Tese capital de risco última versão by Manuel Fernandes 527 views\nControlo interno by Universidade Peda... 1215 views\nDissertacao de Mestrado em Finanças... by Antonio Amorim 7992 views\nDemonstrações contábeis balanço pat... by Concurseiro Antenado 2065 views\nApostila controle-interno-e-auditor... by osatoas 4979 views\nFatores Limitadores da Implantação ... by André Luis Machado 2598 views\nDissertação para obtenção do grau de mestre em design de comunicação - junho de 2011, Faculdade de Arquitetura (UTLisboa)\n1. Fred Kradolfer :Designer Gráﬁco inﬂuenciador e inﬂuenciado em Portugal Ana Rita Luís Henriques dissertação para obtenção do grau de mestre em design de comunicação Orientador Cientíﬁco: Professor José Brandão Co-Orientador: Designer Carlos Rocha Júri: Presidente: Professor Doutor João Paulo Martins Vogais: Designer e Professor Aurelindo Ceia Designer Especialista Carlos Rocha Professor José Brandão Lisboa, Junho de 2011 (1903-1968)\n2. Fred Kradolfer :Designer Gráﬁco inﬂuenciador e inﬂuenciado em Portugal Faculdade de Arquitectura Universidade Técnica de Lisboa (1903-1968)\n3. Aos meus pais, Lurdes e Luís Henriques\n4. Agradecimentos Ao professor José Brandão, pela orientação, apoio e incentivo ao longo desta investigação. Pela conﬁança que depositou em mim, pelo tempo e conselhos que generosamente cedeu. Ao designer Carlos Rocha pelo importante contributo que me deu para a concretização deste estudo e pela orientação e tempo que me dispensou. Aos entrevistados, Maria Keil, António Valdemar e Albino Moura, pela disponibilidade e contribuições fundamentais para a compreensão e aprofundamento do objecto em estudo. Especial agradecimento a Duarte Carneiro que disponibilizou não só o seu tempo, como também me forneceu muito material aqui apresentado, incluindo fotograﬁas pessoais do interior da sua casa de infância e a sua tese de licenciatura. Aos professores Maria Calado e A. Jaime Ceia e ao Designer Robin Fior pela importante ajuda, na validação das conclusões, sem a qual não conseguiria concluir a dissertação. À minha família, pelo encorajamento, pela presença e pela compreensão e interesse que manifestaram durante o tempo em que estive concentrada nesta investigação. Aos meus amigos, que incondicionalmente me apoiaram. Ao Jorge, pela presença e força que me deu e pela importante e constante cooperação.\n5. Resumo Resumo Tendo em vista o conhecimento do Design Gráﬁco em Portugal, estará em foco, como objecto de estudo, Fred Kradolfer (1903-1968) com as inﬂuências que trouxe para esta disciplina e para o país. Estudaram-se também os outros intervenientes mais próximos envolvidos neste processo, entre 1924 (data da chegada de Fred Kradolfer a Portugal) e o ﬁnal dos anos 50. Como objectivos primordiais, pretendeu-se com este estudo aprofundar conhecimentos dos primórdios do Design Gráﬁco em Portugal, mais propriamente a contribuição de Fred Kradolfer, entender qual o contributo, técnicas, visões e estilos que trouxe para Portugal, quem foi inﬂuenciado por ele e quem o inﬂuenciou. A partir destes dados decidimos estudar outros autores tais como José Rocha, Bernardo Marques, Carlos Botelho e Maria Keil. Este estudo é, assim, uma contribuição para a história do início do Design Gráﬁco em Portugal, compilando a obra de Fred Kradolfer e relacionando-a com os autores acima referidos. Este levantamento e recolha de material disperso, proporciona um melhor entendimento do Design Gráﬁco e de como se desenvolveu e contribui para uma visão mais abrangente dos contextos que levaram ao que é o desenvolvimento actual da proﬁssão, apoiando e dando bases para um melhor e mais consciente exercício da proﬁssão. vii palavras-chave • Design Gráﬁco • História do Design Gráﬁco • Fred Kradolfer (1903-1968) • Portugal\n6. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugalviii\n7. Abstract Abstract Fred Kradolfer (1903-1968) was chosen as the subject of this study, given the present knowledge of graphic design in Portugal, and in the light of both what he brought to the discipline and his inﬂuence on it in this country. We have also studied those most closely associated with him between 1924, the date of his arrival in Portugal, and the end of the 1950s. Since this study aims to extend and deepen our knowledge of the origins of graphic design in Portugal, and the contribution of Fred Kradolfer in particular in terms of ways of seeing, techniques and styles of execution that he brought with him, how his inﬂuences were shown, and in turn who he inﬂuenced. So we decided to extend our study to authors in his circle, José Rocha, Bernardo Marques, Carlos Botelho and Maria Keil, and relating. This survey, it is hoped, may contribute to a better understanding of how graphic design developed in Portugal, and in what context, which may afford an awarenesss which may better inform current professional practice. keywords • Graphic Design • History of Graphic Design • Fred Kradolfer (1903-1968) • Portugal ix\n8. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugalx\n9. Sumário xi Sumário A investigação apresentada está organizada da seguinte forma: Introdução; Capítulos de desenvolvimento; Conclusão, Contributo e Recomendações; Referências bibliográﬁcas; Bibliograﬁa; Glossário; Apêndice: Ficha de análise; Anexos: Entrevistas e imagens. No âmbito da Introdução, procura-se explicitar a lógica global da investigação, clariﬁcando o seu enquadramento, a questão da investigação e os seus objectivos, assim como os procedimentos metodológicos. O desenvolvimento subdivide-se em três capítulos, que estruturam a investigação, sendo os seu títulos: Capítulo II Enquadramento Histórico e Artístico Capítulo III Fred Kradolfer e a sua época Capítulo IV Análise às obras 3 11 173 181 187 197 205 209\n10. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugalxii O Capítulo II corresponde à contextualização histórica e artística, no Mundo e em Portugal, e tem como objectivo a compreensão dos movimentos artísticos e a situação social vivida na época, servindo como base e complemento à nossa investigação. Está dividido da seguinte maneira: Contexto Histórico e Artístico no Mundo Década de 1920 Década de 1930 Contexto Histórico e Artístico em Portugal Década de 1910 Década de 1920 Década de 1930 Década de 1940 13 13 25 31 34 37 41 25 25 26 27 29 30 13 14 16 17 19 20 23 31 Pós Guerra Futurismo Construtivismo Dadaísmo De Stjil Bauhaus Art Déco Grande Depressão Domínio Nazi e o encerramento da Bauhaus Design Gráﬁco na Inglaterra Ascensão da Art Déco Design Gráﬁco na Suíça Segunda Grande Guerra\n11. Sumário xiii O Capítulo III expõe biograﬁas alargadas das personalidades que o nosso estudo abrange, fazendo o paralelismo com acontecimentos históricos. Apresenta-se assim segmentado: Fred Kradolfer José Rocha Bernardo Marques Carlos Botelho Maria Keil O Capítulo IV apresenta a análise sistemática e descrição feita às obras. Tem seis divisões principais: Fred Kradolfer (subdivide-se em dezasseis secções) José Rocha (subdivide-se em quatro secções) Bernardo Marques (subdivide-se em quatro secções) Carlos Botelho (subdivide-se em quatro secções) Maria Keil (subdivide-se em quatro secções) Síntese da análise O Capítulo V é composto pelas Conclusões e contributo e pelas Recomendações para futuras investigações. Aqui apresentam-se os resultados ﬁnais sistematizados e identiﬁcam-se novas linhas de investigação que sobressaem neste estudo. Por último, expõem-se as Referências bibliográﬁcas; a Bibliograﬁa; o Glossário; o Apêndice, com a ﬁcha de análise, e os Anexos, compostos pelas entrevistas e pelo espólio de imagens de Fred Kradolfer que, conseguindo recolher, não nos foi possível analisar. 47 60 63 66 70 77 119 133 145 157 169\n12. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugalxiv\n13. Índice geral Índice Dedicatória Agradecimentos Resumo e Palavras chave Abstract and Keywords Sumário Índice geral Índice de imagens Acrónimos Capítulo I Introdução Título Enquadramento da Investigação Questão de Investigação Objectivos da investigação Design da investigação xv iii v vii ix xi xv xix xxxiii 5 6 7 8 9 3\n14. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Capítulo II Enquadramento Histórico e Artístico Contexto Histórico e Artístico no Mundo Década de 1920 Pós Guerra Futurismo Construtivismo Dadaísmo De Stjil Bauhaus Art Déco Década de 1930 Domínio Nazi e o encerramento da Bauhaus Design Gráﬁco na Inglaterra Ascensão da Art Déco Design Gráﬁco na Suíça Segunda Grande Guerra Contexto Histórico e Artístico em Portugal Década de 1910 Década de 1920 Década de 1930 Década de 1940 Capítulo III Fred Kradolfer e a sua época Fred Kradolfer José Rocha Bernardo Marques Carlos Botelho Maria Keil 13 13 13 14 16 17 19 20 23 25 25 26 27 29 30 31 31 34 37 41 47 60 63 66 70 11 47 xvi\n15. Índice geral Capítulo IV Análise às obras Fred Kradolfer Publicidade Bertrand - 1927 Publicidade Bertrand - 1927 Publicidade Bertrand - 1927 Publicidade Nestlé - 1927 Publicidade Shell - 1929 Maqueta Cartaz Mascarade - anos 30 Cartaz Espinho - 1931 Cartaz Exposição Colonial Paris - 1931 Cartaz Bonet Bernina - anos 40 Maqueta Painel Atlantic - anos 40 Cartaz Exposição Suíça - 1943 Capa Ver e Crer nº4, Agosto - 1945 Cartaz Feira das Indústrias - 1949 Capa folheto Sardinha - 1949 Capa Livro Festas de Lisboa - 1955 Capa Livro Festas de Lisboa - 1958 José Rocha Capa Ilustração nº70 - 1928 Cartaz Mazda - 1930 Maqueta Cartaz Luta Contra o Cancro - anos 40 Capa Ver e Crer nº1, Maio - 1945 Bernardo Marques Capa Livro A Boca da Esﬁnge - 1924 Capa Livro Hollywood Capital das Imagens -1931 Capa Livro Novela Africana - 1933 Capa Ver e Crer nº2, Junho - 1945 77 78 80 83 85 87 89 91 94 96 100 102 104 107 110 113 116 119 120 123 126 129 133 134 137 139 141 75 xvii\n16. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Carlos Botelho Capa Ilustração nº83 - 1929 Capa Ver e Crer nº3, Julho - 1945 Capa Ver e Crer nº12, Abril - 1946 Capa Ver e Crer nº26, Junho - 1947 Maria Keil Selo Era dos Descobrimentos - 1940 Publicidade A Pompadour - anos 40 Capa Ver e Crer nº6, Outubro - 1945 Capa Ver e Crer nº21, Janeiro - 1947 Síntese da análise Capítulo V Conclusões, Contributo e Recomendações Conclusões e Contributo Recomendações para futuras investigações Referências Bibliográﬁcas Bibliograﬁa Glossário Apêndice Ficha de Análise Anexos Anexo A Entrevistas e Textos Entrevista a António Valdemar, Presidente da Academia de Belas Artes, jornalista e investigador. Entrevista a Maria Keil, Pintora e testemunha privilegiada. Entrevista a Albino Moura, Pintor e testemunha privilegiada. Texto do Dr. Robin Fior, Designer. Anexo B Imagens 145 146 149 152 155 157 158 160 163 166 169 174 179 213 223 229 237 173 181 187 197 205 209 211 241 xviii\n17. Índice imagens Índice de Imagens 001 Les Mots em liberté futuristes – As palavras em liberdades futuristas, Filippo Marinetti, 1919. In História do Design Gráﬁco, p. 320 002 Depero Futurista, Fortunato Depero, 1927 In História do Design Gráﬁco, p. 325 003 LEF (Levy Front Isskustva – Frente Esquerdita das Artes) nº1, Aleksandr Rodtchenko, 1923. Capa de revista. In História do Design Gráﬁco, p. 382 004 Bêi biélakh krasnâm klínom, El Lazar Lissitzky, 1919 In http://eng.sovr.ru/exibition/red-and-white/ 005 Die Scheuche – O espantalho –, Kurt Schwitters, Theo van Doesburg e Kate Steinitz,1922. Página. In História do Design Gráﬁco, p. 331 006 Capa de livro, Theo van Doesburg e Lázló Moholy-Nagy, 1925. In História do Design Gráﬁco, p. 390 007 Staatliche Bauhaus in Weimar: 1919-1923, Moholy-Nagy, 1923. Folha de rosto. http://tipografos.net/bauhaus/tipograﬁa-design-comunicacao.html 008 Folheto para o seu livro Die neue Typographie, Jan Tschiold, 1928. http://www.ﬂickr.com/photos/53598312@N00/3462541851 009 Alfabeto Universal, Herbert Bayer, 1925 http://www.cursodehistoriadaarte.com.br 14 15 16 16 18 19 21 21 22 xix\n18. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 010 Staatliches Bauhaus in Weimar: 1919-1923, Herbert Bayer,1923. Projecto de capa. http://www.cursodehistoriadaarte.com.br 011 L’Intransigeant, A. M. Cassandre,1925. Cartaz. In História do Design Gráﬁco, p. 362 012 Times New Roman no The Times, Stanley Morison, 1932. http://tipografos.net/tipos/times.html 013 Mapa do Metro de Londres, Henry Beck, 1933. http://www.interaction-design.org/encyclopedia/ 014 L’Atlantique, A.M.Cassandre, 1931. http://www.lobstersandligatures.com/?p=360 015 Power: the Nerve Centre of London’s Underground – Poder: o Nervo Central do metro de Londres, E.Mcknight Kauffer, 1931. http://www.creativereview.co.uk/cr-blog/2007/december/design-at- the-centre-of-the-new-london-transport-museum 016 Schweiz – Suíça, Herbert Matter, 1934. http://hogd.pbworks.com 017 Pontresina, Herbert Matter, 1935. http://www.underconsideration.com/ 018 Globo Companhia de Seguros, Empresa Técnica Publicitária, anos 10. Cartaz. In Cartazes publicitários: colecção da Empreza do Bolhão, p.83 019 Caricatura no semanário “O Zé”, Stuart Carvalhais, 1911. In Portugal Século XX : Crónica em Imagens : 1910-1920, p.84 020 Pintura: Coty, Amadeo de Souza Cardoso, 1917. In Portugal Século XX : Crónica em Imagens : 1910-1920, p.111 021 Capa Ilustração nº23, Jorge Barradas, 1926. In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 022 Espinho, Fred Kradolfer, 1931. Cartaz. In arquivo de Carlos Rocha 22 24 26 26 28 28 29 30 31 33 34 35 38 xx\n19. Índice imagens 023 Pormenor, decoração da Sala do Turismo, Pavilhão de Portugal na Exposição Internacional de Paris, Fred Kradolfer e Bernardo Marques, 1937. Fotógrafo Mário Novais. In http://www.ﬂickr.com/photos/biblarte/ 024 Cartaz A Canção de Lisboa, 1933. In Portugal Século XX : Crónica em Imagens : 1930-1940, p.92 025 Pavilhão da Honra e de Lisboa-Exposição do Mundo Português, Cristino da Silva, 1940. Fotógrafo Mário Novais. In http://www.ﬂickr.com/photos/biblarte/ 026 Selo Era dos Descobrimentos, Maria Keil, 1940. In arquivo de Carlos Rocha 027 Fertilina, José Rocha, ETP, 1945. Cartaz. In arquivo de Carlos Rocha 028 Cartazes em tapumes de obras, José Rocha e Fred Kradolfer, ETP, 1942. In arquivo de Carlos Rocha 029 Porta da Fundação - Exposição do Mundo Português, Cottineli Telmo, 1940. Fotógrafo Mário Novais. In http://www.ﬂickr.com/photos/biblarte/ 030 Fred Kradolfer In arquivo de Carlos Rocha 031 Epopeia marítima, Sala do Descobrimento do Atlântico, Fred Kradolfer, 1939. Maqueta. Fotógrafo Estúdio Mário Novais. In http://www.ﬂickr.com/photos/biblarte/ 032 Selo Europa, Fred Kradolfer, 1962. Maqueta In arquivo de Albino Moura 033 Selo Europa, Fred Kradolfer, 1962. http://tipografos.net/portugal/fred-kradolfer.html 38 39 40 40 44 44 45 48 53 55 55 xxi\n20. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 034 Miradouro de São Pedro de Alcântara, Fred Kradolfer, 1962. Painel de azulejos. In arquivo de Duarte Carneiro 035 Fachada Reitoria da Universidade de Lisboa, Fred Kradolfer, 1965. Azulejos-pormenor. http://redeazulejo.ﬂ.ul.pt 036 Albino Moura, Fred Kradolfer, 1968. Pintura inacabada. In arquivo de Duarte Carneiro 037 Pinheiros, Fred Kradolfer, 1966. Tapeçaria da Manufactura de Portalegre. In arquivo de Duarte Carneiro 038 Fred Kradolfer In arquivo de Duarte Carneiro 039 José Rocha In arquivo de Carlos Rocha 040 Bernardo Marques In Bernardo Marques: desenho e ilustração nos anos 20 e 30 041 Carlos Botelho In arquivo de Carlos Rocha 042 Maria Keil In arquivo de Carlos Rocha 043 Thomaz de Mello, Fred Kradolfer, Emmérico Nunes, Bernardo Marques, Carlos Botelho e José Rocha. In arquivo de Carlos Rocha 57 57 58 59 59 60 63 66 70 73 xxii\n21. Índice imagens 044 Bertrand & Irmãos, Lda., Fred Kradolfer, Abril 1927 In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 045 Grelha de construção 046 Assinatura do autor 047 Pormenor da terminação das letras 048 Pormenor - Comparação de dois R retirados da palavra Bertrand 049 Bertrand & Irmãos, Lda., Fred Kradolfer, Julho 1927 In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 050 Grelha de construção 051 Assinatura do autor 052 Pormenor - Grelha 053 Pormenor - Ápice do A e M 054 Pormenor - Trave A e E 055 Bertrand & Irmãos, Lda., Fred Kradolfer, Dezembro 1927 In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 056 Grelha de construção 057 Assinatura do autor 058 Pormenor - ﬁguras 059 Pormenor - grelha 060 Pormenor - cauda do R 061 Nestlé, Fred Kradolfer, 1927 In arquivo de Carlos Rocha 062 Grelha de construção 063 Assinatura do autor 78 78 78 79 79 80 80 81 81 82 83 83 84 84 84 85 85 80 83 85 xxiii\n22. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 064 Pormenor - tipo de letra 065 Shell, Fred Kradolfer, 1929 In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 066 Grelha de construção 067 Assinatura do autor 068 Pormenor - gradação 069 Mascarade, Fred Kradolfer, anos 30 In arquivo de Carlos Rocha 070 Grelha de construção 071 Nome do estúdio e assinatura do autor. 072 Pormenor - Gradação 073 Pormenor - Fita 074 Pormenor - Desenho do tipo de letra 075 Espinho, Fred Kradolfer, 1931 In arquivo de Carlos Rocha 076 Grelha de construção 077 Assinatura do autor 078 Pormenor - Ondas 079 Pormenor - Chapéu 080 Pormenores - Linha base, ﬁnal do S e haste do H 081 Pormenores - Posição do G, ápice e trave do A 082 Exposição Colonial Portuguêsa em Paris, Fred Kradolfer, 1931 In arquivo de Carlos Rocha 083 Grelha de construção 084 Assinatura do autor 86 87 87 87 88 89 89 90 90 90 91 91 92 92 93 93 94 94 89 91 94/139 xxiv\n23. Índice imagens 085 Triplex, A.M.Cassandre, 1931 In http://postcards.delcampe.net/ 086 Pormenor semelhança com círculos de Delaunay 087 Formas Circulares, Robert Delaunay, 1930. In http://www.guggenheim.org/ 088 Pormenor - posição do C 089 Bonet Bernina, Fred Kradolfer, anos 40 090 Grelha de construção 091 Assinatura do autor 092 Cartaz Grand Sport, A. M. Cassandre, 1938 In http://ilustraedesign.blogspot.com/2009/07/cassandre.html 093 Pormenor - feixe 094 Pormenor - volume do boné 095 Pormenor- coerência do desenho do tipo de letra 096 Pormenor - erro do O em Bonet 097 Exemplo correcto da curva do O Gill Sans MT Pro ExtraBold 098 Atlantic, Fred Kradolfer, anos 40 In arquivo de Carlos Rocha 099 Grelha de construção 100 Pormenor - ﬁgura e sombra projectada 101 Pormenor - letra com duplicação 102 Pormenor - Letra regular e em itálico 95 95 95 96 96 97 97 97 98 99 99 100 101 101 101 95 96 100 xxv\n24. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 103 Exposição Suíça, Fred Kradolfer, 1943 In arquivo de Carlos Rocha 104 Grelha de construção 105Esquematização da predominância das cores imagem do autor 106 Pormenor - variação de espessura e cedilha 107 Ver e Crer nº4, Fred Kradolfer, 1945 In arquivo de Carlos Rocha 108 Grelha de construção 109 Assinatura do autor 110 Especulação de continuação do desenho fora das margens 111 Pormenor - Areia, mar e céu 112 Linhas principais de leitura 113 Feira das Indústrias Portuguesas, Fred Kradolfer, 1949 In arquivo de Carlos Rocha 114 Grelha de construção 115 Pormenor - gradação de preto na lateral da letra da P 116 Pormenor - peso do texto concentrado à direita 117 Pormenor - Cauda do R 118 Pormenor - grelha 119 Pormenor - acento 120 Como cozinhar sardinhas portuguesas de conserva, Fred Kradolfer, 1949 In arquivo de Carlos Rocha 121 Grelha de construção 102 102 103 103 104 104 105 105 106 107 108 108 109 109 109 104 107 110 110 xxvi\n25. Índice imagens 122 Nome do estúdio e assinatura do autor 123 Monsavon, Raymond Savignac, 1949 In www.iconofgraphics.com/Raymond-Savignac/ 124 Pormenor - letra com duplicação 125 Pormenor - coerência no desenho do tipo 126 Capa de folheto e ilustrações da autoria de Fred Kradolfer - ETP - para a promoção das sardinhas nacionais numa campanha do Instituto Nacional do Peixe. In arquivo de Carlos Rocha 127 Festas de Lisboa 1955, Fred Kradolfer, 1955 In arquivo de Carlos Rocha 128 Grelha de construção 129 Pormenor monumento, camandas de cor laterais 130 Pormenor - desenho do tipo de letra sem linha de base 131 Festas da cidade de Lisboa 1958, Fred Kradolfer, 1958 In arquivo de Carlos Rocha 132 Grelha de construção 133 Pormenor - faixas de cores diferentes, sensação de diferentes planos 134 Ilustração nº70, José Rocha, 1928 In arquivo de Carlos Rocha 135 Grelha de construção 136 Assinatura do autor e ano 137 Pormenor - gradações de cor no fato da ﬁgura masculina 110 111 111 112 112 113 114 115 116 117 120 120 121 113 116 120 xxvii\n26. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 138 Pormenor-alterações de cor nos extremos das páginas da revista 139 Pormenor-alterações de cor e simulação de reﬂexos no carro 140 Título com tipo de letra letra habitual. Capa da revista Ilustração nº50, 16 de Janeiro de 1928. In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 141 Pormenor - Curvas do S, trave do T e cauda do R 142 Mazda, José Rocha, 1930 In arquivo de Carlos Rocha 143 Grelha de construção 144 Assinatura do autor e ano 145 Pormenor - desenho realista de uma lâmpada 146 Pormenor - distância e tamanho das letras 147 Pormenor - diferença de cores dentro e fora do feixe de luz 148 Pormenor - tipo de letra 149 Tipo de letra Bauhaus 93 Bauhaus 93 Regular 150 Ajudai a luta contra o cancro, José Rocha, 1930 In arquivo de Carlos Rocha 151 Grelha de construção 152 Pormenor - zona da maqueta inacabada 153 Pormenores gradação cinzento para branco, na moeda; passagem directa de cor, na mão. 154 Pormenores - linhas superior e inferior comum, incoerência na abertura do A 121 122 122 122 123 123 123 124 124 125 125 125 126 127 127 128 126 xxviii\n27. Índice imagens 155 Ver e Crer nº1, José Rocha, 1945 In arquivo de Carlos Rocha 156 Grelha de construção 157 Assinatura do autor e ano 158 Pormenor - estrutura do caule 159 Pormenor - zona inferior das pétalas numa cor mais escura dá sensação de volume 160 A boca da esﬁnge, Bernardo Marques, 1924 In arquivo de Carlos Rocha 161 Grelha de construção 162 Assinatura do autor 163 Pormenor - volumes e sombras no olho 164 Pormenor - zigzag apresentado no tecido 165 Pormenor - espora do G 166 Pormenor - cauda do R 167 Hollywood capital das imagens, Bernardo Marques, 1931 In arquivo de Carlos Rocha 168 Grelha de construção 169 Assinatura do autor 170 Pormenor -ﬁgura que representa Charlie Chaplin 171 Pormenor -manchas do fundo que conferem volumes às ﬁguras 172 Pormenor -diferenças no miolo do A 129 129 129 130 130 134 134 135 135 136 136 137 137 138 138 138 134 137 xxix\n28. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 173 Novela Africana, Bernardo Marques, 1933 In http://literaturacolonialportuguesa.blogs.sapo.pt/2497.html 174 Grelha de construção 175 Assinatura do autor 176 Pormenor - faixas laterias 177 Pormenor - diferença do tamanho de letra entre as palavras e entrelinha diminuída 178 Ver e Crer nº2, Bernardo Marques, 1945 In arquivo de Carlos Rocha 179 Grelha de construção 180 Assinatura do autor 181 Pormenor - inserção pontual de cor, manjerico, camisa e cinto 182 Pormenor - texto secundário em extremos opostos 183 Ilustração nº83, Carlos Botelho, 1929 In http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt 184 Grelha de construção 185 Assinatura do autor 186 Catedral de Sevilha e Torre Giralda In http://www.panoramio.com/ 187 Hermes, The Flying Mercury, Giovanni da Bologna, 1580 In http://saturnalia.com.br 188 Pormenor-contornos, volumes e vincos do corpo da ﬁgura masculina 189 Pormenor - desenho do tipo de letra com linhas base mas falta de coerência entre letras 139 139 139 140 140 141 141 142 143 146 146 147 147 147 148 141 146 xxx\n29. Índice imagens 190 Ver e Crer nº3, Carlos Botelho, 1945 In arquivo de Carlos Rocha 191 Grelha de construção 192 Assinatura do autor 193 Pormenor - aldeia que se desenvolve em escada 194 Pormenor - árvore 195 Pormenor-rectângulo com título e subtítulo 196 Ver e Crer nº12, Carlos Botelho, 1946 In arquivo de Carlos Rocha 197 Grelha de construção 198 Pormenor - variação de cores e tons no sino 199 Pormenor - pontos 200 Ver e Crer nº26, Carlos Botelho, 1947 In arquivo de Carlos Rocha 201 Grelha de construção 202 Assinatura do autor 203 Pormenor - preto aplicado à volta do balão 204 Pormenor - linha diagonal 205 Era dos Descobrimentos, Maria Keil, 1940 In arquivo de Carlos Rocha 206 Grelha de construção 207 Pormenor diferenciação de planos pela direcção das linhas 208 Pormenor - traçado de fundo e tipo de letra 209 Pormenor - variações de espessura 149 149 149 150 150 151 152 153 154 155 155 156 156 158 159 159 159 152 155 158 xxxi\n30. Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal 210 A Pompadour, Maria Keil, anos 40 In arquivo de Carlos Rocha 211 Grelha de construção 212 Assinatura da autora 213 Pormenor - movimento do tecido 214 Pormenores - arco do A e ligação do O 215 Ver e Crer nº6, Maria Keil, 1945 In arquivo de Carlos Rocha 216 Grelha de construção 217 Assinatura da autora 218 Pormenor - cabeça, livro e mão 219 Pormenor - simulação de madeira 220 Pormenor - camisola 221 Ver e Crer nº21, Maria Keil, 1947 In arquivo de Carlos Rocha 222 Grelha de construção 223 Assinatura da autora 224 Pormenor - chão e parede, noção de planos, distância e profundidade 225 Pormenor - desenho da criança 226 Pormenores - quatro tipos de letra 160 160 160 161 162 163 163 164 164 165 166 166 167 167 168 163 166 xxxii\n31. Acrónimos Lista de Acrónimos APD Associação Portuguesa de Designers C.W. Contribuidores da Wikipédia CEPT Conferência Europeia de Correios e Telecomunicações ESBAL Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa ETP Estúdio Técnico de Publicidade FAUTL Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa FIL Feira Internacional de Lisboa FIP Feira das Indústrias Portuguesas FLUL Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa MOMA Museum of Modern Art of New York - Museu de Arte Moderna de Nova Iorque PIDE Polícia Internacional de Defesa do Estado PVDE Polícia de Vigilância e Defesa do Estado (mais tarde transformada em PIDE) SNBA Sociedade Nacional de Belas Artes SNI Secretariado Nacional de Informação SPN Secretariado de Propaganda Nacional (mais tarde transformado em SNI) UNL Universidade Nova de Lisboa xxxiii\n32. Fred Kradolfer :Designer Gráﬁco inﬂuenciador e inﬂuenciado em Portugal (1903-1968)\n33. 2 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal\n34. 3Introdução Capítulo I : Introdução\n35. 4 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal\n36. 5Introdução Título Fred Kradolfer : Designer Gráﬁco inﬂuenciador e inﬂuenciado em Portugal.\n37. 6 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Enquadramento da Investigação Este projecto de investigação é desenvolvido no âmbito do Design Gráﬁco, mais propriamente da sua história em Portugal. Sentimos que foi uma lacuna no nosso percurso académico a ausência de uma unidade curricular sobre a história do Design em Portugal, especialmente no que toca a design gráﬁco. Assim, aprofundaremos o trabalho a partir da década de 20 até à data que acharmos relevante, tendo como foco a personalidade de Fred Kradolfer e das diversas personalidades com as quais este trabalhou e se relacionou proﬁssionalmente. Faremos um estudo e recolha de toda a obra em design de comunicação, e não só do designer em questão ,e uma recolha mais superﬁcial dos restantes, fazendo assim uma compilação dos trabalhos e tentando perceber todas as inﬂuências que marcam as suas obras e que contributo trouxe para os artistas portugueses. Depois de uma pequena pesquisa, apercebemo-nos da falta de bibliograﬁa e documentação especíﬁca sobre este autor e decidimos enveredar por este tema. Por ser suíço e ter optado por vir viver para Portugal, é interessante perceber o que trouxe de novo para o panorama das artes portuguesas, como interpretou a cultura portuguesa e o que os artistas portugueses acrescentaram à sua maneira de resolver problemas desta área.\n38. 7Introdução Questão de Investigação Quais as personalidades, incluindo Fred Kradolfer, que contribuíram e precederam uma consciência clara da proﬁssão de designer tal como é vista pelos proﬁssionais da actualidade?\n39. 8 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Objectivos Com esta investigação pretendemos: • aprofundar o conhecimento dos primórdios do Design Gráﬁco em Portugal, mais propriamente a contribuição de Fred Kradolfer; • perceber qual o contributo, novas técnicas, visões e estilos que trouxe para Portugal; • quem foi inﬂuenciado por ele; • o quê e quem o inﬂuenciou.\n40. 9Introdução Desenho da Investigação O Desenho da investigação é determinado por uma metodologia simples, qualitativa e não intervencionista. O primeiro momento foi baseado numa crítica literária, incluindo esta, a recolha, selecção, análise e síntese de informação, e também em entrevistas a especialistas da área e a testemunhas privilegiadas, pessoas que, neste caso, viveram e presenciaram muitos dos momentos e acontecimentos em estudo. Tudo isto culmina no estado da arte, de onde surge a hipótese - Fred Kradlofer constitui uma referência reconhecida e fundamental na evolução da proﬁssão de Designer Gráﬁco em Portugal. Prosseguimos para o segundo momento, no qual realizámos uma análise de arquivo, recorrendo a uma ﬁcha de análise. Daqui saíram resultados que validam a hipótese, assim, passando pela análise e validação de peritos, estes transformaram-se em conclusões ﬁnais. Acreditamos que as conclusões a que chegámos constituem um contributo para o conhecimento do tema e sirvam de motivação para futuras investigações.\n41. 10 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal\n42. 11Enquadramento Histórico e Artístico Capítulo II : Enquadramento Histórico e Artístico\n43. 12 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal\n44. 13Enquadramento Histórico e Artístico Contexto Histórico e Artístico no Mundo Década de 1920 Pós Guerra No inicio da década de 1920 a devastação da Primeira Guerra Mundial (1914-1918) era uma memória muito recente e dolorosa, com uma grande parte da população a sentir ainda as diﬁculdades causadas por esta. Mas nesta época estava também em curso o processo de reconstrução das cidades e das vidas, destruídas pela guerra, abrindo desta forma caminho para uma nova e moderna era. Com o avançar da década e após o período pós-depressivo, os anos vinte tornaram-se num período de optimismo e de esperança no futuro, gerando uma euforia social e artística a que se deu o nome de “os loucos anos 20”. A Europa, mas sobretudo os Estados Unidos da América, prosperaram consideravelmente neste período pós guerra. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) Para melhor compreender as manifestações artísticas desta época é importante descrever os movimentos e escolas que inﬂuenciaram a estética da década de vinte.\n45. 14 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Futurismo O Futurismo, cujo primeiro manifesto, Manifeste du futurisme – Manifesto do futurismo – foi publicado pelo escritor e poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) no ano de 1909 no jornal parisiense Le Figaro, surgiu em Itália como um movimento artístico revolucionário que desaﬁa todas as formas de arte a adaptarem-se à nova realidade das sociedades cientíﬁcas e industriais. (meggs & purvis, 2009, p.317-318) Os futuristas manifestavam entusiamo pela vida moderna, pela velocidade, pela era da máquina e pela guerra, criando clivagem com o moralismo, o passado e tudo o que consideravam como “covardias oportunistas e utilitárias” (meggs & purvis, 2009, p.318). Fortemente inﬂuenciados pela estética cubista1, os futuristas interessaram-se por temáticas urbanas e maquinaria, representando-as com formas facetadas e fragmentadas. A velocidade, a energia e a sequência cinemática eram representadas por linhas de força e o dinamismo era criado pela repetição de motivos e elementos tipográﬁcos. Os blocos de texto eram apresentados com vários tipos de letra aparecendo na página com várias direcções e jogando com elementos como a escala, a cor, a sobreposição e o espaçamento entre letras. No Futurismo, e em especial na obra de Marinetti, o texto era composto por vários tipos de letra da época, desenhadas à mão e com formas dinâmicas inspiradas pelas máquinas. 1 O Cubismo foi iniciado por Pablo Picasso (1881-1973) e tem inﬂuências da obra do pintor pós-impressionista Paul Cézanne (1839-1906). Traz uma nova abordagem da composição visual e tem com principais características a desconstrução, a geometrização de volumes e formas e ausência de perspectiva. (meggs, 2009, p.315-317) 001 Les Mots em liberté futuristes – As palavras em liberdades futuristas, Filippo Marinetti, 1919.\n46. 15Enquadramento Histórico e Artístico Marinetti utilizava, por vezes, mais de vinte tipos de letra diferentes numa única páginam para garantir que o efeito e impacto visual das palavras era tão signiﬁcante como a própria língua. Relativamente às cores, utilizavam regularmente variações subtis de vermelho, castanho e verde azeitona. Marinetti misturava três ou quatro cores na página, tanto para o texto como para o fundo, com as palavras chave e os blocos de texto impressos a preto. Sendo a abordagem de Marinetti preponderante, esta levou a que se produzissem centenas de livros futuristas. Um dos principais foi, em 1927, o livro Depero Futurista de Fortunato Depero (1892-1960), que, unido por dois parafusos de alumínio, foi um verdadeiro manifesto futurista, da era da máquina. Ao longo do ﬁnal desta década de 20 e durante toda a década de 1930, o estilo Futurista nos tipo de letra foi frequentemente utilizado em publicações e publicidade. (raimes & bhaskaran, 2007, p.72-78) O futurismo viria a ser um movimento de grande importância nas primeiras décadas do século XX, inﬂuenciando vários movimentos artísticos e vendo as suas técnicas violentas e revolucionárias serem adoptadas pelos movimentos Dada, Construtivista e De Stijl. (meggs & purvis, 2009, p.324) “Os futuristas iniciaram a publicação de manifestos, experimentações tipográﬁcas e façanhas publicitárias, obrigando poetas e designers gráﬁcos a repensar a própria natureza da palavra tipográﬁca e seu signiﬁcado” (idem, ibidem) 002 Depero Futurista, Fortunato Depero, 1927\n47. 16 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Construtivismo Construtivismo, iniciado em 1913, foi o nome adoptado por um movimento inﬂuente russo.(raimes & bhaskaran, 2007, p.42, 44-45) Os construtivistas recusavam a arte por si só, apelando a que se deixasse de criar obras desnecessárias (meggs & purvis, 2009, p.374), e o seu objectivo era unir arte e trabalho, criando um design utilitário, próximo da indústria e da propaganda e que iria servir a sociedade. Os Construtivistas acreditavam que o design gráﬁco, baseado na geometria e escritos cirílicos simpliﬁcados, se iria tornar mais acessível para uma força de trabalho largamente iliterada. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42, 44-45) Aleksandr Rodtchenko (1891-1956) é talvez o mais conhecido dos construtivistas, famoso pelas suas composições fortemente geométricas, com tipo de letra sucinto e extremamente perceptível e utilização de amplos planos de cores primárias dinâmicas. El Lazar Lissitzky (1890-1941), por sua vez, foi um dos mais inﬂuentes e inovadores designers deste período, estudou arquitectura e assim o seu trabalho ﬁcou marcado pelas particularidades matemáticas e estruturais. O seu famoso cartaz de propaganda Bolshevik “Bêi biélakh krasnâm klínom” – “Bata os Brancos com a cunha Vermelha” – utilizava o espaço e as formas geométricas de uma forma dinâmica, entre áreas brancas e pretas. Com cariz claramente político podemos ver um triângulo vermelho penetrando um círculo branco encorajando o observador a lutar pela revolução. (meggs & purvis, 2009, p.376) 004 Bêi biélakh krasnâm klínom, El Lazar Lissitzky, 1919 003 LEF (Levy Front Isskustva – Frente Esquerdita das Artes) nº1, Aleksandr Rodtchenko, 1923. Capa de revista.\n48. 17Enquadramento Histórico e Artístico Lissitzky levou os ideais construtivistas para ocidente, trabalhando com artistas do De Stijl e contribuindo para a revista Merz de Kurt Schwitters. (raimes & bhaskaran, 2007, p.44-45) “(...) esse movimento artístico passou por um desenvolvimento adicional no Ocidente, e o design gráﬁco inovador na tradição construtivista continuou pelos anos 1920 e posteriores.” (meggs & purvis, 2009, p.389) Os tipos de letra construtivistas desenvolveram-se tanto em resposta às limitações técnicas do período como em conformidade com a compreensão das teorias Modernistas. O alfabeto cirílico foi redesenhado em formas geométricas puras. As cores padrão utilizadas foram o vermelho e preto. (raimes & bhaskaran, 2007, p.44-45) Dadaísmo O movimento Dada surgiu espontaneamente, como movimento literário, no Cabaret Voltaire em 1916. Difundiu-se rapidamente, passando a incluir todas as vertentes artísticas, poesia, performances, colagem, pintura,..., mas inﬂuenciou particularmente o design gráﬁco e, em especial, o desenho dos tipos de letra. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42)\n49. 18 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal “Reagindo contra a carniﬁcina da Primeira Guerra Mundial, o movimento dada continha um forte ingrediente negativo e destrutivo e se proclamava antiarte.” (meggs & purvis, 2009, p.324) Com a utilização arriscada de tipos de letra e realce na interacção entre palavra e imagem, o dadaísmo, contrariamente ao normal dos outros estilos gráﬁcos, não apresentava características formais (raimes & bhaskaran, 2007, p.42), a estrutura deste movimento era tão anárquica que nem a origem do nome era consensual (meggs & purvis, 2009, p.327), era sobretudo sobre a vida no e para o momento. Esta atitude serena e sem preocupações deu aos dadaístas a possibilidade de se desenvolverem livremente em qualquer direcção, não pensando nem tendo em conta limitações, quer sociais quer estéticas. Foi também neste período que se deu a introdução da fotomontagem, esta é absorvida pelos dadaístas como um prolongamento do estilo. A maioria dessas montagens rapidamente encontrou caminho para as capas de revistas e manifestos Dada. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) “Por uma síntese entre acções casuais espontâneas e decisões planejadas, os dadaístas ajudaram a despir o design tipográﬁco de seus preconceitos tradicionais. Além disso, o movimento levou adiante o conceito cubista de letras como formas visuais, e não apenas símbolos fonéticos.” (meggs & purvis, 2009, p.335) 005 Die Scheuche – O espantalho –, Kurt Schwitters, Theo van Doesburg e Kate Steinitz, 1922. Página.\n50. 19Enquadramento Histórico e Artístico De Stijl De Stijl – O Estilo – foi um movimento artístico, também conhecido como neoplasticismo ou elementarismo, fundado na Holanda em 1917. Em resposta ao caos resultante da I Guerra Mundial, o movimento De Stijl veio num momento em que na Holanda, à semelhança de outros países da Europa, a ordem se apresentava como um valor acima de qualquer outro. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) Isto resultou num estilo que eliminou as formas naturais, em favor de uma geometria abstracta e simples, bem como a utilização de cores primárias, assim procuravam transpor para as suas obras o equilíbrio e a harmonia universal.(meggs & purvis, 2009, p.389) Pintor e arquitecto, Theo van Doesburg (1883-1931) liderou o grupo, que também incluiu artistas como o pintor Piet Mondrian (1872 -1944) e o arquitecto e designer de produto Thomas Gerrit Rietveld (1888-1964). (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) As obras de Mondrian, na pintura, e de Doesburg, nas artes gráﬁcas, eram idênticas, baseando-se em linhas verticais e horizontais que criam planos regulares (rectângulos e quadrados) que eram preenchidos com cores primárias. Van Doesburg editou e publicou a revista De Stjil, que além de promover os seus trabalhos e ideais, também contou com participações dos construtivistas russos, futuristas italianos, e dadaístas. A publicação foi publicada até à morte de Doesburg, em 1931. O ﬁm da publicação da revista marcou também o ﬁm do movimento. (meggs & purvis, 2009, p.393) 006 Capa de livro, Theo van Doesburg e Lázló Moholy-Nagy, 1925.\n51. 20 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Bauhaus Dos diversos movimentos e estilos artísticos que surgiram e prosperaram nesta década, a Bauhaus foi talvez o mais estreitamente associado com o movimento moderno. Quando abriu as portas, na cidade alemã de Weimar, no mês de Abril de 1919 (raimes & bhaskaran, 2007, p.42, 60), Das Staatliche Bauhaus (Casa Estatal da Construção) ou simplesmente Bauhaus (meggs & purvis, 2009, p.403), ninguém podia adivinhar a enorme inﬂuência que esta iria exercer sobre o design contemporâneo. Dirigida por Walter Gropius2 (1883-1969), a escola era famosa pelo seu currículo experimental e métodos de ensino inovadores. A paixão pela funcionalidade atingiu todas as áreas da criação artística leccionadas na escola, desde as mais criativas, até à arquitectura, design gráﬁco e de produto. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42, 60-61). “(...) Gropius acreditava que só as ideias mais brilhantes eram boas o bastante para justiﬁcar a multiplicação pela indústria.” (meggs & purvis, 2009, p.403) Em contraste com a exuberância da Art Déco, o design da Bauhaus foi caracterizado por uma simplicidade utilitária da forma clássica e formas geométricas, rejeitando a ornamentação em favor da funcionalidade. Desde a sua abertura que a Bauhaus foi altamente conotada com valores e ideais políticos, tida como um movimento radical e considerada por muitos como um ethos3 socialista. 2 Arquitecto alemão e fundador da Bauhaus 3 Crenças e ideais que caracterizam uma comunidade, uma nação. Espírito que motiva as ideias e costumes.\n52. 21Enquadramento Histórico e Artístico Em 1923 László Moholy-Nagy (1895-1946) juntou-se à Bauhaus, introduzindo na escola a revolucionária ideia de “Nova Tipograﬁa”. A partir deste momento, o design gráﬁco e, em particular a tipograﬁa, começam a desempenhar um papel central na actividade da Bauhaus. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42, 60-61) Moholy-Nagy foi responsável pelo desenho do interior do catálogo para a Exposição Bauhaus, de 23 de Junho de 1923, e em parceria com Gropius, foi editor do mesmo. Com esta publicação, Moholy-Nagy quis fazer transparecer que os tipos de letra são um instrumento de comunicação e devem ser claros e legíveis. (meggs & purvis, 2009, p.405) A Exposição Bauhaus, provavelmente o grande momento de viragem na história do design moderno, trouxe ao movimento o reconhecimento internacional. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) A visita a esta exposição, foi uma das mais fortes inﬂuências no estilo tipográﬁco de Jan Tschichold (1902-1974), permitindo-lhe integrar os conceitos da Bauhaus e os ideais Construtivistas na sua obra. (meggs & purvis, 2009, p.415) Tschichold continuou a espalhar a palavra no seu livro de 1928, Die Neue Typographie – A nova tipograﬁa –, em que defendia a concepção funcional, através da simplicidade de meios e composição assimétrica. (raimes & bhaskaran, 2007, p.42) 007 Staatliche Bauhaus in Weimar: 1919-1923, Moholy-Nagy, 1923. Folha de rosto. 008 Folheto para o seu livro Die neue Typographie, Jan Tschiold, 1928.\n53. 22 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal A Bauhaus esteve em Weimar de 1919 a 1924 e, em 1925 mudou-se para Dessau. (meggs & purvis, 2009, p.403, 409) Foi nesse ano que Herber Bayer (1900-1985), antigo aluno, se tornou membro do corpo docente da instituição, ensinando princípios da tipograﬁa moderna. Bayer enaltecia o que ele chamava de Kleinschreibung4, que consistia em utilizar todas as letras em caixa baixa para texto, e caixa alta apenas para materiais de exposição. (raimes & bhaskaran, 2007, p. 60-61) Em 1925, Bayer fez o design do celebrado tipo de letra Universal, racional e baseado em formas geométricas simples. (meggs & purvis, 2009, p.411) No geral, os tipos de letra eram utilizados em blocos geométricos, criados com recurso a variações do tamanho e peso, o qual era frequentemente combinado com formas simples e sólidas para acrescentar equilíbrio e foco. Todos os elementos são dispostos de forma a criar ângulos e dinamismo no cartaz. A cor, por sua vez, foi usada com moderação pelos designers da Bauhaus. Cartazes e materiais de exposição eram criados utilizando fundos neutros com manchas de cor adicionadas pelo texto, regras e formas geométricas. As variações de cor eram mínimas, com apenas duas ou três cores utilizadas num tom de cada vez. (raimes & bhaskaran, 2007, p. 60-61) 009 Alfabeto Universal, Herbert Bayer, 1925 010 Staatliches Bauhaus in Weimar: 1919-1923, Herbert Bayer,1923. Projecto de capa. 4 Tradução directa para português - Sensíveis.\n54. 23Enquadramento Histórico e Artístico A direcção da Bauhaus passou, em 1928, de Gropius para arquitecto suiço Hannes Meyer (1889-1954) e, dois anos mais tarde, em 1930, para outro arquitecto, desta vez alemão, Mies van der Rohe (1886-1969) que criou a máxima “menos é mais”. (meggs & purvis, 2009, p.412) Art Déco A Art Déco tem o seu início nos anos 20 em Paris, em conjunto com novas tendências musicais como o jazz. Foi um movimento ou estilo internacional que abrangeu as artes plásticas, o design, a publicidade, a moda e a arquitectura. (fiell & fiel, 2005, p.49,52) Apesar de ter as suas origens na Arte Nova, a Art Déco não valorizava as linhas orgânicas mas sim as formas geométricas, tendo o Cubismo como inspiração. (idem, ibidem) As suas principais particularidades são as formas angulares e extremamente geométricas e a utilização de cores fortes e brilhantes associadas a tons neutros. (raimes & bhaskaran, 2007, p.80) Tal com se vê a forte inﬂuência cubista, é também claramente identiﬁcável a presença de elementos estéticos da Bahaus e do De Stijl, (idem, ibidem) bem como de alusões à civilização egípcia: pirâmides, obeliscos, relâmpagos e raios de sol (fiell & fiel, 2005, p.49); asteca e assíria (meggs & purvis, 2009, p.359).\n55. 24 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Os tipos de letra geométricos e sem patilha foram reﬁnados, pela Art Déco, para criar formas mais elegantes e com ênfase no contraste do traçado e na variação de espessuras. É na década de 1930 que a Art Déco aumenta a sua popularidade devido à sua associação ao estilo de vida hollywoodesco. (raimes & bhaskaran, 2007, p.81) 011 L'Intransigeant, A. M. Cassandre,1925. Cartaz.\n56. 25Enquadramento Histórico e Artístico Década de 1930 Grande Depressão A Grande Depressão na América e a desaceleração económica subsequente na Europa durante o início dos anos 30, rapidamente levou ao retorno a um estilo de vida simples. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78) Domínio Nazi e o encerramento da Bauhaus Com a chegada ao poder dos Nazis sobre a Alemanha, a Bauhaus foi deﬁnitivamente fechada a 10 de Agosto de 1933. Muitos dos designers alemães, pioneiros do movimento moderno, deixaram a sua terra natal e emigraram para o Reino Unido ou para os para os Estados Unidos da América. Apesar de tudo, houve um lado positivo desta dispersão modernista, que foi a disseminação da ética da Bauhaus por vários pontos mundo. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78)\n57. 26 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Design Gráﬁco na Inglaterra Em 1932, Stanley Morison (1889-1967) desenha o que se tornaria um dos tipos de letra mais utilizados do século XX - Times New Roman - para o jornal The Times de Londres. No ano seguinte deu-se um avanço no design da informação, com Henry Beck (1903-1974) a produzir o seu famoso mapa do Metro de Londres. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78) Ao invés de assumir a veracidade geográﬁca, abordagem convencional, Beck simpliﬁcou o sistema de Metro até ao seu total despojamento, com uma representação diagramática, criando um conceito de design que ainda hoje é importante. (meggs & purvis, 2009, p.425) A London Transport, durante esta década, era um entusiástico apoiante da arte e design contemporâneos, tendo encomendado a um grande número de bem conhecidos artistas e designers a criação de cartazes publicitários para a sua rede. O Metro foi pioneiro no desenvolvimento de estratégias de design integradas, exercendo o design modernista uma enorme inﬂuência nos tipos de letra ingleses. As cores corporativas, vermelho e azul, utilizadas no logótipo London Underground, eram reforçadas na publicidade e complementadas com matizes subtis próprias da Art Déco. O preto também era utilizado extensivamente, tanto para texto como para imagens. À medida que as campanhas se tornavam mais bem sucedidas, começaram a ser dominadas por ilustrações com uma paleta de cores muito mais abrangente. (raimes & bhaskaran, 2007, p.94-95) 013 Mapa do Metro de Londres, Henry Beck, 1933. 012 Times New Roman no The Times, Stanley Morison, 1932.\n58. 27Enquadramento Histórico e Artístico Ascensão da Art Déco Prosseguindo nas linhas da década anterior, a ascensão da Art Déco continuou durante a década de 30. Celebrava, de uma forma aberta e sem preconceittos, a velocidade, as viagens e o luxo tendo como símbolos da sua elegância e conforto os novos e rápidos transatlânticos, assim como os novos comboios que tornaram territórios outrora longínquos em destinos rapidamente acessíveis. À medida que a indústria das viagens se começou a expandir e a competição aumentou, não demorou muito até que várias companhias de barcos a vapor e comboios começassem a gastar enormes quantidades de dinheiro na contratação de artistas contemporâneos para promover os seus serviços. A série de cartazes de impressionante design resultantes deste movimento fez ecoar este sentimento, enfatizando a velocidade e conforto como as derradeiras características do mundo moderno. Os cartazes publicitários começaram a adoptar silhuetas a negrito e formulários simpliﬁcados. Um dos artistas de cartazes mais relevantes deste período foi A.M. Cassandre (1901-1968), cujos designs arrojados frequentemente condensavam o tópico explorado em linhas simples e formas angulares, inﬂuenciada pelo estilo cubista. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78, 80-86) “Seu amor pelas letras se evidencia por uma excepcional habilidade para integrar palavras e imagens em uma composição total. Cassandre alcançou expressões concisas pela combinação de texto telegráﬁco, formas geométricas poderosas e imagens simbólicas criadas pela simpliﬁcação das formas naturais em silhuetas quase pictográﬁcas” (meggs & purvis, 2009, p.362)\n59. 28 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Como exemplo por excelência de cartaz de viagens da década de 30 temos o L’Atlantique, feito por Cassandre em 1931. Este tipo de cartaz tendia a utilizar as fontes menos decorativas da Art Déco, frequentemente em caixa alta e com espessuras médias e negritas. As embarcações e comboios eram retratados num preto dominante, com cores contrastantes e destacadas para o céu, mar e outros detalhes. Edward McKnight Kauffer (1890-1954) foi outro dos artistas europeus mais prolíﬁcos e inﬂuentes no cartaz de publicidade durante este período. Na arquitectura, a abertura do Chrysler Building, de William Van Alen (1883-1954), em Nova Iorque, com estilização geométrica Art Déco, sintetizou este exuberante estilo. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78, 80-86) As silhuetas ousadas e formas de letra dramáticas que caracterizaram o estilo da Art Déco, foram igualmente evidentes nas revistas de moda americanas. Por volta do ﬁm da década de 1930, muitos dos designers europeus de maior relevo tinham-se mudado para a América, cada um trazendo o seu estilo e abordagem único. Pouco depois, os outrora sóbrios e sufocados layouts tinham sido substituídos por imagens que se transportavam para além das margens, letras à máquina sem patilha e layouts assimétricos, o que levou a uma revolução no design editorial. (idem, p. 80-86) 014 L’Atlantique, A.M.Cassandre, 1931. 015 Power: the Nerve Centre of London’s Underground – Poder: o Nervo Central do metro de Londres –, E.Mcknight Kauffer, 1931.\n60. 29Enquadramento Histórico e Artístico Design Gráﬁco na Suíça Na Suíça, o design gráﬁco modernista também teve êxito. Os suíços são conhecidos pela sua eﬁcácia e competência e isso reﬂectiu-se na sua linguagem gráﬁca rigorosa e, em muitos aspectos, única, caracterizada pela utilização de espaço branco e tipos de letra sem patilha. Os defensores do estilo suíço acreditavam que a solução para um problema de design deve emergir dos conteúdos. Para eles, a clareza e a ordem eram o objectivo ﬁnal. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78) Zurique e Basileia foram a casa de diversas e inﬂuentes escolas de design, editoras e gráﬁcas na década de 1930, e a Suíça tornou-se um destino importante para designers gráﬁcos de vários países da Europa. Vários designers suíços desenvolveram estilos inﬂuentes. (idem, p.88-89) O designer e fotógrafo Herbert Matter (1907-1984), após estudar em Paris e colaborar com A. M. Cassandre (fiell & fiel, 2005, p.456), voltou ao seu país natal, onde permaneceu de 1932 até 1936, desenhando cartazes para o Swiss National Tourist Office. Os cartazes eram notáveis pelo seu exímio contraste de escala, várias vezes representando faces em grande escala, foto montadas contra o contorno de montanhas e pistas de esqui. (raimes & bhaskaran, 2007, p.88-89) Matter entendeu as novas abordagens e técnicas, como a organização visual, colagem e montagem, que surgiram como resultado do Movimento Moderno e incorporou-os entusiasticamente no seu trabalho. (idem, p.78) 016 Schweiz – Suíça, Herbert Matter, 1934.\n61. 30 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Os tipos de letra, negrito, condensado e sem patilha dos cartazes suíços de Matter foram criados com tipos desenhados à mão. Os suíços desempenharam um importante papel no desenvolvimento dos tipos de letra. Apesar de apenas lançada em 1960, a helvética clássica foi criada pelo tipógrafo suíço, Max Miedinger (1910-1980). Os cartazes de Matter foram impressos por gravura, o método utilizado para impressão de revistas, dando às imagens fotográﬁcas a mesma qualidade granular. Os tons de pele eram retratados de uma forma escura e não natural de forma a promover os efeitos do sol, com fundos monocromáticos reﬂectindo a neve fresca e os céus azuis. O vermelho, a cor nacional da Suíça, era frequentemente utilizada no texto ou num lugar de destaque. (idem, p.88-89) Segunda Grande Guerra O ﬁnal dos anos 30 viu ainda a abertura da Feira Mundial de Nova Iorque, apresentando as últimas novidades de design no estilo Streamline, pelos gostos de Raymond Loewy5 (1893-1986) e Norman Bel Geddes6 (1893-1958); mas, com a Segunda Guerra Mundial ao virar da esquina, não faltava muito até os designers se encontrarem com deveres mais prementes. (raimes & bhaskaran, 2007, p.78) 017 Pontresina, Herbert Matter, 1935. 5 Designer industrial, nascido na França, passou a maior parte de sua carreira nos Estados Unidos da América. 6 Cenógrafo e designer industrial americano.\n62. 31Enquadramento Histórico e Artístico Contexto Histórico e Artístico em Portugal Década de 1910 O ﬁnal do século XIX foi caracterizado por grande instabilidade social e económica, Portugal entra novamente numa época de crise que acabaria por resultar no derrube da monarquia. O início do século XX é assim dominado pela instabilidade na actividade política que levaria à instauração da República, a 5 de Outubro de 1910. Também em 1910, nasce no Porto a primeira agência de publicidade, a Empresa Técnica Publicitária, de Raul Caldevilla(1877-1951).(lobo,2001) A revolução que antecedeu e abriu portas à República triunfou. Como em tantas outras, após o momento de triunfo surgem excessos, quer de militares quer de civis. Em Lisboa não paravam as concentrações, desﬁles e manifestações e rapidamente todo o país ﬁcava mergulhado naquela onda que, estrondosamente, proclamava a República. Rapidamente se anuncia o Governo Provisório Republicano e, publicado em Diário do Governo de 6 de Outubro de 1910, Teóﬁlo Braga (1843-1924) é declarado Presidente. 018 Globo Companhia de Seguros, Empresa Técnica Publicitária, anos 10. Cartaz.\n63. 32 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal O ministro da Justiça, Afonso Costa (1871-1937), lança uma sucessão de leis que rompem deﬁnitivamente com qualquer laivo de monarquia e exaltam a República. Uma das mais importantes e mais controversas, dado a maioria do povo ser religioso, foi publicada a 10 de Abril de 1911, a lei de separação da Igreja e do Estado. Muitas outras leis importantes saem deste Governo Provisório, como o direito à greve, valor ﬁxo para salários mínimos, regulamentação das horas de trabalho e do repouso semanal. A 24 de Agosto de 1911, Manuel de Arriaga (1840-1917) é eleito Presidente da República. Já em 1916 encontrava-se na presidência Bernardino Machado e Portugal entra na I Guerra Mundial (1914-1918) ao lado dos Aliados, para salvaguardar as suas colónias. Esta participação na I Grande Guerra agudiza a situação frágil de Portugal, aumentando no nosso país as contestações e as fraquezas da sociedade que já se denotavam no ﬁnal da Monarquia e nestes primeiros anos da República. Por outro lado, a República trouxe uma nova visão, com menos constrangimentos, ao humor, às artes, a alguns costumes e principalmente à moda feminina, numa demanda de uma silhueta mais esbelta onde o adelgaçamento da ﬁgura feminina contrapõe a antiga visão de gordura ser formusura. Com a ida dos homens para a guerra, a mulher ganha outro destaque, conquistando autonomia e novos trabalhos, passeando sozinha e mesmo sentando-se à mesa de cafés.\n64. 33Enquadramento Histórico e Artístico Os primeiros dez anos da República foram anos de desordem, conspirações, revoluções, revoltas populares, atentados, repressão, greves, alterações de Governo e de Presidente e da I Grande Guerra. (vieira, 1999a) “Os Portugueses reagem à crise recorrendo às mais variadas formas de humor, que se expandem ao longo da década” (vieira, 1999a, p.81) Teatro de revista, comédia de costumes, jornais humorísticos e caricatura ganham novo fôlego com humor simples e directo, ao qual o tumulto político servia de inspiração. É pelo desenho humorista que se vislumbra o início do modernismo nas artes portuguesas. Em 1912, dá-se a I Exposição de Humoristas no Grémio Literário de Lisboa, havendo a demonstração de uma nova geração de caricaturistas. A presidência da exposição é dada a Manuel Gustavo (1867-1920), relembrando-se Rafael Bordalo Pinheiro (1846-1905), seu pai. Esta nova geração não critica apenas a política, adoptando outras temáticas como os costumes sociais e as rotinas da classe média. São exaltados pela crítica alguns trabalhos, como os de Almada Negreiros (1893-1970) e Jorge Barradas (1894-1971). Trabalhos de Stuart Carvalhais(1887-1961) e Emmérico Nunes(1888-1968) também mostram o seu valor. Em 1913 repete-se o acontecimento, II Exposição dos Humoristas, e em 1920 o Salão Cómico na SNBA e a III Exposição dos Humoristas Portugueses. A caricatura, humor e ilustração são a porta por onde entra o modernismo em Portugal. 019 Caricatura no semanário "O Zé", Stuart Carvalhais, 1911.\n65. 34 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Devido à I Grande Guerra, artistas como Eduardo Viana (1881-1967), Amadeo de Souza-Cardoso (1887-1918) e Santa-Rita Pintor (1889-1918), que estavam em Paris, veêm-se forçados a voltar para Portugal, em 1914, e com eles trazem a segunda fase do modernismo, arte que enaltece o progresso tecnológico, as máquinas, a velocidade e as estruturas metálicas e muitas outras coisas que até então eram condenáveis. Apesar desta força futurista que contagiou alguns em Portugal, o modernismo acaba por se dissipar devido aos choques com a República e com os políticos do poder e pelas vicissitudes da vida. Muitos dos percursores desta ruptura acabam por falecer e os que ﬁcam não se sentem com forças para continuar. (vieira, 1999a) Década de 1920 Os anos 20 aparecem e Portugal sente o alívio do pós-guerra, assim quer dançar ao ritmo do Mundo. Bebe-se champanhe acompanhado pelo som do jazz, do fox-trot e do charleston, vive-se um clima de optimismo, leviandade e excessos, são os “Loucos Anos 20”. Uma parte da população portuguesa, de classes altas, desiste da política, dada a instabilidade que o regime apresenta e vira-se para acções que deêm prazer e dinheiro. A moda muda drasticamente tanto para o homem como para a mulher e a noite passa a ser muito mais vivida em festas, bebidas, jogo e dança; um novo culto, o culto da noite. 020 Pintura: Coty, Amadeo de Souza Cardoso, 1917.\n66. 35Enquadramento Histórico e Artístico Outra novidade são as várias máquinas quer domésticas quer de transporte, que facilitam a vida e aumentam o ritmo e rapidez de executar tarefas. Com a facilidade e rapidez das deslocações, o gosto pela praia começa a denotar-se cada vez mais e a classe média passa a dirigir-se para o mar. Figueira da Foz, S. Martinho do Porto, Espinho, Vila do Conde, Granja, Cascais, Estoril são alguns dos destinos. No ﬁnal da década, o cinema, a baixo custo e com muitos prazeres inerentes, acaba por se tornar um vício, mais uma das actividades que atraía muita gente. (vieira, 1999b) É no meio deste turbilhão de novas sensações que Fred Kradolfer chega a Portugal, a 1 de Agosto de 1924. (bastos, 1975) Nesta década de 20 os artistas representam nos seus desenhos uma visão agradável da vida. Apesar da intensiﬁcação da fotograﬁa, há muitas encomendas de jornais e revistas para ilustrações, que continuam a espelhar melhor a década. Estas retratam o clima leve com destaque para a ﬁgura feminina, agora independente e atraente. Distinguem-se então nomes como Jorge Barradas (1894-1971), Stuart Carvalhais (1887-1961), Bernardo Marques (1898-1962), Emérico Nunes (1888-1968) e Carlos Botelho (1899-1982). A mulher, para além de objecto de retrato, inicia uma vida activa a nível intelectual e artístico. Fernanda Castro (1900-1994), Sarah Afonso (1999-1983) e Florbela Espanca (1894-1930), são alguns dos nomes que aparecem e que dão corpo à mulher na sociedade. (vieira, 1999b) 021 Capa Ilustração nº23, Jorge Barradas, 1926.\n67. 36 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal “Havia a Brasileira do Chiado, onde os artistas se juntavam e nunca entrava uma mulher. Um dia entrou uma, uma moça nova, desempoeirada, era a Sarah Afonso. Foi a primeira mulher que entrou na Brasileira, que teve essa coragem, estava tudo tão “atrasado”, muitos preconceitos, a mulher não entrava no café, o café era só para homens(...)” (keil,2010) Apesar de todo este clima de festa, Portugal não está no auge, os bens essenciais são escassos e as crises ﬁnanceira e económica são uma realidade. A política continua viva e apesar da indiferença da maioria aparecem muitas ideologias. A força está cada vez mais nos militares e com o poder com que vieram da Grande Guerra desenvolvem ideais políticos que culminam em revolta, no dia 28 de Maio de 1926 dá-se o golpe que põe ﬁm à Primeira República Portuguesa e leva à implantação da ditadura. A loucura dos anos 20 parece ter o ﬁm à vista, virando-se o apelo para a moralidade, ordem e autoridade. Muitas salas de jogos ilegais e clubes nocturnos são fechados e inicia-se a censura à imprensa. Em 1927 é criada uma polícia secreta ligada ao governo civil de Lisboa e em 1928, com Marechal Carmona na presidência e governo de Vicente de Freitas, António Salazar toma posse do ministério das ﬁnanças. (vieira, 1999b) Em meados dos anos 20, a situação económica e ﬁnanceira do país era grave e como consequência deste contexto surge o Estado Novo no ano de 1933, marcado pelo corporativismo e pelo autoritarismo, com a supressão das liberdades democráticas.\n68. 37Enquadramento Histórico e Artístico Década de 1930 Portugal vive os anos 30 num clima de ordem forçada e estabilidade aparente, muito diferente do que se passa nos outros países. O povo vê-se imbuído de orgulho por uma nação revitalizada e alheia à crise económica internacional. É um Portugal iludido e seguro a uma sensação de felicidade aparente. António Salazar faz parte desta ilusão, sendo o seu criador. Passa de Ministro das Finanças para Primeiro Ministro e cria, com as suas ideologias, o novo regime, o Estado Novo, no ano de 1933. “Nada Contra a Nação, tudo pela Nação” é o slogan do Estado Novo, concebido por Salazar. (vieira, 1999c) “(...) o regime político que passou a vigorar ﬁcou marcado por um cariz fortemente autoritário, mesmo ditatorial, baseado numa interpretação restritiva das liberdades individuais consignadas na Constituição e apoiado por órgãos de repressão como a polícia política e a censura que velavam pela moral dos costumes e pela manutenção da ideologia oﬁcial.” (estrela, 2004, p.25) O novo regime era apologista do enaltecimento nacional, pela invocação da agricultura e mérito dos costumes tradicionais, e estabelecia valores morais como Deus, a Pátria e a Família. Este novo regime manteve o povo na ignorância do analfabetismo e restringiu o desenvolvimento comercial e industrial. (idem, ibidem) Por sua vez, as obras públicas são revitalizadas surgindo investimentos em infraestruturas portuárias, rodoviárias, escolares e hospitalares, havendo aplicação de mais capital para os transportes e comunicações, destacando-se neste último ramo a rádio. (vieira, 1999c)\n69. 38 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal “Desconhecendo fronteiras e acessível até a analfabetos, a rádio é não só o maior fenómeno de comunicação de massas desde o início do século como ameaça tornar-se no mais vasto e de maior impacte em toda a história.” (vieira, 1999c, p.121) O turismo é tido em atenção para fomentar o crescimento económico e para funcionar como ferramenta de publicidade nacional. Ainda no ano de 1933, é criado o Secretariado de Propaganda Nacional (SPN) com a direcção de António Ferro. Este recruta vários dos melhores artistas modernos e, juntos, modernizam a informação relativa ao turismo e elevam o gosto português com surpreendentes participações nas exposições internacionais de Paris, em 1937, e de Nova Iorque, em 1939, impulsionando a área da publicidade. As campanhas publicitárias multiplicaram-se, não descurando a autorização do Estado, e produtos como o vinho, a fruta e as conservas de peixe começaram a ser anunciados ajudando na protecção da agricultura e da pesca. Também passou a ser publicitado e incentivado à compra de produtos nacionais, para apoio à indústria, e o cuidado com higiene, para precaver as doenças, bem como a praia como local de terapia e de lazer. Apesar da repressão exercida pelo Estado Novo, os portugueses vivem felizes, alheados dos problemas. Assim as festas populares ganham uma nova vida, na cidade de Lisboa, acontece o primeiro desﬁle das marchas dos santos populares e todo o país assiste aos primeiros ﬁlmes sonoros. 022 Espinho, Fred Kradolfer, 1931. Cartaz. 023 Pormenor, decoração da Sala do Turismo, Pavilhão de Portugal na Exposição Internacional de Paris, Fred Kradolfer e Bernardo Marques, 1937. Fotógrafo Mário Novais\n70. 39Enquadramento Histórico e Artístico Em 1931, Leitão de Barros (1896-1967), grande defensor do cinema sonoro, realiza A Severa, que dada a falta de equipamento próprio em Portugal é sonorizado em Paris, e em 1933 o arquitecto Cottinelli Telmo (1897-1948) produz A Canção de Lisboa, que tem como autores principais Beatriz Costa (1907-1996), António Silva (1886-1971) e Vasco Santana (1898-1958). A censura abala o teatro de revista, que passa a arriscar-se mais nas áreas audiovisuais, música, dança, cor e luz. A cenograﬁa e o vestuário ganham também outro realce, havendo portanto uma alteração profunda em todo o aspecto plástico da revista, muito ao estilo de Hollywood. Beatriz Costa (1907-1996), aumenta o seu sucesso passando a ser a grande ﬁgura da revista nos anos 30. (vieira, 1999c) Em 1936, José Rocha funda o ETP - Estúdio Técnico de Publicidade - no qual junta um grupo de artistas como Maria Keil, Bernardo Marques, Ofélia Marques, Fred Kradolfer, Thomaz de Mello, Carlos Botelho, Stuart Carvalhais, Carlos Rocha, Manuel Correia, José Feio, Carlos Rafael e Fernando Azevedo, muitos dos quais já trabalhavam juntos no SPN. (rocha, 2007) Neste mesmo ano de 1936, é criada a Mocidade Portuguesa7 entretanto rebenta a guerra civil espanhola, da qual o desfecho podia abalar o governo português, e Salazar reforça o mecanismo do regime criando a Legião Portuguesa8. Nesta, administração, defensora dos costumes e repressora, as mulheres foram consideradas como eleitoras, mas apenas as consideradas como chefes de família e com ensino secundário ou curso superior tinham o direito ao voto. 7 Destinada a toda a juventude em idade escolar, com o propósito de estimular o progresso global da sua aptidão física, a formação do carácter e a veneração à Pátria, tudo isto para promover o gosto pela ordem, disciplina, e culto do exercício moral, cívico e militar. 8 Milícia de organização nacional, onde prevalecia o compromisso de servir a Nação, combatendo o comunismo e o anarquismo. 024 Cartaz A Canção de Lisboa, 1933.\n71. 40 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Com o antever de uma grande guerra, Salazar, para além de acumular a cheﬁa do Estado, do Ministério das Finanças e dos Negócios Estrangeiros, tem que ter também em atenção a relação de Portugal com Inglaterra e com Espanha, para proteger o país, que não tinha um exército capaz de reagir em caso de necessidade. Em 1939, Portugal assina um Tratado de Amizade e Não Agressão com Espanha, no qual Inglaterra é como que ﬁadora. Neste mesmo ano, rebenta a Segunda Guerra Mundial e Portugal declara a sua neutralidade. Em 1940, celebrando os oitocentos anos da fundação da nação e os trezentos anos da Restauração da Independência, inaugura-se a Exposição do Mundo Português, em Lisboa. À imagem do regime, um acto nacionalista e festivo, que retrata o passado e o presente, gloriﬁcando a autoestima nacional. Devido a esta exposição, em preparação desde 1938, foram expropriados mais de mil e trezentos hectares de terreno, na zona junto ao rio Tejo, e as obras movimentaram mais de seis mil pessoas. Neste número, para além de um enorme grupo de arquitectos, pintores e escultores incluem- se, o arquitecto Cottinelli Telmo, António Ferro e o grupo de modernistas que o acompanhava, entre eles, Bernardo Marques, Carlos Botelho, Jorge Barradas, Maria Keil, Fred Kradolfer e Thomaz de Mello. A exposição desenvolve-se na zona ribeirinha de Belém e é constituída por diversas zonas e pavilhões. Esta dupla comemoração é também celebrada com a produção de vários objectos, como é exemplo o selo “Era dos Descobrimentos”, de Maria Keil. (vieira, 1999c) “Enquanto a guerra arrasa a Europa, a Exposição do Mundo Português, em Lisboa, assinala o apogeu do salazarismo” (idem, p.199) 026 Selo Era dos Descobrimentos, Maria Keil, 1940. 025 Pavilhão da Honra e de Lisboa-Exposição do Mundo Português, Cristino da Silva, 1940. Fotógrafo Mário Novais.\n72. 41Enquadramento Histórico e Artístico Década de 1940 Apesar da neutralidade portuguesa, a II Grande Guerra afecta o país. A partir de 1940, Lisboa passa a ser invadida por refugiados, visto ser o único ponto de onde se pode partir para a América. Estes trazem hábitos e costumes diferentes e que agitam a ética nacional. Lisboa passa a ser a mais cosmopolita cidade europeia, é o único sítio onde aterram aviões de todo o Mundo e passa a ser local de tráfego de informações e de permuta de prisioneiros. O ambiente muda de tal modo, que começa a ser reproduzido por Hollywood, como por exemplo no ﬁlme Casablanca, de 1942. Devido à guerra, existe um exacerbar dos desequilíbrios sociais, e tal como se vê gente a fazer grandes negócios e ganhar fortunas também se nota que para outros a miséria é cada vez maior, faltando um dos bens essenciais, a comida. Salazar tentava manter a todo o custo a neutralidade portuguesa. Os países em guerra pressionavam individualmente o estado português para satisfazer os seus pedidos e a situação da Espanha era incerta, podendo juntar-se a Hitler, o que levaria Portugal ao precipício. Para além disto, Timor Leste foi invadido por australianos e japoneses, Macau era repetidamente bombardeado pelos americanos, e as bases aéreas açorianas são cedidas aos Aliados9. Salazar tentava gerir uma vasta rede de interesses para que Portugal não saísse ainda mais prejudicado, mas um prenúncio de fatalidade assombrava a nação e os portugueses começavam a preparar manobras de defesa e de resguardo civil. 9 Base das Lajes aos Ingleses e a de Santa Maria aos Americanos.\n73. 42 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal A 8 de Maio de 1945, termina a Segunda Grande Guerra, com a Alemanha a render-se. (vieira, 1999d) “Por isso, no dia da rendição alemã é fácil acreditar no «milagre de Salazar»(...)" (idem, p.26) Depois da estagnação da evolução industrial durante mais de uma década, começa agora a industrialização. Com as reservas monetárias que advieram da guerra inicia-se este processo, havendo sectores industriais com crescimento anual superior a 10%. Ainda em 1945, surgem algumas alterações para amenizar a imagem do regime. Assim o SPN passa a designar-se Secretariado Nacional da Informação, Cultura Popular e Turismo (SNI) e a Polícia de Vigilância e Defesa do Estado (PVDE) transforma-se em Polícia Internacional de Defesa do Estado (PIDE). A década de 40 traz alterações profundas à cidade de Lisboa e o seu urbanismo é repensado. Para se tornar uma capital elitista e magníﬁca, são necessárias alterações e muita construção, assim aparece o aeroporto da Portela, o bairro de Alvalade, da Ajuda e do Restelo, as gares marítimas, o cinema Império, o Monumental e o S. Jorge, a praça do Areeiro, a marginal que liga Lisboa a Cascais, o Estádio Nacional, o Hospital de Santa Maria,o Instituto Português de Oncologia, a Casa da Moeda, o Instituto Superior Técnico e o Instituto Nacional de Estatística.\n74. 43Enquadramento Histórico e Artístico O Fado passa de música castiça e vadia das tabernas para respeitável e consagrada canção, imagem de Lisboa e de Portugal. Para isto, muito contribuiu Amália Rodrigues (1920-1999), que com a sua voz admirável imprime no fado uma ﬁrmeza e dramatismo impressionantes. Amália leva o fado ao Mundo, tornando-o num dos produtos portugueses mais exportados, competindo com o vinho do Porto. O cinema é cada vez mais popular, com a comédia portuguesa a atingir o seu auge e com as primeiras ﬁtas a cores. O rádio, ou telefonia, triunfa no nosso país, tornando-se mais acessível e dando a possibilidade de entretenimento em casa. É também época em que o futebol e o hóquei em patins se distinguem. No futebol, já consagrada modalidade desportiva, identiﬁcam-se quatro grandes equipas, Benﬁca, Sporting, Porto e Belenenses. Os grandes duelos acontecem entre o Benﬁca e o Sporting e este último vê a sua equipa reforçada no ﬁm da década com os “cinco violinos”, Jesus Correia (1924-2003), Vasques (1926-2003), Peyroteo (1918-1978), Travassos (1926-2002) e Albano (1922-1990). No hóquei em patins, Portugal sagra-se pela quarta vez consecutiva (1947-1950) campeão mundial. Na imprensa assiste-se ao lançamento dos jornais desportivos A Bola e o Mundo Desportivo em 1945 e o Record em 1949. (vieira, 1999d)\n75. 44 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal António Ferro, pelo SNI, apoia incessantemente as artes gráﬁcas, estimulando o desenvolvimento de vários modernistas, que trabalham tanto para o Estado como para publicidade comercial. As ruas passam a apresentar-se cheias de cores e formas (idem) e em 1942, o ETP, pela mão de José Rocha e Fred Kradolfer, utiliza os tapumes das obras, enchendo-os com cartazes pintados e em relevo iluminado (pereira [et al], 1995, p.477). Em 1950, passados dezassete anos na direcção, primeiro do SPN e depois SNI, António Ferro, deixa o cargo no qual desenvolveu um importante trabalho no progresso das artes plásticas e artes gráﬁcas, cinema, teatro, literatura, entre outras. (vieira, 1999d) 027 Fertilina, José Rocha, ETP, 1945. Cartaz. 028 Cartazes em tapumes de obras, José Rocha e Fred Kradolfer, ETP, 1942.\n76. 45Enquadramento Histórico e Artístico 029 Porta da Fundação - Exposição do Mundo Português, Cottineli Telmo, 1940. Fotógrafo Mário Novais.\n77. 46 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal\n78. 47Fred Kradolfer e a sua época Capítulo III : Fred Kradolfer e a sua época\n79. 48 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Fred Kradolfer “Fred Kradolfer, sem grande experiência proﬁssional, trazia uma formação académica forte, enriquecida por várias fontes de ensino, que lhe dava o domínio total das técnicas gráﬁcas e a perspectiva estética adequada a cada ocasião, prevalecendo o purismo formal bauhausiano de rigor geométrico e as inﬂuências francesas dos designers gráﬁcos. Apresentava a consciência de síntese na comunicação gráﬁca, deixando de valorizar o anedótico e a saturação da informação, tal como já referimos. A publicidade deixou de ser um relatório para se transformar num diálogo imediato e estético.” (lobo, 2001, p.23) Fred Kradolfer nasceu no início do século XX na cidade suíça de Zurique, no dia 12 de Junho de 1903 e o seu primeiro nome era Fritz. A sua formação académica foi adquirida através da passagem pela Escola de Artes Aplicadas em Zurique, sua cidade natal, saindo depois do país para a completar. Ainda na sua cidade Natal, e apesar da sua juventude, é chamado a pintar painéis de grandes dimensões para a Catedral de Zurique, assim se denota desde cedo o talento que lhe era reconhecido no seu país. Sai do seu país e vai para a Alemanha, inicialmente para Berlim, onde faz o curso de Artes Gráﬁcas na Escola de Belas Artes e depois para Munique onde frequenta o curso de Arquitectura, na Academia de Munique, o qual não completa. Durante o período que se seguiu, Kradolfer levou uma vida errante, habitando diversas cidades europeias, tais como Paris, onde trabalha na decoração de montras de estabelecimentos comerciais, Roterdão e Bruxelas. (carneiro, 1999). 030 Fred Kradolfer\n80. 49Fred Kradolfer e a sua época Por ﬁm, acaba por se ﬁxar em Portugal, no ano de 1924, mais especiﬁcamente no dia 1 de Agosto, na expectativa do clima soalheiro. Diz-se que foi Kradolfer que deu o nome à Costa do Sol, aquando da sua chegada a Portugal, ainda sem falar a nossa língua, quando vê a paisagem da linha de Cascais exclama: “Voilá! C’est la Cote du Soleil!”(“Eis! É a Costa do Sol!”) (bastos, 1975). Cá, tinha um familiar, tal como em Itália tinha um tio materno, Korrodi, que se celebrizou como pintor, em Leiria tinha Ernesto Korrodi (1870-1944), arquitecto que durante longos anos ensinou nessa cidade. (diário de notícias,1968). Este seu familiar foi convidado pelo Governo Português para vir leccionar a disciplina de Desenho, inicialmente para a Escola Industrial de Braga, sendo mais tarde transferido para a Escola Industrial de Leiria. Foi nesta escola, em Leiria, que leccionou até à sua aposentação, tendo por várias vezes desempenhado o papel de director do estabelecimento. Na sua proﬁssão, como arquitecto, executou projectos como os Paços do Concelho e o Mercado Municipal em Leiria, o Santuário da Nossa Senhora da Assunção em Santo Tirso e o Palácio Rego em Braga. Projectou também várias agencias bancárias em Faro, Covilhã, Leiria, Viseu, Caldas da Rainha,... e vários edifícios particulares, um dos quais um prédio em Lisboa que valeu o “Prémio Valmor”. Nesta sua panóplia de actividades, a sua paixão recaia, como artista e investigador, sobre o Castelo de Leiria. Fez vários estudos sobre este monumento e durante longos anos dirigiu as obras de consolidação do mesmo.\n81. 50 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Junto com o Engenheiro Afonso Zúquete fundam a Liga dos Amigos do Castelo de Leiria, liga essa que ajudou na comparticipação das obras. Ernesto Korrodi morre em Leiria em Fevereiro de 1944. (carneiro, 1999). “Entretanto, o modernismo aquietara-se em práticas de teor mundano e aspiração cosmopolita bem evidentes nas artes gráﬁcas, atendendo aos exemplos franceses, numa actualização amplamente beneﬁciada pela chegada (1927) do suíço Fred Kradolfer, que lhes trouxe um acerto germânico e que foi, incontestavelmente, o verdadeiro mestre das modernas artes da decoração, do graﬁsmo e da publicidade em Portugal.” (santos, 1999, p.96) A sua chegada a Lisboa e consequente inﬂuência no panorama das artes gráﬁcas, é considerada por todos os seus contemporâneos como uma autêntica revolução. Criativo e multifacetado, impulsionou o desenvolvimento gráﬁco de diversos meios: do cartaz ao vitral, da cerâmica aos anúncios luminosos. (anónimo, 2007a) Kradolfer foi o mentor da publicidade para a segunda geração de artistas modernistas, sendo que alguns dos seus primeiros contactos em Portugal foram com José Rodrigues Miguéis, Bernardo Marques e José Rocha (rocha, 2003). A isto ajudou também, em 1927,o aparecimento do Arta, o primeiro atelier de Artes Gráﬁcas e Decoração Publicitária, onde Fred Kradolfer se junta com Bernardo Marques, Carlos Botelho, Tom, José Rocha, entre outros. “Kradolfer, através da sua participação no Atelier Arta e, mais tarde, da agência de publicidade de José Rocha em Lisboa, viria a ser o designer proﬁssional de cartazes da arte moderna, tendo vivido essencialmente das artes gráﬁcas até ao momento em que, para garantir a sua subsistência, se viu na contingência de recorrer a outras formas artísticas.” (lobo, 2001, p.42)\n82. 51Fred Kradolfer e a sua época Ainda no ano de 1927, é contratado como decorador e artista gráﬁco pelo Instituto Pasteur, em Lisboa. Foi assim a primeira empresa a ter no seu edifício montras artisticamente decoradas e com um sentido moderno. (pernes, 2002b) No ano de 1928 participou na Exposição Industrial Médico- Cirúrgica, pelo Instituto Pasteur, com um stand Art Déco notavelmente executado. (santos, 2000, p.41) Com vários modernistas, Soares, Almada, Stuart, Barradas e Bernardo, faz várias capas, ilustrações, vinhetas e publicidades para revistas como ABC, Civilização, Contemporânea, Ilustração, Ilustração Portuguesa e Magazine Bertrand. (idem, p.44) Teve o privilégio de inﬂuenciar e pertencer a uma geração de ouro no panorama das artes gráﬁcas. Em 1930 participa no I Salão de Independentes e na Exposição da Luz e Electricidade Aplicada ao Lar, esta última no SNBA, e em 1932 na Exposição Industrial Portuguesa. Os trabalhos para a Exposição da Luz e Electricidade, foram feitos por Fred ao serviço da Philips. (carneiro, 1999) Em 1933 é formado o Secretariado da Propaganda Nacional (SPN), cheﬁado por António Ferro, que constituiu uma equipa com Fred e José Rocha, que garantiam a modernização das artes em Portugal desde 1927, com propostas sólidas que saíam do atelier Arta, com Carlos Botelho, Bernardo Marques e Almada, pintores com gosto gráﬁco aﬁrmado e com fotograﬁas do espólio de Benoliel. (acciaiouli, 2000, p.47)\n83. 52 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Neste mesmo ano, mais propriamente em Abril de 1933, realiza-se em Lisboa, no Palácio das Exposições, a Exposição da Criança. Para esta exposição, Kradolfer, ao serviço da Nestlé, desenvolve um stand que seria considerado o mais admirável. (carneiro, 1999) No ano de 1935 o seu gosto pela decoração moderna explanou-se nos pavilhões das Festas de Lisboa, em 1936 no átrio da Exposição do Ano X da Revolução Nacional e em 1937 na orientação da decoração dos interiores da Exposição Histórica da Ocupação no Século XIX. (santos, 1999, p.98) Doze anos após a chegada de Kradolfer a Portugal, 1936, José Rocha funda o ETP – Estúdio Técnico de Publicidade, onde Kradolfer virá a colaborar com Maria Keil, Bernardo Marques, Ofélia Marques, Thomaz de Mello, Carlos Botelho, Stuart de Carvalhais, Carlos Rocha, e Selma Rocha, assim como com o próprio José Rocha. (rocha, 2003) Ainda no ano de 1936, Kradolfer faz as decorações para o Salão de Chá Imperium, que tinha o seu interior arquitectado por Raúl Tojal. (carneiro, 1999) Em Paris, no ano de 1937, pinta com Bernardo Marques cenários para o “Théatre des Champs-Élysées” que eram para um espectáculo de folclore preparado por António Ferro. (fundação calouste gulbenkian, 1982)\n84. 53Fred Kradolfer e a sua época “Depois do Atelier Arta, Kradolfer seria incluído no grupo de decoradores reunido por António Ferro para realizar as encomendas dos cartazes, como também de rótulos, stands comerciais e participações em exposições.” (lobo, 2001, p.43) Desenvolveu trabalho no âmbito do grupo conhecido como a “equipa de António Ferro”, ou a “equipa do SPN”, juntamente com artistas consagrados, alguns pertencentes também ao ETP (Bernardo Marques, Carlos Botelho, Emmérico Nunes, José Rocha, Paulo Ferreira e Thomaz de Mello). No ano de 1937, Kradolfer integra com Bernardo Marques, José Rocha, Carlos Botelho, Thomaz de Mello e Emmérico Nunes um grupo de trabalho, responsável pela dinamização da decoração e estratégia de comunicação Portuguesa na Exposição Internacional de Paris em 1937, onde o Pavilhão de Portugal foi condecorado com o Grand- Prix da Exposição e onde Kradolfer atinge o seu apogeu na decoração moderna (santos, 1999, p.98), e Nova Iorque e São Francisco em 1939, assim como pela Exposição do Mundo Português de 1940. Em 1941, depois da exposição, recebe a comenda da ordem de Sant’iago da Espada junto com todos os outros artistas que participaram, tais como Francisco Keil do Amaral, António Ferro, Bernardo Marques, Jorge Segurado, Leopoldo Almeida, entre outros. No ano de1942 Kradolfer e José Rocha utilizavam os tapumes dos estaleiros para ﬁns publicitários, cobrindo-os com cartazes pintados e painéis em relevo iluminado. (pereira [et al], 1995, p.477) 031 Epopeia marítima, Sala do Descobrimento do Atlântico, Fred Kradolfer, 1939. Maqueta. Fotógrafo Estúdio Mário Novais.\n85. 54 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Segundo LOBO (2001), os anos 40 foram fortemente marcados pela Exposição do Mundo Português, sendo esta uma acção promocional sem comparação no percurso da Nação. Foi, também, uma época onde a elaboração de cartazes como incentivo ao turismo cresceu exponencialmente. “Para este período distinguem-se os cartazes de Fred Kradolfer, José Rocha, Maria Keil e Roberto Araújo.” (lobo, 2001, p.9) Em 1944 participou, juntamente com os inevitáveis Bernardo Marques, Carlos Botelho e José Rocha mas também com José Luís Brandão, na decoração dos stands da Junta Nacional do Vinho, do Instituto Português de Conservas de Peixe e da Junta Nacional da Cortiça presentes na Feira Popular. Relacionado com estes serviços, executou um grande número de rótulos e cartazes publicitários, onde demonstrou toda a sua criatividade, chegando a decorar montras, bastante solicitadas e admiradas. (heitlinger, 2009a) Um dos mais relevantes designers de cartazes dos anos 50 a funcionar em Portugal, por causa do tipo de letra e da plasticidade das suas ilustrações, é diversas vezes equiparado a A. M. Cassandre. (anónimo, 2007b) Em 1952 colaborou na decoração do antigo Cine-Teatro Monumental, projectado por Rodrigues de Lima. A imprensa, nos anos 50, considerou este teatro, em relação à sala e decoração, como um edifício de espectáculos capaz de se apresentar entre os melhores e mais belos da Europa.\n86. 55Fred Kradolfer e a sua época Participa com outros proﬁssionais importantes, no Pavilhão de Portugal na Exposição Internacional de Bruxelas, em 1958. (tostões, 2000, p.61) No ano de 1962 desenhou uma colecção de selos, os selos “Europa”, que simbolizavam os 19 países membros da CEPT. (anónimo, 2007b) Em Junho de 1968 recebe o prémio do “Diário de Notícias”, pela primeira vez entregue a um artista ligado às artes gráﬁcas. “A maior homenagem que lhe podemos prestar será o nosso reconhecimento pela sua contribuição à cultura nacional através duma vida de trabalho. Essa contribuição não foi esquecida e terá este prémio a virtude de evidenciar a obra de um artista precursor das artes gráﬁcas em Portugal” (silva, 1968) Morreu no decorrer do ano de 1968, tinha 65 anos. “A inﬂuência de Fred Kradolfer sobre todos os artistas, cá do sítio, desde os seus primeiros cartazes para a Costa do Sol, pode dizer-se que foi tremenda, e arrasante. A certa altura, não havia cão nem gato que, a bem ou a mal, às claras ou disfarçadamente não imitasse a técnica do Fred, as cores do Fred, sempre suaves e combinadas vulgarmente ditas, meias-tintas; a estética do Fred; o espírito gráﬁco subtil do Fred” (leal, 1968) Fred Kradolfer na Feira Internacional de Lisboa (FIL) de 1972, por iniciativa do decorador José Espinho. “Esta pequena exposição dera certamente o prelúdio duma retrospectiva de Fred Kradolfer cuja efectivação se impõe como documento do orientador e percursor no nosso país de uma actividade que não tinha ainda verdadeiros cultores” (diário de lisboa, 1972) 032 Selo Europa, Fred Kradolfer, 1962. Maqueta. 033 Selo Europa, Fred Kradolfer, 1962.\n87. 56 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Durante toda a sua vida em Portugal, para além do trabalho gráﬁco e como decorador, Fred Kradolfer interveio em muitos outros meios, tais como pintura, azulejaria e tapeçaria, os quais muitas vezes conjugados com as suas actividades principais. “Ele fazia o que era preciso fazer, dentro de uma feição nova. Se um dos antigos fosse fazer uma tapeçaria fazia-a maneira do antigo, se fosse fazer azulejo fazia azulejo do século XV. Ele furou isso e havia uma camada de gente nova que precisava disso.” (keil, 2010) Nos anos 30, conciliando os seus conhecimentos, trabalhou para a Fábrica Lusitânia, onde criou anúncios em azulejo. Recorreu à Fábrica Viúva Lamego onde as suas maquetas foram executadas com a ajuda dos técnicos da empresa em detrimento de não dominar as técnicas e processo de fabrico do azulejo. Fez também lambrilhas10 utilizadas nas várias exposições em que trabalhou com a equipa do SPN, no Museu Nacional do Azulejo ainda hoje se encontra em exposição uma réplica de um desses painéis que foi elaborado pelo Fred Kradolfer em conjunto com Paulo Ferreira, Tom, Emérico e Bernardo Marques, para o Pavilhão de Portugal na Exposição Internacional de Paris de 1937. Em 1955 retoma o seu interesse pelo azulejo. Entre 1955 e 1957 elaborou dois painéis para o Hotel Infante Santo, em 1957 fez várias placas cerâmicas com o nome dos pesqueiros da Boca do Inferno em Cascais. 10 Azulejo quadrado, de dimensões reduzidas, pintado ou estampado manualmente.\n88. 57Fred Kradolfer e a sua época Efectuou o revestimento da capela do Aquartelamento de Santa Margarida com azulejos para o baptistério, para o arco do triunfo e para as paredes laterais e para esta mesma capela fez os vitrais e a tábua do altar com a representação de Santa Margarida. A Câmara Municipal de Lisboa encomenda-lhe, no início dos anos 60, o projecto para painéis de azulejos para miradouros de Lisboa, a serem executados mais uma vez pela Fábrica Viúva Lamego. Concluídos em 1965, São Pedro de Alcântara (1962), Castelo de São Jorge e Nossa Senhora do Monte (1963) e Monte Agudo (1965). Neste mesmo ano de 1965, executou maquetas de azulejos para o Cinema Europa e para a fachada do ediﬁco da Reitoria da Universidade de Lisboa. No Casino Estoril, em 1966, revestiu o fundo do espelho de água interior do Jardim de Inverno e para o Hotel Estoril-Sol realizou cinco painéis cerâmicos. Há referência a outros trabalhos de azulejaria que, sendo de menor importância, não são expostos no nosso estudo, podendo ser vistos Museu Nacional do Azulejo. (museu nacional do azulejo, 2009) Como pintor, Kradolfer nunca se considerou um proﬁssional, apesar do grande valor reconhecido por quem via as suas obras. Segundo CARNEIRO (1999, p.79), o traço caracterizava-se por uma maior suavidade e maleabilidade, quando comparado ao usado nas artes gráﬁcas e as cores eram também mais suaves, apesar da composição continuar a espelhar um certo construtivismo e dureza, desaparecendo mais tarde em detrimento de um lirismo imaginativo. 034 Miradouro de São Pedro de Alcântara, Fred Kradolfer, 1962. Painel de azulejos. 035 Fachada Reitoria da Universidade de Lisboa, Fred Kradolfer, 1965. Azulejos-pormenor.\n89. 58 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal Participa, em 1930, no I Salão dos Independentes, no SNBA, no qual expôs quatro quadros na área destinada à pintura. Após esta participação, faz-se representar nas exposições da SNBA em 1932, 1933, 1934, 1935 e 1960. Em 1932, junto com um grupo de artistas convidados, expõe no Salão de Artes Plásticas do Estoril. Em 1942 expões quadros na I Exposição de Artistas Ilustradores Modernos e, pela última vez em contexto colectivo, expõe o quadro “Encontro com o Azul” na II Exposição de Artes Plásticas organizada pela Fundação Calouste Gulbenkian em 1961. A nível individual, expõe pela primeira vez em 1947, cerca de 18 obras patentes na Galeria Instanta11, na Rua Nova do Almada. Em 1968, já no culminar da carreira, realiza duas exposições. A primeira realizada nos Salões do Secretariado de Informação e Turismo Nacional (SNI), no Palácio Foz, com o título “Coisas do Mar”, onde apresentou 25 guaches. A segunda, foi organizada por Artur Bual, na Galeria Archote. Estas duas exposições, segundo referencia de CARNEIRO (1999, p.73), tiveram uma participação do público muito boa e todos os quadros foram vendidos. Na área da tapeçaria, contribui também para a evolução das artes decorativas, executando cartões de tapeçaria a guache para a fábrica de tapeçarias Manufactura de Portalegre. Participou na I Bienal de Tapisserie de Lausane em 1962 e na exposição “Vinte e Dois Anos da Tapeçaria da Manufactura de Portalegre” realizada no Palácio Foz em 1969, com a tapeçaria “Capicua de Passarinhos”. 11 Loja de fotograﬁa que tinha um espaço expositivo. 036 Albino Moura, Fred Kradolfer, 1968. Pintura inacabada.\n90. 59Fred Kradolfer e a sua época No ano de 1966, na Exposição dos “Cinquenta Anos da Tapeçaria da Manufactura de Portalegre”, organizada pela Fundação Calouste Gulbenkian, expõe a tapeçaria “Pinheiros”. Alguns dos seus trabalhos em tapeçaria estariam ainda, pelo menos até ao ano de 1999, passíveis de ser admirados na Sala de Jogo do Casino Estoril e numa parede do Hotel Tivoli, a tapeçaria “Jardins do Tivoli em Roma”. Muitas outras tapeçarias estão na posse de particulares, como é exemplo a “Conjugação de Signos”, feita para Domingos José Souto, grande amigo de Fred Kradolfer. (carneiro, 1999) “Este suíço de estatura média e olhar azul, bondoso, fatigado, sorridente, é o criador das modernas artes gráﬁcas portuguesas. (...) Vive recolhido no silêncio e num trabalho que ele próprio classiﬁca de «duramente fascinante». Inventor de «slogans» que a propaganda tornou famosos, Kradolfer é um individualista que manifesta pavor pela solidão e um colectivista que sempre cultivou a amizade como uma rara ﬂor. Em Portugal, nos tempos em que o mundo se preparava para a guerra – ele fez uma revolução de paz.” (bastos, 1966) 037 Pinheiros, Fred Kradolfer, 1966. Tapeçaria da Manufactura de Portalegre. 038 Fred Kradolfer\n91. 60 Fred Kradolfer : Designer Gráfico influenciador e influenciado em Portugal José Rocha “A actividade de José Rocha foi muito intensa no que respeita às artes gráﬁcas. Dedicou-se, fundamentalmente, à publicidade artística, à decoração de pavilhões em exposições internacionais e de montras de estabelecimentos comerciais. Fundou a primeira agência de publicidade ETP (...) em 1936, que, facto curioso, tinha a mesma sigla que a empresa Caldevilla.” (lobo, 2001, p.24) Nasceu em Lisboa em 1907. José Rocha frequentou a Escola de Belas Artes de Lisboa e, ainda estudante, iniciou a sua actividade proﬁssional com Bernardo Marques (1898-1962), casado com a sua prima Ofélia Marques (1902-1952). Conquistou prémios em vários concursos de cartazes, como o 1º concurso de cartazes Azeite Espanhol, 2º concurso de cartazes do Automóvel Clube, Lâmpadas Mazda, Exposição do Livro Espanhol, do Jornal Bandarra e de uma campanha de produção de trigo, entre outros. Fez ilustrações para capas de revistas Magazine Bertrand, Ilustração e Civilização. Dirigiu o graﬁsmo das Revistas Amigo do Lar das Companhias Reunidas de Gás e Electricidade, Imagem, Animatógrafo e Notícias Ilustrado. 039 José Rocha