Jornal Candido #8 by Biblioteca Pública do PR - issuu\nmarçoAndré Duccicandido2012jornal da biblioteca pública do paranáespecial155\nNo mês de aniversário da\ncidade, Cândido discute a nova\ncena da literatura curitibana• Conto | Thiago Tizzot • Poema | Ivan Justen Santana • Entrevista | Marcos Damaceno •2 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáeditorialEm março, duas efemérides importantes se referem à cultura paranaense: em 7 de março, a Biblioteca\nPública do Paraná comemora 155\nanos e, no final mês, no dia 29, a capital\nparanaense completa 319 anos. Como\nnão poderia deixar de ser, esta edição do\nCândido se dedica a contar um pouco a\nhistória centenária da BPP, uma das bibliotecas públicas mais antigas e importantes do país. Já o aniversário da cidade\nserve de mote para discutir como anda a\nliteratura feita aqui, quem são os principais nomes da nova geração e que rumo\nesta literatura tem tomado.\nPara homenagear os 155 anos da\ninstituição, o Cândido ouviu ex-diretores,\nfuncionários e usuários da BPP, que contaram histórias que fazem parte da trajetória\ncultural e institucional da Biblioteca.\n“Nenhuma livraria, nenhuma biblioteca existia para atender aos alunos e\nprofessores. Então a criação de uma Biblioteca Pública era necessária para que a\npopulação pudesse ter acesso aos livros”,\nconta o historiador Ernani Straube, sobre a criação da BPP na segunda metade\nJá para falar da atual safra literária da cidade, que ganha a capa da\nedição, recorremos a alguns dos autores que estão fazendo a nova literatura curitibana, assim como escritores\nde outros Estados que acompanham a\ncena. “A vida intelectual em Curitiba\nhoje é invejável”, diz o romancista mineiro Luiz Ruffato.\nComo uma amostra dessa cena,\npublicamos apenas escritores curitibanos\nna seção de inéditos, além de uma entrevista com o diretor Marcos Damaceno,\num dos principais nomes do teatro local.\nEntre os ilustradores, reunimos\nartistas de diferentes gerações, como\nAndré Ducci, que assina a capa, e\nLuiz Solda, que aparece com um cartum sobre o escritor Jamil Snege, de\nBoa leitura a todos.humorexpedientesoldaCOMO TORNAR-SE INVISÍVEL EM CURITIBA (JAMIL SNEGE)\nMAIS OS AMIGOS,\nCOMPADRE?Governador do Estado do Paraná: Beto Richa\nDiretor da Biblioteca Pública do Paraná: Rogério Pereira\nPresidente da Associação dos Amigos da BPP: Gerson Gross\nCoordenação Editorial: Rogério Pereira e Luiz Rebinski\nJunior. Redação: Daniel Zanella, Fernanda Rodrigues,\nFelipe Kryminice e Guilherme Sobota Fotografia: Kraw\nPenas e Javã Társis. Projeto gráfico e diagramação:\nVersão Design. Colaboradores desta edição: André Ducci,\nGuile Dias, Ivan Justen Santana, Marcelo Cipis, Mariana\nSanchez, Solda, Theo Szczepanski e Thiago Tizzot.\nRedação: imprensa@bpp.pr.gov.br - (41) 3221-4974Biblioteca Pública do Paraná\nRua Cândido Lopes, 133. CEP: 80020-901 – Curitiba - PR.\nHorário de funcionamento: segunda a sexta: 8h30 às 20h.\nCritérios para publicação de originaiscartas\nRecebo mais uma edição do Cândido e agradeço a oportunidade de desfrutar deste\nimportante veículo de comunicação da cultura do nosso Paraná. Acrescento também que este\njornal é utilizado nas oficinas de música, teatro e literatura do projeto “Batuque na Caixa”,\ndestinado às crianças e adolescentes de Londrina. Recentemente, o “Batuque” conquistou o selo\nde qualidade do Unicef pelas atividades inovadoras com nosso público. Isso se deve também ao\nconhecimento distribuído pelo jornal da Biblioteca Pública do Paraná.\nAldo Moraes – Londrina/PR.Agradecemos o recebimento do jornal da Biblioteca Publica do Paraná. Gostaríamos de receber\nregularmente essa publicação para informação de nossos usuários. A doação irá contribuir para\nampliação e o enriquecimento do acervo da Biblioteca Pública Estadual do Espírito Santo.\nAva Carminati – Vitória/ES.Sou curitibano afastado há muito tempo da cidade. Andei por São Paulo, Pará e, agora, estou\nem Santa Catarina. Em recente visita a Curitiba, entre alguns passeios a museus e galerias,\nencontrei o Cândido. Com muita alegria fiz a leitura de todo o jornal. Gostei, apreciei e\ncompreendi um pouco mais sobre os precursores e os novos nomes da nossa literatura policial,\nalém dos poemas, contos, perfis, ilustrações, etc. Muito, mas muito bom mesmo!\nHelder Boska de Moraes Sarmento – Via e-mail.Todos os originais enviados ao Cândido, serão analisados pelo\nseu Conselho Editorial, que avalia a partir dos seguintes critérios:\n• Contribuição relevante ao jornal;\n• Adequação às propostas do Cândido, que privilegia\nobras inéditas que tenham relevância para a cultura.\nPara obter a aprovação para publicação, as obras\ndevem preencher os seguintes requisitos:\n• De estilo: correção, clareza, coerência, rigor,\ncoesão e propriedade.\n• De conteúdo: nível apropriado de aprofundamento dos temas,\nevidência de pesquisa e reflexão, consistência de argumentação\ne elaboração; originalidade da abordagem.\nO Conselho Editorial não analisa:\n• Originais incompletos, em progresso ou ainda sujeitos\nà correção do autor.\nAs obras devem estar corretamente padronizadas e revisadas,\nde modo a permitir a leitura crítica e a análise final da obra.\nSerão imediatamente desconsiderados os originais que atentem\ncontra as declarações de direitos humanos e congêneres, as leis\ne os dispositivos morais e éticos, nomeadamente os casos de:\n• Violação dos direitos políticos, sociais, econômicos,\nculturais e ambientais;\n• Que fomentem ou mostrem simpatia pela violência\ne desrespeito a crianças, idosos, bem como os\npreconceitos de raça, religião, gênero etc.Todos os textos são de responsabilidade exclusiva\ndo autor e não expressam a opinião do jornal.jornal da biblioteca pública do paraná |biblioteca afetivaCândido 3curtas da bpp\nGabriel CasagrandeUm dos livros que mais gostei de ler foi O estrangeiro, do\nAlbert Camus. Não me lembro muito bem da história — sei\nque um argelino que não chora mata um árabe meio que\nsem querer por causa do sol. Recordar esse absurdo rende\nbons momentos de distração quando não se tem muita\ncoisa para fazer. Mas, enfim, acho que todo mundo acaba\nse acostumando com seu livro preferido.Fernando Morais abre o projeto\n“Um Escritor na Biblioteca” em 2012Heitor Humberto é jornalista, vocalista, violinista e guitarrista\nda Banda Gentileza. Também é um dos integrantes do\nConjunto Seleções. Vive em Curitiba (PR).Apesar de ser um leitor regular de ficção desde criança,\ndurante alguns anos da juventude eu só lia biografias,\nensaios e poesia. O responsável por me devolver ao\nantigo hábito foi um professor da faculdade de Desenho\nIndustrial, José Luiz Valero Figueiredo, que me apresentou\nO Mez da Grippe. Ciente de meu interesse simultâneo por\ndesenhar e escrever, o Zéluiz (que era um poeta\nvisual muito interessante) intuiu que eu me\ninteressaria pelo Valêncio Xavier. E acertou. Os dois\njá faleceram. Sinto saudades de ambos.DivulgaçãoFernando Moraes volta à BPP depois de quase 30 anos de sua primeira visita, em 1985.Joca Reiners Terron é escritor e editor, autor, entre outros,\nde Do fundo do poço se vê a lua (Companhia das Letras,\n2010). Seu mais recente livro, Guia de ruas sem saída, será\nlançado em março pela editora Edith. Vive em São Paulo (SP).DivulgaçãoClaro que tenho meus favoritos na ficção: Cândido,\nMoby Dick, Memórias póstumas de Brás Cubas... Mas\no livro que mudou mesmo a minha vida recentemente\nfoi algo bem diferente. John Rawls, um professor de\nHarvard, passou a vida tentando responder como deveria\nser uma sociedade justa. Sua resposta mais famosa\nestá num livro chamado Uma teoria da justiça. O que\nele propõe é tão intrigante que me fez voltar à escola só\npara pensar mais sobre o assunto.Milton Hatoum ministra oficina de romance\nNos dias 26, 27 e 28 de março a BPP promove oficina de Romance com o escritor amazonense Milton Hatoum. As inscrições devem ser feitas até o dia 16 de março, pelo e-mail oficina@bpp.pr.gov.br.\nPara se inscrever, os interessados devem enviar e-mail com um breve currículo. As inscrições são gratuitas. Ao longo do ano, outras oito oficinas, sobre os mais diversos gêneros literários, vão acontecer.Rogério Galindo é repórter e colunista da Gazeta do Povo.\nVive em Curitiba (PR).“Tudo o que não se disse é que era importante.” Uma\ntempestade de pensamentos emocionais não ditos,\nenjaulados no campo das ideias do casal de personagens,\ne que fariam toda diferença se revelados numa\ndeterminada situação. Quem já não se encontrou em uma\nsituação semelhante vivida pelos personagens de Um erro\nemocional, de Cristovão Tezza? Um diálogo silencioso,\nmas nem por isso menos tenso, o que torna a narrativa\nempolgante do começo ao fim.\nFernanda Rodrigues é técnica-administrativa da Divisão\nde Difusão Cultural da BPP. Vive em Curitiba (PR).Depois de 27 anos, Fernando Morais volta à Biblioteca Pública do Paraná para participar do\nprojeto “Um Escritor na Biblioteca”. Em 1985, Morais esteve na primeira versão do bate-papo,\nà época mediado pelo poeta Paulo Leminski. No dia 27 de março, às 19h, o escritor abre a temporada do projeto em 2012. Ao longo do ano, serão nove encontros. Fernando Morais nasceu\nem Mariana, Minas Gerais, em 1946, e trabalhou em algumas das principais redações do Brasil.\nÉ autor de várias biografias e livros-reportagem que se tornaram best-sellers, como Olga, Corações\nsujos, Chatô, o rei do Brasil e O mago. Seu mais recente livro é Os últimos soldados da Guerra Fria,\nsobre espiões cubanos detidos nos Estados Unidos nos anos 1990.Javã Társis155 anos da BPP\nNo dia 7 de março, a BPP celebra 155 anos de fundação. Para comemorar a data, uma programação\nespecial será realizada de 7 a 12 de março. Para abrir as comemorações, no dia 7, às 11h, o Coral Paraná se apresenta no hall externo da BPP. Um dos destaques da programação é a palestra do diretor-presidente da Fundação Editora da Unesp, José Castilho, sobre o futuro das bibliotecas na era multimídia, também no dia 7, às 19h. No dia 9, às 15h30, a banda Maxixe Machine apresenta o show\n“ABC do LáLáLá” no auditório Paul Garfunkel. A programação ainda conta com edições diárias\ndos projetos “Música na Biblioteca”, “Aventuras Literárias”, com Fábio Yabu, e “Hora do Conto”,\ncom Carlos Daitschman. A programação completa da “Semana 155 anos da BPP” pode ser conferida no site da Biblioteca: www.bpp.pr.gov.br. Todos os eventos são gratuitos.4 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáFotos: Kraw PenasMilton\nO autor do romance Dois irmãos\ndescobriu a literatura em uma\nbiblioteca de língua francesa\ne teve em Raduan Nassar o\nprimeiro leitor de seu livro\nde estreia. O escritor contou\nessas e outras histórias a um\nauditório lotado no encerramento\ndo projeto “Um Escritor na\nBiblioteca” em 2011jornal da biblioteca pública do paraná |Milton Hatoum nasceu em Manaus, em 1952. É\narquiteto de formação, mas a literatura sempre\nesteve no centro de sua vida. Hatoum deu aulas de\nliteratura na Universidade Federal do Amazonas e na\nUniversidade da Califórnia, em Berkeley. Autor do livro\nde contos A cidade ilhada (2009), o escritor ganhou notoriedade\ncom os romances Relato de um certo oriente (1989), Dois irmãos\n(2000), Cinzas do norte (2005) e Órfãos do eldorado (2008), todos\npublicados pela Companhia das Letras. Os três primeiros foram\npremiados com o Jabuti. Cinzas do norte ganhou os prêmios\nPortugal Telecom, APCA e Bravo!. Sua obra já foi traduzida para\ndiversos idiomas e está publicada nos Estados Unidos e na Europa.\nCom a publicação do romance Dois irmãos, Hatoum se tornou um\ndos escritores mais importantes da literatura contemporânea. O\nlivro arrebatou a crítica e caiu nas graças dos leitores. O romance\ntambém tem sido lido por jovens, incentivados por professores,\nque frequentemente trabalham com o romance de Hatoum em\nsala de aula. “Estou ficando com medo de Dois irmãos, porque\né muito lido. Então penso: será que é de fato um livro que tem\nalguma qualidade? Quando se atinge um público muito grande,\né de desconfiar”, diz o escritor, que esteve na última edição do\nprojeto “Um Escritor na Biblioteca” em 2011. O autor também\nfalou sobre o papel social do escritor, dizendo que “cada escritor\ntem a sua voz e a sua preocupação ética, moral, ou ideológica. Por\nisso, não me omito. A palavra omissão, desconheço”. No batepapo, Hatoum também falou sobre o seu próximo romance (O\nlugar mais sombrio, com previsão de lançamento para 2012), a\nbiblioteca de língua francesa que conheceu ainda menino e que foi\na porta de entrada para que passasse a se interessar por literatura,\ne seu método de escrita “flaubertiano”, em que as construções são\nde fato pensadas e refletidas. “Mesmo sabendo que depois muita\ncoisa é imprevisível e vem do inesperado.” Confira os melhores\nmomentos da conversa, mediada pelo diretor teatral Flávio Stein.Relação com as bibliotecas\nA primeira biblioteca com a qual\ntive contato foi, na verdade, de língua e literatura francesa. Minha mãe tinha a mania de me colocar para aprender línguas\nestrangeiras e, em Manaus, nos anos 1960,\nhavia famílias de ingleses, franceses e alemães, que eram remanescentes do período áureo da borracha. De modo que ela\nquase me obrigou a estudar outras línguas. E essa obrigação depois virou prazer.\nEstudei francês com uma senhora muito simpática chamada Liberalina, esposa\ndo cônsul da França em Manaus, uns 70\nanos mais velha do que eu. Uma senhora\nmuito elegante, simpática, altiva, que conhecia muita coisa da literatura francesa.\nQuando vi essa biblioteca fabulosa, muitos livros editados no século XIX, fiquei de\nfato extasiado. E foi nessa casa, e com essa\nprofessora, que era uma espécie de deusa\ntutelar, que li pela primeira vez textos originais, em francês, que era uma língua falada pela minha avó libanesa — que, por\ncoincidência, tem o mesmo nome, Emilie,\ndo personagem do meu primeiro romance, só para enganar leitores ingênuos.\nTambém foi importante a biblioteca do meu colégio público, onde cursei\no ginásio, o Colégio Estadual do Amazonas, antigo Ginásio Amazonense Pedro II.\nHavia também uma pequena biblioteca\nna minha casa, notadamente, a coleção de\nMachado de Assis, o Tesouro da juventude e a Barsa, que foram importantes nessa\nminha primeira juventude vivida em Manaus, antes do meu autoexílio, que durou\nEm todo lugar que morei, frequentei bibliotecas: Manaus, depois Brasília,\nSão Paulo, Santos, na Europa. A biblioteca é um lugar democrático do saber, do\nconhecimento, na medida em que os livros\ntransmitem saber, conhecimento, permitem viagens imaginárias. Eu não sei qualCândido 5será o futuro da biblioteca, e muito menos o futuro da literatura, por causa da tecnologia. Outro dia, um escritor americano\nafirmou que a tecnologia ia acabar com a\nliteratura (se não me engano, foi o Philip\nRoth). Também não tenho certeza disso.\nNão sou tão pessimista nem catastrófico\nquanto ao destino da literatura. Acho que\ntodas as tecnologias são válidas e todos os\nsuportes são irreversíveis, já existem. Só\nespero que um texto de Kafka não seja diferente num ipad, ipod, não sei o quê. Que\nKafka seja sempre Kafka, independentemente do suporte. Sou um cultor de livros,\ne não sei se não sou o último dinossauro a\ngostar dos livros.Arte da imensa minoria\nA literatura sempre foi uma arte da\nimensa minoria, como diria o poeta espanhol Juan Ramón Jiménez. Embora alguns escritores tenham escrito romances\nque foram lidos por milhões e milhões de\npessoas, são exceções. O espaço da literatura é um espaço mais íntimo. Segundo\nBorges, a leitura é mais civilizada do que a\nescrita, o leitor é mais civilizado do que o\nescritor, porque o leitor não se atormenta\ncomo o escritor — ele lê, imagina e constrói o seu livro. Esse lugar muito civilizado é também o lugar da solidão. Isso tem\na ver com a origem do romance, dos grandes temas romanescos do século XVIII,\no Robinson Crusoé, os romances ingleses,\nfranceses. É também a solidão do leitor. A\nsolidão do escritor, quer dizer: é um espelhamento mútuo: o leitor também é um\nsolitário que lê. Escreve e reescreve o romance que está lendo.Aumento de leitores\nAumentou o número de leitores dos meus livros. Mas graças a vocês,\nprofessores, e pessoas que me convidam\na falar sobre literatura. Eu tive um susto\ncom Dois irmãos, que alcançou um público grande de leitores, e depois com Cinzas\ndo norte, menos pelos prêmios (pois acho\nque os prêmios não aumentam o número6 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáde leitores) e mais pelos leitores. É o leitor\nque faz o livro, que participa diretamente\nda carreira, da história do livro. Aumentou\ntambém graças aos professores, que trabalharam com os meus romances e contos\nem sala de aula. Não sei até quando serão lidos, também não estou muito interessado nesse tempo da leitura, mas o fato\né que eu achei que todos os livros seriam\num encalhe fenomenal. Achava que Relato de um certo Oriente seria lido só pela minha família e por alguns amigos.\nAcredito que a literatura seja uma\nforma de conhecimento e uma maneira de\nsair do seu lugar. A literatura sempre fala\ndo outro, de um outro exterior, mas também fala da complexidade do ser humano.\nTodo o conhecimento ou a verdade que a\nliteratura busca, não tem a ver com uma\nverdade ontológica, filosófica ou epistemológica, é uma verdade que fala muito\ndo que é o ser humano. Da experiência\nhumana, que pode ser a experiência do autor, mas pode ser também, e é muitas vezes, a experiência do narrador. Fica difícil,\nàs vezes, imaginar que o narrador seja diferente do autor, mas podem acreditar, não\nsão as mesmas pessoas. Não há gêmeos na\nminha família. E eu não sou o Nael, não\nsou o Lavo, não sou essa mulher do primeiro romance [Relato de um certo Oriente], mas alguma coisa de mim está neles,\nou eles estão dentro de mim. E há um\nmomento em que esta simbiose é tão forte\nque você não se separa do narrador. Essa\né a pergunta eterna da literatura, e é uma\npergunta sem resposta. Não adianta você\nbuscar, separar, que nem o encontro das\náguas, na minha cidade, do rio Solimões e\ndo rio Negro, que eles se encontram, mas\ncontinuam separados. Você não sabe até\nque ponto a experiência do narrador e dos\npersonagens é a experiência do autor. Há\numa dosagem — às vezes é uma experiência maior ou menor que você transforma em linguagem, mas na medida em que\nvocê transforma em linguagem, você estácriando e inventando outra coisa, e dando\npossibilidade a vários tipos de leitura.\nÉ difícil formar leitor. Essa formação não passa necessariamente pela academia, por um curso de Letras, mas pela\nformação do leitor em sua casa ou escola. Daí a importância da escola pública de\nqualidade. Milhões de crianças e jovens\nnão têm acesso a bons livros e a um bom\nensino público. Então, há uma verdadeira\nsegregação na sociedade brasileira. Há escolas públicas boas, mas não são muitas. A\nminha geração é uma espécie de elo perdido entre aquela escola pública razoável\ndos anos 1960, que era uma promessa de\nescola pública democrática, de qualidade, e o que veio depois, que foi totalmente desmontado pelo regime militar, inclu-sive pelo senhor Jarbas Passarinho, que\nfoi ministro da Educação e de passarinho não tem nada, assinou ato institucional e está ainda cantando de galo. Então,\né difícil formar leitores, como é difícil formar também um grande matemático, um\ngrande intelectual, é mais fácil ver um filme sobre Guerra e paz, porque a literatura\nexige um esforço constante, ininterrupto,\nem cada página você se depara com situações, eventos, conflitos, descrições, diálogos, uma espécie de aluvião de coisas que\nacontecem. Se for um livro complexo, você\ntem que redobrar essa atenção, não pode\nse dispersar, não pode ler um livro e ver o\njogo do Flamengo, você tem que se isolar do mundo e entrar nesse outro mundo\ncom a alma e com o pensamento, concentrado naquele momento que constrói um\nmundo paralelo ao seu. Isso é difícil.“ Há leitores loucos.Convivi com alguns\nbastante pirados que\nafirmavam coisas que\nme deixavam perplexo,\ndepois melancólico e\nfinalmente em estado\nde total prostração.”jornal da biblioteca pública do paraná |Trabalho de memória\nO título do meu próximo livro é O\nlugar mais sombrio. O lugar mais sombrio é\nessa ruptura com o passado. Nos meus romances, se há um centro, um eixo mais ou\nmenos secreto que se desvela para o leitor\nem algum momento, é a memória. Esse\nmovimento da memória, e daquilo que\nnão foi possível dizer. Porque nem tudo é\npossível ser contado. Mas o que pode ser\ncontado é também um trabalho da memória e da imaginação. A grande literatura trabalha com isso. Grande sertão: veredas é um trabalho da memória, do grande\njagunço que rememora sua vida pregressa, suas histórias proibidas e transgressoras de amor, as batalhas, toda a vida no\ncentro-norte de Minas durante algumas\ndécadas. Toda a obra de Proust segue no\nsentido de construir pela memória inventiva o passado da família, dos personagens.\nQualquer grande obra tem a memória\ncomo uma espécie de quase irmã siamesa\nNão acredito em autobiografia. Há\nmentira disseminada em toda autobiografia. Como há verdades disseminadas no romance. Qual é a dose de mentira e verdade\nnuma e noutra? Ninguém pode dizer. O\nmelhor é ler sem elucubrar, sem ficar atrás\nde uma forma detetivesca do que é verdade\ne do que é mentira. Quem será esse cara,\nserá que a irmã dele é isso, será que a mulher dele que está ali? Aí você enlouquece,\nporque há leitores loucos também. Convivi\ncom leitores bastante pirados que afirmavam coisas que me deixavam perplexo, depois melancólico e finalmente em estado\nde total prostração. Diziam muitas coisas\na respeito da minha obra. Como se quisessem provar alguma coisa que só estava na\ncabeça dele ou dela.\nLi os livros fundamentais da minha\njuventude em Manaus, alguns romances\ndo Graciliano Ramos, Jorge Amado, Eri-co Verissimo. Nos primeiros, não tive nenhum problema porque eu estava diante\nde uma professora apaixonada. Acho que\nela era uma viúva espiritual do Graciliano. Era tanta paixão! A leitura, quando é\napaixonada, transfere isso para o jovem.\nMas obrigar os jovens a ler coisas muito\npesadas é complicado. É um desserviço à\nliteratura. Tem que atrair o leitor jovem\npara um texto de qualidade, mas que ele\nse entusiasme por esse texto. Não sei qual\né esse texto. Eu lembro que os contos que\nli do Machado foram todos maravilhosos\ne ainda bem que comecei pelos contos. Se\neu tivesse começado pelos romances, certamente não teria gostado do Machado,\nporque é de uma complexidade enorme:\nmeio filosofante, com aquela galhofa com\no leitor. Mas os contos são maravilhosos.\nPara os jovens, eu digo aos professores,\ntrabalhe com os contos do Machado. Se\nentrar com José de Alencar, ou com uma\nliteratura muito densa, não vai dar certo.\nPelo menos, para um jovem que não tem\no hábito de leitura.\nA ideia era construir um personagem por meio de outras vozes, foi inspirado em alguns romances da Virginia Woolf,\nque eu lia muito na época. Eu era relativamente jovem e quis construir alguns personagens pelas vozes dos outros, montar\nesse quebra-cabeça do Relato de um certo\nOriente com vozes alternadas, dando versões diferentes a certas situações e lances\ndo passado. No caso da Emilie, foi uma\npersonagem construída pelos outros, pela\nmemória dos outros. O esforço de construir esse romance tentando desfocar a voz\ndo narrador, a identidade de cada narrador, me deu trabalho, foi como montar um\nquebra-cabeça — o que duas editoras europeias fizeram o favor de desmontar, porque colocaram no capítulo o nome de cada\nnarrador, e eu passei anos tentando construir isso. Mas isso foi totalmente deliberado, não foi um lance do acaso. Há menos\nacaso do que se imagina quando se escre-Qualquer\ngrande obra tem a\nmemória como uma\nespécie de quase\nirmã siamesa da\nimaginação.”Cândido 78 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáve um romance, ao menos no meu caso,\npois sou flaubertiano e tenho uma verdadeira paixão pelo cálculo, pela matemática,\npela arquitetura da obra. Aprecio algumas\nconstruções que são de fato pensadas e refletidas. Mesmo sabendo que depois muita\ncoisa é imprevisível e vem do inesperado.\nEu poupo os jovens dessa obrigação [ler seus livros]. Nunca indiquei nenhum livro meu, nem para os jovens nem\npara os velhos. Mas os professores indicam,\ncom muita frequência, até nos vestibulares.\nMuitos devem ter odiado, mas a maioria\ngostou e demonstrou isso, mandou e-mail,\nmensagens, mas também não sei até que\nponto gostaram. O fato é que eu posso falar mais de um livro que tem um público\nmaior: Dois irmãos, que foi muito adotado\nnos vestibulares e escolas. Até hoje vou às\nescolas em São Paulo. Não aguento mais\nfalar sobre Dois irmãos. Ontem eu falei [no\nevento Conversa entre Amigos, realizado\nem 05 de dezembro] durante algum tempo. Nunca falo dos meus livros quando estou numa universidade, ou numa escola,\nprefiro falar de outros livros. Mas às vezes\neu tenho que falar dos meus livros, e é uma\ncoisa um pouco constrangedora. Prefiro falar das dificuldades de escrever e da perplexidade de quando você escreve um livro. É\numa viagem longa, que envolve muita coisa do seu tempo, dos seus conflitos interiores, da sua visão de mundo. Não sei exatamente o que os jovens pensam. A resposta\nque eu tenho, quando vou às escolas, é animadora para mim. Mas não sei se isso me\ndeixa muito contente, eu que sou pessimista em vários assuntos. Mas é um prazer saber que os jovens estão lendo.\nBem, na literatura, quanto menos explicar, melhor. Melhor ainda é não\nexplicar nada. O mais importante é você\ncompreender os personagens do que julgá-los. Se julgá-los, você está partindo\nde um pressuposto ético do autor. Mui-“ Não sou tão pessimista nem catastrófico\nquanto ao destino da literatura. Que Kafka seja\nsempre Kafka, independentemente do suporte.”\ntos leitores passam por cima do narrador.\nAcham que aquela posição moral, aquele sentido moral que está no personagem\npertence ao autor, quando na verdade pertence ao personagem, e tem que entender\nisso no romance: como essa moralidade\nexiste, como ela muda com o tempo, qual\na relação dele com os outros personagens.\nSou de uma geração que atuou\ncontra o regime militar. Enfim, fui estudante da FAU/USP, participei do movimento estudantil, não me arrependo —\neu ouço tantos arrependidos por aí. O\nque houve foi um terrorismo de Estado.\nHavia uma democracia neste país e a democracia foi interrompida brutalmente,\nbruscamente. Participei do movimento\nestudantil como milhares de jovens brasileiros participaram. Felizmente, não entrei em nenhum grupo clandestino, nenhum partido, talvez por uma lucidez ou\nintuição naquele momento. Se eu tivesse\nentrado, talvez não estivesse aqui falando\ncom vocês. Mas acho que hoje, diante de\ndesmoronamentos de tantos sonhos —\npertenço também a uma geração de desiludidos, Cinzas do norte é sobre a desilusão\n—, não perdi a esperança de lutar e ver\num mundo melhor. Quando posso, falo\ndas injustiças, das desigualdades, da desfaçatez de tantos políticos, das tenebrosas transações, como disse Chico Buarque\nnuma música belíssima. Agora, cada escritor tem a sua voz e a sua preocupação\nética, moral ou ideológica. Não me omito.\nDesconheço a palavra omissão. Também\nnão tenho nenhum problema em criticar\na direita, que por si só eu já tiro como desprezível e nefasta, nem esquerda, quando deve ser criticada. A minha posiçãoé quase de um franco atirador solitário,\nque paga um preço por isso. Não tenho\npartido. Traduzi um livro do palestino-americano Edward Said, que se chama\nRepresentações do intelectual. Ele fala que\na posição do intelectual é de um outsider.\nEle está fora, não está dentro de um sistema, ou de um partido, ele tem que criticar,\ncom lucidez, as injustiças sociais, guerras,\ninvasões. É isso que acontece.\nO [Manuel] Bandeira pagou a primeira edição do seu livro. Imagina, um\npoeta como Manuel Bandeira. No caso\nda poesia, é muito mais complicado porque há poucos leitores de poesia. Sobretudo de um jovem poeta. Acho que se você\nde fato acredita naquilo que escreveu, não\nvejo nenhum problema em bancar a edição do seu livro, nem que seja uma edição\npequena, depois mandá-lo a alguns amigos, críticos e jornalistas. Acho que um\nbom livro, cedo ou tarde, vai ser divulgado\ne lido. Nos anos 1980, fui à casa do Raduan Nassar, autor de Lavoura arcaica, um\nclássico da literatura brasileira contemporânea, e na garagem havia pilhas e pilhas\nda primeira edição do livro. Perguntei o\nque ele ia fazer com aquilo. Ele disse que\nia dar ou jogar fora porque ninguém tinha\nlido o livro. Poucos tinham lido um dos\nmaiores romances brasileiro, certamente\num dos maiores da literatura contemporânea. Depois, quando a Companhia das\nLetras republicou e o livro foi adaptado\npara o cinema, os leitores e críticos começaram a se interessar, o livro alcançou um\npúblico grande de leitores. Então, foram\nnecessários uns 20 anos para que Lavoura arcaica tivesse alguma repercussão. E o\nRaduan, para minha sorte, leu os manus-critos do Relato de um certo oriente. Depois,\nleu o manuscrito de Dois irmãos. E deu\nopiniões valiosas, sobretudo sobre Dois irmãos, que foram talvez decisivas para reescrever o livro.\nO Raduan e outros amigos, que\nnão são escritores, mas que são bons leitores, leram meus primeiros manuscritos.\nE a história da edição do Relato de um certo Oriente é longa. Demorou anos para ser\npublicado. Eu estava em Manaus, no meu\nautoexílio, dando aulas, exilado na própria\npátria, como dizia o Euclides [da Cunha],\ne aí um editor do Rio me ligou e disse que\niria publicar, que havia gostado, etc. Sei\nque acabou não publicando. Isso demorou\nanos, até sair pela Companhia das Letras,\nem 1989. Mas não sou do tipo ansioso.\nEu olhava para aquilo e pensava “ah, o que\né um livro?, deixa pra lá”. Um dia foi publicado. Quando ganhou o Jabuti, eu estava em Manaus e o pessoal do prêmio me\nligou para eu ir receber o Jabuti. Eu disso que iria, mas que precisava que eles me\nenviassem a passagem, porque eu era professor e não poderia pagar. Então me disseram que não iriam mandar a passagem.\nNão fui ao prêmio.\nPreciso ter a estrutura [do livro] na\nminha cabeça. Preciso ter ideias mais ou\nmenos claras quanto à estrutura dessa ficção. Até algumas personagens, quem vai\nnarrar, tudo isso é anterior à escrita. Se isso\nnão estiver elaborado na minha cabeça,\nnão começo a escrever, sinto que não estou preparado. Por isso demoro tanto para\nsentar e escrever. E depois demoro a escrever também. Nunca escrevi como se fosse um jorro, como faziam os escritores do\nNoveau Roman francês, que não tinham\nplano nenhum: tudo mentira, não acredito em nada disso. Os escritores mentem\nmuito também. Eles criam uma mitologia pessoal, de como trabalham, criam fetiches incríveis. Não tem nada disso: vocêjornal da biblioteca pública do paraná |Cândido 9so lento. De um modo geral, do brasileiro comum, que pode ler um livro ou\nfrequentar uma biblioteca para ler, nós\nestamos ainda devendo muito.Flávio Stein mediou a conversa com Hatoum, que falou a um auditório lotado.vai lá e escreve. Eu não preciso nem de\ncomputador para escrever, quer dizer, eu\npreciso apenas estruturar essas ideias. Mas,\ncomo dizia o Zola, um romance não é feito de ideias, é feito de palavras. E o problema é transformar as ideias em palavras,\ne depois as palavras bem escritas também\nnão bastam, o problema é costurar todas as\nsituações, cenas, paisagens e conflitos num\ntodo orgânico. Para deixar, lá em baixo, o\ncentro secreto do romance. Tudo isso envolve questões técnicas, que vão além do\nescrever bem. Mas vou um pouco além\ndisso. Faço esboços contínuos do que vou\nescrever: e nisso eu guardo uma relação\nmuito próxima com o meu duplo frustrado, que é o arquiteto que não fui. Como\nainda tenho noções básicas de desenho,\nrepresentação, espaço e perspectiva, faço as\ncasas dos romances. Uma tradutora alemã\ndo Relato de um certo Oriente e do Dois irmãos pediu para eu enviar o desenho das\ncasas desses romances. Fiz com um prazer\nimenso, cada detalhe e tal.Incentivo à literatura\nA minha preocupação maior é com\na educação pública, porque a cultura depende da educação pública. E aí, a gente volta\npara o ensino público de qualidade, para as\ndeficiências do ensino público, para o salário vergonhoso, obsceno, dos professores\ndo ensino público, para as condições materiais das escolas, para a falta de segurança. Tanta coisa que está envolvida na qualidade do ensino que eu acho até um luxo\npensar na cultura quando a nossa educação\npública é tão precária. Acho que deve existir uma política cultural, como todo país\ntem. O futuro do país depende disso, que\ndeveria ser uma obsessão do povo brasileiro. Bem, já que os políticos não querem, o\npovo brasileiro deveria se manifestar. Deveria ir às ruas reivindicar educação e saúde\nde qualidade. Cidadania é isso. Não é por\nacaso que a Alemanha tem o maior número de leitores na Europa, é um dos países\nem que mais se lê. Por quê? Vá ver as condições das escolas alemães.Leitura entre a classe média\nO brasileiro de classe média está\npreocupado em ir para Miami gastar dinheiro. Não tem problema nenhum. Mas\nvocê pode ir para Miami e ler O coração\ndas trevas no caminho. Falei isso para\nminha tia, para ela levar um livro quando\nfosse lá. Aliás, o Alejo Carpentier, escritor cubano, dizia que a classe média da\nAmérica Latina não está nem um pouco preocupada com a leitura de qualidade. Isso deve estar mudando um pouco,\nou eu estou ficando com medo de Dois\nirmãos, porque é muito lido. Então penso: “será que é de fato um livro que tem\nalguma qualidade?”. Quando se atinge\num público muito grande, é de desconfiar. Mas as universidades também estão\nformando gente. Mesmo as particulares,\nque às vezes a gente torce um pouco o\nnariz. Aonde eu tenho ido, no interior do\nBrasil e tudo mais, há sempre bons professores. Bem formados e exigentes. Isso\ncria um público leitor, mas é um proces-Literatura brasileira\nA literatura brasileira começou\ncomo um espelho distorcido da literatura europeia. O Machado de Assis não seria o Machado se não tivesse lido literatura\nfrancesa, inglesa, russa. Aqui em Curitiba, vocês têm um grande contista, o Dalton Trevisan. Há grandes narradores contemporâneos por todo o país. Graciliano\nRamos, Osman Lins. Nós já temos alguma tradição. Não tenho nenhum complexo de inferioridade com a literatura brasileira. Porque a partir do Machado, que foi\nde fato o maior escritor da América Latina do século XIX, esse grande arco que vai\naté Clarice Lispector e Guimarães Rosa, a\ngente não deve nada à literatura americana, por exemplo. Qual escritor americano,\na não ser William Faulkner, pode ser comparado ao Guimarães Rosa? Agora, a desgraça é que a língua portuguesa é pouco\ntraduzida, e o Rosa é mal traduzido. Inclusive para o inglês. É pessimamente traduzido. Por exemplo, uma política cultural seria\nbancar tradutores para a obra do Guimarães Rosa para o inglês. Reunir um grupo\nde tradutores, porque um só não dá conta. Traduzam Grande sertão: veredas. Bem,\nvocês que são jovens corajosos, abram o\nGrande sertão e leiam as 565 páginas. Isso\npara mim é um ato de coragem, ler O jogo\nda amarelinha, do Cortázar. Leia Guerra e\npaz. É um ato de coragem, transgressor, vai\nfazer bem para a sua vida, para a sua alma,\npara as conversas com a namorada. É um\nassunto e tanto. Já pensou, Guerra e paz?\nTrês anos de conversa. Poucos momentos\nde silêncio e tédio. Chega o tédio, você fala\n“tem uma cena no Grande sertão...”. É um\ncasamento, uma vida inteira. Quando ele\nentra nas veredas mortas... sabe por que\nveredas mortas? Porque alguma coisa vai\nacontecer. É um lugar sombrio, obscuro.\nConta isso para ela. g10 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácândido, 133 | Especial: 155 anos da BPPFarol cultural\nFundada em 1857, a\nBiblioteca Pública do\nParaná se tornou palco\no que a transformou em\numa das instituições mais\nimportantes do EstadoSétima sede da BPP,\nna rua Ébano Pereira\n(1904-1929).jornal da biblioteca pública do paraná |luiz rebinski juniorEm 1853, ano em que a Província do\nParaná fora desmembrada da Província de São Paulo, em Curitiba existiam quatro igrejas, 27 quarteirões, em que moravam 5.819 pessoas,\n308 casas, 35 armazéns, um seleiro, nove\nsapateiros, uma padaria, uma tipografia,\nque imprimia o jornal oficial, Dezenove de\nDezembro, e um liceu, criado em 1846 e\nque, uma década depois, em 7 de março\nde 1857, viria a se tornar a Biblioteca Pública do Paraná, uma instituição cuja história se confunde com a própria trajetória\nde Curitiba e do Paraná.\nXIX, a Biblioteca Pública do Paraná não é\napenas uma das instituições mais antigas\ndo Estado, mas também uma espécie de\nguardiã da memória paranaense. História\ncentenária escrita por 41 diretores e milhares de funcionários e usuários, que há\ndécadas fazem da BPP uma das bibliotecas públicas mais visitadas e de maior\nacervo do Brasil.\nprofessores. Então a criação de uma Biblioteca Pública era necessária para que apopulação pudesse ter acesso aos livros”,\ndiz o historiador Ernani Straube, autor do\nlivro Biblioteca Pública do Paraná — Sua\nhistória, que traça o percurso cultural e administrativo da instituição.\nApenas a trajetória de suas treze\nsedes já é suficiente para contar parte importante da história arquitetônica da cidade. A primeira sede (1859 a 1873) ficava entre as ruas Saldanha Marinho e Cruz\nMachado, onde hoje funciona a Secretaria\nde Estado da Cultura (SEEC). No bojo\ndas mudanças estruturais do então recém-criado Estado, em um período em que\no livro era objeto raro, o primeiro regulamento, entre outras normas, impedia a\n“saída de qualquer obra para fora da Biblioteca, a título de empréstimo ou sob\nAinda no século XIX, quando a\nBPP passou por seis mudanças de sedes,\nnomes importantes da política e das artes do Paraná, como Victor Ferreira do\nAmaral, Ermelino de Leão e Romário\nMartins, dirigiram a instituição. Depois\nde passar por prédios históricos da cidade\nna primeira metade do século XX, como\no Museu Paranaense (7ª sede, entre 1929\ne 1931) e o Colégio Estadual do Paraná\n(12ª sede, entre 1949 e 1954), em 1954Catálogo da BPP de 1912\na BPP finalmente se estabelece no atual\nprédio, na Rua Cândido Lopes, número\n133, no Centro de Curitiba.\nÀ sua rica e centenária história,\nsoma-se uma atuação de destaque na\nárea cultural do Estado. Abrigo de intelectuais, músicos e escritores, a BPP teveCândido 11papel fundamental não apenas na formação de grandes nomes da cultura local\n(muitos deles tiveram sua iniciação intelectual no prédio da Cândido Lopes),\nmas também como um espaço que deu\nguarida às mais diversas manifestações\nartísticas, seja na música, nas artes plásticas ou na literatura.\n“Nos anos 1960, quando Curitiba ainda não era essa cidade enorme que\né hoje, a Biblioteca era o berço da cultura\nlocal. Nada se comparava à sua programação cultural, era um centro das artes plásticas, da literatura. Poucos locais na cidade\nse dedicavam à cultura como a BPP. As\npossibilidades eram poucas na cidade”, diz\nMarilene Zicarelli Millarch, que comandou a instituição entre 1995 e 2002.\nSer um espaço de difusão cultural,\nque vai além da função básica de empréstimos de livros, sempre foi uma das marcas mais visíveis da Biblioteca Pública do\nParaná, o que a transformou em um farol da cultura local. Nas artes plásticas,\num segmento em que a cidade sempre\nteve uma forte cena, a BPP foi e continua sendo palco importante para exposições. Durante muitos anos, foi o local em\nque se divulgavam os vencedores do Salão Paranaense, tradicional concurso de6 de julho de 1858:\nJosé Lourenço de Sá Ribas,\nsubinspetor de instrução\nPública, é nomeado o\nprimeiro diretor da Biblioteca\nPública do Paraná.7 de março de 1857: José Antônio Vaz de Carvalhares, vice-presidente da província do Paraná, inaugura\na Bibliotheca Pública de Curitiba, no Lyceo de Coritiba.25 de março de 1886:\na Biblioteca Pública deixa de\ncarregar Curitiba no nome e\npassa a se chamar Biblioteca\nPública do Paraná.13 de fevereiro de 1893: é autorizada a mudança de\nsede da BPP. Ela se transfere para o prédio onde funcionava a\nCâmara Municipal. É a 4ª sede da instituição (1893-1894).12 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácândido, 133 | Especial: 155 anos da BPP“A importância da BPP\nencontra-se na conciliação\nda tecnologia e melhoria de\nsistemas de informação, com o\napoio técnico dos funcionários.\nO funcionário é fundamental\nno processo interno, atuando\ncomo uma bússola.”\nCanísio Morch, funcionário desde 1979, atualmente\nna Divisão de Documentação Paranaense.artes plásticas criado em 1944 e que hoje\nacontece de dois em dois anos. Em 1969,\no jornal O Estado do Paraná noticiava\nque os artistas Poty Lazzaroto, Arcângelo Ianelli e Fernando Veloso, “que fazem\nparte da comissão julgadora do Salão, se\nreuniam na Biblioteca Pública do Paraná\npara anunciar os vencedores da 26ª edição do Salão Paranaense”.\nCom um rico acervo de literatura, a\nBPP também foi palco para grandes discussões literárias. Além de escritores locais,\ncomo Paulo Leminski, Helena Kolody e\nWilson Bueno, autores como Luis Fernan-do Verissimo, Antonio Callado, Fernando\nSabino e Ignácio de Loyola Brandão também estiveram na BPP. O crítico Wilson\nMartins, por exemplo, foi, até sua morte,\nem 2010, o maior doador de livros da Biblioteca. Na Divisão de Documentação Paranaense, os escritores do Estado têm sua\ntrajetória profissional arquivada em pastas\npersonalizadas. Alguns deles, cuidam pessoalmente da atualização do acervo.\nMas o caráter cultural da instituição certamente não existiria sem o rico\nacervo constituído durante décadas. Em\numa espécie de círculo virtuoso, os leitores, em busca do conhecimento contido\nnos mais de 600 mil exemplares do acervo — entre livros, revistas, discos, mapas\ne documentos raros —, são fisgados pelas\nfrequentes atividades culturais. Isso somado, fez com que a BPP se tornasse uma\ndas maiores bibliotecas, em termos de frequência, de todo o Brasil. Com uma média de aproximadamente 2,5 mil visitantes\npor dia, a BPP é uma das bibliotecas mais\nvisitadas do país .\n“O que mais me marcou foi a satisfação de ter alcançado os maiores índices de frequência e empréstimos de livros\ndentre as bibliotecas públicas brasilei-ras após os dois primeiros anos de gestão. Chegamos a atender 7,5 mil usuários\ne efetuar cerca de 2,5 mil empréstimos de\nlivros por dia”, diz Valéria Prochmann,\nque dirigiu a instituição de 1991 a 1994.\nJá o ex-diretor Cláudio Fajardo lembra outro importante trabalho: o\natendimento aos estudantes. “O acervo da\nBPP é riquíssimo. Escolas e até mesmo\ncursinhos pré-vestibular geralmente não\noferecem bibliotecas. A BPP supre toda\nessa demanda de alunos que recorrem ao\nseu acervo.” Fajardo se refere a estudantes\ncomo Michel Sales, de 16 anos, que está\nno 3º ano do Ensino Médio e vem de Pinhais, na Região Metropolitana de Curi-Para construir uma trajetória\nna BPP é preciso, primeiramente,\npaixão. Trabalhar com o\npermanente exige um tipo de\nentrega que é muito visível nos\nfuncionários que trabalham aqui.”\nElizabeth Sillos, chefe da Divisão de Informática,\nfuncionária da BPP desde 1985.tiba, toda sexta-feira para emprestar livros.\n“Prefiro as histórias de ficção científica.\nVenho com algumas indicações das minhas pesquisas e sempre recebo boas sugestões dos funcionários”, diz o estudante.\nSeparada por nove Divisões, a Biblioteca atende os mais diversos públicos,\ndentro e fora da instituição. A Seção de\nLinguística e Literatura, que faz parte da\nDivisão de Obras Gerais, conta com um\nacervo de mais de 147 mil volumes e é um\ndos espaços mais visitados.\nA Seção Infantil é outra referência.\nTem grande visitação e oferece uma programação diversificada para crianças de\naté 13 anos. Além do acervo de literatura infantojuvenil, a Seção promove peças\nde teatro (“Aventuras Teatrais”), encontros\ncom escritores (“Aventuras Literárias”) e a\ntradicional “Hora do conto”, contação de\nhistórias que há décadas faz sucesso entre\nHá ainda Seções de Ciências Sociais, Filosofia, Ciências Puras e Aplicadas, Belas Artes, Referência e História e\nGeografia, que dão suporte não apenas\naos estudantes, mas também a pesquisadores. Assim como a Divisão de Documentação Paranaense, que guarda mais de\n100 mil itens em seu acervo — entre fotografias, jornais, revistas, partituras musi-Kraw Penas30 de junho de\n1930: a BPP é\ntransferida para o\nsituado na Rua Buenos\nAires, 200, esquina\ncom a Rua Benjamin\nLins. Sebastião Paraná\né o diretor à época.1981:\n19 de dezembro de 1954:\né inaugurada a sede própria da\nBPP na Rua Cândido Lopes, 133.jornal da biblioteca pública do paraná |cais e mapas — em seu acervo e é depositária da memória biográfica paranaense.\nA BPP também é referência para biblioteca menores do Estado. Por meio da Divisão de Extensão, desenvolve ações, há\nmais de 30 anos, para estimular a criação\ne o desenvolvimento das bibliotecas públicas municipais, além de enviar “caixas-estantes” para empresas e outras instituições\ncom o objetivo de incentivar a leitura.\nPara resguardar essa estrutura\ngrandiosa e manter intactos documentos\ntão importantes, a Biblioteca conta com\nsetores como a Divisão de Preservação,\nque restaura cerca de 250 livros por mês, e\na Divisão de Processamento Técnico, responsável pelo recebimento, seleção e encaminhamento das obras que chegam à BPP.\nPara cuidar de tudo isso, duzentas e vinte pessoas (entre funcionários e estagiários)\ntrabalham de segunda a sábado. Para o atual diretor, Rogério Pereira, além da história\nfantástica da instituição, construída ao longo do último século e meio, o empenho de\nquem trabalha e daqueles que já passaram\npela instituição é de extrema importância.\n“A Biblioteca funciona extremamente bem\npor conta do envolvimento de quem trabalha aqui. Os funcionários têm grande amor\npela instituição e cuidam de forma exemplar de sua estrutura.” gCândido 13“ Ao assumir a Secretaria de Estado da Cultura, em 2011,Decreto que criou a Biblioteca Pública, em 1857.Temos muita paixão pelo que\nfazemos. As iniciativas que temosescolhi a Biblioteca Pública do Paraná para a transmissão do\ncargo porque este é o espaço onde todas as histórias estão\nreunidas. Não só as minhas histórias, mas as histórias do\nmundo. Aqui temos guardados os registros de nossa cultura.\nA Biblioteca é aberta a todos e isto a transforma num importante\nespaço de reflexão a que podemos recorrer em todos os\nmomentos de dúvidas, incertezas ou receios, por isso é mais do\nque um dever preservar e garantir que este acesso seja perene.”\nPaulino Viapiana, Secretário de Estado da Cultura.com as crianças, de trazê-las à\nBPP e retirar a ideia de que a\nBiblioteca é um local hermético\ne silencioso, restrito aos adultos,\nsão uma demonstração de que\nacreditamos que estamos fazendo\num trabalho de relevância social.”\nVilma Gural Nascimento, Assessora Técnica da\nDireção da BPP, há 32 anos na instituição.Carro da BPP que circulava por Curitiba.Kraw PenasKraw Penas18 de dezembro de 2003:\no prédio da Biblioteca Pública é\ntombado, dentro da programação\nalusiva ao Sesquicentenário da\nEmancipação Política do Paraná,\ncomo Patrimônio Estadual.\n3 de maio de 2011: depois de\n26 anos, o projeto “Um Escritor na\nBiblioteca” volta a acontecer. Cristovão\nTezza é o primeiro convidado.14 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácândido, 133 | Especial: 155 anos da BPPA BPP do futuro\ne estruturais reafirmam a\nPública do Paraná como\nlocal de grandes debates\nDa redaçãoUm ambiente vivo e não apenas um\ndepósito de livros. É o que uma biblioteca deve ser segundo o diretor\nda Biblioteca Pública do Paraná,\nRogério Pereira. A partir dessa convicção,\nas atividades culturais da BPP se intensificaram no começo de 2011. Além de compras periódicas de livros (foram cerca de 6\nmil exemplares no ano passado; outros 10\nmil estão previstos para 2012), a programação cultural foi revista e ampliada.\nA tradicional programação da Seção Infantil foi incrementada, com a criação de projetos como “Aventuras Literárias”, que trouxe à BPP, entre outros\nescritores, Marina Colasanti e Ricardo\nAzevedo, para falar de suas experiências\ncom a escrita e a leitura, e “Aventuras Teatrais”, apresentações mensais relacionadas\nao universo infantil. Em 2012, dois novos\nprojetos envolvendo música também vão\nacontecer: “Música na Biblioteca” (semanal) e “Aventuras Musicais” (mensal, para\no público infantojuvenil).\nEm 2011, quase duas dezenas de\nescritores estiveram na Biblioteca participando de bate-papos com os leitores e\nministrando oficinas. Criado em 1985, o\nprojeto “Um Escritor na Biblioteca” foi\nresgatado e no ano passado trouxe à BPP\nnomes como Luiz Ruffato, Marçal Aquino, Elvira Vigna e Milton Hatoum. Os\nbate-papos foram transcritos, editados epublicados no Cândido. A TV E-Paraná,\nparceira da Biblioteca no projeto, gravou\ne transmitiu as conversas em sua grade de\nprogramação. Em 2012 os bate-papos serão editados em livro, juntamente com os\nencontros realizados nos anos 1980, e publicadas pela coleção Biblioteca Paraná.\nEste ano, escritores como Fernando Morais, João Gilberto Noll, Luiz Vilela e Edney Silvestre estarão no evento.\nAs oito oficinas de Criação Literária também atraíram grande público. Nomes como Humberto Werneck, Eliane\nBrum e Miguel Sanches Neto ministraram concorridos encontros sobre crônica, reportagem e conto. Em 2012, outras\nnove oficinas já estão programadas.\n“As oficinas de criação literária, os\nencontros do projeto ‘Um Escritor na Biblioteca’ e o próprio surgimento do Cândido colocaram os frequentadores da\nBPP em contato com o que de melhor se\nproduz na literatura contemporânea”, opina Rogério Pereira.\nOutros projetos literários, como\n“Extremos – Círculo de Leitura de Ficções Radicais” e o laboratório “Em Busca do Personagem: Um Olhar Singular”,\nambos coordenados por José Castello,\ntambém reforçaram a programação.\nJuntamente com a SEEC, a BPP\nconcluiu o Plano Estadual do Livro,\nLeitura e Literatura (PELLL), que reúne políticas públicas que visam a democratização do acesso ao livro e a valorização da leitura. Com o Plano, o\nobjetivo é transformar o Paraná em um\nEstado de leitores por meio de políticas públicas que democratizem o acesso\nao livro e fomentem a leitura. Para isso,\na BPP coordenará diversas ações de incentivo à leitura em todas as regiões do\nEstado. Também será lançado o prêmio\nParaná de Literatura. “ A BPP é um patrimônio importante do Estadodo Paraná. Com o novo projeto, vamos proteger e\ndialogar com a instituição”.\nManoel Coelho, arquiteto.jornal da biblioteca pública do paraná |Estrutura\tAlém dos projetos culturais, a BPP\ninicia em 2012 nova fase em sua estrutura física com a ampliação de sua rede lógica e elétrica. A reforma, que teve início\nem fevereiro, entre outros benefícios, possibilitará a instalação de novos terminais\nde consulta e a retirada dos fichários no\nhall de entrada do prédio. Dezessete anos\ndepois da instalação, esta é a primeira vez\nque a rede lógica e elétrica passa por uma\nampliação. Esse é também o primeiro\npasso para a implementação da rede Wi-Fi na Biblioteca, que deve acontecer\nainda em 2012. “Com a reforma, novos\npontos de rede serão instalados, possibilitando que mais computadores possam\nser utilizados pelos funcionários, melhorando as condições de trabalho e, consequentemente, o atendimento ao público”,\nAs obras realizadas neste começo\nde ano dão início ao projeto de reestruturação física da BPP, que prevê a reforma\ngeral do prédio e seu mobiliário, cujo projeto está sendo elaborado pelo escritório\nManoel Coelho Arquitetura.\n“O prédio da BPP é tombado pelo\npatrimônio e o projeto feito pelo engenheiro Romeu Paulo da Costa é maravilhoso em termos de urbanismo. O que\nvamos fazer é valorizar ainda mais o prédio, tornando a Biblioteca mais acolhedora e agradável, mas tudo com seriedade”, diz Coelho. gCândido 15Entre letras e números\nFrequentador assíduo da\nBPP, Miguel de Oliveira é\num matemático apaixonado\npelo jornalismoMiguel ressalta\nda biblioteca na\ninformação.da redaçãoMiguel Ângelo de Oliveira é matemático. Mas quando chega à\nBiblioteca Pública do Paraná,\npassa longe da Seção de Ciências Puras e Aplicadas. Seu destino é\na Divisão de Periódicos, que frequenta\nno mínimo três vezes por semana, sempre pela manhã. Oliveira é leitor fiel dos\ndiários Zero Hora, O Globo, Gazeta do\nPovo e Folha de S. Paulo, principalmente\ndos cadernos de esportes.\nProfessor de matemática há 22\nanos, Oliveira dá aulas em um cursinho\npré-vestibular e em um colégio de ensino\nmédio em Curitiba. Natural de Telêmaco\nBorba, cidade dos Campos Gerais a 249\nkm da capital paranaense, veio a Curitiba\nainda criança, antes de começar os estudos.\nPai de dois filhos, o professor\nOliveira mora no centro da cidade, a\npoucas quadras da BPP. “Uma das coi-sas que me atraem na Biblioteca Pública é o acesso à informação. A internet é\num meio muito importante de conexão\ne distribuição de informação, entretanto, também acredito que as bibliotecas cumprem uma função essencial\nde organização e filtro de todos esses\nestímulos informativos que recebemos\nLeitor eclético, Oliveira vai da\nVeja à IstoÉ, mas dispensa a literatura de\nficção. “Não me aventuro muito por es-sas bandas, não.” Nas horas em que não\nestá lendo ou preparando aulas, gosta de\nassistir a programas esportivos, não dispensando nem mesmo os jogos entre os\n“Adoro Curitiba, pois é uma cidade de temperaturas suportáveis, ótimas pessoas, muitas oportunidades de\ntrabalho... Não saio daqui por nenhuma\noutra cidade. Também não sei se teria\numa biblioteca tão boa ao lado de casa\nem algum outro lugar.” gCuriosidades da BPP- Em 2011, foram realizados 217.296\n- 613.128 usuários passaram pela BPP\n- O livro mais antigo do acervo é Orlando\nfurioso, de Ludovico Ariosto. O exemplar, em\npapel de linho, foi editado na Itália, em 1584.- Em 1981, a BPP adquiriu a coleção de\nEx-Libris Ely de Azambuja Germano. Um dos\nmaiores e mais valiosos acervos do país, a\ncoleção conta com cerca de 3,2 mil itens.\n- Caixa-estante: a BPP envia coleções\nitinerantes, armazenadas em caixas, para\ndiversas instituições. Geralmente são\nenviados 80 a 100 livros de literatura.- 220 pessoas trabalham na BPP, de\n- Cerca de 2,5 mil pessoas frequentam\na Biblioteca diariamente.\n- Em média, 250 livros são restaurados\nmensalmente.- O acervo tem mais de 600 mil títulos.\n- Seção de Linguística e Literatura conta\ncom 147 mil volumes.\n- Divisão de Documentação Paranaense\nguarda mais de 100 mil livros,\ndocumentos, discos e mapas sobre o\nEstado.16 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácapa | literatura curitibanaFrente fria,literatura\naquecidaMesmo com poucos selos\neditoriais em Curitiba, nova\nsafra de escritores tem\nconseguido publicar e agitar\na cena literária localIlustrações: André Duccijornal da biblioteca pública do paraná |Cândido 17Gilson Camargo“ Tenho notadoMariana SanchezRuminar sobre o tempo instável pode deixar de ser o principal esporte curitibano. Após um\ngrande volume de lançamentos\neditoriais, eventos e publicações especializadas que têm agitado a capital paranaense nos últimos anos, há\ngrandes possibilidades de a literatura\nse tornar assunto recorrente.\nAo menos uma dúzia de escritores curitibanos, ou aqui radicados, veteranos ou estreantes, publicaram livros\nem 2011. Mesmo ano em que dois autores da cidade levaram o prêmio Jabuti: José Castello, na categoria Romance,\ne Dalton Trevisan, na de Contos, claro.\n2011 também foi marcado por numerosos eventos literários, como o resgate do projeto “Um Escritor na Biblioteca”, na Biblioteca Pública do Paraná,\na segunda edição do ciclo “Autores &\nIdeias” e a “30ª Semana Literária”, ambas organizadas pelo SESC-PR, o encontro “Zoona Literária”, realizado pela\neditora Medusa, e as leituras poéticas\nsemanais do “Vox Urbe”, no porão do\nWonka Bar. Agora, em 2012, o selo nacional Tulipas Negras estreia com a publicação de quatro autores curitibanos e,\nem abril, sai a nova versão do clássico\nde James Joyce em português, traduzida por Caetano Galindo, professor da\nTodas essas iniciativas têm papel\ndecisivo na produção local. Um exemplo é a oficina literária de José Castello,\ncuja primeira edição, em 2006, foi o\nponto de partida para a estreia do jornalista Luiz Andrioli na ficção. O Laçador de cães foi selecionado entre quase\n200 obras de todo o Brasil pela editora paulista Grua Livros e chega às livrarias no primeiro semestre de 2012.\n“Participar desses encontros foi fundamental para desenvolver os contos\nque compõem o livro. Oficinas como\nesta são importantes, e tenho notadoLeprevost, que acaba de lançar o romance E se contorce igual um dragãozinho ferido.\nDivulgaçãoque nos últimos\nanos o poder público\ninvestiu mais em\nmaturar, é agora que\ncolher resultados.”Luiz AndrioliTridapalli, a nova cara do romance curitibano.\nque nos últimos anos o poder público investiu mais nelas, seja nos bairros\nou em bibliotecas. Como a literatura\né algo que leva tempo para maturar, é\nagora que vamos começar a colher estes\nresultados”, analisa Andrioli.\nPara o escritor e jornalista Luís\nHenrique Pellanda, que lançou recen-temente o elogiado Nós passaremos em\nbranco (Arquipélago Editorial), o que\npoderíamos chamar de “boom” nas letras\nlocais é reflexo de algo maior. “Hoje, a\nliteratura brasileira de modo geral vive\num excelente momento. Ser escritor\ntem seu charme, se tornou uma atividade atraente. O tal boom curitibano sedeve a este cenário nacional, somado ao\nmovimento mundial das redes sociais,\nque facilitou a circulação das obras, e a\num novo momento da própria cidade,\nque já acumulou um século de cultura\ne agora está resgatando a vocação cosmopolita de seus imigrantes.” O também escritor Marcio Renato dos Santos,\nque acompanha a cena há duas décadas,\nnão tem dúvidas de que estamos vivendo nossa melhor fase. “Quem se dedica\npode encontrar oportunidades para publicar aqui ou em outros Estados, mas o\nParaná tem um diferencial, que é a circulação de revistas e jornais veiculando\ntextos de ficção há seis décadas.”\nMarcio se refere a publicações\ncomo a antológica Joaquim, editada por\nDalton Trevisan, entre 1946 e 1948, o\njornal Nicolau, que Wilson Bueno capitaneou nos anos 1990, a revista Et Cetera, da Travessa dos Editores, e o jornal Cândido, que em agosto completa\nseu primeiro aniversário. “Tive a oportunidade de publicar inúmeros contos18 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácapa | literatura curitibana\nno jornal Rascunho, um incentivador da\nprosa inventiva há 12 anos, e isso permitiu que eu amadurecesse e experimentasse com toda a liberdade”, conta\nMarcio. Autor de Minda-Au (Record,\n2010), no ano passado ele distribuiu\nde graça mil exemplares do seu livro-conto, Você tem à disposição\ntodas as cores, mas pode escolher\no azul, durante um ato performático na passagem subterrânea de um terminal de\nônibus em Curitiba. Marcio\nnão acredita estar havendo um\nboom literário na cidade, mas\nmuitos booms ao mesmo tempo. “Curitiba recebe muita gente, deve ter diversos autores interessantes que ainda não sei quem\nsão. Literariamente, hoje a situação é boa. Mas o melhor ainda está\npor vir”, afirma.\nO escritor mineiro Luiz Ruffato\nconta que aprofundou sua relação afetiva com a cidade em 2011, durante as\nduas visitas que fez para participar de\neventos literários. “Curitiba já despertava meu interesse desde o movimento simbolista do comecinho do século\nXX. Depois, com Joaquim, gerou uma\nespécie de continuidade, ainda que com\ninterrupções, mas sempre com desdobramentos importantes, como a Editora Cooperativa de Escritores. A década\nde 1980 foi pródiga: aí estavam Paulo\nLeminski, Wilson Bueno, Jamil Snege,\nManoel Carlos Karam, Cristovão Tezza, Alice Ruiz, Valêncio Xavier. Já a seguinte revelou muitos outros, como Luci\nCollin, Ricardo Corona, Paulo Sandrini\ne Miguel Sanches Neto. E agora a geração que sucede tem inúmeros nomes,\naté porque a vida intelectual em Curitiba hoje é invejável”, afirma o autor do\npremiado Eles eram muitos cavalos.\nPara ele, porém, a literatura feita\naqui não difere muito daquela produzi-“ Curitiba tem espírito\nliterário. Um lugar\nque passa o ano em\npleno inverno se volta\nà introspecção, e a\natividade do escritor\nLuiz Felipe Leprevostjornal da biblioteca pública do paraná |da no restante do Brasil. “Por se tratar de um espaço geográfico específico, tem suas características próprias, é\nclaro, mas repetem-se as preocupações\ncomuns a todos os centros urbanos\nbrasileiros, como a violência, a dificuldade de comunicação, o despertencimento. E o que me encanta hoje é exatamente isto: como diferenciar o quase\nindiferenciável”, reflete. Até mesmo\nCristovão Tezza, cuja obra está impregnada por Curitiba — “quando\nviajo, levo a cidade comigo, mesmo a\ncontragosto” —, discorda da ideia de\numa literatura essencialmente curitibana. “Houve um momento da minha\nformação, quando convivia com o escritor ‘mais curitibano que conheci’, o\nJamil Snege, que eu imaginava certa\nunidade secreta entre os autores daqui,\nmas essa ideia foi se esfarelando e hoje\nnão me preocupa mais.”\nJá o poeta Rodrigo Madeira, nascido em Foz do Iguaçu e há\n12 anos na capital, diz notar nos poetas daqui uma visão um tanto melancólica e sarcástica do mundo, “um\njeitão mais itabirano do que propriamente leminskiano — ‘este orgulho,\nesta cabeça baixa’”, diz, em referência\nao Drummond. Se, do ponto de vista formal, ele identifica uma variedade\nenorme de estilos — da poesia crítica aos versos clássicos, passando pelo\nhaicai abrasileirado até fincar pé nas\nliberdades pós-vanguardas —, a temática urbana e os problemas sociais\nparecem se repetir na produção poética local. “Curitiba mudou muito nos\núltimos 15 anos, tornou-se mais diversa e cosmopolita, e ao mesmo tempo mais injusta e violenta. A cidade deixou de ser uma província, mas\no curitibano típico talvez nunca deixe de ser um perplexo provinciano”,\nprovoca o autor de Sol sem pálpebras\n(Sesquicentenário, 2006) e pássaro\nruim (Medusa, 2009).\nDe fato, há pouco em comumentre a prosa sensorial de Assionara Souza, a linguagem experimental de Adriano Esturilho e a literatura transgressora de Luci Collin, para\nficar em três figuras interessantes da\ncidade. No entanto, chama atenção\na preferência local pela prosa curta.\nLuís Henrique Pellanda, que provou\nconhecer bem o gênero em O macaco ornamental (Bertrand, 2009), arrisca uma teoria: “A poesia do Leminski\nexerceu grande influência nos escritores daqui, mas isso parece ter passado. Já os contos de Dalton Trevisan,\ntalvez por ele ainda estar produzindo, continuam pesando sobre as novas gerações. Por outro lado, a cidade nunca teve tradição em narrativas\nlongas, o que começa a mudar com o\nsucesso das obras do Cristóvão Tezza. Talvez, agora, sua presença marcante no mercado editorial impulsione o surgimento de uma geração de\nromancistas”, supõe Pellanda, citando como um possível primeiro fruto\no romance Pequena biografia de desejos\n(7Letras, 2011), ótima estreia do curitibano Cezar Tridapalli.\nApesar de todas as dificuldades\nde distribuição em um território continental como o Brasil, casas editoriais\ncomo a Kafka, do escritor Paulo Sandrini, e a Medusa, de Ricardo Corona,\nfazem barulho com estreias e reedições\nimportantes, como a trilogia de Alhures do Sul, de Manoel Carlos Karam, e\na obra de um dos autores mais prolíficos da geração atual, Luiz Felipe Leprevost. Só no ano passado, ele lançou\ndois livros: E se contorce igual a um dragãozinho ferido (Arte & Letra) e Manual de putz sem pesares (Medusa). Para\nele, um alento na cidade foi a inauguração da nova sede da livraria e editora\nArte & Letra, meses atrás. “Ela é a nossa José Olympio”, brinca, referindo-se\nao reduto da intelectualidade brasileiraCândido 19estante Paranaense\nDe doze em doze horas (Ed. 1801, 2010)\nJardim de Haijis (Iluminuras, 2010).\nPreponderância do pequeno (Kafka Edições, 2010).\nBalada de uma retina sul-americana (7Letras, 2006).\n(7Letras, 2011).Assionara Souza\n(7Letras, 2010) e\nOs hábitos e os monges\n(Kafka Edições, 2011).\nDesgracida (Record, 2010) e\nO anão e a ninfeta (Record, 2011).Cristovão Tezza\n(Record, 2011).Guilherme PupoEstrela Leminski\nPoesia é não (Iluminuras, 2011).\n(Travessa dos Editores, 2011).Houve um momento da\nminha formação em que eu\nimaginava uma certa unidade\nsecreta entre os autores daqui,\nmas essa ideia foi se esfarelando\ne não me preocupa mais.”\nCristovão Tezza20 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácapa | literatura curitibana\nFabiola Mannnos anos 1930 no Rio de Janeiro.\n“Curitiba tem espírito literário, algo que emana das luzes amarelas\nda praça Osório. Um lugar que passa o\nano em pleno inverno se volta à introspecção, e a atividade do escritor precisa\ndisso”, afirmam os escritores Luiz Felipe Leprevost e Fabiano Vianna em uma\ndessas noites frescas no Bar Stuart, o\nmais antigo da capital. Seria o clima e\na postura reservada de seu povo os verdadeiros motivos para Curitiba atrair\ntantos intelectuais até hoje, como Décio\nPignatari, André Carneiro e José Castello? “Para a minha geração, o grande\nchamariz era a UFPR, que trouxe muita\ngente para cá nos anos 1950 e 1960. Depois, o foco passou a ser a busca de uma\nvida mais tranquila numa cidade média.\nSobre a aura literária, o frio ou o espírito de reclusão que abençoariam Curitiba são apenas mitologias saborosas que\npersistem, mas não têm relação com a\nrealidade”, opina Cristovão Tezza.\nOutra lenda, segundo Marcio\nRenato dos Santos, é a famosa autofagia local. “Minda-Au vendeu centenas de exemplares, a maioria em Curi-tiba. Tezza, Pellanda e Fábio Campana\ntambém têm ótima aceitação aqui. Ou\nseja, os curitibanos leem seus conterrâneos, sim”, defende. Tezza também\nacha que a tal autofagia é mera curiosidade de bar. “Bairrismo não faz literatura, e a autofagia tem a vantagem\nde estimular a independência. Enfim,\ntudo está mudando, até mesmo Curitiba, por incrível que pareça”, diverte-se.\nCulto e renovação\nAlguém deverá lembrar que, nos\nanos 1990, Curitiba ganhou o apelido\nde “Seatle brasileira”, devido à eclosão\nde bandas de rock na cidade. Porém, até\nhoje nenhum grupo despontou pra valer no cenário nacional. “Na literatura,\nnós também não somos populares —\nainda não tivemos nosso Chico Buarque —, mas é diferente porque temos\ntradição literária”, opina Pellanda. Para\nele, mesmo os nomes mais representativos da literatura curitibana nunca\nchegaram a ter apelo popular no Brasil,\nembora alimentem um culto enorme ao\nseu redor. Leprevost e Fabiano Vianna\ntambém notam essa adoração em torno dos cânones dos pinheirais. “A geração que viveu e produziu aqui nos anos“ Curitiba recebe muita gente, deve ter\ndiversos autores interessantes que ainda não\nsei quem são. Literariamente, hoje a situação\né boa, mas o melhor ainda está por vir.”\nMarcio Renato dos Santosestante Paranaense\nNunca seremos tão felizes\ncomo agora (7Letras, 2009).Domingos Pellegrini\nHerança de Maria (Leya, 2011).Josely Vianna\n(Bertrand Brasil, 2010).Luís Henrique Pellanda\n(Arquipélago, 2011).Jussara Salazar\nCarpideiras (7Letras, 2011)Luiz Felipe Leprevost - E se contorce igual a\num dragãozinho ferido (Arte e Letra, 2011).Laurentino Gomes\n1822 (Nova Fronteira, 2010).Mario Bortolotto - DJ – Canções para\ntocar no inferno (Barcarolla, 2011).Luci Collin\nCom que se pode\nEdições, 2011).jornal da biblioteca pública do paraná |1970 e 1980 foi responsável por uma\nexplosão criativa com a qual seria difícil lidar depois. Além de cultuados, eles\ninfluenciaram muita gente, mas também abriram o caminho para nós. Hoje,\nmesmo sob sua influência, vejo o surgimento de uma geração com voz própria, que os toma como referência, não\ncomo modelos a serem repetidos”, observa Leprevost.\nProva disso são as revistas Lama e Lodo, novíssimas publicações do\ngênero pulp que partem\ndo universo noir de Valêncio Xavier e da estética brutalista de\nDalton Trevisan para\nalcançar uma linguagem\noriginal e contemporânea.\nAgora, se você ainda\nnão ouviu falar nelas,\né bom sinal. Segundo Jamil Snege, basta um punhado de\ntalento para se tornar\ninvisível em Curitiba. E\ntalento é o que não falta a\nesta turma. gCândido 21estante Paranaense\nChá das cinco com o vampiro (Objetiva, 2010)\ne Então você quer ser escritor? (Record, 2011).Marcio Renato dos Santos\nMinda-Au (Record, 2010).\nO rei era assim, (Kafka Edições, 2011).\n(Amplexo, 2010).Paulo Venturelli\n(Positivo, 2011, 2. ed).\n(Medusa, 2010)Thiago Tizzot\nIra dos dragões e outros contos\n(Arte e Letra, 2009)\nSolar da Fossa (Casa da Palavra, 2011).\n(Planeta, 2011).Roberto Gomes\n(Criar Edições/Insight, 2011).22 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácapa | literatura curitibanaOs experimentais\nAs obras de Manoel Carlos\nKaram, Jamil Snege, Wilson\nBueno e Valêncio Xavier\ntinham pouca conexão entre\nsi, mas estavam ligadas\na um traço marcante da\nliteratura curitibana: o gosto\nGuilherme SobotaDalton Trevisan, o maior escritor\nparanaense, fez da linguagem o\ngrande trunfo de sua literatura.\nPara contar as histórias pueris e\ncorriqueiras que estão em suas coletâneas de contos, empreendeu uma linguagem sofisticada, tão idiossincrática\nque é o único a praticá-la na literatura\ncontemporânea. Não se sabe se por influência do mestre do conto, mas a experimentação linguística caiu no gosto de muitos escritores curitibanos que\nvieram depois do Vampiro de Curitiba.\nWilson Bueno (1949-2010),\nManoel Calos Karam (1947-2007), Jamil Snege (1939-2003) e Valêncio Xavier (1933-2008) são os escritores mais\nconhecidos dessa via da literatura curitibana — sem esquecer, claro, de Paulo Leminski, que estreou na literatura\ncom Catatau, um romance absolutamente anárquico.\nAlém do apreço pela experimentação, os quatro escritores compartilham outra particularidade: apesar de\nterem passado os anos 1980 escrevendo,\nfoi na década de 1990 que suas carreiras\nganharam notoriedade. Em 1992, Wil-Divulgaçãoson Bueno publicou Mar Paraguayo,\nconsiderado seu grande livro e em que\no escritor constrói um ousado dialeto a\npartir das línguas portuguesa, guarani\ne espanhola. Manoel Carlos Karam, já\num autor reconhecidamente inventivo,\npublica Cebola (1997), romance vencedor do Prêmio Cruz e Sousa de Literatura. Em 1998 sai Viver é prejudicial\nà saúde, a novela de Jamil Snege, único curitibano do quarteto, aclamada por\nescritores como um dos grandes livros\nda literatura nacional da segunda metade do século XX. No mesmo ano, Valêncio Xavier, dessa vez amparado por\numa grande editora, a Companhia da\nLetras, reedita O Mez da Grippe, considerado sua obra-prima.\n“O Valêncio desejava o público.\nO Bueno, pelo que me contou numa\nentrevista, tinha muitas inseguranças.\nO Jamil, dizem, tinha medo da autofagia curitibana. O Karam parece que era\nbem resolvido: escrevia, lançava, seguia\nadiante”, diz o jornalista José Carlos\nFernandes, que nos anos 1990 foi editor do Caderno G, suplemento cultural\nda Gazeta do Povo.Experimentalismo perigoso\nAo mesmo tempo em que a ousadia dos quatro escritores arrebatava a crítica, a opção por uma literatura\nmenos convencional foi um empecilho\npara o sucesso comercial. Ainda jogava\ncontra o cenário da literatura nacional\nnos anos 1990: feiras escassas, bate-papos esporádicos e um mercado editorial\nainda acanhado. Por conta disso, como\nainda é comum em nossa cena literária,\ntodos se dedicavam a outras atividades\nprofissionais para sobreviver: Karam era\njornalista de TV; Bueno também deixou sua marca no jornalismo local aoQuando o Valêncio estourou,\na gente brincava que ele estava\nà deriva, num balão, e a gente\npulando para pegar a cordinha e\ntrazê-lo de volta à realidade.”\nJosé Carlos Fernandes, jornalista.editar o mítico Nicolau entre os anos\n1980 e 1990; Snege passou a vida se dedicando a peças publicitárias; e Valêncio Xavier foi funcionário, por vários\nanos, da Gazeta do Povo, onde escrevia\nno caderno de cultura. Ainda assim, foram escritores prolíficos, que produziram bastante. Dos quatro, talvez Bueno\ntenha levado uma vida mais “literária”,jornal da biblioteca pública do paraná |Cândido 23Vilma Slompparticipando de feiras, escrevendo com\na ajuda de programas de incentivo artístico (como a Bolsa Vitae de Literatura, do Ministério da Cultura, que ganhou em 2000) e sendo publicado em\nantologias fora do país. Já Snege certamente foi o mais radical. Manteve-se\nlonge das grandes editoras e foi fiel ao\nmodo quase artesanal com que editava\nseus livros. Em 2003 recusou a proposta\nde uma empresa paulistana para reeditar toda a sua obra.\n“Quando o Valêncio estourou, a\ngente brincava que ele estava à deriva,\nnum balão, e a gente pulando para pegar a cordinha e trazê-lo de volta à realidade. O Bueno, idem, se deslumbrava, ficava impossível, que nem criança.\nO Karam e o Jamil eram de fato como\npríncipes do Oriente: nunca saberemos\no que de fato queriam. São espaços vazios — eis a delícia”, diz Fernandes.\nDiante de escritores tão singulares, na forma e na maneira de se relacionar com a vida literária, qual o legado\nque ficou? Há reflexo do “quarteto experimental” na atual geração de escritores curitibanos ou mesmo de outros\nEstados? A prosa poética de Luiz Felipe Leprevost certamente encontra algum diálogo com o texto anarquicamente calculado de Manoel Carlos Karam,\nde quem Leprevost é leitor fiel. ValêncioXavier encontrou admirados em escritores da cena paulistana, como Joca Reiners Terron, cujo livro de estreia, Não há\nnada lá, traz a fusão entre imagem e texto tão presente na obra de Valêncio.\n“Acho ainda prematuro se falar\nnisso [influência], embora o uso do portunhol por parte do Bueno, por exemplo,\njá tenha encontrado adeptos e seguidores Brasil afora, como em Douglas Diegues, do Mato Grosso”, diz o escritor e\ntradutor Rodrigo Garcia Lopes. “Mas o\nParaná não conhece o Paraná. E o Paraná\nnão é só Curitiba. Vejo possíveis diálogos\nnas obras de um Jairo Batista Pereira, de\nQuedas do Iguaçu, de Marcos Losnak, Karen Debértolis e Rogerio Ivano, de Londrina,\nAdemir Demarchi, de\nde Paranavaí.” g“ O Paraná não conhece o Paraná. E o Paraná não é só Curitiba.”\nRodrigo Garcia Lopes, escritor e jornalista.Arquivo de família24 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáentrevista| marcos damaceno“Curitiba não é uma\ncidade para amadores”\nAutor de elogiada peça\nque satiriza a cena teatral\ncuritibana, o diretor e\nDamaceno fala sobre as\nidiossincrasias da cidade\nque é matéria-prima\nLuiz Rebinski JuniorMarcos Damaceno criou a companhia teatral que leva seu nome\nem 2003. Em pouco tempo,\ntransformou-se em um dos principais nomes da dramaturgia curitibana,\nganhando fama e elogios para além das\nfronteiras de São José dos Pinhais, a cidade que separa Curitiba do eixo cultural do\npaís. Mas, diferentemente de Luís Melo,\no ator que Damaceno resolveu homenagear em uma de suas peças mais famosas\n— o monólogo Árvores abatidas ou para\nLuís Melo —, o dramaturgo e diretor permanece à sombra dos Pinheirais. Continua trabalhando em Curitiba, o que potencializa ainda mais seus feitos.\nAliás, a cidade não apenas dá guarida às criações do jovem diretor, mas também serve de inspiração para os trabalhos\ncriados ao lado de Rosana Stavis, companheira dentro e fora dos palcos. “Particularmente, tenho em Curitiba e no curitibano, rica e inesgotável fonte de inspiração”,Patrícia Stavisdiz o diretor paulista, que desde menino\nDo começo dos anos 2000 até\naqui, Damaceno e sua trupe produziram\ncinco espetáculos. Três deles de autoria de\nDamaceno — Água revolta (2003), Sobre\ntempos fechados (2007) e Árvores Abatidas\nou Para Luís Melo, (2008) — e outros dois\nde importantes nomes do teatro contemporâneo mundial — Psicose 4h48, de Sarah Kane (2004) e Sonho de outono, de Jon\nFosse (2005). O diretor e sua companhia\nacabam de estrear novo espetáculo, Para o\nVampiro — Variações n.º 1, mais uma vez\nescrito por Damaceno e com Curitiba\nDurante três anos, Damaceno comandou o Núcleo de Dramaturgia do\nSESI-PR, uma elogiada iniciativa que\nvisa revelar novos nomes do teatro local.\nCom o devido conhecimento de causa,\nna entrevista que segue, Damaceno traça\num painel sobre a cena teatral curitibana\ne elenca os prós e contras da cidade que\nhá quase duas décadas é berço do principal festival de teatro do país.\nVocê é autor de peças elogiadas, como\nSobre tempos fechados e, a mais recente, Árvores abatidas ou para Luís Melo.\nMas também tem feito sucesso dirigindo textos de outros autores, como Sarah\nKene (Psicose 4h48). Há diferença entre\ndirigir o próprio texto em relação a trabalhos de outros autores?\nSim. Mas cada caso é um caso. Ao dirigir encenação de texto de outro autor se\ntem, via de regra, maior distanciamento\ncrítico. Pelo menos no meu caso, acontece isso. Com textos de outro autor em\nmãos me sinto, enquanto diretor, mais\nà vontade em experimentar durante o\nprocesso de montagem e ensaios com os\natores e as outras pessoas da equipe de\ncriação. E um texto de teatro, diferente\ndo romance ou do conto, somente existe\nem sua plenitude no palco, na voz e no\ncorpo dos atores perante o público. Mas\no contrário também pode acontecer. Ojornal da biblioteca pública do paraná |resultado pode ser catastrófico quando\num diretor não dá conta de se relacionar\nou dialogar com a peça. O risco aumenta\nquando se trata de dramaturgias contemporâneas, que flertam com novas possibilidades e experimentações linguísticas.\nQuando o diretor não é o próprio dramaturgo, exige-se que ele, o diretor, consiga adentrar na mente do autor do texto. Pensar como ele pensa. Respirar como\nele respira. Há muitas obras que seguem\no ritmo respiratório de quem as escreveu.\nPara um realizador de teatro — diretor,\ndramaturgo, ator, etc. — o que de melhor e pior Curitiba oferece?\nCuritiba é uma ótima cidade para se viver, oferece boa qualidade de vida a custo razoável. O que estraga Curitiba são\nduas coisas: o clima e o curitibano. É uma\nbrincadeira, mas não deixa de ter um fundo de verdade. Curitiba é como o castelo da bruxa: tem sempre uma nuvem fechando tudo. E o curitibano é terrível. As\nrelações entre as pessoas são mais difíceis.\nCuritiba não é uma cidade para amadores,\nse não tomar cuidado, você acaba se autodestruindo. Curitibano adora falar mal de\nCuritiba, como em quase toda cidade, mas\naqui isso é uma doença. Tanto que é a única cidade que conheço que tem uma rua\nque se chama “Boca Maldita”. Mas que\nninguém de fora pense em falar mal da cidade. Particularmente, tenho em Curitiba e no curitibano, rica e inesgotável fonte\nde inspiração. Curitiba e o curitibano são\nÁrvores abatidas parte da obra de Thomas Bernhard. Quais são os outros autores de ficção (excetuando os dramaturgos) que foram importantes para sua\nformação como leitor? E quais deles tiveram influência em seu trabalho de\nThomas Bernhard é o autor que mais li e\nreli ao longo dos anos. Tanto que cheguei\na acreditar que eu era o Thomas Bernhard,\nou que havia entre nós alguma ligaçãomística. Só assim se explicaria tamanha\nafinidade. Assim como já cheguei a acreditar, na adolescência, que eu tinha parentesco com Leminski, tamanha a familiaridade que sentia ao ler sua obra. Tudo o\nque Leminski escreveu era o que eu gostaria de escrever. Era tudo o que eu deveria\nter escrito, caso o Leminski já não tivesse\nescrito. [ J.D.] Salinger sempre esteve bastante presente. Dostoiévski também. Aliás, Dostoiévski é autor recorrente. Mas\nquem teve e tem maior influência, muito\nmais que qualquer autor ou teórico, continua sendo Curitiba e o curitibano.\nSuas peças têm feito bastante sucesso não\nsó na cidade, mas também fora. É mais\ndifícil, porém possível, ser notado mesmo\nfazendo teatro a partir de Curitiba?\nRio de Janeiro e São Paulo ainda são os\nprincipais centros, não só culturais. O que\nacontece nessas cidades acaba sendo propagado em cadeia nacional, e isso inclui a\nprodução teatral. Mas Curitiba vem conquistando cada vez mais atenção e reconhecimento. É cada vez maior a atenção\nvoltada ao trabalho de alguns artistas da\ncidade, permitindo que Curitiba viva um\ngrande momento, com representatividade e lugar de destaque, no cenário teatral\nbrasileiro. Concordo com o que disse recentemente uma crítica de O Estado de\nS.Paulo, que “nos próximos anos, prometem soprar de Curitiba os ventos que movimentam o teatro brasileiro”.\nVocê comandou durante três anos o Núcleo de Dramaturgia do SESI-PR. Há\num movimento para a formação de novos dramaturgos na cidade ou apenas\nDurante as décadas de 1980 e 1990, o dramaturgo foi praticamente convidado a se\nretirar do teatro. Virou uma função quase obsoleta. Atualmente, o papel do dramaturgo passa por uma revalorização. Isso\nem todo o país. Em Curitiba, era comum\nouvir dizer que não existiam novos dramaturgos brasileiros que prestassem. Emcontrarresposta, em 2007, começamos a\nnos organizar em iniciativas que, embora bastante tímidas, foram determinantes\npara o início deste movimento. Em 2007,\ncomeçamos a realizar, na sala de ensaios\nda minha companhia, leituras dramáticas\nda Nova Dramaturgia Curitibana. O resultado foi melhor do que esperávamos.\nDessa iniciativa, partiu o convite do SESI-PR para desenvolvimento de um projeto em dramaturgia, o que viria a ser o\nNúcleo. Hoje já podemos afirmar que o\nteatro paranaense e o teatro brasileiro estão muito mais ricos com a nova geração\nde dramaturgos que aí está. Em Curitiba,\né perceptível o crescente número de jovens com interesse em escrever para o teatro. Algo que não existia há cinco anos. E\ntambém se percebe a maior atenção e realização de ações por parte de importantes\ninstituições visando a formação de novos\nCuritiba tem forte influência da imigração, que está bastante nítida na produção de áreas como fotografia e literatura. O teatro feito em Curitiba também\nleva esta marca de nossa história?\nSim, mesmo que às vezes a gente não tenha consciência disso tão claramente. Eu\nsó percebi melhor essa marca, e a potencialidade dessa particularidade, ao levar os\nespetáculos a plateias de outras regiões do\npaís. Em 2010 participamos do “Festival\nPalco Giratório” [promovido pelo SESC\nlocal] com as peças Árvores abatidas ou\nPara Luís Melo e Psicose 4h48. Nos apresentamos praticamente em todos os Estados do país, com plateias bastante distintas. Após a apresentação sempre rolava\num bate-papo com o público. Uma observação recorrente era sobre a estética\nde nossas encenações. Chamavam atenção a limpeza e economia estéticas, o rigor, a contenção, a precisão, a melancolia,\na introspecção, a introversão e a contemplação. São elementos que têm direta influência do comportamento e temperamento do curitibano. São característicasCândido 25também presentes em trabalhos de outras\ncompanhias da cidade, ou na música de\ngrupos como o Wandula, ou mesmo do\ncompositor Marcelo Torrone. Pela música\ndeles, sente-se o ar de Curitiba.Quais são os realizadores de teatro que\nsouberam dialogar melhor com as contradições e idiossincrasias da cidade?\nRecentemente tivemos dois espetáculos\nde grande repercussão nacional: Vida, da\nCia. Brasileira de Teatro, e Árvores abatidas ou Para Luís Melo. São espetáculos que\nnão se restringem ao público curitibano,\nao mesmo tempo em que, diretamente,\ndialogam com a cidade. Já sabemos que o\ncuritibano é o inverso dos clichês da brasilidade, ou seja: é frio, melancólico, fechado, introvertido, quieto, soturno e tem\nfama de maldito. E não é só isso. É muito\nmais que isso. E é esse “muito mais” que\nestá hoje, neste momento, sendo descoberto, ou melhor, sendo criado. O curitibano é uma novidade. Há tempos já se\ncanta, se fala, se estuda sobre o baiano, o\nmineiro, o carioca, o paulista, mas o curitibano ninguém ainda sabe direito o que\né. O próprio curitibano está começando a\nse descobrir, ou em outro modo de pensar,\nainda está sendo inventado. Para qualquer artista isso é um prato cheio. Quando digo artistas, refiro-me a seres inventivos e pensantes, dotados da capacidade\nda criação e que dialogam com a sensibilidade e o pensamento de sua época.\nEscritores como Dalton Trevisan, Paulo\nLeminski, Cristovão Tezza que, além de\nautores exemplares, são ótimos exemplos\nda importância do papel do artista na invenção do curitibano. É lendo esses caras\nque podemos alargar nossa compreensão\nsobre o que é essa raça de gente de “boca\nmaldita”, essa raça de gente “desgracida”. Mas não só maldita, nem desgracida.\nAinda há muito a se pintar, se teorizar, se\ndizer sobre o que é essa novidade, o curitibano. Só escrevi Árvores abatidas ou Para\nLuís Melo para tentar entender um pouco\nmelhor o que é o curitibano. g26 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáPerfil do Leitor | Harry Crowl\nFotos: Javã TársisO leitor\nO compositor Harry Crowl lê\nem diversas línguas e está\natento àquilo que a maioria\ndos leitores não nota: a\nmusicalidade das palavrasDaniel ZanellaHarry Crowl não é um leitor comum. Poliglota, lê fluentemente em inglês, espanhol, italiano e\nfrancês. Recentemente começou a\nse arriscar na língua alemã, que ainda não\ndomina plenamente, o que não o impede\nde ler alguns autores contemporâneos do\npaís europeu.Uma das coisas que considera\nmais fascinantes no processo de descobrimento de um novo léxico através da\nliteratura é a necessidade de imaginar\no que está sendo dito, em um exercício\nabstrato de criação e reescrita da história. “É um processo bem intimista mesmo. Só leio traduções que, tenho certeza,\nnunca irei ler.”\nFilho de norte-americano, HarryLamott Crowl Jr. é um homem grande,\nde barbas brancas e traços renascentistas. Compositor, musicólogo e professor,\nHarry nasceu em Belo Horizonte em 6\nde outubro de 1958 — mesmo dia de\nnascimento do romancista norte-americano Joseph Finder. Mora em Curitiba desde 1994, onde é diretor artístico\nda Orquestra Filarmônica da Universidade Federal do Paraná (UFPR). Tam-bém é professor de História da Música e\nComposição na Escola de Música e Belas Artes do Paraná (Embap) e comanda semanalmente programas de música\nerudita na rádio E-Paraná. Harry Crowl\né um compositor com sólida carreira internacional. Seu catálogo de mais de cem\nobras já percorreu muitos países da Europa e América do Sul.\nSua relação com a literatura come-jornal da biblioteca pública do paraná |çou cedo. Foi criado na casa de seu avô\nmaterno, José Santana, dono de uma vasta\nbiblioteca. O avô lia muita literatura francesa e portuguesa, com apreço especial\npor Machado de Assis e Eça de Queiroz.\nA influência foi, portanto, natural. Ainda\nassim, com tantos bons romancistas à disposição, foi a poesia, principalmente de\nCarlos Drummond, que primeiro fisgou\nHarry. “Meu avô foi colega do Drummond em uma faculdade de Farmácia em\nBelo Horizonte. Ele, meu avô, terminou\no curso e o Drummond, por motivos óbvios, não. Então meu avô olhava o poeta com certa desconfiança. Não engolia a\npoesia moderna. Achava o Drummond\num picareta, simplesmente. Gostava mesmo era de Manuel Bandeira e Cecília\nMeirelles”, diz o compositor.\nAinda por influência do avô, Harry descobriu a obra mais importante de\nEuclides da Cunha, Os sertões. No entanto, o avô lhe advertia que o livro “era\nmuito chato”. Ainda assim, deu a Harry\numa edição com os seus comentários, dizendo que só deveria ler algumas passagens. Anos depois, já um leitor e viajante\nmais experiente, Harry resolveu ler o livro inteiro e teve outra percepção. “Vi a\ncoisa pelo olhar do jornalista. Talvez hoje\nas descrições dele [Euclides da Cunha]\nnão sejam tão necessárias, mas na época\no acesso à informação era reduzido. Ele\nse sentiu na obrigação de esmiuçar, tecer\na imagem em detalhes. Achei muito interessante, mas reconheço que é duro.”\nLeitor pé na estrada\nHarry esteve recentemente em turnê pela Suécia, trabalhando como compositor-residente. Sob 30 graus negativos,\nteve contato com a obra de Stieg Larson,\nautor de Os homens que não amavam as mulheres. “Li em inglês toda a trilogia Millenium. Gostei”, afirma.\nDos 18 aos 21 anos, Harry morou nos Estados Unidos, onde teve contato com a literatura americana, principalmente com a obra de Ernest Hemingway“ Meu avô achava o Drummond um\npicareta, simplesmente. Gostava mesmo era\nde Manuel Bandeira e Cecília Meirelles.”Cândido 27e William Faulkner. Gosta também de\nGabriel García Márquez, Federico Garcia\nLorca e Julio Cortázar. Entre os escritores brasileiros, já compôs a partir da poesia de Haroldo de Campos, Affonso Ávila, Thiago de Mello e de diversos autores\nsimbolistas do Paraná do começo do século XX, como Emiliano Perneta, Dario\nVellozo, Tarso da Silveira e Silveira Neto.\nDesta série de estudos surgiu uma cantata\nencomendada pela Camerata Antiqua de\nCuritiba, em 2001, chamada Turris Eburnea (Torre de Marfim), título de uma coletânea de poemas de Dario Vellozo. Harry também se debruçou sobre a obra de\nGuimarães Rosa na ópera Sarapalha, baseada na adaptação teatral de Renata Palottini para o conto de mesmo nome do\nSe Voltaire afirmava que a leitura\nengrandece a alma, Harry Crowl acredita na transformação humana através da\nliteratura. Para ele, o grande barato da literatura é remeter o leitor ao seu próprio\nimaginário, levando-o à produção de sua\nprópria história. “Por isso, é frustrante\nver uma adaptação cinematográfica de\num livro muito bom, pois ele essencialmente não atingirá aquilo que você imaginou. Adaptação é o olhar do cineasta, é\nEm contato permanente com\nmúsicos, escritores e artistas plásticos,\nHarry Crowl relembra uma história\nmarcante em sua trajetória. Certa vez,\nparticipando de um encontro de jesuítas em Minas Gerais na década de 1980,\nonde discorria sobre a música colonial\nbrasileira do século XVIII, um senhor\nde forte sotaque português levantou a\nmão e perguntou sobre a influência lusitana na música popular brasileira. Harry\nrespondeu, terminou sua fala e se dirigiu\nao auditório para ouvir a próxima palestra. Então, o senhor português que havia lhe feito a pergunta minutos antes se\nencaminhou à mesa de debates. Era José\nSaramago, que falaria sobre seu romance\nJangada de pedra. g28 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranácontoSábado\nThiago TizzotEsfregava as mãos e sentia a pele\ncomo se estivesse solta, folgada demais para seus ossos; parou de fazer isso. Não gostava de pensar que\no tempo tinha passado mais rápido do\nque suas memórias. Uma mulher o encarava, não era jovem, mas bonita com\nseu cabelo cacheado e o lábio demarcado pelo batom vermelho. Instintivamente olhou para o seu dedo, a aliança\nnão estava mais lá. Outra coisa que tinha\nperdido pelo caminho. A mulher insistia\ncom o olhar e ele tentou descobrir por\nquê. Não sabia se por desconfiança ou se\nela gostaria que ele retribuísse. Seja qual\nfosse a razão o desagradava. Apertou o\nbotão que indicava que o ônibus deveria\nparar no próximo ponto.\nA porta se abriu e desceu os\ndois degraus largos, o sol bateu em seu\nrosto, os olhos estranharam a claridade, não conseguia lembrar a última vez\nque sentira aquilo. Jamais tinha reparado naquela coisa tão simples, estranhar a claridade, não durava mais que\num instante, tentou lembrar de todas\nas coisas que não reparara ao longo da\nvida. O vento batendo no rosto, o baru-jornal da biblioteca pública do paraná |lho da cidade, caminhar olhando para o\nchão sem se preocupar com nada. Agora tudo era diferente. Depois de tantos\nanos, era como se fosse a primeira vez.\nPassou a sentir uma aflição, não gostava daquilo. Pensou que seria bom, que\naproveitaria cada momento. Mas sentia\nfalta do silêncio, da rotina, do verde claro da tinta gasta das paredes.\nPassou em frente a uma lanchonete, logo na entrada estava um daqueles carrinhos coloridos de picolé.\nLembrou-se de que há muito não sabia\no que era tomar um sorvete. Deslizou a\nporta do carrinho, esticou a mão para\npegar o picolé e sentiu o frio envolver\nseus dedos. Retirou a mão e colocou de\nnovo. Era uma sensação estranha, na\nsua cabeça sabia que era uma coisa comum, ainda assim ficou maravilhado.\nFoi até o caixa, a moça atendeu com um\nsorriso, as unhas pintadas de um laranja\ngritante entregavam o troco. No balcão\num sujeito bebia café preto, tinha um\nbigode farto e o fez lembrar daquelas\nfotos de pessoas que foram torturadas\npela ditadura. Não soube por que pensou isso. O sujeito olhou bem para ele.\n— Você não é aquele cara? Vi sua\nfoto no jornal.\n— Desculpe amigo, você deve estar me confundindo.\nO sujeito deu de ombros e voltou as atenções para o café. Mas ele sabia que era o cara do jornal, sabia que\num repórter tinha tirado sua foto quando estava saindo. Sabia que tinha recusado entrevistas e aparições em programas de TV. Não queria que vissem sua\ncara, nem mesmo seus amigos e família. Já tinha perdido todos eles e a ideia\nde perdê-los de novo, ou não recuperá-los, era assustadora demais. Preferia que\nas coisas permanecessem como estavam.\nPelo menos a maioria estava feliz. Pagou\npelo picolé e seguiu pela rua, ainda faltava\num bom pedaço. Tinha saltado um pouco antes do que esperava, mas o olhar da\nmulher realmente o perturbara. Não ti-nha dúvidas de que ela não pensara nada\nde mais, que não o estava julgando e condenando, mas velhos hábitos são difíceis\nde esquecer. Imaginou se algum dia poderia ver as pessoas como antes, se conseguiria aprender de novo a conviver fora.\nUm carrinho de bebê passou a\nseu lado, uma menina, talvez a melhor\nforma de encarar aquilo fosse como\numa criança vê a vida. Cada pequena coisa é uma novidade, é preciso até\nmesmo aprender a respirar. Era o que\nele precisava fazer, teria que começar\na vida de novo. Até ali, suas experiências, sensações e sentidos foram levados,\napagados pelos anos que passou naquele\nlugar onde a vida para e o tempo, lá fora,\nanda mais rápido. Muito mais rápido.\nO sinal abriu e os carros arrancaram com impaciência, ficou na calçada\nde pedras brancas e negras. Virou sua\ncabeça para o alto e observou os prédios,\nreparou em uma janela. Era grande, um\nquadrado imenso de vidro cercado por\nconcreto sujo. Seu antigo trabalho. Seria mesmo? Não tinha certeza. Lembrou-se de que costumava ficar na janela, admirando as pessoas lá em baixo\nna rua vivendo suas vidas. Gostava de\nser um observador. Essa lembrança tomou sua mente como as águas do mar\ntomam a areia na maré alta, lenta e continuamente até alcançarem a plenitude.\nFoi uma sensação reconfortante. Sua\nDecidiu ir até o prédio, quem\nsabe estando na portaria outras coisas\nnão surgiriam. Atravessou apressado a\nrua e subiu a escada de poucos degraus,\nolhou fixamente para o mármore branco no chão, nada. Abriu a porta, um\ngrande painel de placas de plástico indicava as empresas que ficavam ali. Leu\ncada uma delas, foi inútil. Palavras que\nnada significavam para ele. Seguiu até\no balcão da recepcionista, a moça loira\nera muito jovem para estar ali quando\nele trabalhava, se é que este era o prédio\ncerto. Desistiu.De repente, o dia ficou mais escuro, no céu uma enorme nuvem negra\ncomeçou sua manobra para bloquear o\nsol. Uma baita chuva se aproximava, decidiu apressar o passo, o café em que tinha combinado o encontro ainda estava\na algumas quadras.\nSeria a primeira vez que conversaria com alguém depois que saiu. Claro\nque já tinha trocado palavras com algumas pessoas, mas conversar mesmo ainda\nnão. Pensou em ligar para o seu pai, contudo a última notícia que tinha tido era\nque o pai estava internado em um asilo, a cabeça ruim e o coração fraco. Não,\nseria melhor para seu pai, seria melhor\npara ele se as coisas continuassem assim.\nLembrava-se da decepção nos olhos do\nvelho quando se viram pela última vez. Já\nfaz tempo. Além do mais o velho nunca\niria compreender o que aconteceu, nem\nmesmo ele sabia direito o que tinha lhe\nacontecido. Só sabia que o tempo correra, por Deus, como correra.\nParou em uma esquina, não tinha\ncerteza se a rua era aquela mesmo. Tudo\nestava tão diferente. Perguntou para um\ntaxista se o endereço era ali mesmo, o\nsujeito confirmou com um aceno de cabeça, sem muita vontade. Mascava um\npalito de dente e nas mãos levava um\ndaqueles jornais populares, com manchetes sobre assassinatos e fotos de mulheres de biquíni.\nA galeria ficava no meio da quadra, paredes precisando de uma mão de\ntinta, lojas decadentes e piso sujo. Ainda assim muitas pessoas passavam por\nali. Sentiu uma sensação estranha, talvez alguma memória, talvez frequentasse o local antes, mas não conseguia distinguir o que poderia ser. Seguia com\nO café era pequeno e fumacento,\nnão mais que um corredor onde estavam cinco mesas enfileiradas. No fundo um balcão de madeira e alguns doces expostos. Tinha um aspecto de sujo,\napesar de não o ser.Cândido 29Na mesa próxima do balcão estava\nsentado um homem de cabelos acinzentados e olhar sereno. Tomava um café e a\nsua frente estava um prato com meio pedaço de torta de maçã. Aproximou sem\nmuita certeza, ficou surpreso por aquilo\nse revelar uma tarefa extremamente difícil. Há muito sempre alguém lhe dizia\no que deveria fazer, como e em quanto\ntempo. Não ter uma ordem, ter que decidir quais ações deveria tomar era algo que\nele não estava mais acostumado. Aquele\nsimpático senhor poderia não ser a pessoa que o estava esperando. Não tinha\nninguém ali para lhe dizer o que fazer.\nUm súbito pânico o dominou e se não\nfosse o senhor acenar para que ele se sentasse, talvez tivesse saído correndo dali\ncomo um louco. Será que teria perdido\na sanidade? Achava que isso era a única\ncoisa que tinha conseguido manter.\n— Quando recebi a carta não\nacreditei em sua história — disse o senhor logo depois que ele sentou.\n— Desculpe — disse sem saber\nO senhor o olhou por um instante.\n— Rapaz, é você mesmo — finalmente falou, — vi sua foto no jornal.\nO país inteiro acompanhou sua história. Se eu contasse para o pessoal lá do\njornal que estou conversando com você\nagora, ficariam todos eriçados.\n— Por favor, não fale nada para\nninguém sobre nosso encontro.\n— Fique tranquilo — o senhor\nsorriu —, normalmente já não sou de\nmuita conversa, antissocial, diriam alguns.\nOs dois homens ficaram em silêncio. Quando o silêncio começava a\nincomodar a moça do balcão perguntou\nse ele gostaria de alguma coisa. Ele pediu um café.\n— Desculpe perguntar, mas\n— Aguentar todo esse tempo.\nImaginei-me em sua situação e não sei30 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranáconto\ncomo faria — o senhor garfou mais um\npedaço da torta — sabendo que era inocente. 28 anos.\nA moça trouxe o café e o encarou\npor um segundo, ele desviou o olhar e\n— O começo foi o pior, sentia\nmuita raiva, não queria acreditar, tentava de todas as formas lutar contra aquilo. Mas o tempo se encarregou de me\nconformar e descobri que o único jeito\nde sobreviver era encontrando um objetivo. Alguma coisa que afastasse a ideia\nde tirar minha própria vida — ele bebeu\num gole de café —, foi aí que suas palavras cruzadas surgiram.\nNão foi preciso pedir por umaexplicação, a expressão em seu rosto era\n— Exatamente — pela primeira\nvez ele sorriu —, a penitenciária recebe\na assinatura do jornal e um dia, quando eu limpava o chão da biblioteca, o\njornal estava aberto em cima da mesa.\nA cruzada estava ali, mentalmente fiz a\num na horizontal, depois fiz a quatro na\nvertical, quando percebi estava sentado,\ncom o lápis na mão e terminando. Claro que não consegui fechar todas as palavras — o autor agradeceu o elogio —,\ne o senhor não imagina como é difícil\ndescobrir a palavra certa sem nenhum\ntipo de ajuda. Mas era do que eu precisava, passava todo meu tempo livre pro-curando pelas palavras, os jornais não\nparavam de chegar, eu sempre tinha um\nnovo desafio. É por isso que ainda estou\naqui, graças às suas cruzadas pude ver\no dia em que o verdadeiro assassino foi\npreso e ganhei minha liberdade.\n— Eu... eu não sei o que dizer\n— o senhor estava realmente atordoado\ncom a história, jamais pensou que suas\ncruzadas pudessem fazer tanta diferença em uma vida.\n— O senhor não precisa dizer\nnada, sou eu que tenho que lhe dizer.\nEle estendeu a mão por sobre a\nmesa, trocaram um breve aperto, ele terminou seu café e foi embora. gThiago Tizzot é autor dos livros O segredo\nda guerra e Ira dos dragões e outros contos.\nÉ também editor da revista de literatura Arte e\nLetra: Estórias. Vive em Curitiba (PR).Ilustração:\nTheo Szczepanskijornal da biblioteca pública do paraná |Cândido 31retrato de um artistaclarice Lispector\nPor Guile Dias\nHaia Pinkhasovna Lispector, mais\nconhecida como Clarice Lispector,\nnasceu em 10 de dezembro de 1920,\nem Tchetchelnik, Ucrânia. Romancista,\ncronista e contista, estreou aos 24\nanos com Perto do coração selvagem.\nSua obra, marcada por contornos\nexistenciais e à beira das fronteiras da\nlinguagem, alçou-a à condição de uma\ndas maiores escritoras brasileiras de\ntodos os tempos, principalmente por\ntítulos como A paixão segundo G.H.,\nde 1964, e A hora da estrela, de 1977.\nMorreu em 9 de dezembro de 1977.\nGuile Dias é quadrinhista, ilustrador e artista\nplástico. Vive em Curitiba (PR).32 Cândido | jornal da biblioteca pública do paranápoesia Ivan Justen SantanaIlustração: Marcelo CipisUm caso mitopoiótico\nFoi naquele restaurante no fim do universo.\nVira e mexe, topam na mesma mesa duas musas:\nCalíope, jamais passada, ali estava a escrever, só;\nTalia chega, gargalhando com duas poetisas lusas.\nUma delas muito assemelhava-se a Florbela Espanca,\ne mais espantava por sua métrica: alegre e manca!\nMas se a outra não chegava a uma Sophia Andersen,\naos seus versos fortes suplicar-se-ia: abrandem-se...\nAs duas musas gregas se encantaram com elas,\npois as poetisas lusas eram mesmo muito belas,\nporém esta nem notou Talia, e aquela mal viu Calíope,\npois a primeira era hipermétrope, e a segunda, míope.Ivan Justen Santana é músico, poeta\ne tradutor. Vive em Curitiba (PR).All pages:12345678910111213141517181920212223242526272829303132InfoSaveLikeShareDownloadMoreJornal Candido #8 Published on Mar 7, 2012 Jornal da Biblioteca Publica do PR, #8, Ano 2, Março 2012bibliotecaprFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore