Relatorio de estagio - Simulados - 2430 Palavras\nPáginas: 10 (2430 palavras) Publicado: 1 de dezembro de 2014\nFACULDADE PITÁGORAS DE UBERLÂNDIA\nMontina Transportes de Uberlândia Ltda\nMontina Transportes de Uberlândia LtdaRelatório apresentado ao curso de Administração da Faculdade Pitágoras de Uberlândia, como requisito parcial para aprovação na disciplina Diagnóstico Empresarial.\nOrientador: Profª. Ms Veridiana S. N. Rodrigues\n1 INSTITUIÇÃO ANALISADA\t5\n1.1 Filosofia de Trabalho\t5\n1.2 Estrutura\t5\n1.3 Vantagens\t6\n1.6 Visão\t6\n2 DIAGNÓSTICO SITUACIONAL\t7\n2.1. Quanto à estratégia\t7\n2.2. Quanto às ações de marketing\t7\n2.3. Quanto às ações financeiras\t7\n2.4. Quanto às ações de recursos humanos\t7\n2.5. Quanto às ações de operações\t7\n3 SITUAÇÃO PROBLEMÁTICA\t8\n4 REFERENCIAL TEÓRICO\t9\n5 PROPOSTA DE SOLUÇÃO\t11\nDados cadastrais da instituiçãoNome Fantasia: Montina\nRazão social: Montina Transportes de Uberlândia Ltda\nSegmento de atuação: Transporte Rodoviário de Cargas\nEndereço: Rodovia BR 050, s/n - Km 66, Sala 06, Bairro Minas Gerais/Marta Helena\nCidade-Estado: Uberlândia – Minas Gerais\nTelefone: (34) 3222-9849\nForma de vínculodo aluno à instituição:\nPeríodo do estágio obrigatório: 20 / 11 /14 à 20 / 04 / 2014\nDepartamento de atuação: Crédito\nAtividades desempenhadas: Atendimento ao cliente\nEste Relatório tem por objetivo apresentar o Diagnóstico Empresarial realizado na empresa Montina Transportes de Uberlândia Ltda, localizada em Uberlândia-MG.\nFoi realizadoum levantamento em relação aos pontos fortes e fracos nas diferentes áreas da instituição: Estratégia, Marketing, Recursos Humanos, Financeiro.\nDentre as diferentes fragilidades enfrentadas pela instituição, uma foi considerada mais significativa: "falta de planejamento financeiro".\nLogo, após pesquisa junto a teóricos sobre este tema, propôs-se uma sugestão, para solução do problema, descritaem um Plano de Ação.\nPara melhor compreensão, este relatório está dividido da seguinte forma:\n2 Instituição analisada\n3 Diagnostico situacional\n3.1. Quanto à estratégia\n3.2. Quanto às ações de marketing\n3.3. Quanto às ações financeiras\n3.4. Quanto às ações de operações\n4 Situação problemática\n6 Proposta de solução\nAnexo I1 INSTITUIÇÃO ANALISADA\nFundada em 1999, a Montina Transportes é uma empresa dedicada ao transporte rodoviário de carga, exceto produtos perigosos e mudanças, intermunicipal, interestadual e internacional.\nA empresa conta com sete (7) colaboradores na filial de Uberlândia engajados e comprometidos em gerar serviços de altíssima qualidade, focados nas necessidades da sociedade e norespeito ao meio ambiente.\nA Montina Transportes acredita que todo o seu crescimento é uma consequência do aperfeiçoamento contínuo da qualidade dos seus serviços e do relacionamento com seus fornecedores e clientes, fundamentado na ética, na idoneidade e no cumprimento dos compromissos assumidos.\nA Razão Social da empresa é Antônio Carlos Montina –ME, que é fundador e presidente da empresa.Antônio Carlos Montina começou a trabalhar muito cedo na agricultura plantando grãos.\nA ideia de fundar uma transportadora partiu da necessidade de transportar a produção da fazenda já que a oferta logística da região era cara e insuficiente para escoar a produção, surgiu então a oportunidade.\nDepois da matriz em Araguari a primeira filial surgiu em Uberlândia visto a oportunidade que a região...


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CPI das universidades estaduais pede prestação de contas da USP, Unesp e Unicamp | Metro Jornal\nFoto ilustrativa do campus da Unesp na Barra Funda, zona oeste de São Paulo - Reprodução/Google Street View\nCPI das universidades estaduais pede prestação de contas da USP, Unesp e Unicamp\nPor Leandro Gouveia - Rádio Bandeirantes\nQuarta, 04 setembro 2019, às 11:17\nA CPI da Alesp (Assembleia Legislativa de SP) que investiga as contas das universidades estaduais de São Paulo solicita os extratos mensais da USP, Unesp e Unicamp. O objetivo é cruzar os números referentes ao período entre 2011 e 2019 com relatórios contábeis já enviados pelas instituições.\nO presidente da comissão, Wellington Moura, do PRB, afirma que esses documentos indicam pagamentos suspeitos a pessoas físicas. Os destinatários dos valores não foram revelados mas, segundo o deputado, o pagamento de R$ 2,7 milhões ocorreu em 2012.\nO reitor da USP na época, João Grandino Rodas, foi convocado para prestar depoimento e a data ainda será definida. O ex-reitor Marco Antonio Zago, já ouvido, disse que a universidade trabalha para sanar o rombo deixado pela gestão anterior.\nOperário morre em deslizamento de barranco na zona leste de São Paulo\nAssinatura da concessão do Pacaembu é adiada para 2ª quinzena de setembro\nPrevisão do Tempo: temperaturas têm leve recuo e chuva permanece em SP nesta quinta


(PDF) A matéria de que é feita a cor – Os pigmentos utilizados em pintura e sua identificação e caracterização\nA matéria de que é feita a cor – Os pigmentos utilizados em pintura e sua identificação e caracterização\nConference: 1.os Encontros de Conservação e Restauro – Tecnologias\nOs pigmentos utilizados em pintura, que em grande parte são materiais inorgânicos cristalinos, podem ser identificados através de diversos métodos de análise, dos quais os mais frequentemente usados são: análise microquímica, difractometria de raios X, espectrometria de raios X, espectroscopia de infravermelho e espectroscopia de Raman. Esta identificação pode fornecer informações úteis à história da arte e, ainda que em menor número de casos isso tenha sucedido, à conservação e restauro. Cada um destes métodos tem simultaneamente vantagens e limitações, que são apresentadas na óptica do utilizador dos resultados, as quais levam a que em diferentes situações diferentes sejam as escolhas que se revelam mais adequadas. Fornecer algumas indicações que possam ajudar o historiador ou o conservador a orientar-se perante uma obra concreta e compreender as limitações da opção tomada no que toca à identificação dos pigmentos, eis o principal objectivo da comunicação. Ainda que sejam menos exploradas, são também referidas outras possibilidades de caracterização dos pigmentos, para além da identificação propriamente dita, as quais envolvem quer a composição química quer as propriedades físicas.\nAll content in this area was uploaded by António João Cruz on Apr 07, 2020\n1.os Encontros de Conservação e Restauro – Tecnologias\nInstituto Politécnico de Tomar, 18, 19, 20 de Maio de 2000\nA matéria de que é feita a cor\nOs pigmentos utilizados em pintura e a sua identificação e\nOs pigmentos utilizados em pintura, que em grande parte são materiais\ninorgânicos cristalinos, podem ser identificados através de diversos métodos de análise,\ndos quais os mais frequentemente usados são: análise microquímica, difractometria de\nraios X, espectrometria de raios X, espectroscopia de infravermelho e espectroscopia de\nRaman. Esta identificação pode fornecer informações úteis à história da arte e, ainda que\nem menor número de casos isso tenha sucedido, à conservação e restauro. Cada um\ndestes métodos tem simultaneamente vantagens e limitações, que são apresentadas na\nóptica do utilizador dos resultados, as quais levam a que em diferentes situações\ndiferentes sejam as escolhas que se revelam mais adequadas. Fornecer algumas indicações\nque possam ajudar o historiador ou o conservador a orientar-se perante uma obra\nconcreta e compreender as limitações da opção tomada no que toca à identificação dos\npigmentos, eis o principal objectivo da comunicação. Ainda que sejam menos exploradas,\nsão também referidas outras possibilidades de caracterização dos pigmentos, para além\nda identificação propriamente dita, as quais envolvem quer a composição química quer as\nOs pigmentos utilizados em pintura\nA natureza dos pigmentos\nUma pintura, seja ela mural ou de cavalete, é formada por um conjunto de\nmateriais de diferente natureza química organizados numa estrutura em camadas. A face\nvisível da pintura, onde se misturam cores e formas, é constituída pelas camadas mais\nsuperficiais, de que fazem parte os pigmentos, os corantes e os aglutinantes, camadas\nestas aplicadas sobre uma preparação ela própria contendo pigmentos e esta sobre o\nsuporte ou então directamente colocadas sobre o suporte – que pode ser de tela, madeira,\nalvenaria, vidro, metal ou outro material.\nOs pigmentos, no sentido restrito do termo, são materiais de origem geralmente\ninorgânica e frequentemente cristalinos e insolúveis, utilizados pela cor que apresentam.\nDistinguem-se dos corantes, igualmente usados por causa da sua cor, pelo facto de estes\nserem materiais orgânicos normalmente solúveis. Nalgumas situações, porém, têm sido\nutilizados materiais compósitos que resultam da deposição dos corantes à superfície das\npartículas de um pigmento branco transparente, materiais estes que em português\nrecebem o nome de lacas e em inglês o nome de lakes ou pigment lakes. Combina-se nestes\nmateriais compósitos a vantagem da cor intensa normalmente proporcionada pelos\ncorantes com o corpo derivado das partículas dos pigmentos.\nOs aglutinantes, que mantêm a coesão das partículas que constituem os\npigmentos ou servem de solvente aos corantes, estão directamente relacionados com a\ntécnica de pintura, deles derivando as designações de pintura a óleo, caso em que o\naglutinante é um óleo secativo, pintura a têmpera, quando é empregue uma emulsão\ncomo a que constitui a gema de ovo (uma mistura de água com substâncias oleosas\ntornada estável por um agente emulsionante – um fosfolípido), ou, nos tempos mais\nrecentes, pintura acrílica, situação em que o aglutinante é um material acrílico de fabrico\nA cor que nos é mostrada pelos pigmentos, aliás como sucede com qualquer\noutro material, resulta de uma absorção selectiva da luz, que corresponde à parte visível\ndo espectro electromagnético. Sendo a luz branca uma mistura de luz de várias cores, há\nmateriais que absorvem de desigual modo essa radiação de diferentes comprimentos de\nonda, a que correspondem diferentes cores, e assim, por exemplo, a cor de um pigmento\nvermelho resulta deste absorver sobretudo as componentes de outras cores e reflectir\npredominantemente a componente vermelha. A cor branca observa-se quando a luz não\né absorvida, sendo toda reflectida à superfície.\nEsta absorção da radiação electromagnética que é a luz visível corresponde a uma\nabsorção de energia, a qual é utilizada em determinadas transições electrónicas. No caso\ndos materiais inorgânicos, são sobretudo os elementos de transição que estão na origem\ndesta absorção e as transições electrónicas ocorrem entre diferentes orbitais d do nível\nque se encontra parcialmente preenchido. No caso dos materiais orgânicos, a cor deve-se\na transições electrónicas envolvendo moléculas insaturadas ou em que os átomos de\ncarbono se encontram ligados a átomos de azoto, oxigénio ou enxofre, entre outros.\nAo longo da história, os pigmentos têm sido muitíssimo mais utilizados em\npintura do que os corantes. Razões para esta preponderância daqueles materiais serão,\ntalvez, a sua maior acessibilidade, já que muitos pigmentos se encontram na natureza\nnuma forma que pode ser utilizada sem grande manipulação, a sua maior estabilidade,\nque, de um modo geral, claramente contrasta com a significativa tendência de os corantes\nmudarem de cor, e com a maior facilidade de utilização que resulta de não se dissolverem\nConvém referir, contudo, que o nome pigmento, no sentido mais amplo, é por\nvezes atribuído ao conjunto de todos estes materiais que contribuem para a cor de uma\npartícula, independentemente da sua natureza e é neste sentido que, de uma forma geral,\nserá aqui utilizado. No entanto, pela sua consideravelmente maior importância histórica\nna pintura, será prestada maior atenção aos materiais que correspondem à palavra\npigmento na sua acepção mais específica.\nEstes últimos materiais são minerais somente sujeitos a processos de purificação\nmuito simples, são produtos de origem animal ou vegetal ou são obtidos a partir de\ndiferentes matérias-primas através de processos químicos de complexidade muito\nvariável, realizados de forma controlada como hoje acontece num laboratório ou numa\nunidade fabril ou conduzidos de forma empírica como durante alguns milénios sucedeu.\nEm termos químicos, em grande número correspondem a óxidos, carbonatos ou\nsulfuretos de alguns metais de transição, principalmente cobre, ferro, crómio e cobalto,\nou outros metais como o chumbo.\nOs corantes, que têm a sua principal utilização em tinturaria, até 1856 eram\napenas de origem vegetal ou de origem animal. Neste ano William Perkin obteve o\nprimeiro artificial, a cor de malva, e a partir de então o número de corantes preparados\nem laboratório cresceu muito rapidamente, estando hoje disponíveis variedades sintéticas\nde muitos dos corantes que começaram por ter origem natural.\nInformações proporcionadas pelos pigmentos\nEmbora o número de pigmentos disponíveis numa época não tenha parado de\ncrescer ao longo dos séculos, e de forma brutal nos últimos dois em consequência do\nenorme desenvolvimento da química ocorrido desde finais de setecentos, não deixa\nigualmente de ser verdade que muitos pigmentos que em certa época gozaram de alguma\npreferência têm sido abandonados, por razões muito diversas, quando surgiu um outro\nmais vantajoso. Nalguns casos é por causa do tom, opacidade ou outras propriedades\nópticas, noutros casos é pela instabilidade química e consequente alteração de cor, por\nmotivos económicos ou questões de toxicidade. Por vezes sucede apenas que a forma\nnatural de um pigmento, isto é, a do mineral, é substituída por uma forma artificial ou\nsintética, no essencial com a mesma composição química, mas geralmente bem mais\nEsta história dos pigmentos, esta cronologia da sua utilização habitual,\nproporciona uma das vias de abordagem dos problemas relacionados com a datação das\nobras de arte. Embora muitos pigmentos sejam utilizados desde a Antiguidade, muitos\noutros há que, como se disse, só o foram durante um certo período de tempo mais ou\nmenos bem definido. A identificação de pigmentos nestas circunstâncias numa pintura a\nrespeito da qual se pretende apurar a data em que foi executada, sobretudo quando é\ngrande o intervalo de tempo correspondente à incerteza, é por vezes suficiente para\nesclarecer alguns problemas de datação nomeadamente os relacionados com a\nautenticidade de um quadro. É importante sublinhar, porém, que tal situação favorável só\nnalguns casos é alcançada.\nÉ normalmente por causa de dúvidas desta natureza que os historiadores de arte\nrecorrem aos laboratórios dedicados ao estudo das obras de arte. A identificação dos\npigmentos, contudo, pode igualmente fornecer outras informações que também podem\ninteressar aos historiadores.\nA selecção que um artista faz dos pigmentos disponíveis no seu tempo ou a\nutilização que a cada um dá no contexto de uma pintura são aspectos que ajudam a\ncaracterizar a sua obra, da mesma forma que os recursos estilísticos a que deita mão. A\ncombinação que faz dos pigmentos numa camada de pintura, o número e a espessura das\ncamadas que se sobrepõem à preparação ou, na ausência desta, ao suporte, são outros\nelementos que concorrem para a caracterização de uma pintura. Além disso, pigmentos\nhá que estão ou estiveram associados a certos valores – económicos ou outros –, pelo\nque a sua identificação numa obra, ou a sua ausência, pode ter um significado com\nalguma importância, seja a respeito de um artista ou de uma época. Por exemplo, é um\ndado relativamente importante para a avaliação da pintura que em Portugal se fez durante\nos séculos XVII, XVIII e XIX a afirmação de Filipe Nunes em 1615, repetida por João\nPacheco em 1734 e citada por Francisco de Assis Rodrigues em 1875, de que “o azul\nultramarino, como é tão caro não se usa muito, e portanto se não sabe o uso dele tão\nNa área da conservação, a identificação dos pigmentos presentes numa obra\nhabitualmente não é uma informação especialmente importante, sendo a identificação\ndos aglutinantes, regra geral, bem mais consequente, já que estes se alteram muito mais\nfacilmente e são mais sensíveis aos produtos utilizados numa intervenção de\nconservação, designadamente os consolidantes ou os solventes utilizados numa limpeza.\nCom efeito, uma procura na bibliografia produzida no domínio de influência da\nconservação, por exemplo, nas páginas da revista Studies in Conservation, mostra que a\ngrande maioria dos estudos relacionados com os pigmentos fica apenas pela identificação\ndestes mesmos materiais, não tendo uma implicação directa sobre uma intervenção de\nconservação. Inclusivamente, sucede por vezes que o trabalho não incide sobre pinturas\nou outras obras de arte, mas sim sobre colecções de pigmentos ou documentos históricos\ncom eles relacionados. A melhor justificação para o desenvolvimento destes estudos no\ncontexto da conservação é a de que qualquer acção sobre uma obra, em princípio, é tanto\nmais segura e qualificada quanto maior é o conhecimento que sobre ela se tem. Trata-se,\nno entanto, de um argumento muito geral, válido para qualquer material.\nHá alguns casos, contudo, em que a identificação dos pigmentos pode ser de\nimportância crucial para a conservação.\nVários destes casos têm que ver com a pintura mural, em virtude de grande\nnúmero de pigmentos usados na pintura de cavalete não ser quimicamente estável nem\nno meio alcalino que, antes da carbonatação, é a argamassa de cal que serve de\npreparação à pintura e, no caso da técnica do fresco, que simultaneamente serve de\naglutinante nem nos produtos relacionados com a cal que podem ser empregues numa\nintervenção de conservação. Por exemplo, a utilização de água de cal na consolidação de\nargamassas pode estar proibida se numa pintura a seco existente à superfície forem\nencontrados pigmentos que podem reagir com a solução de hidróxido de cálcio.\nUm outro tipo de situação em que a identificação dos pigmentos pode estar\ndirectamente relacionada com a conservação é aquele em que a matéria colorante se\nencontra modificada na sua cor. Esta modificação pode resultar da utilização de um\ncorante pouco estável à luz ou mesmo de um pigmento como o resinato de cobre, como\nacontece por exemplo, na pintura de Ticiano figurando Baco e Ariana, situação em que o\nquadro deverá ficar sujeito a cuidados especiais de exposição e armazenamento, como\npode resultar da reacção de pigmentos entre si ou, o que acontece mais frequentemente,\nda reacção com poluentes atmosféricos, designadamente os gases de que faz parte o\nenxofre. São bem conhecidos exemplos de escurecimento de pigmentos de chumbo,\ncomo o branco de chumbo, e de pigmentos verdes à base de cobre, devido à formação\nde sulfureto de chumbo e de sulfureto de cobre, respectivamente. A identificação de\npatologias como estas, além de colocar um problema imediato, implica também\nredobrada atenção no domínio da prevenção.\nIdentificação dos pigmentos\nA informação mais geral que habitualmente é possível obter sobre os pigmentos\nutilizados numa pintura é precisamente a relação destes mesmos pigmentos, a qual pode\nser obtida de diversas formas. A observação directa da obra, a olho nú, através de alguns\nparâmetros como o tom ou a transparência de determinada zona, pode dar algumas\nindicações, a um observador treinado, acerca de alguns dos pigmentos usados,\nparticularmente daqueles que opticamente mais se distinguem dos restantes. De\nsemelhante forma, a interpretação de informação laboratorial obtida com outros\nobjectivos, como por exemplo a radiografia realizada com a intenção de mostrar\ndeterminadas estruturas não superficiais da pintura, em situações favoráveis, pode\nigualmente sugerir a presença de alguns pigmentos na obra, especialmente daqueles que\nsão constituídos por elementos químicos com elevado número atómico. Por exemplo, no\nAuto-Retrato de Mário Eloy provavelmente executado em 1932, a coincidência das zonas\nmais claras da pintura, portanto, onde foi utilizada uma maior quantidade de pigmento\nbranco, com as zonas mais claras da respectiva radiografia, portanto traduzindo uma\nmaior opacidade aos raios X, sugere a utilização do branco se chumbo — o único\npigmento branco opaco com generalizada utilização que contém um elemento com\nelevado número atómico na sua composição (o chumbo), factor de que depende a\nopacidade aos raios X. Esta interpretação, no entanto, pressupõe que nas zonas claras da\npintura a espessura da matéria cromática não é muito superior à das restantes zonas, pois\numa maior espessura traduz-se também por uma maior opacidade aos raios X.\nPara uma identificação completa e segura, porém, é indispensável a utilização de\nrecursos laboratoriais específicos.\nDesde, pelo menos, 1809, data em que M. Chaptal publicou as suas investigações\nsobre os pigmentos utilizados nas pinturas murais de Pompeia, a análise química\nrecorrendo a testes de coloração e solubilidade tem sido utilizada até hoje com o\nobjectivo da identificação dos pigmentos presentes numa pintura. Consistem tais testes\nem fazer reagir diversas soluções com um pigmento, de uma forma ordenada, e observar\nse ocorrem mudanças de cor ou se o pigmento se dissolve ou, pelo contrário, se a partir\nda solução a que deu origem se forma um sólido (precipitação) e, neste caso, registar as\nforma das partículas que o constituem. Por exemplo, se a adição de ácido clorídrico a um\npigmento dá origem à rápida dissolução deste acompanhada de efervescência, ou seja a\nlibertação de uma substância gasosa, podemos concluir que o pigmento em causa\nquimicamente é um carbonato. Neste caso, se o pigmento é azul, trata-se de azurite, se é\nEste tipo de testes, actualmente, são normalmente conduzidos num microscópio,\nrecorrendo a minúsculas quantidades de matéria cromática recolhida de uma pintura,\nrecolha esta efectuada, por exemplo, com o auxílio de um bisturi, e utilizando apenas\numa gota de cada um dos reagentes. Nestas condições são geralmente designados por\nPerante um pigmento desconhecido, há duas formas de abordagem: através de\nreacções independentes que propositadamente são realizadas com o objectivo de testar a\npresença de um determinado pigmento, que, pelas propriedades ópticas, se suspeita ser\naquele que constitui a amostra a analisar, ou através de um conjunto sequencial de\nreacções que vão sendo efectuadas sem antecipadamente nada de supor acerca da\nconstituição da amostra, reacções estas que, à medida que se avança num esquema\nanalítico, vão limitando o número dos possíveis pigmentos até que, idealmente, se chega\nà situação em que apenas um é possível.\nEm princípio, existe uma ou duas reacções características de um certo pigmento,\nreacções estas que são devidas aos iões que fazem parte da estrutura cristalina do\npigmento. Por exemplo, no caso referido da azurite, um carbonato de cobre, é possível\ntestar a presença do ião carbonato (que pode ser feito através da mencionada reacção\ncom o ácido clorídrico) e a presença do ião cobre.\nGraças ao trabalho de sistematização de Joyce Plesters, desde 1956 que está\npublicado um conjunto de reacções químicas características de cada um dos diferentes\npigmentos utilizados em pintura, reacções estas que, não obstante outras contribuições\nposteriores, nomeadamente as que se encontram recolhidas no conjunto de monografias\ndedicadas aos mais importantes pigmentos, cuja publicação foi iniciada, em 1966, por\nRutherford Gettens nas páginas da revista Studies in Conservation, de que actualmente estão\neditados três volumes, ainda hoje continuam a ser muito utilizadas nos laboratórios onde\nse procede à identificação de pigmentos por testes microquímicos. Quanto aos esquemas\nanalíticos para uma análise sistemática, dispõe-se daqueles que foram elaborados pelo\nmesmo Gettens e por George Stout para os principais pigmentos brancos, azuis e verdes,\npublicados em 1936.\nSe o facto de através de abordagem sistemática não ser necessária nenhuma pista\ninicial acerca do pigmento a identificar pode sugerir ser esta a metodologia mais\nvantajosa, também é verdade que desta forma é geralmente necessário realizar um\nnúmero de operações bastante superior aquele que é requerido na situação em que\ndirectamente se procede a um teste com o objectivo de averiguar a presença de um certo\npigmento. O facto de neste caso ser indispensável haver a suspeita de qual é esse\npigmento, ao contrário do que apressadamente se possa supor, não constitui problema, já\nque a prévia observação ao microscópio da amostra a analisar permite normalmente\nrecolher um série de informações relacionadas com a cor do pigmento e a dimensão,\nforma e transparência das partículas que o constituem que, ao observador treinado, são\ngeralmente suficientes para elaborar um bom ponto de partida. Por exemplo, um\npigmento azul, de tonalidade ligeiramente esverdeada, formado por partículas de\ndimensões relativamente grandes, transparentes e formas arredondadas é, provavelmente,\nazurite. Se as partículas forem igualmente de tamanho significativo e transparentes, mas o\ntom não tiver uma contribuição esverdeada e se observar zonas angulosas, então tratar-\nse-á, muito possivelmente, de esmalte – um dos raros pigmentos que não tem uma\nestrutura cristalina, sendo, pelo contrário, um vidro.\nContudo, na prática, podem surgir algumas dificuldades.\nPor exemplo, exclusivamente, através destes testes de natureza química não é\npossível distinguir a azurite da malaquite, que é um pigmento verde que quimicamente\ntambém é um carbonato de cobre. Se neste caso a cor das partículas permite resolver o\nproblema, o mesmo não se passa com o branco de titânio. Este é um pigmento, de cor\nbranca como o nome sugere, que começou a ser utilizado em pintura cerca de 1920, do\nqual existem duas variedades que, mineralogicamente, correspondem a anátase e a rútilo.\nEstas duas variedades do pigmento são quimicamente iguais, qualquer uma delas\ncorrespondendo a óxido de titânio, distinguindo-se apenas pela posição assumida pelos\niões na estrutura cristalina de que fazem parte. Como as suas propriedades químicas são\nsemelhantes, designadamente a sua composição elementar, não é possível distinguir as\nduas variedades de branco de titânio através de testes de natureza química.\nJá agora, importa referir que os testes microquímicos, de uma forma geral,\ntambém não permitem distinguir, quando existem as duas, entre a variedade natural e a\nvariedade artificial de um pigmento em virtude de, no essencial, terem a mesma\nUm outro problema, provavelmente mais grave porque é mais imprevisível, é o\nque resulta do facto de só ser possível identificar pigmentos que constem do esquema de\nanálise sistemática adoptado ou, no caso de ser seguida outra metodologia, para o qual\nespecificamente seja realizado um teste. Uma situação bastante interessante relacionada\ncom este problema é a que surgiu em torno do pigmento actualmente designado como\namarelo de chumbo e estanho. Sabe-se hoje que este pigmento, usado desde a Idade\nMédia, foi especialmente importante nos séculos XV, XVI e inícios do século XVII,\népoca em que era designado por massicote no Norte da Europa e por giallolino ou\ngiallorino no Sul, particularmente em Itália, e sabe-se também que deixou de ser usado\ndepois de 1750, ocasião em que caiu no esquecimento de pintores e tratadistas. A partir\ndesta data, as referências a massicote correspondem a um outro pigmento amarelo,\npresentemente identificado como amarelo de chumbo que, é hoje sabido, sempre teve\numa utilização muito limitada. As análises feitas a amostras recolhidas em pinturas antes\nde 1941, análises estas realizadas através de testes microquímicos, contudo, levaram\nsempre à conclusão que o amarelo de chumbo foi um pigmento utilizado em muitas\npinturas e, inclusivamente, permitiram concluir que este foi o pigmento amarelo com\nmaior preferência em determinada época. Só em 1941 foi detectado o erro por R. Jacobi,\nno Doerner Institute, em Munique, e verificou-se que a maior parte das referências ao\namarelo de chumbo encontradas nas análises anteriores a essa data deveria corresponder\na amarelo de chumbo e estanho. Como fora possível repetir-se o mesmo erro em tantas\nanálises, elaboradas em laboratórios tão diferentes? De acordo com a informação\nactualmente disponível, até esse momento era conhecido um pigmento amarelo\ncontendo chumbo, não se sabendo da existência de nenhum pigmento dessa cor\nsimultaneamente contendo chumbo e estanho. Nas análises para a identificação de\npigmentos amarelos, quando havia razões para isso, procedia-se a um teste que permitia\nverificar se o chumbo fazia ou não parte da composição do pigmento. No caso em que o\nteste era positivo, o desconhecimento de qualquer outro pigmento amarelo contendo\nchumbo, naturalmente que levava à conclusão de que era amarelo de chumbo o\npigmento desta cor presente nas amostras analisadas, não sendo realizado nenhum teste\npara outro elemento, como o estanho. Só a utilização de outros métodos permitiu em\n1941 dar conta de um pigmento de que ninguém suspeitava.\nComparado com outros métodos actualmente disponíveis, a análise microquímica\nsurge também como um método moroso e que implica a recolha de amostras na pintura,\nainda que de diminutas dimensões.\nEm contrapartida, os testes microquímicos apresentam algumas vantagens\nsignificativas onde provavelmente radicará o facto de, após quase dois séculos de\nutilização, continuarem a ser muito usados nalguns laboratórios.\nA principal vantagem é, possivelmente, a que resulta das reduzidas exigências de\nequipamento e reduzidos custos de funcionamento. Com efeito, para além do\nmicroscópio óptico, necessário somente por causa da pequena dimensão das amostras de\nque normalmente é possível dispor, é suficiente algum material de vidro, disponível em\nqualquer laboratório de química, e alguns reagentes, muitos dos quais, se necessário,\npodem ser adquiridos numa drogaria. Em termos de recursos humanos as exigências\ntambém são reduzidas, pois de uma forma geral, a análise envolve apenas a aplicação de\numa série de procedimentos previamente estabelecidos. Trata-se, portanto, de um\nmétodo que, inclusivamente, pode ser facilmente implantado num atelier de conservação,\nrazão pela qual estão disponíveis no comércio da especialidade kits com instruções,\nmaterial de vidro e alguns reagentes para a identificação simples dos principais pigmentos\nutilizados em pintura.\nUma outra vantagem que é possível apontar à análise microquímica é a\npossibilidade de ela se estender a qualquer pigmento, independentemente, por exemplo,\nda sua composição química ou da sua estrutura cristalina. Assim, o método é aplicável à\nidentificação dos corantes utilizados em pintura.\nUma terceira vantagem é a que resulta da fácil conjugação deste método com a\ndescrição estratigráfica que é possível fazer a partir das amostras recolhidas. Com efeito,\na análise microquímica é habitualmente realizada após a observação ao microscópio de\numa amostra disposta transversalmente numa matriz de uma resina sintética a qual\npermite determinar o número de camadas de tinta utilizadas na pintura de um\ndeterminado motivo, a espessura destas camadas, o número de diferentes pigmentos\nmisturados em cada uma das camadas, a cor, dimensão, forma e transparência das\npartículas de cada um desses pigmentos, e outros aspectos que possam parecer\nNestas circunstâncias, estas observações da estratigrafia — que rigorosamente\nnada têm que ver com a análise microquímica, embora, por vezes, se encontre alguma\nconfusão entre os dois métodos — são realizadas com uma parte da amostra, sendo\nreservada para a análise química a outra parte, que é separada nas diferentes identificadas.\nNalguns casos, contudo, é possível realizar os testes microquímicos sobre os cortes\ntransversais. Já agora, convém referir que embora a preparação das amostras para\nobservação da estratigrafia seja normalmente realizada utilizando mais algum\nequipamento, designadamente uma polidora que permite expor à superfície da resina um\ncorte transversal da amostra, é possível seguir procedimentos simplificados que evitam\nA radiação X é, como a luz, uma espécie de radiação electromagnética e, sendo\nmais energética, caracteriza-se por um comprimento de onda muito mais pequeno que o\nda luz, podendo atingir a ordem de grandeza das dimensões atómicas.\nQuando uma substância cristalina é sujeita a um feixe de raios X incidindo\nsegundo um determinado ângulo, os diferentes planos ou camadas de átomos ou iões dos\ncristais reflectem parte da radiação, sendo o ângulo de reflexão igual ao ângulo de\nincidência. Para que as ondas reflectidas pelos diferentes planos cristalinos estejam em\nfase, isto é, para que seja máxima a intensidade da radiação reflectida, é necessário que se\nverifique uma certa relação entre o comprimento de onda da radiação, a distância entre\nos planos dos cristais ou distância interplanar e o ângulo de incidência, relação esta que é\ndada pela lei de Bragg. Assim, submetendo uma amostra cristalina a raios X de um\ndeterminado comprimento de onda e traçando um diagrama (espectro) com a\nintensidade da radiação difractada em função do ângulo de incidência, obtém-se, através\ndos máximos de difracção, um conjunto de distâncias entre planos cristalinos, o qual é\ncaracterístico da substância cristalina que lhe deu origem. Por comparação destes valores\ncom os de tabelas é possível deste modo identificar as substâncias cristalinas presentes na\nComo a grande maioria dos pigmentos corresponde a materiais cristalinos, a\ndifractometria de raios X é um método que pode ser utilizado para a identificação dos\npigmentos empregues numa pintura. Trata-se possivelmente do método mais seguro que\né possível utilizar com este objectivo. Esta posição ocupada pela difractometria de raios\nX advém do facto de ser um método que proporciona informação que está relacionada\ncom a estrutura global de um pigmento — que é a sua estrutura cristalina —, enquanto\noutros métodos se baseiam em aspectos parcelares dessa estrutura. Por exemplo,\nenquanto a identificação de um pigmento como o amarelo de chumbo e estanho por\ntestes microquímicos se faz a partir da detecção da presença de chumbo e da detecção da\npresença de estanho, não sendo possível saber, dessa forma, se os dois elementos fazem\nparte de uma só substância ou se correspondem a duas substâncias que se encontram\nmisturadas, o espectro de difracção de raios X obtido para esse pigmento é\ncompletamente diferente daquele que se obteria para qualquer outra substância que\ncontenha chumbo e estanho ou para qualquer mistura de compostos de chumbo com\ncompostos de estanho. De forma semelhante, não há qualquer dificuldade em distinguir\npor difracção de raios X as duas variedades do branco de titânio, embora quimicamente\nsejam iguais, pois a anátase e o rútilo têm estruturas cristalinas diferentes.\nO facto de este método ser bastante menos utilizado do que outros,\nparticularmente a análise microquímica, resulta não só de envolver equipamento bastante\ndispendioso como de ser um método que está na origem de análises relativamente\ndemoradas. Além disso, não permite identificar os pigmentos não cristalinos, nem\nidentificar nas condições habituais, os corantes usados em pintura. Na análise de misturas\npode haver algumas dificuldades na identificação dos constituintes, sobretudo do menos\nA espectrometria de raios X corresponde a um conjunto de métodos de análise\nelementar não-destutivo que se baseia no facto de os elementos químicos emitirem\nradiação característica quando são sujeitos a excitação apropriada. Essa excitação, que\npode ser provocada pelo impacto de partículas aceleradas (electrões, protões, partículas\nalfa ou iões) ou pela incidência de radiação proveniente de um tubo de raios X ou de\numa adequada fonte radioactiva, é devida à transferência de energia da radiação das\npartículas incidentes para os electrões internos dos átomos e resulta na ejecção desses\nmesmos electrões. A distribuição dos electrões nos átomos assim ionizados não está em\nequilíbrio e, num intervalo de tempo muitíssimo curto, os átomos voltam ao seu estado\nnormal, através da transição de electrões dos níveis mais exteriores para os níveis mais\ninteriores, fenómeno que é acompanhado pela emissão de raios X, os quais podem ser\ndetectados com equipamento apropriado.\nA energia desses raios X está relacionada com a diferença energética entre os\nníveis envolvidos nas transições e toma valores característicos para cada elemento. Por\ncomparação com as tabelas disponíveis, é assim possível identificar os elementos\npresentes nas amostras analisadas.\nPor outro lado, a intensidade dos raios X desse modo emitidos com certas\nenergias pode ser relacionada com a concentração dos elementos responsáveis por essas\nA espectrometria de raios X, no contexto da identificação dos pigmentos usados\nem pintura, é geralmente conduzida em dois tipos de aparelhos: o espectrómetro de\nfluorescência de raios X e o microscópio electrónico de varrimento.\nNo primeiro caso é utilizada uma fonte de raios X e, num aparelho especialmente\nconcebido para museus, como em Portugal existe um no Instituto Português de\nConservação e Restauro (ex-Instituto José de Figueiredo), é possível realizar a análise\ndirectamente sobre a pintura, sem necessidade de haver, portanto, qualquer tipo de\ntratamento prévio ou recolha de amostras. Torna-se, por isso, especialmente adequado a\nsituações em que é importante analisar muitas zonas de uma pintura, por exemplo, na\nprocura de um certo pigmento. As vantagens decorrentes desta possibilidade de não\nenvolver qualquer destruição da obra a analisar levou já a que este equipamento fosse\ndesignado como o “instrumento de sonho do conservador”.\nNo caso do microscópio electrónico de varrimento, é o feixe de electrões usado\npara a obtenção da imagem que simultaneamente serve para a excitação dos elementos\nquímicos constituintes da amostra. Embora seja possível analisar pequenos objectos sem\nhaver recolha de amostras, a reduzida dimensão da câmara de vácuo onde é necessário\ncolocar o objecto ou a amostra a analisar, torna-se indispensável a utilização de amostras\npara objectos com a dimensão habitual das pinturas. Estas amostras podem ser\nprecisamente as amostras colocadas em resina utilizadas para a determinação da\nestratigrafia através de um microscópio óptico. Para serem utilizadas nos equipamentos\nmais comuns, é necessário somente torná-las condutoras da corrente eléctrica, o que\npode ser feito depositando à sua superfície um filme extremamente fino de carbono ou\nA combinação da espectrometria de raios X com o microscópio electrónico de\nvarrimento tem a extraordinária vantagem de permitir conduzir a análise química apenas\nnuma das camadas de pintura visível no corte transversal ou, mais ainda, numa das\npartículas constituintes de uma camada. Ou seja: estando diversos pigmentos misturados\nnuma mesma camada de pintura, sem se realizar qualquer separação física, é possível\nefectuar a análise química separadamente nas partículas de cada um dos pigmentos.\nA resolução espacial proporcionada pelo microscópio electrónico torna ainda\npossível a obtenção de mapas de distribuição de elementos, previamente seleccionados, à\nsuperfície da amostra analisada. Consegue-se desta forma observar, por exemplo, qual a\ncamada de pintura que apresenta maior concentração num certo pigmento.\nJá no caso da espectrometria de fluorescência de raios X não há de forma alguma\ntal resolução espacial. Em primeiro lugar, a radiação incide perpendicularmente à\nsuperfície do quadro, ou seja, perpendicularmente às camadas de pintura, atingindo essa\ncamada mais superficial e, dada a sua reduzida espessura, aquelas que se encontram\nsubjacentes. Por outro lado, o feixe de raios X tem um diâmetro incomensuravelmente\nmaior do que o feixe de electrões do microscópio electrónico. Tipicamente, é utilizado\num colimador com uma secção interna de cerca de 10 mm2, pelo que, mesmo com uma\namostra disposta transversalmente, a informação recolhida não respeita a uma só camada\nde pintura nem, ainda menos, a um dos pigmentos constituintes da amostra. É de referir\ntambém que, em relação à espectrometria associada a um microscópio electrónico de\nvarrimento, a espectrometria de fluorescência de raios X tem limites de detecção\nelevados, ou seja, só permite detectar um elemento quando este está presente em\nconcentração significativamente superior aquela a partir da qual o elemento se manifesta\nnum espectro obtido num microscópio electrónico de varrimento. A razão para esta\ndiferença reside no facto de a radiação emitida pela amostra, que permite identificar e\nquantificar os diferentes elementos, até atingir o detector, no caso da fluorescência de\nraios X, ter de atravessar uma camada de ar com alguns centímetros de espessura que\nparcialmente absorve essa radiação, camada esta que é inexistente na câmara de vácuo do\nSemelhante razão e o facto de em qualquer um dos aparelhos o limite de\ndetecção diminuir à medida que aumenta o número atómico dos elementos, tornando\nmais fácil detectar os elementos químicos mais pesados, faz com que no caso do\nmicroscópio electrónico de varrimento, com o tipo de aparelho mais habitual nos\nlaboratórios (EDX com janela de berílio), não se consegue averiguar a presença dos\nprimeiros 11 elementos da tabela periódica, enquanto com o equipamento de\nespectrometria de fluorescência de raios X que permite o acesso directo a uma pintura,\ndevido à camada de ar absorvedora de radiação, nas condições normais de\nfuncionamento, só é possível detectar os elementos com número atómico superior a 19,\nou seja, a partir do cálcio, inclusive.\nEsta limitação do equipamento de fluorescência de raios X, que pode ser\nultrapassada se as análises forem realizadas na câmara de vácuo, como normalmente\nsucede nos laboratórios fora do contexto museológico, caso em que, em contrapartida,\ndevido às limitações dimensionais dessa câmara não é possível analisar directamente as\nobras, é uma importante limitação para o estudo de pigmentos. Por um lado, pigmentos\nconstituídos apenas por elementos dos primeiros períodos da tabela periódica, como é o\ncaso do azul ultramarino, que quimicamente é essencialmente um sulfoaluminosilicato de\nsódio, não são detectados. De forma semelhante, também não é possível dar conta da\nutilização de um corante. Por outro lado, não é possível distinguir pigmentos que só\ndiferem na presença ou ausência de elementos leves. É o que se passa, por exemplo, com\no gesso (sulfato de cálcio) e o cré (carbonato de cálcio), pigmentos que, num\nequipamento daquele tipo, dão origem a espectros onde, em qualquer um dos casos, só\nsão visíveis os picos devido ao cálcio.\nNo que toca às desvantagens deste tipo de métodos, é possível ainda enumerar\nmais duas que se verificam em qualquer uma das situações referidas. A primeira é a de\nque na espectrometria de raios X, tal como na difractometria de raios X, está envolvido\nequipamento relativamente caro e com manutenção com custos igualmente elevados. A\nsegunda está relacionada com o facto de o método dar conta somente dos elementos\npresentes sem nos indicar de que forma estão combinados. Neste aspecto é bastante\nsemelhante à análise microquímica.\nDo lado das vantagens, a acrescentar às já mencionadas a propósito de cada um\ndos equipamentos, é também possível destacar outras duas: a rapidez da análise (cerca de\num minuto) e a simultaneidade de detecção dos diferentes elementos. Sobre este último\naspecto convém sublinhar que, desta forma, por observação do espectro obtido, é\npossível dar conta quer dos pigmentos que se suspeita fazerem parte da pintura quer dos\npigmentos que não são apontados por qualquer indício. Por exemplo, é extremamente\nfácil dar conta do amarelo de chumbo e estanho mesmo sem se suspeitar da sua\nEspectroscopia de absorção de infravermelho e espectroscopia de difusão Raman\nA radiação infravermelha é uma espécie de radiação electromagnética cujo\nespectro começa num dos limites do espectro da luz (o vermelho) e se estende até à zona\ndas ondas hertzianas (radar, televisão, rádio), especialmente útil no estudo do desenho\nsubjacente das pinturas (fotografia de infravermelho e reflectografia de infravermelho).\nNas moléculas, os átomos e os grupos atómicos estão em contínuo movimento,\nuns em relação aos outros (vibrações moleculares). Quando são sujeitas a radiação com\nenergia semelhante à correspondente a essas vibrações (radiação infravermelha), as\nmoléculas podem alterar o seu estado de vibração (excitação), absorvendo a radiação\ncorrespondente à diferença de energia entre o estado inicial e o estado excitado. Como\nnão é possível a uma molécula vibrar de qualquer modo, mas apenas de alguns modos, a\nabsorção da radiação ocorre apenas para determinados valores da energia, valores estes\nque são característicos das moléculas. Assim, através da comparação dos valores de\nenergia da radiação infravermelha para os quais há absorção, é possível identificar as\nmoléculas ou os tipos de moléculas presentes nas amostras.\nNo estudo das pinturas, este método tem sido utilizado principalmente para\nobter informações quanto à natureza do aglutinante, já que a sua principal aplicação é no\ndomínio da análise de materiais orgânicos.\nExistem dois grandes tipos de aparelhos de espectroscopia de absorção de\ninfravermelho, os quais fornecem o mesmo tipo de informação: os espectrómetros\ndispersivos, mais antigos, e os não-dispersivos, que estão na origem do método\nconhecido como espectroscopia FTIR (Fourier Transform Infrared), o qual tem a vantagem\nde ser o mais sensível e o mais rápido. Em qualquer um dos casos, os equipamentos mais\ncomuns permitem obter espectros de absorção para radiação com números de onda (o\ninverso do comprimento de onda) compreendidos entre 650 cm-1 e 4000 cm-1.\nPor regra, os materiais inorgânicos, entre os quais os pigmentos, absorvem a\nradiação infravermelha, mas nem todos absorvem naquela região do infravermelho. Se\npigmentos que quimicamente correspondem a carbonatos, hidróxidos, acetatos e\ncromatos em geral absorvem radiação compreendida entre 650 cm-1 e 4000 cm-1,\npigmentos que correspondem a óxidos ou sulfuretos tipicamente só absorvem a números\nde onda inferiores a 650 cm-1 e, portanto, não podem ser identificados com o\nQuanto aos corantes, como materiais orgânicos que são, todos eles têm espectro\nde absorção de infravermelha característico.\nNos casos em que é possível a análise seja de pigmentos ou corantes, os\nespectros são obtidos a partir de uma pastilha preparada moendo a amostra com\nbrometo de potássio e aplicando uma pressão elevada a essa mistura e são normalmente\nmais difíceis de interpretar do que os espectros adquiridos através dos métodos já\nreferidos, quer em resultado da sobreposição de picos de absorção, entre os quais os\ndevidos aos aglutinantes, quer da relativamente reduzida resolução espectral. Como\nconsequência desta situação, ao contrário do que acontece com outros espectros, sucede,\npor exemplo, que nem todos os picos que surgem num espectro de absorção de\ninfravermelha são atribuídos ou explicados. Juntando a isto o facto de nem todos os\npigmentos poderem ser analisados nas condições habituais, facilmente se explica oa\nrelativamente reduzida utilização na identificação dos pigmentos.\nA espectrometria de difusão Raman baseia-se, tal como a espectroscopia de\nabsorção de infravermelho, na interacção da radiação electromagnética com as moléculas,\ndesignadamente ao nível das vibrações moleculares, e aproveita o chamado efeito de\nRaman que se traduz, quando um material é sujeito a radiação monocromática, na\nobservação de radiação difundida com número de onda diferente do da radiação\nUm espectro Raman, que é característico da composição e estrutura de um\nmaterial, consiste numa representação da intensidade de radiação difundida em função\ndo desvio do número de onda em relação à radiação incidente, a qual é produzida por\numa fonte de laser.\nEm relação aos espectros de absorção de infravermelho, além de serem\nfrequentemente mais simples e apresentarem maior resolução espectral, os espectros\nRaman tornam possível a identificação de qualquer pigmento. Permitem ainda a distinção\nentre materiais com a mesma composição química, mas diferente estrutura cristalina,\ncomo acontece, por exemplo, com as duas variedades de branco de titânio.\nA aplicação deste método analítico ao estudo dos pigmentos tem sido feita por\nacoplamento do espectrómetro a um microscópio óptico, situação normalmente referida\ncomo microscópio Raman. Desta forma torna-se possível analisar in situ os grãos\nindividuais dos pigmentos, o que é especialmente vantajoso nos casos em que não é\nadmissível qualquer recolha de amostra. Tais possibilidades têm sido sobretudo\nexploradas com manuscritos iluminados.\nO método é utilizável quer para materiais inorgânicos quer para materiais\norgânicos, pelo que é adequado também à identificação dos corantes, embora a\nfluorescência de algumas substâncias orgânicas possa prejudicar o espectro.\nA configuração utilizada nestes estudos, ao permitir a análise individual de\npartículas, faz com que mesmo no caso de misturas de pigmentos muito complexas, os\nespectros continuam a ser simples.\nTrata-se de um método recente, mas as vantagens apresentadas pela microscopia\nRaman, de certa forma combinando a informação estrutural da difractometria de raios X\ncom a resolução espacial da espectrometria de raios associada a um microscópio\nelectrónico de varrimento, levam a considerar estar-se perante o método de identificação\nde pigmentos que no futuro provavelmente virá a ter maior utilização.\nCaracterização dos pigmentos\nEmbora o estudo dos pigmentos utilizados numa pintura frequentemente se\nlimite à identificação desses mesmos pigmentos recorrendo a métodos como os atrás\nreferidos, é possível contudo, ir mais longe e proceder à caracterização de um\nDo ponto de vista químico, pode-se proceder à quantificação dos elementos que\nfazem parte das impurezas do pigmento, elementos estes que estão presentes em muita\npequena concentração e estão relacionados com a origem dos pigmentos ou das\nmatérias-primas utilizadas na sua preparação ou com os processos envolvidos na\nobtenção desses materiais.\nO branco de chumbo, que é o mais frequente pigmento da história da pintura de\ncavalete, tradicionalmente obtido por exposição de lâminas de chumbo a vapores de\nvinagre, é um pigmento que traz consigo as impurezas do chumbo utilizado na sua\npreparação, a abundância das quais, por sua vez, está relacionada com a proveniência do\nminério e os processos metalúrgicos utilizados na sua redução. Assim, por exemplo, com\nbase no teor de cobre, prata, manganês e antimónio, foi possível distinguir entre o\nbranco de chumbo utilizado nos Países Baixos e o banco de chumbo usado em Itália\ndurante os séculos XVI a XVIII. Teores elevados de zinco ou bário e concentrações\nreduzidas de cobre e prata, por outro lado, caracterizam o branco de chumbo moderno.\nOutro estudo, por sua vez, colocou em evidência a evolução nos últimos cinco\nséculos das concentrações de prata, crómio, cobre, manganês e zinco em obras\nholandesas, evolução essa que está relacionada com os processos de refinação de\nPor sua vez, o branco de titânio, o pigmento desta cor que hoje possivelmente\nconhece maior preferência, na sua curta história de cerca de 80 anos, além de existir em\nduas formas cristalográficas diferentes, a anátase e o rútilo, que podem ser identificadas\npor difractometria de raios X ou espectroscopia de difusão Raman, tem sido fabricado\natravés de diferentes processos que deixam marcas na composição do pigmento, as quais\npodem ser detectadas por métodos de análise elementares e utilizadas para datação.\nUma outra direcção de estudo em que têm sido realizados alguns trabalhos é a da\ncaracterização isotópica do branco de chumbo, a qual se baseia no facto de os átomos de\nchumbo não serem todos iguais em virtude de poderem apresentar diferentes números\nde protões. Estes isótopos de chumbo têm abundâncias diferentes, conforme a idade\ngeológica dos minerais utilizados para a obtenção do metal, idade essa que difere do sul\npara o norte da Europa ou do Velho Continente para o Novo Mundo. A alteração, ao\nlongo do século passado, das fontes de matérias-primas levou, por exemplo, que em\npinturas de França, Países Baixos e Itália a razão entre os isótopos com números de\nmassa 206 e 204 (representada por 206Pb/204Pb), que se manteve aproximadamente\nconstante até finais do século XVIII, tenha variado significativamente após essa data.\nImporta dizer que, ao contrário do que se passa com as impurezas, as razões isotópicas\nnão são significativamente afectadas pelos processos metalúrgicos.\nA possibilidade de utilização do teor isotópico não se limita, porém ao chumbo.\nCom efeito, a razão entre dois isótopos de enxofre, 32S/34S, por sua vez permitiu\ndistinguir entre azul ultramarino natural e azul ultramarino artificial e entre as diferentes\nproveniências destes materiais.\nDo ponto de vista físico, pode-se caracterizar uma dada amostra de um pigmento\natravés da dimensão e forma das partículas que o constituem.\nNos caos em que existem variedades naturais e artificiais de um pigmento, é\ncomum que à variedade natural corresponda cristais com maior dimensão média e maior\nheterogeneidade de tamanho do que à variedade artificial.\nAs diferenças, porém, não se limitam a estas situações. Por exemplo, van Asperen\nde Boer, a partir dos cortes transversais utilizados para a observação das estratigrafias,\nnum conjunto de pinturas flamengas, determinou as dimensões das partículas de\npigmentos tradicionalmente utilizados com granulometria grosseira, como é o caso da\nazurite e do azul ultramarino, e encontrou quer semelhanças quer diferenças significativas\nentre algumas obras.\nAs razões para este tipo de caracterização não ser habitualmente efectuada\nestarão talvez no facto de envolver um significativo acréscimo de trabalho em relação à\nsimples identificação, nalguns casos às maiores exigências em termos de equipamento e à\nausência de solicitações concretas que só desta forma possam ser resolvidas.\nEmbora alguns métodos pareçam ser mais apropriados do que os outros para a\nidentificação dos pigmentos em grande número de situações, não há um método para a\nidentificação e caracterização dos pigmentos. Conforme o caso, de acordo com os\nobjectivos, os recursos e a informação pretendida, deverão ser pesadas as vantagens e as\nlimitações dos diferentes métodos disponíveis, seja daqueles que foram aqui referidos,\nseja de outros com o PIXE, a microscopia electrónica de transmissão ou a\nespectrometria de fluorescência de raios X de reflexão total, entre outros, de forma a se\npoder escolher as melhores nessa situação.\nSe nos casos correntes a utilização de um método ou, no máximo, dois permite\nesclarecer as dúvidas, outros há, como aqueles que envolvem pigmentos desconhecidos,\nque só podem ser satisfatoriamente resolvidos recorrendo a um maior número de\n... In these spectra it is possible notice that the Zn and Fe are mostly present in the paint and much less on the casing, the latter has almost no Cr. This element is present in various pigments of yellow and green colors  and could also be mixed with the red vermellion pigment. The large presence of S, Pb and Hg characterize the pigment lead white and vermellion, respectively as can see in figure 6 and 7. ...\nPIXE TECHNIQUE APPLIED TO ALMEIDA JÚNIOR MATERIALS\nP. R. Pascholati\nValéria De Mendonça\nThe Institute of Physics University of São Paulo in collaboration with the Pinacoteca do Estado of the State of São Paulo has a project to develop a data bank with information about the elementary composition of pigments of paintings and materials of its collection for future application as conservation and restoration as well as authenticity,. The project is beginning with the materials (palette, paint box and paint tubes) belonging to the painter Almeida Jr.. Twenty-three spots on the palette were chosen with determined colors, and also the paint tubes present in the paint box. The PIXE (Particle Induced X-ray Emission) analysis of the spectra enabled to conclude that the red colors have predominant Hg and S suggesting Vermellion and the white one are consisted of Pb (Lead White). The analyzed tubes of same colors confirm the elements pigment present in the palette.\nPROPOSTA DE ENSINO INTERDISCIPLINAR: A QUÍMICA E A PINTURA RENASCENTISTA\nMônica Grôppo Parma\nCaracterização material e técnica das "Académias de Nu" de José Veloso Salgado, pertencentes à colecção da FBAUL\nThe aim of this study is the material and technical characterization of 12 academic nude paintings (male and female) made by José Veloso Salgado (1864-1945), between 1883 and 1893, at Lisboa and Paris (as foreign student), belonging to the FBAUL collection. Material and technical characterization provided knowledge on the original palette of Veloso Salgado and also a useful contribution for the conservation of these artworks Photographic record under visible and ultraviolet light, infrared reflectography, digital microscopy, X-ray fluorescence spectroscopy and Raman spectroscopy analysis, allowed characterizing, in a non-destructive way, the painter’s palette and technique. By means of X-ray fluorescence and Raman spectroscopy techniques we were able to characterize preparation layer that were identical for all paintings, with a mixture of white lead and gypsum, ranging only by showing one or more layers. From the information obtained by means of infrared reflectography, it was possible to uncover underlayer drawing, retouches, regrets and previous restorations. Underlayer drawings were performed using graphite, which was identified by Raman analysis. Nevertheless, this study focused on two palettes: Lisbon and Paris. The author used yellow ochre in Lisbon and chrome yellow while his stay in Paris. Other pigments were characterized: white lead, vermilion, ultramarine, cerulean blue, hematite, raw umber and lamp black. Still, recurring from recent restoration, magnetite was also characterized as product of degradation of hematite. Finally, the FBAUL Virtual Museum intends to promote the dissemination of Painting, not only with identification of the artworks, but also deep knowledge on scientific matters – material and technical characterization, conservation and restoration, gathering Science and Art.\nCaracterização e identificação do pigmento verdigris em documentos históricos - contribuição para o estudo da degradação\nUso de Espectroscopía de Resonancia Ultrasónica No Lineal como herramienta para la caracterización d...\nEl principal objetivo de esta investigación es la utilización del método denominado “Espectroscopía de Resonancia Ultrasónica No Lineal” (NRUS, por sus siglas en inglés) en la caracterización de la densidad de dislocaciones de tres grupos de muestras de diferentes materiales (aluminio de pureza comercial, aluminio puro y cobre puro), cuyos elementos han sido sometidos a diversos tratamientos ... [Show full abstract] termomecánicos. Esta técnica entrega información acerca de un parámetro de no linealidad que, en este trabajo, se observa relacionado con la densidad de dislocaciones del medio en que se aplica.\nA PINTURA COMO MODELO A\nTradução do inglês: Duda Machado RESUMO Este texto é um comentário de Yve-Alain Bois sobre o livro Fenêtre jaune cadmium, de Hubert Damisch. Ao enfrentar a questão: "o que significa pensar para um pintor?", Damisch — de acordo com Yve-Alain — procura identificar não só qual é o modo de pensar que está em jogo na pintura, mas, acima de tudo, o que significa, para quem escreve, o pensamento ... [Show full abstract] pictórico. Ou, nos termos utilizados na década de 60, Damisch procura responder à questão de se a pintura é uma prática teórica. Palavras-chave: pintura, história da arte. SUMMARY This article consists of Yve-Alain Bois' commentary on Hubert Damisch's book, Fenêtre jaune cadmium. According to Yve-Alain, in raising the question "what does it mean for a painter to think?", Damisch seeks to identify not only what mode of thought is involved in painting, but, above all, what pictorial thought means to writers. Or rather, in the terms used in the 1960s, Damisch attempts to answer the question of whether painting is a theoretical practice.\nLa ruptura de la percepción visual en el arte pictórico: R. Magritte\nJanuary 2001 · Arte\nLa principal función de este artículo es analizar y comprender la obra plástica de Magrite dentro del contexto de la pintura surrealista. Para cumplir este objetivo, el autor relata la biografía del artista además de analizar algunas de sus obras más significativas, justificando ciertos hechos de su vida como las causas de su talante transgresor lo que le llevaron a convertirle en lo que el autor ... [Show full abstract] define como un "surrealista sin dogma".\nACV simplificada para a comparação de diferentes estratégias de tratamento de resíduo sólido orgânic...\nJosé Adolfo Almeida Neto\nO tratamento de resíduos sólidos orgânicos é uma alternativa utilizada para minimizar os impactos ambientais negativos da etapa de fim de vida dos produtos, com destaque para a compostagem, vermicompostagem e a bioconversão larval. O objetivo desta pesquisa é avaliar comparativamente o desempenho ambiental desses processos, identificando os principais hotspots ambientais. A comparação foi feita ... [Show full abstract] numa perspectiva gate-to-gate, considerando 1 tonelada de resíduo a ser tratado. A matriz MECO foi utilizada para se obter informações do impacto ambiental de cada fase do ciclo de vida através de estimativas das quantidades de materiais (M), energia (E), químicos (C) e outros (O). Obteve-se assim uma identificação preliminar das oportunidades e dos hotspots de cada um dos processos estudados. A emissão direta de N2O, seguida da emissão de CH4 foi o principal hotspot, enquanto que a composição química dos compostos constituiu uma oportunidade de valorização por poderem ser utilizados como fertilizantes orgânicos. A bioconversão larval possibilitou o melhor resultado com relação às emissões de GEE, quando comparado com a compostagem e a vermicompostagem.


Home Fique Ligado Tempestade deixa circuito de Spa-Francorchamps alagado\nA chuva forte transformou a pista em um verdadeiro rio e fez competição da Lotus ser cancelada. A famosa curva Eau Rouge virou um pequeno lago.\nNesse final de semana em Spa, os carros foram como lanchas, e as motos, como jet-skis (Foto: ESmotorsport | reprodução)\n07 de junho de 2021 17:51\nO nome da famosa curva Eau Rouge, no autódromo belga de Spa-Francorchamps, significa “água vermelha.” Mas depois de chuvas pesadas do último final de semana, poderia mudar para “eau brune,” ou água marrom.\nA água entrou na pista pela curva La Source e pela reta seguinte, vindo principalmente das arquibancadas. O sistema de drenagem da pista não deu conta de escoar a água da tempestade, e a Eau Rouge virou um lago.\nA tempestade foi registrada no Twitter pelo perfil oficial da equipe ESmotorsport, que corre na Lotus Cup. O paddock também ficou inundado e impossibilitou a movimentação das equipes. Spa estava sediando um evento da Lotus, que precisou ser paralisado devido a chuva.\nO túnel de acesso a pista ficou submerso após a tempestade (Foto: ESmotorsport | reprodução)\nPróxima [Recall] Porsche convoca Cayenne por problemas em porcas travantes »\nAnterior « [VÍDEO] Foi usar Lamborghini para fazer espetinho e se deu mal!


Raptos voltam a marcar terreno em Maputo e há quem fala em "captura do Estado" pelo crime - Wikinotícias\nRaptos voltam a marcar terreno em Maputo e há quem fala em "captura do Estado" pelo crime\nDois cidadãos de ascendência indiana foram raptados na semana passada, na cidade de Maputo, voltando a elevar o sinal de preocupação da comunidade empresarial na capital moçambicana. A preocupação é maior quando a Procuradoria da República (PRG) revela que magistrados podem estar envolvidos no esquema de raptos.\nEnquanto o país digeria o informe da Procuradoria Geral da República de 2021, que teve nos raptos um dos seus capítulos com números preocupantes, dois cidadãos eram raptados na cidade do Maputo. A mais recente vítima é um jovem de 20 anos de idade, moçambicano de origem indiana, foi raptado à luz do dia no passado sábado no centro de Maputo.\nA polícia confirma a ocorrência e diz estar a trabalhar no sentido de resgatar o jovem e devolvê-lo à família. “Estamos a trabalhar, junto com o SERNIC, para trazer de volta o jovem à família”, disse Leonel Muchina, porta-voz da polícia ao nível da cidade do Maputo, sem, no entanto, avançar existência ou não, de pistas.\nMagistrados no esquema\nNo seu mais recente informe, a Procuradoria Geral da República indicou 14 processos levantados, de Janeiro a Dezembro do ano passado, correspondentes a perto de uma dezena de casos registados. O mais grave, segundo o informe, é que por trás deste tipo de crime há envolvimento de magistrados.\nCarlos Mondlane, presidente da Associação Moçambicana de Juízes, dá a mão à palmatória e diz que há tentativa de capturar o Estado pelo crime organizado. "O crime organizado tende a sequestrar os defensores do Estado, designadamente, o Ministério Público, os advogados e nalguns casos até mesmo os juízes podem estar implicados”, admitiu.\nAinda assim, diz que a associação está atenta e há mesmo casos de "colegas" que foram expulsos, por causa de desvios de conduta. "No ano passado, do lado da Magistratura Judicial, tivemos seis expulsões de juízes e de oito oficiais de justiça, por envolvimento com práticas criminais", disse Mondlane, apontando a corrupção e o desvio de fundos públicos como parte dos crimes praticados.\nSistema em podridão\nO analista político Ismael Nhacucue considera que a situação dos raptos, em particular, atingiu um ponto completamente deplorável. “Quando magistrados estão envolvidos em raptos é um sinal de podridão do sistema de justiça. É um sinal de que o sistema de justiça não funciona”, concluiu.\n((pt)) Raptos voltam a marcar terreno em Maputo e há quem fala em "captura do Estado" pelo crime — VOA, 2 de maio de 2022\nObtida de "https://pt.wikinews.org/w/index.php?title=Raptos_voltam_a_marcar_terreno_em_Maputo_e_há_quem_fala_em_%22captura_do_Estado%22_pelo_crime&oldid=520008"


RÁDIO UNIÃO DE CAMOCIM - 34 ANOS: Ceará deve ter poucas chuvas e mais sensação de calor até janeiro\nCeará deve ter poucas chuvas e mais sensação de calor até janeiro\nA pré-estação chuvosa, compreendida entre novembro e janeiro, deve ter poucas chuvas no Ceará. A ocorrência de precipitações tem 40% de probabilidade de ficar abaixo da normal climatológica para cada cidade. As chances são de 35% para que as chuvas permaneçam dentro da média e de 25% para que ultrapassem a média. A previsão em consenso foi elaborada pelo Centro de Previsão de Tempo e Estudos Climáticos (CPTEC), Instituto Nacional de Meteorologia (Inmet) e Fundação Cearense de Meteorologia e Recursos Hídricos (Funceme). A normal climatológica apresenta valores médios com base em dados coletados em períodos consecutivos de 30 anos. Ao Sul do Ceará, as cidades da região do Cariri costumam ter as primeiras chuvas no mês de dezembro, segundo Raul Fritz, meteorologista da Funceme. No entanto, as precipitações podem tardar. No município de Campos Sales, as chuvas tendem a ficar abaixo dos 29 milímetros em dezembro e dos 45 milímetros em janeiro. A cidade é um dos locais onde a seca mais castigou os agricultores da região em 2013, segundo Chico Alves, coordenador geral da Federação dos Trabalhadores na Agricultura no Estado do Ceará (Fetraece) no Cariri. Nas terras de Salitre e Araripe, os produtores também enfrentaram muitas dificuldades pela falta de chuvas.\nPara Chico Alves, a situação de Juazeiro do Norte, Missão Velha e Barbalha é menos preocupante. São cidades com terras mais produtivas e mais poços perfurados. “Mas não há um município em que a produção esteja boa”, pontua. E acrescenta: “A expectativa por chuvas é muito grande. Os agricultores têm medo de outra grande seca em 2014.” As previsões para a quadra chuvosa de 2014 devem ser divulgadas na segunda quinzena de janeiro, informa o meteorologista Raul Fritz. O volume de chuvas de janeiro deve ser superior ao de dezembro, de acordo Ednaldo Correia, meteorologista do Inmep – Recife. E dezembro deve ser melhor que novembro. Segundo boletim do CPTEC, a pré-estação chuvosa do Nordeste pode ser comprometida devido a anomalias de temperatura na superfície do mar Atlântico Tropical. É com base nestas temperaturas que a previsão da quadra chuvosa pode ser feita em janeiro, como explica Fritz. Até lá, o Estado deve contar com chuvas rápidas e localizadas.\nPostado por radio união às 12:05


Cadastro de proponente – 5IT\nCONTRATO DE ADESÃO A ASSOCIADO (A) PROFISSIONAL DO 5IT\nAtravés desta ficha cadastro disponível pela internet através do sitio http://www.5it.com.br/cadastro-de-proponente/ de associado o(a) Empreendedor(a) Profissional da área de tecnologia interessado(a) expressa sua vontade, sem interferência de forças alheias, conforme explicita a alínea XX do Artigo 5º da Constituição da República Federativa do Brasil de 1988 e, declara que está ciente da legitimidade da representação que esta Instituição lhe proporcionará e, ratifica que quer ser aceito(a), para fazer parte como Associado(a) Profissional desta Organização Civil de Profissionais denominada 5 INSTITUTO TECNOLOGICO – SOCIEDADE CIVIL DE PROFISSIONAIS DE TECNOLOGIA ASSOCIADOS com sede foro nesta capital sito a SCN Quadra 02 – Bloco D – Loja 310 – 1º Pavimento Shopping Liberty Mall – Asa Norte, Brasília/DF CEP: 70712-904, inscrita no CNPJ nº 27.685.014/0001-42, e IE nº 07.814.479/001-38 doravante denominada simplesmente 5IT.\nComo empreendedor(a), o(a) Profissional assegura que seus serviços profissionais serão prestados e executados com a sua inteira e total autonomia empreendedora, usufruindo da respeitável denominação social da 5IT com ética e honestidade, seguindo na totalidade, os direitos e deveres estipulados pelo Estatuto Social da 5IT, e também orientados pelo Regimento Interno da 5IT, perante qualquer um de seus Tomadores de Serviços, sejam estes pessoas físicas ou pessoas jurídicas.\nAo anuir do Contrato de Adesão, através da ficha de cadastro, o(a) Proponente Interessado(a), de forma antecipada, é nomeado(a) como Associado(a) Profissional e este(a) Empreendedor(a) Autônomo(a), doravante denominado(a) simplesmente como Associado(a), aceita desempenhar suas competências empreendedoras na prestação de seus serviços profissionais mediante Contrato de Prestação de Serviços, sempre quando necessários e solicitados, a serem administrados pela 5IT, com arrimo na alínea XXI do Artigo 5º da Constituição da República Federativa do Brasil de 1988 e nos termos dos Artigos 115 e 187 do Código Civil.\nPARÁGRAFO ÚNICO – Em qualquer contrato de prestação de serviços firmado pela 5IT, para atendimento ao(a) Associado(a), perante qualquer de seus tomadores de serviços, é determinado de forma antecipada, que o(a) Associado(a) preste suas competências profissionais por tempo determinado; não seja subordinado(a); não desempenhe seus préstimos profissionais de forma a cumprir carga horária pré-estabelecida.\nSerão ajustados pelo(a) Associado(a), perante qualquer de seus tomadores de serviços, o zelo, a ética e a honestidade por sua prestação de serviços e, serão desempenhadas as suas competências e responsabilidades profissionais de forma autônoma, sem ferir os preceitos estabelecidos na legislação vigente e neste instrumento contratual, bem como sem mácula ao nome da 5IT.\nA) O(A) Associado(a) não executa e não executará suas competências profissionais de forma a caracterizar vínculo empregatício, seja direta ou indiretamente, com a 5IT.\nB) O(A) Associado(a) usufruirá, sempre que lhe convier, das representatividades social, administrativa, gestora e jurídica da prestação de serviços da 5IT. Isso garantirá o pleno atendimento às suas necessidades profissionais quando for prestar seus serviços, respaldados por seu empreendedorismo econômico e sustentável, mediante instrumento de contrato de prestação de serviços, em seu próprio e exclusivo benefício socioeconômico, perante qualquer de seus tomadores de serviços.\nC) Na hipótese do(a) Associado(a) vir a se desvincular da 5IT e a Instituição venha a ser notificada, por eventual dano causado, seja pela execução ou não, de suas competências profissionais, a quaisquer de seus tomadores de serviços, este profissional responderá em relação à 5IT por toda perda e dano, nas mesmas proporções do que pungir a Instituição , nos termos do Artigo 148 do Código Civil.\nNão caberá à 5IT a imputação de qualquer responsabilidade pela prestação de serviços do(a) Associado(a) a qualquer de seus tomadores de serviços.\nPARÁGRAFO ÚNICO – Na eventual imputação de dano direta ou indiretamente a 5IT, causado pelo(a) Associado(a) a qualquer de seus tomadores de serviços, tal imputação será suportada EXCLUSIVAMENTE pelo(a) próprio(a) Associado(a);\nNa hipótese dos tomador de serviço do(a) Associado(a) vir a impor condição ou situação que possa vir a formalizar o vínculo empregatício do(a) Associado(a), este deverá comunicar imediatamente à 5IT a intenção e a solicitação de seu desligamento do quadro de SÓCIOS PROFISSIONAIS associados da 5IT, para o pleno atendimento ao Parágrafo Único da Cláusula Segunda deste Contrato\nNa hipótese do(a) Associado(a) omitir informações vitais, como o não cumprimento ao que estão descritos pelo Parágrafo Único da Cláusula Segunda deste Contrato e por esta razão vir a impor condições ou situações que porventura, motivem qualquer tipo de dano, seja moral ou financeiro, à 5IT ou a qualquer de seus tomadores de serviços, o(a) Associado(a) responderá no âmbito civil, nos termos dos Artigos 147, 148 e 186 do Código Civil e seu tomador de serviço às responsabilidades que lhe couber junto ao Ministério do Trabalho ou a Justiça do Trabalho, através do instrumento de denuncia.\nNa hipótese do(a) Associado(a) ou o tomador de serviço vir a causar à 5IT, qualquer ação junto ao Ministério do Trabalho ou à Justiça do Trabalho, sobre a alegação suposto vínculo empregatício, ambos responderão ação civil por omissão voluntária de informações, caso hajam e, também por todas as perdas e danos causados à 5IT, nos termos dos Artigos 147, 148, 186 e 402 do Código Civil e, seu tomador de serviço sobre às responsabilidades que lhe couber junto ao Ministério do Trabalho ou a Justiça do Trabalho, através do instrumento de denuncia.\nO Contrato de Adesão somente poderá ser rescindido em decorrência de falta grave, descumprimento de qualquer item destas Condições Gerais do Contrato de Adesão, não atendimento aos preceitos estipulados pelo Estatuto Social da 5IT ou pela manifestação e solicitação, por escrito, do(a) próprio(a) Associado(a).\nA 5IT receberá, a título de gestão administrativa, o valor limitado e estipulado na ficha de cadastro, determinando assim o fator gerador da Instituição.\nA) Através do Contrato de Adesão, o(a) Associado(a) poderá solicitar à 5IT, sempre que julgar necessário, a emissão de nota(s) fiscal(is), cobrando seus tomadores de serviços por seus serviços prestados;\nB) Pelo Contrato de Adesão, será cobrado apenas o valor porcentual explícito na ficha cadastral sobre o valor total de face da nota(s) fiscal(is) emitida(s), que a 5IT que receberá a título de TAXA DE GESTÃO ADMINISTRATIVA. Esta cobrança ocorrerá no ato do REPASSE dos recursos financeiros advindos da prestação de serviços executados para seus tomadores de serviços do(a) Associado(a);\nC) O(A) Associado(a) poderá, a qualquer tempo, incluir novos tomadores de serviços, desde que informe, por escrito.\nD) Será cobrado também, a título de TAXA DE ADESÃO, o valor total correspondente ao descrito, na ficha de cadastro, que serão abatidos apenas, e exclusivamente, no ato do 1º repasse de recursos financeiros advindos dos Tomadores de serviços do(a) Associado(a);\nE) Ao(a) Associado(a) é dada ciência de que todos os recursos pagos por seus tomadores de serviços devem ser, OBRIGATORIAMENTE PERCEBIDOS, na conta corrente da 5IT,quando será dada a quitação da NOTA FISCAL.\nF) A nota fiscal somente será quitada pela 5IT quando paga o seu valor total, através de depósito em sua conta corrente ou por meio de boleto bancário emitido pela 5IT.\nG) Qualquer pagamento feito pelo tomador de serviço diretamente ao(a) Associado(a), não dá a devida quitação da NF, podendo-o legar a protesto;\nH) Não são aceitos pagamentos parciais pela parte da gestão administrativa, podendo o(a) Associado(a), através de seu tomador de serviço ter seu nome protestado.\nI) A taxa de gestão administrativa, praticada pela 5IT e expressa na alínea B) acima, não apresenta valor legal para dedução de imposto de renda de pessoa física, uma vez que não será efetuada a retenção de IRPF, por se tratar de REPASSE de recursos financeiros advindos exclusivamente dos tomadores de serviços do(a) Associado(a).\nJ) Na hipótese de o(a) Associado(a) não solicitar quaisquer serviços à 5IT, após 180 (cento e oitenta) dias data de seu último faturamento, sua adesão estará sujeita a cancelamento e para sua revalidação, será necessária novo preenchimento de novo Contrato de Adesão.\nK) Uma vez registrada a Ata de Nomeação de Novo(a) Associado(A) Profissional, referendada pelo Contrato de Adesão, o(a) Associado(a), poderá fazer uso legal do nome, das infraestruturas tecnológica, jurídica, contábil e humana da 5IT, de modo que nosso(a) Associado(a) possa executar, de forma plena e integral, sua autonomia empreendedora para a prestação de serviços perante seus tomadores de serviços, sem finalidade exclusiva, conforme previsto no Estatuto Social da 5IT.\nPARÁGRAFO PRIMEIRO – Para a execução do repasse do recurso financeiro do Associado(a) sem custo, a 5IT efetuará o repasse financeiro em conta bancária onde o favorecido seja o próprio Associado(a), caso não seja possível a transação eletrônica o processo de realizará por cheque nominativo a ser retirado na sede da 5IT.\nPARÁGRAFO SEGUNDO – Caso não seja possível a execução do repasse do recurso financeiro do Associado(a), como descrito pelo Parágrafo Primeiro acima descrito, a 5IT emitirá Ordem de Pagamento através do Sicoob – Sistema de Cooperativas de Crédito do Brasil e as despesas desta operação será suportada pelo(a) Associado(a) favorecido(a).\nOs dados pessoais constantes da Ficha de Cadastro serão transportados para a Ata de Nomeação de Novo(a) Associado(A) Profissional, que será devidamente registrada no Cartório do 2º Ofício de Registro de Pessoas Jurídicas, localizado à Avenida W3 Sul, Quadra 504 Bloco A, Lojas 07/08, em Brasília/Distrito Federal, que mantém registrado o Estatuto Social da 5IT, o qual respaldará a consolidação da sociedade, objetivo social referendado pelo Estatuto Social da 5IT, referendado pela alínea XXI do Artigo 5º da Constituição da República Federativa do Brasil de 1988.\nEstando ciente do teor do Estatuto Social, do Regimento Interno da 5IT, e de pleno acordo com todo o exposto, detalhado e esclarecido por estas Condições Gerais do Contrato de Adesão:\nSolicita-se DEFERIMENTO, através da ficha de cadastro, à Diretoria Executiva da 5IT para aceitação como Profissional efetivamente associado(a) 5IT\nDeclaro que li atentamente às Condições Gerais do Contrato de Adesão a Associado Profissional da 5IT – Associação de Integração Profissional e concordo com todo o exposto, detalhado e esclarecido por este CONTRATO DE ADESÃO, solicito meu cadastro e DEFERIMENTO à Diretoria Executiva para minha aceitação como SÓCIO(A) PROFISSIONAL efetivo(a) e deviamente associado(a) da 5IT – Associação de Integração Profissional.\nDeclaro que li as cláusulas e estou de acordo: