Clássicos I Drama gótico Rebecca, a Mulher Inesquecível, de Alfred Hitchcock volta em cópia restaurada (13/08/16) - Universo movie\nClássicos I Drama gótico Rebecca, a Mulher Inesquecível, de Alfred Hitchcock volta em cópia restaurada (13/08/16)\nConto gótico. Joan Fontaine e Judith Anderson\nÚnico filme de Alfred Hitchcock a receber o Oscar, Rebecca, a Mulher Inesquecível, de 1940, não ganhou também o Oscar de direção. Naquele ano, a Academia de Hollywood preferiu outorgar a estatueta da categoria a John Ford, porVinhas da Ira. Foi uma das quatro – recorde absoluto – que o grande Ford recebeu ao longo de sua carreira, sendo as demais por O Delator, Como Era Verde o Meu Vale e Depois do Vendaval. Para se penitenciar com o popular mestre do suspense, a Academia lhe deu um Oscar especial – o Irving Thalberg Memorial –, pelo conjunto da obra, em 1968.\nEm 1940, quando chegou a Hollywood contratado por David Selznick, de ...E o Vento Levou, Hitchcock já se estabelecera como diretor de suspense na Inglaterra, com sucessos comoO Homem Que Sabia Demais (a primeira versão), Os 39 Degraus e A Dama Oculta. Seu último filme inglês na primeira fase foi A Estalagem Maldita, de 1939, baseado em Daphne du Maurier. Não é dos melhores. Coincidência ou não, o primeiro filme hollywoodiano do diretor, Rebecca, também é uma adaptação da escritora, e desta vez ele foi muito bem-sucedido. Além do Oscar de melhor filme, recebeu também o de melhor fotografia, um suntuoso trabalho em preto e branco de George Barnes. Com o tempo, criou-se um culto a Rebecca. A personagem de Rossy De Palma em Julieta – o belo Almodóvar em cartaz nos cinemas brasileiros – inspira-se na sinistra governanta do clássico hitchcockiano (leia mais nesta página).\nRebecca, de volta numa cópia restaurada, é sobre uma jovem que se casa com nobre inglês e ele a leva para o castelo da família, no qual a governanta mantém intacta a lembrança da primeira esposa, a mulher inesquecível do título brasileiro. Foi o primeiro filme de Hitchcock com Joan Fontaine e pelo seguinte, Suspeita, em 1941, ela recebeu o Oscar de melhor atriz. Laurence Olivier faz o marido, o rude Maxim de Winter, e Joan é consumida pela dúvida sobre seus reais sentimentos. Ele a ama, ou ainda permanece devotado a Rebecca? Ao investigar sobre a falecida, Joan faz descobertas que precipitam uma tragédia. Anos depois, outra autora, Susan Hill, escreveu Mrs. de Winter, imaginando o que teria ocorrido com os personagens deRebecca após o fim do livro (e do filme).\nClássicos I Gata em Teto de Zinco Quente I Liz Taylor e sua lingerie fizeram história na puritana Hollywood (02/05/16)\nLuiz Carlos Merten - Estado De S.Paulo\nBrick e Maggie. Newman e Liz Taylor\nClássicos I Versão restaurada de 'Mamma Roma' reabre debate sobre Pasolini (01/11/15)\nAnna Magnani. Papel sob medida como a prostituta\nClássicos I Filme 'I Pugni in Tasca' de Marco Bellocchio é restaurado por Giorgio Armani (10/08/15)\nEstilista reforça os laços estreitos que tem com o cinema com mais um lançamento remasterizado\nCena do filme “I Pugni in Tasca” (Foto: Reprodução)\nGiorgio Armani acaba de escolher o próximo filme que será restaurado com a sua ajuda. A produção eleita é o longa I Pugni in Tasca, do diretor Marco Bellocchio, que no Brasil ganhou o título De Punhos Cerrados.\nO longa completa 50 anos - ele estreou em 1965, no festival Locarno. Sua versão remasterizada chega às telas na próxima sexta-feira (14.08), durante a 68ª edição do mesmo evento.\nArmani mantém laços estreitos com o universo do cinema. Ele já patrocinou a recuperação de mais de 200 filmes. Em 2000, o estilista figurou entre os produtores do documentário My Voyage to Italy, assinado por Martin Scorsese. "Quando eu era criança, o cinema era a forma mais linda para escapar da realidade", relembra o estilista.\nClássicos I Família de Fellini vende direitos para refilmagem de 'A doce vida' (10/07/15)\nClássico de 1960 foi estrelado por Marcello Mastroianni e Anita Ekberg.\nAinda não há decisões sobre elenco e direção da nova produção.\nO ator Marcello Mastroianni e a atriz Anita Ekberg beijam-se em cena do clássico "A Doce Vida", filme de Federico Fellini\nA família do diretor italiano Federico Fellini aprovou uma refilmagem de seu clássico “A doce vida”, 55 anos após o original ter chegado às telas. O companhia cinematográfica AMBI Pictures, de Roma, disse em comunicado que assinou um acordo para produzir “uma homenagem” ao filme clássico, que foi filmado em preto e branco e teve como estrelas Marcello Mastroianni, Anita Ekberg e Anouk Aimee.\n“Nossa visão é de uma história contemporânea tão comercial, icônica e digna de prêmios quanto a original”, disseram os donos da AMBI, Andrea Iervolino e Monika Bacardi. Segundo eles, ainda não há decisões sobre elenco e direção. "A doce vida” seguiu os passos de um repórter, interpretado por Mastroianni, enquanto ele vagava pela decadente nobreza romana, pelos novos ricos, e pelas veias da Via Veneto, ao passo que buscava um significado para sua própria vida.\nEm sua cena mais icônica, Sylvia, uma bela loira interpretada por Ekberg, atrai Mastroianni para uma noite sensual nas águas frias da Fonte de Trevi. “Fomos abordados diversas vezes e nos pediram para considerar tudo, desde refilmagens até continuações”, disse a sobrinha de Fellini, Francesca Fellini, em comunicado.\nClássicos I "...E o Vento Levou" faz 75 anos ainda como maior bilheteria da história (15/12/14)\nScarlett (Vivien Leigh) e Rhett Buttler (Clarrk Gable), em cena de "E o Vento Levou..." (1939)\nO clássico "...E o Vento Levou" completa 75 anos de sua estreia, em 15 de dezembro de 1939 em Atlanta, na Geórgia, quando promoveu um grande encontro de estrelas que acabou com uma década tortuosa para Hollywood ao realizar uma de suas mais ambiciosas produções.\n"... E o Vento Levou" arrecadou mais de US$ 400 milhões nas bilheterias de todo o mundo, valor absurdamente inimaginável para a época, que equivale hoje a US$ 6,832 bilhões. Ainda hoje, considerando a inflação, o filme é o de maior bilheteira de todos os tempos, na frente de "Star Wars Episódio IV: Uma Nova Esperança" (1977) e "A Noviça Rebelde" (1965), segundo o site Box Office Mojo.\nHoje o filme faz parte da cultura popular, com frases icônicas repetidas, inclusive, por quem nunca assistiu por quatro horas a história do amor impossível entre Scarlett O'Hara (Vivien Leigh) e Rhett Butler (Clark Gable), no fim da Guerra de Secessão dos Estados Unidos.\n"Com Deus por testemunha, eu nunca sentirei fome novamente"; "Francamente, querida, eu não dou a mínima" e "Por pior que seja à noite, amanhã é outro dia", são algumas das frases que ultrapassaram o limite do roteiro e ganharam o imaginário popular.\nSydney Howard recebeu um Oscar pela adaptação do romance de Margaret Mitchell, vencedora do Pulitzer em 1937, um dos dez que o longa ganhou, ao impressionar a Academia mais por suas qualidades técnicas do que por suas atuações.\nGable viu Robert Donat levar a estatueta de melhor ator por "Adeus, Mr. Chips", e somente Hattie McDaniel, a estranha "Mammy", e Leigh levaram o prêmio nas categorias interpretativas, a primeira como coadjuvante e a segunda como melhor atriz principal.\nLeigh, que não simpatizou muito com Gable no set, ganhou o papel após passar por um casting que durou dois anos e que testou 1.400 atrizes, e para o qual o produtor David O'Selznick ventilou estrelas como Katherine Hepburn, Joan Crawford, Lana Turner e Paulette Godard.\nGable foi a alternativa a Gary Cooper, que preferiu não participar do filme por acreditar que seria um fiasco.\nO'Selznick teve US$ 3,9 milhões (o equivalente a US$ 66,7 milhões em valores atuais) para fazer o filme, uma fortuna para a Hollywood da época, que só tinha gasto mais em "Ben-Hur" (1925) e "Anjos do Inferno" (1930).\nO produtor usou 50 atores e 2.400 figurantes, e teve problemas com os diretores, contratando e demitindo vários, até que finalmente Victor Fleming assinar o filme e ganhar o Oscar por ele.\nNa época, O'Selznick orquestrou uma campanha de lançamento que acabou convencendo o governador do Estado a declarar feriado no dia da estreia.\nEstima-se que um milhão de pessoas se aproximaram do Loew's Grand Theater para tentar ver o elenco do filme do qual tanto tinha se falado.\nO museu Road to Tara, em Jonesboro, na Geórgia, mantém vivo o legado daquele filme que volta a ser protagonista com visitas guiadas para percorrer os locais narrados no romance de Mitchell e apresentados no filme, além de exibições em diversos cinemas do país.\nEntre junho e setembro, foram publicadas três obras literárias em torno do fenômeno de "...E o Vento Levou": a reedição de uma biografia de Margaret Mitchell, uma análise da correspondência trocada durante as filmagens e um livro de perguntas e respostas sobre o filme.\nAlém disso, a Warner Bros., que possui os direitos do filme que estreou pela Metro-Goldwyn-Mayer, lançou uma edição especial e limitada em formato Blu-ray.\nClássicos I 'Pulp Fiction' faz 20 anos e se firma como clássico do cinema moderno (31/10/14)\nFilme conquistou a Palma de Ouro Festival de Cannes e o Oscar de roteiro.\nProdução foi incluída no acervo da biblioteca do Congresso dos EUA.\nHá 20 anos, ‘Pulp Fiction’ era apresentado ao público especializado no Festival de Cannes, na França. Inovador, original e ousado para os anos 90, o filme foi a afirmação de Quentin Tarantino como um dos melhores diretores da atualidade e conquistou o maior prêmio da noite, a Palma de Ouro. Logo depois, a produção estreou nos cinemas de todo o mundo.\nCom trama não linear, o longa-metragem conta três histórias diferentes, mas que estão entrelaçadas: dois assassinos profissionais com o gângster-chefe e sua esposa, um boxeador pago para perder uma luta e um casal de assaltantes. Como cenário, a cidade de Los Angeles. Temas como violência, drogas, sexo e religião permeiam toda a narrativa com humor e ironia. Não por acaso, o título foi extraído das revistas ‘pulp’ do início do século XX, cuja violência gráfica era uma das maiores características.\nRoteirista ao lado de Roger Avary, Tarantino escreveu o papel de Jules especialmente para Samuel L. Jackson, que quase perdeu o papel depois de uma audição fraca. O ator pediu para fazer um novo teste e surpreendeu. Julia Louis Dreyfuss estava cotada para interpretar Mia, mas, ocupada com o seriado ‘Seinfeld’, ela deu lugar a Uma Thurman, que acabou virando queridinha do diretor.\nBem acima do peso e com aparência que pouco lembrava o astro campeão de bilheteria dos anos 70, John Travolta deu vida a Vincent Vega. ‘Pulp Fiction’ foi responsável por recuperar a carreira do ator, que recebeu críticas negativas pelos filmes anteriores, como ‘Olha quem está falando’. Hoje, ele tem cachê milionário, mas ganhou US$ 150 mil para participar da obra de Tarantino. Quem também andava em baixa e experimentava sucessivos fracassos era Bruce Willis, que abriu mão de um grande salário para fazer o filme – de baixo orçamento – por confiar no roteiro e no diretor. Tarantino, que adora fazer participações em seus trabalhos, aparece como Jimmie.\nAtriz Uma Thurman ganhou papel Mia após conflitos de agenda de Julia Louis Dreyfuss, mas teve atuação elogiada e acabou se tornando queridinha do diretor Quentin Tarantino (Foto: Divulgação/Miramax)\nO segundo longa-metragem do diretor, que tinha rodado ‘Cães de aluguel’ dois anos antes, é considerado por muitos críticos como sua grande obra. Tudo isso não seria possível sem a incrível parceria entre Travolta e Jackson, cenas icônicas, diálogos que marcaram o cinema e passos de dança que são repetidos até hoje.\nPrimeira produção assinada pela Miramax depois da aquisição pela Disney, ‘Pulp Fiction’ empregou boa parte dos US$ 8 milhões de seu orçamento na criação do set do restaurante Jack Rabbits. Para manter os gastos controlados, todos os atores receberam o mesmo valor semanal de trabalho e não foi composta uma trilha sonora original. As músicas escolhidas por Tarantino eram uma variedade de pop, soul, rock e surf music.\nNo Oscar de 1995, a disputa foi acirrada. ‘Pulp Fiction’ competiu com sucessos como ‘Forrest Gump’, ‘Quatro casamentos e um funeral’, ‘Quiz show’ e ‘Um sonho de liberdade’. O prêmio máximo acabou com ‘Forrest Gump’, mas Tarantino levou a estatueta de melhor roteiro.\nSe a Academia não premiou, o público fez questão de reconhecer. Em todo o mundo, o filme arrecadou US$ 200 milhões. No ano passado, ‘Pulp Fiction’ foi selecionado para integrar a biblioteca do Congresso dos Estados Unidos por ser “culturalmente, historicamente ou esteticamente significante”. O filme se encaixa nas três categorias. Tarantino dirigiu sem seguir fórmulas e, por isso, ‘Pulp Fiction’ é considerado um dos clássicos do cinema moderno.\nClássicos I O Mágico de Oz vai ser relançado em IMAX e em 3D (04/06/13)\nLançado em 25 de agosto de 1939, o clássico O Mágico de Oz completa 75 anos de existência no ano que vem e a Warner Bros. tem grande planos para comemorar a data. O estúdio vai relançar a história da menina de sapatinhos vermelhos em 3D e Imax.\nNa época de sua estreia, o filme dirigido por Vitor Fleming foi um marco na consolidação do uso da cor no cinema. A Warner Bros. trabalhou na remasterização do longa pelos últimos quatro meses e apresentou uma versão teste para um grupo da IMAX, que ficará responsável pela conversão final.\nGreg Foster, presidente da IMAX, elogiou o material exibido: "O som ficou excepcional, a nitidez ficou excepcional. Mas a cor é o que se destaca. O que eles fizeram foi realmente surpreendente, talvez tenha sido assim que as pessoas se sentiram quando assistiram o filme pela primeira vez", disse.\nAinda não há planos para exibições comerciais, mas o estúdio está desenvolvendo um esquema de lançamento internacional limitado. A reestreia será acompanhada do lançamento de um blu-ray com cinco discos que inclui um documentário sobre o making of do longa. Vale lembrar, que essa não é a primeira vez que a Warner traz O Mágico de Oz de volta aos cinemas, cinco reestreias em ocasiões especiais já foram feitas.\nClássicos I Filme "E.T. - O Extraterrestre" do diretor Steven Spielberg completa 30 anos (10/03/12)\nA produção foi um sucesso de bilheteria e recebeu nove indicações ao Oscar --entre elas as de melhor filme, direção (Steven Spielberg) e roteiro-- levando quatro prêmios: melhores efeitos especiais, melhores efeitos sonoros, melhor som e trilha sonora original, com a inesquecível composição de John Williams.\nNo 30º aniversário da estreia, os estúdios da Universal lançarão em outubro a primeira edição em blu-ray do filme, na qual será incluído o longa-metragem como foi exibido em 1982. EFE\nClássicos I Encontrado filme mais antigo baseado em Charles Dickens (10/03/12)\nUma arquivista do Instituto de Cinema Britânico encontrou um filme de 1901 de apenas um minuto de duração que se trata da mais antiga gravação com um personagem das obras de Charles Dickens.\nBryony Dixon estava pesquisando os primeiros filmes da China quando notou uma referência no catálogo a "The Death of Poor Joe", que ela percebeu que poderia estar ligada a um personagem de Dickens em "Bleak House", romance publicado em 1852.\nEla não esperava encontrar um filme que coincidisse com a referência no catálogo - a maioria das produções antigas não sobreviveu - e ficou "espantada" ao descobrir que o filme estava na coleção do instituto, mas com um título diferente.\nA descoberta foi anunciada nesta sexta-feira (9), pouco mais de um mês após o bicentenário do nascimento de Dickens ter sido comemorado em todo o mundo.\n"É maravilhoso ter descoberto um filme raro e único tão perto do bicentenário de Dickens", afirmou a arquivista. "Não apenas sobreviveu, mas é o mais antigo filme do mundo de Dickens! Está lindo e em excelente condição."\nCharles Dickens, autor de clássicos como "Grandes Esperanças", "Nicholas Nickleby" e "Oliver Twist", está entre os romancistas mais respeitados na literatura inglesa e permanece como um dos escritores mais adaptados da história. Reuters\nClássicos I10 filmes mudos indispensáveis (12/02/12)\nNa linha de frente do Oscar 2012, "O Artista" entra em cartaz no Brasil neste final de semana como uma novidade para muita gente. Afinal de contas, não é todo dia que um filme mudo e em preto-e-branco estreia em grande circuito no país – raramente exibido nos cinemas, esse tipo de produção está restrita a cinematecas e salas de arte, quando muito.\n“O Gabinete do Doutor Caligari”.\nMesmo assim, "O Artista" serve como introdução a uma outra escola de cinema, em que a ausência de som era compensada pela força das interpretações, das imagens e da história. Sem diálogos ou explosões, os filmes tinham que tirar água de pedra para manter o público com os olhos presos na tela. Esse esforço deu origem a obras-primas da sétima arte.\nPensando nisso, o portal iG selecionou dez filmes mudos indispensáveis – todos disponíveis em DVD, a não ser o brasileiro "Limite". Com eles, ao contrário do que se poderia imaginar, você vai perder o sono.\n"O Gabinete do Doutor Caligari" (1920)\nMarco do cinema expressionista, o filme alemão é até hoje influência por seu visual estilizado: maquiagem pesada, figurinos escuros e cenários fantásticos, com linhas tortas, distantes da realidade. O conjunto só acentuava o clima da história de horror, em que um hipnotizador, o dr. Caligari do título, utilizava um sônambulo não só para prever o futuro, mas para cometer crimes pela cidade. Uma festa para olhos, o longa de Robert Wiene continua instigante para os olhos de quem o vê hoje, sem contar o final, considerado um dos primeiros a mostrar uma completa reviravolta no cinema.\nAdaptação não-autorizada da obra de Bram Stoker, o filme de F. W. Murnau muda nomes e algumas situações, mas o enredo é o mesmo: jovem rapaz vai a uma cidadela e encontra Nosferatu, criatura que se alimenta de sangue para sobreviver. Mesmo sem som, o clima de terror é constante, com um grande responsável: o ator Max Schreck no papel do conde Orlok (ou Drácula), com dedos enormes, dentadura, orelhas pontudas e careca reluzente. A interpretação é tão impressionante que até inspirou outro filme: "A Sombra do Vampiro" (2000) imagina que Murnau contratou um vampiro de verdade para a produção.\n"Encouraçado Potenkin" (1925)\nItem indispensável nas faculdades de cinema, o longa-metragem russo de Sergei Eisenstein é considerado uma aula de edição. Patrocinado pelo regime comunista, reencena uma revolta de marinheiros do navio do título 20 anos antes. Claramente uma peça de propaganda, o filme não faz questão de mascarar para que lado está torcendo. Mesmo assim, cativa o espectador e tem um par de cenas incríveis, como a famosíssima sequência na escadaria de Odessa, em que um carrinho de bebê desce desgovernado os degraus durante um ataque à cidade (Brian De Palma recriou o trecho em "Os Intocáveis").\n"O Inquilino" (1927)\nInspirado nos casos de Jack, o Estripador, o primeiro suspense de Alfred Hitchcock (que já havia feito outros dois longas) conta a história de um assassino que aproveita a névoa de Londres para atacar suas vítimas, todas mulheres loiras, e sair ileso. Logo depois de conseguir alugar um quarto de sua casa, os senhorios e sua filha desconfiam que o inquilino (Ivor Novello), que costuma sair na calada da noite, é o maníaco. O início de tudo que se convencionou chamar de hitchcockiano.\nObra-prima da ficção científica mundial, o filme de Fritz Lang estava à frente de seu tempo: a trama política, os efeitos especiais convincentes e seu cenário impactante (uma arquitetura tanto moderna quanto visionária) eram tão impressionantes que foram confundidos com presunção. Hoje, a produção alemã, milionária à época, é considerada um dos maiores filmes da história. Numa sociedade futurista dividida entre "nobres" e trabalhadores, uma revolução se arma nos porões. Um robô, então, assume a forma de uma mulher para tentar conter a inevitável tomada do poder. Uma versão estendida do filme, considerada perdida até pouco tempo, foi restaurada e exibida na Mostra de São Paulo.\n"A Paixão de Joana D'Arc" (1928)\nO julgamento da igreja e consequente morte na fogueira de Joana D'Arc são mostrados com crueza pelo dinamarquês Carl Theodor Dreyer, nessa produção francesa. Torturada mentalmente e com instrumentos, Joana segue firme em suas declarações de que tem uma missão divina. Com muitos close-ups, o sofrimento da garota é palpável, graças à interpretação irretocável de Maria Falconetti, considerada por muita gente a melhor de todos os tempos. Não é pouca coisa.\n"O Homem que Ri" (1928)\nO sucesso dos filmes mudos alemães (e europeus em geral) era tanto que Hollywood passou a importar seus cineastas. Paul Leni foi um deles, que recebeu um orçamento gordo para reproduzir a aura expressionista nos Estados Unidos. Desse esforço, nasceu "O Homem que Ri", uma história macabra baseada no romance de Victor Hugo. Depois de uma intriga na realeza britânica, o filho de um nobre cai nas mãos de um cirurgião cigano, que esculpe em seu rosto um sorriso para "zombar eternamente do pai". O bebê cresce e se torna o Homem que Ri, uma atração circense que sofre com sua condição. O personagem é considerado uma das inspirações para o Coringa, de Batman. Embora seja um melodrama, "O Homem que Ri" tem jeito de filme de horror pelo cenário sombrio e atores bizarros.\nHistória tórrida de amor e traição, o filme alemão transformou Louise Brooks, com seus olhos grandes e franjinha, numa estrela internacional. Lulu (Brooks) é a amante de um rico dono de jornal, que a dispensa para casar com outra mulher. Mas o filho do empresário, a princípio só um amigo, também se apaixona por ela. Com ritmo intenso, a trama, bastante avançada para a época, inclui assassinato, fuga, jogatina, prostituição e uma breve aparição de Jack, o Estripador. Sem contar uma mulher vestida de homem, provavelmente num dos primeiros papéis de homossexualismo feminino no cinema. Com tanta coisa acontecendo, "A Caixa de Pandora", e Brooks, mantêm os olhos atentos na tela até hoje.\n"Luzes da Cidade" (1931)\nFilmes de Charles Chaplin não faltam: "O Garoto" e "A Corrida do Ouro" são alguns dos mais famosos (e recomendáveis) longas-metragens mudos do ator, diretor, produtor e roteirista, célebre no papel do vagabundo Carlitos. Mas "Luzes da Cidade" chama a atenção pelo ano em que foi produzido: 1931, quando o cinema falado já era um sucesso e os filmes mudos, em pleno esquecimento. Pois "Luzes da Cidade", ao contrário da trama mostrada em "O Artista", foi um sucesso quando na estreia. Apaixonado por uma vendedora de flores cega, Carlitos promete bancar uma cirurgia para ajudá-la. Há muita comédia, mas não se surpreenda se você se pegar enxugando uma lágrima que não seja de tanto rir. Quando quer, Chaplin também consegue fazer cenas de cortar o coração.\nVocê pode não saber, mas o Brasil tem outro filme tão ou mais celebrado do que "Cidade de Deus" no exterior. Muitos críticos consideram "Limite", do carioca Mário Peixoto, um dos melhores filmes mudos de todos os tempos. O roteiro flagra um homem e duas mulheres à deriva no mar, desesperançosos, enquanto lembram seu passado em terra firme. A narrativa sofisticada, as atuações contidas, raras à época, e uma direção de fotografia surpreendente são algumas das características que mantém o longa relevante e acessível. Incrivelmente, "Limite" permanece até hoje inédito em DVD.\nClássicos I Um dos primeiros filmes do diretor britânico Alfred Hitchcock é encontrado na Nova Zelândia (03/08/11)\nAlfred Hitchcock em foto de fevereiro de 1964; filme de 1923 foi encontrado na Nova Zelândia\nUm dos primeiros filmes do diretor britânico Alfred Hitchcock foi encontrado na Nova Zelândia, anunciou nesta quarta-feira o Arquivo Cinematográfico do país.\nAs três primeiras latas do filme "The White Shadow" ("A sombra branca") foram localizadas em uma série de filmes doados ao Arquivo no anos 90, segundo a instituição neozelandesa.\nEste filme mudo, de 1923, foi dirigido pelo britânico Graham Cutts. Hitchcock, com 24 anos na época, foi roteirista, diretor de arte, montador e assistente de direção da obra.\nO filme recria "um melodrama dotado de uma atmosfera selvagem" e conta a história de duas irmãs, uma inocente e outra sem escrúpulos, destaca a instituição neozelandesa.\nClássicos / Morre ator Fess Parker, que representou Davy Crockett e Daniel Boone (18/03/10)\nParker, que depois de aposentar-se de Hollywood nos anos 1970 tornou-se construtor imobiliário e proprietário de vinícola, morreu em sua casa em Santa Barbara, Califórnia, de causas naturais, segundo a porta-voz. "Ele faleceu esta manhã", disse à Reuters a porta-voz, Sao Anash. "Seu corpo simplesmente desligou, por assim dizer. Ele tinha passado os últimos meses em casa, cuidado por enfermeiros." Anash disse que os filhos de Parker, Eli e Ashley, estavam a seu lado.\nParker aposentou-se de seu trabalho de ator para focar seus empreendimentos comerciais. Acabou por abrir um hotel de luxo de frente para o mar em Santa Barbara e uma vinícola que recebeu seu nome. (DAN WHITCOMB - REUTERS)\nClássicos I Filme "A Testemunha" do diretor australiano Peter Weir, com Harrisson Ford, faz 25 anos (08/02/10)\nHá 25 anos, um filme revelou ao mundo a vida de um grupo religioso fundado no início do século XVIII, os amish, em uma história policial com elementos antropológico que valeu a Harrison Ford sua única indicação ao Oscar: "A testemunha". Dirigida pelo australiano Peter Weir, foi seu primeiro longa-metragem realizado nos Estados Unidos e também sua estreia como candidato ao Oscar. No entanto, das oito indicações que tinha, só venceu nas de melhor roteiro original e melhor edição em um ano em que "Entre dois amores" obteve sete estatuetas. Weir e Ford ficaram sem Oscar, mas o filme - estreado em 8 de fevereiro de 1985 - foi um importante marco para a carreira de ambos\nPara o diretor australiano, o filme representou sua entrada em Hollywood pela porta principal, enquanto o papel do íntegro policial John Book permitiu a Ford demonstrar que podia fazer algo mais do que interpretar Hans Solo ou Indiana Jones.\nO ator decidiu se arriscar com um projeto em princípio menor que estava iniciando Peter Weir, que chegava aos EUA com a bagagem de dois filmes elogiadíssimos pela crítica, embora não tenham sido sucessos de público: "Gallipoli" (1981) e "O ano em que vivemos em perigo" (1982). "Para ser honesto, aceitei o convite porque achei que era uma boa ideia não só fazer filmes que me seduzissem. Queria ser como os diretores dos anos 40 que aceitavam convites de seus estúdios e o faziam bem feitos", explicou Weir em uma entrevista ao jornal "Los Angeles Times".\nNo entanto, apesar de o projeto ter começado como um simples convite, Weir se mostrou rapidamente interessado na história, especialmente em sua vertente mais social, na vida dos amish. E dali começou a estruturar a narrativa com o apoio de Ford.\nChoque entre dois mundos\nA ideia era misturar uma típica história policial - uma criança que é testemunha de um assassinato no qual estão misturados agentes da lei - com a aprendizagem que pode significar para uma pessoa o contato com uma cultura diferente. O capitão John Book busca proteger a criança (Lukas Haas e seus impressionantes olhos, um dos grandes acertos do filme) e a sua mãe Rachel (Kelly McGillis).\nPara isso, Book deve permanecer com eles em sua comunidade amish da Pensilvânia. "Era uma grande oportunidade mostrar um choque entre dois mundos. Um homem do século XX para quem a violência era um fato e que tem de se refugiar em uma sociedade pacífica inalterada desde o século XVIII", explicou o diretor. Seu objetivo não era usar os amish como um cenário exótico. Weir queria que fossem uma parte essencial da história, e conseguiu. Embora a parte policial do filme esteja bem roteirizada, é sem dúvida a vida dos amish e a relação tão desigual que se estabelece entre a mãe e o policial o que chamou a atenção dos espectadores. Os amish tinham passado despercebidos até então para o grande público, que descobriu com interesse esta comunidade religiosa que vive seguindo as tradições de princípios do século XVIII vividas por seus antepassados holandeses quando chegaram aos EUA. Vestidos longos pretos, camisas brancas, botões em lugar de cremalheiras, cordões para substituir os cinturões, nada de eletricidade, nem carros, móveis, televisão ou sequer música. Esses elementos aliados à vida eminentemente agrícola e criadora de gado e em relações pessoais muito conservadoras foram fielmente retratados por Weir no filme.\nAtravés dos olhares de Rachel e Book - e a famosa cena do baile na garagem -, o diretor soube transmitir as diferenças sociais e culturais entre ambos. E embora na relação do policial e da criança essa brecha pareça menor, as distâncias entre os dois mundos vão se tornando cada vez mais evidentes à medida que a história avança. Uma parte antropológica do filme bem entrelaçada com a Polícia é no confronto entre Harrison Ford e Danny Glover, na qual o clímax ocorre em uma perseguição brilhantemente gravada em um celeiro. O resultado foi o filme de Weir de maior bilheteira até então (posteriormente superado por "Sociedade dos poetas mortos", "O show de Truman - o show da vida" e "Mestre dos mares - O lado mais distante do mundo") e oito nominações a os prêmios Oscar.\nEntre suas curiosidades, "A testemunha" foi a estreia como ator de Vigo Mortensen.\nClássicos I O ator Pernell Roberts (1928-2010), que ficou conhecido ao estrelar a série de TV "Bozanza", morreu nesta segunda-feira (25), em sua casa, em Malibu, na Califórnia, informou seu advogado Richard Stone. (20/01/10)\nRoberts tinha 81 anos e sofria de câncer. Na trama (a primeira série de faroeste inteiramente produzida em cores), Roberts viveu o personagem Adam Cartwright, o filho mais velho de uma família chefiada pelo patriarca Ben Cartwright, interpretado por Lorne Green. "Bonanza" ainda sustenta hoje a posição de segunda maior série de TV do gênero em longevidade, com 14 temporadas produzidas entre 1959 e 1973, superada apenas por "Gunsmoke", que durou 20 temporadas. Pernell sustentou-se no papel pelos primeiros seis anos da série.\nDepois de "Bonanza", o ator faria ainda outros trabalhos na TV, que incluem ''Hawaii 5-0" e ''Missão impossível". Em 1979, o ator estrelou "Trapper John, M.D.", outro grande sucesso da TV, onde interpretou o papel-título da série. O drama médico foi transmitido pela CBS por sete anos, até 1986. Mais recentemente, em 1991, foi o apresentador da série policial da rede ABC "FBI: the untold stories". De acordo com o site da rede de TV CNN, Pernell Roberts participou de mais de 60 séries de TV. Roberts foi casado quatro vezes. Seu único filho, Chris, faleceu depois de um acidente de moto, em 1989. Segundo a família, sua quarta esposa, Eleanor Criswill, estava ao seu lado quando o ator morreu. O ator Pernell Roberts, que ficou conhecido ao estrelar a série de TV "Bozanza", morreu nesta segunda-feira (25), em sua casa, em Malibu, na Califórnia, informou seu advogado Richard Stone. Roberts tinha 81 anos e sofria de câncer.\nNa trama (a primeira série de faroeste inteiramente produzida em cores), Roberts viveu o personagem Adam Cartwright, o filho mais velho de uma família chefiada pelo patriarca Ben Cartwright, interpretado por Lorne Green. "Bonanza" ainda sustenta hoje a posição de segunda maior série de TV do gênero em longevidade, com 14 temporadas produzidas entre 1959 e 1973, superada apenas por "Gunsmoke", que durou 20 temporadas. Pernell sustentou-se no papel pelos primeiros seis anos da série. Depois de "Bonanza", o ator faria ainda outros trabalhos na TV, que incluem ''Hawaii 5-0" e ''Missão impossível".\nEm 1979, o ator estrelou "Trapper John, M.D.", outro grande sucesso da TV, onde interpretou o papel-título da série. O drama médico foi transmitido pela CBS por sete anos, até 1986. Mais recentemente, em 1991, foi o apresentador da série policial da rede ABC "FBI: the untold stories". De acordo com o site da rede de TV CNN, Pernell Roberts participou de mais de 60 séries de TV. Roberts foi casado quatro vezes. Seu único filho, Chris, faleceu depois de um acidente de moto, em 1989. Segundo a família, sua quarta esposa, Eleanor Criswill, estava ao seu lado quando o ator morreu.\nEnquanto a sequência de ‘Os Goonies’ fica nesse “acontece e não acontece”, o UniqueDaily encontrou um making-of de sete minutos do clássico. É saudosista ao extremo e, no mínimo, imperdível. Que saudades do tempo em que o cinema não tinha efeitos especiais… A sequência para ‘Os Goonies’ está sendo prometidas há anos, mas parece nunca sair do papel (27/08/10)\nConte tudo!!! Tudo!!! Tá bom! Eu falo! Na terceira série, eu colei na prova de história. Na quarta-série, eu roubei a peruca do meu tio e colei na cara pra fazer o papel de Moisés na peça da escola. Na quinta série, empurrei minha irmã da escada e culpei o cachorro… Quando minha mãe me mandou para o acampamento para gordinhos, na hora do almoço eu cuspi tudo e fui mandado embora… mas a pior coisa que já fiz foi quando misturei vomito falso em casa, levei escondido ao cinema, subi nos camarotes e aí fiz um barulho tipo - blearrrrrgh, bleaaaaaargh - e joguei lá embaixo sobre as pessoas na platéia. Foi horrível, todas as pessoas enjoaram e começaram a vomitar umas em cima das outras… Eu nunca me senti tão mal em toda a minha vida!!! Estou começando a gostar desse garoto. Esse memorável diálogo entre os bandidos da família Fratelli e Bolão, o garoto gordinho, sem dúvida é um dos momentos mais divertidos (mas não o único) do cinema nos anos 80.\nEstamos falando de Os Goonies! O filme faz parte de uma das melhores safras de produções com a assinatura de Steven Spielberg. Na mesma época o cineasta estava envolvido em Indiana Jones e o Templo da Perdição, De volta para o Futuro, Gremlins e O enigma da Pirâmide.\nEm Os Goonies, Spielberg não só participou como produtor executivo, mas também criou a história. A direção ficou por conta de Richard Donner (Superman, Máquina Mortífera).\nOs Goonies são um grupo de moleques entre 10 e 16 anos que vivem no mesmo bairro. Eles estão prestes a ser despejados de suas casas por uma imobiliária que quer construir um clube de golfe na área. Se isso acontecer, cada um vai se mudar para um lado e os Goonies deixarão de existir. Quando estão arrumando a casa, descobrem o mapa do tesouro de um pirata chamado Willie Caolho, que segundo a lenda, sumiu na região. Começa então a divertida caça-ao-tesouro. Entre os meninos e o ouro, estão os irmãos Fratelli, Mama Fratelli, cavernas escuras, caveiras e armadilhas que fariam Indiana Jones sair correndo. Diferente dos filmes de adolescente da época, Goonies não é adulto como Conta Comigo (Stand By Me - 1986), nem escrachado como as séries Porkys ou A Vingança dos Nerds. Por sair da mente infantil (usada aqui no melhor sentido da palavra) de Spielberg, Goonies mostra crianças se envolvendo numa aventura de fantasia sem perder seu jeito infantil ou seus medos. Ah, e como os Goonies (Mikey, Bolão, Bocão e Dado) são pré-adolescentes, adicione também o início do interesse sexual, ingrediente que rende boas piadas.\nClássicos I Cinema italiano comemora 50 anos da estreia de "A Doce Vida", clássico de Fellini (05/02/10)\nRoma - Em 5 de fevereiro de 1960, as salas de cinema italianas testemunharam o sonho felliniano que marcaria o antes e o depois na história do cinema e que se transformou no símbolo de um estilo de vida, de uma "A Doce Vida" ("La Dolce Vita", em italiano) romana marcada pelas exibições mundanas, a decadência e os excessos.\nA 350-metre-long glass block ramps up from the runway of a former soviet airfield near the city of Tartu to form the Estonian National Museum, which officially opens to the public today (+ slideshow). (more…) Mais...


Hotéis, alojamentos Floirac - ViaMichelin HOTEL\nEstalagens - B&B (110) Hotéis (151) Apartamentos (386)\nDe 0 a 49 EUR (78) De 50 a 99 EUR (354) De 100 a 149 EUR (110) De 150 a 199 EUR (37) 200 EUR e mais de 200 EUR (49)\nConexão Internet (603) Estacionamento (467) Vaivém aeroporto (71) Centro de fitness (23) Quartos não fumantes (577) Piscina (84) Spa & centro de bem-estar (20) Quartos para família (354) Animais domésticos autorizados (195) Acessível às pessoas com mobilidade reduzida (139) Restaurante (158)\nReserva hotel Floirac - hotel Floirac com ViaMichelin\nEncontre o seu hotel em Floirac com ViaMichelin: hotéis, alojamentos, parques de campismo, residências, bed & breakfast Floirac. Reserva rápida do seu quarto de hotel Floirac com ViaMichelin.\nQuantos alojamentos Floirac estão disponíveis para reserva em ViaMichelin?\nViaMichelin propõe-lhe 647 alojamentos Floirac. A reserva é rápida e sem quaisquer custos. As vantagens de reservar o seu quarto em ViaMichelin: localização do estabelecimento no mapa ViaMichelin, possibilidade de reservar um hotel do Guia MICHELIN ou de mostrar os pontos de interesse MICHELIN perto do seu alojamento (pontos turísticos, restaurantes do Guia MICHELIN).\nQuanto custa uma noite num alojamento Floirac?\nViaMichelin propõe que reserve o seu alojamento Floirac a partir de 30 €.\nQuais são os hotéis mais económicos em Floirac?\nhotelF1 Bordeaux Ville "rénové", Appartements - Bordeaux Centre Gare, LA PAUSE fazem parte dos hotéis mais económicos Floirac. Pode reservar o seu quarto gratuitamente. Para obter os hotéis mais baratos, pode ordenar os resultados por preço crescente.\nQuais são os hotéis mais populares em Floirac?\nStudio proche gare St Jean, Hôtel Particulier - Bordeaux St Jean, La Maison Bastide fazem parte dos hotéis melhor classificados pelos viajantes que já pernoitaram nos mesmos. Pode reservar o seu quarto gratuitamente. Para obter os hotéis com melhor classificação, pode ordenar os resultados por classificação dos comentários.\nQuais são os hotéis mais próximos do centro de Floirac?\nLa Galoche, Charmante maison de ville 66m2 FLOIRAC CENTRE, LA PAUSE fazem parte dos hotéis mais próximos do centro Floirac. Tem a possibilidade de mostrar o conjunto dos alojamentos no mapa Floirac, com o fim de selecionar aqueles que se encontrem o mais perto possível do centro ou dos pontos de interesse da cidade.\nQue tipos de alojamento Floirac é possível reservar em ViaMichelin?\nAtualmente propomos 647 alojamentos Floirac: 110 Estalagens - B&B, 151 Hotéis, 386 Apartamentos.\nÉ possível reservar um hotel com spa em Floirac?\nPropomos-lhe 20 hotéis com spa em Floirac. Clique aqui para reservar o seu hotel com spa.\nÉ possível reservar um hotel com piscina em Floirac?\nPropomos-lhe 84 hotéis com piscina em Floirac. Clique aqui para reservar o seu hotel com piscina.\nÉ possível reservar um hotel com quarto familiar em Floirac?\nPropomos-lhe 354 hotéis com quarto familiar em Floirac. Clique aqui para reservar o seu hotel com quarto familiar.\nExistem hotéis acessíveis a pessoas com mobilidade reduzida em Floirac?\nPropomos-lhe 139 hotéis acessíveis a pessoas com mobilidade reduzida em Floirac. Clique aqui para reservar o seu hotel.


República Federativa do Brasil Informações Gerais\nÁrea (km2) 8.547.403,5\nPopulação residente (1991) 146.825.475\nDensidade Demográfica (hab/km2) 17,18\nTaxa de Urbanização (%) 75,59\nTaxa Média Geométrica de Crescimento Anual 1980-1991 (%) 1,93\nO Brasil localiza-se no hemisfério ocidental, em longitudes a oeste do meridiano inicial de Greenwich, ou seja, entre os meridianos 34o47'30" e 73o59'32" a oeste de Greenwich. Situado entre os paralelos de 5o16'20" de latitude norte e 33o44'42" de latitude sul, é cortado ao norte pelo Equador e, ao sul, pelo Trópico de Capricórnio, situando-se, portanto, cerca de 90% de seu território no hemisfério sul.\nIntegrante do continente americano, o Brasil situa-se na porção centro-oriental da América do Sul, limitando-se com a quase totalidade dos países sul-americanos, a exceção do Equador, do Chile e de Trinidad e Tobago.\nA área territorial brasileira é de 8.547.403,5 km2 e seu perímetro abrange 23.086 km, limitando-se em 7.367 km, com o Oceano Atlântico, ou seja 31,9% de sua linha divisória. É o terceiro maior país do continente em termos de área e o primeiro da América do Sul, ocupando 47% da área territorial sul-americana.\n(Clique no Estado para selecioná-lo)\nOficialmente o Brasil se constitui em uma República Federativa - República Federativa do Brasil - composta por 26 estados e um distrito federal, onde se situa a capital da República - Brasília, sede do governo e dos poderes executivo, legislativo e judiciário. Cada um dos estados brasileiros, ou seja, cada uma das unidades da Federação, é ainda subdividido em municípios e esses em distritos. Ao todo o Brasil possui 9.274 distritos distribuídos em 4.974 municípios.\nApesar de o País se constituir em uma Federação é grande a centralização política existente, sendo pequena a autonomia de cada unidade da Federação.\nOs estados brasileiros são ainda agrupados em cinco grandes regiões político-administrativas: Norte, Nordeste, Sudeste, Sul e Centro-Oeste.\nRegião Norte - ocupando 45% da área territorial do país, é composta por sete estados:\nRegião Nordeste - ocupando 18% da área territorial, é composta por nove estados:\nRegião Centro-Oeste - ocupando 19% da área territorial, é composta por três estados:\nRegião Sudeste - compreendendo 11% da área brasileira, é composta por quatro estados:\nRegião Sul - abrangendo 7% do território, é composta por três estados:\nCriada em 1968, pela FIBGE, essa divisão regional é oficialmente adotada para levantamentos censitários e, por órgãos da administração direta e de instituições de planejamento e afins. Esta delimitação em apenas 5 grandes regiões, vem sendo questionada por parcela de pesquisadores da comunidade científica, quanto aos seus reais aspectos de representatividade de espaços regionais em termos geográficos, humanos, culturais e econômicos.\nO quadro a seguir apresenta a divisão regional oficial, as unidades da federação componentes de cada região, bem como suas capitais, áreas territoriais e população residente em 1991.\nREGIÃO UNIDADE DA FEDERAÇÃO CAPITAL ÁREA (km2) POPULAÇÃO 1991\nNORTE - - 3.869.637 10.030.556\nAcre Rio Branco 153.149 417.718\nAmapá Macapá 143.453 289.397\nAmazonas Manaus 1.577.820 2.103.243\nPará Belém 1.253.164 .4.950.060\nRondônia Porto Velho 238.512 1.132.692\nRoraima Boa Vista 225.116 217.583\nTocantins Palmas 278.420 919.863\nNORDESTE - - 1.561.177 42.497.540\nAlagoas Maceió 98.937 7.127.855\nBahia Salvador 567.295 11.867.991\nCeará Fortaleza 146.348 6.366.647\nMaranhão São Luis 333.365 4.930.253\nParaíba João Pessoa 56.584 3.201.114\nPernambuco Recife 98.937 7.127.855\nPiauí Teresina 252.378 2.582.137\nRio Grande do Norte .Natal 53.306 2.415.567\nSergipe Aracaju 22.050 1.491.876\nSUDESTE - - 927.286 62.740.401\nEspírito Santo Vitória 46.184 2.600.618\nMinas Gerais Belo Horizonte 588.383 15.743.152\nRio de Janeiro Rio de Janeiro 43.909 12.807.706\nSão Paulo São Paulo 248.808 31.588.925\nSUL - - 577.214 22.129.377\nParaná Curitiba 199.709 8.448.713\nRio Grande do Sul Porto Alegre 282.062 9.138.670\nSanta Catarina Florianópolis 95.442 4.541.994\nCENTRO-OESTE - 1.612.077 9.427.601\nDistrito Federal Brasília 5.822 1.601.094\nGoiás Goiânia 341.289 4.018.903\nMato Grosso Cuiabá 906.806 2.027.231\nMato Grosso do Sul Campo Grande 358.158 1.780.373\nBRASIL - Brasília 8.547.403 146.825.475\nDe acordo com o último censo demográfico, realizado em 1991 pela Fundação Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística - FIBGE, a população brasileira somava 146.825.475 habitantes. Para 2000, a FIBGE estima uma população residente de 165.715.400 habitantes, o que corresponde a uma taxa média geométrica de crescimento anual de 1,35%.\nEm 1980, ano de realização do penúltimo censo demográfico, a população residente brasileira era de 119.002.706 habitantes, o que corresponde a uma taxa de crescimento anual de 1,93% para o período 1980/1991.\nO Brasil apresentava em 1991, uma densidade populacional bruta de 17,18 habitantes/km2 e uma taxa de urbanização de 75,59%.\nQuanto à densidade demográfica, o Rio de Janeiro é o estado brasileiro que apresentava, em 1991, maior concentração populacional (291,68 hab/km2), seguido do Distrito Federal (275,00 hab/km2) e de São Paulo (126,96 hab/km2). Esses três estados foram, inclusive, os únicos estados brasileiros a apresentar densidade demográfica acima de 100 hab/km2. No extremo oposto, com as mais baixas densidades demográficas, aparecem os estados componentes das regiões Norte e Centro-Oeste do país. Roraima apresenta a mais baixa densidade demográfica brasileira (0,97 hab/km2), seguido do estado do Amazonas (1,33 hab/km2).\nNo tocante à taxa de urbanização, são também o estado do Rio de Janeiro, o Distrito Federal e o estado de São Paulo que apresentam os maiores índices, de respectivamente, 95,25%, 94,68% e 92,80%. Já as menores taxas de urbanização são verificadas nos estados do Maranhão (40,01%), Pará (52,44%) e Piauí (52,95%).


Tibau Notícias: UMA TENTATIVA DE HOMICÍDIO NA CIDADE DE SERRA DO MEL\nUMA TENTATIVA DE HOMICÍDIO NA CIDADE DE SERRA DO MEL\nDurante uma festa de emancipação política que deu inicio na noite de ontem, 12 de Maio de 2012 na cidade de Serra do Mel, um homem foi vítima de um atentado durante a madrugada deste domingo (13) por volta das 3h.\nA vítima por nome de José Lima dos Santos, 28 anos de idade, mais conhecido como "Boca", residente na vila Brasília, em Serra do Mel, participava da festa quando foi vítima de dois disparos de arma de fogo na região do tórax.\n"Boca" foi socorrido por policiais militares da ROCAM-2 comandada pelo CB Almeida e SDs Clementino, Patrick e César que davam apoio a polícia local e o conduziram para o Hospital da cidade devido as gravidades dos ferimentos o mesmo foi transferido para o Hospital Regional Tarcísio Maia (HRTM) em Mossoró.\nNo hospital, "Boca" disse aos policiais que sabe o autor dos disparos e que ele reside em Mossoró, mas não comentou o motivo do atentado.\nFONTE:BLOG: PASSANDO NA HORA (HOSPITAL SERRA DO MEL)


< Restaurando os ajustes do BIOS >\nHá usuários que passam anos desfrutando as delícias de usar seu computador sem jamais terem encarado a chamada “tela de setup” ou “tela do BIOS”. Já outros vivem fuçando nela, procurando “mexer” em algum ajuste que melhore o desempenho. E tanto mexem que por vezes aprontam tal lambança que a máquina se recusa peremptoriamente a inicializar-se.\nA “tela de setup” de sua máquina muito provavelmente tem o aspecto da mostrada na figura. E, se não for igual, certamente será parecida. Em geral o acesso a ela é obtido premindo a tecla “Del” ou a tecla de função F2 no início do procedimento de partida. Ao fazê-lo, a inicialização é interrompida e a “tela de setup” é exibida com todas as suas entradas prontas para o ajuste.\nEm geral o perigo mora na entrada “Advanced BIOS Features”, ou propriedades avançadas do BIOS (BIOS são as iniciais de Basic Input Output System, ou sistema básico de entrada e saída, um conjunto de rotinas de programação fornecidas com a própria placa-mãe e responsáveis por sua comunicação com os dispositivos de entrada e saída). Há algumas que, se seus valores forem alterados indevidamente, podem levar a máquina a situações extremas, caso nos quais ela não consegue nem mesmo carregar novamente a “tela de setup” para que se possa reajustá-los dentro da faixa normal de operação. Coisa que costuma levar os responsáveis pela cangancha à beira do desespero pela aparente impossibilidade de desfazê-la.\nOutra situação igualmente desesperadora ocorre quando o usuário, justamente com receio de que alguém altere o ajuste de seus parâmetros de “setup” para valores indesejados, recorre à entrada “BIOS Setting Password” e cria uma senha para permitir a entrada no setup. Com isto, ao premir “Del” ou “F2” tudo o que se consegue é carregar uma tela que solicita a senha. Mas cuidado com ela: se for esquecida, não há como entrar na “tela de setup” nem com reza forte.\nMas não se desespere que para tudo há remédio O problema é que tanto em um caso quanto no outro – ou seja, tanto no caso da máquina se recusar a dar a partida por um ajuste indevido de um dos parâmetros do BIOS quando no caso de se haver introduzido uma senha para acesso ao “setup” da qual já não mais lembramos – o remédio é radical: implica o chamado “reset” do BIOS, ou seja, a alteração de TODOS os parâmetros para seus valores originais de fábrica. Isto quer dizer que, caso você tenha que apelar para ele, vai ter que refazer os ajustes e reintroduzir quaisquer alterações que porventura tenham sido feitas para que a máquina volte a funcionar nos conformes. Mas isto sempre é melhor que ficar sem ela ou não ter mais acesso a seus parâmetros. Então vamos a ele. Ou melhor, a eles, pois há duas formas de resolver o problema. Mas tanto em um caso quanto em outro você precisará “pôr a mão na massa”: abrir o gabinete da máquina para ter acesso direto aos componentes da placa-mãe.\nO primeiro caso é o mais simples, mas você precisará do manual da placa. Toda placa-mãe de boa qualidade é fornecida com ele e, mesmo que você já não saiba mais onde foi parar o seu, provavelmente o encontrará na Internet entrando com o modelo da placa (que geralmente vem estampado na própria placa). Conseguido o manual, procure localizar o “jumper” (uma pequena peça que conecta eletricamente dois pinos metálicos) responsável pelo “reset” da placa. Localize-o na própria placa, conecte-o aos terminais indicados, deixe-o lá por um par de minutos e remova-o. É o que basta para que seu BIOS seja “resetado”, ou seja, assuma os valores da configuração original de fábrica. Mas se você não encontrou o manual e não sabe onde está o “jumper”, não se aflija. Só vai precisar de um pouco mais de paciência. Desligue sua máquina, abra o gabinete, localize a bateria que alimenta os circuitos da placa-mãe durante a partida (uma peça circular mais ou menos do tamanho e formato de uma moeda de um real), remova-a da placa, espere algumas horas e a reinsira em sua câmara com cuidado para não inverter sua posição. Isto geralmente é o que basta para “resetar” os ajustes do BIOS.


UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 1 de 9 - PDF\nUFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 1 de 9\nDownload "UFC Vestibular 2003 1ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 1 de 9"\nJoão Batista Sintra Malheiro\n1 'L]HP TXH 4XHP FRQWD XP FRQWR DXPHQWD XP SRQWR ( R TXH DFRQWHFHFRPTXHPOrXPFRQWR"3RLVpHVSHUDPRVTXHYRFrWHQKDOLGR SHOR PHQRV 2V PRUDGRUHV GR FDVDUmR GH 0RUHLUD &DPSRV WH[WREDVH GHVVDSURYD 01. Dentre as atividades que exerceu na história da literatura cearense, Moreira Campos: I. fundou com Pedro Lyra o Grupo Sin nos anos II. publicou na Revista Clã, ao lado de Artur Eduardo Benevides. III. idealizou a Padaria Espiritual, adotando o nome de Moacyr Jurema. Assinale a alternativa correta. A) Apenas I é verdadeira. B) Apenas II é verdadeira. C) Apenas III é verdadeira. D) Apenas I e II são verdadeiras. E) I, II e III são verdadeiras. Questão 01, alternativa B O candidato deverá assinalar a alternativa B. É correto afirmar que Moreira Campos colaborou com a Revista Clã, pois nesse periódico se encontram alguns dos seus contos e comentários críticos. Artur Eduardo Benevides pertence à Geração de 45, responsável no Ceará pela institucionalização do Grupo Clã, cuja idéia original era a de fundar uma editora e publicar a produção crescente daquela nova geração de escritores do Estado (ADERALDO: 1987, ). Quanto à declaração I, o Grupo Sin reuniu poetas universitários cearenses na década de 1960, dentre eles Pedro Lyra, porém não contou com a participação do contista Moreira Campos, então professor de Literatura Portuguesa de alguns desses poetas e já contista consagrado entre nós. Quanto à III, o erro consiste no fato de a Padaria Espiritual ter sido fundada em 1892, dela tendo participado como idealizador e sócio fundador Antônio Sales, cujo nome de guerra foi Moacyr Jurema. 02. O conto de Moreira Campos adota como recurso literário freqüente: A) a concisão, que dispensa descrições fastidiosas e histórias paralelas. B) a propaganda partidária, visto que a sua narrativa é por natureza engajada. C) a composição de personagens alheios ao meio social e à cultura nordestina. D) a reprodução de situações contextuais, desprovidas de emoções e sentimentos. E) uma linguagem hermética, que se constata no uso de palavras pouco utilizadas. Questão 02, alternativa A A alternativa correta é A. Diminuindo cada vez mais em extensão, na procura da essencialidade, os contos de Moreira Campos perdem progressivamente em espaço gráfico, enquanto crescem em conteúdo poético (AZEVEDO: 1985, 36-37). O que Lemos Monteiro afirma sobre o conto contemporâneo aplica-se inteiramente à obra do contista em exame: Modernamente, a noção de brevidade é posta em relevo, conseqüência natural da época, que parece caracterizar-se pelo dinamismo e angústia de velocidade. Destarte, o conto não mais suporta digressões, estórias paralelas, descrições longas e fastidiosas. (1970, 145). Quanto a B, o humanismo realista de Moreira Campos o impede de sacrificar suas narrativas em favor de uma doutrina partidária ou de uma ideologia política que as aprisione. O erro de C consiste em não reconhecer a identidade regional de muitas personagens moreirianas que, sem perderem sua dimensão universal, se ambientam social e culturalmente ao meio regional do Nordeste. D erra por desconsiderar a carga emocional das personagens e os dramas individuais que elas vivenciam nas situações concretas em que se inserem. Importante, o contexto colabora, determina ou influi nos sentimentos de cada uma delas, não podendo ser desprezado. Ao contrário do que se afirma em E, a linguagem de Moreira Campos é clara e dificilmente recorre a termos e expressões de compreensão trabalhosa. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 1 de 9\n2 03. Numere os parênteses, estabelecendo a correlação entre o conto e seu respectivo tema. CONTO TEMA 1. Vigília ( ) Ameaça de estupro. 2. Os anões ( ) Adultério entre parentes. 3. Frustração ( ) A perda de um filho menino. 4. Lama e folhas ( ) O adultério em primeiras e segundas núpcias. 5. A caixa de fósforos vazia A seqüência correta é: A) 1, 2, 3, 5 B) 2, 5, 4, 1 C) 2, 3, 1, 4 D) 1, 3, 2, 5 E) 4, 3, 2, 1 Questão 03, alternativa B A alternativa correta é a B. A ameaça de estupro está presente na trama do conto Os anões (2), que trata de um casal de anões que vive de apresentações nas ruas da cidade e mora alojado num armazém em processo de demolição. Lourdinha, a mulher anã, é ameaçada de estupro por um negro, que lhe rouba o relógio. O adultério entre parentes ocorre em A caixa de fósforos vazia (5), cuja protagonista mantém relações sexuais com o sobrinho, filho de sua cunhada. O conto Lama e folhas (4) narra o drama de um pai com a perda de um filho. O adultério em primeiras e segundas núpcias é tematizado em Vigília (1), pois, no conto, um viúvo narra o adultério que impõe à primeira mulher e a infidelidade conjugal que sofre da segunda esposa. 04. Leia o texto abaixo, escrito por Moreira Campos. O autor possui todos os dons positivos do ficcionista: a percepção estética; a oportunidade de transposição artística de certas cenas; a riqueza do detalhe necessário, que é tão importante quanto a estrutura toda; o segredo de não fatigar, antes encantar, prender sempre, trazer o leitor fisgado ao seu livro (...) Do texto se depreende que: A) o monólogo (aquele conversar íntimo de cada personagem) é um recurso de particular significação. B) repisar os mesmos sentimentos, as mesmas memórias, as mesmas emoções de cada personagem vitaliza a narrativa. C) a vida nem sempre se apresenta com grandes tramas; o que vale é tirar, de tudo, o que há de emocional e artístico. D) um autêntico escritor fixa um momento presente, que há de ficar como amostra de uma realidade em determinada fase da nossa experiência política. E) na coerência romântica, jogamos com falsos valores; as coisas hão de amoldar-se aos nossos propósitos ou, melhor dito, aos sentimentos e emoções do leitor. Questão 04, alternativa C Inspirada em dois artigos de Moreira Campos, Vila dos Confins (1957, ) e Uma excelente novela (1967, ), ambos publicados na Revista Clã, a questão testa a capacidade de depreensão do sentido por meio da comparação. A alternativa correta é C, pois a percepção estética e a capacidade de transformar cenas reais em ficcionais implicam saber tirar, de tudo, o que há de emocional e artístico. Em ambas as afirmativas, mantém-se a idéia comum da construção estética. É incorreta a alternativa B que trata da repetição como ferramenta da expressão e da construção da personagem, o que até mesmo pode se tornar fatigante para o leitor. A alternativa A é incorreta, pois não há referência anterior ao monólogo como recurso significativo para a construção textual. A alternativa D é falsa, porque o texto transcrito não se refere à experiência política. Quanto ao erro da alternativa E, vê-se que jogar com falsos valores não é próprio do escritor, sobretudo porque este opta por uma literatura mais realista e problemática. O texto transcrito na questão não permite ao leitor inferir que Moreira Campos avalise tais liberdade românticas. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 2 de 9\n3 Os moradores do casarão (...) Consultando o relógio de parede, que bate as horas num gemer de ferros, ela chama uma das pretas, para que lhe traga a chaleira com água quente. Toma banho dentro da bacia no quarto, cujos tacos já estão podres. Demora-se sentada no banco de madeira com medo da corrente de ar, os cabelos soltos e os ombros protegidos pela toalha. A única amiga que a visita diz que a vida dela dá um romance. O casarão. A posição social de outrora. A educação dela: o piano, a aula particular de francês, o curso de pintura com irmã Honorine. Tudo se foi acabando. Os mortos são retratos no alto das paredes. Galeria de retratos, o do pai, imponente, o cabelo partido ao meio, certa ironia nos olhos, ao tempo em que foi secretário de estado e diretor do grande hospital. Foi por esse tempo que ela se casou com o bacharel recente. As tias fizeram oposição forte. Aquelas tias magras, de nervuras nos pescoços, as blusas de colarinho de renda, os bandós. A mais renitente delas era tia Matilda. A sobrinha merecia coisa melhor, homem já projetado na vida, com carreira feita, que a família era nobre, quisessem ou não: vinha de boa cepa portuguesa, com barão na origem. O moço era filho de comerciante, com pequena loja de tecidos: E um menino! Em começo de vida. Mas casaram. Foi decidido que ficassem no casarão, que dava para todos, e ninguém queria separar-se de Violeta, que tinha muitas mães, todas mandando nela. Violeta, governada, sem vontade própria, como se ainda fosse menina, ouvindo uma e outra: Estou bem com este vestido? A nervura das tias: Horrível! Ponha o de organdi. Ela voltava ao grande quarto, de forro alto, e mudava a roupa na frente do marido, marginalizado e em silêncio. Concessão maior só do pai, que era meio boêmio, apreciava uma roda de cerveja e de pôquer. O pai soltava gargalhada na cadeira de balanço e garantia ao genro que aquelas velhas, e a própria mulher dele, eram doidas. A pressão. O reparo para qualquer deslize tolo ou gafe: Filho de comerciante. E Violeta, que nunca teve filhos, engordava, lambia os dedos e os beiços untados de manteiga. Muita banha, preguiça de sair de casa, uma ou outra nota no piano de cauda, com o jarro de flores, onde as moscas dormiam e cagavam. Veio o desquite. O marido mudou-se para São Paulo. Fez carreira brilhante, é advogado de prestígio e, faz muito tempo, vive com a outra. Mas fixou pensão para a mulher e escrevia-lhe, talvez por pena dela: a gordura disforme. Foram cartas que raramente recebeu, e uma ou outra que ela própria tivesse escrito, tia Matilda, a renitente, tomava do jardineiro, lia e rasgava. Quando essa tia morreu, porque afinal todos morreram, Violeta encontrou no quarto dela dentro da gaveta da cômoda, lá no fundo, algumas dessas cartas do marido, amarradas com o fitilho. Trancou-se, leu-as à luz do abajur e chorou. O casarão, com a torre, é ninho de morcegos, que voejam na tarde. Tudo é silêncio. O gradil do muro, enferrujado. Secou a fonte, onde o vento rodopia folhas mortas. De resistente apenas a hera, que sobe pelas velhas paredes, uma ou outra vez aguada por Seu Vicente, jardineiro, ou pela preta mais nova, também cria da família. A única amiga que a visita volta a assegurar que a vida dela dá um romance. Acho que sim. E Violeta se levanta, pesada, envolvida no cachecol, para fechar a janela por onde vem a corrente de ar e já se aproxima a noite. MOREIRA CAMPOS, José Maria. Dizem que os cães vêem coisas. Fortaleza: Edições UFC, Assinale a alternativa que contém a afirmação correta acerca do conto Os moradores do casarão. A) A decadência econômica criou uma situação humilhante para a família. B) A submissão de Violeta às tias e a impertinência delas irritavam o pai de Violeta. C) O relógio de parede, mesmo antigo, continuava trabalhando arrastado e silencioso. D) O casarão, há tempos imponente, deteriorou-se, tornando-se um lugar tenebroso e sombrio. E) As tias de Violeta, embora autoritárias, cediam à vontade da sobrinha, como o fazem as mães. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 3 de 9\n4 Questão 05, alternativa D A questão 05 aborda compreensão textual, requerendo que o candidato reconheça a afirmação correta acerca do conto Os moradores do casarão. A alternativa A está errada. Embora se perceba que houve uma decadência econômica na família de Violeta, em momento algum do conto, essa família aparece enfrentando situação humilhante; ao contrário, mesmo sem mais recursos, foram preservados alguns hábitos que lhe asseguram certo status: dispor de serviçais (...) a preta velha, trôpega, já se arrimando às paredes, serve-lhes o café, e irmão e irmã conversam. (...) e quando sai é acompanhada da preta mais nova, sem que as duas saibam bem onde apanhar o ônibus., ambas as passagens, no início do conto. Isso pode ser constatado também no fragmento da prova: De resistente apenas a hera, que sobe pelas velhas paredes, uma ou outra vez aguada por seu Vicente, jardineiro, ou pela preta mais nova, também cria da família. (linhas 38-40). A alternativa B está errada, pois o pai de Violeta não se mostrava irritado com o comportamento da filha, ao contrário, ele soltava gargalhada na cadeira de balanço e garantia ao genro que aquelas velhas, e a própria mulher dele, eram doidas. (linhas 23-24). A alternativa C também está errada. Ao dizer o narrador que o relógio de parede bate as horas num gemer de ferros (linha 01), transmite a idéia de que a marcação das horas pelo relógio lembra rangidos que parecem lamentos. Ao longo do conto, o casarão é descrito em estado de abandono, deteriorado. O leitor é levado, através de expressões esparsas no texto, a construir uma ambiência tenebrosa e sombria, em que o casarão desponta como um elemento importante da narrativa. Através desta descrição, o conto estabelece um paralelo entre o estado de decadência da família e o atual estado do casarão. O casarão, enquanto imponente, reflete a posição social de outrora (linhas 05-06). Depois, tudo se foi acabando (linha 07) até deteriorar-se por completo, como se depreende do parágrafo das linhas 37 a 40. A alternativa E está errada. As tias de Violeta, embora agissem como mães: ninguém queria separar-se de Violeta, que tinha muitas mães, todas mandando nela (linhas 15-16), não cediam à vontade da sobrinha; ao contrário, Violeta era quem sempre aquiescia às vontades das tias velhas e autoritárias: Violeta, governada, sem vontade própria, como se ainda fosse menina, ouvindo uma e outra: (linhas 16-17). 06. Assinale V ou F, conforme seja verdadeira ou falsa a afirmação sobre o conto Os moradores do casarão e marque a alternativa que contém a seqüência correta. ( ) À época do casamento, o marido de Violeta era jovem e estudante de Direito. ( ) Tia Matilda lia as cartas endereçadas a Violeta, antes de entregá-las à sobrinha. ( ) O marido de Violeta decidiu morar em São Paulo, somente depois de separar-se dela. A) F F V B) F V V C) F V F D) V V F E) V F V Questão 06, alternativa A A questão 06 aborda compreensão textual, requerendo que o candidato indique se são verdadeiras ou falsas as afirmações. A primeira afirmação está errada. Apreende-se, pela leitura do conto, que o marido de Violeta, à época do casamento, embora fosse muito jovem, E um menino! (linha 14), já havia se formado e estava se iniciando profissionalmente: Foi por esse tempo que Violeta se casou com o bacharel recente. (linha 09), Em começo de vida. (linha 14). A segunda afirmação está errada. O narrador deixa claro que Tia Matilda interceptava as cartas endereçadas a Violeta, mas não diz que as lia. O texto explicita apenas que algumas cartas que Violeta escrevera para o ex-marido foram lidas pela tia. Em relação àquelas endereçadas à sobrinha, Matilda as guardava, sem entregá-las a Violeta, pois, quando a tia morreu, Violeta encontrou no quarto dela [da tia] dentro da gaveta da cômoda, lá no fundo, algumas dessas cartas do marido, amarradas com fitilho. (linhas 34-35). A última afirmação é verdadeira e está explicitada na passagem: Veio o desquite. O marido mudou-se para São Paulo. Fez carreira brilhante, é advogado de prestígio e, faz tempo, vive com a outra. Mas fixou pensão para a mulher (linhas 30-31). Assim, é correta a alternativa A, que apresenta a seqüência F F V. 07. Assinale a alternativa cujo par de características pertence ao casarão, espaço onde se desenrola a narrativa. A) janelas estreitas / paredes altas. B) piso estragado / janelas estreitas. C) paredes altas / cômodos pequenos. D) grades enferrujadas / piso estragado. E) cômodos pequenos / grades enferrujadas. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 4 de 9\n5 Questão 07, alternativa D A questão 07 aborda compreensão textual, requerendo que o candidato identifique o par de características que pertence ao casarão. A alternativa A está errada, porque o par apresenta apenas uma característica do casarão. No texto, não há qualquer referência à largura das janelas, apenas infere-se que as paredes são altas. Essa informação é inferida do trecho Ela voltava ao grande quarto, de forro alto (linha 21), pois, se o forro era alto, altas teriam que ser as paredes. A alternativa B está errada, porque, apesar de o piso do casarão estar estragado: no quarto, cujos tacos já estão podres. (linhas 02-03), a largura das janelas, conforme vimos, não é mencionada. A alternativa C está errada. As paredes do casarão, de fato, eram altas, mas seus cômodos não eram pequenos: Ela voltava ao grande quarto, (linha 21). A alternativa D está correta. Além de estar o gradil do muro enferrujado (linha 38), o piso do casarão se encontrava estragado: no quarto, cujos tacos já estão podres. (linhas 02-03). A alternativa E está errada. Embora seja verdadeiro que as grades estavam enferrujadas, os cômodos, como vimos, não eram pequenos. 08. Associe cada descrição (coluna 2) com a perspectiva sob a qual o espaço está sendo descrito (coluna 1). COLUNA 1 COLUNA 2 (1) De fora para dentro ( ) O vento varria as folhas do chão e, pelas paredes, a hera alcançava a torre do velho casarão. (2) De dentro para fora ( ) Ao fundo do corredor, o quarto. Lá havia uma cômoda, na qual Matilda escondia algumas cartas de Violeta. (3) De baixo para cima ( ) O casarão tinha um ar de abandonado, que se percebia nas paredes sujas, no relógio empoeirado, nos ponteiros imóveis. (4) Do geral para o particular A) 3, 1, 4 B) 3, 2, 4 C) 3, 1, 2 D) 1, 4, 2 E) 1, 3, 4 Questão 08, alternativa A A questão 08 aborda compreensão textual e requer que o candidato identifique a orientação espacial empregada nas descrições. Na primeira, o casarão é apresentado de baixo para cima: o foco se inicia no chão, com o vento varrendo as folhas e, em seguida, flagra a hera subindo pelas paredes, até alcançar a torre, a parte superior da construção. Na segunda, a descrição se faz de fora para dentro. De Ao fundo do corredor, infere-se que ele está sendo visto de fora, de um ponto a partir do qual se consegue ver todo o objeto descrito. Em seguida, menciona-se a existência do quarto, mas ainda sob o ângulo de fora. Só então, focaliza-se o lado de dentro do ambiente e destaca-se a existência da cômoda. Na terceira, a descrição é feita do geral para o particular. Para descrever o abandono em que se encontra o casarão, parte-se deste e alude-se a elementos mais particulares, como as paredes, o relógio e, finalmente, seus ponteiros. Assim, é correta a alternativa A, que apresenta a seqüência 3, 1, Assinale a alternativa cuja seqüência de elementos preenche corretamente o texto, assegurando seu encadeamento lógico-discursivo. Num primeiro momento, o conto apresenta a família de Violeta quando era abastada e fina., Violeta, que recebera educação esmerada, foi muito reprimida, pelas tias. Casou. Separou. vê-se a decadência da família, retratada do abandono em que se encontra o casarão e do desleixo a que se entregara Violeta. A) Enquanto isso especialmente Depois em virtude B) Enquanto isso principalmente Em seguida através C) Nessa época principalmente Posteriormente através D) Nessa época especialmente Assim como conseqüência E) Nessa época principalmente Nesse ínterim como conseqüência UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 5 de 9\n6 Questão 09, alternativa C A questão 09 aborda compreensão textual e explora o emprego de conectores intra e interfrasais. Solicita que o candidato preencha algumas lacunas de um texto, observando a coesão e a coerência. A primeira lacuna deverá ser preenchida com a expressão Nessa época, que remete para o tempo em que a família era rica e fina. O texto ficaria incoerente se fosse usado enquanto isso, porque não há nenhuma menção a qualquer ocorrência concomitante. A segunda lacuna poderia ser preenchida por qualquer um dos termos listados: especialmente e principalmente. A terceira lacuna poderia ser preenchida por Depois, Em seguida ou Posteriormente, já que todos anunciam a existência de um novo momento na narrativa. Está errado completar o texto com Nesse ínterim e com Assim. Este último anunciaria uma conclusão, quando, na verdade, o relato inicia um novo momento na vida da família de Violeta; o primeiro asseguraria a ocorrência de dois fatos simultâneos ou de um fato compreendido entre dois outros. A quarta lacuna deverá ser preenchida com o termo através, posto que a descrição do abandono do casarão e do desleixo de Violeta foi o recurso empregado pelo narrador para retratar a decadência da família. Nem em virtude nem como conseqüência poderiam ser empregados, pois o abandono do casarão e o desleixo de Violeta não se constituem a causa da decadência da família. É correta, portanto, a alternativa C. 10. O sentido do termo sublinhado no fragmento "O reparo para qualquer deslize" (linha 25) corresponde ao dos termos da alternativa: A) defesa, ajuda B) desculpa, pretexto C) perdão, absolvição D) reparação, desagravo E) comentário, observação Questão 10, alternativa E A questão 10 explora vocabulário e requer que o candidato identifique o par de palavras cujo sentido equivale ao do termo reparo, no texto, (linha 25). É correta a alternativa E comentário, observação. Segundo Ferreira (s/d), reparo é um "Comentário em que se aponta, em tom cordial, falha ou defeito; censura leve; advertência.", o que, de fato, fazia tia Matilda para qualquer deslize ou gafe cometida pelo marido de Violeta. 11. Numere a coluna da direita de acordo com a da esquerda, associando a personagem a uma característica que a identifica no conto. (1) Tia Matilda ( ) Altivez (2) Violeta ( ) Mutismo (3) Marido ( ) Obstinação (4) Pai Assinale a alternativa que apresenta a seqüência correta. A) 1, 2, 3 B) 2, 4, 1 C) 1, 4, 2 D) 4, 2, 3 E) 4, 3, 1 Questão 11, alternativa E A questão 11 trata de compreensão textual e requer que o candidato associe cada personagem a sua característica. Tia Matilda é caracterizada, no texto, como renitente (linhas 11 e 33), termo que, segundo Ferreira (s/d), significa teimoso, obstinado, pertinaz; Violeta, como governada, sem vontade própria (linhas 16-17), portanto, submissa; o marido, como marginalizado e em silêncio (linha 22), ou seja, calado, mudo; e o pai, como imponente (linha 08) que significa, segundo Ferreira (s/d), arrogante, altivo, sobranceiro. A seqüência correta é, portanto, 4,3,1, presente na alternativa E. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 6 de 9\n7 12. Marque Vou F, conforme seja verdadeiro ou falso o que se afirma. ( ) Nas passagens a vida dela dá um romance. (linha 05) e no casarão, que dava para todos (linha 15), o verbo dar significa ser suficiente. ( ) Com a frase A mais renitente delas era tia Matilda (linha 11) entende-se que uma qualidade, que é comum às tias de Violeta, tem em tia Matilda o maior grau de intensidade. ( ) Da passagem uma ou outra nota no piano de cauda (linha 28) infere-se que Violeta se dedica à música. Assinale a alternativa que contém a seqüência correta. A) V, F, V B) V, V, F C) V, V, V D) F, V, F E) F, F, V Questão 12, alternativa B A questão doze aborda compreensão do texto e exige que o candidato: a) identifique se, em duas passagens do texto, o verbo dar tem o sentido de ser suficiente; b) reconheça uma qualidade no seu mais alto grau de intensidade; c) faça inferência de uma passagem do texto. Na primeira assertiva, o verbo dar significa ser suficiente, em ambas as passagens. A vida dela tinha conteúdo suficiente para um romance, em função de tudo que vivera a posição social de outrora, a educação esmerada, o convívio familiar marcado pela autoridade excessiva das tias, o casamento, a separação, a decadência. O casarão tinha espaço suficiente para todos. Na segunda, o adjetivo está empregado no grau superlativo relativo de superioridade que serve para destacar um indivíduo dentro de um grupo em função de uma determinada qualidade. No caso, tia Matilda possuía essa qualidade de forma mais acentuada. Quanto à última assertiva, não há evidência de que Violeta se dedicava à música, pois "uma ou outra nota" não significa regularidade. A resposta correta está na alternativa B: V V F. 13. Marque V ou F, conforme seja verdadeiro ou falso o que se afirma acerca do emprego das palavras nervuras (linha 10) e nervura (linha 19). ( ) Nervura equivale a nervosismo. ( ) Nervuras é uma referência metafórica a rugas. ( ) Nervura caracteriza um estado comum às tias. A seqüência correta, de cima para baixo é: A) F F V B) F V F C) V F F D) V V V E) F V V Questão 13, alternativa D A questão 13 trata de interpretação e pede que o candidato examine o emprego de nervuras (linha 10) e nervura (linha 19), no texto, para depreender o efeito de sentido criado em decorrência da oposição singular/plural. A palavra no singular tem sentido conotativo e remete para o comportamento implicante das tias, sempre discordando de tudo que dissesse respeito, principalmente, à sobrinha, quer fosse em relação ao seu casamento: As tias fizeram oposição forte. (linhas 09-10); A sobrinha merecia coisa melhor, homem já projetado na vida, com carreira feita, (linhas 11-12), quer fosse meramente em relação à roupa usada por Violeta: Horrível! Ponha o de organdi. (linha 20). A atitude da tia mais renitente, Matilda, de tomar do jardineiro as cartas de Violeta, lê-las e rasgá-las (cf. linhas 32-33) também demonstra a impertinência da tia. Daí, poder-se dizer que nervura, além de caracterizar um estado comum às tias, explicitado em A nervura das tias: (linha 19), equivale a nervosismo, já que a irritabilidade, a exasperação, a neurastenia e o mau humor estão retratados através das ações das tias. Ressalte-se que o próprio pai de Violeta, considerando a maneira irritadiça e nervosa como se comportavam, garantia ao genro que aquelas velhas (...) eram doidas. (linhas 23-24). A palavra no plural, nesse contexto, permite ao leitor associar o significado de nervura: saliência corrida, de pouca projeção, em qualquer superfície sólida; (FERREIRA, s/d) ao de ruga: prega ou dobra na pele; carquilha, gelha (FERREIRA, s/d). Sendo a metáfora a figura que, segundo Ferreira (s/d), consiste na transferência de uma palavra para um âmbito semântico que não é o do objeto que ela designa, e que se fundamenta numa relação de semelhança subentendida entre o sentido próprio e o figurado, pode-se afirmar que nervuras é uma referência metafórica a rugas. Assim, é correta a alternativa D, que apresenta a seqüência: V V V. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 7 de 9\n8 14. Assinale a alternativa que apresenta a seqüência correta em relação ao valor sintático-semântico dos verbos grifados na frase abaixo. Tia Matilda sentiu 1 o vento, olhou 2 as folhas secas e caminhou 3 em silêncio A) ação processo processo B) processo ação estado C) processo ação ação D) estado estado processo E) estado processo ação Questão 14, alternativa C A questão 14 trata do valor sintático-semântico dos verbos sentir, olhar e caminhar. A resposta correta é a da alternativa C, que identifica o primeiro verbo (sentir) como sendo de processo, e os outros dois (olhar e caminhar) como sendo verbos de ação. Segundo Borba (1991), sentir é verbo de processo, quando significa experimentar sensação tátil ; olhar é verbo de ação, quando equivale a dirigir a vista para algo ; e caminhar também é verbo de ação, quando tem o sentido de pôr-se em movimento, locomover-se. Logo, a seqüência correta é: processo ação ação. 15. Assinale a alternativa que analisa corretamente as orações destacadas no período. 1 2 Tia Matilda, que era a mais renitente das tias, decidiu que eles ficariam no casarão, 3 quando Violeta se casasse. As orações 1, 2 e 3 têm, respectivamente, valor de: A) substantivo, adjetivo, advérbio B) substantivo, advérbio, adjetivo C) adjetivo, substantivo, advérbio D) advérbio, adjetivo, substantivo E) adjetivo, substantivo, substantivo Questão 15, alternativa C A questão 15 explora sintaxe e requer que o candidato reconheça o valor das orações do período "Tia Matilda, que era a mais renitente das tias, decidiu que eles ficariam no casarão, quando Violeta se casasse.". A oração 1 tem valor de adjetivo e exerce função de adjunto adnominal. A oração 2 tem valor de substantivo e desempenha a função de objeto direto. A oração 3 tem valor de advérbio e indica uma circunstância de tempo. A resposta correta está na alternativa C. 16. Marque a alternativa que preenche corretamente todas as lacunas numeradas. Palavra Classificação morfológica Processo de formação gradil 1 derivação sufixal enferrujar verbo 2 outrora 3 4 A) (1) substantivo (2) derivação sufixal (3) adjetivo (4) derivação sufixal B) (1) adjetivo (2) derivação parassintética (3) adjetivo (4) composição C) (1) adjetivo (2) derivação sufixal (3) advérbio (4) composição D) (1) substantivo (2) derivação parassintética (3) adjetivo (4) derivação sufixal E) (1) substantivo (2) derivação parassintética (3) advérbio (4) composição UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 8 de 9\n9 Questão 16, alternativa E A questão 16 trata de classe e processos de formação de palavra. A resposta correta é a da alternativa E. De fato, gradil é um substantivo; o verbo enferrujar é formado por derivação parassintética, cujo processo consiste na anexação simultânea de prefixo e sufixo; e outrora é um advérbio, composto por aglutinação. 17. No final do século XIX e princípio do século XX, muitas palavras francesas foram incorporadas ao léxico português, dada a influência cultural exercida pela França em todo o mundo civilizado da época. Assinale a alternativa que contém apenas palavras de extração francesa. A) abajur pôquer gafe B) bandó abajur pôquer C) gafe abajur cachecol D) cachecol chaleira bandó E) organdi cachecol chaleira Questão 17, alternativa C A questão 17 trata de palavras tomadas de empréstimo a línguas estrangeiras. O candidato deve marcar a alternativa C, pois nela todas as palavras são de extração francesa. Gafe (do francês gaffe) designa ação e/ou palavras impensadas, indiscretas, desastradas; mancada (FERREIRA, s/d). Abajur (do francês abat-jour) é o mesmo que peça de forma variável, feita de cartão, pano, vidro fosco, etc., que preserva os olhos da luz de lâmpada, candeeiro, vela, etc., ou a faz incidir sobre determinada área (op. cit.). Cachecol (do francês cache-col) significa manta longa e estreita para agasalhar o pescoço. Nas alternativas A e B, a presença da palavra pôquer é suficiente para falseá-las. Pôquer, que designa cada uma das diversas modalidades do jogo de cartas, de origem norte-americana, para dois ou mais parceiros, em que estes apostam sobre o valor real ou fictício das cartas que recebem (op. cit.), não tem origem francesa, mas inglesa (vem de poker). Nas alternativas D e E, é a presença de chaleira, substantivo derivado da palavra portuguesa chá, que as torna falsas. As demais palavras são todas de extração francesa. Bandó vem da adaptação de bandeau ao sistema fonológico português e significa cada parte do cabelo que, em certo penteado feminino, assenta de cada lado da testa (op. cit.). E organdi (do francês organdi) significa musselina muito leve e transparente, com um preparo especial que lhe dá certa consistência (op. cit.). 18. Leia o trecho abaixo. Consultando o relógio da parede, que bate as horas num gemer de ferros, ela chama uma das pretas, para que lhe traga a chaleira com água quente. (linhas 01 02) Numere a 2ª coluna, identificando a função sintática do termo, de acordo com a 1ª coluna. (1) adjunto adnominal ( ) num gemer de ferros (2) adjunto adverbial ( ) da parede ( ) com água quente A seqüência correta, de cima para baixo, é: A) B) C) D) E) Questão 18, alternativa B A questão 18 aborda as funções dos termos na oração. A resposta correta é a da alternativa B. Os sintagmas preposicionais da parede e com água quente são adjuntos adnominais, respectivamente, de relógio e de chaleira. Já o sintagma num gemer de ferros constitui adjunto adverbial e liga-se ao verbo bate, especificando o modo como se dá a ação verbal. UFC Vestibular ª etapa Prova de Língua Portuguesa Página 9 de 9


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TikTok foi bloqueado pela Marinha dos EUA | TugaTech\nTugaTech » Software » Noticias de Software » TikTok foi bloqueado pela Marinha dos EUA\nTikTok foi bloqueado pela Marinha dos EUA\nO TikTok tem vindo a encontrar-se envolto em algumas polémicas ao longo dos últimos meses, tanto que a própria Marinha dos EUA começou agora a impedir o uso da aplicação pelos seus soldados.\nDe acordo com a agência Reuters, a Marinha dos EUA começou a bloquear todos os dispositivos que tenham a aplicação do TikTok instalada de acederem à rede interna da organização. Qualquer dispositivo que tenha a app instalada irá ficar impossibilitado de aceder à rede interna da Marinha, com vista a evitar uma possível recolha de dados confidenciais da mesma ou outro género de espionagem.\nA explicação para o bloqueio não foi, no entanto, clara. De acordo com um porta-voz da Marinha, o bloqueio foi aplicado como forma da organização abordar algumas “ameaças emergentes”, sem revelar no enquanto qual a ameaça da app social.\nNo entanto, é quase certo que o TikTok foi bloqueado devido às ligações da empresa com o governo da China, que nos últimos tempos tem vindo a fazer noticias sobre a forma como o governo chinês poderia recolher informações dos utilizadores na plataforma – e as autoridades norte-americanas estão apenas a precaver-se disso para roubo de informações confidenciais.\nAlém disso, existem também acusações que a empresa ByteDance, responsável pela aplicação, possui vários investimentos relacionados com empresas na China, o que dá um grande controlo a outras entidades deste pais – algo que também não agrada ao governo norte-americano.\nDe relembrar que o governo dos EUA possui um histórico bastante alargado de limitar a recolha de informações por parte do governo chinês, e o recente caso da Huawei é um claro exemplo disso – onde basta existir uma simples suspeita para que a empresa seja bloqueada.


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Da legitimidade pretendida e perdida à destruição da democracia?\nPor e-pá! - junho 01, 2013\n«Passos Coelho responde a Soares: Governo tem `toda a legitimidade´…» link\nCerto que a legitimidade democrática conquista-se em eleições em que cada cidadão tem direito a um voto e o exprime livremente.\nTodavia, as eleições não são actos formais ou acidentais e não obrigam os eleitores a demitir-se do exercício de direitos de cidadania até ao próximo escrutínio. A democracia não vive de sobressaltos, nem convive com interregnos e é posta em causa com desvios programáticos, perversões ideológicas visíveis ou ocultadas ao eleitorado e a má governação (um conceito subjectivo mas importante). É hoje bastante nítido – excepto para o núcleo duro governamental – que o XIX Governo Constitucional acumula todos estes (e mais alguns) défices (democráticos).\nPara este Governo que adora comparar o sector público com o privado debaixo de um conceito de duvidosa equidade seria interessante que procedesse ao seguinte exercício: se acaso fosse uma entidade privada acha que conseguira sobreviver aos desaires que acumula desde há 2 anos?\nTodos sabemos que a legitimidade democrática adquirida só sobrevive quando o Poder consegue alimentar ou preservar na sociedade consensos maioritários livremente aceites e colectivamente assumidos. O condicionamento que Passos Coelho tenta impor aos portugueses é falacioso e, pior do que isso, perigoso. Diz o obstinado governante que questionar a legitimidade deste Governo é por em causa os sacrifícios que os portugueses vêm fazendo…\nDe facto, os portugueses – sem que Passos Coelho se tenha apercebido – deixaram de ser peças despersonalizadas, objectos (nominais) ou simples números das suas políticas como Passos Coelho continua a tentar iludir para esconder. O descontentamento é endémico de diz respeito a tudo, mexendo com tudo e por tudo. Lideranças voluntariosas (obsessivas) como a que este Governo aposta não são persuasivas (mesmo invocando ancestrais medos como a bancarrota) e não conseguem fazer passar como boas ou inevitáveis um conjunto de soluções de 'ajustamento' menos democráticas (inconstitucionais).\nÉ infame, saloia e trágica a esperança alimentada por este Executivo de que uma retórica oca, os malabarismos tecnocráticos, as 'engenharias' financeirtas e os espectros de dependência (ou insolvência), consigam obnubilar a capacidade de discernimento e de pensamento (a ‘exclusão de alternativas') dos cidadãos. Esta iníqua pretensão (pressão) não passa de um exercício utópico, desumano, politicamente rudimentar e inevitavelmente condenado ao fracasso. Ao tentar 'incrustar' na sociedade conceitos espúrios, tais como a 'justeza' de viver em condições piores (mais pobres e mais aviltantes) do que no passado, o Governo cava a sua própria sepultura. E, no imediato, coloca-se à beira da repressão como corolário de uma rigida inevitabilidade de ‘mudanças’ económicas, sociais e culturais não adoptadas (nem sufragadas) pela maioria dos portugueses. Desemprego, confiscos fiscais, sufocos ‘rentistas’, juros usurários, lutas laborais, exclusão social, etc. são factores corrosivos do regime político que quando se agregam e potenciam – como é o caso português – desembocam não em crises mas em 'estados de emergência'. E o estado de emergência tem sido o cemitério de muitos regimes democráticos.\nDaqui a 2 anos quando – obrigatoriamente - terminar a presente legislatura provavelmente levantar-se-á a mesma questão. Mas todos sabemos que não serão só os pesados sacrifícios impostos em sucessivas hordas – de que o orçamento rectificativo é o mais recente episódio - que vão, a qualquer momento, ser julgados. Serão obviamente as promessas e os resultados conseguidos. Resultados que são sequenciais e dinâmicos, não se restringindo a floreados do último ano de legislatura em jeito de saldo.\nO erro capital deste Governo foi lançar-se na difícil tarefa de equilibrar as contas públicas sem simultaneamente – e concomitantemente - cuidar de salvaguardar a economia real. Já nem falamos no ‘estimular’ dadas as difíceis condições financeiras. Resultado: o descalabro no equilíbrio orçamental, o aprofundamento do endividamento e a tragédia do desemprego. Enquanto não se penitenciar deste erro major não poderá contar senão com a resistência dos cidadãos. A dificuldade é que a penitência não admite muitas variantes: passa inexoravelmente pela demissão do actual Governo e por nova consulta popular ('custe o que custar' para usar uma expressão cara aos actuais governantes...).\nE não deveria ser necessário Mário Soares vir a terreiro lembrar-nos disso. No entanto, valeu, pelo menos, por nos ter dado a oportunidade de ouvirmos da parte do Governo mais uma alarvidade nas suas enviesadas concepções democráticas. Passos Coelho não tem qualquer rebuço para, fustigado pelos acontecimentos e pela oposição (resistência) popular, fazer um velado apelo à ‘cidadania passiva’ e ao ‘conformismo’. De facto, os tempos presentes mais parecem um palco esconso e pouco ilmunidado onde se movimentam alguns (poucos) ‘clowns’ (dispenso usar a palavra portuguesa) para gaúdio e entretenimento de 'espectadores' selecionados e selectivos (Berlim, Bruxelas, Frankfurt,...) que perante o espanto dos portugueses 'aplaudem' o 'caso de Portugal'.\nAliás, a prova de que Mário Soares não está a enveredar por declarações (e actos) diletantes teve-a o 1º. Ministro na sua terra natal onde, ontem, foi vaiado por taxistas, agricultores, viticultores e actores. link; link\nO que faz mover esta contestação larvar, permanente e omnipresente?\n- Certamente que a defesa do regime democrático para o qual este orçamento rectificativo é (mais) uma peça armadilhada.