Letra, melodia, arranjo: componentes em tensão em O morro não tem vez de Antonio Carlos Jobim e Vinícius de Moraes\nLyrics, melody, arrangement: elements in tension in Favela by Antonio Carlos Jobim and Vinícius de Moraes\nSilvio Augusto Merhy\n(UNIRIO, Rio de Janeiro, RJ) simerhy@globo.com\nO registro fonográfico tornou mais fácil pensar uma produção musical como documento, não apenas como objeto de apreciação estética. A gravação de canções populares permite prontamente decompor, recompor, analisar, destacar partes e pensá-las como objeto pertencente a uma rede social de amplitudes quase infinitas. Ocasionalmente, o modo como se combinam letra, melodia e arranjo faz brotar questões sobre a classificação dos gêneros. O arranjo musical, suporte sonoro da canção, pode colocar em tensão a combinação letra e música e até mesmo deslocar o sentido do conjunto. Algumas das gravações de O morro não tem vez de Tom Jobim e Vinícius de Moraes revelam contrastes e tensões que tornam uma questão permanente o que se classificou como Bossa Nova.\nPalavras-chave: canção popular brasileira; samba; favelas cariocas; Bossa Nova; Tom Jobim; Vinícius de Moraes.\nRecords have made easier to think over a musical issue as a document, not exclusively as an aesthetic object. Through song recordings it is possible to decompose, recompose, analyze, extract components, etc., and most of all consider them as belonging to a vast social net. Putting together lyrics, melody and arrangement poses the question of classifying genres. Musical arrangements, as a kind of song frame, can break apart the former sense of the combination lyrics/melody. Some recordings of O morro não tem vez by Tom Jobim and Vinicius de Moraes disclose contradictions and tensions in what is called Bossa Nova and make it a permanent question.\nKeywords: Brazilian popular song; samba; slums in Rio de Janeiro; Bossa Nova; Tom Jobim;Vinícius de Moraes.\n1 - A fruição e a análise das canções populares\nProduzir música tem como principal finalidade proporcionar fruição e prazer aos ouvintes. Transformar música em objeto de análise caracteriza-se por ser atividade restrita a um grupo qualificado de pessoas. A audição crítica é deixada de lado quando a fruição e o prazer prevalecem, pois implicam em uma atitude distraída que une música e ouvinte pelas sensações. Contudo, a análise e a crítica podem ser estimuladas pelo simples prazer de ouvir música. A determinação de isolá-lo da audição crítica nem sempre é necessária, como ocorre na apreciação musical, em que o gosto está sempre presente, enquanto que na análise isso nem sempre é possível. A análise musical aprofunda a apreciação e transforma todo o processo em objeto, envolvendo ao mesmo tempo produção, obra e fruição.\nNo caso específico do analista, ele pode escolher se ouve pelo prazer puro e simples ou se o deixa de lado para empreender processo de exame, interpretação, reflexão, explicação, etc. A análise pretende isolar o objeto e, de certa forma, distanciar o ouvinte, ele próprio transformado em um dos elementos da análise, junto com a fruição.\nQuando submetidas ao exame dos estudiosos, surgem nas canções populares, logo ao primeiro olhar, tensões que não são percebidas na simples fruição e que agora, diante do analista, revelam desarmonias intensas entre seus componentes. Antes ocultas ao prazer distraído, as tensões agora surpreendem pela evidência. Os ouvintes muitas vezes nem se dão conta de que a produção de sentido sofre interferências com as desarmonias e desequilíbrios que ocorrem na produção ou nas performances das canções, tanto nas gravações quanto nas apresentações em público.\nO conjunto letra - melodia é absorvido pelos consumidores com naturalidade, uma espécie de unidade orgânica resultante da união perfeita entre a palavra e os intervalos musicais.\nA análise, no entanto, é compelida a considerar que a unidade orgânica de tal conjunto - a canção - não passa na verdade de ideia naturalizada que não se sustenta frente às suas condições de produção. No nível mais imediato constata-se que letras de músicas podem ser criadas antes, durante ou depois da composição das melodias, podem ser agregadas, montadas, modificadas ou simplesmente encomendadas, mudando o sentido da música. Em âmbito mais amplo as canções se colocam numa rede de produção que ata o processo de criação às canções anteriores compostas pelo artista, ao sistema de reprodução das artes em que ele está inserido, aos seus compromissos profissionais, à manutenção da sua imagem junto aos pares, à critica, ao público, etc.\nRevelar por completo a rede social de relações em que as canções populares estão inseridas não é, por certo, uma aspiração deste estudo, embora tal desejo assombre constantemente muitos dos pesquisadores que têm a Música como objeto. Mas há evidências de que a realidade das relações sociais ou da vida em grupo não pode ser simplesmente omitida ou ignorada, sem que se corram riscos de resultados insatisfatórios. Por isso consulta-se o modo de pensar e de pesquisar dos profissionais de Ciências Humanas e Sociais, na esperança de buscar auxílio para as explicações e análises.\nA caracterização das práticas musicais, por exemplo, pode se tornar incompleta se, na descrição, o ambiente em que ocorre é desprezado.\nÉ necessário que se descrevam os elementos característicos que estruturam o produto artístico considerando-se o seu impacto no mundo social. As funções dos elementos que estruturam a forma artística estão, de algum modo, conectados ao tipo de prática e ao perfil do grupo onde ela ocorre. A análise pode revelar como se dão estas conexões e que tensões elas podem criar.\n2 - Divisão geográfica e social da cidade\nA cidade do Rio de Janeiro, capital federal brasileira até 1959, tem sido vista, muitas vezes, como uma cidade partida, sendo o asfalto e a favela uma das metáforas mais eloquentes dessa divisão. A favela, modelo de urbanização caracterizado pela precariedade, é o ambiente urbano predominante no recorte montanhoso. A uma partilha que se apresenta visível entre asfalto e favela (o morro constituiu-se como sinônimo de favela) correspondem outras divisões: em classes sociais, em qualidade de vida, em regiões geográficas (a cidade também é dividida em norte-sul), em universos culturais, nas estatísticas policiais. A gênese social e o impacto cultural dessa partilha se perpetuam como marca da geografia, de modo que a luta contra e em defesa das favelas já se consolidou numa história de décadas. E os valores, fruto da partilha, têm sido igualmente combatidos e defendidos.\nEm alguns aspectos o ambiente do Rio expõe o marco da divisão urbana, revelando forte tensão entre grupos humanos. A divisão e a tensão são visíveis na arquitetura - favela/bairro, no comportamento - violência/cortesia, na produção artística - música de concerto/música do morro. No caso da música a divisão mais óbvia se exemplifica no contraste entre o ambiente da música de concerto, centralizada na programação do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, e o ambiente do samba, fenômeno tributário dos morros e das comunidades cariocas, onde se localizam as Escolas de Samba. Em alguns momentos, o contraste entre música de concerto e samba carnavalesco é percebido como realidade indisfarçável. Durante o período de carnaval, os ensaios do Bloco Cordão da Bola Preta podem ser ouvidos alegremente durante os intervalos dos concertos no Theatro Municipal, localizado exatamente em frente à sede do clube Bola Preta. Outro embate: a Sala Cecília Meireles, importante casa de concertos, está localizada no bairro da Lapa, tradicional reduto do samba e da boemia carioca. Hoje revitalizada, a Lapa concentra agenda significativa de shows de música popular, com sucesso de público garantido. O samba e o choro podem ser ouvidos até nas calçadas em frente à Sala.\nAs temporadas de ópera, concertos e ballets com grandes nomes internacionais e estrelas nacionais sempre fizeram parte da programação da música clássica no Rio. O público se interessa pelas assinaturas de temporadas onde os grandes nomes internacionais se somam às estrelas locais.1\nA cultura do Samba tem sido noticiada desde o princípio do século com relatos sobre as rodas de samba, os desfiles carnavalescos e a formação das primeiras Escolas de Samba. O panteão de nomes do samba tem sido sistematicamente cultivado e reverenciado.2\nNa cidade do Rio de Janeiro, a música de concerto e o samba não se limitam a constituir apenas opções de programa cultural, marcam comportamentos, modos de vida e até oposições sociais. A menção à temporada de ópera e às escolas de samba aponta para situações extremas, contudo outras situações revelam oposições mais dissimuladas e contrastes menos intensos entre os gêneros musicais. Alguns deles não carregam marcas tão óbvias de sua origem social. O samba O morro não tem vez de Tom Jobim e Vinícius de Moraes de 1963 (MARCONDES, 1977), em suas muitas versões, expressa os contrastes da cidade partida de forma menos explícita.\n3 - Modalidade de ocupação habitacional\nA ocupação dos morros é um dos problemas que se eternizaram e que se tornaram característicos do Rio de Janeiro. O descaso perdura no poder público e os moradores tiveram que se adaptar, criando condições de sobrevivência que se naturalizaram através da geografia da cidade, brindada por recorte montanhoso privilegiado. Morro e favela são usados como sinônimos, embora favelas tenham sido plantadas também em regiões planas.\nA gênese das favelas é explicada por diversas hipóteses. Uma das mais aceitas é a da expulsão dos moradores pobres, ocasionada pela execução do plano de saneamento e urbanização do Governo Rodrigues Alves (1902-1906). A construção das avenidas Central e Presidente Vargas levou a demolições e impediu que os moradores pobres permanecessem na região saneada.3\nJulio César Pino, professor associado do Departamento de História da Kent State University, examinou, no artigo Sources on the history of favelas in Rio de Janeiro, fontes documentais que lhe permitiram balizar a ocupação ilegal de áreas no Rio de Janeiro desde 1898. O autor se queixa (PINO, 1997, p.112) de que o maior número de estudos foi conduzido por sociólogos estrangeiros, cientistas políticos e criminologistas, ressentindo-se da falta de estudos de história social que descrevam como as favelas foram construídas e quem são seus moradores.\nPINO (1997, p.111) data 1940 como o marco de uma era explosiva no crescimento das favelas na capital federal. No estudo observa-se que a maioria das fontes citadas é da década de 60 do séc. XX, talvez porque, neste período, a preocupação da sociedade e das autoridades tenha se tornado mais aguda. Contudo, a situação das moradias ilegais se mantém até os dias de hoje. O artigo registra levantamento de 1991, produzido pelo Instituto de Planejamento do Rio de Janeiro (IPLAN-Rio), mostrando a cidade ocupada por 661 favelas.\nAs comunidades que habitam as favelas e os bairros pobres dos subúrbios cariocas são estigmatizadas. As condições de urbanização dos morros atestam a ausência do poder público, que pode ser absoluta durante certos mandatos. Em alguns deles prevalece a ideia de transformar as favelas em bairros; em outros, a de transferir os moradores para condomínios especialmente projetados.\nO interventor Henrique Dodsworth (1937-1945), nomeado prefeito por Getúlio Vargas, pretendia construir Parques Proletários Provisórios, projeto político do governo federal. Talvez tenha sido o primeiro prefeito a planejar a transferência dos moradores das favelas para condomínios ou bairros.\nA Praia do Pinto4 era uma favela à beira da Lagoa Rodrigo de Freitas, plantada ao nível do mar, em uma das regiões mais nobres da cidade, conhecida hoje pelo mais alto índice de desenvolvimento humano. Em 1955 Dom Hélder Câmara, bispo de Recife e bispo auxiliar do Rio de Janeiro, lançou a Cruzada São Sebastião, condomínio construído no bairro vizinho do Leblon, para abrigar os moradores da favela Praia do Pinto. O condomínio existe até hoje encravado no bairro.\nO prefeito Carlos Lacerda (1961-1964) desenvolveu projeto semelhante de transferência compulsória dos moradores de todas as favelas da cidade. No projeto, objeto de grande polêmica, foram criados vários bairros nos subúrbios do Rio. Talvez tenha sido o momento em que mais moradores foram transferidos em toda história da cidade. A deputada Sandra Cavalcanti, encarregada da Secretaria de Serviços Sociais da Prefeitura, tem sido até hoje acusada de causar o despejo truculento dos moradores.\nO deslocamento gradual das favelas dos morros para os subúrbios ainda está na ordem do dia. Os estudos das demandas dirigidas pelos moradores das favelas ao poder público mostram deficiência na oferta de serviços como escolas, luz elétrica, redes de água e esgoto, gás encanado, telefone, correio, etc.\nAs soluções para os problemas de moradia no Rio de Janeiro têm sido encaminhadas por visões antagônicas: retirada (quase sempre truculenta) de moradores para condomínios especialmente destinados a esta população ou urbanização dos locais de ocupação.\nNos bairros pobres a presença da autoridade do Estado pode ser sentida, mesmo que de forma incipiente. Entretanto, nas favelas ela sempre se caracterizou pela ausência. A ideia de transformar as favelas em bairros se assumiu como projeto governamental a partir de 1994.5 A ideia de favela-bairro resulta da discussão de legalizar as favelas e tratar este modo de ocupação como modalidade não totalmente condenável.\n4 - A favela como tema\nA ideia de "resgatar a cidadania" através de projetos culturais tem sido muito difundida nas duas últimas décadas. Variados projetos com variadas feições culturais surgem em todos as localidades brasileiras, inclusive por iniciativas governamentais. Nas favelas do Rio, alguns deles ficaram bem famosos, como o Grupo Cultural Afro reggae, ONG localizada no bairro de Vigário Geral.6\nOutra ideia de promover a cidadania utiliza a defesa da cultura local, dos valores dos próprios moradores das "comunidades". Não só os intelectuais e o governo como os próprios moradores fazem essa defesa, usando o discurso da autenticidade para valorizar sua cultura. "Comunidades", termo que atualmente designa os grupos sociais que habitam favelas, têm surgido em muitas outras cidades brasileiras, não só no Rio. Mas é a marca simbólica das favelas e morros cariocas que mais fortemente tem repercutido na sociedade e ganhado visibilidade nos meios de comunicação.\nO samba, há tempos elevado por consenso a traço de identidade nacional, é historicamente associado à gente que vive nas favelas e nos morros cariocas. É um gênero musical exaltado como produto de prestígio para as "comunidades" e incensado como criação "autêntica" destes grupos.\n"Morro", "favela", "barracão" aparecem em muitas letras de sambas e de outros gêneros de canções brasileiras. Em muitas situações a presença dessas palavras é percebida como proselitismo ou como retórica em defesa de determinados grupos sociais. Em certas canções elas têm o fito de propagar os valores éticos das "comunidades" e concorrer para elevar o mérito artístico das músicas.\nCanções populares com esses temas foram produzidas já nas primeiras décadas do século XX, algumas os expuseram até nos títulos, como os sambas: Favela, de Roberto Martins e Valdemar Silva (lançado em 1936); Ave Maria no morro, de Herivelto Martins (lançado em 1942); Barracão de Luis Antonio e Oldemar Magalhães, (samba carnavalesco lançado em 1953).7 Alguns deles são tocados ainda hoje, outros já estão esquecidos. É possível compor lista numerosa, com canções de gêneros variados sobre o mesmo tema.\nNo início dos anos 60, nos ambientes onde as canções populares eram produzidas, o tema da ocupação ilegal para moradia transbordou das letras de canções e ganhou tons de radicalização e de conflito público de ideias entre os compositores e cantores.\n5 - O samba O morro não tem vez e a escolha das gravações\nO samba O morro não tem vez de Antonio Carlos Jobim e Vinícius de Moraes se destaca na numerosa lista sobre o tema por características que variam de gravação para gravação. Selecionamos algumas das que podem evidenciar as diferentes concepções e as contradições que colocam em questão a coesão da própria criação. O samba tem sido gravado e regravado em diferentes épocas e em diferentes situações. Ao ser examinada de perto, a história de suas gravações mostra que o seu sentido sofre mudanças e se transforma sensivelmente.\nO jornalista Sérgio CABRAL (1997, p.497) listou trinta e oito (38) lançamentos diferentes de O morro não tem vez. Examinamos aqui apenas seis deles, entre 1963 e 2004. A escolha recaiu sobre gravações que apresentam fortes contrastes. Há contrastes no perfil dos artistas de capa, na concepção e estilo dos arranjos, nas condições de gravação, no lançamento e consumo da canção. Duas das gravações examinadas, as dos Cds do BR6 (2003) e do Garrafieira (2004), não aparecem na lista de Sérgio porque foram feitas após a edição do seu livro. Garrafieira e BR6 são grupos musicais formados por músicos cariocas jovens, mas experientes. O Garrafieira nasceu com a marca de ser predominantemente instrumental e o BR6 exclusivamente vocal. Os integrantes do BR6 contam que o grupo nasceu sob a inspiração do conjunto vocal americano Take 6.\nO cantor Jair Rodrigues incluiu O morro não tem vez como faixa do Lp O samba como ele é; Elis Regina incluiu-a no pot-pourri final do Lp No fino da bossa - ao vivo - vol.1 (Agostinho dos Santos canta O morro de Tom Jobim e Billy Blanco de 1955 [MARCONDES, 1977] na mesma faixa); Antonio Carlos Jobim estreou como cantor na faixa Favela incluída no Lp The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim, com Nelson Riddle e sua orquestra; o próprio compositor criou para Favela belo solo de piano no Lp Antonio Carlos Jobim, the composer of Desafinado plays, gravado e distribuído nos Estados Unidos e reeditado no Brasil pela Elenco com o título de Antonio Carlos Jobim; no Cd BR6 o samba aparece como um dos vocais do grupo; no Cd Garrafieira ele surge na voz de Mariana Bernardes.\nA letra do samba é um dos aspetos importantes da análise:\nÉ um é dois é três é cem é mil a batucar\n6 - O poeta autor da letra\nA letra do samba é o elemento que, através da voz dos artistas, permanece inalterado em todos os registros. O autor da letra de O morro não tem vez, o poeta Vinícius de Moraes, não se envolveu com a canção popular brasileira da mesma maneira que Tom Jobim. Envolveu-se também intensamente, mas atuou de forma diferente. A peça Orfeu da Conceição, escrita por Vinícius, manifesta de forma explícita a defesa cultural dos valores das comunidades do Rio de Janeiro. A associação da etnia às favelas e ao samba permanece ainda hoje no nosso imaginário de modo muito semelhante ao que ele concebeu.\nA criação e a produção de Orfeu da Conceição, encenada por atores negros, marcaram um episódio notável na biografia de Vinicius. O próprio poeta descreveu como nasceu a ideia da peça, quando se sentiu "particularmente impregnado pelo espírito da raça",8 quando guiava um amigo, o escritor americano Waldo Frank, em visita à favela da Praia do Pinto.9 Os ritos de macumbas nas favelas, assistidos por ele, tinham algo a ver com a Grécia clássica. Sua intenção foi então prestar uma "homenagem ao negro brasileiro". O texto foi entendido como uma elevação dos dramas da população negra do Rio de Janeiro à condição de "universalidade". Além de uma carreira teatral de sucesso, tornou-se argumento da produção cinematográfica francesa L'Orfée nègre, filme premiadíssimo de Marcel Camus lançado no Brasil com o título de Orfeu do Carnaval.10 A montagem da peça reuniu os nomes dos artistas mais importantes na época, como Oscar Niemeyer para a cenografia e Tom Jobim para a música. A universalidade do drama foi enfatizada pelo teatrólogo Guilherme Figueiredo no programa da peça, que associa Orfeu, o músico grego, ao carioca da Conceição, o músico do morro.\n7 - A canção transfigurada\nO morro não tem vez não faz parte do Lp Músicas do Orfeu da Conceição,11 mas tem a mesma fonte de inspiração, apesar de ter surgido bem depois.\nA primeira gravação foi feita em 1963, na voz de Jair Rodrigues, paulista do interior que chegou a São Paulo durante a década de 1950. O cantor ganhou fama nos anos 60, no apogeu da Bossa Nova e seu maior sucesso, Deixa isto pra lá, lançado em 1964, é considerado o primeiro rap brasileiro. O morro não tem vez é faixa do Lp O samba como ele é,12 ao lado de O que se leva desta vida de Pedro Caetano, Meu fraco é mulher de Heitor de Barros e Conde e Feio não é bonito de Gianfrancesco Guarnieri e Carlos Lyra. O morro não tem vez de Tom Jobim e Vinicius de Moraes é a oitava faixa. O arranjo desta gravação é, dentre os comentados, o único que não chama a atenção para a harmonia. Lembra os arranjos estilizados dos programas de auditório das Rádios, com vocal feminino e naipe de metais. A introdução com cavaquinho pretende mostrar que a origem do samba está nos morros cariocas e continua na Zona Norte da cidade. Não há cavaquinho na Bossa Nova.\nNo registro de Jairo SEVERIANO e Zuza HOMEM DE MELLO (1998, v.2, p.70) o sucesso de Jair Rodrigues está listado no mesmo capítulo em que estão resenhados os mais famosos títulos criados por Tom Jobim e Vinicius de Moraes: Garota de Ipanema, Samba do avião, Só danço samba. O título do Lp O samba como ele é reivindica autenticidade (o samba como ele realmente é), e contém repertório constituído basicamente de canções compostas por compositores não originários da Zona Sul do Rio de Janeiro, sem nenhuma semelhança com os sambas lentos e intimistas. A maioria dos compositores que criaram os sambas lentos da Bossa Nova morava na Zona Sul da cidade ou circulava por ela. Tom Jobim, o compositor de maior prestígio, sempre habitou a Zona Sul. Jair Rodrigues e os compositores listados no seu Lp certamente não faziam parte deste grupo.\nA sua participação no programa O fino da bossa, proporcionou-lhe um público mais amplo. A dupla Jair/Elis gravou inicialmente o Lp Dois na Bossa, cujo sucesso resultou na criação do programa, estreado em maio de 1965 com grande e duradouro sucesso. Do programa surgiram três Lps intitulados No fino da bossa e comercializados até hoje. Em 2000, Jair voltou a reviver o clima extrovertido das gravações de 1965 e apresentou O morro não tem vez em show para reverenciar o Lp Dois na bossa.\nO pot-pourri 13 final de No fino da bossa -ao vivo - vol.1, cantado por Elis Regina, Elza Soares, Lucio Alves e Agostinho dos Santos, foi gravado em 30/11/1965 e tem o "morro" como tema. A faixa reúne, além de O morro não tem vez, Despedida da Mangueira de Benedito Lacerda e Aldo Cabral, Zelão de Sérgio Ricardo e O morro de Tom Jobim e Billy Blanco. O samba-canção O morro, gêmeo musical de O morro não tem vez, é anterior e foi criado por Tom Jobim para a Sinfonia do Rio de Janeiro.14 É menos conhecido, mas faz também a defesa dos "valores do morro" não reconhecidos pelo "asfalto". Está presente no pot-pourri pela voz de Agostinho dos Santos, que se apresentou, junto com os demais, como convidado do programa O fino da bossa, da TV Record, liderado por Elis Regina e Jair Rodrigues, em parceria. O ambiente da gravação é de festa e alegria eufórica e não de protesto. A expressão vocal de Elis é cheia de bossa (o mote do programa), com trêmulos e outros recursos vocais, que por vezes soam exagerados ou inadequados. Contudo o conjunto oficial do programa, o Zimbo Trio,15 saiu de cena substituído por um acompanhamento ao violão, o qual lembra o clima intimista da Bossa Nova, criando contrastes quando a euforia toma conta do grupo, mantendo o caráter suave, melancólico e, com a voz de Agostinho dos Santos, bastante lento em O morro.\nElis Regina (1945-1982) mantém-se ainda hoje como o modelo mais almejado de cantora brasileira. Sua carreira artística é muito conhecida e muito difundida. Durante o período em que atuou no Fino da Bossa na TV Record predominou, na sua interpretação, o estilo extrovertido de cantar, com energia em excesso e muita movimentação de palco. O Zimbo Trio, que a acompanhou durante vários programas, também não se caracterizava por um estilo intimista ou jazzístico e se expressava no palco com muita intensidade, sem preocupação com sutilezas de dinâmica. Dez anos mais tarde, em Los Angeles, Elis gravou com Tom Jobim um dos discos mais famosos e reverenciados da MPB: o Elis e Tom (1974), tornado um ícone da Bossa Nova, por sua sonoridade contida, sutil e delicada em todas as faixas. O cuidado da produção, que transparece em todas as músicas, marca ainda mais o contraste entre o clima expansivo do programa ao vivo da TV Record e o disco de 1974.\nNo pot-pourri do Fino da Bossa, o tema do morro não parece ter sido escolhido como expressão de luta em defesa dos grupos sociais, dos moradores de favelas submetidos a condições de vida desfavoráveis. No entanto, reafirma o gosto pelo samba e mostra a sua força de comunicação na televisão, para um público mais diversificado e numeroso, não restrito à classe média moradora da Zona Sul do Rio. O samba de Elis, extrovertido, alegre e com muita bossa, não se assemelha ao ambiente das escolas de samba e dos compositores tradicionais dos morros do Rio. Sua atuação no auditório da Record não nos faz nem de longe pensar com indignação na situação dos favelados do morro.\nO Lp The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim, com a voz de Tom Jobim e arranjos de Nelson Riddle,16 foi gravado e lançado nos Estados Unidos pela companhia Warner, tendo como artista de capa o compositor brasileiro. Tom assinou contrato com a gravadora e Nelson Riddle foi indicado para escrever os arranjos. Foi uma escolha ambiciosa, pois Riddle era um dos mais conhecidos arranjadores americanos, responsável pelos discos dos cantores e cantoras mais famosos dos Estados Unidos e do mundo. O arranjador era também conhecido no Brasil, em parte pelos fãs que compravam discos de Sinatra e de Nat King Cole. O morro não tem vez, cujo título foi traduzido para Favela, fez parte do repertório selecionado para o disco. A tradução literal para o inglês - Somewhere in the hills - está registrada na Ipanema Music Co, sociedade pertencente ao produtor americano Ray Gilbert e é mencionada por Sérgio CABRAL (1997, p.245). Mas o título escolhido para os dois discos produzidos nos Estados Unidos, Antonio Carlos Jobim, the composer of Desafinado plays e The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim, foi mesmo Favela, abandonando-se Somewhere in the hills. É fácil entender que uma tradução literal poderia se afastar muito da ideia inicial de morro como sinônimo de favela e não como uma colina genérica, que em certas regiões é local de moradias de privilegiados e não de necessitados. O trabalho de Riddle foi recebido com restrições, mas se houve falhas não foi por desmerecer o "samba de morro", que jamais surgiria ali, mas por desentendimentos quanto à estética bossanovista que deveria predominar. Tom Jobim teria se queixado, mas concordou em cantar, deixando notar um certo constrangimento. Talvez a canção brasileira, imaginada por Riddle, tivesse semelhança com os modelos americanos de gravação dos grandes astros ou das canções românticas feitas para dançar. O que se ouve em Favela, no Lp The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim, é um samba acompanhado por big band, escapando tanto da Bossa Nova quanto do "samba de morro". Só que escapar do "samba de morro" não parece ter contrariado ninguém.\nO Lp Antonio Carlos Jobim da Elenco, instrumental, com solo de piano de Tom Jobim e arranjos de Claus Ogerman,17 foi lançado em reedição no Brasil em 1964, um ano depois do elogiado lançamento da matriz americana com o título de Antonio Carlos Jobim, the composer of Desafinado plays. Um dos objetivos da reedição foi sem dúvida a sofisticação e a qualidade da produção, apreciada pelo próprio compositor. A sua insatisfação com Nelson Riddle18 e a sua satisfação com o trabalho de Claus Ogerman revelam a face mais sofisticada da música brasileira, a face que, para muitos, a aproxima do jazz.\nTanto que, o resultado do Lp, também distante do "samba de morro", deixou a todos entusiasmados com o trabalho do arranjador e com o estilo instrumental jazzístico que predomina no álbum. O próprio produtor, Aloysio de Oliveria, assinou a contracapa brasileira e Claus Ogerman tornou-se arranjador muito prestigiado por aqui, requisitado tanto por Tom Jobim como por João Gilberto.19\nA letra brasileira de O morro não tem vez desapareceu na gravação e com ela sumiram as reivindicações. O estilo instrumental desautoriza pensar em qualquer conexão possível com os versos do samba. O título Favela permanece nos créditos, mas soa exótico e distante.Talvez o compromisso político de Tom Jobim com a luta contra as partilhas sociais injustas não fosse tão intensa quanto o do parceiro Vinícius, embora as relações profissionais e de amizade entre os dois o fossem. Considerando-se este dado, não teria sido dramático o abandono da letra na concepção do arranjo e da gravação americana de Claus Ogerman.\n8 - Os elementos de tensão não evidentes\nA ideia da "influência do jazz" surge quase sempre associada a um estilo harmônico determinado. Nas duas gravações de Favela, apresentadas com arranjos de Claus Ogerman e de Nelson Riddle, a harmonização mais simples é a de Claus Ogerman, que por ser instrumental, parece ao contrário bem mais jazzística do que a de Nelson Riddle, mais orquestral e harmonicamente mais elaborada. Nela se fundem o estilo jazzístico e a qualidade musical. A crítica muito elogiosa na review de Pete Welding, o autor do texto disponível na contracapa de Antonio Carlos Jobim da Elenco, fala em "bossa nova movement". Pete WELDING (1963) afirma que\nEste é o álbum mais 'curiosamente refrescante'. Curioso porque, durante todo o disco, Tom Jobim se apresenta como solista no estilo de one-finger piano. Refrescante porque é um dos álbuns mais cheios de lirismo, mais encantadores e deliciosos que resultaram da onda da bossa nova, a qual nos tem inundado no último ano.20\nO texto elogia apenas o Tom Jobim melodista e instrumentista. O songwriter Tom Jobim e o letrista Vinícius foram deixados de lado. One-finger piano é um elogio porque se refere ao despojamento da execução, cuja qualidade está no puro "feeling". Aloysio de Oliveira escreveu, na contracapa, um breve texto de apresentação para dar espaço à crítica da revista Downbeat,21 inserida no original e na íntegra.\nA harmonização que se ouve nas gravações é um dos elementos que geram tensão, principalmente considerandose o proselitismo da letra. Esta afirmação não se aplica à gravação de Jair Rodrigues em que o elemento principal é a letra. Não há nenhuma menção ao jazz ou à Bossa Nova. O morro é o foco.\nA harmonia utilizada nos discos Antonio Carlos Jobim da Elenco e No fino da bossa com Elis Regina ainda mantém a relação diatônica com a melodia como predominante, enquanto que nas outras gravações predominam a reelaboração e a rearmonização. A progressão harmônica Am7 Em7 em modo menor natural, que harmoniza o início do samba no Lp Antonio Carlos Jobim, não é comum nas canções brasileiras gravadas na mesma época ou em épocas anteriores, mas tampouco contém as dissonâncias acrescentadas nas rearmonizações. Se examinarmos Favela, de Roberto Martins e Valdemar Silva, Ave Maria no morro de Herivelto Martins e Barracão de Luis Antonio e Oldemar Magalhães veremos que o estilo harmônico é outro. A utilização do modo menor natural, que proporciona à melodia um sabor modal através do uso do V grau menor Em7, não fazia parte do vocabulário de acordes da maioria dos sambas. A harmonia inicial do pot-pourri de No fino da bossa acrescenta o acorde E7 produzindo dissonância de nona aumentada com a nota Sol da melodia.\nA harmonização, aparentemente despretensiosa já proporciona, entretanto, um ambiente jazzístico na progressão do final da segunda parte F7(#9) E7(#9) D7(#9), com a cadência em D7(#9), IV grau do modo menor melódico com nota estranha ao acorde. A progressão final descrita aparece em todas as gravações, completamente incorporada à melodia.\nOs arranjos posteriores seguiram alterando a harmonia. No disco The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim a faixa Favela foi rearmonizada e sofisticou-se ainda mais. A harmonia inicial abandonou o modo menor natural, preferindo A7 Bb7 A7 Bb7, a mesma progressão escolhida pelo conjunto BR6. O grupo Garrafieira preferiu utilizar a harmonização A7 G7 A7 G7 A7 G7 A7(#9) Dm7 G7(13) C#m7 C7 F6 E7 Am7 Em7 Am7. É esta a harmonização escolhida para a transcrição apresentada na coleção de Almir Chediak Tom Jobim (JOBIM, , v.1, p.89). Em todos os padrões descritos, a dominante E7 é pouco efetiva, porque a sensível Sol # não é usada na melodia. O estilo predominante nas harmonizações tende a causar a impressão de que a harmonização "esqueceu" a retórica da letra, que profetiza que "Quando derem vez ao morro toda a cidade vai cantar". O contraste entre o estilo harmônico e a letra é evidente.\nO arranjo ao vivo para Elis Regina No fino da bossa parece ainda acreditar que o canto do morro vai descer para o asfalto. Já no arranjo de Nelson Riddle para The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim não há nenhum tamborim e a percussão e os metais soam pesadamente sem nenhuma conexão com a letra. As cordas não lembram nem o samba nem o balanço da bossa. Teria a linha melódica predominado sobre a letra e absorvido toda a atenção do arranjador americano? Parece ser um divórcio que se acentua ainda mais na gravação do Lp Antonio Carlos Jobim ao piano. O solo de piano se ambienta em um espaço no qual a "comunidade" do morro, acompanhada por mil tamborins, jamais se sentiria em casa. O feeling é, sem dúvida, mais adequado aos clubes dançantes do que à paisagem das favelas. Há certamente quem possa pensar que a favela ganha "universalidade" quando inspira música capaz de sensibilizar pessoas tão distantes quanto um crítico exigente da revista Downbeat.\nO morro cantado pelo Garrafieira e pelo BR6 não causa espanto nem é desconcertante. Seguem o modelo de valorização da harmonia e das notas estranhas aos acordes. Embora haja semelhança quanto à valorização da harmonia e quanto ao gosto por acordes alterados, são gravações que reproduzem climas bastante distintos, BR6 cultiva o gosto pelas alterações de maneira semelhante à que o grupo Os Cariocas o fez nos anos 50 e 60. A tradição dos grupos vocais na canção popular brasileira é tributária dos grupos americanos e de Os Cariocas. São as duas principais referências na elaboração dos arranjos vocais, mesmo quando se percebe o balanço da bossa aflorando na voz do solista Eduardo Braga e a batucada ilustrando no início da faixa a origem do samba. O arranjo de André Protásio mantém a tendência de valorização da harmonização com acordes alterados, desenvolvida pelos Cariocas e retomada pelo Garganta Profunda, grupo de grande prestígio nas últimas décadas, criado pelo regente Marcos Leite.\nOs arranjos vocais têm destinação prévia específica. São direcionados desde a concepção para o grupo que vai cantá-los, de modo que o tipo de conjunto funciona como um dado previamente conhecido. Talvez por essa razão sejam menos autorais e mais instáveis ainda que os orquestrais.\nGarrafieira se caracteriza por cultivar o samba urbano, sobretudo na forma instrumental, porém, apesar disso, convocou a cavaquinista e vocalista Mariana Bernardes para o solo vocal de O morro não tem vez. O Cd, que valoriza os instrumentistas, não dispensou a presença da letra de Vinícius de Moraes na faixa gravada. De todas as gravações já mencionadas, esta é a mais movimentada e animada, sendo tocada em andamento mais rápido que as demais e tendo o swing como elemento importante. O balanço apreciado na época em que se gravou No fino da bossa fez um longo percurso até o swing proposto pelo Garrafieira. Nas duas gravações, não só os arranjos são bem distintos, como a maneira de tocá-los também. A harmonia, bastante valorizada pelo Garrafieira, e o andamento mais rápido, imprimido pelos instrumentistas do grupo, garantem para o samba a possibilidade de ser ouvido de outra maneira.\nDo ponto de vista dos ouvintes parece aceitável que uma harmonia bastante sofisticada possa sustentar poesia tão cheia de proselitismo. O gosto pela harmonia sofisticada está bastante difundido e permite, sem sobressaltos ou contrariedades, o seu casamento com a defesa dos ideais sociais.\n9 - Considerações sobre uma prática naturalizada\nA naturalização das categorias musicais ocorre como um processo constante. Algumas são construídas durante anos, outras durante décadas, sancionadas pelas estruturas políticas, culturais ou educacionais.\nA letra é o elemento mais estável da canção. Sob este ponto de vista, é o componente mais importante, porque a identifica e restringe as possibilidades de adaptação ou modificação dos versos.\nNo entanto, é preciso assinalar que a sua conexão plena com a melodia e a harmonia pode ser questionada. Sabemos que o choro Carinhoso de Pixinguinha, criado em 1917 como peça instrumental, recebeu apenas em 1936 a letra de João de Barro que conhecemos.22 Muitos compositores oferecem suas músicas para poetas colocarem letras ou, em movimento oposto, compõem melodias para letras já existentes. Podemos fazer uma longa lista de situações semelhantes ou contrastantes com esta. Algumas canções estrangeiras tornam-se grandes sucessos e, depois de receberem a versão em português, são apropriadas pelo público como brasileiras. As versões em português são às vezes as únicas gravações conhecidas pelo público. A cantora Marisa Monte ficou famosa com o pop Bem que se quis do italiano Pino Daniele com versão de Nelson Motta, tocado na trilha sonora da novela da Rede Globo O salvador da pátria de 1989. O original italiano E po che fà pouco se conhece.\nO que chama a atenção não são as situações eventuais, mas o fato de que, mesmo dispondo desta informação, mantemos como real a ideia de que a canção possui uma unidade orgânica de pertencimento recíproco: aquela letra pertence àquela canção e aquela canção àquela letra.\nNa prática ocorre que a canção é criada entre percalços reais, que apagamos da memória em favor da ideia de uma unidade orgânica natural. Acionada, a ideia de organicidade ganha existência e age sobre a canção dando vida a um produto "pronto".\nA canção - unidade de melodia e letra - é resultado de naturalização tanto quanto o é o arranjo musical, cujas definições disponíveis ainda são insuficientes para dar conta de suas especificidades e para caracterizá-lo como prática distinta da criação musical e da composição.\nOs arranjos musicais são de fato composições porque são criações, que, escritas ou não, corporificam o momento da produção musical. O ponto de vista que considera que o arranjador é um técnico coloca em risco a figura do artista criador, personagem social muito valorizado. Os produtos dos arranjadores ainda não se definiram como obras autorais porque só interessam aos instrumentistas que os executam, sendo sua função restrita a esse momento. São tratados como trabalho derivado e não como obras autorais autônomas, pois a dimensão autoral se esvai após a performance.\nNo momento da produção de um disco, o artista que se anuncia é o cantor e não o arranjador. É o cantor que dá nome ao disco, associado ao compositor das canções, a eles se atribui função autoral. Eles são os artistas e não o arranjador, transformado num colaborador a soldo. O arranjo interfere na produção da canção como obra de criação e tem força de significação para produzir sentido e modificar a própria canção. No entanto, se aceita com tranquilidade a sua condição de categoria técnica e de trabalho derivado, naturalização que afasta a possibilidade de inconformismo ou de luta efetiva pela condição de obra artística e por um lugar no âmbito da arte musical.\nNas gravações de O morro não tem vez os arranjos foram determinantes e interferem significativamente no sentido que se produz. A ênfase reiterada dos arranjos nas notas estranhas à harmonia diatônica não fez com que se deixasse a canção de lado, mas antes parece ter estimulado as regravações, que se renovam desde 1970. É a melhor comprovação de que a existência de contrastes e tensões entre elementos de uma mesma peça pode não causar estranheza nem se transformar em fator de rejeição. É possível a aceitação de grandes contrastes no perfil dos artistas de capa e na concepção e no estilo dos arranjos. Também são bem absorvidas as estratégias de gravação, divulgação e consumo, elementos que certamente determinam o tipo de produto que se quer distribuir.\nNão há do que se queixar. O samba continua sendo gravado com sucesso e continua seduzindo músicos e ouvintes que desprezam todas as contradições e incongruências. Ele permite que os arranjadores ajam como compositores de fato.\nNem o próprio compositor, Tom Jobim, parece ter reclamado das transformações. Ao contrário, deve ter apreciado as harmonizações, pois a revisão dos songbooks, que contém rearmonizações da canção, passou, é claro, pelas suas mãos. A preocupação com a "preservação de valores autenticamente brasileiros", com a "música de raiz" e com a "identidade do samba" ainda não abalou o gosto por O morro não tem vez, nem sentenciou sua rejeição.\nSe for escrita uma história da recepção das suas gravações talvez se revele mais claramente como estas lutas de representação se mantêm apaziguadas, pelo menos o suficiente para não perturbarem o prazer dos ouvintes.\nCABRAL, Sérgio. Antônio Carlos Jobim. 2. ed. Rio de Janeiro: Lumiar, 1997. [ Links ]\nCALDEIRA, Jorge (org). A história contada por quem viu. São Paulo: Mameluco, 2008. [ Links ]\nCASTELLO, José. O poeta da paixão. Rio: Companhia das Letras, 1999. [ Links ]\nJOBIM, Tom. Song book Tom Jobim. Org. Almir Chediak. S. Paulo: Lumiar, . 3 v. [ Links ]\nMARCONDES, M.(org). Enciclopédia de Música Brasileira. S.Paulo: Arteditora, 1977. 2v. [ Links ]\nPINO, Julio C. Sources on the history of favelas in Rio de Janeiro. Latin American Research Review, Vol. 32, No. 3 pp. 111-122. Pittsburgh: The Latin American Studies Association, 1997. [ Links ]\nSEVERIANO, Jairo e MELLO, Zuza Homem de. A canção no tempo. 2. ed. S. Paulo: Editora 34, 1998, 2 v. [ Links ]\nWELDING, Pete. Antonio Carlos Jobim. Texto na contracapa do disco. Elenco ME-9, 1963. [ Links ]\nBR6. BR6. Biscoito Fino, 2003. [ Links ]\nGARRAFIEIRA. Garrafieira. Biscoito Fino, 2004. [ Links ]\nJOBIM, Antonio Carlos. Antonio Carlos Jobim. Elenco ME-9, 1963. [ Links ]\n_____. Antonio Carlos Jobim, the composer of Desafinado plays. Verve, 1963. [ Links ]\n_____. The Wonderful World of Antonio Carlos Jobim. Warner WS 1611,  [ Links ].\n_____. Antonio Carlos Jobim com Nelson Riddle e sua orquestra. Elenco MEV06, 1965. [ Links ]\nREGINA, Elis. No fino da bossa - ao vivo - vol.1. Cd- Velas BR - 11-V030.V1, 1994. [ Links ]\nRODRIGUES, Jair. O samba como ele é. Lp Philips (P 632.162 L), 1963. [ Links ]\n_____. 500 anos de folia - vol.2. Trama T500/196-2. Cd, 2000. [ Links ]\n1 O Theatro Municipal do Rio de Janeiro informa no seu site que, no seu concerto de estreia, a Orquestra Sinfônica do Theatro teve como solista o tenor italiano Tito Schipa, sob a regência de Francisco Braga. O compromisso de temporadas de óperas, concertos e ballets que incluem artistas internacionais se formou desde o momento da inauguração do Theatro.\n2 Paulo da Portela é personagem principal nas histórias do samba. Ele compõe verbete da Enciclopédia de Música Brasileira onde se descreve com muitas cores a sua participação nos desfiles carnavalescos e nas rodas de samba do subúrbio de Osvaldo Cruz.\n3 Interessante a introdução e a reportagem sobre a revolta da vacina no livro organizado por Jorge CALDEIRA (2008, p.447).\n4 A favela da Praia do Pinto teria inspirado Vinícius de Moraes a criar a peça Orfeu da Conceição. (c.f. nota 8)\n5 Informações completas no site da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, que idealizou e executa o projeto favela-bairro. (www.rio.rj.gov.br/habitat/favela_bairro.htm)\n6 No site do Grupo Cultural aparecem os dísticos "Música para combater a violência" e "Arte para transformar a realidade".\n7 As datas estão todas indicadas no livro de Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello.\n8 A declaração aparece no programa da montagem de estreia da peça.\n9 José CASTELLO (1999, p.125), seu biógrafo, descreve também a visita à favela.\n10 O cineasta francês Marcel Camus transpôs Orfeu da Conceição para o cinema com o título de L'Orphé Nègre e teve uma premiação triunfante em 1959, a Palma de Ouro em Cannes e o Oscar de melhor filme estrangeiro, representando a França. Foi uma excelente divulgação para a música de Tom e Vinícius e para a canção popular brasileira.\n11 Long Play 10", Odeon MODB 3056, lançado em 1956.\n12 LP Philips P 632.162 L.\n13 Pot-pourri é sinônimo de medley, termo mais usado hoje.\n14 1954 é a data indicada por Sérgio Cabral para o disco Sinfonia do Rio de Janeiro, produzido pela gravadora Continental. (1997, p.514)\n15 O Zimbo Trio é um conjunto instrumental brasileiro surgido em 1964 e formado originalmente por Amilton Godoy ao piano, Luís Chaves no contrabaixo e Rubinho Barsotti na bateria.\n16 Nelson Smock Riddle, Jr. (1921 - 1985) foi um conhecido bandleader americano, arranjador e orquestrador cuja carreira se expandiu a partir do final dos anos 40. Ele produziu arranjos para vários cantores como Frank Sinatra, Dean Martin, Nat King Cole, Judy Garland, Peggy Lee, Ella Fitzgerald, entre outros.\n17 Claus Ogerman (1930 -) é um músico de origem alemã, nascido na Prússia (hoje parte da Polônia). Arranjador, regente e compositor, trabalhou na Alemanha, depois se fixou nos Estados Unidos. Tornou-se muito conhecido no meio musical brasileiro ao compor arranjos para discos de Tom Jobim e de João Gilberto.\n18 Sérgio Cabral conta que a expectativa de Tom Jobim foi frustrada. Ele não se entendeu musicalmente com o arranjador americano. (1997, p.242)\n19 Ele fez os arranjos do LP Amoroso de João Gilberto.\n20 "As the Schwepps man woud say, this is a most "curiosly refreshing" album. Curious, for during the entire length of the disc, Jobim, who is the featured soloist, plays what amounts to one-finger piano. Refreshing, because it is one of the loveliest and most deliciously lyrical albums to result from the bossa nova wave with which we've been inundated last year."\n21 "O texto habitual de contracapa que aqui deixa de figurar, é substituído neste caso pela transcrição da crítica de "DOWN BEAT", "a mais conceituada revista musical dos Estados Unidos, que considerou este disco um dos melhores da temporada, e que nós temos o privilégio de oferecer a você."\n22 Severiano (1998, v.1, p.153-154) conta que o próprio Pixinguinha informou a data de 1917 como sendo o ano da composição. A peça instrumental teve muitas gravações, contudo após receber a letra em 1936 o número de gravações cresceu muito, sendo a primeira a de Orlando Silva em 1937.\nRecebido em: 27/05/2009\nSilvio Augusto Merhy é Bacharel em Direito pela UFRJ (1968), Bacharel em Piano pela UFRJ (1968), Mestre em Música pela UFRJ (1995) e Doutor em História Social pela UFRJ (2001). Atualmente, é Professor Associado II na UNIRIO. Atua no ensino de música principalmente com Harmonia de Teclado, Transcrição da Canção e História da Música Popular. Possui proficiência em russo, alemão, francês, inglês, espanhol e noções de grego. Ainda na UNIRIO, foi Diretor do Instituto Villa-Lobos e coordenador do Programa de Pós-Graduação em Música.


Uruguai continua sem perspectivas para vacinação - Vermelho\nUruguai continua sem perspectivas para vacinação\nTodos os países do continente já receberam vacinas. Baixo contágio e óbitos até novembro de 2020 deve explicar desleixo do governo Lacalle Pou\nPublicado 20/02/2021 01:47\nUruguai só foi atingido com força pela pandemia, a partir de dezembro de 2020.\nDe acordo com o site “OurWorldInData”, a Argentina já vacinou mais de 600 mil pessoas; o Brasil, quase 6 milhões; o Equador, mais de 8 mil; o Chile, mais de 2,3 milhões; a Bolívia, mais de 10 mil, e o Peru, cerca de 118 mil. Enquanto isso, o Uruguai sequer adquiriu vacinas e continua sem perspectiva.\nEmbora o primeiro presidente direitista do país em muitos anos, Luis Lacalle Pou (Partido Nacional, de centro, centro-direita e direita), tenha anunciado em 23 de janeiro a aquisição de quase 3,8 milhões de doses da CoronaVac e da vacina da Pfizer, além das 1,5 milhões de doses já asseguradas do mecanismo Covax, da Organização Mundial da Saúde (OMS), a verdade é que os laboratórios negam os acordos.\nDesde que a emergência sanitária foi declarada devido à chegada do coronavírus em território uruguaio, em 13 de março de 2020, o país acumulou 50.752 casos de infecção, dos quais 5.218 estão ativos. Há 71 pacientes em unidades de terapia intensiva, e 558 morreram.\nO Uruguai é o 97o. país (de 221) mais impactado pelas mortes, depois de Peru, Brasil, Colombia, Argentina, Chile, Bolívia, Equador, Paraguai, Suriname e Guiana Francesa. Somente Venezuela e Ilhas Falklands tiveram menos mortes. Por outro lado, o país foi até o final de novembro com um número muito baixo de mortes (veja gráfico abaixo), com sua explosão de óbitos ocorrendo no final de janeiro. A média de casos foi de mil registros no ápice da pandemia, com menos de dez mortes nesse período. Este resultado pode explicar o relaxamento do governo em relação à vacina.\nCurva da pandemia no Uruguai mostra quase todo o ano de 2020 com número irrelevante de óbitos, comparado a outros países do continente.\nO governo apareceu várias vezes, em momentos diferentes, anunciando a chegada da vacina com prazos que não se cumpriram. Lacalle Pou chegou a comentar, em agosto de 2020, que tentaria fazer de seu país o primeiro da fila para a aquisição de vacinas. Todos os outros países já adquiriram vacinas.\n“Em teoria, deveríamos receber em março doses equivalentes a 3% da população”, afirmou o chefe de governo uruguaio no último dia 23.\nO pior foram as controvérsias do governo com os laboratórios. Lacalleu Pou insiste em dizer de seus acordos sobre a Coronav, mesmo com o diretor do Instituto Butantan, responsável pela fabricação da CoronaVac na América do Sul, Dimas Covas, declarou que o Uruguai ainda não tinha qualquer acordo.\nPor enquanto, Lacalle Pou evita a referência a datas específicas, e as autoridades falam de um processo bem-sucedido de “pré-vacinação” para preparar a logística necessária para a campanha de imunização, além de planejar o que fazer com os frascos excedentes.\ncontágio, óbitos, pandemia, Uruguai, vacinação


Blog Revista Autoestima: Lançamento da linha Denim Premium da Charlye Madison com música e gastronomia\nLançamento da linha Denim Premium da Charlye Madison com música e gastronomia\nA flagship store Charlye Madison está preparando um dia especial para o lançamento da linha Denim Premium da loja. Tendo como madrinhas a arquiteta Luciana Hara e a empresária Marília Bender, os clientes serão recebidos para uma tarde de moda ao som de música brasileira em vinil, com DJ William Ornelas. O evento será neste sábado, dia 19 de setembro, a partir do meio-dia. Para quem quiser aproveitar e almoçar por lá, estarão estacionados o carrinho de hot dog gourmet do Senhor Garibaldi e a bici do Brownie da Luli! "A ideia é reunir várias marcas legais para quem gosta de aproveitar o dia na rua, tornando a experiência de compra única e agradável, um verdadeiro encontro entre amigos com muita moda, música e gastronomia", afirma o designer Charlye Madison.\nUm imóvel localizado na Alameda Julia da Costa, 1093, traz o conceito da loja que traz na sua essência um espaço democrático para todas as tribos. A construção de 90 m² leva a assinatura da arquiteta Janaína Macedo e traz elementos discretos e cheios de identidade onde o diferencial são os espaços exclusivos. A ideia foi trazer a estrutura de um loft industrial e deixar a construção original da década de 50 aparente. O espaço é dividido em salas conceitos: o Denim Café, como o nome diz é um espaço para receber os amigos e clientes. O espaço conta ainda com a parceria do Café Perfetto que veio para agregar valor. A sala Denim onde estarão os jeans customizados, e a linha Premium ou couture, além do lounge externo.


Euro2020: Hungria saúda decisão da UEFA de rejeitar iluminação arco-íris em estádio - Euro - SAPO Desporto\nA Hungria saudou hoje a “boa decisão” da UEFA de rejeitar a iluminação do estádio alemão de Munique, um dos palcos da competição do Euro2020, com as cores do arco-íris, símbolo associado à comunidade LGBT.\n“Graças a Deus, os dirigentes do futebol europeu deram mostras de bom senso (...) ao não participarem no que teria sido uma provocação política contra a Hungria", reagiu o ministro dos Negócios Estrangeiros húngaro, Péter Szijjártó, à margem de uma reunião com os seus homólogos europeus no Luxemburgo, segundo uma declaração enviada à agência France-Presse (AFP) pela diplomacia húngara.\nA UEFA, entidade organizadora do Campeonato da Europa de futebol de 2020 (Euro 2020), rejeitou hoje os planos da autarquia de Munique, que pretendia iluminar o estádio daquela cidade, o Allianz Arena, com as cores do arco-íris por ocasião do jogo entre as seleções da Alemanha e da Hungria, agendado para quarta-feira.\nA iniciativa pretendia manifestar apoio à comunidade LGBT (Lésbicas, Gays, Bissexuais e Transgénero) na Hungria, Estado-membro da União Europeia (UE) que aprovou recentemente uma lei que proíbe a divulgação de conteúdos sobre orientação sexual junto de menores de 18 anos.\n“Pelos seus estatutos, a UEFA é uma organização politicamente e religiosamente neutra”, declarou o organismo que rege o futebol europeu, num comunicado.\nA autarquia de Munique, liderada pelo social-democrata Dieter Reiter, também pretendia hastear bandeiras multicoloridas no recinto.\n“Dado o contexto político deste pedido – uma mensagem que visa uma decisão tomada pelo parlamento nacional húngaro –, a UEFA deve recusá-lo”, referiu o organismo presidido pelo esloveno Aleksander Ceferin.\nNa segunda-feira, e em reação às intenções do município de Munique, Péter Szijjártó afirmou, num tom crítico, que na proposta era “claramente detetada uma intenção de misturar a política com o desporto”.\n“Todos sabem do que se trata”, disse na mesma ocasião o chefe da diplomacia húngara, considerando a iniciativa como “muito nociva e perigosa”.\nA autarquia de Munique expressou de forma explícita que a ação pretendia manifestar solidariedade para com a comunidade LGBT húngara após a aprovação, na semana passada, de uma legislação classificada como homofóbica e encarada com grande preocupação pela Comissão Europeia e por várias organizações não-governamentais (ONG) internacionais.\nNa semana passada, a presidente da Comissão Europeia, Ursula von der Leyen, indicou mesmo que o executivo comunitário estava a avaliar se a nova lei húngara violava os princípios da legislação europeia.\nAinda na segunda-feira, em declarações aos jornalistas, Péter Szijjártó defendeu a legislação aprovada, argumentando que a nova lei visa apenas defender os direitos dos menores.\n“Aprovamos uma lei em defesa das crianças húngaras e contra a qual a Europa Ocidental está agora a protestar”, reforçou então o ministro.


[VENDO] Placa de som Asus Xonar DX\nPlaca de som Pci express Asus Xonar DX - PCI Express X4 Tempo de uso: Pelo menos 4 anos. Estado da placa: 100% funcional, único detalhe é que o bracket (espelho) dela está com sinais de oxidação. Acompanha cabo de energia, adaptador toslink para utilização de som digital (cabo óptico digital...\n[VENDO] Memórias Corsair DDR3 2x4 Gb 2000 Mhz e Cooler Xigmatek Dark Knight II\nCorsair XMS3 DDR3 2x4 Gb 2000 Mhz Tempo de uso: Pelo menos 5 anos Valor: R$ 180,00 (o par) Cooler Xigmatek Dark Knight II Tempo de uso: 5 meses Valor: R$ 60,00 Não tenho mais a caixa, e está faltando um kit para fixação de um possível segundo cooler, então só pode usar um fan. Se quiser...\nEstou com algumas peças paradas: Kit Core2quad Processador Intel Core2Quad Q9300 Placa mãe Gigabyte GA-P35-S3G Memória 4 Gb (2x2) DDR2 800 Mhz (transcend, se não me engano) Valor: R$ 150,00 (Não vendo nada separado) Tempo de uso: Mais de 10 anos. Detalhes: Processador sempre usado em stock, o...\n[VENDO] Core i7 2600k e Antec Kuhler H2O 920\nVendo os seguintes itens: 1) Processador Intel Core i7 2600K R$ 450,00 + Frete por conta do comprador https://ark.intel.com/pt-br/products/52214/Intel-Core-i7-2600K-Processor-8M-Cache-up-to-3_80-GHz Tem mais de 6 anos de uso. Usava em 4.5 Ghz diariamente. Vai somente processador na caixa...\n[VENDO] Geforce GTX 680 Gigabyte WindForce\nVendo Geforce GTX 680 Gigabyte WindForce http://br.gigabyte.com/products/product-page.aspx?pid=4178#ov Modelo GV-N680OC-2GD Powered by NVIDIA GeForce GTX 680 GPU Integrated with the first 2048MB GDDR5 memory and 256-bit memory interface Features Dual-link DVI-I/ DVI-D / HDMI / DisplayPort...\n[VENDO] Geforce 8600 GT - Fan Filter - DDR2 Notebook\nOperação limpa armário! :awesome: Placa de video Foxconn Geforce 8600 GT 256mb (creio ser DDR3) Modelo 030302H00-000-GN com dual DVI, somente a placa sem caixa ou acessórios. 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O kit está 100% funcional, porém tem alguns riscos na base do teclado como podem ver nas fotos, nada de alarmante. Não tenho mais a caixa original, mas tem...\nVendo um Kit Teclado + mouse Wireless Microsoft Desktop 2000 Bluetrack, comprado no dia 03/07/2012 porém usado por no máximo 6 meses. O motivo da venda é que há 6 meses atrás comprei outro kit, então o da microsoft está guardado. Valor: R$ 100,00 + frete por conta do comprador. Depois posto...\n[VENDO OU TROCO] Cooler Zalman CNPS10X Extreme\nProduto comprado há dois anos, porém utilizei por volta de 10 meses e ficou guardado. Está na caixa, completo; Só não tem mais a pasta térmica pois secou. Estado de conservação excelente, sem nenhum detalhe. Valor: R$ 120,00 + frete por conta do comprador Aceito trocas por memórias...\n[VENDO] Memórias OCZ 2X2 GB DDR3 1600\nVendo esse kit de memória OCZ 2x2 GB DDR3 1600 mhz 8-8-8-24 1,65v. Está comigo há mais de 1 ano, porém usei mesmo por apenas 6 meses. Aceito trocas por HD sata maior que 160 Gb. R$ 100,00 e frete por conta do comprador. Obrigado.\n[VENDO] Geforce GTX 570, Cabos Extensores e Fan Aerocool\nGeforce GTX 570 EVGA modelo 012-P3-1570-TR. A placa de video tem 1 ano e 6 meses de uso, possui caixa, manuais e todos acessórios originais, além da Nota fiscal de compra. Seguem as especificações: http://www.evga.com/products/pdf/012-P3-1570.pdf O valor é R$ 599,00 + frete por...\n[VENDO OU TROCO] Sound Blaster X-Fi Titanium Fatal1ty Champion\nPessoal, estou vendendo essa excelente placa de som: Sound Blaster X-Fi Titanium Fatal1ty Champion Tenho essa placa de som há mais ou menos 1 ano meio, está completa na caixa e 100% funcional porém não tenho nota fiscal pois foi importada. Valor: R$ 350,00 + frete por conta...\n[VENDO] Geforce GTX 570\nBeleza pessoal? Coloco à venda uma Geforce GTX 570 da evga, modelo 012-P3-1570-TR. A tem 1 ano e 2 meses de uso, possui caixa, manuais e todos acessórios originais, além da Nota fiscal de compra. Seguem as especificações: http://www.evga.com/products/pdf/012-P3-1570.pdf O valor é R$...


Conheça as alterações de trânsito na Alta de Coimbra a partir de 18 de fevereiro – CentroTV\nA Câmara Municipal (CM) de Coimbra informa que estão reunidas as condições para a reabertura, a partir de amanhã, do trânsito pedonal e, parcialmente, do rodoviário na Rua do Colégio Novo, que foi requalificada no âmbito de uma empreitada que engloba também as ruas dos Coutinhos, da Fonte Nova e Joaquim António de Aguiar, e que representa um investimento de cerca de 680 mil euros.\n“Os trabalhos estão a ser realizados em várias fases, de modo a minimizar o impacto nos acessos a habitações e serviços”, adianta a autarquia em nota de imprensa. Nesse sentido, a empreitada vai avançar para a terceira fase, que vai implicar diferentes condicionamentos de trânsito na Alta de Coimbra a partir de terça-feira, 18 de fevereiro, com especial incidência nas ruas dos Coutinhos, João Jacinto, do Loureiro e Joaquim António de Aguiar. Nomeadamente:\n– corte de trânsito na Rua dos Coutinhos, desde o cruzamento da Rua do Colégio Novo (Faculdade de Psicologia), Rua Sobre Ribas (Torre de Anto), Rua do Loureiro e Rua João Jacinto (Casa da Escrita) até ao Largo da Sé Velha;\n– Por este motivo o trânsito na Rua João Jacinto (Casa da Escrita) e Rua do Loureiro será permitido apenas para acesso a moradores, veículos de emergência e cargas e descargas, enquanto a Rua do Colégio Novo apenas será transitável até ao cruzamento com a Couraça dos Apóstolos, sendo aí de sentido obrigatório;\n– Na Couraça dos Apóstolos a circulação realizar-se-á nos dois sentidos, sendo que o sentido descendente será apenas para moradores. Esta situação vai obrigar à delimitação da zona lateral para restrição do estacionamento abusivo e de forma a permitir a circulação de duas viaturas, em sentidos opostos.\n– O acesso ao Largo da Sé Velha será feito exclusivamente pelas ruas da Ilha e Joaquim António de Aguiar, que durante o período diurno (08h00 e as 18h00) terá circulação a decorrer nos dois sentidos, com recurso a semáforos, o que permitirá manter também a circulação da Linha (azul) do Centro Histórico até à Sé Velha e o acesso das viaturas à frente da obra (Rua dos Coutinhos). Durante o período noturno (18h00-08h00) a circulação faz-se como habitualmente.\nA Linha (azul) do Centro Histórico dos Serviços Municipalizados de Transportes Urbanos de Coimbra (SMTUC) fazem então percurso alternativo a partir da Manutenção, passa pela Av. Sá da Bandeira, Rua Padre António Vieira, ruas São João e São Pedro, Couraça de Lisboa e Rua Joaquim António de Aguiar (no sentido inverso ao habitual) até ao Largo da Sé Velha, onde dá a volta e retoma a Rua Joaquim António de Aguiar e o percurso normal até à Baixa de Coimbra.\nCondutor de automóvel morre num acidente em Nelas


Cinco vestidos essenciais | Oi Pati\nSe tem uma peça funcional e prática, esta peça é o vestido. O vestido atende ao nosso desejo imediato de elegância e ganha versatilidade conforme mudam os acessórios. Sim. O mesmo modelo pode ser sensual com uma sandália nas alturas ou despojado quando acompanhando de um tênis querido. Na hora de escolher, existem dezenas de opções, tecidos, padronagens, modelos, mas quais são os essenciais do closet contemporâneo? A gente elege cinco vestidos atemporais que sempre serão bem-vindos. Vem!\nVestido preto de alfaiataria\nO coringa para o trabalho, o coquetel, a happy hour, o teatro, o cinema, a entrevista de emprego. Toda mulher precisa de um vestido preto de alfaiataria, em um modelo de tecido mais encorpado, que recorte o corpo sem marcar. Um vestido de caimento perfeito que pode ter alguma bossa no detalhe, como uma gola assimétrica, um ombro-a-ombro, um cinto forrado. Mas lembre-se: nada que possa ser muito marcante, porque ele vai ser muuuito usado por você por muito tempo. Por isso, privilegie qualidade, observe acabamento, prove até sentir-se totalmente à vontade. O pretinho básico é eterno.\nO vestido camisa é outro modelo fundamental para quem busca chiqueza e praticidade. Como se fosse uma camisa alongada, com botões frontais, o corte pode variar um pouco, com modelos mais sequinhos, próximos ao corpo, e outros com saias mais amplas, rodadas. Escolha o que mais traduzir suas preferências. Quanto ao tecido e cor, vale a mesma regra: pense no que mais reflete seus gostos, mas, claro que, quanto mais neutro, mais versátil ele será. A gente adora os branco, pretos, nudes e jeans.\nO vestido que melhor veste todas as silhuetas. Ele tem este nome porque remete a um envelope, em um corte transversal que envolve o corpo e disfarça, inclusive, voluminhos indesejados nas regiões da cintura e abdômen. Também é chamado, devido ao corte, de cache-couer (esconde coração, em francês). Este é um modelo que fica lindão em uma estampa delicada – e pode ser o estampado do quinteto.\nJustinho da barra ao decote, coladinho ao corpo, em um tecido de malha retilínea mais encorpada ou de tricô (perfeito), o vestido tubo é ótimo porque fica bem com tudo, de verdade. Inclusive, pode fazer as vezes de saia lápis quando usado com uma parte de cima mais fechada. Neutro ou em uma cor que esteja em harmonia com as roupas do seu armário, vai muito bem com tudo. Lembre-se: conforme os complementos, o vestido tubo vai do doméstico confortável para o glamuroso baladeiro.\nAo estilo lingerie\nEis aqui aquele vestido para resolver aquele look em cima da hora. Tem um encontro especial? Usa ele com com sandálias finas. Quer virar fashionista? Combine com coturno e jaqueta jeans? Tem alma rocker? Use com jaqueta de couro e botas caubói. É despojada e minimalista? Com um tênis branco e um cardigã de tricô. Prefira um modelo de cetim de seda, com comprimento mídi e corte sequinho e cinturado. Esse é o ideal.


Campeonato Paranaense - 1916\n"O primeiro título alviverde abriu as portas para uma história repleta de conquistas e de grandes feitos. O Coritiba entrava no circuito de campeões estaduais, colocando o seu nome entre os principais times do estado, como um dos primeiros campeões. O Coxa foi o único clube a sobreviver às mudanças e à evolução no futebol e por isso é hoje referência do esporte paranaense em todo o país."\nCampanha: 11 vitórias - 0 empates - 2 derrotas\nJogo decisivo: Coritiba 1×0 Savóia\nCampanha: 01 vitória – 0 empates – 0 derrotas\nJogo decisivo: Coritiba 2×1 Britânia\nKaiser (Handschick), Glaser e Meneghetti; Ritzman, Fritz e Thielle; Agnelo, Maxambomba, Jacob (Arthurzinho), Kurt e Naujocks\nMaxambomba (18 gols)\nPela segunda vez na história o Paraná teve seu campeão, e o Coritiba já despontava no cenário estadual como um dos principais clubes. Com fórmulas e clubes amadores, longe da tecnologia e da organização existentes atualmente, o futebol ainda passaria por muitas transformações até chegar aos dias de hoje.\nA primeira grande guerra mundial estava em andamento, a qual teria duração até 1918. Enquanto isso, no Brasil a guerra do Contestado tinha seu fim, em agosto daquele ano. Esta batalha foi um conflito armado, com início em 1912, e envolvia os estados de Santa Catarina, Paraná e até mesmo a Argentina, na busca pelo domínio de uma região rica em erva-mate e madeira.\nO futebol ainda engatinhava no país. De fato, a cidade parava para o futebol, a população o via como uma grande festa que reunia crianças, jovens, adultos e idosos.\nA rivalidade entre os clubes era muito menor do que vemos hoje. Inclusive, após a conquista do título, o Coritiba seria premiado por um clube que disputava o torneio, chamado Reco-Reco, com uma bela estátua de bronze denominada “Bruchon Victoire”. Na época o fato era comum entre a maioria dos clubes.\nEm 1916, com o apoio dos seus associados, o Coritiba deixou de usar o campo do Jóquei Clube Paranaense e se transferiu para o Parque da Graciosa, no bairro do Juvevê, onde ficou até 1932, quando inaugurou o Estádio Belfort Duarte, local do atual Estádio Couto Pereira.\nO Parque da Graciosa ficava justamente na estrada da Graciosa, onde hoje passa a Avenida João Gualberto. Coincidentemente, após 93 anos o Coritiba comprou um terreno para a construção de seu Centro de Treinamento, também localizado na estrada da Graciosa, região metropolitana de Curitiba, porém longe do antigo local. O CT é carinhosamente chamado como era o antigo estádio: CT da Graciosa.\nEm 1916 foram disputados dois campeonatos distintos. Houve uma divisão entre os clubes, que não concordavam a respeito de pontos fundamentais do regulamento da competição e por isso existiram duas ligas: a LSP (Liga Sportiva Paranaense), organizadora do Campeonato de 1915, e a liga APSA (Associação Paranaense de Sports Athléticos), onde ficaram a maioria dos principais times.\nO Coritiba venceu a liga APSA e o Britânia conquistou a liga LSP. Enquanto o poeta Olavo Bilac visitava a cidade de Curitiba, houve um movimento para que se fundissem as duas ligas e fosse decidido o grande campeão do Paraná, unificando-se os títulos.\nDeliberou-se então que Britânia e Coritiba decidissem o título unificado em apenas uma partida. O Verdão venceu por 2×1, tornando-se o grande campeão do estado naquele ano.\nOs destaques da equipe alviverde foram o atacante Maxambomba (José Bermudes), o qual foi artilheiro da competição com 18 gols em apenas 13 partidas, além do capitão e técnico da equipe, Fritz Essenfelder. Na época não existia a figura do técnico, como hoje.\nO primeiro título coritibano abriu as portas para uma história repleta de conquistas e de grandes feitos. O Coritiba entrava no circuito de campeões estaduais, colocando o seu nome entre os principais times do estado, como um dos primeiros campeões. O Coxa foi o único clube a sobreviver às mudanças e à evolução no futebol, e por isso é hoje referência do esporte paranaense em todo o país.


Oito Problemas que Indicam que seu Celular Android está Infectado com Malware | Central Android\nInicial » Segurança & Manutenção » Oito Problemas que Indicam que seu Celular Android está com Malware\nA fama de um Sistema Operacional (SO) seja para celular ou computador no geral é algo bom. No entanto, a popularização de um SO acaba atraindo pessoas mal intencionadas que possuem como único objetivo prejudicar terceiros ou obter vantagens escusas.\nNo Android, este cenário não é diferente, pois uma infinidade muito grande de smartphones e tablets estão rodando este sistema operacional e com isso atrai a atenção de criminosos. O Android é um sistema baseado na plataforma Linux e por este motivo é muito seguro. Mesmo assim, usuários deste SO precisam tomar cuidado, pois um sistema ser seguro não implica necessariamente dizer que que está imune a todas as formas de ataques.\nEm face do cenário atual é possível constatar que os apps do tipo malware para o celular Android multiplicam-se vertiginosamente. Esta invasão em massa constitui-se um problema e ameaça para milhões de usuários em todos os países.\nCom o passar do tempo, os malwares são identificados e as empresas que desenvolvem aplicativos, como a própria Google, que é responsável pela base principal do Android, melhoram a segurança de toda a plataforma. Como resultado desta blindagem natural de todo o ecossistema Android, os malwares estão sendo criados de forma mais inteligente e consequentemente estão cada vez mais difíceis de serem identificados.\nCom os ataques a smartphones cada vez mais elaborados o desafio de proteger as nossas informações fica maior. Mesmo assim é possível identificar alguns sinais causadores de problemas no celular. Estes problemas estão listados abaixo. Caso você suspeita que seu aparelho tem um ou mais destes problemas é bom baixar um anti-malware.\n1. A Bateria do Celular Dura Pouco.\nEm linhas gerais uma bateria de um celular Android, com o uso, moderado no dia a dia dura em média de 8 até 10 horas. Caso aconteça uma mudança brusca na autonomia da sua bateria e você precisa carregar o seu celular com frequência é um sinal de que algo está errado.\nCaso este problema esteja ocorrendo após a instalação de algum aplicativo é bem provável que o mesmo pode ter instalado junto um malware. Neste caso apague o aplicativo e observe se a carga da bateria volta a durar o seu tempo costumeiro.\n2. Queda nas Chamadas Telefônicas e Interrupções\nPor incrível que pareça, certos tipos de malware podem prejudicar ligações telefônicas. Chamadas que caem com muita facilidade, mesmo com uma boa cobertura da operadora, pode indicar uma infecção do celular por um malware. Neste caso o malware é do tipo espião e está tentando espionar suas conversas.\n3. Crédito Durando Pouco ou Cobranças Indevidas\nAparelhos de celular infectados podem enviar mensagens de texto (SMS) para números de celular estranhos e que não estejam na sua lista de contatos. Fique atento na sua conta de celular, pois os malware podem estar programados para enviar apenas uma ou duas mensagens por mês para não levantar suspeitas.\n4. Plano de Dados Acaba Rápido\nDa mesma forma que o envio de SMS, um malware, pode esgotar com facilidade seu plano de dados. Isto ocorre de várias maneiras, como por exemplo, no roubo das suas informações e tentativa de transmissão destas informações para algum servidor remoto.\n5. Celular Lento\nA maioria dos smartphones possuem um desempenho legal para executar aplicativos, assistir vídeos e navegar na Internet. Caso você notar uma queda no desempenho do seu aparelho até para executar tarefas simples fique atento que pode ser um ou mais malware consumindo a CPU e a memória RAM do seu celular.\n6. Sites Suspeitos Abrindo\nO navegador do seu celular abre do nada e aparecem sites suspeitos em outras línguas ou até mesmo em português pedindo para você informar seus dados bancários e número do seu cartão de crédito. Sites pornográficos ou de jogatina surgem na tela do seu celular. É muito provável que seu smarphone está infectado com um malware.\n7. Propagandas a Todo Momento\nPropagandas de maneira discreta em certos aplicativos ou nos sites é algo normal. Mas quando um número exorbitante de propagandas começam a aparecer e você fecha e outras surgem de maneira rápida e incessante pode ser um indicativo de um malware em ação no seu aparelho.\n8. Mensagens de Vírus e Malware ao Abrir o Navegador\nVocê abre o navegador do seu celular ou executa uma certa tarefa e surgem do nada mensagens de que você foi infectado por vírus e malware. Fique atento a estas mensagens! Caso o seu aparelho está funcionando legal e você não está enfrentando os problemas acima ignore estas mensagens. Jamais clique nelas, pois você pode baixar algum vírus para o seu aparelho. Agora se você abre o seu navegador ou você vai visitar um site conhecido e aparece mensagens assim, com toda a certeza, o seu celular já está infectado por um malware.\nCaso você esteja enfrentando um ou mais problemas que foram listados neste artigo não se desespere! Existe soluções para resolver estes problemas das mais simples até as mais avançadas. Antes de você sair formatando o seu aparelho é bom procurar métodos alternativos e deixe para formatar somente em último caso. Você pode começar utilizando um anti-malware pago ou pode procurar o melhor anti-malware grátis para fazer uma varredura no seu aparelho e em seguida realizar uma boa proteção.\nProcure ajuda. Caso você esteja com dificuldades ou não sabe por onde começar a limpeza do seu celular participe do nosso fórum sobre segurança. Criamos este canal agora e sua participação com relatos de problemas e soluções é de muito valor. Visite o Fórum GSM neste link: https://www.centralandroid.com.br/forum/viewforum.php?f=166\nTemos um outro artigo com dicas de proteção que pode ser útil para você:\nTags: anti malare, anti malw, anti malwer, anti maware, anti mawere, mais-destacados, malware anti malware download, melhor anti malware, melhor anti malware gratis


Promotor argentino pede investigação sobre Macri por 'Panama Papers' - Reuters - UOL Notícias\nPromotor argentino pede investigação sobre Macri por 'Panama Papers'\nBUENOS AIRES (Reuters) - Um promotor argentino pediu nesta quinta-feira a um juiz para abrir investigação sobre a ligação do presidente do país, Mauricio Macri, com empresas em paraísos fiscais, como revelado pelos chamados “Panama Papers”, um vazamento que jogou luz sobre os esquemas financeiros da elite mundial.\nO vazamento de quatro décadas de documentos da empresa de advocacia panamenha Mossak Fonseca, especializada em criar companhias em paraísos fiscais, tem provocado investigações similares ao redor do mundo.\nMacri, que venceu as eleições presidenciais no ano passado prometendo erradicar a corrupção, tem dito que ele não era legalmente obrigado a declarar a sua conexão com a empresa citada nos “Panama Papers”, uma vez ele nunca teve participação nela.\nO presidente disse que ele era simplesmente o diretor da companhia Fleg Trading, com base nas Bahamas, que foi criada pelo seu pai para fazer investimentos no Brasil.\nCríticos dizem que ele deve uma explicação mais detalhada disso e de sua suposta ligação com outra empresa em paraíso fiscal, a Kagemusha, registrada no Panamá, uma vez que esse tipo de firma é frequentemente usada para lavar dinheiro e sonegar impostos.\n"Como um primeiro passo, é necessário checar se Mauricio Macri de forma maliciosa falhou ao fazer a sua declaração de impostos”, afirmou o promotor público Federico Delgado, na sua ação para o juiz Sebastián Casanello, lembrando que esse é um crime cuja sentença é de 15 dias a dois anos.\nCasanello precisa agora decidir se há evidências suficientes para abrir uma investigação. Perguntado sobre o pedido do promotor, um porta-voz do governo disse que Macri há havia deixado claro que ele não cometeu nenhuma irregularidade.\nNorman Darío Martínez, um parlamentar da oposição, alimentou o caso.\n"A participação de Macri como diretor e vice-presidente de duas empresas nas Bahamas e no Panamá é clara, provada e admitida, e esses lugares são paraísos fiscais que costumam ser usados para lavagem de dinheiro e sonegação fiscal”, afirmou ele a um meio de comunicação.\nOs milhões de documentos vazados implicaram vários políticos e homens de negócios internacionalmente, e o caso já forçou o primeiro-ministro da Islândia, Sigmundur David Gunnlaugsson, a renunciar.\nParlamentares de oposição na Argentina estão pedindo a renúncia da chefe do gabinete anticorrupção do país, Laura Alonso. Ela integra o partido de Macri e rapidamente defendeu o presidente depois que os documentos apareceram, dizendo que criar uma companhia num paraíso fiscal não é crime.\n“Ela veio imediatamente defender o presidente quando o seu papel é investigar se um ato de corrupção foi realizado”, disse a Frente para a Vitória, de oposição, em comunicado.\n(Reportagem adicional de Sarah Marsh)


AMIGO NO NINHO: INDIGNAÇÃO COM O SERVIÇO DE ATENDIMENTO AO ALCOÓLISMO EM TERESINA\nINDIGNAÇÃO COM O SERVIÇO DE ATENDIMENTO AO ALCOÓLISMO EM TERESINA\nEu feliz de nêga maluca no bloquinho do bairro no último carnaval, bloco Só Fuxico, fotografada por minha pequena Mirra.\nA fotografia é para suavizar a indignação com o funcionamento da rede de atenção ao álcool e drogas, especificamente ao álcool, que parece minimizado em sua gravidade, principalmente na terceira idade. Muitos homens idosos, sem vínculos familiares ou fragilizados estão literalmente à morte nas periferias. Há mais de duas horas tento auxiliar uma família vizinha com um idoso, que esteve desarcordado por muito tempo perto dos bares do centro do bairro, o SAMU foi chamado mas não apareceu. Reconhecemos a pessoa informamos a familia e o que fazer?\nColocar no meu carro e levar para o HAA? Assim a familia queria. Não! Liguei para vários telefones de companheiros que trabalham no Hospital do Mocambinho, no Consultório de Rua e não consegui contato. Salvador da pátria sempre, uma supercomprometida assistente social do HAA me informa o procedimento para orientação da familia: o usuário precisa fazer consulta na urgência do HAA e de lá será encaminhado para os leitos de desintoxição dos hospitais gerais da Primavera ou Mocambinho.\nFaço uma lista de endereços e telefones, onde incluo até contatos com os Alcoólicos Anônimos (AA) e Fazenda da Paz. A irmã mais próxima, alega falta de tudo, de créditos telefônicos, tempo, conhecimento, ela mesma doente, sobrecarregada. Sugiro que procure a primeira dama do Estado, atual secretári a de saúde.Comporto-me "profissionalmente" dentro das minhas possibilidades é somente o que posso fazer. O Ninho é uma ONG que não tem nenhum financiamento, não tem sede, não tem carro, não tem profissionais, não tem militante, usuários e familiares só nos procuram em crise.\nAmanhã tenho aulas ás 8:00 h, minha filha entra no centro de apoio ao surdo (CAS) no mesmo horário, tenho exames ginecológicos (mamografia bilateral), de rotina marcados há tanto tempo que talvez nem consiga mais fazê-los com a mesma requisição médica. Enfim, tenho uma vida, explicava para a familia. Os serviços é que precisam ser procurados.\nCom dificuldades financeiras precisei dispensar minha "mordoma Alfred". Sentindo muito porque ela era uma cuidadora excelente, conseguia muitas vezes dispensar alguns usuários difícies da minha porta. Fazia chá e tirava-me da compulsão pelo computador. Com a rotina alterada, ando um tanto fragilizada com cuidados com aparecimento de sintomas, há alguns suaves e tranquilos meses meu bichinho da maçã anda muito controlado.\nNenhuma resposta a nossa idéia de construir um seminário de apenas uma manhã sobre Atenção Psicossocial em Teresina: Inserção Social pelo Trabalho. Usuária atendida pelo Ninho desde 1997, entrou em crise, levou atestado médico psiquiátrico para uma escola particular, na qual é professora. Era professora porque foi demitida sumariamente e um dos donos da escola ainda a maltratou referindo-se a sua aparência. Usuária passou mal, descompensou tendo que ser medicada de urgência num pronto socorro particular com outros sintomas além da patologia mental. Fazer o quê? Desde o século passado que falo aqui no blog e por onde passo que há em Teresina, um usuário que não frequenta os serviços tradicionais, nem os CAPS, são esclarecidos, muitos com curso superior. Estas pessoas saem de crises agudas e tem recaídas porque não são "pacientes tradicionais", não tendo a funcionalidade da estabilização dos sintomas aproveitadas em seus projetos de vida, por conta do estigma e preconceito. Precisamos discutir e criar mecanismo de acessibilidade ao trabalho, de preferência protegido, no sentido do respeito as limitações deste trabalhador (a) como em outras deficiências. A lei há que ser modificada para que beneficiem tantos psicóticos aptos ao trabalho. Representante da saúde mental do municipio repassa linck sobre curso para familiares, usuários e técnicos sobre economia solidária (deveriam trazer um representante do MS para o seminário de inserção ao trabalho) para amigos que me repassam. Com toda autoestima que tenho, digo: dane-se.\nEsperemos infelizmente o teor das comemorações do 18 de maio, num município e Estado que enterrou a reforma psiquiatra brasileira: festinhas com bolo, salgadinhos, café da manhã com autoridades, missa, etc. Servem mesmo para quem? Para reafirmação das práticas manicomiais dentro dos serviços substitutivos, o contìnuo da "amestração" de loucos.\nO tal linck... será que os CAPS da FMS e Estado tem a boa vontade de conseguir espaços onde estes usuários possam usar um computador para as aulas na plataforma? Fazer redes sociais é uma das "hiperfunções" dos serviços, parcerias com entidades públicas dos territórios, do SENAC, escolas, etc e congêneres. D-U-V-I-D-O-D-O-DÓ!!!!\nMarcadores: acessibilidade, alcoolismo, economia solidária em saúde mental


Empreendendo na Área da Saúde - RGE Campinas\nRGE Campinas > Dica > Empreendendo na Área da Saúde\nPublicado em 13 de dezembro de 2017 por Redação RGE.\nApós alguns anos trabalhando como funcionário de clínicas, ambulatórios, consultórios, home-care, etc., o profissional da área da saúde começa a ganhar confiança dos pacientes e naturalmente algumas indicações começam a surgir.\nAté que chega o momento que deseja buscar algo maior, abrir sua própria clínica ou sou próprio consultório. Você passa um bom tempo com essa ideia na cabeça até que decide colocá-la em prática. É neste momento que começarão as surgir as primeiras barreiras de se abrir o próprio negócio e que podem ser minimizadas quando bem planejadas.\nJá na clínica o empreendedor assumirá riscos maiores, sendo assim espera-se um retorno financeiro maior. Assim como no consultório, o empreendedor terá papel fundamental em áreas com menos experiência, o qual deverá estar muito bem alinhado para suprir a maior demanda de pacientes e profissionais parceiros envolvidos no projeto. Essas responsabilidades poderão ser divididas se o empreendedor optar por um sócio no negócio, como falaremos no próximo tópico. Diferente do consultório, após encontrar o ponto de equilíbrio, esta pode gerar receita para o profissional da saúde sem depender única e exclusivamente do seu atendimento.\nFrederico Stefanelli – Verum Saúde


Em apenas seis jogos de exibição, Nadal fatura mais de R$ 18 milhões - MT Notícias MT, Política, Polícia, Mato Grosso | AGORA MT\nMato Grosso, 21 de julho de 2018 - 14:08\nHome Esportes + Esportes Em apenas seis jogos de exibição, Nadal fatura mais de R$ 18...\nEm apenas seis jogos de exibição, Nadal fatura mais de R$ 18 milhões\n28 de novembro de 2013, 04:46\nO sucesso nas quadras só rendem bons frutos ao tenista número 1 do mundo. De acordo com uma reportagem do diário argentino Olé, Rafael Nadal faturou US$ 8 milhões (aproximadamente R$ 18,2 milhões) com as seis partidas de exibição realizadas nas Antilhas e na América do Sul.\nVice-campeão do ATP Finals de Londres, o espanhol começou sua série de duelos com uma partida de duplas ao lado do ex-tenista sueco Stefan Edberg, nas Ilhas Virgens Britânicas. Na sequência, foi a vez de Nadal enfrentar David Ferrer, no Peru. O algoz, Novak Djokovic foi o desafio em Santiago, no Chile. Além desses desafios, na argentina foram mais três duelos: dois contra David Nalbandian e outro com o sérvio Djokovic.\nPara fechar bem o ano, Rafael Nadal participará de um torneio exibição em Abu Dhabi, nos Emirados Árabes Unidos, com premiação milionária. Em seguida, começa a temporada 2014 com o ATP 250 de Doha, no Catar.\nArtigo anteriorRonaldinho confirma chance de voltar a campo ainda no Brasileirão\nPróximo artigoFelipe Massa fica surpreso com carinho da Ferrari no adeus


Estoque: 12 Marca: GiuventiModelo:Cruz de Santiago de CompostelaDisponibilidade: Imediata Referência: 102257\nComprando Junto:R$ 291,10\nComprando Junto:R$ 281,10\nComprando Junto:R$ 272,50\nComprando Junto:R$ 390,80\nComprando Junto:R$ 376,40\nComprando Junto:R$ 380,40\nComprando Junto:R$ 478,60\nA Choker possui 3 pingentes de Cruz de Santiago, cujo formato representa um lírio em forma de espada (a parte inferior representaria a lamina e a superior a empunhadura). A corrente de Elo Português é média e tem 35 cm de comprimento com um extensor de 5 cm, o que a torna bastante versátil.\nEsse belo símbolo surgiu na Espanha em 844 na batalha de Clavijo e, mais tarde passou a ser o distintivo de uma Ordem Religiosa de Cavaleiros que se dedicavam a proteger os peregrinos e veneravam os restos mortais do Apóstolo Santiago, na Cidade de Compostela. História legal, não é? E a choker é melhor ainda! Simboliza força e fé e é ideal para você que gosta de carregar isso com você!\nAinda combina perfeitamente com o brincos, anéis e pulseiras que também trazem esse símbolo lindíssimo.\nCorrente: 35 cm / Extensor: 5 cm\nPingentes: 2,6 cm x 1,8 cm


G1 - 'Projeto Música no Parque' abre vagas para oficinas gratuitas, em Manaus - notícias em Amazonas\n07/07/2013 09h33 - Atualizado em 07/07/2013 10h21\n'Projeto Música no Parque' abre vagas para oficinas gratuitas, em Manaus\nHá oficinas gratuitas de violão, canto, percussão e flauta.\nAs vagas serão distribuídas por turmas, pela manhã e à tarde.\nHá vagas para oficina de violão (Foto: Divulgação)\nO Projeto Música no Parque está com inscrições abertas para crianças e adolescentes interessados em participar de oficinas gratuitas de violão, canto, percussão e flauta. As aulas acontecerão no Parque Municipal do Mindu, com um total de 120 vagas. O projeto é realizado em parceria pela Fundação Municipal de Cultura e Turismo (Manauscult) e Secretaria Municipal de Meio Ambiente e Sustentabilidade (Semmas),dentro do Programa Cultura Itinerante".\nAs inscrições podem ser feitas no Parque Municipal do Mindu, no Parque Dez, a partir das 14h, e na sede da Manauscult, na avenida André Araújo, no Aleixo, das 8h às 17h. As oficinas terão três meses de duração.\nOs interessados devem se dirigir ao local das inscrições levando RG e CPF do responsável. As aulas serão distribuídas por dias da semana e de acordo com a faixa etária dos participantes: Flauta (terças e quartas-feiras, das 8h às 9h30 e das 9h30 às 11h), Canto (quartas e quintas-feiras, das 14h às 15h30 e das 15h30 às 17h), Percussão (quartas e quintas-feiras, das 14h às 15h30 e das 15h30 às 17h) e Violão (terças e quartas-feiras, das 8h às 9h30 e das 9h30 às 11h).\nAs vagas serão distribuídas por turmas, pela manhã e à tarde. As oficinas serão ministradas por Gonzaga Blantes (Violão), para alunos com idade entre nove e 17 anos; Karine Aguiar (Canto), para turmas com idades de sete a 10 anos e de 11 a 17 anos; Igor Saunier (Percussão) e Mikeas Silva (Flauta), para alunos dos nove a 17 anos.


O jogador Neymar foi diagnosticado com a Covid-19. - capitanbado.com\nO jogador Neymar foi diagnosticado com a Covid-19.\nApós se encontrar com Neymar na Europa, Anitta fez um teste para saber se estava com a doença assim que chegou ao Rio, na segunda-feira (31), e o resultado deu negativo. “Anitta se testou ao chegar ao Brasil, por uma questão de responsabilidade. E o teste deu negativo”, comunicou a assessoria da cantora à Quem. Quem também contraiu o novo coronavírus foi o casal Agatha Moreira e Rodrigo Simas. Eles estão assintomáticos e cumprindo o isolamento em casa. MIDIAMAX\nBrasileiros cruzam fronteira para abastecer em postos do Paraguai 1 de setembro de 2021


Camarões com coentros e alho - Receitas fáceis, rápidas e saborosas!\nCamarões com coentros e alho\n800g de Camarões médios, com casca.\n12 dentes de alho, grandes com casca, esmagados.\n1 colher de chá da mistura de Alho e Jindungo da Espiga\n1 limão, raspa e sumo.\n3 colheres de sopa de manteiga.\n1 molho de coentros.\nCom uma faca, faça um corte vertical nas costas de cada camarão, tempere esse golpe com sal grosso e enfie dentro desse golpe um raminho de coentro. Depois de os camarões estarem todos temperados com o sal grosso e com o raminho de coentro. deite o azeite no fundo de uma frigideira grande, junte os alhos esmagados e a mistura de Alho e Jindungo da Espiga, leve ao lume. Quando o azeite estiver aquecido, frite nele os camarões. Quando ficarem vermelhos por baixo, vire-os para que fritem do outro lado. Retire os camarões e os dentes de alho, para uma travessa. Derreta a manteiga na frigideira, polvilhe com a raspa do limão, regue os camarões com a manteiga. Esprema o sumo do limão por cima do marisco e polvilhe com coentros picadinhos e já está.\nSirva com um sorriso e bom apetite!\nAddicted 24.02.2013 22:21\nEsses camarões parecem um belo petisco :)\nReceitas fáceis rápidas e saborosas 27.02.2013 21:21\nOlá amiga, obrigada, beijinhos, uma boa semana para ti também!


Com gols de Guerrero, Inter faz 2 0 no Aimoré e passa às semifinais do Gauchão - Rádio Maringá - Portal da Cidade Canção\nPágina Inicial / Notícias / Futebol - Campeonato Gaúcho / Com gols de Guerrero, Inter faz 2 0 no Aimoré e passa às semifinais do Gauchão\nCom gols de Guerrero, Inter faz 2 0 no Aimoré e passa às semifinais do Gauchão\n30/07/2020 10:59 em Futebol - Campeonato Gaúcho\nEspetáculo alvirrubro! O Clube do Povo desfilou no tapete verde do CT de Alvorada e superou, na quarta-feira (29/07), o Aimoré, em partida da sexta rodada do Gauchão. Paolo Guerrero, duas vezes, marcou os gols da vitória por 2 a 0, resultado que não traduziu com justiça a superioridade do Inter, que ofereceu uma atuação de luxo aos seus torcedores. Felizmente, as bolas na rede não fizeram falta. Líder do Grupo A, o Colorado enfrenta no próximo fim de semana, como mandante, o Esportivo, confronto válido pela semifinal do segundo turno estadual.\nO gol não diminuiu o ritmo da equipe de Coudet – pelo contrário. Incansável, o time colorado seguiu acumulando grandes oportunidades até o intervalo, mas esbarrou em atuação iluminada do goleiro adversário, autor de, no mínimo, três milagres que contribuíram para a etapa inicial ser encerrada com injusto 1 a 0 no placar. Senhor do jogo, o Clube do Povo partiu para o intervalo embalado por grande exibição, fazendo por merecer uma goleada.