março | 2012 | Conversa Sustentável\nAtualizações de março 2012 Ativar/desativar aninhamento de comentários | Teclas de atalho\nAcompanhe informações diárias em http://www.onu.org.br/rio20/br/blog/ ou nas redes sociais: http://www.facebook.com/ONURioMais20 e https://twitter.com/ONU_RioMais20\nO Dia Mundial do Meio Ambiente, também conhecido como “WED”, é celebrado anualmente no dia 5 de junho. A cada ano, o Programa das Nações Unidas para o Meio Ambiente (PNUMA) escolhe um país para receber as celebrações globais do WED. Este ano, o país-sede do WED será o Brasil, que também receberá, duas semanas depois, a Conferência das Nações Unidas sobre o Desenvolvimento Sustentável, a Rio+20.\nPara incentivar a participação popular mundial em iniciativas em prol do planeta, o PNUMA lançou um site especial para o Dia Mundial do Meio Ambiente (http://www.unep.org/portuguese/WED), com conteúdo informativo sobre o tema deste ano (Economia Verde: Ela te inclui?), sobre o país-sede e suas iniciativas ambientais, os concursos promovidos pelo PNUMA e seus parceiros, eventos que acontecerão em todo o planeta em celebração ao WED e instruções de como participar. Também é no site do WED que o PNUMA lança, em primeira mão, vídeos e fotos dos nossos Embaixadores da Boa Vontade e de outras celebridades nacionais e internacionais que participam ativamente desse movimento global.\nO site já está disponível em quatro dos seis idiomas oficiais da ONU (inglês, espanhol, francês, russo, árabe e chinês), além do Português. Por meio do site, é possível fazer o download da logo oficial do Dia Mundial do Meio Ambiente de 2012, de banners e de layouts para a produção de produtos de campanha. O PNUMA incentiva todos os seus parceiros e comunidade do WED a ajudar a propagar essa mensagem, seja por meio de eventos ou pela divulgação online por meio de redes sociais, websites pessoais e institucionais.\nAlém disso, ao acessar a seção “Celebrar o WED”, o visitante pode cadastrar suas iniciativas e atividades para a semana do meio ambiente na agenda internacional do WED. A nossa meta é registrar o maior número de atividades da história dessa celebração e conscientizar o maior número possível de pessoas de todo o mundo sobre a importância da economia verde e do desenvolvimento sustentável para as pessoas e o planeta.\nParticipe do WED e acompanhe todas as novidades pelo site e pelas redes sociais!\nSite do WED: http://www.unep.org/portuguese/WED\nSite do PNUMA Brasil: http://www.pnuma.org.br\nYou Tube: http://www.youtube.com/PNUMABrasil\nTel: 61 3038 9237\nGro Brundtland, ex-primeira ministra da Noruega, lembrou que o país precisa ser cauteloso com o pré-sal\n“Fiquei contente ao ver as mudanças ocorridas no Brasil nos últimos 25 anos. Os olhares do mundo, desde aquela época, já estavam voltados para a Amazônia e os riscos que ela enfrenta. A visita que fizemos à cidade de Cubatão, que 27 anos atrás era um terrível modelo de poluição industrial, destaca um exemplo de que podemos mudar as coisas com políticas ambientais e tecnologia. Cubatão está diferente.” Foi assim que Gro Brundtland,ex-primeira ministra da Noruega, abriu sua fala em entrevista coletiva durante o 3º Fórum Mundial de Sustentabilidade que acontece em Manaus. O evento é promovido pelo LIDE – Grupo de Líderes Empresariais, com organização da XYZ Live.\nSobre a Rio +20, que acontece em junho, Gro disse esperar que o encontro atenda expectativas não alcançadas anteriormente. “O mundo precisa superar as dificuldades de negociação em bloco durante a Rio+20. A agenda da conferência do Rio é muito mais ampla e os países estão investindo em negociações mais próximas, olho a olho. O Brasil tem a responsabilidade pela Rio+20, mas vamos ajudar o Rio a identificar os problemas ambientais e sociais que são relevantes para todo o mundo”.\nGro recomendou cautela ao Brasil na exploração das jazidas de petróleo descobertas recentemente na camada do pré-sal, pois há uma série de riscos ambientais relacionados à atividade petrolífera. “Nos últimos 50 anos, as perfurações em mar aberto têm gerado vários problemas. A Noruega é um dos países que têm feito esse tipo de exploração, e aprendemos muitas coisas. O importante é fazer uma avaliação geral em todos os aspectos antes de começar a perfuração. É preciso verificar as consequências para o meio ambiente”, afirmou. Deste modo, deixou uma sugestão ao governo brasileiro: fazer avaliações sobre os recursos envolvidos antes do início das perfurações, para evitar danos ambientais. “Uma das coisas que o Brasil pode fazer é consultar outros países que fizeram esse mesmo tipo de perfuração em águas profundas, para absorver experiências negativas e positivas. A Noruega é um desses países”, completou.\nQuestionada se a palavra sustentabilidade é corretamente aplicada, a ex-ministra lembrou “sustentabilidade é uma palavra que pode ser vazia ou significar a busca pela erradicação da pobreza, pela igualdade social e o respeito ao meio ambiente. Tudo isso faz parte do conceito de desenvolvimento sustentável. Precisamos observar o que as pessoas estão fazendo nesse conceito, e não as palavras que elas estão usando”.\nSOBRE O LIDE – Fundado em junho de 2003, o LIDE – Grupo de Líderes Empresariais possui oito anos de atuação, registrando crescimento de 700%. Atualmente são 920 empresas associadas (com os braços regionais e internacionais), que representam 46% do PIB privado nacional. O objetivo do Grupo é difundir e fortalecer os princípios éticos de governança corporativa no Brasil, promover e incentivar as relações empresariais e sensibilizar o apoio privado para programas comunitários. Para isso, são realizados inúmeros eventos ao longo do ano, promovendo a integração entre empresas, organizações, entidades privadas e representantes do poder público, por meio de debates, seminários e fóruns de negócios.\nErica Valério–erica.valerio@cdn.com.br(92 8151 0371 e 11 3643.2710)\nRose Rocha – rose-rocha@cdn.com.br (92 8151 0371 e 11 3643.2952)\nDora Lopes – dora.lopes@cdn.com.br(92 8151 0371 e 11 3643.2793)\nCRÉDITOS DA FOTO: IMAGEM PAULISTA\nBlog apresenta Programa Água Brasil\nNovo espaço virtual divulga ações de projeto de uso responsável da água em todo o país\nEntrou no ar hoje, dia 22, quando se comemora o Dia Mundial da Água, o Blog Água Brasil. O blog será um canal de comunicação dos parceiros do Programa Água Brasil com formadores de opinião, investidores, gestores, ativistas ambientais e a sociedade em geral. O programa concebido pelo Banco do Brasil foi desenvolvido em parceria com a Fundação Banco do Brasil, a Agência Nacional de Águas (ANA) e o WWF Brasil. O blog será apresentado hoje, às 18h, no Workshop Biodiversidade para Bancos, na Av. Paulista 2.300, 3º. Andar, São Paulo.\nAs ações do programa vêm sendo implantadas em cinco cidades e oito microbacias hidrográficas, de modo a multiplicar práticas sustentáveis em áreas urbanas e rurais.\nDe acordo com o Vice-Presidente de Gestão de Pessoas e Desenvolvimento Sustentável do Banco do Brasil, Robson Rocha, “a escolha do tema água surgiu da reflexão de que o BB, enquanto maior banco da América Latina deveria abraçar, de forma mais específica, uma causa que tivesse um porte tão relevante quanto o seu tamanho e esteja apoiada em fatores sociais, econômicos e institucionais, considerados de alta relevância para o desenvolvimento sustentável do País”.\nAo reunir em um único endereço os conteúdos em diversos formatos, com linguagem informal e estimulando o compartilhamento de informações, o Blog Água Brasil busca dar transparência e visibilidade ao programa de mesmo nome. Todos os conteúdos disponibilizados são produzidos pelas instituições parceiras do programa, o que não impede que internautas e demais interessados participem da iniciativa. A idéia é justamente fomentar o engajamento da população por meio das redes sociais.\n“Este blog é mais um canal de comunicação com a sociedade. Por meio dele, queremos não apenas transmitir informações importantes em termos de sustentabilidade, mas também ouvir o que as pessoas têm a dizer. Esperamos que este canal sirva, ainda, como um meio de mobilização para a transformação”, explica a secretária-geral do WWF-Brasil, Maria Cecília Wey de Brito.\nPara fomentar práticas sustentáveis no campo e na cidade, o Banco do Brasil (BB), Fundação Banco do Brasil (FBB), Agência Nacional de Águas (ANA) e WWF-Brasil firmaram parceria inovadora, que atua em todos os biomas e regiões geográficas brasileiras, desenvolvendo modelos a serem replicados pelo país. No meio urbano, a iniciativa visa disseminar e melhorar a coleta seletiva e a reciclagem de resíduos sólidos, diminuindo os impactos sobre a natureza e gerando trabalho e renda para catadores de materiais e pequenos e médios empreendedores. Além disso, a iniciativa também estimula a mudança de valores e comportamentos, incentivando o consumo consciente. No meio rural, os parceiros desenvolvem ações em 14 microbacias hidrográficas, disseminando o uso de boas práticas agrícolas e de proteção das nascentes de água, visando a produção rural mais saudável para agricultores e consumidores. A iniciativa desenvolve, ainda, ações visando aprofundar critérios ambientais nas operações bancárias. São desenvolvidos estudos para mitigação de riscos e incentivo ao financiamento de negócios sustentáveis.\nPara conhecer mais sobre o Programa Água e acompanhar o blog, acesse http://www.blogaguabrasil.com.br.\nContato: Warner Bento Filho, Comunicação Social WWF-Brasil, warner@wwf.org.br, fones (61) 3364-7477 e (61) 8289-1112\nInscrições para o GPA Brasil, prêmio de sustentabilidade, acabam dia 30 de março\nBrasília (21.03.12) – As indústrias que executam projetos de sustentabilidade social, econômica ou ambiental têm até o próximo dia 30 de março para se inscrever na edição nacional do Green Project Awards (GPA), certificação de reconhecimento internacional. As empresas podem participar da categoria Produtos e Serviços, cuja comissão julgadora é coordenada pela Confederação Nacional da Indústria (CNI). As outras modalidades são Iniciativa Jovem, Pesquisa e Desenvolvimento e Campanha de Mobilização.\nCriado e já consolidado em Portugal, o GPA chega pela primeira vez ao Brasil com a proposta de incentivar o interesse da sociedade civil, governos e empresários pela sustentabilidade, como explica José Manuel Costa, presidente da consultoria lusa GCI, idealizadora do prêmio. “O GPA tem o objetivo de criar um movimento de discussão para o desenvolvimento sustentável. A categoria voltada para as indústrias pretende incentivá-las a promover a sustentabilidade, de modo a que incorporem nas suas cadeias de valores as questões sociais e econômicas e o respeito pelo meio ambiente”, assinala Costa.\nPrevisto para ser entregue durante a conferência Rio + 20, em junho, o prêmio oferece aos vencedores de cada categoria certificações de boas práticas. “Nós costumamos dizer que o GPA só tem um prêmio máximo, que é a criação de uma mobilização, de um efeito replicador dessas iniciativas. Esse é o nosso maior objetivo”, ressalta o presidente da GCI.\nAlém da GCI e CNI, o prêmio é promovido, no Brasil, pelo Instituto Nacional de Tecnologia (INT), vinculado ao Ministério da Ciência, Tecnologia e Inovação, e tem o apoio do Ministério do Meio Ambiente e da prefeitura do Rio de Janeiro. A auditoria do prêmio será realizada pela empresa KPMG. Mais informações sobre o GPA Brasil podem ser obtidas no site http://www.gpabrail.com.br.\nTel: (61) 3317-9578 / 9562 / 8917 / 9806 / 9825\nL’Oréal foi reconhecida como uma das Empresas Mais Éticas do Mundo\nPela terceira vez, a L’Oréal foi reconhecida como uma das Empresas Mais Éticas do Mundo, em ranking organizado pelo Instituto Ethisphere, líder internacional de pesquisa sobre ética nas empresas. No ranking estão presentes empresas atuantes em mais de 30 de segmentos no mundo. A metodologia para o ranking inclui a análise de códigos de ética, históricos de litígio e de infrações regulatórias; a avaliação do investimento em inovação e de práticas empresariais sustentáveis; a avaliação de atividades feitas para melhorar a cidadania corporativa; e o estudo de nomeações feitas por executivos sênior, pares da indústria, fornecedores e clientes.\nO Grupo L’Oréal possui um programa de ética proativo, que dá suporte ao crescimento do negócio. Seguindo seu perfil inovador, a L’Oréal foi uma das primeiras empresas na França a criar um Código de Ética Empresarial, em 2000, e a nomear, em 2007, um Diretor de Ética do Grupo dedicado exclusivamente ao tema.\n“É um reconhecimento maravilhoso do nível de compromisso dos nossos funcionários no mundo inteiro. Este prêmio reforça a nossa convicção de que o sucesso de longo prazo do nosso negócio é construído com base em padrões éticos elevados e em um envolvimento genuíno e mais amplo com a comunidade. Uma empresa com valores fortes é uma empresa na qual você pode confiar, e a confiança é o maior ativo que uma empresa pode ter”, disse Emmanuel Lulin, Diretor de Ética do Grupo L’Oréal.\n55 21 3626-3774\n55 21 3626-3700 (PABX)\nRio + 20 e Visão 2050 são discutidos em reunião entre executivos e Ministra do Meio Ambiente\nRio de Janeiro, 19 de março de 2012 – 18 CEO´s de grandes empresas nacionais se reuniram nesta segunda-feira (19/03) com a Ministra do Meio Ambiente, Izabella Teixeira, em Brasília, a convite do Conselho Empresarial Brasileiro para o Desenvolvimento Sustentável (CEBDS). No encontro, o chamado Conselho de Líderes em Sustentabilidade debateu a participação do setor privado na Rio + 20, conferência da ONU que deverá reunir mais de cinquenta mil pessoas em junho na capital fluminense.\n“O encontro com a Ministra Izabella Teixeira foi relevante para alinhar pontos importantes sobre a Rio + 20. Só o bom entendimento entre os principais atores na questão da sustentabilidade, entre eles governo e setor empresarial, poderá garantir avanços nas questões da área. Debatemos principalmente temas relacionados à Produção e Consumo Sustentável, Inovação, Geração de Emprego e Energia”, observou a presidente-executiva do CEBDS, Marina Grossi.\nOs executivos e o poder público também analisaram pontos do Visão Brasil 2050 do CEBDS, uma proposta de agenda com compromissos para guiar o desenvolvimento sustentável no país nos próximos 40 anos. O Visão, que será apresentado na Rio + 20, está em fase final de redação e já ouviu técnicos das empresas, especialistas, ONGs e governos. Assim como o documento mundial, idealizado pelo World Business Council for Sustainable Development (WSBCD), o Visão Brasil 2050 está fundamentado em nove pilares: Valores das Pessoas, Desenvolvimento Humano, Economia, Agricultura, Biodiversidade, Energia e Eletricidade, Edifícios, Mobilidade e Materiais.\nGerente de Atendimento: Renato Nassar – renato.nassar@inpresspni.com.br. Tel: (21) 3723-8110/ (21) 9356-5342\nRecomeçam as negociações para Rio+20 e novas propostas são colocadas na mesa\nNova York, 19 de março – As negociações sobre o documento final da Rio+20 froam retomadas hoje, com países apresentando muitas novas propostas que direcionarão como o mundo dará prosseguimento à agenda do desenvolvimento sustentável.\nPara mais informações sobre a sessão e a Rio+20, visite o site de informações do evento (http://www.onu.org.br/rio20), o site oficial do evento em inglês (http://www.uncsd2012.org) ou sua versão em português (http://www.rio20.info).\nPara entrevistas e mais informações em inglês, entre em contato Dan Shepard, tel 1-212-963-9495, shepard@un.org, ou Pragati Pascale, tel 1-212-963-6870, pascale@un.org, do Departamento de Informação Pública das Nações Unidas.\nPara informações em português, entre em contato com Valéria Schilling ou Gustavo Barreto, do Centro de Informação da ONU para o Brasil (UNIC Rio), nos telefones (21) 2253-2211, (21) 8202-0171 e (21) 8185-0582, ou pelo e-mail unic.brazil@unic.org ou rio20@onu.org.br\nLançamento do livro digital “Cidades Criativas, Soluções Inventivas – o papel da Copa, das Olimpíadas e dos museus internacionais”\nDia 26/03, segunda, às 19h, lançamento do livro digital “Cidades Criativas, Soluções Inventivas – o papel da Copa, das Olimpíadas e dos museus internacionais”. Trata-se um conjunto de análises acerca de como a cidade pode se beneficiar de grandes projetos culturais ou esportivos, tendo por foco o legado para a economia criativa e a cultura. Ao todo, temos a Copa da África do Sul, as Olimpíadas de Londres e as de Barcelona, o Museu Guggenheim de Bilbao e os Parques-Biblioteca da Colômbia.\nO arquivo para o livro estará no site http://www.garimpodesolucoes.com.br (aba “livros”), no próprio dia 26/03.\nConfiram ainda o Manifesto São Paulo Criativa: sitehttp://www.criaticidades.com.br/manifesto\nA proposta é alcançar um número suficientemente grande de assinaturas para buscar o comprometimento de todos os candidatos a Prefeito de São Paulo de que incorporarão essa plataforma, se eleitos, na próxima gestão. Caso vocês concordem, assinaturas e envios a amigos e colegas serão fundamentais, nessa bandeira em busca de uma cidade que ofereça uma ecologia criativa para seus cidadãos.


Trabalhe na Brasal - Brasal\nNosso foco é crescer todos os dias.\nPessoas com o propósito de realização coletiva é o que tem levado a Brasal ao sucesso.\nA sucedida trajetória da Brasal, prestes a completar seis décadas, iniciou com um propósito: apoiar o desenvolvimento de pessoas determinadas a protagonizar seu destino aceitando o desafio de construir uma cidade. Sediada em Brasília e em três estados: Goiás, Minas Gerais e Tocantins. Presente nos segmentos de fabricação, comercialização e distribuição de bebidas (Brasal Refrigerantes), incorporação e construção imobiliária (Brasal Incorporações), Revenda de veículos (Brasal Veículos), comercialização de combustíveis (Brasal Combustíveis) e Geração de energia limpa (Brasal Energia).\nA cultura de realização da Brasal integra e direciona as empresas. O relacionamento com ecossistemas diversificados e especificidades distintas levam a Brasal à soluções, produtos e serviços inovadores.\nPremiações reconhecidas no país\nEstados do Brasil - Brasília, Goiás, Minas Gerais e Tocantins\né mais que uma frase.\nO Vinicius nos conta um pouco da sua história no Centro Corporativo da Brasal, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nA Sandra nos conta um pouco da sua história na Brasal, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nA Adriana nos conta um pouco da sua história na Brasal Refrigerantes, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nO Trajano nos conta um pouco da sua história na Brasal Refrigerantes, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nO Zaqueu nos conta um pouco da sua história na Brasal Incorporações, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nO Thiago nos conta um pouco da sua história na Brasal Incorporações, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nBrasal Combustíveis -\nA Leidiana nos conta um pouco da sua história na Brasal Combustíveis, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nA Tayná nos conta um pouco da sua história na Brasal Veículos, mostrando que de fato a cultura Brasal é mais forte quando você pratica. "Confiança gera resultado" é mais que uma frase. É UMA ATITUDE!\nEntenda por que a Brasal é uma das melhores empresas para se trabalhar\nPara nós, as pessoas vêm em primeiro lugar. Estamos comprometidos com a valorização de cada pessoa envolvida nos processos de geração de valor. Procuramos incentivar a realização coletiva e pessoal.\nNa Brasal, confiança é a base para se construir relações de longo prazo capazes de gerar resultados sustentáveis. Vínculos de confiança nos permitem enfrentar desafios, respeitar diferenças e encontrar soluções que consideram as partes e o todo.\nPerseguimos incansavelmente a eficiência e o constante aprimoramento dos processos de gestão, motivados pela vontade de fazer mais e melhor\nAcreditamos no valor da marca como garantia de credibilidade e reconhecimento. Nossas parcerias com grandes marcas e o carinho com que cultivamos a nossa própria marca, reforçam nossa crença em fazer bem feito para ser referência.\nA busca por empreender e inovar visa o crescimento sustentável, por meio da adaptação do desejo de ser cada vez mais relevante na vida das pessoas.\nPilares de Gestão de Pessoas\nTodo planejamento tem como base os cinco pilares citados abaixo, pois inspiram e anseiam de, a cada ação, tornar a Brasal uma empresa mais e mais humana.\nFormatar o crescimento das pessoas, elevando o conhecimento e a performance.\nImpulsionar a realização coletiva e pessoal, proporcionado reconhecimento e convergência de propósito.\nGerar movimento contínuo para as oportunidades que incentivam à inovação e resultados.\nAcolher as pessoas, construindo relações de respeito.\nFazer tudo de forma colaborativa com emprenho, envolvimento e confiança.\nCada segmento de negócio em que a Brasal atua possui seu corpo executivo próprio, o que garante agilidade nos processos.\nPor que trabalhar na Brasal?\nVeja os benefícios de ser um colaborador\nO colaborador Brasal conta com serviço de suporte social e legal de orientação jurídica que oferece maior embasamento para tomada de decisão diante de questões ligadas ao universo do Direito.\nServiço Médico da Empresa\nAlém de consultas médicas, realizadas pelo médico do trabalho na própria empresa, o serviço médico Brasal periodicamente promove campanhas informativas sobre temas relevantes à saúde, como vacinação, entre outros.\nAFEB - Associação dos Funcionários da Brasal\nExclusiva para colaboradores Brasal e seus dependentes. Associados possuem serviços médicos, odontológicos e convênio com empresas de lazer. Sua ampla área à beira do Lago Paranoá, em Brasília, reúne salão de festas, quadra de tênis, churrasqueira, campos de futebol Society. Estruturado para favorecer a integração entre os colaboradores das empresas Brasal e seus familiares.\nProjeto liderado pelas psicólogas do núcleo de Desenvolvimento Humano da Brasal que oferece acolhimento aos colaboradores que buscam, por iniciativa própria, orientação em prol de sua saúde mental.\nPromoção do bem-estar e da saúde no ambiente corporativo. É composto pelos seguintes pilares: Convênios Educacionais Saúde Alimentar Saúde Emocional Saúde Financeira Saúde Física Kit Natalino\nExpandindo a Conscientização\nPara ampliar o engajamento e a compreensão dos colaboradores são realizados debates internos de temas delicados, selecionados por nossas psicólogas e abordados na Campanha de Conscientização, a qual vincula cores a meses e assuntos tabus relacionados à saúde física e mental.\nConfira nossos programas de crescimento\nO Programa Trilha do Crescimento regulamenta o Sistema de Gestão de Carreiras das empresas Brasal, estimulando o aperfeiçoamento dos colaboradores e possibilitando o desenvolvimento profissional dentro da empresa, baseado nas perspectivas de aproveitamento interno através da ocupação de outros cargos.\nPrograma Crescer Juntos\nO programa tem como principais objetivos estabelecer mecanismos e ferramentas que visem planejar, acompanhar e avaliar o desempenho e o desenvolvimento dos colaboradores da Brasal e estabelecer uma cultura de feedback contínuo.\nO ciclo de avaliação de desempenho é realizado anualmente e participam todos os colaboradores da Brasal com 04 meses de efetivo exercício na empresa, com exceção dos jovens aprendizes e estagiários.\nOs jovens aprendizes e estagiários são avaliados por processos específicos e de acordo com as leis de estágio e aprendizagem. A avaliação de desempenho da Brasal é composta por competências comportamentais. Tais competências são agrupadas por grupos funcionais: Diretoria, Liderança Gerencial e Liderança Tática; Liderança Operacional; Especialista, Administrativo, Técnico; e, Operacional.\nO Projeto Mente Off tem como propósito a realização da acolhida psicológica ao colaborador da Brasal, visando assistência confidencial em saúde mental e suporte psicológico. Entre os objetivos esperados, destaca-se a escuta ativa, orientação psicossocial e o auxílio ao colaborador frente às dificuldades profissionais, sociais e/ou pessoais.\nO Programa Multiplica tem por premissa a valorização e disseminação do conhecimento e ao mesmo tempo, estimular o senso de colaboração na empresa.\nTodos os colaboradores que domine alguma ferramenta ou assunto técnico na área de atuação da Brasal pode ser um multiplicador de conhecimento.\nO Programa amplia as experiências e o conhecimento técnicos dos colaboradores; proporciona o reconhecimento dos talentos internos e a disseminação do conhecimento tácito; estimula constantemente o desenvolvimento de competências e propicia a integração dos colaboradores.\nO ciclo de avaliação de desempenho é realizado anualmente e participam todos os colaboradores da Brasal com 04 meses de efetivo exercício na empresa, com exceção dos jovens aprendizes e estagiários. Os jovens aprendizes e estagiários são avaliados por processos específicos e de acordo com as leis de estágio e aprendizagem.\nA avaliação de desempenho da Brasal é composta por competências comportamentais. Tais competências são agrupadas por grupos funcionais: Diretoria, Liderança Gerencial e Liderança Tática; Liderança Operacional; Especialista, Administrativo, Técnico; e, Operacional.\nO Programa Multiplica tem por premissa a valorização e disseminação do conhecimento e ao mesmo tempo, estimular o senso de colaboração na empresa. Todos os colaboradores que domine alguma ferramenta ou assunto técnico na área de atuação da Brasal pode ser um multiplicador de conhecimento.\nPrincipais Prêmios e Reconhecimentos.\nA valorização e a compreensão da equipe como principal ativo, leva a Brasal a submeter sistematicamente os programas de gestão de pessoas das unidades de negócios a avaliações realizadas por instituições com reconhecimento internacional. O posicionamento destacado das empresas Brasal nas seleções Great Place To Work – GPTW e Melhores Empresas para Trabalhar no Brasil – Guia Você S/A certificam o empenho em manter um ambiente organizacional harmônico, sedimentado na confiança geradora de resultados positivos.\nConfira nossas vagas disponíveis.\nA Brasal não possui vagas disponíveis no momento.\nDeixe seu currículo que em breve entraremos em contato com você.\nTem alguma dúvida sobre a Brasal? Entre em contato conosco.


Senadores defendem ‘limite’ contra ameaças de Bolsonaro – Blog do Euflávio Nunes\nSenadores defendem ‘limite’ contra ameaças de Bolsonaro\nSenadores defenderam nesta quinta-feira (28) o estabelecimento de um “limite”, pelo Congresso, para buscar conciliação com o Poder Executivo. Segundo os senadores, o presidente da República, Jair Bolsonaro, não tem respeitado as tentativas de aproximação entre os poderes da República e, por isso, o Legislativo precisa subir o tom.\nAs declarações vêm no contexto do embate entre o Executivo e o Judiciário a respeito de inquérito instaurado pelo Supremo Tribunal Federal (STF) contra ataques virtuais direcionados a ministros da corte. Na quarta-feira (27), empresários e comunicadores ligados ao governo federal foram alvos de mandados de busca e apreensão, e parlamentares da base do governo foram intimados a prestar depoimento.\nO senador Alvaro Dias (Podemos) foi o primeiro a falar sobre a necessidade de se estabelecer um “limite” para as relações cordiais com o Executivo. “Nós estamos assistindo a um confronto permanente, e não queremos que isso prospere. Se o Congresso colabora, cabe aos outros poderes a mesma compreensão. É preciso que se estabeleça um prazo. Nós não podemos ficar indefinidamente pedindo o entendimento”, afirmou.\nA senadora Eliziane Gama (Cidadania) também expressou preocupação com a hesitação do Congresso em apresentar uma reação enérgica às atitudes do presidente. Ela enumerou as medidas imediatas que os parlamentares poderiam tomar e alertou para as consequências negativas de uma “letargia”.\nPara o líder da oposição, senador Randolfe Rodrigues (Rede), o presidente da República, Jair Bolsonaro, é “o principal fator de desestabilização do país”. Randolfe elogiou o trabalho de bastidores do Senado, mas lamentou que Bolsonaro não corresponda a essa disposição, e concordou que será preciso tomar atitudes diferentes. “Há um momento em que nós teremos que não somente chamar à conciliação”, destacou.\nO presidente do Senado, Davi Alcolumbre, avaliou que o Senado está dando “um grande exemplo” de como superar divergências políticas com as suas votações e os seus acordos para o avanço de projetos importantes. “O Congresso atua em prol do Brasil, como intermediário na construção da paz, e em favor dos brasileiros”, disse.


CariÔnibus: Ônibus da linha 378, B11591, da Viação Vila Real, colide com trem de manutenção e deixa 18 feridos.\nÔnibus da linha 378, B11591, da Viação Vila Real, colide com trem de manutenção e deixa 18 feridos.\nUm ônibus que atravessou a passagem de nível oficial da Rua Aurélio Valporto, em Marechal Hermes, no Subúrbio do Rio, por volta de 11h45 desta sexta-feira, sem respeitar a sinalização do local, que funcionava perfeitamente, atingiu um trem de manutenção a Supervia.\nO acidente ocorreu na linha auxiliar que liga Honório Gurgel à Deodoro, e que é mais utilizada pelo trem cargueiro de cimento e pelos trens do ramal de Japeri, no início da manha e no final da tarde e início da noite, com saídas especiais e expressas da Central do Brasil.\nO quartel de bombeiros de Guadalupe enviou agentes ao local para prestar socorro às 18 vítimas, sendo que uma foi liberada no local, e as demais foram encaminhadas para os hospitais Carlos Chagas, Getúlio Vargas e Albert Schweitzer.\nO Núcleo de Policiamento Ferroviário (NPFer) e a Guarda Municipal também foram acionados.\nA delegada Márcia Julião, titular da 30ª DP (Marechal Hermes) e responsável pelas investigações, já requisitou as imagens das câmeras de vídeo do ônibus à empresa. Ela espera também analisar as imagens de uma câmera do 9º Batalhão de Polícia Militar (Rocha Miranda), instalada no local. "As imagens vão mostrar se o veículo avançou o sinal vermelho ou se o sinal não armou e houve uma falha mecânica".\nCaso fique comprovado que o motorista do ônibus avançou o sinal vermelho, o que de fato ocorreu segundo todos os moradores do local, ele poderá ser indiciado por lesão culposa.\nA delegada vai analisar ainda o funcionamento do equipamento de sinalização. Segundo relatos de moradores do local, às vezes o sinal arma e nenhum trem passa. "Vamos investigar se isso pode ter ocasionado eventual descuido do motorista", disse a delegada.\nA Supervia informou que o maquinista e o auxiliar, que estavam dentro da composição, não ficaram feridos.\nPostado por Marcello às 17:22


Como diminuir o brilho da tela do seu smartphone ou tablet | Vivoblog\tDúvidas\nComo diminuir o brilho da tela do seu smartphone ou tablet\nJá deitado na cama, você pega o celular pra dar aquela última olhadinha nas redes sociais e… perde o sono completamente! Isso acontece porque a tela de smartphones e tablets emitem um tipo de luz que engana nosso cérebro e faz com ele pense que já é hora de acordar. Para não transformar sua noite de sono em uma noite de insônia, siga as dicas abaixo e altere o brilho da tela iOS\n1) Localize e pressione “Ajustes” e depois vá em “Imagens de fundo e Brilho”. Agora basta mover o cursor para a esquerda ou direita e ajustar o brilho da maneira que você quiser\n2) Se preferir, você pode habilitar o modo automático. Abaixo da barra de regulagem da luminosidade, deve aparecer “Brilho Automático”. Com essa opção selecionada, o próprio smartphone vai se adaptar automaticamente à luminosidade do ambiente.\n3) Se você não se acostumar, basta desabilitar esse modo\n1) Primeiro, acesse o painel de configurações e depois vá em “Meu Dispositivo”\n2) Em seguida, clique em “Visor”\n3) Encontre e pressione a opção “Brilho”\n4) Surgirá na tela a opção para regular o nível de brilho. Se preferir, você pode deixar a opção “Brilho automático” marcada. Assim, o próprio fone aparelho vai se adaptar de acordo com a luminosidade. Se não curtir, basta desmarcá-la Windows Phone\n1) Na Tela Inicial, vá até a lista Aplicativo e depois toque em “Configurações”\n2) Localize e toque na opção “Brilho”\n3) Pronto, agora basta regular a luminosidade de acordo com o ambiente em que você estiver\n1) Primeiro, toque em “Ajustes” e então escolha “Tela”\n2) Em seguida, as opções “Papel de parede”, “Tempo de espera” e “Brilho” irão surgir\n3) Toque em “Brilho” e pronto! Basta ajustar a luminosidade da tela através do controle deslizante\n4) Se preferir, marque a opção “Ajuste Automático” para que o próprio aparelho adapte a luminosidade de acordo com o ambiente.\nAgora sua leitura vai ficar muito mais agradável, onde quer que você esteja Busque no Blog:


O sofrimento do mundo - Dehonianos\nO paradigma tecnocrático, com o seu espírito de competição feroz e agressiva e a sua ambição cega de dominar e submeter a si todas as coisas, tem gerado um sofrimento crescente, continuado e incontrolável.\nHá muita gente, cujo horizonte de vida é sobreviver e isto repete-se dia após dia, até ao dia em que já não é possível fazê-lo mais. Os vencedores desta partida desigual não se dão conta – ou não querem – da dor que deixam atrás de si, dor que não é passageira nem ligeira, dor cauterizada pela desesperança e resignação. Os vencedores desta partida injusta «não reconhecem às outras criaturas o seu valor, não sentem interesse em cuidar de algo para os outros, não conseguem impor limites para evitar o sofrimento ou a degradação do que nos rodeia» (LS 208).\nComo só dos fortes reza a história, esta história do imenso sofrimento da humanidade e da natureza não será nunca escrita, porque, no final de contas, é vergonhosa. Além disso, por causa das suas grandes dimensões e do pouco que se tem feito para inverter a situação, também não se pode, pura e simplesmente, varrer para debaixo do tapete. A verdade é que «nunca maltratámos e ferimos a nossa casa comum como nos últimos dois séculos» (LS 53). A verdade é que uma grande parte da humanidade carrega às suas costas um sofrimento injusto e imerecido, enquanto outra parte contempla essa situação a partir da tranquilidade ilusória do seu sofá. Ainda que sejam os mais pobres a pagar a factura mais pesada da crise ecológica, esta parece não fazer acepção de pessoas e tem-se manifestado também em países e regiões consideradas ricas e desenvolvidas. Talvez assim acordem do seu sono…\nParece que, em algumas etapas marcantes da história, os homens foram capazes de se unir uns aos outros e assim conseguiram superar os obstáculos que lhes surgiram pela frente. A capacidade de interajuda e colaboração mútua foi preponderante para a afirmação do ser humano como tal, elevando-se bem acima dos animais. Sempre que os seres humanos optaram por cooperar entre si – em lugar de competir uns contra os outros –, produziu-se um grande avanço civilizacional. Hoje chegamos novamente a um momento da história em que todos teremos de nos unir, se quisermos realmente superar esta prova de grandes dimensões abrangentes.\nOs crentes sabem que Deus está atento ao sofrimento do seu povo e não se limita a reconhecer a sua existência. O sofrimento dos seus filhos muito amados chega ao coração do próprio Deus e Ele não permanece insensível ou distraído a esses clamores de dor e angústia. Também Maria, «a mãe que cuidou de Jesus, cuida com carinho e preocupação materna deste mundo ferido. Assim como chorou com o coração trespassado a morte de Jesus, assim também agora Se compadece do sofrimento dos pobres crucificados e das criaturas deste mundo exterminadas pelo poder humano» (LS 241).


Arquivos carentes - Irmão Sol\nabandono, adoção, Amor, carentes, caridade, crianças, ensinamento, voluntários\n“Não habitou meu ventre , mas mergulhou nas estranhas da minha alta. Não foi plasmado do meu sangue, mas alimenta-se no néctar do meus sonhos Não é fruto de minha hereditariedade, mas molda-se no valor do meu caráter. Se não nasceu de mim, certamente nasceu para mim.”\nJORNAL O TEMPO FAZ REPORTAGEM SOBRE ACOLHIMENTO\nabandono, carentes, caridade, crianças, filantropia, reportagem\n“Para produzir este caderno, O TEMPO acompanhou o processo de desligamento de adolescentes que chegaram ao abrigo empurrados por um misto de pobreza, violência e negligência familiar. Durante três meses, assistiram como esses garotos se prepararam para deixar de ter moradia, alimentação


Ginastica Na Obesidade by seminarioobesidade 6953 views\nSlides ginástica by Ana Lucia Costa 24495 views\nGinástica by AnaGomes40 48730 views\nPesquisa perfil do consumidor acade... by Diego Crespo Drago 15362 views\nGinástica by Bruna Telles 2754 views\nFormação de Professores em Educação... by Rita Verenguer 2339 views\n1. GINÁSTICA PARA TODOS uma manifestação sociocultural Profa.Margareth de Paula Ambrosio Prof.Marcus Vinicius Bonfim Ambrosio Maio/2011 CONCEITOS 1. “A Ginástica Geral (GG) é um fenômeno sócio-cultural, expressado através de movimentos gímnicos; apropria-se dos fundamentos das outras ginásticas, da dança, do folclore, das artes cênicas, das técnicas circenses, podendo utilizar material alternativo ou a combinação deles [...] O princípio básico da GG é não se ater a minúcias de regulamentação técnica e não ter caráter competitivo, o que a difere das outras “ginásticas”, dando-lhe a chance de atingir um público maior, além de oportunizar a participação, inclusive, de grupos alijados de outras modalidades. A GG permite ao indivíduo que a pratica a interpretação subjetiva das atividades gímnicas, através de um espaço amplo de liberdade para vivenciar as próprias ações corporais.” (Ambrosio; Ambrosio, 1996) 2. “A Ginástica para Todos é uma modalidade bastante abrangente, fundamentada nas atividades ginásticas como Gin. Artística, Gin. Rítmica, Gin. Acrobática, Gin. Aeróbica e Gin. de Trampolim. Vale-se também de vários tipos de manifestações, tais como: danças, expressões folclóricas e jogos expressos através de atividades livres e criativas. Objetiva promover o lazer saudável, proporcionando bem estar físico, psíquico e social aos praticantes, favorecendo a performance coletiva, respeitando as individualidades, em busca da auto-superação, sem qualquer tipo de limitação para a sua prática, seja quando às possibilidades de execução, sexo ou idade, ou ainda quanto à utilização de elementos materiais, musicais e coreográficos, havendo a preocupação de apresentar neste contexto, aspectos da cultura nacional, sempre sem fins competitivos.” (Confederação Brasileira de Ginástica, 2009) 3. “A Ginástica Para Todos é a área da Ginástica orientada para o lazer, e oferece uma gama variada de possibilidades com características especiais: é composta por uma variedade de atividades esportivas disponíveis para todos os grupos de idade, compreendendo essencialmente exercícios no campo da Ginástica, com e sem aparelhos, assim como jogos de caráter nacional e cultural. Desenvolve a saúde, a manutenção da forma física e a integração social. É uma contribuição para o bem- estar físico e psíquico, é um fator social e cultural. Compreende, fundamentalmente, uma atividade com exercícios e jogos regularmente praticados e se realiza principalmente pela alegria de praticá-la. Esta atividade serve à manutenção e à melhora da capacidade pessoal de rendimento físico. Oferece experiências estéticas do movimento aos praticantes e aos espectadores. As competições e os eventos também podem fazer parte da Ginástica Para Todos. O\n2. evento oficial da FIG para a Ginástica Para Todos é a Gymnaestrada Mundial, e o recentemente criado “Torneio Chalenger”. (Federação Internacional de Ginástica, 2002) HISTÓRICO Gregos: foram os primeiros a usar um sistema organizado de atividades físicas, ao qual deram o nome de “ginástica” = arte desnuda. Era Romana: utilizavam a ginástica como preparação física militar. Após a Idade Média: - Surgem os métodos de ginástica com fins terapêuticos. - Guerras Mundiais: a ginástica serve aos interesses ideológicos e políticos. - Europa: surgem eventos envolvendo um grande nº de participantes, passando a ser um importante meio de expressão da cultura corporal.  1ª World GYMNAESTRADA:  Roterdã/1953 - Johannes Heinrich François Sommer - “Jo Sommer” -.  2ª World GYMNAESTRADA:  Zagreb/Iugoslávia. Ano: 1957. Primeira participação brasileira. OBJETIVOS DA GINÁSTICA PARA TODOS (GPT)  Oportunizar a participação do maior número possível de pessoas em atividades físicas de lazer fundamentadas nas atividades gímnicas;  Integrar várias possibilidades de manifestações corporais às atividades gímnicas, nas composições coreográficas, proporcionando liberdade de criação;  Oportunizar a auto-superação individual e coletiva, sem parâmetros comparativos com outros;  Promover a interação social, o congraçamento, a auto-organização, a cooperação e a cidadania entre os participantes ativos ou não;  Oportunizar o repensar constante sobre as possibilidades da GG interferir no aprimoramento da nossa sociedade;  Manter e desenvolver o bem-estar físico e psíquico pessoal;  Promover uma melhor compreensão entre os indivíduos e os povos em geral;  Oportunizar a valorização do trabalho coletivo, sem deixar de valorizar a individualidade neste contexto, em um ambiente prazeroso;  Oferecer eventos que proporcionem experiências de beleza estética a partir dos movimentos apresentados, tanto aos participantes quanto aos espectadores, sem a preocupação do alto nível;  Mostrar nos eventos da modalidade as tendências da Ginástica ( Regional, Estadual, Nacional ou Internacional;  Resgatar e valorizar os elementos da cultura corporal de cada grupo social;  Composição coreográfica de ginástica para todos\n3. PRODUÇÃO COLETIVA NA GPT O processo de construção é um trabalho coletivo, e a execução não pode ter um peso maior do que a caminhada que a originou. - Conteúdo cultural das diferentes regiões: Organização social:  Leis  Regras  Normas de convívio Recursos Alimentares:  Agricultura  Pecuária  Pesca  Caça Manifestações Religiosas:  Crenças  Credos  Mitos Manifestações culturais:  Cantos  Percussão - Conteúdos da Cultura Corporal: Ginásticas Danças Cantos Jogos Brincadeiras Esportes Artes plásticas\n4. Artes Cênicas Vivências do aluno e da aluna. MATERIAL - Pode-se usar apenas o corpo como material; - Ou usar materiais, tais como:  Materiais comuns à educação física (bola, fitas, arcos, colchonetes, banco sueco, entre outros);  Materiais alternativos (panos, latas, caixa de papelão, pneus, entre outros);  O material quando utilizado deve ser diversificado em relação à sua forma, volume, peso, texturas, cores;  Deve proporcionar um visual rico e belo;  Precisa ser bem explorado e conhecido, para ampliar as possibilidades de sua utilização. MÚSICA - Pulso:  Adequar os movimentos ao ritmo da música;  Utilizar mais de um pulso da música (no pulso, metade do pulso, dobro do pulso). - Melodia:  Deve ser respeitada tanto na execução dos movimentos, quanto na mixagem da música. - Contextualização da Música:  Respeitar a mensagem que a mesma passa, adequando-a ao nível de compreensão do grupo a que se destina. FORMAÇÕES COREOGRÁFICAS NA GPT Forma organizada de explorar o espaço de maneira racional. - Deve-se utilizar o espaço variando as formações:  Linhas retas  Linhas curvas  Linhas retas e curvas  Figuras geométricas\n5.  Ocupação espacial  Alternância de planos - Aspectos importantes  Contextualização (cotidiano, esportes, animais, história, dentre outros)  Vestuário  Entrada  Finalização  Alternância de formações  Escolha dos movimentos ( técnica e harmonia )  Manejo de aparelhos (quando houver)  Visual/adereços (show) WORLD GYMNAESTRADA O termo GYMNAESTRADA tem sua origem em “gymna” de ginástica e “strada” de caminho – é o “Caminho da Ginástica”. Um dos eventos mais importantes da modalidade Ginástica Para Todos. Acontece a cada quatro anos. - Ginastas de todos os continentes se confraternizam com o objetivo de:  Apresentar sua ginástica, sua cultura;  Fazer um intercâmbio cultural e esportivo;  Discutir a Ginástica para Todos sobre o comando da FIG. - Próxima Gymnaestrada: Lausanne/Suíça – jul2011. “... Mas, há indivíduos capazes de redescobrir a historicidade do corpo, de recriar gestos codificados, de resignificar práticas esgotadas, mortas e pensadas como únicas e verdadeiras. Resignificar práticas sociais. Reinventá-las.” (Carmem Lúcia Soares, 1999)\nGinastica Na Obesidade


CSP injetará R$ 540 milhões anuais na economia cearense - TVJ1\nCSP injetará R$ 540 milhões anuais na economia cearense\n05 de abril de 2017 às 07:53 - Atualizado em 05/04/2017 07:54\nA Companhia Siderúrgica do Pecém (CSP) – segundo maior investimento privado do Brasil – deverá injetar, todos os anos, cerca de R$ 540 milhões na economia cearense. A informação foi confirmada, ontem, durante a solenidade em comemoração ao sucesso das operações da CSP. Os CEOs das sul-coreanas Posco e Dongkuk Steel, Ohjoon Kwon e Sae Wook Chang, respectivamente, sócias no empreendimento, também estiveram presentes ao evento, que foi comandada pelo presidente da CSP, Eduardo Parente, junto com o presidente da Vale, Murilo Ferreira e o governador Camilo Santana. A apresentação foi realizada na doca elevada da Zona de Processamento de Exportações (ZPE-Ceará), área alfandegada dentro do Complexo Industrial e Portuário do Pecém (CIPP).\nLogo no início da apresentação, foi destacado que o projeto da siderúrgica representou um verdadeiro Plano de Estado, uma vez que foi iniciado ainda na década de 80, com o então governado Virgílio Távora. E esta ideia transcendeu diversos governos, como compromisso sendo mantido por todos os governadores cearenses que vieram na sequência. Por esse motivo, todos foram agraciados com placas comemorativas. Estiveram presentes Lúcio Alcântara e Cid Gomes, que junto com o atual governador, foram agraciados. Ohjoon Kwon disse ter sido gratificante participar da conclusão bem sucedida do projeto, que conquistou maturidade operacional em apenas três meses. “A usina tem os melhores equipamentos do mundo e a Posco trouxe para cá seus técnicos mais especializados e, junto com os cearenses, atingimos este resultado surpreendente”. Já seu compatriota, Sae Wook, destacou a importância de todos os colaboradores da CSP. “Por ser uma empresa grandiosa, é difícil conhecer a todos. Mas a equipe deve ter uma sinergia positiva, para obter sucesso”, afirmou.\nJá o presidente da Vale, Murilo Ferreira lembrou a importância do cuidado com a vida dentro da siderúrgica, com uns cuidando dos outros, para que não haja acidentes de trabalho graves , ou fatalidades, dentro da empresa. “Respeito, uns pelos outros, também é primordial. O combate à corrupção é um dos compromissos da Vale e, portanto, também da CSP. E há de se ressaltar o apoio político que tivemos aqui no Ceará, em especial dos ex-governadores Lúcio Alcântara e Cid Gomes, e de Camilo Santana, que nunca deixaram de apoiar o projeto da siderúrgica em terras alencarinas”, completou Ferreira.\nAs placas de aço produzidas pela CSP já foram exportadas para diversos países como Alemanha, Coreia do Sul, Estados Unidos, Indonésia, Itália, Marrocos, México, Reino Unido, República Tcheca, Tailândia, Taiwan e Turquia, espalhados em quatro continentes (Ásia, Europa, Américas e África). Para este ano, a empresa estima exportar cerca de 2.899 milhões de toneladas de placas de aço, com previsão de faturamento de US$ 1,06 bilhão. “Estamos levando aço do Ceará para quatro continentes. Temos orgulho de contar com os melhores trabalhadores, o melhor minério, os melhores equipamentos de controle ambiental e o mais competitivo processo produtivo. Por todos os privilégios de localização, por estarmos em uma Zona de Processamento de Exportação e por termos parceiros fortes, que são o Governo do Estado do Ceará e a Cearáportos, temos o compromisso de promover o desenvolvimento sustentável, a criação de mão de obra altamente qualificada e a geração de emprego e renda na região”, afirmou o presidente da siderúrgica, Eduardo Parente.\nA operação da CSP impacta positivamente a balança comercial do Estado. O valor das exportações cearenses em fevereiro deste ano foi de US$ 175,4 milhões, ante US$ 80,9 milhões registrado no mesmo mês de 2016 – um aumento de 116,76%, conforme o Instituto de Pesquisa e Estratégia Econômica do Ceará (Ipece). O grupo produtos metalúrgicos é, atualmente, o mais importante da pauta de exportação do Estado com 61,1% do volume total. Foram US$ 197,152 milhões exportados nesta categoria no ano passado, uma performance 926% maior do que em 2015, que registrou US$ 19,214 milhões. No quesito geração de empregos, a CSP também possui um desempenho invejável, uma vez que são 5 mil postos de trabalho diretos, e outros 12 mil indiretos, movimentando a economia cearense como um todo.\nExpansão da companhia deve ocorrer no longo prazo\nDepois da solenidade comemorativa e de uma visita às instalações da siderúrgica, o presidente da CSP, Eduardo Parente, e o governador Camilo Santana conversaram com os repórteres presentes. O executivo da siderúrgica disse que se for considerado o fator educação e os baixos índices de criminalidade na região, há uma excelente oportunidade de crescimento. Mas ressaltou que a CSP passará por um maior amadurecimento operacional, antes de pensar em erguer a segunda fase da companhia, que dobraria sua produção. “Não existe a possibilidade de expandirmos a unidade. Existe, sim, um planejamento, pois em todos os locais da CSP há espaço para crescer, ou seja, a duplicação, aqui, seria mais barata do que foi chegar até o que somos. Mas estamos num momento da indústria siderúrgica que a gente precisa achar a nossa receita, o nosso ritmo de produção, os nossos clientes. Já temos isso tudo, mas precisamos organizar melhor tudo isso, para que possamos, num futuro breve, começarmos a ganhar dinheiro. Temos, hoje, uma situação que sabíamos que ia acontecer, mas pensarmos em expansão tiraria o nosso foco na primeira parte da indústria\nJá o chefe do Executivo cearense destacou que a CSP é a grande empresa-âncora do CIPP, que vai incrementar em 12% o PIB (Produto Interno Bruto) estadual e em 48% o PIB industrial cearense. “É uma obra que vai mudar o perfil industrial do Ceará, trazendo desenvolvimento e esperança para o nosso povo. Também quero destacar a concessão do Aeroporto Internacional Pinto Martins ao grupo alemão Fraport, que trará muitos investimentos para cá e deve impulsionar a vinda do Hub da Latam”, explicou.\nEle lembrou, ainda, da parceria firmada entre os portos do Pecém e de Roterdã (Holanda) para aumentar, ainda mais, a movimentação de cargas no terminal portuário cearense. “Esta parceria vem sendo firmada há um ano e meio. As condições do nosso porto e sua posição geográfica privilegiada também gerou atração de interesse para o Pecém. E deveremos mudar a tancagem de combustíveis do Mucuripe para o Pecém, em breve, pois o Ceará perde R$ 70 milhões em arrecadação anual de INSS”, finalizou Camilo Santana.


Aviso sobre cookies – Website Oficial de La Casa di Pietra | Alojamentos de Acomodação e Pequeno-almoço em Flecheiras\nPara que usufrua da melhor experiência, La Casa di Pietra usa cookies próprios e de terceiros no seu website para propósitos analíticos, técnicos e de marketing. Ao continuar a navegar no nosso website, está a concordar com a nossa utilização dos cookies. Por favor, consulte o nosso Aviso sobre Cookies para mais informações.\nEste Aviso de Cookies aplica-se a www.lacasadipietrahotel.com, que é propriedade e gerido por La Casa di Pietra e descreve como utilizamos as informações pessoais recolhidas pelos Cookies e outras técnicas, incluindo píxeis ("Cookies") no nosso website www.lacasadipietrahotel.com ("Website").\nCaso opte pela não utilização dos Cookies descritos nesta página e não tenha nenhuma opção para desativá-los diretamente (no seu navegador, por exemplo), por favor, contacte casapietra14@gmail.com .\nCaso tenha questões ou preocupações sobre o processamento das suas informações pessoais, ou caso deseje exercer os seus direitos descritos neste aviso, não hesite em contactar-nos através do casapietra14@gmail.com . Também pode contactar a sua autoridade local para a proteção de dados com perguntas ou reclamações.


Assistir A Experiência - Dublado (1995)\nAssistir A Experiência – Dublado (1995)\nInício»Filmes»Ficção»A Experiência – Dublado (1995)\tPoster / Capa\nSinopse: Ela é atraente, sedutora, inteligente…e seu charme pode significar o fim de toda a raça humana! Apresentando um elenco de primeira linha e efeitos especiais de última geração, A Experiência é uma mistura de ação, suspense e paixão carregada de adrenalina. Quando um lindo ser híbrido de uma mulher / alienígena escapa do laboratório de observação, o cientista Xavier Fitch envia um assassino do governo, um biólogo e um antropologista para tentar encontrá-la. Seguindo sua pista até Los Angeles, a equipe descobre seu aterrorizante plano: acasalar-se com homens inocentes e produzir crias que podem destruir a raça humana. À medida que seu relógio biológico mortal avança rapidamente. Fitch e sua equie são lançados em uma caçada eletrizante, da qual depende o próprio destino da humanidade.\nA Experiência – Dublado (1995)


Portas de Aço Automáticas em Sp Preço na Porto da Igreja - Porta de Aço Elétrica - Martins Portas Automaticas\n» Serviços » Portas de aço automáticas » porta de aço elétrica » portas de aço automáticas em sp preço na Porto da Igreja\nSaiba mais sobre portas de aço automáticas em sp preço na Porto da Igreja\nPrecisando de portas de aço automáticas em sp preço na Porto da Igreja? Encontre a solução que você necessita contando com os produtos da Martins Portas Automáticas, são alternativas variadas disponíveis, como portas de enrolar, portas de aço automáticas e portas transvision. Estamos a disposição para atender o que você almeja com qualidade, entre em contato.\nPara saber mais sobre Portas de Aço Automáticas em Sp Preço na Porto da Igreja\nO conteúdo do texto "Portas de Aço Automáticas em Sp Preço na Porto da Igreja" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


Aos 58 anos, Xuxa assume paixão por mulher e exposição é feita: "Nunca"\nSensitiva fala sobre suposto pacto de Xuxa com diabo (Foto: Divulgação)\nPublicado em 20/10/2021 - 18:42 por Redação TV Foco\nXuxa Meneghel se diz apaixonada por cantora, em exposição de São Paulo\nNesta quarta-feira (20), Xuxa Meneghel visitou a exposição em homenagem a Rita Lee no MIS (Museu da Imagem e do Som). A apresentadora foi ao evento junto ao namorado Junno, a filha Sasha, do genro João Figueiredo.\nXuxa fez questão de registrar vários momentos da visita e postou os cliques em seu perfil oficial do Instagram. Nas fotos publicadas ela aparece ao lado de uma estátua da cantora e interage com itens do figurino de Rita Lee, além de outros objetos.\n“Fiquei apaixonada pela exposição da Rita! Eu , Ju, Sa e João ficamos extasiados e com vontade de não acabar … devia ser como seriado que nunca acaba. Exposição Rita Lee – Rock Exhibition, no MIS, em São Paulo (Jardim Europa), de terça a domingo”, escreveu a loira no post.\nNos comentários, os fãs de Xuxa aprovaram a exposição. “Eu estou louca para ir ver esse trabalho”, escreveu uma. “Ah, Xu, você nunca erra nas indicações, irei com toda a certeza”, disse outra.\nNOVO PROJETO DE XUXA\nXuxa finalmente voltará às telinhas após ficar cerca de dois anos fora, depois do fim de seu contrato com a Record. A rainha dos baixinhos comandará o Caravana das Drags, um reality no Prime Vídeo.\nA notícia veio pouco tempo depois da apresentadora informar que estaria à frente de uma atração voltada a comunidade LGBTQI+ no Multishow, canal do Grupo Globo – no entanto, o reality logo foi cancelado pela emissora.\nSegundo o Notícias da TV, a alta cúpula da Globo não achou que o projeto da loira seria uma boa ideia. Como resultado, assim que anunciou sobre a novidade, Xuxa não hesitou em mandar indiretas. “Pra muitos que torceram o nariz, taí, aviso que vou me divertir muito. Beijos a toda comunidade LGBTQIA+ e para quem os respeitam. E beijinho, beijinho, tchau, tchau aos preconceituosos”, escreveu ela.


by Ricardo Catete\nHistoria da musica renascimento e b...\nA MÚSICA BARROCA - (do final do século 16 a meados do século 18)I - IntroduçãoOs séculos 17 e 18 da história humana são caracterizados pelas grandes disputas nos maresentre Inglaterra, Espanha e Holanda, por causa das colônias americanas e africanas, e pelasguerras religiosas entre católicos e protestantes na Europa. Na política a burguesia apóia osmonarcas contra os senhores feudais.Nas ciências (medicina, astronomia, química etc.) e na filosofia há um contínuo desenvolvimentopela pesquisa: a razão passa a ser a primeira condição para a felicidade do ser humano (maistarde esta maneira de pensar desembocaria no Iluminismo).Os artistas refletiram, então, esta expansão, intensidade, contradição, exuberância ediversidade culturais, buscando expressar toda a infinitude do universo, a transitoriedade dotempo e as contradições de visão de mundo.A palavra barroco vem da língua portuguesa e significa "pérola irregular". Foi adotadainternacionalmente para caracterizar um estilo sutil, ornamentado e pomposo nas ArtesPlásticas, na Arquitetura e na Literatura dos séculos 16 a 17. Na música, começa em fins doséculo 16 e vai até meados do século 18. Na época era um termo pejorativo e tinha a conotaçãode grotesco. Os historiadores da Arte, a partir do século 19, recuperaram-no com um significadomais conceituado.2 - Características geraisOs compositores abandonam a polifonia e a homofonia-coral e adotam a homofonia-melódica(melodia e acompanhamento) com a progressão de acordes tonais: I-IV-V-I. Estaprogressão constante de acordes, que sustenta a melodia, chama-se baixo contínuo. Comoestes acordes não eram escritos com todas as notas, os compositores inventaram o sistema debaixo cifrado: números e símbolos para resumir e indicar a harmonia que seria realizada pelosintérpretes.Há uma valorização de ritmos de danças, que são utilizados para estruturar as peças. Desde oséculo 17, os valores se fixam, excluindo as mais longas. Os nomes das figuras foram adaptadosconforme o país. Em português a seqüência fica: semibreve, mínima, semínima, colcheia,semicolcheia, fusa e semifusa (a palavra colcheia significa "gancho", do francês). Tomam aforma redonda. As figuras com bandeirolas começam a ser unidas. A unidade básica se torna asemibreve. Inventa-se a barra de compasso, as fórmulas de compasso, as indicações deandamentos, o arco de ligadura, as quiálteras, os acentos e algumas expressões de dinâmica.Há uma profusão de ornamentos, todos derivados de práticas antigas e populares. No Barrocotinham uma dupla função: afirmar a harmonia e dar cor à pouca sonoridade dos instrumentos.Os principais ornamentos são: trinado, grupeto, mordente, apojatura, glissando e floreio.Os compositores e teóricos elaboraram a Teoria dos Afetos, que consiste em associar astonalidades, os contornos melódicos, os padrões rítmicos, os timbres e as dinâmicas adeterminados sentimentos, humores, ações, idéias, pensamentos, histórias, paisagens etc. Cadamúsico tinha uma tabela para si, para cada ocasião ou para cada obra. E divergiam muito com alista dos outros compositores.Com o crescente interesse pela música instrumental, os compositores resolveram determinar ostimbres de modo claro e objetivo nas partituras. Só em obras para diletantes havia uma maiorliberdade para a escolha dos instrumentos.A orquestra começa a se formar no século 17. O grupo musical recebeu este nome porque os\nmúsicos ocupavam o lugar originalmente destinado aos dançarinos nos teatros internos,construídos nos palácios da nobreza nos séculos 15 e 16. A palavra orquestra significa lugarpara a dança em grego. Num primeiro momento estas primitivas orquestras, que tocaram asprimeiras óperas, balés e faziam músicas para peças teatrais, eram conjuntos amorfosconstituídos de flautas-doce, oboés, trompetes, trombones, harpas, cravos, alaúdes, tiorbas,violas medievais, entre outros - um verdadeiro "violão gigante", como apelidaram na época. Narealidade era um grupo que se juntava, quando da necessidade da produção do espetáculo.Com o desenvolvimento do tonalismo, os compositores procuraram um maior equilíbrio entre ostimbres. Assim a orquestra padrão ficou formada pelas cordas (família dos violinos) e por uminstrumento que fizesse os acordes. As funções eram estas: a melodia sempre a cargo dosprimeiros violinos, as notas intermediárias da harmonia a cargo dos segundos violinos e dasviolas, as notas graves para os violoncelos e contrabaixos e a realização dos acordes para oteclado (órgão ou cravo).Mais tarde começaram a se utilizar dos sopros de madeiras (oboé e fagote) e da trompa. Nocomeço do século 18, acrescentaram a flauta transversal e, mais tarde, clarinetes, trompetes,trombones e percussão. Um ou outro instrumento diferente era utilizado para efeitos cênicos(trompetes e percussão para batalhas) ou para uma personagem: Orfeu com alaúde, Nero comharpa, entre outros.Para coordenar os conjuntos instrumentais e/ou corais, o maestro ("professor" em italiano) -normalmente o próprio compositor - tocava o baixo-contínuo virado de costas para o público ouusava um bastão para marcar a primeira batida (battuta em italiano) do compasso.Aparecem os primeiros virtuoses de instrumentos, que são músicos especializados em executardeterminados instrumentos com habilidade e técnica perfeitas.3 - Música vocal3.1 - ÓperaÉ uma abreviatura da expressão italiana opera in musica ou seja obra literária posta emmúsica. Na época surgiram também as denominações: favola in musica ("lenda musicada") oudramma per musica ("teatro musicado"). Há muitos exemplos de artes cênicas acompanhadaspor música em todas as épocas anteriores, tanto no Ocidente quanto no Oriente, mas oprocesso que levou a criar este espetáculo foi, no mínimo, curioso.Um grupo de intelectuais de Florença, os membros da Camerata Fiorentina, queria recriar,dentro do espírito renascentista literário, as tragédias gregas, que eram acompanhadas pormúsica. Só que ao traduzir uma expressão grega que significava "declamando", eles atraduziram por "cantando" (nas palavras italianas "per recitare cantando"). De um erro detradução, sem querer, criaram um novo gênero musical !Para efetivar o projeto, lançaram mão de uma novidade da época: a monodia (do grego "umsom") ou melodia acompanhada, por entenderem que esta poderia expressar os sentimentoshumanos convenientemente, segundo a estética deles. A música polifônica, de acordo com estatese, seria inadequada.Após várias tentativas frustradas, a primeira ópera, que poderia receber esta denominação,seria La Dafne de 1597, com música de Jacopo Peri (1561/1633) e Jacopo Corsi (1561/1602)e libreto de Ottavio Rinuccini (1562/1621), baseada na mitologia grega, conforme o gostorenascentista. Infelizmente a música se perdeu.A primeira ópera completa que nos resta, com duas versões musicais, é Eurídice de Peri, versãode 1600, e Giulio Caccini (1545/1618), de 1602, e baseadas num libreto de Rinuccini. Cada\nversão foi concebida para duas festas diferentes.Uma das mais antigas óperas La favola d"Orfeo, foi estreada em Mântua, no ano de 1607. Amúsica é de Claudio Monteverdi (1567/1643) e o libreto é de Alessandro Striggio(c1540/1592).Esta ópera rompeu com o padrão anterior, porque Monteverdi, queria que a música ajudasse naexpressão do texto (stilo concitato, "estilo excitado" em italiano) e não mera acompanhadora dapalavra, conforme defendiam os florentinos (stilo recitativo ou rapprasentativo). Além disto, asóperas de Monteverdi tinham mais canções e menos recitatos. Foi o começo do bel-canto.O compositor de ópera precisa de um libreto ("livrinho" em italiano), que é o poema ou o textono qual se baseia para escrever a música. Pode ser do próprio compositor ou pode encomendara outros. Naquela época adoravam temas pastoris, lendas gregas, história romana e contosbíblicos. Em outros períodos escolhem conforme o estilo literário e momento sócio-político.Dois importantes libretistas deste período foram Apostolo Zeno (1668/1750) e PietroMestastasio (1698/1782), cujos textos foram colocados em música por muitos compositoresdurante quase dois séculos. No início da História da Ópera, havia um equilíbrio entre texto emúsica, mas isto logo foi rompido por Monteverdi. Eis a razão pela qual lembramos o nome docompositor e não do libretista deste gênero de espetáculo.As partes de uma ópera variam conforme o estilo artístico vigente. O padrão geral segue maisou menos assim: ABERTURA - Uma peça instrumental de forma variada. Pode ser simples acordes, uma colchade retalhos com temas da ópera ou mesmo uma música qualquer que o compositor tenha àmão. Nos primeiros tempos, era para acalmar o tumulto que havia nas platéias de teatro daépoca ou para anunciar a entrada de alguma autoridade importante (rei, cardeal, mecenas etc.).Durante o século 17 apareceram dois modelos: a Abertura Italiana, que consiste em umandamento rápido, depois um lento e a volta do rápido, encadeados sem interrupção, e aAbertura Francesa, que começa com uma marcha solene e lenta e finaliza com um andamentorápido, também encadeados sem interrupção. Apesar dos modelos nacionalistas, oscompositores escolhiam uma ou outra conforme a ocasião. Sinônimos de Abertura: sinfonia,prelúdio e protofonia. PRÓLOGO - Muito comum nas óperas do século 17, normalmente com dois ou trêspersonagens introduzindo ou resumindo o enredo, agradecendo a presença do público oufazendo um elogio ao mecenas, patrocinador do espetáculo. Caiu em desuso com o tempo. ATOS / CENAS / QUADROS - São as divisões dramáticas do enredo e é mais umapreocupação do libretista do que do compositor. NÚMEROS - O compositor e o libretista, para facilitar a composição e os ensaios, subdividema ópera em pequenas unidades; os principais números são:Recitativo seco - Número musical entre o canto e a fala, acompanhado apenas pelo cravocontínuo (podendo ser um diálogo). Antecede uma canção ou um prólogo.Recitativo acompanhado - Do mesmo jeito anterior, só que acompanhado pela orquestra.Ária (do italiano aria, que significa "ar") - É uma canção onde a personagem revela suapersonalidade, conta seus propósitos, declara seus pensamentos e expressa os seussentimentos mais íntimos. Existem vários modelos formais de árias, sendo que o modelo maisimportante é a aria-da-capo ("ária da cabeça" ou "ária do começo" em italiano), na qual aprimeira parte é repetida com ornamentações. Derivados da ária, surgem o arioso (ária curta emelodiosa) e a arietta ("pequena ária"). Entre uma estrofe ou outra havia o ritornello("retorno"), um tema musical instrumental.\nConjunto - Quando há dois ou mais cantores num mesmo trecho musical.Coral - Música para coro.Instrumental ou sinfonias ou, mesmo, ritornello - Serve para diversas funções como ligarcenas, indicar passagem de tempo, dar algum efeito especial ou servir de interlúdio entre osatos etc... Também poderiam ser marchas e danças para balé.A ópera se espalhou rapidamente pelo resto da Itália e, pouco depois, conquistou a Europa. Ascompanhias italianas, junto com seus compositores, libretistas cantores, instrumentistas ecenógrafos, entre dezenas de outros, cruzavam todo o continente, apresentando o seurepertório e ensinando aos outros como fazê-la. Por causa disto é que na música, a terminologiausada é de origem italiana. Por contraposição ou por influência da ópera italiana, surgiramvários gêneros nacionalistas: França: Tragedie lyrique; Vaudeville; Ópera-bailado Alemanha: Singspiel Espanha: Zarzuela; Tonadilla Inglaterra: MasqueNo final do século 17, desenvolveu-se a ópera napolitana, na qual a música dominoucompletamente o texto. Além disso ela atraía o público porque tinha uma profusão de melodiase uma trama simplificada. O seu principal compositor foi Alessandro Scarlatti (1660/1725).Com o passar dos anos descambou para enredos rocambolescos e pornográficos, estrelismo doscantores, com músicas fora do contexto e encenações ridículas. Estes problemas foramsuperados somente na segunda metade do século 18 com Gluck e Mozart.Junto com as encenações de óperas com assuntos lendários e históricos, apareceu ointermezzo ("intermediário" em italiano), que eram pequenas óperas apresentadas entre osatos do espetáculo principal. Seu enredo era cômico, satirizando situações cotidianas e o roteirosimples, tendo poucas personagens (no máximo três). A música era muito melodiosa. Dentro daprodução operística, o intermezzo tinha a função de testar novos artistas (compositores,libretistas, cantores e outros), manter integrantes da companhia trabalhando (quando nãoestavam na peça principal), segurar o público dentro do prédio teatral e, finalmente, abafar obarulho das máquinas trocando os cenários atrás das cortinas fechadas.Com o tempo, o público desinteressou-se pela ópera principal e só assistia ao intermezzo. Osempresários viram nisto uma nova forma de lucro e trocaram de investimento, criando casas deespetáculos somente para este tipo de obra que passou a se chamar opera buffa ("ópera comassunto grotesco" em italiano). Um dos principais compositores de óperas bufas é GiovanniBattista Pergolesi (1710/1736).Todos os tipos de óperas propiciaram o aparecimento do cantor solista de grande virtuosidade.Normalmente o compositor treinava os seus solistas com muita rigidez. Ele também tinha umarede de informantes, para descobrir talentos em coros de pequenas igrejas, festas populares eespetáculos de saltimbancos.A cantora principal era apelidada de prima donna ("principal mulher" em italiano) ou diva("deusa" em italiano), o cantor principal era o primo uomo ("principal homem" em italiano) e ocastrato ("castrado" em italiano) era o primo musico ("primeiro músico" em italiano).A história deste último tipo de cantor é a seguinte: quando algum professor de música percebiaque um menino tinha uma voz muito boa para o canto, convencia a sua família a fazer umaoperação no seu sexo a troco de dinheiro. Esta prática, segundo os registros, já era feita pelospovos antigos, para suas músicas religiosas e de entretenimento. Importada pela IgrejaCatólica, durante a Idade Média, o castrato foi amplamente aproveitado na ópera desde o seuinício até o final do século 18. Ele se valorizava e se valorizou, recebendo vultosa quantiafinanceira e muito prestígio social. Era também visto como uma monstruosidade ou aberração.Esta prática começou a ser proibida no século 18 e desapareceu por completo há cerca de cento\ne cinqüenta anos. Hoje ninguém sabe como soaria um castrato. Atualmente as personagensescritas para castrato, são substituídas por homens ou mulheres, conforme a filosofia damontagem.O compositor coordenava a produção, ensaiava cada cantor e a orquestra, tocava o cravo nosrecitativos e dirigia o espetáculo todo. Os cantores nesta época encenavam com a partitura namão. Só os mais capacitados a dispensavam, decorando a música e o texto.As encenações de qualquer estilo operístico tornaram-se, com tempo, cheias de fausto (cenáriose figurinos caros) e a maquinaria teatral para efeitos cênicos (terremotos, carros voadores,batalhas marítimas, por exemplo) era engenhosamente fabulosa.Com o crescente interesse pela ópera (dinheiro, fama e prestígio social), as rivalidades entreartistas, companhias e nacionalidades não tardaram a surgir e a história está repleta de brigasintermináveis entre compositores, libretistas, cantores, castrati, instrumentistas, coreógrafos,cenógrafos, auxiliares-técnicos dos grupos, empresários, políticos, religiosos e até o público emgeral !Alguns outros dos principais compositores de óperas do século 17 e início do 18 são: Jean-Baptiste Lully (1632/1687 Marc-Antoine Charpentier (1645?/1704) Henry Purcell (1659/1695) Antonio Vivaldi (1678/1741) Jean-Philippe Rameau (1683/1764) Georg Friedrich Haendel (1685/1759)A imensa maioria das óperas deste período desapareceu e das que nos restam só uma mínimaparcela tem condições de ser remontada hoje em dia, por causa da repetição de efeitos musicaise textos fracos.As Igrejas Católica e Protestante proibiram a produção de óperas em seus territórios. Elascensuravam o uso de temas pagãos e o tratamento pornográfico dado aos assuntos. Além disto,envolvia preconceitos sociais tremendos: mulheres trabalhando como atrizes, a ambigüidadedos castrati, religiosos envolvidos nas montagens, confusões e bebedeiras na platéia, entreoutras coisas. Assim muitos músicos migraram para outras cidades mais liberais ou ascompunham às escondidas. Ou criaram um gênero híbrido: o oratório.3.2 - Oratório e paixãoA palavra significa "sala de reza". O oratório nasceu da lauda spiritual ("louvação espiritual"do latim), que eram músicas que narravam a vida e os milagres dos santos. Tais laudi eramapresentadas na sala do oratório da Congregação de São Felipe Neri em Roma.Os compositores, proibidos de compor óperas, desenvolveram as laudi, baseando-se emhistórias do Velho Testamento e encenando-as As autoridades eclesiásticas, percebendo amanobra, proibiram a encenação de tais espetáculos e, daí em diante, só podiam serapresentados em forma de concerto, sem atuação, figurino e cenografia e somente em dias elugares religiosos e cantadas em latim. E batizaram o novo gênero de oratório, em homenagemao local de onde foi iniciado o movimento.O primeiro de que temos registro é La rappresentazione di Anima e di Corpo de EmilioCavalieri (c1550/1602) com libreto de Agostini Manni, apresentada em 1600 na cidade deRoma (alguns pesquisadores acham que esta peça é mais uma ópera do que um oratório !).Musicalmente falando, o gênero não se diferencia muito de uma ópera, excetuando a temática,a encenação e a exuberância virtuosística dos cantores. Tem árias, conjuntos, corais e trechosinstrumentais. Devido ao dinheiro e ao prestígio que lhes rendiam, muitos compositores elibretistas de óperas fizeram oratórios também. Com o desenrolar dos anos, os protestantes o\nadotaram, só que nos seus idiomas nacionais.Alguns compositores que trabalharam neste gênero: Heinrich Schütz (1585?/1672) Giacomo Carissimi (1605/167) Dietrich Buxtehude (c1637/1707) Alessandro Stradella (1644/1682) Marc-Antoine Charpentier (1645?/1704) Johann Pachelbel (1653?/1706) Alessandro Scarlatti (1660/1725) Georg Friedrich Haendel (1685/1759) Johann Sebastian Bach (1685/1750)Peças deste gênero são compostas até hoje com temática, forma e idioma variados. Algunsdiretores até encenam os oratórios antigos.Um gênero específico de oratório é a Paixão ("sofrimento" em latim). Desenvolvido a partir demodelos católicos medievais, a paixão é uma espécie de oratório específico, baseado nosEvangelhos. Um destaque é a presença do "narrador", que é o evangelista eleito pelocompositor, conduzindo a história. O idioma original era o latino, mas depois liberou-se. Peçasdeste gênero são compostas até hoje.Compositores importantes Heinrich Schütz (1585?/1672) Dietrich Buxtehude (c1637/1707) Johann Pachelbel (c1653/1706) Johann Sebastian Bach (1685/1750)3.3 - CantataEsta palavra significa música para ser "cantada". A cantata segue as mesmas característicasmusicais do período. A temática pode ser religiosa ou cotidiana. Compõe-se cantatas até os diasde hoje. Compositores importantes: Luigi Rossi (c1597/1653) Johann Sebastian Bach (1685/1750), entre outros.3.4 - Gêneros religiososAs Igrejas Católica e Protestante encomendavam muitas obras musicais e uma grandequantidade de compositores, que eram padres ou pastores. Missas, hinos, ladainhas, corais,anthem (hino da igreja anglicana), saltérios (música calvinista baseada nos salmos), entreoutros, além dos oratórios, paixões e cantatas, eram criados aos milhares semanalmente. Umasmais contidas, outras mais esfuziantes, todas tinham as mesmas características estilísticas doperíodo. A maior parte se perdeu, outras caíram no esquecimento e só uma parcela muito ínfimatem condições de ser ressuscitada hoje em dia.3.5 - Outros gêneros menoresÁrias, canções, baladas, madrigais e outros gêneros eram cultivados por todos os compositores,muitas vezes encomendadas, outra vezes para promover algum cantor, cantora ou castrato.Todas estas músicas seguem o estilo geral da época.4 - Música instrumental4.1 - Concerto grosso\nEsta expressão italiana significa "grande concerto". A palavra concerto é de origemcontrovertida, sendo que muitos musicólogos e historiadores defendem a tese de que a origem éde consertare ("juntar" ou "arrumar" do latim) e não concertare ("rivalizar" do latim). Assim,concerto seria juntar, num todo, instrumentos e vozes. Assim, no século 16, dava-se o nome deconcerto, indiferentemente, a motetos, cantatas e peças instrumentais diversas. (Mais tarde apalavra também tomou o significado de audição ou recital; há ainda o significado de acordo ecombinação).O concerto grosso é um gênero instrumental no qual solistas se contrapõem à massa orquestral,ambos apoiados pelo baixo contínuo. Cada um destes grupos recebe uma denominaçãodiferente e uma função específica:Nome Tradução do Instrumento Função italianoConcertino Pequeno concerto Solistas, geralmente Fazem a melodia compostos de dois e exibem instrumentistas virtuosidade agudos e um graveRipieno Pleno Orquestra formada Lançam os temasou ou somente por e preenchem aTutti Todos instrumentos de harmonia na parte cordas interme-diáriaBasso- Baixo-freqüente Várias opções. Para Faz o grave e oscontínuo produzir os acordes: acordes, cravo, clavicembalo, preenchendo a órgão, alaúde, harpa, harmonia Para reforçar as notas graves melo- dicamente: violoncelo, contra-baixo, viola da gamba, fagote, trombone, etc.É elaborado em vários andamentos (influência cruzada da suíte com a abertura da ópera).Normalmente na seqüência lento-rápido-lento-rápido.Quanto à forma de cada andamento, o compositor pesquisava diversos procedimentos. Oandamento lento inicial é uma marcha em estilo de abertura francesa, com notas pontuadas ede caráter solene, enquanto que, no intermediário, pode ser em forma de ária da capo, igual àsmelodias líricas das óperas ou em forma binária de dança ou, ainda, em estilo fugato. As opçõeseram variadas para os andamentos rápidos: estilizações de danças, tema e variação; ritornello;rondó etc. Todos os andamentos tem a mesma tonalidade. Em muitos casos de tonalidade emmenor, o último movimento termina na relativa maior ou na homônima maior.Não se sabe quem denominou este gênero assim, mas os historiadores dão preferência aocompositor italiano Archangelo Corelli (1653/1713). Principais compositores: Archangelo Corelli (1653/1713) Antonio Vivaldi (1678/1741) Georg Philipp Telemann (1681/1767) Georg Freidrich Haendel (1685/1759) Johann Sebastian Bach (1685/1750) etc.4.2 - Concerto soloÉ derivado do concerto grosso, mas com somente um solista e em três andamentos, à maneirada abertura italiana: rápido-lento-rápido. A formas de cada andamento normalmente são asseguintes: o primeiro andamento em forma de imitação ou ritormello, o segundo andamento em\nforma de ária e o terceiro andamento em forma de ritornello, dança ou rondó.Principais compositores: Antonio Vivaldi (1678/1741) Georg Philipp Telemann (1681/1767) Georg Freidrich Haendel (1685/1759) Johann Sebastian Bach (1685/1750)4.3 - Trio sonataDerivada da canzona da sonar e da sonata renascentista, a trio-sonata barroca, na realidade,era tocada por quatro instrumentistas: dois instrumentos solistas e o baixo contínuo, formadopor um instrumento melódico (violoncelo, viola da gamba, fagote, entre outros) e uminstrumento que pudesse dar acordes (cravo, clavicórdio, órgão, alaúde, etc.). Tinha váriosandamentos, igual ao concerto ou à suíte.Compositores mais importantes: Archangelo Corelli (1653/1713) Georg Friedrich Haendel (1685/1759) Johann Sebastian Bach (1685/1750)No período barroco as sonatas para cordas renascentistas sobreviveram com dois tipos:sonata da câmara: para ser tocada nos saraus, com o cravo ou clavicórdio como contínuo;sonata da chiesa: para ser tocada em igrejas católicas, com o órgão como contínuo.Exercícios para teclado também eram chamados de sonatas.4.4 - SuíteÉ uma palavra de origem francesa que significa "série" ou "seqüência". Outros nomesalternativos aparecem: ordre; partita; lesson; abertura; sonata etc. É preciso ter um pouco depaciência e verificar o conteúdo destas composições, pois muitos compositores denominavam aspeças de maneira confusa.A idéia de reunir, numa seqüência, danças e canções vem sendo registrada desde a IdadeMédia. Só que no século 17 os franceses, mestres da dança, levaram esta idéia à perfeição. Elesreuniram exemplos de nacionalidades, aspectos rítmicos, caráter e colorido diferentes.Na suíte barroca temos a seguinte ordem de danças, mais ou menos obrigatórias: Nome da Significado País de Características musicais dança origemAlemanda "dança alemã" Alemanha Compasso quaternário e (francês) andamento moderadoCourante "corrida" França Compasso Ternário, (francês) andamento rápido e caráter leveSarabanda nsala-banda América latina, Compasso Ternário, em kikongo: através da andamento lento e capa de um Espanha, com ornamentação nas notas ritual afro- influência árabe longas cubanoGiga (não Itália, Escócia Compasso quaternário conhecido) ou outro simples ou composto e andamento rápidoOutras danças eram incluídas dependendo de múltiplos fatores, como encomendas , tipo defesta, instrumental à disposição etc. Assim pode aparecer a gavota, a passepied, a bourrée, a\nrigadon etc. Há ainda a chacona (de origem latino-americana), que é uma dança onde amelodia no grave é variada, e a passacalha (de origem espanhola), cujo tema no grave érepetido constantemente, chamado, por isto, de basso ostinato ("baixo obstinado" emitaliano). Algumas danças da suíte recebem o complemento double ("duplo" ou "dobrado" emfrancês). Isto significa que a dança era repetida com ornamentação ou com variações.Outro termo usado é o trio. Nada mais é que uma segunda dança do mesmo tipo da anterior,só que em arranjo a três partes, dando um caráter mais tímido à música. Isto teve origem doseguinte fato: uma orquestra, depois de tocar dezenas de peças, precisando descansar umpouco, assumiriam somente três instrumentistas - dois agudos e um grave - para que a músicanão parasse totalmente; pouco depois a orquestra retomava completa.Além das danças, peças de outros tipos poderiam entrar na suíte: prelúdio (uma curta aberturapara preparar a tonalidade ao ouvinte), ária (melodia lírica tendo como modelo a ária deópera), tema e variações, fantasia, toccata, marcha e outras opções. Todas as peças dasuíte tinham a mesma tonalidade. Apesar de ser puramente instrumental, muitos compositores,principalmente os franceses, batizavam as suítes porque pretendiam contar uma história,descrever uma paisagem, criticar inimigos etc.Os principais compositores: Henry Purcell (1659/1695) François Couperin (1668/1733) George Friedrich Haendel (1685/1759) Johann Sebastian Bach (1685/1750) etc.As suítes nos séculos posteriores receberam outros nomes como serenata, cassação,divertimento ou serviram para outros propósitos, como reunir uma seqüência de temas outrechos importantes de uma ópera, balé, teatro ou filme.4.5 - FugaA fuga é uma peça contrapontística. Sua provável evolução foi a seguinte:Cânone à Caccia à Ricercare/Canzona/Fantasia à Fuga Idade Média Século 16 século 17A forma da fuga é: Seção Exposição Episódio Stretto Reexposição Relação Tom Modulações Modulações Tom principal Tonal principal passageiras de retorno para para o tom tonalidades principal vizinhas e relativasNa exposição o tema é apresentado numa voz e, a seguir, vêm as respostas, ou seja, as outrasvozes, cada uma por sua vez, entram imitando a primeira. Enquanto é tocada a resposta, aprimeira voz (e as outras vozes na sua vez) expõe o contratema. No final da seção há umacodetta (diminutivo de coda).Ao se apresentarem em registros diferentes, indo em direção ao grave ou ao agudo emodificando-se tonal e ritmicamente, as vozes dão ao ouvinte a percepção de que estão sedistanciando uma das outras ou, em num termo mais vulgar, parecem fugir... daí o nome defuga para este tipo de composição (denominação que já existia no final da Idade Média parapequenas peças nas quais se usava o recurso da imitação).\nNo episódio o compositor imprime uma série de mudanças ao tema: inverte os intervalos, fazmovimentos retrógrados, retroinverte o tema, aumenta ou diminui as durações, faz jogos entreas vozes; fragmenta o tema entre as vozes; modula; coloca um acompanhamento acórdico; usauma nota ou várias como pedal e outros processos composicionais.O stretto ("estreito" em italiano) é a parte onde o tema vai gradualmente retomando à suafeição original e à tonalidade principal. A reexposição é a reprodução do início da música.Algumas outras seções podem ser incluídas excepcionalmente: prelúdio, fantasia e/ou toccata,ária e coda final.A fuga desapareceu durante a segunda metade do século 18 até o 19, permanecendo só o estilofugado (que é um recurso composicional baseado na imitação entre as vozes, mas sem acomplexidade do gênero). A causa disto é que os compositores clássicos e românticos só sepreocupavam basicamente com a homofonia, isto é com a textura da melodia-acompanhamento. Encontramos, porém, alguns deles (Haydn, Mozart, Beethoven, Chopin,Brahms e Liszt, entre outros) se utilizando momentaneamente desta técnica. No século 20 afuga é matéria obrigatória de estudo para qualquer compositor, não importando a suatendência.4.6 - Outros gêneros instrumentaisPrelúdio - Peça curta para demonstrar a afinação do instrumento e a tonalidade da música.Invenção - Peça em estilo imitativo, para estudo de composição.Fantasia - Peça livre, geralmente, na forma tema e variação.Toccata - Peça virtuosística para teclado5 - Vida musicalA vida dos compositores era a mesma de um criado comum dentro de uma corte, castelo,palácio ou igreja. Raras eram as revoltas ou as reivindicações. Pelo contrário, a obtenção de umcargo era considerada uma benevolência e, depois de conquistado, havia uma briga para mantê-lo e, se possível, usava-se da intriga para liquidar outros concorrentes. Os músicos tinhamcontratos rigorosos com os nobres ou com as igrejas. Somente em algumas cidades, quepossuíam casas de espetáculos comerciais rentáveis, os músicos se tornavam independentes.Não havia escolas de música, excluindo-se as mantidas pela igreja. Muitos estudavam em coraiscom "mestres de capela", em conjuntos instrumentais com o "mestre da música" do castelo oucanto lírico com o maestro da ópera ("professor" em italiano). O normal era aprender com o paiou com um parente músico. Os nobres contratavam músicos para seu aprendizado particular, desua esposa e de seus filhos. De vez em quando, um compositor arranjava algum discípulo emespecial, mas somente quando lhe convinha perpetuar seu estilo.Raros tinham a preocupação em entrar para a história. Os compositores queriam algo maisimediato e substancioso: dinheiro e altos cargos. E, se possível, no centro político maispoderoso. Havia grandes doses de oportunismo, adulações, golpes publicitários e brigas entre osmúsicos.A execução de uma obra tinha um caráter prático. Eram encomendadas para serem tocadas emjantares, festas, desfiles, cerimônias políticas e religiosas, banhos, cura de insônia etc. Tocava-se a música, aplaudia-se, se ainda houvesse um mínimo de atenção, e, depois de passada aocasião que propiciou sua feitura ou se a tendência saísse de moda, a música iria para o armário\nou baú do compositor para possível reciclagem, ou era abandonada em qualquer depósito dopalácio ou da igreja, ou era atirada ao lixo.Por isto é que esta produção foi desaparecendo, mesmo sendo tão grande a obra destescompositores. Só as óperas eram repetidas várias vezes por causa da temporada nos teatros...isto se ainda fizesse sucesso. Caso contrário, era retirada de cartaz imediatamente e passava-separa outro espetáculo. As óperas encomendadas pelos nobres - para uma festa, por exemplo -eram encenadas nos castelos e raramente ultrapassavam uma récita, sendo depois esquecidas.Temos de lembrar que muitas destas óperas obtiveram estrondosos sucessos na sua época e,hoje, nem vale a pena dar uma ouvida. E os compositores não ficavam se lamentando, poistinham plena consciência do risco e logo partiam para uma nova composição.Os luthiers ("fabricante de alaúde" do francês - depois tomou o significado fabricante deinstrumentos, em geral) encomendavam obras especiais para divulgação do seu material efreqüentemente contratavam um compositor para acompanhar o desenvolvimento acústico doinstrumento.A imprensa musical se desenvolveu bastante quando os compositores definiram a grafiamusical. Editoras surgiram na Europa inteira e encomendavam tanto composições, quantotratados teóricos. Os nobres patrocinavam alguma edição de seu criado-músico. Várioscompositores, quando chegavam na velhice, pagavam do próprio bolso edições de obras queconsideravam importantes.


Setor de combustíveis teme interferência do governo na ANP – Painel\nSetor de combustíveis teme interferência do governo na ANP\nMe erra O mercado de combustíveis está de olho em uma reunião do CNPE (Conselho Nacional de Política Energética) marcada para a próxima terça (4). Há temor de que seja editada uma resolução que, na prática, signifique interferência do governo nas decisões da diretoria da ANP (Agência Nacional do Petróleo).\nMe erra 2 O diretor-geral da agência, Décio Oddone, vem colecionando inimizades por tentar emplacar mudanças na distribuição de combustíveis sem dialogar com o setor.\nMe erra 3 A venda direta de etanol aos postos, por exemplo, tema que dormita na diretoria da ANP, poderia ser acelerada por ordem do CNPE. Suspeita-se que Oddone queira vencer via conselho a oposição dentro da agência.


Sobre Casamentos e Bicicletas, Política e Gastronomia.: Setembro 2009\nTem sido difícil voltar ao trabalho. Nunca fui boa em obedecer. Depois do Encontro Nacional de Cicloturismo, fiquei literalmente “viajando na maionese”. Será que eu também posso abdicar do trabalho por um ano e sair pedalando por aí? Junto dinheiro por algum tempo e “Adios mutchatos”, ou até breve... não quero esperar pela aposentadoria. Devorei o 1º livro do Valdo: “Viajando solitário, do Oiapoque ao Chui”. Estou muito mexida com estes últimos fatos, pensando na vida, no que quero pra minha vida. Sempre levo um tempo pra digestão, eu sou bem lerda mesmo.\nEste mês entrego meu artigo, se “Deus quiser”, e embora pretenda fazer o Mestrado, preciso de um tempo pra pensar. É engraçado como mudamos, e ainda bem...\nEstive com minha pequena bike na casa de amigos para um churrasco. De fato, a casa, hoje em dia, fica praticamente na minha rua (antes havia uma chácara que separava os bairros, mas a voracidade imobiliária devorou-a – área verde pra quê não é mesmo?), o único problema é um trecho de terra e sem iluminação (provavelmente, quando as casas forem construídas, não haverá mais passagem por ali). Acho que nunca fui a pé até lá, sempre de carro (eu o vendi), e dessa vez quis ir de bicicleta. Os questionamentos em casa foram instantâneos, “mas porque não vai a pé! É tão perto!”, e eu pensando com meus botões, que se tivesse carro, iria de carro, e ninguém diria pra eu ir a pé. “E se te assaltarem e levarem a bike???”, horas, e o carro não seria um prejuízo maior? Até Flávio ("tu, Brutos") foi comigo a contragosto, preferia ter ido a pé. Chegando lá, os mesmos questionamentos: “mas é tão perto, precisava vir de bike?”, pergunta se alguém (e moramos todos pertos) havia ido a pé? Claro que não, afinal, não se paga tão caro em carro pra deixá-lo na garagem...\nA zoeira com a bicicleta também foi instantênea: “veio no Kinder Ovo?”, queriam até uma demonstração dela dobrada, mas é claro que não fiz. Relembraram os tombos e situações da infância... coisas de bicicleta, e a minha é bem esquisitinha mesmo... “Um carro a menos, uma coisa esquisita a mais...”.\nPior do que isso só o que retrata a primeira imagem: “Salvem a Amazônia!”, gritamos em coro, mas isso requer mudanças de comportamento, individuais e coletivos... E eu, particularmente, desconheço a Amazônia.\nEsse mês tem muita coisa acontecendo, tem o dia mundial sem carro e bicicletada toda sexta na paulista. Mas não sei se vou. Minha garganta ta inflamada e tenho algumas pilhas de processos de coisas que não entendi direito, pudera, não me explicaram – mas vem escrito: “Cumpra-se”. Então eu faço, se não, como junto grana pra viajar??? O dia a dia também podia ser mais agradável...\nE pra completar, vocês viram a chuva de ontém??? Que tempo doido não!?!? Mas seguimos adiante, com Rodoanéis e "Novas" Marginais Tietê. Vai ficar uma belezura!!!\nPostado por Ana Célia Cruz às 15:05 Nenhum comentário: Links para esta postagem