Les diagonales du temps - « Sans distinction d’espèce » : le temps des animaux - Presses universitaires de Rennes\nOpenEdition Books > Presses universitaires de Rennes > Interférences > Les diagonales du temps > « Sans distinction d’espèce » : l...\nMarguerite Yourcenar et la non-violence : un combat littéraire d’av...\n1 On pourra ainsi envisager les positions que l’écrivain adopte dans le domaine esthétique (son dialo (...)\n1Si on considère qu’une manière d’être de son temps – de s’y inscrire et de s’y confronter – consiste à entrer en interaction avec son époque, force est de constater que Marguerite Yourcenar fut profondément de son époque. Il suffit, pour s’en convaincre, de penser à ses engagements politiques, sociaux, écologiques ou encore idéologiques 1.\n2 Ainsi de « Qui sait si l’âme des bêtes va en bas ? », conférence faite par l’auteure à la Fondation (...)\n3 La lettre parue dans le journal Le Monde en 1963 (à propos des massacres des bébés phoques) en est (...)\n4 Pour ne citer que les associations françaises, en 1979, Yourcenar était membre de l’Œuvre d’assista (...)\n2Parmi les différents combats de l’auteure, il en est cependant un dont on parle moins souvent : son action en faveur du règne animal. Yourcenar ne s’est pourtant jamais cachée et a, bien au contraire, fait entendre sa voix en dénonçant la cruauté de ses contemporains vis-à-vis des animaux au cours d’entretiens et de conférences 2, ou en utilisant les médias 3. on peut évoquer également ses multiples adhésions militantes dans divers centres ou associations animales 4.\n5 On pourra lire à ce sujet, l’article de evelyne Cosset, « Un aspect particulier de l’œuvre romanesq (...)\n3Cet intérêt majeur pour les animaux se reflète bien évidemment au cœur de l’œuvre même : les deux gros volumes de la Pléiade, forts de 3 000 pages, sont peuplés par un bestiaire large et varié puisqu’on y rencontre des chiens, des faucons, des hirondelles, des lapins, des moutons, des chevaux, des vaches et des chèvres, mais aussi des vipères, des rats ou encore des chenilles 5. Cette préoccupa-tion animale se révèle être ainsi l’un des points de tangence entre la vie de l’auteure et ses écrits. C’est donc par elle, entre autres, que Marguerite Yourcenar se donne comme un écrivain de son temps face au temps.\n6 Ainsi par exemple de la propre naissance de l’auteure qui s’y joue en effet sous le signe animal. M (...)\n7 Sur les déclarations polémiques de Marguerite Yourcenar à propos des « wagons à bestiaux » et des c (...)\n8 Bérengère Deprez par exemple, consacre tout une analyse à « la vache totem » dans son livre Marguer (...)\n4Plusieurs études stimulantes sont centrées sur les animaux dans l’œuvre. Certaines mettent l’accent sur la présence animale dans Souvenirs pieux, ce qui peut nous retenir plus précisément puisqu’en raison de sa nature autobiographique, la figure animale s’y trouve convoquée à l’interface entre vie intime et vie publique. or, ce qui est particulièrement intéressant, c’est que ces analyses révèlent la dimension quasi fondatrice, matricielle et première de la relation à l’animal 6. elles montrent que tout le début de Souvenirs pieux est saturé par les animaux, plus particulièrement par la vache 7 et le chien, qui jouent d’ailleurs des rôles majeurs dans l’ensemble de l’œuvre, où ils essaiment 8.\n9 Pascale Dore, Yourcenar ou le féminin insoutenable, Droz, 1999, p. 65.\n5La prépondérance du chien dans le bestiaire yourcenarien a été notamment soulignée par Pascale Doré qui a étudié la récurrence de la mort animale dans l’œuvre. elle insiste – et cela est capital – sur la disparition du chien trier, en expliquant qu’il est aux sources de ce que l’auteure appellera sa « première composition littéraire » et précise que la « scène de la mort du chien, dont Marguerite est insupportablement absente, revient comme une scène obsédante, toujours ressassée, jamais oubliée, jamais dépassée 9 ». Jamais dépassée ? À voir en fait. Car une autre scène, similaire dans son intention, existe cependant. Une scène de présence auprès de l’animal mourant ou mort, appartenant au secret des papiers longtemps conservés par-devers soi et non destinés à la publication, du moins du vivant de l’auteure.\n10 Marguerite Yourcenar, Sources II, texte établi et annoté par elyane Dezon-Jones, présenté par Michè (...)\n11 Marguerite Yourcenar, Lettres…, op. cit., p. 762 : « et pourquoi pas égalité de tous les êtres sans (...)\n6Cette scène se trouve dans un texte rarement évoqué, intitulé « tombeau de Valentine », que le grand public n’a découvert qu’en 1999, dans Sources II10. Dans ce texte, Marguerite Yourcenar s’attache à donner du temps au temps, en commençant scripturalement un travail du deuil. elle s’adonne à un temps animal qui croise son temps humain, s’immergeant ainsi dans un temps et un espace qui font fi des classements rigides et codifiés, un espace-temps « sans distinction d’espèces 11 ».\nDe trier à valentine\n7Revenons sur le texte qui peut être considéré, ainsi que le suggère Pascale Doré, comme sa première composition, afin de mieux insister sur sa liaison avec « tombeau de Valentine ». Dans Quoi ? L’Éternité, Marguerite Yourcenar raconte la mort de trier, le basset allemand qui l’avait accompagnée durant toute son enfance. Malade, le chien est abattu par « un coup de fusil dans l’oreille […] moyen d’en finir avec la trop longue agonie d’un animal familier » (221). tout un paragraphe des « Miettes de l’enfance » est ainsi consacré à la relation de cette mort et aux sentiments de la petite fille. Il se clôt par la transcription d’une lettre que la fillette avait envoyée à sa tante :\nMa chère tante, j’écris pour te dire que je suis bien triste, parce que mon pauvre chien trier est mort. » ainsi commence le seul message que le hasard m’ait rendu. C’est en somme ma première composition littéraire, j’aurais aussi bien pu m’en tenir là.\n8Alors qu’il ne s’agit que d’un bref billet épistolaire, Marguerite Yourcenar qualifie cet énoncé de « composition littéraire ». La désignation peut sembler inadéquate dans le sens où une « composition littéraire » renvoie à un ensemble organisé de plus grande amplitude. Le commentaire de Marguerite Yourcenar place cependant l’écriture de ce décès aux origines de son écriture (« ma première composition ») et en fait un axe fondamental, ce que souligne le segment « j’aurais aussi bien pu m’en tenir là ». S’il est certes possible de comprendre, prosaïquement, que Marguerite Yourcenar aurait pu ne jamais écrire autre chose et ne pas se lancer dans une carrière d’écrivain, comment ne pas y voir, surtout, une indication signifiant que toute l’entreprise littéraire de Marguerite Yourcenar s’est construite sur cette liaison entre la mort et l’évocation animale ?\n9« Tombeau de Valentine » a la particularité d’entrer profondément en résonance avec cette « première composition littéraire », comme si les deux textes étaient les deux parties d’un diptyque, deux morceaux se faisant secrètement écho, multipliant ressemblances et dissemblances. ressemblances : deux écrits articulés autour de la disparition du chien, deux textes non publiés au moment de leur écriture et relégués dans des temporalités bien éloignées de leur moment de création. Dissemblance : un texte de jeunesse et un texte de maturité, un texte court et un texte long. Deux textes qui, en fait, se situent dans une parenté indiscutable, en ce qu’ils sont des textes de deuil centrés sur de la figure animale. « tombeau de Valentine » peut ainsi être lu comme le développement de la « première composition », l’accomplissement de la juvenilia.\n10La composition funéraire qu’est le « tombeau de Valentine » est extraite d’un ensemble de textes hétéroclites publiés après la mort de l’auteur. Comme le souligne Michèle Sarde,\n12 Présentation du volume Sources II, op. cit., p. 7-29.\nil est difficile de donner à cet ensemble insolite un statut textuel. Sources II ne constitue ni un avant-texte – il ne précède pas l’œuvre comme une préface – ni un paratexte – il ne l’accompagne pas, comme un carnet de notes. À la périphérie et au carrefour de tous les textes yourcenariens, il serait à l’origine plus proche de ce que les anglo-saxons nomment commonplace book, recueil de pensées 12.\n11Elle ajoute qu’ « il est certain que ces matériaux n’avaient pas, aux yeux de l’écrivain, le même statut que les œuvres composées dont ils constituent seulement les sources brutes ». Serait-il pour autant illégitime d’extraire un texte de cet étrange ensemble pour lui accorder de l’importance et en faire le centre d’une étude ? Certes pas car on connaît l’attention soutenue que Yourcenar portait à ses écrits et « l’innocence revendiquée ou suggérée ne peut pas non plus faire illusion. Ce pot-pourri n’a pas été livré [à la Houghton Library] sans un regard préalable ».\nD’un tombeau, l’autre\n12Regard préalable et maîtrisé que l’auteure a vraisemblablement porté sur l’ensemble du texte et notamment sur le titre qui renvoie à la tradition du tombeau. on considère souvent que le tombeau littéraire n’est pas à proprement parler un genre explicitement défini. Comme l’explique olivier Barbarant, il s’agit\n13 Olivier Barbarant, « Une hécatombe de rossignols : Aragon et le refus du tombeau », in Le Tombeau p (...)\n[d’]un « genre » entre guillemets tant ses contours indéfinis (le « tombeau » traverse les arts puisqu’il est musical autant que poétique, sa définition s’appuie sur la seule thématique – hommage à un mort – à moins de réserver le terme, dans une conception rigoureuse mais étroite, aux œuvres mentionnant le terme de tombeau dans leur titre) en font plutôt une pratique, liée à la figure de l’écrivain et aux rites sociaux de la mort 13.\n14 Stéphane Mallarmé, « Tombeau ».\n15 Stéphane Mallarmé, « Le tombeau d’Edgar Poe ».\n16 Stéphane Mallarmé (introd. Jean-Pierre Richard), Pour un tombeau d’Anatole, Le Seuil, 1990.\n13Marguerite Yourcenar n’ignore rien de cette pratique de l’hommage littéraire qu’est l’écriture du tombeau. Preuve en est qu’elle-même a sacrifié à ce genre d’écrits. Dans le Temps, ce grand sculpteursont effectivement réunis sous le chapitre « tombeaux », trois textes de l’auteure qui visent à honorer des écrivains disparus. Le premier s’intitule « en Mémoire de Diotime : Jeanne de Vietinghoff », le deuxième « Ébauche d’un Jean Schlumberger » et le troisième « tombeau de Jacques Masui ». Dans chacun d’eux, Marguerite Yourcenar fait un éloge pour célébrer ces auteurs décédés et sacrifie à la convention tacite qui est de mentionner certaines de leurs œuvres. ainsi rappelle-t-elle que Jeanne de Vietinghoff a écrit plusieurs livres qui « sont fort beaux » et donne en note les références de ces ouvrages : La Liberté intérieure, l’Intelligence du bien, Au seuil d’un monde nouveau, Sur l’Art de vivre, Impressions d’âme, l’Autre devoir. Pour Jean Schlumberger, elle cite Les Yeux de dix-huit ans, Le Dialogue avec le corps endormi, La Mort de Sparte, Saint Saturnin, Un homme heureux et mentionne également ses œuvres complètes, « qu’il eût le bonheur de mettre en ordre avant de mourir ». Quant à Jacques Masui, elle rappelle l’importance de ses Réflexions préliminaires, de ses Commentaires, de ses Réflexions finales ou encore de son anthologie De la Vie intérieure … Marguerite Yourcenar connaît donc ce que ce genre peut avoir de contraintes implicites et s’y plie avec ferveur. Mais il n’y a pas de tombeaux que d’artistes. Si Mallarmé a écrit sur Verlaine 14 et sur Edgar Poe 15, il n’en a pas moins tenté la composition d’un « tombeau » destiné à son fils anatole 16. Le tombeau est effectivement une forme littéraire qui peut accueillir des anonymes, ce qui n’est pas sans échos avec des pratiques ancestrales. Marguerite Yourcenar le sait, comme on peut le voir dans le tombeau de Jean Schlumberger.\n14Dans « Ébauche d’un Jean Schlumberger », Yourcenar commence par l’évocation d’un texte de l’auteur qui, au temps de sa jeunesse, l’a beaucoup touchée :\n17 EM, p. 414.\nJ’avais 24 ans quand, par un frais et âcre printemps suisse, une amie hollandaise, la comtesse de Bylandt, qui connaissait Jean Schlumberger, me prêta presque confidentiellement son récit des derniers mois de la vie de sa femme, chef-d’œuvre de gravité, de maîtrise de soi, et pourtant d’indicible émotion en présence de la mort d’un être 17.\n18 Je souligne.\n19 Michèle Sarde, Vous, Marguerite Yourcenar : la passion et ses masques, Robert Laffont, 1994, p. 331\n15Elle ajoute que « de toutes les œuvres qu’il […] a laissées, [elle] n’en connaî [t] pas de plus parfaite que ce “tombeau18” ». en creux, se dessine ici une définition relativement singulière du tombeau ainsi qu’en témoigne l’utilisation des guillemets. Il s’agirait, selon cette définition latente, d’un récit, sous-tendu par une ligne narrative précise, trouvant son point de touche dans sa proximité avec la mort. « tombeau de Valentine » correspond à la perspective ici développée puisque Yourcenar y relate la dernière promenade avec son chien, celle qui fut fatale, et que cette dernière promenade satisfait, de façon synthétique, à la volonté de retracer les derniers temps d’un être aimé. Jean Schlumberger, par ailleurs, n’a « consenti à rendre public [ce texte] que bien des années plus tard ». Il en va de même avec « tombeau de Valentine » : le texte ne paraîtra que de façon posthume, selon le souhait de l’auteure qui avait confié ces documents à la bibliothèque Houghton de Harvard sans les publier. Quant au ton du texte, « chef d’oeuvre de gravité, de maîtrise de soi et pourtant d’indicible émotion en présence de la mort d’un être », n’en va-t-il pas de même pour « tombeau de Valentine » ? Michèle Sarde, par exemple, parle d’un texte qui narre « avec effusion 19 » la vie et la mort de Valentine.\n20 Cf. Helmut Brackert, Cora van Kleffens, Histoire des chiens et des hommes (préface Fr. Nourrissier (...)\n16Reste la question de la nature des sujets référentiels. Dans le cas du texte de Schlumberger que Yourcenar érige en tombeau, l’auteur s’éloigne de l’hommage public puisque la personne célébrée n’est plus un écrivain ou une personnalité du monde des arts et des lettres mais sa propre femme. « tombeau de Valentine » s’inscrit dans la même perspective, celle de la célébration d’un être relevant de la sphère privée et non de la sphère publique. et même si Valentine est un animal, elle appartient bien à la catégorie des « êtres » signalée dans la définition. La pratique de l’hommage funéraire à destination d’un animal n’est d’ailleurs pas nouvelle 20. autrement dit, si on met en regard le « tombeau de Valentine » et ce que Marguerite Yourcenar dit du tombeau dans « Ébauche d’un Jean Shclumberger », « tombeau de Valentine » correspond en tous points à la définition donnée.\nL’écriture du deuil de Valentine\n17L’écriture du « tombeau de Valentine » se fait à proximité temporelle de la disparition du petit chien. Vers la fin du texte, en effet, la date d’écriture – et même l’heure – sont clairement mentionnés : « J’écris ceci un dimanche à l’heure de sa mort, exactement trois semaines plus tard (le 24 octobre) ». Marguerite Yourcenar prend donc comme référence la date du décès (annoncée au tout début du texte, le « 3 octobre 1971 ») et s’inscrit dans une perspective d’anniversaire funèbre. Le texte, sera placé sous les auspices d’un temps de deuil.\n18Le texte se développe en deux étapes : la narration de l’événement qui a conduit à la mort de l’animal, suivie du retour sur les conséquences de la perte. La narration initiale conduit ainsi à une dramatisation de l’événement et permet d’exprimer non seulement les sentiments au moment même de l’accident, premiers pas du deuil, mais également les affects ressentis trois semaines plus tard\n19« Tombeau de Valentine » commence sur le mode de la note. Marguerite Yourcenar donne tout d’abord l’ancrage temporel du moment qu’elle va évoquer avec un souci de précision qui s’accroît au fur et à mesure de la phrase : « 3 octobre 1971, un dimanche, à deux heures et quelques minutes de l’après-midi. » Puis, toujours sur le mode de la note, ce dont témoigne l’absence de verbes conjugués qui laissent place à des participes passés et des phrases nominales, elle rappelle le point de départ de ce qui mènera au drame, à savoir une sortie avec le chien pour aller cueillir des fleurs : « Sortie pour cueillir quelques fleurs dans les jardins abandonnés au bord de la mer. Les dernières roses… Une paire de gros ciseaux à la main. »\n20Deux petits faits essaimés dans le début de cette narration sont à retenir puisqu’ils jouent a posteriori comme des indices de la catastrophe à venir. Le premier est la mention rétrospective de la réticence (« et je n’y tenais pas tant que ça à ce quart d’heure de promenade ») qui se donne comme un premier signe de l’erreur que sera cette promenade. Un deuxième indice réside dans le changement de comportement du chien qui « d’ordinaire suivait très bien » mais, ce jour-là, traverse la route pour aller dans le jardin Miliken qui n’était pas le lieu de promenade envisagé par l’auteure. Yourcenar précise à cette occasion qu’elle prend toujours ses précautions lorsqu’elle se trouve dans la rue et que le chien vient à changer de trottoir (« je me suis fait une règle de ne jamais rester du côté de la rue que le chien a quitté, de peur qu’il ne retraverse pour revenir à moi et roule sous une voiture »). C’est dans la mention de cette crainte de la voiture que se trouve le deuxième indice. Mais à ce moment-là, tout danger est écarté puisque « la rue […] était complètement déserte, comme elle l’est presque toujours en cette saison ». La précautionneuse maîtresse de Valentine prend cependant les devants : « tout de même, j’ai traversé et suis entrée dans la rotonde Miliken ».\n21La sérénité du moment et la sûreté du lieu y sont mis en avant. Le jardin de la propriété Milliken où se trouvent l’auteure et son chien est présenté comme un havre de paix : « c’est le meilleur terrain d’exercice pour les chiens : rien à craindre ». Les deux premiers paragraphes de ce court récit ne créent donc en rien une atmosphère angoissante ou létale. tout au plus quelques hypothétiques dangers sont-ils présentés mais annihilés par les conditions du jour.\n22C’est dans le troisième paragraphe que tout se précipite. La joie du moment (« Valentine était là qui bondissait parmi les arbustes »/ » toute joyeuse ») ainsi que la tranquillité de Yourcenar sont soulignées, même au moment où l’animal disparaît dans un fourré : « Je n’étais pas inquiète, la sachant là en toute sécurité, et jouissant moi-même de ce beau jour doré et calme. » Mais l’atmosphère se fait plus pesante : « tout de même, debout au seuil du sentier, je l’ai rappelée pour continuer avec elle la promenade commencée. » Ne la voyant pas, Yourcenar fait quelques pas vers la grande route où « une automobile descendait à une allure très modérée ». L’insertion de l’élément qui va déclencher le drame, la voiture, n’est pas présentée de façon menaçante. aucune appréhension à avoir, en effet, puisque la voiture n’est pas un bolide qui dévale la rue. La chute est retardée. C’est pourtant de sa conductrice, sombre avatar du messager grec, qu’émane, après « une minute à peine », la nouvelle fatale : « J’ai entendu une voix de femme : « Is it your dog that I have hit ? » » alors qu’à plusieurs reprises, Yourcenar avait insisté sur les précautions prises, sur la sûreté de la promenade et sur le fait que tout danger provenant de la route avait été mis à l’écart, la faucheuse survient dans une atmosphère sécurisée et sur une route apparemment sans danger. Les efforts ont été vains, tout comme le sont dans la tragédie grecque les tentatives pour contrecarrer l’inéluctable. Le récit de l’accident du chien est ainsi dramatisé.\n23Yourcenar, s’interrogeant sur les raisons qui ont mené à ce drame, souligne d’ailleurs dans la suite du texte à quel point la faute est extérieure et combien l’accident relève du poids de la fatalité. L’adverbe « d’habitude » et le jugement serein porté sur son propre rôle dans la suite d’événements qui ont conduit à l’accident en témoignent :\nPourquoi, m’entendant, a-t-elle essayé de me rejoindre en traversant la route dix mètres plus haut, au lieu de [me rejoindre] prendre le sentier de la propriété, où je l’attendais, et par lequel, d’habitude, elle revenait toujours. rien n’était certes plus normal et plus raisonnable que de l’appeler comme je l’avais fait, dans cet endroit tout protégé, et néanmoins, c’est sûrement parce que la petite bête a entendu ma voix et s’est trompée sur l’endroit où j’étais qu’elle s’est précipitée dans la mort…\n24Immédiatement après l’annonce du drame par la conductrice, Marguerite Yourcenar se souvient avoir\nJeté un regard sur la route, comprenant et ne comprenant pas. Valentine était couchée de tout son long, inerte, intacte en apparence, mais évidemment morte, finie. Finie et morte, la petite vie mêlée depuis près de six ans à la mienne, le petit génie qui, deux ou trois minutes à peine plus tôt bondissait sur la mousse et l’herbe.\n21 Michel Hanus, Les Deuils dans la vie, deuils et séparations chez l’adulte et chez l’enfant, Maloine (...)\n25La confusion rationnelle (« comprenant et ne comprenant pas ») correspond à la première étape du deuil, selon les observations cliniques, une « phase d’engourdissement 21 ». C’est cet engourdissement qui est rappelé ici avec la difficulté liée à la saisie de l’événement, d’autant plus ardue que « la brutalité de la perte, son caractère inattendu, inopiné et encore plus si elle se réalise par la mort brusque de l’être aimé, entraîne un choc particulièrement intense ». L’oscillation entre « comprendre » et « ne pas comprendre » est reprise dans la tension lors de l’appréhension du cadavre qui met en balance le paraître (« intacte en apparence ») et la réalité (« évidemment morte »). Yourcenar analyse sa réaction :\nJ’ai traversé la rue et je suis littéralement tombée sur les genoux, les mains sur l’herbe, sous nos arbres, m’entendant hurler lugubrement : « Ils ont tué notre chien ! Ils ont tué notre chien !\n26La réaction semble à la mesure du choc éprouvé. L’image qu’elle crée d’elle-même est une image remplie de pathos, très spectaculaire. elle se traduit par une scission d’avec le monde humain et par une double communion avec deux éléments essentiels pour elle : la nature et le chien. De fait, elle se rapproche de la terre et adopte quasiment une position animale (elle « hurle lugubrement », tout comme un chien « hurle à la mort » dans l’imagerie collective). Cette attitude correspond au paroxysme de la douleur subie : « une minute peut-être de cette horreur puis je me suis relevée ». La communication avec la femme responsable de l’accident se produit alors mais toujours sur le mode de la confusion, comme si elle était toujours hantée par cette posture de pleureuse et dépossédée d’elle-même : « je me suis entendue dire ».\n27Les premiers moments du choc, première approche du deuil à venir s’ils ne sont pas en eux-mêmes deuil, sont ainsi précisément relatés et construits dans une perspective qui en exalte la détresse et la douleur.\nLes débuts du deuil\n28Juste après le récit de l’enterrement du chien, Marguerite Yourcenar conclut par : « Il n’y a rien d’autre à dire. » L’ensevelissement relaté dans le texte semble appeler l’ensevelissement de la parole. Pourtant le « tombeau de Valentine » se poursuit encore l’espace de quelques paragraphes. Mais il ne s’agit alors plus de revenir sur le moment de la disparition et sur le choc, il s’agit de transcrire les effets de la perte, le début du deuil. L’accident a occupé toutes les pensées de l’auteure dans les semaines qui ont suivi. Contrairement au récit détaillé et reconstruit qui caractérisait le début du « tombeau de Valentine », les pensées de ces premières semaines semblent avoir été vécues sur le mode de la surimpression sensorielle où ne se détachent et ne se mêlent que les étapes saillantes du drame :\nJ’ai vécu ces trois semaines si occupées […] dans un perpétuel état de choc. entendant sans cesse la vois de femme « Is it your dog that I have hit ? » et juxtaposant sans cesse ces deux images, la joyeuse créature qui bondissait sur le sentier du jardin Milliken, apparemment en toute sécurité, et la même ; inerte au bord de la route, deux ou trois minutes plus tard ? et l’image de la voiture approchante, innocente encore de ce désastre. Le temps, l’inopiné, l’imprévisible, l’irréversible… et ma voix chantant son nom, appelant, appelant la petite bête que je croyais tout près dans le sentier, et qui avait couru d’un autre côté vers moi, et vers sa mort.\n29Le maelström de douleur et l’absence de rationalisation nette du moment sont soutenus par une rhétorique de l’émotion qui s’appuie sur le choc entre les adjectifs utilisés pour qualifier Valentine (« joyeuse »/ » inerte »), la variation lyrico-philosophique sur le temps (« inopiné, imprévisible », « irréversible »), le redoublement de verbes comme « appelant, appelant » ainsi que l’accumulation de « et ». Significativement, le paragraphe se termine sur une notion de culpabilité latente : c’est parce que Yourcenar a appelé l’animal que celui-ci a traversé la route et une analogie se fait entre « vers moi » et « vers sa mort ». Marguerite Yourcenar, même si elle souligne qu’elle ne pensait pas que la bête était éloignée, a entraîné la mort de l’animal. C’est en tout cas le constat implicite qui se dégage de la clausule de ce premier grand mouvement du « tombeau de Valentine », clausule qui met en avant cette « culpabilité consciente et inconsciente [qui] fait partie intégrante, essentielle de tout deuil 22 ».\n30Trois courts paragraphes, isolés les uns des autres, terminent le « tombeau de Valentine ». Chacun d’entre eux est un retour sur la relation entretenue avec l’animal et témoigne, en creux, du poids de la perte subie. Leur ordre de succession est important puisqu’ils vont vers une acceptation de plus en plus marquée de la perte.\n31Le premier paragraphe exprime l’importance corporelle de la relation, la contiguïté quotidienne de deux êtres :\nToujours couchée à mes pieds ; la nuit, sur mon lit ; le jour à mes pieds, au bord de mon fauteuil de bureau et de la table où j’écris ceci ; ou sous mes pieds à la table de la cuisine, ou dans le salon, au pied du fauteuil que j’occupe pour lire sous la lampe, ou sur mes genoux, la tête appuyée au bras du meuble.\n32On aura remarqué l’ambiguïté temporelle de cette longue phrase qui constitue à elle seule un paragraphe. Il n’y pas de verbe conjugué, seulement un unique participe passé à l’attaque de l’énoncé. or celui-ci ne permet pas de situer dans le temps. La mort de l’animal n’est donc pas actualisée. Dans le deuxième paragraphe, l’ambiguïté est atténuée, puisque le procès est situé dans le passé et que le plus-que-parfait est un des modes de l’accompli.\nElle avait pris l’habitude de se retourner, roulant ses beaux yeux bruns : un monde d’émotions et de pensées au-delà du parler humain.\n33Marguerite Yourcenar souligne ici la grâce de la communion entre elle et Valentine, non plus physique comme dans le paragraphe antérieur, mais sensitive, une sorte d’eucharistie supra langagière où la relation entre le maître et son animal est magnifiée. C’est dans le troisième temps que la rupture est clairement effectuée. Le dernier long paragraphe est essentiellement composé de deux longues phrases commençant par le participe passé « Fini ». La rupture est donc entérinée. Marguerite Yourcenar développe alors tout ce qui appartient désormais à un temps révolu de la vie de la petite chienne en parcourant tout ce qui n’aura plus lieu. elle fait le tour des connaissances animales et humaines que Valentine ne croisera plus afin de souligner le poids affectif de la perte, sans s’oublier elle-même : « Finies les habitudes, comme celle de se lever de bon matin pour me suivre. » elle rappelle des moments clés qui témoignent de la vivacité de l’animal comme cette comparaison romantico-littéraire : « jouer chaque soir une sorte de scène du balcon pour se trouver de plain-pied avec le visage de ceux qui se trouvaient en bas ». L’accumulation de compléments pour les participes passés « finis » et « finies » montre ainsi l’étendue de la perte et joue le rôle d’un inventaire de tous les moments où la douleur du deuil frappera ceux et celles qui ont perdu Valentine. La conclusion rapide, sans verbe conjugué, résume lapidairement le changement lié à cette perte qui se défie des catégories communément admises : « tout un univers basculé, comme pour un être humain. »\n34Elyane Dezon-Jones, qui a établi le texte « tombeau de Valentine », signale qu’il y avait un « ajout autographe au dos de la feuille » où se trouvait l’inventaire de tout ce qui était fini. Il s’agissait d’un inscription disant : « 3 octobre 1976. Je ne me consolerai jamais de cette petite et immense mort. » autrement dit, à la date anniversaire du décès, 5 ans après avoir écrit ce texte, Marguerite Yourcenar a peut-être relu, certainement parcouru, en tout cas revu les pages de ce « tombeau de Valentine » et jugé bon de réaffirmer sa peine, son deuil inextinguible en relevant dans un oxymore les caractéristiques de cette perte : une perte prosaïquement petite par la taille mais une perte symboliquement immense par l’affection, parce que la douleur ne se mesure pas à la nature de l’être perdu mais à la nature du lien qu’il y avait entre deux êtres.\n23 Marguerite Yourcenar, « Suite d’estampes pour Kou Kou Haï » (1927, 1980), in En Pèlerin et étranger (...)\n24 Loredana Primozich, « Kou-Kou-Haï ou le rêve de l’universel », in L’Universalité dans l’œuvre de Ma (...)\n35En raison de sa thématique, « tombeau de Valentine » pourrait rappeler « Suite d’estampes pour Kou Kou Haï 23 » petit texte consacré à la mémoire de son pékinois où Marguerite Yourcenar parlait de son « péché d’attachement aux créatures ». Mais le texte destiné au pékinois était une « narration à la fois intimiste et symbolique [qui] se teintait d’universel 24 » tandis que le « tombeau de Valentine » est davantage marqué par l’aspect personnel et par l’amour porté au chien. on retrouvera d’ailleurs ce même amour et ce même genre d’hommage dans le texte consacré à Monsieur, un autre de ses chiens, dont l’inhumation est même rappelée dans « tombeau de Valentine », manière d’intertextualité qui relie un tombeau à un autre :\nGrace a demandé à Shirley et à moi d’aller chercher des fougères pour lui faire un lit et une couverture comme pour Monsieur il y a six ans. Monsieur est mort le 6 décembre […] Quand je me suis approchée du trou qu’on creusait, j’ai entendu dire à elliott : « I have touched something ». « Monsieur’s remains ? » said Grace. […] je me suis penchée à mon tour, il avait déjà recouvert le reste du petit crâne ; j’ai cru voir mêlée au résidu de la chaux qu’on avait versée sur lui, une touffe noire…\n36Il y a d’ailleurs chez Marguerite Yourcenar des multitudes de tombeaux : deux types de tombeaux en fait. Les tombeaux explicitement désignés comme tels 25 et ceux qui sont cachés. Cachés parce que produits sans être présentés ainsi, ou cachés parce que maintenus secrets, comme c’est le cas avec « tombeaux de Valentine ».\n37Dans ce texte secret, Marguerite Yourcenar s’est donc confrontée au temps douloureux du deuil, dépassant les frontières traditionnelles qui séparent les règnes pour s’autoriser à dire le chagrin éprouvé à l’occasion d’une disparition animale, sans faire de « distinction d’espèce », donnant le primat au ressenti et à l’élan premier. Celui-là même qui l’a conduite à s’engager pour la protection des animaux. Celui-là même qui se trouve à la base de ses écrits. Celui-là même qui l’accompagne dans les multiples facettes de sa vie, privée tout autant que publique, et finalement dans les différentes strates de sa propre temporalité. Sans nul doute, la figure animale est au cœur de l’écriture de Yourcenar, l’un des liens transversaux entre sa sphère privée et sa sphère publique, une de ses manières d’être non seulement confrontée au temps mais aussi de s’y inscrire et de l’affronter.\n1 On pourra ainsi envisager les positions que l’écrivain adopte dans le domaine esthétique (son dialogue critique avec la modernité), dans le domaine politique (de sa condamnation du fascisme à son approbation de mai 1968 favorisées, dans les deux cas, par sa présence dans l’Italie de 1922 ou le Paris des événements de Mai), sur le terrain des mœurs (questions de l’écologie, du féminisme, de l’homosexualité) » écrit Bruno Blanckeman dans l’argument du colloque de Cerisy.\n2 Ainsi de « Qui sait si l’âme des bêtes va en bas ? », conférence faite par l’auteure à la Fondation Gulbenkian à Lisbonne, publiée dans Le Temps, ce grand sculpteur.\n3 La lettre parue dans le journal Le Monde en 1963 (à propos des massacres des bébés phoques) en est une illustration emblématique.\n4 Pour ne citer que les associations françaises, en 1979, Yourcenar était membre de l’Œuvre d’assistance aux bêtes d’abattoir, de la Confédération nationale des sociétés protectrices des animaux de France, de la Ligue contre la vivisection, de l’association des journalistes et écrivains pour la protection de la nature, de la Ligue française pour la protection de l’oiseau, des amis de la terre et de l’ARAP », note 1, p. 364, in Marguerite Yourcenar, Lettres à ses amis et quelques autres, édité par M. Sarde et J. Brami, en coll. avec e. Dezon-Jones, Gallimard, 1995, réed. Folio.\n5 On pourra lire à ce sujet, l’article de evelyne Cosset, « Un aspect particulier de l’œuvre romanesque de Marguerite Yourcenar : le bestiaire », in Bulletin de la SIEY, n ° 11, février 1993, p. 87-98.\n6 Ainsi par exemple de la propre naissance de l’auteure qui s’y joue en effet sous le signe animal. Maurice Delcroix, par exemple, a récemment rappelé qu’ » on a relevé dans le voisinage du berceau la présence à la fois coutumière et mythique de l’animal, voire son analogie : le lait du biberon […] la croix d’ivoire du berceau […] ». Il a souligné que « le crâne de la petite fille est « couvert d’un duvet noir pareil au pelage d’une souris » » (SP, p. 722) et que « la vitalité qui l’emplit est comparée à celle du moucheron ». (Maurice Delcroix, « Noir, blanc, rouge, bleu. La (vraie) naissance de Marguerite Yourcenar » in Marguerite Yourcenar, Un certain lundi 8 juin 1903, P. -L. Fort éd., L’Harmattan/Centre roland Barthes, 2004, p. 21-35.\n7 Sur les déclarations polémiques de Marguerite Yourcenar à propos des « wagons à bestiaux » et des comparaisons hasardeuses qu’elle fait, on lira l’article de Bérengère Deprez « Marguerite Yourcenar et les camps : une banalisation à cloisons étanches ? », in La Littérature des camps : la quête d’une parole juste, entre silence et bavardage, Vincent engel éd., Les Lettres romanes, UCL, 1995, p. 139-147.\n8 Bérengère Deprez par exemple, consacre tout une analyse à « la vache totem » dans son livre Marguerite Yourcenar, Ecriture, maternité, démiurgie, (PIE-Peter Lang, archives et musée de la littérature, 2003, p. 96-102).\n10 Marguerite Yourcenar, Sources II, texte établi et annoté par elyane Dezon-Jones, présenté par Michèle Sarde, Gallimard, collection « Les Cahiers de la nrf », 1999. Plusieurs critiques, notamment Loredana Primozich ou Colette Gaudin avaient déjà évoqué ces papiers dans des communications antérieures à cette publication.\n11 Marguerite Yourcenar, Lettres…, op. cit., p. 762 : « et pourquoi pas égalité de tous les êtres sans distinction d’espèce ? ».\n13 Olivier Barbarant, « Une hécatombe de rossignols : Aragon et le refus du tombeau », in Le Tombeau poétique en France, Revue La Licorne, Poitiers, n ° 29, 1994, p. 289.\n20 Cf. Helmut Brackert, Cora van Kleffens, Histoire des chiens et des hommes (préface Fr. Nourrissier ; tr. Fr. Laurence Strebel et Inge M. Richter), Hachette, 1992 ; et Robert Delort, Les Animaux ont une histoire, Le Seuil, 1984.\n21 Michel Hanus, Les Deuils dans la vie, deuils et séparations chez l’adulte et chez l’enfant, Maloine, p. 102.\n23 Marguerite Yourcenar, « Suite d’estampes pour Kou Kou Haï » (1927, 1980), in En Pèlerin et étranger, Gallimard, 1989.\n24 Loredana Primozich, « Kou-Kou-Haï ou le rêve de l’universel », in L’Universalité dans l’œuvre de Marguerite Yourcenar, Actes du colloque de Tenerife (nov. 1993) (Maria José Vàsquez de Praga et Rémy Poignault éd.), SIEY, 1994-1995, p. 247-257.\nAnnie Ernaux, Presses Sorbonne Nouvelle, 2015\nSimone de Beauvoir, Presses universitaires de Vincennes, 2016\nErnaux. La vie. La vraie. in Annie Ernaux, Presses Sorbonne Nouvelle, 2015\nFORT, Pierre-Louis. « Sans distinction d’espèce » : le temps des animaux In : Les diagonales du temps : Marguerite Yourcenar à Cerisy [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007 (généré le 14 août 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/32380?mobile=1>. ISBN : 9782753546660. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.32380.\nFort, P. 2007. « Sans distinction d’espèce » : le temps des animaux. In Blanckeman, B. (Ed.), Les diagonales du temps : Marguerite Yourcenar à Cerisy. Presses universitaires de Rennes. doi :10.4000/books.pur.32380\nFort, Pierre-Louis. “« Sans distinction d’espèce » : le temps des animaux”. Blanckeman, Bruno. Les diagonales du temps : Marguerite Yourcenar à Cerisy. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007. (pp. 97-109) Web. <http://books.openedition.org/pur/32380?mobile=1>.\nBLANCKEMAN, Bruno (dir.). Les diagonales du temps : Marguerite Yourcenar à Cerisy. Nouvelle édition [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007 (généré le 14 août 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/32362?mobile=1>. ISBN : 9782753546660. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.32362.\nBlanckeman, Bruno, ed. Les diagonales du temps : Marguerite Yourcenar à Cerisy. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2007. Web. <http://books.openedition.org/pur/32362?mobile=1>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pur/32380?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>\nAnnie Ernaux Presses Sorbonne Nouvelle, 2015\nSimone de Beauvoir Presses universitaires de Vincennes, 2016


Création du CHU : L'ARS apporte des garanties financières aux syndicats\nL'ARS a apporté des garanties financières aux syndicats dans le cadre de la fusion du CHD et du groupe hospitalier du Sud (GHSR) pour créer le CHU. A quelques jours du conseil de surveillance du GHSR qui étudiera le protocole d'accord relatif à la fusion, les syndicats semblent satisfaits de cette avancée dans le volet social.\nPar Lilian Cornu - Publié le Mercredi 18 Mai 2011 à 07:50\nExpédit Lock-Fat, secrétaire de la section CFDT du GHSR et membre du conseil de surveillance\nLa semaine dernière, Chantal De Singly, la directrice générale de l'ARS (Agence Régionale de Santé) a rencontré les organisations syndicales des personnels du centre hospitalier Félix Guyon (CHFG) et du groupe hospitalier Sud Réunion (GHSR). Il s'agissait d'aborder "le contenu du protocole social élaboré en préparation de la fusion GHSR-CHFG."\nHier, les différents syndicats ont reçu un courrier évoquant cette réunion et la position de la directrice de l'ARS qui leur a fait part de ses "engagements pour permettre aux personnels et à leurs représentants d'envisager sereinement cette évolution de leurs établissements."\nGlobalement l'ARS s'engage sur quatre points et notamment "sur le principe d'une harmonisation de la gestion des carrières des agents entre les Nord et Sud." Ce volet concerne en particulier "la résorption des emplois de contractuels." Les syndicats revendiquaient la titularisation des agents contractuels de plus de deux ans d'ancienneté, ils semblent avoir été entendus sur ce point. Lire ici.\nLe courrier précise que "l'ARS contribuera fortement à la mise en œuvre de cette politique volontaire, et au contrôle de son effectivité, en inscrivant la réalisation de ce projet social dans les orientations stratégiques du Contrat Pluriannuel d'Objectifs et de Moyens 2012-2013." Ce contrat signé avec l'établissement de santé fera l'objet d'un suivi spécifique et la réalisation des objectifs devrait être prise en compte dans l'évaluation annuelle professionnelle du directeur général de l'hôpital.\n"Nous devons nous assurer que l'argent sera là"\nLes syndicats ont également eu des engagements concernant "l'absence de mobilité forcée entre les sites" et sur "le maintien des instances représentatives par site." Enfin, Chantal de Singly a assuré de préserver les capacités d'autofinancement des deux hôpitaux "à leur niveau constaté au 31 décembre 2011, pour une affectation aux projets d'investissement respectivement du Sud et de Nord."\nExpédit Lock-Fat, secrétaire de la section CFDT du GHSR et membre du conseil de surveillance semble satisfait de cette avancée : "Nous devons nous assurer que l'argent sera là pour l'application du protocole social. La CFDT veillera à ce que les financements prévus pour la réalisation du projet social ne soient pas utilisés à d'autres fins. L'ardeur que nous avons mis pour obtenir ce protocole, nous mettrons la même pour le défendre et le faire appliquer" a t-il précisé. La CFDT attend maintenant que ce projet soit voté par le conseil de surveillance du GHSR\nDans son courrier, la directrice générale de l'ARS a réaffirmé sa "vigilance à ce que la fusion apporte un cadre d'exercice professionnel garanti et amélioré" et qu'elle utiliserait l'ensemble de ses "prérogatives de contrôle pour veiller au respect de ces engagements."\nIl reste maintenant à attendre la tenue, le 25 mai prochain, du conseil de surveillance du GHSR, durant lequel les membres devront se prononcer sur la fusion avec le CHD.\n1.Posté par Serge le 18/05/2011 09:07\nô toi ça un bon boug mi dis a zot moi !\n2.Posté par mutuelle swiss life le 18/05/2011 10:28\n3.Posté par noe le 18/05/2011 15:47\nMoins d'erreurs médicales ?\nMoins de chirurgiens - charcuteurs ?\n4.Posté par citoyen le 18/05/2011 19:45\nBonne question Noe, si vous etes hospitalisée un jour, ca peut arriver, une petite pensée pour le personnel (pas toujours les medecins...) qui sont contractuels !\nComme partout, il ya de bons et de mauvais mais en général les CHRU ont de meilleurs médecins\nspécialistes surtout, pas n'importe qui devient professeur de médecine.\nLa Réunion n'y as pas droit,?\n5.Posté par st pierrois le 18/05/2011 20:34\nA mon avis c'est deshabiller Pierre pour habiller denis.\nON enlèveras les services de pointe du GHSR pour les transfèrer au CHD et le négligeable sera mis dans le SUD.\nTout ce ramdam n'est purement politique et signe d'orgeuil nordiste.\nDidier on voté pour toi et de plus on aime pas ton opposition tamponnaise mais la rouve out zieu.\n6.Posté par dyonisien le 18/05/2011 22:08\nQuand on voit tout l'espace qu il ya la bas au sud et les bati au Nord, c'est plutot saint denis qui devrait peur des transfert de st denis vers st pierre.\nL'orgueuil sudiste ca existe aussi.\nPourquoi le sud devrait il avoir peur, le Sud va tout prendre!!! si ca continue\n7.Posté par michel ravine blanche saint pierre le 18/05/2011 22:19\nHeu "st pierrois" arrête de voir toujours "les mauvais nordistes" contre "les gentils st pierrois".\nAucun service ne sera transférer d'un site à l'autre, justement les filières de pointe seront plus nombreux à St Pierre (12) contre 10 au CHD.\nA St Pierre est positionné plein de services unique à la Réunion"la tumorothèque banque de tissus" ,un service de procréation assisté d'une technique différente que celui du Port, le pôle neurochirurgical....\nArrêtons cette guéguerre stérile laissons ça aux politiciens en quête de notoriété et en manque d'idée pour leur "pauvre" campagne électorale sans idée,de voir notre camarade toujours meilleur que nous !!!\nEt puis dans le Sud, on voit toujours nos chers élus dégainés avec un temps de retard...juste pour voir "zot figure" dans télé avec leur éternelle litanie :"le sud oublié..le sud délaissé...nou lé en retard..." alors qu'ils ont la tête ailleurs !!!\nCette fusion amènera une certaine stabilité dans les 2 établissements une meilleure lisibilité pour le développement de service pour de meilleurs soins l'ensemble de la population Réunionnaise.\n8.Posté par st pierrois le 20/05/2011 23:21\nRavine blanche j'aime pas non plus les politiques.\nNe soit pas naif.


Pdf telecharger La Sémiologie de Leibniz | TSSI 23.5 Reggae Radio - Tropical Storm Soundsystem INTL\nPdf telecharger La Sémiologie de Leibniz\nL’hypertension intracrânienne dite idiopathique hii a bénéficié, ces dernières années, des nouvelles techniques d’investigations et de nouvelles approches thérapeutiques, remettant peut-être en question le. Livraison rapide colissimo nous contacter faq la sémiologie de leibniz cgv contact réalisation : ayaline. De 1939 à 1945, le monde s’embrase, des neiges de finlande aux sables du désert de libye, des îles du pacifique aux plages normandes, des hauts plateaux d’éthiopie aux mornes steppes russes. une guerre totale qui n’épargna pas les. 5% du prix de vente du bien les prix varient d’une propriété à l’autre en fonction du travail à accomplir. la sémiologie de leibniz N’oubliez pas le reste de votre voiture. Logique, le crowdfunding, né aux etats-unis, s’étant développé grâce à internet et aux réseaux sociaux. 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Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali - Forum de voyage sur Bali - TripAdvisor\nVotre avis sur notre circuit de 20j à Bali - Forum de voyage sur Bali\nVotre avis sur notre circuit de 20j à Bali\n1 mars 2017 à 23:07\nNous sommes en train de préparer notre voyage à Bali cet été. Nous avons prévu le circuit suivant qui est assez riche mais nous avons un peu peur que ce soit trop speed pour nous (2 adultes et un ado, avec une voiture de location) :\nArrivée à Bali vers 16h - Départ pour Ubud\n3 nuits à Gili Meno\n2 nuits vers les cascades de Sekumpul et le Mont Batur\n4 nuits à Permuteran\nDu coup, nous sommes preneurs de vos avis ^^\nMerci à tous et bons voyages :)\n1. Re: Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali\n2 mars 2017 à 09:57\nMais à part pour Gili Meno , pourquoi voulez-vous changer d'hotel ( ou de villa) à chaque fois ? Rien ne vous y oblige , et cela évite la corvée de faire et défaire les bagages à chaque fois !\nBali n'est pas si immense que toutes ces visites ne puissent se faire , en rayonnant à partir d'un même point ! !\nBien sûr si cela est votre choix , pourquoi pas, mais que de fatigue, si en plus vous louez une voiture pour faire vous-même ces visites !\nAvez-vous envisagé la possibilité de louer une voiture avec chauffeur-guide à la journée et vous éviter ainsi, les contraintes de la conduite ( à la Balinaise !), de trouver votre chemin sans vous perdre ,et de découvrir, sans stress , tous ces endroits ?\nVous prévoyez 2 nuits à Amed, par exemple, mais sur place il n'y a pas grand chose , si ce ne sont les plages !\nLa décision finale vous appartient, tout cela ne reste qu'un conseil avisé !\n2. Re: Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali\nBonjour Loloen06, et merci pour ces informations :)\nNous trouvons aussi que nous changeons beaucoup d'endroit, mais en lisant les guides nous avons du mal à voir comment faire différemment ... Que nous conseilleriez-vous ?\nConcernant la voiture, nous avons prévu d'en louer une sans chauffeur. Chaque solution a ses avantages et ses inconvénients !\n3. Re: Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali\nSi je compte bien , vous faites 7 endroits différents pour dormir , rien ne vous empêche de réduire à 2 ou 3 , et faire les mêmes visites !\nEn effet si , lors d'une ballade vous trouvez un endroit qui vous plait, rien ne vous empêche d'y trouver de quoi loger , mais si au contraire, vous ne trouvez rien de particulièrement, intéressant là où vous avez projeté de dormir , vous serez "coincés" !\nPour ma part je m'installerai sur Ubud par exemple, puis éventuellement sur Seminiak, et de là je ferais les diverses excursions que vous avez programmées, mais en rayonnant , avec un point d'attache , d'où je suis sûr, si un jour je ne désire pas conduire ou aller marcher, de trouver quelquechose à faire, que ce soit des boutiques, un repas en forêt ou une journée plage !\nConcernant la voiture, je ne sais pas quel buget journalier correspond à la voiture, mais pour un chauffeur guide il faut compter à peu près 50 à 60€ la journée ! Si vous êtes sûrs de vous servir de la voiture tous les jours, alors ok , sinon je pense que c'est un peu dommage !\n4. Re: Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali\n15 nov. 2017 à 16:54\nIl faut être un conducteur très averti et aux nerfs solides pour conduire soi même un véhicule à Bali. Nous avons pourtant circulé en Angleterre, Irlande, Écosse, donc nous avons déjà roulé à gauche, mais à Bali c'est sportif... Les balinais sont très cool au volant, mais ils sont nombreux et le code de la route n'est pas une institution...\n5. Re: Votre avis sur notre circuit de 20j à Bali


Harbour Loft Studios, Amsterdam – Tarifs 2019\nOffres à l'établissement Harbour Loft Studios (Appartement ), Amsterdam (Pays-Bas)\nAppartement Harbour Loft Studios\nCe quartier est un choix idéal pour les voyageurs intéressés par la vie nocturne, l'architecture et la marche à pied. – Vérifier l'emplacement Prins Hendrikkade , Centre d'Amsterdam, 1011 TC Amsterdam, Pays-Bas – Ce quartier est un choix idéal pour les voyageurs intéressés par la vie nocturne, l'architecture et la marche à pied. – Vérifier l'emplacement Bon emplacement - voir la carte\nPropreté et confort du logement. Proximité du centre-ville\nLes lits très bons, le calme de la Residence, emplacement de qualite\nLe confort des lits, la propreté, le café et petits gâteaux fournis. La beauté du loft.\nLa décoration, aménagement loft, les biscuits et le café à disposition\nAppartement confortable et bien situé, à proximité du quartier rouge et de la gare.\nAppartement propre et bien situé. 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Vous pourrez préparer vos propres repas dans la kitchenette équipée d'une cuisinière, d'un réfrigérateur et d'un plateau/bouilloire. Le quartier immédiat de l'établissement accueille également de nombreux restaurants et cafés.\nLes places de Nieuwmarkt, d'Hermitage et de Rembrandtplein, ainsi que la rue commerçante Kalverstraat se trouvent à 15 minutes de marche. Le musée des sciences NEMO vous attend quant à lui à 350 mètres.\nL'établissement Harbour Loft Studios accueille des clients Booking.com depuis le 11 sept. 2013.\n뀐 Cet établissement se trouve en plein cœur de Amsterdam\nÀ quelle période souhaitez-vous séjourner dans l'établissement Harbour Loft Studios ?\nStudio Simple (4 Adultes) - Duplex\nCe petit studio en duplex présente un style contemporain, une chambre ouverte, un coin salon avec une télévision à écran plat ainsi qu'une kitchenette. La salle de bains est équipée d'une douche et de toilettes.\nVeuillez noter que les fenêtres ne peuvent pas être ouvertes et que vous disposerez d'une grille d'aération en forme de bande pour la circulation de l'air.\nCe petit studio contemporain dispose d'un coin salon doté d'une télévision à écran plat et d'une kitchenette. La salle de bains est pourvue d'une baignoire, d'une douche et de toilettes.\nVeuillez noter que les fenêtres ne peuvent pas s'ouvrir. Un système de ventilation permet de faire circuler d'air.\nRéservations récentes à Amsterdam 2 options , semblables à l'établissement Harbour Loft Studios, viennent d'être réservé(e)s sur notre site au cours des 15 dernières minutes\nThe Harbour Loft Studios are a perfect hub for your Amsterdam stay. The studios are cozy and modern decorated in the peaceful Nieuwmarkt, a 10-minute walk from Amsterdam Central Station.\nThe property is conveniently located close by the Nemo Science Center and the highly recommended National Maritime Museum, with its replica of the Dutch East India Company ship, the Amsterdam, moored outside within 10-minutes walking distance from Amsterdam Central Station. The apartment is also in the close vicinity of numerous museums and sights like the Rembrandt House, the old city zoo Artis, and the Hermitage Amsterdam. The Nieuwmarkt and China Town with many restaurants and bars are also within a 10-minute walk as well as the adjacent Red Light District. This lively and unique neighbourhood is saturated in history, boasting the oldest building in Amsterdam, the Oude Kerk, and the earliest surviving street, the Warmoesstraat.\nEnvirons de l'établissement – Ce quartier est un choix idéal pour les voyageurs intéressés par la vie nocturne, l'architecture et la marche à pied. – Vérifier l'emplacement Bon emplacement - voir la carte Les clients ont adoré se promener dans le quartier !\nCafe Noah's Arq Café / bar\nJodenbreestraat 21 Supermarché\nÉquipements de l'établissement Harbour Loft Studios\nImportant - À lire L'établissement Harbour Loft Studios accepte les demandes spéciales. Ajoutez la vôtre à la prochaine étape !\nL'établissement Harbour Loft Studios accepte ces cartes et se réserve le droit de bloquer temporairement une certaine somme sur votre carte avant votre arrivée.\nVotre numéro de carte de crédit sera uniquement utilisé pour garantir votre séjour. Une fois votre réservation effectuée, l'établissement vous enverra les instructions relatives au paiement via une adresse e-mail différente. Après réception du paiement, il vous enverra un autre e-mail contenant des informations concernant le logement, telles que son adresse complète et les instructions relatives à la remise des clés.\nVeuillez noter que cet établissement ne possède pas de réception. L’enregistrement et la remise des clés s'effectuent au comptoir du Short Stay Group à l'aéroport d'Amsterdam-Schiphol ou à leur bureau dans le centre d'Amsterdam, situé à l'adresse suivante : 451 Herengracht.\nSi le prépaiement est effectué par carte de crédit, son titulaire devra être présent à l'enregistrement afin de signer la transaction.\nUn lit d'appoint (lit bébé) peut être installé dans l'hébergement sur demande, sous réserve de disponibilité et moyennant des frais supplémentaires. Si vous souhaitez en bénéficier, veuillez l'indiquer dans la rubrique « Demandes spéciales » du formulaire de réservation.\nCertains appartements sont uniquement accessibles par des escaliers raides. Les hébergements étant situés dans un bâtiment historique, seuls certains d'entre eux sont desservis par un ascenseur. Merci de contacter l'établissement pour obtenir de plus amples renseignements.\nvoyageurs (en général) familles (49) couples (42) groupes d'amis (42) voyageurs individuels (5) Voyageurs d'affaires (7)\nToutes les notes de commentaires Fabuleux : 9+ (59) Bien : 7 – 9 (113) Bon : 5 – 7 (69) Assez médiocre : 3 – 5 (21) Médiocre : 1 – 3 (9)\n454 personnes recherchent un hébergement à Amsterdam\nSe rendre à l'établissement Harbour Loft Studios depuis l'Aéroport d'Amsterdam-Schiphol\nAéroport d'Amsterdam-Schiphol (AMS) 12,2 km


Pedro Sanchez tente le dialogue avec les séparatistes - RJB votre radio régionale\nLe Premier ministre espagnol Pedro Sanchez a entamé mercredi avec les séparatistes de Catalogne ...\nLe Premier ministre espagnol Pedro Sanchez a entamé mercredi avec les séparatistes de Catalogne un dialogue pour tenter de désamorcer une crise qui envenime depuis des années la politique en Espagne. Son maintien au pouvoir en dépend.\n'Cette première réunion a servi à jeter les bases du dialogue' (...) et constater la nature politique du conflit et que celui-ci requiert une solution politique', ont indiqué les deux parties dans un communiqué conjoint, après la rencontre au siège du gouvernement espagnol. M. Torra a évoqué 'un débat franc et honnête' qui a également servi 'à mettre en évidence les divergences et la distance entre les deux parties'.\nLes indépendantistes catalans réclament le droit d'organiser un référendum d'autodétermination et ce qu'ils appellent 'la fin de la répression', soit une amnistie pour les condamnés et exilés. Madrid n'entend accepter ni l'un ni l'autre.\nLa porte-parole du gouvernement espagnol, Maria Jesus Montero, a vanté une avancée 'dans la normalisation des relations institutionnelles et aussi affectives' entre les deux gouvernements, après 'dix ans de confrontation et reproches'.\n'Nous sommes conscients des nombreuses choses qui nous séparent', a-t-elle admis, mais aussi 'qu'il s'agit d'une négociation très complexe dont nous n'espérons pas de fruit à court terme'. Les deux délégations ont convenu qu'un groupe de travail se réunirait une fois par mois, alternativement à Barcelone et à Madrid.\nFaire voter le budget donnerait de l'air au chef du gouvernement socialiste puisqu'un même budget peut être reconduit plusieurs années de suite. En revanche, se le faire retoquer par le Parlement l'empêcherait d'appliquer son programme de dépenses sociales et l'obligerait à retourner aux urnes, comme il a dû le faire en 2019 quand ERC, déjà, lui a refusé ses voix.\nActualisé le 26.02.2020 - 21:53


Sharvy - Bienvenue Gauthier Chavet, notre développeur R&D\nMar 23, 2022 | Actualités Sharvy\nGauthier Chavet a rejoint l’équipe de Sharvy en tant que développeur R&D en février 2022. Découvrez-le dans cette interview !\nSalut Gauthier, peux-tu te présenter s’il te plaît ?\nJe m’appelle Gauthier Chavet, je suis développeur R&D chez Sharvy depuis mi-février 2022. Je suis originaire de Montpellier où j’ai effectué mon DUT en Génie Electrique et Informatique Industrielle. Ensuite, je suis entré en école d’ingénieur en électronique à Toulouse où j’ai obtenu mon master en alternance. Pendant ces études, j’ai eu l’occasion de faire un stage à New York pendant 3 mois qui m’a donné le goût du voyage !\nAprès mon Master, je me suis rendu compte que ce qui me plaisait le plus était la programmation plus que l’électronique, j’ai donc décidé de me spécialiser dans le développement .Net et d’avoir une première expérience professionnelle dans une ESN Montpelliéraine.\nPuis fin 2019, l’envie de voyager était toujours bien présente donc j’ai fait le choix de partir au Canada pour découvrir une autre culture et une autre vision du travail. J’étais développeur dans une ESN travaillant pour la société des transports de Montréal. Après deux superbes années, j’ai fini par rentrer en France pour me rapprocher de ma famille et mes amis.\nUne fois de retour en France, j’ai commencé à rechercher du travail courant janvier.\nC’est là que j’ai découvert Sharvy sur Welcome to the Jungle. J’ai postulé à une offre de Développeur et j’ai rapidement passé un entretien avec Stéphane, le fondateur, et Maxime, un autre développeur de la start-up. Ça s’est très bien passé, l’atmosphère était détendue. Stéphane m’a présenté l’entreprise, les technologies utilisées et les projets à venir. On a échangé sur mes expériences et mes envies. Les missions proposées ressemblaient à ce que je faisais, et les choix technologiques m’ont énormément plus. Et pour moi qui ai toujours travaillé en ESN ou dans des grandes entreprises, tenter l’expérience start-up m’attirait ! J’avais envie d’intégrer une jeune pousse comme on dit, avec un énorme potentiel et encore beaucoup de choses à créer, et donc de pouvoir grandir ensemble (d’autant plus qu’elle a été créée à Montpellier, ma ville natale !).\nQu’est-ce que tu as particulièrement apprécié à ton arrivée chez nous ?\nJ’ai particulièrement apprécié l’ambiance. Avant même que mon contrat commence, j’ai été invité dans les locaux un midi pour rencontrer les équipes autour d’un petit cocktail déjeunatoire. Tout le monde était venu pour l’occasion et j’ai pu constater la super ambiance qui règne. Et cette ambiance je la retrouve tous les jours : une vraie cohésion d’équipe, beaucoup de rigolade, de taquineries… Tout le monde s’entend bien et c’est hyper agréable.\nIl y a aussi une grande proximité avec toutes les équipes, tout le monde se mélange, on ne reste pas qu’entre pairs.\nMon travail consiste à maintenir l’application mais aussi à apporter des améliorations ou des évolutions que nous remontent les équipes Support client et Commerce. Je n’ai pas vraiment de journée type, chaque jour je peux travailler sur une tâche différente. Des priorités sont mises à chaque sprint sur des bugs à corriger ou certaines évolutions. Cependant on garde une grande flexibilité dans les choix des tâches que l’on souhaite faire en fonction de nos préférences et de nos connaissances. On est également libre dans la manière dont on souhaite procéder, on ne nous impose rien.\nChaque semaine on a un point technique pour discuter de nos avancées et des éventuels bloquants. C’est aussi l’occasion de faire une première présentation de ce qui a été développé à Stéphane et à l’équipe Support… Tout le monde peut participer et donner ses idées, on sent que notre avis compte.\nEt toutes les deux semaines, l’ensemble des équipes se réunit pour présenter les accomplissements des jours passés : lancement de projets, signature de nouveaux clients, marketing, développement…\nAujourd’hui, mon principal défi est d’apprendre la techno React pour travailler sur la partie frontend de Sharvy. C’est une techno que j’ai assez peu utilisé dans mes précédentes expériences, je faisais plutôt du Vue.js auparavant qui ressemble en partie et donc qui va m’aider dans la maîtrise de ce nouveau langage.\nQuotidiennement dans le travail on ressent de la liberté et de la confiance. Tous les avis sont écoutés, ce qui nous motive à tous nous impliquer complètement dans le projet et dans l’entreprise.\nL’ambiance est très bonne. Des évènements et afterworks sont régulièrement organisés afin de se retrouver et partager des moments en dehors du cadre professionnel. Ça permet d’apprendre à mieux se connaître et je pense que ça participe en grande partie à la cohésion d’équipe que nous avons. Que nous soyons là depuis 1 mois ou 1 an, on est tout autant bien intégré !\nJe suis très content d’avoir rejoint l’équipe. Intégrer Sharvy à ses « débuts » donne l’opportunité de participer concrètement à l’évolution du produit et à la croissance de l’entreprise. C’est très motivant !


Comment rater son projet big data en 10 leçons | Le Blog de Quinten\nComment rater son projet big data en 10 leçons Faites de vos données un atout stratégique\nComment rater son projet big data en 10 leçons\nPour la plupart des dirigeants et managers de PME, le « big data » et la « data science » en particulier relèvent de la magie. Pour pratiquer ses rites, il faut trouver des magiciens compétents en mathématique, informatique, visualisation, métier … Cette croyance génère deux biais majeurs auprès de ceux qui décident d’initier ce type de projet. La conviction qu’essayer de comprendre comment cela fonctionne serait une perte de temps (et prétentieux). Le sentiment que cadrer le projet devient inutile.\nDemande-t-on à un magicien s’il doit faire sortir du chapeau plutôt un lapin ou une grenouille ? Non. On le regarde faire, c’est tout.\nNous allons nous intéresser ici uniquement à ce deuxième biais. Cette exploration se fera sous l’angle décalé de dix conseils pour rater son projet (big) data. Prenons la métaphore de la potion magique pour l’illustrer. Un village voisin des irréductibles gaulois veut aussi avoir une potion magique. Il a bien observé et croit avoir compris le mode d’emploi. Suivons le progresser d’échec en échec (mais à la fin il réussira !)\n1- COMMENCER PAR « BIG »\nQuand on fait un projet big data il faut être crédible. Allons-y franchement et allons tout de suite là où les ingrédients se ramassent à la pelle : logs web, réseaux sociaux, …\nRésultat : il y a de la valeur, mais il faut y mettre le prix, tant en infrastructure qu’en compétence, pour un résultat incertain. Il n’y a pas pourtant besoin de très gros volumes pour exploiter la puissance algorithmique : ce qui compte est moins le nombre des observations que la richesse de chacune.\nLes entreprises peuvent commencer par valoriser leurs données internes, moins volumineuses mais intrinsèquement riches et ne nécessitant pas d’infrastructure particulière. Décloisonner les données marketings, comptables, RH, SI, … permet de reconstituer le contexte global de l’entreprise et de produire des analyses algorithmiques percutantes, tant en prédiction qu’en diagnostic. La compréhension d’une sur / sous performance commerciale par exemple doit intégrer toutes ces dimensions. Le coordinateur de ce décloisonnement de l’entreprise par ces données pourrait être le contrôleur de gestion : un scénario à réfléchir.\n2 – COMMENCER PAR ACHETER OU CONSTRUIRE UNE MARMITE\nDMP, datalake, … difficile de pouvoir démontrer qu’on fait du big data (et c’est important de nos jours) si on ne peut exhiber un de ces ustensiles. Ils sont pourtant coûteux et induisent de nombreux choix techniques. Ne pas savoir pourquoi et comment ils seront utilisés rend tout choix rationnel douteux.\nRésultat : un datalake (un gros entrepôt de données assez souple pour y mettre n’importe quoi), avec des projets centrés sur le fonctionnement du datalake (on peut s’y noyer), sans connexion métier. Le premier cas d’usage des projets big data est souvent la « connaissance client 360° ». Cet objectif est intellectuellement satisfaisant mais il n’est concrètement jamais terminé, et, le serait-il, il n’induit en lui-même aucun changement. Réunir physiquement les données n’est pas un prérequis pour tester la valeur générée par leur mise en commun. Un poc peut le tester directement et suggérer l’ordre dans lequel un investissement informatique de regroupement de données se justifie. Il est vrai que cette démarche oblige à se poser la question de l’objectif en amont : c’est tout de suite plus difficile.\n3 – COMMENCER PAR RECRUTER UN DRUIDE\nSeule une personne consacrée pourra extirper de la valeur des données. Rien ne sert donc de s’esquinter à quoi que ce soit tant qu’il n’est pas arrivé. La démarche projet est aisée : passer une annonce de recrutement en mettant dedans tous les buzzwords (hadoop, spark, deep learning, …) et indiquer l’ambition associée, par exemple : faire du reporting commercial (sic).\nRésultat : un recrutement qui traine ou un recruté qui s’ennuie (personne ne sait quoi lui demander)\n4 – COMMENCER PAR LES INGRÉDIENTS\nIl semble évident que dans big data le mot important (après « big ») c’est « data ». L’étape 1 suggérait de commencer par les données métier. Il est hors de question de se retrouver ridicule avec 3 carottes et un brin de persil à montrer au druide au moment de faire la potion. Allons-y franchement : météo, données de circulation, réseaux sociaux …. Nous pouvons à présent aller voir le cuisinier / druide fièrement et lui dire : allez-y !\nRésultat : Il y a du bon à multiplier les sources de données pour les croiser. Mais multiplication de sources ne remplace pas une expression de besoin. L’analyste attendra une commande précise pour commencer à travailler ou il inventera un besoin. Un enrichissement progressif de l’environnement de données peut être aussi plus efficace qu’une dispersion d’entrée de jeu.\n5 – POSER UNE QUESTION ET S’Y ACCROCHER COÛTE QUE COÛTE\nTous les échecs précédents étaient assez évidents. Celui-ci est plus subtil. Certes. Si vous êtes arrivé à ce stade vous êtes déjà un amateur éclairé, digne de capter l’attention d’un druide. Mais vous pouvez faire mieux.\nUn exemple pour l’illustrer. Une entreprise veut anticiper ses ventes pour produire au plus juste. C’est une démarche de bon goût : la question semble précise et le problème bien posé. Tellement bien posé qu’on risque d’y apporter une réponse. C’est là un des problèmes des algorithmes : ils répondent toujours même s’ils n’ont rien à dire. L’analyste va sortir de sa boite à outils des algorithmes supervisés. Cela veut dire qu’il va se baser sur les réponses passées associées à certains contextes pour en déduire une réponse future associée à un nouveau contexte. On va donc reproduire le passé.\nRésultat : Comme l’objectif est de décider de la production optimale, l’analyste va retirer la production des paramètres de son modèle. Hélas le premier facteur qui définit les ventes passées est justement la production passée : sous production = ruptures de stock, surproduction = déstockage. Le modèle mouline du vide.\nPoser une question est essentiel. La première ne sera probablement pas la bonne. Il faut corriger le tir régulièrement. Dans le cas présent on pourrait envisager de chercher la production qui optimise la marge ?\n6 – LAISSER LE DRUIDE SEUL AVEC SA MARMITE (EFFET TUNNEL)\nImaginez : le druide a sa commande précise, des ingrédients, une marmite (éventuellement) … Il s’enferme dans son laboratoire. 2 ou 3 mois plus tard il ressort ravi de son travail.\nRésultat : le demandeur a oublié sa question, il ne comprend pas la réponse ou il comprend qu’elle est à côté de son besoin. Une modélisation est souvent assez rapide ; c’est l’optimisation fine qui prend du temps : ajuster la question posée, tester de nouvelles sources de données, de nouvelles approches algorithmique (aller du simple vers le complexe) Une adaptation des démarches projet agile est nécessaire pour faire progresser simultanément celui qui pose la question et celui qui ajuste la réponse algorithmique.\n7 – SÉPARER CELUI QUI EXPRIME LE BESOIN ET CELUI QUI ANALYSE LES DONNÉES\nImaginons la gestion de projet suivante, classique. Une équipe projet analyse les besoins métier, formalise et ajuste le besoin, identifie les données qui semblent pertinentes, formalise la question cible. Une fois ce travail fait, toutes ces données (les « data » et la formalisation du besoin) sont livrées à l’analyste, qui n’a pas suivi les travaux (mais lui il parle aux données et ça lui suffit).\nRésultat : Il y aura un résultat. Mais que de pertes en ligne ! L’analyste est plus un artisan qui sculpte un bloc de données avec précision et imagination qu’un scientifique centré sur des formules. L’essentiel de son travail est en amont de l’algorithme, à enrichir et déployer toutes les ressources cachées derrières différentes sources de données. Avoir participé activement aux discussions métier l’aidera en amont à identifier les traitements importants, les pistes à creuser… et en aval à comprendre comment présenter un résultat qui a un sens pour le client métier : une courbe de ROC ou un AUC n‘ont de sens que pour le technicien de la donnée.\nLe raccourcissement de la chaîne de traitement des données est essentiel à la qualité du résultat final. L’analyste ne doit pas être caché à la cave ou dans son laboratoire mais au contact de ceux qui ont besoin de son analyse. Il n’y a pas besoin de traducteur.\n9 – SIMPLIFIER LE RÉSULTAT POUR MIEUX LE COMPRENDRE.\nTous les écueils précédents ont été surmontés. Le résultat est là, accompagné d’un indicateur de performance. Le résultat est là mais la frustration aussi : on ne peut pas toucher ce résultat. Autrefois, pour monter une campagne marketing, il était possible de définir le portrait-robot de la cible après quelques analyses. L’entreprise savait à qui elle s’adressait. Il est toujours possible d’extraire un portrait-robot d’un ciblage : plutôt homme, plutôt périurbain, plutôt 35 50 ans, … La tentation est forte de réduire le ciblage obtenu à ces constatations.\nHélas, vouloir synthétiser le résultat d’une approche big data pour se le réapproprier dissout toute la valeur acquise. Ce n’est pas un sexe, un âge, … qui fait la cible mais des milliers de combinaisons de tous les paramètres ensembles. Vous devez accepter de lâcher prise sur le détail mais renforcer votre contrôle en amont (profils à exclure, fréquence de contact maximale…)\n10 – RÉUSSIR EN SOUS-TRAITANT TOUT. OÙ EST LA VICTOIRE ?\nImaginez : vous avez tout réussi dans votre projet. Une question précise, des données, des itérations… et un résultat business sensible en bout de course. What else ?\nUn détail. Vous avez tout externalisé : les ingrédients, la marmite, le druide.\nRésultat : Tout marche mais le jour où vous changez de prestataire, même si vous gardez les données vous devrez (ré)apprendre à vous en servir. Et si les traitements étaient liés à un algorithme propriétaire votre compte est bon. Pourtant nous vivons dans un monde où les algorithmes qui gagnent sont gratuits et déjà codés dans des environnements libres.\nAlternative : faire progresser les équipes internes. Les leviers sont nombreux : organiser des formations avec des MOOCs ou a minima apprendre avec le prestataire qui aide à avancer plus rapidement au début.\nLA SEULE VRAIE FAÇON DE RATER SON PROJET\nLa seule vraie façon de rater son projet est de ne pas essayer. Tout ce que nous avons vu comme écueils jusque présent font partie des étapes d’apprentissages normaux. Les techniques associées au « big data » concernent tout le monde, que vous ayez des big données ou non.\nLes ressources nécessaires sont essentiellement quasi gratuites :\n– Environnement de calcul (R ou python), packages de codes des algorithmes (tous ceux qui marchent). Si vous êtes allergique aux lignes de codes, les outils avec interface graphique se multiplient (avec licence cette fois)\n– Ressource de calcul : Les cas d’usage nécessitant une infrastructure spécifique ne sont vraiment pas si fréquents, sinon ils peuvent faire l’objet de premières évaluations sur des bases réduites.\n– Ressources pour se former, pour les candidats motivés (Moocs et livres disponibles gratuitement en ligne).\nCe qui coûte :\n– Vouloir une marmite et un druide de compétition dès la première étape, histoire d’augmenter les chances de finir dans le gravier au premier virage.\n– Payer un résultat ponctuel sans vous préparer à le reproduire par vous-même.\nAu final comment réussir ? Si vous considérez que vos données et votre façon de les travailler font partie des actifs de votre entreprise : alors réussir le projet signifie avoir progressé en compréhension et en maîtrise. Vous pouvez superposer deux approches qui se nourrissent mutuellement :\n– Un investissement de long terme sur vos équipes via la formation, potentiellement accéléré par des recrutements ou des prestations externes qui impliquent les équipes. Il y a souvent déjà beaucoup de profils intéressés de monter en compétence, prêt à y passer du temps via toutes les ressources disponibles en ligne : les détecter et les encourager !\n– Des projets datas, simples, prenant source dans les questions opérationnelles quotidiennes des métiers. Des projets qui partiront donc d’un besoin très opérationnel et non de quelconques investissements data hors sol.\nL’enjeu est de transformer vos managers : passer de propriétaire de leurs données à garant de leur ré exploitation par les autres services. Un vrai projet de culture d’entreprise en somme.\nArtice rédigé par Denis Oblin, spécialiste du Big Data chez Memorandum et membre du comité scientifique du Data Intelligence Forum 2016.\nSource : Usine Digitale – http://www.usine-digitale.fr/article/comment-rater-son-projet-big-data-en-10-lecons.N376133\n5 avril 2016\twritten by Samuel GUETTA\tin La revue de presse hebdomadaire\nPrevious Post When medical data becomes ammunition for treatment\nNext Post « Les data accélèrent le processus de développement d’un parfum »


Des fonctionnaires grecs quittent leur emploi après une grève de 24 heures qui devrait perturber la vie normale - Laminute.info\nLes fonctionnaires grecs ont quitté leur poste lors d’une grève de 24 heures qui devrait perturber les transports et les services publics, pour diverses demandes, notamment une meilleure protection du lieu de travail contre le coronavirus.\nLes ferries vers les îles ont été arrêtés et le métro et le tramway d’Athènes ont été fermés pour la grève de jeudi, bien que des bus aient continué à circuler dans la capitale. Les vols qui avaient été annulés ou reportés ont été rétablis; cependant, les contrôleurs aériens ayant annulé leur grève après qu’un tribunal a jugé leur participation illégale.\nLes journalistes grecs participaient également à un arrêt de travail de deux heures entre 11 heures et 13 heures, au cours duquel aucune émission d’information n’était diffusée.\nEnviron 400 personnes se sont rassemblées dans le centre d’Athènes pour une marche de protestation, défiant l’interdiction des rassemblements imposée dans le cadre des mesures visant à freiner la propagation du coronavirus. Un verrouillage national est en vigueur jusqu’à la fin du mois, bien que les restrictions devraient être prolongées jusqu’en décembre. Environ 150 grévistes se sont également rassemblés brièvement pour un rassemblement de protestation dans la ville nord de Thessalonique.\nLes syndicats de fonctionnaires ont appelé à la grève pour diverses revendications, notamment l’augmentation des mesures de protection liées aux coronavirus sur les lieux de travail et dans les écoles, les recrutements massifs dans les secteurs des transports publics et de la santé et les augmentations de salaire des fonctionnaires.\nLes travailleurs des transports publics demandent également que les travailleurs soient autorisés à subir des tests de dépistage du COVID-19 aux frais de leur entreprise.\nLa Grèce a connu une augmentation significative des cas et des décès de coronavirus qui met à rude épreuve le système de santé du pays.\nBien que le gouvernement ait procédé à des recrutements massifs de personnel médical depuis le début de la pandémie et ait plus que doublé le nombre de lits dans les unités de soins intensifs dans le pays depuis la mi-2019, de nombreuses unités de soins intensifs, en particulier dans le nord de la Grèce, où l’épidémie a été la plus grave, sont à leur capacité ou presque.\nLes autorités sanitaires se sont approprié deux cliniques privées dans la ville nordique de Thessalonique et leur personnel, pour être utilisées pour les patients atteints de coronavirus. La Grèce compte actuellement plus de 97000 cas confirmés de coronavirus et un peu plus de 1900 décès dans ce pays de 11 millions d’habitants.\nPrès de 600 personnes sont intubées dans les unités de soins intensifs du pays, selon les chiffres publiés mercredi soir.