BOHUSLAV SLÁNSKÝ. Malířský a restaurátorský materiál - PDF\nDownload "BOHUSLAV SLÁNSKÝ. Malířský a restaurátorský materiál"\n1 BOHUSLAV SLÁNSKÝ TECHNIKA V MALÍŘSKÉ TVORBĚ Malířský a restaurátorský materiál\n2 OBSAH Předmluva... 5 Úvod... 8 Materiály a podklady závěsných obrazů Pigmenty Pigmenty podle indexu lomu světla BÍLÉ PIGMENTY MODRÉ PIGMENTY ZELENÉ PIGMENTY ČERNÉ PIGMENTY Pojidla a lakotvorné látky VODOVÁ POJIDLA Vodová pojidla přirozená Rozpustnost vodových pojidel ve vodě Vodová pojidla syntetická BALZÁMY PRYSKYŘICE Pryskyřice přirozené Deriváty celulózy Pryskyřice syntetické OLEJE SIKATIVY VOSKY Rozpouštědla a ředidla TERPENOVÉ UHLOVODÍKY ROPNÉ UHLOVODÍKY AROMATICKÉ UHLOVODÍKY HYDROGENOVANÉ UHLOVODÍKY CHLOROVANÉ UHLOVODÍKY ALKOHOLY KETONY\n3 ÉTERY ESTERY DUSÍKATÁ ROZPOUŠTĚDLA MÝDLA DEZINFEKČNÍ PROSTŘEDKY ZMĚKČOVADLA LÁTKY UTVRZUJÍCÍ BÍLKOVINY ZÁSADITÉ LÁTKY VODA TĚKAVÉ LAKY OLEJOPRYSKYŘIČNÉ LAKY ČÍNSKÉ A JAPONSKÉ LAKY OBRAZOVÉ LAKY FIXATIVY Podložky a podklady závěsných obrazů OBRAZY NA DŘEVĚNÝCH DESKÁCH Podklady na dřevěných deskách OBRAZY NA PLÁTNĚ Klínové rámy a napínání plátna Podklady na plátně Stálost obrazů malovaných na plátně OBRAZY NA KOVOVÝCH DESKÁCH OBRAZY NA PAPÍŘE OBRAZY NA MINERÁLNÍCH PODLOŽKÁCH PODKLADY PRO ZLACENÍ PODKLADY PRO POLYCHROMII NA DŘEVĚNÝCH PLASTIKÁCH Malířské techniky závěsných obrazů Barevná vrstva Barevná vrstva ve výstavbě obrazu Technika malby jednoduchými vodovými barvami Tempera Emulzní tempery Nerozpustné tempery\n4 Rozpustné tempery Malba disperzními barvami Olejomalba Materiály, podklady a techniky nástěnných maleb Příprava podkladu OMÍTÁMÍ Freska Sgrafito Literatura Obrazová část\n5 Předmluva V obdobích velkých slohů, počínaje gotikou a pozdním barokem konče, získávali adepti malířského umění potřebné technické znalosti a dovednosti mnohaletou prací přímo v dílnách mistrů. Cennino Cennini v traktátě o malířských technikách, napsaném na začátku 15. století, uvádí dobu 12 let, po kterou pracovali učni společně s mistrem. O dobrých výsledcích tohoto způsobu výuky podávají svědectví obrazy uvedených epoch, jež jsou zpravidla po technické stránce bezvadně provedeny. Koncem 18. a začátkem 19. století došlo postupně v různých zemích ke změnám organizace malířské práce, jež byla až do té doby řízena cechy, a výchova mladých malířů byla přenesena do uměleckých škol. Tím ovšem byl vztah učitele k žákům uvolněnější a méně bezprostřední, než tomu bylo při práci dílenské, pro niž byla příznačná přímá účast učně na provádění malířských děl mistrem. To se projevilo tak, že bylo narušeno předávání technických zkušeností a fines mladším generacím generacemi staršími, jež po celá staletí v dílnách nerušeně pokračovalo. V důsledku ztráty tradic došlo zejména v druhé polovině 19. století k celkovému snížení technické úrovně malby a k úplnému zapomenutí některých technik, např. fresky. Nepřekvapuje proto, že se od samého začátku našeho století stále znatelněji projevovala snaha o překlenutí mezer v malířské tradici. Tyto snahy byly zaměřeny v podstatě dvěma směry: na studium historického vývoje malířských technik a na chemicko-fyzikální průzkum malířských materiálů a objasňování jevů provázejících vznikání a stárnutí barevných vrstev. Kolem poloviny století intenzita vědecko-laboratorního výzkumu značně vzrostla. V mnoha zemích, a také u nás, byly zakládány ústavy, jejichž posláním bylo zkoumání vlastností pigmentů, pojidel, 5\n6 barev a laků, převážnou většinou však z hlediska nátěrových a lakařských technik, nikoliv tedy pro potřeby malby umělecké. Protože jsou četné pigmenty a pojidla oběma oborům, průmyslovému i uměleckému, společné, výsledky tohoto výzkumu nejsou zcela bezvýznamné ani pro techniku malby. V této knize jim byla věnována pozornost podle jejich hodnoty pro malbu. Za dobu dvou desetiletí od vydání knihy Malířský a konzervační materiál 1 ) se průmyslová výroba syntetických polymerních pryskyřic velice rozvinula a významně zasáhla nejen do průmyslového odvětví nátěrových a lakařských technik, jejichž prováděcí postupy značně změnila, nýbrž zapůsobila také formou vodných disperzí na techniku umělecké malby. Tradiční malířské postupy byly tak obohaceny o novou techniku, o malbu disperzními barvami na disperzních podkladech. Ta se sice postupy provádění podobá ireverzibilní tempeře kaseinoolejové nebo kaseinovoskové, odlišuje se však od nich mimořádně velkou pružností uschlých barevných vrstev i při značném obsahu pojidla. Dnes již dodávají disperzní polymerní barvy renomované závody na výrobu uměleckých barev ve Francii, Anglii Holandsku, Německu, Itálii a dalších zemích. V této knize byly k popisu tradičních technik (který byl hlavním tématem citovaného autorova spisu) přičleněny kapitoly o syntetických pryskyřicích, jejich vodných disperzích a o malbě disperzními barvami. Mimoto bylo přihlédnuto k možnostem použití syntetických pryskyřic pro lakování obrazů a izolaci podkladů. Na tuto publikaci, která jako malířská příručka tvoří uzavřený celek, navazuje Technika malby II - Průzkum a restaurování obrazů (Státní nakladatelství krásné literatury, Praha 1956). 1 Slánský, B.: Technika malby, díl I. Malířský a konzervační materiál. Praha, Státní nakladatelství krásné literatury\n7 Ovládnutí malířských technik prakticky i teoreticky je základním předpokladem přístupu i ke studiu restaurátorského oboru. Z tohoto zřetele byla při napsání knihy věnována zvláštní pozornost otázkám stálosti malířských materiálů. Protože podstatná část příznaků stárnutí, které se na malbách objevují po kratší nebo delší době, má svůj původ v povaze spodních obrazových vrstev - podložce a podkladu, byly při popisu jejich struktury a vlastností vysvětleny příčiny poruch, často vedoucích ke zkáze malby. Z téhož důvodu uvádíme i výčet organických rozpouštědel, s nimiž se výtvarníci setkávají nejen ve své praxi malířské, ale i restaurátorské. 7\n8 Úvod Při technologickém rozboru malby neposuzujeme obraz jako plochu (jako při vnímání estetickém), ale jako trojrozměrné těleso, obsahující rozličné materiály, uspořádané podle určitých zásad. Představíme-li si obraz v průřezu (obr. 1), shledáme, že se skládá z několika více méně homogenních vrstev, jež jsou uloženy v pořadí odpovídajícím postupnému vzniku malby. Odborně zpracovaný materiál s příslušně upraveným povrchem, na kterém malíř rozvíjí svou tvůrčí práci, nazýváme souhrnně podkladem. Barvy, jež se na tento podklad nanášejí a vrství, nazýváme malbou a povrchový průhledný nátěr, zastávající ochrannou funkci, lakem. Tyto hlavní složky obrazu nejsou vždy zcela jednolité; skládají se opět z dalších mezivrstev, jejichž uspořádání se u jednotlivých typů malířských technik poněkud liší, zejména u malby nástěnné, kde i pojmenování složek je jiné než u obrazů přenosných. Podklad, který zvyšuje pevnost a odolnost malby, se skládá, z několika vrstev. Nejspodnější je podložka; na ní spočívá celá malba a podle okolností ji tvoří různé materiály: desky dřevěné (dubové, ořechové, lípové, překližkové, masonitové) nebo kovové (z mědi, hliníku), dále plátno, papír, kartón, lepenka, pergamen, kámen, sklo a umělé hmoty organické i anorganické. Podložka bývá zpravidla opatřena podkladovým nátěrem, jednoduchým nebo vícevrstvým, jímž 8\n9 se vhodně upraví struktura povrchu podkladu a který nadto malbě dodává příznivé optické podmínky. Podkladové nátěry, často zkráceně nazývané pouze podklady, rozlišujeme podle druhu pojivých látek na klihové, olejové emulzní a disperzní, nebo podle plnidel či pigmentů na křídové a sádrové. Někdy bývají podklady rozlišovány také podle světlosti a barvy na bílé, tmavé nebo barevné. Bolusovými podklady rozumíme podklady červenohnědé, bez ohledu na to, zda skutečně obsahují bolus, či pozůstávají-li z pigmentů jiných, odstínem podobných bolusu. Mezi podložkou a podkladovým nátěrem bývá spojovací mezivrstva; podporuje přilnavost a soudržnost obou heterogenních složek a někdy též odstraňuje přílišnou savost podložky. Připravuje se z klihu, želatiny, popřípadě z pryskyřičných laků. Na povrchu podkladového nátěru bývá nanesena tenká vrstvička, jež má odstranit pijavost podkladu. Její název "izolace" plně vyjadřuje funkci: zabraňuje totiž vnikání pojidla barev (např. oleje) do podkladu. Je to v podstatě nátěr želatiny nebo pryskyřičného či olejového laku. Poněvadž svítivost bílých podkladových nátěrů nevyhovuje intencím některých umělců, popř. celých malířských škol, bývají bílé podklady tónovány lazurní nebo poloprůhlednou barvou, tzv. imprimiturou. Tento termín přejala moderní odborná literatura z renesančních zpráv, podle nichž se barva do podkladu vtírala, lépe řečeno vtiskla, dlaní. Tuto barvu lze buď nanést na uschlou izolaci, nebo ji k ní přímo přimísit. Pojidlem jsou podle potřeby oleje nebo klih. Podklad, jehož příprava je záležitostí spíše řemeslnou, nezůstává bez vlivu na výsledný, estetický účin malby. Struktura jeho povrchu, hladká nebo zrnitá, jeho savost a zejména jeho barva jsou nadmíru důležitými činiteli, jejichž volbu je třeba velmi dobře rozvážit, neboť podklad 9\n10 svými materiálními vlastnostmi podmiňuje možnosti a meze rozvíjení tvůrčího procesu. Druhá, nejpodstatnější složka obrazu, malba, je už záležitostí v pravém slova smyslu uměleckou, avšak i ona je do značné míry vázána řemeslnou disciplínou. Skládá-li se z většího počtu vrstev nazývá se nejspodnější vrstva podmalba, ovšem jen tehdy, je-li míněna jako záměrná příprava pro vrstvy další. Lazurou rozumíme povrchové průzračné nánosy barev. Pro krycí povrchové vrstvy nemáme zvláštní pojmenování; nejvýstižnější název - přemalba - nemůžeme v tomto případě použít, poněvadž jde o už ustálený termín pro barvu nanesenou dodatečně na ukončený obraz, např. při nesprávně provedené restauraci obrazu. Technický charakter malby neurčují pigmenty, ale pojidla barev, podle nichž rozeznáváme malířské techniky-olejomalbu, temperu, kvaš, akvarel, enkaustiku, pastel a malbu disperzními barvami. Dnešní obrazy jsou zpravidla provedeny technikou jedinou, i když na jediném obraze lze použít dvou technik zároveň. Tak např. obraz může být podmalován temperou, která rychle schne, a dokončen pomaleji schnoucí olejomalbou. Kombinace technik dochází největšího uplatnění v technice smíšené, při níž se vrstvy tempery a olejové barvy střídají i několikrát po sobě. Lak, povrchová ochranná vrstva, úplně chybí na akvarelech, kvaších, pastelech a suchých temperách. Podle povahy schnutí rozeznáváme laky olejové, schnoucí chemicky, těkavé, schnoucí fyzikálně, a teplem tvrditelné, které schnou reakcemi kondenzačními; podle složení laky pryskyřičné, olejopryskyřičné, syntetické, estercelulózové a étercelulózové, bílkové; podle druhu rozpouštědla terpentýnové, lihové, acetonové a vodové, k nimž se řadí podle ředidla laky emulzní a disperzní. 10\n11 Materiály a podklady závěsných obrazů Obraz je složitý celek, obsahující velký počet značně různorodých látek. V žádném jiném odvětví výtvarné umělecké činnosti není proto třeba přihlížet po technické stránce k materiálu tolik jako v malbě. Všechny složky obrazu podléhají po určité době změnám - lak se zakalí, barvy ztmavnou, podklad rozpraská. Poněvadž jednotlivé vrstvy navzájem těsně souvisí, mohou se změny v jedné vrstvě projevit i ve vrstvě sousední, popř. ve všech složkách obrazu zároveň. Trhliny, které vznikají v podkladovém nátěru pohybem plátěné nebo dřevěné podložky, prostupují malbou i starým lakem. Rozličné změny, kterým obraz, resp. jeho složky a materiál podléhají, lze podle povahy vlivů roztřídit do dvou kategorii: na změny fyzikální a na změny chemické. Ze změn fyzikálních jsou nejzávažnější ty, které vyvolává kolísání atmosférické vlhkosti a teploty. Většina pojivých látek obsažených v obraze je rostlinného nebo živočišného původu, a tedy koloidní povahy, takže nepřetržitě reagují na stupeň vlhkosti vzduchu. S přibýváním nebo ubýváním atmosférické vlhkosti se jejich objem zvětšuje nebo zmenšuje, a jsou proto v neustálém, třebaže nepozorovatelném pohybu. Tím vzniká napětí mezi jednotlivými heterogenními vrstvami a ty se uvolňují, praskají a oddělují. Barvy odpadávají a nakonec dochází k úplnému rozkladu a zkáze obrazu (obr. I, II - příloha). Podobně působí prudké změny teploty na obrazy s kovovými podklady. Například náhlé roztažení a smrštění měděné desky může mít vzápětí za následek, že barvy rozpukají a odpadnou. Při nízkých teplotách se snižuje pružnost některých pojivých látek (pryskyřic, linoxynu a vosku) a poruchy, zprvu téměř neznatelné, se později i za 11\n12 normální teploty projeví předčasným porušením obrazu, např. zákalem laku. Příčiny tmavnutí barev na tmavých podkladech si můžeme vysvětlit na základě optiky, hlavně ve stati pojednávající o lomu světla. Jiné optické změny, především odstínů barev, bývají zpravidla vyvolány pochody chemickými. Ke změnám chemickým patří zejména okysličení (oxidace), jemuž ve velké míře podléhají nejrůznější látky použité při výstavbě obrazu. Oxidací vznikají v tuhnoucích olejích zbarvené produkty, které působí žloutnutí a tmavnutí barev a laků. Tohoto procesu nejsou uchráněny ani pryskyřice podléhají pozvolné autooxidaci. Okysličení též vyvolává blednutí a jiné změny některých barev, zejména organických. Oxidační procesy v barevných vrstvách jsou urychlovány světlem a vlhkostí. Protože žloutnutí mnoha pojivých látek je přímo úměrné okysličení, podporovanému vlhkostí, jsou malby na plátně a na všech podkladech snadno propouštějících vlhkost a vzduch méně stálé než malby na kovových nebo dřevěných deskách, které vlhkost úplně nebo z větší části zadržují. Obrazy na plátně by měly být na zadní straně chráněny konzervační vrstvou vzdorující vlhku, např. směsí vosku a pryskyřice. Byly by stálejší a netmavly by ani nežloutly tolik jako obrazy nechráněné. Tímto způsobem by měla být konzervová.na všechna vzácná díla sbírek a galerií, pokud jsou malována na plátěné podložce. Podlepování obrazů novým plátnem pomocí škrobového lepidla sleduje jiné cíle a pronikaní vlhkosti nezabrání. Také líc malby je třeba před vlhkostí chránit tenoučkou vrstvou laku. Nejlépe se osvědčují laky připravené z vosku a přirozených pryskyřic. Laky olejové a většina laků syntetických, jejichž filmy umožňují přenášení atmosférické vlhkosti na malbu, vyhovují mnohem méně, třebaže se na první pohled zdá, že jsou v tomto směru naprosto spolehlivé. 12\n13 Stálost a trvanlivost obrazu je přímo závislá na odolnosti jeho jednotlivých složek proti okysličení. Klih, arabská guma, vosk a některé syntetické pryskyřice podléhají oxidaci mnohem pomaleji než tuhnoucí oleje a přirozené pryskyřice. Z chemického hlediska jsou proto malířské techniky, které těchto látek používají jako pojidel, stálejší než olejomalba a malba olejopryskyřičná. Tím zároveň dospíváme k jednomu ze základních poznatků malířské technologie: klihové a disperzní polymerní podklady jsou pro svou optickou stálost výhodnější než podklady olejové a emulzní. Všechny ostatní chemické změny vyvolávající stárnutí obrazu lze vysvětlit bud: a) působením kyselin a zásad (resp. zásaditých kovových kysličníků) na soli různého složení, nebo b) zmýdelněním. a) Jako příklady chemických změn tohoto druhu lze uvést černání olovnaté běloby a šednutí chromové žluti vlivem sirných plynů obsažených v atmosféře, hnědnutí pruské modři vlivem alkálů, odbarvování ultramarínu kyselinami, jakož i malou stálost pravé fresky v městském vzduchu, jejíž příčinou je pozvolné působení kyseliny sírové, která se v městském ovzduší tvoří z mlhy a deště slučováním vody a sirných plynů. b) Zkázu olejomalby provedené na cementové omítce, v níž jsou obsaženy volné alkalické látky, si vysvětlíme reakcí označovanou jako zmýdelnění: alkalické látky pozvolna rozkládají linoxyn na mýdlo a glycerin a ty pak lze smýt vodou. Z poznatků a zkušeností, které se týkají výstavby obrazu, vnitřního uspořádání složek a příčin možných poruch, vyplývá v podstatě tento závěr: Stálost malby závisí nejen na jakosti použitých barev, nýbrž na všech složkách obrazu. Jen tehdy, jsou-li všechny vrstvy obrazu technicky bezvadné a je-li jejich různorodost vyvážena trvalou pružností, tažností a vzájemnou přilnavostí, můžeme očekávat, že obraz bude stálý. 13\n14 Velké slohové epochy, jako je gotika, renesance apod., vytvořily technicky dokonale vyhraněné systémy obrazů. Gotický tabulový obraz je po technické stránce do všech důsledků promyšlený celek, jehož jednotlivé složky jsou účelně vyváženy. Nebyl dílem jedné či dvou generací, ale výsledkem staletého vývoje, jehož začátky sahají až do starověku; tisíciletá zkušenost dala uzrát dokonalému výtvoru. Podobně lze mluvit o technickém typu renesanční fresky na vápenné omítce nebo o technickém charakteru barokního obrazu na plátně s barevným podkladovým nátěrem jako o specificky renesančních nebo barokních systémech. Bylo by možné uvést i další příklady technických typů vytvořených tím či oním obdobím (např. pozdní empir), poněvadž v dějinách malby estetický sloh vždy úzce souvisí se slohem technickým. PIGMENTY V nejstarších dobách se pro malířské účely používalo výlučně barev, které se vyskytovaly v přírodě bud volně jako barevné hlíny (okry), nebo jako minerály (malachit, azurit, auripigment, rumělka, lapis lazuli, vápenec, sádrovec atd.). Pigmenty (práškové barvy) se z nic;h připravovaly mletím, proséváním a plavením. Některé z těchto přirozených pigmentů byly příliš vzácné nebo nebyly stálé, a byly proto postupně nahrazovány pigmenty syntetickými, které nakonec úplně převládly. Z přírodních pigmentů podržely až do dneška svůj význam jen železité zemité pigmenty, i ty však umíme připravit synteticky, dokonce ještě čistší a koncentrovanější. Společnou vlastností všech pigmentů (přirozených i syntetických) je jejich nerozpustnost v olejích vysychavých, v organických rozpouštědlech a ve vodě. Jsou to tuhé látky výrazné barevnosti a neproměnných charakteristických vlastností optických. 14\n15 Zcela jiné povahy jsou barviva organická barevné substance rozpustné ve vodě, lihu nebo olejích. Pigmenty se z nich vyrábějí tak, že se jimi obarví tzv. báze čili subatrát, tj. některý neutrální, nejčastěji bílý nerostný pigment (stálá běloba, hydroxid hlinitý, křída, kaolin nebo sádrovec), s nímž se pevně váží na látky ve vodě nebo v oleji nerozpustné. Odpradávna se připravovaly z rostlinných nebo živočišných barviv (šafránová žluť z květů šafránu, brazilský purpur z barevných dřev, karmín z nachových mšic atd.); v moderní době jsou však stále více vytlačovány syntetickými barvivy dehtovými, která se vyrábějí v nesrovnatelně větším měřítku. Jsou to, kromě mnoha dalších, barviva alizarinová, indantrenová a ftalocyaninová. Uměleckým potřebám vyhovují pouze pigmenty stálé, které nemění odstín, neblednou ani nečernají a které mají mimo to vhodnou strukturu, nutnou barvicí vydatnost i krycí mohutnost a náležitou absorpci pojivých látek. O těchto vlastnostech se zmíníme, ještě než se budeme zabývat specifickými vlastnostmi jednotlivých pigmentů. Stálost pigmentu závisí na celé řadě činitelů, protože pigmenty představují velký počet různorodých sloučenin; jsou to kysličníky, sirníky, sírany, uhličitany, křemičitany, složité organické sloučeniny, ale také prvky. Naprosto stálý pigment musí být chemicky neaktivní; musí to být ustálená látka, na kterou nepůsobí silné kyseliny ani zásady. Tyto základní předpoklady však splňuje pouze několik ze známých pigmentů: kysličník chromitý, uhlíková čerň, stálá běloba a kobalt. Vzhledem k tomu, že za normálních okolností nepřichází obraz s tak silnými reagenciemi do styku, postačí, aby pigmenty prokázaly stabilitu v tom prostředí, jehož vlivům je obraz za běžných podmínek vystaven; jinými slovy - musí osvědčit svou stálost na vzduchu, na světle i ve směsi s jinými pigmenty a v disperzi s pojidly. Vzduch obsahuje kyslík (ozón), aktivní prvek měnící některé barevné substance, dále vlhkost, která tyto reakce katalyticky 15\n16 podporuje, a konečně i škodlivé sirné plyny, působící černání olovnatých a mědnatých barev. Jsou-li tyto nestálé barvy (např. olovnatá běloba) chráněny lakem nebo pojidlem barvy samé, pak k takovým změnám nedochází. Skutečně se také můžeme na malbách mnoho set let starých přesvědčit, že některé tyto pigmenty, pokládané za nestálé, v mnohých případech úspěšně obstály. Světlo, zvláště přímé sluneční paprsky, jež obsahují mnoho ultrafialového záření, vyvolává chemické reakce, které se projevují vyblednutím organických barviv. Mořenový lak a indigo, které se v rozptýleném světle za celá staletí o mnoho nezmění, se odbarvují na slunci. Zcela jinak působí světlo na rumělku - ta v přímém slunečním světle na povrchu někdy tmavne. Nedochází při tom k reakci chemické, nýbrž k fyzikální přeměně červeného krystalického sirníku v sirník černý, jehož struktura je amorfní. Jindy působí světlo naopak příznivě: ztmavlá olovnatá běloba se v intenzívním světle regeneruje. Kromě ovzduší a světla, které působí na barvy z vnějšku, dochází ještě k vnitřním změnám barev, a to bud ve směsi, kde pigmenty vzájemně na sebe působí, nebo účinkem pigmentů na pojidla a naopak. Vzáje.mnou reakcí dvou pigmentů se mění od stíny některých barevných směsí, např. kadmiové žluti a kadmiové červeně, ultramarín a olovnatá běloba ve směsi s mědnatými barvami, s měděnkou, s horskou modří a zelení a se svinibrodskou zelení černají. Dnes se však mědnaté barvy na malířské paletě nevyskytují, takže nebezpečí tohoto druhu odpadlo. Mořenový lak a většina dehtových barviv blednou ve směsi s krycími bělobami (zinkovou, titanovou a kremžskou) mnohem dříve než za normálních okolností. Naproti tomu je třeba upozornit, že olovnatá běloba nečerná ve směsi se sirníky kademnatými a rtuťnatými, pokud ovšem nejsou tyto pigmenty znečištěny volnou sirou. 16\n17 Působení pigmentů na pojidla barev je dosti časté. Pigmenty obsahující olovo nebo mangan (kremžská běloba, suřík, umbry, manganová čerň a modř) urychlují schnutí olejového pojidla. Jiné pigmenty - černě, kadmia a dehtová barviva - naopak normální schnutí oleje zpomalují. Kovové kysličníky nebývají zpravidla neutrální, např. umbry a olovnatá běloba se slučují s volnými mastnými kyselinami obsaženými v oleji na kovová mýdla a ta ovlivňují tuhnutí oleje i jeho optické vlastnosti. Olovnatá běloba podporuje žloutnuti lněného oleje. Umbry, obsahující mangan, který se v oleji částečně rozpouští, poněkud na olejomalbách tmavnou a mimo to zbarvený olej "prorůstá" povrchovými vrstvami malby podobně jako barviva anilinová. Anatasová běloba titanová podléhá působením ultrafialového záření redukci, tím rozrušuje olejové pojidlo a potom její barevné vrstvy na povrchu práškovatí, "křídují". Opačný jev, totiž působení pojidel na pigmenty, se vyskytuje v několika obměnách. Silně kyselá pojidla, tempera s octem nebo polyvinylacetátové disperze mohou přivodit odbarvení ultramarínu. Alkalická pojidla, hašené vápno a kasein rozkládají pruskou modř, alizarinové laky i většinu organických pigmentů, a proto jich nelze užít ve fresce. Zinková žluť a chromové žluti a oranže reagují s olejem a potom mění odstín nebo šednou. Pojidla působí kromě toho nepřímo na pigmenty svým žloutnutím. Tyto optické změny mají v olejomalbě dalekosáhlý význam. Krycí mohutností pigmentu rozumíme jeho schopnost zakrýt barvu podkladu. K tomu, aby byla podkladová barva úplně zakryta, je třeba nanést různé pigmenty ve vrstvách různé tloušťky. Změřením tloušťky těchto nátěrových vrstev by bylo možno stanovit krycí mohutnost jednotlivých pigmentů. Ke stejnému výsledku lze však dospět i jinou metodou, pro malířskou praxi vhodnější, neboť podává celkový obraz krycí mohutnosti pigmentů nezávisle na náhodných odchylkách, které 17\n18 mohou vzniknout nečistotou pigmentu, nepřesným měřením apod. Krycí mohutnost totiž přímo závisí na lomu světla pigmentem: částečky pigmentu odrážejí tím více světla, čím vyšší je jejich index lomu a naopak. Například rutilová titanová běloba, jejíž index lomu n = 2,75, má nejméně dvakrát větší krycí mohutnost než běloba zinková (n. = 2,00). Ta ovšem zase kryje lépe než běloba barytová (n = 1,62). V připojené tabulce 1 jsou sestupně seřazeny hlavní pigmenty podle indexů lomu světla, a tedy zároveň i podle krycí mohutnosti, a to od pigmentu s největší krycí mohutností k pigmentu kryjícímu nejslaběji. Krycí mohutnost barvy, lépe řečeno suspenze pigmentu s pojidlem, je vyjádřena rozdílem mezi indexy lomu pigmentu a pojidla. Čím je tento rozdíl větší, tím lépe barva kryje. Z téhož vztahu vyplývá, že barvy, které obsahují pojidlo o nižším indexu lomu, kryjí vydatněji než barvy s pojidlem lámajícím světlo silněji; to znamená, že tytéž pigmenty s vodovými pojidly nebo v tempeře kryjí lépe než v olejomalbě. Zvláštní situace nastává, když se index lomu světla pigmentu blíží indexu lomu světla pojidla nebo když se s ním dokonce shoduje. Například index lomu pruské modři (n = 1,56) se přibližuje indexu lomu oleje (n = 1,48). Barvy tohoto optického stupně v tlustší vrstvě ztrácejí svou barevnou intenzitu. Pruská modř, ultramarín, ftalocyaninová modř a zeleň jsou s olejem v silné vrstvě nebarevné, někdy až černé. Kobalt, jehož index lomu světla je o trochu vyšší (n = 1,65), ztrácí v pastózním nánosu svou barevnou skvělost. Také sieny, ačkoli jejich index lomu (n = 1,84) se od oleje liší již více, jsou v silné vrstvě méně barevné. Je přirozené, že v silných vrstvách se všechny tyto barvy jeví barevně intenzivnější v neolejových pojidlech, nejpříznivěji pak v pastelu, kde jsou částečky pigmentu obklopeny vzduchem, jehož index lomu je nejnižší (n = 1). Tyto barvy uplatňují svou plnou intenzitu teprve ve směsi s některým pigmentem silně 18\n19 lámajícím světlo, s olovnatou nebo titanovou bělobou, nebo jsou-li naneseny v tenké průzračné vrstvě na světlý podklad, silně odrážející Tabulka 1. PIGMENTY PODLE INDEXU LOMU SVĚTLA PIGMENT INDEX LOMU*) PIGMENT INDEX LOMU*) Železitá červeň 3,01 Kobalt 1,74 Rumělka 3,00 Kobalt fialový 1,65 až 1,79 Titanová běloba 2,72 Indická žluť 1,67 až 1,79 rutilová Kadmiová červeň 2,70 Kasselská hněď 1,67 Chromová červeň 2,60 Kostní čerň 1,65 Titanová běloba 2,55 Asfalt 1,64 anatasová Kysličník chro 2,50 Barytová běloba 1,63 mitý Suřík 2,42 Stálá běloba 1,62 Chromová žluť 2,45 Pruská modř 1,58 Kadmiová žluť 2,40 Ultramarín fialový 1,58 Umbra pálená 2,25 Kaolin 1,58 Neapolská žluť 2,15 Ultramarín 1,55 Olovnatá běloba 2,05 Křída 1,55 Zinková běloba 2,00 Talek 1,53 až 1,58 Umbra přírodní 2,00 Měděnka 1,53 Okr světlý**) 2,00 Sádrovec 1,52 Siena přírodní**) 2,00 Hlinka 1,1 Siena pálená**) 1,85 až 1,7 Smalt 1,49 Coelinová modř 1,84 Rozsivková hlinka 1,43 Chromoxidhydrát 1,82 *) U pigmentů vyznačujících se lomem podle dvou optických os byla zvolena střední hodnota. **) U okrů a sien je udán index lomu barevné substance, tj. hydrátu nebo kysličníku železitého. Protože tyto pigmenty obsahují v nestejném množství ještě hlinku a 19\n20 křemičitan,y s nízkým indoxem lomu, je jejich celková krycí mohutnost o něco nižší, než jak vyplývá z tabulky. světlo. Na tmavém podkladě všechny olejové barvy s nízkým indexem lomu brzy ztrácejí svou barevnou krásu a po delší době, kdy se lom světla linoxynem podstatně zvýší, podléhají značnou měrou změnám - hnědnou a tmavnou. S tímto jevem se setkáváme na barokních obrazech, na nichž lze pozorovat stereotypní hnědozelenavé až načernalé stíny, nepřirozeně tmavé. Tento úkaz byl nepochybně znám již starým mistrům, kteří při malbě olejových obrazů používali ultramarínu s klihovým pojidlem. Směs dvou pigmentů různé optické struktury se vyznačuje větší krycí mohutností, než jak by se dalo předpokládat podle indexů lomu světla jednotlivých pigmentů. Krycí mohutnost olovnaté běloby (n = 2,05) s příměsí 10 až 20 % běloby barytové (n = 1,63) se téměř nemění. Podobně i směs stejných dílů běloby titanové, barytové a zinkové kryje silněji, než ukazují indexy lomu světla jednotlivých bělob obsažených ve směsi. Barvicí vydatnost pigmentu je schopnost změnit barevný tón jiného pigmentu. Největší barvicí vydatnost mají umělé železité červeně, pruská modř, ftalocyaninové modře i zeleně a titanová běloba. Nejmenší vydatností se vyznačuje smalt, žlutý ultramarín, talek a křída. Zrno pigmentů. Velmi jemným zrnem se vyznačují pigmenty získané vyloučením z roztoku. Jsou to: chromové a kadmiové žluti, srážený uhličitan vápenatý, hydroxid hlinitý a stálá běloba. Skládají se z krystalků tak nepatrných, že jsou mnohem jemnější než pigmenty přirozené, získané mletím minerálů či plavením barevných hlín. Olovnatá běloba, vyloučená z roztoku octanu olovnatého, je jemnější než běloba kremžská, vyrobená pozvolnou korozí olova octovými výpary. K pigmentům velmi jemného zrna patří i lampová čerň a 20\n21 zinková běloba, které nejsou v podstatě ničím jiným, než usazeným kouřem ze spálených látek. U organických barevných laků závisí velikost zrna na jemnosti substrátu, na němž byly fixovány. Zpravidla se srážejí na hydroxidu hlinitém nebo na stálé bělobě, vyloučených z roztoku, a proto jsou velmi jemné. Hrubším zrnem se vyznačují pigmenty získané chemickým sloučením nebo částečným rozkladem za vysoké teploty: kysličníky železa, rumělka, ultramarín. Jejich zrno nebývá vždy stejné, mění se podle průběhu výrobního procesu. Také rozmělněné minerály, lapis lazuli, malachit, azurit, horská rumělka a smalt (mleté sklo), jsou hrubozrnné. Výjimkou jsou minerální pigmenty rozmělněné v mikronizátorech. Zvětšením si můžeme na malbách starých mistrů ověřit, že částečky těchto barev se vyznačují ostrými hranami a štěpnými plochami rozdrcených krystalů. Zemité pigmentyokry, sieny a umbry - vzniklé rozpadem hornin, mají srno nestejně velké, od jemných částeček až po části vysloveně hrubé, jejichž hrany jsou zaoblené. Velikost zrna se udává v mikronech (µ = 0,001 milimetru) : velmi malé zrno do 1 µ, středně velké zrno od 1 µ, do 5 µ, velké zrno od 5 µ, do 10 µ.. Na velikosti zrna závisí do jisté míry krycí mohutnost pigmentu, intenzita i odstín jeho barvy. Třením, tj. zmenšováním zrna, získávají hrubozrnné pigmenty na krycí mohutnosti, avšak jen do určité míry. Jakmile se jejich částečky zmenší až na takovou míru, že se svými rozměry ocitnou v oblasti délek světelných vln (0,4 až 0,7 µ,), jejich krycí mohutnost náhle poklesne. Zinková běloba, jejíž zrno je velmi malé, nekryje tak dobře jako běloba olověná, ačkoli index lomu obou těchto pigmentů je téměř stejný. Kromě toho je odstín běloby s velmi jemným zrnem namodralý, neboť velmi malé částečky mají schopnost 21\nSTS. Technika v maliřské tvorbě POLYTECHNICKÁ KNIŽNICE SNTL (MALÍŘSKÝ A REŠTAURÁTORSKÝ MATERIÁL)\nPozor!Oskenované a OCR- nekontrolované ASOMTAM POLYTECHNICKÁ KNIŽNICE BOHUSLAV SLÁNSKÝ Technika v maliřské tvorbě (MALÍŘSKÝ A REŠTAURÁTORSKÝ MATERIÁL) STS SNTL Technika v malířské tvorbě (MALÍŘSKY A REŠTAURÁTORSKÝ\nVY_32_INOVACE_A 02 16\nVY_32_INOVACE_A 03 20\nVÝTVARNÉ A ŠKOLNÍ POTŘEBY Psací a kreslicí potřeby (pastelky, fixy, voskovky, tužky), lepidla, modelovací a jiné výtvarné a školní potřeby mohou i nemusí obsahovat škodlivé látky ohrožující zdraví dětí.\nVY_32_INOVACE_A 02 19\nOkno do praxe 2009, Olomouc. Mgr.Tomáš. SVĚTNICKÝ personáln\nJasná a barevná perspektiva Okno do praxe 2009, Olomouc Mgr.Tomáš SVĚTNICKÝ personáln lní ředitel Historický vývoj 1894 Vznik podniku - PRVNÍ MORAVSKÁ ROLNICKÁ AKCIOVÁ TOVÁRNA NA SOUSTŘED EDĚNÁ HNOJIVA


Kachlová kamna proč a jak | BH Kamnářství\nKachlová kamna proč a jak\nKachlová kamna, jsou svojí provozní nezávislostí na jiných druzích energie výborným řešením při volbě vedlejšího, nebo i hlavního zdroje vytápění. Existuje několik typů kachlových kamen, které je dělí podle určení. A to na kachlová kamna tzv. pokojová, určená k vytápění obytných prostor, nebo kamna kuchyňská-kachlové sporáky, určené především k přípravě stravy. Zatímco kachlové sporáky jsou velice osvědčeným topidlem pro chalupy a venkovská stavení, pokojová kachlová kamna jsou velice vhodná pro úsporné a ekologické vytápění domů určených k trvalému užívání. Moderní typy konstrukce topenišť umožňují splnění náročných limitů pro obsah škodlivých emisních látek. Výpočtový program pro navržení kachlových kamen umožňuje provedení individuální stavby dimenzované právě pro Váš dům. Dobrá regulovatelnost výkonu se stává nutností. Vytvoření tepelné pohody při nejnižší spotřebě paliva znamená také to, že nebudeme vynakládat zbytečné finanční prostředky na nákup dřeva, budeme se chovat šetrně k životnímu prostředí a investice do kvalitního topidla se nám dříve vrátí. Tyto vlastnosti nejlépe splňují sálavá topidla. V této kategorii představují kachlová kamna s dlouhodobou akumulací tu nejvyšší kvalitu i přesto, že z hlediska funkce zachovávají původní tradiční princip. Tímto principem je jímání teploty vytvořené spalováním dřeva v topeništi do hmoty kouřových tahů a dalších keramických částí kamen. Do komína potom vstupují spaliny ochlazené na optimální teplotu. Teplota naakumulovaná do hmoty kamen se postupně uvolňuje sáláním z kachlového nebo omítaného povrchu teplosměnné plochy kamen. Postupný vývoj kachlových kamen přinesl zejména zkvalitnění funkce topeniště vývojem bezroštových topenišť a biotopenišť. Tím došlo ke zvýšení teploty hoření dřeva, zvýšení účinnosti a snížení emisí. Vysoká teplota v topeništi přinesla požadavek na zlepšení schopnosti kouřových tahů tuto teplotu akumulovat. Nastala doba vývoje moderních žáruvzdorných materiálů s vlastnostmi vyhovujícími tomuto požadavku. Společně s vývojem a zdokonalováním materiálů pro stavbu se vyvíjely a zdokonalovaly postupy pro výpočet-dimenzování kachlových kamen. Zákazník, který se rozhodne pro pořízení kachlových kamen, tak získává opravdu kvalitní zdroj tepla.\nPro jaký typ kamen se rozhodnout\nK Vašemu správnému rozhodnutí by měla přispět konzultace s odbornou kamnářskou firmou. Kamnář Vám vysvětlí, který typ kamen bude pro Vás nejvhodnější. Vzhled kamen, jakožto designový doplněk Vašeho interiéru, by neměl být tím prvním, o čem byste měli s kamnářem hovořit. Proto, abyste s kamny byli opravdu spokojeni, je nutné vyjasnit především to, jakým způsobem dům, ve kterém se chystáte kamna postavit, využíváte. Jiný typ kamen z hlediska konstrukce je vhodný pro dům k trvalému bydlení, jiný např. pro rekreační chalupu. Teprve když vyřešíte otázku, který typ kamen je tím správným právě pro Váš dům, přichází na řadu designový návrh. Za základní rozdělení lze považovat tyto typy konstrukce a jejich přiřazení k jednotlivým typům domů z hlediska užívání:\nDům k trvalému bydlení, rodina se vrací denně v podvečer, víkendy většinou mimo dům - lehká kachlová kamna.\nDům k trvalému bydlení, rodina se vrací denně domů, víkendy většinou tráví doma společně – polotěžká kachlová kamna, kachlová kamna s teplovodním výměníkem napojeným na systém ÚT.\nDům k trvalému bydlení, min. jeden člen rodiny pracuje tzv. “z domova“- těžká kachlová kamna, kachlová kamna s teplovodním výměníkem napojeným na systém ÚT s akumulační nádrží.\nDům k víkendovému obývání (chalupa)\nlehká kachlová kamna s kombinovanou akumulační a teplovzdušnou funkcí pro rychlé vyhřátí;\nlehká kachlová kamna s teplovodním výměníkem napojená na systém ÚT s nemrznoucí směsí;\nkachlový sporák s teplovodním výměníkem napojený na systém\nTakto vypadá základní schéma pro rozhodování, jaká kamna si nechat postavit. Vždy ale musí zohledňovat zvyklosti a způsob bydlení (životní styl) majitele.\nTepelná ztráta a dimenzování kamen\nTo, jaký výkon mají mít kamna a jak velkou plochu povrchu (teplosměnnou plochu) určuje teplotní ztráta místnosti, kterou mají vytápět. Výkon a velikost teplosměnné plochy předurčuje, jaký prostor v místnosti kamna budou zaujímat, a tím částečně předurčuje jejich tvar. Je-li tepelná ztráta místnosti 3,2 kW, představuje to spotřebu 1,0 kg dřeva za hodinu s vlhkostí okolo 20 %. Tedy kvalitního, suchého dřeva, při účinnosti kamen 80 %.\nZa 24 hodin činí teplotní ztráta 76,8 kW = 24 kg dřeva. Chceme-li topit 2x za den, musí mít kamna 12hodinovou akumulační schopnost. Topeniště musí pojmout vsázku 12 kg dřeva a hmota kamen musí mít schopnost vyprodukovanou energii pojmout - naakumulovat. Spaliny musí mít před vstupem do komína takovou teplotu, aby v komíně nedocházelo ke srážení vodních par. Toto je velmi zjednodušený pohled na kamnářský výpočet. U kamen s teplovodním výměníkem se výkon kamen dělí na výkon do vody a tzv. teplovzdušný výkon. Chceme-li vyprodukované teplo akumulovat do nádrže, musí být její objem stanoven na základě výkonu teplovodního výměníku.\nRozdíly v provozu teplovzdušného krbu a kachlových kamen\nPři topení ve vložce teplovzdušného krbu je nutné v pravidelných intervalech přikládat palivo a udržovat režim hoření, při kterém se o povrch vložky dostatečně ohřeje proudící vzduch. Ten dále stoupá do teplovzdušných rozvodů přirozenou konvekcí nebo za pomoci ventilátoru. V teplovzdušném krbu tedy hoří oheň stále po celou dobu činnosti více, či méně intenzivně.\nV kachlových kamnech je zcela jiný provozní režim. Do topeniště se vloží stanovená dávka dřeva. U kamen s dlouhodobou akumulací 12 až 15 kg. Shora na této srovnané dávce dřeva se za pomocí drobných třísek oheň zapálí. Prohořívání dřeva se tedy děje shora dolů. Během asi 90 minut skončí proces hoření a na dně topeniště zůstane vrstva žhnoucího popele. Tento popel si udrží vysokou teplotu po několik hodin. Topíme-li v kamnech správně, je ještě za 10 i 12 hodin v popelu dostatek žhavých uhlíků k zapálení další přikládací dávky. Při druhém zatopení však dáme jemné třísky na rozhrábnuté uhlíky, dále několik menších polínek a teprve na ně normální polínka do celkové hmotnosti přikládací dávky. Přívod vzduchu nastavíme pro „start“. Po rozhoření jej regulujeme podle provozního návodu, nebo toto necháme na automatické regulaci přívodu spalovacího vzduchu.\nZákazník si často přeje mít i u kachlových kamen velké prosklení topeniště, stejně jako u designového krbu. Kamnář obvykle naopak navrhuje k topeništi malá prosklená dvířka.\nV kamnech je hořící oheň vidět z deseti až dvanácti hodin činnosti pouhých 1,5 hodiny. Velké prosklení nemá tedy žádný význam. Naopak velkými prosklenými dvířky uniká do místnosti více tepla, než potřebujeme. Až 40 % z celkového výkonu topeniště. To opravdu u kachlových kamen nepotřebujeme. Jejich výhoda je založena právě na tom, že teplo do prostoru vydávají postupně, dlouhodobě a v potřebné intenzitě.\nTrochu jinak je tomu v kamnech s teplovodní kamnovou vložkou. Do topeniště kamnové teplovodní vložky, nebo vložky s nasazeným teplovodním výměníkem je nutné průběžně přikládat určenou dávku v dřeva v intervalech doporučených výrobcem, nebo kamnářem v návodu na používání. Výkon topeniště je využíván ve značné míře k ohřevu vody v systému, nebo do akumulační nádrže. Aby teplota vody neklesala, je nutné v topeništi udržovat určitý výkon opakovanými vsázkami dřeva, které jsou v řádu desítek minut. Oheň tak v teplovodní vložce hoří v různé intenzitě, ale stále po celou dobu ohřevu vody. Z uvedeného je zřejmá výhoda topení přes akumulační nádrž.\nTopení velkými poleny\nK hoření je třeba kyslík. Čím větší povrchovou plochu má dřevo přikládací dávky, tím lépe a kvalitněji dokážou shořet všechny spalitelné látky a vznikne méně popeloviny a škodlivých emisí. Proto topte vždy rozštípanými polínky, jejichž průměr je cca 7-8 cm, nebo obvod okolo 24 cm. Nikdy ne celými špalky.\nTopení s uzavřeným spalovacím vzduchem\nK hoření je třeba kyslík. Kamna nebo krbová vložka pro správné hoření spotřebují optimální množství vzduchu. Pokud se spokojíte s tím, že vám poleno při zavřeném přívodu vzduchu v kamnech doutná až do rána, věřte, že jste hodně vzdáleni od efektivního využití tepelné energie ve dřevě obsažené. Zato sazí a dehtu jste vyrobili do zásoby. Množství spalovacího vzduchu je nutné optimalizovat. K tomu dnes dobře slouží automatická regulace přívodu spalovacího vzduchu.\nZ lesa rovnou do kamen\nDřevo pro topení v krbu nebo v kamnech musí mít max. vlhkost 20 %. Toho dosáhneme skladováním pod přístřeškem za přístupu vzduchu po dobu 2 let od rozštípání na polínka. Topením vlhkým dřevem výrazně snižujeme výkon kamen (zvyšujeme spotřebu dřeva) a kamna i komín si zanášíme sazemi a dehtem.\nJe-li řeč o průřezu komína, tak toto pravidlo rozhodně neplatí. Tzv. průlezáky, se kterými se ve starších domech ještě setkáváme, dnešním kamnům nevyhovují. Má-li si molekula spalin zachovat co největší energii pro stoupání na vrchol komína, musí si zachovat co nejdéle svojí teplotu, a tím malou hmotnost. K tomu jsou vhodné moderní, izolované komínové systémy. Vstoupí-li spaliny sopouchem do průlezného komína, rychle se ochladí a zpomalí. Komín má malý tah. Nezbude, než dát komín vyvložkovat.\nKvalitní kachlová kamna jsou zhotovena za použití kvalitních, k tomu účelu vyvinutých materiálů a součástí. I samotný projekt a stavba kamen je věcí pro odborníka. Kachlová kamna nebyla levnou záležitostí v žádné době. Je třeba vzít v úvahu, že kachlová kamna si pořizujete na velmi dlouhou dobu. Při správném zacházení přežijí i několik generací uživatelů. Levná řešení, stejně jako i v jiných případech, nebývají tou správnou volbou. Ano, jsou samozřejmě levnější a dražší. Je z čeho vybírat. Vždy však preferujte kvalitu. Snaha o dosažení nejnižší ceny kamen nemusí být vždy tou správnou cestou k Vaší spokojenosti.\nArchitektura kamen je ve většině případů společnou prací zákazníka – zadavatele a kamnáře. Kamnář, jako dodavatel díla by měl respektovat představy zákazníka o tom, jak kamna budou vypadat. Tvůrčí schopnosti kamnáře, zvyklosti v používaní určitých druhů materiálů, keramiky, kování a dalších detailů však vtisknou kamnům konečný výraz a jsou tak jeho „podpisem“. Kachlová kamna jsou často spojována s historií, a proto jejich představa v moderním obydlí je pro někoho obtížná. V okolních zemích však nebyla kontinuita vývoje stavby kachlových kamen přerušena a spolu s materiály a technologií se vyvíjel i jejich design. Naši výrobci se moderním trendům v kamnařině dobře přizpůsobili. Hladké povrchy kachlů v kombinaci s jemně zdobenými, velkoplošná keramika spolu s širokou škálou moderních glazur, které je možné kombinovat, vznik moderního designu kamen umožňují. Nejobtížnějším úkolem je skloubit tvar kamen s rozměry jádra, jehož řekněme objem je dán výpočtem. Jádro se musí do teplosměnného pláště kamen vejít a navíc vzdálenost jádra od vnitřní stěny pláště by měla být optimální. Moderní hypokaustní konstrukce kamen tuto úlohu částečně usnadňují. V druhém případě však je na našem trhu kachloví a kování pro stavbu rustikálních i přímo historických kamen. Díky široké nabídce keramiky mohou i dnes vznikat klasická selská kamna, kamna barokní i secesní.\nKdy a jak začít s plánováním stavby kachlových kamen\nZcela lze schvalovat přístup těch zákazníků, kteří za kamnářem přijdou v době, kdy mají stavební pozemek a zatím jenom plány budoucího domu. V této fázi lze ještě správně rozhodnout o tom, kam nejlépe umístit komín a jeho nejvhodnější typ a provedení. Lze naplánovat řadu detailů stavební připravenosti pro stavbu kamen, které budou zahrnuty do prováděcího projektu. Tento postup vyloučí, nebo minimalizuje, pozdější zbytečné náklady a nepříjemnosti. Stejně by si měli počínat majitelé stávající nemovitosti před plánovanou rekonstrukcí nebo přípravou na stavbu kachlových kamen.\nVždy spolupracujte s odborníky a vyžadujte zdůvodnění navrhovaného řešení. Vašimi rádci by měli být pozdější realizátoři díla, kteří budou za správné provedení ručit. Těmi jsou: kominický mistr, kamnář, případně topenář u teplovodních systémů. Správná a bezpečná funkce kamen je závislá krom jiného právě na kvalitě a bezpečnosti komína a u teplovodních systémů na jeho správném nadimenzování a zabezpečení proti přetopení. Tyto profese by měly při přípravě stavby Vašich kamen spolupracovat. Kominík musí znát výkon kamen pro správné nadimenzování spalinové cesty a topenář zase musí znát výkon teplovodního výměníku pro správné nadimenzování systému topení, eventuelně akumulační nádrže. Musí znát i to, jak je zdroj, teplovodní kamnová vložka připravena od výrobce k namontování zabezpečovacích prvků proti přetopení. Vyžadujte ochranu výměníku proti nízké teplotě zpětné vody namontováním trojcestného směšovacího ventilu. Prodloužíte tak jeho životnost zabráněním vzniku studené koroze. Vyžadujte montáž vychlazovací smyčky a kvalitního záložního zdroje pro pohon oběhového čerpadla v případě výpadku elektrické energie. Při špatném zabezpečení teplovodních kamen (nebo kotle) dochází při jejich přetopení v důsledku poruchy čerpadla nebo při výpadku elektrické energie k vážným poruchám a ohrožení bezpečnosti a zdraví osob.\nSnad Vám těchto pár rad, sestavených na základě poznatků z praxe i kamnářské teorie, bude užitečných při Vašem plánování stavby kachlových kamen i při jejich provozu a užívání.


Adventura – Seznam.cz\nNejnovější články na Seznamu na téma Adventura\nAdventura The Dark Pictures Anthology: House of Ashes v prvních záběrech\nVývojáři ze Supermassive Games se podělili o gameplay záběry z dalšího dílu jejich hororově laděné série The Dark Pictures. House of Ashes nás tentokrát hodí do role nejen amerických vojáků v Iráku.\nArtbook k české audiovizuální adventuře Creaks od Amanita Design je v prodeji\nArtbook s názvem The Art of Creaks představí fanouškům stovky kreseb a náčrtů, které vedly k vytvoření české adventury Creaks. Kniha navíc obsahuje i komentáře týkající se samotného vývoje.\nVychází unikátní ručně tvořená adventura Papetura\nNetradiční papírová hra vzhlíží i k Amanitě a nezapře českou stopu skrze skladatele.\nLife of Delta je point-and-click adventura odehrávající se v post-apokalyptickém Japonsku. Podíváme se do světa po Velké válce, kdy na Zemi nezbyli žádní lidé. Hrát budeme za služebního robota.\nDokument ukazuje svérázný vývoj českého Samorostu 3\nVýborná adventura od českého studia Amanita Design slaví páté narozeniny. Při této příležitosti vývojáři vydali půlhodinový dokument, který mimo jiné ukazuje, za jakých okolností hra vznikala.\nAutor BioShocku chystal revoluční adventuru Star Trek\nKen Levine měl udělat první hru podle Voyageru. Hráč ji ovládal nepřímo. Jako by sledoval seriál.\nV psychologickém hororu Sanity of Morris se musíte před nepřáteli skrývat\nVývojáři z Alterego Games stojící za adventurou Woven vydávají novou adventuru, tentokrát však výrazně temnější. Jejich nové dítko se jmenuje Sanity of Morris a zahrajeme si ho na PS4, Xbox One a PC.\nDemo české adventury Polda 7 je za dveřmi\nPodívejte se na první obrázky ze zkušební verze. Bude ukrývat tajné heslo k soutěži.\nNová hra od tvůrců kultovních Dreamfall Chapters připomíná Kodžimův Death Stranding\nAmerickým mezistátním kurýrem\nNa Netflix zamířila adaptace adventury Detention. Tchajwanští Red Candle Games dali po filmu zelenou i seriálu. Čeká vás duchařina na střední škole\nNa Slovensku vzniká nádherná postapokalyptická adventura\nNa Slovensku vzniká nádherná postapokalyptická adventura. Life of Delta z futuristického Japonska je ve vývoji tři roky. Uhrane stylizací, zvuky i hudbou\nDáte si pomyslné mytologické pokračování Zeldy?\nChystá se nová česká hra. Castle Dornstein vás zavede na sever Čech\nTajemný zámek na severu Čech láká k prozkoumání\nS představením nové generace Tucsonu o poněkud kontroverzním designu může leckterého konzervativního zájemce o SUV této velikosti napadnout otázka, jestli nepořídit narychlo ještě ten stávající, který je vzhledově usedlejší. Jestli má ještě stále co nabídnout, když ve skutečnosti jde o pět let staré auto, zkouším za volantem verze „Adventure“, tedy „Dobrodružství“.\nUkázka z PS5 verze Sackboy: A Big Adventure\n3D plošinovka se známým hrdinou z LittleBigPlanet je určena pro PlayStation 5 a PlayStation 4. Podívejte se na gameplay ukázku z next-gen verze a přečtěte si zajímavé detaily.\nSpider-Man: Miles Morales, Horizon Forbidden West a Sackboy A Big Adventure i na PS4\nPokud se vám nechce hned utíkat pro PlayStation 5, tak pro vás máme dobrou zprávu. Sony se rozhodla, že několik zdánlivě PS5 exkluzivit vydá i na současnou generaci.\nPouhá 2 % existujících kopií hry pocházejí z legálních zdrojů.\nNový trailer láká k návštěvě tajuplného sídla ptakolidí, kde v temnotách ožívá nábytek.\nPrávě vychází: Tajemná a stylová adventura The Blind Prophet\nRecenze: Fantastická duchařina s Mariem - Luigi's Mansion 3\nUpoutávka na hru Ring Fit Adventure


A jen tak mimochodem ...: Protea\nKytka jako z jiného světa. A zatím má svůj domov v Austrálii. Dnes je nejvíce k řezu pěstovaná také na Novém Zélandě, na Havaji, na Madeiře a hlavně se jí daří na skalnatých stráních a svazích hor jižní Afriky. Dotáhla to dokonce až na národní květ Jihoafrické republiky.\nProteí je několik druhů, já jsem si koupila Proteu Cynaroides, která se k řezu hodí nejlépe. Tento stálezelený keř se dá pěstovat i u nás, ale protože je mrazuodolná jen do -5 C, na zimu je nutné stěhování do krytých bezmrazých prostor.\nČesky se jmenuje stříbřenec pcháčohlavý, ale latinský název lépe vystihuje její vznešenou krásu. Jméno dostala po bohu Proteovi, který měl stejně jako ona velmi proměnlivou podobu.\nOpilují ji ptáci strdimilové, kteří se živí jejím nektarem.\nJá občas neodolám její výjimečné kráse a jednu si z květinářství přinesu domů. Už nějaký pátek mám i obrázek s Proteou, ale ještě jsem mu nenašla správné místo.\nA jen tak mimochodem: V květinářství se prodávají a do suchých vazeb používají i sušené květy Protei. Paní květinářka mně poradila, že pokud si ji chci usušit, stačí dát do vázy malé množství vody. Asi jen tak jeden centimetr. Květina se postupně vysuší a může zdobit dál. Dají se tak uchovat i hortenzie.\nVystavil A jen tak mimochodem ... v 11:32\nEva 14. května 2021 13:44\nObdivovala jsem ji moc na Madeiře. A dokonce jsem si ji i přivezla.\nJe to nádherná květina.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:39\nEvi, vidět rozkvetlou Madeiru je můj veliký sen. Šetřím do pokladničky :-) a těším se.\nMěj krásný týden. Jitka\nvyzobaná slunečnice 14. května 2021 21:55\nJituško, to je nádhera. Díky za osvětu, vůbec jsem neznala. Měj klidnou sobotu.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:40\nMarti, rádo se stalo. Není to známá květina a je to škoda.\nRija 14. května 2021 22:14\nNádherný květ. Kdysi jsem v nějaké vazbě měla usušený květ protei.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:43\nJaruško, ano, také jsem kdysi měla ve vazbě usušenou proteu. Té "živé" se bohužel krásou nevyrovná.\nAnonymní 14. května 2021 23:33\nTa je nádherná. Návod na sušení si budu pamatovat a usuším si hortensii a možná, že by to šlo i s jinými květinami. Věrka.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:45\nVěrko, mám takto od podzimu na stole v práci velký květ hortenzie. Je stále krásná a není suše hnědá. Dělá mně tady radost.\nKrásný týden, snad se i to počasí umoudří. Jitka\nVendyW 15. května 2021 2:10\nProtea je opravdu zajímavá, já jí zatím neviděla tady u nás prodávat "živou" i když ona je tak zvláštní, že spíš vypadá jak umělá. Ale když jsem měla období kdy jsem šílela se suchými aranžmá, kupovávala jsem si sušenou. A jen tak mimochodem, australské protey aby znovu vykvetly a mohly se množit, musí nejdřív shořet. Tak v zemi kde jsou požáry v přírodě na denním pořádku, to není zas tak těžké ;-)\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:47\nVendy, u nás ji občas, ale asi jen tak 4x do roka mají v květinářství. Obvykle neodolám a jednu si domů přinesu. To o tom shoření jsem nevěděla, takže kromě boha Protea je to i Fénix, co vstal z popela. Moc hezké.\nvalasskahospodynkahanka 15. května 2021 2:37\nProtea je opravdu nádherná, v Jižní Africe hojně roste, rostla nám tam i u domu a já si ji tam trhala do vázy, vydrží dlouho a krásná je i suchá. Hned bych ji brala u nás na zahradě, tak jako citrusy, ale už tak mám co dělat, aby se mi pak na zimu vešly domů. Krásný víkend přeju.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:49\nHani, musel to být krásný jihoafrický čas. Však jsem to u tebe na blogu hltala :-)\nProteu bych taky brala, ale nemám ty vhodné přezimovací prostory. Ach jo.\nBabiLenka 15. května 2021 4:22\nJituš, proteu obdivuju pro její krásné zvláštní květy. Hortenzie takto suším každý rok, kvítečky se pak nezkroutí a zůstanou stejné jako po uříznutí. Zdraví Tě Lenka\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:50\nLeni, ano, už jsem psala nahoře, že takto mám hortenzii od podzimu jako čerstvou. Je to dobrá finta.\nStáňa 15. května 2021 4:48\nJitko, je krásná takovou tou exotickou krásou. Vidím ji poprvé, nikdy předtím jsem na ni narazila ani na fotkách, natožv květinářství...\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:52\nStáňo, nadpozemská krasavice je to. Klidně by mohla hrát v nějaké sfi-fi :-)\nV Praze ji určitě někde v květinách uvidíš. Je neodolatelná, tak bacha :-)\nJitka Staňková 15. května 2021 8:36\nTo je nádherná květina,vypadá jak umělá.Nikdy jsem ji neviděla.Tak se občas někde po ni kouknu.\nJitu,měj hezký zbytek víkendu\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:54\nJitko, na fotkách vypadá jako umělá, ale v reálu je tak zvláštní a láká k doteku.\nKlidný týden přeji. Jitka\nSignora 15. května 2021 9:59\nJituš, ta protea je opravdu nádherná. 👍🌸👍 Já jí kdysi dostala k narozeninám, ale byl to trochu jiný kultivar. Netušila jsem, že se dá sušit, určitě bych to udělala. Hortenzie suším běžně.\nTak ať ti protea dělá radost co nejdéle. 👍\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 3:59\nAlenko, děkuji a doufám, že nějaký čas mně bude dělat radost.\nHelena Davidová 15. května 2021 21:42\nJituško, děkuji za představení téhle exotické krásky. Znám ji skutečně jen z květinářství.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 4:05\nHelenko, rádo se stalo, jak jde o kytičky mám z toho radost.\nbavi-mne-to 17. května 2021 0:09\nTak to je krasavice. Vidím ji tedy poprvé. Díky za fotky a větičky o ní.\nA jen tak mimochodem ... 17. května 2021 4:06\nHani, jsem ráda, že jsem ji mohla představit. Není moc rozšířená a je to škoda.\nswetla 17. května 2021 10:39\nA jen tak mimochodem ... 19. května 2021 11:19\nDáša F. 18. května 2021 12:46\nJitko, krásná, pro mne neznámá, květina. Je super, že se dá i usušit a opět se může použít jako dekorace.\nDášo, ano, je moc pěkná i usušená a zdobí dál.\nMěj pěkný konec pracovního týdne.\nNutriční poradna otevřena!


Letenky z Afganistánu do Peru - Levné lety Afganistán Peru - eSky.cz\nLetenky z Afganistánu do Peru\nVyhledat lety z Afganistánu do Peru\nProhlédněte si nejvýhodnější akční lety z Afganistánu do Peru\n✔ Existují na eSky.cz nějaké speciální nabídky letenek z Afganistánu do Peru?\n✔ Při rezervaci letenek z Afganistánu do Peru se mohu postarat o pojištění?\n✔ Pokud si objednám letenky z Afganistánu do Peru, mohu si také rezervovat ubytování na místě?\n✔ Které letecké společnosti nabízejí letenky z Afganistánu do Peru?\nNa eSky.cz zajišťujeme, aby nabídka letů z Afganistánu do Peru zahrnovala nejen nízkonákladové letecké společnosti, ale i ty, které se specializují na vysoký standard.


Divadlo Polárka zve na básnickou pohádku\nBRNO - I když si venku začínáme užívat jarních teplot a slunečních paprsků, v Divadle Polárka budete mít příležitost nechat se okouzlit básnickou pohádkou s nádechem podzimu.\nV sobotu 21. dubna se na jevišti Malé scény poprvé setkají její hrdinové - František, někdy začátkem září vyloupnutý z ježaté kaštanové slupky a Anežka, která vyrostla v semínku slunečnice. Pohádka od Radka Malého - básníka, překladatele a autora knih pro děti oceněného Magnesii Literou za poezii, je určena všem divákům od tří let.\nMálokdo má rád podzim. Ve městech žlutá mlha, v lese sychravo a na polích rozmoklá hlína. Právě v takovém lezavém nečase se v šípkovém keři potkají dva malí zkřehlí bezdomovci. František a Anežka, kteří se Vám představí v pohádce o dlouhém putování, svobodném životě, nenápadné lásce a o tom, že se asi někdy musíme rozejít, abychom se zase sešli.\n“Pohádka o Františkovi z kaštanu a Anežce ze slunečnic vznikla podle knihy básníka Radka Malého. Spíš než jako příběh je možné ji číst jako “přírodní podobenství,” jako báseň. Stejně tak její jevištní podoba má být obrazivá, básnická. Hraje se o přírodě, o jejím koloběhu, o tom, co zažíváme a cítíme na podzim, na jaře, o tom, že jinak vychází slunce v září a jinak v listopadu. A příběh Františka a Anežky je také metaforou lidského vztahu - nenápadné lásky a svobodného života, který se nemusí starat o budoucnost a spořádaný život.” Jan Cimr, režisér\nPremiéra 21. 4. 2018 v 15:30; reprízy 24. 4. v 17:30 a 28. 4. v 10:30 a 15:30 a 5. 6. v 17:30 .\nPředprodej lístků v síti GoOut.cz.\nDivadlo Polárka je profesionální brněnské dětské divadlo pro děti a mládež, založené v roce 1999. Polárka je součástí Kulturního a vzdělávacího střediska "U Tří kohoutů", příspěvkové organizace městské části Brno-střed. Kompletní program divadla a další informace najdete na webových stránkách divadla www.divadlopolarka.cz


10 starých věcí, které mohou přinést štěstí. Dosud jsme je vždy obcházeli … – myjsmezeny.cz\n10 starých věcí, které mohou přinést štěstí. Dosud jsme je vždy obcházeli …\n10. novembra 2017 by Katerina\nToto nás naši rodiče neučili … Říkali, že zvednout ze země věci druhých lidí nám může přinést neštěstí! „Kolik najdete, tolik ztratíte!“ – bez ustání tvrdila naše máma. Samozřejmě, že existují předměty, které jsou nabité negativní energií a jsou věci, které jsou schopny nám přinést štěstí. Není divu, že naši předkové říkali, že jakýkoliv nález je znakem shora, schopný nás před něčím varovat, nebo nám vnuknout důležité řešení.\n«myjsmezeny.cz» vám řekne, které náhodné nálezy vám mohou přinést štěstí a jak se o své štěstí postarat!\nNajít ikonu na ulici je opravdu velkorysý dar shora. Takový nález dokáže zajistit štěstí ve všech směrech a hlavně člověka, který ikonu najde, vyšší síly ve všech oblastech napravují a usměrňují. I tak však na získání takové podpory, musíte říct „Pane, smiluj se!“ a potom ji přinést posvětit do chrámu. Teprve po provedení tohoto všeho ji lze vystavit u vás doma.\nŽelezná podkova se již odedávna považuje za symbol štěstí a finančního blahobytu. Člověk, který podkovu najde jen tak na ulici, je opravdový šťastlivec! Takový úžasný nález se vyplatí vzít s sebou a přibít na dveře. Mimochodem, tato tradice má kořeny už v dávné minulosti, kdy si koně ani zdaleka nemohl dovolit každý. A najít ztracenou podkovu královského koně navíc zdobenou drahými kameny se považovalo za pozoruhodný úspěch!\nTakový nález je skutečný znak shora! Hodinky Vnuk myšlenky o nezbytnosti smrti. Takže, pokud vám někdy zkříží cestu hodinky, měli byste se zamyslet nad nedokončenými věcmi a nevyplněnými sliby a pak vám budoucnost slibuje úspěch a štěstí. Nejlépe štěstí dosáhnete pokud hodinky vrátíte jejich pravému majiteli.\nNašli jste knoflík? Tak očekávejte příjemné zprávy! A mimochodem, čím více otvorů knoflík má, tím větší štěstí vám jeho nález přinese. Takový knoflík se považuje za překrásný talisman schopen chránit před zlem. Protáhněte knoflík červenou nitku a zavažte tak, aby knoflík nesklouzl. Noste tento talisman všude s sebou, chrání se tak před nepřeje a negativními lidmi.\nJe známo, že nalezený a zahozen prsten může zničit rodinné vztahy, nebo dokonce Rozvadov i těch nejbližších. Avšak pro mladé svobodné dívka je nalezen prsten předzvěstí příjemné zprávy na frontě lásky. Prsten – nález, byste v žádném případě neměli zvedat, bez ohledu na to, jaký krásný on je. Pokud však neodoláte a zvednete ho, musíte ho určitě vrátit jeho majiteli. No a pokud nemáte v úmyslu žádného majitele hledat, odpľujte si přes levé rameno a spokojeně přejděte kolem.\nKlíč je silný ochránce vašeho domu. Nalezen klíč můžete a dokonce byste i měli zvednout, odnést domů, položit na práh a přenést: „Pes neštěká, zámek se nezamyká, ale dům je chráněn a zlo pryč rozptýlena.“ Podle lidových pověr, je klíč nalezen na zemi předzvěstí dlouho očekávané změny a získání vlastního bydlení. Takže hodně štěstí!\nNajít na procházce pár ztracených rukavic to je opravdový úlovek, jen co je pravda! Pokud je nález kožený, slibuje silné obchodní štěstí. Pokud se svobodné dívce podařilo nalézt mužskou rukavici, je to předzvěst osudového setkání. Ale! Nikdy nepoužívejte rukavice cizích lidí. Lépe uděláte pokud je zvednete a položíte na viditelné místo, aby se majiteli hledali snadněji.\nStará nerozeznatelná mince také patří mezi dobré nálezy. Za takový peníz si sice nic nekoupíte, ale může vám sloužit jako vynikající talisman a znamená finanční blaho. Hlavně však musíte věřit!\nStejně jako jetel i šeřík vám může přinést štěstí! Pokud se vám poštěstilo najít kvítek šeříku ne se čtyřmi ale s pěti a více lupínky, jste skutečný šťastlivec. Klidně si popřejte i zcela nejsmělejší přání, ale kvítek pak budete muset sníst. Nebo můžete svůj nález usušit a nosit s sebou jako talisman.\nBeruška – znamení štěstí!\nJeště jako dětem nám říkali, že Pánbožkova kravička nám může splnit přání. Vezměte ji do dlaně, řekněte přání a pusťte ji. Pokud beruška odletí, znamená to, že přání se vám určitě splní.\nA pro manželský pár, který nemá děti je setkání s beruškou předzvěstí přírůstku do rodiny!\nJak vidíte štěstí vás může čekat doslova pod nohama! Dávejte pozor na znaky osudu a samozřejmě nezapomínejte ani uplatňovat zdravý rozum při setkání s cizími ztracenými věcmi, ne vždy vám mohou přinést štěstí. Může se stát, že se vám nebude dařit vůbec!\nNezapomeňte se s tímto zajímavým článkem podělit is přáteli na sociálních sítích.


DomůColorchangeStoneprotectTech. infoGalerieKontaktVelvetWraps ROM TRUE PROFESSIONALS\npomůžeme vám změnit barvu auta, vyladit detaily nebo ochránit původní lak\nFólie na změnu barvy lakuOptimální řešení pro časově limitovanou a rychlou změnu barvy laku. Vhodná pro sjednocení barvy firemního autoparku. Snadná demontáž včetně lepidla.Více\nFólie proti poškození lakuČirá fóliechrání lakované nárazníky, přední masku, prahy a další části karoserie. Vhodná pro soukromá a extrémně zatížená firemní auta, závodní, předváděcí a náhradní vozy, auta provozovaná leasingovými společnostmi, půjčovnami, taxy službou apod.Více\nTloušťka fólie, životnost, udržba a další informace o našich materiálech které používáme.Díky testování jsme zůžily fólie na ty nejlepší na trhu. Nejen že se s nimi lépe pracuje, ale zajišťují dlouhou životnost na autě a jsou barevně stálé.Informujte se\nFotografie našich realizací polepů.Díky spolupráce s www.blackbee.cz Nabízíme profesionalní fotografie Vašeho vozu ZDARMA k celopolepu od nás.Vstup\nProč právě fólie?Je to jednoduché, časově nenáročné a cenově dostupné. V případě že máte vysoce kvalitní lak a bojíte se že se poškodí, máme čiré fólie které nejsou téměř znatelné na karoserii. Vybrali jste si auto svých snů nebo cenově velmi výhodné auto, ale barva kterou byste chtěli nemá? Nezoufejte! Díky celoplošnému polepu je možné během pár dnů změnit barvu laku na barvu kteá se vám líbí. Že by se fólie na karoserii srazila? Toho se bát nemusíte. Vybíráme jen kvalitní materiály které se nesmršťují, neztrácí barvu a také je lze odstranit bez zbytků lepidla.Řezání do laku? To u nás neděláme. Průhy na kapotě se řežou speciální páskou určenou k řezání fólie. V dalších případech se řeže mimo karoserií a hrany se pak zafoukávají aby přesně kopírovali karoserii. Díky proškolenému týmu je aplikace správně provedena a polep má tak dlouhou životnost.Fólie a zapsání barvy do TP? NE! V zemích EU se fólie zapisovat nemusí. Jedná se o časově krátkou změnu barvy (3-5 let). Kdy se kdykoli můžete rozhodnout fólii odstranit a vrátit se tak k původní barvě leku. V případě přestříkání vozu již tato možnost není možná, jen opětovným přestříkáním.Proč doporučujeme polep a né například celolak nebo plastidip? Výhoda fólie je cenévá dostupnost, výběr nespočetného množství barev, odstínů a to v lesklém, matném, saténovém a strukturovaném provedení. Nikdo vám nenastříká strukturovaného aligatora, nikdo neudělá plastidipem lesklou střechu. U plastidipu je barva nestálá a na slunci bledne. Lak také bledne, ale pomaleji. Fólie chrání proti UV a není potřeba kupovat další vosky a podobné drahé přípavky. Pokud někdo poškrábe díl, tak u laku poznáte lakovaný díl, Plasti dip se již nepřilepí i když tvrdí, že stačí škrábnutí přestříkat a slije se, ale zatím to nikdo neviděl. U fólie se přelepí díl a barva se trefí vždy.Lak minusy: Lehce se poškrábe a na slunci se ¨vyšisuje¨ pokud jej neochráníte proti poškrábání a UV fólií Stoneprotect.PlastiDip minusy: Bledne na slunci. Demontáž dipu z celého auta 15 minut. Jen matné barvy.Fólie mínusy: Spousta barev ze kterých je velký problém si vybrat.


Pár poznámek o švábech a jiné havěti... - Artalk.cz Pár poznámek o švábech a jiné havěti... - Artalk.cz\nViktor Čech | 7. 2. 2012 |\nPři pohledu do dějin umění můžeme většinou zvíře najít jako téma znázornění sloužící prostředkům symbolické reprezentace, či později žánrové ilustrativnosti. Počínaje druhou polovinou dvacátého století se ovšem najednou zvíře, často živé, stává objektem, který je do tvorby přímo zapojován. I když mají s tímto spojené kontroverze svoji dlouhou historii, stálá aktuálnost otázky etičnosti této tvorby je evidentní. Svědčí o tom i případ k němuž vede níže rozvinutá úvaha.\nV roce 1990 kanadský umělec Rick Gibson vyhlásil v médiích svůj záměr v rámci veřejné performance usmrtit krysu jménem Sniffy, zakoupenou ve zverimexu v oddělení krmiva pro hady, na schodišti před Vancouverskou veřejnou knihovnou (více zde). K této události připravil speciální konstrukci. Mezi dvěma plátny byla umístěná zmíněná krysa a nad ní se jako Damoklův meč vznášelo pětadvacetikilové betonové závaží, připravené ji rozdrtit a z pláten měl vzniknout „diptych“. Konstrukci pokrývaly nápisy „This rat is going to die“ a „Free art lesson soon“. Ještě před začátkem akce se podařilo aktivistům za práva zvířat ukradnout betonový blok, jímž měla být krysa rozdrcená. Následně se na se na ohlášeném místě performance srotil velký nepřátelsky naladěný dav. Umělec zatím vrátil Sniffyho zpět do oddělení pro hadí krmivo ve zverimexu, vystoupil před dav a vyzval přítomné k záchraně krysy z tohoto obchodu. Nepřátelsky naladěný dav ovšem namísto toho umělce fyzicky napadl. Konec byl nakonec šťastný, umělec uprchl a zachráněn byl i Snifffy, kterého zakoupil aktivista z hnutí za práva zvířat.\nVe své další akci Rick Gibson nabízel divákům nejen možnost spektáklu z veřejné smrti zvířete, ale přímo možnost tuto smrt způsobit. S dětským kočárkem naloženým kelímky s brouky a červy projížděl poklidnými ulicemi anglického Plymouthu a vybízel kolemjdoucí k vlastnoručnímu zabití brouka pomocí připravených sprejů proti hmyzu a dalších pomůcek (Kill a Bug, 1988). Umělec zde tedy přenesl zodpovědnost za případnou smrt zvířete na samotného diváka, bohužel však neuvádí, kolik občanů této možnosti zabít si svého brouka v „uměleckém“ kontextu využilo.\nChilsko – dánský umělec Marco Evaristti roku 2000 ve své instalaci „Helena“ na výstavě v muzeu Trapholt v dánském Koldingu posunul tento přístup přímo na posvátnou půdu uměleckého muzea (více zde). Vystavil v mixérech umístěné akvarijní rybičky a nabídl návštěvníkům možnost mixér spustit a rozmixovat je. Několik z nich této nabídky i využilo a obsah mixérů musel být párkrát vyměněn. Tato událost, stejně jako již předtím některé akce Ricka Gibsona vzbudila velký mediální ohlas a podnítila intenzivní diskuze o etice zacházení se zvířaty. Umělci zde společnosti předhazují vratkost jejích vlastních etických konstrukcí, která se odhaluje především v reakcích na jejich realizace.\nV následujících letech nalezneme celou řadu umělců, kteří ve své práci využili moment ohrožení života, či přímo smrti zvířete. Pro mnoho z nich se ovšem toto gesto stalo součástí provokativního slovníku, fungujícího již pouze jako způsob zviditelnění v rámci umělecké scény. V českém prostředí se tohoto tématu, byť spíše ve fabulační rovině (jak jsem to mohli sledovat už u Ricka Gibsona), ujala například umělecká skupina Rafani. Ta v roce 2001 vystavila v prostorách pražského Mánesa limitovanou a očíslovanou kolekci betonových bločků, v nichž měly být podle jejich tvrzení zabetonovány krysy (akce byla pojmenována RA0001-RA0514). Ty byly nabídnuty spolu s certifikátem k prodeji. Mrtvé zvíře, které je pro dílo podstatné právě tím, že je mrtvé, se stalo široce využívanou strategií. V českém kontextu stačí ještě zmínit „Dog Carpets“ (zde) tvůrčí dvojice Ondřeje Brodyho a Krystofera Pateaua z roku 2007. Ti v rámci svého bolivijského pobytu nechali vytvořit z kůží utracených toulavých psů odchycených v ulicích La Pazu vypreparované koberečky, v tradici estetiky loveckých trofejí, jak je známe u medvědů a tygrů. Stejně jako v případě Gibsonova Sniffyho se zde důležitou součástí díla stala i reakce na ně, kdy takováto prezentace zacházení se zvířaty před očima společnosti v kulturní instituci vedlo k pohoršení veřejnosti a útokům na autory.\nTento „terapeutický“ přístup u všech těchto děl neustále útočí na stejném principu na bolavé místo společnosti, kde její obecné zvyklosti po lehkém šťouchnutí ztrácejí svoji soudružnost s jejím etickým kodexem. Brutální a dle obecně sdílené etiky nepřijatelné chování vůči zvířatům je tolerováno, dokud získává skryto a pečlivě izolováno od svědomí společnosti. Jeho odhalení na poli současného umění je pak aktem, kterému se společnost brání i díky nekonvenčnímu úhlu přístupu. I pro takové skupiny jako jsou někteří ochránci zvířat je nepříjemnou výčitkou, jež se musí popřít na autory obráceným soudem, založeným na záměně etiky a estetiky dobrého vkusu a vhodného společenského chování. Současné umění zde pokračuje na velice specifickém poli působnosti, v tradici dadaistického napadání měšťanské morálky.\n„Art is continually haunted by the animal” píše slavná myslitelská dvojice Gilles Deleuze a Félix Guattari v anglickém vydání jejich poslední společné knihy „What is Philosophy“ (Deleuze & Guattari: What is Philosophy?, New York 1994, s. 183). Jejich zájem o toto téma a jejich uvažování nad ním hodně souvisí i se situací v umění posledních desetiletí, kdy zájem umělců o práci se zvířaty neustále vzrůstal.\nA v roce 2000 prezentoval britský umělec Mark Dion na výstavě Greenhouse effect v Serpentine gallery v Londýně ručně psaný text nazvaný „Some Notes Towards a Manifesto for Artists Working With or About the Living World“ (viz Aloi, Giovanni: Art and Animals, London 2011, s. 140-150). Autor, který sám podstatnou část svého díla realizoval prostřednictvím preparační techniky kůží mrtvých zvířat, zde definuje jak své osobní etické stanovisko jakožto občana, tak i své teoretické stanovisko jako umělce, jenž řeší danou problematiku jako součást uměleckého vyjádření. Manifest takto prezentovaný na výstavě je ovšem sám o sobě nepochybně uměleckým dílem. V tomto vlastně ze zde zmíněných prací nejméně „skandálním“ díle, kde skutečně nebylo žádné zvíře využito, či mu ublíženo, také asi vrcholí období, kdy se zvíře stalo velice důležitým prostředkem reflexe lidské situace v tomto světě ve světovém umění. V posledních letech pak můžeme sledovat obnovený zájem o tuto problematiku. Jednou z nejvýraznějších akcí byla předloňská realizace Soma Carstena Höllera v berlínském Hamburger Bahnhof (více zde). Samozřejmě že téma „přírody“ a z moderního hlediska „biologie“ na poli současného umění je dnes řazeno i do specifického žánrového rámce, nazvaného „Bioart“, kde právě etická problematika je významným tématem a to především ve vztahu k současné vědě a novým médiím. Nicméně nás zde spíše zajímá tvorba, která operuje v širší oblasti obecného vztahu člověka ke zvířeti.\nV českém prostředí, jak jsme již mohli výše sledovat, se však stále jedná o téma, kterého se zdejší umění dotklo spíše okrajově. Na výstavě Za pět dvanáct v pražské galerii Futura (kurátor: Michal Novotný, výstava probíhá od 14. 12. 2011 do 26. 2. 2012) vystavila chorvatsko-italská umělkyně Dragana Sapanjoš dvě stě obráceně postavených vinných skleniček a do každé z nich uvěznila jednoho švába (jedná se o druhou verzi díla zde). Umělkyně nepopírá, že takováto prezentace švábů souvisí i s jejich negativních rolí jakožto brouka, který je v lidské historii chápán jako odporný nezvaný návštěvník lidských příbytků. Současně ale podává mnohem abstraktnější definici díla: „Ve sklenicích uvězněný hmyz začíná stejně jako Leibnitzovy monády fungovat jakožto malá izolovaná centra energie, s nezávislým „vnitřním životem“, který už není ovlivňován zvenčí.”\nZvíře a jeho hodnota jakožto autonomní entity jsou zde potlačeny do pozadí. Autorka k broukům přistupuje ze zcela majetnického pohledu jakožto k pouhému prostředku k realizaci svého záměru. Nenalezneme zde ani špetku oné Markem Dionem v jeho manifestu zdůrazňované úcty k živým tvorům. Z celého autorčina postoje je cítit totální distance vůči švábům jako vůči entitám. Dokonce bychom se mohli tázat, jestli není jednou z determinant díla i autorčino potýkání se s fóbií z hmyzu. Je to rozdíl oproti pracím řady umělců, kteří se ke zvířeti přibližovali i na základě nějaké formy osobní vazby (to můžeme sledovat již u slavných Beyusových vztahů s kojotem a králíkem, či v novější době u blízkého vztahu amerického umělce Eduarda Kace k jeho dílu – geneticky modifikovanému fluorescentnímu králíkovi Albě (zde). Vizuálně se jistě v případě práce Sapanjošové jednalo o velice divácky vděčnou instalaci, nicméně je zřejmé, že z výše zmíněných důvodů velice problematickou.\nMladá umělkyně Karíma Al-Mukhtarová svou „guerillovou“ intervencí do zmiňované výstavy na tuto problematičnost vystavené práce Dragany Sapanjošové zareagovala velice přímočaře a důrazně. Se souhlasem kurátora sesbírala všechny přítomné šváby a mimo galerii je vypustila na svobodu. V galerii zanechala pouze prázdné skleničky a na několika místech rozmístěnou citaci z manifestu Marka Diona. I když se tento akt může zdát na první pohled v kontextu současných uměleckých strategií a jejich jemné sofistikované mluvy jako poněkud naivní, umělkyně ve skutečnosti zareagovala jediným možným a adekvátním způsobem, který se jí nabízel. A to jak jako člověk řídící se jistými etickými principy a nemohoucí proto strpět takovéto zacházení se zvířaty, tak i jako umělkyně, která reaguje na neadekvátnost takovéto realizace vlastním tvůrčím zásahem.\nVrátili jsme se tím vlastně k Markovi Dionovi, jehož text využila při svém zásahu. Stejně jako pro něj, je i pro ni důležité propojení obou výše zmíněných faktorů. Dílo, které svým zásahem de-facto zničila, v tomto ohledu nesplňovalo ani jeden z nich. I když může její akt na první pohled v něčem připomenou ony agresivní reakce ochránců přírody na akce Ricka Gibsona, role v níž stojí Sapanjošová a Al-Mukhtarová, se zde ve skutečnosti zcela obrátily. Dle konvencionalizovaných a institucionalizovaných pravidel galerijního provozu pojatá instalace, pracující s rovněž velice konvenčním a formalizovaným „konceptuálním“ tématem se zde stala cílem zásahu, který poukázal na základní chyby v konstrukci díla, jak z hlediska tvůrčího, tak i etického. I když se konání Al-Mukhtarové může zdát ve svém principu naprosto protikladné tomu, co Rick Gibson učinil ve svém Kill a Bug, ve skutečnosti se tyto dvě akce v určité rovině etického uvažování velice úzce dotýkají a přinášejí divákovy obdobné tázání: Může být náš vztah k zvířatům zrcadlem naší vlastní etické síly či slabosti?\nreakce kurátora výstavy Za pět dvanáct Michala Novotného zde\nCentrum pro současné umění FUTURADragana SapanjošKaríma Al MukhtarováKrystofer PateauMark DionOndřej BrodyPrahaRafaniRick Gibson\nVideo ve smyčce obsese\nMysterium tremendum na zahradě galerie


Free Mp3 ke stažení zdarma › Metal › KoRn - Did My Time\nMp3 KoRn - Did My Time je připravena ke stažení, stažení zahájíte kliknutím na patřičný odkaz. KoRn - Did My Time Mp3 zdarma ke stažení rovnou do počítače či mobilního telefonu. Ukáže-li se vám místo stahování chybová hláška, tak s nějvětší pravděpodobností byla Mp3 KoRn - Did My Time smazána. Pokud stahování nezačne během několika vteřin, je pravděpodobně server stahované Mp3 přetížen nebo stahování je neplatné. Podle našich statistik byla tato Mp3 KoRn - Did My Time celkem 6x stažena, 0x hodnoceno a získala průměrné hodnocení 0.\nNázev mp3: Did My Time\nLíbí se ti KoRn Did My Time? Chceš si ji uložit do oblíbených, nebo vytvořit playlist? Neváhejte a registrujte si uživatelský účet zdarma.


Lampa do projektoru OPTOMA HD805S\nLampa do OPTOMA HD805S\nLampy do projektoru OPTOMA HD805S Produktové číslo lampy: BL-FS300B (nebo SP.83C01G001)\nPro svůj projektor OPTOMA HD805S si u nás vyberete lampy s modulem i samotné výbojky od originálních i neoriginálních výrobců.\nLampy s modulem do projektoru OPTOMA HD805S\nDiamond lampa s modulem do OPTOMA HD805S je originální výbojka v modulu od Diamond Lamps, jde tedy o značkovou generickou lampu. Jedná se o vysoce spolehlivé řešení. Doporučujeme jako alternativu k originálním lampovým modulům.\nGenerická lampa s modulem do OPTOMA HD805S je výbojka od některého z OEM výrobců (Osram P-VIP, Philips UHP, Ushio, Matsushita, Iwasaki HSCR) usazená v modulu od alternativního výrobce. Jedná se o velmi spolehlivé řešení, které je levnější než originální varianta. Doporučujeme pro spolehlivost a výhodnou cenu.\nKompatibilní lampa s modulem do OPTOMA HD805S je lampa včetně montážního modulu od alternativního autorizovaného výrobce. Jde o levnější řešení, které doporučujeme spíše do domácích projektorů a tam, kde kvalita a spolehlivost projekce není hlavní prioritou. Kompatibilní lampy nemusejí dosahovat kvality originálních.\nLampy bez modulu do projektoru OPTOMA HD805S\nOriginální lampa bez modulu do OPTOMA HD805S je výbojka od některého z OEM výrobců (Osram P-VIP, Philips UHP, Ushio, Matsushita, Iwasaki HSCR), určená pro výměnu lampy ve vašem stávajícím lampovém modulu. Toto řešení je levnější než lampa s modulem, ale vyžaduje manuální zručnost a zkušenosti. Doporučujeme zákazníkům, kteří již mají s výměnou holé lampy zkušenosti.\nKompatibilní lampa bez modulu do OPTOMA HD805S je holá lampa bez montážního modulu od alternativního autorizovaného výrobce. Výměna lampy v modulu vyžaduje manuální zručnost a nářadí. Jde o nejlevnější variantu, kterou doporučujeme spíše do domácích projektorů a tam, kde kvalita a spolehlivost projekce není hlavní prioritou. Kompatibilní lampy nemusejí dosahovat kvality originálních.


Nové bezdrátové klávesnice pro Lion | AppZone.cz Nové bezdrátové klávesnice pro Lion | AppZone.cz\nVložil redakce na 1.8.2011 – 12.00 Žádný komentář\nApple Wireless Keyboard je jedinou bezdrátovou klávesnicí značky Apple. Od svého uvedení se dočkala veliké popularity, ovšem také drobné vlny nevole s ohledem na absenci numerické části – tu je ovšem možno si dokoupit externě od dalších výrobců a ke klávesnici připojit (nicméně v takovém případě údajně nebudou fungovat gesta a zkratky, jež si v systému nadefinujete).\nPostupně si Apple Wireless Keyboard získala také oblibu díky úspoře v napájení, když byla její náročnost sražena ze tří AA baterií na dvě. Nyní, po uvedení nového systému Mac OS X 10.7 „Lion“, uzrál čas na další aktualizaci.\nProtože spolu s novým systémem přišlo i několik nových funkcí, konkrétně Launchpad nebo Mission Control, došlo také k drobným změnám v popiskách kláves. Nedočkáme se tedy prozatím varianty s integrovanou numerickou klávesnicí, ovšem změna popisek s ohledem na nový operační systém také nezaškodí.\nIkonka Mission Control tak nahradila na F3 starší ikonku pro Exposé a u F4 došlo ke změně z Dash Boardu na Launchpad. Apple údajně také začal využívat jiný materiál a nové klávesnice by měly být o něco odolnější. Toto tvrzení se však zatím nepodařilo ověřit.


Levné letenky Praha – Wenshan na letiště Wenshan Airport – Letecky.net\nLevné letenky Praha – Wenshan na letiště Wenshan Airport\nLáká vás Wenshan a Čína a rádi byste poznali Asii? Nejlevnější letenky Praha – Wenshan na letiště Wenshan Airport můžete mnohdy sehnat za akční cenu. Akční letenky mohou být levnější než dovolená v ČR. Většinou vychází levněji nákup zpáteční letenky oproti nákupu letenky zvlášť tam a zpět.\nPokud se chystáte navštívit Wenshan, je pro vás cílovým bodem letiště Wenshan Airport. Při výběru letenky jej naleznete pod kódovým označením WNH.\nObjednat nejlevnější letenky Wenshan z Prahy\nKde leží Wenshan\nNa následujícím obrázku naleznete mapu se zobrazením letiště Wenshan Airport ve vztahu k městu Wenshan.\nWenshan – počasí\nVysvětlivky ke kódu letiště Wenshan Airport\nCo znamená zkratka WNH? Letiště mají své kódy. FAA kódy pro letiště v USA a nebo IATA kódy pro všechna ostatní letiště. Wenshan Airport naleznete také pod ICAO kódem N.\nA jaký je tam čas? Wenshan patří pod časové pásmo Chongqing a proto je zde rozdíl +8 hodin proti UTC.


Rath: Jsem hrdý na to, že jsem odsouzen za poškozování zájmů nové říše - Novinky.cz\nNovinky.czKrimiRath: Jsem hrdý na to, že jsem odsouzen za poškozování zájmů nové říše\n26. 6. 2019, 11:32 – Praha • Aktualizováno 26. 6. 2019, 12:13\nJsem připraven sedm let na nástup trestu. Až to přijde, tak odjedu na shromaždiště směr lágr.\nŽalobu někdejšího středočeského hejtmana Davida Ratha na Krajské státní zastupitelství v Praze začal v pátek projednávat Obvodní soud pro Prahu 1. Rath se v ní...\nBývalý středočeský hejtman David Rath vysoudil odškodné 12 tisíc korun za to, že ho eskorta vodila k soudnímu jednání v poutech. Rozhodl o tom ve středu...\nBývalý poslanec a hejtman David Rath zvažuje, že by kandidoval do Senátu. Podle pátečních Lidových novin (LN) se tak má stát v Litoměřicích, kde si Rath ve...\nPolicisté na sklonku loňského roku znovu ukončili vyšetřování ve druhé části údajné korupční kauzy kolem bývalého středočeského hejtmana Davida Ratha,...


Rozšiřovací podložky H&R DR20 pro Citroen ZX s délkou náběhového kroužku max. 11mm | Escape6\nRozšiřovací podložky H&R DR20 pro Citroen ZX s délkou náběhového kroužku max. 11mm\nDotaz k produktu: Rozšiřovací podložky H&R DR20 pro Citroen ZX s délkou náběhového kroužku max. 11mm\nSada podložek H&R k rozšíření nápravy vozu o 20mm pro vůz Citroen ZX s délkou náběhového kroužku max. 11mm obsahující dvě podložky o šířce 10mm.


Formule.cz - Joel Eriksson zvítězil ve F3 stylem start-cíl\n17.02.2019 Williams nestihne začátek testů v Barceloně\n17.02.2019 Vítězem závodu formule E v Mexiku se stal Lucas di Grassi (Audi)\n16.02.2019 Renault dnes v Barceloně uskutečnil shakedown vozu pro rok 2019\nJoel Eriksson zvítězil ve F3 stylem start-cíl F3\nPrvní pódium pro Micka Schumachera.\nTentokrát se na Monze na stupních vítězů po závodě ME F3 potkali reprezentanti hned tří stájí. Poprvé mezi nimi byl rovněž Mick Schumacher (Prema Powerteam).\nPole position si vyjel Joel Eriksson (Motopark), který se také po startu okamžitě vzdálil svým pronásledovatelům. Postupně si vybudoval třísekundový náskok, který až ve finiši podstatně zredukoval Lando Norris (Carlin).\n„Důležité bylo, že jsem se rychle utrhl. Pronásledovatelé tak nemohli využít vzduchový pytel za mým monopostem. V závěru se sice Lando dokázal přiblížit, nepředstavoval však pro mě reálné nebezpečí,“ liboval si po dojezdu švédský talent.\nNa druhé příčce zpočátku kroužil Schumacher, v šestém kole se ale před něj poměrně snadno dostal Norris. Živo bylo zejména za čtvrtým Maximilianem Güntherem (Prema Powerteam). Ve vzniklém vláčku si zvlášť aktivně počínal ve velkém stylu jedoucí Harrison Newey (Van Amersfoort Racing), ovšem jen do chvíle, kdy kolidoval s Jakem Dennisem a musel stejně jako jeho protivník odstoupit.\nVzniklého zmatku využil Ferdinand Habsburg (Carlin) a protáhl se na pátou příčku.\n1.\tJoel Ericsson\t(S, Motopark)\t34:53,980\n2.\tLando Norris\t(GB, Carlin)\t+0,735\n3.\tMick Schumacher\t(D, Prema Powerteam)\t+9,037\n4.\tMaximilian Günther\t(D, Prema Powerteam)\t+13,533\n5.\tFerdinand Habsburg\t(A, Carlin)\t+14,829\n6.\tGuanyu Žou\t(PRC, Prema Powerteam)\t+15,347\n7.\tCallum Illot\t(GB, Prema Powerteam)\t+15,930\n8.\tJehan Daruvala\t(IND, Carlin)\t+18,991\n9.\tRalf Aron (EST, Hitech Grand Prix)\t+22,615\n10.\tNikita Mazepin\t(RUS, Hitech Grand Prix)\t+23,826\nZávěrečným vítězem Švarcman, Ticktum je vicemistrem\nPo 28 letech je mistrem F3 opět Schumacher\nWilliams bude v pondělí v Barceloně chybět\nDi Grassi vedl jen pár metrů, přesto vyhrál\nTovárna Racing Pointu bude hotová v roce 2021\nFerrari narazilo s Mission Winnow\nBlundell a Toet nevěří, že Schumacher podváděl\nLauda se tak brzy nevrátí


Ředkvička červenobílá - semena Ředkvičky - Raphanus sativus\nŘedkvička červenobílá je velice chutný druh Ředkviček. Má kulaté, červenobílé plody. Ředkvička preferuje stanoviště na slunci, stálou zálivku, nakypřenou půdu. Výsev provádíme na jaře, v létě i na podzim.\nNávod na pěstování Ředkvičky:\nVýsev provádíme od února do května do řad, které jsou ve vzdálenosti 15 cm.\nSemínka sázíme 0,5 - 1 cm hluboko do země.\nPrvní klíčky očekáváme zhruba za 8 - 15 dní.\nŘedkvička vyžeduje slunečné stanoviště s kyprou půdou\nVelmi důležitá je také pravidelná zálivka.\nOdrůda chilli Černé maďarské (latinsky: Capsicum Annuum) patří k méně pálivým kultivarům. Plody Chilli jsou černé barvy a dlouhé kolem šesti cm. Úrodu můžeme očekávat po 70-80 dnech od klíčení semínka. Je to dobrý...\nCibule obrovská Kelsae - semena největší cibule světa - Allium cepa - 0,4 gr\nCibule obrovská Kelsae - semena největší cibule světa - Allium cepa Tato cibule obrovská je velice zajímavá svoji středně kořenitou chutí. Byla zapsána jako největší cibule na světě do Guinessovy knihy rekordů. V...


Inspirativní projekt: Nechci litovat : Migrace Online\nInspirativní projekt: Nechci litovat\nKampaň Organizace pro pomoc uprchlíkům (OPU) s názvem Nechci litovat je dobrým příkladem aktivní snahy o kultivaci diskuse a zmírnění napětí ve společnosti. Využívá potenciálu sociálních sítí k prezentaci příběhů a názorů inspirativních osobností, a to jak migrantů nebo lidí pocházejících z migrantského prostředí, tak těch, kteří jednoduše považují za důležité vyzývat k solidaritě, lidskosti a otevřenosti vůči všem obyvatelům této země bez ohledu na jejich původ. K úspěchu a velkému dosahu kampaně pomohla účast známých tváří. Článek tak přináší další popis českého inspirativního projektu v oblasti integrace migrantů.\nTéma migrace a integrace s sebou (nejen) v České republice přináší záplavu vyhrocených emocí a jimi podbarvených názorů. Účinně podporovat toleranci a hájení lidských práv je ve veřejném prostoru neobyčejně náročné. Organizace pro pomoc uprchlíkům (OPU) si tak vytyčila nelehký cíl, nicméně cesta kampaně přes sociální sítě se podle všeho ukázala být schůdná.\n„Nechci litovat, že jsem nehájil lidská práva. Nechci litovat, že jsem nepodpořil toleranci ve společnosti. Nechci litovat, že jsem nebyl solidární.“ Těmito větami se kampaň na podzim 2018 rozbíhala. Následovaly rozhovory a videa s příběhy lidí, kteří přímo či nepřímo vyzývají k odmítnutí nenávisti ve prospěch lidskosti. A získaly oprávněnou pozornost.\nProjekt Nechci litovat reagoval především na stále častější nenávistné projevy vůči skupinám obyvatelstva na základě barvy pleti, příslušnosti k určité sociální či etnické skupině, národnosti, sexuální orientace či genderu. OPU se skrze něj rozhodla ukázat, že i v české společnosti stále žije mnoho lidí, kteří se za solidaritu a otevřenost k ostatním nebojí veřejně postavit, a tím také poskytnout podporu všem, kteří smýšlejí podobně, ale cítí se svým názorem osamoceni. V tomto směru bylo důležité zapojení známých a jinak úspěšných osobností, které ke kampani přitáhly také mediální pozornost. Vlastní kampaň byla vedena pozitivně a nekonfliktně, přestože u příspěvků na sociálních sítích se určitý počet velmi kritických až nenávistných komentářů „nevyhnutelně“ (vzhledem k třaskavosti tématu) objevuje.\nKampaň byla spuštěna v listopadu 2018, kdy byla zveřejněna první videa. Postupně byly publikovány další příspěvky. Rozhovory v psané formě vycházely také na blogu OPU (ukázky příspěvků k nahlédnutí ZDE), klíčovou roli však hrály sociální sítě Facebook (ukázka příspěvku k nahlédnutí ZDE) a Instagram (ukázka příspěvku k nahlédnutí ZDE), jejichž sledovanost v průběhu kampaně výrazně stoupla. Pozornost přilákala vystoupení známých umělců či žurnalistů (v prvních týdnech kampaně například herečka Martha Issová, o jejíž účasti referovaly např. Parlamentní listy), ale také zajímavé osudy veřejnosti dosud neznámých cizinců žijících mezi námi. Právě silné příběhy konkrétních lidí dokážou nejúčinněji překlenout bariéry předsudků tak, aby se z anonymní masy „migrantů“ stala skupina lidí. Síla příběhu se zřetelně projevila i v některých komentářích zpravidla ve smyslu: „Migranty rád nemám, ale tohoto člověka vnímám pozitivně, mluví česky, chová se slušně… “. Vzhledem k silné vazbě kampaně na sociální sítě byly zveřejňované příběhy a vystoupení spíše od lidí mladšího a středního věku (přibližně od 20 do 40 let, s nimiž se mohou uživatelé sociálních sítí snáze identifikovat) z různých zemí původu: kromě Čechů, jimž situace menšin není lhostejná, své příběhy vyprávěli Vietnamci, Syřané, Ukrajinka či Běloruska. V jednom případě se jednalo o cizince homosexuální orientace, který dokázal porovnat pozici této menšiny ve své vlasti a v ČR. Jejich zkušenosti a různé úhly pohledu na českou společnost tak obsahují pestrou škálu podnětů a zjištění.\nKampaň založená na prezentaci příběhů a názorů na podporu solidarity a otevřenosti na jaře 2019 postupně přešla do fáze věnované tématu voleb do Evropského parlamentu. V krátkých příspěvcích opět vystoupili jak Češi, tak migranti. Vyzývali k účasti ve volbách a informovali ty migranty žijící v ČR, kteří mají právo volit do Evropského parlamentu, že tato možnost existuje a měli by ji využít, protože řada migrantů o možnosti volit neví nebo jí nevyužívají. Závěrečná fáze kampaně Nechci litovat byla/je zaměřena na získání finanční pomoci pro zachování chodu denního stacionáře pro seniory Heřmánkový dům, který OPU provozuje v Gruzii.\nDle organizátorů se v průběhu kampaně rapidně zvýšil počet odběratelů videí na sociálních sítích, což svědčí o tom, že příspěvky vyvolaly skutečný zájem. Za úspěch je možné považovat i zapojení veřejně známých osobností a jejich podporu. Jejich účast sama o sobě nepochybně výrazným způsobem přispěla k propagaci kampaně.\nKampaň Nechci litovat, resp. její závěrečná fáze na záchranu gruzínského centra pro seniory, zatím stále probíhá (září 2019). Již nyní je však možné říci, že jde o projekt hodný pozornosti, a to především kvůli ohlasu, který zaznamenal na sociálních sítích. Skutečný dopad kampaně Nechci litovat na společenskou atmosféru měřit zřejmě nelze, nicméně lze se oprávněně domnívat, že se projektu podařily dvě důležité věci. První z nich je rozšíření povědomí o reálných osudech jednotlivých migrantů, kdy je čtenář/divák přímo konfrontován s životním příběhem konkrétního člověka, v lecčems se s ním může identifikovat, a je pak méně náchylný vidět ho jako součást bezejmenné (a děsivé) masy migrantů. Druhý bodem je rozšíření sdělení, že uvažovat ve smyslu solidarity a otevřenosti vůči ostatním a zasazovat se o dodržování lidských práv je vlastní mnoha našim spoluobčanům, a to přesto, že dnes se tento přístup, jak je patrné i z množství rozhněvaných komentářů ke kampani, rozhodně nesetkává s bezvýhradným přijetím.\nKampaň Nechci litovat vznikla v rámci Building Social Base and Embeddedness Program za podpory Open Society Initiative for Europe (OSIFE).\n Podobnou cestou se vydal například úspěšný projekt putovní výstavy fotografií Tady jsem doma libereckého Komunitního střediska Kontakt\n Pro vysvětlení dodáváme, že možnost volit do Evropského parlamentu mají mimo obyvatel ČR rovněž dospělí občané jiných členských států EU, kteří jsou přihlášeni k trvalému pobytu či případně k přechodnému pobytu na území České republiky, a to po dobu alespoň 45 dní. Mimo to musí cizinec na obecním úřadu, v jehož správním obvodu je přihlášen, požádat o zapsání se do seznamu voličů pro volby do Evropského parlamentu, a to nejpozději 40 dní před dnem voleb.\nPhDr. Zuzana Ostřanská vystudovala FF UK, obory Arabistika a Překladatelství-tlumočnictví. Působila v oblasti překladatelských služeb. Je autorkou monografie o arabsko-českém překladu. Od roku 2015 spolupracuje s neziskovým sektorem v oblasti migrace a integrace. Pracovala v Integračním centru Praha, nyní působí ve Sdružení pro integraci a migraci.\nInspirativní projekt: Mapování a plánování lokální situace cizinců na Slovensku v projektu KapaCITY 1. 10. 19\nInspirativní projekt: Mobilní aplikace Ankommen 3. 6. 19\nInspirativní projekt: Vídeňská podpora migrantů-podnikatelů 3. 6. 19


Obama, Putin i papež udělají z Česka střed světa! - Deník.cz\nObama, Putin i papež udělají z Česka střed světa!\nPraha - Obama, Číňané, Putin, Benedikt XVI.: Americký prezident a komunističtí vůdci přijedou na jaře. Na podzim pak papež a ruský premiér\nDetaily o příjezdu ruského premiéra Vladimira Putina jsou zatím kusé, mělo by k němu však dojít nejspíš až koncem roku. Foto: Reuters\nRok 2009 bude pro českou diplomacii zřejmě nejdůležitějším za několik posledních desítek let. České předsednictví Evropské unii, návštěva amerického prezidenta Baracka Obamy a ruského premiéra Vladimira Putina, summit EU–Čína či příjezd papeže Benedikta XVI. To je výčet těch nejdůležitějších návštěv, které se letos budou v Česku konat.\nJako první zavítá 4. a 5. dubna do Prahy šéf Bílého domu Obama, pro něhož se Česko stane čtvrtou zastávkou na jeho evropském turné, hned poté, co navštíví trojici „nejdůležitějších“ zemí, tedy Británii, Francii a Německo. Český ministr zahraničí Karel Schwarzenberg již dříve pro International Herald Tribune prohlásil, že jeho návštěva vyšle jasný signál Rusku, které střední Evropu nadále považuje za svoji sféru zájmu.\nAmerický prezident do Prahy přijede kvůli summitu EU–USA, který má podle Bílého domu „vybudovat silnější partnerství mezi Spojenými státy a unií“. Vztahy s řadou evropských zemí ochladly zejména po americké invazi do Iráku za prezidentství George Bushe.\nObamova návštěva by kromě jiného mohla vyjasnit i nejasnosti kolem amerického protiraketového deštníku a případné radarové základny v Brdech. Na přetřes jistě přijde i řešení ekonomické krize.\nSetkání EU–ČLR bude o ekonomice\nDruhou důležitou akcí českého předsednictví bude summit mezi unií a Čínou, který je naplánován na druhou polovinu května. Přestože to oficiální místa nepřiznají, načasování rozhodně není ponecháno náhodě: v březnu uběhlo totiž 50 let od protičínského povstání v Tibetu a 4. června uplyne dvacet let od masakru na náměstí Tchien-an-men; tyto události si Peking velmi nerad připomíná.\nZda se summit odehraje, nelze s jistotou říci; například setkání evropských a čínských představitelů naplánované na loňský prosinec se vůbec nekonalo. Čína tímto způsobem protestovala proti schůzce francouzského prezidenta Nicolase Sarkozyho, jenž tehdy EU předsedal, s dalajlamou. Tibetské vlajky vyvěšené na některých českých státních institucích Peking plánovanou schůzku zatím zrušit nepřiměly. Rozhodně summit v Praze se bude točit hlavně kolem finanční krize a ekonomických záležitostí. Předpokládá se, že na něm opět zazní odmítavé reakce vůči protekcionismu.\nZástupy věřících v Boleslavi\nDalší dvě prominentní akce se odehrají až na podzim, tedy po skončení českého předsednictví EU.\nZářijová návštěva papeže Benedikta XVI. zřejmě přitáhne tisícové davy věřících. Všeobecně se předpokládá, že hlava katolické církve zavítá 28. září do Staré Boleslavi poklonit se památce svatého Václava, mluví se také o návštěvě Brna, kde úřady již jednají o pronájmu letiště pro mši. V Česku by papež měl strávit maximálně tři dny.\nNejméně podrobností je známo ohledně plánované návštěvy ruského premiéra Vladimira Putina. Ruská strana zatím jen na konci ledna pozvání potvrdila, načasování, program a detaily je třeba doladit. Zřejmě však Putin do Česka dřív než na podzim nedorazí, jak Deníku potvrdily zdroje z ruského velvyslanectví. Důvody mohou být nejen organizační. Už v květnu se v Moskvě uskuteční summit EU–Rusko a na podzim bude i vhodnější doba pro diskusi o energetické bezpečnosti a dodávkách zemního plynu.\nNajde v Praze unie s Čínou jednotný hlas?\nWashington, Brusel, Peking - Květnový summit mezi Evropskou unií a Čínou, který se bude točit hlavně kolem ekonomických témat, bude klíčový nejen pro Peking, ale i pro Brusel. Unie chce setkání využít k vylepšení své vyjednávací pozice.\n„Domnívám se, že je důležité, aby EU vůči Číně našla v některých záležitostech jednotný hlas, a právě k tomu může sloužit jarní summit. Jde o to, že řada členských zemí dosud jednala o ekonomických záležitostech s ČLR bilaterálně,“ řekla Deníku Alice Savovová, výkonná ředitelka pražské Asociace pro mezinárodní otázky.\nPodle ní na programu jednání kromě globální hospodářské krize mohou zaznít i otázky týkající se životního prostředí, dodržování autorských práv či způsobů, jak zlepšit pozice evropských firem na čínském trhu.\n„Právě tím, že unie nemá žádnou jednotnou pozici, škodí sama sobě. A evropské firmy proto přicházejí o mnohem více peněz, než ty americké,“ vysvětlila Savovová s tím, že by se sedmadvacítka mohla s Čínou dohodnout alespoň na některých společných pozicích.\nPodle Savovové však na rozdíl od USA Brusel stále nedoceňuje význam ČLR.\n„V Evropě převažuje představa, že je nám Asie vzdálená. Ale krize přinesla v Americe uvědomění, kdo že to drží státní dluhopisy a má vliv na ekonomiku,“ řekla Deníku.\nO lidských právech raději moc nemluvit\nNa dotaz, zda krize neupozadí například debatu o porušování lidských práv v zemi, Savovová prohlásila, že tato agenda byla vždy v pozadí a že prim hraje ekonomika.\n„Některé instituce se snaží tyto problémy projednávat a upozorňovat na ně, ale pro nastartování vztahů mezi Bruselem a Pekingem budou beztak klíčové hospodářské otázky,“ dodala.\nJak se zdá, doby, kdy se na Čínu ale i na další rozvojové státy pohlíželo jako na podružnou zemi, jsou již minulostí. Nezápadní země si v současnosti také mnohem více uvědomují své možnosti a častěji jich využívají.\nZměnu západní politiky lze vypozorovat nejen právě v souvislosti s nadcházejícím summitem v Praze, ale i se signálem, který vyslala administrativa amerického prezidenta Baracka Obamy.\nŠéf Bílého domu totiž v rámci své zahraničně–politické strategie vyslal šéfku diplomacie USA Hillary Clintonovou na její první cestu právě do Asie; jeho předchůdci tradičně své emisary vysílali do Evropy. (rsk)\nRok 2009 je pro úřady organizační bolehlav\nFakt, že se v letošním roce, a obzvlášť v prvních šesti měsících během našeho předsednictví, dveře do Česka netrhnou, přináší zemi nejen prestiž a pozornost světových médií a státníků, ale i řadu starostí, jak protokolárních, tak organizačních.\n„Během našeho předsednictví navštíví Česko na 30 tisíc zahraničních delegátů, kteří tu stráví zpravidla nejméně 1,5 dne,“ řekla Deníku Jana Hendrichová, náměstkyně místopředsedy vlády pro evropské záležitosti. Podle ní je třeba se starat o řadu věcí, jako například o doprovod delegátů, zasedací pořádek, pohoštění, květinovou výzdobu, dárky, kulturní program či program pro partnerky a partnery státníků. Služeb soukromých firem vláda využívá hlavně pro catering.\nVětší pozornost podle Faruka Mahreziho z Úřadu vlády bude například nutno věnovat návštěvě čínské delegace, která do Prahy přijede kvůli summitu EU–ČLR. Přestože se protokol primárně prý řídí zvyklostmi hostitelské země, někdy je ho zapotřebí přizpůsobit okolnostem, aby nedošlo k případným nedorozuměním. (red)\nPAPEŽ V ČR\nLidovci: Slova Sobotky o vojácích USA v Evropě jsou…\nObama navštíví Británii, Francii, Německo a Česko\nObama přiletí, potvrdil Topolánek\nObama přiletí v dubnu do Prahy\nMichálek k Babišově kauze Čapí hnízdo: Zavání to obstrukcemi Sněmovní mandátový a imunitní výbor požádal policii, aby jeho členové…\nTopolánek: Nechci šířit blbou náladu. Vlastenectví není sprosté slovo Na obranu svobody, vnější i vnitřní bezpečnost či na pomoc lidem, kteří si…