Estranho Encontro: Biografia Entrevista - Monique Lafond\nBiografia Entrevista - Monique Lafond\nEntrevistar Monique Lafond era para mim um sonho de infância. Musa de gerações de cinéfilos, o encontro foi marcado em lugar inspirador: a Ímpar Produções, localizada em um edifício no centro nervoso de Copacabana – o mítico bairro, que em 1979 serviu de pano de fundo para a sua brilhante performance em “Eu Matei Lúcio Flávio”.\nA sala é iluminada pelo colorido solar do verão carioca, os móveis funcionalmente distribuídos, e o clima induz ao bate-papo sem fim, à medida que os assuntos se multiplicam. Adepta de um senso de humor irresistível, Monique é aquele tipo de personalidade que não deixa assunto sem resposta.\nCom uma trajetória espantosa para qualquer atriz no mundo – lá se vão cinqüenta e quatro filmes! – parece aceitar com pragmatismo o fato de que é muito difícil viver de arte no Brasil. Desde o teatro, passando aos trabalhos no cinema com os mais diversos profissionais possíveis, tentamos traçar uma retrospectiva sobre a sua extensa carreira. Assim, descobrimos em Monique também uma excepcional contadora de causos, que transforma suas lembranças em uma visita guiada ao set de filmagem.\nEncerrada a entrevista, a impressão que fica é a de que muita coisa ainda precisa ser dita. Portanto, espero que a curiosidade sobre a excepcional carreira cinematográfica de Monique Lafond seja ao mesmo tempo preenchida e renovada. E que por trás do mito de beleza e sensualidade, os leitores aprendam a gostar também da mulher inteligentíssima e especial.\nESTRANHO ENCONTRO – Monique, vamos no início buscar um pouco da sua infância. Fala sobre a sua família, pai, mãe...\nMONIQUE LAFOND – Eu sou filha de franceses, de pai e mãe, tenho dupla nacionalidade. Meu nome é Monique de Gormaz Lafond; o nome espanhol era do meu avô. Então o meu nome artístico é Monique Lafond, meu nome próprio mesmo! Muita gente pensa que meu nome é artístico, mas não, é nome de família. “Ah, mas e o Jorge Lafond?” Ele me pediu para colocar o nome, na época. O Jorge me ligou, disse “Monique querida, será que eu posso usar o seu nome Lafond, como meu nome artístico?” Eu disse “olha, Jorge, não tem o menor problema em ceder, só quero que você escreva diferente. Não ‘l, a, f, o, n, d’? Quero que você ponha dois efes, dois dês, sei lá! Porque é meu nome de família. Não é um nome que eu tirei da sacola e estou usando”. Não é que o danadinho botou “Lafond”, sem mudar nada, durante anos! Aí as pessoas encarnavam na minha mãe. “A senhora, esse seu filho!... Jorge Lafond!...” E a minha mãe, bem sem-vergonha respondia: “É, a Monique e o Jorge são filhos da mesma placenta!” [risos] Então virou uma piada lá em casa. A minha família era bem doida, francesa é mais desprendida, não tem essa coisa da família brasileira, grudada nos filhos, jogavam a gente pro mundo: “Vai à luta”.\nML – Sou eu mais três irmãos, tenho uma irmã também do primeiro casamento do meu pai.. Meu pai era um artista, ele mexia com flores. Ele fazia decorações de casamentos, então era uma pessoa super querida, volta e meia encontro alguém na rua. “Você é filha do Lafond, puxa, ele quem fez o meu buquê! Fazia as decorações das festas do Copacabana Palace. Ele era o máximo, nos anos 50 e 60 tinha cinco lojas de flores. Um artista mesmo, ele quem fazia corbeilles, decorava as vitrines com desenho em flores, tipo a Torre Eiffel, ele fazia ela toda em flores, ficava lindo! Inclusive era ele quem escrevia os cartõezinhos quando um empresário queria mandar flor para uma atriz e não tinha o dom da escrita. Quando homens queriam mandar flores para as suas amantes! “Ah, Lafond, escreve pra mim, você sempre tão romântico”. O meu pai bolava, escrevia com a letra dele, fingindo que era o cara.\nEE – E, no meio disso tudo, quem incentivou você a pensar na carreira artística?\nML – Eu comecei porque minha mãe projetou em mim o desejo de ser bailarina. Ela queria ter sido bailarina e a família não deixou, minha mãe era princesinha, filha de conde, tinha uma história de nobreza na Espanha. Com a guerra de 1940, ela veio para o Brasil, eles se conheceram aqui. Nos meus onze anos, mamãe me levou escondida do meu pai, para fazer um teste com mais de 500 crianças, para um espetáculo musical chamado “Música Divina Música”... a versão da Noviça Rebelde, que estava em cartaz na Broadway.\nEE – E depois?\nML – Depois do teste, fui fazendo teatro e meu pai fingia que não sabia de nada, pois ele não queria se incomodar. Mais tarde ele entendeu, fui fazer uma peça muito importante. Chamava-se “Os Pais Abstratos”. Com a Glauce Rocha, maravilhosa, o Jorge Dória e a Darlene Glória, que é a irmã Helena, mas eu não consigo chamar a Darlene de irmã Helena, então é Darlene mesmo [risos]. Sou fã da Darlene. E a gente ficou dois anos no espetáculo. Ali eu aprendi muito, porque a Glauce era a minha tutora, a Darlene aquela mulher vivida que chegava e me mostrava as coisas, “olha, Monique, não segue esse caminho, segue esse, e tal”. Eu viajei com eles o Brasil todo. Sem mamãe, sem papai do lado, com a família dos “Pais Abstratos”. Nessa entressafra eu fui modelo também, enquanto aguardava outros trabalhos como atriz, naquela época o ator mais velho tinha mais campo, não é o que acontece hoje. Fotografei muito, desfilei, enfim.\nEE – Então o cinema apareceu mais ou menos nessa época...\nML – O cinema foi meio intercalando com essa atividade. Eu já tinha começado a fazer cinema, no filme “Até que o Casamento Nos Separe”, do Flávio Tambellini, que é o pai do Flávio Tambellini Jr., filme que era a versão da peça “Os Pais Abstratos”. E no filme o Flávio Tambellini Jr., fazia o meu irmãozinho. Hoje o Tambellini é um grande diretor e produtor de cinema. Bem, depois eu comecei a fazer os filmes dos Trapalhões. Na época em que todo mundo tinha preconceito em fazer comédia, fazer programa de humor. Quem trabalhava em linha de show, não era convidado para fazer novela! As pessoas perguntavam: “Mas você acha legal fazer Os Trapalhões?” Eu acho o máximo, agradeço ao meu público de hoje, de 40, 50 anos, é o meu público dos Trapalhões. Depois eu tive que sair porque realmente estava virando uma Trapalhona, pois além dos filmes participava dos programas de tv, não era mais a minha intenção, queria alcançar outros desafios.\nEE – Por outro lado, você também pôde aprender mais sobre o ofício cinematográfico, trabalhando com o J. B. Tanko, por exemplo.\nML – Com certeza. E era uma disciplina total. Cinco horas da manhã tocava um sino pra todo mundo acordar, tomar café, desinchar a cara, começar a maquiagem. Comecei com o Tanko num filme para adolescente, “Salve-se quem Puder, aí vem o Rally Da Juventude”, com o Antônio Marcos, o cantor. E aí, como era uma galera muito jovem, tudo de bugre, de carro, a gente precisava de um monitor e de uma empregada, que fazia comida. Igual ao de colégio mesmo. “Vamos acordar!” [risos]. Era assim, o set era esse. Era engraçado pra mim, acordar cinco horas, meu Deus. Eu sempre fui ruim nisso de acordar cedo, mas filmagem não tem jeito, tem que acordar cedo, aproveitar a luz. Você tem uma luz até 4, 5 horas da tarde. Enfim, é sacrifício. Acordar cedo, estar bem, se concentrar. Sem interferência da mamãe, do papagaio, do periquito. Se expor, se doar. Um exercício interessante. Eu gostei.\nEE – E seu primeiro papel de destaque viria com “As Moças Daquela Hora...”, do Paulo Porto.\nML – É. “As Moças” era uma história de três episódios, e o primeiro papel de protagonista. Eu fui lançada, vamos dizer assim, com esse filme. Era o Paulo Porto, além de ser um excelente diretor, era um excelente ator. Então nada melhor do que um bom diretor ser ator e dirigir. Com isso ele sabe extrair do ator tudo de bom. E um fato curioso é que naquela época eu era virgem, virgem mesmo. Então eu fazendo um papel de uma menina que era desvirginada e que tinha uma cena de amor. E eu falava “Mas Paulo... como é que eu vou fazer uma cena de amor? Eu não sei, eu nunca fiz”. Ele “Ah, Monique, quando você tiver que fazer uma expressão de amor, finge que você está saboreando uma caixa de chocolate” [risos]. Então, eu deitada naquela situação, o fotógrafo com a câmera na mão em cima de mim gravando, e o assistente em pé na cama, o diretor disse “Ação!”, aí eu viajei na tal caixa de chocolate...\nEE – E foi filmado aonde, Monique?\nML – O meu personagem entrava em todas as cidades. Rio de Janeiro, Bahia, mas a minha cidade era Três Corações, em Minas.\nEE – Verdade, o repórter fala na hora. “Aqui em Três Corações, o caso da menina do hímen complacente”...\nML – É, isso, imagina [risos]. Foi engraçado também porque eu tinha uma cena em que o meu marido me expulsava de casa, pensava que eu não era virgem porque eu tinha o hímen complacente. E me expulsava de casa e eu saía numa praça, dava um tapa na cara dele, jogava o lençol e atravessava a praça nua. Só que para o público que estava me assistindo atrás, isso eram três horas da manhã, eu estava nua realmente, de bumbum de fora, atravessando a praça. E já supondo que lá na frente tivesse gente querendo ver alguma coisa, eu colei esparadrapo na minha frente inteira e continuei a caminhar toda altiva [risos].Você não imagina a cara de decepção das pessoas do outro lado da praça: “Oh!!!” Fiz um tapa-sexo legal! Essa cena foi filmada de madrugada, a produção tinha certeza de que ia dar o maior tititi na cidade. Foi a última cena que eu gravei do meu personagem. Dali me enfiaram dentro de uma Kombi e a gente veio para o Rio, já imaginou se eu tivesse ficado, levaria uma surra com certeza! Era todo mundo atrás das persianas, aqueles olhinhos brilhando, olhando. Mas essa foi a surpresa engraçada. Me lasquei de esparadrapo e me diverti muito. E você sair também do seu habitat, pra filmar, é muito agradável.\nEE – Como o Paulo Porto era, dirigindo?\nML – Ele era um carinho só, uma pessoa super atenciosa. E é muito bom ser bem tratada, acho que é o mínimo que a gente pode pedir num set. É com respeito, até para saber trabalhar as limitações. “Isso aqui eu não consigo, como é que eu faço?” O diretor pode achar que você é capaz de fazer aquilo, mas ele precisa saber extrair aquilo sem que te bloqueie, sem que você fique com problemas de achar o caminho.\nEE – Um filme também interessante é o “Ipanema Adeus", do Paulo Roberto Martins.\nML – O Paulo na verdade fez um filme autobiográfico. Na realidade é um filme sobre a vida dele, ele estava passando por aquilo. Ele me chamou, eu não estava num momento bom, no meu íntimo. Eu antigamente não gostava do filme, hoje até gosto, mas antigamente não gostava porque me remetia a um momento em que eu não estava bem. Estava meio em busca, meio querendo saber qual era, estava botando a ansiedade em cima da comida, estava mais gordinha e tal. Lembro que era o Durán que fazia a assistência. O Jorge Durán ajudou demais da conta. Porque como o Paulo era iniciante, o Durán que na realidade ajudou a conduzir esse filme.\nEE – E o Paulo fez o quê depois, você tem notícia? Ele nunca mais dirigiu.\nML – Não sei, ele começou a mexer com estúdio, música. O filho dele, Bernardo, é músico.\nEE – Aquela cidade para aonde vocês vão, é na Bahia mesmo?\nML – É. Era Porto Seguro e Arraial d’Ajuda. Hoje em dia são lotados de restaurantes, mas antes não havia nada, só um único hotel na cidade. A gente pegava a bicicleta, largava o carro. O carro que era o carro da cidade [risos].\nEE – Mas para fazer isso o Paulo Martins não tinha a mesma estrutura da Ventania Filmes, do Paulo Porto, não é? Os amigos ajudavam?\nML – O Paulo se cercou muito bem, tinha um elenco de peso, um argumento bacana que a gente ajudava a construir e a elaborar situações. A idéia do roteiro estava na cabeça dele. Acho que ele botou dinheiro sim, a Embrafilme também parece que entrou com uma parte, não me lembro. Mas, enfim, você contrata um bom fotógrafo, uma boa continuísta, a Fernanda, era maravilhosa, hoje está na Globo, um bom montador, pronto! É claro, se uma boa história não for bem registrada e bem montada, vai dançar. É mais fácil até uma história ruim sobressair com bons atores, uma boa montagem, bom som, etc.\nEE – Em seguida você fez o “Enigma Para Demônios”, do Carlos Hugo Christensen.\nML – O Christensen me viu numa peça de teatro que eu estava fazendo. E ele gostou de mim, acreditou que eu pudesse fazer esses dois papéis , que eu tinha uma carga, que eu ia conseguir fazer aquela coisa dramática. Ele me deu então duas oportunidades: de fazer o papel da menina e o da mãe da menina. Eu era muito nova, tinha 21 anos. Novíssima pra fazer mãe.\nEE – E como foi a preparação, justamente. Para uma menina de 21 anos encarar esses dois papéis?\nML – Eu fui pesquisar figurino, eu mesma, com pessoas que eu conhecia. E o próprio clima de Ouro Preto ajudava. Você viajar, ajuda muito. E tínhamos leitura todas as noites. Todo mundo numa mesa enorme, ficava estudando, estudando “Você bate texto, corrige pontuação, intenção e vai ouvindo o colega”. E todos se ajudavam. Lícia Magna, Mário Brasini, o Fernando Ianelli, o José Mayer, vindo de Belo Horizonte. A gente ficou quase sessenta dias em Ouro Preto, enclausurados, mas o Christensen era bárbaro. Ele ia pro set de filmagem com tudo decupado. Por exemplo, vamos filmar hoje nesse quarto. Filmar a cena tal. Ele já sabia aonde colocar a câmera, decupava a cena inteirinha, o que é o certo. O cara já ia pro set, sabendo cada tomada, qual lente, que enquadramento, que corte que ele ia fazer! Então o trabalho rendia, você trabalhava, era fazer a luz e tocar o barco.... Uma cena que podia ser feita em quatro dias, ele fazia em dois. Porque cinema tem essa coisa. Não é televisão, que você chega, faz a cena de 30 segundos em 30 segundos. Em cinema você faz a cena de 30 segundos, às vezes em três dias. Por isso que eu sempre falo que fazer cinema é mais difícil, sim. É mais técnico. Manter o humor, uma unidade, para não sair de continuidade, sem se perder. Não é igual à tv que a gente faz a cena, termina, joga fora o texto atrás do sofá. Em cinema tem a continuísta para ajudar, mas se você também é um ator esperto, você ajuda a continuísta e se ajuda no seu interno, é disciplina. Se você já sabe que o próximo plano é do outro lado, você já vai fazer aquela frase virando, pra ter um corte bacana, pra ter um movimento seu também, de expressão. Além disso, manter uma energia de uma cena durante dois, três dias, com os problemas da vida. Porque não é todo dia que você está na mesma sintonia do dia anterior. Então é difícil, você tem que ter um controle, ter humildade, saber ser equipe! Acho um desafio maior o cinema. É um trabalho mais apurado, mais de garimpar mesmo.\nEE – Monique, vamos passar, então, para uma das razões de ser deste site. O “Estranho Encontro” se propôs desde o início a missão de rediscutir a obra de Walter Hugo Khouri, muitas vezes esquecida num pé de página da cinematografia nacional. Você é a primeira entrevistada a ter trabalhado diretamente com ele. Gostaria que você falasse das suas impressões gerais para depois comentarmos filme a filme.\nML – Claro. Bom, o Khouri me assistiu também num filme. E marcou um encontro comigo, um jantar. E a gente foi, ele muito doce. Era uma pessoa... ele era uma dama, o Khouri. Eu digo “dama” porque ele tinha uma alma feminina. De saber abordar, mas sem ser gay, não era uma coisa gay, não. Ele gostou de mim e já me deu um monte de livros de teatro, de psicologia. Me chamou para fazer esse filme com ele, que foi?...\nEE – “Paixão e Sombras”.\nML – “Paixão e Sombras”, com a Lilian Lemmertz. Com a Lilian Lemmertz, que maravilha! A Lilian era uma pessoa super doce. Por mais que fosse durona. E brigava com o Khouri [risos]. Ela não pegava leve não, ela pegava na boa. E de muita personalidade. Uma mulher muito forte, uma senhora atriz. Era tudo de bom estar com ela, dava uma segurança! A gente foi pra São Bernardo do Campo, aquele filme foi feito nos estúdios da Vera Cruz. O Khouri e o irmão dele, o William, eram sócios. Os estúdios já estavam fechados há muito tempo, não existiam mais produções por lá. E o tema era justamente esse: que aquele lugar ia ser transformado em supermercado! O filme era um manifesto contra o que os caras estavam fazendo. Imagina filmar tudo dentro de um estúdio mesmo, você não via a luzinha do sol. Você acordava, se enfiava no estúdio e saia à noite, dormia... era duro. Vou dizer a você. E era frio. Até dá para ver que a gente está bem agasalhado. Tinha o Fernando Amaral, que era o câmera, e um elenco pequeno. O Khouri ia fazendo as cenas day by day. Ele realmente criava na máquina. Tinha uma maquinazinha, pequenininha, e ele entrava no trailer. “Khouri e a cena de amanhã?” “Ah, daqui a pouco a gente vê”. A gente nunca sabia o que ia fazer, na realidade.\nEE – Então ele dava diretrizes para vocês, no geral.\nML – É, ele traçava o perfil do personagem. O que ele queria, ele sabia. Fulano, Cicrano, Beltrano. E os textos, os diálogos é que iam acontecendo dentro do próprio set. Aí o que ele fazia? Ele botava uma música, um jazz maravilhoso, porque ele era fascinado por jazz. Toda vez que eu ouço uma Billie Holiday eu volto pro estúdio, eu volto pro lado do Khouri, eu elevo meu pensamento a ele. Porque era uma coisa impressionante. No set, o dia inteiro tinha música. E como não havia som direto naquela época, às vezes a gente filmava com fundo musical e dava o maior clima, bem a cara do Khouri. E na dublagem, na sonorização ele tirava o fundo... era uma forma dele deixar o nosso estado de espírito em harmonia com aquilo que ele queria dizer. E ele sempre colocando um docinho, uma caixinha de marrom glacê, sempre tinha um mimo, uma história de alimentação, de regime também. Ele era enlouquecido por regime. Naquela época era o regime do Dr. Atkins. “Mas, Khouri, como é que eu vou comer esse monte de gordura e vou emagrecer?” Ele pegava o livro e mostrava. Era um psicólogo, querendo te conhecer, como é que você funcionava. Fazia também uma massagem, um shiatsu. Ele era bem alternativo. Ao lado de uma esposa maravilhosa...\nEE – ... A Dona Nadir, faleceu.\nML – ... A Nadir faleceu?\nEE – Em dezembro.\nML – [pausa] É mesmo? Não sabia que ela tinha falecido [pausa]. E ela mexia com restaurante macrobiótico, a vida inteira [pausa]. Tinha um excelente restaurante no Largo do Arouche em São Paulo. Acho que ele pegou um pouco esse estilo e levou pro estúdio. A gente sempre comia umas coisas diferentes...\nEE – Ainda quanto à família, o Rogério Duprat era primo dele e responsável pela trilha sonora de grande parte dos filmes. O Duprat costumava freqüentar as gravações?\nML – Não. O Duprat eu nunca vi. Mas sabia que era primo dele, um músico da maior competência. O Khouri se cercava também de um bom iluminador, o Antonio Meliande, que hoje está na Globo e já me fotografou em alguns filmes. Ele trabalhava sempre com os mesmos técnicos. Tinha o Miro, que fez todos os filmes. A mesma camareira. Ele era bem conservador, nesse sentido. E era prazeroso porque toda vez que eu ia fazer um filme com ele, a nossa “família” se encontrava, e todos tinham uma satisfação. E um respeito enorme. Se eu consegui nos outros filmes me manter com um certo distanciamento, pra que me respeitassem até nas cenas de maior exposição, com o Khouri eu não precisava dizer nada. Todo mundo já saía do set, já vinha a camareira com a toalha, era bárbaro! Ficava claro o respeito, como tinha que ser. Então era bom por isso. Porque ele, além de tudo, por mais que o filme dele fosse o ego dele, o sempre “Marcelo”, ele tratava bem as mulheres, estavam sempre bonitas. Havia um cuidado com as cenas de nudez, nunca uma coisa vulgar, mal fotografada, baixa! A gente podia ficar à vontade com ele. Eu argumentava “Mas, Khouri, por que que eu tenho que ficar nua nessa cena?” Eu virei a cabeça dele várias vezes. “Deixa essa personagem dessa pessoa aqui ficar nua, porque ela gosta” [risos]. Argumentei com ele e consegui. Tem filme que você vai me ver de camisola, eu não estou nua.\nEE – Quando isso aconteceu, por exemplo?\nML – No “Eros, o Deus Do Amor”. Eu fazia dupla com a Patricia Scalvi. E não é uma coisa fácil, tirar a roupa. Pra mim não é até hoje. Por mais que eu tivesse tirado. Então eu queria sempre que o roteiro tivesse um embasamento, eu questionava o nu ali. E como o Khouri não tinha roteiro, era mais fácil de pedir, de me safar de certas exposições, porque ele entendia perfeitamente. Era um homem requintado, ele achava que uma mulher com roupa ficava mais sensual do que uma mulher sem roupa. Claro, como a maioria das pessoas de bom gosto pensam. Era uma felicidade gravar com o Khouri. É uma grande saudade que eu tenho, tenho mesmo.\nEE – Você notava a postura dele em relação à crítica brasileira? Há um certo não-reconhecimento.\nML – Ou adoravam o Khouri ou criticavam, dizendo que ele copiava o Bergman. Eu achava que ele tinha uma certa mágoa, sim, mas ao mesmo tempo ele sabia que ele tinha o estilo dele. E ele conseguia fazer, corria atrás, sabe? Ele arrumava parceiros. Era o [Antonio Polo] Galante, o Enzo Baroni, o Aníbal Massaini. Produtores que iam captar com ele, mas apostando também no taco dele. Porque ninguém vai sair captando recursos assim E nos filmes, ele imprimia uma história. Você não pode querer que todas as classes gostem. Não é um Francisco 1, Francisco 2, enfim, que cai no gosto popular. É um filme diferente, é um filme do estilo do Khouri. Khouriano mesmo.\nEE – Como foi a captação para “As Feras”? O projeto ficou parado durante anos.\nML – O Khouri queria ter feito a continuidade comigo e com a Lúcia Veríssimo mais tarde. Veio o Aníbal conversar comigo e com a Lúcia. O que foi feito era um dos três episódios de um longa. Só que o episódio ficou tão bonito, filme de época, anos 50, numa locação belíssima, figurinos, carros! Ficou tão bonito que eles não botaram o episódio no filme. Fizeram um outro episódio mais comercial e lançaram o filme. E esse episódio ficou na gaveta, esperando uma idéia genial “Khouri, mas...” “Deixa aí, um dia a gente faz um longa”. E cinco, dez anos se passaram e vieram com uma conversa pra mim. “Monique, vamos fazer um longa”. Mas eu já estava tão de saco cheio dessa coisa de homossexualidade, sempre tem problemas quando você faz. Sempre estão olhando torto, sempre há uma crítica, uma censura. “Não, eu não vou poder fazer”. Porque eu já tinha feito o “Giselle” e o “Amor Maldito”.\nEE – A gente vai falar sobre isso.\nML – Então eu disse, “Aníbal, eu sinto muito, mas não posso fazer. Já está ali o episódio e agora fazer um longa em cima dessa história, dez anos depois, a relação dessas mulheres”. Acho até que ficaria interessante, mas eu não estava preparada naquele momento pra segurar essa onda. Nem a Lúcia queria mexer nisso. A Lúcia já estava estrelando novela. E nesse episódio ela estava começando carreira. Mais dez anos eles fizeram esse outro roteiro, “As Feras”, com o Nuno Leal e tudo o mais. Esse filme só foi exibido aqui no Rio num cineminha, lá na Barra da Tijuca, ficou em cartaz uma semana. É a máfia da distribuição, uma outra história.\nEE – Então, depois de “As Feras”, vamos para os três restantes. Sobre o “Paixão e Sombras” você tem algum toque, alguma coisa a mais que você lembre?\nML – O “Paixão e Sombras” representou o Brasil no Festival de San Sebastian, na Espanha. E fui eu, Khouri e Ana Carolina. A Ana estava levando o seu primeiro longa debaixo do braço, escondido. A gente foi pro festival assim, estávamos os três juntos. E lá eu vi as estrelas internacionais, ficamos hospedados num palácio maravilhoso. Imagina! Eu tímida, ainda... Mas foi muito bacana ter tido a oportunidade de representar o Brasil com aquela idade.\nEE – “Eros, Deus do Amor”, seu segundo trabalho com Khouri. Na minha opinião, um dos filmes mais importantes do cinema brasileiro, mesmo internacional. Queria compreender como foi para vocês, atrizes, contracenarem com uma câmera, já que o protagonista não aparece. Apenas “a voz e o vulto” do personagem.\nML – Às vezes o Khouri fazia a câmera. Ele ficava ali atrás, e já fazia isso em outros filmes. O fotógrafo preparava tudo e era ele que ficava irradiando pra gente “Isso, isso”. Ele ficava contracenando. Volta e meia, atrás da câmera, ele fotografava. Como é que ele assinava mesmo?...\nEE – “Rupert”.\nML – É, e assinava também o cenário, um monte de outras coisas. Ele tinha uma relação com o ator, de ficar ali, de estimular. Um ursinho que empurrava a gente pra frente. Preparava a cena, a luz. Enfim, tinha sempre tudo muito bem preparado, cenário era preparado, figurino era preparado. E aí ele pegou um casting doido daquele, todas as mulheres, eu com um personagem pequenininho.\nEE – Ele conversava sobre o que era o Marcelo ou deixava subentendido?\nML – A gente sabia que o Marcelo era ele. “Ô, Khouri, você vem dizer isso?” A gente sabia que era uma projeção, que era sempre ele mesmo. E sempre tinha a Ana. Eu fui a Ana várias vezes nos filmes dele. Então tinha sempre uma coisa de psiquê, sempre um questionamento. Ele era super curioso, o Khouri.\nEE – E no “Eu”, Monique, como é que foi?\nML – A gente filmou em Ilhabela. Mosquito a dar com pau, todos eles viciados em Autan, então não adiantava nada. A gente esfregava azeite de oliva na pele, virei uma salada! O Tarcísio Meira era maravilhoso, dava o texto em todas as cenas. Geralmente viria um assistente para dar o texto, que substitui o ator que não está em cena. Ele vinha, se colocava ali. É a tal da disciplina, humildade! E nós todos moramos juntos, durante quase dois meses, naquela casa bárbara. Morar com pessoas não é fácil, não. Morar, acordar, a TPM do povo ativa [risos]. Os egos... e aí uma querendo mais atenção que a outra... Então você tem que ter um olhar bem generoso, para entender essas coisas, os egoísmos, as limitações de cada um. O set era dentro de uma casa com praia particular. Fizemos várias externas na ilha, no mar e em São Paulo filmamos as festas que o Marcelo ia e a Ana aparecia. Aliás é o filme do Khouri que ele mais saiu da toca. Eu adorei compor essa personagem, fui elogiada por esse trabalho. Eu só fiquei chateada com a Revista Manchete. Porque na época teve a capa da Manchete no Rio, com o Tarcísio e as meninas, não me chamaram pra capa e eu morava no Rio! E eu fiquei muito chateada. Fui até fazer um programa do Clodovil na época. Fui morrendo de medo, pisando em ovos, comecei a rezar pra dar tudo certo, pra que ninguém quisesse puxar meu tapete, pra que tudo conspirasse a favor. Só sei que eu comecei a contar essa história pro Clodovil, ele ficou tão doido, e nós estávamos no ar na Manchete e ele saiu me defendendo, sentando o pau na casa e me valorizando. Foi super gentil! Eu me sobressaí muito bem naquela personagem. E aí de repente você é excluída. Esses não-reconhecimentos é que magoam.\nEE – Mas agora a gente parte para um momento em que houve o reconhecimento total. Terminado esse pacote Khouri [risos], voltamos de 1987 para 1979, ano do “Eu Matei Lúcio Flávio”.\nML – Eu acho que em termos de oportunidade esse foi o filme que mais me deu abertura. Porque a Margarida Maria era uma personagem de ficção, e ela trafegou em todos universos. Foi muito desafiador porque para essa personagem eu fui convidada a substituir uma outra atriz. Veio o convite “Monique, quer fazer?” “Vamos lá, claro que quero fazer”. Agora, a primeira cena que me botaram pra fazer é aquela cena que eu estou num camburão, morta.\nEE – E que está no meio do filme, não é?\nML – É, que está no meio do filme. Então, naquela época, a primeira cena lá na Prainha, me chega um camburão de verdade, o caixote lá, a gaveta estava cheia de sangue, tudo... O contra-regra foi limpar. Aí foram jogar álcool, jogar fogo, desinfetar. Eu tinha deitar nua ali dentro. Nem com uma roupinha, tinha ficar nua, porque era justamente o take do camburão. Foi a minha primeira cena. Eu pensei “Pô, essa cena só pode ser teste. Não é possível, só pode ser teste”. E chegou o Hélio Silva, que era o fotógrafo: “Monique, vem cá, toma uma cachacinha aqui [risos]... pra te dar uma coragem, engrenar uma primeira, porque essa aí esta difícil”. Eu tirei um golinho assim, eu não bebia cachaça. E aí tive que me deitar naquele caixão...\nEE – ... e sem lençol, nada...\nML – ... Sem nada! Eu nua, com mais dois figurantes vestidos. Quando o Jece intercepta o camburão, abre as portas traseiras, estamos lá os três engavetados. E ficamos dentro daquele camburão, no escuro, no gelado, os três se mijando de medo, pois era barra! [sussurrando com o canto da boca; risos].\nEE – [risos] O que vocês falavam dentro do camburão?\nML – Íamos falando qualquer abobrinha, para descontrair! Dava aquele eco, aquele camburão, tudo de alumínio, de lata. “Meu Deus, isso só pode ser teste, eu tenho que vencer esse teste”. Claro, porque é uma situação dificílima pra qualquer um. Aí nesse mesmo dia ou no dia seguinte, tinha a cena do meu enterro, eu dentro do caixão, entrando num túmulo. Uma coisa que abaixava assim. Foi num cemiteriozinho que tinha ali no Recreio dos Bandeirantes, e minha alma ficou aliviada quando me disseram que era um cemitério só de crianças. Aí eu falei “Bom, meno male, vamos lá”. Mas era flor, mosquito, véu, e eu não conseguia fechar os olhos pra morrer. Eu disse “Calmon, eu vou morrer de olho aberto. Ficar com os olhos tremendo não vai dar certo”. Aí ele ainda fez aquela cena do Jece fechando os meus olhos, e eles tornando a abrir. Ficou forte, interessante. As pessoas perguntavam “Monique, você tomou o quê pra fazer esse filme?” Tinha gente que vinha com comentário assim. “Você se drogou?” Não. Não era nem a minha época de ter essas experiências ainda. Foi bacana porque eu me dei mesmo. Porque eu penso que o ator é um instrumento, a gente tem todas as energias dentro da gente. Do bem, do mal, do que você quiser. E a gente ativa essas coisas no momento de um trabalho desses. É claro que você vai se identificar, captar mais uma coisa ou outra, dependendo até das suas vidas anteriores, porque eu acredito nisso. Que a gente carrega um “chip” com referências, vivências de outras vidas. E de repente eu tive com a Margarida Maria uma identificação, foi fluindo de forma natural, como ela se drogava, como ela vivia. Então ela vinha pronta, inteira.\nEE – E como você foi elaborando a Margarida Maria?\nML – Eu acho que o que me ajudou muito também foi o trabalho de arte do Oscar Ramos, se não me engano. Ele fazia toda a parte do visual. Naquela época as pessoas não faziam muito isso, não elaboravam muito. Então ele pintou o meu cabelo bem loira, cortei os cabelos e usei uns figurinos. Fui me montando. O figurino ajuda muito. A composição, a maquiagem, os adereços. Quando você vê, você já está no set com outro andar, outro olhar, com uma carga diferente. O Oscar me ajudou a compor essa mulher. Ele conseguiu me olhar e acreditar. E quanto ao personagem, é o meu filme preferido. Porque eu sei que eu estou inteira ali, em tudo o que eu fiz. É, em termos de oportunidade mesmo, essa foi a minha melhor.\nEE – E talvez pelo fato de você ter experimentado uma visibilidade muito grande através de filmes como “Emanuelle Tropical”, “A Serpente” e “Retrato Falado de Uma Mulher Sem Pudor”, as pessoas acham que os artistas levam uma vida meio hollywoodiana, deitados em berço esplêndido.\nML – Infelizmente, não sei hoje, mas antigamente eram pouquíssimos os atores que conseguiam ter um percentual dentro de uma produção. Ou era top de linha, tipo o Tarcísio, que devia ter um percentual da produção, ou não. Vai ter o cachê pra fazer aquele filme e pronto. Então eu nasci na época errada! O Khouri falava: “Monique, se você estivesse na França, com o número de filmes que você fez, já tinha comprado um castelo” [risos]. Mas é assim. Que nem a “Playboy”. Tinha um cachê pra fazer e não eram esses apartamentos que eles dão hoje. A gente não enriquecia com isso, porque não havia esse olhar de hoje. Hoje é uma outra história. Nos anos 80 quando eu fiz era um cachê. Então, o que acontece? Na época dos filmes mais eróticos, por exemplo, eu vivia disso. Na realidade não era nem o que eu quisesse fazer, não. Eu não tinha muita opção. Ou eu fazia, ou eu não fazia. E como eu me sustentava, eu optei por fazer. Mas, no íntimo, tem filmes que eu não gostaria de ter feito, mas eu fiz. Mas também não me violentei em fazê-los. Eu sempre arrumava uma coisa na minha cabeça, um argumento, uma saída para me salvar numa história ruim, pra que eu ficasse com um pouco de dignidade ali e me salvasse, vamos dizer assim. Então eu conseguia me salvar em alguns filmes que eu digo “Ai, socorro, estou fora desse filme!” Mas é a vida da gente, nem tudo é pizza, e também não se tinha alternativas. Não ia trabalhar num banco àquela altura do campeonato. Nem vender roupa numa loja, se eu tinha uma carreira em que eu fazia três, quatro filmes por ano... Sempre foi mais assim, cinema. Já fiz cinqüenta e quatro filmes. Isso até quando o Collor deixou.\nEE – E um ano depois do “Lúcio Flávio” você participou de “Giselle”, dirigido pelo Victor di Mello.\nML – Foi um convite do Victor. O filme teve uma repercussão louca, eu não apareço nua, nada, nada. Um selinho, eu acho, uma coisinha. E achei bacana a proximidade que eu tive com a história da favela naquele momento, a favela da Maré, uma barra pesadíssima. A falta de higiene, a falta de alimentos, de remédios, de tudo, que essas pessoas têm. E acho que ainda têm, de uma outra maneira. Maquiado, vamos dizer. O Victor e a produtora do Mossy tinham a maior experiência. Tiveram muita sorte, eu acho. Acho que pegaram aí um gancho dos “Emanuelles” da vida.\nEE – Outro filme cult hoje em dia é o “Fuscão Preto”...\nML – [risos]\nEE – [risos] Com a Xuxa...\nML – Eu acho que a Xuxa namorava o Pelé na época. Ela chegava, fazia o dela e ia embora. Então eu mal tinha um diálogo com a Xuxa. E é um filme infanto-juvenil. Um filme pra galera jovem. O carro, o Fuscão. A gente filmou numa cidade, acho que chamada Mogi das Cruzes. Lá existe uma fábrica de papel, a maior que tem. E a cidade inteira cheira a... cocô. Então o que era angustiante era você administrar esse cheiro. Depois de algumas horas você já se habituava. Às vezes dava um frescor, a fábrica parava, vinha um ar puro, mas quando voltava de novo era de enlouquecer, esse cheiro. Agora, era bacana pra caramba. Porque era uma coisa de jovem, com aquele cantor também, o Almir Rogério.\nEE – E “Os Campeões”, do Carlos Coimbra? Até hoje o único filme de ficção brasileiro sobre Fórmula-1.\nML – Deu até tiro [risos]. Teve uma briga de um garoto, lá da torcida de não sei o quê, com o contra-regra. Pegou e deu um tiro. Fomos parar na delegacia, foi a maior loucura. Não machucou ninguém, mas tem umas confusões às vezes sérias. Por exemplo, no “Enigma Para Demônios”. Como o filme era meio de energias esquisitas, Demos e tal, um morreu, o carro da Lícia Magna caiu numa ribanceira com atores dentro. O contra-regra morreu. Teve uns desastres assim. Aí no final das filmagens foi rezada uma missa. Porque é esquisito, você mexer com essas coisas. É energia. Bom, mas sobre “Os Campeões”: primeiro, o Bógus. Que saudade do Bógus. Tamara Taxman, minha amiga. O Tony [Correia], que era o produtor do filme. O Coimbra, cinema nacional na cabeça, tudo de bom, uma pessoa doce, fácil de lidar, de chegar. Não era um diretor estrela. Agora, o que era de enlouquecer era o barulho dos carros [risos]. Porque era aquela coisa o dia inteiro.\nEE – E é mais um exemplo de filme infanto-juvenil, no qual você atuou.\nML – Eu gostei muito de trabalhar com filme infantil. Além desse e dos outros dos Trapalhões, eu fiz um outro filme também, o “Ladrão de Bagdá”. E “O Pequeno Polegar”, esse ficou guardado na gaveta, tinha dono demais! Foi com o incrível Ankito. Um filme bárbaro, com efeitos produzidos na Argentina, dirigido pelo Vitor Lima. Naquela época não se tinha aqui o recurso que hoje se tem...\nEE – Você trabalhou com outro diretor mitológico, além do Khouri e do Christensen. O David Neves. Como era a atmosfera da direção?\nML – David era maravilhoso. David me chamava de “Lafond”. Não, não era isso, era “Belafond! Ô, Belafond!” Era um carinho, mandava sempre uma lembrança. Mas o David era tão amigo que ele esquecia que eu era atriz. E aí ele não me chamava para as coisas. Eu dizia “Pô, David, me chama pra trabalhar!” Eu fiz “Luz Del Fuego” e “Fulaninha” com ele, na realidade são pequenas participações. É uma participação pra fazer parte da galera. Mas eu acho que ele não conseguia me enxergar como atriz. Era muito próximo, a gente saía muito junto, mesma turma, mesmas pessoas. E também isso é uma coisa meio mal trabalhada na minha cabeça. Quando você se aproxima, você vira muito amigo de uma outra pessoa, e ela não consegue te ver por um lado profissional.\nEE – Então você nem viveu o lado dele diretor, não é?\nML – Acabou sendo muito pouco. Ainda mais um cara amigável, boêmio mesmo, toda vida. Ele também estava sempre cercado de muita gente boa. Bonachão, boa praça, com ele podia tudo. Muito liberal. Mas eu acho que às vezes era um pouco festivo demais [risos]. Nessas duas participações eu nem posso fazer comentário. Eram externas, abertas, cheias de gente, duas câmeras. Tinha sempre uma movimentação menos intimista. Então nem posso dizer sobre essa coisa do set, dos atores. Mas o David me passava uma pessoa assim. Tudo era bom, tudo era ótimo, smile, sempre estava festejando.\nEE – Você antecipou “Amor Maldito”, o primeiro filme brasileiro a abordar integralmente a temática lésbica. Como você conheceu o argumento?\nML – “Amor Maldito” era um roteiro do José Louzeiro. Uma história com a Wilma Dias, que já está falecida, muito amiga minha. A gente fazia um caso de amor das duas, baseado numa história real. Então, “Amor Maldito” realmente aconteceu. É a história de duas mulheres que se casaram, em [no bairro de] Jacarepaguá, se não me engano. E o Zé Louzeiro acompanhou esse caso jornalisticamente e escreveu o roteiro. A pedido da Adélia Sampaio, que também trabalhava com ele. Acharam o tema curioso, resolveram apostar e fizemos o filme. Só que com muito pouco dinheiro, uma produção mais simples. Mas feito com muita dignidade, e é todo passado dentro de um tribunal, e algumas externas, contando o passado das duas em flashback. Enfim, acho que a gente soube contar a historinha, agora...\nEE – E as repercussões?\nML – Não teve nem muito, não. O que tem é, assim... o olhar das pessoas que censuram esse tipo de coisa, elas me confundirem com a personagem. Até minha mãe me confundia com a personagem da novela, que dirá os vizinhos! Então esse discernimento de você separar o seu eu do que você está fazendo ali é que às vezes é complicado. Ainda mais no Brasil, em que todo mundo se olha, todo mundo se curte. Aqui todo mundo invade. Há um olhar cultural brasileiro, que invade o seu espaço. Lá fora ninguém está nem aí. Cada um faz o seu, toca a sua vida. Não importa se você é lésbica, se você não é, se você beija, enfim. Não há importância. E aqui, só agora, nos anos 2000 e poucos, as novelas estão abordando um pouco mais esse tema, estão digerindo melhor. Pelo menos em relação às mulheres. Quanto aos homens não vi isso ser abordado de uma forma mais natural, menos estereotipado. Na época do filme era muito preconceituoso. Então até eu tinha vergonha. Sempre um olhar de crítica, é complicado. Complicado porque acho que atrapalhou, sim. Não vou dizer a você que não atrapalhou. Só me chamavam pra fazer aquilo. “Ah, quer fazer?” Eu dizia “Não”. Porque eu tinha feito parecia que eu era a única atriz que topava fazer, não era assim. Hoje em dia, todas as grandes estrelas já fizeram papéis de homossexuais. Sônia Braga, Christiane Torloni, por aí vai.\nEE – Indo pros anos 90, a bomba do Collor, a destruição de um monte de perspectivas, engrossando esse caldo de atraso cultural.\nML – Pois é, eu enlouqueci... Eu vivia de cinema e fazia pouquíssima televisão. Era mais chamada pra fazer cinema, que era a coisa que eu mais gostava de fazer. Aí com esse corte eu voltei pro teatro. Porque era uma forma de continuar atuando e de trabalhar a minha auto-estima. Havia pouquíssimas produções cinematográficas. Eu entrei na produção do “Lara”, da Ana Maria Magalhães. Fiquei cinco anos esperando ela captar, coitada. Tivemos reunião até na casa do Embaixador da França, para mostrar o que já tinha sido filmado, para o filme ser finalizado. Eles chamam o “marketing de grandes empresas”. É muito difícil hoje em dia, mesmo com as leis. Mexe com ações, cotas de participação, um monte de coisa. O Brasil ainda não entendeu que isso pode ser uma indústria, uma indústria de ganhar dinheiro. Só lá fora eles entenderam, aqui a gente não tem essa referência. E aí o Collor foi um desastre, porque ele cortou tudo, de todo mundo. E comecei a dar aulas de teatro, a mexer com a Terceira Idade, e há sete anos ministro a “Oficina de Teatro na Idade da Sabedoria”, atualmente no Teatro Gláucio Gil, em Copacabana.\nEE – Eu ia até perguntar sobre os projetos atuais, o que você tem feito?\nML – A minha ocupação maior hoje em dia é a minha produtora, a Ímpar Produções. A gente trabalha com vídeo multimídia, vídeos institucionais, cd-rom, website. O site é http://www.imparproducoes.com.br. Esse ano de 2005 fizemos vários trabalhos, o site do Teatro Rival, o livro “Cem Anos de Uniformes”. Eu dou aula porque é a forma com que exercito o meu mental e coloco vivo o que eu aprendi, o que eu posso passar pras pessoas. Esse trabalho para maiores de 40 é um trabalho social, resgatando a auto-estima, a dignidade. Vou estar a partir de 7 de março, no Teatro Gláucio Gil, em Copacabana, todas as terças, às 10 da manhã. Dou ouvido, dou carinho, a gente troca, na realidade. É um resultado de felicidade mesmo. Das pessoas agradecerem e chorarem e darem beijo. É tudo de bom, botar as cabecinhas pra funcionar. Não deixar as pessoas em casa, focando só doença. Melhora a depressão, melhora tudo. É uma terapia. E a gente vai trabalhando com a limitação de cada uma, não tem problema, não tem um cunho profissional, não. Vamos nos divertir, dar risada!\nEE – Duas perguntas, para finalizar. Na primeira delas, a sua opinião a respeito do cinema brasileiro.\nML – Eu acho que o cinema brasileiro evoluiu muito no aspecto técnico, acho que cresceu muito. Hoje em dia você vê uns equipamentos bárbaros, você vê uns movimentos de câmera...uma infra meio hollywoodiana! Porque não é só você ser um bom diretor, tem que saber usar da melhor forma o equipamento. Acho que as personagens femininas, da década de 70 pra cá, melhoraram tanto... Hoje tenho a satisfação de ver que o roteirista está com um olhar para a mulher que não é só o da mulher objeto do desejo, como era. Há um peso diferente pros personagens femininos, com mais conteúdo, mais história. Amadureceu no nível de roteiro, de idéias. Hoje são menos pessoas filmando, está mais difícil, captação, oportunidade. Antes se fazia teatro de terça a domingo, agora só se faz quinta e olhe lá. Pra conseguir um patrocínio para um espetáculo também é difícil, está tudo atravancado. E com esse governo tão difícil de a gente conseguir as coisas. Pro brasileiro eu tiro o chapéu. Pras pessoas que estão conseguindo produzir, conseguindo botar na tela, conseguindo vencer, arrancar. Agora, é um trabalho árduo, sim. Não é fritar bolinho, não. É árduo.\nEE – Foram cinqüenta e quatro filmes, por enquanto. Como você resumiria a sua trajetória?\nML – Eu acho que o que fica é o registro de uma época. Quando as atrizes não faziam certos personagens, quando havia um preconceito. Uma época que a gente ajudou a alavancar. Eu, a Sandra Barsotti, tantas pessoas. Do filme em que a personagem feminina era objeto do desejo, sim. Mas ali foi a nossa alavancada pro que é hoje. Se nós não tivéssemos passado por aquele processo, também não estaríamos no atual, muito mais evoluído. Eu torço para que a gente possa ganhar o mundo mesmo, e que o Brasil enxergue essa indústria como indústria. Realmente aposte nisso. Abrir mais campos, para as pessoas trabalharem. Você pode ser ator fazendo teatro, na rua, no quintal, no colégio. Tem que estudar, tem que botar em prática, tem que fazer.\nLeia mais sobre: Monique Lafond\nparabéns pelo trabalho, Andrea; trabalho de fôlego e necessário...\nQue maravilha, Andréa! Monique é uma das minhas musas do cinema brasileiro. Linda e talentosa atriz. Parabéns por mais esse resgate.\nPô, a Monique Lafond é o máximo!!!! Parabens pelo trabalho, Andréa, show de bola. Bjaum!!!\nAndréa: Maravilha de entrevista!! E´difícil escolher elogios para o seu trabalho, ele é merecedor de todos. Espero q. brevemente vc. consiga entrevistar a Scalvi, a parceira de Lafond em "Eros,..."\nAdorei a entrevista com a Monique, super completa, está de parabéns! Para ler e reler ;)))\nque maravilha essa entrevista,nunca mais tinha ouvido falar na Monique...\nBeijos a todos e obrigada tb ao pessoal da comunidade da Monique no Orkut. E claro, obrigada pela paciência da Monique em contar tantas histórias interessantes, que com certeza dão um livro de memórias fabuloso. Edu, vou para São Paulo mês que vem, gostaria bastante de entrevistar a Scalvi :)\nFala Andréa!! Não esqueça de me procurar, caso não tenha, pegue via e-mail (yaguilar@terra.com.br) os meus tels de contato, como vc. sabe, eu retomei o contato com a Scalvi muito timidamente via orkut, mas vou me esforçar p/ armar as condições prá sua entrevista.\nAndréia, ando te devendo uma !\nBela entrevista com a Monique a colocando na galeria das grandes atrizes brasileiras. Parabéns mesmo, a parte do WHK é memorável e bem como a do camburrão (!!!) do filme do Calmon. Ele pode ser uma boa entrevista também né ? quem sabe pra próxima entrevista desse fantástico blog. Outro: o Mossy conhece muito bem, o Fernando José, acho que ele ainda está 100%, seria uma entrevista legal. Sobre as coisas que você me pediu postarei no Guru das Sete Cidades !!\nOi Edu, vou confirmar melhor que dia estou indo, deve ser em meados de Abril. Devo ficar um tempo em Sp e antes te mando um email :) Se vc conseguir marcar com a Scalvi, fico agradecida :) Beijos.\nMatheus, respondi lá nos comments do Guru :) Beijos.\nFantástica sua entrevista, parabéns!! Muito bem conduzida, acima de tudo.\nÉ muito bom termos nomes importantes do nosso cinema resgatados dessa forma, numa entrevista-biografia super interessante como essa.\nContinue com essas entrevistas.\nVc continua exuberante em suas palavras, registrando com rara sensibilidade um passado que é tão presente e de forma tão carinhosa. É difícil ser carinhoso na escrita. Você, querida amiga, cada vez mais se aproxima de uma verdade que advém do teu âmago e atinge o nosso âmago. Monique Lafond, nesta entrevista, está sendo pintada em toda sua beleza de mulher e artista. Irretocável.\nTeo, obrigada, já estou com outras entrevistas engatilhadas, com o tempo vou postando :) Um abraço!\nMossy, amigo, obrigada por seu carinho, talento e sensibilidade. Vc sabe o quanto eu respeito e admiro o seu trabalho, que tantos frutos ainda vai dar ao cinema brasileiro :) Um beijo.\nBeth Marino disse...\nDescobri agora "estranho encontro" e estou amando...principalmente porque está me proporcionando saborear polêmicas históricas do cinema brasileiro. Eu tive o privilégio de trabalhar com a maravilhosa Monique...linda,concentrada e solidaria.Gostaria de saber mais sobre vc Andréia. Muito obrigada.\ncontinua a gata de sempre,volte ao cinema\nMonique Lafond é sem sombra de dúvida uma das mais belas, talentosas e ilustres atrizes brasileiras de todos os tempos. Nunca mais me esqueci dela em filmes como "Emmanuelle Tropical," "Giselle," "Retrato Falado De Uma Mulher Sem pudor," "Eu Matei Lúcio Flávio," "Eu" do saudoso Walter Hugo Kouri e de seus filmes antigos feitos com os trapalhões. Ela é simplesmente maravilhosa e o meu finado pai Luíz também era louco por ela. E com razão.\nMonique Lafond estava no auge de sua beleza em "Emmanuelle Tropical." Monique será para sempre a eterna Emmanuelle Brasileira. Belíssima.\nANDRÉA QUERIDA, ACABEI DE RELER O NOSSO BATE PAPO AQUI NO SEU BLOG, É A MELHOR JORNALISTA QUE ME ENTREVISTOU ! E JA SE PASSARAM 21 ANOS !! BRAVO E OBRIGADA , BEIJOS\nSempre achei que o saudoso Jorge Lafond fosse mesmo irmão da Monique Lafond já que os dois tinham o mesmo sobrenome e eram dois atores brasileiros famosos e profissionais. Fiquei muito surpreso quando descobri que Monique e Jorge não verdade não tem nenhum parentesco. Descanse em paz, Jorge querido. Amém.


Yazuky YM-A02 | Piano digital | Sal達o Musical\nPiano digital com 3 pedais, como os pianos ac炭sticos. O Yazuky YM-A02 possui um teclado sens鱈vel ao toque. Design elegante e compacto, encaixa bem em qualquer sala.\nO Yazuky YM-A02 辿 um piano digital de 88 teclas com funcionalidades essenciais para a aprendizagem do piano.\nO teclado do Yazuky YM-A02 tem um toque muito realista, gra巽as ao sistema GHS, normalmente dispon鱈vel em instrumentos de valor mais elevado. O GHS, ou Graded Hammer Standard, fornece o peso correto das teclas, promovendo o desenvolvimento t辿cnico do pianista que assim tem uma experi棚ncia mais pr坦xima de tocar num piano ac炭stico.\nPara maior realismo, as teclas s達o em ABS, um material resistente, muito usado nos teclados dos pianos digitais modernos e que imitam muito bem as teclas dos pianos ac炭sticos, com acabamento em mate.\nEste modelo tem tamb辿m as funcionalidades habituais de um piano digital. O ecr達 LED num辿rico 辿 simples assim como os controles de bot探es que permitem navegar facilmente pelas fun巽探es e defini巽探es deste teclado, que incluem metr坦nomo, controles de toque e transposi巽達o, divis達o de teclado e volume.\nO Yazuky YM-A02 pode ser ligado a outros dispositivos digitais por Bluetooth, e tamb辿m via USB e MIDI, funcionando como controlador.\nO motor de 叩udio France Dream, de 5捉 gera巽達o, oferece uma boa experi棚ncia sonora atrav辿s de quatro altifalantes 3D magnetic dual frequency, de 10W. Pode tamb辿m ser tocado usando headphones para uma experi棚ncia mais imersiva, para que o m炭sico se concentre sem distrair ou incomodar quem est叩 ao seu redor.\nO piano digital Yazuky YM-A02 tem ainda 3 pedais, como os pianos ac炭sticos. O m坦vel 辿 muito discreto e s坦lido, e pode ser fechado para prote巽達o do teclado.\nO Yazuky YM-A02 辿 um piano digital que serve perfeitamente como instrumento de aprendizagem, pr叩tico e muito acess鱈vel. Oferece uma experi棚ncia de toque e de utiliza巽達o muito 炭teis para quem quer avan巽ar para pianos ac炭sticos e de gamas mais avan巽adas.\nAltifalantes: 4 x altifalantes 3D single magnetic frequency 10W


Incêndios estarrecedores que intrigam bombeiros, investigadores, e peritos, corpos incinerados a mais de 1300° Celsius e reduzidos a uma pilha de cinzas sem sinal de material ígneo.\nEsses são os fatos da pirocinesia, ou combustão espontânea, um dos fenômenos mais desconcertantes de natureza paranormal. Com violência e uma velocidade espantosa, chamas intensas e inexplicáveis podem consumir em minutos, residências e corpos humanos.\nem que a sra. Mary Reeser de St. Petersburg,\nna Flórida transformou-se numa coluna de\nOs céticos não acreditam que haja casos de CHE bem documentados, embora haja algumas centenas de histórias acerca de pessoas e cadáveres que entraram em combustão espontânea. Muitas delas são relatórios de policiais perplexos com corpos parcialmente queimados junto a tapetes ou mobílias intactas.\nEm 1996 na França, e no Chile, no fim de 2007, alguns casos interessantes de pirocinese foram relatados. Muitas hipóteses já foram levantadas, a atividade de microondas, distúrbios elétricos, gases inflamáveis.\nNa França, treze incêndios de causas desconhecidas atraíram a atenção de cientistas, e foram atribuídos a influência de fiações elétricas subterrâneas.\nNo Chile em novembro de 2007, incêndios inexplicáveis atingiram as localidades de Cumpeo, La Chispa e Temuco. Até o momento não se chegou a nenhuma conclusão.\nMas como explicar corpos reduzidos a cinzas, ou gravemente queimados com as roupas intactas e mobílias, assoalhos e paredes um pouco chamuscadas?\nVeja agora o trecho de um documentário onde relata casos de Combustão Humanda Espontânea, e mostra possíveis causas que resultariam em tal fenômeno.\nConspirus - A conspiração Illuminati\nO MISTÉRIO DOS TÚNEIS SUBTERRÂNEOS DE PORTO ALEGRE E CURITIBA\nPostado por Tiburtino Gomes de Sá às 23:00


Excluir Net03.biz | Remoção de vírus rápido\nRemova Net03.biz. Você identifica anúncios do URL Net03.biz em seu computador, smartphone ou tablet? Net03.biz exibe notificações push para o seu navegador se você foi enganado por meio de um site.\nNet03.biz é um site da Internet perigoso que tenta induzi-lo a pressionar o botão de permissão do seu navegador. O site Net03.biz é comumente exibido em sites relacionados a malware.\nOs anúncios Net03.biz redirecionam você para sites distintos para vender sua mercadoria ou fazer você pensar que um vírus infectou seu PC.\nA maioria dos usuários é enganada pelo uso de anúncios pop-up Net03.biz de sites onde filmes podem ser assistidos ou onde programas de software malicioso podem ser baixados, por exemplo, a rede Adfly.\nUma vez que os anúncios classificados Net03.biz estão relacionados a adware e programas potencialmente indesejados, proponho que você verifique se há adware em seu pc ou coisa pior.\nNeste artigo, mostro como remover anúncios Net03.biz e pop-up Net03.biz de seu navegador.\nEtapa 1: Parar todos os processos de Excluir Net03.biz em Task Manager\nVá para a aba detalhes e acabar com Excluir Net03.biz relacionados a processos (selecione o processo e clique em Finalizar tarefa)\nEtapa 2: Remover Excluir Net03.biz relacionados a programas\nPasso 3: Excluir entradas de Excluir Net03.biz malicioso no sistema de registro\nUma vez no Editor do registro, excluir todos os Excluir Net03.biz entradas relacionadas\nPasso 4: Eliminar arquivos maliciosos e pastas relacionadas com Excluir Net03.biz\nExcluir todos os Excluir Net03.biz relacionados com pastas e arquivos\nPasso 5: Remover Excluir Net03.biz do seu navegador


Diretrizes curriculares nacionais e os projetos pedagógicos dos cursos de graduação - PDF\nDownload "Diretrizes curriculares nacionais e os projetos pedagógicos dos cursos de graduação"\nLuiz Henrique Aragão Dias\n1 Diretrizes curriculares nacionais e os projetos pedagógicos dos cursos de graduação Curso de Atualização Pedagógica Julho de 2010 Mediador: Adelardo Adelino Dantas de Medeiros (DCA/UFRN) Diretrizes Curriculares Nacionais O que são? Definições de princípios básicos da educação superior, presentes em todas as formações Parâmetros norteadores a serem seguidos nacionalmente na elaboração dos Projetos Pedagógicos dos diversos cursos de graduação Substituem os antigos currículos mínimos Estimulam novos modelos de organização curricular\n2 Organização curricular tradicional Grade curricular: disciplinas justapostas Ciclo básico, profissional e estágio Disciplinas teóricas e práticas Centrada no conteúdo a ser ensinado Prioriza aulas expositivas (palestras) Currículo mínimo para garantir a uniformidade na denominação profissional Organização curricular integrada Matriz curricular: áreas de conhecimento integradas Teoria e prática, formação básica e profissional integradas em ciclos de complexidade crescente Centrada nas competências e habilidades adquiridas Prioriza o estudo independente, o trabalho integrado, a pesquisa e a autonomia intelectual progressiva\n3 O principal não é o que se ensina, mas o que se aprende Mudança de enfoque do ensino para o enfoque de ensino-aprendizagem Diretrizes Curriculares - Engenharias Definem os princípios, fundamentos, condições e procedimentos da formação de engenheiros, para aplicação na organização, desenvolvimento e avaliação dos projetos pedagógicos dos Cursos de Graduação em Engenharia das Instituições do Sistema de Ensino Superior.\n4 Perfil do egresso Engenheiro com formação generalista, humanista, crítica e reflexiva, capacitado a absorver e desenvolver novas tecnologias, estimulando a sua atuação crítica e criativa na identificação e resolução de problemas, considerando seus aspectos políticos, econômicos, sociais, ambientais e culturais, com visão ética e humanística, em atendimento às demandas da sociedade Competências e habilidades aplicar conhecimentos matemáticos, científicos, tecnológicos e instrumentais à engenharia; projetar e conduzir experimentos e interpretar resultados; conceber, projetar e analisar sistemas, produtos e processos; planejar, supervisionar, elaborar e coordenar projetos e serviços de engenharia; identificar, formular e resolver problemas de engenharia; desenvolver e/ou utilizar novas ferramentas e técnicas; supervisionar a operação e a manutenção de sistemas;\n5 Competências e habilidades avaliar criticamente a operação e a manutenção de sistemas; comunicar-se eficientemente nas formas escrita, oral e gráfica; atuar em equipes multidisciplinares; compreender e aplicar a ética e responsabilidade profissionais; avaliar o impacto das atividades da engenharia no contexto social e ambiental; avaliar a viabilidade econômica de projetos de engenharia; permanente busca de atualização profissional. Parâmetros do Projeto Pedagógico Deve demonstrar: Como o perfil desejado é atingido Como se dá o desenvolvimento das competências e habilidades esperadas Trabalhos de integração (ao menos um obrigatório como trabalho final) Redução do tempo de sala de aula, favorecendo trabalho individual e em grupo\n6 Parâmetros do Projeto Pedagógico Estímulo às atividades complementares: trabalhos de iniciação científica projetos multidisciplinares visitas teóricas trabalhos em equipe desenvolvimento de protótipos monitorias participação em empresas juniores e outras atividades empreendedoras Estágio curricular Ao menos um estágio curricular obrigatório Supervisão direta da Universidade Acompanhamento individualizado Carga horária mínima (160h)\n7 Avaliação Acompanhamento e avaliação permanentes do Projeto Pedagógico As avaliações dos alunos deverão basear-se nas competências, habilidades e conteúdos curriculares Metodologias e critérios para acompanhamento e avaliação do processo ensino-aprendizagem Conteúdos curriculares Núcleo de conteúdos básicos (±30% da carga horária) Núcleo de conteúdos profissionalizantes (±15% da carga horária) Núcleo de conteúdos específicos (±55% da carga horária)\n8 Núcleo de conteúdos básicos Informática Matemática Física Fenômenos de Transporte Mecânica dos Sólidos Eletricidade Aplicada Química Ciência e Tecnologia dos Materiais Metodologia Científica e Tecnológica Administração Economia Ciências do Ambiente Humanidades, Ciências Sociais e Cidadania Comunicação e Expressão Expressão Gráfica Núcleo de conteúdos profissionalizantes - subconjunto coerente dos tópicos: Algoritmos e Estruturas de Dados Bioquímica Ciência dos Materiais Circuitos Elétricos Circuitos Lógicos Compiladores Construção Civil Controle de Sistemas Dinâmicos Conversão de Energia Eletromagnetismo Eletrônica Analógica e Digital Engenharia do Produto Ergonomia e Segurança do Trabalho Estratégia e Organização Físico-química Geoprocessamento Geotecnia Gerência de Produção... Sistemas Térmicos Tecnologia Mecânica; Telecomunicações; Termodinâmica Aplicada; Topografia e Geodésia; Transporte e Logística.\n9 Núcleo de conteúdos específicos Extensões e aprofundamentos dos conteúdos profissionalizantes Propostos exclusivamente pela instituição Conhecimentos científicos, tecnológicos e instrumentais necessários para a definição das modalidades de engenharia Devem garantir o desenvolvimento das competências e habilidades Outras referências para o PPC Legislação profissional (CONFEA, etc.) Específico da profissão A ser considerado com critério, tendo em vista a autonomia universitária Referenciais Curriculares Nacionais Convergência de denominação Perfil do egresso Temas abordados na formação Ambientes de atuação Infraestrutura recomendada\n10 Referenciais curriculares nacionais Exemplo: Engenharia de Produção Perfil do egresso O Bacharel em Engenharia de Produção ou Engenheiro de Produção atua no projeto, implantação, operação, otimização e manutenção de sistemas integrados de produção de bens e serviços. Em sua atividade, incorpora aos setores produtivos, conceitos, técnicas e ferramentas da qualidade administrativa. Coordena e supervisiona equipes de trabalho; realiza pesquisa científica e tecnológica e estudos de viabilidade técnico-econômica; executa e fiscaliza obras e serviços técnicos; efetua vistorias, perícias e avaliações, emitindo laudos e pareceres. Em sua atuação, considera a ética, a segurança e os impactos sócio-ambientais.\n11 Temas abordados na formação Eletricidade Aplicada; Mecânica Aplicada; Ciência dos Materiais; Engenharia do Produto; Estratégia e Organização; Gerência de Produção; Gestão Ambiental; Gestão Econômica; Gestão de Tecnologia; Materiais de Construção Mecânica; Métodos Numéricos; Modelagem, Análise e Simulação de Sistemas; Pesquisa Operacional; Processos de Fabricação; Qualidade; Sistemas de Informação; Transporte e Logística; Controle Estatístico do Processo; Ferramentas da Qualidade; Gerência de Projetos; Gestão do Conhecimento; Gestão Estratégica de Custos; Instalações Industriais; Planejamento do Processo; Planejamento e Controle da Produção; Matemática; Física; Química; Ética e Meio Ambiente; Ergonomia e Segurança do Trabalho; Relações Ciência, Tecnologia e Sociedade (CTS). Ambientes de atuação O Engenheiro de Produção atua na produção industrial, nos seus mais diversos setores; em empresas e laboratórios de pesquisa científica e tecnológica. Também pode atuar de forma autônoma, em empresa própria ou prestando consultoria.\n12 Infraestrutura recomendada Laboratórios de: Física; Química; Metrologia; Processos de Fabricação; Informática com programas especializados. Biblioteca com acervo específico e atualizado. Desafios nos Projetos Pedagógicos dos Cursos Particularidades das Ciências Exatas e Tecnologias\n13 Questões em aberto Como prever integração curricular horizontal quando o curso tem disciplinas oferecidas em turmas mistas? Como prever integração vertical se os conteúdos básicos são necessários para compreensão dos conteúdos profissionais? Como integrar teoria e prática, se o laboratório tem limitações de capacidade? Questões em aberto Como prever formas inovadoras de avaliação e acompanhamento do aprendizado em turmas muito grandes? Como o PPC pode acomodar a situação dos alunos com deficiências do ensino médio? Como lidar com a formação em dois ciclos? Como fazer o aluno perceber a importância das disciplinas para sua profissão?\n14 Questões em aberto Como integrar um currículo que muitos professores não conhecem? Como garantir o desenvolvimento de aptidões cognitivas? Como desenvolver habilidades além da assimilação de conteúdos: trabalho em equipe, comunicação oral e escrita em várias linguagens, pesquisa científico-tecnológica, inclusão digital, princípios éticos, etc.?\nProjetos pedagógicos e o planejamento da ação docente\nProjetos pedagógicos e o planejamento da ação docente Curso de Atualização Pedagógica Julho de 2010 Mediador: Adelardo Adelino Dantas de Medeiros (DCA/UFRN) Competências para a docência no ensino superior


A GÊNESE - CAPÍTULO DÉCIMO-QUARTO 1889\no da eterização ou de imponderabilidade, que se pode considerar como o estado normal primitivo, e o da materialização ou de ponderabilidade que, de alguma sorte, não lhe é senão consecutivo. O ponto intermediário é o da transformação do fluido em matéria tangível; mas, ainda aí, não há transição brusca, porque se podem considerar nossos fluidos imponderáveis como um termo médio entre os dois estados. (Cap. IV, nº 10 e seguintes).\nCada um destes dois estados dão, necessariamente, lugar a fenômenos especiais: ao segundo pertencem os do mundo visível, e aos primeiros os do mundo invisível. Uns, chamados fenômenos materiais, são da alçada da ciência propriamente dita; os outros, qualificados de fenômenos espirituais ou psíquicos, porque se ligam mais especialmente à existência dos Espíritos, estão nas atribuições do Espiritismo; mas como a vida espiritual e a vida corpórea estão em contato incessante, os fenômenos destas duas ordens se apresentam, com freqüência, simultaneamente. O homem, no estado de encarnação, não pode ter a percepção senão dos fenômenos psíquicos que se ligam à vida corpórea; aqueles que são do domínio exclusivo da vida espiritual escapam aos sentidos materiais, e não podem ser percebidos senão no estado de Espírito (1).\n3.  No estado de eterização, o fluido cósmico não é uniforme; sem deixar de ser etéreo, ele sofre modificações bastante variadas em seu gênero, e mais numerosas talvez que no estado de matéria tangível. Essas modificações constituem os fluidos diferentes que, se bem que procedendo do mesmo princípio, estão dotados de propriedades especiais, e dão lugar aos fenômenos particulares do mundo invisível.\nTudo sendo relativo, esses fluidos têm, para os Espíritos, que são eles mesmos fluídicos, uma aparência tão material quanto à dos objetos tangíveis para os encarnados, e são para eles o que são para nós as substâncias\n(1) A denominação de fenômeno psíquico expressa mais exatamente o pensamento do que a de fenômeno espiritual, tendo em vista que estes fenômenos repousam sobre as propriedades e os atributos da alma, ou melhor, dos fluidos perispirituais que são inseparáveis da alma. Esta qualificação liga-os mais intimamente à ordem dos fatos naturais, regidos por leis; pode-se, pois, admiti-los como efeitos psíquicos, sem admiti-los a título de milagres.


Homem mata a própria irmã com tiro e golpes de facão por causa de aposentadoria dos pais - Patrocínio é Notícia!!!\nInício Notícias Homem mata a própria irmã com tiro e golpes de facão por...\nEm Capitão Enéas, no Norte de Minas, um homem matou a própria irmã, na madrugada da última quarta-feira (12). O crime foi motivado pela disputa dos benefícios previdenciários dos pais do autor e da vítima, totalizando R$ 2,3 mil.\nDe acordo com informações de testemunhas, após um discussão, Carlos Alberto de 58 anos, teria atirado no rosto de sua irmã, Maria Eva de 60 anos.\nCom a vítima caída no chão, o homem ainda teria cortado o pescoço da irmã com um facão e fugiu sem deixar rastros.\nA Polícia Militar montou uma operação a fim de encontrar o suspeito. Um helicóptero foi acionado para auxiliar nas buscas.\nSegundo informações, Carlos Alberto era o responsável pelo recebimento dos benefícios de seus pais que são bem idosos. Mas, seus irmão começaram a notar que seus pais estavam passando por dificuldades financeiras e então eles perceberam que Carlos não repassava o valor da aposentaria corretamente.\nA vítima Maria Eva, morava em Ribeirão das Neves, era aposentada. E retornou a Capitão Enéas, afim de cuidar de seus pais.\nEla entrou com uma ação judicial e conseguiu decisão ao seu favor para que o irmão lhe entregasse os cartões das aposentadorias dos pais.\nFoi dado o prazo para Alberto entregar os cartões até quarta-feira (12). Mas na madrugada da mesma data, o suspeito se deslocou até a casa de Maria Eva e cometeu o crime bárbaro contra a vida da irmã.\nO corpo de Maria Eva foi encaminhado para o Instituto Médico Legal (IML) de Montes Claros.\nLaiza Morais - 17 de dezembro de 2020\nNa noite desta quarta-feira (16), por volta das 19h56min, durante realização de Batida Policial no Bairro Enéas Ferreira Aguiar, os militares abordaram alguns indivíduos...\nSérie: ”Meu Candidato”: Adriana de Paula disputa uma vaga de vereador...\nRedação Patrocínio News - 11 de outubro de 2020\nSérie: ”Meu Candidato” – Um espaço para você eleitor conhecer um pouco de cada um dos concorrentes das 15 cadeiras do Legislativo que irão te...\nGoverno Municipal realiza higienização em pontos estratégicos e principais vias do...\nSecretaria Municipal de Educação recebe visita da secretária da cidade de...


LagoaNovaDestaque.com.br: Judiciário Potiguar reinicia retomada de Atividades presenciais a partir de 3 de maio\nJudiciário Potiguar reinicia retomada de Atividades presenciais a partir de 3 de maio\nA vigência do regime de trabalho remoto no Tribunal de Justiça do Rio Grande do Norte (TJRN) foi prorrogada até o próximo dia 2 de maio. A determinação faz parte da Portaria Conjunta número 26 de 2021, assinada pela Presidência do TJRN e Corregedoria Geral de Justiça. O ato normativo prevê o início do retorno das atividades presenciais a partir de 3 de maio. O retorno deve abranger entre 30 e 50 por cento do pessoal, em regime de rodízio, nas unidades jurisdicionais e administrativas da Justiça estadual.\nA portaria observa as recomendações da Resolução número 322, de junho de 2020, do Conselho Nacional de Justiça (CNJ). A norma estabeleceu, no âmbito do Poder Judiciário, medidas para a retomada dos serviços essenciais, observadas as ações necessárias para a prevenção ao contágio pelo novo Coronavírus.\nA sistemática para adoção do sistema de rodízio, de servidores, estagiários e demais colaboradores, nas atividades presenciais, deve ocorrer de acordo com as especificidades de cada unidade, respeitando as regras de distanciamento social.\nA medida ressalta ainda que o acesso às unidades judiciárias e administrativas do Poder Judiciário será restrito a magistrados, servidores, estagiários, funcionários terceirizados, membros do Ministério Público, das Defensorias Públicas e das Procuradorias, advogados, autoridades policiais, peritos e auxiliares da Justiça, partes e interessados, que comprovem a necessidade de atendimento presencial, mediante agendamento.\nDesde o último dia 26 de abril, os procedimentos regulares para as comunicações de atos processuais, a distribuição, e o cumprimento de mandados judiciais por oficiais de justiça, foram retomados. Os mandados judiciais de distribuição ordinária, expedidos até 16 de abril, que deixaram de ser cumpridos em razão do regime de plantão extraordinário de trabalho, deverão ser cumpridos em até 30 dias.\nEntre as determinações contidas na norma conjunta, está a autorização para a utilização de recursos tecnológicos por Oficiais de Justiça, no cumprimento dos mandados de citação ou intimação que forem distribuídos, desde que observados os requisitos previstos em Lei e na referida Portaria Conjunta.\nEventos, cursos e reuniões presenciais, agendados no âmbito do Poder Judiciário do Estado do Rio Grande Norte seguem suspensos até o dia 31 de maio de 2021, exceto se puderem ser realizados exclusivamente de modo remoto.


Neil Druckmann revelou que o esboço da história de The Last of Us 3 'já foi escrito', mas ainda não está em produção. » Gaming Lab 🕹\n28 de abril de 2021 28 de abril de 2021 Roger\t0 comentários\tNaught Dog, PlayStation 5, The Last of Us Part II\nUm esboço da história já foi escrito para um possível terceiro jogo da série The Last of Us, mas não está sendo desenvolvido atualmente.\nO diretor criativo da Naughty Dog, Neil Druckmann, revelou no podcast Script Apart (conforme transcrito pela IGN) que um esboço detalhando o que acontece depois que o segundo jogo já existe, e que ele gostaria de vê-lo sendo transformado em um jogo um dia.\n“Não sei o quanto quero revelar”, explicou Druckmann. “[O co-escritor Halley Gross] escreveu um esboço para uma história – que não estamos fazendo, mas espero que um dia possamos ver a luz do dia – que explora um pouco o que acontece depois deste jogo. Veremos.” Druckmann também sugeriu que o estúdio está atualmente no processo de decidir em qual projeto trabalhar a seguir.\n“Depois de terminarmos um de nossos grandes títulos, levamos muito tempo para explorar ideias diferentes, seja Last of Us III, seja algo novo, se há alguma franquia antiga para a qual queremos voltar”, explicou ele .\nA Naughty Dog está atualmente trabalhando em um remake para PlayStation 5 do original The Last of Us, de acordo com um relatório da Bloomberg.\nO relatório afirma que o projeto estava originalmente em desenvolvimento no Grupo de Serviço de Artes Visuais do PlayStation antes que o estúdio fosse transferido para um papel de suporte no jogo. O desenvolvimento do remake agora está sendo liderado pelo criador da série Naughty Dog, que teria assumido o comando do projeto após a conclusão de The Last of Us Part 2, que foi lançado em junho de 2020.\nUma adaptação do Last of Us da HBO também está em andamento. O criador de Chernobyl, Craig Mazin, é co-autor e produtor executivo do programa com o co-presidente da Naughty Dog, Neil Druckmann, que é o diretor criativo por trás dos jogos Last of Us. Em fevereiro, os atores de Game of Thrones Pedro Pascal e Bella Ramsey foram oficialmente escalados como os personagens principais Joel e Ellie. A pré-produção começou em meados de março e as câmeras começarão a rodar em 5 de julho, com a produção encerrando em 8 de junho de 2022.\n← Diretor do Filme de Mortal Kombat diz que os fãs vão decidir se o filme terá ou não uma sequência\nPS4 alcança 115,9 milhões em vendas e PS5 está em 7,8 milhões →


Musa fitness ensina como evitar estrias na musculação - Jornal do Dia\nMusa fitness ensina como evitar estrias na musculação\nPublicado em 04 de Outubro de 2019 - 22:25\nA última coisa que passa pela cabeça de quem se matricula na academia e começar investir em treinos pesados é adquirir estrias. Mas, saiba que isso pode acontecer e nem de longe é raro. O fenômeno ocorre quando a elasticidade da derme não acompanha o crescimento da massa corporal, independentemente de ser massa magra ou gordura. Ou seja, sem o devido cuidado, os treino de hipertrofia podem sim, causar estrias.\nApesar de nunca haver uma garantia 100% de que as estrias não vão surgir, prevenir ainda é uma das melhores opções, é o que garante a musa fitness Sue Lasmar. "Querer ganhar massa muscular rapidamente pode fazer com que as pessoas ignorem essa possibilidade. Mas, acontece que o crescimento veloz dos músculos, pode ter as estrias como consequência real. O que pode piorar, se acompanhado de dieta irregular que alia o ganho de massa magra ao ganho de gordura, alerta.


renatocruzatto | Lixo | Page 2\nPosted in Uncategorized on April 10, 2013 by renatocruzatto\nSei me virar bem sozinho.\nMas não vou te deixar ir, não.\nEis uma grande e gorda mentira.\nQue diabos aprendi em 22 anos de estadia?\nSoltar e não esperar.\nSoltar, pra amarrar?\n…e então fica claro:\nainda tenho muito a praticar.\nA falta de interesse transborda.\nQue me importam os jovens\ntocando Blues em seus violões\nQue me importam os olhares\nse os decifro de prontidão?\nQue me importam shows, bares,\ne a porra da multidão?\nQue me importa a sua banda nova\nque é a salvação da música\nQue me importa essa maldita\nFoco. Superar a força, o ex-, o esforço.\nPra mim ou por você?\neis que me levanto do conforto da poltrona e percebo um fraquejo:\nPosted in Uncategorized on August 24, 2012 by renatocruzatto\nde tanto que havia caminhado esqueci que minhas pernas tem a grossura do seu entusiasmo.\nPosted in Uncategorized on July 19, 2012 by renatocruzatto\nàs vezes bate aquele sentimento, em forma de pergunta. e se eu morresse agora? vocês não sabem nem metade, mas sou uma história, um infinito de possibilidades. e pra vocês: uma sacolinha de lixo. esquecida em 3, 2, 1.\nok, isso deveria me animar, me fazer largar tudo, o conformismo, a alienação, a procastinação.\nmas devo mesmo me importar?\nestarei morto, de qualquer forma.\nserá assim com qualquer um?


ago 26, 2021 - 3:19:19 PM ago 27, 2021 - 8:30:50 AM Rosário Martins\nMaira Caires e Bernardo Venceslau, nas competições. Fotos cedidas ao FN por Maira Caires.\nMaira Caires é uma jovem madeirense talentosa. Recém licenciada em medicina, é também uma exímia dançarina de danças de salão com participações e distinções nacionais e internacionais. Fez oi curso de medicina, sempre a dançar, em Portugal e no estrangeiro, com um talento reconhecido, assim como o seu par, o jovem Bernardo Venceslau.\nNeste momento, interna de formação geral, prestes a escolher a especialidade médica que ainda não discerniu, continua sempre a conciliar a medicina com a dança que diz ir “muito bem, sempre numa constante aprendizagem e evolução”.\nMaires Caires e Bernardo Venceslau levam muito a sério a dança.\nEste binómio da medicina com a dança tem as suas complexidades. Um trabalho exigente que a própria Maira testemunha nestes termos: “Não é fácil conciliar a dança com a vida profissional, seja qual for a profissão. Se com os estudos já era complicado, com o trabalho, principalmente quando tenho urgências, é uma tarefa hercúlea por vezes. Mas sempre me ensinaram que, quem quer arranja maneira, por isso a chave do sucesso é mesmo organização e flexibilidade, não treino num dia, tenho de compensar noutro. Isso, e rodear-me de pessoas que percebem a minha paixão e só querem o melhor para mim”.\nNuma terra tão pequena como a Madeira, os ventos de projeção não são fáceis aos apaixonados da dança. Mas a paixão é mais forte e supera barreiras, como salienta Maira Caires: “Há futuro na Madeira na dança de salão? Há! O início da minha formação de dança foi na ilha, na Prestige Dance com a Professora Oksana. E se há 14 anos atrás a Prestige já formava campeões nacionais, hoje em dia não é exceção. Alem disso, com o evoluir das tecnologias, é possível continuar a ter formação para evoluir a nossa dança sem precisar de sair de casa. Outra coisa que sempre achei importantíssimo na Professora Oksana é o amor que ela nos incute por esta arte e isso é, sem dúvida, um dos principais pilares para ter sucesso e assegurar o futuro da dança na Madeira”\nMaira Caires e o seu par, Bernardo Venceslau, têm participado em eventos internacionais. Mas a pandemia travou muita coisa. “O ano passado fomos convocados para pertencer à Seleção Nacional na categoria de Clássicas e 10 Danças e iríamos competir nos Campeonatos do Mundo e da Europa e na Taça do Mundo e da Europa das respetivas categorias, mas infelizmente depois o mundo parou e não tivemos a oportunidade de representar o nosso país”.\nNeste momento, Maira e Bernardo preparam-se para aquela que é a sua competição principal, o Campeonato Nacional das 10 Danças. Há muita esperança no futuro e muita garra. “No Campeonato Nacional deste ano fomos finalistas da categoria de latinas e medalha de bronze em clássicas. Mas tenho a dizer que o maior prémio foi ter conseguido ultrapassar esta fase difícil para todos. Houve imensas parcerias de dança que acabaram, vários dançarinos que desistiram. Mas nós continuamos! E mais seguros do que nunca que o caminho passa por continuar a dançar”.\nAnterior Marija transmite ao mundo mensagem da rainha da paz: “É a hora, filhinhos, de serdes um reflexo do meu amor…”\nPróximo Jovens toxicodependentes são salvos pelo amor na comunidade Cenacolo em Medjugorje


Ji-Paraná(RO), 17/06/2021 - 22:34\nData da notícia: 2018-10-10 09:27:24\nSilvia Cristina pretende continuar representando cada voto dedicado a ela com trabalho e transparência\nSilvia Cristina foi pioneira na luta para a prevenção e tratamento de câncer na região central e no estado de Rondônia. “Após passar por essa doença, lutei incansavelmente para conseguir melhorias, pois sei da importância da prevenção e de um tratamento de qualidade”, ressaltou Silvia, que há 12 anos é coordenadora voluntária do Hospital de Câncer de Barretos (HCB).\nComo vereadora apresentou cerca de 20 projetos de lei entre 2013 e junho de 2018. Destes, 17 foram sancionados e os demais estão em tramitação nas comissões permanentes da Câmara Municipal de Ji-Paraná (CMJP).\nEntre as propostas que se tornaram leis se destacam as seguintes: que institui sobre as vagas de veículos destinadas exclusivamente para idosos com idade igual ou superior a 60 anos, em estacionamento público e privado em Ji-Paraná; Dispõe sobre o incentivo à criação da Parada Segura e Critérios para desembarque de Mulheres e pessoas idosas, fora da parada de ônibus em período noturno nos veículos de transporte coletivo do município; dispõe sobre o Sistema Municipal de Cultura de Ji-Paraná; dispõe sobre a regulamentação do exercício da profissão de Biomédico em Ji-Paraná; Dispõe sobre a regulamentação, formação e normatização das atividades de Bombeiro Civil, no âmbito do município de Ji-Paraná; sobre a obrigatoriedade, por parte dos hospitais públicos e privados, do registro e da comunicação imediata de recém-nascidos com síndrome de down às instituições, entidades e associações especializadas que desenvolvem atividades com pessoas com deficiência no município de Ji-Paraná; e institui a Campanha de Estímulo ao Cuidado da Saúde Mental e Bem Estar, denominada “Janeiro Branco” no âmbito do município de Ji-Paraná.\n“Como deputada federal vou fazer ainda mais por Rondônia, contribuindo com a geração de emprego e renda, e melhoria da qualidade de vida da população”, garantiu Silvia Cristina.


Centralizze funciona? - (Melhor Curso à Distância por apenas R$ 39,90 ao Mês)\nÉ necessário você escrever artigos. O site da página em relação ao centralizze também será provido. Dentro deste e-book, você descobrirá os tópicos do que são sites para ganhar dinheiro online gratuitamente. Passo 05 - O Google mostrará um resumo das configurações da conta feitas até o momento. Notas adicionais sobre centralize monetizze serão organizadas. Uma plataforma colaborativa para a gestão de múltiplas plataformas de segurança em um só Lugar. O link do artigo sobre centralizze app também vai ser informado.\nCom finalidade de ficar sabendo um pouco mais sobre centralizze sua estrutura própria de afiliado, basta prosseguir na leitura. Pois neste rápido artigo irei esclarecer todas as suas dúvidas que com certeza irei te ajudar. Assim, você não precisa mais usar o seu link de associado for encontrado nesses canais sem permissão, você receberá um aviso. 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Já tinha ouvido falar sobre o mercado de afiliados e quais são os tipos de empresas (PMEs e PAT). Fale com um consultor do RD Station Marketing e CRM, você pode criar mensagens automáticas para quem gerou boleto; além de enviar uma série de recursos que podem ser muito mais do que um mero Sistema de Página de Vendas Própria para Afiliados, do Daniel Domingues: Funciona?\nEm cada tarefa é descrita o passo a passo da instalação do pixel do Facebook. Leia mais em Política de Privacidade. Copyright © - LAHAR. Em segundo lugar, não querem ter que perder mais tempo e muito menos dinheiro em formas ou opções obsoletas que já não funcionam mais. Com o Omnichannel você aumenta a capacidade de vender até 30% a mais que as plataformas dos concorrentes. Conseguimos ter mais agilidade e produtividade para o time refinar as ações.\nPara seja qual for pessoa ver centralizze depoimento vai ser válido no avanço da atividade profissional. 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Optima, uma ótima opção de sedã | Automóveis, Notícias | Tribuna do Paraná\nOptima, uma ótima opção de sedã\nO Kia Optima passa a ser uma opção para quem precisa de um veículo espaçoso e potente e quer fugir do visual clássico típico dos três volumes. Ficará posicionado entre o médio-compacto Cerato e o grande Cadenza, custando R$ 96,9 mil, mas podendo chegar a R$ 105,9 mil caso o cliente opte pelo teto solar duplo panorâmico, chave inteligente com botão de partida Start/Stop e faróis de xenônio.\nSucessor do Magentis, mas que em nada lembra o antigo modelo descontinuado em 2010, o veículo é impulsionado por um motor a gasolina de 2.4 litros 16v, que rende 180 cavalos e torque máximo de 23,4 kgfm. Seus rivais diretos são o Ford Fusion 2.5 l (173 cv) e o Hyundai Sonata 2.4 l (178 cv), mas a Kia ainda coloca o Mercedes-Benz C180, o VW Passat e o BMW 320i como potenciais concorrentes.\nA marca decidiu trazer apenas a versão com câmbio automático sequencial de seis marchas. O sistema dá a opção da troca via borboletas atrás do volante.\nKia Optima compartilha a plataforma e o motor Theta II 2.4 l com o primo Sonata, da Hyundai.\nA Kia pretende importar a versão híbrida do Optima. Viria a conta-gotas e apenas para satisfazer aquele endinheirado que também pretende levar para a garagem a cultura da sustentabilidade. Deve chegar às lojas pouco antes do Salão do Automóvel, em outubro. Não se falou em preço, mas brigará com o Fusion Hybrid, que custa R$ 133 mil.\nA implantação de uma fábrica da Kia no país continua a ser um projeto distante. Segundo o presidente no Brasil, José Luiz Gandini, os executivos na Coreia do Sul não querem nem ouvir falar sobre o assunto.\nA vinda do Kia Rio foi adiada. Seria concorrente de peso para Ford New Fiesta Hatch, VW Polo e Fiat Punto. O carro já está homologado para o mercado nacional com um motor movido a gasolina, porém não há volume de produção na Coreia do Sul para trazê-lo.


350 atletas participam do Cortuba em Treze de Maio - Município de Treze de Maio\n350 atletas participam do Cortuba em Treze de Maio\nPublicado em 23/08/2021 às 08:45 - Atualizado em 23/08/2021 às 08:52\nA segunda etapa do Ranking Farol Shopping Cortuba reuniu cerca de 350 atletas de vários municípios da região em Treze de Maio, na manhã deste domingo, dia 22. Por volta das 7h30 foi dada largada da prova Treze Run, no Complexo Esportivo. O percurso com distâncias de 13 e de 6,5 quilômetros seguiu por vias da cidade em direção ao Castelo Belvedere, um dos pontos turísticos de Treze de Maio.\nA corrida de rua contou com a participação de várias pessoas, desde crianças, jovens, adultos e até atletas da terceira idade, como o corredor de Treze de Maio, Atílio Calegário. Ele recebeu uma homenagem por seus 80 anos.\nO evento teve o apoio da prefeitura e foi promovido pela ON Sports. "Precisamos desenvolver e apoiar outros esportes em nossa cidade. Temos uma grande inspiração que é seu Atílio Calegário e com ele várias outras pessoas que procuram correr para ter uma qualidade de vida melhor. O que estiver em nosso alcance iremos fazer para incentivar ainda mais pessoas a prática de uma qualidade de vida melhor", afirmou o prefeito Neném Bardini, que marcou presença no evento.\n::: Veja a classificação dos primeiros colocados :::\n6,5 k Masculino\n1º lugar Murilo Souza Lima 24 anos - Tubarão\n2º lugar Michel de Oliveira Dias Faria 34 anos - Tubarão\n3º lugar Anderson Rosa de Oliveira 41 anos - Capivari de Baixo\n6,5 k Feminino\n1º lugar Regislaine Damasio Garcia 28 anos - Armazém\n2º lugar Iara Cristina Tomazelli Tonello 38 anos - Tubarão\n3º lugar Leticia Askel Batista 21 anos - Braço do Norte\n1º lugar Willian Muraro da Silva 33 anos - Tubarão\n2º lugar Felipe Costa da Silva 33 anos - Tubarão\n3º lugar Diego Souza 34 anos - Criciúma\n1º lugar Tatiane Gomes Marcos 35 anos - Morro da Fumaça\n2º lugar Juliana Stolarski Uavnizack 34 anos - Orleans\n3º lugar Natália dos Santos Bittencourt 38 anos - Tubarão\nFote: Folha Regional


Marketing governamental - Diário do Sertão\n27/08/2009 às 17h46\nUm planejamento em marketing governamental, seja para parlamentares ou chefes do executivo, precisa classificar os tipos de canais de comunicação que formam a rede de distribuição de informação. Geralmente, caímos no erro de achar que só a grande imprensa tem utilidade no marketing governamental. Mas veremos que não é bem assim.\nOs tipos de canais de comunicação podem ser dividos em três: veículos massívos, veículos seletivos e veículos próprios. Os veículos massivos são os grandes canais de comunicação, a grande imprensa, estadual e nacional (TV, rádio, jornal, sites). A abrangência é muito maior, entretanto, o espaço é mais difícil de ser conquistado, principalmente para parlamentares e prefeitos de cidades pequenas.\nJá os veículos seletivos, são aqueles meios de comunicação que as entidades, sindicatos e associações criam para prestar contas de suas ações e se comunicar com seus associados ou filiados. No planejamento de marketing governamental, este instrumento é altamente estratégico, pois segmenta o seu público, já que a maioria das entidades possuem caráter corporativista. Se destacam pelo baixo custo de veiculação e forte impacto nos formadores de opinião.\nPor último, mas não menos importante, temos os veículos próprios de comunicação, ou seja, as mídias criadas pela própria administração ou mandato parlamentar. No executivo, a variedade é ainda maior, pois além do jornal interno, jornal externo, site e boletins, temos também os canais oferecidos pela burocracia, como placa de obras, cartas, boleto de IPTU, memorandos, murais nos prédios, panfletos, faixas, etc. Tudo – exatamente tudo -, pode e deve ser usado para se comunicar com a sociedade. O boleto do IPTU, por exemplo, pode conter imagens de obras já concluídas pela prefeitura.\nNo caso dos parlamentares, a criação de mídia própria (site, jornal, mala-direta, panfletos, faixas, murais) é ainda mais importante, uma vez que a quantidade de legisladores impede que todos consigam espaço na grande imprensa.\nComunicar é preciso. Entender a malha de comunicação existente na sociedade é mais necessário ainda. Com estas informações, e sabendo onde se está pisando, um planejamento de marketing governamental terá todas as chances de sucesso, elevando a imagem do mandatário e aumentando o prestígio da administração. Mãos à obra!


Correndo pela Cidade - A sua corrida começa aqui!: 2012\nNovembro de 2011 - Recuperando o tempo perdido\nNada melhor do que fechar suas planilhas no final do mês e perceber que você melhorou seu desempenho.\nIsso te deixa animado para seguir em frente e continuar buscando seus objetivos e suas metas nas corridas.\nE foi exatamente o que aconteceu no mês de novembro, que após um mês conturbado em outubro, voltei a progredir neste mês que passou, e assim ganhei um fôlego a mais para meus treinos para a 88ª Corrida Internacional de São Silvestre.\nBase Novembro de 2012\nDistância Total Percorrida: 101,43km (Acima da média mensal de 2012)\nTempo Total Percorrido: 10h12m22s\nCorrida mais longa:10,2 Km – Treino – 06 de Novembro.\nVelocidade média do mês: 165,64 M/m – 9,94 Km/h\nRitmo médio: 06:02 min/Km ( mesmo ritmo de Outubro/12 )\nDos 71 meses que pratico corrida, foi meu 5º melhor mês no meu ranking particular de corridas e treinos.\n- Projeto Correr e Caminhar para Viver Bem 3 - Etapa São Paulo Sanofi Diabetes em 11/11\n- Mexa-se - 6º Encontro COOP de Corrida e Caminhada em 25/11\nDistância Total Percorrida: 825,38 km ( Acima da média anual )\nMédia Mensal : 75,03 Km\nTempo Total Percorrido: 83h48m59s\nTotal Geral desde Janeiro de 2007 ( 71 meses )\nDistância Total Percorrida: 4.255,38 km\nMédia Mensal na somatória dos anos : 59,93 Km\nMédia Anual : 709,23 Km\nTempo Total de Corridas e treinos: 431h59m15s\nPostado por Giba ( Junior ) às 04:36 Nenhum comentário: