És mais que uma imagem - Patricia Gama Coach transformação\n21 Jan És mais que uma imagem\nPosted at 14:32h in Uncategorized\tby\tPatrícia Gama\nÉs mais que uma imagem.\nQualquer mulher, qualquer ser humano é mais que uma imagem, é mais que um peso, é mais que algo que não existe: a perfeição.\nMuitos dos distúrbios alimentares são desencadeados pela procura da dita imagem perfeita. Poderia deixar uma explicação mais científica mas não faz sentido, quando na verdade o importante é o que esse sentimento desencadeia !\nO teu caminho não é nem tem que ser igual ao de ninguém, logo o teu corpo a tua Imagem também não tem. A exigência da sociedade é muita, todas nós sabemos, mas viver a correr atrás de um caminho que não é por ti definido, não é o teu caminho nem o de ninguém.\nA maioria até pode fazê-lo, com medo de explorar um caminho diferente (o delas mesmas). Sabes quantos casos de infelicidade destes há, e que este foi o gatilho para o distúrbio alimentar em que vivem hoje?\nQuanto mais rápido perceberes que o livro-árbitro é um dom que necessitas de usar e de lutar por ele, melhor! Ele é e será a tua história.\nAgarrares-te ao que realmente te alimenta e nutre leva-te a estares no teu caminho de uma forma bem mais tranquila. Fazeres o teu percurso da forma mais genuína possível, estares em conexão contigo mesma !\nEste é o verdadeiro plano.\nDeixar de viver em legiões de massas que são aceites só porque sim, seguir planos em carneirada quase como escravas, onde o corpo, o êxito laboral, o carro, a imagem se sobrepõe de uma forma monstruosa e faz com que nos esqueçamos de cuidar do mais importante: A mente.\nEstares em contacto contigo mesma é necessário. Sentires o que sentes é libertador. És a soma das decisões que tomas.\nDecidires ser genuína, aceitares-te com as tuas qualidades e “defeitos” exactamente como fazes com quem amas (podendo melhorar mas sem te penalizares)\nAceitares é uma das chaves mestras para a batalha de qualquer distúrbio alimentar!\nNão nascemos para ser perfeitos,\nNascemos para ser reais


Levantamento aponta o Moto G5S como smartphone mais buscado de janeiro - Celular\nLeonardo Caprara janeiro 29, 2019 Leave a Comment\nUm dos maiores comparadores de preços do mercado, o Zoom divulgou um ranking dos eletrônicos mais procurados em sua plataforma no mês de janeiro. Na liderança e único celular no top10, o Moto G5s teve seu pico de vendas com o valor de R$ 999,00, o menor registrado no mês. A variação, de 10%, fez com que o preço oscilasse entre R$ 999 e R$ 1.099,00.\nO levantamento foi realizado no dia 19 de janeiro e levou em consideração o período anterior do mês. A lista é composta também por televisores, câmeras e outros aparelhos.\nO Moto G5s é um dos celulares mais vendidos da Samsung, que aposta no aparelho para os usuários de nível intermediário, ou seja, aqueles que fazem relativo investimento, porém ficam na casa dos R$ 1 mil. Trata-se de um aparelho com bom desempenho da câmera, acabamento caprichado, bom desempenho de processamento e muitos atalhos de navegação.\nPor ter apenas 2gb de memória RAM, acaba perdendo para alguns concorrentes próximos quando o assunto é processamento. No entanto, para terem melhor desempenho, os usuários precisariam investir mais, algo que acaba tornando o Moto G5s uma das melhores opções do mercado.\nRanking Zoom de mais procurados\nVale ressaltar que o número de procuras não necessariamente significa vendas, mesmo que a proporção deva garantir posições semalhantes para todos os aparelhos da lista.\n1º – Moto G5s\n2º – Smart TV Samsung LED 32\n3º – Notebook Lenovo IdeaPad 300\n4º – Playstation 4 Slim 500GB\n5º – Headphone JBL T450BT\n6º – Multifuncional Epson Ecotank L395\n7º – Tablet Samsung Galaxy Tab A 2016\n8º – PC 3Green A4 4000\n9º – Câmera semi-profissiona Canon EOS T6\n10º – Mini System LG CM9960 4.100 watts\nO Zoom é um buscador que funciona comparando preços das principais lojas do mercado. Ao acessar sua plataforma, o usuário pode buscar produtos específicos através de palavras-chave e comparar os valores. O site mantém o sistema atualizado com os últimos preços das lojas, além de ter funções como a programação de avisos.\nVocê pode pedir para o site lhe avisar quando determinado produto alcançar a faixa de preço de sua preferência. Já falamos aqui tambem sobre o insta stalker que ajuda espionar no instagram.


Adolescente � estuprada dentro de universidade - Alagoas 24 Horas: L�der em Not�cias On-line de Alagoas\nterca, 10 de dezembro de 2013\n15h07, 17 de Abril de 2012\nAdolescente � estuprada dentro de universidade\nUma universit�ria de 17 anos foi estuprada em uma festa que aconteceu dentro do campus da UFJF (Universidade Federal de Juiz de Fora), em Minas Gerais. De acordo com a v�tima, ela teria tomado uma bebida com drogas dentro antes de sofrer o abuso.\nCom sangramento, a adolescente foi levada para uma rep�blica estudantil e depois encaminhada a um hospital, onde o estupro foi comprovado. Aprovada em tr�s vestibulares, ela estava em Juiz de Fora havia 45 dias e havia pedido autoriza��o aos pais para ir � festa de boas vindas.\nDe acordo com a conselheira tutelar Delfina M�nica Costa, o caso ser� encaminhado � Pol�cia Civil e �s autoridades que cuidam da inf�ncia e da juventude na regi�o.\nNordeste domina ranking das cidades com mais armas de fogo\nEstabelecimentos v�o ter que se adequar a deficientes f�sicos\nHomem � preso por estuprar mulher e abusar de p�nei\n4 Coment�riosVer todos Regras Comentar!ROBERTO GOULART18/04/2012 07h19 comentou:NOSSA JUVENTUDE ESTÁ SENDO FORMADA EM CÂMPUS DE DROGASOBSERVADOR17/04/2012 22h22 comentou:ESSA JUVENTUDE PRECISA DE UMA BOAS PALMADAS DOS PAIS PARA SABER O QUANTO O RESPEITO É BOM. SÓ ASSIM APRENDE A TER VERGONHA. HOJE É SÓ PROTEÇÃO E LIBERDADE, RESULTADO O BICHO TOMA CONTA.\nPC localiza filho de radialista que estava desaparecido\nAlagoas: relat�rio da OAB contabiliza 4150 homic�dios em 22 meses\nLadr�es de som de ve�culos 'revendiam' fruto de roubos em loja\nDesde 10/12 05h00\nSMTT debate a implanta��o da faixa seletiva para �nibus com empres�rios\nIC recebe pela primeira vez reagente para identifica��o de explosivos\nNovo C�digo Penal endurece pena para hom�cidio\nCorpo de homem desaparecido � encontrado no Lago da Perucaba\nCasais gays contam como � a vida sexual e afetiva com um parceiro HIV positivo\nViol�ncia em Alagoas faz mais dez v�timas\nHomem leva mordida de cobra no p�nis ao usar banheiro\nComercial de camisinha mostra casal fazendo sexo e � proibido; Assista ao v�deo\nCasal � assassinado em de P�o de A��car; Som alto teria motivado o crime\nCatarinense adia leil�o da virgindade para conhecer �rabe apaixonado\nTrio se passa por funcion�rios da Eletrobras e rouba resid�ncia\nLaudo n�o aponta insulina no corpo do menino Joaquim, diz delegado\nCSA: Raimundo Tavares avalia trabalho do t�cnico Oliveira Canind�\nDeic cumpre mandado e prende acusado de tr�fico no Bom Parto\nPM prepara opera��o Jogo Limpo\nCircuito BB de V�lei


Preço de Rede para Proteção de Janelas Embu das Artes - Rede de Proteção para Janelas Gatos - Império Proteções Redes e Telas de Proteção\npreço de rede para proteção de janelas Embu das Artes\nA preço de rede para proteção de janelas Embu das Artes é um item fundamental para quem mora em condomínios. Com a rede, é possível evitar a sua saída do local e possíveis acidentes. É importante buscar pelo seu fornecimento de uma empresa especializada na área para obter um produto de qualidade.\nÀ procura de preço de rede para proteção de janelas Embu das Artes?\nCaso esteja precisando de preço de rede para proteção de janelas Embu das Artes, Saiba que a FB Redes de Proteção oferece a solução que você precisa no segmento de instalações e manutenção de redes proteção e tela mosquiteira, por exemplo, Tela de Proteção, Rede de Proteção para Gatos, Rede de Proteção para Janelas, Tela para Janela, Rede de Proteção, Tela Mosquiteira, entre outros serviços. Isso acontece graças aos investimentos da empresa com ótimos profissionais e instalações de qualidade, buscando sempre a satisfação do cliente e a excelência em produtos e trabalhos. Por isso, não deixe de falar conosco para esclarecer cada uma de suas dúvidas com nossos funcionários. Além do que já foi apresentado, o empreendimento também trabalha com Tela para Varanda Kit Tela Mosquiteira, entre outras opções. Saiba mais entrando em contato.\nO conteúdo do texto "Preço de Rede para Proteção de Janelas Embu das Artes" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


Canal Contemporâneo | E-nforme | MG/SP/Brasil Dia mundial de manifestações contra a GUERRA e pela PAZ ANO 3 N. 19 / 14 de fevereiro de 2003\nMG/SP/Brasil Dia mundial de manifestações contra a GUERRA e pela PAZ\nANO 3 N. 19 / 14 de fevereiro de 2003\nLançamento de livro e vídeo de Rosângela Rennó, Belo Horizonte\nLançamento Planeta CAPACETE 6\nDia mundial de manifestações contra a GUERRA e pela PAZ\nQuanto custa um museu? por Paulo Sergio Duarte, publicado em O Globo\nEspiral Descendente - O Museu Guggenheim chega ao fundo do poço, de Jerry Saltz, e outros artigos americanos\nQuem descasca o abacaxi? por Fabiana Santos, e o nosso abaixo-assinado\nlançando o Livro Depoimento e o Vídeo da artista\n15 de fevereiro, sábado, de 16h às 20h\nRealização: C/Arte Projetos Culturais, Acesita, a Face/Fumec e a Secretaria de Estado da Cultura.\nPolítica Cultural para o Município de Ribeirão Preto 2002 / 2020\nEsclarecimentos sobre o campo de atuação da Coordenadoria de Artes Plásticas\nNilton Campos, Coordenador de Artes Plásticas.\nDebate - A Política Cultural na área de Artes Plásticas.\n15 de fevereiro, sábado, às 14h30\nO jornal Planeta CAPACETE 6 já está nas ruas!\nProjeto Inserções de Carla Zaccagnini e Edição /Catálogo do artista Ducha com a participação de Cecília Cotrim, Luiz Camillo Osorio e Rubinho Jacobina. O objetivo do jornal Planeta Capacete é preencher uma lacuna no campo editorial brasileiro em relação ao pensamento contemporâneo, especialmente ligado a arte contemporânea e a arquitetura brasileira. Artistas, curadores, críticos, designers e outros profissionais do Brasil e do estrangeiro são convidados a refletir sobre diversos assuntos e problemas do mundo contemporâneo.\nASSINE o jornal trimestral Planeta CAPACETE e concorra a um dos 25 múltiplos do artista ERNESTO NETO feitos especialmente para este jornal. O Jornal Planeta CAPACETE é distribuído gratuitamente via mala direta para mais de 1.800 endereços (menos Rio de janeiro), e também para galerias, museus, universidades e instituições culturais em todo o país.\nA sua participação como assinante deste jornal é fundamental para sua continuidade.\nInscreva-se via o site http://www.capacete.net, faça o depósito bancário no valor de R$50 (cinqüenta reais) e nos confirme via fax (21-2285 2824), ou e-mail contato@capacete.net. Contatos bancários para depósitos: Unibanco - agência: 0160 c/c: 115187-9.\nRealização: CAPACETE entretenimentos\nPrimeiro Edital do Planeta Capacete:\nCaminhos editoriais ou o apagão I\nO Jornal Planeta Capacete surgiu por uma necessidade. Ele começou com apenas 16 páginas, impressas em monocolor. Desde o começo a proposta foi a difusão de informação, optando assim por um papel econômico, que possibilita uma escala de tiragem maior e uma distribuição gratuita.\nO jornal cresceu, sua edição Nº.5 em conjunto com o Festival Rio BR 2002, foi elaborada pela artista Lucia Koch e seus textos traduzidos para o inglês, possibilitando uma inserção internacional. Desde o início optamos por convidar artistas a repensar o jornal através de formatos gráficos tanto quanto seu corpo editorial. As intervenções artísticas permanecem ainda para este ano de 2003.\nÉ importante para este jornal a colaboração de diversas entidades e do próprio meio artístico. Como também é imprescíndivel o surgimento de outras iniciativas no campo editorial. Um jornal, ou uma revista especializada jamais pode se tornar um real produto de mercado se não tiver o apoio dos seus anunciantes, assinantes, colaboradores ou patrocinadores. Não é da natureza e nem pretensão deste jornal tornar-se um veículo de massa. O que pretendemos é criar um ponto de partida para a documentação, um espaço de discussão crítica e de desenvolvimento de diversos projetos no campo da cultura contemporânea brasileira e internacional.\nÉ importante para o meio das artes visuais, como para todas as outras formas culturais, terem seu meio de informação, como revistas ou jornais. Conhecemos a dificuldade de gerar e manter uma tal proposta. O Brasil com uma população de mais de 170 milhões, um mercado em potencial, ainda não conseguiu construir meios de informação suficientes e adequados para atender as camadas específicas destas áreas. Existem diversas iniciativas que foram geradas nas últimas décadas, mas muitas desapareceram ou resistem em circuitos muito específicos e não conseguem sequer alcançar o público desejado. Continuidade e periodicidade têm sido o dilema maior para uma empreitada nos circuitos editoriais independentes.\nSem continuidade, nem periodicidade não há como criar uma ligação com um público especializado ou não especializado. Revistas e jornais no exterior, na maioria, existem em grande parte porque instituições ou outros organismos culturais incentivam a circulação destes materiais. Poucas edições se inserem na filosofia capitalista. A regra nem sempre deveria ser uma forma para a não existência no Brasil de propostas semelhantes, pois ao menos deveríamos reconhecer a importância da cultura no Brasil e incentivar as propostas que surgem neste caminho. Sem jornal nem revista, não há como ter um diálogo fundamentado e a veiculação da própria matéria em questão, muito menos uma real tentativa de criação de um mercado interessado. Por consequência não suprimos a nossa maior de todas as carências: a memória.\nTemos um sério problema em relação a memória, memória de todo tipo. Criamos um discurso em torno de nós mesmos, o que por falta de referências, não consegue construir um diálogo fundamentado em princípios críticos e construtivos. A falta de informação vem gerando inúmeras situações de constrangimento em diversas etapas da produção artística; seja no artista ou nos articuladores do meio artístico. São inúmeros os projetos de todo tipo que tem surgido (principalmente no Rio de Janeiro) que não conseguem estabelecer um discurso contínuo. Esta situação é tão grave que até instituições renomadas, ou desaparecem, ou são incapazes de produzir uma linguagem visível e compreensível baseada num discurso de continuidade.\nO que temos visto é a espetacularização de tudo. As leis vigentes não tem beneficiado esta situação, principalmente por incentivar o espetacular. Os próprios artistas não tem encontrado caminhos que colaborem em busca desta memória. A falta de registros afeta toda a sociedade.\nEstá na hora de reconhecermos a essência da informação, não só como meio, mas como instrumento para toda as esferas de produção que o meio artístico precisa. As novas gerações já estão aí e estamos cansados dos veículos de informação de massa.\nO lançamento da edição/catálogo com o artista Ducha, inaugura uma nova tentativa no campo editorial. Sua idéia básica é pôr a disposição do artista os meios necessários para a documentação de seu trabalho, sem os custos exorbitantes que normalmente inviabilizam este tipo de projeto. A edição/catálogo foi traduzida para o inglês e sua distribuição se dará pelos mesmos meios que o próprio jornal. Pretendemos seguir com o trabalho de outros artistas.\nO conceito editorial para este ano de 2003 continuará buscando espaço para a experimentação.\nLocais onde você encontra o PLANETA Capacete no Rio de Janeiro: Artur Fidalgo Escritório de Arte, Castelinho do Flamengo, CCBB, Centro Cultural Sérgio Porto, EAV - Parque Lage, Espaço Cultural dos Correios, Galeria Cândido Mendes, H.O., IMS, Laura Marsiaj Arte Contemporânea, Laurinda Santos Lobo, Mac Niterói, MAM, Paço Imperial, Solar Grandjean de Montigny – Puc, UFRJ / EBA / Intercâmbio. (Caso o leitor carioca deseje continuar recebendo o jornal em casa, pedimos que faça sua assinatura.)\nO mundo inteiro sairá às ruas para protestar contra uma guerra que entre outras coisas representa :\nDesrespeito à dignidade dos povos e à vida humana; Acirramento da política imperialista neoliberal; Violação da opinião da comunidade internacional contra a guerra; Crise econômica internacional com graves consequências nos países subdesenvolvidos como o Brasil.\n15 de fevereiro, sábado, às 15h\nNo Rio de Janeiro: Copacabana, Avenida Atlântica, no Hotel Meridien.\nINFORME-SE ONDE SERÁ O PROTESTO NA SUA CIDADE E COMPAREÇA !\nQuanto custa um museu?\nOs cidadãos cariocas que lêem jornais já tomaram conhecimento de pelo menos três valores para o custo do museu Guggenheim no Rio. Falou-se em 250 milhões de dólares; depois, recentemente, tinha um custo de 190 milhões de dólares (O Globo, 4/2/2003). Agora, segundo o prefeito do Rio, já tinha baixado para 400 milhões de reais – a construção, além de 45 milhões de dólares de outras despesas como royalties, projeto, etc. (O Globo, 8/2/2003). O preço já estaria, em menos de uma semana, nos 158 milhões de dólares.\nComo os orientais, vamos admitir que o caminho sábio é o caminho do meio: 190 milhões de dólares, cerca de 670 milhões de reais ao câmbio atual, estão de bom tamanho, entre outras razões, porque, de segunda para sábado, o real não valorizou tanto, nem o custo mudou desde a vinda do arquiteto autor do projeto – no dia 3, quando os 190 milhões foram divulgados.\nExistem outros problemas, como já foi apresentado no Globo. A museóloga Maria de Lourdes Parreiras Horta e a historiadora Maria Inez Turazzi apresentaram uma série de ponderações num documento que vem circulando pelo correio eletrônico. Trata-se dos “Comentários sobre o Estudo de Viabilidade do Museu Guggenheim-Hermitage-Kunsthistoriches-Rio”. O documento questiona aspectos jurídicos e financeiros do projeto e, resumindo, conclui que o museu será um fracasso, porque superestima receitas, pressupõe a complementação com recursos públicos oriundos da renúncia fiscal, além de deixar inúmeros pontos de natureza legal e operacional obscuros e duvidosos. As autoras, profissionais de reconhecida competência, merecem uma resposta pública e esclarecedora da prefeitura da cidade do Rio de Janeiro.\nO público sabe quanto custa um museu? Que relação deve haver entre o custo do investimento na construção do prédio e o valor do acervo que deve abrigar em caráter permanente? Para o Guggenheim do Rio, qual deveria ser o volume de recursos investidos em aquisições de obras de arte para justificar o valor da embalagem e seus acessórios? Enquanto essas respostas não chegam tomemos conhecimento, para efeito de comparação, de dois grandes projetos museológicos recentes desenvolvidos no país mais rico do mundo.\nNo dia 4 de maio de 2001 foi inaugurado o Pavilhão Quadracci do Museu de Arte de Milwaukee (www.mam.org/site/buildingfuture.asp). Trata-se do primeiro projeto de Santiago Calatrava realizado nos Estados Unidos. Calatrava nasceu em Valência, em 1951. Estudou arquitetura na sua cidade natal e fez pós-graduação em urbanismo. Nos anos 80 formou-se em engenharia civil e doutorou-se na Suíça. Faz parte de uma nova geração de arquitetos que dá especial atenção às conquistas tecnológicas. O novo pavilhão do museu da maior cidade do estado de Wisconsin, à beira do lago Michigan, tem um desenho e uma parafernália que vêm chamando atenção. O novo pavilhão praticamente dobrou a área do museu que passa agora a cerca de 100.000 metros quadrados. Segundo o New York Times de 30 de janeiro de 2003 (“A Régua de Cálculo, Agora é Assinada” – “The Slide-Rule Set, Nameless No More”) o custo do novo pavilhão foi cerca de 100 milhões de dólares.\nRecursos tecnológicos à parte, o grande sucesso arquitetônico da temporada é o novo Museu de Arte Moderna de Fort Worth, no Texas, ao lado de Dallas, inaugurado em 14 de dezembro de 2002, concebido por Tadao Ando (www.mamfw.org/new_modern.html). Nascido em Osaka, em 1941, Tadao Ando tem um currículo respeitável que o coloca entre os melhores da sua profissão. O artista representa, para o meu ponto de vista, o que existe de melhor na arquitetura contemporânea e que tem representantes no Brasil de Niemeyer até Paulo Mendes da Rocha: aquela que sabe trazer para o presente as grandes lições modernas num traço generoso e calmo, sem a chatura do estilo internacional.\nO novo prédio de Ando se confronta, no mesmo bairro, com dois museus de Fort Worth projetados por gigantes da arquitetura americana do século vinte: o Museu Amon Carter, projetado por Philip Johnson (www.cartermuseum.org), e o Museu de Arte Kimbell, desenhado por Louis Kahn (www.kimbellart.org). E se sai bravamente. O New York Times de 29 de janeiro (“Museu de Fort Worth Emoldura a Arte em Amplos Espaços” – “Forth Worth Museum Frames Art in Wide Open Spaces”) dá conta do sucesso da nova instituição, em grande parte devido à sua arquitetura. Segundo um funcionário do museu, “não foi difícil levantar os 65 milhões de dólares necessários à sua construção”, bem como algumas centenas de milhões de dólares para aquisição de novas obras de arte ao longo de um plano desenvolvido nos últimos sete anos por uma equipe de curadores. Quando o museu inaugurou, estava lá o seu acervo, exposto a partir de um trabalho paciente e bem planejado.\nAí está uma relação instrutiva para o caso do Guggenheim no Rio: para 65 milhões de dólares de construção (sem royalties), algumas centenas de milhões de dólares de obras de arte permanentes incorporadas ao acervo.\nO novo museu projetado para o Rio de Janeiro custará quase o dobro do projeto de Santiago Calatrava para Milwaukee, e três vezes o custo do projeto de Tadao Ando para Fort Worth – cidades ricas de um país muito rico, no qual a renúncia fiscal pode dar prisão quando não é efetivamente controlada e bem executada. Resta saber quanto será gasto no acervo permanente do Rio – a razão de ser de todo e qualquer museu – para justificar tal custo do edifício e equipamentos no Rio de Janeiro. O Guggenheim, como o McDonalds ou O Boticário, estará funcionando no modelo de franchising. No caso de sanduíches ou perfumaria já se sabe o que se está comprando, no entanto, quando se trata de pagamento antecipado de futuras exposições temporárias – que, lembrem-se, não são um acervo permanente – e da hipótese de incremento de valor sobre as áreas adjacentes à futura construção, em bom português, tudo é ovo no rabo da galinha, para evitar o termo chulo e exato. E haverá a festa municipal com o bom dinheirinho público que se justifica, segundo o prefeito, porque assim ele se elegeu.\nNinguém pode ser contra mais um museu de arte no Rio de Janeiro, mas, vamos falar sério, estamos pagando por uma obra monumental sem nenhuma garantia ou prazo de validade: não se troca ou se devolve edifício. O Código de Defesa do Consumidor, adaptado, é bastante para tratar desse caso: um bom Código de Defesa do Cidadão. É necessário porque não haverá o seu dinheiro de volta, nesse e em outros projetos eleitorais.\nPaulo Sergio Duarte, crítico e professor de história da arte, é pesquisador do Centro de Estudos Sociais Aplicados (Cesap) da Universidade Candido Mendes e membro do Conselho Curatorial da Fundação Iberê Camargo. pduarte@candidomendes.edu.br\nPublicado em O Globo, 11 de fevereiro de 2003. Primeiro Caderno, p. 7.\nO Museu Guggenheim chega ao fundo do poço\nJá é tempo do diretor do Guggenheim, Thomas Krens, ir embora. Os avalistas e membros da diretoria que o ajudaram a transformar essa instituição em uma espécie de “GuggEnron” também deveriam acompanha-lo. Quando se forem, e depois de um suspiro de alívio e de contabilizar o estrago feito por eles, alguém vai ter que juntar as peças e reconstruir o Guggenheim. Krens e Cia. transformaram este museu, que já era frágil, numa instituição desonesta, abalando a credibilidade da arte e destruindo a reputação construída por gerações de artistas e curadores.\nKrens se dispôs a atingir um número maior de pessoas e a fazer mais dinheiro. Diferente de muitas instituições européias, nossos museus não são, em sua maioria, financiados pelo governo, o que os deixa sempre com a porta dos fundos entreaberta para propostas comerciais irresistíveis. Em um lance perspicaz de prestidigitação empreendedora, Krens transformou a porta dos fundos do Guggenheim em sua entrada principal. Um exemplo literal de tal afirmação é o fato de que os visitantes, para terem acesso ao Soho Guggenheim, devem passar obrigatoriamente pela loja do museu. Outros exemplos menos óbvios incluem a contribuição da BMW para o seguro da exposição sobre motocicletas, a doação declarada de US$ 15 milhões feita por Giorgio Armani por ocasião da exposição sobre ele exibida no Guggenheim e o fato de que a companhia que detém os direitos sobre a obra de Norman Rockwell é que financia a atual a exposição sobre a atual exposição sobre o ilustrador.\nO enfoque de Krens em relação à cultura revela uma tendência comum a América recessiva de hoje no sentido de buscar um domínio quase imperial americano, ou o que chamamos de “McDonaldização”. Na tentativa de fortalecer, globalizar e glamurizar o museu, comercializado e transformado em uma rede mundial de entretenimento, disputando espaço na mídia e enchendo os bolsos da instituição, Krens esperava fazer do Guggenheim uma marca. Ele falou de “sinergia” e abriu – ou tentou abrir – filiais em varias cidades do globo, incluindo Veneza, Lãs Vegas, Bilbao, Salzburgo e Berlim. Apesar de o Soho Guggenheim estar bastante próximo, Krens está tentando ainda erguer um colossal Frank Gehry em Lower Manhattan, alem de atuar como corretor para uma “ponta de estoque” no Rio.\nAlgumas pessoas foram muito longe ao afirmar que Krens “articulou a visão de um museu de arte no século XXI”. Não se trata de uma “visão” mas de um baile de fantasia usado como estratégia e transformado em acontecimento. A única coisa que Krens fez foi encurtar a distancia entre o museu e a Broadway: ele criou palácios feéricamente iluminados e superproduções de exposições que dependem basicamente de visitantes de fora da cidade. Agora que o museu demitiu 90 funcionários e adiou ou cancelou as exposições de Kasimir Malevich, Douglas Gordon e Mathew Barney (que deveria ter estreado esta semana), o Guggenheim parece bem menos “visionário” porem mais suspeito, sendo que cada filial deve dar suporte a outra. O mundo dos negócios chama isso de “leveraging”. Para as pessoas comuns trata-se de trapaça. Qualquer que seja o seu nome, acho que podemos considera-la uma ação repreensível.\nKrens franqueou o museu mas nunca lhe deu uma identidade curatorial. Ele enfeitou a embalagem mas negligenciou a arte. Como Tina Brown, na revista the New Yorquer, ele mostrou habilidade para administrar uma instituição estabelecida se a mesma estiver a deriva. Tanto quanto Brown em “Talk”, porem, é incapaz de criar qualquer coisa genuinamente interessante. Consistentes exposições foram montadas durante a gestão de 4 anos comandada por Krens. Algumas não passaram de extravagâncias. A bem da verdade, gostei de “Motocicleta”, convincentemente, esta exposição conseguiu mostrar o desenvolvimento do “design” das motos como o desenvolvimento de uma forma. Mas “Motocicleta” não é o problema. Vender arte é. Joey Ramone diz que “É mais fácil vender milhares de discos do que resgatar a história do rock-and-rol”. Krens e Cia. acham que shows e história são a mesma coisa. É a lógica das Spice Girls.\nInfelizmente, esta lógica arrasou a instituição e desmoralizou seus profissionais. A atual mostra “Brasil: corpo e alma” é uma das mais feias e mais confusas exposições montadas num museu novaiorquino.\nAo pintar toda a rotunda de preto para que nada seja visível, o Guggenheim está dizendo ao visitante que não está interessado nas obras mas apenas na embalagem. O local parece um gigantesco bazar. Todos nos interessamos em ver a arte de outras culturas mas por quê Brasil, por quê agora e por quê uma exposição concebida dessa forma tão incompreensível? Ao menos,é claro, que seja para adoçar as negociações sobre o Guggenheim do Rio. Juntando a esta a inconsistente exposição sobre Norman Rockwell, o Guggenheim chegou ao fundo do poço.\nNunca saberemos quantos milhões de dólares foram desperdiçados em campanhas publicitárias ou em postos avançados reais ou prováveis, como é o caso do elogiado e gigantesco edifício de Krens e Gehry construíram em Bilbao (o próprio Krens refere-se a ele como “uma das maiores construções do século 20”). O Guggenheim espanhol é arrojado externamente mas, no interior, seu espaço é superdimensionado. Em resumo, como outros projetos de Krens, ele pouco tem a ver com arte. Krens deveria ser o homem forte de uma grande empresa, para poder construir todos os prédios que quisesse em locais como Hartford ou Houston. Em qualquer lugar que seja, menos aqui.\nQuando Krens e sua turma se forem, ninguém sentirá falta deles. Eles chegaram com Reagan e deveriam sair com a ENRON. Por outro lado, os museus como instituição são relativamente jovens porém resistentes; a arte é antiga e perfeitamente capaz de tomar conta de si mesma. No espaço de uma geração, talvez menos, o Guggenheim poderá ser novamente um grande museu. Do jeito que vai, está perdido.\nVillage Voice, 19 de fevereiro de 2002, pág. 65, em Nova Iorque, EUA.\nLEIA O TEXTO ORIGINAL: http://www.villagevoice.com/issues/0207/saltz.php\nGuggenheim Is Bust—Why Isn’t Krens Getting the Boot?\nSome of us have been predicting disaster for the Solomon R. Guggenheim Museum almost from the day that Thomas Krens became its director some 14 years ago. Yet even Mr. Krens’ fiercest critics couldn’t have known that the situation at the Guggenheim has, all through this period, been much more of a mess than they suspected. "Mess" was indeed the word used by the museum’s chairman, Peter B. Lewis, to describe the Guggenheim’s financial condition when he announced on Dec. 4 that they were now facing a radical retrenchment in programs, in staff and in the very existence of the institution itself. As Michael Kimmelman wrote in The New York Times on Dec. 6, "The age of the go-go Guggenheim was over."\nPublicado no The New York Observer, na página 1, em 23 de dezembro de 2002.\nLEIA A CONTINUAÇÃO: http://www.observer.com/pages/story.asp?ID=6738\nMoney in Motion - How one museum stayed afloat.\nKnown for his taste for Minimalist art, Thomas Krens, the high-flying director of the Solomon R. Guggenheim Foundation, recently presented his board with a minimalist budget. Publicly chastised by his board chairman and biggest financial supporter, insurance magnate Peter B. Lewis, Mr. Krens, on pain of possible dismissal, has taken a forced vow of fiscal responsibility for next year. Mr. Lewis sweetened the bitter pill with a $12 million gift that will eliminate this year's deficit, pay outstanding bills and debt service, and cover some of next year's expenses.\nPublicado no The Wall Street Journal, Leisure & Arts, em 10 de dezembro de 2002\nLEIA A CONTINUAÇÃO: http://www.opinionjournal.com/la/?id=110002748\nE quem descasca o abacaxi?\nApropriação livre da artista plástica Fabiana Santos da foto de Ana Branco, publicada em O Globo, Primeiro Caderno, no sábado, 8 de fevereiro de 2002.\nOutros artigos sobre o Guggenheim podem ser encontrados no Village Voice, e em outros jornais americanos e europeus, nos deixando bastante perplexos a respeito da situação financeira desta marca pela qual o Prefeito do Rio de Janeiro, César Maia, considera um grande negócio pagar US$ 30 milhões.\nA seguir, as assinaturas que já aderiram ao nosso protesto:\n3 Adriana Montenegro\n4 Adriana Paiva Jornalista\n5 Adriana Tavares artista plástica\n6 Adriana Varella\n7 Afonso Tostes artista Rio de Janeiro RJ\n8 Afranio de Mello Franco Rio de Janeiro RJ\n9 Aimberê Cesar artista Rio de Janeiro RJ\n10 Alayde Tosta artista\n11 Alexandra de Souza e Melo França\n12 Alexandre Gabriel\n13 Alexandre Monteiro\n14 Alicia Sterlino\n15 Aline Luz Rio de Janeiro RJ\n16 Aline Siqueira Dias\n17 Amir Brito Cadôr\n18 Ana Amélia Genioli São Paulo SP\n19 Ana Angélica Costa\n20 Ana Claudia Casales publicitária\n21 Ana Gastelois artista Rio de Janeiro RJ\n22 Ana Holck artista Rio de Janeiro RJ\n23 Ana Lana Gastelois artista Rio de Janeiro RJ\n24 Ana Muglia artista Rio de Janeiro RJ\n25 Ana Paula Campos\n26 Ana Teixeira artista São Paulo SP\n27 André Costa artista Rio de Janeiro RJ\n28 Andréa Tavares São Paulo SP\n29 Anita Fiszon artista Rio de Janeiro RJ\n30 Anna Beatriz Gaglianone\n31 Anne Colin dosensos art Londres\n32 Antonio Carlos Moreira\n33 Armando Mattos artista Rio de Janeiro RJ\n34 Arnaldo Battaglini\n35 Arthur Leandro artista Macapá AP\n36 Augusto Japiá artista\n37 Augusto Sampaio artista São Paulo SP\n38 Beatriz Petrus artista Rio de Janeiro RJ\n39 Beatriz Pimenta artista Rio de Janeiro RJ\n40 Bernardo Pinheiro artista Rio de Janeiro RJ\n41 Brócolis VHS - Video Homeless System\n42 Brunno Galvão Fortaleza CE\n43 Bruno Sampaio artista\n44 Camila Rocha artista / produtora Rio de Janeiro RJ\n45 Carina Nascimento d' Ávila\n46 Carla Torres Rio de Janeiro RJ\n47 Carlos Eduardo Thompson Alves de Souza\n48 Carlos Eduardo Valente historiador da arte\n49 Carlos Zibel\n50 Cecília Cotrim historiadora / crítica Rio de Janeiro RJ\n51 Celso Fioravante jornalista São Paulo SP\n52 Christianne Rothier\n53 Christine Mello pesquisadora/curadora São Paulo SP\n54 Clarissa Campello Ramos Rio de Janeiro RJ\n55 Clarisse Tarran artista Rio de Janeiro RJ\n56 Cláudio Paula\n57 Clotilde Lainscek\n58 Concepción R. Pedrosa Morgado crítica / historiadora de artes / professora universitária.\n59 Cristiana de Melo artista Londres\n60 Cristiana Tejo curadora Recife PE\n61 Cristina Amiran artista Rio de Janeiro RJ\n62 Cristina Pape artista Rio de Janeiro RJ\n63 Cristina Zaccaria Jornalista SP\n64 Cristine Flores arquiteta e historiadora da arte\n65 Cristine Monteiro Flores Rio de Janeiro RJ\n66 Daniel Feingold artista Rio de Janeiro RJ\n67 Daniela Dacorso artista\n68 Daniela Mattos artista Rio de Janeiro RJ\n69 Darci Lopes São Paulo SP\n70 Davi Cavalcanti artista Salvador BA\n71 Dayse Resende galerista Vitória ES\n72 Deborah Rosenfeld\n73 Doroti Jablonski\n74 Edith Derdyk artista São Paulo SP\n75 Edson Thebaldi Carvalho marchand\n76 Eduardo Coimbra artista Rio de Janeiro RJ\n77 Eduardo Frota artista Fortaleza CE\n78 Eduardo Villar do Valle\n79 Efrain Almeida artista Rio de Janeiro RJ\n80 Elaine Pinheiro\n81 Eliana Rodrigues\n82 Elisa Campos artista Belo Horizonte MG\n83 Elisa de Magalhães artista Rio de Janeiro RJ\n84 Ericson Pires - Grupo Hapax artista Rio de Janeiro RJ\n85 Ernesto Neto artista Rio de Janeiro RJ\n86 Ester Grinspum\n87 Fabiana Passos Egrejas\n88 Fabiana Santos artista Rio de Janeiro RJ\n89 Fabiana Takeda designer Rio de Janeiro RJ\n90 Fátima Pombo fotógrafa\n91 Felipe Barbosa artista Rio de Janeiro RJ\n92 Fernanda Junqueira artista Rio de Janeiro RJ\n93 Fernando de La Roque artista Rio de Janeiro RJ\n94 Fernando Mendonça artista Rio de Janeiro RJ\n95 Fulvia Leirner artista\n96 Gabriel Jauregui\n97 Gavin Adams São Paulo SP\n98 Gerson Grünblatt músico Niterói RJ\n99 Giacomo Picca artista Londres\n100 Gil Vicente artista Recife PE\n101 Gilberto de Abreu\n102 Giovanna Martins artista Belo Horizonte MG\n103 Gisele Ribeiro artista Rio de Janeiro RJ\n104 Gleyce Cruz Curitiba PR\n105 Goto artista Curitiba PR\n106 Guy A pesquisador São Paulo SP\n107 Helena Freddi artista\n108 Helena Katz professora e crítica São Paulo SP\n109 Helena Maria Barroso Trindade\n110 Helio Branco artista Rio de Janeiro RJ\n111 Hélio Fervenza artistas plásticos e professores da UFRGS Porto Alegre RS\n112 Heloisa Eterna\n113 Henrique Mourato\n114 Idalina Ribeiro Rio de Janeiro RJ\n115 Iraceia de Oliveira Guerra\n116 Isabela Stampanoni artista Recife PE\n117 Isadora Bonder artista Rio de Janeiro RJ\n118 Ivana Bentes curadora Rio de Janeiro RJ\n119 Ivana Monteiro\n120 Ivo Almico artista Rio de Janeiro RJ\n121 Izabela Pucú artista\n122 Janaina Barros artista Recife PE\n123 Jane Boni\n124 Jean Carla Chen artista\n125 Jeanine Toledo artista Recife PE\n126 Jiddu K. Saldanha\n127 Joana Traub Cseko fotógrafa Rio de Janeiro RJ\n128 João Atanásio\n129 João Modé artista Rio de Janeiro RJ\n130 João Vargas Penna\n131 Jorge Emanuel artista Rio de Janeiro RJ\n132 José Antonio Vieira Flores\n133 José Caldas\n134 José Eugênio Dayrell Santos artista DF\n135 Judith Miller artista Rio de Janeiro RJ\n136 Julia Morales Rio de Janeiro RJ\n137 Julia Rodrigues Rio de Janeiro RJ\n138 Julia Traub Cseko artista Rio de Janeiro RJ\n139 Julia Traub Csekö\n140 Juliana Morgado artista Vitória ES\n141 Juliana Notari artista Recife PE\n142 Julio José Fratus\n143 Laercio Redondo artista Estocolmo, Suécia\n144 Laura Lima artista Rio de Janeiro RJ\n145 Lavinia Góes artista Belo Horizonte MG\n146 Leila Danziger artista Rio de Janeiro RJ\n147 Leonardo Galvão artista\n148 Lia do Rio artista\n149 Livia Flores artista Rio de Janeiro RJ\n150 Lucas Coelho jornalista\n151 Lúcia Avancini artista\n152 Luciana Adão de Paula Andrade Produtora Cultural\n153 Luciana Alencastro Guimarães\n154 Luciano Zanette artista\n155 Lucimar Bello artista São Paulo SP\n156 Luís Andrade artista Rio de Janeiro RJ\n157 Luiz Arthur Nunes\n158 Luiz Carlos de Carvalho artista Niterói RJ\n159 Luiz Cavalheiros artista Rio de Janeiro RJ\n160 Luiz Hermano\n161 Luiz Zerbini artista Rio de Janeiro RJ\n162 Magno Fernandes\n163 Maikon Richardson Martins da Silva SESC Amapá Macapá AP\n164 Mara Martins artista\n165 Mara Pereira dos Santos\n166 Marcela Levi\n167 Marcelo Brantes artista\n168 Marcelo Valls São Paulo SP\n169 Márcia X artista Rio de Janeiro RJ\n170 Marcos Martins designer Rio de Janeiro RJ\n171 Marcus Vinícius A. Nascimento videoartista BH\n172 Maria Angélica Melendi\n173 Maria Carmen Gonzalez Figueiredo Brasília DF\n174 Maria Ivone dos Santos artistas plásticos e professores da UFRGS Porto Alegre RS\n175 Maria-Carmen Urban-Perlingeiro artista Vessy, Suiça\n176 Mariana Byington Valença Lins Montreal, Canadá\n177 Marilá Dardot artista Belo Horizonte MG\n178 Marilou Winograd artista Rio de Janeiro RJ\n179 Marina Boaventura\n180 Mário Chagas Poeta, Museólogo, Pesquisador, professor da UNIRIO\n181 Marssares artista Rio de Janeiro RJ\n182 Marta Cristina Pereira Neves\n183 Martha Maria Ozol Florianópolis SC\n184 Martha Niklaus artista Rio de Janeiro RJ\n185 Martingil Egypto Cenógrafo Rio de Janeiro RJ\n186 Matheus Rocha Pitta artista Rio de Janeiro RJ\n187 Mauro Bandeira de Mello\n188 Mauro Sá Rego Costa\n189 Miriam de Souza Dantas Rio de Janeiro RJ\n190 Morgan da Motta jornalista, critico de arte e curador\n191 Murilo Godoy artista\n192 Myrthes Martins Itajubá MG\n193 Nara Reis\n194 Neide Jallageas artista São Paulo SP\n195 Néle Azevedo artista\n196 Nelson Brissac São Paulo SP\n197 Nena Balthar\n198 Newman Schutze artista\n199 Ni da Costa artista Rio de Janeiro RJ\n200 Nina Moraes artista São Paulo SP\n201 Niura Bellavinha artista Rio de Janeiro RJ\n202 Noemi Ribeiro\n203 Norma Canetti Rio de Janeiro RJ\n204 Nympha Amaral psicanalista\n205 Orlando da Rosa Faria\n206 Orlando Lemos\n207 Oscar Malta\n208 Patricia Canetti artista Rio de Janeiro RJ\n209 Patricia Norman artista\n210 Patricia Telles marchand Rio de Janeiro RJ\n211 Paula Brandão de Holanda Cavalcanti estudante de Produção Cultural/UFF\n212 Paula Maria Gaitán cineasta\n213 Paula Trope artista Rio de Janeiro RJ\n214 Paulagabriela artista Rio de Janeiro RJ\n215 Paulo Laport autodidata empirista\n216 Paulo Lima Buenoz artista São Paulo SP\n217 Paulo Mendes Faria\n218 Paulo Pinto\n219 Priscila Arantes pesquisadora/professora São Paulo SP\n220 Priscila Bockmann arquiteta e urbanista Rio de Janeiro RJ\n221 Priscilla Christina dos Santos São Paulo SP\n222 Rachel Korman artista Rio de Janeiro RJ\n223 Rachel Rosalen artista São Paulo SP\n224 Rafael Raddi Berlim, Alemanha\n225 Raquel Kogan artista\n226 Raquel Stolf artista\n227 Regina de Paula artista\n228 Regina Melim\n229 Renata Barros São Paulo SP\n230 Renata Lucas São Paulo SP\n231 Renata Vasconcellos videoartista\n232 Renato rebouças arquiteto e cenógrafo São Paulo SP\n233 Ricardo Basbaum artista Rio de Janeiro RJ\n234 Ricardo Ventura artista Rio de Janeiro RJ\n235 Rita de Almeida artista São Paulo SP\n236 Rita Della Rocca São Paulo SP\n237 Roberto Jorge de Abreu Martins\n238 Roberto Moreira Jr. artista\n239 Roberto Padilla produtor cultural Rio de Janeiro RJ\n240 Roberto Ploeg PE\n241 Rodrigo Balan Uriartt artista RS\n242 Rodrigo Cardoso artista\n243 Rodrigo de Oliveira Morais jornalista Rio de Janeiro RJ\n244 Ronald Duarte artista Rio de Janeiro RJ\n245 Rosana Ricalde artista Rio de Janeiro RJ\n246 Rosane Cantanhede\n247 Rute Gusmão\n248 Ruth Albuquerque\n249 Ruy Filho diretor e dramaturgo\n250 Ruy Rubio Rocha designer São Paulo SP\n251 Samuel Kruchin\n252 Sandra Passos\n253 Sandra Schechtman artista Rio de Janeiro RJ\n254 Sávio Reale artista Belo Horizonte MG\n255 Sérgio Bruno Guimarães Martins\n256 Sérgio Gonçalves marchand\n257 Sérgio Ricardo de Lima ecologista, Sec. Nac. de Meio Ambiente e Desenv. do PT\n258 Sérgio Roclaw Basbaum\n259 Sergio Verastegui artista Lima, Peru\n260 Sérvulo Esmeraldo Fortaleza CE\n261 Sheila Cabo pesquisadora Rio de Janeiro RJ\n262 Sidnei Paciornik Prof. Universitário/Pesquisador\n263 Silvia Konatsu Rodrigues cientista social / estudante de arquitetura Rio de Janeiro RJ\n264 Silvio Tavares\n265 Simone Michelin artista Rio de Janeiro RJ\n266 Sonia Labouriau\n267 Stela Costa museóloga/arte-educadora Rio de Janeiro RJ\n268 Suely Farhi artista Rio de Janeiro RJ\n269 Suzy Okamoto São Paulo SP\n270 Tatiana Blass artista São Paulo SP\n271 Tatiana Ferraz\n272 Tatiana Potrich pós-graduação na UFG Goiânia GO\n273 Teresa Maria Mascarenhas\n274 Tereza Neuma artista Recife PE\n275 Tiago Rivaldo Rio de Janeiro RJ\n276 Tobias Maier dosensos art Londres\n277 Ubiratan Lima\n278 Valdirlei Dias Nunes\n279 Valéria Pena-Costa artista Brasília DF\n280 Vandir Gouvea artista Rio de Janeiro RJ\n281 Vera Condé\n282 Vera Hermano artista Rio de Janeiro RJ\n283 Vera Lins\n284 Vera Sylvia Bighetti SP\n285 Veronica Cordeiro artista / crítica de arte São Paulo SP\n286 Vilmar Madruga\n287 Viviane Rodrigues Cavalheiro Rio de Janeiro RJ\n288 Walter Lima Júnior cineasta\n289 Walton Hoffmann artista\n290 Wilton Montenegro fotógrafo Rio de Janeiro RJ\n291 Yiftah Peled artista Florianópolis SC


Como fazer um vídeo? Confira dicas de experts da Hotmart\nVocê já deve ter ouvido falar em algum lugar que o vídeo é a mídia do futuro.\nEnquanto alguns estudos apontam que conteúdos em vídeo serão responsáveis por 80% do tráfego online até o final de 2021, muitos empreendedores ainda têm medo de utilizar essa mídia para divulgar seus produtos, seja por falta de conhecimento ou, simplesmente, por medo de fazerem um trabalho ruim.\nPara muitos, gravar um vídeo parece ser um trabalho assustador, mas, na verdade, o processo é bem mais simples do que parece.\nPara te ajudar, preparamos este texto com várias dicas para você se aventurar em frente às câmeras e criar um conteúdo agradável e, principalmente, relevante para sua audiência.\nQuer saber como fazer um vídeo de qualidade e conquistar o seu público? Reunimos as melhores dicas dos videomakers e roteiristas da Hotmart neste post!\nPor que você precisa gravar vídeos para o seu negócio? As três etapas da produção de um bom vídeo Pré-produção: o momento mais importante para fazer um bom vídeo Produção: a hora do show Pós-produção: entregando seu conteúdo Quais as tendências para a produção de vídeo? Como divulgar o seu vídeo na internet\nPor que você precisa gravar vídeos para o seu negócio?\nHoje em dia, a gravação de um vídeo faz parte da estratégia de marketing de várias organizações e, mais do que isso, acabou se tornando a principal fonte de renda para muitas pessoas.\nE se você ainda não está convencido(a) ou não sabe exatamente porque criar conteúdo audiovisual para a sua marca, sem problemas!\nSeparamos algumas razões que vão te convencer a apostar mais em vídeos na internet. Olha só:\nVídeos são o formato de conteúdo preferido do público\nSegundo o Hubspot, o vídeo se tornou o formato mais usado em Marketing de Conteúdo, superando blogs e infográficos.\nHá quem pense que com tanto conteúdo em vídeo por aí, seja mais difícil gerar conversões com ele, mas é bem ao contrário: segundo dados do Wyzowl publicados no ano de 2020, 87% dos profissionais que atuam com vídeo marketing afirmam que ele aumentou o tráfego de seus sites.\nEnquanto isso, 91% dos usuários assistem vídeos online e a maior taxa de telespectadores da América Latina é daqui do Brasil, segundo estatísticas fornecidas pelo SEMrush.\nViu só como existe um mar de oportunidades para quem cria vídeos do seu negócio na internet?\nSão mais didáticos.\nO recurso auditivo e visual provoca um entendimento mais completo acerca de vários assuntos. Se você vai aprender a fazer um objeto de decoração, fica muito mais fácil de entender quando vemos o passo a passo ao invés de só ouvir ou ler, não é mesmo?\nCom um vídeo, fica mais prático abordar assuntos mais complexos, já que é possível dar ao usuário a visão mais objetiva do que está sendo ensinado.\nOs tutoriais, vídeos DIY e o próprio contato visual podem fazer com que um tema se torne mais acessível e atrativo para o seu público.\nAumentam o engajamento do público\nO vídeo, por ser muito consumido, também é altamente compartilhável. Dados do Social Media Today apontam que os vídeos são compartilhados nas mídias 1.200% mais do que imagens e textos juntos!\nComentários também se tornam mais comuns, uma vez que existe um contato mais direto e interativo com quem está assistindo o conteúdo.\nVocê se sente mais próximo(a) de uma foto ou de um vídeo? O contato no formato audiovisual parece mais humanizado e é por essa humanização que o mercado vem batalhando diariamente.\nAjudam no SEO de sites e blogs\nPlataformas de busca como o Google utilizam o SEO para avaliar o quão relevante é determinado conteúdo para o usuário.\nDe acordo com estatísticas do SEMrush, os conteúdos em vídeo têm 53 vezes mais chances de aparecer na primeira página de pesquisa.\nUm post completo e que possui materiais em vídeo, evidencia para essas ferramentas que o seu site ou blog possui um excelente material como resposta para uma busca. Isso melhora o alcance orgânico do seu conteúdo e coloca ele nos primeiros resultados na página de busca.\nAuxiliam a decisão de compra\nDe acordo com dados do Wyzowl, 84% das pessoas entrevistadas afirmaram que foram convencidas a comprar um produto ou serviço assistindo a um vídeo de uma marca.\nEsse dado ressalta o quão fundamental é o vídeo atualmente para que um lead gere uma conversão e se torne cliente da marca.\nO vídeo gera a oportunidade de esclarecer melhor um serviço, mostrar mais de perto um produto e trazer temas de interesse do público com uma abordagem bem mais envolvente. Um “play” pode ser suficiente para conquistar uma nova venda!\nSão fáceis de criar\nAntigamente, as câmeras eram menos acessíveis e os celulares eram bem inferiores nesse quesito. Porém, nos dias atuais é bem mais fácil e barato adquirir uma boa câmera ou celular para começar a produzir conteúdo em vídeo para o seu negócio!\nSem falar, é claro, de equipamentos como tripés e iluminação, ou as ferramentas de edição que evoluíram muito e existem atualmente em versões gratuitas e pagas para desktops e smartphones.\nDependendo do seu objetivo, basta um bom planejamento de conteúdo e um pouco de prática para publicar seus vídeos!\nAs três etapas da produção de um bom vídeo\nAntes de produzir qualquer vídeo, primeiro você precisa entender que este processo é dividido em três momentos: a pré-produção, a produção e a pós-produção.\nSe você acompanha notícias sobre cinema, com certeza já ouviu estes termos antes. Vamos saber um pouquinho sobre cada um deles?\nPré-produção: é o planejamento e inclui todas as etapas previstas para a gravação do vídeo, como escolha de locação, roteiro, elenco etc.\nProdução: é o momento da gravação, quando você coloca em prática tudo que preparou nos dias anteriores.\nPós-produção: é a etapa de edição e finalização do vídeo, quando você faz os ajustes necessários para deixar tudo funcionando perfeitamente e também compreende a divulgação.\nCada etapa é muito importante dentro do processo de realização de um bom vídeo e, por isso, nós detalhamos cada uma delas e damos várias dicas para você fazer bonito em suas produções de agora em diante!\nPré-produção: o momento mais importante para fazer um bom vídeo\nMuita gente não leva a parte de pré-produção a sério e, no final, acaba ficando decepcionado com o resultado. Para evitar esse tipo de frustração, lembre-se sempre de dedicar atenção especial a cada uma das etapas que enumeramos a seguir. Acompanhe.\nQual é o objetivo do vídeo?\nPara saber como fazer um vídeo de qualidade, primeiro você precisa definir qual é o seu objetivo com aquele conteúdo.\nAumentar a sua autoridade?\nEntender o resultado que você espera do vídeo facilita na hora de encontrar a melhor abordagem.\nQual é o público-alvo do meu vídeo? Que tipo de conteúdo essas pessoas consomem normalmente ou quais problemas elas enfrentam?\nEsses questionamentos são fundamentais para criar vídeos alinhados às necessidades do espectador e ser mais assertivo em sua proposta.\nSe você ainda não sabe quem é o espectador ideal para seus vídeos, recomendamos que você faça uma análise de seu canal no YouTube ou de sua base de clientes para traçar esse perfil.\nSobre o que ele é?\nEm seguida, você precisa ter em mente o assunto sobre o qual gravará. Para isso, pense em um roteiro do que é importante dizer ou de perguntas para um entrevistado, caso tenha um.\nEsse roteiro ajudará você a gravar de forma mais objetiva e facilitar todo o processo de pós-edição, além de deixar o vídeo mais claro e atrativo para quem está assistindo.\nO roteiro nada mais é do que a descrição de tudo o que acontecerá no decorrer do vídeo e prevê falas, imagens e os recursos visuais que você utilizará para transmitir sua mensagem.\nTer um roteiro bem escrito é, talvez, um dos passos mais importantes do processo de pré-produção. Além de descrever as cenas que serão gravadas para o vídeo, ele é o documento que contém todos os outros elementos, como trilha sonora, locuções, direcionamentos de câmera, locais, entre outros.\nNão são apenas os atores que se beneficiam de um roteiro bem elaborado. Os produtores, os editores, os apresentadores e até mesmo a pessoa responsável diretamente pela manipulação das câmeras precisam ter acesso a um roteiro bem escrito.\nCriar um bom roteiro significa elaborar um documento prático, claro e extremamente organizado, uma vez que praticamente todos os profissionais envolvidos no processo de gravação do vídeo se guiarão por ele.\nPor isso, é imprescindível que o roteiro esteja alinhado com os objetivos da produção, de modo que esses possam ser alcançados com maior facilidade.\nUma dica valiosa é sempre imprimir o roteiro para ter acesso fácil a ele durante as gravações. Você pode deixar o documento colado em algum ponto de fácil visualização, por exemplo, e até mesmo circular as palavras-chave, para se lembrar dos tópicos sempre que precisar.\nExperimente também salvar o roteiro na nuvem, como no Google Docs, e deixar o arquivo aberto no celular. Isso facilita até para compartilhar com quem está do outro lado da câmera, gravando ou no suporte. Com o roteiro em mãos, fica muito mais fácil para essas pessoas ajudarem você a alcançar resultados melhores.\nComo organizar a gravação?\nA organização do material a ser gravado é fundamental para um bom resultado em seu vídeo. Por isso, você precisa conhecer a técnica da decupagem. Ela consiste, basicamente, na divisão e no planejamento de gravação de um vídeo em planos e sequências.\nNa indústria cinematográfica, por exemplo, o processo de decupagem ajuda a segmentar o roteiro, tornando-o mais claro com relação às cenas e situações que serão usadas em cada etapa do vídeo.\nÉ em um roteiro decupado que são descritos, ainda, os planos e enquadramentos que serão utilizados em cada cena. Dessa forma, o processo de gravação é facilitado e a edição é feita em cima de um planejamento prévio e pensado com calma.\nAtualmente, a prática da decupagem é mais utilizada durante o processo de edição, na pós-produção. Entretanto, a lógica é a mesma, pois o editor faz a “limpeza” de todo o material desnecessário, organizando assim todos os takes para as próximas etapas.\nQual a locação ideal para o vídeo?\nO seu próximo passo, na etapa de pré-produção, é definir qual será a locação de seu vídeo — ou seja, onde ele será gravado.\nProcure escolher um lugar onde você possa ter um controle maior sobre a interferência de ruídos externos, assim, fica mais fácil ter uma qualidade melhor de áudio.\nEvite locais muito movimentados, perto de obras ou com muito trânsito, por exemplo. E se você conseguir encontrar um espaço que combine silêncio e um ambiente agradável, melhor ainda. Afinal, a aparência do vídeo também é um aspecto a ser levado em consideração.\nSe o cenário for sua casa, opte por gravar em frente a paredes de cor sólida (sem papéis de parede, e de preferência em tons mais escuros).\nA locação escolhida para a gravação do seu vídeo interfere, também, em aspectos como a iluminação. Um ambiente externo apresenta uma luz mais inconstante, enquanto em um local interno é quase sempre necessário pensar em equipamentos de iluminação artificial.\nQuais cuidados ter com a iluminação?\nEm seguida, fique de olho no horário escolhido para realizar a gravação. A luz natural é uma importante aliada na hora de fazer um bom vídeo, e você deve utilizá-la ao máximo. Um lugar que seja muito bonito, mas que tenha pouca luz, pode não ser tão interessante quanto um lugar decente e com uma ótima luz.\nTambém existem algumas faixas de horário que podem ajudar na hora de planejar sua gravação.\nA luz natural de um dia começando, das 6 às 8 horas, costuma ser uma luz mais dourada, com o sol mais baixo. Esse tipo de luz ajuda a dar um visual bem interessante para o vídeo. Já das 8 às 11 horas da manhã, mesmo com o sol mais forte e a luz mais clara, a iluminação ainda apresenta menos sombras duras, se tornando uma opção também interessante.\nVocê também consegue uma boa luz das 14 às 17 horas. Neste intervalo, o cenário é semelhante ao começo da manhã, permitindo uma boa iluminação para suas gravações.\nA partir das 17 horas, você começa a ter uma luz de crepúsculo e o dia escurece rápido. Apesar de conseguir o mesmo aspecto dourado do início da manhã, conhecido como Golden Hour (ou Hora de Ouro), o tempo para gravar o vídeo é muito reduzido, o que pode fazer com que o seu planejamento vá por água abaixo.\nEntão, tenha cuidado com gravações nesse período, pois você pode acabar ficando sem iluminação e precisando encerrar o trabalho no meio do caminho.\nPor fim, evite o horário de 11 até aproximadamente 14 horas. Nesta parte do dia, temos o conhecido sol do meio-dia, com sombras mais duras e marcadas, que formam bolsas nos olhos e deixam a imagem com uma qualidade pior.\nEntretanto, se esse for exatamente o aspecto que você quer trazer para o seu vídeo, procure explorar o contraste entre luz e sombra de maneira criativa e explícita. Dessa forma, você não passa a impressão de que não deu atenção para o horário da gravação.\nPor mais que o ambiente da gravação esteja bem iluminado, a câmera não consegue captar toda a luz, o que pode render imagens menos nítidas ou granuladas. Além disso, a iluminação natural é inconstante, podendo variar rapidamente entre as cenas gravadas.\nJá os ambientes iluminados artificialmente são mais previsíveis. Você consegue identificar quando a luz está estourada, se a cor está uniforme e, quando não, consegue resolver isso apenas mudando os equipamentos de lugar.\nÉ claro que uma iluminação com aspecto profissional requer investimento em equipamentos, mas não se preocupe: você não precisará gastar uma fortuna para construir cenários como os de Star Wars.\nExiste uma configuração muito simples de luzes que pode servir para a maioria das situações. Como na imagem abaixo, você precisará de três pontos de luz: dois na frente do apresentador ou entrevistado, sendo um de cada lado, e um terceiro atrás, como contraluz.\nEsse último ponto ajuda a dar um efeito legal de contorno nas suas imagens e deixa o resultado muito interessante. É a chamada “luz de cabelo” ou “luz de recorte”, que ajuda a separar a pessoa do fundo, trazendo ainda mais destaque para o personagem da cena.\nInclusive, é possível criar esse mesmo esquema de iluminação com itens que você tem em casa, como mostramos em um dos vídeos da série Hotmart Tips.\nVale lembrar que sem luz não há imagem. Portanto, a iluminação do vídeo é tão importante quanto a qualidade do conteúdo que será abordado!\nComo planejar as gravações?\nA logística das gravações é outro elemento principal do processo de pré-produção e planejamento para o sucesso dos seus vídeos. Por isso, é fundamental prestar bastante atenção em alguns pontos nesse sentido.\nFaça um checklist de equipamentos\nPoucas coisas são mais desagradáveis do que perceber que, no momento em que tudo está pronto para acontecer, que você esqueceu a bateria reserva ou o estojo com os cartões de memória.\nPor isso, lembre-se sempre de fazer (e conferir!) um checklist com os equipamentos que serão utilizados no set de filmagem. É muito fácil deixar algo importante, como um cartão de memória, uma bateria ou um tripé de iluminação para trás.\nOrganize as locações\nCaso você precise alugar algum espaço para o seu set de filmagens, jamais deixe essa tarefa para a última hora. Lembre-se de que é grande o risco de a locação não estar disponível, por isso planeje com antecedência a contratação do espaço e organize a agenda de gravação de acordo com essa disponibilidade.\nTenha cuidado com os ruídos\nQuando falamos de ruídos, é bastante provável que você pense apenas nas interferências de áudio na sua cena. Entretanto, existem outros tipos de ruído que precisam da mesma atenção por parte da equipe!\nUm objeto esquecido em cena pode facilmente distrair o seu público, arruinando a mensagem que você pretende passar.\nAté mesmo um ponto luminoso no fundo da cena é capaz de retirar completamente o foco do personagem principal, fazendo com que o objetivo do vídeo não seja alcançado.\nAgora que você já preparou o roteiro, escolheu uma locação legal e o melhor horário, fica a dúvida:\nÉ preciso ter uma câmera avançada para fazer um bom vídeo?\nA resposta é não. Claro que é importante ter uma imagem legal, mas até seu celular pode servir. Se a qualidade de filmagem dele for razoável, já atende bem quem está começando. Com a evolução de seu negócio, aí sim, vale a pena investir em um equipamento melhor.\nPara conhecer os melhores celulares para gravar vídeo, confira o nosso top 10 clicando aqui.\nO tipo de câmera escolhido depende do quanto você está disposto a investir e do tipo de vídeo que quer fazer, já que existem modelos específicos para gravações mais longas, cenas de ação e movimento etc.\nPara te ajudar, falamos os prós e contras de cada equipamento.\nAs câmeras compactas são equipamentos simples de operar. Geralmente, apresentam controles de imagem automáticos, são fáceis de transportar e têm preços mais acessíveis. São bastante indicadas para quem está começando a fazer vídeos e não tem muita noção de captação de imagem.\nAtualmente, as câmeras compactas vêm perdendo cada vez mais mercado, de modo que muitas pessoas acabam optando por outros tipos de aparelho, como smartphones, por exemplo.\nA Action Cam é um tipo de câmera compacta que tem corpo leve e resistente. Esses equipamentos têm suportes específicos para afixá-las, o que rende boas imagens em cenas de movimento, porém, não são recomendados para gravar conteúdos educativos, pois apresentam recursos de imagem limitados.\nAs camcorders são câmeras pequenas e fáceis de operar, com recursos manuais, como controle de áudio, foco e zoom, boa autonomia de bateria, além do visor móvel, que facilita a captação de imagem. São equipamentos ideais para filmagens longas.\nAtualmente, a maioria dos smartphones já grava em Full HD (High Definition / alta definição), além de serem equipamentos muito convenientes, pois estão conosco o tempo todo.\nVocê também pode usar aplicativos para acrescentar filtros em suas fotos e vídeos, deixando o resultado final mais interessante.\nAs DSLR são os equipamentos mais utilizados para a captação de vídeo, pois oferecem uma imagem de excelente qualidade, controle e estabilidade.\nEsse equipamento também tem lentes intercambiáveis, ou seja, você pode usar lentes grande angulares, tipo “olho de peixe”, ou desfocar o fundo da imagem para tornar seu conteúdo mais interessante e atrativo.\nGanhando cada vez mais espaço no mercado de câmeras, as mirrorless são semelhantes às DSLRs no aspecto qualidade, mas saem na frente em praticidade.\nConsistem em equipamentos menores e mais portáteis, apresentando grande potência na captação de imagens.\nAs câmeras mirrorless são, hoje, a principal escolha para os videomakers, com recursos cada vez mais avançados e voltados exclusivamente para a produção de conteúdo audiovisual.\nO áudio é importante!\nNa etapa de produção, existe um fator que muitos produtores ignoram, mas que faz toda a diferença na qualidade do vídeo, que é a captação de som. O áudio muitas vezes é mais importante que a própria imagem, afinal, está diretamente ligado à compreensão do tema pelo espectador.\nDe um modo geral, as pessoas costumam lidar melhor com uma imagem ruim do que com um som ruim, por isso, a nossa dica é investir na compra de um microfone do tipo lapela, com entrada P2.\nVocê consegue encontrar modelos com preços bem acessíveis e pode ligá-lo diretamente em seu celular e, assim, produzir um bom vídeo.\nNa hora da gravação, tenha algum amigo ou colaborador para auxiliar em questões técnicas, sempre que possível. E não se esqueça: errar é normal, e você pode fazer todos os ajustes necessários na próxima etapa. Por isso, fique tranquilo e concentre-se em transmitir sua mensagem da maneira mais clara possível.\nNa linguagem cinematográfica, a noção de enquadramento é um dos elementos que mais influenciam na qualidade final de um vídeo. São várias as possibilidades, sendo que cada escolha é traduzida em uma linguagem diferente.\nO plano geral é aquele que se apresenta o mais aberto possível, sem focar em nenhum elemento específico. Serve para apresentar geograficamente o ambiente, muitas vezes sem a presença de qualquer personagem.\nO plano aberto é o plano de ambientação, que ajuda a entender o cenário no qual a personagem está inserida. Nele, a câmera está distante do objeto principal e, geralmente, é utilizada uma lente grande angular, mais aberta.\nO plano médio inclui todos os elementos mais importantes da cena. Seu objetivo é estabelecer uma relação clara entre o objeto filmado e o ambiente no qual está inserido. Geralmente mostra as pessoas da cintura para cima.\nSemelhante ao plano médio, o plano americano enquadra as personagens do joelho para cima. Ajuda a revelar expressões sem, entretanto, focar em um tema específico. Muito utilizado para estabelecer relações entre duas ou mais personagens.\nPlano Close Up\nTambém chamado de primeiro plano, concentra-se no rosto da personagem ou em algum detalhe da cena. É o responsável por revelar os sentimentos da personagem, desempenhando uma função emocional. O corte acontece do peitoral para cima, criando uma conexão entre personagem e espectador.\nPós-produção: entregando seu conteúdo\nDepois de terminar a gravação do vídeo, é hora da pós-produção — aqui, você precisará editar seu vídeo. Essa etapa é muito importante para deixar o conteúdo mais dinâmico e interessante para quem está assistindo.\nRetire do vídeo final as sobras, inclusive de conteúdo, e também os momentos de hesitação. Refine ao máximo seu material. Pode ter certeza: isso fará toda a diferença no resultado final.\nPara fazer a edição, você pode utilizar programas específicos, como o Windows Movie Maker, ou outras opções também gratuitas, como o iMovie, da plataforma iOS da Apple e o Shotcut. Os recursos oferecidos por eles muitas vezes são bem básicos, mas ajudam a resolver cortes simples.\nAgora, se você já conhece mais sobre edição de vídeo e deseja utilizar um programa mais poderoso e com mais ferramentas, pode investir em programas pagos como o Adobe Premiere, o Sony Movie Studio ou o Final Cut Pro, esse último exclusivo para a plataforma Mac da Apple. Há sempre a opção de contratar um profissional de edição para te ajudar nessa parte também.\nE não se preocupe caso o resultado final não seja perfeito. Com o tempo, você vai aprimorando suas técnicas e sua postura frente às câmeras.\nQuer um exemplo? Procure vídeos antigos de empreendedores que você considera referência em seu nicho e faça uma análise de como eles também evoluíram com o tempo.\nUma dica de ouro para todos os momentos\nExiste algo que não pode faltar na lista de qualquer pessoa que trabalha com vídeo: um rolo de fita adesiva, do tipo fita crepe. Esse material é muito útil para qualquer improvisação que você precise fazer, como prender algum cabo de última hora, por exemplo.\nA fita é um item indispensável na bolsa de equipamentos até das principais emissoras do mundo e, pode ter certeza, será muito útil para você também.\nQuais as tendências para a produção de vídeo?\nAgora que você já sabe as vantagens em criar vídeos online, trouxemos as principais tendências que podem impactar ainda mais o mercado do audiovisual e do marketing de conteúdo!\nA realidade aumentada combina elementos gráficos virtuais com o que vemos na vida real.\nImagine só: um belo dia você está no balcão de uma cafeteria, quando a atendente mostra através do tablet dela um café quentinho em cima do balcão. Porém, quando ela tira o tablet não tem nada lá!\nIsso faz parte da tecnologia de realidade aumentada e por mais que ainda não seja possível sentir o cheiro ou beber um café quentinho virtual, ela é uma opção incrível para conhecer lugares, experimentar produtos como roupas e simular como ficaria uma decoração em um cômodo da sua casa, por exemplo!\nEssa é uma tecnologia ainda pouco explorada que pretende evoluir ainda mais com os avanços tecnológicos e a necessidade do mercado.\nUsar drones em filmagens já é uma tendência bem utilizada pelas marcas por ter se popularizado nos últimos anos.\nEssa ferramenta facilita (e muito) a vida do produtor de conteúdo audiovisual porque imagens aéreas podem ser feitas facilmente através desse veículo, sendo necessários apenas com alguns comandos.\nO drone traz um resultado deslumbrante para as imagens e é ótimo para mostrar lugares de maneira mais ampla e detalhes pouco explorados com uma câmera convencional.\nOs vídeos curtos são uma aposta cada vez maior nas redes sociais. Por serem práticos, rápidos e conterem uma mensagem objetiva, eles são ótimos para as pequenas pausas do dia a dia e conseguem manter o usuário envolvido por mais tempo.\nRedes sociais e ferramentas como o TikTok e o Instagram Stories ajudam a humanizar a marca e levar informações mais completas aos internautas em poucos segundos.\nO SEO ganha força também nos conteúdos audiovisuais.\nO Google e o YouTube são plataformas com algoritmos cada vez mais alinhados aos comportamentos dos usuários. Isso significa que para ter um vídeo com bons resultados de busca, é preciso utilizar palavras-chave, descrições e títulos que estejam atrelados aos interesses de pesquisa.\nComo dissemos anteriormente, um material bem completo gera mais cliques para o seu site ou blog e assim como no texto, os vídeos também precisam de otimização para serem ranqueados e encontrados mais facilmente.\nDica bônus: divulgando os seus vídeos!\nNão adianta nada criar vários conteúdos se você não se ligar em boas plataformas de divulgação.\nO YouTube é, há anos, a principal plataforma de divulgação de vídeos do mundo. Se você pretende investir nesse tipo de mídia, é praticamente uma obrigação criar um canal nele.\nPara ter um maior sucesso na plataforma, é fundamental integrar as divulgações com outras estratégias, como as redes sociais.\nO algoritmo do YouTube está sempre em constante mudança, por isso não fique refém da plataforma para fazer com que seus vídeos cheguem ao seu público!\n>> Confira nossas dicas para melhorar a performance do seu canal no YouTube.\nNão dá para ignorar a importância das redes sociais na vida das pessoas nos dias de hoje. Por isso, é fundamental alinhar a sua estratégia de produção de vídeos com redes como Facebook e Instagram.\nLembre-se ainda de produzir conteúdos exclusivos para cada uma dessas plataformas, pois os formatos e as limitações de tempo são diferentes de uma para outra.\nO SEO é a principal estratégia de marketing digital para qualquer negócio. Por isso, não se esqueça de incluir os vídeos na estrutura de SEO do seu site!\nAlém disso, plataformas como YouTube e Vimeo são integradas aos motores de busca, como o Google, permitindo o uso de palavras-chave e outras técnicas de SEO.\nDessa forma, uma boa descrição do vídeo, um título chamativo e um conteúdo coerente são essenciais para fazer com que as pessoas cheguem com facilidade aos seus vídeos e eles sejam considerados relevantes pelo Google.\nLembre-se, também, de aplicar técnicas de SEO para vídeo, como incluir palavras-chave em locais mais alternativos e que, frequentemente, são deixados de lado, como o título do arquivo e os metadados do vídeo. Fazendo isso, você passará na frente de muitos concorrentes!\nComece agora a fazer vídeos!\nComo você pôde ver, o planejamento e uma boa execução, além de todo o processo pós finalização do vídeo, são importantes para uma boa qualidade e um bom resultado na prospecção do material.\nE aí, gostou das dicas sobre como fazer um vídeo? Se quiser saber mais, confira nosso super guia sobre produção de vídeos.\nEste conteúdo foi postado originalmente em janeiro de 2017 e atualizado para conter informações mais precisas e completas.\nAprenda a produzir seus vídeos com o Rafinha, da Hotmart!


Ele não vai aguentar ficar indo e vindo todos os dias... Ele vai acabar voltado a morar em SP e ai... acabou;\nNão tenho o que fazer e muito menos como mudar o rumo da vida dele na qual eu não pertenço e ele não me quer.\nMas coração é terra onde ninguém anda e ainda gosto dele e muito.\nVou levando do jeito que dá\nUm dia sofre\nUm dia sente saudade.\ne a vida vai se ajeitando... tudo acaba se acertando de um jeito ou de outro.\nMas já estou sentindo a falta dele.......


Navios sucateados e "produção" são motivos de preocupação - Portogente\nNavios sucateados e "produção" são motivos de preocupação\nA falta de políticas para a Saúde e Segurança do Trabalho nos portos do Espírito Santo foi tema unânime de trabalhadores e patronato durante encontro da Comissão Permanente Nacional Portuária (CPNP), em Vitória (ES), nos dias 12 e 13 de junho.\nNo primeiro dia do encontro os componentes da CPNP vistoriaram alguns portos do estado e ouviram a Intersindical da Orla Portuária-ES e o Órgão Gestor de Mão-de-obra (Ogmo/ES).\n“Estamos começando a criar a cultura de Saúde e Segurança”. A afirmação é de Roselito Ribeiro, diretor do Sindicato dos Estivadores representando a Intersindical Portuária. Segundo ele, a questão deve merecer prioridade nas negociações trabalhistas.\nRibeiro apresentou as estatísticas dos acidentes de trabalho entre os anos de 1998 e 2006. Segundo os dados, os vilões foram os produtos siderúrgicos, com 41% de incidência, e os contêineres, com 17%.\nComprovando tese de mestrado de Denise Bourguignon (médica do trabalho), os acidentes por turno de trabalho no mesmo período apresentaram maior incidência (33%), entre as 07h e 13h. O estudo científico também revela que os acidentes acontecem, geralmente, nas duas primeiras horas de cada turno.\nA região anatômica atingida em acidentes, entre 1998 a 2006, teve como destaque os membros inferiores (249). E, os portos que mais apresentaram acidentes de trabalho foram o Porto de Praia Mole (de produtos siderúrgicos), com 39% dos casos.\nAproveitando a oportunidade, os trabalhadores apresentaram suas reivindicações. São elas:\nlocal de descanso e aguardo para guincheiros e trabalhadores em geral;\nbanheiros no Porto Público;\nfuncionamento do Ogmo/ES e SESSTP (Serviço Especializado em Segurança e Saúde do Trabalhador Portuário) 24 horas, em todos os terminais;\nestrutura de Saúde e Segurança para os pequenos operadores;\ninspeção prévia nos navios;\nremuneração para os trabalhadores que integram a CPATP, quando de suas participações em reuniões/encontros.\nProdução que pode matar\nA questão “produção” no trabalho foi abordada por José Adilson Pereira, vice-presidente da Confederação Nacional dos Trabalhadores em Transportes Aqüaviário e Aéreo, na Pesca e nos Portos (Conttmaf) e assessor sindical da Intersindical Portuária do Espírito Santo.\nSegundo ele, a “produção” leva o trabalhador portuário a ignorar as regras de segurança e que, para transformar esse quadro, é necessário realizar treinamentos intensivos. O diretor do Sindicato Unificado da Orla Portuária (Suport), Ernani Pereira Pinto, enfatizou que a “produção” não é, somente, uma prática do trabalhador. “Há incentivo do capital", uma alusão ao setor patronal.\nA inspeção prévia nos navios também foi abordada pelos trabalhadores presentes. Discutiu-se que as embarcações que transportam cargas com baixo valor agregado (pedras e contêineres) estão sucateadas e geram a incidência, sistemática, de acidentes no trabalho.\nO tema também foi abordado por José Emílio Magro, delegado do Trabalho no Espírito Santo e médico do trabalho. Segundo ele, grande parte dos acidentes apurados no estado aconteceu em operações com equipamentos de bordo. Um exemplo foi o grave acidente que aconteceu em 23 de maio último, onde uma pedra de granito, de 21 toneladas, despencou ao ser embarcada no navio You King, de Hong Kong. Segundo o Ogmo/ES, que investigou o caso junto com uma empresa de perícia, houve ruptura na carcaça do transbordo, do cabo de elevação da carga do guindaste (de bordo). A perícia constatou, inclusive, ferrugem no equipamento. O acidente, por pouco, não matou uma equipe inteira de trabalhadores no porão.\nNo segundo dia do encontro da CPNP foram debatidos pontos da NR 29. Algumas medidas foram deliberadas como a comemoração dos dez anos da NR 29. Ficou decidido que uma resolução será encaminhada as DRTs instaladas em cidades portuárias para que sejam realizados seminários sobre a Norma. Os resultados desses seminários serão encaminhados a CPNP para análise.\nOutros itens discutidos foram: local de aguardo para os trabalhadores portuários e locais de descanso para os guincheiros. Ambos estão previstos na norma. Outro ponto de relevante importância foi debatido. Trata-se da questão sanitárias nos portos públicos. A Comissão irá encaminhar ao Ministério do Trabalho e Emprego e a Secretaria Especial de Portos pedido para interferência neste caso.\nO membros da CPNP também analisaram proposta patronal sobre cargas perigosas e, na ocasião, ficou definido que o aprofundamento sobre o assunto será realizado pela Marinha, de forma a ser inserido posteriormente na NR 29, fazendo sua atualização.\nO próximo encontro da CPNP está marcado para os dias 17 e 18 de outubro, no Rio de Janeiro.


Fibroses, cicatrizes e aderências. - Mariane Altomare\nFibroses, cicatrizes e aderências são características presentes em pós-operatórios de cirurgias plásticas.\nFibroses e aderências são “normais” durante o período de cicatrização, fazem parte da cicatrização, porém, não devem ser consideradas parte do resultado da final da cirurgia, devendo ser encaradas como alterações funcionais, portanto, cabíveis de tratamento fisioterápico.\nAs cicatrizes são o resultado do processo de cicatrização e a fisioterapia especializada (LTF®) disponibiliza recursos específicos para seu acompanhamento, porém, é importante lembrar que uma vez cicatriz, sempre cicatriz. A cicatriz nunca mais terá a mesma estrutura da pele normal.\nAs fibroses caracterizam-se pela presença excessiva de tecido cicatricial, com conteúdo rico em colágeno (por isso são tão resistentes). Aparecem devido ao processo de cicatrização (principalmente quando a cirurgia é extensa), levam frequentemente à formação de aderências que poderão limitar a função do indivíduo. A prevenção deve ser o objetivo primário da terapia. A aplicação da estratégia de tratamento pela Liberação Tecidual Funcional® nos tecidos em cicatrização é utilizada como forma de prevenção e controle da formação de fibroses. São diferentes dos tecidos cicatriciais por terem quantidade aumentada de matriz extracelular, o que provoca uma alteração no equilíbrio mecanobiológico dos tecidos, alterando o metabolismo normal. Tecidos cicatriciais são apenas o resultado de uma lesão com alteração da organização do colágeno, sem excessos.\nÉ importante lembrar que o uso de qualquer recurso que tenha em seu efeito fisiológico o estímulo de colágeno, não é adequado para tratar as fibroses, uma vez que se estimuladas elas permanecerão por tempo indeterminado nos tecidos.\nAs aderências podem ou não acompanhar as fibroses. São caracterizadas pela diminuição ou falta de mobilidade entre os tecidos, levando muitas vezes a limitações de movimento importantes. A imobilização por tempo prolongado pode aumentar ainda mais essas aderências, por isso nos tempos atuais não é recomendado a imobilização prolongada no pós-operatório, e sim movimento controlados e assistidos pelo profissional fisioterapeuta responsável pelo tratamento. Incluir atividades de vida diária pouco a pouco é imprescindível para que a reabilitação seja ainda mais efetiva.\nPara o tratamento efetivo, é preciso respeitar as características do tecido cicatricial. A estratégia de tratamento pela LTF® atuará modificando a estrutura do colágeno cicatricial, afetando diretamente a orientação e o metabolismo da matriz extracelular. Com a evolução do processo de reparo, a cicatriz se encurtará como resultado da contração do tecido cicatricial e pode limitar a amplitude de movimento e a sua função, a menos que se interfira nesse processo.


Doro - Novo álbum em 2018 - Doublecast Podcast - Bom humor e Rock N' Roll\nHome / Doro / Doro - Novo álbum em 2018\nDoro - Novo álbum em 2018\nTambém conhecida como a Rainha do Metal, Doro Pesch, revelou em entrevista para a Metal Jacket que planeja lançar um novo álbum de estúdio em 2018, o sucessor do álbum "Raise Your Fist", (último álbum de estúdio, lançado em 2012). Ela disse: "Vamos lançar o novo disco de estúdio no ano que vem e faremos o possível para que seja na primeira semana de Agosto, a tempo para o festival Wacken Open Air e teremos uma grande turnê".\nEm uma entrevista a EMP Live TV em 2015, ela já havia dito que haverá músicas 'pesadas e com energia e velocidade' nesse novo trabalho. Por enquanto ainda não foi divulgado o nome do disco.\nO último lançamento de Doro foi o single "Love's Gone To Hell", em Abril de 2016 através da Nuclear Blast . Lançado em duas versões, vinil edição limitada com a faixa do lado B em dueto com Lemmy Kilmister (gravado em 2012) e a versão 'maxi single' com 6 faixas, sendo 3 versões da faixa título, 2 faixas ao vivo e 1 com o mesmo dueto com Lemmy.


saveSave Apostila Access For Later\nO Access um Banco de Dados Ralacional que permite a criao de sistemas de gerenciamento de informaes bastantes sofisticados sem a necessidade de se conhecer uma linguagem de Banco de Dados. Um Banco de Dados fundamentalmente uma coleo de dados relacionados entre si. Sua agenda de telefones um exemplo de Banco de Dados que armazena informaes sobre pessoas que precisam ser contatadas por telefones ou correspondncia. Quando voc compra uma agenda em papelaria ela j vem organizada. Possui espaos especficos para serem preenchidos com dados das pessoas ou empresas que sero armazenados. Inicialmente iremos desenvolver um sistema de agenda de telefones.\nComposio dos Banco de Dados\nUm Banco de Dados do Access composto por 4 componentes que formam um arquivo de dados que possibilita a criao e a recuperao de informaes. A figura abaixo mostra o relacionamento entre estes componentes:\nTabela armazena os seus dados. Consultas ou queries renem informaes de uma ou mais tabelas, filtram as informaes das tabelas e permitem a visualizao atravs de formulrios e relatrios. Formulrios so janelas ou telas destinadas edio e visualizao dos dados das tabelas e consultas. Relatrios organizam os dados das tabelas e consultas de maneira a poderem ser impressos. Quando voc cria um Banco de Dados, o Access cria um contender que conter todos os componentes relacionados a esse banco.\nCriando o Banco de Dados Agenda\nExistem trs etapas bsicas que devem ser executadas na elaborao de um Banco de Dados. Quanto mais tempo for gasto no planejamento de um Banco de Dados, menos trabalho de manuteno e acertos ser necessrio posteriormente. Para criar a agenda deveremos analisar: 1. o objetivo da agenda; 2. a estrutura da agenda; 3. os relatrios da agenda. Determinar o Objetivo do Banco de Dados O objetivo deve deixar clara a finalidade do Banco de Dados e quais informaes ele dever fornecer para os seus usurios. Como por exemplo, iremos automatizar uma agenda de telefones. Para o nosso sistema o objetivo da agenda de telefones ser armazenar nomes, endereo e telefones de pessoas. O Sistema dever possuir mecanismos para responder as seguintes perguntas atravs de consultas em vdeo ou relatrios: Qual o telefone da pessoa XXX Qual a pessoa que possui o telefone XXX Qual o endereo da pessoa XXX Qual o endereo da pessoa que possui o telefone XXX Imprimir toda agenda de telefones Imprimir a agenda de telefones da pessoas cujos nomes comeam com a letra XX Imprimir os dados da pessoa XXX Imprimir os dados do telefone XXX Determinar as Estruturas de Dados do Banco de Dados Nesta etapa, o usurio dever levantar todas as informaes necessrias para conseguir concretizar o objetivo do Banco de Dados. Para a agenda de telefones sero necessrios armazenar as seguintes informaes: Nome da Pessoa, Telefone e Endereo. Aps determinar todos os dados necessrios para compor o Banco de Dados, necessrio verificar o contedo referente a cada dado. Por Exemplo:\nCampo Nome da Pessoa Telefone Endereo\nTamanho 30 16 50\nTipo Caracter Caracter Caracter\nPortanto Nome da Pessoa pode possuir no mximo 30 caracteres (letras), Telefone 16 caracteres (XXXX) XXXX-XXXX e Endereo 50 caracteres (letra). Determinar os Relatrios do Banco de Dados\nNesta etapas deveremos determinar os detalhes de cada um dos relatrios do sistema. Na agenda de telefones especificamos 4 relatrios: 1. Imprimir toda agenda de telefones 2. Imprimir a agenda de telefones da pessoas cujos nomes comeam com a letra XX 3. Imprimir os dados da pessoa XXX 4. Imprimir os dados do telefone XXX 5. Imprimir os dados do endereo XXX\nDeterminar os Relatrios\nIniciando a Construo do Banco de Dados Agenda no Access\nPara o campo telefone pode ser estabelecido uma mscara para efetuar a entrada dos valores: Ex (XXXX) XXXX-XXX. Para isto clique sobre a propriedade mscara de entrada do campo Telefone e aparecer Clique sobre ... ....\nEm todo Banco de Dados faz-se necessrio determinar um campo denominado chave primria que ordena os dados das tabelas. Na tabela Dados interessante orden-la de acordo com os nomes das pessoas cadastradas, portanto iremos definir a chave primria como sendo o campo Nome da Pessoa. Todo campo que for chave primria no poder possuir valores repetidos apenas exclusivos.\nConstruo de um formulrio para preencher a tabela Dados Para preencher a tabela Dados iremos construir um formulrio denominado Dados para esta finalidade. Clique no boto na pasta formulrios\nConstruo da consulta Qual o telefone da pessoa XXX\nna pasta consultas\nPara finalizar a consulta deveremos estabelecer um parmetro de seleo, que neste caso ser um nome. Clique na opo Parmetros em Consulta no menu de opes:\nConstruo de um formulrio para consulta do telefone Para preencher a consulta Pessoa iremos construir um formulrio denominado Pessoa para esta finalidade. Clique no boto na pasta formulrios\nConstruo da consulta Qual a pessoa possui o telefone XXX\nIniciando o Microsoft Access Construo de um formulrio para consulta da pessoa\nPara preencher a consulta Telefone iremos construir um formulrio denominado Telefone para esta finalidade. Clique no boto na pasta formulrios\nConstruo da consulta Qual o telefone do endereo XXX\nConstruo de um formulrio para consulta do telefone Para preencher a consulta Endereo iremos construir um formulrio denominado Endereo para esta finalidade. Clique no boto na pasta formulrios\nConstruo do relatrio que imprime toda a agenda Para imprimir o formulrio Dados iremos construir um relatrio denominado Dados para esta finalidade. Clique no boto na pasta relatrios\nConstruo do relatrio que imprime os nomes da agenda que comear com uma certa letra ou nome de pessoa Para imprimir o formulrio Pessoa iremos construir um relatrio denominado Pessoas para esta finalidade. Clique no boto na pasta relatrios\nConstruo do relatrio que imprime os dados de um dado telefone Para imprimir o formulrio Telefone iremos construir um relatrio denominado Telefone para esta finalidade. Clique no boto na pasta relatrios\nConstruo do relatrio que imprime os dados de um dado endereo Para imprimir o formulrio Endereo iremos construir um relatrio denominado Endereo para esta finalidade. Clique no boto na pasta relatrios\nDocuments Similar To Apostila Access\nMore From Nathalia Paizan


Porta de Aço para Empresas Valor Francisco Morato - Porta de Aço para Empresas - Serralheria Ratinho\nConheça fabricante de porta de aço para empresas valor Francisco Morato\nBusca por porta de aço para empresas valor Francisco Morato? Saiba que com a Serralheria Ratinho você pode achar serviços como estruturas metálicas, Serralheria em Barueri e calhas de alumínio, mezanino de ferro, porta de aço de enrolar, estrutura metálica telhado entre outras opções que são oferecidas para a sua necessidade. Se diferenciado dentro de seu segmento, a empresa consegue também proporcionar um atendimento cuidadoso e que busca a satisfação do cliente. Carregamos o objetivo de Ser a melhor serralheria de São paulo, onde podemos desenvolver, produzir e comercializar produtos e serviços de serralheria atendendo às necessidades e expectativas dos clientes., a empresa nos destacando no segmento. Também oferecemos outros serviços, como calha de alumínio para telhado e estrutura metálica aparente. Entre em contato conosco para mais informações.\nO conteúdo do texto "Porta de Aço para Empresas Valor Francisco Morato" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


Canadauence.com: Novo Volkswagen Polo 2018 começa a ser produzido\nA Volkswagen deu início a produção do novo Polo 2018 nesta semana, primeiro na fábrica de Navarra, na Espanha. A primeira unidade do novo hatch a sair da linha de montagem espanhola foi da versão Comfortline com motor 1.0 TSI de 95 cv e câmbio manual de 5 marchas, pintada na cor Laranja Energético.\nMiguel Ángel Grijalba, gerente de produção da planta de Navarra, considera que estas semanas são um desafio importante para a fábrica: “Ter realizado a fabricação dos protótipos e, acima de tudo, ter produzido todas as unidades pré-série em uma linha de montagem (simultaneamente com o modelo anterior) deixou o caminho bem preparado para a nova geração. Agora, com as modificações definitivas realizadas nas instalações durante as últimas três semanas com fábrica parada, podemos alcançar o mesmo nível de conhecimento e perfeição que tínhamos com o modelo anterior”. De hoje até novembro, a produção do Polo na Espanha será ampliada gradativamente até a marca de 1.400 unidades/mês.\nNo Brasil, a planta da Anchieta, em São Bernardo do Campo (SP) foi totalmente reformada para receber a produção do novo Polo, a partir de setembro, e de sua versão sedã Virtus no primeiro semestre de 2018. A dupla será responsável por inaugurar a versão A0 da plataforma MQB – uma variação menor e mais simples da plataforma do Golf. Para deixar o espaço vago ao Polo, a produção do Gol foi transferida para a unidade de Taubaté, no interior paulista.\nO novo Polo nacional será lançado no mais tardar em novembro, com três opções de motorização: 1.0 MPI (reprogramado para render cerca de 90 cv), 1.6 MSI e 1.0 TSI, em versões com câmbio manual de 5 marchas ou automático de 6 posições. Preços partirão de algo pouco acima do Fiat Argo, ou seja, na casa dos R$ 50 mil para a versão 1.0 aspirada.


Ministro do Esporte defende bebida alcoólica no estádio - Esportes - Estadão\nO ministro do Esporte, Aldo Rebelo, fez nesta quarta-feira uma defesa da venda de bebidas alcoólicas nos estádios, ao relacionar os jogos de futebol com o carnaval. A proposta de liberar a comercialização e o consumo em bares e restaurantes dentro dos estádios está no relatório do deputado federal Vicente Cândido(PT-SP), relator do projeto que trata da Lei Geral da Copa. "Daqui a pouco, pela marcha da posição de certas corporações, vamos acabar banindo a bebida alcoólica do carnaval, de toda a sociedade. Não duvido que se marche nesse caminho", afirmou Aldo Rebelo.\nAldo Rebelo questionou ainda por que é possível vender bebidas alcoólicas em outros eventos realizados em estádios, como shows. "O que é um estádio? É um espaço de lazer. Essas arenas modernas são restaurantes, centro de convenções. Num estádio de futebol, durante uma partida, não pode ter bebida e no show da Madonna pode ter? É preciso que se decida", criticou o ministro.\nEle também afirmou ser mais fácil, do ponto de vista da segurança pública, controlar os efeitos causados pelo álcool num jogo de futebol do que no carnaval. "Em eventos mais espontâneos e menos contidos que jogos de futebol, como o carnaval, ninguém concebe fazer restrição de álcool. Do ponto de vista do controle da segurança pública, é mais difícil fazer o controle (no carnaval) do que em uma partida de futebol", defendeu o ministro do Esporte.\nO ministro disse não haver uma lei nacional para o tema, mas o Estatuto do Torcedor determina que ninguém pode permanecer dentro de um recinto esportivo se "portar objetos, bebidas ou substâncias proibidas ou susceptíveis de gerar ou possibilitar a prática de atos de violência". Justamente por isso que o relatório de Vicente Cândido altera essa lei, para tornar a permissão de venda de bebidas alcoólicas definitiva no Brasil, não restrita apenas para a Copa de 2014 - o projeto deve agora ser votado pelo Congresso.\nOTIMISMO - Aldo garantiu que, apesar do atraso de algumas obras de mobilidade urbana, o Brasil teria condições de realizar a Copa do Mundo em dois meses. "Se nós precisássemos realizar a Copa do Mundo daqui a dois meses, nós realizaríamos", afirmou. Para justificar sua tese, o ministro citou novamente o carnaval, que leva, segundo ele, mais turistas ao Rio do que uma Copa. Destacou ainda que o mais importante legado do Mundial de 2014 e da Olimpíada de 2016 não são as obras, mas o hábito de a prática de esportes ser difundida para a população.\nOPOSIÇÃO INTERNA - Enquanto Aldo Rebelo defendeu o projeto de Vicente Cândido, o ministro da Saúde, Alexandre Padilha, afirmou nesta quarta-feira ser contrário à comercialização de bebidas alcoólicas em estádios de futebol. "Sou totalmente contra a essa brecha da Lei da Copa que diz que bebida alcoólica poderá ser vendida dentro dos estádios de futebol", disse Alexandre Padilha, durante audiência de uma subcomissão da Câmara que discute o tema.


🥇 Max Size Pro É Bom Mesmo? Depoimentos, Composição, Valor, Como Comprar [RESENHA] – Só Resenhas\nPossuir em mãos produtos de qualidade que possam ajudar a derrotar os problemas de ereção é algo importante e é por esse motivo que agora vamos falar sobre o Max Size Pro.\nNenhuma pessoa está livre de ter problemas de ereção, porém, nenhuma pessoa tem de permanecer sujeito a eles eternamente, afinal de contas, o sexo é uma parte muito significativa da vida de uma pessoa. Assim, assuntos como ejaculação precoce, disfunção erétil e até mesmo ter um pênis pequeno podem incomodar bastante.\nPensando justamente nisso, agora vamos ver mais sobre o Max Size Pro, que benefícios pode oferecer e como seu uso pode auxiliar você a recuperar a virilidade e prazer.\nSeguindo o tratamento da maneira certa e pelo período recomendado com o Max Size Pro, você irá retomar a sua masculinidade ao máximo e atingir um sensacional desempenho sexual.\nAs substâncias ativas das cápsulas são absorvidos pelo corpo e atuam de maneira sistêmica e integrada, otimizando todas as funções associadas ao desejo sexual e o prazer.\nCom isso, você conseguirá ter orgasmos mais fortes, ereção prolongada e o fim de problemas como ejaculação precoce e impotência. Isso sem comentar que também auxilia você a conquistar alguns centímetros extras no comprimento e largura do pênis.\nComo Posso Usar o Max Size Pro para Máximos Resultados?\nEm casos de alergias graves pré-existentes, é indicado consultar um especialista antes de usar Max Size Pro.\nOs resultados variam de pessoa para pessoa, mas o uso do produto apresenta resultados em até 1 mês. Com o uso continuado você vai notar o engrossamento e crescimento do pênis, orgasmos mais fortes e ereções muito mais prolongadas.\nÉ extremamente importante que você use somente produtos liberados, pois os que não são aprovados na Anvisa geralmente causam malefícios ou no mínimo fazem você gastar dinheiro a troco de nada. O Max Size Pro foi testado e aprovado com excelentes resultados tanto pela Anvisa quanto pelo Ministério da Saúde.\nQual é a Situação do Max Size Pro no Reclame Aqui?\nMuito mais vantajoso do que ter uma boa fama no Reclame Aqui, é não possuir fama nenhuma no site. Isso porque se um produto não possui uma reputação lá, significa que nenhuma pessoa fez queixa ainda.\nEntenda que é exatamente esse o caso do Max Size Pro, pois até o momento ele não tem nenhuma reclamação feita na página.\nO envio do Max Size Pro é muito rápido e você vai recebê-lo diretamente na sua residência em um prazo máximo de 10 dias úteis. Porém, a média de entrega é de menos tempo, mais ou menos 8 dias úteis. Além disso, o frete que poderia encarecer bastante o valor da compra, no caso deste produto, é totalmente grátis!\nJá imaginou que incrível seria poder usar um produto, ver se os efeitos são bons e poder ter o dinheiro de volta caso não fique satisfeito? Então, é isso mesmo que o desenvolvedor do Max Size Pro oferece aos seus consumidores.\nA garantia incondicional de satisfação dará a você um limite de até 30 dias após a data de entrega para dar entrada com uma requisição de restituição do dinheiro, caso o cliente não fique satisfeito com o produto.\nComo é para Comprar o Max Size Pro\nSe você quer mesmo acabar com o problema, chegou o momento de decidir. O Max Size Pro tem resultados confiáveis que vão trazer diversos benefícios para sua saúde.\nE eu tenho uma boa notícia pra você! No botão abaixo, você vai acessar o site oficial do produto com um super desconto exclusivo aqui do blog. Esse desconto é aplicado automaticamente e é um agrado para os meus leitores, aproveite!\nObs.: O Max Size Pro não é vendido em sites como Mercado Livre e a OLX. Cuidado com as falsificações, não ponha a sua saúde em risco.\nClique no botão verde abaixo e garanta o seu Max Size Pro agora mesmo!\nrelacionamento, saúde, sexualidade Max Size Pro Como Comprar, Max Size Pro Composição, Max Size Pro Depoimentos, Max Size Pro Valor. permalink.\n😲 Max Size Gel Funciona? Reclame Aqui, Mercado Livre, Onde Comprar, Anvisa [RESENHA]


Notícias da Carlise: Araucária é o 20º município atendido pela Campanha Espalhe Calor\nRepresentando a secretária estadual da Família e Desenvolvimento Social e presidente do Provopar, Fernanda Richa, a diretora social Carlise Kwiatkowski entregou nesta sexta-feira (3), no Centro de Convivência Dr. Ulisses Guimarães, em Araucária, dois mil cobertores para mil famílias cadastradas pelo CRAS (Centro de Referência de Assistência Social), do município.\nAraucária, que fica na Região Metropolitana de Curitiba, é o 20º município a ser atendido pela Campanha Espalhe Calor, promovida pelo Provopar Estadual, em parceria com o Governo do Estado, por meio da Secretaria da Família e Desenvolvimento Social. “Inicialmente, estamos atendendo aos municípios das regiões mais frias do Estado e aqueles de baixo IDH – Índice de Desenvolvimento Humano”, afirmou Carlise.\nLançada no dia 10 de maio, a campanha já atendeu 13.465 famílias, com 26.980 cobertores, 106 mil peças de roupas, 26,5 mil pares de luvas da Yelling e 110 colchões. “A continuar neste ritmo vamos atingir a meta traçada pela nossa presidente Fernanda Richa, que é de 150 mil famílias paranaenses atendidas até o final da campanha, no dia 31 de agosto”, acrescentou a diretora social do Provopar.\nO prefeito Albanor José Gomes disse que nos dois primeiros anos de sua administração o município teve que bancar sozinho a compra de cobertores para as famílias carentes. “Não tivemos nenhuma ajuda por parte do governo do Estado. Este ano, com o governador Beto Richa e a secretária Fernanda Richa, as coisas começam a mudar. Acredito que a entrega desses dois mil cobertores é a primeira de uma série de ações que o governo e o Provopar vão realizar em nosso município”.\nA primeira-dama e secretária municipal de Assistência Social, Uriema Rita Gomes, informou que, além dos cobertores, estava recebendo do Provopar 8.050 peças de roupas e agasalhos e 1,5 mil pares de luvas Yelling. “Todo este material já se encontra aqui no centro de convivência, de onde será levado para a APMI (Associação de Proteção a Maternidade e Infância), que se encarregará de fazer com que estas doações cheguem às pessoas”, disse. Ela garantiu que o município com a ajuda do Provopar pretende atender com cobertores e agasalhos as 4 mil famílias cadastradas no CRAS.\nPostado por Carlise Kwiatkowski às 18:12\nConvite - Espalhe Calor Paranaguá\nCAMPANHA ESPALHE CALOR PROSSEGUE EM RIO NEGRO, AGU...\nArtemista - Lança coleção de Inverno\nA campanha Espalhe Calor chega em Rio Negro e Agud...\nEspalhe Calor vai leiloar sapato criado por Fernan...\nProvopar envia ajuda à municípios do Sudoeste\nESPALHE CALOR VAI ATENDER 1,8 MIL FAMILIAS EM PORT...\nFernanda Richa chama a sociedade Paranense\nFERNANDA RICHA ENTREGA COBERTORES EM QUATRO MUNICÍ...\nAraucária é o 20º município atendido pela Campanha...\nCampanha Espalhe Calor Provopar Estadual chega na ...