A revolução de 74 pela imagem: entre o cinema e a televisão. Princípios para a compreensão do cruzamento dos dispositivos televisivo e cinematográfico entre 1974 e 1976\nA revolução de 74 pela imagem: entre o cinema e a televisão.\nPrincípios para a compreensão do cruzamento dos dispositivos televisivo e cinematográfico entre 1974 e 1976\nA 29 de Abril de 1974, os cineastas fazem o seu 25 de Abril. Figuras ligadas ao cinema, mas também à música e ao teatro encetam a viagem simbólica da libertação do cinema português das estruturas do regime deposto. Partem do Sindicato dos Profissionais de Cinema, descem a Rua São Pedro de Alcântara, ao som do ''slogan'' ''Vitória, Vitória'' e ocupam as instalações da Direcção dos Serviços de Espectáculos e Instituto Português de Cinema, marcando um trajecto entre os organismos fundamentais da arquitectura institucional cinematográfica do Estado Novo. Não muito tempo depois, os novos protagonistas do poder no sector da produção cinematográfica1 organizam-se num novo sindicato e elaboram um programa, onde à cabeça surge a intenção de ''fazer do cinema em Portugal um instrumento dinâmico popular de cultura e consciencialização política''. Como estudámos anteriormente2 , esta vontade de consciencializar politicamente o país passou muito pela constituição de estruturas (as chamadas unidades de produção dependentes do Instituto Português de Cinema ou as novas cooperativas) que asseguraram a produção intensiva de documentários sobre várias temáticas, desde a cobertura de acontecimentos políticos, acções revolucionárias até programas de índole didáctica que ensinariam à população novos hábitos, por exemplo, de alimentação ou higiene.\nA reportagem omnipresente\n''As imagens também respiram, mesmo quando naturezas mortas em museus. Uma maçã de Cézanne enche uma sala inteira de ar puro. As imagens da nossa televisão, antes do 25 de Abril, precisavam de respiração boca-a-boca e mesmo quando as ajudavam nessa tentativa inútil de dar-lhes vida, morriam. E a grande morgue era o telejornal. (...) Era um álbum de retratos, com fotografias amareladas pelo tempo (48 anos), com daguerreótipos tirados ontem e com as pessoas muito hirtas, olhando para o passarinho: imagens de discursos, de recepções ``apoteóticas'' por esse país fora, de inocentes crianças de colo impiedosamente beijadas, de batalhas de flores, de bustos inaugurados, de meninas com os bibes da escola, de sorrisos, bajolices e o ar feliz das forças vivas.''3\nAinda não tinha passado um mês sobre o 25 de Abril e Fernando Lopes, na qualidade de director da revista Cinéfilo e ex-funcionário da RTP (a que retornará depois), já autopsiava assim as imagens dos telejornais do antigo regime. Nesta ordem de ideias, poderemos acrescentar que fazia também o elogio fúnebre das imagens dos jornais de actualidades, dos documentários e até da ficção que até então se tinha produzido em Portugal. As modalidades de enunciação e os esquemas de representação do poder referenciadas por Lopes atravessavam, sob diferentes formas, os vários dispositivos discursivos no período do Estado Novo. Em contraposição, o cineasta parecia pedir um novo respeito pela imagem, uma ``libertação'' dos códigos do seu tratamento. Deixá-las respirar corresponderia a dar-lhes novo estatuto, a não moldá-las (montá-las) segundo uma ideologia pré-determinada.\nNaquele contexto, o anúncio da morte dessas imagens faz também adivinhar a vontade de dotar o país de uma nova política e aparelhos de produção de imagens. Quanto à televisão, Fernando Lopes avançava com um modelo de inspiração proveniente de um país, onde tinha estudado cinema: a BBC. ''O que eu desde já penso que deve ser tomado em linha de conta pelos membros do M.F.A. em serviço na RTP é que estabeleçam, urgentemente, um estatuto para a RTP que defenda a sua vocação democrática e de serviço público e atrevo-me a sugerir que o modelo da BBC inglesa não seria de desperdiçar.'' 4\nMas deixemos por momentos a televisão e detenhamo-nos sobre o sector do cinema, onde as movimentações políticas foram mais visíveis. Poucos meses após o 25 de Abril de 1974, os profissionais agrupados no recém-criado Sindicato dos Trabalhadores do Filme anunciavam uma nova política cinematográfica. O título do documento, elaborado por José Fonseca e Costa e Luis Galvão Telles, evoca uma ligação ao emergente Movimento das Forças Armadas: ''Definição de uma política cinematográfica que sirva os princípios enunciados do programa do M.F.A.''.\n''1. É urgente alargar o cinema às classes populares, até como meio de politização. Impõe-se, portanto, desde já, a abertura de salas à escala nacional.'' ''2. É urgente dar às camadas populares cinema português, falado em português e, ao mesmo tempo, promovê-las cultural e politicamente através do filme, sob pena de se perder um dos mais poderosos meios de expressão e comunicação de massas.'' 5\nNestas palavras de ordem e na crença do cinema como arte de massas ressoam os princípios que Eisenstein tinha formulado no âmbito mais geral de uma teoria do cinema revolucionário soviético, nos anos 20: ''O cinema, sem dúvida, é a mais internacional das artes. Não apenas porque as plateias de todos o mundo vêem filmes produzidos pelos mais diferentes países e pelos mais diferentes pontos de vista. Mas particularmente porque o filme, com suas ricas potencialidades técnicas e sua abundante invenção criativa, permite estabelecer um contacto internacional com as ideias contemporâneas.'' 6\nUma nova ordem para as imagens saía assim do programa do Sindicato dos Trabalhadores do Filme, mais tarde designado por Sindicato dos Trabalhadores da Produção do Cinema e Televisão - STPCT, onde se agrupava o grande núcleo de realizadores identificados com o Cinema Novo, alguns deles com trabalhos para televisão e que originaram o fenómeno de formação das cooperativas de produção para cinema e televisão em 74 e 75. Ora, muitas das práticas e do imaginário que impregnarão o fluxo de imagens de cinema e televisão estão contidas nessas palavras, quando as expectativas em relação à Revolução ainda pareciam convergentes.\nEsse programa ideológico radicava na consciência do poder da imagem7 . Visava-se transformar a realidade portuguesa através das imagens e essa vontade de transformação cultural, social e política lê-se logo na mobilização de meios e pessoas para filmar todos os acontecimentos pós-25 de Abril e no Primeiro de Maio:\n''Enquanto muitos cineastas saíam para a rua, desde a madrugada de 25 de Abril, alguns deles praticamente desde o começo da acção do MFA (caso dos irmãos Matos Silva por exemplo) e outros, mais tarde, se vieram juntar a um necessário trabalho e recolha de imagens e sons que ficará a documentar, para sempre, a queda do regime fascista- António da Cunha Telles, Acácio da Almeida, alunos da escola de cinema do Conservatório Nacional para citar apenas alguns - outros profissionais de cinema tomavam iniciativas tendentes a mobilizar uma classe, muitas vezes capaz, no passado, de acções colectivas e, infelizmente, bastantes vezes desunida por questiúnculas pessoais que, em tantas ocasiões, fizeram abortar ou desvirtuar belas ideias de trabalho comum. (...)\nÚltima hora: Logo que se soube do Movimento das Forças Armadas, não houve câmara, desde 8 mm até 35, que não se pusesse a registar o histórico acontecimento.\nOperadores profissionais ou improvisados reuniram assim um material disperso que, no seu todo, pode constituir um documento de valor inestimável para História do Movimento. O que, de início, correspondeu apenas a um irreprimível impulso, desordenado e feito à medida que as coisas iam sucedendo, pode no entanto, passadas as primeiras horas, transformar-se num reportagem organizada capaz de fazer a cobertura dos acontecimentos de um modo relativamente completo.\nNesse sentido, um grupo de cineastas na sua maioria agrupados no Sindicato Nacional dos Profissionais de Cinema, quase em permanência, decidiu agrupar os seus esforços no sentido de realizar um filme colectivo com o material dispersamente filmado e, para além disso, organizar todo o trabalho futuro agrupando a filmagem dos acontecimentos, manifestações, inquéritos, de modo a poder montar um filme de média ou longa metragem a exibir nos cinemas de Lisboa.'' 8\nO impulso de registar todos os acontecimentos e, mais, o sentimento de que se está a fazer ''História'' ao montar um conjunto de imagens que cubram todo o conjunto da realidade em transformação, elide qualquer discurso diferenciador entre profissionais e amadores, entre o dispositivo televisivo e o dispositivo cinematográfico. O artigo refere a necessidade de produção de uma ''reportagem organizada'', cujo objectivo seria a exibição nos cinemas de Lisboa. É curioso que não se fale de actualidades, um género mais cinematográfico, (mas, porventura, mais identificável com o sistema de representação do Estado Novo) para se referir a reportagem que é um género jornalístico e televisivo para exibição num cinema.\nTal impulso liga-se à vontade de veicular essas imagens o mais rapidamente possível para surtirem um efeito imediato de consciencialização política, de uma nova construção social da realidade. Ora, a imediaticidade e a proximidade que se requer para as imagens dessa reportagem são as mesmas que a televisão oferece no directo. Vejamos de que maneira o directo televisivo configurou novas modalidades enunciativas: ''Ao emitir as imagens de um acontecimento no momento da sua ocorrência - o que implica determinadas dificuldades específicas da organização de um relato ''não depurado'' -, ainda por cima sujeito, ao contrário do cinema, ao irrelevante e ao imponderável, a televisão encontra a forma de mostrar o tempo na sua ``durée'', e isso era de facto novo. A simultaneidade e globalidade do directo vinha de facto organizar um novo espaço-tempo cujo registo é desde logo o da ``telerealidade'', registo onde velocidade e proximidade completam a ilusão do dispositivo ``global'' da televisão.'' 9\nA imediaticidade, a proximidade, a interpelação directa, características intrínsecas ao dispositivo televisivo, tal era, aliás, o que se procurava com a constituição de ''Grupos de Acção e Animação Cinematográfica'', constante do já referido documento ''Definição de uma política cinematográfica que sirva os princípios enunciados do programa do MFA''. Projectava-se a formação de equipas, constituídas por um realizador, um assistente de realização, um operador de imagem, um operador de som, um assistente de imagem, um maquinista-iluminador e um oficial do M.F.A., que, em digressão pelo país, projectassem filmes ''cuja linguagem cinematográfica seja susceptível de larga audiência popular, mas de conteúdo criteriosamente escolhido'' e filmassem ''todos os aspectos humanos e sociais, relacionados com o local ou localidade em questão, e que se prestassem a uma contribuição para o conhecimento da realidade portuguesa da actualidade.''10\nVejamos o programa-tipo destas sessões:\n''1 Apresentação política feita pelo oficial do M.F.A.;\n2 - Projecção de curtas metragens de esclarecimento político, económico, social;\n3 - Projecção de um filme de longa metragem de ficção;\n4 - Debate, orientado pelo realizador e pelo oficial do M.F.A., com inquéritos sobre cinema e situação político-social.'' 11\nOs profissionais de cinema e televisão procuravam uma instantaniedade de resposta às suas propostas cinematográficas de politização das massas, só comparável aquela que se consegue no dispositivo televisivo. Pretendia-se filmar os mesmos locais em que decorriam as sessões de animação cinematográfica, em estilo de reportagem, e porventura, depois exibi-las aí mesmo, numa vontade de interacção, da qual resultaria uma eventual tomada de consciência política. A população ver-se-ia como se estivesse diante de um espelho, actuaria revolucionariamente (formando uma cooperativa, ocupando uma propriedade) e veria a sua acção, aumentado assim a sua vontade de prosseguir essa transformação, numa espécie de efeito especular psicológico: de facto, sentir-se-ia capaz de mudar a realidade pela sua força representada na própria tela. A luta feita mito no écran alimentaria os comportamentos na própria realidade.\nA esse propósito, observemos o que é noticiado na revista Celulóide sobre o documentário ''S.Pedro da Cova'', de Rui Simões, mais tardiamente em 1977, mas nem por isso menos elucidativo das concepções quanto ao poder reflexivo da imagem, no período revolucionário:\n''No Centro Revolucionário Mineiro, em S. Pedro da Cova, estreou-se em Maio, o filme de Rui Simões, produção da cooperativa ``Virver'' - recentemente constituída - intitulado ``S. Pedro da Cova''.\nO filme ``S. Pedro da Cova'' - primeira produção da cooperativa ``Virver'' no campo cinematográfico - foi estreado na terra e perante a gente que nele se retrata: S. Pedro da Cova.\nTrata-se de uma curta metragem, a preto e branco 16 mm, constituída pela articulação de três pequenos filmes produzidos para apresentação em programas de TV dedicados à temática da educação de adultos.''12 A ideia da imagem em movimento como geradora de uma dinâmica revolucionária está igualmente na origem da criação de um Sindicato que agrupa profissionais das duas áreas, cinema e televisão, configurando uma estratégia calculada de produção que não exclui o novo média televisão, antes o aglutina numa mesma lógica.\nEm suma, visava-se documentar o mais possível a realidade, com uma estratégia discursiva de construção de um novo país, que atravessava os dispositivos televisivo e cinematográfico, sem grande distinção de linguagens próprias de cada um dos média e de géneros. Acreditava-se que a imagem em movimento tinha uma relação indexical com a História e visava-se constitui-la mesmo como um motor de transformação da realidade.\nEsta vontade de politizar o país, de mudar as suas estruturas parece ser um discurso consensulista nos tempos seguintes ao 25 de Abril, mas rapidamente constata-se que o mesmo enunciado tomará sentidos diferentes para diferentes interlocutores. Fundamentalmente em 75, muitos profissionais do cinema e televisão assumirão uma posição de confronto. O conflito radicará entre uma corrente mais vanguardista ou revolucionariamente progressista, assim denominada por Eduardo Geada, um dos elementos das Unidades de Produção, e uma corrente oposta à filosofia das Unidades de Produção, gravitando em torno dos realizadores das cooperativas de cinema. Mas, essa é uma perspectiva já estudada anteriormente.13 Agora, questionamos que modos de representação este programa ideológico, anunciado em 74, convoca para as imagens e nomeadamente para os documentários a produzir nos tempos seguintes? Que práticas e modos de produção se institucionalizarão, engrenados nesta ideologia? Que peso terão neste contexto, o dispositivo televisivo e o dispositivo cinematográfico?\nO motor da história: cinema ou televisão?\nEm Junho de 75 o cineasta Eduardo Geada faz pública a sua queixa de desvalorização do cinema pelo M.F.A: ''Porém se é verdade que os homens do M.F.A., aproveitando esta última sugestão [a criação de Grupos de Acção e Animação Cinematográficas pelo Sindicato dos Trabalhadores do Filme ou Sindicato dos Trabalhadores da Produção do Cinema e Televisão], iniciaram em Outubro de 1974 uma monumental missão de esclarecimento político e apoio social às populações da província, por meio das suas campanhas de dinamização cultural - intensificadas a partir de Janeiro de 1975 - também é verdade que inexplicavelmente e uma vez mais, o cinema, como processo criador de agitação e documentação, foi esquecido.''\nAs razões pelas quais tenta compreender o desmerecimento do cinema em favor da televisão são elucidativas do quanto o programa ideológico da Revolução requeria imediaticidade, proximidade e interpelação directa.\n''Mas, não foi esquecida a Televisão, cujas as equipas, em circunstâncias por vezes difíceis, acompanharam os oficiais e os soldados na sua tarefa pacífica.\nTransmitidas regularmente pela televisão, num programa que aliás traz a chancela do M.F.A., as sessões de dinamização cultural constituem sem dúvida um excelente documento quanto à vontade explícita de os militares progressistas quererem aprender com o povo a melhor forma de levar a bom termo uma revolução cultural portuguesa, forçosamente original, e que começa na descolonização, na austeridade económica, na formação de uma nova mentalidade e, por conseguinte, na recusa de todos os padrões de consumo neocapitalistas propostos pelas sociedades industrias avançadas.\nA televisão e, de certo modo, a rádio (de onde foram saneados os elementos mais reaccionários) tornaram-se os meios de comunicação privilegiados entre o M.F.A. e as populações portuguesas. De resto, sempre que a instabilidade política se acentua, os primeiros locais estratégicos a serem ocupados e defendidos pelo COPCON são os estúdios da televisão, as estações de rádio e os seus respectivos postos emissores.\nSe Lenine dizia que o cinema era de todas as artes mais importante para a Revolução é porque não dispunha de uma cadeia de televisão, parecem insinuar os homens do M.F.A. cada vez mais inclinados a optar por um dirigismo cultural que defenda os interesses da consolidação democrática.'' 14(21)\nO cineasta acusa o esquecimento do cinema pelas forças políticas dirigentes, mas acaba por dar as armas da sua argumentação à tendência que tornava a televisão no aparelho estratégico de legitimação do novo regime político. Afinal, para os efeitos requeridos - a revolução cultural portuguesa - a televisão é um meio de resposta mais pronta. Afinal, se um dos ideólogos do socialismo, Lenine, estivesse em Portugal a fazer a revolução utilizaria a cadeia de televisão. Num debate organizado pela Cinemateca, dez anos depois de 1974, e transcrito na publicação ''25 Abril - Imagens'', Osório Mateus explica a importância da televisão no período revolucionário, pela sua capacidade de responder a um novo ritmo da História.\n''É que o cinema não foi nem podia ser agente da história, porque o tempo de feitura necessário ao objecto-filme, obriga a um ritmo que não corresponde ao ritmo da história. A nossa história corresponde a outro momento tecnológico, à televisão. Como pode o cinema ser meio de propaganda, quando há objectos de propaganda infinitamente mais rápidos?''15 O ritmo da história acelera-se e a televisão responde-lhe eficazmente, em detrimento do cinema, ou, doutro modo, a história internaliza o ritmo do novo meio tecnológico. Nós acrescentamos que a questão também deve ser vista no seu reverso: é o próprio dispositivo televisão que acelerará a dinâmica dos acontecimentos.\nA televisão e o movimento das cooperativas\n''Deste modo, os raros filmes realizados em Portugal depois do 25 de Abril foram directamente produzidos pelo actual departamento sociopolítico da Televisão e destinaram-se, fundamentalmente, a contribuir para a discussão de alguns problemas mais urgentes da sociedade portuguesa: ADEUS, ATÉ AO MEU REGRESSO..., de António Pedro Vasconcelos, sobre os dramas humanos vividos pelos soldados portugueses na guerra colonial da Guiné-Bissau; LISBOA -O DIREITO À CIDADE, de Eduardo Geada, análise das condições que permitiram a exploração capitalista da cidade, através de alguns exemplos concretos que mostram como a segregação social imposta pelo fascismo se traduziu na segregação e na degradação do espaço urbano; HISTÓRIA DAS ELEIÇÕES, de Fernando Lopes, onde se denunciam as falsificações eleitoralistas que, durante meio século, legitimaram a dominação salazarista. Isto para não falar noutros trabalhos que, como os programas regulares das Cooperativas Cinequipa (animada pelos irmãos Matos Silva) e Cinequanon, e a reportagem de José Fonseca Costa sobre Georges Moustaki, têm mantido alguns cineastas portugueses em contacto com a televisão.'' 16\nGeada traça o panorama de um sistema produtivo cinematográfico que fragilizado, deixa campo à televisão para a grande missão de politização do país. Uma brochura editada pela Cinequanon por ocasião do quarto aniversário da sua fundação, em 1978, indicia a consciência de alguns profissionais de cinema da imediaticidade da televisão: ''Inicialmente pensaram os sócios da cooperativa que poderiam dedicar-se a produzir apenas filmes de fundo de ficção, embora em novos moldes de trabalho: entretanto surgiu o 25 de Abril, e com ele profundas modificações se deram nas perspectivas do cinema a fazer em Portugal. A legalização da Cinequanon concretizou-se em Junho de 1974.\nOs membros da cooperativa renunciaram então ao tipo de trabalho previsto para se dedicarem à realização de filmes de intervenção política e social para a televisão, o que lhes pareceu uma prática de actuação mais correcta, tendo em conta as necessidades urgentes, no campo da comunicação de massas, do momento nacional.'' O momento nacional propicia a criação de estruturas de produção cinematográfica de carácter socializante, basista: as cooperativas. Destacam-se, neste movimento, os nomes das cooperativas Centro Português de Cinema, Cinequipa e Cinequanon.\nA Cinequanon, em co-produção com a RTP, terá realizado entre 74 e 75, cerca de uma centena de filmes para a televisão. Os títulos das séries são sugestivos do que eram então as motivações e intencionalidades dos seus profissionais: ''Movimento Cooperativo'', ''Sonhos e Armas'', ''Um dia na vida de...'', ''Viver e Sobreviver'', ''Colectividades de Cultura e Recreio, ''Artes e Ofícios''. ''Este conjunto de filmes (...) integra-se na actividade inicial da Cinequanon, o qual tinha por objectivo fundamental concretizar uma determinada intervenção sócio-cultural, definida no âmbito de acção da própria cooperativa.''\nOs temas dos documentários podem ser organizados segundo vários eixos. Por um lado, procura-se filmar a actualidade, os movimentos de carácter social, implicados nos acontecimentos políticos mais recentes. Inclui-se neste âmbito as experiências de auto-gestão de um hotel - ''Hotel das Arribas - Um ano de auto-gestão'', de António Macedo: ''Uma experiência bastante rica acerca de como pode ser produtiva uma empresa gerida pelos trabalhadores''; de um jornal - ''O Setubalense - Um jornal regional em auto-gestão'', de Amilcar Lyra, de uma oficina - ''Oficina automóvel em auto-gestão'', colectivo; e de formação de várias cooperativas, de produção, consumo e mesmo de ópera. A este respeito, são vários os títulos: ''Cooperativa de Consumo - A Piedense'', de Leonel de Brito, ''A Cooperativa cesteira de Gonçalo'', de António de Macedo ou ''Cooperativa de Ópera'', do mesmo realizador.\nAinda dentro do tratamento da actualidade, encontram-se um sem número de filmes sobre ocupações de terras, de fábricas ou de um ''clube de alta burguesia'', na Aroeira. As preocupações didácticas que se prendem com as atitudes, comportamentos, usos e costumes estão patentes nos documentários ''O Problema do alcoolismo'', de realização colectiva, ''A Arte da Culinária'', de António Macedo, em que após o confronto de vários tipos de culinária, se dá lugar à ''técnica de alimentação preconizada pelos dietistas.'' É curioso como não se quer apenas fazer uma revolução política através da imagem, mas também cultural. ''Inquérito sobre fotonovelas'', de Luis Galvão Teles, trata dos ''comos e porquês de uma forma sofisticada de alienar.''\nA par do registo da actualidade e da sua interpretação à luz de um programa ideológico determinado, os filmes de Cinequanon centram-se também na tradição. A sinopse de ''Velhas Profissões'', de Luis Filipe Rocha, indica que em ''Trás-os-Montes velhas profissões mantém-se para além da guerra colonial, da emigração e do 25 de Abril. O artesão, a troca, a aldeia, a vila, o senhor, a feira; a Idade Média de hoje.'' ''Chorar o Entrudo'', de Luis Galvão Teles, é a ''tentativa de reconstituição por aqueles que o praticaram ou ouviram, de um costume carnavalesco e das aventuras que o rodeavam. A história do desaparecimento desses costumes, durante o fascismo, através da repressão directa da G.N.R. e da censura moral.''\nO modo de representação expositivo: o caso de ''As Armas e o Povo''\n''As Armas e o Povo'', uma realização colectiva do Sindicato de Trabalhadores da Produção do Cinema e Televisão, é um documentário paradigmático. Primeiro, pelas condições de produção em que surgiu: ''Nesse sentido, um grupo de cineastas na sua maioria agrupados no Sindicato Nacional dos Profissionais de Cinema, quase em permanência, decidiu agrupar o seus esforços no sentido de realizar um filme colectivo com o material filmado disperso e, para além disso, organizar todo o trabalho futuro agrupando a filmagem dos acontecimentos, manifestações, inquéritos, de modo a poder montar um filme de média ou longa metragem a exibir nos cinemas de Lisboa.(...) o grupo de cineastas que tomaram a iniciativa de realizar o filme sobre os acontecimentos ligados ao Movimento das Forças Armadas, reuniram-se no Sindicato distribuindo-se por dez equipas de trabalho que se espalharam por vários sítios da capital e com diversas tarefas a fim de filmar o 1 de Maio.'' 17\nDepois, pelo modo como reflecte no seu conturbado processo de concretização as várias sensibilidades políticas em campo que chegaram a pôr em causa a sua finalização. Apesar da montagem do filme ter sido consecutivamente adiada devido ao conflito entre os realizadores, acabou por se tornar no exemplo de um filme político, didáctico, onde se pode ler uma matriz expositiva, tal como Bil Nichols a formulou.\nNichols distingue quatro modos de representação documental, o expositivo, observacional, interactivo e reflexivo. ''Strategies arises, conventions take shape, constraints come into play, these factors work to establish commonality among different texts, to place them within the same discursive formation at a given historical moment. (...) These categories are partly the work of the analyst or critic and partly the product of docummentary filmmaking itself. The terms themselves are essentially my own, but the practices they refer to are filmmaking practises that filmmakers themselves recognize as distinctive approaches to the representation of reality.''18 Muito sumariamente, o modo de representação observacional coloca o acento tónico na não intervenção do realizador, tentando recriar na ''durée'' cinematográfica o tempo e os ritmos da realidade. Pode-se aqui incluir os conceitos e práticas do cinema directo e do ''cinema verité''. Os documentários identificados com o modo interactivo são os que põem em jogo a presença do realizador e dos actores sociais, provocando a interacção. A voz, a presença do realizador é requerida num face-a-face participante e criador de determinada realidade. Os do modo reflexivo expõe em si o seu próprio processo de construção. São metadocumentários. O interesse não está tanto sobre o mundo histórico e social, mas na maneira como o documentário se representa. ''Whereas the great preponderance of documentary production concerns itself with talking about the historical world, the reflexive mode adresses the question of how we talk about the historical world.'' (27)\nO modo expositivo dirige-se directamente ao espectador, oferecendo um argumento relativamente ao mundo e à história, através do uso preponderante de uma voz-off e de uma determinada estratégia interpretativa e persuasiva. O texto domina, possui uma lógica subordinadora, pelo que a imagem serve fundamentalmente como ilustração ou contraponto. A retórica do comentador submete-se a essa lógica persuasiva fundadora. A montagem não serve senão para manter a continuidade retórica, muito mais do que a continuidade temporal e espacial. O documentário de tipo expositivo projecta-se como modo de representação objectivo e aferidor, convergindo para alegações logicamente fundamentadas. ''This mode supports the impulse toward generalization handsomely since the voice-over commentary can readily extrapolate from the particular instances offered on the image track. Similary it affords an economy of analysis, allowing points to be made succintly and emphatically, partly by eliminating reference to the process by which knowledge is produced, organized, and regulated so that it, too, is subject to the historical and ideological processes of which the film speacks.'' 19\nNo planos iniciais a negro de ''As Armas e o Povo'' uma voz-off explica as ''razões principais que determinaram o surgir e o progressivo desenvolvimento do Movimento das Forças Armadas, vitorioso na madrugada de 25 de Abril de 1974''. Toda a sequência é sintomática do modo de representação expositivo do documentário, destinando-se a deixar bem vincada uma ideia - o povo é o sustentáculo de um novo movimento político, que fará nascer em Portugal uma nova sociedade mais livre e justa. A sua estratégia retórica pode então ser desenhada do seguinte modo: começa-se por expor os problemas que o regime deposto causou ao povo e depois expõem-se algumas soluções dadas, sobretudo, pela boca dos que discursam nas manifestações do Primeiro de Maio, os dirigentes sindicais, Mário Soares e principalmente Álvaro Cunhal.\nEm ''As Armas e o Povo'' podem reconhecer-se quatro diferentes registos sobreponíveis: as imagens dos acontecimentos e manifestações no 25 de Abril e dias seguintes, a libertação dos presos políticos, a série de entrevistas por Glauber Rocha e, finalmente, as comemorações do Primeiro de Maio.\nNas primeiras abunda a representação das manifestações de alegria pela Revolução dadas pelas muitas panorâmicas que tentam sugerir no plano a extensão e a alegria das massas populares. Mas, a continuidade temporal e espacial das imagens no Largo do Carmo, por exemplo, dos tanques em circulação, das manifestações nas avenidas, os gestos e os olhares que nos interpelam no interior dos planos são cortados para se subjugarem à lógica do argumento, que é menos visto e mais dito. Ou, por outra palavras, as imagens apenas servem de ilustração ao texto que pouco tempo traça o panorama histórico de tentativas de deposição do regime.\nRetomemos Eisenstein na sua teorização de ''A Forma do Filme'': ''Nenhum cinema reflectira antes uma imagem da acção colectiva. Agora a concepção de ``colectividade'' deveria ser retratada. Mas nosso entusiasmo produziu uma representação unilateral da massa e do colectivo; unilateral porque colectivismo significa o desenvolvimento máximo do indivíduo dentro do colectivo, uma dimensão irreconciliavelmente oposta ao individualismo burguês.'' 20Curiosamente em Eisenstein, um dos realizadores que mais inspirou a geração que filmou ``As Armas e o Povo'', era a visualidade que interessava, ou seja um conceito dado apenas pelas imagens. Aí, a representação do colectivo não correspondia à solução mais imediata dos planos gerais, mas a uma complexidade de construção e colisão entre grandes planos de afecção e planos gerais, onde se tentava criar uma determinada sensorialidade e empatia com os corpos e as coisas. Relembre-se, a esse propósito a célebre sequência da escadaria em ''O Couraçado de Potemkim''.\nA representação das multidões em ''As Armas e o Povo'' nivela toda essa energia através do emprego gratuito do plano geral e da panorâmica, com algumas excepções que não fazem mais que confirmar a regra de um mesmo olhar. É que a câmara não se aproxima senão para mostrar os símbolos da Revolução: os cravos, o V de Vitória nas mãos, o futuro nos grandes planos das crianças.\nÉ depois de um elemento da multidão testemunhar as torturas praticadas pela Pide, que o filme ainda conserva a energia de um momento filmado: a libertação dos presos políticos. O som directo, o tempo dado à acção pela montagem, dá-nos a medida da emoção do reencontro entre os presos e os familiares e amigos. Muitas vezes, apesar da concentração da câmara numa figura a ser entrevistada, o movimento dos actores em segundo plano é que confere à imagem toda a sua dinâmica. Como, por exemplo, os olhares de Jorge Sampaio e de outros recém-libertados a furar o campo, ainda não se apercebendo bem da direcção dos acontecimentos. O torvelinho, o entusiasmo, a dúvida... não é o que a câmara procura, mas é o que deixa escapar à sua intencionalidade. Mas, não tarda que até os sons, seja o ''slogan'' ''O Povo Unido Jamais Será Vencido'' ou a música ''Acordai'', de Lopes Graça se tornem também ilustrativos, com tanta autonomia quanto as imagens e, várias vezes, interrompidos pela omnipresente voz-off.\nOs planos de entrevistas realizadas por Glauber Rocha são os que mais deixam passar a individualidade, os conflitos e matizes do povo-actor da Revolução. Todos são convidados a falar, os entrevistados são interpelados no meio das multidões. Assinale-se um momento particularmente marcante, quando um soldado hesitando na resposta, é incitado pelos outros a exprimir-se, a fazer uso da sua liberdade de expressão.\n''Qual a sua posição política?'' - pergunta, às tantas, Glauber Rocha, a um entrevistado de 16 anos, que não compreende o chavão político. À hesitação momentânea segue-se o surgimento de um operário de entre a multidão, representando ali a classe oprimida que acaba de derrubar a classe opressora. O lugar é assim dado aos que tem uma posição mais vanguardista na revolução: os soldados, marinheiros, o operário, a estudante universitária. A lógica que preside à organização do documentário manifesta-se, no âmbito da montagem, na escolha dos que têm a palavra.\nNum outro momento, Glauber Rocha pergunta freneticamente a uma entrevistada se ''está disposta a lutar'' pela Revolução, ''a mudar de vida''. A resposta de tão desconcertante sobrepõem-se pela sua complexidade à linearidade da questão que já continha em si a resposta: várias hesitações, ''tenho ouvido tanta coisa'', a incredulidade a furar a lógica do argumento pré-definido. Glauber Rocha coloca ainda uma outra pergunta retórica, de resposta previsível, aos soldados: ''Você quer que a guerra continue ou acabe?''. A questão está inserida no encadeamento persuasivo do documentário.\nFinalmente, os discursos no estádio do Primeiro de Maio, que culminam toda a estratégia argumentativa do documentário. As imagens do estádio organizam-se fundamentalmente sob dois pontos de vista: o da multidão para os que discursam e a partir destes para a multidão. O que configura o desejo de construção de um diálogo, de uma sintonização entre os seus novos dirigentes e o povo. Os líderes indicam a direcção política à multidão expectante e a câmara demonstra a sua aceitação, dando o momento das suas reacções positivas, os ''slogans'' concordantes dos cartazes, os aplausos, o júbilo. Elide-se a complexidade do real, os contrastes das manifestações, a eventual ambiguidade dos gestos e olhares e quando estes surgem é sempre por acidente, nunca são procurados pela câmara. A ordem dos discursos segue a nova ordem do momento político. Sublinha-se o elogio da resistência do Partido Comunista por Mário Soares, seguindo-se o discurso de Álvaro Cunhal, ''pintado'' com imagens de bandeiras com o símbolo do PC e retratos de Lenine.\nEm suma, ``As Armas e o Povo'' não sendo exemplar de toda a produção documental do período revolucionário, é paradigmático de uma certa linha de produção na época. Tem de ser visto à luz das intenções políticas que o enformam à força de tanto querer veicular uma determinada ideia sobre Portugal e o seu futuro . A montagem interior ao plano e a montagem dos planos servem esse fim. No final do documentário a voz-off justifica esse mesmo trabalho e sentido atribuido às imagens: ''As imagens que acabaram de ver fazem ressaltar em toda a sua pujança, em toda a sua vontade colectiva, a sua potencialidade, a força enorme de um povo que finalmente conhece plenamente sua força, de um povo que sabe que quer viver livre e dignamente. Um povo que jamais poderá, a partir de agora, acreditar em salvadores da Pátria, um povo que sabe que para ser livre é preciso não ter fome, não ser explorado, não ser oprimido, é preciso não ser humilhado pelas más condições de vida.''\nA força do povo é mais dita que vista ou sentida. E as possibilidades primeiras da imagem e do cinema radicam menos na fixação intelectual de um determinado discurso ou argumento e mais no de se abrirem para um terreno, onde se confrontem vários pontos de vista. Ora, na actualidade, as imagens de ''As Armas e o Povo'', como tantos outros filmes deste momento histórico parecem pedir que se lhes resgate essas suas potencialidades. Solicitam uma espécie de re-exame, ou de remontagem para que nelas se veja toda a rica complexidade do real, o que se jogava nos olhares dos protagonistas, o entusiasmo, mas também a dúvida. Ou seja, a contradição, que o documentário com uma lógica argumentativa rígida sempre elide. O tempo dá-nos alguma distância para resgatar tudo o que essas imagens nos podem ensinar precisamente sobre o tempo do Portugal do presente.\nALLEN, Robert e outro - Film History: Theory and Practice, Alfred Knopf, New York, 1985\n''25 de Abril -Imagens - Lisboa, Cinemateca Portuguesa, Abril de 1974\nADORNO, Theodor W. - Television and the patterns of Mass Culture, in Réseaux, Hors Série, Paris, 1990\nCÁDIMA, Francisco Rui - O cinema, o público, a televisão. Para uma ontologia da série televisiva e do telefilme, in Revista de Comunicação e Linguagens - O que é o Cinema? - Lisboa, Edições Cosmos, 1996\nDANEY, Serge - Como todos os velhos casais, o cinema e a televisão acabaram por ficar parecidos - in Revista de Comunicação e Linguagens - O que é o Cinema? - Lisboa, Edições Cosmos, 1996\nDELEUZE, Gilles et Claire Parnet, Dialogues, Flammarion, 1996\nDELEUZE, Gilles, Cinema - A Imagem-movimento, São Paulo, Editora Brasiliense, 1985\nDELEUZE, Pourparlers, Paris, Les Éditions de Minuit, 1990\nDIONÍSIO, Eduarda - Títulos, acções, obrigações - sobre a cultura em Portugal 1974-1994, Ed. Salamandra, Lisboa\nEISENSTEIN, Sergei - A Forma do Filme - Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1990\nNICHOLS, Bill - Representing Reality - Issues and Concepts in Documentary, Indiana University Press, Bloomington and Indianapolis, 1991\nLAGNY, Michèle - De l'Histoire du Cinéma - Méthode Historique et Histoire du Cinéma, Armand Colin Éditeur, Paris, 1992\nMADEIRA, João - Os Engenheiros de Almas, O Partido Comunista e os Intelectuais, Editorial Estampa, Lisboa, 1996\nPINA, Luis de - História do Cinema Português, Publ. Europa-América, Mem-Martins, 1986\nREIS, António - O Processo de Democratização, Portugal 20 anos de Democracia, (Coord. de António Reis), Círculo de Leitores, Lisboa, 1994\nContam-se entre eles, nomes como os de José Fonseca e Costa, Luis Galvão Telles, Seixas Santos, Fernando Lopes ou António Pedro Vasconcelos, todos eles pertencendo a facções políticas de vários cambiantes, juntos à primeira vista num grande conjunto a que se poderia chamar de esquerda. Dizia-se então ironicamente que o cineasta mais à direita era Lauro António.\nEsta análise deriva de um estudo mais geral ``As políticas para o cinema entre 1974-76'', feito no âmbito de uma bolsa de estudo atribuída pela Fundação Calouste Gulbenkian, sob orientação do Prof. José Manuel Costa. Está disponível para consulta na biblioteca da Cinemateca Portuguesa.\n''Agora ou Nunca um Telejornal Decente'', Cinéfilo, 31, Maio 74, pp. 27\n''Finalmente de Todos?'', Cinéfilo, 31, Maio 74, pp. 26\n''Não à Censura'', Cinéfilo, 32, Maio 74\nEisenstein, Sergei - A Forma do Filme - Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1990, pp. 2\nImagens, milhares de imagens solicitam a atenção do sujeito moderno. ''Big Brother is watching you'': Se existe um ''Big Brother'' no mundo actual ele não é uma entidade propriamente dita, mas tem uma estrutura vazia e reticular. O ''Big Brother'' tem a forma de um fluxo contínuo de imagens que pressionam o nosso quotidiano. Estas imagens vivem da possibilidade de nos apanhar nas suas malhas, no seu discurso do desejo e tem a faculdade de reproduzir o ''voyeurismo'' que alimenta a sua reprodução.\nNa corrente de imagens e de géneros - taxinomias que as classificam e, por isso mesmo, configuram uma tentativa de as dominar - que lugar abrir para o documentário? Que lugar reservar para o poder da imagem documental? Esse poder é tanto maior quanto a sua verdade referencial? ''No, documentary cannot be loved if we seek (Platonic) truth. Nor it can be loved if we reject the Platonic ideal forms but swing instead to a condemnation of simulations and simulacra'' (Nichols 1991:6). No dizer de Bil Nichols não podemos compreender a natureza do documentário e da imagem, em sentido lato, se adoptarmos a ideia de que por detrás da imagem, num nível mais elevado, está uma matéria por conhecer. Nem podemos adoptar a posição de Jean Baudrillard para quem realidade são simulações de simulações de simulações, para quem imagem e realidade são indissociáveis e estão em contínua implosão. Como se tudo fosse cópia de outra cópia, bloqueando o acesso ao original.\nTanto o idealismo de Platão como o niilismo de Braudillard não agradam a Bill Nichols, na sua ontologização da imagem e do documentário na obra ''Representing Reality'', publicada em 1991. Para Nichols a separação da imagem do seu referente ainda faz diferença e é partir daí que constrói a sua teorização, raramente encetada no que diz respeito ao campo do documentário e por isso mesmo, escolhida como ponto de partida fundamental para o nosso trabalho.\nO poder da imagem vai, como categoria dinâmica, para além daquele que Platão lhe atribuiu na sua Alegoria da Caverna. A esse propósito, tenhamos aqui em conta a contribuição de Gilles Deleuze ao formular as imagens como palavras de ordem que contribuem para a construção da nossa subjectividade e do nosso quotidiano: ''donc nous sommes pris dans une chaîne d' images, chacun à sa place, chacun étant lui-même image, mais aussi dans une trame d' idées agissant comme mots d' ordre.'' (Deleuze 1990:63) O determinismo, porventura excessivo de Deleuze, introduz-nos na natureza sensualista da imagem. Algo que não é apenas percepcionado pelo olho, mas que toca todo o corpo. O conceito de um corpo tecnologizado pela imagem, inserido numa cadeia de imagens, dá-nos bem a medida de quanto a ideologia e a utopia tem na imagem o seu escopo.\nOra, é a imagem que está no centro da nossa construção como sujeitos e nos atribui um lugar na cadeia da existência. Nichols apontará, neste sentido, que a ideologia não fará mais do que oferecer representações, conceitos, mapas cognitivos, mundividências, pontuando e enquadrando assim a nossa experiência. Por seu turno, a ideologia depende de imagens e de um imaginário, como esfera de imagens significantes, em torno das quais se forma o nosso princípio de identidade. Com efeito, podemos olhar para a dupla face desta relação imagem/ideologia: a ideologia como construtora de imagens e as imagens, cuja produção e circulação não escapam ao trabalho da ideologia.\nCinéfilo, 31, 4 de Maio 74\nCádima, Francisco Rui - O cinema, o público, a televisão. Para uma ontologia da série televisiva e do telefilme, Revista de Comunicação e Linguagens - O que é o Cinema?- Lisboa, Edições Cosmos, 1996, pp. 166\nCinéfilo, 34, Junho 74, pp 15\nCelulóide - Revista portuguesa de cinema, 242/243, Julho 77, pp 22\nRemetemos de novo para o estudo ``As políticas para o cinema entre 1974-76''\nEduardo Geada - O Cinema Português e a Revolução, Celulóide, 212, Junho 75, pp. 8-9\n25 de Abril -Imagens - Lisboa, Cinemateca Portuguesa, Abril 84\nEduardo Geada - O Cinema Português e a Revolução, in Celulóide n 212, Junho 75, pp. 8-9\nCinéfilo, 34, 1 de Junho 74, pp 15\nNichols, 1991: 32\nEisenstein, Sergei - A Forma do Filme - Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1990, pp 24\nAntonio Fidalgo 2002-07-26


Após 31 horas, pescadores liberam o acesso ao segundo maior porto do país | Brasil | EL PAÍS Brasil\nApós 31 horas, pescadores liberam o acesso ao segundo maior porto do país\nGrupo queria que o Governo federal revise uma lista de peixes e invertebrados aquáticos ameaçados de extinção cuja a pesca foi proibida\nSão Paulo - 06 jan 2015-20:15 UTC\nNavios pesqueiros bloqueiam o acesso ao porto de Itajaí.Alex Dickel (Sindipi)\nTerminou depois de 31 horas uma inusitada manifestação de pescadores que bloqueou o acesso de navios cargueiros e turísticos ao segundo maior porto brasileiro, em Itajaí, em Santa Catarina, no sul do país. Cerca de 200 barcos de pesca bloqueavam desde a manhã o acesso ao canal do rio Itajaí-Açu. Este é o único meio de entrada no complexo portuário local, que movimenta anualmente mais de 1,1 milhão de contêineres e recebe cerca de 43.000 turistas.\nAté o início da tarde desta terça-feira, seis navios estrangeiros com centenas de contêineres aguardavam a liberação para ingressar no porto, de acordo com a administração do terminal portuário. Um transatlântico que partiu de Santos e atracou para buscar novos passageiros foi proibido de partir. O destino final dessa embarcação, que tem 1.800 turistas e 450 tripulantes, era Buenos Aires. A manifestação terminou por volta das 16h desta terça-feira.\nA lista dos peixes ameaçados\nA razão do protesto é a divulgação de uma extensa lista elaborada pelo Ministério do Meio Ambiente no mês passado que proíbe a pesca de 475 espécies de peixes e invertebrados aquáticos. Entre eles estão parte das espécies que mais são pescadas no litoral brasileiro, como cação, garoupa, lambari, badejo e arraia. O Estado de Santa Catarina é o maior polo pesqueiro marítimo do país com a produção de cerca de 150.000 toneladas de pescados por ano.\nOs sindicatos que representam os trabalhadores (Sitrapesca) e a indústria pesqueira (Sindipi) reivindicam uma revisão desta lista e, conforme prometeram, só encerraram a manifestação quando os ministérios do Meio Ambiente e da Pesca e Aquicultura incluíram representantes sindicais no grupo de trabalho que vai analisar anualmente quais espécies estarão na relação da fauna marítima ameaçada de extinção. Os animais marinhos seguem um regime diferenciado dos demais, já que a atualização da lista de ameaçados de extinção passará a ser atualizada anualmente, antes ocorria a cada década.\nO Governo federal informou que vai incluir os sindicatos no grupo de trabalho e que irá receber uma comissão dos manifestantes nesta semana em Brasília. De acordo com o Ministério do Meio Ambiente, a relação dos peixes e invertebrados aquáticos ameaçados de extinção foi elaborada com base científica reconhecida internacionalmente. O órgão informou ainda que a sobrevivência de algumas espécies depende da suspensão de sua captura.\nMulta e atentado\nNa noite de segunda-feira, a Superintendência do Porto de Itajaí obteve uma liminar judicial que determinava a liberação do canal. Reunidos em um assembleia, os trabalhadores decidiram que não liberariam e, agora, pagarão uma multa de 50.000 reais por terem descumprido a decisão entre ontem e hoje. Ainda cabe recurso judicial.\nNesta reunião sindical, os pescadores e representantes da indústria pesqueira também resolveram que não deixariam o transatlântico sair do porto na noite de segunda-feira, como estava previsto. Cada passageiro que está nesse navio, da empresa Pullman Tur, pagou ao menos 2.300 reais para fazer um cruzeiro de sete dias que sairia de Santos, passaria por Itajaí, Montevidéu e Buenos Aires, antes de retornar ao litoral paulista. Com a liberação, o navio deve deixar o porto ainda nesta terça-feira.\nDurante o protesto, os manifestantes lançaram fogos de artifício em um navio do Instituto Brasileiro de Meio Ambiente que é usado para fazer pesquisas no litoral catarinense. A embarcação sofreu pequenos danos, conforme a imprensa local, e o crime será investigado pela polícia.


Presidente da Uefa descarta uso do VAR na Liga dos Campeões\nUma parceria entre a Liga dos Campeões e o árbitro de vídeo não deve ser firmada ao menos na próxima temporada. Provável novidade para a Copa do Mundo e recurso utilizado para testes em alguns campeonatos europeus, o VAR foi descartado pelo presidente da Uefa, Aleksander Ceferin, durante o 42º congresso da entidade realizado em [?]\nUma parceria entre a Liga dos Campeões e o árbitro de vídeo não deve ser firmada ao menos na próxima temporada. Provável novidade para a Copa do Mundo e recurso utilizado para testes em alguns campeonatos europeus, o VAR foi descartado pelo presidente da Uefa, Aleksander Ceferin, durante o 42º congresso da entidade realizado em Bratislava, na Eslováquia.\n?Acredito que o VAR seja utilizado na Copa. Porém, garanto que não vamos usá-lo na Liga dos Campeões da próxima temporada?, disse o dirigente. ?Não sou contra, mas temos de formar os árbitros corretamente, não podemos nos precipitar. Ninguém sabe exatamente como funciona. Por isso, vamos ver o que acontece no Mundial e depois decidiremos?, concluiu Ceferin.\nAlém das decisões sobre o árbitro de vídeo, foi revelada no evento a nova premiação para a Eurocopa de 2020. A Uefa repartirá 371 milhões de euros (cerca de R$ 1,4 bilhão) entre as 24 seleções classificadas. Com os novos valores, o campeão deve embolsar 34 milhões de euros (aproximadamente R$ 135 milhões), quantia superior aos 27 (cerca de R$ 107 milhões) pagos na edição de 2016, na França, que terminou com o título de Portugal.\nOutro tema do evento realizado na Eslováquia foi a aprovação do balanço financeiro e administrativo de 2016/2017, assim como o orçamento para o ciclo 2018/2019. Outro objetivo da entidade que toma conta do maior equilíbrio entre as equipes do futebol europeu também foi discutido.\n?Temos o desafio de redistribuir receitas. Não podemos prometer a lua e não sou um vendedor de sonhos, nem um político, assim como a Uefa não é um banco, há muitos na Suíça. Somos uma associação de associações cujo primeiro objetivo é promover o desenvolvimento do futebol europeu e vamos lutar com unhas e dentes para introduzir medidas que tragam equilíbrio?, analisou Aleksander Ceferin.


Access na Web | Access por exemplo\nAccess na Web\nCapítulos de livros Compilações Dicas e truques Links MSDN e KB\nAccess 2000 Developer’s Handbook – Volume 1 : Desktop Edition\nAccess Cookbook (Inglês)\nClique no menu à esquerda para acessar:\nChapter 1 Excerpt: Using a Query to Show the Relationship Between Employees and Supervisors\nChapter 8 Excerpt: Make Slow Forms Run Faster\nChapter 9 Excerpt: Create a Generic, Reusable Status Meter\nBíblia VBA Access 2007 (2007)\nVersão PDF completa – Autora : Helen Fedema\nExpert Access 2007 Programming (Programmer to Programmer) -Rob Cooper , Michael Tucker\n– Criação de ribbon personalizado\n– Progrtamar o ribbon para criar experiências dinâmicas ao usuário\n– Usar imagens nos ribbons\n– Habilitar e desbilitar opções\n– Novos tipos de controles\n– Movimento no ribbon\n– Outras modificações do ribbon\nThe Basics of Writing and Testing VBA Code (Part 1 of 2) (2007)\nBeginning Access 2007 VBA (Denise Gosnell)\n– Criação de módulos\n– Módulos padrão x Módulos de classe\n– Criando e chamando procedimentos\n– Usando variáveis e constantes para armaznar valores\nThe Basics of Writing and Testing VBA Code (Part 2 of 2) (2007)\n– Controlando o fluxo do programa\n– Documentando o códiigo\n– Depuração de erro\n– Manipulando erros\nUsing Code to Add Advanced Functionality to Forms (Part 1 of 2) (2007)\n– Trabalhar com eventos para validar dados e mover formulários sem bordas\n– Trabalhar com eventos para manipular caixas de listagem; criar barras de progresso e validar dados.\n– Aprender como criar os formulários de menu de navegação; splash screens e painéis\n– Como proporcionar diferentes modos de navegação para seus usuários\nUsing Code to Add Advanced Functionality to Forms (Part 2 of 2) (2007)\n– Formatação de formulários\n– Formulários para navegação\nUsing the Office Web Components (Inglês)\nChapter 12: Using the Office Web Components\nWorking with Groups of Records Using Macros\nChapter 35: Working with Groups of Records Using Macros\nChapter 15: Application Optimization\nCreating Dynamic Data Structures using Class Models\nCap. 6 – Creating Dynamic Data Structures using Class Models\nDatabase Design for Mere Mortals (Inglês)\nChapter 12: Views\nCapítulo sobre : PIVOT TABLES AND PIVOT CHARTS\nNecessário fazer login no site: techrepublic.com\nSearching and Sorting in VBA\nCap. 04 – Searching and Sorting in VBA\nIntroducing the Access Object Model\nChapter 3: Introducing the Access Object Model\nAtalhos de Teclado (Artigo)\nLista de teclas de atalho do Access\nComparação entre as versões do Access (Artigo)\nCaracterísticas das versões 97 até 2007.\nConnection strings for Access (Inglês)\nConnection strings para:\n– Microsoft Jet OLE DB 4.0\n– .NET Framework Data Provider for OLE DB\n– Microsoft Access ODBC Driver\n– .NET Framework Data Provider for ODBC\nConnection strings para o Access\n– MS Access ODBC\n– MS Access OLE DB & OleDbConnection (.NET framework)\nErros – Nº e descrição (Inglês)\nLista de erros do Access\nErros – Nº e Descrição – Access 2007\nUma lista de todos os códigos de erro e descrições para o Microsoft Access 2007. Variando de erro número 5 para 32613, cada código de erro descreve um evento diferente.\nPode ser baixado como PDF\nErros interceptáveis do Microsoft Jet e DAO\nErros interceptáveis do mecanismo de banco de dados do Microsoft Jet podem ocorrer enquanto um aplicativo está sendo executado dentro do ambiente de desenvolvimento ou como um arquivo executável autônomo. Você pode testar e responder a erros interceptáveis usando o objeto de erro.\nEspecificações do banco de dados do Microsoft Access\nMostra as especificações do Access\nMicrosoft Access Specifications and Limitations (Inglês)\nMostra as especificações e limitações gerais, de tabelas, consultas para o Access 97/2000 e 2007\nMS Access Functions (Inglês)\nLista em ordem alfabética das funções mais usadas no Access.\nAo selecionar a função desejada, são apresentadas as seguintes informações:\n– Um exemplo da sintaxe\n– A função inserida no código VBA\n– Um exemplo da função inserida em uma SQL\nObjetos do Microsoft Access (Artigo)\nLista de todos objetos do Access. Cada link existente mostra informações sobre o objeto específico.\nTabela de cores do Access\n– Valor Hexadecimal\n– Nº usado pelo Access\nTabela de valores KeyAscii (Artigo)\nTipos de dados do VBA (Artigo)\nWelcome to Conquer Access RunCommand Constants (Inglês) (Ele voltou !!!! 19/8/13)\nTudo sobre o RunCommand\nAAD Consulting Software (Recomendado)\nExtensa lista de dicas sobre Access\nComo fazer … no Access (2007 – Recomendado)\nPágina índice de dicas do MSDN . Leva para as páginas de conteúdo abaixo:\n– Acesso a dados\n– Interface de usuário\n5 dicas para acelerar o Access\nAccess Diva (Inglês)\nSeparado por assunto.\nUm olhar feminino sobre o Access\nComo colocar vírgula ou ponto e vírgula em uma caixa de listagem usando AddItem\nComo obter o nome de de um controle em um subformulário\nDigamos que você tenha o FormA inserido várias vezes no FormB como subformulário e você quer saber o nome do controle do subformulário a partir de evento de clique de botão em FormA .\nComo remover a senha de um projeto VBA\nConverter tabela vinculada para local (2010)\nDicas para boa programação (Artigo)\nDicas para depurar código básico do Access\nEste artigo contém dicas para ajudar a depurar seu código Access Basic. Este artigo presume que seu código é compilado corretamente, mas não seja executada conforme o esperado.\nDicas para melhorar o desempenho do seu banco de dados – Access 2007 (2007)\nEste artigo descreve dicas de desempenho específicos que você pode usar para melhorar a velocidade dos aplicativos do Microsoft Office Access 2007.\nFMS – Microsoft Access Tips and Techniques (Inglês)\nUma extensa lista de dicas e técnicas sobre Access\nMicrosoft Access hints and tips (Inglês)\nDicas e truques separadas por assunto\nMicrosoft Access Tips (Inglês)\nO autor tem preocupação didática e apresenta tópicos úteis.\nMicrosoft Access Tips and Tricks (Inglês)\nExtensa lista de dicas separadas por assunto.\nA mesma lista pode ser encontrada no blog : Alex & Access blog, mas aqui é mais fácil de encontrar a informação.\nOffice Space Tips and Tricks (Inglês)\nLista de dicas sobre Office da Microsoft\nQ Built – How to Tips (Aparentemente fora do ar) (Inglês)\nSeparadas por assunto\nTrucos trucos access (Castelhano)\nEm castelhano, tem uma extensa lista de dicas algumas com códido anexo.\nCBO – Tips Categories : Microsoft Access (Inglês)\nSão 10 páginas de dicas. A lista é apresentada sem nenhuma ordem, então, é navegar no braço !\nDicas para criar formulários com melhor performance\nNeste artigo, vamos discutir algumas dicas que devem melhorar o desempenho geral do formulário. Felizmente, cada dica é fácil de implementar e normalmente pode aplicar várias dessas dicas para quase todo o seu\nSeparadas por assunto.\nBoas dicas para quem está começando.\nVisualize um relatório com zoom de 100 % (2007/10)\n10 dicas para a criação de caixas de listagem no Microsoft Access (Inglês)\nControles eficientes devem ser fáceis de usar e sensíveis às necessidades dos usuários. Use estas dicas com caixas de listagem e combinação para melhorar a produtividade.\n10 dicas para criar tabelas Acces flexíveis e eficientes (Inglês)\nA forma como você constroi as tabelas do Access faz toda a diferença no mundo em termos de desempenho e confiabilidade. Essas dicas vão ajudar a garantir um design de tabela ideal.\n10 dicas para os desenvolvedores do Microsoft Access (Inglês)\n– Exibir um intervalo de datas em um Controle Calendário\n– Calcular a idade de uma pessoa em anos ou meses\n– Alterar o rótulo de um controle quando uma opção é clicada\n– Criar um prompt piscante do rótulo para uma caixa de texto\n– Evitar o apagamento acidental de dados quando se moviments entre controles em um formulário\n– Exibir dados em um relatório aberto a partir de um formulário atualizado\n– Preencher campos de formulário com base em uma seleção de caixa de combinação\n– Calcular a diferença exata entre duas datas\n– Converter um número de um tipo para outro\n– Converter números em texto\n10 dicas para proteger um banco de dados do Microsoft Access\nAlgumas práticas recomendadas para proteger seus dados de acesso de usuários descuidados ou excessivamente curiosos. Aqui estão algumas maneiras simples de adicionar algumas camadas de segurança para um banco de dados.\n10 dicas para trabalhar com datas no Microsoft Access\nTrabalhar com datas no Access pode ser um pouco confuso.. Aqui estão algumas dicas que irão ajudá-lo a resolver alguns dos problemas mais comuns de data.\n10 dicas para trabalhar com o construtor de consultas do Access\nPara criar uma consulta do Access, você usa o modo estrutura da consulta. Você especifica alguns campos e fontes de dados, adicionar uma expressão de critérios ou dois e talvez especifique uma ordem de classificação. O que você pode não perceber é que há mais para trabalhar nesta janela do que criar uma consulta. Trabalhar com eficiência neste ambiente pode ajudá-lo a manter a integridade do banco de dados e exatidão.\n10 dicas para usar caracteres curinga em expressões de critérios do Microsoft Access\nUm caractere curinga é um caractere especial que pode representar um ou mais caracteres em um valor de texto. Você pode usar caracteres curinga para localizar muitos registros com semelhante, mas não exatamente as mesmas, informações. Você também pode usá-los para procurar um registro específico quando você não consegue lembrar informações suficientes para recuperar apenas um registro. Se você usar o caractere errado, uma consulta quase certamente irá retornar dados errôneos. Se não tiver sorte o suficiente para capturar o erro visualmente, dados errôneos podem não ser detectados por um longo tempo – tempo suficiente para danificar seus dados ou até mesmo todo o seu aplicativo.\n10 erros a evitar ao usar recordsets do VBA\nO objeto Recordset é um componente essencial no desenvolvimento do Access, mas mesmo desenvolvedores experientes caem em algumas armadilhas. Susan Harkins explica 12 armadilhas comuns de recordsets que podem ser antecipadas e evitadas\n10 maneiras de prevenir que seu banco de dados seja corrompido\nComo evitar que o seu banco de dados seja corrompido\n10 maneiras fáceis de acelerar em um banco de dados\nDicas para acelerar o seu banco de dados\n10 truques para lidar com valores nulos no Microsoft Access\nA existência de valores nulos (null) em seus banco de dados pode levar a erros na apresentação de seus dados. Este artigo mostra como evitar este problema.\n5 dicas para criar formulários mais eficientes\nAqui estão algumas maneiras fáceis para acelerar o desempenho do formulário. Estas cinco dicas fáceis de implementar e deverão melhorar formas de desempenho lento.\nAdvanced Horizons (Inglês)\nUse o menu : Access Tips. Cada item abre uma nova página com sub-itens.\nCreate The Future (Inglês)\nNo estilo como fazer para …\nDicas de normalização de um banco de dados\nUm dos passos mais importantes na criação de um banco de dados é garantir que os dados estão distribuídos corretamente entre as suas tabelas. Com estruturas de dados apropriadas, a construção do restante do aplicativo (consultas, formulários, relatórios, código …) é significativamente simplificado. O nome formal para design de tabela apropriada é normalização de banco de dados. Este artigo é uma visão geral dos conceitos de normalização de banco de dados básicos e algumas armadilhas comuns a considerar e evitar.\nDicas para formulários Access : Armadilhas a evitar\nEste artigo oferece dicas para desenvolvedores para ajudá-los a evitar algumas das armadilhas ao criar formulários do Access.\nMicrosoft Access – Programming Tutorials & News (Inglês)\nLista de artigos que mostram como fazer coisas no Access.\nThe Access Wizard (Inglês)\nSérie de dicas e artigos sobre assuntos variados\nAccess Leraning Zone (Inglês)\nOs itens são separados por nível de dificuldade. Algumas dicas são apresentadas como vídeo.\nDicas divididas por assunto\nEnsine os usuários de sua aplicação com Dicas ao iniciar\nLinks para informações sobre Access\nConrad Systems Development\nClique no item do menu “AccessLinks (download)” e baixe um arquivo Word com bons links sobre assuntos ligados ao Access\nMSDN e KB\nLocais onde você pode pesquisar por artigos do KB e no MSDN\nKB (Knowledge Base) – Base de dados de Conhecimento é um banco de dados de artigos técnicos sobre produtos e tecnologias Microsoft.\nMSDN – Artigos voltados para desenvolvedores\nAjuda sobre o KB do Access 97\nO arquivo para download contém todos os KB sobre o Access 97\nProcure : (Arquivo de Ajuda do Microsoft Access 97 KB)\nDescrição do Microsoft Knowledge Base (KB) e como usá-lo para resolver problemas e encontrar soluções para os usuários do Access 2002\nEste artigo apresenta a você a base de dados de Conhecimento da Microsoft e oferece dicas para localizar as informações e respostas técnicas que você está procurando.\nEsta é a página de pesquisa do Knowledge Base sobre o Access\nCentral de desenvolvedores do Access\nEncontre recursos de programação para Microsoft Access 2010, 2007 e 2003.\nEste site faz a compilação diária de KB sobre todos os produtos da Microsoft.\nTem opção de busca e você pode receber as novidades via RSS ou email (fazendo inscrição)\nPara o Access estão disponíveis as seguintes opções:\n– Access 2002\n– Access 2007\n– Access 2010\nInformações sobre Structured Query Language (SQL)\nArtigos sobre SQL\nColetânea de artigos relacionados à SQL\nAccess and SQL (Inglês)\nUm tutorial em 6 partes sobre SQL. Simples, claro e objetivo.\nSe você quer aprender sobre SQL, chegou no lugar certo.\nAutor : Martin Green (para mim, o melhor didata sobre Access)\nAccess SQL: conceitos básicos, vocabulário e sintaxe (Português)\nUma introdução à SQL\nSite sobre Office da Microsoft.\nLearn Structured Query Language online\nSQL é um padrão ANSI (American National Standards Institute) para acesso a sistemas de banco de dados. Instruções SQL são usadas para recuperar e atualizar dados em um banco de dados. Este tutorial SQL interativo não só fornece instruções de SQL básicas fáceis de entender, mas ele permite que você praticar o que você aprende utilizando o interpretador SQL on-line. Você receberá resultados imediatos após enviar seus comandos SQL. Se você já estiver familiarizado com as noções básicas de SQL, pode usar isso como um atualizador e praticar algumas instruções SQL.\nSQL Tutorial (Inglês)\nTutorial completo sobre SQL adaptado à linguagem do Access.\nCada tipo de declaração SQL é apresentada em separado e acompanhada das correspondentes explicações.\nLocalize na página por : SQL sample database . O link leva ao local onde baixar o programa de exemplo\nTutorial de SQL (Português)\nNão é específico para o Access.\nMas é completo e tem a vantagem de ser em português !!!!\nUma introdução suave ao Access SQL\nEntenda o que é SQL\nUsando os caracteres curinga corretos em uma SQL (MSDN)\nDrewslair – Understanding SQL – The Basics (Inglês)\nUma introdução à SQL.\nNo item do menu : Articles and Tutorials, procure também por :Understanding SQL – Modifying Data\nNão é específico sobre Access.\nUma referência completa sobre o assunto.\nW3Schools – SQL Tutorial (Inglês)\nÉ uma fonte básica e completa sobre o assunto. Para quem precisa se aprofundar.\nUm tutorial muito completo sobre o Access.\nÉ estruturado por assuntos (Tabelas, formulários …) e na apresentação de cada assunto, tem links dentro do próprio texto que levam a uma discussão mais aprofundada do assunto.\nBem apresentado e agradável de ler.\nAccess 2000 Tutorial (FGCU) (Inglês)\nMuito bem estruturado e didático.\nAccess 2007 Tutorial (Inglês)\nUma introdução ao Access 2007 bem organizada e apresentada. Feito para quem está tomando contato com o Access.\nMostra como criar o seu banco de dados e as tabelas, consultas etc.\nNo menu você encontra ainda duas opções : Access Tips Blog e Advanced Access 2007 Tutorials para ir se aprofundando no assunto.\nAccess 2007 Tutorial (FGCU) (Inglês)\nMuito bem estruturado\nAccess Basics (Inglês)\nAbrange em profundidade todos os aspectos do Access, inclusive VBA.\nInteressante para quem quer programar em Access\nAutora : Crystal Long. (Arquivo PDF)\nAccess Query Techniques: Subqueries (Artigo)\nTrata da criação de subconsultas. Dividido em 6 partes\nInteressante para quem está começando e pretende se aprofundar no Access. Abrange o básico e dá noções sobre programação e SQL. Acompanhado por exemplos de demonstração\nProcure na página :\n– Microsoft Access for Beginners\n– Programming Microsoft Access\n– Understanding SQL: The Basics\n– Samples and Downloads (exemplos de demonstração)\nLearning Access VBA 1 – A Beginners Guide (Inglês)\nEste post é sobre como começar com a linguagem de programação VBA do Access.\nEla oferece uma maneira eficaz de automatizar e geralmente controlar como funciona um aplicativo de banco de dados do access. No entanto, embora relativamente fácil de usar, o ponto de partida pode parecer um pouco assustador para o recém-chegado. Este tutorial destina-se a ajudar o iniciante se sentir em casa no ambiente de programação.\nLearning Access VBA 2 – Evaluating Conditions with the If…Then…Else Statement – Learning Access VBA. Tutorial 2\nSegunda parte do tutorial sobre VBA\nLearning Access VBA 3 – Introduction to VBA Loops – Learning Access VBA Tutorial 3\nTerceira parte do tutorial sobre VBA\nLearning Access VBA 4 – Using Events and Manipulating Property Settings – Learning Access VBA – Tutorial 4\nQuarta parte do tutorial\nMS Office Access 2010 (Inglês)\nÉ um curso completo sobre Access. Os tópicos são apresentados em profundidade.\nÉ para quem quer aprender de verdade.\nTECH on the Net (Inglês)\nSeparado por assuntos (Formulários, Consultas etc)\nCada tópico é apresentado de foma simples e objetiva, passo a passo.\nTem soluções para as dúvidas mais comuns de quem programa em Access.\nAltamente recomendado !!\nColetânea de tutoriais sobre Access\nMicrosoft Access Tutorial and Resource Center (Inglês)\nMostra as diferenças entre as versões do Access e apresenta alguns tutoriais sobre assuntos específicos.\nDestaque para : Microsoft Access Query Tips, onde há uma boa discussão sobre como usar consultas\nMicrosoft Access Tutorials and Programming Examples (Inglês)\nDiscute aspectos mais profundos da estruturação de um banco de dados, inclusive VBA.\nRecomendado para quem quer se aprofundar no Access\nAutor:Blue Claw Database Design\nRVBA Naming Conventions\nConvenções de nomenclatura para o VBA\nTutorials for Microsoft Access (Inglês)\nTutoriais sobre tópicos específicos. A página é dividida por assuntos.\nAutor : EverythingAccess.com\nObjeto DoCmd (Castelhano)\nDocumento PDF abordando especificamente o DoCmd\nPágina Educacional (Português)\nUma introdução ao Access. Bom para quem deseja se iniciar no Access.\nTutorial Hero – Access Tutorials (Inglês)\nCompilação de tutoriais sobre Access\n4 Responses to Access na Web\nValter E.deSouza says:\n08/10/2012 às 21:50\nOi gostei de vosso serviço, ñ entendo la muito do access mas consegui montar um banco de dados relacionado a saidas e entradas de mercadorias. Tenho um formulário pedidos, tenho uma combinção de produtos e valores diferentes. Se alguem puder me ajudar gostaria que esse formulário me devolvesse entre esses treis valores iguais ou entre treis valores maiores me retornasse apenas o valor maior ou entre os valores iguais apenas um. obrigado se alguem poder me ajudas.\n09/10/2012 às 12:10\nNão consegui entender bem o que você quer mas, em todo caso, acho que o caminho das pedras passa por aqui:\nCrie uma consulta com seus dados.\nSelecione a opção Totais (símbolo de somatório no menu )\nNa consulta, no campo que você quiser o valor máximo, selecione : Total -> Máx\n27/04/2014 às 22:30\nPessoal valorizem o nosso idioma, traduzam para o bom e perfeito idioma Português Brasileiro, Afinal estamos na nossa terra.\nAgradeço pelos tutoriais , mas são completamente inúteis. E antes que digam para eu aprender o inglês, o dia que me mudar para USA pensarei em aprender por enquanto prefiro o bom e perfeito português.\n28/04/2014 às 0:22\nConcordo plenamente com você (e não com vc) !\nEmbora não saiba a quais tutoriais você se refere e se são inúteis por estarem em outra lingua, me arrisco a dizer que você deveria reconsiderar a sua decisão de só aprender inglês no dia que se mudar para os Estados Unidos da América (EUA) em português brasileiro e não USA (United States do America) como na sigla em inglês.\nAs duas últimas linhas do parágrafo anterior foram escritas somente para mostrar que a força da colonização cultural faz com que mesmo defendendo a nossa lingua, a gente escorrega.\nQuando falei em reconsiderar a sua decisão, quis dizer que aprender um (ou vários) idiomas vai ampliar os seus horizontes. Você vai ter mais oportunidades profissionais, vai poder viajar e se comunicar com as pessoas locais, vai poder ler conteúdos interessantes escritos no papel e na Internet e assim por diante.\nSepare as coisas. Continue a se revoltar contra a colonização cultural mas, não deixe de procurar aprender sempre !\nMarco Sousa em Calendário posicionado


Moradores encontram corpo de homem em Santo Antônio de Jesus – Bahia Recôncavo\nInício/Destaque/Moradores encontram corpo de homem em Santo Antônio de Jesus\nMoradores encontram corpo de homem em Santo Antônio de Jesus\nO corpo de um homem foi encontrado por moradores em uma estrada vicinal em Santo Antônio de Jesus, nesta segunda-feira, 03. De acordo com o Blog do Valente, a vítima estava nas proximidades da Barragem Nova do Rio da Dona, localidade do município, e apresentava diversas marcas de tiros. A Polícia Militar foi acionada para preservar o local. Até o momento não há indícios concretos sobre autoria e motivação do crime.\nAinda conforme o site de notícias de Santo Antônio, o homem era de estatura mediana, cor negra e usava capacete.\nO Departamento de Polícia Técnica (DPT) recolheu o corpo.\nEste é o primeiro homicídio de 2022 em Santo Antônio de Jesus. No mês passado, em dezembro, o município passou por uma onda de violência e assassinatos, registrando cerca de 8 mortes. Ao todo, em 2021 foram 38 assassinatos.\nassassinato corpo crime Departamento de Polícia Técnica homicídio morte Polícia Militar Santo Antônio de Jesus\nSanto Antônio de Jesus: fábrica de estofados fica destruída após incêndio\nMorador de Dom Macedo Costa acerta quina da Mega da Virada


CHEQUE & VINGANÇA + BÔNUS: GIF DO DIA – DESTRUINDO O RUIVO LEANDER – VOLÚPIA: DIÁRIO SEXY DE UM GAY DEVASSO\nUltimamente tenho sido vítima do cheque. E mais uma vez aconteceu.\nClassifico os cheques de duas maneiras: o acidental e o proposital. Não vou especificar ambos agora porque estou com preguiça, mas o proposital fala por si só.\nNeste dia, escolhi um viado de rabo gostoso pelos corredores escuros. Ele me chupou, bem mal, e logo ofereceu o cu. Meti, entrou fácil. Viado largo, nem dá muito prazer. Bombei poucas vezes e assim que tirei o pau senti o cheiro do “prêmio”.\nA bicha desgraçada não passou um cheque qualquer. Até a minha mão ficou imunda. Mas, como sou um viado de classe, me vinguei de maneira educada:\n-Vem cá! Chupa meu pau um pouco antes de eu meter de novo.\nAssim que ele colocou a boca na própria bosta falou, inocentemente, tinha “sujado”. Fingiu surpresa a desgraçada.\n-Sujou? seu FDP! Você cagou em mim. Mas pelo menos provou o sabor de sua merda? Faz a chuca da próxima vez.\nSinceramente, de hoje em diante, sou tolerância zero com viado safado cagão.\nGIF DI DIA: LEANDER, O RUIVO QUE NÃO PASSA CHEQUE\nbareback Bundas Dotadão G Magazine. garoto de programa gif do dia gif s gifs sexy Gogo boy Gostoso Lindos lolito Macho Morenos Negros Strippers Safados\nJESÚS LEONARDO: TODOS OS CORPOS…\n3 thoughts on “CHEQUE & VINGANÇA + BÔNUS: GIF DO DIA – DESTRUINDO O RUIVO LEANDER”\n15/07/2019 às 0:13\nEu já ouvi comentários de mulheres a favor de não fazer a chuca. Acredita ? A maioria delas não gostam de fazer sexo anal e as poucas que gostam, não costumam fazer a chuca por causa do medinho de danificar o intestino, é mole! Mulher é um ser complicado tmb. Elas gostam de fazer sexo menstruada. Eu sempre prezo pela higiene nas minhas relações. Homem fedido, com “queijo” nas partes, com fetiche em scat, eu dispenso. Um cheque eu até perdoo, mas todo fedido não dá.\nCheque ainda dá para relevar. Agora, o que me preocupa é essa quantidade de gente fazendo sexo sem preservativo!\nHaja PrEP para dar conta de tanto sexo desprotegido! E como Truvada não é barato, bem, vocês já sabem, né!\nO último mané que eu peguei na balada veio com essa palhaçada de que ele queria dar “sem capa”. Neguei na hora, meti capa e ainda comi aquele rabo!\nÉ um nojo mesmo esse negócio de cheque. Como tem viado porco nesse mundo. Custa fazer uma chuva?


feedback - MassaCrente\nBom dia, boa tarde, boa noite, garotinho(a) juvenil! Está no ar mais um Especial de Recadinhos! Desta vez Edu Kokinho recebe o ouvinte e onipresente dos comentários Eddie The Drummer (podcast Pelo Amor de Deus) para gravar mais um especial de recadinhos. Além de ler o feedback dos ouvintes, aproveitamos para complementar os assuntos abordados nos episódios passados. 😀 Ouça, compartilhe, comente! Baixe o arquivo em ZIP » Assine o Feed do Podcast » Siga o @MassaCrente no Twitter » Curta nossa […]


Blog do André de Oliveira: Feira do Livro de Caxias vai ficar aberta até 15 de setembro\nFeira do Livro de Caxias vai ficar aberta até 15 de setembro\nPromovida pela Associação Brasileira do Livro-ABL e a Secretaria de Cultura e Turismo de Duque de Caxias, a XV Feira do Livro de Duque de Caxias vai funcionar no Centro Cultural Oscar Niemeyer até o dia 15 de setembro, de segunda a sábado, das 9h às 19h. Ela foi aberta oficialmente na segunda-feira, 15 agosto, pelo secretário Gutemberg Cardoso e o representante da ABL, Cesar Antoniko da Silva. “Mesmo com as novidades tecnológicas disponíveis e mais acessíveis à população, não podemos abandonar o hábito da leitura, que é a melhor forma de obter conhecimento. E é através dela que podemos ampliar nossos conhecimentos cada vez mais e dinamizar o raciocínio e a interpretação”, frisou o secretário.\nA novidade deste ano é a mudança do local, uma vez que as anteriores aconteciam na Praça Governador Roberto da Silveira. São 16 estandes instalados sob uma grande cobertura na Praça do Pacificador. A feira dispõe de 20 mil títulos. Além de didáticos, são encontradas obras literárias adulto e infantil, além de informática, saúde e quadrinhos. Os expositores trabalham também com cartões de crédito.\nFoto: Marcio Leandro


Férias de verão devem abrir 28 mil vagas de trabalho temporário, estima setor - Economia - R7\npublicado em 18/01/2013 às 16h29:\nFérias de verão devem abrir 28 mil vagas\nde trabalho temporário, estima setor\nContratações devem crescer 12% nas férias de verão deste ano na comparação com 2012\nA contratação de trabalhadores temporários nos setores de lazer e entretenimento deve crescer 12% nas férias de verão deste ano em relação ao mesmo período de 2012, estima a Asserttem (Associação Brasileira das Empresas de Serviços Terceirizáveis e de Trabalho Temporário) e o Sindeprestem (Sindicato das Empresas Prestadoras de Serviços Terceirizáveis e de Trabalho Temporário do Estado de São Paulo).\nPara ser contratado, o candidato deve demonstrar liderança, capacidade de trabalhar em equipe, responsabilidade e simpatia. Há oportunidades para quem tem pouca escolaridade ou nível universitário e fluência em inglês ou espanhol.\nPodem disputar as vagas estudantes no último ano de psicologia, propaganda e publicidade, educação física, pedagogia, turismo, hotelaria e administração. Entre as empresas contratantes estão hipermercados, supermercados e redes de fast food. As principais vgas são para a linha de produção, degustação e promoção. Nestes casos, é exigido o ensino médico completo, comunicação, simpatia. Algumas empresas exigem experiência na área.\nGatas são demitidas por serem sexy\nHumilhações geram grana na Justiça\nHelicóptero no Brasil sai por R$ 70 mil\nVeja Relacionados: Férias, trabalho temporário, vagas\nFérias trabalho temporário vagas


Novo álbum inédito do Prince será lançado em julho - Soda Pop\n11 de abril de 2021 11 de abril de 2021 Andy Santana 894 Views 0 Comments Música, Prince, streaming\nO Prince Estate e a Legacy Recordings, uma divisão da Sony Music Entertainment, anunciam o lançamento, para 30 de julho, do enigmático álbum de 2010 de Prince, Welcome 2 America – um poderoso statement criativo que documenta as preocupações, esperanças e visões de Prince para uma sociedade em transformação, pressagiando, profeticamente, uma era de divisão política, desinformação e a renovação da luta por justiça racial.\nA faixa-título “Welcome 2 America” já está disponível em plataformas de streaming. Ao longo poderosa da música, Prince oferece um monólogo ardente e falado sobre paraquedas dourados, a natureza superficial das mídias sociais, a cultura de celebridades alimentada pela reality TV e monopólios corporativos na indústria musical, concluindo, finalmente, que a América é a “Terra da liberdade/casa de escravos”.\nLeia Também: Taylor Swift lança o álbum “Fearless (Taylor’s Version)”\nA Edição Deluxe de Welcome 2 America inclui o álbum em estúdio “Vault” completo em CD e vinil (acompanhado de versão digital de alta resolução), além do vídeo completo e inédito do show de Prince, realizado em 28 de abril de 2011, no The Forum, em 1080p HD com áudio estéreo, surround 5.1 e Dolby Atmos. A pré-venda das edições digital, em vinil, CD e Deluxe aqui.\nO vinil terá música em três lados com uma imagem colecionável no quarto lado. Além disso, haverá duas edições especiais em cores diferentes do álbum em vinil: dourado, disponível, exclusivamente, na loja oficial de Prince; e transparente, na Target.\nLeia Também: Demi Lovato apresenta a tocante “Dancing With The Devil”\nSomente na loja oficial de Prince, os fãs podem também reservar um single de colecionador, limitado e numerado, em vinil dourado de 7”, já em pré-venda. A edição de 7” inclui uma versão em estúdio de “Welcome 2 America”, acompanhada por uma versão ao vivo inédita da canção, gravada em 14 de maio de 2011, no The Forum. A versão ao vivo de “Welcome 2 America” é apresentada em um medley com a composição de Prince “Dreamer”, lançada pela primeira vez no Lotusflow3r de 2009, e demonstra como o novo material representava uma extensão de seu compromisso vitalício com a justiça social.\nPrince Welcome 2 America (Divulgação)\n← Doja Cat lança o novo single “Kiss Me More” com a participação de SZA\n“Preciso Dizer”, o OUTROEU lançou nova música →\n#Música: Dennis e Livinho se unem no novo single “Ninguém Conta Pra Ninguém”\n26 de janeiro de 2019 Andy Santana 0\n#Show: Capital Inicial apresenta seu último trabalho no Tom Brasil\n17 de outubro de 2018 Andy Santana 0


5 Lotes para alugar no California, Belo Horizonte - MG\nDesembargador Jose Almicar de Castro, Estoril, Belo Horizonte, MG\nAmplo espaço para restaurante com excelente acabamento, piso todo em granito especial, iluminação diferenciada instalada, ar-condicionado central, balcão para bar em granito, infraestrutura elétrica, hidráulica, telefonia e circuito de câmeras de segurança executadas. Cozinha com bancadas em inox, banheiros masculino, feminino e para PNE acabados. Ótima localização, situado no Flat Horizonte com 195 apartamentos ocupados, local de fácil estacionamento e próximo a boate Chalezinho. Obs.: Espaço também está disponível para eventos, capacidade 150 pessoas. Valor por evento: R$2.500,00.\nRua Luiz Cosme, Estrela Dalva, Belo Horizonte, MG\nDescrição Lote para alugar no bairro Estrela Dalva.. ALUGUE ONLINE - Agendamento de visita pelo Site ou WhatsApp - Aprovação de cadastro online - Assinatura digital - Contrato e Vistoria. REFERÊNCIA: Próximo a Av. Barão Homem De Melo e Av. Professor Mario Werneck. BENEFÍCIOS: Ótima localização, próximo ao Supermercado EPA, padarias e muito mais. LOTE: Excelente Lote com área total de aproximadamente 570m², em ponto de grande potencial comercial no Estrela Dalva. Fechado, com rampa de acesso Em área plana ***Os valores e informações exibidos, poderão sofrer mudanças sem aviso prévio***\nTerreno para alugar no Betânia. ALUGUE ONLINE - Agendamento de visita pelo Site ou Whatsapp - Aprovação de cadastro online - Assinatura digital - Contrato e Vistoria. Localizada numa região privilegiada, próximo à comércio, Bancos, Academias, com fácil acesso ao anel rodoviário. Área ampla e plana do tamanho do seu empreendimento, refeitório com 60m², escritório com 24m², passagem para caminhão


Homicídio culposo [RESUMO ESQUEMATIZADO + MAPA MENTAL]\nChefe de Redação agosto 27, 2020 Direito Penal\nHomicídio culposo é aquele que ocorre por negligência, imprudência ou imperícia e não por vontade do agente.\nA esse respeito, o Código Penal discorre:\nArt. 121, § 3º – Se o homicídio é culposo:\nNesse artigo estudaremos os pormenores desse tipo penal. Vejamos o resumo dos principais tópicos no mapa mental:\nAssim como no homicídio simples, o bem jurídico tutelado pelo tipo culposo é a vida humana extrauterina.\nA tipificação do delito surge da combinação do art. 121, § 3º, do Código Penal, que se limita a estabelecer pena de detenção, de um a três “se o homicídio é culposo”, com o art. 18, II, do mesmo diploma, que define genericamente os crimes culposos como aqueles em que o resultado decorre de imprudência, negligência ou imperícia.\nAssim, quando alguém realiza uma conduta sem a observância desse dever genérico de cuidado e, com isso, provoca a morte de outra pessoa, comete homicídio culposo.\nA inobservância do cuidado objetivo necessário pode manifestar-se de três formas:\nImprudência é uma ação perigosa, uma conduta comissiva (ação) que expõe a risco outras pessoas, por ser marcada pela afoiteza, imoderação, insensatez.\nQuando o agente brinca com um revólver carregado e acaba provocando um disparo acidental.\nQuando uma pessoa empurra outra na piscina e esta bate a cabeça na borda e morre.\nQuando um pedreiro joga um tijolo para outro do alto de uma construção e o tijolo cai na cabeça do operário que está no chão e este morre etc.\nA negligência, por sua vez, é a ausência de precaução quando o caso impunha uma ação preventiva para evitar o resultado. Na negligência, há uma inércia psíquica (omissão), uma indiferença do agente que, podendo tomar as cautelas exigíveis, não o faz por descaso.\nDeixar de realizar a manutenção nas máquinas de sua indústria, provocando, com isso, um acidente com morte.\nNão fornecer equipamento de segurança para os trabalhadores de uma construção e um deles morrer em decorrência de uma pancada na cabeça por estar sem capacete.\nMédico que não faz exames em um paciente antes de lhe ministrar anestésico e este acaba morrendo por choque anafilático em razão de ser alérgico ao medicamento.\nNota-se, assim, que, enquanto a imprudência consiste em uma ação perigosa que provoca o resultado, a negligência é uma omissão que a ele dá causa.\nPor fim, imperícia é a falta de capacidade ou de conhecimentos técnicos no desempenho de arte, profissão ou ofício que dá causa ao resultado. A imperícia pressupõe sempre a qualificação ou habilitação legal para a arte ou o ofício. Não havendo tal habilitação para o desempenho da atividade, a culpa deve ser imputada ao agente por imprudência ou negligência.\nQuando um médico provoca a morte de um paciente durante uma cirurgia por falta de habilidade no manuseio do bisturi, o caso é de imperícia.\nQuando um motorista habilitado, dirigindo normalmente um veículo, não consegue fazer uma curva por falta de habilidade na condução do automóvel.\nOs delitos culposos possuem tipo misto alternativo porque podem ser cometidos por imprudência, negligência ou imperícia. Assim, basta uma dessas condutas – seguidas do resultado – para que o fato constitua crime.\nCaso, todavia, o agente tenha agido no caso concreto com imprudência e também com negligência, incorrerá em crime único, se tiver causado a morte de uma só pessoa. Tal circunstância, entretanto, deverá ser considerada pelo juiz na fixação da pena-base, conforme determina o art. 59 do Código Penal.\nVale dizer que, para a ocorrência do crime de homicídio culposo, não basta que alguém tenha agido com imprudência, negligência ou imperícia, sendo necessário que uma dessas condutas tenha provocado o resultado (morte).\nA tipificação de um crime culposo pressupõe ainda a demonstração de nexo causal entre a conduta culposa e o resultado.\nTambém pode ser qualquer pessoa.\nA consumação se dá no momento em que ocorre a morte da vítima, ou seja, com a cessação da atividade encefálica.\nNão existe tentativa de crime culposo.\nSe o agir imprudente de alguém não atinge a vítima, o fato não constitui crime, e se a atinge provocando apenas lesões corporais, o fato constitui lesão corporal culposa.\nNo art. 121, § 4º, 1ª parte, do Código Penal, constam algumas causas de aumento de pena aplicáveis ao crime de homicídio culposo. Vejamos:\nArt. 121, § 4º – No homicídio culposo, a pena é aumentada de um terço, se o crime resulta de inobservância de regra técnica de profissão, arte ou ofício, ou se o agente deixa de prestar imediato socorro à vítima, não procura diminuir as consequências de seu ato, ou foge para evitar a prisão em flagrante.\n1ª causa de aumento\nA primeira delas refere-se à não observância de regra técnica de arte, profissão ou ofício que, no caso concreto, constitui a causa da morte da vítima.\nQuando um engenheiro não observa os ditames do Código de Obras em uma construção, ocasionando a queda de um muro sobre um dos operários, ou quando um eletricista não desliga a energia durante um procedimento fazendo com que outro operário receba um choque elétrico e venha a morrer.\nEsta majorante não se confunde com a modalidade culposa de imperícia.\nNesta, o sujeito demonstra falta de aptidão para o desempenho da arte, profissão ou ofício, enquanto, na causa de aumento, o agente demonstra a aptidão para exercê-las, porém provoca a morte de alguém, porque, por desleixo, por descaso, deixa de observar regra inerente àquela atividade.\nA redação do dispositivo em estudo provoca séria controvérsia em torno de seu alcance. Com efeito, o texto legal estabelece que a pena do homicídio culposo será aumentada em 1/3 “se o crime resulta da inobservância de regra técnica…”. Assim, ao mencionar que o crime (morte culposa) resulta da própria inobservância da regra técnica, a lei teria estabelecido como majorante circunstância que constitui ao mesmo tempo elementar do delito (negligência).\nPor esse motivo, existe consistente argumentação no sentido de que a aplicação da causa de aumento de pena no caso da inobservância de regra técnica constitui bis in idem.\nPara esta corrente, em suma, quando a inobservância de regra técnica constituir a própria negligência provocadora da morte, o agente deve responder por crime culposo em sua forma simples, somente sendo viável a majorante quando coexistirem duas condutas culposas – a inobservância de regra técnica e outra qualquer – hipótese em que a última será considerada como elementar e a primeira como majorante.\nDe outro lado, há os que defendem que o dispositivo trata, em verdade, de uma forma qualificada de negligência, mais grave porque decorrente da inobservância de regra profissional, tendo havido equívoco do legislador ao prevê-la como causa de aumento, quando, o correto teria sido prevê-la como qualificadora, equívoco que, todavia, não elimina a sua possibilidade de incidência.\n2ª causa de aumento\nA segunda majorante se mostra presente quando o agente deixa de prestar imediato socorro à vítima ou não procura diminuir as consequências de seu ato. O texto legal exige que o socorro à vítima, após ter ela sido afetada pelo ato culposo, seja imediato. É óbvio, contudo, que a pena só será agravada se esse socorro imediato for possível por parte do agente.\nA pena não será majorada se a vítima estiver evidentemente morta porque em tal hipótese não há socorro a ser prestado.\n3ª causa de aumento\nPor fim, a pena do crime pode ser aumentada quando o agente foge para evitar a prisão em flagrante.\nHá, porém, quem defenda que esta causa de aumento ofende o princípio do privilégio contra a autoincriminação, já que, ao exigir que o autor do delito permaneça no local para ser preso (para que sua pena não seja aumentada), o legislador o estaria obrigando a fazer prova contra si mesmo.\nAlega-se, outrossim, que o acusado tem o direito de fugir, não podendo o legislador exasperar a pena somente em razão de uma fuga desacompanhada do emprego de violência ou grave ameaça.\nAdemais, não faria sentido aumentar a pena do homicídio culposo em razão da fuga para evitar a prisão em flagrante e não fazer o mesmo em relação aos demais crimes previstos na legislação penal.\nArt. 121, § 5º – Na hipótese de homicídio culposo, o juiz poderá deixar de aplicar a pena, se as consequências da infração atingirem o próprio agente de forma tão grave que a sanção penal se torne desnecessária.\nEsse dispositivo permite ao juiz deixar de aplicar a pena do homicídio culposo quando verificar, no caso concreto, que as consequências do crime atingiram o próprio agente de forma tão grave que sua imposição se mostra desnecessária.\nA aplicação do perdão judicial decorre, portanto, do sofrimento percebido pelo próprio agente em face de sua conduta culposa.\nO art. 16 do Código Penal estabelece que, nos crimes cometidos sem violência ou grave ameaça à pessoa, a pena poderá ser reduzida de 1/3 a 2/3, se o agente, por ato voluntário, reparar o dano antes do recebimento da denúncia.\nA doutrina e a jurisprudência vêm entendendo que tal causa de diminuição de pena é cabível no crime de homicídio culposo, uma vez que a proibição da sua aplicação aos crimes cometidos com violência refere-se apenas aos crimes dolosos, pois apenas nestes o agente quer empregá-la. Assim, apesar de existir violência no crime de homicídio culposo, o fato de não ter sido ela intencional permite a aplicação do instituto.\nNesse sentido o arrependimento posterior alcança também os crimes não patrimoniais, em que a devolução da coisa ou o ressarcimento do dano seja possível, ainda que culposos e contra a pessoa.\nÉ pública incondicionada de competência do juízo singular.\nAté a aprovação do Código de Trânsito Brasileiro (Lei n. 9.503/97), a provocação de morte culposa na condução de veículo caracterizava crime de homicídio culposo comum, previsto no art. 121, § 3º, do Código Penal. Tal lei, entretanto, criou uma nova espécie de homicídio culposo, mais gravemente apenada, que ficou conhecida com a denominação “homicídio culposo na direção de veículo automotor”. Atualmente, portanto, existem duas modalidades de homicídio culposo.\nA figura prevista no art. 302 da Lei n. 9.503/97 tem a seguinte redação: “praticar homicídio culposo na direção de veículo automotor”. A pena, conforme mencionado é maior do que a do homicídio culposo comum: “detenção, de dois a quatro anos, e suspensão ou proibição de se obter a permissão ou habilitação para dirigir veículo automotor”.\nPara a tipificação do crime culposo de maior gravidade, descrito no art. 302 da Lei n. 9.503/97, não basta que o fato ocorra no trânsito, é necessário que o agente cometa o crime “na direção de veículo automotor”, ou seja, no comando dos mecanismos de controle e velocidade do veículo.


Pedro Valls Feu Rosa | O verdadeiro patriotismo\nO verdadeiro patriotismo\nDia desses li que, com 8.405.837 habitantes distribuídos em uma área de apenas 790 km2, Nova York é a grande cidade mais densamente populada dos Estados Unidos. Trata-se de uma metrópole na qual são falados mais de 800 idiomas – uma verdadeira “esquina do mundo”. Não faz muito tempo li, no jornal “The New York Times”, que no ano de 2014 aconteceram 328 homicídios naquela cidade.\nFiquei a pensar em Ananindeua. Trata-se de uma cidade do Pará, que abriga 499.776 habitantes. Li que em 2013 morreram 616 pessoas assassinadas lá. Há também Belo Horizonte, que, com 2.479.175 habitantes, foi palco de 858 homicídios naquele ano.\nNão nos esqueçamos de Belém, lar de 1.432.844 pessoas – talvez um pouco menos, por conta das 692 vítimas de homicídio em 2013. E que dizer de nossa moderna capital federal, Brasília? Li que nela moram 2.852.372 habitantes – assim como que em 2013 mataram por lá 918 seres humanos.\nE Curitiba, lar de 1.848.946 habitantes, tão decantada em prosa e verso por conta de seu elevado nível civilizacional? Foi palco de 677 óbitos decorrentes de violência. Pensemos também na pequenina João Pessoa, habitada por apenas 780.738 habitantes – mas que foi local de 559 homicídios.\nAcredito ser desnecessário lançar contas demonstrando o absurdo da situação experimentada pelo Brasil. Eis algo que dispensa comentários. Que tal nos concentrarmos, agora, na solução?\nTalvez ela esteja vindo lá do Reino Unido, pela palavra de uma policial brasileira. Explico: há alguns dias, lendo o respeitado jornal “The Times”, daquele país, deparei-me com a seguinte manchete: “Patrulhar as favelas do Rio de Janeiro é mais mortal que o Afeganistão”.\nAbsolutamente chocado, comecei a ler a matéria. Destaco o trecho a seguir, em tradução livre: “Nos oito anos da guerra do Afeganistão, o Reino Unido perdeu 453 soldados. Somente em 2013, o Estado do Rio de Janeiro, sozinho, perdeu 390 policiais”.\nNarrou-se um episódio especialmente deplorável: “Criminosos em um carro rodearam um posto da polícia e o crivaram de balas de metralhadora. Logo depois fizeram em churrasco e soltaram fogos de artifício para comemorar”.\nMas eis que, em meio a tanta loucura, surge a palavra sensata de uma policial – cuja mãe, a propósito, foi assassinada por traficantes: “As crianças não estudam ou praticam esportes, e a cultura do tráfico se aproveita disso. Os governos não investem em projetos para suas próprias crianças. Os garotos que o Estado ignora hoje serão os criminosos de amanhã”. E completou sua fala abordando uma outra faceta do problema: “A impunidade é o combustível que abastece toda esta violência”.\nPara completar nossa vergonha, transcrevo as declarações de outro policial: “Quando os policiais são feridos, recebem muito pouca ajuda do Estado. São deixados paralisados, cegos, vivendo situações terríveis. São simplesmente abandonados”.\nNão se diga que ele não tem razão – sou testemunha, após ter atuado em talvez centenas de processos movidos sob este pano de fundo, ao longo de meus 25 anos de profissão, de que esta é a realidade nua e crua.\nO Brasil, nos últimos anos, buscou posicionar-se de forma mais condizente com sua imensa riqueza e potencial na constelação das nações. Sediou uma Copa do Mundo. Está por acolher as Olimpíadas. Atraiu – e atrai – a atenção do mundo. Isso é bom. Cria oportunidades. Abre novos horizontes. Mas também gera responsabilidade.\nQue possamos, pois, reagir e, revestidos de verdadeiro patriotismo, olhar o mundo de frente, dizendo, peito inflado de orgulho, que neste país não existem locais abandonados pelo Estado, cujas crianças sejam educadas por criminosos. Perdoem-me pela veemência, mas que tenhamos mais senso de Pátria!\nBrasil criminalidade policial


Prefeito de Vargem Alegre explica exoneração de concursados - Pascoal Online - Notícia e Opinião - Raul Soares\nPrefeito de Vargem Alegre explica exoneração de concursados\nA primeira questão levantada pelo jornalismo do Super Camaç. durante um encontro com o prefeito de Vargem Alegre, Neudmar Ferreira Campos, foi sobre a legalidade da decisão tomada pela sua administração que culminou na exoneração de 73 servidores públicos municipais concursados.\nO prefeito respondeu: “acredito que sim, porque o que nós detectamos aqui foi dentro da lei”.\nOs funcionários exonerados prestaram o concurso público realizado pela gestão do ex-prefeito Juninho do Jaconias, em 27 de setembro de 2015. Conforme esclareceu Neudmar, a decisão foi decretada após constatar que, por parte da administração anterior, extrapolou-se o limite de gasto com pessoal.\nOs gastos com pessoal atingiram um percentual de 58,44%, quando o limite permitido pela Lei de Responsabilidade Fiscal (LRF) é de 54%. Ainda, conforme o documento, quando da realização do concurso público, os gastos reais com pessoal já ultrapassavam 58,99%.\nSegundo o prefeito, uma comissão foi formada para apurar a situação. “Assim que eu tomei posse, eu montei uma equipe para a realização deste levantamento. A própria Lei fala que você pode demitir a partir do momento em que a folha está estourada”, destacou, salientando que a decisão precisava ser tomada para atender a Lei e não há qualquer tipo de perseguição política ou até mesmo desavença pessoal com os servidores.\nA atual gestão acusa a administração passada de maquiar a folha de pagamento para ter suas contas aprovadas pelo Tribunal de Contas do Estado de Minas Gerais.\nA Prefeitura de Vargem Alegre precisou passar por adaptações em seu quadro de funcionários. O prefeito garante que todos os cortes estão sendo feitos em cargos comissionados, contratados e efetivos. De acordo com Catarina Martins, membro da comissão que analisou os gastos em contratação, o município não comporta o quadro de funcionário com o salário desta contratação. "De acordo com a Lei 101/2000, Lei de Responsabilidade Fiscal, o gestor tem o primeiro quadrimestre para baixar a folha.\nNa quarta-feira os servidores protestaram e alegaram dificuldades de acesso aos documentos para buscarem seus direitos na Justiça. Reveja: https://www.youtube.com/watch?v=gxz0lIdHenI\nEm entrevista, o prefeito esclareceu que está à disposição. As cópias dos procedimentos administrativos seriam entregues nesta sexta-feira, tendo em vista o grande número de fotocópias requeridas.\nOs servidores exonerados agora aguardam agora uma solução via judicial.