texto ana maria maia\nUm ponto entre um triângulo, um círculo e vetores de duplas flechas\nPor Ana Maria Maia\nEm uma página de caderno, entre manuscritos com grafite, desenhos de observação, listas de afazeres, exercícios de espanhol e notas de compra coladas com fita adesiva, Gustavo Ferro fez um diagrama esquemático para representar suas andanças pelas ruas do centro de São Paulo. Tracejou uma linha imaginária que separa duas regiões, muito embora não assuma qualquer indicativo de rua ou vizinhança geográfica. Sobre essa linha, demarcou-se como um ponto pequeno e denso, a partir do qual se projetam a “zona” e a “intuição”, dois polos espelhados na dimensão de suas práticas.\nO primeiro polo é circular e requer a aproximação pelas bordas, voltas inteiras para atingir o centro ou retornar ao lugar de origem. Já o segundo emana uma forma triangular capaz de se expandir e expandir. O ponto, nesse jogo perceptivo, está submetido a movimentos em diferentes sentidos e escalas. Se, por um lado, recolhe e interioriza a vida pública, por outro, alça as experiências mais particulares, suas e de outros, para o âmbito do comum. A “zona” torna-se íntima, e a “intuição” guia a busca do desconhecido. Nessa dinâmica, conforme descreve o diagrama, conquista e aceitação, mapa e deriva, cidade e sujeito entremeiam-se e são entremeados por vetores com duplas flechas. Apesar de, por vezes, binário, o esquema evita o dualismo para manter-se pendular e especulativo. Não há “zona” sem “intuição”, e vice-versa.\nAlém da deriva até o esgotamento físico, por curiosidade e deleite, as caminhadas têm como objetivo a coleta daquilo que o artista chama de “piquetes anônimos”. Piquetes porque são objetos autoportantes usados para interditar fluxos de pessoas e carros na cidade, protegendo, com isso, entradas de garagem ou outros espaços privados. Anônimos porque seu autor – e, muitas vezes, até seu dono – permanece desconhecido. Esse anonimato talvez pouco importasse caso os piquetes obedecessem a um padrão construtivo industrial, sem variarem material ou forma. No entanto, manufaturados como gambiarras a partir do que se tem à mão –geralmente restos do canteiro de obras ou da vida doméstica, como cabos de vassoura, sarrafos de madeira e latas de tinta preenchidas com cimento, para ganharem peso e estabilidade–, espalham-se pela cidade como um vasto conjunto de interpretações e adaptações.\nAo longo de quatro anos (2011-2015), Gustavo retirou das ruas cerca de cinquenta piquetes e experimentou mostrá-los em diferentes exposições de arte. Desarticulados de suas ambiências e funções originais, tornam-se evidência plástica de um laboratório espontâneo de linguagem. Dentro do cubo branco, suscitam a arte povera e o modo como, na virada para a década de 1970, esse movimento quis tornar perecíveis, e até mesmo vulgares, a escultura e o monumento. Também lembram os readymades de Marcel Duchamp, uma vez que, apropriados de outras partes, complexificam as noções de autoria e legitimação no sistema da arte. Sem haver confeccionado nenhum dos piquetes, o artista os reconhece como manifestação coletiva e os coleciona. Sua assinatura passa pelos gestos de pautar a história desse mobiliário urbano não oficial e dela tornar-se íntimo e participante. Autoria, nesse caso, ganha contornos de responsabilidade. Como uma espécie de cicerone, o artista torna-se responsável pelo modo como esses objetos serão creditados, expostos, guardados e talvez até comercializados.\nAinda conforme a matriz dadaísta, o resultado da coleção Piquetes anônimos deve-se, em grande parte, ao acaso. Não mais o acaso que precisa postular a irracionalidade perante o apogeu do industrialismo moderno, mas aquele advindo das tentativas de burlar regimes de visibilidade instituídos e salvaguardados na sociedade contemporânea. O urbanismo, a imprensa e, por que não, a arte, poderiam ser apontados como exemplos dessas estruturas, que tanto servem para ratificar quanto para pôr em xeque toda sorte de hegemonia.\nImaginemos as andanças de Gustavo como uma espécie de “lance de dados” sobre um território de proporções metropolitanas. Para cada viela escolhida, outras tantas nunca chegaram a ser atravessadas. Nesse ínterim, quantos encontros deixaram de acontecer? Uma chuva, um roubo, uma obra de reparo nas calçadas, o prolongamento de ciclo-faixas pelo centro de São Paulo: todas essas variáveis podem ter sido determinantes para as coletas. Sobre sua incidência, nunca se saberá.\nComo um cartógrafo não só solitário, guiado pelo ímpeto quixotesco de mapear, mas também confortável com o inglório e o improvisado, o artista foi pouco a pouco povoando seu itinerário com endereços e colaboradores. Raras vezes um piquete foi encontrado sem algum guardião por perto, um vigilante, um vizinho. Em todos os outros casos, fizeram-se necessárias uma negociação e a oferta de um novo piquete em contrapartida, capaz de substituir o original na função de interditar o espaço. Nos moldes usuais, com lata, sarrafo e cimento, Gustavo confeccionou os piquetes de todas as trocas. Sua busca, com isso, era mais ética que estética. Não os assumiu como objeto nem intervenção; não os reconheceu como obra nem os catalogou em sua coleção. Ele o fez para honrar relações interpessoais recíprocas e equivalentes, cujos vínculos de afeto extrapolam os limites do sistema da arte.\nDessa maneira, haverá sempre uma parcela de Piquetes anônimos que não se poderá vislumbrar nem apreender. Há que se intuir. Espalhado entre diferentes esferas, entre a representação poética e museológica, e as possibilidades de engajamento e intervenção concretos no cotidiano, o projeto interessa-se exatamente pela fratura e pelo fracasso. Um fracasso que, antes de ser seu próprio, é da cartografia como ciência de conquista cartesiana e unilateral. É do museu, como depositário de testemunhos completos e autônomos da história. Seria a coleção de piquetes uma paródia crítica a esse legado?\nO desafio enfrentado pelo artista (pelos artistas) é justamente o de intensificar a polaridade e prolongar as travessias políticas e semânticas de um norte a outro. Voltar a situar-se entre indivíduos, desmembrando, para isso, o normatismo muitas vezes verticalizado das instituições. Entre pares, fomentando comunidades, quem sabe, o artista precisa partir de sua ineficiência, de sua dependência e de sua ignorância para mirar com humildade os istmos geográficos e humanos que deseja alcançar. Cada um que estipule seus meios e mantras para tanto. Os de Gustavo, prescritos no diagrama, que não se sabe se anterior ou posterior aos fatos, se projeto ou relato, se presságio ou anamnese, são: “ordem – ação – sincronia”.\nAna Maria Maia é pesquisadora, professora e curadora de arte contemporânea. Faz doutorado em Teoria e Crítica de Arte na ECA-USP. Organizou os livros Série Encontros - Flávio de Carvalho (Azougue, 2015) e Sobre artistas como intelectuais públicos (Casa Tomada e Prólogo Editora, 2012).\nTexto publicado originalmente no catálogo da Temporada de Projetos do Paço das Artes 2015, rerefente a exposição Piquetes Anônimos de Gustavo Ferro.


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Universidade Federal de Viçosa Departamento de Engenharia Agrícola Projeto de Extensão. Fogão a Lenha sem Fumaça - PDF\nDownload "Universidade Federal de Viçosa Departamento de Engenharia Agrícola Projeto de Extensão. Fogão a Lenha sem Fumaça"\nBeatriz Sampaio de Figueiredo\n1 Universidade Federal de Viçosa Departamento de Engenharia Agrícola Projeto de Extensão Fogão a Lenha sem Fumaça Ilda de Fátima Ferreira Tinôco Marcos Oliveira de Paula Viçosa-MG 2001\n2 Introdução Em 1980, na zona rural do estado de Minas Gerais, 96,9% dos fogões domésticos eram a lenha, de tipos variados. As vantagens desse fogão no meio rural são inúmeras pela facilidade de se obter lenha, por aquecer a casa e reunir a família na noites frias e, finalmente, por ser atribuído melhor paladar à comida preparada no fogão a lenha. Por reconhecer essas vantagens e buscando resolver os problemas de construção apontados pelo usuários do fogão a lenha, desenvolvemos esse fogão. Objetivos deste fogão - Evitar enfumaçar a cozinha e a casa. - Aquecer bem, preparando as refeições com rapidez. - Queimar a lenha complemente, economizando combustível. - Ser resistente, evitando o aparecimento de rachaduras. - Ser adequado ao trabalho, tendo altura e superfície tecnicamente recomendáveis. - Ter boa aparência e satisfazer a toda a família.\n3 Como funciona as partes do fogão Fornalha: é dividida pelo batente da lenha, que separa o local onde a lenha é queimada do outro onde os gases ainda não queimados sofrem redemoinho, queimando melhor. A fornalha é tampada para evitar que o ar entre em excesso, prejudicando a eficiência do fogão. Caixa do forno: recebe os gases quentes da combustão que circulam em volta do forno e saem lateralmente pela chaminé. Ao lado do forno, junto à fornalha, interiormente, está instalada uma chapa de ferro dobrada em L, para evitar que os gases queimados saiam diretamente da fornalha para a chaminé, sem circular no interior da caixa do forno. Ela deve ser de ferro porque este aquece rapidamente, dando, assim, partida imediata à tiragem feita pela chaminé. Cinzeiro se comunica com a fornalha através da grelha, que pode ser de ferro fundido ( 20 x 20 centímetros ) ou de tijolos assentados em cutelo(maneira de assentar o tijolo: de lado figura 5). A entrada de ar para a combustão será feita pelo cinzeiro através da grelha. A porta ( em forma de borboleta ) no cinzeiro controlará a entrada de ar, possibilitando uma combustão mais ou menos ativa, conforme a necessidade. Chaminé: recebe os gases que saem da caixa do forno, através de uma conexão feita com chapa dobrada na forma retangular ( ). Os gases quentes que chegam à chaminé são menos densos que o ar externo, por isso sobem por ela ocasionando uma depressão no interior do fogão, que suga, através do cinzeiro, novo ar, estabelecendo, assim, uma seqüência contínua de entrada e saída de ar. Depósito de Lenha: não contribui decisivamente para o funcionamento do fogão, sendo importante para a organização das tarefas de quem nele trabalha.\n4 A Construção Moldagem das lajes Faça quatro lajes de concreto com, pelo menos, oito dias de antecedência ( 1:3:6 cimento, areia, e brita número zero ). Veja o desenho das lajes A, B, C e D. As lajes A, B, C e D terão espessura de 4 centímetros, armando-se a A e a B com ferros para concreto, grossura 3/16, e a C e D com arame farpado. Laje A Observe os vazios que serão deixados na lajes B e D. Na B, para a instalação da grelha, e na D, para colocação da chapa de ferro fundido. A laje A junto com a B formam o embasamento do fogão, a C fecha por cima a caixa onde fica instalado o forno e a D, em cima da fornalha, recebe a chapa do fogão ( veja as figuras 1, 2 e 3 ). Laje B\n5 Dentro das fôrmas de cada laje, é feito o entrelaçamento dos ferros e dos arames farpados, que serão apoiados próximos ao fundo e amarrados com o arame recozido nos cruzamentos, para não fugirem das posições. As fôrmas são feitas com pedaços de caibros, formando quadros do tamanho que deverá ficar cada laje. Para a concretagem, apoiar as fôrmas num chão liso, perfeitamente nivelado e forrado, cuidadosamente, com folhas de jornal. Laje C Ao fazer as lajes B e D, coloque dentro das fôrmas outras fôrmas menores, determinando os vazios necessários. O vazio da laje D será do mesmo tamanho da chapa de ferro fundido. Deixe dentes nas bordas da laje D, onde será colocada a chapa, para que esta não fique ressaltada ( veja figura 2 ). É necessário também deixar folgas de ½ centímetro em volta da chapa, para permitir sua dilatação. Os quadros das fôrmas deverão ficar em esquadro perfeito. Pregue nos cantos pedaços de ripa, formando travessas, para que o esquadro não fuja.\n6 O material necessário para moldagem das lajes é o seguinte: 25 quilos de cimento Concreto : 52 litros de areia 85 litros de brita número zero Armação: 15 metros de arame farpado 10 quilos de ferro 3/16 para concreto 200 gramas de arame recozido 15 metros de caibro ( 4 X 6 ) Fôrmas : 4 metros de ripa 200 gramas de pregos Notas: - A água utilizada para misturar o concreto deve ser limpa como se fosse de beber. Não deve ser colocada água em excesso. Quando menos água maior a resistência. Esta mesma recomendação serve para argamassa. - Com um pedaço de caibro, soque o concreto, a fim de que não fique vazios no seu interior. A combustão no fogão gera calor e libera gases. Estas duas conseqüências são causadoras de dilatação e ataques químicos nos materiais de construção empregados. Os materiais mais apropriados não estão disponíveis no meio rural. Entretanto, aqueles que são encontrados sendo selecionados e empregados com cuidado darão bons resultados. Os materiais são os seguintes: Tijolos: Neste projeto, foram previstos tijolos de 20 x 10 x 5 centímetros. Os melhores são feitos com argila, que quanto mais pura, mais resistente ao calor será o tijolo. Além da necessidade de serem bem cozidos, os tijolos devem também Ter quinas vivas, tamanho uniforme e sem rachaduras. Argamassa: Para assentamento dos tijolos, será preparada a argamassa com cimento; cal em pó ( extinto) e areia na proporção de 1:3:8 em volume. A areia deverá ser média, lavada e limpa, e o cimento não deverá estar empedrado.\n7 Marcação e elevação da alvenaria. Siga as recomendações abaixo. Observando as figuras 4, 5 e Prepare o local da construção, nivelando e compactando devidamente o terreno que receberá o peso do fogão. Na construção, acompanhe sempre os desenhos e considere o tijolo de 20 x 10 x 5 centímetros como módulo da construção. 2. Marque o local da construção, tendo-se cuidado para que os cantos fiquem em esquadro perfeito ( 90 graus ). 3. Marque com lápis, na parede próxima, as fiadas com 6 centímetros de altura ( 5 centímetros de do tijolo e 1 centímetro de junta ). Pense na altura do fogão. Você tem até a sétima fiada para ajustar a altura desejada. Para isso acrescente mais uma fiada ou\n8 altere a altura a grossura das juntas horizontais. Não faça mudança nas fiadas acima das lajes A e B, para não modificar as dimensões internas do fogão. 4. Siga a disposição dos tijolos no desenho, onde será o cinzeiro, faça enchimento com terra socada elevando o seu fundo até a altura da Segunda fiada, dando acabamento cimentado. No depósito de lenha, o enchimento será feito na altura da primeira fiada com o mesmo acabamento do cinzeiro. 5. Continue assentando os tijolos até a sétima fiada, sempre alinhando e nivelando de acordo com a marcação inicial e com as alturas das fiadas marcadas na parede. 6. No respaldo da sétima fiada, espalhe argamassa em toda a extensão e assente as lajes A e B, com as mesmas posições em que foram moldadas. Observe o vazio da laje onde ficara a grelha. Nivele e ajuste as duas lajes. 7. Disponha tijolos em cima das lajes, conforme mostra a figura 5. Siga as cotas marcadas no desenho, variando as juntas verticais quando necessário. Nesta ocasião, serão feitos a grelha e o batente da lenha que divide a fornalha. Os tijolos da grelha, em cutelo, ficam separadas 1,5 centímetros uns do outro. 8. Nesta fase da construção, poderá ser assentada a serpentina para aquecimento da água. 9. Em seguida, inicie a construção da caixa do forno, assentando e alinhando sempre os tijolos. O trabalho deverá ser rigoroso para se obter uma boa conclusão. 10. Chumbe ferros-cantoneira (1 ¼ ) na parede do fundo da caixa do forno, deixando a outra extremidade livremente apoiada. O forno é colocado e retirado como se fosse uma gaveta correndo na cantoneiras. Deixar por baixo do forno uma altura de 7 centímetros\n9 Comece a Construir a fornalha - Deixe 33 centímetros para a largura da fornalha, começando a assentar os tijolos das laterais do fogão a 16.5 centímetros da cada lado do eixo longitudinal. - Os tijolos são assentados em cutelo, formando paredes duplas em cada lateral. O vazio nas paredes duplas é de 2,5 centímetros, ficando cada lateral com espessura de 12,5 centímetros, e, no meio, em cada lateral, são assentados tijolos ( cortados ) em sentido transversal, para melhorar a amarração. ( Note com atenção este detalhe junto à caixa do forno na figura 7 ). - respaldo das laterais (da fornalha) corresponde à décima segunda fiada na caixa do forno\n10 - O respaldo das laterais (da fornalha) corresponde à décima segunda fiada na caixa do forno. - Faça um revestimento interno, no local, para a combustão da lenha. - Faça uma inclinação nas laterais internamente, estreitando o fundo da fornalha, que ficará da largura da grelha. neste caso, pode-se usar fragmentos de tijolos, aplicando-os junto com a argamassa, para economizar. Use as seguintes argamassa: 18 litros de terra argilosa ( de formigueiro ); 1,8 litros de cal em pó; 3 litros de melaço líquido\n11 Nota: Dilua o melaço em água e prepare a argamassa, formando uma pasta consistente. O melaço misturado com a terra argilosa e cal endurece com a ação do calor, adquirindo maior resistência. Conclusão da Construção - Assente sobre as paredes duplas da fornalha a laje onde vai ser colocada a chapa de ferro fundido. - Nivele e faça o alinhamento da laje no fogão - A extremidade desta laje, que fica para o lado do forno, apoia os tijolos formando a lateral da caixa do forno. Pelo lado de dentro, na mesma caixa, a extremidade da laje fica faceando com a parede. - Por baixo da laje ficam instaladas as chapas dobradas em L e retângulo ( ), que fazem a conexão da caixa do forno com a chaminé. - Termina a caixa do forno assentando a laje C sobre a décima sétima fiada. Conclua também os arremates onde fica a conexão com a chaminé. - Dilua 2 litros de melaço com 1 litro d água e pincele com trincha as paredes e as lajes pelo lado de dentro da caixa do forno e fornalha, principalmente a grelha. - Chumbe os pedaços de cano 3/8, que servem de estojo dos ferros 3/16 onde ficam presas as chapas que fecham a fornalha e o cinzeiro. Na fornalha, os canos ficam encostados à laje D; no cinzeiro, no meio da altura da boca e a 15 centímetros para dentro do mesmo. Construa a Chaminé - Faça o nivelamento e a compactação no local onde vai ser construída a base da chaminé. - Assente os tijolos em cutelo, deixando internamente uma abertura de 15 por 15 centímetros. - Inicie a construção da chaminé, levando os tijolos bem prumados. - Encha com terra o vazio da chaminé, compactando em camadas de 10 centímetros abaixo de onde fica a conexão metálica. Dê acabamento cimentado sobre a terra compactada e deixe um pequeno furo para eventual água de chuva. Faça a conexão da chaminé com a caixa do forno, arrematando na peça metálica com a mesma argamassa usada no revestimento da fornalha. Pincele também com melaço os tijolos próximos à conexão. - Continue a construção ate 2,8 centímetros acima donde fica a conexão metálica. - Faça em cima da chaminé, a 10 centímetros acima da boca, uma proteção contra a chuva ( chapéu ). Acabamento Foi previsto para o fogão o revestimento externo com argamassa do tipo usado no assentamento dos tijolos ( cimento, cal e areia ). Entretanto, fica livre a escolha, para atender o gosto de cada um.\n12 Relação dos materiais - Tijolos unidades - Cimento quilos - Cal em pó ( extinta ) litros - Areia média litros - Brita zero litros - Terra argilosa litros - Melaço de cana ( líquido )... 4 litros - Forno de chapa ( 50 cm x 35 cm x 35 cm )... 1 unidade - Chapa de ferro fundido ( 3 furos, reduções e tampas )... 1 unidade - Chapa de ferro n.º 16 dobrada... 6,16 quilos - Ferro cantoneira 1 ¼ ( 1 metro )... 1,50 quilos - Cano galvanizado 3/ gramas - Caibro ( 4 x 8 )... 11,50 centímetros - Ripa ( 1 x 4 )... 4 metros - Prego gramas - Ferro 3/16 ( para concreto ) quilos - Arame farpado metros Mão-de-Obra - Pedreiro... 3 dias - Ajudante... 3 dias - Serralheiro... 0,06 dia


SP Escola de Teatro abre Curso de Extensão sobre a prática do Bufão - SP Escola de Teatro\nSP Escola de Teatro abre Curso de Extensão sobre a prática do Bufão\nPresente nas cortes desde a Idade Média, o Bufão é um personagem querido… pelo menos por quem escapa de suas críticas. Também conhecido como bobo da corte, ele evoca o teatro popular e aponta, de forma cômica, os vícios da sociedade.\nÉ este o personagem tratado em “Humor no circo: Bufão”, Curso de Extensão oferecido pela SP Escola de Teatro, com orientação de Beth Lopes.\nO objetivo da oficina é introduzir as origens e a prática do Bufão. A primeira pergunta é: quem é esta figura? O jogo dos bufões envolve todo tipo de riso e seu corpo deformado é usado para blasfemar a mediocridade humana.\nO curso é voltado para atores, estudantes, dramaturgos, diretores e interessados em teatro cômico e popular. As inscrições estão abertas até segunda-feira, 10 de outubro, e devem ser feitas pelo site da Escola. A seleção se dará por análise de currículo e carta de interesse.\nAs aulas ocorrem na sede Roosevelt da SP Escola de Teatro, de 18 de outubro a 23 de novembro (terça a sexta-feira, das 19h às 22h). Assim como todos os cursos da Instituição, “Humor no circo: Bufão” é gratuito.\nBeth Lopes é professora doutora da Graduação e da Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade de São Paulo. Atualmente, coordena o Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Escola de Comunicação e Artes da USP e trabalha como vice-diretora do Teatro da USP. Pesquisadora, desenvolve estudos sobre corporeidades, bufonaria, memória e performance.\nCurso de Extensão “Humor no circo: Bufão”\nInscrições até 10 de outubro, pelo site da SP Escola de Teatro\nAulas de 3ª a 6ª, das 19h às 22h, de 18 de outubro a 23 de novembro, na sede Roosevelt da Escola\nGratuito e voltado para interessados em teatro cômico e popular


O retorno da Älmadräva - Event - Novidades - WAKFU, um MMORPG de estratégia com meio ambiente e sistema de política.\nO retorno da Älmadräva Event - 12/07/2019 - 16:30\nEles estão de volta, querendo botar pra quebrar! Muita areia vai rolar nesta temporada... E também muita pancadareia! Eles estão sempre dispostos a ajudar em qualquer briga, pois são pá pra toda obra: vêm aí os Bäldiäreias!\nA partir de hoje e até 12 de agosto 16 de agosto às 10h (de Paris), os Bäldiäreias vão invadir as praias paradisíacas de Bilbyza. Você precisará, mais uma vez, munir-se de coragem (e de alguns ancinhos bem afiados) para impedir a Älmadräva*!\nUma família de Bäldiäreias para aniquilar.\nUma missão (acessível a partir do nível 10 em Astrub) que levará você até o Pälácio Märinho (calabouço de nível 30) para realizar.\nUm crupiê lá pelas bandas de Astrub.\nE um arquimonstro de nível 50 para pulverizar.\nVocê acha que está à altura? Se você ainda estiver em dúvida se deve mergulhar de cabeça ou não, fique sabendo que armas e conjuntos vão recompensar os seus esforços!\n*O jardineiro de Bonta esqueceu de cortar a planta que permitia o acesso à garrafa. Nós entramos em contato com ele, mas ele está no mar com os Steamers em busca de uma alga sagrada. Não se preocupe, ele estará de volta na próxima semana!\nA missão "Encontrar a mensagem na garrafa de Bonta" poderá ser realizada na próxima semana.\n16/07/2019: O problema acima foi resolvido.


Barragem de Sobradinho tem baixo nível; teste para reduzir vazão começa nesta quinta – Jornal da Chapada\nInício/Cidades/Barragem de Sobradinho tem baixo nível; teste para reduzir vazão começa nesta quinta\nJornal da Chapada Send an email 6 janeiro 2016 - 13: 02 pm\nA Usina Hidrelétrica de Sobradinho tem capacidade para gerar 1.050 megawatts, mas com a falta de água só tem sido possível gerar 160 megawatts | FOTO: Marcello Casal Jr/Agência Brasil |\nAs barragens do Rio São Francisco começaram o ano de 2016 apresentando números preocupantes. A começar pela maior delas: a barragem da Usina Hidrelétrica de Sobradinho, na Bahia, onde encontra-se o terceiro maior lago artificial do mundo. O reservatório está com 2,11% de seu volume útil. Nos três primeiros dias do ano, a vazão da barragem mostrou uma média de 970 m³/seg de água – o equivalente a 20,7% da média mensal histórica de vazão para o mês de janeiro, registrada entre 1931 e 2014 (4.677m³/seg). A pior marca para o mesmo mês ocorreu no ano passado: 1.106m³/seg.\nDiante deste cenário, autoridades do setor de abastecimento de água e ambiental decidiram que, a partir de quinta-feira (7), terá início uma fase de testes para ver se é possível reduzir a vazão da represa de Sobradinho para 800 metros cúbicos por segundo (m³/seg) de água. Hoje, a vazão está em 970 m³/seg.\nA decisão foi tomada durante reunião do Comitê da Bacia Hidrográfica do Rio São Francisco, formado pelo Operador Nacional do Sistema de Energia Elétrica (ONS), Agência Nacional de Energia Elétrica (Aneel), Companhia Hidro Elétrica do São Francisco (Chesf), Ibama e Ministério Público, além de empresas e companhias de setores como os de abastecimento urbano, industrial, mineração, agropecuário, hidroviário, de irrigação, pesca, turismo e lazer; de organizações não governamentais, de ensino e de pesquisa; além de comunidades indígenas, quilombolas e de outras entidades dos poderes municipal, estadual e federal.\nNa primeira semana, a vazão será reduzida a 850m³/seg. Não havendo problema, a partir do dia 14, a barragem passará a trabalhar com a vazão pretendida. De acordo com a Agência Nacional das Águas (ANA), além de Sobradinho, as demais barragens do Rio São Francisco enfrentam situação similar. Na Usina de Três Marias (MG), a represa encontra-se com 6,76% do volume útil e 17% da média histórica de vazão para janeiro.\nA barragem de Itaparica (BA) está com 13,92% do volume útil e 23% da média histórica de vazão; e a de Queimados (MG), com 30,5% do volume útil e 20% da vazão histórica. Foi autorizada também a redução da vazão da barragem de Três Marias, dos atuais 350m³/seg para 300m³/seg, a partir desta quarta-feira (6).\nSegundo a ANA, a baixa dos reservatórios não têm relação com as obras de transposição do Rio São Francisco. Como ainda não foram concluídas, as obras têm captado água para testes em estações de bombeamento, não tendo, até o momento, desaguado nos rios da Paraíba e do Ceará, a partir de onde desembocarão no mar. Além disso, quando isso ocorrer, a transposição desviará 2% da vazão do rio. Na avaliação da ANA, a baixa dos reservatórios está relacionada a uma sequência de quatro anos em que o volume de água que sai do São Francisco é maior do que a quantidade que entra. A vazão considerada mínima em uma situação normal é 1.300 m³/seg. Da Agência Brasil.


Carol Roberto estreia o clipe de ‘Beat Boom’, feito na piscinna de casa. Assista! - Deu Click\nInício Música Carol Roberto estreia o clipe de ‘Beat Boom’, feito na piscinna...\nCarol Roberto estreia o clipe de ‘Beat Boom’, feito na piscinna de casa. Assista!\nQuem acompanhou o The Voice-Kids em 2019, já conhece a estrelinha Carol Roberto, e ela está chegando com tudo para a sua estreia. 15 anos, talento, carisma e representatividade são só as primeiras coisas para falarmos de Carol. A cantora teen está se destacando no cenário musical e já é considerada um dos novos nomes da música Pop e Teen.\nDepois do estouro de “A Tropa” e “Me Garanto”, Carol está lançando a nova “Beat Boom” em todas as plataformas digitais, e no canal oficial do YouTube. A música é inspirada no verão e tem uma vibe contagiante, com a letra mais envolvente ainda. A música super dançante foi produzida por DJ Thai e composta por Dougie Robeiro.\n“Estou muito feliz em fazer o primeiro lançamento de 2021 e espero que vocês curtam muito! ‘Beat Boom’ foi feita pra dançar, curtir, se jogar e ser feliz. Ah, também preparei um clipe super maneiro gravado na piscina da minha casa com meu balé, está demais!” – disse Carol Roberto.\nVamos ressaltar que Carol é multi talentos e já atua como atriz, dubladora, dançarina e cantora. Fez parte da semi final de The Voice 2019 com Carlinhos Brown, dublou a Nala no live-action de “O Rei Leão” ao lado de Iza. Em 2020, Carol lançou uma revista pra colorir que aborda dos temas como preconceito, bullying e acessibilidade. “Eu abomino o preconceito de qualquer tipo, sou a favor do respeito, igualdade e amor ao próximo e; sempre tento usar minhas redes sociais e minha música pra levar essa mensagem pras pessoas.”, finaliza. Confira o clipe aqui:\nArtigo anteriorGlobo de Ouro: Pela primeira vez, premiação tem a maioria de mulheres indicadas.\nPróximo artigoCardi B, volta com o single “Up”. Assista!\nJacqueline Miranda - 21 de fevereiro, 2021 1\nClaro conquista primeiro lugar em ranking de acessibilidade da Anatel