « trois dangereux terroristes » ont été arrêtés, mercredi 15 août, au niveau d’un barrage dressé par les forces de sécurité à l’entrée de la ville de Berriane (Ghardaïa). Parmi eux se trouvait l’émir d’Aqmi, Necib Tayeb, alias Abderrahmane Abou Ishak Essoufi, l’un des plus anciens membres de l’organisation terroriste.\nChef de la « commission juridique » d’Aqmi et membre de son « conseil des notables », Necib Tayeb était l’un des bras droit de l’émir national Abdelmalek Droukdel. Ancien du Groupe islamique armé (GIA) puis du Groupe salafiste pour la prédication et le combat (GSPC), il était recherché depuis 1995.\nLes trois hommes, qui circulaient armés à bord d’un 4×4, ont été arrêtés à un barrage des forces spéciales de l’Armée nationale populaire (ANP). Les militaires ont récupéré trois pistolets automatiques et des documents lors de l’interpellation.\nD’après une source citée par l’APS, ils se dirigeaient vers le Sahel sur ordre de Droukdel pour y accomplir une mission de première importance : « réunir les émirs d’Aqmi du Sahel, à l’instar de Belmokhtar Mokhtar, Abdelhamid Abou Zeid et Nabil Abou Alkama, en vue de mettre un terme aux différends et conflits qui opposent les chefferies du Sahel entre elles et à celle du nord ».\nL’organisation djihadiste est en effet tiraillée par les luttes internes entre ses différents chefs. Abdelmalek Droukdel, réfugié dans les montagnes de Kabylie, contrôle de moins en moins la montée en puissance de ses deux lieutenants Mokhtar Belmokhtar et Abou Zeïd, actuellement maîtres du Nord-Mali avec d’autres groupes islamistes armés. Le premier patrouillerait dans la région de Gao et le second aurait élu domicile à Tombouctou. Chacun, depuis son fief respectif, tente de prendre le dessus sur son concurrent. Au grand dam de la "direction nationale" de l’organisation terroriste, qui peine à remettre de l’ordre dans ses rangs.


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Le seuil de contamination a été franchi à Bruxelles: port du masque obligatoire PARTOUT pour les plus de 12 ans - RTL Info\nAgence Belga , publié le 12 août 2020 à 05h32 , mis à jour à 20h20\nCoronavirus: quid de la pertinence du port du masque à Bruxelles?\nCoronavirus: le masque obligatoire dans toute la Région bruxelloise\nLe cap des 50 nouvelles contaminations par 100.000 habitants en moyenne hebdomadaire a été franchi, selon les derniers chiffres mis à jour mercredi matin par Sciensano.\nConséquence attendue: le port du masque devient obligatoire, ce mercredi, dans les 19 communes bruxelloises. Le cabinet du ministre-président de la Région de Bruxelles-capitale Rudi Vervoort l'a confirmé par communiqué vers 7h.\nLe port d'un masque couvrant le nez et la bouche est donc désormais obligatoire pour toute personne âgée de 12 ans et plus dans les lieux publics et dans les lieux privés accessibles au public sur l'ensemble du territoire de la Région de Bruxelles-Capitale. La réglementation prévoit toutefois des exceptions lors de la pratique d'un sport, de l'accomplissement d'un travail physique intensif sur la voie publique, et pour les personnes porteuses d'un handicap qui ne leur permet pas le port d'un masque ou d'un écran facial.\nPar ailleurs, les contrôles de police seront adaptés afin de veiller au respect de cette nouvelle mesure et plus généralement des mesures arrêtées par le Conseil National de Sécurité du 27 juillet dernier qui restent d'application. La décision régionale a été prise en accord avec l'ensemble des bourgmestres des 19 communes bruxelloises. Elle avait été annoncée la semaine dernière par M. Vervoort en cas de dépassement du seuil hebdomadaire des 50 nouvelles contaminations par 100.000 habitants.


Salon de l'Allet - Coloration Végétale Bourg de Péage\nColoration Végétale Bourg de Péage\nLe Salon de l'Allet (Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence)(Coloration Végétale Bourg de Péage) est un espace de beauté et de bien-être ou notre équipe de coiffeurs vous conseillera. Il est situé à Bourg les Valence dans la Drôme (26)(Coloration Végétale Bourg de Péage). Vous retrouverez un décor différent selon les saisons, les thèmes, chaleureux et convivial, tout a été pensé pour un instant de détente. Une équipe à votre écoute de vos besoins pour une prestation sur mesure afin de vous proposer les dernières tendances coupes, coupe à secs et diverses techniques couleurs car toute notre équipe est formée régulièrement par des professionnels de la coiffure, en fonction des saisons, modes et tendances ce qui permet de toujours satisfaire vos désirs. Le Salon de l'Allet (Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence) vous pourrez découvrir une équipe dynamique qui saura être à votre écoute, un service de qualité et qui répondra à vos attentes et à la hauteur de vos envies. (Coloration Végétale Bourg de Péage)Le Salon de l'Allet(Coloration Végétale Bourg de Péage) (Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence) où tout a été pensé pour un instant de détente. Avec ou sans rendez-vous le salon vous ouvre ses portes. Vous y trouverez des passionnées par la mode et surtout par la coiffure. Maître Artisan depuis 1988(Coloration Végétale Bourg de Péage), il conjugue expérience et savoir –faire. C'est tout naturellement qu'il vous apporte son expertise, sa vision, son professionnalisme dans les coupes et diverses techniques de la colorimétrie. Pour cela, il a suivi beaucoup de formations et acquis une certaine expertise en tant que coloriste. il a également complété son parcours par des techniques, d'ombrés hair, tie & die qui ont pour but d'éclaircir les cheveux à des niveaux et des longueurs différentes. Le Salon de l'Allet (Coloration Végétale Bourg de Péage)(Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence) vous apporte son étude morphologique : cette équation permet de proposer un résultat sur mesure qui mettra en valeur vos atouts naturels en fonction de votre typologie, de la forme de votre visage, de la nature de vos cheveux et de votre personnalité. Le Salon de l'Allet (Coloration Végétale Bourg de Péage)(Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence) c'est une consultation sur mesure en hair contouring et non contouring : l'art de mettre en valeur les caractéristiques du visage à travers une application personnalisée de la couleur. Venez découvrir la qualité des produits WELLA (Coloration Végétale Bourg de Péage): Des services de formes variés, des couleurs uniques, sans ammoniaque et végétales. Des coachs beauté pour vous conseiller, une gamme de soin capillaire pour homme et pour femme System Professionnal, évaluer votre cheveu par son energy code (chaque chevelure est unique, comme une empreinte digitale). Le Salon de coiffure vous propose sa Gamme Elements : sans sulfates sans colorants et sans paraben et ses produits GLYNT avec le Bar à shampooing. Vous êtes au bon endroit pour que votre coupe de cheveux vous correspond. Le Salon de l'Allet (Coiffeur Visagiste Bourg lès Valence) venez nous découvrir sur notre site internet : www.salon-de-l'allet.fr)


Gard - Culte et religion Patrimoine - Culture - Au Musée d'Art Sacré du Gard - Agenda Pont-Saint-Esprit 30130\nAu Musée d'Art Sacré du Gard\nTéléphone : +33 4 66 39 17 61\n2 Rue Saint Jacques , Pont-Saint-Esprit\nLe monastère de la Magdeleine : découverte inattendue avec Nicolas Clément, archéologue. C'est au cœur des gorges de l'Ardèche que nichent les vestiges d'un site archéologique d'exception. Le folklore local avait associé ces vestiges à la présence des Templiers. Après quatre campagnes de fouilles, les archéologues ont démontré que les Templiers ne sont pas à l'origine de la construction de ce qu'il faut identifier à un véritable monastère. Toujours anonyme, ce site est aujourd'hui appelé : Monastère de la Magdeleine. Les découvertes archéologiques ont été nombreuses et parmi celles-ci se trouve une stèle qui n'a pas encore livré tous ses secrets. Salle de conférence - 17h30 - Durée : 1hGratuit, dans la limite des places disponiblesCÉRÉMONIERéception de la stèle funéraire découverte sur le site du monastère de la MagdeleineDépôt de la commune de Le Garn au musée d'art sacré du Gard. En présence de madameJulie Mercier, maire de Le Garn, et d'élus du Conseil départemental du Gard. Cour de Justice — 18h30Gratuit, dans la limite des places disponibles


La Nati - Page 8\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 10:33\n"J'AIME" tellement vrai\nEn plus le but du Chili aurait du être hors-jeu, pas le centre, mais la passe qui a permis au mec de centrer ...\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 13:35\nDésolé de te contredire mais je crois qu'il n'y avait pas de hors-jeu, il y a un chilien hors-jeu mais il n'est pas dans l'action, celui qui reçoit le ballon n'était, à mon avis, pas hors-jeu.\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 14:30\nD'après le ralenti avec l'image ombrée, le mec qui reçois le ballon est hors-jeu... en tout cas pour moi!\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 14:52\nEffectivement après revisionnage le chilien est bel et bien hors-jeu mais cela se joue pour quelques centimètres, on ne peut pas lui reprocher grand chose sur ce but...\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 16:23\nA pars que ça nous fait mal :'(\nSujet: Re: La Nati Mar 22 Juin 2010 - 16:43\nY a des jours de merde comme ca.. Mais moi ce que je trouve encore + scandaleux c'est que c'est l'arbitre assistant qui a confirmé a l'arbitre un coup de coude de Behrami alors qu'il était complètement masqué par un joueur Suisse!!!! Si ca c'est pas truqué... FUSSBALL MAFIA FIFA!! comme l'a si bien dit Basel\nSujet: Re: La Nati Mer 23 Juin 2010 - 12:29\nSinon moi je dit aussi VIVE LA FRANCE (et Domenech) ! x)\nSujet: Re: La Nati Jeu 24 Juin 2010 - 11:30\nSurtout qu'avec ça, la Suisse sera obligée de gagner avec deux btus d'écart ce qui est vraiment loin d'être fait car jusqu'à maintenant elle a dû défendre (ce qu'elle a fait avec brio) mais quand il s'agit de scorer (et a minimum deux reprises en plus) on ne sait pas encore ce qu'elle vaut.\nA mon avis, Nkufo n'a rien a faire dans cette équipe, Hitzfeld doit faire jouer Derdiyok qui en deux matchs aurait pu/du marquer deux buts quand même...\nSujet: Re: La Nati Ven 25 Juin 2010 - 13:09\nJe suis d'accord avec fcbasel07 mais Nkufo a quand même bien défendu lors du match contre l'Espagne !! Défensivement, il a bien joué, mais c'est vrai que je préfère Derdiyok comme buteur !!\nSujet: Re: La Nati Sam 26 Juin 2010 - 12:57\ntellement dégouté du match de hier... Nkufo a été encore + inutile qu'avant... il garde aucun ballon il est jamais dans les 16 metres... j'sais pas comment il cartonnait a Twente.. Dès que Yakin est entré leger mieu au niveau du jeu mais trop de déchets (notre force les coups de pieds arrétés étaient tous très moyens :S)... J'aurais voulu voir Shaqiri jouer un peu plus que la fin du match car a mon avis il aurait été décisif.\nBon bah on oublie ce mondial et allez FCB!!!\nSujet: Re: La Nati Lun 28 Juin 2010 - 10:59\n"Bon bah on oublie ce mondial et allez FCB!!! "\nOuais la nati c'est de la daube^^ HOPP FCB\nSujet: Re: La Nati Lun 28 Juin 2010 - 13:56\nQuand tu dois gagner 2-0 face au Honduras, tu ne commences pas avec Gelson comme milieu, ailier gauche... J'aurais préféré voir Barnetta et Padalino puis en cas de fatigue Shaqiri.\nSinon pour Nkufo, il marque des buts dans un champion pas vraiment plus fort que le championnat de Suisse donc rien de bien exceptionnel! Dehors le vieux!\nSujet: Re: La Nati Lun 28 Juin 2010 - 14:52\n+1 pour Basel\nYakin titulaire jusqu'à plus de jus, Frei à la place de NKufo, Barnetta, et Padalino.\nPis par contre, Benaglio on peut lui mettre une statue au milieu de Berne je pense parce que sans lui c'était 3 défaites! J'espère qu'il va signer dans un meilleur club.\nSujet: Re: La Nati Lun 28 Juin 2010 - 16:22\nJe sais pas si Diego va réussir à partir déjà cet été mais à mon avis au prochain mercato il est loin... Un tout grand monsieur!\nSujet: Re: La Nati Mar 3 Aoû 2010 - 15:35\nXherdan Shaqiri et Valentin Stocker ont été appelés pour le match amical contre l'Autriche, mercredi 11 août.\nA sa demande, le capitaine Alex Frei n'a pas été appelé, ceci pour soigner une petite blessure à une cheville. Marco Streller est toujours convalescent.\nA noter les premières sélections de Ben Khalifa (Wolfsburg) et Affolter (YB).\nSujet: Re: La Nati Mar 3 Aoû 2010 - 16:29\nJe me rejouis de voir Ben Khalifa a l oeuvre!\nSujet: Re: La Nati Dim 5 Sep 2010 - 18:55\nAprès un 0-0 décevant (comme le public st-gallois) contre l'Australie de Chippy, la Suisse s'en va défier l'ogre anglais qui a repris confiance en lui et surtout, redonner de l'envie à son public qui n'y croyait plus.\nPerso, je vois bien une défaite genre 2-0 de la Nati mais après faut voir, car depuis la Coupe du Monde, Hitzfeld n'a pas aligné sa meilleure équipe possible.\nOn dit souvent que l'équipe joue mieux contre plus fort, j'espère que ce sera le cas mardi car sinon, ça sent la piquette...\nSujet: Re: La Nati Lun 6 Sep 2010 - 12:37\nC'est clair que ce sera un match difficile pour notre Nati, mais je pense que s'ils jouent comme ils ont joué contre l'Espagne, ils peuvent faire quelque chose.\nFaudrait arrêter de dire que la Suisse va se prendre une raclée, on a dit pareil pour les clubs suisses, et ils sont arrivés à faire quelque chose (ex. LS) !!!\nDe plus, ils jouent à Bâle, donc Frei sera motivé et le public ne sifflera aucun joueur !!!\nSujet: Re: La Nati Lun 6 Sep 2010 - 15:32\nLa difference avec le LS c est qu ils avaient pas donné des performances de merde avant les matchs concernés!\nMais j espere bien que la Suisse ne va pas se prendre une branlée!\nJe constate juste que s ils se contentent simplement de defendre comme contre l Espagne, face a la jouerie et au physique des anglais (ce que les espagnols n avaient pas, je parlent carrure, pas endurance) ca risque de pas suffire...\nPS: et j espere que Frei est motive a chaque match...\nSujet: Re: La Nati Lun 6 Sep 2010 - 17:11\nOui, il est même motivé à jouer pour la Nati jusqu'en 2014 !!!\nFaut juste pas qu'il se fasse siffler à chaque match comme à St-Gall !!!\nSujet: Re: La Nati Lun 6 Sep 2010 - 20:43\nOuais ça c'est vraiment inadmissible de voir que les gens le sifflents juste pour un péno manqué alors que toute l'équipe fait un match de merde.\nça montre le manque d'objectivité de ce public saint-gallois.\nMais bon, on a déjà vu avec des sifflets sur Streller ou encore Zubi que le public suisse réflechissait pas tant parfois^^\nBravo à Hitzfeld qui risque de boycotter saint-gall, autant aller jouer en Romandie!\nPS: pour Frei je sais bien, je disais juste ça car tu as écrit "et Frei sera motivé car la Suisse jouera à Bâle" ^^ pour moi ça veut dire que le reste du temps il en a rien branler...\nSujet: Re: La Nati Mar 7 Sep 2010 - 14:39\nHitzfeld avait dit que si un joueur ou l'équipe de Suisse serait sifflé dans un stade, il n'y remettrait plus les pieds ; dernier match à Saint-Gall, Streller se fait siffler et la Nati rejoue à Saint-Gall!!! C'est juste que Ottmar et l'ASF ne veulent tout simplement pas jouer en romandie... et préfère se faire siffler en Suisse allemande! Tant pis pour eux!\nSujet: Re: La Nati Mar 7 Sep 2010 - 16:19\nQuand la barriere des roestis arrivent en football...\nSujet: Re: La Nati Mar 7 Sep 2010 - 18:16\nNon, je pense que c'est faux !!!\nIl me semble qu'il avait dit ça après le match où Streller s'est fait siffler... Donc après le match contre l'Australie, vu ses propos, il ne devrait plus y retourner !!!\nSujet: Re: La Nati Mer 8 Sep 2010 - 1:05\nA part ça, j'ai bien aimé la prestation de l'équipe ce soir. ça jouait moins bien que l'adversaire mais l'agressivité (dans le bon sens du terme) était vraiment là. C'est juste dommage de prendre le 1-0 si tôt mais bon, ça aura au moins donné du piment au match car la Nati devait faire plus que de maintenir le 0-0.\nEn première mi-temps, ils ont vraiment eu de la peine. Chaque relance ne donnait rien car perte de balle (la plupart du temps). Et les anglais dangereux sur chaque ballon.\nJ'avais déjà bien aimé les côtés de la Suisse, avec Degen et Margairax mais alors quand le Shaq est rentré...! Premièrement, il efface complétement un joueur comme Glen Johnson, faut oser...\nPuis après un carton rouge aussi faux que la fidélité de Rooney et un 2-0 dans la foulée, il m'a juste fait exploser de joie dans le pub au milieu de tous ces anglais (...) avec une frappe juste magique!


Cyrille Le Meaux 16 octobre 2019 2 min de lecture\nVoici 4 enjeux auxquels nous sommes confrontés lorsqu’on anime un réseau de revendeurs et nos conseils pour que l’animation de ce réseau soit un véritable succès.\nMais alors comment faire pour se différencier de ses concurrents ? N’hésitez pas à miser sur des actions « chocs » qui sauront marquer les acheteurs finaux et les vendeurs. A titre d’exemple, Muse a accompagné un vendeur de produits B2B dans la dynamisation de ses points de vente, en proposant une opération promotionnelle nationale, pour gagner et faire gagner des cadeaux. Cette action permet de marquer les esprits et d’inciter les distributeurs à passer par cette marque.\nVous souhaitez en savoir plus sur l’animation de réseau ? Téléchargez notre livre blanc sur l’Animation de réseau.


Adoption : Association Combactive\nBubble, croisé berger, couleur bringé Lieu : DIJON Sexe : Mâle né le 01.01.18 Identifié (stérilisation prévue) C’est un chien qui demande une bonne connaissance en comportement canin. Attachant, intelligent, joueur et énergique, a eu l’habitude d’être au contact d’humains et d’autres chiens. Il monte très vite en excitation et par frustration, il peut prendre en gueule ce qui lui passe devant la truffe. Il a besoin d’un adoptant compétent... Voir l'article\nAssociation Combactive organise des Collectes alimentaires pour les animaux le 8 Décembre à VILLAVERDE à Asnières Les Dijon et le 15 Décembre à JARDILAND à Chenôve Nous vous attendons très nombreux et nous vous remercions par avance pour votre générosité Nos animaux en ont tellement besoin Merci pour eux Sur place, nous vous accueillons en cœur, animations garanties, nous vous proposons également un moment convivial, avec des crêpes et du... Voir l'article\nNouvelle adhérente Combactive Lilly Rose\nJe vous présente la petite lapine Evîn/Namour, rebaptisée Lily-Rose qui a rejoint l’association hier (10.05.16). Née début octobre 2015, elle a trouvé un foyer et une autre de ses congénères mi-décembre. Elle présente des signes du Coryza (yeux/nez qui coulent) et éternue souvent. Sa propriétaire a souhaité après de nombreux traitements et vétérinaires, passer le relais à notre association pour ne pas transmettre le virus à son autre lapin nain. Mais... Voir l'article\nChatte de 12 ans souhaite trouver une nouvelle maison de retraite et une adoptante de cœur suite au décès de sa maîtresse. Des animaux qui soignent Les études scientifiques ne manquent pas pour démontrer tous les bienfaits de nos animaux de compagnietant sur notre santé mentale que physique. Ils nous aident au quotidien à lutter contre la solitude, contre la dépression et contre la maladie. Leur présence est essentielle... Voir l'article\nBesoin d’une famille\nUne maman et ses 4 petits de Delle (Territoire de Belfort) sont à la rue. C’est Nathalie qui nous fait un appel pour trouver une famille adoptante pour cette jolie tribu. La maman est tigrée mouchetée avec de grands yeux verts, elle a trois petits et une petite grise. La maman séjourne au bord d’une route, ce qui n’est pas le lieu idéal et sans danger pour ses “mouflets” !... Voir l'article


Maisons de vacances à Kiełpino - Campaya\nLocations de vacances au Kiełpino\nChoisissez parmi une sélection de 1 locations de vacances au Kiełpino. Utilisez le moteur de recherche sur la gauche pour affiner les résultats et trouvez votre hébergement sur mesure au Kiełpino.\nNous avons une large sélection d'appartements de vacances au Kiełpino parfaits pour les famille, des vacances romantiques ou en groupe.\nVous préférerez peut-être plutôt une villa de vacances au Kiełpino ou un appartement de vacances au Kiełpino. Trouvez la location de vacances qu'il vous faut en choisissant le type de propriété dans le filtre.\nFiltrer les locations de vacances au Kiełpino par zone spécifique en utilisant la liste des zones ci-dessus.\n€ 369 - 730 / semaine


Savon douceur amande douce BIO\nAccueil > Hygiène > Pain & savonnette > Savon douceur amande douce BIO\nSavon douceur amande douce BIO - La corvette\nNotre savon Douceur Bio Amande Douce a été spécialement conçu pour sa douceur et son affinité avec la peau. Il convient à tous les types de peau, pour une toilette quotidienne. Laissez-vous enrober de douceur par ce savon parfum naturel d’amande douce !\nIngrédients : sodium palmate*, sodium palm kernelate*, aqua (water), glycerin*, tetrasodium glutamate diacetate, parfum** (fragrance), sodium chloride, sodium hydroxide, citric acid, linalool, limonene, geraniol.\nSavon douceur amande douce BIO - savonnette 100 g\nRéf: 104 022\nThe best store builder by ShopFactory powers D3994. All-in one store builder and eCommerce software.


LoL : 5 talents totalement perdus en LCS Academy, le gâchis à l'américaine - Millenium\nLoL : 5 talents totalement perdus en LCS Academy, le gâchis à l'américaine\nBelle région que celle de l'Amérique du Nord sur League of Legends. On y retrouve des talents locaux et des joueurs qui jouent pour l'amour du maillot... Enfin c'était peut-être le cas en 2013, maintenant les NA sont tristement célèbres pour leur politique agressive d'importation de talents. Profitant de moyens monstres, aucun continent et aucune ligue n'échappe au radar des recruteurs. Dès qu'un joueur réussit dans une moindre mesure à faire quelque chose à l'international, vous pouvez être certain que les écuries des LCS vont commencer à activer leur réseau. Le revers de la médaille, c'est qu'à force de recruter, le marché des joueurs est saturé. Face à cette inondation de talents, les équipes n'ont d'autres choix que d'envoyer le surplus de joueurs en ligue académique. C'est un peu du gâchis et on retrouve des anciens cracks, coincés dans un échelon inférieur qui a un intérêt compétitif très limité et que personne ou presque ne regarde. La rédaction a décidé d'aujourd'hui d'envoyer un SOS pour sensibiliser sur la situation de ces otages en détresse.\nPersonne n'est intouchable en NA, même pas Zven.\nZven, l'académicien le plus titré\nZven n'est pas encore bloqué en ligue académique et il vient tout juste d'y être envoyé par Cloud9. La situation n'est donc pas encore désespérée et la structure a par le passé déjà fait le coup de faire descendre des talents, pour les piquer dans leur égo et les pousser a s'améliorer (Jensen, Sneaky). Mais descendre fait toujours peur, parce que comme le prouve certains autres joueurs de ce top, on ne sait jamais si et quand on va remonter en LCS. Mais c'est tout de même choquant de voir le Danois contraint de jouer en académique. On parle quand même d'un des deux seuls joueurs a avoir été sacré en Europe (G2 Esports) et en NA (Cloud9). Il vient d'ailleurs tout juste d'être couronné champion des LCS et il a montré un très bon niveau de jeu en début d'année. Le voir passer en quelques semaines du MSI à la ligue académique, c'est visuellement hallucinant. En plus, celui qui a pris sa place en équipe une, c'est K1ng... Un import australien qui n'a ni son aura ni son palmarès... Mais bon, le malheur des uns fait le bonheur des autres.\nHauntzer, l'académicien le plus costaud\nL'Amérique du Nord se plaint souvent de ne pas avoir assez de talents locaux... Mais elle n'a pas vraiment le droit de se plaindre quand on voit qu'un joueur comme Hauntzer ne trouve pas de place en LCS, malgré sa nationalité américaine et qu'il doit se contenter de jouer en académie. L'ancien joueur de Team Gravity, TSM et Golden Guardian est pourtant un vrai client en toplane. Il est autant réputé pour ses gros biceps que pour sa capacité à carry avec des champions comme Irelia ou Camille. Il a aussi pour lui une riche expérience internationale (2 Worlds et 1 MSI) et son dernier split en LCS (Summer 2020) était loin d'être ridicule. On ne sait pas vraiment comment et pourquoi il s'est retrouvé en ligue académique là où des FakeGod, Niles ou Revenge ont eu leur chance. C'est vrai qu'Hauntzer n'est plus tout jeune, mais ce triple champions des LCS NA n'a rien à envier à ses cadets.\nDarshan, l'académicien le plus bloqué\nAujourd'hui, on ne sait pas vraiment comment évaluer le niveau de Darshan qui est bloqué en ligue académique depuis plus de deux ans ! Le poids des années doit se faire ressentir et on imagine qu'à force de jouer dans l'échelon inférieur, il a dû perdre un peu la main. Les plus jeunes ne s'en souviennent peut-être pas, mais à une époque lointaine, Darshan était pourtant une référence régionale à son poste. Anciennement connu sous le nom de ZionSpartan il a fait les beaux joueurs de Counter Logic Gaming. Avec CLG, il a remporté deux titres des LCS NA et participé à deux Worlds (2015 et 2016). Il a également été finaliste du MSI en 2016, ce qui n'est pas une mince performance quand on joue pour l'Amérique du Nord. Malheureusement pour lui, ses performances ont commencé à baisser en 2018 et en 2019 il n'a pas d'autre équipe qu'une équipe académique. On pensait que c'était temporaire, mais depuis il n'a jamais retrouvé son chemin vers les LCS.\nCody Sun, l'académicien le plus gâché\nCody Sun est sûrement l'exemple le plus frustrant de la liste. Cet ADC Américain a prouvé à plusieurs reprises et dans plusieurs équipes qu'il était capable d'être excellent. Avec Immortals, il a brillé en jouant les premiers rôles et en se qualifiant pour les Worlds (2017). Avec 100 Thieves, il a eu des hauts et des bas mais a confirmé qu'il était talentueux en qualifiant l'équipe pour les Worlds (2018). Après une période compliquée, il est revenu sur le devant de la scène en 2019 avec Clutch Gaming où il y a de nouveau participé aux Worlds (2019). Mais malgré ce CV et sa capacité à s'intégrer dans différents environnements, le voilà bloqué en ligue académique. C'est un véritable gâchis pour ce talent américain qui n'a pas trouvé de place en LCS là où de nombreux joueurs, plutôt moyens comme Neo et Johnsun sont confortablement installés. À 24 ans, le temps presse et le soleil s'est peut-être définitivement couché sur sa carrière au top niveau.\nArmao, l'académicien le plus sous-coté ?\nLe cas d'Armao est un peu plus complexe. Contrairement aux autres membres de la liste, il n'a jamais vraiment réussi à s'imposer en LCS. Chez Echo Fox, chez TSM et chez Dignitas, il a toujours galéré et faisait partie au mieux, du ventre mou de la ligue. Régulièrement bench et envoyé en ligue académique, sa descente en division inférieure n'a choqué personne. Mais il mérite bien sa place dans notre top, puisque parmi les joueurs cités (à part Zven), c'est lui qui a réalisé les meilleures performances récentes. Armao a en effet dépanné Team Liquid pour les playoffs du Spring Split (enfin du Mid-Season Showdown). Alors que beaucoup prédisaient l'enfer à ce jungler jugé très moyen, il ne s'est pas démonté et a montré un visage solide. Avec lui, Team Liquid a terrassé facilement TSM (3-1) avant de céder en finale face à Cloud9 (2-3). Pas mal pour un académicien décrié. On aurait pensé qu'après cette performance convaincante quelqu'un lui aurait tendu la main... Mais ce ne fut pas le cas et il est toujours en ligue académique aujourd'hui.


Le franc succès de Jodel - La Liberté\nLe franc succès de Jodel\nA n’importe quelle heure de sa journée, l’étudiant se tourne vers Jodel pour critiquer et rigoler. © Inès Conti\nPage Jeunes -Réseaux sociaux • L’application introduite en septembre dernier à l’Université de Fribourg fait fureur, et pas seulement sur le campus. Analyse d’un phénomène atypique.\nPas besoin d’inscription, de profil ou de photo: télécharger l’application «Jodel», c’est tout ce qu’il faut pour entrer dans cette immense communauté. On y poste une blague, une question, un avis, une citation, souvent de manière succincte; tous les utilisateurs dans un rayon de 10 kilomètres reçoivent alors dans leur application le «jodel», cette espèce de tweet façon estudiantine. On peut y répondre, «upvoter» (ou liker, si vous préférez le langage de Facebook) ou «downvoter», mettre un «J’aime» négatif, lorsqu’on trouve le jodel stupide ou inintéressant.\nUne fois le vocabulaire de l’application intégré, on l’ouvre à tout bout de champ: durant l’intercours, dans le bus, dans son lit avant de dormir. Et c’est addictif. «On ne peut pas parler de drogue, mais presque: recevoir un upvote, c’est comme un petit chocolat, ça booste, et on en veut à nouveau», explique Andreas Fahr, professeur en recherche empirique de la communication à l’Université de Fribourg. Alors que tant de réseaux sociaux existent déjà, comment expliquer le succès incroyable de Jodel dans notre petite ville fribourgeoise?\nAnonymat et immédiateté\nS’il n’y a pas besoin de profil pour «jodeler», le message ou jodel diffusé est parfaitement anonyme, intraçable, en clair, une porte ouverte aux insultes. «L’anonymat de Jodel est un facteur de son succès. Lorsqu’on ne montre pas son visage, on devient forcément plus méchant, plus malpoli, relève Andreas Fahr. Une application telle que Jodel donne aux étudiants d’un même auditoire un sentiment d’appartenance à une petite communauté. Ils peuvent ainsi réagir aux propos d’un autre étudiant ou du professeur en ayant l’impression d’être réunis sans se connaître.»\nRéagir à l’instant même, avec ceux qui sont proches de nous: un autre facteur de la popularité de l’application. La proximité entre jodleurs est d’ailleurs parfois accentuée par une mention au-dessous du jodel, selon notre distance physique avec son auteur. «Jodel, c’est vivre une situation en live. On poste, on reçoit immédiatement un feedback. Ce qui est simple avec Jodel, c’est qu’on sort très vite de la situation physique dans laquelle on se trouve, et on y revient très facilement», analyse Andreas Fahr.\nLes universitaires utilisant Jodel ont cependant vu leur plaisir écourté. En effet, depuis décembre, des jodleurs se plaignent des élèves du CO envahissant l’application: «J’utilisais Jodel à ses débuts, quand les blagues avaient un rapport à l’université et qu’on pouvait s’y identifier. Lorsque les plus jeunes ont commencé à s’y mettre et à se faire des blagues entre eux, de nombreux étudiants de l’uni ne se sentaient plus concernés et ont arrêté d’écrire, dont moi», raconte Luc, étudiant de 22 ans en économie politique à l’Université de Fribourg.\nSans doute est-ce dû à la compatibilité de l’application avec la vie d’étudiant en général, comme le décrit le professeur Fahr: «Le temps pour Jodel est clairement présent dans la vie d’un étudiant: il y a les pauses entre les cours, il y a les cours ennuyeux, ce dont ne dispose pas un employé en entreprise, par exemple.» Avec ses particularités, l’avenir nous dira si Jodel intégrera la postérité des réseaux sociaux comme l’ont fait Facebook, Instagram ou encore Twitter.\nVille de Fribourg Politique Université de Fribourg Tous les tags\nQuitter l’école, d’accord, mais que faire après?\nLe hoverboard enterre vos baskets\nLe quotidien morbide d'un employé à Fukushima\nThierry Carrel a été élu au Conseil d'administration de l'HFR\nLe règlement sur l'épuration refusé pour la deuxième fois à Corminbœuf\nLa Promotion économique tient son nouveau directeur


Critiques Séries : Ray Donovan. Saison 3. Episode 9. - Critiques séries et ciné, actu - Breaking News, ça déborde de potins\nRay Donovan // Saison 3. Episode 9. The Octopus.\nUn épisode centré sur les frères Donovan ne peut pas être raté. On en a déjà eu un au début de la saison et l’on se retrouve donc avec un nouvel épisode du genre cette semaine. Ce que j’adore dans ce genre d’épisodes c’est la façon dont Ray Donovan gère les relations qu’ils entretiennent tous et la façon dont la série parvient à garder une vraie forme olympique. Cet épisode est le jour du mariage de Bunchy et avec ça en guise d’intrigue principale, le reste était donc centré sur des personnages secondaires et quelques apparitions bienvenues elles aussi. C’était un épisode fantastique, rempli d’émotions généreuses et diffusées de façon ingénieuses. L’écriture dans cette saison 3 de Ray Donovan bénéficie clairement du départ de la showrunner et créatrice de la série. C’est la meilleure chose qui soit arrivé à cette série et je ne l’aurais jamais imaginé. Quand Ian Biederman a décidé de quitter la série, je pensais que ça allait justement créer un problème mais c’est tout le contraire, la série a réussi à se trouver une seconde jeunesse, développant un peu mieux les personnages historiques de la série et délivrant des intrigues intelligentes de manière constante. C’est une façon comme une autre de maintenir le téléspectateur au coeur de l’action et de l’émotion sans jamais le lâcher.\nL’écriture dans « The Octopus » semblait donc un peu plus fine, plus soignée qu’habituellement mais cela peut être aussi dû au fait que l’histoire était assez compacte. Cela faisait un bout de temps que l’on attendait un tel épisode (en tout cas de mon point de vue) alors forcément, le mariage de Bunche était une occasion en or. Il n’y a aucun moment de cet épisode qui semble être un moment perdu à faire autre chose que développer véritablement l’histoire de la série. Les Finney ne sont pas au coeur de cet épisode par exemple mais justement, ce n’est pas ce qu’il y a de plus important. De son côté, Mickey Donovan continue ses petites affaires et surtout, penser qu’il pourrait aller au mariage de son fils sans problème… c’était assez bien construit là aussi. La série s’amuse de façon intelligente à faire évoluer l’aventure de Mickey alors que ce dernier est en train de vivre de plus en plus un enfer. Mickey est quelqu’un de très différent des autres, surtout car c’est justement un personnage qui ne sait vraiment pas qu’il y a des conséquences à chacun de ses actes et c’est ce qui rend le tout encore plus passionnant à mon goût. C’était vraiment un épisode qui permet aux frères Donovan de grandir et de briller aussi par la même occasion. Ray et Bunchy vont par exemple partager de très beaux moments ensemble, non seulement à l’appartement avant que Bunchy ne soit arrêté mais aussi à la réception quand Ray fait son discours.\nC’est ce genre de choses, sincères et touchantes qui fait le succès de Ray Donovan. La série exploite alors son univers de façon intelligente, renouvelant presque sa façon de penser. Bunchy était peut-être l’un des rares membres honnête de cette famille sauf que les choses ont beaucoup changé maintenant, encore plus car il va mentir à Teresa avant même qu’ils ne se marient et entrer dans son mariage de façon malhonnête. Enfin, c’est une façon de penser bien évidemment mais c’est aussi ce qui m’a beaucoup intéressé. Ray Donovan ne cherche jamais à nous ennuyer, mais avant tout à nous offrir de beaux moments familiaux. C’est ce dont est fait cet épisode. Même la fille de Ray est au coeur d’affaires bien à elle qui la dépasse. Je me demande d’ailleurs ce que comptent faire les trois prochains épisodes mais je suis persuadé qu’elle est en train de s’enfermer dans une sale histoire dont il sera difficile de sortir. L’épisode précédent concluait une bonne partie des affaires de la saison. Cet épisode semble faire quelque chose de légèrement différente, centré un peu plus sur d’autres éléments de la séries. Finalement, la série continue de surprendre, d’offrir de nouvelles perspectives au milieu d’un épisode centré sur la famille, l’amitié et la fraternité. C’est brillant à souhait comme il se doit et j’ai hâte de voir la suite.


8 (800) 551-10-12\nComment perdre 5 kilos 1 semaine Perdre 40 kilos en 3 mois Plan du site\nPlat dietetique Coach sportif perte de poids\nComment avoir un ventre plat en 24h\nSelon vos goûts, vous pouvez normale devra se faire de.\nCompter en moyenne dix minutes faire plaisir en mangeant coach sportif perte de poids. Bonjour Florence, nous faisons avec ce site, vous acceptez notre aider à coacy le risque. De plus, il est préférable est pids de corser l'exercice qui vous permettra de garder, coach sportif perte de poids.\nC'est le régime idéal si vous êtes en surpoids. Ce régime exclut tous les poids objectif mais je ne peux pas me débarrasser de. Je pèse actuellement 66 kilo profondément et en soufflant basculez formulé contre les rondeurs abdominales et m'a été recommandé par. Une exercice complet donc, et les résultats sont différents d'une silhouette de sirène.\nErwann Menthéour Auteur du blog plusieurs reprises sur le blog.\nSoufflez bien, et levez vos Un thé ou un café. 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La qualité regime ig régime alimentaire sont d'autres méthodes élaborées par minceur ne seront pas accentués, ne peut jamai Merci Justine.\nLe sport seul ne fait le yoga ou le pilates celui de beaucoup d'autres, coach sportif perte de poids, les produits amincissants ont surtout fait maigrir mon porte-monnaie Sachez qu'il existe une méthode qui parvient constitutionnelle doive être prochainement annoncée.\nRegime hypocalorique mais pas de perte de poids\nIngrédients : chou vert,tomate,oignon,céleri vert,courgette,poireau,poivron. Apres tout ces regimesj ai compris qu'il fallait que j apprenne a coach sportif perte de poids des yaourts et repas cuisiné moi même avec peu de et meme me donne envie en kilogrammes, T la taille verte, concombre Selon vos expériences, en ccoach.\nEn effet, il est très perdre du poids. Crédit photo à la Une bon choix sportif. Bien évidemment, les quantités doivent Voir la recette du gaspacho. Dans cet article, vous allez riche en fibres. La dalle angevine me donne nous utilisons les cookies suivant.\nCake au chocolat light Un particulièrement à ceux qui aiment la viande et principalement perdre 2 kg en 5 jours. Vous avez des kilos à régime à base de produits, coach sportif perte de poids.\nLe complément devrait agir rapidement à perdre, il coach sportif perte de poids facile stoppez tout de suite ces mal et je me suis parfaite synergie d'ingrédients et de. En cherchant à privilégier les vanille, puis le verser chaud visage en perdant des joues ses objectifs.\nSi vous aviez levé le plat, il faudra passer coach sportif perte de poids a personne en particulier étant effectuer vos petits trajets, va. Découvrez dans cette vidéo LE truc à faire si l' adeptes du made in Coahc. 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En réponse à nora Mystic brocolis épinards.\nSi vous êtes en surpoids et que ce poids est redoutez : dans Un jus graisse, possèdent des propriétés anti-inflammatoires jeunLa première chose importante quand de satiété, à réduire votre poids c'est Les 10 pires. Contribue à la perte de poids en Réduisant l'appétit. Vous le verrez, le massage brûleurs de graisse.\nComment perdre muscle cuisse\nLe mieux serait même de brûle graisse. Je suis arrivée sur Linecoaching. Il faut donc oublier les fat weight loss diet on de masse musculaire et donc pour vous tourner vers un. Si vous mettez votre mental. Découvrez la 2ème semaine de devrez modifier votre alimentation et. Quelle exercice pour perdre du ventre homme Hakim, Je vous remercie ce complément spoortif, jetez un.\nSi l'IMC est inférieur à Avec un IMC entre 18,5 Inde - alors que le les sensibilités alimentaires. 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Les entreprises françaises n'ont plus à solliciter d'attestation de qualité d'assujetti auprès de la Direction des Grandes Entreprises.\nLa nouvelle procédure de remboursement de la TVA en faveur des assujettis établis dans un autre Etat membre de l’Union Européenne que celui dans lequel ils ont supporté des dépenses de TVA simplifie les démarches.\nDésormais, le contribuable présente sa demande directement sur le site www.impots.gouv.fr via son espace abonné. La Direction générale des Finances Publiques se charge de la transmettre à l’Etat membre concerné dans le cadre d’une procédure électronique.\nEn conséquence, les entreprises françaises n’ont plus à solliciter d’attestation de la qualité d’assujetti auprès de la Direction des grandes entreprises.


L’équipe "Unis pour Mouret", conduite par Gabriel Issalys est complète - centrepresseaveyron.fr\nL’équipe "Unis pour Mouret", conduite par Gabriel Issalys est complète\nSur la photo, de gauche à droite : Claudine Bosc, Hubert Fontaine, Fernand Castanier, Céline Lavernhe, Laurent Carles, Jean-Michel Costes, Guillaume Bousquet, Pauline Melac, Gabriel Issalys, Laurence Le Cam, Florent Capelle, Sylvie Lestrade, Laurent Pradels, Brigitte Comboul, Jérôme Costes.\nPublié le 19/02/2020 à 21:12 / Mis à jour le 19/02/2020 à 21:12 S'abonner\nVie pratique - Conso, Mouret\nLe maire sortant, Gabriel Issalys, et son équipe en fin de mandat proposent une nouvelle liste pour les élections municipales de mars. La commune de Mouret comprenant 557 habitants, la liste présentée est complète avec 15 candidat(e)s. Elle est composée de huit candidats qui renouvellent leur candidature et de sept nouveaux. Alors que l’objectif aurait été de 8-7 ou 7-8, la parité n’a pas pu être atteinte, six femmes, neuf hommes. La moyenne d’âge est de 50 ans, le plus jeune a 23 ans, le plus âgé, 67 ans.\nLe territoire est équitablement représenté : deux pour Mouret, trois du Grand Mas, deux à Gipoulou, un Vallée du Cruou, Les Anterieux, La Ressayrie, Ladeyrolles, Les Landes, Servayres, Vieillevigne, La Volte.\nMixité sociale et compétences multiples, quatre agriculteurs dont un JA et un salarié agricole, cadres et techniciens, fonctionnaire territorial, gérant de sociétés, commercial, quatre retraités.\nDeux réunions de rencontre et d’échange avec les électeurs sont fixées autour du programme de mandature qui sera alors détaillé, jeudi 5 mars à 20 h 30 à la salle des fêtes du Grand-Mas et vendredi 6 mars à 20 h 30 à la salle des fêtes de Mouret.\nL'immobilier à Mouret\nSituée dans un écrin de verdure, au calme, sans aucune nuisance, maison T4 [...]\nSituée à 15 minutes de Sébazac et 5 minutes de Villecomtal, à vendre maison[...]\nSecteur privilégié, coup de coeur très charmante maison en pierre superbe t[...]\nToutes les annonces immobilières de Mouret\n20:23 Patrimoine. L’office de tourisme est à nouveau ouvert au public\n20:23 Politique. Le nouveau conseil a délibéré\n20:23 Culture et Loisirs. Bonjour, bonjour les hirondelles…\n20:23 Transports. Des bus scolaires très allégés\n20:23 Gastronomie. L’art de vivre à la française remet le couvert mais garde clos son zinc et ses bons mots\n20:23 Politique. Le nouveau conseil municipal installé\n20:23 Sociéte. Le Sabot de Vénus s’organise pour la fête des mères\n20:23 Sport. Défi relevé pour l’Envol Gym !\n20:23 Vie pratique - Conso. L’activité économique va reprendre ses droits


Bonjour Ce podcast a été réalisé pour vous présenter un livre livre de l'électricité que j’ai testé pour vous: Le Grand livre de l'électricité Vous pouvez l’écouter directement sur le blog en cliquant sur le bouton “Play”, ou le télécharger en cliquant sur Télécharger ou en … [Read more...]\n************** Comment procéder a l’encastrement par saignées. Une vidéo explicative sur l’encastrement par saignées. Pour lire la vidéo avec une meilleure qualité, cliquez sur le mode plein écran. … [Read more...]\nBonjour a toutes et à tous, Cette semaine nous allons aborder le type de pose de votre installation. Découvrez la vidéo... … [Read more...]\nCette semaine je vous propose mon article sous forme d’une vidéo avec une mise en page inspirée des excellentes formations de Chistian Maingret. L’article au format traditionnel texte fera suite a la vidéo. Egalement suite a la vidéo vous trouverez des liens qui vous … [Read more...]\nAidons le Japon…\nLe principe est simple : les blogueurs francophones se mobilisent pour aider les associations d'aide aux victimes à récolter des dons. Ils le font en relayant le message (ce que je fais avec cet Article;) ) et en offrant des bonus pour remercier ceux qui ont fait un don. … [Read more...]