A Bíblia como Literatura - Lendo as narrativas bíblicas\nLeia mais sobre Bibliografia bíblica | Bíblia | Lucas\nArtigo publicado na revista online Correlatio, da Metodista\nDesejo inicialmente agradecer o convite feito pelo dr. Etienne Higuet para estar no Seminário Paul Tillich. Esta universidade, e particularmente a pós-gradução em Ciências da Religião, são caros a mim. Aqui cursei o mestrado com concentração em Bíblia, sob orientação do dr. Paulo Nogueira. Devo dizer que foi nesse momento que me senti introduzido ao mundo acadêmico e à sua reflexão, dentro de um contexto de companheirismo e apoio.\nFalar em “Bíblia como literatura” não é algo inédito nos meios teológicos e teórico-literários brasileiros. Há alguma literatura surgida principalmente nos últimos anos, em sua maioria de autores estrangeiros, que atestam minha afirmação. Ela pode ser dividida em dois grupos: no primeiro estão teólogos e biblistas que utilizam a teoria literária, em uma perspectiva técnica ou mais popular, para a análise de textos bíblicos. No outro grupo estão os críticos e teóricos literários que fazem incursões pela literatura bíblica utilizando seus instrumentos de análise. Cito os principais textos nas duas categorias.\nEntre os primeiros pode ser mencionado o livro A Bíblia como literatura, de José Pedro Tosaus Abadia, publicado em 2000 no Brasil pela editora Vozes, original espanhol sem indicação de data. É uma obra de introdução à matéria, procurando, nas palavras do autor: “[...] examinar a natureza literária da Bíblia; [...] pôr o leitor a par das diversas tendências da investigação literária da Bíblia; e, finalmente, ensinar a se introduzir por si mesmo no sentido dos textos, mediante a exposição detalhada de um método de análise literária” (2000: 11).\nO segundo texto, uma obra coletiva organizada por Elizabeth A. Castelli e outros, Intitula-se A Bíblia pós-moderna. Ela foi produzida em 1995 no EUA por um grupo de professores de religião em um contexto universitário e publicada em 2000 pela Edições Loyola. O livro é praticamente um manual de introdução a diversas metodologias modernas ou pós-modernas de análise literária com exercícios de aplicação bíblica. O objetivo do livro, segundo seus autores, é renovar a leitura da Bíblia. Infelizmente o texto é matizado por demasiadas questões contextuais norte-americanas.\nExceção à regra, o livro Leia a Bíblia como literatura foi escrito por um biblista católico brasileiro, Cássio Murilo Dias da Silva, e publicado pela Loyola no ano passado (2007). Neste pequeno livro, o autor pretende guiar os leitores nos caminhos do entendimento das figuras de linguagem, dos gêneros literários, da leitura sinótica dos evangelhos, etc., com respectivos exercícios de fixação.\nNa segunda categoria podem ser mencionados outros poucos títulos, como A Bíblia como literatura: uma introdução, de dois professores de literatura inglesa da universidade norte-americana de Ohio, John B. Gabel e Charles B. Wheeler. Publicado em 1993, é uma obra de caráter popular, trabalhando com uma perspectiva histórico-literária e discutindo principalmente questões relacionadas ao cânon e aos gêneros literários dos livros bíblicos.\nOutro título que merece destaque é o Guia literário da Bíblia, editado por dois críticos literários de renome, o inglês Frank Kermode, e o norte-americano Robert Alter. O texto é uma introdução aos livros da Bíblia sui generis no mercado editorial brasileiro. Primeiro por ter sido publicado pela editora de uma universidade pública, a UNESP, em 1997 e, depois, por trazer na análise de cada livro bíblico professores universitários, em sua maioria norte-americanos, ligados à análise literária. É um livro sem igual no mercado brasileiro. O que se deve lamentar é que os capítulos apresentem variação qualitativa entre eles.\nPor fim, menciono dois livros que estão distantes dos anteriormente mencionados em razão do conteúdo que apresentam. São livros teoricamente densos e de grande importância para os estudos do campo. O primeiro, O código dos códigos: a Bíblia e a literatura, escrito pelo teórico-literário canadense Northrop Frye, foi lançado no mercado brasileiro em 2004 pela Boitempo editorial. Sua versão original surgiu em 1981 e é de se lamentar o tempo decorrido para que fosse vertido para nosso idioma. De modo excessivamente genérico, posso dizer que Frye, percebendo a influência exercida pela Bíblia na literatura ocidental, procurou descobrir nas Escrituras as qualidades literárias que justificassem tal influência. Quem estiver interessado em estudar a Bíblia literariamente tem neste livro uma leitura obrigatória.\nO último livro é o mais importante a ser citado. A arte da narrativa bíblica, escrito por Robert Alter, um dos editores do Guia literário da Bíblia, e publicado pela Cia. da Letras no final de 2007, é um clássico na área. Editado nos EUA em 1981, exerceu sólida influência no campo dos estudos críticos e bíblicos. Sem conter a rigidez de um manual, o texto de Alter apresenta de modo claro questões centrais para o entendimento das narrativas do Antigo Testamento e que podem ser aplicadas igualmente às narrativas neotestamentárias. Fugindo da excessiva teorização, o autor vincula seus conceitos a exemplos de análise de textos que são primorosos. Aconselho veementemente a leitura desse livro.\n2 - Definindo termos\nPosto isso, julgo ser necessário definir termos. Ao pretender falar sobre “Bíblia como literatura” é necessário esclarecer os componentes da proposição. Começamos com a pergunta: o que é “Bíblia”? É o termo que o cristianismo utiliza para referir-se ao seu livro sagrado, unindo as escrituras canônicas do judaísmo e a literatura própria do movimento cristão nascente. Como sabemos, a palavra provém do grego ta bíblia, os livros. Acredita-se que ela foi usada pela primeira vez pelos cristãos como referência ao Antigo Testamento na segunda Carta de Clemente de Roma aos Coríntios, por volta de 150 d.C. No século V d.C. o sentido foi estendido para toda a Escritura. No século XIII d.C. ta bíblia, entendida como declinação neutra plural, foi substituída pela forma feminina singular, passando a significar “o livro”, forma que se generalizou pelo uso latino do termo. Nessa última acepção ela foi assimilada pelas línguas modernas do Ocidente.\nPortanto, a idéia de um grupo de livros considerado como unidade acarreta dificuldades para que se considere a Bíblia como literatura, visto que uma perspectiva “teológica” passa a ocupar o foco central em sua interpretação. Nessa ótica, é necessário que toda a Bíblia apresente um único discurso, o que suscita, principalmente em círculos conservadores de interpretação, discussões intermináveis. Some-se a isso o princípio generalizado: “a Escritura interpreta a Escritura”, que pode trazer consigo uma disposição interpretativa anti-histórica. Portanto, mesmo que na academia nos refiramos à Bíblia no plural, a leitura massiva por parte de milhões de pessoas ainda é a preponderante.\nÉ imperativo que se analise o outro componente do título desta palestra: literatura. Aqui estamos fundamentalmente no campo dos estudos teórico-literários. Não que os biblistas o ignorem. Basta lembrar as preciosas contribuições de Hermann Gunkel, no Antigo Testamento, e de Rudolf Bultmann, no Novo, para mencionar apenas o desenvolvimento dos estudos exegéticos no último século. Eles são exemplos de pesquisadores que em seu labor exegético-teológico fizeram uso de elementos literários. O foco, no entanto, estava colocado principalmente na história das formas bíblicas, pressupondo que elas foram reunidas em agrupamentos maiores sem grande cuidado estético, uma vez que os compiladores procuravam, segundo os proponentes dessa teoria, atender às necessidades de uma comunidade nascente frente aos desafios que se apresentavam a ela. Não é sem motivo que a perspectiva de análise, nesse momento, concentrou-se em perícopes particulares.\nDecorrente dessa visão foi desenvolvida uma concepção da Bíblia, e de modo particular do Novo Testamento, como uma literatura própria do cristianismo, sem maiores vinculações com a literatura clássica grega e romana. Martin Dibelius, por exemplo, fez distinção entre “literatura maior” e “literatura menor”. Para ele, a “literatura maior” configura-se a partir de um autor com capacidade de desenvolver uma estética e uma estilística pessoais. Quanto à “literatura menor”, comenta: “Entendo como tal o estado inferior da literatura que não conta com recursos artístico-literários, não está determinado pelas orientações típicas dos escritos qualificados como obras artísticas nem se dirige ao mesmo público que estes” (1984: 13, tradução nossa). Fruto da definição é sua avaliação dos autores evangélicos:\nA seus autores [dos evangelhos sinóticos] somente se pode considerar escritores no sentido mais amplo do termo, pois fundamentalmente são simples re-compiladores, transmissores ou redatores. Sua atividade consiste sobretudo em transmitir, agrupar e re-elaborar um material transmitido (1984: 14, tradução nossa).\nSem avançar em maiores detalhes, do que foi dito percebe-se a limitação à qual os biblistas estão submetidos quando trabalham com a concepção da Bíblia como literatura desenvolvida no século passado. Não é necessário dizer que os estudos de cunho fundamentalista, com seu equívoco de base ao não compreenderem que “literário” é diferente de “literal”, apresentam uma hermenêutica totalmente equivocada e que não contempla, salvo raríssimos casos, os estudos literários da Bíblia .\nVoltando à questão da teoria literária e da literatura, há uma crise que perdura por décadas e que envolve a definição do que é um texto literário. Os formalistas russos foram os primeiros a se preocupar em desenvolver de forma científica o assunto no início do século XX, e o interesse prosseguiu durante todo o século com discussões a respeito do cânon literário do Ocidente. Lembro, a título de exemplo, de Italo Calvino, um dos maiores escritores italianos do século passado, morto em 1985. Em seu livro: Por que ler os clássicos, ele discorre sobre os livros que considera pertencentes à categoria de “clássicos”. O escritor alista no início 14 critérios pelos quais avalia se uma obra deve ou não ser considerada como tal.\nPodemos observar como alguns deles se aplicam à Bíblia:\nPor outro lado, tem havido a tendência, cada vez maior, de derrubar barreiras divisórias, em uma perspectiva pragmática, considerando que o próprio cânon é estabelecido acima de tudo pela sociedade. A diluição cada vez maior dos gêneros literários clássicos igualmente contribui para esse estado de coisas. Qualquer produção cultural: um romance, um texto histórico, um diário, sermões, ou mesmo a letra de uma música funk, é considerada literatura.\nPara chegar a um meio termo, pode-se dizer que a literatura: a) é caracterizada por uma determinada relação com a realidade e b) que ela apresenta certas propriedades de linguagem. Os dois aspectos estão interligados. No primeiro caso, são úteis o conceito de “estética” e os de mimesis e de poiesis apresentados por Aristóteles em seu livro Poética. Mimesis e poiesis significam imitação/representação e criação, respectivamente. Com eles quer-se afirmar que uma obra literária não é uma “cópia” ou “descrição” da realidade, mas que, em uma instância preliminar, por usar a linguagem que se constitui em “signos” gráficos e sonoros, ela é uma reconstrução do mundo a partir da percepção do artista, de modo a transmitir aos leitores uma visão particular da realidade. Soma-se a esses elementos o “estético”, entendido como a função do texto primordialmente voltada para si mesma, mediante seus dados internos, que o mantém em pé e lhe dá densidade, independente de vínculos práticos ou funcionais com o real. Tais conceitos teóricos não desconectam a obra literária da realidade, mas permitem entender que dela se ausenta para construir outra realidade, esteticamente bela e convincente. Posso citar como exemplo A metamorfose, de Kafka.\nO segundo elemento caracterizador da literatura: a presença de propriedades de linguagem específicas a ela, encontra na linguagem metafórica seu principal vetor, criando aquilo que os formalistas chamaram de “desfamiliarização”, ou seja, o estranhamento criado por determinada apropriação da linguagem e de recursos literários, de modo a diferenciar-se do uso cotidiano.\nSem me delongar mais, no caso específico da Bíblia, e particularmente das narrativas bíblicas, sobre as quais quero me aprofundar, dizer que são “literatura” implica o reconhecimento que elas guardam certa relação de proximidade/distância com a realidade, nunca sendo mera transcrição desta, pelo contrário, representando-a e buscando transformá-la por intermédio das histórias narradas. Isso se dá, no plano formal, mediante a utilização de estratégias literárias que definem o caráter estético e retórico junto aos leitores. Igualmente importantes são os elementos lingüísticos e de linguagem utilizados, como a metáfora. Esta, antes de ser uma mera figura de linguagem, é uma forma de linguagem  , aprofundando e gerando indefinições de entendimento que invocam a colaboração do leitor no processo interpretativo.\nTer como assentadas tais questões é de fundamental importância para que se leia e interprete literariamente a Bíblia. Elas são pressupostas, a seguir, na apresentação dos elementos constituintes de uma narrativa e na aplicação deles no estudo das narrativas bíblicas.\n3 - Elementos constituintes das narrativas e sua aplicação à Bíblia\nComo a teoria literária pode ajudar no entendimento da Bíblia? Gostaria de apresentar alguns elementos práticos. A partir de agora minha análise se restringirá aos textos narrativos. Preliminar para o desenvolvimento do que segue é o reconhecimento de que o texto literário se constrói como um “jogo entre escritor e leitor”. Este deve ser considerado no processo de constituição do sentido do texto, visto que é ele quem traz à vida a letra morta disposta sobre o papel. A fim de ilustrar a relação lembro a metáfora utilizada por Umberto Eco no livro: Seis passeios pelos bosques da ficção. Para ele:\n[...] um bosque é um jardim de caminhos que se bifurcam. Mesmo quando não existem num bosque trilhas bem definidas, todos podem traçar sua própria trilha, decidindo ir para a esquerda ou para a direita de determinada árvore que encontrar, optando por esta ou aquela direção. Num texto narrativo, o leitor é obrigado a optar o tempo todo.\nÀs vezes o narrador nos deixa livres para imaginarmos a continuação da história (2001: 12).\nA fim de persuadir o leitor, ao compor sua narrativa o escritor utiliza a combinação dos elementos: narrador, tempo, cenário, personagens e enredo  . Com exceção do último  , abordarei cada um desses tópicos para que percebamos como eles permitem uma melhor compreensão do texto narrativo.\nToda história provém de uma voz que a conta. As narrativas são construídas a partir das articulações desenvolvidas pelo narrador. É ele quem determina como a história chega a nós, leitores. Visto que o narrador é a figura central na construção narrativa, me deterei mais em sua descrição do que nos demais tópicos.\nNa missão de direcionar nossos caminhos dentro do bosque literário o narrador utiliza uma série de estratégias. Uma das principais é trabalhar com “primeiros e segundos planos”. Eles estão vinculados ao maior ou menor número de dados fornecidos pelo narrador. Quando o texto é bastante detalhado, com inúmeros pormenores, praticamente não restando dúvidas ao leitor, estamos no primeiro plano. Por outro lado, em textos ambíguos, com escassez de informações, é reconhecível a inserção do segundo plano. A prática de uma interpretação meramente histórica dá destaque ao primeiro plano, considerando o segundo como debilidade textual. Em termos de análise teórico - literária dá-se o contrário. A presença do segundo plano é sinal de uma obra literária densa, enquanto que o primeiro plano demonstra sinais de superficialidade.\nComo podemos perceber o primeiro e o segundo plano nas narrativas bíblicas? Para ilustrar cito o exemplo clássico do livro de Erich Auerbach: Mimesis: a representação da realidade na literatura ocidental. No primeiro capítulo o autor traça uma comparação entre a cena do canto XIX da Odisséia, na qual Ulisses, de regresso para casa, é reconhecido por uma cicatriz na coxa, e outro texto antigo, Gênesis 22.1-13, que apresenta o quase sacrifício de Isaque por Abraão (1998: 1-20). Gostaria de fazer referência a um segmento textual específico: “[...] e foi para o lugar que Deus lhe havia indicado. Ao terceiro dia, erguendo Abraão os olhos, viu o lugar de longe” (Gênesis 22.3c-4)  . Transcrevo agora o comentário de Auerbach:\nUma viagem é feita, pois Deus indicara o local onde se consumaria o sacrificio; mas nada é dito acerca dessa viagem, a não ser que durara três dias, e mesmo isto é expresso de forma enigmática: Abraão e sua comitiva partiram "de manhã cedo" e se dirigiram ao lugar do qual Deus lhes havia falado; ao terceiro dia elevou os olhos e viu o lugar de longe. O levantar dos olhos é o único gesto, é propriamente a única coisa que nos é dita acerca da viagem, e ainda que ele se justifique pelo fato de o local se encontrar num lugar elevado, aprofunda, pela sua própria singeleza, a impressão de vazio da caminhada; é como se, durante a viagem, Abraão não tivesse olhado nem para a direita nem para a esquerda, como se tivesse reprimido todas as manifestações vitais, assim como as dos companheiros, exceto o andar dos seus pés. Desta forma, a viagem é como um silencioso andar através do indeterminado e do provisório, uma contenção do fôlego, um acontecimento que não tem presente e que está alojado entre o que passou e o que vai acontecer, como uma duração não preenchida, que é, todavia, medida: três dias! (1998: 7).\nNo comentário do crítico se percebe o conceito de “segundo plano”. É o espaço deixado intencionalmente vazio, em aberto pelo narrador, com o propósito de estimular o leitor a preenchê-lo. Qual o objetivo da estratégia? Gerar maior dramaticidade à narrativa. Nesse caso, o narrador se nega a dar maiores explicações, permitindo que o leitor, que pode ser um pai ou uma mãe, se coloque no lugar de Abraão e reconstrua mentalmente a cena. A não compreensão desse recurso induz alguns intérpretes dos evangelhos sinóticos  a procurarem em textos paralelos o preenchimento de dados ausentes em determinadas perícopes.\nOutra possibilidade que se coloca à disposição do narrador é a “rapidez” e a “lentidão” narrativas. Volto novamente a Umberto Eco:\n[...] qualquer narrativa de ficção [e a Bíblica também, acrescento] é necessariamente e fatalmente rápida porque, ao construir um mundo que inclui uma multiplicidade de acontecimentos e de personagens, [o narrador] não pode dizer tudo sobre esse mundo. Alude a ele e pede ao leitor que preencha toda uma série de lacunas. [...] Que problema seria se um texto tivesse de dizer tudo que o receptor deve compreender – não terminaria nunca (2001: 9).\nEm primeira instância a rapidez se dá em virtude do ato comunicativo entre o autor/narrador e o primeiro leitor. Aquele leva em consideração uma série de fatores que compõem o conhecimento do segundo, não sentindo necessidade de explicitá-los no texto. É o que se chama de “enciclopédia de conhecimento do leitor”. É por esse motivo que os demais leitores se vêem obrigados, diante de um livro não contemporâneo, a estudar questões contextuais para entender alguns elementos do texto. Mas não é nesse aspecto que Eco coloca em evidência a rapidez. O que ele deseja enfatizar é a “estratégia” narrativa de aceleração textual – e nesse caso ela colabora para a construção do segundo plano. O uso da rapidez influencia desde o primeiro até o último leitor, visto que não está diretamente vinculado a questões extra-textuais.\nA rapidez pode ser utilizada apenas para, em um uso muito básico, acelerar temporalmente a narrativa. É o que acontece com as genealogias e os sumários bíblicos. As genealogias apresentam um grande percurso temporal em poucas linhas, ligando nomes a nomes, correndo do geral para o específico. Em lugar de contar a história desses personagens, o narrador apenas cita seus nomes a fim de chegar rapidamente aonde deseja. Os sumários, do mesmo modo, ao mencionarem o personagem, a região em que atua e o que faz, citando um dado temporal vago, não apenas ligam um bloco ao outro, mas oferecem uma panorâmica ao leitor dos elementos centrais que envolvem aquilo sobre o que o narrador discorrerá de modo específico adiante.\nOutro objetivo da rapidez é dinamizar a narrativa. Dan Brown exagerou nesse quesito em O código Da Vinci. O texto flui muito rapidamente, com capítulos com página e meia ou mesmo uma página apenas. Com isso, o autor corre o risco de ser superficial. No caso bíblico, em geral, a dinâmica narrativa pode servir como preparação para um momento de maior densidade, como se preparasse o leitor para um texto que exigirá mais dele. É muito provável que essa estratégia tenha sido utilizada nos 8 primeiros capítulos do evangelho de Marcos. Extremamente dinâmicos, com uma sucessão de encontros e ações de Jesus, demonstram como o “evangelho” em seu início (1.1) é definido pela proclamação e atuação de Jesus Cristo, para em seguida, a partir de 8.35, tornar-se o preço que o discípulo é chamado a pagar para seguir Jesus. Desse momento em diante a narrativa sofre uma desaceleração, passando a apresentar um número maior de diálogos que a tornam mais complexa e profunda. Em Mateus também podemos reconhecer a presença da aceleração/desaceleração. Os primeiros quatro capítulos trazem elementos essenciais que dinamizam a narrativa, iniciando com a genealogia de Jesus, seu nascimento, perseguição, João Batista, etc. para, no capítulo 5, ser introduzido o Sermão do Monte. A narrativa cede lugar ao discurso. A rapidez é substituída pela lentidão reflexiva.\nAo falar de aceleração, obviamente já foi introduzida a lentidão. Elas, de fato, operam em uma relação dinâmica. A lentidão narrativa pode ser usada para retardar e, com isso, criar dramaticidade antes de uma cena climática. Isso pode ser visto no Apocalipse. Na introdução é dito que o livro é “Revelação de Jesus Cristo [...] para mostrar aos seus servos as coisas que em breve devem acontecer [...]” (1.1). Portanto, quando na seqüência se espera o início das revelações, surge a dedicatória às sete igrejas da Ásia (1.4-8) e em seguida a descrição do Filho do Homem (1.13-20). Na continuação é descrito o que virá? Não, são introduzidas as cartas às sete igrejas (cp. 2-3). Nos capítulos 4 e 5 há outra cena, celestial, com a visão da assembléia dos deuses, do trono divino e do Cordeiro. Agora vem o fim? Novamente, não. No capítulo 6 começa a abertura dos sete selos do livro que está nas mãos do Cordeiro. Bem, com o sétimo surgirá a cena final, pensamos. Engano, após o sétimo, em lugar do final, surge a “primeira” trombeta, e assim por diante. A lentidão gera clima e tensão na leitura do Apocalipse.\nSe a rapidez convida o leitor a preencher sentidos, a lentidão o leva a refletir. Se a rapidez o faz “imaginar”, a lentidão o chama para o “diálogo”. Visto que o texto bíblico tem como característica o despojamento de detalhes e a pouca presença do narrador, a lentidão se manifesta principalmente por intermédio do diálogo. Basta citar o evangelho de Mateus para entendermos a estratégia. Como foi dito, os capítulos 1 a 4 são dinâmicos. A partir do 5, entretanto, temos instaurada a lentidão. Estamos no Sermão do Monte. É bom que se diga que esta não é a lentidão dos romances românticos, por exemplo, que enfadonhamente descreviam, à exaustão, minúcias de cenários. Não. A lentidão tem uma função clara no texto. O sermão é iniciado com uma seqüência de afirmações: “Bem-aventurados [...]” Contextualmente, Jesus se refere às multidões de doentes, lunáticos, endemoninhados, etc. que o seguiam e que se assentam para ouvi-lo (Mateus 4.23-5.1). Nesse momento, a lentidão nos convida a pensar: “serei eu também um deles?”. “Como posso me enquadrar nessa descrição?” Com isso, sou estimulado a dialogar com o narrador e comigo mesmo a esse respeito.\nComo disse, no elemento anterior já introduzi a discussão a respeito do “tempo”. Os dados temporais na análise narrativa se subdividem em cronológico e psicológico. O primeiro já foi trabalhado. Resta comentar o tempo psicológico. Ele se configura como o tempo não medido, como o não-tempo. A fala do narrador se dá nesse tempo, mas ele se passa principalmente na interioridade dos personagens. O sonho de José, marido de Maria, no qual um anjo lhe diz para não abandonar a esposa (Mateus 1.20-21) é um exemplo de tempo psicológico. Em algumas situações esse tempo permanece em segredo, não sendo revelado pelo narrador, como é o caso da oração de Ana: “[...] levantou-se Ana, e, com amargura de alma, orou ao Senhor, e chorou abundantemente. E fez um voto, dizendo: Senhor dos Exércitos, se benignamente atentares para a aflição da tua serva [...] (1 Samuel 1.10-11a). É interessante que o tempo psicológico cobre tanto a oração quanto uma parte dela, o voto. Este nos é dado a conhecer pelo narrador, mas a oração, feita com “amargura de alma” e em meio ao choro, é ocultada. Por quê? Talvez para que nós, leitores, nos coloquemos no lugar de Ana e pensemos em como oraríamos nessa situação. É comum ao narrador utilizar esse tipo de tempo para revelar situações aos leitores que os demais personagens desconhecem, como pensamentos, sentimentos, planos, etc. Nesse caso, o leitor passa a gozar de um conhecimento privilegiado.\nDesse modo, o tempo psicológico é um exercício do narrador em sua onisciência. Seu objetivo é aprofundar a história, dando a conhecer mais intensamente os personagens, de modo a permitir que os leitores possam se posicionar com mais clareza. É a estratégia mais efetiva a que o narrador recorre quando deseja que os leitores entendam determinados acontecimentos e ajuízem valores de modo adequado.\nQuanto aos cenários, é preciso estabelecer que eles exercem duas funções. Inicialmente situam a narrativa no espaço. Com isso, trazem para a história aspectos da mimesis, uma vez que o cenário em geral aponta para um lugar real. Em ficções de cunho mais livre, o cenário pode ser imaginado, não-existente. Mas no caso dos relatos bíblicos ele, em geral, terá uma referência histórica. Não podemos nos enganar concluindo que essa é sua função principal. Não é. O papel primordial do cenário será encontrado na economia narrativa. Em outras palavras, ele será percebido segundo o papel que desempenha na história e na relação com os demais elementos. Cito como exemplo o texto dos magos que visitam o recém-nascido Jesus Cristo em Mateus 2.1-12. Aqui se apresenta a tensão entre Jerusalém, como lugar onde estão Herodes, os religiosos e toda a população, os quais temem a chegada da criança, e Belém, onde se encontra o nenê com seus pais, e para onde os magos são guiados pela estrela. Com isso, estabelece-se uma tensão entre Jerusalém, o lugar da oposição, e Belém, o lugar da aceitação e acolhimento. Convém perceber que essa função extrapola em muito o mero referencial histórico que tais cidades evocam.\nOutro exemplo se encontra no texto de 1 Samuel, capítulo 1, mencionado anteriormente. O texto gira em torno do templo em Siló. Mas o santuário não é apenas o local onde se desenrola a trama. É para lá que sobem todo ano Elcana e suas duas mulheres, Penina e Ana. É ali que Ana, estéril, é humilhada anualmente pela concorrente. O próprio sacerdote Eli se une a esse ato ao concluir que Ana estava embriagada ao vê-la orando silenciosamente. Após ser atendida em seu pedido com o nascimento de Samuel, no ano seguinte Ana comunica ao esposo que não subirá a Siló. Por quê? Em razão da criança ainda não estar desmamada e não poder ser entregue a Eli, conforme a promessa. Mas não apenas isso. Ela não aceita voltar ao templo sem seu filho, porque o lugar “simboliza” sofrimento e humilhação. Só voltará para lá quando todos puderem confirmar a transformação que ocorreu em sua vida. Portanto, o santuário se tornará o lugar de adoração, que é a última ação de Ana na história. À vista disso, extrapolando a mimesis, o cenário coopera para a construção textual da poiesis, sendo ele mesmo um elemento poiético.\nOs personagens são os agentes da ação. Sem eles o enredo não se desenvolve. Eles podem ser classificados em protagonistas e vilões, segundo a função que desempenham. O protagonista é apresentado como herói ou anti-herói. Somente o desenvolvimento da história permitirá identificar seu papel. Jesus Cristo, por exemplo, é claramente um herói. Mas e Sansão, Davi? Um caso interessante é o de Saul. Ele é introduzido no livro de Samuel como um herói, profeta, o primeiro rei. No entanto, no decorrer da narrativa ele abandona pouco a pouco essa posição ao desobedecer às orientações divinas, ao tornar-se inimigo de Davi, ao consultar a médium e, finalmente, ao suicidar-se. Jacó, por outro lado, é apresentado de modo contrário. Ele é o típico anti-herói. Malandro, rouba a primogenitura do irmão. Posteriormente é enganado pelo sogro, que lhe dá a filha mais velha no lugar de Raquel. Entretanto, mais à frente reconcilia-se com Esaú e busca a bênção divina, mesmo sob o preço de lutar com a divindade. Torna-se Israel (Gênesis 25.27-32.32)\nHá na Bíblia vilões clássicos como Acabe e Jezabel no livro de Reis, Satanás, os fariseus no Novo Testamento, etc. Mas pode haver surpresas. Entre ações heróicas no segundo livro de Samuel, Davi é descrito por um instante como vilão na história de Bate-Seba e seu esposo. Ele toma a mulher do soldado e o envia à morte para legitimar a união, sendo punido severamente com a morte do filho ilegítimo (2 Samuel 11-12). Deus mesmo pode ocupar tal papel. No capítulo inicial de 1 Samuel o narrador apresenta Ana como estéril, afirmando para nós, leitores, que o causador dessa desgraça é Deus. Ele é o inimigo da protagonista. No decorrer da história Deus atenderá ao pedido de Ana e se converterá em seu aliado.\nO importante é compreender que o narrador dispõe os dados que tem em mãos para configurar os personagens de modo a distinguir os figurantes, os protagonistas e os vilões e identificar o papel desempenhado por cada um deles. O narrador fará de tudo para nos colocar ao lado de quem ele deseja e para rejeitarmos quem ele quer que seja rejeitado. O desenvolvimento da narrativa se dará fundamentalmente na tensão criada entre os personagens. Robert Alter nos dá preciosos esclarecimentos sobre os métodos utilizados pelo narrador para configurar seus personagens:\nEm narrativas a cargo de um narrador confiável em terceira pessoa, como é o caso da Bíblia, há uma escala ascendente (quanto à explicitação e à certeza) de meios para a comunicação de informações sobre as motivações, as atitudes e o caráter moral dos personagens. Sua índole pode ser revelada pelo relato de ações, da aparência, dos gestos, da postura e da roupa que usam; por intermédio dos comentários de outros personagens; pelo discurso direto, pelo monólogo narrado ou pelo monólogo interior; ou ainda pelas afirmações do narrador sobre o modo de ser e as intenções dos personagens, que podem ser feitas de maneira categórica ou motivada pelo contexto (2007: 177, grifo nosso).\nAlter coloca didaticamente em uma escala ascendente os meios pelos quais o narrador fornece informações a respeito dos personagens, desde a mais incerta: a aparência, os gestos, a postura e as roupas usadas, até a mais elucidativa: as afirmações do narrador a respeito deste ou daquele personagem. Em seguida, ele explicita como essas categorias podem orientar a compreensão do leitor:\nA categoria inferior dessa escala – aquela em que o personagem é revelado por suas ações ou por sua aparência – nos conduz, em essência, a um âmbito de inferências. As categorias intermediárias, que giram em torno do discurso direto do próprio personagem ou de outros a seu respeito, levam-nos da inferência à avaliação das afirmações. Embora as declarações do próprio personagem possam parecer uma revelação honesta de quem ele é e do que faz com as coisas, na verdade os escritores bíblicos sabem tão bem quanto Henry James ou Proust que a fala às vezes reflete mais a circunstância que o locutor, e pode ser antes uma cortina fechada do que uma janela aberta. Com o monólogo narrado entramos na esfera da certeza relativa sobre o personagem: há certeza, em todo caso, sobre as intenções conscientes do personagem, mas ainda podemos nos perguntar sobre seus motivos efetivos. Por fim, no topo da escala ascendente, temos a afirmação explícita do narrador confiável sobre o que o personagem sente, pretende, deseja; agora o texto nos concede certezas [...] (2007: 178, grifo nosso).\nIsso significa que os personagens bíblicos, longe de representarem mera transposição “objetiva” de ações ocorridas no passado, são construídos estética e literariamente com fins retóricos. Nós, leitores, somos o alvo.\nSeria interessante analisar como o enredo é montado. Mas já tomei tempo demais de vocês.\nA título de conclusão, gostaria de observar que a leitura e o estudo literário da Bíblia não têm a pretensão de negar os métodos anteriores ou de se opor a eles. O que ela sugere é uma contribuição para o desenvolvimento e o aperfeiçoamento daquilo que já existe. Nesse sentido, o que proponho aqui é que olhemos para os textos bíblicos a partir de sua composição artística. Isso implica em alterar alguns pressupostos que trazemos conosco. Um deles é que a Bíblia é um texto desinteressante. Talvez possa ser para alguns. Mas se tivermos paciência para lê-la com calma, permitindo que nos guie em seus caminhos, ela poderá se tornar uma leitura surpreendente.\nUma outra proposta é que, ao invés de mantermos um “distanciamento” científico das Escrituras para estudá-las, conforme alguns métodos propõem, nós nos aproximemos delas, atendendo ao convite para que participemos de um diálogo. Dessa forma o processo de comunicação será iniciado e nos envolveremos com os textos da mesma forma como nos envolvemos com outros textos que nos empolgam e nos cativam. Portanto, sugiro que coloquemos em segundo plano tanto uma leitura crítica como uma abordagem fundamentalista. Leiamos a Bíblia sincronicamente, procurando entender como suas narrativas se constroem a partir dos elementos apresentados, conscientes de que suas histórias trazem consigo um forte teor retórico, buscando convencer os leitores de seus valores. Somente depois procuremos comentários, dicionários, etc., para elucidar questões históricas, filológicas e sociológicas.\nAgindo assim, recuperaremos o frescor da leitura bíblica. E olhando para aqueles que trabalham em comunidades religiosas, poderá haver um enorme ganho ao ensinar o povo a ler a Bíblia sem que seja necessário o conhecimento de ferramentas exegéticas e outras tecnicidades. Eles poderão ser ensinados a identificar a organização das histórias que tanto amam e descobrirão profundidade e alento para a caminhada de fé em que estão envolvidos.\nABADÍA, José Pedro Tosaus. A Bíblia como literatura. Tradução de Jaime A. Clasen. Petrópolis: Vozes, 2000.\nALTER, Robert. A arte da narrativa bíblica. Tradução de Vera Pereira. São Paulo: Cia. das Letras, 2007. 285 p.\n______. KERMODE, Frank (Eds.). Guia literário da Bíblia. Tradução de Raul Fiker. São Paulo: Editora Unesp. 1998. 725 p.\nAUERBACH, Erich. Mimesis: A representação da realidade na literatura ocidental. 4. ed. Tradução de George Bernard Sperber, São Paulo: Editora Perspectiva, 1998. 507 p.\nBÍBLIA Sagrada. 2. ed. Revista e atualizada no Brasil. Tradução de João Ferreira de Almeida. Barueri: Sociedade Bíblica do Brasil, 1993.\nCALVINO, Italo. Por que ler os clássicos. Tradução de Nilson Moulin. São Paulo: Cia. das Letras, 2001. 279 p.\nCASTELLI, Elizabeth A, et al (Orgs.). A Bíblia pós-moderna: Bíblia e cultura coletiva. Tradução de Barbara Theoto Lambert. São Paulo: Loyola, 2000. 383 p.\nDIBELIUS, Martin. La Historia de las Formas Evangelicas. Tradução de Juan Miguel Diaz Rodelas. Valencia: EDICEP, 1984. 315 p.\nECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da ficção. Tradução de Hildegard Feist. São Paulo: Companhia das Letras, 2001. 158 p.\nFERREIRA, João Cesário Leonel Ferreira. Estudos literários aplicados à Bíblia: dificuldades e contribuições para a construção de uma relação. Theós - Revista de reflexão teológica da Faculdade Teológica Batista de Campinas, 3ª. edição, p. 1-13, 2006. Disponível em: <http://www.revistatheos.com.br>.\nFRYE, Northrop. O código dos códigos: a Bíblia e a literatura. Tradução de Flávio Aguiar. São Paulo: Boitempo, 2004. 293 p.\nGABEL, John B; WHEELER, Charles. A Bíblia como literatura: uma introdução. Tradução de Adail Ubirajara Sobral e Maria Stela Gonçalves. São Paulo: Loyola, 1993 (Coleção Bíblica Loyola, n. 10). 263 p.\nGANCHO, Cândida Vilares. Como analisar narrativas. 6a. ed. São Paulo: Ática, 1999 (Série Princípios, n. 207). 70 p.\nRICOEUR, Paul. A metáfora viva. Tradução de Dion Davi Macedo, São Paulo: Loyola, 2000. 500 p.\nSILVA, Cássio Murilo Dias da. Leia a Bíblia como literatura. São Paulo: Loyola, 2007 (Coleção Ferramentas Bíblicas). 104 p.\n Palestra proferida em 10 de maio de 2008 no 14º. Seminário em diálogo com o pensamento de Paul Tillich: Religião, Teologia, Literatura, cujo texto sofreu ligeiras alterações.\n Mestre em Ciências da Religião com concentração em Bíblia pela UMESP e doutor em Teoria e História Literária pela Unicamp. Professor no Seminário Presbiteriano do Sul, Campinas, SP e no Centro de Pós-Graduação Andrew Jumper, Instituto Presbiteriano Mackenzie, SP.\n Sobre as limitações e a análise dos estudos críticos e fundamentalistas em relação com a abordagem literária da Bíblia, cf. meu artigo: Estudos literários aplicados à Bíblia: dificuldades e contribuições para a construção de uma relação. Disponível em: http://www.revistatheos.com.br\n Cf. RICOEUR, Paul. A metáfora viva. Tradução de Dion Davi Macedo, São Paulo: Loyola, 2000.\n Para uma apresentação desses elementos, em nível introdutório, cf. o livreto: GANCHO, Cândida Vilares. Como analisar narrativas. 6a. ed. São Paulo: Ática, 1999 (Série Princípios, n. 207).\n Estudar os elementos que compõem o enredo e como ele se desenvolve requer mais tempo do que é possível utilizar nesta palestra.\n Nas citações de textos bíblicos utilizo a BÍBLIA Sagrada, 2. ed. Revista e atualizada no Brasil. Tradução de João Ferreira de Almeida. Barueri: Sociedade Bíblica do Brasil, 1993.\n Termo utilizado para se referir aos evangelhos de Marcos, Mateus e Lucas por apresentarem muitos textos em comum.


CinePub Café: O Sétimo Selo - 1956\nSalve !! Eu receio não ter começado como deveria com Ingmar Bergman aqui no blog, portanto resolvi ir um pouco mais a fundo e trazer um dos melhores de sua filmografia, um dos mais filosóficos inclusive. Um atributo que por si só já deixa o longa charmoso, é pelo fato de se passar em época medieval, um pouco a frente do término das cruzadas. Imagina um cenário aonde a peste devasta as pessoas e todos estão cansados de clamar para um Deus mudo. O nosso protagonista está longe de ser um herói, ele é apenas mais um revoltado com o silêncio divino, e clama para compreender o motivo da guerra, do sofrimento, a causa da existência humana. A Igreja parece não ter a resposta, os fiéis estão a ponto de auto-flagelação, Bergman nos mostra um estado caótico da ignorância do homem diante da fé, uma crítica que não é para Deus, e sim para as instituições religiosas, mais precisamente a Igreja Católica. Toda essa fórmula filosófica compõem o envoltório da idéia central, ou melhor daquele toque que difere uma boa história de tudo aquilo que já foi feito. Como se não bastasse toda esse conceito sobre o escuro em que viviam os homens, o filme ainda trás uma batalha de xadrez entre o nosso guerreiro protagonista e a morte. O jogo vai sendo dosado entre as cenas, entre a busca dele pelo sentido de sua vida, pela voz do Criador, e o que deixa tudo ainda mais emocionante é o fato de ambos nunca terem perdido uma partida. A morte fará de tudo para te-lo, para isso vale trapacear ou sempre estar em sem caminho.\nO mais engraçado de tudo, ao que parece nem mesmo a morte ter certeza sobre outros seres divinos. Tudo é caótico, claustrofobico, até mesmo um ateu como o caro amigo que vos fala, consegue ver como isso tudo é desolador para uma sociedade que não tinha no que mais acreditar, se não em um Deus. Uma cena que me deixou atento, foi o fato de um artista que julga ter visões ter visto a morte, e no começo do filme afirmar ter visto a Virgem Maria, o que deixa aquele tom de dúvida sobre as intenções de Bergman, ou mesmo uma certa imparcialidade com respeito a crença de seus espectadores. Ainda brincando com simbolismo, Bergman coloca um pintor que expõem em sua obra tudo aquilo que as pessoas temem, demônios, a peste, o castigo divino, uma forma de repressão ao livre pensamento humano, levando todos desesperadamente a ficarem sob o olhar da Igreja. Citando nosso novo colaborador, Mirimo, é um filme medieval bem cru, com várias referências reais, tal como a bruxaria que era condenada com morte e afins. O ponto principal que diz que a morte um dia virá para todos, passa a ser mero aperitivo para uma lição de história impressionante. Ingmar Bergman acaba de ser honrado e entra para com o Sétimo Selo com um dos melhores filmes do nosso acervo. Uma boa aula, um bom filme !!\nPostado por Fafa às 17:31\nMirimo 23 de abril de 2011 18:10\nfilme fóda!juntou as primeiras contestações religiosas do homem...pode parecer pouca coisa, mas essa curiosidade e esse medo que ele explora é o começo de uma revolução filosófica muito grande, ironicamente com a opressão da igreja\nDiego "Grunge" Lobato 30 de abril de 2011 09:44\nTenho esse filme em DVD e vou te falar que o filme não se resume só a clássica cena do jogo de xadrez o filme é toda uma alegoria sobre a vida em geral. It's Fuck!!!!


Confraria de Arton: 01/10/2013\nRomance - "Contra a Academia" - capítulo 1\nOs dias da Academia de cadetes da Brigada Ligeira Estelar mantinham a típica rotina militar. Cronograma diário de tarefas, treinamentos e aulas. Era uma forma de vida que nem todos estavam preparados para seguir e manter. Principalmente quando o corpo de cadetes era formado por membros dos mais diferentes lugares. Como muito comumente se dizia, “não basta ser um cadete, não basta ser um piloto, tem de ser um hussardo.”\nA academia era uma verdadeira cidade de porte médio com estruturas sob e sobre a superfície. Com o desenvolvimento tecnológico e o advento dos robôs e naves de porte grande a questão do espaço foi um elemento que influenciou e muito as construções desde muitas centenas de anos para cá. Com isso a estrutura da academia era tão grande para baixo da superfície quanto era para cima. Acima víamos alojamentos, prédios administrativos, áreas comunais, quadras esportivas etc. Para baixo estavam os hangares, oficinas e salas de treinamento entre tantas outras.\nEm meio à tudo isso haviam um enorme contingente de pessoas. Cadetes novos e veteranos se confundiam com pilotos já graduados. Professores e alunos perambulavam em grupos. Mecânicos e técnicos levavam equipamentos e peças de todos os tamanhos para todos os lados. E muitos, muitos robôs dividindo espaço com essa massa.\nNeste emaranhado de afazeres em constante movimento havia um jovem em passo cadenciado. Ele poderia ser confundido com qualquer outro dos cadetes. Não tinha nada de especial ou que o destacasse dos outros. Vestia sua jaqueta de lã sete oitavos nas cores típicas dos aspirantes à piloto. No cinturão uma espada simples e sem ornamentos lhe denunciava uma origem aparentemente humilde, mas fora isso, nada mais era diferente dos outros.\nHasmuss passava rapidamente por entre os outros em direção ao alojamento. As aulas de tática de combate em solo eram as que ele mais gostava e esta última, em especial, fora importante, quando sua última missão de treinamento foi usada como um exemplo pelo professor de como agir corretamente. Ele nem percebia que estava carregando tantos livros de grossa espessura nos braços à ponto de fazer sua espada balançar desengonçadamente conforme desviava das pessoas à sua frente. Ele se sentiria ridículo, não fosse a sua satisfação.\nMas mesmo assim ele estava cansado. A última missão havia sido à apenas dois dias e o corpo ainda doía em alguns pontos, além do sono que ainda não havia sido recuperado por completo após as mais de 30 horas acordado e em atividade. Essas missões de preparação eram muito boas para treinar os cadetes na prática, mas ao mesmo tempo eram exaustivas. Fora os simuladores, que não eram mais do que grandes videogames, as missões os colocavam de frente aos perigos da atividade. Lógico que algumas tarefas eram apenas patrulhas de reconhecimento, mas nenhum deles estava livre de se deparar com piratas, salteadores ou mesmo algum filhote de gargantus perdido e esfomeado. Eles nunca sabiam o que os esperava.\nHasmuss jogou os pés sobre a cabeceira da cama do alojamento. O calor não chegava a incomodar, mas desde que voltaram da última missão as tardes se arrastavam. Ele não havia visto Ronden, seu colega de quarto e amigo, desde cedo então pensou em tirar um cochilo quando seu comunicador começou aquele barulho insuportável.\n“Diacho... Não entendo como que eu sou capaz de pilotar várias toneladas de metal, mas não sei desconfigurar esse toque!?” – ele pensava com a testa franzida. A música havia sido escolha de uma outra colega, Liana, muito mais para incomodá-lo do que para ajudá-lo.\nO jovem piloto passou os dedos agilmente pelo visor do comunicador para descobrir qual o motivo da mensagem enviada pela colega. Ela só enviava alguma notícia para lembrá-lo de algo que não adiantava mais lembrar ou para avisar sobre aquilo que eles sempre estavam aguardando – uma nova missão.\nNo visor de cristal apareceu em um azul escuro sobre um fundo cinza claro: “Novidades no mural da Academia C... nos vemos por lá!”.\nSeus olhos arregalaram instintivamente e o coração disparou. Só poderia ser mais uma missão, o que era incrível por duas razões. Primeiro, era raro os pilotos serem chamados tão rapidamente depois de uma missão, mesmo tão bem sucedida quanto fora a anterior. Segundo, eles ainda estavam no começo de sua jornada por uma subida de posto e era mais natural que grupos de pilotagem mais experientes tivessem preferência.\nEle respirou fundo, tentou limpar a mente pensando no cardápio que a cantina estava reservando para eles para aquela noite, e começou a vestir a casaca novamente. Deu uma breve olhada no espelho e abriu a porta do alojamento. Quando saiu do quarto começou a correr despreocupadamente, mas quando se deu conta cruzava por todos mais rápido do que seu hussardo no campo de batalha.\nEle chegou rápido ao painel de avisos de missões e recados em geral. Um grupo considerável de cadetes, muitos deles seus colegas de alojamento, se aglomerava em um ponto específico do painel. Era uma algazarra que mais lembrava uma festa do que uma ordem de serviço. Muitos rostos saiam dali com um ar de decepcionados. Apenas um rapaz mais distante tinha um sorriso de satisfação própria. Era Erik, um cadete como ele, mas com grande potencial, todos reconheciam isso.\nEle se aproximou vagarosamente. Estava ansioso ao mesmo tempo que resignado com uma não indicação para a próxima missão. Como ele bem já havia dito para si mais de mil vezes no caminho do dormitório até ali, era quase impossível cadetes serem indicados para missões seguidas.\nDe qualquer forma não custava nada verificar. A emoção, mesmo que não desse em nada, era interessante para ele. Hasmuss chegou perto à ponto de conseguir distinguir o que estava impresso. Era uma lista curta, pouco mais de dez nomes, o que significava que era uma missão básica. Ele foi lendo de cima para baixo calmamente.\n“- Eu não acredito!” – ele pensou em uma voz sussurrada. O nome, não só dele, mas o nome dos outros dois amigos também estavam lá. Era impressionante. Eles estavam em uma nova missão logo depois de terem saído de uma. Tudo bem que eles foram muito bem sucedidos e que eles serviram de exemplo a semana toda em suas respectivas turmas, mas mesmo assim era um fato que o deixava quase chocado.\nMas a emoção foi interrompida por um enorme solavanco no exato momento em que ele se virava para sair do aglomerado de rostos desiludidos. Ele sentiu seu corpo sendo atingido com força e acaba indo ao chão com um peso sobre ele.\nMas não era um ataque.\n“- Eu não disse que iríamos abafar!” – gritava Liana se levantando de cima dele, mas ainda grudada em seu pescoço com o um forte abraço que quase o sufocava. Logo atrás estava Ronden com um sorrido malandro por detrás de seus óculos escuros de lente arredondada. Eram conhecidos como o trio de fracassados, como muitos os chamavam.\n“- Parece que termos mais ação” – disse o evo Ronden enquanto tirava os óculos para limpar as lentes – “acho que gostaram de nós!”\n“- Isso é incrível cara! Eu não imaginava que isso seria possível! Quantos pontos será que serão disponibilizados com essa missão?” – Hasmuss se esforçava para falar, já de pé, mas com Liana pendendo em seu pescoço.\nOs pontos eram um detalhe importante para os cadetes. Além das aulas e treinamentos diários os cadetes eram agraciados com pontos conforme seu desempenho em missões. Só assim eles conseguiam subir de postos.\n“- Não sei grandão, mas o certo é que estamos na frente dos outros!” – ela solta do pescoço do amigo e começa a sussurrar apenas para os três escutarem – “e acho que agora eles gostam menos ainda de nós!”\nEra nítida a situação. Mesmo em uma academia daquele tamanho todos os cadetes se conheciam, nem que fosse pelos nomes e uma situação ímpar como essa se espalhava mais rápido do que uma praga de lavouras de Villaverde. Os olhares de censura e reprovação eram evidentes e até mesmo constrangedores.\nO trio não tinha a fama de ser o grupo dos mais badalados da academia. A Academia de cadetes da Brigada Ligeira Estelar é reconhecida por querer os melhores dos melhores, sem fazer qualquer tipo de distinção de qualquer espécie. Mas isso não significa que a vida dos que estão lá dentro seja mais fácil ou que lá, entre eles, não haja distinções cruéis. E os três eram um prato cheio para isso.\nLogo que chegaram à academia os três se aproximaram sem nenhum motivo aparente. Algo que poderia ser chamado de destino, se isso existisse. Eles separados poderiam não chamar a atenção, mas juntos...\nJuntos eles representavam as três coisas que mais incomodavam o status quo vigente. Naquele trio tínhamos um representante dos evos, alguém que não era considerado como um humano normal, já quer eram criados por engenharia genética. Tínhamos uma mulher, que mesmo em uma sociedade tão ‘avançada’ ainda era desconsiderada frente os homens para algumas atividades e pilotar um hussardo era uma dessas atividades. E tínhamos um humano fora das castas mais altas da sociedade. Desta forma, neste trio, a academia teve o seu quadro dos excluídos e, por assim dizer, eles tiveram um alvo plantado em suas testas para os comentários maldosos e as brincadeiras desnecessárias.\nMas mesmo assim, com todos os olhares de desaprovação, a satisfação ainda era muito maior. Talvez por isso os três se entreolharam e começaram a rir. O sorriso do vencedor. Aquele que mais incomoda os outros.\n“- Próxima para, Cantina!” – declarou Liana de forma exageradamente formal, seguida de uma reverência forçada e cômica – “temos que comemorar!”. Logo depois ela novamente se joga sobre Hasmuss sem aviso aparente derrubando mais uma vez. Era sua marca registrada.\nPostado por João Brasil às 23:26 1 comentários Marcadores: 3DeT, Brigada Ligeira Estelar, Romance - "Contra a Academia"\nCinema na Confraria: novo trailer de The Hobbit: a desolação de Smaug\nNovo trailer de\nThe Hobbit: a desolação de Smaug\nChegou mais um trailer da esperada segunda parte de “The Hobbit: a desolação de Smaug”, adaptação da obra de JRR Tolkien. A estréia será em 13 de dezembro!\nPostado por João Brasil às 10:39 0 comentários Marcadores: Cinema, Trailers\nCinema na Confraria: novo trailer de The Hobbit: a...


Trailer da segunda temporada marca o retorno de Eleven — Stranger Things\nA nova temporada mostrará os cidadãos de Hawkins, Indiana, ainda se recuperando dos horrores do Demogorgon e dos segredos do Laboratório de Hawkins.\nA série Krypton de David Goyer levantou mais perguntas do que respondeu, a maioria delas em torno da continuidade da série e se ela será parte ou não do Universo Estendido DC, ou se serpa algo separado. Pelo trailer empolgante, Krypton é uma boa promessa para 2018. Goyer é conhecido por ter escrito filmes como Batman: O cavaleiro das trevas , O homem de aço , Batman Begins e Batman: O cavaleiro das trevas ressurge.\nDurante a tarde deste sábado (22), a Warner Bros . confirmou, durante seu painel na San Diego Comic-Con, que o filme " Mulher Maravilha " ganhará uma sequência.\nCon este premio, Vigas cierra una larga lista de reconocimientos que comenzó con el León de Oro y siguió con galardones en los festivales de Biarritz (Francia) y otros. Mejor dirección de sonido: Peter Glossop, Oriol Tarragó y Marc Orts, Un monstruo viene a verme ( España ). Pero El ciudadano ilustre no se queda atrás, ya que es la segunda en cantidad de nominaciones (tiene cinco) y es tal la confianza que los máximos responsables del equipo están aquí, Martínez, los directores Cohn y ...\n"The Gifted" ganha novo trailer que explora os poderes da família mutante\nO projeto é de Matt Nix ( Burn Notice ) e conta com a produção de Bryan Singer e Simon Kinberg na produção, dupla dos filmes dos mutantes. Já os mutantes incluem X-Men conhecidos, como Pássaro Trovejante ( Blair Redford , da séries " The Lying Game "), Blink ( Jamie Chung , da série " Gotham ") e Polaris ( Emma Dumont , da série " Aquarius ").\nMichelle Pfeiffer se junta ao elenco de Homem-Formiga e a Vespa\nBill Foster aka Goliath e Walton Goggins será Sonny Burch. Peyton Reed (Homem-Formiga) dirige a partir do roteiro de Andrew Barrer & Gabriel Ferrari ( Transformers ) e Adam McKay ( A Grande Aposta ).\nAinda não foi divulgada nenhuma informação sobre a causa da morte do ator, a polícia está investigando. Sua estreia no cinema ocorreu em 1977, na comédia "Between the lines", de Joan Micklin Silver. O ator interpretou o comandante Barry Garner em "Battlestar Galactica", além de ter participado de "CSI: Miami", " Prison Break ", "Modern Family", "NCIS: Los Angeles" e "MacGuyver".\nRagnarok ganha novo trailer em seu painel da SDCC — Thor\nRagnarok conta com Chris Hemsworth , Tom Hiddleston , Cate Blanchett , Tessa Thompsom, Karl Urban , Jeff Goldblum , Mark Ruffalo, Idris Elba e Benedict Cumberbatch . Seu irmão desonesto, Loki , assumiu Asgard, a poderosa Hela emergiu para roubar o trono para si e Thor é preso no outro lado do universo. Para escapar do cativeiro e salvar sua casa da destruição iminente, Thor deve primeiro ganhar uma competição alienígena mortal, derrotando seu ex-aliado e companheiro dos ...\nAgora é aguardar o novo trailer! Já durante o painel, os estúdios divulgaram um novo trailer, apresentado por Ben Affleck . J.K. Simmons, como comissário Gordon, chama-os, perguntando: "Quantos de vocês estão lá?" e Batman responde: "Não é suficiente".\nPacific Rim: Uprising | Colecionáveis da SDCC detalham os novos Jaegers - veja fotos\nO realizador desta vez não será Guillermo del Toro , mas sim Steven S. DeKnight , o produtor da série televisiva Spartacus . Pacific Rim: Uprising chega aos cinemas em 23 de fevereiro de 2018.\nAníbal Gonçalves é um entusiasta de videojogos, amante de comics e obcecado pelo que acontece numa galáxia muito distante. Light decide usar esse poder para livrar o mundo do mal. Conhecida como Misa Amane na versão original, a personagem ajudará Light em sua cruzada contra o mal. O diretor Adam Wingard (" Bruxa de Blair ") chegou a comentar sobre as diferenças entre o novo filme e o mangá original .\nPromoters não aceitam realizar festa de aniversário de Emilly\nA milionária pretende fazer uma super festa de aniversario . A fama de Emilly no meio artístico não é das melhores. Vale dizer que recentemente Emilly não foi convidada para a festa do ex-colega de confinamento Luiz Felipe.\nNetflix e Marvel lançam novo trailer na Comic Con — Os Defensores\nCharlie Cox interpreta Matt Murdock / Daredevil, Krysten Ritter faz Jessica Jones , Finn Jones é Danny Rand / Iron Fist, Mike Colter interpreta Luke Cage , Élodie Yung faz Elektra Natchios e Sigourney Weaver interpreta Alexandra .\nA causa da morte ainda não está clara. O ator estaria naquele hotel ainda a recuperar de uma cirurgia às costas, levada a cabo durante a última semana.\nO responsável salientou que esta revelação dos especialistas foi " especialmente comovente ", porque Dalí brincava frequentemente com a forma do bigode, uma marca especial da sua imagem. A herança, que inclui propriedades imobiliárias e centenas de quadros, está toda nas mãos do Estado espanhol , e é administrada pela Fundação Dalí.\nComic Con - Trailer de "Inumanos" traz o prelúdio de uma guerra!\nCriados por Stan Lee e Jack Kirby em 1965, os Inumanos são descendentes de humanos que foram geneticamente modificados por alienígenas da raça kree . Não há previsão para o lançamento no Brasil . " Marvel's Inhumans irá explorar a épica e não-contada aventura da família real , incluindo Raio Negro , o enigmático comandante do Reino dos Inumanos , com a voz tão poderosa que ao menor sussurro pode destruir uma cidade".\nGrazi Massafera fica morena para viver vilã em novela\nO mundo do entretenimento ganhou mais uma morena destruidora recentemente. "Simplesmente maravilhosa e muito chique nossa amiga gata e rainha", escreveram eles na publicação. "Linda de qualquer jeito até, inclusive e principalmente no avesso no interno.#amei vcéphodaaa #lacraaamassefera #morena #gatapoderosa #badadeira #chique #maravilhosa #lindacomosofia #princesaerainha", dizia a legenda da imagem.\nWarner pode substituir Ben Affleck no papel de Batman\nDe acordo com a Hollywood Reporter , a Warner tem planos de substituir Affleck de um jeito "gracioso", colocando assim uma mudança nos futuros filmes da DC. 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A última participação de Lena Dunham numa série, fora Girls , foi em 2015, quando participou de um episódio de Scandal.\nMas nada bate o tom sério com que o seu realizador/produtor/guionista/ator principal tentou injectar no filme, falhando redondamente em todas as cenas. O filme assume-se como comédia dramática e isso justifica a escolha para a adaptação do argumento de Michael H. Weber e Scott Neustadter , dupla responsável pelos guiões de 500 days of Summer e The Spectacular Now.\nO filme segue Smith como um policial de Los Angeles em um mundo onde os monstros andam pela Terra ao lado dos humanos. Prepare-se para conhecer o mundo de Bright , o novo filme original Netflix estrelado por Will Smith e Joel Edgerton .\nA funkeira Ludmilla passou por um novo procedimento estético e turbinou os seios com 320 ml de silicone. Ludmilla se internou junto com a irmã mais nova, Luane, de 18 anos, que passou pelo mesmo procedimento.\nO Centro Municipal de Cultura de Pequim chegou a negar uma petição criada por uma fã para que o país voltasse a receber shows do astro. O comunicado refere que " Bieber é um jovem cantor com muito talento, mas também polémico e, como figura pública, teve uma série de comportamentos pouco adequados na sua vida social, tanto no estrangeiro como na china".\nOs fãs aproveitaram para parabenizar a gata, desejar boas vibrações para a família, além de comentar a beleza de Gisele.\nLas emisoras privadas deberían censurar por su cuenta la canción por sensibilidad hacia la cultura local , agregó Salleh según declaraciones recogidas por medios locales. Sin embargo, este no es el único tema que ha compuesto ni tampoco el primero en ser un éxito. El " remix " fue hecho por una esposa con la ayuda de su sobrino, después de haber grabado secretamente a su esposo roncando en diferentes sitios, a lo largo de cuatro años.\n'MEGA MAN' - filme do personagem de games é confirmado\nA Fox conseguiu os direitos para fazer um filme baseado em Mega Man no início deste ano, depois de dois anos de negociações com a Capcom . Na história original, Mega Man é um androide criado pelo Dr. Light , o Dr. Willy, reprogramou seus outros androides por propósitos malignos. Ainda não há detalhes sobre o filme ou uma possível data de estreia.\nRibeiro conversa com Silvestre para pedir a mão de Franciely em namoro. Fátima diz para Cecília que agora que ela está em sua nova casa pode tirar o hábito para ser apenas a Cecília. Madre Superiora decide que Luzia irá dormir no quarto de Fabiana (Karin Hils) para que a noviça ensine para a freira um pouco sobre alegria e compaixão.\nMartin para a TV, vão começar a trabalhar na produção da série Confederate . Segundo a HBO , a série é uma "crônica de eventos que levam à Terceira Guerra Civil Americana". O anúncio acontece num momento em que Benioff e Weiss seguem para a temporada final de " Game of Thrones ", programada para ser concluída no ano que vem.\nWilliam Waack passa mal e é internado às pressas\nWilliam Waack , apresentador do Jornal da Globo , se submeteu a exames de rotina e, então, seus médicos identificaram a necessidade de realizar um cateterismo. A repórter estava na rua, fazendo uma matéria para o Bom Dia Brasil, quando foi chamada de volta para a Redação. Vale lembrar que Michele apresentou o SP1, no lugar do Cesar Tralli que está substituindo Evaristo Costa, no Jornal Hoje.\nBarbara Weldens era um nome em ascensão no panorama musical francês: em 2016, vencera o primeiro prémio do concurso de jovens talentos no Festival Jacques Brel e o prémio revelação da Academia Charles Cros. Na adolescência, ouvia sobretudo as canções de Brel que a inspiraram. O álbum de estreia, " Le grand H de l'homme ", teve origem nas oficinas artísticas deste projeto, a que se associaram os músicos Marion Diaques e Barbara Hammadi, que passaram a acompanhar Barbara Weldens .\nPróximo filme de Guillermo del Toro empolga com novo trailer\nO filme tem características que o aproximam de " Labirinto do Fauno ", um de seus maiores sucessos. Além de Sally Hawkins e Doug Jones , também estão no elenco Michael Shannon , Michael Stuhlbarg , Nick Searcey e Octavia Spencer .\nNa carta, o rapper anuncia o fim da relação por considerar que esta prejudicava a sua carreira. Caso fosse vendida, a carta do rapper - que morreu em 1996 num tiroteio - poderia chegar aos 347 mil euros. "Eu sei que o meu ADN pode ser extraído a partir de um fio do meu cabelo". A decisão surge depois de Madonna ter colocado uma ação em tribunal contra o leilão em questão.\nHá rumores sobre um relacionamento entre Tata e Rafael, mas nada confirmado por nenhum dos dois. "Oi, Luan Santana . Tá gostoso aí, meu querido?" Eles, inclusive, viajaram juntos recentemente pela Europa.


Rouge: Veja a trajetória das cantoras 10 anos após a criação da banda - Quem | QUEM News\nEm 2012, a banda faria dez anos de vida e, para comemorar, Aline, Fantine, Lissah e Karin resolveram gravar mais uma música juntas e partir para uma turnê. Veja aqui a história de cada uma, inclusive de Luciana Andrade, que deixou a banda em 2004\nDre Nascimento, Rafael Molica, Thyago Furtado; Fotos: Divulgação, Léo Pereira e Reprodução / Facebook\n14 Nov 2012 - 17h01 Atualizado em 14 Nov 2012 - 18h29\nRouge: Antes e depois (Foto: Divulgação / Léo Pereira / Reprodução)\nCinco sonhos convertidos em um: entrar numa banda famosa, que tocaria para o Brasil inteiro ver. Este provavelmente foi o pensamento de Lissah Martins, Fantine Thó, Karin Hills, Aline Wirley e Luciana Andrade, quando integraram a Rouge, em 2002.\nNa época, o SBT trouxe para o Brasil o programa neozelandês “Popstars”, que tinha como formato o programa de calouros, no qual os finalistas fariam parte de uma banda.\nPor incrível que pareça, embora o Rouge tenha estourado em vendas a partir do primeiro disco, com o hit “Ragatanga” – uma versão adaptada em português da música “The Ketchup Song”, do grupo latino Las Ketchup, o programa ficou em segundo lugar na audiência nacional. Na época, a música permaneceu entre as mais tocadas nas rádios e, por 11 semanas, ficou em 1º lugar nas paradas brasileiras.\n2012: Volta do Rouge\nDesde o final de 2011, os fãs já começaram a se movimentar com pedidos de volta da banda, em comemoração aos dez anos de existência. Segundo Lissah, todas se reuniram e pensaram em fazer algo para o público, mas tanto elas como o produtor, Rick Bonadio, estavam inseguros na época. “Ele disse que o mercado estava complicado e imprevisível, ou seja, poderia dar certo ou não. Além disso, tem a Fantine, também, que atualmente tem outro projeto e mora na Holanda, já tem uma família e criou estabilidade. É muito difícil mudar de país e arriscar tudo assim”, disse.\nComo os pedidos continuaram, Rick mesmo voltou atrás e sugeriu que elas gravassem uma nova música juntas – que seria divulgada em seu novo reality show, que será exibido pelo canal Multishow e que também tem como meta criar mais uma banda feminina, nos moldes do Rouge.\nAlém da música, uma idéia de nova turnê também surgiu na conversa e agora todos estão trabalhando para voltar com a banda neste fechamento de ciclo do Rouge. Segundo Lissah, tudo ficará pronto em meados de 2013. “Eu acho que vai ser bacana. Tenho acompanhado pelas redes sociais a movimentação dos fãs, um pessoal que, naquela época, era novinho e nessa época já é adulto. Vai ser uma forma legal de encerrar esse ciclo, vamos lembrar de muitas histórias”, afirmou ela.\nQUEM conversou com cada uma das integrantes, inclusive com Luciana Andrade, que deixou a banda apenas dois anos depois do início da formação. Todas falaram sobre a entrada no mundo musical, o assédio excessivo dos fãs, o término da banda, as carreiras atuais e, sobretudo, comentaram sobre a nova turnê e gravação que estão planejando juntas, para 2013.\nRelembre as cantoras do Rouge:\nLissah Martins (Foto: Divulgação)\nLissah Martins >> Leia aqui a reportagem completa com a cantora <<\nNa época da banda, era chamada de Patrícia Lissah. A cantora começou a carreira com apenas quatro anos de idade e, atualmente, se dedica ao teatro musical. Em seu currículo já tem peças renomadas, que foram trazidas da Broadway para adaptação em português.\nLuciana Andrade (Foto: Léo Pereira )\nLuciana Andrade >> Leia aqui a reportagem completa com a cantora <<\nA cantora saiu do grupo dois anos depois de sua formação, alegando incompatibilidade com o som. Luciana, que hoje trabalha com publicidade, afirma que nunca parou de cantar. Atualmente, ela está preparando sua volta aos palcos.\nAline Wirley (Foto: Reprodução)\nAline Wirley >> Leia aqui a reportagem completa com a cantora <<\nNa época, ela era chamada de Aline Silva. A cantora contou que chegou a sofrer preconceito por ficar famosa a partir de uma banda originada em um reality show. Depois do término do Rouge, assim como Lissah, ela passou a se dedicar ao teatro musical.\nFantine Thó (Foto: Reprodução)\nFantine Thó >> Leia aqui a reportagem completa com a cantora <<\nFantine contou que foi um choque quando percebeu que o Rouge era totalmente diferente do que esperava. A cantora afirmou que ter que vestir a camisa de um estilo musical que não é o seu foi muito difícil. No entanto, ela não se arrepende, porque sabe que a banda foi importante em sua vida.\nKarin Hils (Foto: Reprodução)\nKarin Hills >> Leia aqui a reportagem completa com a cantora <<\nDiferente de Luciana e Fantine, Karin afirmou que se identificou completamente com o estilo do Rouge. “Vim do povão e meu gosto é totalmente popular. Quando ouvi, fiquei amarradona”, disse ela. Recentemente, ela participou da novela “Aquele Beijo”.


jpsa - eplay\n61 [ Donate ]\nNovo cenário do "Via Brasil" na GloboNews\njpsa replied to Jardel's topic in TV News\nÉ o estúdio do Esporte Espetacular/Globo Esporte?\nCite um programa da TV brasileira que quase ninguém deve lembrar\njpsa replied to peloso's topic in Retro\nCaixa Preta eu descobri um dia do nada, escapando dos parentes aqui em casa, e não parei de assistir mais. Até que acabou... Esse também descobri do nada. Tinha uma charada que durava o programa inteiro. A resposta só vinha no final. Lembro de uma até hoje. Otaviano Costa sempre mandou bem em formato de game show. Porém, tem um que eu era fissurado na extinta CNT/Gazeta: Hugo. Considerado o primeiro game interativo da televisão brasileira no meados da década de 90. Quanta tecnologia para a época kkkkk. Você ligava e jogava pelo teclado numérico do telefone. Não custava barato não. Um 0900 da vida com 3,95 reais por ligação, fora o monte de perguntas que tinha. MAS ERA MARAVILHOSO!\nauditório Domingão do Faustão\njpsa replied to eplay's topic in On Air\nObservem na plateia roxa/cinza (pessoal de Campo Grande, no Rio de Janeiro) uma poc muito animada e muito bonita por sinal. Tô rindo muito com ele aqui. Ele faz coração, bate no cabelo da moça que está embaixo, levanta os braços. Ele olha no monitor e percebe que a câmera tá mostrando a plateia e começa o show dele. Tá parecendo o Liminha.\n[RECRIE O LOGO] Novelas e Programas: Logotipos atuais no estilo antigo e vice-versa\njpsa replied to Jornalista Vê TV's topic in TV News\nEu postei esse logo de Topíssima em 28/12/2017. Hoje temos o logo oficial com o duplo 's' formando um coração... De nada, RecordTV\nFelipe Sassi é o melhor diretor musical/clipe do brasil?\njpsa replied to Rômulo's topic in Music\nPermita-me discordar, pois os clipes da Aretuza e da Gloria Groove são voltados a um determinado nicho, por mais que não seja a ideia das intérpretes. Só com a IZA, ele fez Dona de Mim, Brisa, Ginga, Pesadão, Esse Brilho É Meu. Os clipes do Felipe Sassi, além de contarem uma história, possuem características semelhantes que mostram a identidade visual do produtor. Por exemplo, os mais recentes possuem elementos ou objetos em tons de vermelho. E isso é muito importante em um cenário que está começando a valorizar os clipes de música.\nSerá que a Record nunca mais vai apostar em...\njpsa replied to junior snooki's topic in TV News\n@J__ Quarta Total era maravilhoso. O Domingo Show também era ótimo. Na verdade, era um Quarta Total aos domingos. Gilberto Barros sabe comandar um programa de game. Lembro até hoje da prova do pinguim...\nSaudades Roleta Russa\n"Viver do Riso" será exibido na Globo na primeira semana de abril\njpsa replied to Rodrigo Oliveira's topic in TV News\nEsse programa/documentário é tão incrível\nSe eu não me engano, eu já fiz. Vou procurar no Fórum.\nElenco completo do DANCING BRASIL 4\nBernado Velasco ou Bernardo Falcone (Beni)\nVERSÃO ORIGINAL =========================================== SUGESTÕES PARA VERSÃO ANTIGA\n=== O TEMPO NÃO PARA === VERSÃO ORIGINAL =============== SUGESTÕES PARA VERSÃO ANTIGA (COM ACENTO NO "PARA")\nVERSÃO ORIGINAL =========================================== SUGESTÕES DE VERSÕES ANTIGAS\nfixo Poste uma foto sua!\njpsa replied to eplay's topic in General Area\nBora fechá? Kkkkkkkkkk


Serviços de Assistência Técnica nas nossas instalações - HPecas.com\n> Outros>Serviços>Serviços de Assistência Técnica nas nossas instalações\nServiços de Assistência Técnica nas nossas instalações\nReferência ASSISTENCIA-SERVICOS ID: 485\nServiços de Assistência Técnica nas nossas instalações.\nMontagem do teclado\nMontagem do ecrã LCD\nMontagem de dobradiças\nMontagem de plásticos\nLimpeza de Pó no interior do portátil\nLimpeza e manutenção do sistema operativo (Windows)\nLimpeza e remoção de virús/malware/spyware\nATENÇÃO: Fica a cargo do cliente fazer chegar o equipamento ás nossas instalações.\nPara tal ou se desloca ás nossas instalações, ou envia por transportadora, contacte-nos para saber como.\nPretendo cotação para o produto "Serviços de Assistência Técnica nas nossas instalações" (ID:485). Indique aqui o equipamento para o qual pretende a peça: Modelo (MODEL): Product-Number (P/N): Serial-Number (S/N ou SERIAL): Estes dados ajudam a confirmar se esta peça é a correta.\n0,00 € c/IVA\n0,00 € s/IVA\nHP LCD Back...\nLCD HP 15"...


Executando uma campanha de sucesso – Sendinblue\nAnalisar os resultados de suas campanhas de e-mail pode ser complicado. O que significa taxa de abertura? Seu conteúdo incentiva os cliques? Você tem uma alta taxa de cancelamento de assinatura? Não precisa entrar em pânico, estamos aqui para compartilhar alguns parâmetros de referência e conselhos!\nAnalisamos as campanhas de e-mail enviadas com a Sendinblue para entender as métricas médias mais relevantes. Clique aqui para baixar nosso e-book Email Marketing Industry Benchmark.\nEstudamos aproximadamente 7.500 campanhas de e-mail enviadas por todos os 691 clientes do Plano Enterprise Sendinblue ao longo de 12 meses. Esta análise forneceu as métricas médias para uma campanha de e-mail.\nVamos começar com um resumo rápido dos indicadores-chave para medir o sucesso de um e-mail:\nTaxa de abertura: percentagem de destinatários que abriram um e-mail, dividido pelo número de e-mails entregues\nTaxa de cliques: percentagem de destinatários que clicaram em um e-mail, dividido pelo número de e-mails entregues\nTaxa de cliques (CTR): percentagem de destinatários que clicaram em um link depois de terem aberto um e-mail\nTaxa de cancelamento de inscrição: percentagem de destinatários que cancelaram a inscrição de sua lista de campanha ou emailing por meio do link de cancelamento de assinatura\nTaxa de bounces: percentagem de entregas de falharam em relação ao número total de destinatários\nA tabela abaixo mostra as métricas médias dos e-mails enviados pelos usuários em nosso estudo:\nCampanhas enviadas 242\nE-mails enviados 177.379\nTaxa de abertura 25,85%\nTaxa de cliques 1,27%\nTaxa de cancelamento de inscrição 0,05%\nTaxa de bounces 1,72%\nEm seguida, segmentamos estes usuários em setores. O gráfico abaixo mostra os resultados da nossa análise:\nMelhores práticas junto a todos os setores\nAo longo do ano, a atividade dos destinatários e o comportamento de envio em todos os setores é fortemente influenciado por feriados, eventos e períodos de férias. Cada setor deve otimizar seu plano de marketing focando em alguns períodos do ano. Por exemplo, identificamos que à medida que as férias de verão se aproximam no Hemisfério Norte, os destinatários tendem a se tornar mais ativos e engajados nas comunicações. O segundo trimestre se torna a melhor época para setores como entretenimento, viagem/lazer, networking e moda/beleza para aumentar a frequência de suas campanhas de e-mail.\nAlavancar a automação\nMarketing automation permite que você projete facilmente jornadas de clientes, construindo cenários personalizados e enviando campanhas com base no comportamento de seus contatos.\nAqui estão alguns benefícios que você pode obter usando o marketing automation:\nEvitar e-mail em massa e aumentar suas taxas de abertura e clique por meio da segmentação dos seus contatos\nFidelizar seus contatos e aumentar o nível de engajamento deles para criar um relacionamento duradouro com seus clientes\nPersonalizar suas campanhas\nUse dados e insights sobre seus contatos para escrever e-mails que sejam relevantes para o seu público.\nAo enviar campanhas de e-mails, você sempre deve:\nIndividualizar seu remetente, permitindo que seu contato saiba quem você é\nOtimizar sua linha de assunto, incluindo apenas informação relevante\nUsar CTA e estilo linguístico adequado, usando discurso direto e adaptando sua linguagem ao seu público\nEstruturar seu conteúdo adicionando o principal de sua campanha diretamente na área visível do seu e-mail\nAjustar o horário de envio\nPara se certificar de maximizar as taxas de abertura e clique você deve melhorar o horário de envio de suas campanhas. Por exemplo, identificamos que para o mercado de B2B é melhor enviar e-mails segunda ou terça-feira, cedo pela manhã ou depois do intervalo do almoço, a fim de despertar o interesse dos destinatários.\nVocê também pode usar nossa função Enviar no melhor momento para calcular o horário perfeito para você enviar seus e-mails a fim de obter o melhor desempenho.\nPrecisa de mais informações sobre como obter as melhores taxas? Clique aqui para baixar nosso Ebook Email Marketing Industry Benchmark.


EDITORIAL: VÍDEO DIVULGADO PELO MINISTRO CELSO DE MELO MAIS UMA VEZ "PARIU" UM RATINHO E AJUDOU A BOLSONARO SE REELEGER PRESIDENTE EM 2022. ~ Professor Taciano Medrado\nHome » EDITORIAL » EDITORIAL: VÍDEO DIVULGADO PELO MINISTRO CELSO DE MELO MAIS UMA VEZ "PARIU" UM RATINHO E AJUDOU A BOLSONARO SE REELEGER PRESIDENTE EM 2022.\nEDITORIAL: VÍDEO DIVULGADO PELO MINISTRO CELSO DE MELO MAIS UMA VEZ "PARIU" UM RATINHO E AJUDOU A BOLSONARO SE REELEGER PRESIDENTE EM 2022.\nTaciano G. M. Sobrinho5/23/2020 07:44:00 AM Nenhum comentário\nProfessor, Engenheiro , Administrador de Empresas\nToda a expectativa criada sobre a divulgação do vídeo da reunião ministerial com o presidente Jair Bolsonaro, autorizada nesta sexta-feira (22) pelo ministro do Supremo Tribunal Federal, Celso de Mello, causou um verdadeiro rebuliço e inquietude nas redes sociais e mídias em geral, mas nos parece que como já virou jargão popular :" A montanha pariu mais uma vez um ratinho". Em outro adágio popular , "houve muito trovão e relâmpagos para pouca chuva ".\nO tão esperado vídeo da reunião ministerial, mais especificamente pela turma do "quanto pior melhor", não parece ter trazido nada de contundência e criminoso em seu conteúdo. O que a esquerda recalcada esperava em relação às acusações feitas pelo ex-ministro Sérgio Moro, contra o presidente Bolsonaro, não aconteceu. Que peninha !!!!!\nLendo os comentários do jornalista Milton Neves sobre a decisão do ministro Celso de Melo , o mesmo ironiza:\nO que se vê na realidade no vídeo é uma reunião, onde um superior hierárquico, aparece fazendo cobranças dos seus colaboradores subalternos, no caso os ministros, como ocorre em toda reunião "lava roupa suja", o uso de palavrões é muito comum, quem já teve a oportunidade de participar de uma compreende. Na verdade o que se percebe no conteúdo do vídeo é uma demonstração de preocupação por parte do presidente Bolsonaro com a liberdade da população no tocante à possíveis ditaduras, defendendo por isso a posse de armas.\nMuitos críticos do presidente, inclusive aliados como a advogada Janaína Paschoal, reconheceram que o conteúdo do vídeo da reunião ministerial trouxe apenas, aparentemente, uma versão mais explícita de ser de Jair Bolsonaro, reforçando o que seus eleitores já conhecem a seu respeito.\nEscreveu em seu Twitter a nobre advogada e deputada Janaína Paschoal\nUm coisa ficou transparente para quem assistiu o vídeo, como eu, na íntegra, se o objeto central sobre o inquérito aberto para apurar às acusações do ex-ministro Sérgio Moro, de que Bolsonaro teria feito ameças e pressionado o ex-juiz na reunião, insinuando interferência na Polícia Federal, a gravação refuta totalmente essa tese. Na verdade analisando no seu contexto o Presidente dá a entender que estava preocupado com a sua segurança física e da sua família, inclusive com a de amigos, e não com questões de ordem jurídica envolvendo supostas investigações contra os seus filhos.\nComo se percebe, o tão propagado "Video" a quem o senhor ex-ministro Sérgio Moro tenha como a "ultima carta " escondido nas mangas contra o presidente Jair Bolsonaro não passou de blefe de jogador de baralhos de quinta categoria.\nE que eles tentem outra estratégia para desestruturar o governo, pois essa como diz o jargão popular "pariu um ratinho".


Imagem mostra mapa topográfico do hemisfério sul da Lua, feito a partir de imagens registradas pelo dispositivo LOLA, da Nasa - a agência espacial americana\nLOLA é um dispositivo utilizado em uma sonda da Nasa, e não o nome da sonda.\nOs mapas feitos são os mais acurados e mostram mais lugares na superfície da Lua do que qualquer outro mapa anterior. O dispositivo também permite estudar o histórico de iluminação no ambiente lunar\nImagem do hemisfério norte lunar. As cores falsas indicam relevo: as áreas em vermelho são as mais elevadas e as em azul as mais baixas\nUma sonda da agência espacial americana, a Nasa, está permitindo aos pesquisadores criar o mais completo e preciso mapa da Lua.\n"O conjunto de dados está sendo usado para a criação de mapas de terreno e mapas digitais de relevo que servirão como referência fundamental para futuras missões científicas e de exploração à Lua", disse Gregory Neumann, do Centro de Voos Espaciais Godard da Nasa.\n"Depois de um ano recolhendo dados, já temos quase cerca de 3 bilhões de pontos de informações do Altímetro a Laser da Sonda Lunar a bordo da Sonda de Reconhecimento Lunar".\nNeumann afirmou que a equipe de pesquisadores espera continuar coletando as medidas do terreno da Lua e, perto dos polos, os cientistas esperam "fornecer capacidade de navegação próxima à do GPS".\nEstes lugares, geralmente em crateras profundas perto dos polos lunares, funcionam como locais de armazenamento, capazes de acumular e preservar materiais voláteis como gelo.\nA paisagem nas crateras dos polos da Lua é tão misteriosa devido a sua profundidade que geralmente permanece nas sombras.\n"Até a Sonda de Reconhecimento Lunar e a recente missão japonesa Kaguya, não tínhamos ideia dos extremos que eram as inclinações das crateras polares", disse o cientista. "Agora descobrimos inclinações de 36 graus (que se estendem) por vários quilômetros na cratera Shackleton, por exemplo, o que faria a travessia muito difícil e, aparentemente, causa deslizamentos".\nPostado por A Luz.Soraya LUZ Macedo às 07:05


Discurso de Maduro na TV é interrompido por tentativa de assassinato por drone (VÍDEO) - Carta Maior\nDiscurso de Maduro na TV é interrompido por tentativa de assassinato por drone (VÍDEO)\nUma fala televisionada do presidente venezuelano Nicolas Maduro foi interrompida enquanto ele discursava em um evento militar no sábado, sendo que soldados foram vistos correndo antes da transmissão de TV ser cortada\nPor Sputnik News, Rússia\nUma fala televisionada do presidente venezuelano Nicolas Maduro foi interrompida enquanto ele discursava em um evento militar no sábado, sendo que soldados foram vistos correndo antes da transmissão de TV ser cortada.\nUma apresentação militar na Venezuela foi abruptamente interrompida no sábado após uma suposta tentativa de assassinato do presidente venezuelano Nicolas Maduro, de acordo com o vídeo do discurso televisionado do líder.\nComo se mostra no vídeo, Maduro estava fazendo seu discurso quando ele e aqueles perto dele no palco repentinamente olharam para cima enquanto participantes da apresentação militar corriam do local, de acordo com diversos meios de comunicação venezuelanos com acesso à gravação.\nSegundo a emissora NTN24, a tentativa de assassinato de Maduro supostamente foi realizada com o uso de um drone com explosivos C-4.\nEntretanto, a tentativa de assassinato do presidente venezuelano Nicolas Maduro fracassou, disse à Sputnik no domingo uma fonte em Caracas.\n“Sim, a tentativa assassinato supostamente ocorreu, mas acabou não sendo bem-sucedida”, disse a fonte.\nSegundo relatos da mídia local, Maduro não se feriu e foi retirado do local. De acordo com a Reuters, pelo menos sete soldados da guarda nacional ficaram feridos.\nA polícia local abateu um drone que atacou o local onde as autoridades, incluindo Maduro, estavam presentes.\nDe acordo com o Ministro da Informação venezuelano, não um, mas diversos drones, supostamente equipados com explosivos, atacaram o líder do país durante um desfile militar.\nAlém disso, meios de comunicação locais reportaram que alguns drones carregando explosivos falharam em alcançar seus alvos, caindo em uma área residencial no centro de Caracas, causando incêndio e grandes colunas de fumaça.\n#Venezuela %uD3C%uDFB%uD3C%uDEA: a building is on fire in downtown #Caracas, close to where #Maduro gave his speech pic.twitter.com/m9lORNbk8l— Thomas van Linge (@ThomasVLinge) 4 de agosto de 2018\n#Venezuela Fire in a building in #Caracas, possibly after the drone that aimed to kill Maduro crashed pic.twitter.com/nDzNVnwJ78— Guy Elster (@guyelster) 4 de agosto de 2018\nO líder venezuelano, assim como o resto da liderança política e militar do país latino-americano, passam bem e não se feriram durante o ataque, segundo o presidente de um banco estatal, Miguel Perez Abad.\n“Logo nosso governo nacional dará informações sobre o que ocorreu na avenida Bolivar... Nosso presidente Nicolas Maduro está bem assim como o comando supremo político e militar da revolução”, escreveu Perez Abad no Twitter.\nA Venezuela recentemente tem estado mergulhada em uma crise política e socioeconômica, que muitos creditam à queda nos preços do petróleo, assim como a decisões das autoridades. A nação passou por meses de protestos em massa no ano passado, que inicialmente eram uma resposta à decisão da Suprema Corte de limitar consideravelmente os poderes legislativos do parlamento.\nOs protestos na Venezuela foram ainda mais atiçados pela eleição de um novo órgão legislativo, conhecido como Assembleia Constituinte, implementado por Maduro para reescrever a Constituição.\nPublicado originalmente em Sputnik News


Revista A Granja - Atuante, Atualizada, Agrícola | Edição: 775 - Primeira Mão\nEnquanto a presidente Dilma e o ministro do Planejamento, Guido Mantega, se esmeram em explicar (na verdade, explicarem-se) o 'pibinho' da economia brasileira como um todo, a agropecuária deverá conquistar um PIB(ão) de 9% em 2013. O cálculo é da Confederação da Agricultura e Pecuária do Brasil (CNA). No primeiro trimestre, o PIB do agro se expandiu 17%, segundo o IBGE.\nParte dos excelentes números do nosso agro chega, ano após ano, pelos portos. Em 2012 as exportações do setor atingiram US$ 95,814 bilhões, variação positiva de 0,89% em relação a 2011. O agronegócio ampliou sua participação nas exportações totais do País de 37,1% para 39,5%. E 70% das vendas externas do setor tiveram origem nos complexos soja, carnes e sucroalcooleiro e produtos florestais. No primeiro quadrimestre de 2013, as exportações cresceram 14,3% em valor (US$ 30,217 bilhões) e os volumes embarcados aumentaram 28%, com retração de 10,4% nos preços médios.\nOK MUITO AGUARDADO\nO governo chinês aprovou no mês passado três sojas geneticamente modificadas produzidas no Brasil: Intacta RR2 PRO, anti-lagartas, Cultivance e Liberty Link, as duas tolerantes a herbicidas. A decisão foi comunicada em Pequim ao ministro da Agricultura, Antônio Andrade, pelo colega ministro chinês, Han Changfu. As novas sementes já tinham seu uso autorizado no Brasil e em outros mercados. "Essa decisão era ansiosamente aguardada pelos sojicultores brasileiros, visto que as empresas têm poucas semanas para embalar e distribuir o produto, a tempo do plantio da nova safra", comemorou o ministro.\nNovo presidente do Sindag\nO presidente da Nufarm, Valdemar Fischer, assumiu a Presidência do Sindicato Nacional da Indústria de Produtos para Defesa Agrícola (Sindag). "Trabalharemos para manter intocada a união entre as empresas associadas e dar continuidade aos esforços pela valorização do setor de agroquímicos, que é vital para o agronegócio e a economia brasileira", ressaltou. À frente de uma chapa formada por 20 integrantes, eleita por unanimidade para o biênio 2013-2016, ele sucede no cargo a Laércio Giampani, presidente da Syngenta. A entidade congrega em torno de 50 empresas fabricantes.\nEla é terrível!\nA lagarta Helicoverpa armigera, que já causou R$ 1 bilhão em prejuízos apenas na Bahia e se espalhou pelo País, é tão voraz que come, acredite, até plástico! Foi o que apuraram acidentalmente pesquisas realizadas pela Cooperativa Agrícola dos Produtores Rurais da Região Sul de Mato Grosso (Cooaleste), de Primavera do Leste/MT. A descoberta do poder de destruição do bicho se deu quando os pesquisadores guardaram uma lagarta em um copo de plástico no laboratório. No dia seguinte ela tinha desaparecido. Só restou um buraco no copo...\nFoi o percentual de aumento das contratações do Programa ABC (Agricultura de Baixo Carbono) desde a sua criação, em 2010/11. Já foram realizados mais de 14 mil contratos, ou R$ 4,46 bilhões dos financiamentos para empréstimos pelos produtores de tecnologias de recuperação de pastagens degradadas, integração lavoura-pecuária- floresta, plantio direto, florestas plantadas e mais. Na primeira temporada, foram R$ 418 milhões, enquanto até abril deste ano se atingiu R$ 2,54 bilhões. "Esse é um indicativo de que as tecnologias utilizadas para redução da emissão de gases do efeito estufa estão sendo cada vez mais empregadas no campo", argumenta Caio Rocha, secretário de Desenvolvimento e Cooperativismo do Ministério da Agricultura.\nLAMENTO NO MATO GROSSO...\nApesar da grande produção e dos preços históricos, os produtores de soja do Mato Grosso obtiveram uma rentabilidade inferior no ciclo 2012/13 em relação ao anterior. Em média, no médio-norte mato-grossense se embolsou R$ 900/hectare (após pagar todas as despesas operacionais), queda de 10%. E por quê? A performance das lavouras foi prejudicada pelo excesso de chuvas em janeiro e fevereiro. A produtividade média foi de 50 sacas/ hectare, 4 a menos que em 2011/12. Em outros números, R$ 200/hectare foram por água abaixo. O levantamento é da Agroconsult.\n... Comemoração no Paraná\nJá a receita bruta dos produtores no Paraná cresceu 74%, para R$ 1.500 por hectare, retorno de 115% sobre os custos diretos de produção, estimados pela consultoria em R$ 1.300/hectare. Na região de Londrina, o rendimento sobre o custo operacional chegou a 39%, o maior do País, segundo o Cepea/USP. Mesmo considerando-se o custo total – que leva em conta itens como depreciação e o custo de oportunidade da terra –, o lucro chegou a 64% do capital investido. Em 2012, o produtor paranaense colheu 41 sacas/ hectare por causa de uma severa estiagem, enquanto neste ano obteve 56 sacas – receita adicional nada desprezível de R$ 750/hectare.\nChá da tarde... Transgênico?\nHá indícios de que a Inglaterra, onde a polêmica contra os transgênicos era bastante forte na década de 90 (inclusive na voz do príncipe Charles, adepto dos orgânicos), está mudando de consciência. É a sinalização de importantes autoridades. A reportagem "É hora de rever os alimentos transgênicos", do jornal The Telegraph, destaca a postura do primeiro-ministro David Cameron sobre o assunto e informa que empresários querem promover uma "cultura pró-ciência" no país. "Acho que é hora de olharmos novamente para a questão de alimentos transgênicos. Precisamos estar abertos aos argumentos da ciência", teria afirmado Cameron, segundo o jornal.\nCertificação nos ares\nUma parceria entre pesquisadores da Unesp/SP, da Universidade Federal de Lavras/MG e da Universidade Federal de Uberlândia/MG desenvolveu um programa de certificação para empresas de aviação agrícola e de operadores aeroagrícolas privados. O objetivo é incentivar a capacitação e a qualificação dos responsáveis pela aplicação aérea de defensivos. O programa se baseia no aprofundamento dos conceitos de responsabilidade e sustentabilidade das operações, buscando melhorar a qualidade das pulverizações e reduzir os riscos de impacto ambiental. A gestão do programa é da Fundação de Estudos e Pesquisas Agrícolas e Florestais, ligada à Unesp, e a iniciativa tem o apoio do Sindicato Nacional das Empresas de Aviação Agrícola (Sindag) e da Associação Nacional de Defesa do Vegetal (Andef).\nBoom de produtividade\nA produtividade das lavouras brasileiras foi multiplicada em 3,7 vezes de 1975 a 2010, o dobro do aumento da produtividade americana. Corresponde a um crescimento médio anual de 3,6%. No período, o País diminuiu a grande lacuna de eficiência entre a agricultura praticada em estruturas mais modernas e as nem tanto. No entanto, ainda 10% dos estabelecimentos respondem por 85% do valor bruto produzido. Estas e outras conclusões estão no trabalho "Heterogeneidade estrutural na produção agropecuária: uma comparação da produtividade total dos fatores no Brasil e nos Estados Unidos", elaborado por especialistas da Unicamp e do Ipea.\nAs invasões de terras produtivas por grupos indígenas em todo o País são ações de um movimento organizado de uma minoria radical contra os produtores, levando instabilidade social ao campo. A afirmação foi dada no Senado, em discurso, pela senadora Kátia Abreu, também presidente da Confederação da Agricultura e da Pecuária do Brasil (CNA). O agronegócio, argumentou ela, representa 40% das exportações totais do País e 25% de todo o PIB e exige apenas segurança jurídica e tranquilidade para poder produzir e gerar riqueza para todos os brasileiros.\n... e reação!\nDez estados, ao mesmo tempo, promoveram manifestações contra as invasões indígenas. Produtores realizaram manifestações contra o processo de demarcações de terras indígenas. O movimento, que tinha como bandeiras segurança jurídica e paz no campo, foi liderado pela Frente Parlamentar da Agropecuária e ainda contou com o apoio de importantes lideranças e entidades do agronegócio brasileiro, como as federações de agricultura e sindicatos rurais. Uma das reivindicações é a instalação da PEC 215, a qual tira da Funai o poder de decidir sozinha sobre as demarcações de terras.


Dicas Feminina: Cirurgia que levanta, mas não aumenta o seio cresce no País\nCirurgia que levanta, mas não aumenta o seio cresce no País\nMastopexia - técnica que remove a pele flácida e levanta os seios sem aumentá-los - já é a quarta cirurgia plástica mais realizada no Brasil\nGestação ou consequência gradativa do tempo, a causa da flacidez nas mamas pode ter várias razões. Mas é para consertar esse problema que mulheres entre 30 e 40 anos têm procurado cada vez mais a mastopexia (breast lift) - procedimento cirúrgico que levanta a região do busto sem aumentá-lo, como, até então, acontecia com a colocação das próteses de silicone. O procedimento está na moda e, de acordo com a Sociedade Brasileira de Cirurgia Plástica (SBCP), já é o quarto mais realizado no Brasil.\n“A cirurgia não visa aumentar os seios, mas preencher a região, devolvendo forma e consistência ao busto”, explica Ana Paula Polato Guiné, cirurgiã plástica. Ela ainda reposiciona as aréolas e levanta as mamas conjuntamente. Com isso, a vantagem da mastopexia é que somente a pele flácida é removida, preservando o tecido mamário. Considerado um procedimento simples, a cirurgia tem duração média de duras horas, e é indicada a partir dos 15 anos, pois nessa idade o desenvolvimento das mamas já atingiu seu ápice.\nAssociação ao silicone\nAlém de levantar os seios, outra indicação é para pacientes que desejam aumentar o volume, mas que possuem grande queda mamária que, com a simples aplicação do silicone, os seios se manteriam flácidos, podendo, inclusive, sofrer queda ainda mais acentuada. “Ao associar a mastopexia e a inclusão de prótese mamária de silicone, pode-se chegar a um resultado estético mais adequado para essa paciente, como mamas projetadas e firmes”, diz a médica.\nNo caso da associação às próteses de silicone, elas são inseridas acima ou abaixo do músculo peitoral, dependendo da paciente. O tamanho varia de acordo com as medidas do tórax, altura e peso. “Como o objetivo é manter, e não aumentar as medidas, as próteses muito grandes não são indicadas porque geram sobrepeso e podem levar à flacidez das mamas”, completa a médica.\nComo qualquer outro procedimento cirúrgico, é preciso ficar atento aos detalhes para obter sucesso com a mastopexia. É importante começar analisando cuidadosamente o perfil do cirurgião escolhido. “O melhor é que o profissional seja indicado pelo resultado satisfatório num outro caso”, sugere Marcelo Moreira, cirurgião plástico, membro titular da Sociedade Brasileira de Cirurgia Plástica (SBCP).\nDefinido o especialista, é hora de analisar a estrutura do hospital, que deve dispor de unidade de terapia intensiva (UTI). “Depois, vale ficar atento aos exames. Em geral, o médico pede ultrassonografia mamária para pacientes até 35 anos e mamografia para pacientes acima dessa idade”, lembra Moreira.\nApós a cirurgia, a paciente é encaminhada para a observação e deve ficar, no mínimo, três semanas em repouso para evitar problemas que vão desde hematomas até a má cicatrização dos pontos. “No pós-operatório, é fundamental a restrição dos movimentos dos braços para que não haja tração sobre as cicatrizes, evitando abertura de pontos e consequente má cicatrização”, diz Ana Paula.\nIndicação: combate flacidez nos seios\nBenefícios: terapia remove a pele flácida da região e devolve seios rígidos e arredondados à paciente\nPreço médio: entre R$ 4.800 a 7 mil\nPostado por montieur monteiro às 04:01