Γιαουπλάρι ή Κατσαδούρος ο σκόρερ του ΑΠΟΚ κόντρα στον Ολυμπιακό Βόλου; Οι δύο συμπαίχτες συμμετείχαν στη φάση του 58ου λεπτού (ΦΩΤΟ & ΒΙΝΤΕΟ)\nO AΠΟΚ χθες Κυριακή 1 Οκτωβρίου πέτυχε ιστορική νίκη με 1-0 κόντρα στον Ολυμπιακό Βόλου και μάλιστα στην παρεθενική του συμμετοχή στη Γ' Εθνική Κατηγορία.\nΠοιος όμως πέτυχε το ιστορικό γκολ της ομάδας του Βελουχίου; Ο Λευτέρης Γιαουπλάρι ή ο Δημήτρης Κατσαδούρος; Οι δύο παίχτες συνέθεσαν το δίδυμο των αμυντικών χαφ, αν και ο πρώτος εξ' αυτών αγωνίζεται κυρίως ως στόπερ.\nΠαρόλο αυτά, και οι δύο είχαν εξαιρετική παρουσία καλύπτοντας πολλά χιλιόμετρα στη μεσοαμυντική γραμμή. Το συγκεκριμένο δίδυμο εκτός από την πολύ καλή εμφάνιση στο νευραλγικό χώρο της μεσαίας γραμμής συμμετείχε στη φάση του 58ου λεπτού:\nΟ Παχής εκτέλεσε κόρνερ από δεξιά, ο Γιαουπλάρι διεκδικεί την κεφαλιά, που τελικά κερδίζει και απομακρύνει αμυνόμενος του Ολυμπιακού Βόλου. Στη συνέχεια, ο Γενιτσαρόπουλος έξω από την περιοχή, χωρίς χρονοτριβή επιστρέφει τη μπάλα μέσα στην περιοχή, η οποία εξοστρακίζεται στο πόδι του προωθημένου (από το κόρνερ) Χαλλή και φτάνει στον Κατσαδούρο.\nΟ Ευρυτάνας στοπάρει με το αριστερό και επιχειρεί σουτ με το δεξί. Το βέβαιο είναι ότι σουτάρει πρώτος, ενώ ο Γιαουπλάρι που έχει παραμείνει στην περιοχή -ελάχιστα πιο αριστερά από τη μονομαχία του με τον αντίπαλο αμυνόμενο- "οπλίζει" και αυτός και σουτάρει με το εξωτερικό του (!) αριστερού του ποδιού (όπως μάς ανέφερε ο ίδιος).\nΗ μπάλα στο σκάσιμο στην αριστερή γωνία του Κούτσικου παίρνει ανάποδα προς τα μέσα φάλτσα που δείχνει πως λογικά υπήρξε επαφή και από τους δύο. Ο Κατσαδούρος, όπως μάς επισήμανε σουτάρει και ο συμπαίχτης του βρήκε το πόδι του, ενώ με τη επίτευξη του γκολ φεύγει προς τα αριστερά και πανηγυρίζει, ενώ ο Γιαουπλάρι προς τα δεξιά που βρίσκεται η κερκίδα.\nΤα βίντεο και οι φωτογραφίες δεν μπορούν να δώσουν ασφαλή συμπερασμάτα. Όπως και αν έχει, ωστόσο, αυτό που μετράει είναι αυτό που αναφέρεται στο ταμπλό: ΑΠΟΚ ΒΕΛΟΥΧΙ-ΟΛΥΜΠΙΑΚΟΣ ΒΟΛΟΥ 1-0\nΤΟ ΓΚΟΛ ΜΕΤΑ ΤΟ 1'41'' ΤΟΥ ΒΙΝΤΕΟ\nΗ ΦΑΣΗ ΤΟΥ ΓΚΟΛ ΚΑΡΕ-ΚΑΡΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΑΚΟ ΤΩΝ "ΕΥΡΥΤΑΝΙΚΩΝ ΝΕΩΝ"\nΈχουμε 4359 επισκέπτες συνδεδεμένους


Γυναικεία κακοποίηση - AboutKastoria.gr\n24/11/2015 24/11/2015 Stefanos 0 Σχόλια βια κατα των γυναικων, Γυναικεία κακοποίηση\nΔυστυχώς ακόμα και σήμερα, ακούμε συνεχώς για γυναίκες που κακοποιούνται βάναυσα από το σύντροφο ή το σύζυγο τους.\nΤραγικές ιστορίες γυναικών, που δεν συναντούμε μόνο στις ειδήσεις των οχτώ αλλά και στην γειτονιά μας, στη διπλανή πόρτα. Άνδρες δειλοί ανίκανοι για οικογένεια και σχέση με διαταραγμένη προσωπικότητα θεωρούν, πως με το να χτυπούν, να μειώνουν και να εξευτελίζουν τη φίλη τους, τη γυναίκα τους, τη μάνα των παιδιών τους είναι άνδρες, αρσενικά. Τις περισσότερες φορές τέτοιοι άνθρωποι παρουσιάζονται στον κοινωνικό τους περίγυρο σαν σωστοί οικογενειάρχες σύζυγοι και πατέρες. Εκτός των άλλων έχουν έναν τρόπο να κάνουν τα θύματά τους να πιστέψουν πως τους αξίζει μια τέτοια συμπεριφορά για τον έναν ή τον άλλον λόγο. Τραγικές φιγούρες τα παιδιά. Βιώματα που στοιχειώνουν τις ψυχές τους και τους καταστρέφουν σαν ενήλικες.\nΗ σιωπή είναι συνενοχή. Δεν πρέπει να σωπαίνουμε. Οι εποχές άλλαξαν οι γυναίκες είναι ικανές να απαιτήσουν και να διεκδικήσουν μια καλύτερη ζωή. Πολλές δεν βρίσκουν τη δύναμη . Άλλες πάλι φοβούνται γιατί δεν είναι οικονομικά ανεξάρτητες και άλλες για τα παιδιά. Μα ποιο αλήθειά παιδάκι θέλει να βλέπει τη μάνα του να κακοποιείται και να είναι δυστυχισμένη? Θέλουν τη μητέρα τους χαρούμενη και ευτυχισμένη.\nΕυτυχώς υπάρχουν πολλά συμβουλευτικά κέντρα σε όλη την Ελλάδα που στόχο έχουν την απλόχερη βοήθεια σε όλες αυτές τις γυναίκες που είναι θύματα κακοποίησης. Παρέχουν τις υπηρεσίες τους αφιλοκερδώς και με απόλυτη εχεμύθεια . Απευθύνονται σε γυναίκες που υφίστανται κάθε μορφή βίας ( σωματική, ψυχολογική, λεκτική, κοινωνική, οικονομική ) και συνεργάζονται και με άλλους φορείς για μια πιο ολοκληρωμένη μορφή βοήθειας.\nΜίλα, διεκδίκησε, απαίτησε το σεβασμό και τη ζωή που δικαιούσαι. Δώσε ένα τέλος στη βία, στον εξευτελισμό, στην ντροπή. Αξίζεις πολλά και κανένας δεν έχει το δικαίωμα να σου το στερήσει αυτό.\n← Ρωσία – Τουρκία: σε «ψυχρό» πόλεμο\nΤο Ισλαμικό Κράτος επιχειρεί «εξαγωγή» του πολέμου – Γεωπολιτική ανάλυση του Σωτήρη Δημόπουλου →


Η λύση του 4-3-3 και ο ρόλος του Γαλανόπουλου | Artanews\nΑρχική EIDHSEIS ΑΘΛΗΤΙΚΑ Η λύση του 4-3-3 και ο ρόλος του Γαλανόπουλου\nΗ λύση του 4-3-3 και ο ρόλος του Γαλανόπουλου\nΤι έχει στο μυαλό του ο Κετσπάγια για να «κλειδώνει» κατά την εξέλιξή τους τα παιχνίδια όταν πηγαίνουν καλά – Η δοκιμή στην Κύπρο που πέτυχε\nΤο 4-3-3 δούλεψε. Και είναι πολύ πιθανό να το βλέπουμε κατά τη διάρκεια των επίσημων αγώνων που πηγαίνουν καλά για την ΑΕΚ. Εφόσον η ομάδα προηγείται και έχει ένα γκολ διαφορά από τον αντίπαλό της, ο Κετσπάγια θα «γεμίζει» κι άλλο το κέντρο, θα κλείνει τους χώρους, θα δίνει μέτρα στο γήπεδο και θα χτυπάει στην κόντρα. Είναι «κλειδί» ο Γαλανόπουλος. Ο νεαρός όσο περνάει ο καιρός δείχνει πως είναι παίκτης του προπονητή. Με σωστή αμυντική προσέγγιση, με βοήθειες, με αλληλοκαλύψεις ο Γαλανόπουλος υπολογίζεται από τον Κετσπάγια όχι μόνο για όταν δεν παίζει ο Σιμόες ως καθαρό αμυντικό χαφ. Υπολογίζεται και ως 8άρι. Ως εσωτερικό χαφ στο 4-3-3. Ακόμη δηλαδή και όταν με το καλό επιστρέψει ο Πορτογάλος, κατά τη διάρκεια των αγώνων είναι πολύ πιθανό να δούμε ένα 4-3-3 με τον Σιμόες “κόφτη” και τον Γαλανόπουλο με τον Γιόχανσον εσωτερικούς χαφ μπροστά τους. Όσο περνάει ο καιρός λοιπόν και έρθουν και τα επίσημα παιχνίδια η ομάδα θα «δένει» περισσότερο και θα βάζει στο παιχνίδι της στοιχεία που ακόμη δεν έχουμε δει… Έχει λύσεις ο Κετσπάγια, έχει ιδέες, θέλει χρόνο και δουλειά για να τις υλοποιήσει. Έχει και τα δυο…\nΠροηγούμενο άρθροΔιαμαντοπούλου: Ο Σημίτης ενδεδειγμένος υποψήφιος για Πρόεδρος Δημοκρατίας\nΕπόμενο άρθροΠροφυλάκιση Μαρινάκη ζητάει ο εισαγγελέας Δασκαλόπουλος


Με Τιάγκο Σίλβα η αποστολή για τον Απόλλωνα - Redaroume.gr\nΑρχική/ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΕΑ/Με Τιάγκο Σίλβα η αποστολή για τον Απόλλωνα\nΟ Πέδρο Μαρτίνς επέλεξε 24 παίκτες για το σαββατιάτικο ματς στο Καραϊσκάκη.\nΗ προετοιμασία των νταμπλούχων Ελλάδας ολοκληρώθηκε το απόγευμα της Παρασκευής με την προπόνηση στο αθλητικό κέντρο του Ρέντη. Μετά το τέλος της ο προπονητής του Ολυμπιακού ανακοίνωσε την αποστολή για το αυριανό ματς. Η οποία αποτελείται από 24 παίκτες. Μέσα σε αυτή είναι και ο Τιάγκο Σίλβα για πρώτη φορά σε ματς με τους «ερυθρόλευκους». Ο Πορτογάλος μέσος είναι στα πλάνα του Μαρτίνς για τον αγώνα.\nΌσον αφορά στην αποστολή, αυτή αποτελείται από τους Μπουχαλάκη, Ανδρούτσο, Μπρούμα, Μπρούνο, Σισέ, Κάιπερς, Ντρέγκερ, Ελ Αραμπί, Φορτούνη, Χασάν, Χολέμπας, Καραργύρη, Κρίστινσον, Λοβέρα, Μασούρα, Εμβιλά, Παπαδόπουλο, Πέπε, Ραντζέλοβιτς, Σα, Σεμέδο, Τιάγκο Σίλβα, Βαλμπουενά, Βινάγκρε.\nΑΠΟΛΛΩΝ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΟΛΥΜΠΊΑΚΟΣ Παίκτες Τιάγκο Σίλβα\nΜε Κόνιαρη κόντρα στην Εφές\nΧασάν: «Κίνητρο το να παίζεις στον Ολυμπαικό»


SociaLMagazinE: Πουλόβερ για 44.000 Πιγκουίνους !!!!\nΠουλόβερ για 44.000 Πιγκουίνους !!!!\nΠουλόβερ για 44.000 Πιγκουίνους !!!! ή αλλιώς η ανθρώπινη βλακεία δεν έχει όρια !!!! Πουλόβερ απέκτησαν οι 44.000 μικροί πιγκουίνοι που ζουν στο νησί Φίλιπς στην Αυστραλία, χάρη στην πρωτοβουλία γερμανών φιλόζωων που οργάνωσαν πανευρωπαϊκή εκστρατεία για να συγκεντρώσουν όσο το δυνατόν περισσότερα ρούχα για τα πτηνά αυτά. «Είμαστε ενθουσιασμένοι με τη γενναιοδωρία τους», δήλωσε η Ντανίν Τζόουνς εκπρόσωπος του πάρκου στο οποίο ζουν οι συγκεκριμένοι πιγκουίνοι, οι πιο μικρόσωμοι του είδους.\nΑναρτήθηκε από satsok sitoinorok στις 3:08 μ.μ.


«Μηνύματα» από τη Δυτική Αθήνα: Σαν τα... ποντίκια για μια καλή προσφορά\nΣαν τα... ποντίκια για μια καλή προσφορά\n«Νάτους, νάτους βγαίνουν από το πίσω μέρος με σακούλες!». Ακριβώς σαν να είχε τσακώσει κλέφτες στο ίδιο της το σπίτι και να ήθελε να ουρλιάξει «Πιάστε τους!», έτσι φώναξε μια κυρία που καθόταν δίπλα μου στην ατελείωτη ουρά έξω από το τεράστιο κατάστημα ηλεκτρονικών, την ημέρα των εγκαινίων του, την περασμένη Πέμπτη στις 8.30 το πρωί. Ηταν σαφές. Οι πόρτες είχαν ανοίξει νωρίτερα από την προκαθορισμένη ώρα και κάποιοι πελάτες κατάφεραν να μπουν μέσα. Πρώτοι. Έχοντας μπροστά τους όλες τις λιγουρευτικές προσφορές, σε περιορισμένο στοκ. Και εμείς, δεύτεροι, καταϊδρωμένοι, με ψιλόβροχο πάνω από τα κεφάλια μας, τους παρακολουθούσαμε να αποχωρούν με τα λάφυρα. Mε βήμα σημειωτόν.\nΥπνωτισμένοι από τον μαγεμένο αυλό των υπερπροσφορών, η αγανακτισμένη κυρία, εγώ και χιλιάδες άλλοι αγουροξυπνημένοι Αθηναίοι, βρεθήκαμε στη συμβολή Συγγρού και Αμφιθέας σαν συνωστισμένα ποντίκια. Αγνωστοι μεταξύ αγνώστων, μέλη του όχλου που έτρεχε να προλάβει το «συσσίτιο» των ηλεκτρονικών. Να καταναλώσει με βουλημία τα φτηνά προϊόντα που διαφήμιζε το προσπέκτους: dvd, φωτογραφικές μηχανές, κάμερες, ηχοσυστήματα και κυρίως φορητούς υπολογιστές. Όπως τα χιλιάδες σπερματοζωάρια που πολιορκούν το ωάριο για την πολυπόθητη γονομοποίηση με τη νέα τεχνολογία. Φευ! Ο ανταγωνισμός, αμείλικτος. Η Αμφιθέας κλειστή και η Συγγρού μποτιλιαρισμένη παρότι τα κάγκελα περιόριζαν τον κόσμο στο πεζοδρόμιο. Πριν από δέκα μέρες η λεωφόρος είχε ξανακλείσει στα εγκαίνια ενός άλλου καταστήματος ηλεκτρονικών στην απέναντι «όχθη». Το αντίπαλον δέος. Από πάνω μας ένα ελικόπτερο τραβούσε μάλλον τηλεοπτικά πλάνα και μας έκανε να αισθανόμαστε ότι όπου να ’ναι θα μας συλλάβουν.\nΤο κατάστημα είχε διαλαλήσει τις δελεαστικές του τιμές με δωρεάν έντυπα. Κάτω από την εικόνα του προϊόντος είχε τον αριθμό των περιορισμένων κομματιών. Ο υπολογιστής που είχα βάλει στο μάτι με 300 ευρώ, θα είχε μόλις 250 τυχερούς κατόχους. Και μπροστά μου ήταν χιλιάδες. Απελπισία. Οι πρώτοι πρέπει να είχαν στηθεί στην είσοδο, το αξημέρωτο. Οταν έφτασα μια ώρα πριν από τα εγκαίνια, η ουρά είχε αγκαλιάσει το κτίριο και δεν υπήρχε θέση στάθμευσης για χιλιόμετρα. Το παλιό μπουζουξίδικο Diogenis Pallace ξαναγνώριζε στιγμές δόξας. Είχε φύγει και η γιγαντοαφίσα με τους Ελληνες ποδοσφαριστές του Euro να μας δίνει κουράγιο. “Πού ’σαι ρε Κατσουράνη;” μονολογούσε κάποιος πίσω μας.\nΕτσι, είχαμε απομείνει μόνοι μας, να αλληλοκοιταζόμαστε με μοχθηρία. Εβλεπες όσους ήταν δίπλα σου στην ουρά και προσπαθούσες να τους ψυχολογήσεις «λες αυτός να θέλει λάπτοπ;» για να απαντήσεις (πάλι μόνος σου) στο υποθετικό ερώτημα «Μπαααα. Για στερεοφωνικό τον κόβω». Το μεγαλύτερο μερίδιο της αντιπάθειας πήγαινε σ’ εκείνους με τις σακούλες. Ένας είχε θράσος. Έβγαλε από το κουτί την καινούρια φωτογραφική, της έβαλε μπαταρίες και τράβηξε για παρθενική λήψη εμάς στριμωγμένους σαν σαρδέλες σε κονσέρβα στη Συγγρού. Ήταν σαν να μας έλεγε κορόιδα.\nΤο ηθικό μου, αλλά και των γύρω μου ράγισε, όταν χτύπησε το κινητό τηλέφωνο ενός διπλανού μας «Τι; Τελειώνουν οι φορητοί; Πάρε ένα και για μένα. Κράτα τον! Θα μπω σε καμιά ώρα να στον πληρώσω. Ξέρεις τι γίνεται έξω ρε μ.....;». Αυτό ήταν. Ο αγώνας τελείωσε. Έκανα στροφή. Περπάτησα τα 30 μέτρα που είχα κάνει σε μία ώρα και βγήκα από την ουρά. Σιγά μην στεναχωρηθώ για μια δεκαπεντάρα οθόνη και 160 giga. Θα κάνω delete και αν ξαναδώ προσπέκτους από κατάστημα ηλεκτρονικών θα το βάλω στο τζάκι για προσάναμμα.\nΤης Μαργαρίτας Πουρνάρα από την ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ της 4/10/2008\nΣΧΟΛΙΟ: Αναγνωρίζουμε κάπου τον εαυτό μας; Ώρα να αλλάξουμε ρώτα. να αναζητήσουμε αλλού τις απολαύσεις της ζωής και όχι στον καταναλωτισμό. Μόνο μέσα από ζωντανά κινήματα γειτονιάς μπορούμε να δούμε καθαρά τον κόσμο και μαζί με άλλες υγιείς δυνάμεις να προσπαθήσουμε να τον αλλάξουμε!\nΑναρτηθηκε απο τον Δημήτρης Ν. στις 11:45 π.μ.


Ο ΧΑΦΙΕΣ: Ο Μίκης Θεοδωράκης είναι η Ελλάδα. Ο Μίκης Θεοδωράκης έκανε γνωστή την Ελλάδα παγκοσμίως\nΟ Μίκης Θεοδωράκης είναι η Ελλάδα. Ο Μίκης Θεοδωράκης έκανε γνωστή την Ελλάδα παγκοσμίως\nΕξήγησε τέλος πως η πλατεία Συντάγματος έχει για εκείνον ιδιαίτερη, συμβολική και συναισθηματική αξία: «Το Σύνταγμα έχει πολύ στενή σχέση μαζί μου. Διαδήλωσα πρώτη φορά το 1943. Τότε που οι Γερμανοί θέλησαν να τη δώσουν στους Βούλγαρους. Πρώτη φορά που οι Γερμανοί στην Ευρώπη είχαν δει δημόσια διαδήλωση. Δεν είχαν δει ποτέ. Αλλά το πληρώσαμε φοβερά με αίμα», είπε χαρακτηριστικά ο Μίκης Θεοδωράκης.rizopoulospost.com


ΜΑΥΡΙΔΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ. Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ PDF\nΜΑΥΡΙΔΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ. Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2014\nDownload "ΜΑΥΡΙΔΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ. Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2014"\n1 1 ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΔIATMHMATIKO ΠPOΓPAMMA METAΠTYXIAKΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠPOΣTAΣIA ΣYNTHPHΣH KAI AΠOKATAΣTAΣH MNHMEIΩN ΠOΛITIΣMOY ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΑΥΡΙΔΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου Μελέτη τεκμηρίωσης ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2014\n2 2 ΕΡΕΥΝΑ ΚΑΙ ΜΕΛΕΤΗ ΑΝΑΣΤΗΛΩΣΗΣ ΤΟΥ ΠΡΟΣΚΗΝΙΟΥ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΘΑΣΟΥ ΜΕΛΕΤΗ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗΣ ΔΙΛΠΩΜΑΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ ΕΠΙΒΛΕΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΡΑΔΕΔΟΣ ΦΟΙΤΗΤΗΣ: ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΑΥΡΙΔΗΣ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΔIATMHMATIKO ΠPOΓPAMMA METAΠTYXIAKΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠPOΣTAΣIA ΣYNTHPHΣH KAI AΠOKATAΣTAΣH MNHMEIΩN ΠOΛITIΣMOY ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2014\n3 3 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Α. Εισαγωγή...6 Β. Ιστορικά Θάσου...8 Γ. Το θέατρο Ιστορικά θεάτρου 1.1. Κλασικοί χρόνοι 1.2. Ελληνιστικοί χρόνοι 1.3. Ρωμαϊκοί χρόνοι 2. Μελέτη αναστήλωσης θεάτρου 2.1. Μεθοδολογία 2.2. Ανάλυση υπάρχουσας κατάστασης Γενική περιγραφή Υλικά και επιμέρους κατασκευές Παθολογία Φάσεις-Αναπαραστάσεις α. Ελληνιστική οικοδομική φάση β. Ρωμαϊκή οικοδομική φάση 2.3. Στόχοι και αρχές επέμβασης 2.4. Πρόταση αναστήλωσης Δ.Βιβλιογραφία...24 Ε.Παράρτημα Πηγές εικονογράφησης 2.Σχέδια. 3.Καρτέλες αρχιτεκτονικών μελών\n4 4 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Εισαγωγή\n5 Εισαγωγή. 5 Α.Εισαγωγη. Η παρούσα διπλωματική εργασία εκπονήθηκε από τον φοιτητή Μαυρίδη Γεώργιο στα πλαίσια του μεταπτυχιακού προγράμματος σπουδών του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης, με τίτλο «Προστασία Συντήρηση και Αποκατάσταση Μνημείων Πολιτισμού», σε συνεργασία με την ΙΗ Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων. Επιβλέπων καθηγητής της διπλωματικής εργασίας ήταν ο καθηγητής του τμήματος αρχιτεκτόνων Α.Π.Θ. Γ.Καραδέδος, αρχιτέκτων-αναστηλωτής. Πολύτιμη ήταν η συμβολή της προϊσταμένης της ΙΗ Ε.Π.Κ.Α. Μ.Νικολαΐδου καθώς επίσης και του αρχιτέκτων Γ.Δέλλιου, του πολιτικού μηχανικού Μ.Παπαδόπουλου,της τοπογράφου Δ.Κοϊμτζόγλου και του αρχαιολόγου Μ.Μενγγίδη. Οι ανασκαφικές εργασίες και οι επεμβάσεις στον χώρο του αρχαίου θεάτρου ξεκίνησαν από πολύ νωρίς. Το 1921 πρώτη η Γαλλική Αρχαιολογική Σχολή με επικεφαλή τον G.Daux ξεκίνησε συστηματικές ανασκαφές του χώρου, οι οποίες διήρκησαν περίπου δύο χρόνια 1.Το 1961, με αφορμή το Φεστιβάλ Φιλίππων-Θάσου, ο τότε έφορος Δ.Λαζαρίδης με μία σειρά επεμβάσεων στερεώνει τις πρώτες πέντε σειρές του κοίλου, συμπληρώνει τα θωράκια της ορχήστρας και το υπόλοιπο κοίλο με κατασκευές τύπου dexion για να ανταποκριθεί το θέατρο στις ανάγκες των θεατρικών παραστάσεων στο πλαίσιο του φεστιβάλ Φιλίππων Θάσου, το οποίο άρχισε εκείνη την περίοδο. Η ιδιαιτερότητα που παρουσίαζε το κοίλο του θεάτρου, με την ύπαρξη δέντρων, οδήγησε το 1984 στην παύση των παραστάσεων καθότι οι κατασκευές τύπου dexion καθώς και το μαρμάρινα εδώλια αρχίζουν να μετακινούνται βίαια και να ολισθαίνουν εξαιτίας των ισχυρών δυνάμεων που ασκούνταν από τις ρίζες των δέντρων. Έτσι, το 1988 συντάσσεται η μελέτη «Αποκατάσταση και αξιοποίηση του θεάτρου Θάσου» από τον αρχιτέκτων Ν.Παπαγιαννάκο, ο οποίος στη συνέχεια, το 1995, προχωρά και στην οριστική μελέτη «Αναστήλωσης-στερέωσης του κοίλου του αρχαίου θεάτρου Θάσου και προστασία του κατά την προβλεπόμενη διάθεσή του για παραστάσεις». Στη συνέχεια, η Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων σε συνεργασία με την Γαλλική Αρχαιολογική Σχολή,το 1992,πραγματοποιούν κάποιες ανασκαφικές εργασίες και διερευνητικές τομές στον χώρο του θεάτρου. Το αναστηλωτικό πρόγραμμα της περιόδου που ακολουθεί αλλάζει ολοκληρωτικά την εικόνα του κοίλου 2. Με μια σειρά επεμβάσεων αφαιρούνται τα δέντρα που υπήρχαν στο κοίλο, μετακινούνται όσα εδώλια σώζονται στο μεσαίο τμήμα και μεταφέροντα στις υψηλότερες σειρές και στη θέση τους δημιουργείται ικρίωμα από ανοξείδωτο μέταλλο 13 σειρών το οποίο φέρει ξύλινες επιφάνειες ως καθίσματα για τους θεατές. Η προηγούμενη πρόταση υλοποιήθηκε και το θέατρο λειτούργησε με αυτή την μορφή έως το 2012 οπότε υποβλήθηκε νέα μελέτη η οποία εγκρίθηκε από το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο (ΚΑΣ). Η νέα μελέτη έπειτα από τροποποιήσεις και αναθεωρήσεις αποτελεί την οριστική μελέτη αποκατάστασης και ανάδειξης του θεάτρου και εκπονείται από διεπιστημονική ομάδα της ΙΗ ΕΠΚΑ με επικεφαλής την προϊσταμένη της υπηρεσίας κα Μαρία Νικολαïδου- Πατέρα. 1 G.Daux,A.Laumonier,Fuilles de Thassos,BCH 47,1923,σ Ζ.Μπόνιας,J.Y.Marc,Το αρχαίο θέατρο της Θάσου.Ολοκλήρωση της ανασκαφής-έναρξη της αναστήλωσης,αεμθ 10Β,Θεσσαλονίκη,1997,σ Εικ.1. Μία από τις πρώτες φωτογραφίες του χώρου του θεάτρου το Η λήψη έχει γίνει από κάποιο σημείο του κτιρίου της σκηνής πρός το κοίλο του θεάτρου. Εικ.2. Ο χώρος του θεάτρου μετά το τέλος των πρώτων ανασκαφικών εργασιών της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής.\n6 6 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Ιστορικά Θάσου\n7 Ιστορικά Θάσου. 7 Β.Ιστορικά Θάσου. H πρώτη ανθρώπινη δραστηριότητα στη Θάσο βεβαιώνεται από την αρχαιολογική ερευνά κατά τη Nνεότερη Παλαιολιθική ( π.χ.). Τότε τοποθετείται η εκμετάλλευση των ορυχείων ώχρας που έχουν εντοπιστεί στη θέση Τζίνες, κοντά στα Λιμενάρια. Tην 6η χιλιετία π.χ., κατά τη διάρκεια της Νεολιθικής περιόδου, δημιουργούνται οι πρώτες μόνιμες εγκαταστάσεις. Δύο από αυτές έχουν ανασκαφεί στις θέσεις Λιμενάρια και Καστρί Θεολόγου. H Εποχή του Χαλκού ( π.χ.) εκπροσωπείται με τον τειχισμένο οικισμό στη Σκάλα Σωτήρος και τον ορεινό οικισμό στο Καστρί. Ο τελευταίος κατοικείται αδιάλειπτα και στη συνέχεια, κατά την Εποχή του Σιδήρου, μέχρι τον 7ο αιώνα π.χ., όταν στο νησί φθάνουν οι πρώτοι άποικοι. Στις αρχές του 7ου αιώνα, γύρω στα , άποικοι καταγόμενοι από την κυκλαδική Πάρο ήρθαν να εγκατασταθούν στην Θάσο με αρχηγό της επιχείρησης τον Τελεσικλή.Αφού κατέκτησαν το νησί, οι Πάριοι στόχευαν σε μία παραλιακή εγκατάσταση στην Θράκη από τον Στρυμόνα στα δυτικά μέχρι την Ίσμαρο στα ανατολικά. Η φιλοδοξία αυτή υποστηρίχτηκε, περί τα μέσα του 7ου αιώνα με την αποστολή χιλίων νέων αποίκων. Κατά τη διάρκεια της επέκτασης στην Θράκη,με στόχο την εκμετάλλευση των μεταλλίων χρυσού, αργύρου και άλλων μετάλλων του Παγγαίου, ιδρύθηκαν οι παράλιες πόλεις: Γαλυψός, Οισύμη και Νεάπολη (Καβάλα).Οι άποικοι εγκαθίστανται στην θέση του σημερινού Λιμένα όπου βρίσκουν πρου πάρχοντα οικισμό. Στις αρχές του 5ου αιώνα π.χ. η πόλη της Θάσου περιβάλλεται από οχυρωματικό τείχος μήκους 4 χιλιομέτρων. Μετά τους Περσικούς πολέμους προσχωρεί στην Α Αθηναϊκή Συμμαχία και θα παραμείνει στη σκιά της Αθηναϊκής κυριαρχίας μέχρι το τέλος του 5ου αιώνα π.χ. Κατά τα επόμενα δέκα χρόνια επικρατούν αντιπαραθέσεις φιλοσπαρτιατών και φιλοαθηναϊκών, με τον πήχη να γέρνει πότε από τη μια και πότε από την άλλη πλευρά. Από την αρχή του 4ου αιώνα π.χ., η Θάσος γνωρίζει μια περίοδο ακμής και ευημερίας. Η πορεία αυτή δεν θα ανακοπεί από την Μακεδονική κυριαρχία. Ενταγμένη στο βασίλειο του Φιλίππου Β, του Μεγάλου Αλεξάνδρου και των διαδόχων του η Θάσος θα παραμείνει μια ανεξάρτητη και ακμαία πόλη. Στο διάστημα μεταξύ 4ου και 3ου αιώνα η καλλιτεχνική και πολιτιστική ζωή είναι λαμπρή. Στο ιερό του Διονύσου κάποια αγάλματα απαθανατίζουν την ανάμνηση εξαιρετικών παραστάσεων, στις οποίες συμμετείχαν προς τα μέσα ή στο τρίτο τέταρτο του 4ου αιώνα διάσημοι υποκριτές όπως ο μεγάλος τραγωδός Θεόδωρος. Όταν το 197 π.χ. ο Μακεδόνας βασιλιάς Φίλιππος Ε ηττήθηκε από τους Ρωμαίους στις Κυνός Κεφαλές, η Θάσος γίνεται πόλη σύμμαχος και φίλη της Ρώμης και γνωρίζει ευημερία τουλάχιστον μέχρι την καταστροφική επιδρομή των Ερούλων το μ.χ. Η πόλη θα συνέρθει από την καταστροφή και θα ξανακτιστεί. Με τον ερχομό του Χριστιανισμού χτίζονται πολλές εκκλησίες, αλλά και πολυτελείς κατοικίες. Από τον πρώτο καιρό του αποικισμού και καθόλη τη διάρκεια της ιστορίας της, η Θάσος διαδραμάτισε σημαντικό ρόλο στης εμπορικές συναλλαγές στο βόρειο Αιγαίο. Διέθετε κοιτάσματα χρυσού, ασημιού, σιδήρου ήταν πλούσια σε ξυλεία, πολύτιμη για Εικ.3. Ο χώρος του θεάτρου το Εικ.4. Το θέατρο σήμερα και στο βάθος ο σύγχρονος οικισμός του ΛΙμένα.\n8 8 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Εικ.5. Χάρτης της Θάσου και των γύρω περιοχών.με κόκκινο χρώμα σημειώνονται οι κυριότερες αποικίες της εποχής. την ναυπήγηση του πολεμικού στόλου καθώς και σε γεωργικά προϊόντα, αφού οι στενόμακρες κοιλάδες του είναι ιδιαίτερα παραγωγική γη. Το θασίτικο κρασί ήταν περίφημο στην αρχαιότητα και οι σφραγισμένοι για το βάρος και την ποιότητα του περιεχομένου τους οξυπύθμενοι αμφορείς με την αναγραφή του ονόματος της πόλης δείχνουν την εμπορική δραστηριότητα της Θάσου. Τον 7ο αιώνα π.χ. βρίσκουμε εδώ αγγεία προερχόμενα από τις Κυκλάδες, τη Χίο, τη Ρόδο, την Ιωνία, την Αιολίδα, φοινικικά και ιωνικά ελεφάντινα, φρυγικές πόρπες. Από τα τέλη του 6ου αιώνα ή από την αρχή του 5ου αιώνα και μέχρι την ρωμαϊκή εποχή οι θασίτικοι αμφορείς πωλούνται στις εξωτερικές αγορές. Η σφαίρα ακτινοβολίας της Θάσου: ήταν διαδεδομένα σε όλη την ανατολική λεκάνη της Μεσογείου μέχρι και την Σικελία. Μία ακόμα πολύ σημαντική πηγή εσόδων για το νησί ήταν η εξόρυξη και η εκμετάλλευση του περίφημου Θασίτικου μαρμάρου. Κύριο αστικό κέντρο του νησιού αποτελούσε ο οικισμός του Λιμένα που φιλοξενούσε στις διάφορες συνοικίες του ένα σημαντικό τμήμα του πληθυσμού και στέγαζε το ουσιαστικό μέρος των πολιτικών, θρησκευτικών και εμπορικών δραστηριοτήτων. Εάν προσθέσουμε κτήρια όπως το ωδείο, και κατασκευές όπως το τείχος, διαπιστώνουμε ότι ο οικισμός αυτός, που ήδη από τα πρώτα χρόνια του αποικισμού είχε εκληφθεί ως τον πυρήνα του ελληνικού πληθυσμού, επωμίστηκε καθόλη την αρχαιότητα το ρόλο της πρωτεύουσας.\n9 Ιστορικά Θάσου. 9 Εικ.6. Χάρτης του Λιμένα Θάσου με τα κυριότερα μνημεία.\n10 10 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Το Θέατρο\n11 Το Θέατρο. 11 Εικ.7. Πανοραμική άποψη του θεάτρου σήμερα. Η λήψη έχει γίνει από τον χώρο του κτιρίου της σκηνής. Γ.Το Θέατρο. 1.Ιστορικά θεάτρου. Το θέατρο της Θάσου είναι κατασκευασμένο στη δυτική πλευρά της ακρόπολης,σε μία φυσική πλαγιά στα όρια της κορυφογραμμής του λόφου. Στην βορειοανατολική του παρειά έρχεται σε επαφή με το αρχαίο τείχος της πόλης ενώ βόρεια και δυτικά απλώνεται η θέα προς την θάλασσα και την αρχαία πόλη, την θέση της οποίας σήμερα καταλαμβάνει ο σύγχρονος οικισμός του Λιμένα. 1.1.Κλασικοί χρόνοι. Από μία μαρτυρία του περίφημου γιατρού της αρχαιότητας Ιπποκράτη, ο οποίος έζησε στην Θάσο τέσσερα χρόνια, γνωρίζουμε ότι στο νησί υπήρχε ήδη θέατρο από το δεύτερο μισό του 5ου αιώνα π.χ. Ακόμα στα τέλη του 5ου αιώνα τοποθετείται το έργο του Θάσιου υποκριτή και κωμωδιογράφου Ηγήμων, ο οποίος έδρασε στην Αθήνα και στην Θάσου κλασική αυτή φάση του θεάτρου δεν έχει εντοπιστεί ανασκαφικά και παραμένει αβέβαιο αν το θέατρο βρισκόταν στην ίδια θέση με το οικοδόμημα που σώζεται σήμερα. Παρόλα αυτά Γάλλοι αρχαιολόγοι θεωρούν πιθανό ότι κατά τη διάρκεια της κλασικής εποχής υπήρχε στην θέση του προσκηνίου μια άλλη κατασκευή και ειδικότερα μια στοά με πτέρυγες-παρασκήνια. 1.2.Ελληνιστικοί χρόνοι. Στα ελληνιστικά χρόνια, το κοίλον πιθανότατα δεν εκτεινόταν ως το τείχος της πόλης, όπως φαίνεται στην σημερινή κάτοψη του οικοδομήματος, συνεπώς ήταν μικρότερο, ενώ ο προσανατολισμός του ήταν δυτικό/ νοτιοδυτικός, αντίθετα δηλαδή από τον συνήθη νότιο προσανατολισμό των αρχαίων θεάτρων. Εκτός από τα παραπάνω στοιχεία δεν γνωρίζουμε τίποτε άλλο για την διάταξη του κοίλου σε αυτή την οικοδομική φάση του θεάτρου, καθώς αγνοούμε την μορφή των εδωλίων, του διαζώματος και των κερκίδων(βλέπε σχέδιο 01 3 ). Ένα ακόμα στοιχείο που έχουμε από αυτή την περίοδο αφορά στην ορχήστρα του ελληνιστικού κτηρίου. Eίναι ένας αγωγός απομάκρυνσης των υδάτων, ο οποίος ξεκινάει κάτω από το κατώφλι της βορειοανατολικής παρόδου και συνεχίζει παράλληλα με το κτιρίου της σκηνής(βλ. σχ. 11). Από το κτήριο της σκηνής ήρθε στο φώς, κατά την διάρκεια των ανασκαφών , ο τοίχος της πίσω πλευράς του, ο οποίος εξωτερικά ενισχυόταν με αντηρίδες που ξεκινούν από τις γωνίες και τοποθετούνται σε όλο το μήκος σε κανονικά μεταξύ τους διαστήματα. Στην ίδια περίοδο ανήκει ο στυλοβάτης και τα περισσότερα από τα αρχιτεκτονικά μέλη που σχετίζονται με το προσκήνιο. Τα μέλη αυτά δεν βρέθηκαν στην θέση τους αλλά προσαρμόστηκαν στο κτίριο της σκηνής των ρωμαϊκών χρόνων. Από τα ευρήματα διαπιστώνεται ότι το προσκήνιο διέθετε δωρική κιονοστοιχία δώδεκα μονολιθικών κιόνων, ενώ στα άκρα του υπήρχαν πεσσοί. Οι κίονες έφταναν τα 2,10 μέτρα, έφεραν ραβδώσεις κατά τα 3/4 της επιφάνειάς τους και στήριζαν με την βοήθεια εγκάρσιων μαρμάρινων δοκών την ξύλινη εξέδρα του λογείου. Το ύψος μίας τέτοιας κατασκευής, σύμφωνα με τα όσα αναφέρει ο Βιτρούβιος, έφτανε τα 3 μέτρα πάνω από το επίπεδο της ορχήστρας 4.Τρείς θύρες ανοίγονταν προς την κατεύθυνση της ορχήστρας, η μία στο μεσαίο μετακιόνιοo διάστημα και οι άλλες δύο εκατέρωθεν αυτής, στα προτελευταία προς τις άκρες της κιονοστοιχίας μετακιόνια διαστήματα. Τα μετακιόνια διαστήματα, έκλειναν με φορητούς πίνακες που έφεραν ζωγραφική διακόσμηση και ήταν προσαρτημένοι στους κίονες όπως μαρτυρούν οι εγκοπές που έχουν διατηρηθεί στην επιφάνεια του στυλοβάτη καθώς και οι κατακόρυφες υποδοχές στις πλάγιες πλευρές των κιόνων. 3 Στο εξής βλ.σχ. 4 Βιτρούβιος:Δέκα βιβλία,σ.ζερεφός(επιμ.),παρατηρητής,θεσσαλονίκη,1998.\n12 12 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. αναλημματικοί τοίχοι που συγκρατούν το κοίλο στις παρόδους. 2.Μελέτη αναστήλωσης θεάτρου. 2.1.Μεθοδολογία. Εικ.8. Ο στυλοβάτης και οι πεσσοί του κτιρίου της σκηνής. 1.3.Ρωμαϊκοί χρόνοι. Στα ρωμαϊκά χρόνια το θέατρο της Θάσου ανακαινίζεται, κτίζεται νέο κτήριο, το οποίο ενσωματώνεται στο προσκήνιο και μετατρέπεται σε αρένα με στόχο να εξυπηρετηθούν τα νέα προσφιλή θεάματα της αυτοκρατορικής περιόδου, δηλαδή οι αγώνες μονομάχων, οι ναυμαχίες και οι θηριομαχίες. Αυτή η αλλαγή συνέβη πιθανότατα κατά τη διάρκεια του 2ου αιώνα μ.χ. Την περίοδο αυτή το κοίλο δεν είχε σχήμα ακέραιου ημικυκλίου, λόγω της διεύρυνσης που πραγματοποιήθηκε σε αυτή την οικοδομική φάση, προκειμένου να αυξηθεί η χωρητικότητά του. Ο χειρισμός αυτός είχε σαν αποτέλεσμα το κοίλο να ακουμπήσει πάνω στο βορειοανατολικό πέρας του τείχους της πόλης. Μία ακόμα σημαντική αλλαγή που συνέβη ήταν η τοποθέτηση μαρμάρινου προστατευτικού στηθαίου μπροστά από την πρώτη σειρά μαρμάρινων εδωλίων του θεάτρου. Κατά πάσα πιθανότητα πάνω στην κατασκευή αυτή τοποθετούνταν ξύλινα υποστυλώματα τα οποία έφεραν δίχτυα για την προστασία των θεατών 5. Η δημιουργία του στηθαίου είχε ως άμεση συνέπεια την διόρθωση της κλίσης του κοίλου προκειμένου να εξασφαλιστεί η απρόσκοπτη θέαση των επισκεπτών. Έτσι, το νέο κοίλο υπερυψώνεται με τη συσσώρευση ενός στρώματος μικρών λίθων, χώματος και αργιλώδους άμμου κάτω από τα εδώλια. Το κτίριο της σκηνής είχε, σύμφωνα με τους τελευταίους ανασκαφείς του χώρου, Ζ.Μπόνια και J.-Y.Marc, δύο διαδοχικές οικοδομικές φάσεις όπως διαπιστώνεται από την διαφορετική κατάσταση διατήρησης των τοίχων της σκηνής. Ωστόσο, για τις διαφορετικές αυτές οικοδομικές φάσεις δεν μπορεί να δοθεί απόλυτη χρονολόγηση. Κάτι που διαπιστώνεται από τα σωζόμενα τμήματα της τοιχοποιίας είναι ότι το κτήριο της σκηνής ανασκευάστηκε πλήρως, στην ίδια θέση, ενσωματώνοντας τους τοίχους του παλαιότερου κτίσματος. Περίπου την ίδια περίοδο πρέπει να κατασκευάστηκαν και οι ισχυροί 5 Χ.Κουκούλη-Χρυσανθάκη,Γ.Καραδέδος,Το αρχαίο θέατρο των Φιλίππων,Διάζωμα & Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος,Αθήνα,2012,σ Αρχικά, συγκεντρώθηκε όλο το διαθέσιμο υλικό που αφορά το κτήριο της σκηνής του θεάτρου και το οποίο θα μπορούσε να βοηθήσει τον μελετητή στην εξαγωγή συμπερασμάτων. Έτσι μετά από έρευνα συγκεντρώθηκαν παλιότερες δημοσιεύσεις, αποτυπώσεις, μελέτες όπως και φωτογραφικό υλικό. Το υλικό που συλλέχθηκε περιελάμβανε τις δημοσιεύσεις των Ch.Picard, G.Daux, Fr.Salviat, Ζ.Μπόνια και J.Y.-Marc που αφορούν το θέατρο της Θάσου. Παράλληλα λήφθηκαν υπόψη η μελέτη «Αποκατάστασης και αξιοποίησης του θεάτρου της Θάσου» του Ν.Παπαγιαννάκου (1988), η μελέτη «Αποκατάστασης και ανάδειξης του αρχαίου θεάτρου της Θάσου» του Ν.Χατζηδάκη (2010) καθώς και οι αποτυπώσεις του Tony Kozelj. Τέλος, μελετήθηκε το φωτογραφικό αρχείο τόσο της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής όσο και της ΙΗ Εφορείας Αρχαιοτήτων που αφορούν το σύνολο των επεμβάσεων στο αρχαίο θέατρο Θάσου. Ακόμα, πραγματοποιήθηκε έρευνα πεδίου για την αναγνώριση των αρχιτεκτονικών μελών και την τεκμηρίωσή τους ενώ έγινε αρχιτεκτονική αποτύπωση του στυλοβάτη και των μελών που συνδέονται με το προσκήνιο του θεάτρου. Πιο συγκεκριμένα υλοποιήθηκαν τα εξής: i) Γεωμετρική αποτύπωση του στυλοβάτη και του κτηρίου της σκηνής για την παραγωγή γενικών αρχιτεκτονικών σχεδίων. Αποδόθηκε σχεδιαστικά η υφιστάμενη κατάσταση των κατασκευών. ii) Αναλυτική καταγραφή των αρχιτεκτονικών μελών που ανήκουν στο προσκήνιο με δημιουργία καρτελών καταγραφής(βλ. παράρτημα). Τα μέλη που αναγνωρίστηκε ότι ανήκουν στο προσκήνιο του θεάτρου, αριθμήθηκαν και αποτυπώθηκαν λεπτομερώς ώστε η κάθε καρτέλα καταγραφής να περιλαμβάνει συγκεντρωμένες όλες τις πληροφορίες για αυτά. Καταγράφονται το είδος του αρχιτεκτονικού μέλους, οι σωζόμενες διαστάσεις του, η πιθανή αρχική του θέση καθώς και πιθανές συμπληρώσεις του μέλους. Επίσης, αναπτύσσεται κείμενο περιγραφής του κάθε μέλους και παρατίθεται φωτογραφική και σχεδιαστική αποτύπωσή του. iii) Σχεδιαστική αναπαράσταση του προσκηνίου κατά τη ρωμαϊκή και ελληνιστική περίοδο βάσει των συμπερασμάτων που προέκυψαν από τα μέλη του υπάρχοντος υλικού. iv) Εντοπίστηκαν στις αποθήκες του αρχαιολογικού μουσείου Θάσου δύο θραύσματα\n13 Το Θέατρο. 13 Εικ.9. Δοκιμαστική τοποθέτηση επιστυλίων σε οριζοντιοποιημένο επίπεδο προκειμένου να βρεθεί η σειρά τοποθέτησής τους στο προσκήνιο. Εικ.10. Δοκιμαστική τοποθέτηση επιστυλίων και της δοκού Σ25, σε οριζοντιοποιημένο επίπεδο, προκειμένου να βρεθεί η σειρά τοποθέτησής τους στο προσκήνιο. κιόνων (ΑΜ1916, Σ1917) τα οποία μεταφέρθηκαν στον χώρο του θεάτρου. v) Εντοπίστηκαν στις αποθήκες του αρχαιολογικού μουσείου Θάσου δύο θραύσματα κιονόκρανων (Σ1456,Σ1457) τα οποία σχετίζονται με το προσκήνιο. Τα δύο μέλη αποτυπώθηκαν και στη συνέχεια μεταφέρθηκαν στον χώρο του θεάτρου όπου τοποθετήθηκαν δοκιμαστικά στην άνω απόληξη του κίονα Σ38. vi) Διερευνητικές τοποθετήσεις επιστυλίων σε οριζοντιοποιημένο επίπεδο προκειμένου να βρεθεί η σειρά τοποθέτησης τους στο προσκήνιο. vii) Διερευνητικές τοποθετήσεις επιστυλίων με την δοκό (Σ25) καθώς και το θραύσμα γείσου (Σ46) προκειμένου να οδηγηθούμε σε ασφαλέστερα συμπεράσματα σχετικά με τις δοκοθήκες του προσκηνίου.\n14 14 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Εικ.11. Το κτίριο της σκηνής σε μία από τις πρώτες φωτογραφίες της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής. Εικ.12. Η βορειοδυτική πλευρά του κτιρίου της σκηνής με τις νεότερες επεμβάσεις αποκατάστασης. 2.2.Ανάλυση υπάρχουσας κατάστασης Γενική περιγραφή. Η διερεύνηση του στυλοβάτη καθώς και των αρχιτεκτονικών μελών του προσκηνίου αποτέλεσε ήδη από τις αρχές του αιώνα αντικείμενο έρευνας. Μία πρώτη προσέγγιση του ζητήματος έγινε από τον F.Salviat, ο οποίος έκανε μία προσπάθεια αναπαράστασης της αρχικής μορφής του κτιρίου. Ακολούθησε η προμελέτη του Ν.Παπαγιαννάκου όπου επιχειρήθηκε η αναπαράσταση του προσκηνίου χωρίς ωστόσο να λυθούν όλα τα ζητήματα. Στη συνέχεια, έχουμε την μελέτη του Ν.Χατζηδάκη όπου προτείνεται η αναστήλωση της ελληνιστικής φάσης του προσκηνίου, με αρκετές ελλείψεις ως προς τα αρχιτεκτονικά μέλη που συμπεριλαμβάνονται στην μελέτη. Στην παρούσα πρόταση προκύπτει η αναστύλωση της ρωμαϊκής φάσης του θεάτρου, το οποίο διατηρήθηκε στην ίδια θέση και διάταξη στο πέρασμα του χρόνου. Από τα σωζόμενα τμήματα διαπιστώνεται ότι η κάτοψη του κτιρίου της σκηνής σχημάτιζε ένα επίμηκες ορθογώνιο το οποίο υποδιαιρούνταν σε τρείς χώρους. Ο κάθε χώρος από αυτούς πλησίαζε το τετράγωνο στο επίπεδο της κάτοψης και επικοινωνούσε με την ορχήστρα μέσω θύρας. Στις εισόδους των χώρων αυτών διακρίνουμε κατώφλια καθώς και αποτυπώματα των θυρών. Στο νοτιότερο τμήμα του κτιρίου σώζεται σε μεγάλη έκταση ο λίθινος στυλοβάτης του προσκηνίου, πάνω στον οποίο διαγράφονται τα ίχνη από όλες τις οικοδομικές φάσεις(βλ. σχ. 03). Το κτίριο της σκηνής διέθετε οποσδήποτε έναν όροφο για τις ανάγκες των παραστάσεων, από τον οποίο δεν σώθηκαν στοιχεία. Μοναδική ένδειξη αποτελεί η ύπαρξη μίας σειράς πεσσών στο νότιο τμήμα του κτιρίου, σε επαφή με την πρόσοψη του κτηρίου της σκηνής στο επίπεδο του υποσκηνίου. Οι πεσσοί αυτοί είναι κατασκευασμένοι από λίθινα στοιχεία σε δεύτερη χρήση που σκοπό είχαν την υποστήριξη της υπερκείμενης κατασκευής. Στους πεσσούς διακρίνεται και μια σύγχρονη φάση αναστήλωσης με επανατοποθετήσεις γωνιόλιθων, η οποία δεν έχει καταγραφεί επίσημα. Στο συμπέρασμα αυτό οδηγηθήκαμε έπειτα από σύγκριση φωτογραφιών του αρχείου της Γαλλικής Αρχαιολογικής Σχολής αλλά και μετά από επιτόπια παρατήρηση των τριών τελευταίων πεσσών του ανατολικού πέρατος του κτιρίου της σκηνής. Στους ανώτερους γωνιόλιθους έχουν χρησιμοποιηθεί φύλλα μολύβδου προκειμένου να ευθυγραμμιστούν οι στάθμες των στοιχείων. Ο τοίχος της πρόσοψης του κτιρίου της σκηνής στον οποίο εφάπτονται οι πεσσοί είναι κατασκευασμένος από αργούς λίθους και μαρμάρινα σπόλια. Για το συνδετικό κονίαμα που χρησιμοποιήθηκε δεν μπορούμε να μιλήσουμε με σιγουριά καθότι κατά την περίοδο ( ) έγινε βαθύ αρμολόγημα σε όλη την έκταση του κτίσματος για την στερέωσή του. Την ίδια περίοδο ενισχύθηκαν με δοκούς στήριξης οπλισμένου σκυροδέματος τα θεμέλια των εξωτερικών τοίχων του κτηρίου. Επίσης, τοποθετήθηκαν μεταλλικά αγκύρια στον υποκείμενο βράχο και έγιναν εσωτερικά ενέμματα στους αναλληματικούς τοίχους της σκηνής καθώς και στο τμήμα του τοίχου στήριξης της νότιας παρόδου. Τέλος, κατασκευάστηκαν τρία ομοεπίπεδα πατώματα από μεταλλικό πλέγμα, ένα σε κάθε χώρο του κτηρίου της σκηνής, τα οποία επικάθονται σε μεταλλικές δοκούς. Το διάστημα μεταξύ των δοκών συμπληρώνεται με διάφανους υαλοπίνακες ενώ για την προστασία των επισκεπτών έχει κατασκευαστεί κιγκλίδωμα από μεταλλικά στοιχεία και\n15 Το Θέατρο. 15 συρματόσχοινο Υλικά και επιμέρους κατασκευές. Γενικά για τα αρχιτεκτονικά μέλη του προσκηνίου. Τα αρχιτεκτονικά μέλη του προσκηνίου δεν είναι τοποθετημένα στην θέση τους αλλά όσα βρίσκονται στον χώρο του θεάτρου έχουν ομαδοποιηθεί και έχουν συγκεντρωθεί σε ένα μέρος του θεάτρου. Στο Αρχαιολογικό Μουσείο Θάσου εκτίθενται ο δυτικός πεσσός καθώς και το αριστερό τμήμα του κεντρικού επιστυλίου. Στην λιθοθήκη του Αρχαιολογικού Μουσείου Θάσου βρίσκονται τα θραύσματα κιονόκρανων Σ1456 και Σ1457. Στο Αρχαιολογικό Μουσείο της Κωνσταντινούπολης εκτίθεται το δεξί τμήμα του κεντρικού επιστυλίου του προσκηνίου. Επιστύλια προσκηνίου με ενσωματωμένη ζωοφόρο. Τα επιστύλια του προσκηνίου είναι κατασκευασμένα από τοπικό λευκό μάρμαρο. Στον χώρο του θεάτρου σώζονται 10 παρόμοια μέλη (Σ44,Σ45,Σ47,Σ48,Σ49,Σ51,Σ52,- Σ53,Σ54,Σ55) και ένα θραύσμα(σ72), το οποίο πιθανότατα χρησιμοποιήθηκε σε δεύτερη χρήση. Επίσης, δύο τμήματα του κεντρικού επιστυλίου σώζονται, το ένα στο Αρχαιολογικό Μουσείο Θάσου και το άλλο στο Αρχαιολογικό Μουσείο Κωνσταντινούπολης. Η κύρια όψη των επιστυλίων διαμορφώνεται με τρείς μετώπες, δύο πλήρη τρίγλυφα και δύο μισά στα πέρατα, κατά την τυπική διάταξη δωρικών θριγκών. Όλα τα μέλη φέρουν ταινία και κανόνα με σταγόνες και η ζωοφόρος με το επιστύλιο είναι συμφυή. Στο άνω μέρος της όψης υπάρχει ταινία. Το μήκος των επιστυλίων της ελληνιστικής φάσης είναι 1,36 μ. εκτός από τα μέλη Σ54 και Σ55 τα οποία είναι 1,42 εκ. και αποτελούν ανακατασκευές της ρωμαϊκής φάσης. Η διαφορά αυτή καλύπτεται με την επιμήκυνση των μετοπών τους από 27 εκ. σε 28 ή 29 εκ. και αντίστοιχα των τριγλύφων. Η επεξεργασία των τελικών επιφανειών διαφοροποιείται ανάλογα με τον τρόπο τοποθέτησης των μελών στην κιονοστοιχία του προσκηνίου. Στα πρώτα οκτώ επιστύλια (Σ44,Σ45,Σ47,Σ48,Σ49,Σ51,Σ52,Σ53) η άνω και κάτω πλευρές είναι λείες ενώ η πίσω είναι αδρά δουλεμένη. Σε κάποιες από τις πλάγιες πλευρές διακρίνεται αναθύρωση πλάτους 2 εκ. Για την υποδοχή του γόμφου στερέωσης του κιονόκρανου, στα πέρατά των κάτω πλευρών τους διακρίνονται δύο εντορμίες. Για την υποδοχή του γείσου, οι άνω πλευρές φέρουν εγκοπές και αύλακες μολυβδοχόησης. Επιπλέον στα πέρατα των άνω πλευρών διακρίνονται λαξεύσεις για την υποδοχή πειόσχημων συνδέσμων για τις μεταξύ τους συνδέσεις των μελών. Όλα τα μέλη φέρουν δοκοθήκες διαφόρων διαστάσεων οι οποίες αντιστοιχούν σε διαφορετικές οικοδομικές φάσεις του προσκηνίου. Οι δοκοθήκες είναι λαξευμένες στα πέρατα των μελών. Σε αντίθεση, στα μέλη Σ54 και Σ55 πέρα από την πίσω όψη, με χοντρές καλεμιές είναι δουλεμένες η άνω και κάτω πλευρές. Στις πλάγιες πλευρές διακρίνεται παχύτερη αναθύρωση 4εκ. Ακόμα, απουσιάζουν οι εγκοπές και οι εντορμίες για την σύνδεση με τα υπόλοιπα μέλη και διακρίνονται όλμοι θύρας στις κάτω πλευρές. Στο Σ54 ο όλμος βρίσκεται αριστερά και στο Σ55 ο όλμος βρίσκεται στα δεξιά. Οι δοκοθήκες έχουν λαξευτεί στο κέντρο των πίσω όψεων σε αντίθεση με αυτές των υπολοίπων επιστυλίων. Επιπλέον, στο μέλος Σ54 δεν έχει ολοκληρωθεί η επεξεργασία του λίθου από τον τεχνίτη καθότι δεν φέρει σταγόνες και ο κανόνας με την ταινία καταλήγουν λοξότμητα προς τα κάτω. Οι παραπάνω ενδείξεις μας οδηγούν στο συμπέρασμα ότι τα δύο μέλη ανήκουν σε φάση μεταγενέστερη της ελληνιστικής περιόδου και δεδομένης της αδρής επεξεργασίας τους πιθανότατα εντάσσονται στην ρωμαϊκή περίοδο. Τα δύο τμήματα του κεντρικού επιστυλίου που σώζονται παρουσιάζουν όμοια χαρακτηριστικά με τα υπόλοιπα επιστύλια που βρίσκονται στον χώρο του θεάτρου. Επιπλέον, φέρουν επιγραφή καθώς και ανάγλυφες παραστάσεις στις μετώπες. Ο F.Salviat στη δημοσίευσή του συνενώνει τα δύο τμήματα και αποκαθιστά γραφικά το κεντρικό επιστύλιο του ελληνιστικού προσκηνίου. Το επιστύλιο που προκύπτει έχει τέσσερις μετόπες αντί τρείς που έχουν τα υπόλοιπα, οι οποίες φέρουν ανάγλυφες παραστάσεις. Οι παραστάσεις αυτές που χρονολογούνται στην πρώτη ρωμαϊκή φάση του θεάτρου απεικονίζουν από αριστερά προς τα δεξιά, Διόνυσο που παίζει με ένα μικρό πάνθηρα, θράκα ιππέα και όρθια μορφή πολεμιστή με ασπίδα και δόρυ. Η ακραία μετώπη από το κεντρικό επιστύλιο, που δεν σώζεται είναι πολύ πιθανό να απεικόνιζε και αυτή μορφή της Νέμεσης όπως συνηθίζονταν εκείνη την εποχή. Οι παραστάσεις αυτές πιθανότατα λαξεύτηκαν στις υφιστάμενες μετόπες, βαθύτερα από την αρχική επιφάνεια κατά την μετασκευή του θεάτρου σε αρένα. Κάτω από τις μετόπες στο επιστύλιο αποκαθίσταται η επιγραφή: [Λυσί]στρατος Κόδ[ι]δος Διονύσ[ωι], η οποία χρονολογείται στις αρχές του 3ου αιώνα και ταυτίστηκε ο αναθέτης ως κάποιος Θεωρός της εποχής. Η επιγραφή είναι συμμετρική ως προς το μέσο του μεταξονίου 6. Κίονες προσκηνίου. Στον χώρο του θεάτρου υπάρχουν τέσσερα τμήματα κιόνων(σ39,- Σ40,ΑΜ1916,ΑΜ1917) καθώς και ένας πλήρης κίονας(σ38). Στο αρχαιολογικό μουσείο Θάσου εκτίθεται ο δυτικός πεσσός της κιονοστοιχίας του προσκηνίου. Το ύψος του κίονα είναι 1,79μ. και φέρει είκοσι ραβδώσεις, οι δεκατρείς από τις οποίες είναι κοίλες και βρίσκονται στην κύρια όψη. Σε κάθε πλάγια όψη του κίονα διαμορφώνονται εγκοπές, από μία σε κάθε πλευρά, οι οποίες εκτείνονται σε όλο το ύψος του και αποτελούν υποδοχές για τους πίνακες που τοποθετούνταν στο μεταξόνιο διάστημα. Οι εγκοπές βρίσκονται κατά αντιστοιχία με λαξεύσεις του στυλοβάτη. Στην πίσω όψη, οι ραβδώσεις δεν παρουσιάζουν ένταση καθ ύψος και η επεξεργασία των τελικών επιφανειών γίνεται με πιο αδρό τρόπο. Στην άνω και κάτω πλευρά του κίονα παρατηρούνται γομφώσεις για την στερέωσή του με το κιονόκρανο και τον στυλοβάτη αντίστοιχα. Για τα κιονόκρανα δεν έχουμε αρκετές πληροφορίες καθότι δεν σώζεται κανένα. Το αποδελτι- 6 F.Salviat,Le batiment de scene de theatre de Thasos,BCH 84,1960,σ\n16 16 Έρευνα και μελέτη αναστήλωσης του προσκηνίου του αρχαίου θεάτρου Θάσου. Εικ.13. Η κύρια όψη του στυλοβάτη του προσκηνίου. ωμένο και φωτογραφημένο κιονόκρανο που αναφέρεται στην δημοσίευση του G.Daux εντοπίστηκε στην λιθοθήκη του μουσείου ωστόσο δεν ταιριάζει με τους κίονες του προσκηνίου το ύψος του είναι 9 εκ. ενώ το ύψος των κιονόκρανων του προσκηνίου, όπως αυτό προκύπτει από την διαφορά του πλήρη κίονα(σ38) από τον πεσσό είναι 11εκ. Ο πεσσός είναι τετράγωνης διατομής, επιστέφεται με ταινία και κυμάτιο και φέρει ανάγλυφη μορφή της Νέμεσης και επιγραφή, τα οποία λαξεύτηκαν κατά την μετατροπή του ελληνιστικού θεάτρου σε ρωμαϊκή αρένα. Ο πεσσός αποτελεί το δυτικό όριο της κιονοστοιχίας, καθώς το κυμάτιο της δεξιά πλευράς δεν εκτίνεται σε όλο το πλάτος όπως συμβαίνει με την αριστερή, σχηματίζοντας κατάλληλη υποδοχή για τον πίνακα. Επίσης, στην δεξιά πλευρά του πεσσού σε χαμηλότερη στάθμη παρατηρείται στενόμακρη εγκοπή για την στήριξη του πίνακα. Στην άνω πλευρά υπάρχει γόμφος στερέωσης με αύλακα μολυβδοχόησης ενώ στην κάτω πλευρά, σύμφωνα με τα σχέδια της γαλλικής αρχαιολογικής σχολής, υπάρχει αναθύρωση. Το συνολικό ύψος του πεσσού είναι 1,91μ. και αποτελεί το ύψος της κιονοστοιχίας από τον στυλοβάτη έως το επιστύλιο. Γείσο. Στον χώρο του θεάτρου υπάρχουν τρία θραύσματα οριζοντίου γείσου με προμόχθους και σταγόνες(σ46,σ61,σ74). Οι σταγόνες οργανώνονται σε τρείς σειρές των έξι και μεταξύ της κάθε ομάδας παρεμβάλλεται κενό τμήμα σε υψηλότερη στάθμη. Τα τμήματα ανήκουν στην ελληνιστική φάση του προσκηνίου και έστεφαν τα επιστύλια με την ενσωματωμένη ζωοφόρο. Οι διαστάσεις τους εφαρμόζουν πλήρως με τα τρίγλυφα και τις μετώπες της ζωφόρου και με το πλάτος των επιστυλίων. Σε κάθε μετώπη αντιστοιχεί μία ομάδα σταγόνων μαζί με δύο κενά τμήματα ενώ σε κάθε τρίγλυφο μόνο μία ομάδα σταγόνων. Εικ.14. Κοντινή λήψη της επάνω πλευράς του στυλοβάτη του πρσκηνίου. Στυλοβάτης. Στον χώρο του θεάτρου σώζεται σε μεγάλη έκταση και σε αρκετά καλή κατάσταση ο στυλοβάτης του προσκηνίου. Πιθανότατα αποτελεί τον ελληνιστικό στυλοβάτη, όπως προσαρμόστηκε κατά την τελευταία οικοδομική φάση του θεάτρου. Έχει λαξευτεί σε τοπικό λευκό μάρμαρο και σε όλη την έκτασή του είναι ορατά ίχνη από τις διαφορετικές οικοδομικές του φάσεις(βλ. σχ. 04). Στην επάνω πλευρά του στυλοβάτη διακρίνονται ξεκάθαρα οι θέσεις των κιόνων, οι οποίες πιθανότατα παρέμειναν ίδιες μέχρι την τελευταία φάση του θεάτρου. Στις περισσότερες περιπτώσεις σώζονται οι εντορμίες των πόλων στήριξης μαζί με τις αύλακες μολυβδοχόησης ενώ σε κάποιες άλλες σχηματίζονται κυκλικές λαξεύσεις για τις εδράσεις των κιόνων και των πεσσών. Συνολικά στο προσκήνιο υπήρχαν δώδεκα κίονες και δύο ακραίοι πεσσοί. Το μεταξόνιο μεταξύ των κιόνων είναι μετρήσιμο και γίνεται τις περισσότερες φορές με σταθερό βήμα 1,37 μ. Η απόσταση αυτή ταιριάζει απόλυτα με το μήκος των επιστυλίων που σώζονται στον χώρο του θεάτρου 7. Από τον κανόνα αποκλίνει το διάστημα μεταξύ του 8ου και του 9ου κίονα(1,42μ.) όπου λείπει ο στυλοβάτης. Επίσης, διαφορά παρατηρείται και στο κεντρικό διάστημα μεταξύ του 6ου και του 7ου κίονα έως και τον 8ο, όπου έχουμε ασυνέχεια στο υλικό. Ειδικά για το μεσαίο διάστημα, μεταξύ 6ου και 7ου κίονα, η διαφοροποίηση προκύπτει από τις διαστάσεις του κεντρικού επιστυλίου, το οποίο είχε τέσσερις μετώπες και τέσσερα τρίγλυφα αντί για τρείς και τρία αντίστοιχα που είχαν τα υπόλοιπα. Το πλάτος του στυλοβάτη παραμένει σταθερό στα 50εκ.σε όλο του το μήκος. Ωστόσο στο διάστημα μεταξύ του 1ου και του 2ου κίονα καθώς και στο αντιδιαμετρικό διάστημα μεταξύ του 11ου και του 12ου κίονα παρατηρούνται τραπεζοειδής εντάσεις 7 Για να διευκολυνθούμε στην περιγραφή του μνημείου αριθμούμε τους κίονες και τα μετακιόνια διαστήματα από δυτικά προς ανατολικά και ορίζουμε ως πρώτο τον κίονα και το μετακιόνια αντίστοιχα αμέσως μετά τον δυτικό πεσσό του προσκηνίου.


17ο 36ωρο Οδοιπορικό Αντοχής : Εκδηλώσεις - ταξίδια - Page 3 - Forum Triumph Hellas\nby galileos » 08 Apr 2014, 22:59\ngalileos wrote: Πόσοι από δω δήλωσαν συμμετοχή ή έστω το σκέφτονται;\nEπίσημα και φέτος η συμμετοχή μου , θα τα πούμε στην καλαμπάκα , galileos αν θυμάμαι καλά τα ειχαμε πεί για λίγο στον τερματισμό πέρσι\nέτσι-έτσι ... καλή αντώμωση!!\nby patapios » 10 Apr 2014, 11:57\nby galileos » 10 Apr 2014, 12:15\npatapios wrote: Count one more...\nby galileos » 15 Apr 2014, 13:18\nΑπό επίσημα χείλη των διοργανωτών (Zordan)\n"Εχοντας αρκετα μεγαλη εμπειρια απο διαδρομες 36ωρων ως σημερα, μπορω να πω: Το φετινό θα εχει στο συνολο του ισως τα ομορφοτερα μερη της Κεντρικης και βορειας Ελλαδος. Τα τοπιά ειναι μοναδικά! Οι διαδρομες ως επι το πλειστον εχουν πολυ καλη ασφαλτο ενω λιγα κομματια ειναι αυτα που οι παλαιοτεροι θα χαρακτηρισουν "σπαστήρια". Εχει και Ε.Ο όσο χρειαζεται για να διεκπεραιωθει η ενωση ενος ομορφου κομματιου με το επομενο.\nΔιανυκτερευσεις που καλυπτει η εκδηλωση ειναι ΜΟΝΟ σε Καλαμπακα και Σερρες. "\nby galileos » 15 Apr 2014, 13:37\nΜια γεύση από τις διαδρομές ...\nby galileos » 30 Apr 2014, 14:05\nRory περαστικά με το πόδι!! Ελπίζω να είσαι 100% έτοιμος για το 36ωρο!\nby Rory » 01 May 2014, 21:54\nΦίλε μου ευχαριστώ πολύ , σημερα εκανα ενα τεστ ....απο Ιεράπετρα προς Χανιά 300χλμ περιπου , ολα καλά με τις αλλαγες ταχυτητων , και σε σταση να πατησω καλά το πόδι κατω , λιγο ενδυνάμωση θελει ακομα , πιστευω την αλλα πέμπτη να ειμαι 100% ετοιμος!!!!!!!!!!\nΚαλαμπάκα ερχομαστε !!!!!!\nby galileos » 13 May 2014, 11:38\nΟλοκληρώθηκε το φετινό 36ωρο !!!\nΧάρηκα που είδα ξανά γνώριμες φάτσες (Patapios, Rory) και φυσικά όλους τους υπόλοιπους συμμετέχοντες με την κούραση στα πρόσωπα αλλά ένα τεράστιο χαμόγελο στον τερματισμό!!\nΠολλά συγχαρητήρια στα παιδιά της ΕΛMG για την άρτια διοργάνωση και τις σούπερ διαδρομές!!\nΦωτογραφίες σε λίγο ...


Αξιολόγηση παιχνιδιών PS Plus Οκτωβρίου 2016 | PSaddict.gr\nΑξιολόγηση παιχνιδιών PS Plus Οκτωβρίου 2016\nΔεύτερος σερί πολύ καλός μήνας όσον αφορά τα παιχνίδια του PlayStation 4 για το PS Plus, αλλά και για τις υπόλοιπες κονσόλες η Sony έκανε καλές επιλογές. Συνολικά υπάρχουν έξι παιχνίδια, από δύο για κάθε κονσόλα. Για να τα δούμε αναλυτικά παρακάτω!\nΤο κλασικό survival horror του PS One σε ένα πολύ καλό remake για να θυμούνται οι παλιοί και να μαθαίνουν οι νέοι. Μια καλή αρχή για να μας δούμε στο PS Plus και τα υπόλοιπα remaster της σειράς; Το μέλλον θα δείξει… Στο review μας το αξιολογήσουμε με ένα 8,5 , ενώ στο metacritic έχει μέσο όρο 83 και κοστίζει στο PS Store €19.99\nΗ Platinum Games έχει παράδοση στα action adventure beat em up και τις περισσότερες φορές μας προσφέρει ποιοτικούς τίτλους. Ένας από αυτούς το Transformers: Devastation, που βασίζεται στο καρτούν των 80’s και είναι μια πολύ καλή επιλογή για το PS Plus. Στο metacritic έχει μέσο όρο 77 και κοστίζει στο PS Store €49.99\nΗ Sony μας εξέπληξε ευχάριστα με τις επιλογές του Οκτωβρίου και δεν μπορούμε να έχουμε κανένα παράπονο. Το Resident Evil είναι κλασικό και είναι ευκαιρία για όλους να παίξουν το πρωτότυπο παιχνίδι της σειράς, ενώ το Transformers: Devastation είναι πολύ καλό για το είδος του, αν και λίγο μικρό σε διάρκεια. Μακάρι να συνεχίσει με αυτόν τον τρόπο η Sony και τους επόμενους μήνες.\nΠολύ καλό God game από τη Ubisoft, έχει χαρακτηριστεί ως πνευματικός διάδοχος του Populous και για τους fans του είδους σίγουρα είναι κάτι παραπάνω από ικανοποιητικό. Απλά απευθύνεται σε ειδικό κοινό. Στο metacritic έχει μέσο όρο 81 και κοστίζει στο PS Store €14.99\nΑρκετά καλό off road racing παιχνίδι από την Techland, χωρίς ωστόσο να μιλάει για κάτι εξαιρετικό. Για τίτλος του PS Plus δεν είναι άσχημος. Στο metacritic έχει 71 μέσο όρο και κοστίζει στο PS Store €9.99\nΧωρίς κάποιον ΑΑΑ τίτλο αυτό το μήνα, αλλά με καλές επιλογές από τη Sony με ένα strategy god game και ένα racing. Σίγουρα έχουμε δει καλύτερους μήνες όσον αφορά το PS3.\nΆλλο ένα visual novel με βάθος, καλή ιστορία και χαρακτήρες. Έχει αποσπάσει πολύ καλές κριτικές και όσοι ασχολούνται με παιχνίδια του είδους θα το τιμήσουν. Στο metacritic έχει μέσο όρο 86 και κοστίζει στο PS Store €34.99\nΆλλο ένα visual novel με στοιχεία point and click πρόκειται για ένα πολύ καλό παιχνίδι αν και μικρής διάρκειας. Στο metacritic έχει μέσο όρο 75 και κοστίζει στο PS Store €5.49\nΌσοι είναι fan των visual novels τότε μιλάμε για τον μήνα τους. Πολύ καλά και τα δύο παιχνίδια αν και απευθύνονται σε ένα μικρό κοινό. Οι περισσότεροι μάλλον δε θα ασχοληθούν καθόλου.\nΣΥΝΟΛΙΚΗ ΑΞΙΑ ΣΤΟ PS STORE: €30.50\n[divider]ΣΥΝΟΛΙΚΗ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗ PS PLUS ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2016[/divider]\nΤον προηγούμενο μήνα ευχηθήκαμε ανάλογη συνέχεια και η Sony συνεχίζει στο ίδιο μοτίβο. Από τους καλύτερους μήνες όσον αφορά το PS4, ενώ υπάρχουν και αρκετά καλές επιλογές για τις άλλες δύο κονσόλες. Θεωρώ ότι δε μπορούμε να έχουμε κανένα παράπονο και αυτόν τον μήνα και πλέον το PS Plus θυμίζει παλιές καλές εποχές.\nΣΥΝΟΛΙΚΗ ΑΞΙΑ ΣΤΟ PS STORE: €115.50


Αντώνιος Παρασκευόπουλος: Η ΤΡΑΓΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΧΡΥΣΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΟΥ ΤΗΣ Johnson & Johnson\nΗ ΤΡΑΓΙΚΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΧΡΥΣΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΟΥ ΤΗΣ Johnson & Johnson\nΗ Κέισι Τζόνσον, κληρονόμος της χρυσής βιομηχανίας Τζόνσον & Τζόνσον, τα είχε όλα στα πόδια της από πολύ μικρή ηλικία. Έζησε μια σύντομη αλλά πολυτάραχη ζωή μέχρι τα 30 της και τώρα, ένα βιβλίο με θέμα την ζωή της, την δύναμη, τα σκάνδαλα και την τραγωδία που έζησε η βαθύπλουτη οικογένεια, έρχεται να ρίξει φως, σε αυτήν την εκκεντρική προσωπικότητα που απασχολούσε και μονοπωλούσε μέχρι το 2010 τα αμερικανικά μέσα.\nΈπασχε από διαβήτη, είχε ψυχικές διαταραχές, έμπλεξε με τα ναρκωτικά, δήλωσε ομοφυλόφιλη, ετοίμαζε τον γάμο της με μία πορνοστάρ και τελικά, την αποκλήρωσε ο πατέρας της. Μέσα από αυτές τις λίγες κουβέντες καταλαβαίνει κανείς ποια ήταν η Κέισι που μεγάλωσε μέσα στα πλούτη. Ο τίτλος της πρωτότοκης κόρης του δισεκατομμυριούχου βιομήχανου Γούντι Johnson του τέταρτου, έπεφτε βαρύς για την χρυσή κληρονόμο. Στα 9 της κι ενώ οι συνομήλικες της έπαιζαν με κούκλες εκείνη διάλεγε πανάκριβες τσάντες και γοβάκια χιλιάδων δολαρίων. Στα 16 της πήρε ως δώρο ένα αυτοκίνητο και στα 18, απέκτησε τα εμφυτεύματα στήθους που πάντα ποθούσε. Αργότερα έβαλε νυστέρι όπου έκρινε ότι ήταν απαραίτητο. Αυτή ήταν η ανατροφή της, τα χρήματα έλεγε μπορούν να κάνουν τα πάντα, αλλά τα υπόλοιπα 4 μικρότερα αδέρφια της δεν ακολούθησαν το παράδειγμα της.\nΟ διαβήτης διαγνώστηκε το 1988 σε ηλικία 8 ετών ενώ στην εφηβεία της διαπιστώθηκε ότι έπασχε από την ψυχική νόσο της διαταραχής προσωπικότητας. Η μητέρας της έλεγε ότι δεν ήθελαν να την πιέσουν με φαρμακευτική αγωγή γιατί η ασθένεια είχε το υψηλότερο ποσοστό αυτοκτονιών και υπήρχε φόβος για την ζωή της. Την άφησαν να κάνει ότι θέλει, ακόμη και να προκαλεί το χάος στο πέρασμα της, άλλωστε ως συνήθως, ο μπαμπάς της ήταν εκεί για να καθαρίσει με το γεμάτο πορτοφόλι του. Ο 66χρονος Αμερικανός επιχειρηματίας και φιλάνθρωπος, εγγονός του Robert Wood Johnson, ιδρυτή της Johnson & Johnson, πλήρωνε αδρά για να καλύπτει τα ατοπήματα της κόρης του. Το 2001 οι γονείς της χώρισαν και εκείνη μετακόμισε στο Χόλιγουντ θέλοντας να κάνει καριέρα. 4 χρόνια μετά η μητέρα της ταξίδεψε στο Λος Άντζελες για να την πείσει να μπει υπό ιατρική παρακολούθηση σε νοσοκομείο. Ήταν όμως ήδη πολύ αργά για την Κέισι που είχε μετατραπεί στο μαύρο πρόβατο μια οικογένειας που διατηρούσε εδώ και δεκαετίες πολύ χαμηλό προφίλ.\nΤο 2007, ενάντια στις επιθυμίες των γονιών της, υιοθέτησε ένα κοριτσάκι από το Καζακστάν και το ονόμασε Ava-Monroe, προς τιμήν της Marilyn και της Γκάρντνερ. Ο 2ος γάμος του πατέρα της την συγκλόνισε ακόμη πιο πολύ και οι συγκρούσεις με την μητριά της ήταν αναπόφευκτες. Ήταν τότε που ο Γούντι Τζόνσον έκοψε κάθε επαφή μαζί της.\nΤο περιστατικό που ράγισε το γυαλί στην σχέση τους ήταν η δημόσια παραδοχή ότι είναι ομοφυλόφιλη και μάλιστα είχε αρραβωνιαστεί με την πασίγνωστή τηλεπερσόνα και πορνοστάρ Tila Tequila. Στις 4 Ιανουαρίου του 2010 η Casey Johnson, η χρυσή κληρονόμος της Johnson & Johnson, πέθανε από επιπλοκές από τον διαβήτη αφού απέτυχε να πάρει σωστά την ινσουλίνη της. Σήμερα ο Γούντι Τζόνσον μεγαλώνει με την δεύτερη σύζυγο του και τα 4 παιδιά του, και την εγγονή του Ava-Monroe από το Καζακστάν, που στα 7 της χρόνια έχει ήδη εξασφαλίσει ένα μεγάλο μερίδιο από την τεράστια περιουσία. http://diasimesistories.blogspot.gr/?view=classic


Σε μοντέλο καθολικού lockdown το Πάσχα στη Γαλλία - Κλειστά σχολεία και εμπορικά καταστήματα - News Freedom\nΑρχική Διεθνή Σε μοντέλο καθολικού lockdown το Πάσχα στη Γαλλία – Κλειστά σχολεία και...\nΣε μοντέλο καθολικού lockdown το Πάσχα στη Γαλλία – Κλειστά σχολεία και εμπορικά καταστήματα\nΜε τη γαλλική κυβέρνηση να έχει θέσει τον εμβολιασμό ως απόλυτη προτεραιότητα, σε εμβολιαστικό κέντρο μετατρέπεται το γήπεδο Stade de France στο Παρίσι\nΣε συνθήκες εθνικού, καθολικού lockdown θα γιορτάσουν το καθολικό Πάσχα, την ερχόμενη Κυριακή, οι Γάλλοι. Η απογείωση των κρουσμάτων και η ασφυκτική πίεση που υφίστανται τα νοσοκομεία οδήγησε τον Εμανουέλ Μακρόν να ανακοινώσει μέτρα που θα κρατήσουν έναν ολόκληρο μήνα, για να δεχτεί τα πυρά του Ζαν Λυκ Μελανσόν.\nΣτην άδεια από πιστούς και υπό επισκευή Παναγία των Παρισίων τελέστηκε η λειτουργία της Μεγάλης Πέμπτης.\nΣκληραίνουν τα μέτρα εν όψει του Πάσχα στη Γαλλία\nΟ αρχιεπίσκοπος Μισέλ Οπετί έβγαλε τη μάσκα του μόνο κατά τη διάρκεια της προσευχής. Την ξαναφόρεσε πριν ξεκινήσει η τελετή του Νιπτήρος. Οι Γάλλοι κάνουν τα ψώνια τους ενόψει του Πάσχα που θα γιορτάσουν αυτή την Κυριακή σε καθεστώς lockdown. Τα αυστηρά περιοριστικά μέτρα θα τεθούν σε ισχύ σε ολόκληρη τη Γαλλία το βράδυ του Μεγάλου Σαββάτου και θα διαρκέσουν ένα μήνα.\nΚλείνουν παιδικοί σταθμοί, σχολεία και εμπορικά καταστήματα εκτός από εκείνα με είδη πρώτης ανάγκης. Παραμένει η απαγόρευση νυχτερινής κυκλοφορίας ενώ οι μετακινήσεις επιτρέπονται σε απόσταση μέχρι 10 χιλιόμετρα από το σπίτι. Με τους νοσηλευόμενους στις εντατικές να ξεπερνούν τις 5.000, τα νέα κρούσματα να φτάνουν τις 60.000 ημερησίως και τους θανάτους να πλησιάζουν τις 100.000 από την αρχή της πανδημίας, οι γαλλικές αρχές αναγκάστηκαν να πάρουν τα μέτρα που απέφευγαν επί μήνες.\nΜε τη γαλλική κυβέρνηση να έχει θέσει τον εμβολιασμό ως απόλυτη προτεραιότητα, σε εμβολιαστικό κέντρο μετατρέπεται το γήπεδο Stade de France στο Παρίσι, το μεγαλύτερο της χώρας.\nΠροηγούμενο άρθροΤουρκία: Ρεκόρ κρουσμάτων σημειώθηκε στη χώρα – Πάνω από 40.000 οι μολύνσεις την Πέμπτη\nΕπόμενο άρθροΑνακάλυψη – «καμπανάκι» στη Βρετανία – Ένας στους εφτά ασθενείς έχουν συμπτώματα έως και τρεις μήνες μετά την ανάρρωση


Ματς που γράφεις ιστορία! - Fosonline\nΜατς που γράφεις ιστορία!\nΟ Ολυμπιακός ξεμπέρδεψε με τον Βόλο ΝΠΣ και πλέον στρέφει την προσοχή του στην Τότεναμ, σε ένα ματς που αν παίξει έξυπνα μπορεί να αναγκάσει όλη την Ευρώπη να συζητάει για τα... παιδιά του Πειραιά.\nΟ Ολυμπιακός το έχει ξανακάνει! 1-0 την Βαλένθια τη σεζόν 2000-01. 1-0 τη Μονακό τη σεζόν 2004-05. 6-2 την Λεβερκούζεν το 2002-03. 3-2 την Ατλέτικο Μαδρίτης τη σεζόν 2014-15. Τι σχέση έχουν όλα αυτά τα ματς που σας αναφέρουμε με το παιχνίδι κόντρα στην Τότεναμ που ακολουθεί;\nΕπρόκειτο για παιχνίδια των «ερυθρολεύκων» με αντιπάλους τις φιναλίστ του Champions League την αμέσως προηγούμενη σεζόν. Όπως συμβαίνει τώρα και με τους «πετεινούς»!\nΠροφανώς και η προϊστορία δεν «φωτογραφίζει» τι πρόκειται να ζήσουμε το βράδυ της Τετάρτης (18/9), αλλά οι αριθμολάγνοι έχουν κάθε λόγο να αισθάνονται αισιόδοξοι για την πρεμιέρα με την Τότεναμ.\nΒέβαια, όλα αυτά αν τα μεταφέρουμε στον Πέδρο Μαρτίνς, το πιθανότερο είναι να πει «επόμενη ερώτηση». Σε ανάλογες στιγμές ο Πορτογάλος τεχνικός έχει πει ότι δεν παίζει ποδόσφαιρο η ιστορία. Έχει δίκιο 100%.\nΑντιθέτως, κανείς δεν μπορεί να παραβλέψει ότι παιχνίδια σαν αυτό με την Τότεναμ είναι ματς που ο Ολυμπιακός μπορεί να γράψει ιστορία, που σε περίπτωση που κερδίσει τότε όλη η Ευρώπη θα συζητάει για τον θρίαμβό του.\nΆλλωστε, για θρίαμβο θα μιλάμε αν οι Λονδρέζοι φύγουν με σκυμμένο κεφάλι από τον Πειραιά. Πρόκειται για μία πολυμηχανή που φέρει τη σφραγίδα του Ποτσετίνο, για μία ομάδα που την τελευταία τριετία όταν επέστρεψε από το Champions League, σε σύνολο 13 αγώνων έχει μόλις 3 αναίμακτες ήττες και έχει πάρει αποτελέσματα σε γήπεδα όπως το Καμπ Νου, το Μπερναμπέου, το Βεστφάλεν Στάντιον.\nΟ Μαρτίνς ξέρει πολύ καλά ότι δεν χρειάζεται να ανοίξει το παιχνίδι του ο Ολυμπιακός την Τετάρτη (18/9). Γνωρίζει ότι θα πρέπει να ενεργήσουν έξυπνα οι παίκτες του και στις λιγοστές ευκαιρίες που θα τους παρουσιαστούν, να τις αξιοποιήσουν. Οι Άγγλοι δεν είναι μόνο... play station από τη μεσαία γραμμή και μπροστά. Είναι πολύ σοβαροί και πειθαρχημένοι στο ανασταλτικό τους παιχνίδι.\nΤο θετικό για τον Ολυμπιακό είναι ότι από το ρεπορτάζ της Τότεναμ προκύπτει ότι ο Ποτσετίνο θα κατεβάσει στο Φάληρο μία ενδεκάδα με αρκετές αλλαγές, γιατί στο μυαλό του είναι και το εκτός έδρας ματς με την Λέστερ για την Premier League. Μην απορείτε: Όλες οι αγγλικές ομάδες ρίχνουν λίγο περισσότερο βάρος στην Premier League όταν θεωρούν ότι κουτσά – στραβά δεν θα χάσουν από ομάδες του γ’ ή του δ’ γκρουπ δυναμικότητας.\nΑν πάμε πιο παλιά, θα θυμηθούμε ακόμα και τον Αρσέν Βενγκέρ που όταν έπαιζε η Άρσεναλ με τον Ολυμπιακό τη 2η αγωνιστική στο Λονδίνο, παραμονή του αγώνα μιλούσε περισσότερο για το παιχνίδι του αγγλικού πρωταθλήματος που ακολουθούσε παρά για τους Πειραιώτες! Το έχουν αυτό το... ύφος οι Άγγλοι.\nΟ Ολυμπιακός από το παιχνίδι της Τετάρτης (18/9) μόνο να κερδίσει έχει. Ακόμα και σε περίπτωση που φέρει ισοπαλία ή ηττηθεί, μόνο κέρδη θα έχει. Αρκεί να παρουσιαστεί ως ο Ολυμπιακός του Μαρτίνς. Άλλωστε, από την πρώτη στιγμή ο ρεαλιστικός στόχος είναι να βάλει από κάτω του τον Ερυθρό Αστέρα. Αν έρθει όμως μία νίκη με την Τότεναμ, τότε αλλάζουν τα δεδομένα για τη συνέχεια του ομίλου! Ξεκάθαρα πράγματα... Οι απαιτήσεις και οι προσδοκίες θα αυξηθούν.\nΣτον Ρέντη πάντως η μπάλα είναι χαμηλά. Στο Λονδίνο υπάρχει μία δόση υπεροψίας. Για να δούμε... Οι «απαντήσεις» θα δοθούν το βράδυ της Τετάρτης (18/9).


Ὁ μέγας Μπὰχ καὶ δύο ἐπιφανῆ του τέκνα θύματα εἰδεχθοῦς δολοφονίας!\nτοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ. Τριακοστό ένατο 2013 →\nΤε, 29 Μαΐ 2013 | Συντάκτης: Κωστής Δ. Μπίτσιος | Δημοσιεύθηκε σε Κριτική\nΕπιτέλους ξεκίνησαν οι παραστάσεις του έργου «Υγρά Μάτια». Και λέω επιτέλους γιατί πρόκειται για μία από τις ελάχιστες παραγωγές με γκέι θεματολογία. Πρωταγωνιστές είναι δύο νέοι άντρες που γνωρίζονται τυχαία στο Γκάζι. Ο ένας, προερχόμενος από τον Πόρο, επισκέπτεται την Αθήνα, για σεξουαλική εκτόνωση. Είναι ο 25άρης «Λουκάς». Ο άλλος απλά διασκεδάζει στο γνωστό γκέι στέκι, και ότι ήθελε προκύψει. Είναι ο 30άρης «Γιώργος». Οι δύο άντρες πιάνουν την κουβέντα. Ακομπλεξάριστα ο «Γιώργος» λέει στον «Λουκά» ότι είναι ομοφυλόφιλος. Ο τελευταίος δείχνει να σοκάρεται, αλλά δεν εγκαταλείπει. Η συνέχεια επί της σκηνής…\nΠρόκειται για μία παράσταση της οποίας είχα την τύχη να παρακολουθήσω κάποια πρόβα. Βλέποντάς την τώρα ολοκληρωμένη, διακρίνω την διαδρομή των δύο πρωταγωνιστών μέσα στους ρόλους τους. Επικεντρώνω στους ηθοποιούς, αφού μόνοι φέρουν το βάρος της δράσης επί ενενήντα περίπου λεπτά. Στον ρόλο του 25άρη «Λουκά» ο Βασίλης Τσιγκριστάρης αποτελεί μία γνώριμη φιγούρα ενός γκέι άντρα, που δεν έχει αποδεχθεί τον εαυτό του. Αδέξιος στις κινήσεις του, αφήνει την πρωτοβουλία στον έμπειρο «Γιώργο». Βέβαια αυτή η ανασφάλεια αποδίδεται κάποιες στιγμές υπερβολικά, ειδικά στην προτελευταία σκηνή της παράστασης. Στην αρχή δεν ενοχλεί και μάλιστα εξυπηρετεί και την χιουμοριστική διάθεση, που χαρακτηρίζει την γνωριμία των δύο αντρών. Ο «Λουκάς» προσπαθώντας να είναι άνετος πλησιάζει τον άλλον με αδέξιες «στρέιτ» χειρονομίες, αλλά ο «Γιώργος» δεν πείθεται. Το χιούμορ δεν είναι εύκολη υπόθεση και δυστυχώς ο σκηνοθέτης – και συγγραφέας του έργου – Κωνσταντίνος Παππάς αναγκάζει σε μία σκηνή τους ηθοποιούς του να το εκμαιεύσουν με φτηνό εύρημα. Αναφέρομαι στην σκηνή του μπαρ, όπου – κατά την γνώμη μου – δεν χρειάζεται ο «Γιώργος» να φλερτάρει το κοινό, γλύφοντας το μπουκάλι της μπύρας, πολλά υποσχόμενος, ενώ ο «Λουκάς» δίπλα του κάνει μπουρμπουλήθρες με το καλαμάκι στο ποτό του σαν μικρό παιδί. Οι ηθοποιοί των «Υγρών Ματιών» έχουν ταλέντα υποκριτικά και φυσικά προσόντα, οπότε λανθασμένα σπαταλούνται σε τέτοιες ιδέες. Εύκολα οι εικόνες που μάς δίνει το έργο θα είναι πιο ρεαλιστικές αν εκλείψουν αυτές οι παρωχημένες ιδέες. Ευτυχώς ο κ. Τσιγκριστάρης στερείται υπερβολής στην τελευταία σκηνή του έργου, που σώνει την κατάσταση, σαφώς ορθά καθοδηγούμενος από τον σκηνοθέτη. Θα ήθελα να εξάρω την σωστή φωνή του ηθοποιού και την άρθρωσή του, που επέτρεπε να ακούσουμε τον ρόλο του και στις ήσυχες και στις εκρηκτικές στιγμές του.\nΑντίθετα ο κ. Άκης Σιδέρης στον ρόλο του «Γιώργου» με δυσκόλεψε κάποιες φορές στο να αντιληφθώ καθαρά τον λόγο του. Σαφώς πιο αδύνατος από την περίοδο των δοκιμών, νομίζω ότι αυτή η αλλαγή επηρέασε ότι «έφερε» ως ηθοποιός επί σκηνής. Ο ρόλος του «Γιώργου» είναι ένας άντρας σίγουρος για τις επιλογές του και κατασταλαγμένος. Αντίθετα ο κ. Σιδέρης σού έδινε την εντύπωση ότι δεν ελέγχει απόλυτα την ισορροπία του σώματός του και ότι ο χαρακτήρας του βρίσκεται εκτός άξονα. Ακόμα και η φωνή του αρκετές φορές ήταν αδύναμη. Ο στιβαρός «Γιώργος» της πρόβας ήταν σαν να είχε δώσει την θέση του σε έναν ταλαιπωρημένο ήρωα, που σε έκανε να τον λυπηθείς. Δικαιολογώ βέβαια τους ηθοποιούς για τα λάθη τους, αφού παρακολούθησα την πρεμιέρα και είμαι σίγουρος ότι στην συνέχεια θα βρουν τους ρυθμούς τους. Και οι δύο αποδείχτηκαν τίμιοι και έδειξαν ότι προσπαθούν για το καλύτερο, αν και νομίζω ότι το άγχος της πρεμιέρας τούς είχε καταβάλλει. Ήταν όμως απελευθερωτικό να βλέπεις δύο άντρες ηθοποιούς να φιλιούνται σε ελληνική σκηνή χωρίς να «κλέβουν».\nΌπως είχα επισημάνει στην παρουσίαση της παράστασης ο συγγραφέας του έργου Κωνσταντίνος Παππάς δεν μας παρουσιάζει δύο καρικατούρες, αλλά δύο πραγματικούς ανθρώπους. Όμως – μετά την θέαση της παράστασης – διαπιστώνω ότι μας παρουσιάζει δυστυχώς έναν ψυχικά άρρωστο «Λουκά». Φυσικά αυτό είναι απαραίτητο και δικαιολογεί όλες τις επιλογές του ήρωα από την αρχή μέχρι το τέλος. Το θέμα είναι όμως πότε θα δούμε επιτέλους γκέι ήρωες ευτυχισμένους. Δεν υπάρχουν άραγε στην ελληνική καθημερινότητα; Σαφώς το έργο καταδεικνύει την υποκρισία της ελληνικής κοινωνίας. Και εγώ ο ίδιος γνωρίζω ελάχιστους ομοφυλόφιλους που στην ηλικία των χαρακτήρων της παράστασης έχουν αποκαλύψει την ταυτότητά τους στην οικογένειά τους και έχουν γίνει αποδεκτοί, χωρίς εξάρσεις και «ελληνικό δράμα». Και σίγουρα για αυτό αξίζει να δει κάποιος την παράσταση. Πριν φτάσει ένας άνθρωπος στον φυσικό θάνατο, μπορεί να τον έχει «σκοτώσει» ήδη η οικογένειά του.\nΣτα θετικά σημεία της παράστασης προσθέτω και την μουσική του Σταύρου Μαρκόνη, η οποία διαφοροποιείται από αυτή που ακούστηκε στην πρώτη παραγωγή του έργου. Θα απολάμβανα περισσότερο το ενδιαφέρον βίντεο, που προβάλλεται κατά την διάρκεια του έργου, σε ένα λιγότερο τσαλακωμένο πανί. Αν έπρεπε να βαθμολογήσω την παράσταση θα της έβαζα 6 στα 10. Η πρώτη παραγωγή του έργου απέσπασε 3 βραβεία (καλύτερο πρωτότυπο κείμενο, πρωτότυπης μουσικής και κινησιολογίας) από τα «Θεατρικά Βραβεία 2012», που διοργάνωσε το περιοδικό «Antivirus» και το διαδικτυακό site GI.TV..\nΠαίζουν: Άκης Σιδέρης, Βασίλης Τσιγκριστάρης. Σενάριο-Σκηνοθεσία: Κωνσταντίνος Παππάς. Επιμέλεια Σκηνικών: Φανή Παλιούρα. Σκηνοθεσία Βίντεο: Τάσος Καφές, Δημήτρης Τσατσούλης. Φωτογραφίες: Κωνσταντίνος Φλαμιάτος. Υπεύθυνος Δημοσίων Σχέσεων: Αντώνης Κοκολάκης.\n«ΥΓΡΑ ΜΑΤΙΑ» ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΟ ΕΡΓΟ του Κωνσταντίνου Παππά από τη θεατρική ομάδα INDIGO.\n•ΘΕΑΤΡΟ ΠΑΡΑΜΥΘΙΑΣ (Παραμυθίας 27 και Μυκάλης, Κεραμεικός, τηλ. 210-3457904, και τηλέφωνο κρατήσεων: 6944-116583).\nΠαραστάσεις: Μέχρι και την Κυριακή 23 Ιουνίου για 20 μόνο παραστάσεις. Κάθε Πέμπτη, Παρασκευή, και Σάββατο στις 21:30, και κάθε Κυριακή στις 20:00. Τιμές εισιτηρίων: 10€ (γενική είσοδος). Διάρκεια: 90′.\nStephen Langridge mcf Κωνσταντίνος Μπίτσιος Franz Liszt θέατρο Από Μηχανής Θέατρο Richard Wagner COMEDY SHOW Ριγολέττος Κωνσταντίνος Π. Καράμπελας-Σγούρδας Massenet Μαργαρίτα Κώστογλου Χριστίνα Πουλίτση Wolfgang Amadeus Mozart PERFORMANCE Georges Bizet πιάνο Νίκος Σ. Πετρόπουλος Επί Κολωνώ ρεσιτάλ Τζουζέππε Βέρντι Verdi ΕΛΣ Μέγαρο Μουσικής Μυρτώ Παπαθανασίου Γιάννης Καλαβριανός Celia Costea Όπερα Αντώνης Φωνιαδάκης Κωστής Δ. Μπίτσιος Δημήτρης Πλατανιάς CE Μουσική CF Johann Sebastian Bach Γιάννης Χριστόπουλος Εθνική Λυρική Σκηνή Σταμάτης Κραουνάκης Φάουστ Rosina Carmen Giuseppe Verdi Richard Strauss Henri Meilhac


Ο Μπρούνο Γκάμα και ο Άρης που “πονάει” στη θέση “10” | Yellow Radio\nΑρχική/Απόψεις/Ο Μπρούνο Γκάμα και ο Άρης που “πονάει” στη θέση “10”\nΒασίλης Παπαργυρίου Follow on Twitter Send an email 6 Νοεμβρίου 2019 - 20:40\nΟ Μπρούνο Γκάμα είναι ποδοσφαιριστής αδιαμφισβήτητης ποιότητας και ένα κόσμημα για το Ελληνικό πρωτάθλημα αλλά και τον Άρη. Ο Πορτογάλος επέστρεψε στην αγωνιστική δράση μετά το σοβαρό τραυματισμό του αλλά μέχρι στιγμής δεν έχει προσφέρει όσα και ο ίδιος θα ήθελε.\nΕνδεχομένως να είναι ακόμη επηρεασμένος από τον τραυματισμό του. Ενδεχομένως, όμως, η θέση που αγωνίζεται να μην τον βοηθά με συνέπεια ο ίδιος να μην βοηθά τον Άρη. Το σκοράρισμα παραμένει το μεγαλύτερο πρόβλημα ωστόσο ερωτηματικά δημιουργεί ο τρόπος που επιτίθενται οι Κίτρινοι.\nΜια παράμετρος φυσικά είναι ο λόγος που χρησιμοποιείται στη συγκεκριμένη θέση. Μετά την επιστροφή του, είναι λογικό να μην έχει αποκτήσει ακόμη τη φυσική κατάσταση που πρέπει να διαθέτει ένας πλάγιος επιθετικός στο 4-2-3-1 ώστε να μην αγνοεί τα αμυντικά του καθήκοντα. Δεδομένου ότι Ντιγκινί και Φετφατζίδης είναι πιο έτοιμοι, ο Γκάμα επιλέγεται στη θέση με τα λιγότερα αμυντικά καθήκοντα, αν υπάρχει κάτι τέτοιο στο σύγχρονο ποδόσφαιρο.\nΩστόσο, η επιλογή Γκάμα στη θέση πίσω από τον Ιντέγε δεν φαίνεται να λειτουργεί και δύσκολα θα λειτουργήσει, ακόμη και αν ο Πορτογάλος φτάσει σε ικανοποιητικό επίπεδο σωματικής αντοχής. Η χρησιμοποίηση του Γκάμα εκεί περισσότερο τονίζει την απουσία άλλου, καθαρόαιμου επιθετικού μέσου που γίνεται ακόμη πιο προφανής όταν ο Μαρτίνες μένει εκτός αποστολής.\nΟ Άρης έχει κάνει 104 τελικές μέχρι στιγμής. Εξαιρετικός αριθμός. Ωστόσο, πόσες από αυτές πραγματοποιήθηκαν μέσα από ένα στρωτό ποδόσφαιρο τακτικής και πόσες σε περιόδους αγώνα που ο Άρης έψαχνε με οποιοδήποτε τρόπο το γκολ με αποτέλεσμα οι επιθέσεις του να είναι άτακτες, ανοργάνωτες και κυρίως βασισμένες στις πρωτοβουλίες του Φετφατζίδη, του Ντιγκινί στις ελάχιστες αυτές περιπτώσεις που είναι ουσιαστικός επιθετικά και στα γεμίσματα του Ματίγια;\nΚαι εκεί έρχεται ο Μπρούνο Γκάμα. Η ποιότητα του δεν επιδέχεται αμφισβήτησης ωστόσο ο ίδιος αδυνατεί να οργανώσει το παιχνίδι της ομάδας. Όταν ο Άρης δεν επιτίθεται χάρη σε ατομικές πρωτοβουλίες κυρίως του Φετφατζίδη αλλά και, σπανίως, του επιθετικά ντεφορμέ Ντιγκινί, η τακτική οργάνωση επιθέσεων από τον άξονα έπρεπε να παίρνει τα ηνία αλλά αντίθετα, απουσιάζει. Με άλλα λόγια, όταν οι δύο ακραίοι επιθετικοί βρίσκουν δυσκολίες ή απλά κάνουν ένα κακό παιχνίδι, η θέση «10» (αν μπορούμε να την ορίσουμε έτσι) πρέπει να δώσει τη λύση. Και δεν τη δίνει.\nΤο 4-2-3-1 είναι ένα σύστημα που επιθετικά βασίζεται κατά κύριο λόγο στον παίχτη πίσω από τον επιθετικό. Προήλθε από το 4-4-2 και πλέον κυριαρχεί στον κόσμο γιατί είναι εύκολο για κάθε ομάδα να το αφομοιώσει και γιατί συνδέει καλύτερα από κάθε άλλο τις γραμμές μεταξύ τους. Και κυρίως, οι προπονητές ήθελαν κάποιον να οργανώνει το παιχνίδι από τον άξονα. Η θέση «10» είναι ο κύριος μοχλός των επιθετικών ενεργειών αυτού του συστήματος μέσω γρήγορου, συνδυαστικού ποδοσφαίρου (τα λεγόμενα τριγωνάκια) με τα μπακ και τα εξτρέμ της ομάδας και τις κάθετες πίσω από την άμυνα του αντιπάλου. Στον Άρη αυτό αγνοείται. Σε αυτό φυσικά ευθύνεται και ο Ματίγια, ο οποίος επιθετικά κινείται σε ρηχά νερά.\nΑπέναντι στον ΟΦΗ, η δημιουργία παιχνιδιού από το κέντρο ήταν κακή με τον Μαρτίνες να αργεί να μπει στο παιχνίδι. Στον Βόλο, ο Φετφατζίδης ως επιθετικός μέσος ήταν εγκλωβισμένος ενώ το εξαιρετικό 10λεπτο του Μπρούνο Γκάμα (2 τελικές και 1 παρά λίγο ασίστ) ήρθε σε μία στιγμή που οι παίχτες δεν είχαν πλέον θέσεις έχοντας βγει όλοι μπροστά για την ισοφάριση. Στον Παναθηναϊκό, ο Φετφατζίδης (35 επαφές με τη μπάλα) ήταν ο κύριος εκφραστής των ενεργειών του Άρη με τον Μπρούνο Γκάμα να έχει 1 τελική.\nΑπέναντι στην ΑΕΛ, ο Άρης τελείωσε το ματς με 33 γεμίσματα. Από αυτά τα 8 βρήκαν στόχο με τον Γκάμα να επιχειρεί μόλις 2. Ο Άρης είχε 24 τελικές συνολικά αλλά μόλις 5 στο πρώτο ημίχρονο και ο Πορτογάλος είχε μόλις μία σε όλο το ματς. Φετφατζίδης και Ντιγκινί ήταν ξανά οι κύριοι εκφραστές των επιθετικών προσπαθειών.\nΣτο ματς με τον Ολυμπιακό, ο Φετφατζίδης ήταν κακός. Ο Νικολά Ντιγκινί είχε τις περισσότερες επαφές με τη μπάλα (35). Όσον αφορά τον Γκάμα, δεν είχε κανένα γέμισμα, καμία τελική ενώ η πρώτη του καλή συνεργασία με «τριγωνάκι» ήταν στο 59’ με Κόρχουτ και Ντιγκινί. Η δεύτερη του κάθετη ήταν στο 66’ ενώ η πρώτη κάθετη στην περιοχή του ΟΣΦΠ έγινε από τον Μαρτίνες στο 88’.\nΣτην Ξάνθη, ο Πορτογάλος έκανε μια καλή εμφάνιση. Πέτυχε το γκολ και μέχρι και το 60’ είχε 3 κάθετες μπαλιές προς τους Φετφατζίδη και Κόρχουτ, ωστόσο οι δύο ήταν οφσάιντ. Έκλεισε το ματς με 3 τελικές. Δεν χρειάστηκε βέβαια να κάνει πολλά καθώς η ομάδα είχε ξεκλειδώσει το ματς από νωρίς. Το ίδιο έγινε και στο ματς με τον Παναιτωλικό, όπου, παρά το 2-0, ο Άρης επιθετικά ήταν ανούσιος το μεγαλύτερο διάστημα. Το ίδιο συνέβη και στο ματς με τον ΠΑΟΚ.\nΣε παιχνίδια όπου η μπάλα «καίει», ο Άρης κυνηγάει τη νίκη και οι Φετφατζίδης και Ντιγκινί περιορίζονται, ο Γκάμα δεν παίρνει τα ηνία της οργάνωσης των επιθέσεων. Εκτός από τη Λάρισα και τον Ολυμπιακό, απέναντι στον Πανιώνιο παρουσιάστηκε το ίδιο πρόβλημα. Ο Πορτογάλος τελείωσε το ματς με 0 τελικές και 0 γεμίσματα από τα συνολικά 30 που είχε η ομάδα με τους Ντιγκινί και Φετφατζίδη να μην κάνουν καλό παιχνίδι.\nΑξίο αναφοράς είναι, τέλος, το γεγονός ότι πέρσι ο Γκάμα έκανε εξαιρετικές εμφανίσεις από τα πλάγια. Εκεί που ανδρώθηκε ποδοσφαιρικά. Σε Ρίο Άβε και Σετουμπάλ, ο Γκάμα αγωνιζόταν ως εξτρέμ σε 4-3-3. Στην Ντεπορτίβο αργότερα είχε τον τεράστιο Βαλερόν και τον ανερχόμενο Πίτσι να οργανώνουν με τον ίδιο να παίζει στα πλάγια. Αργότερα στη Ντνίπρο, με την οποία έφτασε μέχρι τον τελικό του Europa League, το παιχνίδι οργάνωναν οι εξαιρετικοί Κονοπλιάνκα, Ροτάν, Σακόφ στην αρχή και οι Ματέους, Μπεζούς την επόμενη σεζόν. Όταν επέστρεψε στη Λακορούνια όπου αγωνίστηκε πάλι στα πλάγια, το παιχνίδι περνούσε από τα εξαιρετικά πόδια του Εμρέ Κολάκ.\nΣτον Άρη, το μεγάλο πρόβλημα παραμένει η αστοχία στην επίθεση. Ωστόσο, αυτό δεν αναιρεί το γεγονός πως υπάρχει έντονο πρόβλημα στην οργάνωση τακτικών επιθέσεων από τον άξονα. Σε αυτό δεν ευθύνεται μόνο ο Μπρούνο Γκάμα αλλά και η αστάθεια του Χαβιέ Ματίγια, παρά το γεγονός ότι ο Ισπανός είναι 3ος σε εύστοχα γεμίσματα στο πρωτάθλημα.\nΟ Πορτογάλος, ωστόσο, αποτελεί ειδική περίπτωση. Αγωνίζεται στη λάθος θέση αν υπολογίσουμε το βιογραφικό του; Μπορεί να αλλάξει αυτό με βάση το ρόστερ; Είναι ο τραυματισμός του η αιτία; Μετράει το γεγονός ότι στις περισσότερες ομάδες που αγωνίστηκε δεν κλήθηκε να αναλάβει ρόλο οργανωτή; Αρκετά ερωτήματα. Το μόνο που δεν χρήζει ερώτησης είναι η ποιότητα του.\nYELLOW RADIO ΑΡΗΣ ΒΑΣΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ ΜΠΡΟΥΝΟ ΓΚΑΜΑ ΠΟΔΟΣΦΑΙΡΟ\nΕξαιρετική κίνηση της ΠΑΕ Άρης για τα άτομα με κινητικά προβλήματα με δωρεάν μεταφορά από και προς την οικία τους στα εντός έδρας\nΚύπελλο: Πρόκριση για το Ρέθυμνο


Βιβλίο ερμηνείες των ονείρων - Jung - Dream Book\nΒιβλίο ερμηνείες των ονείρων » J » Jung\nΒιβλίο ερμηνείες των ονείρων «Jung»\nΔείτε τον εαυτό του σε ένα όνειρο σαν ένα αγόρι καμπίνα, ακόμα κι αν είναι στην πραγματική ζωή, πέρα από το 40 - στην πραγματικότητα θα είναι εντελώς βυθισμένο στον κόσμο των ονείρων, και τα όνειρά σας είναι μακριά από την πραγματικότητα και συνειδητοποίησα ότι δεν προορίζονταν. Όνειρο, βέβαια, χρειάζονται μόνο ονειροπόλοι δημιούργησε τα πάντα τέλεια στο έδαφος, αλλά εξακολουθούν να προσπαθούν να φέρουν τα όνειρά τους σε πραγματικότητα.\nΕάν δεν είστε ικανοί, τότε καλύτερα και εντελώς να εγκαταλείψουν, τουλάχιστον προσωρινά, λόγω της συνεχούς παραμονής στον κόσμο των ονείρων σας να εκτελέσετε μια πραγματική επιχείρηση, και δεν είναι πολύ μακριά από τη στιγμή που έχετε σοβαρά προβλήματα. Πήγαινε κάτω στη γη.\nΑν το όνειρό σας ως ηθοποιός με πρωταγωνιστή πράξεις αγόρι καμπίνα, θα πρέπει σύντομα να θυσιάσει τις αρχές τους και να ρίξει την πρακτικότητα τους να Stargaze. Και αυτό θα συμβεί επειδή θα πέσει στην αγάπη και όλες τις ρυθμίσεις σας, θα πετάξει στην κόλαση. Όλα χρησιμοποιηθεί για να σας δούμε στο πρόσωπο είναι εξαιρετικά λογικό, μερικές φορές κυνική, και ξαφνικά θα γίνει η αληθινή ρομαντική, αν και χθες αισθάνθηκε μια αίσθηση του ρομαντισμού, ανάξια ενός άνδρα σκέψης. Αυτό μας φέρνει αντιμέτωπους με τέτοιες εκπλήξεις μερικές φορές η τύχη και τέτοια μεταμόρφωση μπορεί να συμβεί κυριολεκτικά κάθε ένας από εμάς. Ως ένα αγόρι καμπίνα στο όνειρο εμφανίζεται κάποιος κοντά σε σας - σύντομα θα εκπλαγείτε τεράστια αλλαγή που συνέβη σε αυτόν. Ο λόγος γι 'αυτό - μια ρομαντική υπόθεση. Μην προσπαθήσετε να το τραβήξει προς τα κάτω στη γη και μην προσπαθείτε να το λόγο, να αναθέσει στο σωστό δρόμο - ακόμα δεν θα λειτουργήσει\nΧρησιμοποιήστε άπειρους συμβουλές\nJung - ανάρμοστη συμπεριφορά δεν είναι χαρακτηριστικό σας και την ηλικία σας\nΑν ένας άνθρωπος είχε ένα αγόρι καμπίνα, έτσι ανησυχεί για την ηλικία του. Μιλήστε στον ύπνο του με ένα αγόρι καμπίνα - ανησυχία για την έλλειψη οικειότητας με έναν εταίρο για ένα μεγάλο χρονικό διάστημα. Υποστηρίζουν με ένα αγόρι καμπίνα - θα προσπαθήσουμε να μιλήσουμε για το σεξ της ζωής σας με το σύντροφό σας. Ονειρευτεί το αγόρι μιας γυναίκας συμβολίζει την επιθυμία της να κάνει σεξ με έναν εταίρο νεότερος από τον εαυτό της.\nΑν ονειρευτείτε γυναίκα βλέπει τον εαυτό της στην εταιρεία των νέων ναυτικών και των μαθητευομένων - τείνει να εξηγήσει την αλλαγή προς το χειρότερο σε σεξουαλική ηλικία της ζωής τους\nΑν ονειρεύεστε ένα αγόρι καμπίνα, έτσι απλά θέλουν να κάνουν σεξ με κάποιον νεότερο από ό, τι οι ίδιοι. Μην ανησυχείτε - μπορείτε να παιδοφιλία είναι μακριά, είναι - απλά μια λαχτάρα για ασυνήθιστες. Να είστε σε ένα αγόρι καμπίνα όνειρο - θα γίνει σύντομα το αντικείμενο της παρενόχλησης της ανθρώπινης πολύ μεγαλύτερα από ό, τι οι ίδιοι. Φυσικά, η πρώτη σκέψη που έρχεται στο μυαλό - αυτός θα πατέρες (μητέρες) είναι κατάλληλα. Αλλά αν δείτε την ευλυγισία σας και να συμφωνήσουν σχετικά με την εμπειρία με την «σοφή πρόγονος", τότε ίσως-δεν εμπλουτίζουν μόνο ερωτική συλλογή τους, αλλά και να μάθουν πολλά για το σεξ


Ενέργειες του Υπουργείου Υγείας για την υγειονομική περίθαλψη προσφύγων – ZoomNews\nPosted on 21/08/2015 by zoomnews.gr in Υγεία\nΤο Υπουργείο Υγείας ανακοίνωσε τις δράσεις στις οποίες έχει προβεί κατά τη διάρκεια των τελευταίων τριών εβδομάδων για τους πρόσφυγες. Συγκεκριμένα:\nΜε τη συνεργασία των συναρμόδιων φορέων έχουν πραγματοποιηθεί επισκέψεις και καταγραφή υγειονομικών συνθηκών και αναγκών στη Δ/νση Αλλοδαπών στον Ταύρο και στο Προαναχωρησιακό Κέντρο Κράτησης στο Αμυγδαλέζας. Τα ΠΚΚ της Π. Ράλλη και της Αμυγδαλέζας έχουν καλυφθεί με ιατρικό και νοσηλευτικό προσωπικό του ΚΕΕΛΠΝΟ σε ημερήσια βάση. Επιπλέον, έχει πραγματοποιηθεί αποστολή Κινητής Μονάδας του ΚΕΕΛΠΝΟ για επιτόπου ιατρικό έλεγχο 49 ασυνόδευτων ανηλίκων στο ΠΚΚ Αμυγδαλέζας με σκοπό την άμεση απελευθέρωση των παιδιών και την μεταφορά τους σε δομές φιλοξενίας ή την εκούσια επιστροφή στη χώρα προέλευσης.\nΠρωκτικός πόνος: Πότε είναι επίμονος;


Η τουρκική Κεντρική Τράπεζα παρενέβη για τέταρτη φορά σήμερα καθώς το δολάριο ξεπέρασε σήμερα και τις 14 τουρκικές λίρες πραγματοποιώντας νέο ιστορικό ρεκόρ. Το δολάριο έφτασε στις 14,75 τουρκικές λίρες κατά τη διάρκεια της ημέρας, και υποχώρησε στα 14,13 επίπεδα μετά την παρέμβαση της Κεντρικής Τράπεζας.\nΠάντως, όπως μεταδίδουν τουρκικά μέσα ενημέρωσης, ο Τούρκος Πρόεδρος Ταγίπ Ερντογάν θα έχει σήμερα Δευτέρα 13 Δεκεμβρίου σύσκεψη με τον Διοικητή της Κεντρικής Τράπεζας και τους γενικούς διευθυντές των δημόσιων τραπεζών για να εξετάσουν την κατάσταση.\nΗ αντιπολιτευτική εφημερίδα Τζουμχουριέτ γράφει ότι η ελβετική τράπεζα UBS αποφάσισε να μην δημοσιεύσει έκθεση για την τουρκική λίρα. Ο αναλυτής της UBS Τίλμαν Κολμπ εξέδωσε ένα σημείωμα πελάτη στο οποίο δηλώνει ότι δεν θα δημοσιεύουν πλέον έκθεση για την τουρκική λίρα και ότι οι επενδυτές θα πρέπει να αγνοήσουν τις τελευταίες συμβουλευτικές εκθέσεις τους για την τουρκική λίρα.\nΟ αναλυτής της UBS Kolb είχε δημοσιεύσει μια έκθεση στα τέλη Νοεμβρίου και δήλωνε ότι η υποτίμηση της τουρκικής λίρας αντανακλά την άποψη ότι το τρέχον πλαίσιο νομισματικής πολιτικής είναι ανεπαρκές για την καταπολέμηση του πληθωρισμού και ως εκ τούτου δεν απέκλεισε την πιθανότητα περαιτέρω υποτίμησης.\nΑξιολογώντας αυτή την απόφαση της UBS, ο οικονομολόγος Βεϊσέλ Ουλούσοϊ επέκρινε τις οικονομικές πολιτικές της κυβέρνησης λέγοντας ότι «η πολιτική στάση που δεν ταιριάζει με την οικονομική πραγματικότητα μας έφερε σε αυτό το σημείο».\nΣημειώνοντας ότι οι τράπεζες προετοιμάζουν εκθέσεις εκτίμησης, όπως προβλέψεις συναλλαγματικών ισοτιμιών, προβλέψεις βιομηχανικής ανάπτυξης, προβλέψεις ζήτησης και προσφοράς εργασίας που θα αποστέλλονται στους πελάτες τους και στους μεγάλους επενδυτές κάθε μήνα, ο Ουλούσοϊ είπε ότι η σαφής έκφραση της απόφασης είναι αποτέλεσμα της πολιτικής στάσης στην η οικονομία.\nΌπως είπε η απόφαση ήταν αποτέλεσμα λανθασμένων αποφάσεων στην τουρκική οικονομία. «Αντιμετωπίζουμε μια μεγάλη νομισματική κρίση. Ως εκ τούτου, όλοι θα πάρουν θέση σύμφωνα με αυτήν. Η αποθήκευση είναι ένα αποτέλεσμα. Ο κύριος λόγος είναι οι ανισορροπίες στην οικονομία», ανέφερε.\nΕισβολή στο Καπιτώλιο: «Γλιστρούσα πάνω στα αίματα» - Η συγκλονιστική κατάθεση αστυνομικού


«Εισβολή» Αλβανών σε μειονοτικό ελληνικό χωριό- «Θα σας... - Star.gr\nΚΟΣΜΟΣ Τετάρτη, 15 Οκτωβρίου 2014, 21:54\n«Εισβολή» Αλβανών σε μειονοτικό ελληνικό χωριό- «Θα σας κάψουμε χριστιανοί» απειλούσαν\nΠανηγύριζαν τη διακοπή του αγώνα με τη Σερβία\nΣτους δρόμους βγήκαν οι Αλβανοί για να πανηγυρίσουν μετά τη διακοπή του αγώνα μεταξύ της χώρας τους και της Σερβίας για το Euro 2016. Σε πολλές πόλεις της χώρας οι πανηγυρισμοί ήταν έξαλλοι, με κορναρίσματα και κραυγές.\nΣύμφωνα όμως με καταγγελίες μέσων ενημέρωσης της ελληνικής μειονότητας αλλά και του γενικού προξένου της χώρας στο Αργυρόκαστρο, κάτοικοι του χωριού Λαζαράτι, φημισμένου για την παράγωγη χασισοφυτείας, δημιουργώντας κομβόι αυτοκινήτων εισέβαλαν στο μειονοτικό χωριό Δερβιτσάνη της Κάτω Δρόπολης, στην περιοχή του Αργυροκάστρου . Εκεί ακούστηκαν συνθήματα όπως: «Θα σας κάψουμε Χριστιανοί!»\n«Έσπασαν δυο αυτοκίνητα, το ένα ανήκει σε ομογενή μας. Διαπληκτίστηκαν και χειροδίκησαν χωρίς να τον τραυματίσουν. Η επίθεση ήταν απρόκλητη. Δεν είχαν καμιά δουλειά οι Έλληνες, ούτε έπαιζε κάποια ελληνική ομάδα» είπε ο Νίκος Κοτροκόης, γενικός πρόξενος του Αργυροκάστρου.\nΚάποιοι πάντως αναφέρουν πως δεν αρκέστηκαν μόνο στα συνθήματα, αλλά για ώρα περιφέρονταν με τα αυτοκίνητά τους στους δρόμους, εκφοβίζοντας τους κατοίκους, που εκείνη την ώρα είχαν πιαστεί στον ύπνο, μη έχοντας πολλές επιλογές να αντιδράσουν. Ορισμένοι, μάλιστα, έτρεξαν στην εκκλησία, χτυπώντας τις καμπάνες ώστε να συγκεντρωθούν όλοι οι κάτοικοι στο κέντρο του χωριού.\nΤο επεισόδιο έληξε χωρίς συνέπειες αλλά ήδη επικρατεί ανησυχία και το Υπουργείο Εξωτερικών έχει στραμμένη την προσοχή του στην περιοχή.


Αποφράξεις Αποχετεύσεων Αργυρούπολη - Αποφράξεις αποχετεύσεων Αθήνα, ΑΠΟΦΡΑΞΕΙΣ ΣΕ ΑΘΗΝΑ\nΗ Αποφράξεις Αργυρούπολη είναι ειδική σε όλες τις αποφράξεις, όπως και στην απόφραξη λεκάνης. Σε ορισμένες περιπτώσεις μια βουλωμένη τουαλέτα μπορεί να είναι τρομερά ενοχλητική για αυτό και προσφέρουμε γρήγορη και διακριτική εξυπηρέτηση, που είναι έτσι σχεδιασμένη για την ταχύτερη αποκατάσταση.\nΓνωρίζουμε τα προβλήματα που προκαλεί μια ξαφνική τέτοια άσχημη κατάσταση.\nΗ Αποφράξεις Αργυρούπολη με την σκληρή δουλειά και τον ζήλο που έχει επιδείξει από τη δεκαετία του 1970 είναι η πιο σίγουρη και αξιόπιστη επιλογή σας στον τομέα των αποχετεύσεων δίνοντας λύσεις και εντυπωσιακά αποτελέσματα. Οι έμπειροι και άρτια καταρτισμένοι τεχνικοί μας και το προσωπικό του τηλεφωνικού μας κέντρου, χειρίζονται κάθε περίπτωση ξεχωριστά, ανάλογα της ανάγκες και της ιδιαιτερότητές της.\nΜπορούμε και εξυπηρετούμε όλους τους οικιακούς και επαγγελματικούς χώρους της Αργυρούπολης και όλων των υπολοίπων νότιων προαστίων της Αττικής, με ιδιαίτερα προσιτές τιμές και καταλαβαίνουμε τη σημασία να διατηρηθεί το σπίτι σας σε άψογη κατάσταση. Στην Αποφράξεις Αργυρούπολη έχουμε την οικογένεια στις προτεραιότητές μας και πιστεύουμε ότι η υγεία και η ασφάλεια σας είναι το πιο σημαντικό κομμάτι για το οποίο πρέπει να μεριμνήσουμε πρωτίστως.\nΜε ένα ευρύ φάσμα εξειδικευμένων προσφερόμενων υπηρεσιών, η εταιρεία μας εδώ και 40 και πλέον χρόνια καλύπτει το σύνολο των αναγκών του κάθε πελάτη ξεχωριστά και αντιμετωπίζει κάθε πρόβλημα που παρουσιάζεται σε κάθε σπίτι ή επιχείρησή. Με συγκριτικά πλεονεκτήματα στην επίλυση σύνθετων προβλημάτων, την αξιοπιστία, την έμφαση στην καινοτομία και τον υψηλό επαγγελματισμό και εμπειρία, μπορούμε να εγγυηθούμε υψηλής ποιότητας υπηρεσίες.\nΜέσα στην περίοδο της οικονομικής κρίσης, η εταιρεία μας έχει τα αντανακλαστικά και βρίσκεται δίπλα στους πελάτες μας και έχει θέσει ως πρωταρχικό της στόχο την υψηλή ποιότητα των υπηρεσιών που τους προσφέρει σε ιδιαίτερα χαμηλό κόστος.\nΌποια ώρα και στιγμή παρουσιαστεί κάποιο πρόβλημα στο αποχετευτικό σας δίκτυο εμείς είμαστε στην διάθεσή σας σε όλη την διάρκεια του 24ώρου, 7 ημέρες την εβδομάδα, 365 ημέρες τον χρόνο, Κυριακές και αργίες. Τα συνεργεία μας είναι τοποθετημένα σε κομβικά σημεία των περιοχών των νοτίων προαστίων της Αττικής, ώστε οι πελάτες μας λαμβάνουν τις πολύτιμες παροχές μας σε πραγματικά γρήγορο χρόνο.\nΟι υπηρεσίες της Αποφράξεις Αργυρούπολη χαρακτηρίζονται από την υψηλή ποιότητα και την ιδιαίτερη προσοχή στη λεπτομέρεια. Σας προτείνουμε και τακτική προληπτική συντήρηση του αποχετευτικού σας δικτύου ώστε να αποφύγετε προβλήματα στο μέλλον. Καλέστε μας όλο το 24ωρο, 7 ημέρες την εβδομάδα, όλες τις Κυριακές και τις αργίες.\nΤα οχήματά μας μεταφέρουν τον πιο σύγχρονο τεχνολογικά εξοπλισμό και σε συνδυασμό με το εξαιρετικά καταρτισμένο προσωπικό μας, αντιμετωπίζουμε γρήγορα και αποτελεσματικά ότι και αν έχει συμβεί.\nΔεν υπάρχει λοιπόν κανένα πρόβλημα που να σχετίζεται με την αποχέτευση και να μην μπορούμε να το αντιμετωπίσουμε στην Αργυρούπολη.Η σκληρή δουλειά και η αγάπη που έχουμε για τις αποφράξεις μας έχει κάνει την νούμερο ένα εταιρεία στον χώρο μας.\nΟι περισσότεροι ιδιοκτήτες οικημάτων δεν κατανοούν πλήρως τη σημασία της συντήρησης της αποχέτευσης. Μέχρι να βιώσουν από πρώτο χέρι τα προβλήματα που προκαλούνται από μια βουλωμένη αποχέτευση. Μπορούμε να αναλάβουμε κάθε εργασία. Για μας η δουλειά μας λόγω της εμπειρίας μας, έχει γίνει τρόπος ζωής πλέον. Εσείς και η οικογένειά σας μπορεί να είστε βέβαιοι ότι το πρόβλημα θα αποκατασταθεί. Έχουμε αντιμετωπίσει χιλιάδες καταστάσεις στο παρελθόν και η πείρα και η εμπειρία μας είναι πλέον δεδομένη.Δεν χρειάζεται λοιπόν να διστάζετε. Καλέστε την Αποφράξεις Αργυρουπόλεως σήμερα να προγραμματίσετε το δικό σας ραντεβού ώστε να ομαλοποιηθεί και πάλι η καθημερινότητά σας. ανάγκης υπηρεσία καθαρισμού αποστράγγισης σας και να επιστρέψετε κάποια ομαλότητα στην καθημερινή σας ρουτίνα! , εξυπηρετώντας την Αργυρούπολη.\nΑπολυμάνσεις – Απεντομώσεις Αργυρούπολη\nΣτη Απολυμαντική 247 αναλαμβάνουμε απολυμάνσεις και απεντομώσεις στην Αργυρούπολη στοχεύοντας στην καταπολέμηση εντόμων και με απολυμάνσεις και απεντομώσεις στην Αργυρούπολη χρησιμοποιώντας ειδικά εντομοκτόνα και φάρμακα εγκεκριμένα από το Υπουργείο Αγροτικής Ανάπτυξης.\n← Αποφράξεις Αποχετεύσεων Βούλα\nΑποφράξεις Αποχετεύσεων Αρτέμιδα →


Ο ΕΒΡΑΙΟΣ ΙΩΑΝΝΙΔΗΣ ΚΑΙ Ο ΕΠΙΚΕΦΑΛΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΤΙΚΟΥ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΟΣ… Κώστας Πλεύρης: Ο Γεώργιος Παπαδόπουλος φταίει για όλα!.. | Εφημερίδα "Στόχος" - Stoxos newspaper\nΟ ΕΒΡΑΙΟΣ ΙΩΑΝΝΙΔΗΣ ΚΑΙ Ο ΕΠΙΚΕΦΑΛΗΣ ΕΚΤΕΛΕΣΤΙΚΟΥ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΟΣ… Κώστας Πλεύρης: Ο Γεώργιος Παπαδόπουλος φταίει για όλα!..\nΤην περασμένη Παρασκευή 2 Απριλίου 2021 ανέβηκε στο κανάλι του Τάσου Συμιγδαλά στο YouTube μια ακόμη εκπομπή με τον ακατάβλητο «Πατριάρχη του Ελληνικού Εθνικισμού», Κώστα Πλεύρη. Στο 35ο λεπτό του βίντεο (δείτε το εδώ https://tinyurl.com/3p4hpjxz) ο κ. Πλεύρης αποκάλυψε ποιά είναι πλέον η μοναδική φιλοδοξία του, τώρα που πάτησε τα 81…\nΚ. ΠΛΕΥΡΗΣ: «Δεν πειράζει. Άμα αλλάξει το Καθεστώς και έχω το αξίωμα που έχω υπόψη μου να πάρω… Ακούστε: Αν αλλάξει το Καθεστώς, γίνει – δηλαδή - ένα Εθνικιστικό Καθεστώς, εγώ θα έχω ένα αξίωμα: Επικεφαλής εκτελεστικού αποσπάσματος. Αυτή είναι η φιλοδοξία μου…»!!\nΤΑ ΑΓΡΙΟΓΟΥΡΟΥΝΑ, Ο ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ ΚΑΙ Ο ΕΒΡΑΙΟΣ ΙΩΑΝΝΙΔΗΣ\nΑΜΕΣΩΣ ΜΕΤΑ, στο 38:50 του βίντεο ο Κ. ΠΛΕΥΡΗΣ λέει επί λέξει: «Εγώ ως γνήσιος Έλλην, έτσι αισθάνομαι, δεν χρησιμοποιώ την λέξη «Τούρκος». Χρησιμοποιώ την λέξη «Τουρκόχοιρος». Και ας βρεθεί ένας εισαγγελεύς να μού ασκήσει ποινική δίωξη για Ρατσισμό. Όπως δεν παραδέχομαι ότι υπάρχει κράτος Τουρκία. Πιστεύω ότι υπάρχει κατεχομένη Ιωνία… Ο Κωνσταντίνος Παλαιολόγος στην (σ.σ.: τελευταία) ομιλία του τούς αποκαλεί «αγριογούρουνα». Και μετά από χρόνια, ο Περικλής Γιαννόπουλος είπε στους Ευρωπαίους: «Δεν θα κρίνετε εσείς, τα χθεσινά αγριογούρουνα, εμάς, αλλά εμείς θα κρίνουμε εσάς και τον Πολιτισμό σας». Το είπε ο Περικλής Γιαννόπουλος.»\nΣτο 46:20 του βίντεο, ο «Πατριάρχης του Ελληνικού Εθνικισμού» λέει τα εξής φοβερά για τον Αρχηγό της 21ης Απριλίου, που μεταφέρω επί λέξει…\nΚ. ΠΛΕΥΡΗΣ: «Και για όλα αυτά, ποιός είναι ο πραγματικός υπεύθυνος; Δεν είναι οι πολιτικάντηδες. Ο πραγματικός υπεύθυνος είναι ο Γεώργιος Παπαδόπουλος. Διότι, όταν κάνεις Δικτατορία, έχεις όλα τα δικαιώματα εκτός από ένα: Να αποτύχεις!.. Κι αν αποτύχεις, αυτοκτονείς. Δεν πηγαίνεις σε έναν ομοφυλόφιλο δικαστή (σ.σ.: τον χαριτόβρυτο Γιάννη Ντεγιάννη) να σού λέει… «Πώς λέγεστε;» και να λές Γεώργιος Παπαδόπουλος»… «Τι δουλειά κάνετε;» και να λές «Ταξίαρχος»… Αυτός φταίει, διότι δεν καθάρισε την κατάσταση και φαγώθηκε με τον Μαρκεζίνη να κάνει Εκλογές τον Φεβρουάριο του 1974. Κι ήρθε ο άλλος, ο ΕΒΡΑΙΟΣ ο Ιωαννίδης, ο πράκτορας των Αμερικανών, ο οποίος τον έρριξε και δημιούργησε το Κυπριακό για να πέσει η 21η Απριλίου… Ο Ιωαννίδης είναι αφελής, διότι πίστευε αυτά που τούλεγε ο γαμπρός του ο Αλαζράκης ο επικεφαλής της «Μοσσάντ». Αυτά που του έλεγε η αδελφή του (σ.σ.: η πανέμορφη Δέσποινα), αυτή που έκανε και το Μνημείο του Ολοκαυτώματος. Και κατέστρεψε την Κύπρο, κατέστρεψε την 21η Απριλίου, και – το χειρότερο – εζημίωσε την Ελλάδα»\nΣΧΟΛΙΟ «ΣΤΟΧΟΥ»: Ας τα ακούει αυτά ο φίλτατος βιογράφος του Γεωργίου Παπαδοπούλου, Μάνος Χατζηδάκης: Δεν είμαστε μόνο εμείς που λέμε πως ήταν 100% Εβραίος ο Μίμης Ιωαννίδης. Κι ο Κώστας ο Πλεύρης το λέει…


EPISODE 076 | MEGA TV\nΠερίληψη: Μετά από την ελπίδα… ακολουθεί η απογοήτευση! Ετοιμαστείτε για ένα αλλιώτικο επεισόδιο! Η Γιούλη, σε μια βουτιά θανάτου, φρενάρει απότομα αφήνοντας και πάλι τις κρυφές της επιθυμίες να κρύβονται όλο και πιο βαθιά μέσα της και "δαίμονες" να τη βασανίζουν, ενώ η Λίζα προσγειώνει τον Αιμίλιο και του δείχνει την πραγματικότητα. Η Σαμπρίνα παίζει το τελευταίο της χαρτί για να προσεγγίσει τον Σταύρο με το φόβο να πληγωθεί ξανά… ‘Οπως η Χριστίνα, που νιώθει τον Μάρκο να χάνεται από δίπλα της όλο και περισσότερο. Αλλά και η Μαρίνα βλέπει τον Μηνά ν’ απομακρύνεται και να πηγαίνει… κάπου που δεν θα το φανταζότανε ποτέ! Πάντα, όμως, μετά την καταιγίδα βγαίνει το ουράνιο τόξο… Σταύρος και Σόφη για πρώτη φορά μαζί;\n‘Εκτακτη συμμετοχή: Κατερίνα Ζαρίφη (‘Ιρμα), Γιώργος Δεπάστας (Ρούσσιας), Χριστίνα Παναγιωτίδου (Λέλα)\nΔιασκευή σεναρίου: Βίκυ Αλεξοπούλου, Κώστας Καλαφάτης