Apresentação do Psio - Psio\nLigue-nos agora: (11) 3222-0344 Whatsapp: (11) 95174-0010\nApresentação do Psio\nComprar o Psio\n> Apresentação do Psio\nA serviço do seu bem-estar\nluz e relaxamento combinadas\nEquipado de um leitor MP3, o PSiO combina música ou voz relaxante com estimulação pela luz\nÀ que necessidades o PSiO atende ?\nVocê sofre de distúrbios do sono ? Você está cansado(a) ou até mesmo deprimido(a) ?\nA tecnologia PSiO lhe oferece uma solução inovadora, simples e eficaz para reencontrar o bem-estar.\nEm função do momento do dia e da sua necessidade, as sessões são adaptadas em termos de ritmos, de cores e eventualmente de mensagens relaxantes.\nNaturalmente você pode usar o PSiO toda vez que sentir uma necessidade de relaxamento ou de recuperação.\nRecuperação em área de repouso\nAo se deparar com um desses problemas :\nFadiga crónica & depressão\nUse a solução PSiO\nEla pode se dividir em 1 a 3 sessões por dia :\nSessões da manhã (visões positivas)\nElas permitem um melhor despertar graças à luz e começar o dia em ótima forma graças à visualização positiva praticada com o seu PSiO.\nSessões vespertinas (músicas)\nVerdadeiras turbo-sestas, elas permitem um break recuperador em música ao mesmo tempo em que estimulam a mente. Resultado : energizante !\nSessões da noite (vozes relaxantes)\nAs cores pulsadas associadas às vozes & às músicas interrompem os pensamentos ruminantes e colocam naturalmente a mente em repouso ; é a alternativa ideal para os soníferos.\nN.B. : Além das sessões pré-carregadas no seu PSiO, uma centena de programas adaptados às suas necessidades podem ser baixados do www.psioplanet.com.\nLuz contínua ou luz pulsada\nOs programas no modo « luz pulsada » privilegiam a interrupção dos pensamentos ruminantes. Eles são então adaptados para casos de distúrbio de sono ou de estresse.\nOs programas no modo « luz contínua» são mais frequentemente usados para lutar contra a depressão sazonal.\nOlhos abertos ou fechados ?\nMesmo de olhos fechados, a luz age através das pálpebras. No entanto é aconselhado praticar :\nDe manhã : de olhos abertos, os programas concebidos para o despertar (visualização guiada pela voz).\nDe tarde : de olhos abertos ou fechados, os programas concebidos para dar um break / sesta (músicas).\nDe noite: de olhos fechados, os programas concebidos para serem escutados na cama antes de dormir (vozes relaxantes).\nGraças às sessões PSiO, os benefícios são :\nAdormecer facilmente e dormir serenamente\nRecuperar o bom humor\nGarantias de eficácia\nHá mais de 20 anos, a tecnologia PSiO é usada com grande sucesso, em particular nos hospitais para administrar o estresse na anestesiologia local, em sala de recuperação e em laboratório do sono.\nA NASA comprou recentemente o PSiO para testar sua eficácia na regulação do jet lag e a gestão do estresse dos astronautas. Para mais informações sobre sua experiência clínica, os estudos científicos sobre a luz e o efeito relaxante induzido pelo PSiO, contacte-nos.\nUso sem perigo\nAo contrário dos medicamentos, este método provou, depois de 20 anos de prática que ele não provoca nenhum efeito colateral. PSiO aliás obteve o certificado de inocuidade total para os olhos pelo Laboratório Nacional Françês de medida (LNE).\nFabricação em laboratórios de altas tecnologias\nFora as normas ISO, PSiO obteve os certificados CE e FCC (nenhuma emissão de ondas eletromagnéticas).\nO PSiO é concebido para durar. A plataforma de download «PSIOPLANET» permite atualizar os programas para o seu PSiO, mesmos após vários anos. E a embalagem é concebida para se tornar a caixa de armazenamento do PSiO.\n© 2020 - Desenvolvida pela agência DJTAL™, certificada PrestaShop\nPsio, R. da Quitanda, 96 - Centro - São Paulo SP - CEP 01012-010\nLigue agora: (11) 3222-0344 Wpp: (11) 95174-0010


Pesquisas do DCF UFLA produzem embalagens a partir de produtos vegetais e resíduos da Agroindústria « Jornal A Gazeta\nPesquisas do DCF UFLA produzem embalagens a partir de produtos vegetais e resíduos da Agroindústria\nA preocupação com a sustentabilidade mostra diversos caminhos para reaproveitar os resíduos da agroindústria. No Laboratório de Nanotecnologia Florestal do Departamento de Ciências Florestais da UFLA, a prática alternativa dá lugar a embalagens biodegradáveis.\nPesquisadores dos programas de pós-graduação em Engenharia de Biomateriais e em Ciência e Tecnologia da Madeira juntamente com o Prof. Gustavo (DCF)\nA Agroindústria é um dos principais segmentos da economia brasileira; porém, gera um grande número de resíduos que se não forem aproveitados, podem causar danos ambientais. As pesquisas conduzidas utilizam resíduos agroindustriais, como os de paricá, eucalipto, pinus e fibras não madeireiras como sisal, bambu, juta, palha do milho, cacau e pseudocaule da bananeira. “Nós fazemos filmes finos de nanofibras celulósicas, que são muito mais resistentes e possuem uma maior impermeabilidade em relação ao papel comum. Isso é interessante para obter embalagens com maior barreira à umidade e gases”, explica o professor. A partir de processos mecânicos, as fibras de celulose são “desconstruídas” e os pesquisadores obtêm, então, um gel desse material, que são cadeias de celulose com fios muito finos. “São materiais com características diferentes das fibras que estão em macroescala, mas que quando secam, formam um filme muito resistente ”, diz Gustavo.\nO produto obtido com esse filme tem mais impermeabilidade que o papel normal e poderá servir, por exemplo, para uma embalagem de café especial. “Para produtos assim, precisamos de uma embalagem com alta barreira, que não permita a entrada do oxigênio dentro da embalagem, o que faz com que esse alimento sofra oxidação e modificação de suas propriedades sensoriais. Então a embalagem com alta barreira é muito importante para algumas aplicações, principalmente de produtos que tenham alto valor agregado, como o café especial. ”\nNo Laboratório, também são estudadas as misturas de nanofibras com outros polímeros e macromoléculas de origem vegetal que também podem ser obtidas a partir da madeira, como a lignina e outros polissacarídeos, ou a partir de produtos florestais não madeireiros, como ceras vegetais, resinas vegetais e amidos, comenta o pesquisador. “Esses materiais possuem propriedades bem parecidas com os polímeros sintéticos e podem ser usados para revestimento de papéis. Tudo isso tem sido testado aqui na UFLA com diferentes vegetais e outras técnicas de modificação química. Isso permite que esses papéis tenham suas propriedades melhoradas, buscando torná-los mais impermeáveis. ”\nPara o professor Gustavo, essa é uma forma de contribuir para a sustentabilidade do nosso planeta, preservando recursos não renováveis, como os polímeros oriundos do petróleo. “Essas pesquisas contribuem para a otimização das embalagens de papel, com a utilização de materiais totalmente de origem vegetal e ainda recicláveis, buscando propriedades similares àquelas obtidas com polímeros de fontes não renováveis que são usados nas embalagens plásticas convencionais. ”


Emendas secretas de Bolsonaro são comparadas aos 'Anões do Orçamento' - Interativa Matupã\nEmendas secretas de Bolsonaro são comparadas aos ‘Anões do Orçamento’\nParlamentares e especialistas em orçamento público avaliaram como ‘gravíssimo‘ e comparável a escândalos como os do mensalão e Anões do Orçamento o esquema montado pelo presidente Jair Bolsonaro para aumentar sua base de apoio no Congresso utilizando um orçamento paralelo de R$ 3 bilhões, operado de forma sigilosa até mesmo dos órgãos de controle. Parlamentares da oposição vão pedir que Ministério Público Federal e Tribunal de Contas da União investiguem o caso.\n‘Essa situação vai além das emendas. Nas emendas, o valor é igual para todos e o pagamento é obrigatório. Mas no ‘tratoraço’ (como o esquema passou a ser chamado por envolver compra de tratores com preços acima da tabela de referência do Executivo), o governo abriu para alguns parlamentares do seu interesse a possibilidade de indicar onde desejariam alocar recursos (além das emendas tradicionais)‘, afirmou o economista Gil Castelo Branco, da ONG Contas Abertas.\n‘O que seria destinado por critérios técnicos passa a obedecer interesses políticos paroquiais. E sem transparência, pois apenas as pastas sabem quem indicou o que para onde. É um mensalão disfarçado de emendas parlamentares’.\nA equipe econômica é crítica desse instrumento porque engessa ainda mais as despesas e nem sempre resulta em gastos eficientes, isto é, para atender às prioridades do momento. No caso dos R$ 3 bilhões, os recursos bancaram ações como compra de máquinas e tratores a preços acima da tabela de referência do governo, em um ano já marcado pela pandemia de covid-19 e pela necessidade de dar ajuda financeira aos mais vulneráveis. Por essa razão o escândalo ganhou o nome de ‘tratoraço’.\nPara a professora Élida Graziane Pinto, procuradora do Ministério Público de Contas do Estado de São Paulo, o ‘drible’ para turbinar os recursos de emendas parlamentares remonta ao escândalo dos Anões do Orçamento. No início dos anos 1990, o esquema culminou na instalação de uma Comissão Parlamentar de Inquérito e resultou no afastamento de seis congressistas. Outros quatro renunciaram ao mandato antes da conclusão das investigações.\n‘Como estamos no reino do voluntarismo fiscal de curto prazo eleitoral, a transparência está, sim, menor. O trato orçamentário no Brasil está menos republicano’, disse Élida.\nO caso ficou conhecido como ‘Anões do Orçamento’ devido ao envolvimento de parlamentares de menor notoriedade à época. Segundo documentos históricos da Câmara, as emendas de relator do Orçamento tiveram um papel central no esquema dos anos 90. Elas eram conhecidas poucos instantes antes da votação e eram usadas para turbinar os recursos das emendas.\nSob o governo Jair Bolsonaro, as emendas de relator voltaram com nova roupagem. Um identificador específico foi criado para elas em 2019, para valer no Orçamento de 2020. Um único parlamentar direciona os recursos que, na prática, são indicados por outros congressistas aliados do governo, sem que haja uma ‘digital‘ evidente desse direcionamento.\nPelas regras atuais, o Congresso pode direcionar uma área genérica de investimento desse tipo de recurso proveniente das chamadas emendas RP9. Mas a definição dos municípios que irão receber os recursos e quais projetos serão realizados é exclusiva do Executivo. O Congresso até tentou impor o destino dessas emendas, mas Bolsonaro vetou por ‘contrariar o interesse público’ e estimular o ‘personalismo’. Como revelou o Estadão, porém, ele passou a ignorar o próprio ato após seu casamento com o Centrão e permitiu que um grupo de deputados e senadores aliados impusesse onde milhões de reais deveriam ser aplicados, usurpando uma atribuição do Executivo. O veto nunca foi derrubado.\nO flagrante do manejo sem controle de dinheiro público aparece num conjunto de 101 ofícios enviados por deputados e senadores ao Ministério do Desenvolvimento Regional e órgãos vinculados, aos quais a reportagem teve acesso, para indicar como eles preferiam usar os recursos. ‘Minha cota’, ‘fui contemplado’ e ‘recursos a mim reservados’ eram termos frequentes nos ofícios dos parlamentares.\nO líder da oposição na Câmara dos Deputados, Alessandro Molon (PSB-RJ), afirma que o caso revelado pelo Estadão é ‘gravíssimo’ e fere pressupostos de publicidade e transparência do Orçamento. ‘Estão sendo usados critérios secretos e seguindo trâmites escusos para administrar esses recursos’, critica.\nPara ele, o uso das emendas de relator é ‘discricionário’, diferentemente das emendas impositivas a que cada parlamentar tem direito anualmente dentro do Orçamento. ‘As emendas impositivas têm o mesmo valor para todos’, pontua. Enquanto cada congressista tem cerca de R$ 8 milhões dentro dessa regra, aliados multiplicam suas indicações por meio das emendas de relator, como o ex-presidente do Senado Davi Alcolumbre (DEM-AP), que direcionou R$ 277 milhões por essa via.\nTécnicos do Congresso avaliam de forma reservada que dificilmente o governo vai conseguir se desvencilhar da emenda de relator, que é conhecida no jargão orçamentário como RP9, uma vez que esse dispositivo já está ‘consagrado‘ entre os parlamentares como uma forma de ampliar seu controle sobre o Orçamento.\n‘Tantas regras superpostas e burladas infantilizam o trato das contas públicas no nosso País’, critica a professora Élida Pinto. Ela defende um ajuste fiscal amplo, que fortaleça o planejamento das contas públicas e ao mesmo tempo permita a execução do Orçamento conforme esse plano, blindando as despesas contra ‘tantas capturas e iniquidades’.\nA líder do PSOL na Câmara, Talíria Petrone (RJ), criticou a ‘compra de apoio’ do Centrão pelo governo Jair Bolsonaro em um momento em que o País assiste ao aumento contínuo no número de casos e mortes por covid-19. ‘Bolsonaro comprando apoio no Congresso, com Orçamento bilionário, enquanto passamos dos 420 mil mortos. Queria ver esse empenho todo para acelerar a vacinação e garantir lockdown com direitos’, escreveu em sua conta no Twitter.


Programa “Momento de Pentecostes” agita as noites de segunda-feira em Viçosa – MG – RCC Viçosa\nA RCC Viçosa está participando do programa “Oração e Vida” da Rádio Quintal FM (106,3) com o “Momento de Pentecostes”. Toda Segunda-feira, às 21 horas, um grupo de Oração de Viçosa é convidado a viver, junto com os ouvintes da Rádio, um profundo derramamento do Espírito Santo.\nO primeiro programa aconteceu, no dia 01/06/2015, com a participação do Grupo de Oração “Nossa Senhora de Fátima”. No dia 08/06/2015, o grupo convidado foi “Filhas de Maria”. E para o dia 15/06/2015, o Grupo de Oração que participará do “Momento de Pentecostes” será o Resgate.\nFica aqui então o convite para você participar conosco. Toda segunda-feira, às 21 horas na Rádio Quintal FM (106,3).\nMomento de Pentecostes, pentecostes, Quintal FM, RCC Viçosa


Capitulo 8 – A bela Pi Ramses e sua Rainha Nefertari – Crônicas da Lua Vermelha\nCapitulo 8 – A bela Pi Ramses e sua Rainha Nefertari\nPublicado por x@ndy em janeiro 16, 2013 janeiro 14, 2013\nAlguns soldados iam ficando nas pequenas vilas e cidades menores no caminho, pois era rota de suas casas, famílias a muito separadas se reencontravam em total alegria e satisfação, jubilo e alegria!!!\nPi Ramsés estava completamente prepara para a grande chegada de seu soberano vitorioso, Nefertari sua esposa a Rainha do Alto e Baixo Egito, com seu traje para cerimônias oficiais esperava ansiosa o reencontro daquele que lhe escolheu como esposa!! Seu coração não cabia mais em si!!\nNão suportava mais a demora ate que os clarins da guarda real, trazendo o Senhor das Duas Terras, adentraram no pátio principal do castelo de Ramses e Nefertari!!!! Diplomaticamente ela passa o cetro do poder e a cruz da dignidade para a posse de Ramses como novamente o governante do império egípcio!!\nA alegria não poderia ser melhor ……. durante 2 semanas o povo celebrava e compartilhava da alegria de toda uma nação!!!\nPost anterior Sarah Brightman – Until The End Of Time\nPróximo post Adele live live at The Tabernacle


Jornal A Semana - Caieiras - Saude - Mau humor pode ser doença\nPessoas que estão sempre irritadas e que não sentem prazer em nada podem ter distimia, uma depressão leve.\nIrritação constante, mau humor crônico, rabugice eterna. Mais do que traços de personalidade, as características podem ser sinais de uma doença – e grave, que precisa de tratamento. Aquela pessoa que está sempre desinteressada, que freqüenta os lugares sem sentir prazer e recebe os bons acontecimentos apontando neles algum problema pode sofrer de distimia, um distúrbio mental classificado como depressão leve. Porém, ao contrário do depressivo tradicional, que sente dificuldades em realizar as tarefas cotidianas, é acometido por uma grande tristeza e um desânimo profundo, o distímico leva a vida. Estuda, trabalha, casa, vai a festas, tem filhos e amigos – só que faz tudo isso mal-humorado e irritado, sem sentir prazer. Para quem sofre do problema a culpa está sempre no mundo ao redor. Há uma justificativa para o mau humor: o tempo bom, o tempo ruim, o trânsito devagar, as ruas vazias, o trabalho em excesso, a monotonia no trabalho, o barulho o silêncio. Não importa o que seja, ele encontra nos outros e nos acontecimentos cotidianos uma justificativa para seu estado constante de irritação. E se diferencia das pessoas comuns por essa mesma característica. Enquanto todas as pessoas ficam eventualmente mal-humoradas diante de algum acontecimento, o distímico fica constantemente assim. Ele não diferencia situações que provocam a reação, pois em todas sua resposta é igual. Se alguém ganhar na loteria, vai ficar feliz no mesmo momento. Já o distímico encontrará uma razão para se chatear com o fato.\nClassificada a partir dos anos 80 como uma doença, a distimia acomete cerca de 5% da população, segundo estimativas. No entanto, sua ocorrência pode ser maior, uma vez que muitas pessoas passam a vida inteira sem saber que tiveram o problema. “É comum que nos consultórios apareçam mais pessoas com depressão, porque os sintomas são mais fortes”, diz o médico Miguel Jorge, chefe da disciplina de Psiquiatria Clínica da Universidade Federal de São Paulo (Unifesp). “Mas, se fizermos um levantamento, veremos que haverá mais gente com distimia. É muito comum que as pessoas achem que são mal-humoradas. Não sabem que têm uma doença”. Mas não é porque os sintomas são mais leves que a doença é menos grave. Além de ter prejuízos na vida social, os distímicos correm 30% mais riscos de sofrer depressão e dependência de drogas. “Muitos distímicos percebem que se sentem melhor e seu humor fica diferente quando usam álcool ou outras drogas. Daí para a dependência é um pulo, porque ele vai querer sentir aquela sensação, que não consegue vivenciar sozinho, outras vezes”, explica o psiquiatra Antônio Egídio Nardi, da Universidade Federal do Rio de Janeiros (UFRJ) e um dos autores do livro Distimia – Do Mau Humor (Editora Artmed, 112 págs., R$ 33,00). Ele aponta também para outro risco relacionado com a doença: as tentativas de suicídio. “É um grupo de risco, porque com freqüência eles podem ter idéias suicidas”. Mas, para não assustar quem está num dia ruim, o psiquiatra esclarece: para ser diagnosticado como distímico, a pessoa precisa ter mau humor constante e falta de prazer por pelo menos dois anos. Segundo médicos, é muito difícil apontar a origem do problema. Ele pode aparecer na infância, na adolescência, em adultos jovens ou idosos, sendo mais comum o surgimento na transição da adolescência para a vida adulta. Também ocorre mais em mulheres do que em homens, em uma proporção de 2 para 1. A explicação está no fato de as mulheres terem sua química cerebral alterada todos os meses por causa da menstruação e da variação hormonal. Sabe-se que a doença é provocada por um desequilíbrio nessa química cerebral, mais precisamente na transmissão de duas substâncias responsáveis pelo nosso humor e pela sensação de bem-estar: a serotonina e a noradrenalina. Nos distímicos, ao contrário das outras pessoas, há uma falha na transmissão dessas substâncias. Para isso, existem influências genéticas, ou seja, há famílias com mais predisposição e mais ocorrência da doença do que outras, fatores traumáticos, como seqüestros e relações tumultuadas na infância, diz o psiquiatra Rubens Pitliuk.\nO tratamento é feito com antidepressivos, que regulam a serotonina e a noradrenalina, e sessões de terapia cognitivo-comportamental, para ensiná-los a enxergar os vários pontos de vista possíveis em uma situação. Na maioria das vezes, por não acreditar que estão com algum problema, os pacientes são encaminhados por parentes e amigos bastante insistentes. “Eles não gostam de tomar remédio. Mas após um ou dois meses de tratamento já estão muito melhores. Dizem que a vida ficou mais colorida e melhor”, explica Pitliuk. Foi o que aconteceu com a estudante Tatiana Ribeiro, de 26 anos, que descobriu que tinha distimia há pouco mais de um mês. Ela se viu praticamente obrigada a procurar ajuda médica depois que o chefe do escritório onde é estagiária deu o ultimato: ela iria para o olho da rua se não deixasse de ser tão explosiva com as pessoas. “Eu me irritava muito facilmente, por qualquer coisa, em qualquer momento. Mas achava que isso fazia parte da minha personalidade”, conta Tatiana, que acabou ganhando apelidos como “garota enxaqueca” e “a nervosinha”. Era comum ver a estudante aos berros com os outros estagiários e até com os advogados. “Eu agredia mesmo”, conta. As pessoas começaram a se afastar. O chefe logo percebeu o problema. No começo, Tatiana até que conseguiu se segurar, mas em questão de dias a velha irritação voltou. Ela procurou um psiquiatra e descobriu que o que parecia ser seu gênio forte era, na realidade, uma doença. “Se eu fiquei horrorizada? Pelo contrário. Fiquei muito feliz. Se é parte da minha personalidade, não vou conseguir mudar. Se é uma doença, então existe cura. Meu problema tinha tratamento.” No mês passado, Tatiana começou a tomar antidepressivos e a se consultar com um psicólogo. Ela diz que não sente mais vontade de brigar à toa. “O pessoal no trabalho até estranhou. ‘Tão calma... Você está ficando doente?’, perguntam. Eu respondo que é o oposto, que eu estou curando a minha doença. Agora me sinto muito mais leve, mais tranqüila. Vivo bem melhor”.\nOs sintomas da distimia\n- Irritação: Esse é o sintoma mais comum da distimia. O doente fica tão irritado que chega a ser agressivo com as pessoas ao redor. - Desânimo: A pessoas perde o interesse pelas coisas e a vontade de agir. Fica triste. - Pessimismo: O doente é tomado por pensamentos negativos e não consegue ser otimista. Por causa disso, as pessoas tendem a se afastar dele. Há casos em que a pessoa tem idéias recorrentes de morte de suicídio. - Queda na produtividade: Quem sofre de distimia não vai bem no trabalho. Tem dificuldade de concentração e se cansa com mais facilidade. Por isso, é menos criativo. - Distúrbios Alimentares: O doente passa a comer mais. Embora seja menos comum, há casos de perda de apetite. - Distúrbio no sono: A pessoa tem sonolência excessiva e se sente mais lenta. Também pode haver insônia. Qualquer que seja o sintoma, a distimia acaba afetando o desempenho do doente no trabalho. - Isolamento: Para não se desentender e brigar com quem está ao seu redor, já que para isso basta o motivo mais bobo, a pessoa tende a falar menos e a evitar o contato com outras pessoas.\nAtenção: Crianças também pode ser distímica. E é preciso ficar atento ao que pode indicar o problema. Se ela começar a apresentar sinais inesperados para a idade, se muda de repente em relação aos colegas de classe, fica menos comunicativa do que o normal, muito agressiva e irritada, pode estar com distimia. “Mudanças inesperadas no comportamento típico da idade e pensamentos relacionados à morte podem indicar que a criança está com o problema”, diz o psiquiatra Ricardo Moreno, coordenador do grupo de Doenças Afetivas do instituto de Psiquiatria do Hospital das Clínicas.


Leio como se me escrevesses – contraCenas\n12/11/2018 Ana Carina Paulino 1\n“Eu sou muito bem comportadinho e escrevi um livro assim. (risos)”\nEsta entrevista não é uma entrevista, também o é, mas além disso, é uma conversa entre um escritor e uma aspirante a escritora, que encontrou no “O escuro que te ilumina”, uma identificação a nível pessoal e literário. Há respostas que são para mim, porque é a mim que essas questões assolam. Porque sou eu que o “Leio como se ele me escrevesse”.\nMuito se escreveu já sobre “O escuro que te ilumina” de José Riço Direitinho e a palavra “pornografia” vem quase sempre como adjectivo primordial, ideia que o escritor desconstrói a cada oportunidade. No fim de contas, esta é uma bela história de um amor e da forma como a personagem principal, um professor de Literatura, encara a vida que lhe foi traçada com a consciência das suas próprias limitações.\nJosé Riço Direitinho, o escritor desconhecido por tantos leitores que ganhou notoriedade com a publicação de “O escuro que te ilumina”, um romance que aborda um amor solitário sob o ponto de vista do desejo carnal, com uma linguagem sexualmente explícita e uma carga religiosa fora do comum neste tipo de histórias. Posso resumir assim?\nSim. Eu já tive mais projecção do que tenho hoje. Tive 12 anos sem publicar, mas quando comecei a publicar em 92, e de seguida em 94 e 98, esses romances e esses livros de contos tiveram uma recepção bastante aceitável em Portugal e não só, os livros estão todos traduzidos numa série de línguas. Depois passei por 12 anos sem querer publicar e, de repente, apareceu este livro. Foi um livro que se foi construindo a ele próprio, eu não sabia bem o que é que ia fazer, sabia que era um diário, que queria contar algumas coisas e que fosse uma coisa sem censuras, então deixei-me ir. Com a personagem masculina era fácil eu identificar-me, já a personagem feminina fui deixando para o fim. até que um dia se fez um clique qualquer de como é que aquela história ia acabar e depois acabou por ser reconstruir o passado deles. Eu impus-me um prazo para terminar o livro, caso contrário ele seria muito mais trabalhado, muito mais longo, teria ainda muitas coisas para aquelas personagens.\n5 meses, não foi?\nSim, à volta disso.\nPartindo deste ponto de vista, e falo pela minha própria experiência enquanto leitora que apenas conhece o José Riço Direitinho como escritor “pornográfico” (como te apelidaram), como é que lidas com a disparidade entre essa conotação e toda a tua obra e trabalho que fizeste até aqui?\nOs outros livros, para mim, são uma coisa que estava, eu ia dizer arrumada mas não é o caso. Aqueles livros são uma unidade de um certo período da minha vida. São também uma unidade em termos literários. Eu com este não tinha nada a perder, já não publicava há 12 anos, estava-me a borrifar, foi uma tentativa de me abanar também, de ver até onde é que era capaz de ir e ao mesmo tempo de abanar um bocadinho as pessoas e a literatura portuguesa dos últimos anos. Eu sabia que o livro que eu publicasse iria ter, por parte da crítica e de algum público, um olhar curioso e foi uma oportunidade de fazer uma coisa que não existe na literatura portuguesa, pelo menos nesta escala. Obviamente que há romances que têm uma série de cenas pornográficas, mas não um romance quase todo. Para mim, isto não é um romance pornográfico, isto é uma história de amor, mas de facto o que sai do romance, o que fica é a questão da linguagem, mas porque as pessoas não estão muito habituadas a que a literatura portuguesa fale assim e daí talvez a história de ser uma coisa pornográfica, que para mim não é.\nAchas que o facto de haver uma correria a este livro tem a ver com isso, com o facto de não haver esse tipo de literatura? Mal comparado, achas que as pessoas estariam à espera das 50 Sombras de Grey portuguesas?\nNão, não creio. Eu não publicava há 12 anos, ainda havia muita gente que se lembrava de mim. Depois há o facto de eu escrever no Público todas as semanas. Seria normal que, quando eu publicasse um livro, fosse um livro de contos, fosse um romance normal ou fosse este, que houvesse uma atenção, quer do público, quer da crítica. Talvez que parte de algum “sucesso” tenha depois que ver com isso, para quem não me conhecia. Agora para quem conhecia livros anteriores, acho que não\nNa entrevista ao Sol referes que o livro é melhor recebido por mulheres do que por homens. Porque razão achas que as mulheres se sentem mais próximas desta tua escrita?\nDepois de muito pensar e de muitas dúvidas e de algum espanto, acho que encontrei a razão. Este livro vai preencher um espaço de fantasia nas mulheres, porque as mulheres têm muito mais espaço para a fantasia do que têm os homens. Em relação aos homens, este livro confronta-os com alguma ideia de masculinidade e, para alguns, eu acho que esse confronto é desagradável.\nUma vez disseram-me: “Só é possível ver, ler e sentir se nos desembaraçarmos da maioria dos preconceitos” Achas que as mulheres têm mais facilidade nesse exercício do que os homens?\nEm termos de fantasia acho que sim. Se culturalmente, as mulheres foram sempre, e são, muito mais reprimidas em termos sexuais, obviamente que encontram o escape na fantasia, na imaginação. No caso dos homens, que não são tão reprimidos, não deixam esse espaço à fantasia. E daí talvez as mulheres terem menos preconceitos, porque o são a um nível apenas mental.\nAfirmas ainda que “a nova literatura portuguesa é muito bem comportadinha,” que “eles são todos muito certinhos.” Achas que a forma como se escreve sobre sexo, seja no masculino ou no feminino, reflecte a forma como cada um vive a sua própria sexualidade? Ou mais como gostaria de a viver?\nA ficção é sempre autoficção. O autor está sempre presente nas personagens todas de uma maneira ou de outra, tenha vivido ou não tenha vivido. O que é verdade é que saíram todas da mesma cabeça e se é aquela cabeça que as produz, aquilo não pode andar muito longe, pode concordar ou não com algumas atitudes e com alguns pensamentos, mas são filhas. O que não quer dizer que um livro “mal comportado” tenha um autor mal comportado. Eu sou muito bem comportadinho e escrevi um livro assim (risos). Mas se calhar o mau comportamento também passa pela cabeça dos bem comportados e é isso depois que se escreve. Eu lembro-me que quando escrevi o primeiro romance, “O Breviário das Más Inclinações”, escrevi-o com uma personagem que eu queria que fosse má, porque eu me achava muito bonzinho, no fundo aquilo era apenas um contraponto, uma compensação. No entanto, aquele personagem sou eu, mas na altura não fazia, nem pouco mais ou menos, aquelas “maldades” que ele vai fazendo. Mas sim, reflecte sempre o autor.\nNo teu livro, levantas a questão da ideia machista de que as mulheres têm de erotizar o ir para a cama, porque, além de lhes aliviar a culpa, é politicamente mais correcto aceitar que uma mulher “faça amor”, do que “foda”. Mas, ao mesmo tempo, mais à frente, afirmas que as mulheres, por causa desse mesmo sentimento de culpa, fantasiam mais sobre sexo com desconhecidos, o estar “com o outro que não existe”. Mas não são estas ideias contraditórias? Não nos ensina esta sociedade “politicamente correcta”, o contrário?\nNão. Uma coisa é a fantasia que as mulheres têm, mais do que os homens, de foder com desconhecidos, que é uma fantasia, não quer dizer que o façam. Na primeira parte, eu referia-me à vida real, as mulheres, quando vão para a cama com desconhecidos, com pessoas que acabaram de conhecer ou que conhecem há pouco tempo, têm muito a tentação, pelo menos nas conversas, de não dizer só: “Eu vou para a cama porque o gajo é bom.”, dizem “Eu vou para a cama porque o gajo é inteligente ou porque ele é interessante, ou porque não sei o quê.” O que é, é um contraponto à ideia machista, é uma reacção ao facto de que as mulheres não podem expressar desejo físico. Então tiveram de inventar essa coisa de: levam a pila e levam o cérebro. No caso dos homens, eles não precisam de dizer isso.\nNa maioria dos encontros que descreves, há sempre, por parte das mulheres, um lado de submissão muito forte. Achas que essa submissão, do ponto de vista sexual, retira de alguma forma poder ao feminismo?\nNão, de maneira nenhuma. Há feministas, muito feministas, que na cama são muito submissas. Não tem nada a ver.\nConcordas que as pessoas que têm mais responsabilidades, que têm funções de maior poder sobre outros, são as mais propensas a essa submissão? Como forma quebrarem regras que eles próprios têm de impor diariamente?\nEm algumas entrevistas que li, afirmas que a fronteira entre cair no ordinário e o literário é muito ténue e que, assim que encontraste a forma de evitar o ordinário, a escrita fluiu. Como foi para ti encontrar o lugar da literatura neste tipo de escrita que, como dizes, se adapta à história?\nEu não sei como é que fiz isso. Este livro foi escrito em dois fios da navalha. Um deles o lado ultra-romântico que o livro tem, era muito fácil também resvalar para o piroso, para o lamechas, a fronteira era muito ténue. Depois havia o lado pornográfico que era muito fácil de resvalar para o ordinário. Já são muitos anos de escrita, e teve a ver com, primeiro encontrar um tom, um tom para o livro, um tom para a voz que conta e perceber que esse tom não era nem ordinário nem piroso, depois deixá-lo falar, então a coisa já vai quase em piloto-automático. O difícil é encontrar aquela voz no início. Mas isso passa-se com todos os livros, até que se encontre uma voz o livro não agarra quem o está a escrever. E se quem o está a escrever acha que já está agarrado, está errado, vai perceber mais tarde que não. Para mim já foi quase uma questão de hábito.\nSobre o teu processo de escrita afirmas que levas a literatura “como qualquer coisa que fazes quando achas que tens de fazer” e, ao mesmo tempo referes que tens alguma solidão e é por isso que escreves, que “se não tivesses solidão não precisavas da escrita para nada”. Como é que é o teu processo de trabalho?\nNos últimos livros, nas últimas coisas, tive de me obrigar a escrever. Sou muito propenso a passar horas por dia a olhar para o ar, sem fazer nada, então tenho de me obrigar a escrever, se quiser escrever. Eu não gosto de escrever, eu gosto de ler aquilo que escrevo. A escrita para mim é um acto completamente narcísico. Escrever custa-me, escrevo devagar, escrevo mal, emendo muito. Lembro-me de que na altura em que escrevi os romances, e mesmo depois alguns contos longos, estive um ano em Berlim em que escrevia 14 horas por dia, mesmo, e se chegasse ao fim do dia com uma página A4 era uma maravilha. Esse é o ritmo de trabalho, um ritmo de insistência, de estar ali. Às vezes eu passava dias em que não escrevia uma frase, no entanto, eu tinha de me obrigar a estar sentado à secretária. E passa muito por essa insistência, por esse trabalho, por esse esforço, quase. E depois a questão de corrigir, corrigir. Corrigir muito, sempre, corrigir. As coisas nunca estão acabadas. Eu entreguei o livro e continuei a mandar coisinhas, enquanto o livro estava a ser composto. A segunda edição tem emendas. Depois acabo, acabo porque já não os leio. Mas tem muito a ver com essa coisa de insistir. Obviamente que eu conseguia viver sem escrever, vivi 12 anos sem publicar, escrevia muito pouco, mas se calhar vivo pior.\n“Há noites que demoram a atravessar.” Há muito de belo e de romântico nesta expressão, na qual eu tanto me revejo. Fazes também referência a uma solidão erótica que é o reflexo de um abandono, o confronto com as feridas abertas e um vazio que fica em nós. Entrando num campo mais pessoal, quando li isto identifiquei-me automaticamente com essa erótica solidão nessas noites difíceis de atravessar. Tiveste muitas noites difíceis de atravessar? Como é que lidas com elas?\nTemos sempre. Eu com a idade fui tentando perceber as coisas à minha volta. Depois de as perceber, as coisas encaixam melhor, não quer dizer que fiquem melhor, encaixam melhor e a partir da altura em que percebemos, e sabemos que as coisas têm de ser assim, que às vezes têm de ser más, porque não há hipótese de serem boas, temos de aprender a viver com isso. Eu já não passo noites em claro, aliás passei poucas, mas é uma questão quase de hábito, de aprender a lidar e perceber que as coisas más fazem parte da vida, que temos de viver com elas, não temos saída. Não há saída nenhuma.\nEntão és um escritor mais diurno ou mais nocturno?\nAgora sim. Por questões de trabalho não fazia muito sentido estar a escrever de noite. Os outros livros, a maior parte, foram escritos de noite, porque eu trabalhava, era engenheiro durante o dia.\nNo teu livro dizes que a noite “precisa de outra imaginação”, que imaginação é essa que a noite precisa?\nA imaginação é como um exercício da mistura entre o consciente e o inconsciente e o cansaço diminui um bocadinho a rede que separa o consciente do inconsciente. Nós ficamos mais permeáveis a determinadas coisas, então a nossa imaginação à noite é mais solta, mas só porque estamos mais cansados, tem muito a ver com isso. Eu já escrevi muito à noite, e escrevo se for preciso, mas tem um pouco que ver com o escrever em estado de cansaço, estado em que diminuímos a censura, baixamos as coisas e elas saem de outra maneira, que nós achamos que é mais imaginativa.\nO que é isso de imitar vozes literárias?\nEu comecei a escrever no DN Jovem aos 18 anos e lembro-me de ter começado com um texto a imitar o Saramago, na altura tinha acabado de ler “O Ano da Morte de Ricardo Reis” e escrevi esse texto, que depois até ganhou um prémio. Eu acho que nós temos de passar muitos anos a imitar os outros, se conseguirmos, até que de repente, isso aconteceu-me ao fim de 6 ou 7, de repente, escrevo um texto em que não reconheço as vozes de ninguém, e essa é a nossa voz. Até lá andei a imitar o Lobo Antunes, o Saramago, o Faria, uma série deles. Depois há autores que são difíceis de imitar, nunca consegui imitar a Agustina, porque a Agustina é muito inteligente, mesmo que imitasse em termos de estilo, ia faltar sempre qualquer coisa. Eu acho que essa coisa das vozes é muito o que os pianistas fazem, e os cirurgiões, como diz o Lobo Antunes, de fazer a mão antes de começarem a tocar e de começarem a operar. Essas imitações têm muito que ver com isso. Eu neste livro fiz uma, não sei se se nota, é uma brincadeira. Na altura em que falo do “Alexandra Alpha” do José Cardoso Pires, há ali duas páginas que são Cardoso Pires, é o estilo dele, mas foi a única, e foi por puro divertimento.\nPor falar em influências, falemos do nosso caro Karl Ove Knausgård. O que é que sentes que te liga tanto a este norueguês?\nNão sei. A questão de escrever na primeira pessoa e de escrever sobre ele próprio foi uma espécie de revelação, que me mostrou que é possível autoficcionarmo-nos, ou usar a nossa biografia, sem estarmos a contar a vidinha. O mal de muitos livros, dos livros que não ficam, mesmo na literatura portuguesa, é as pessoas acharem sempre que a vida deles dá um livro. Se calhar dá, dá vários, agora depende da maneira como se escreve. Contar a vidinha não interessa a ninguém, a não ser ao próprio, se não houver nessa escrita algo que aproxime esse singular, que é a vidinha de quem escreve, de uma coisa mais universal. E com o Knausgård acontece isso. A vidinha do Knausgård tem muito em que todos nós, ou quase todos nós, nos revemos. E essa é a chave dele, a identificação do leitor com aquilo. E eu identifiquei-me claro, nuns volumes mais do que noutros.\nNo segundo volume de “A Minha Luta”, “Um Homem Apaixonado”, numa conversa entre Knausgård e o seu amigo Geir, este diz-lhe, sobre o romance que leu dele: “Mas o que me impressionou mais foi teres ido tão longe. Nessa altura perguntei-me se terias feito bem em ir tão longe. Porque era assustador. E eu dizia de mim para mim que não era capaz de ir tão longe (…) Dizes de ti próprio coisas que ninguém diz”. Sentes que foste onde não se costuma ir?\nSim, claro. As coisas que eu escrevi não são habituais na literatura portuguesa, pelo menos. Mas esse foi também um dos propósitos, esticar-me até onde conseguisse, sem censuras, sem passar os meus limites morais, alguns, os que me restam.\nMesmo quando falas da questão deste homem que “fica na segunda linha”, um homem sem “predicados físicos”. Acho que na literatura portuguesa é muito difícil veres alguém a assumir este lado, de forma tão verdadeira e tão exposta.\nA ficção serve muito para mentirmos, sobre nós próprios, sobre os outros, sobre o que achamos. Aqui aquela personagem apareceu assim, é assim. E depois , o livro é um diário, é uma coisa escrita na primeira pessoa. É um texto que, na sua ideia base é uma coisa para não ser lida por ninguém, mas pelo próprio. Então ele pode dizer ali as coisas todas que quiser. É um bocadinho também para lhe dar essa verosimilhança, ele tinha de se confessar.\nAinda em “Um Homem Apaixonado” uns anos mais tarde Geir confronta Knausgård sobre o facto de ele não corresponder ao estereótipo de escritor convencional: “As pessoas gostam de escritores escandalosos, tu sabes. (…) Isso corresponderia à expectativa das pessoas a teu respeito. Não te imaginam aqui com um esfregão nas mãos”. Achas que, a partir deste momento te tornaste um escritor escandaloso?\nNão. Eu não acho que este livro seja escandaloso, sequer, nem que tenha sido visto dessa maneira. Em relação à crítica, houve só um cítico que disse que ninguém ia ler aquilo, que “a classe média instalada” não iria ter coragem de aceitar o livro. Não é o que eu tenho visto, acho que as pessoas já estão mais receptivas a ler estas coisas. É uma obra literária, não é uma coisa de pornografia pura.\nE em relação a este homem solitário, de alma atormentada, que busca na devassidão a sua redenção, achas que, de alguma forma, os teus leitores te podem associar a esta imagem?\nSim, é possível, mas é-me indiferente.\nE qual das devassidões te comove mais a ti, a tua ou a dos outros?\nA dos outros, sim.\nAinda em Knausgård, uma das frases mais marcantes que li no primeiro volume de “A Minha Luta”, “A Morte do Pai” foi: “Não era o que lia mas a percepção que tinha de mim enquanto lia”. Voltando o bico ao prego, este escuro que ilumina aquelas personagens, esse abismo que nos ilumina a todos, iluminou-te a ti?\nNão, aquilo foi como que uma busca de perceber alguns mecanismos, algumas coisas. Quando comecei a escrever o livro, em relação a essas coisas, eu já estava “iluminado”, senão também não o conseguiria escrever. Ali foi ir só mais fundo do que aquilo que eu já tinha entendido nas pessoas. E, ao escrever aquilo, diverti-me muito, de uma maneira ou de outra. Há passagens com as quais eu me ri muito a escrever, mas não me iluminou por aí além.\n“São insondáveis os caminhos do desejo.” – em algum momento quiseste sondá-los com este livro?\nNão, sondei-os antes. Este livro é um bocadinho o espelho disso. Aliás, este livro aparece através de uma pretensa reportagem sobre estas coisas, sobre estes lugares que eu conhecia. Os lugares são reais. A Praia da Rainha existe, o Mise en Scéne existe, e eram lugares que eu conhecia antes de escrever o livro. O livro é o registo dessas coisas, transformadas a partir da ideia de como é que a cabeça das pessoas nesses sítios pode funcionar.\nTolstoi dizia que “Se cada cabeça sua sentença, a cada coração sua forma de amar”, neste caso, a cada corpo a sua forma de desejar?\nA cada cabeça sua forma de desejar. Passa, obviamente pelo corpo, desde que o corpo não seja o corcunda de Notre Dame, e depois a cabeça pode fazer o resto.\n“Imerecimento”, é uma palavra tão bonita e tão forte, tão pesada que é impossível não nos encher de compaixão por aquele professor, que, por causa disso apetece abraçar e acarinhar e dizer: “Mereces sim, mereces mais.” Como é que surge este “imerecimento”?\nO “imerecimento” tem muito a ver com a ideia de nós termos limites. Temos limites físicos e não podemos aspirar a algo mais de até onde esses nossos limites chegam. De vez em quando pode acontecer-nos, qualquer coisa que sentimos como “imerecido”, porque nós não temos estrutura para aquilo. Estrutura física, estrutura mental, o que quer que seja. O “imerecimento” de facto existe, nós todos não merecemos tudo, há uns que merecem mais do que outros, porque uns são mais bonitos do que outros, acabou. E o “imerecimento” tem muito a ver com isso. Ninguém está a ver uma top model a andar aí com um corcunda qualquer. Não faz sentido. E se isso acontecer é “imerecido” para o corcunda.\nO teu livro tem um forte carácter religioso, e as noções de culpa e de redenção estão muito presentes ao longo do discurso. A religião está muito presente na tua vida, ou recorres a ela para dar mais ênfase ao lado do pecado?\nEu tenho uma formação religiosa, católica, fui acólito durante uma série de anos. Agora não sou católico praticante, mas continuo a ser crente, no entanto vejo isso tudo de uma maneira completamente diferente do que a igreja vê. A noção de pecado, para mim é completamente diferente, especialmente, em relação ao corpo. Mas há na religião uma coisa que me agrada muito, que são os rituais, e foi isso que eu tentei passar, porque os rituais sexuais deste homem e destes sítios, de certa forma, assemelham-se muito aos rituais religiosos de um culto. Há uma procura de transcendência, sempre, de um contacto com o transcendente e daí eu usar as coisas e misturá-las. Daí, ele usar uma batina, mais uma série de coisas que aparecem lá pelo meio, como as cenas na igreja. Sim, a religião e o sexo, para mim sempre andaram muito juntas e, ao mesmo nível, e uma não exclui a outra.\nMencionas a questão dos pecados libertinos desta personagem serem avaliados a favor dele no dia do Juízo Final, que só que ele não fez lhe será cobrado na coluna do “Deve”. Não é isto um pensamento contraditório?\nNão, é um pensamento que se encaixa no que eu acabei de dizer. A minha noção de pecado não existe, de pecado sexual em termos religiosos pelo menos, pode é haver uma transgressão social. E o que ele diz é “tudo o que fiz, que aqui acham que foi libertino, no dia do Juízo Final não vai pesar nada contra mim”. A única coisa que vai pesar é o que ele não fez, que é a questão de nós termos uma vida e não a aproveitarmos, de não fazermos o que nos dá na telha. Isso sim, isso eu acho que é o maior pecado que nós cometemos.\nAntónio Coimbra de Matos diz que o seu Deus é o amor, também é a desta personagem, ou deverei dizer que a sua fé é a tal devassidão que nos salva da culpa?\nNo caso do personagem não há culpa. E o amor para ele é Deus e Deus é o amor. Sim, acho que o amor para ele é Deus, sim, é o Deus dele. Não a devassidão, a devassidão dele, é apenas um instrumento para chegar a esse Deus.\nContinuando em António Coimbra de Matos, ele afirma que há, cada vez mais uma diferente quantidade de traços de psicose porque há uma uma menor intimidade entre as pessoas. Isto vai um pouco ao encontro da teoria do “amor líquido” do Bauman que citas no livro. Identificas, de alguma forma esta personagem com esta ideia?\nNão. Aliás, eu discordo completamente das teorias do “amor líquido” do Bauman, acho que encaixa muito bem no politicamente correcto, na “criticazinha”. Mas, se nós olharmos para o passado, percebemos que as relações eram uma merda. Não eram líquidas, eram presas. A profundidade apenas servia para aumentar o ódio ou a falta de amor, pelo menos. E é essa parte que o Bauman disfarça. Não é porque agora há mais divórcios que o amor é mais líquido. Não, antes havia menos porque as pessoas ficavam presas, não quer dizer que fossem mais felizes assim. É óbvio, e claro, que tanto o Coimbra de Matos, como o Bauman, devido à idade deles, queiram acreditar nessa coisa de que antigamente é que era bom, isso, de uma certa forma, consola-os.\nEsta personagem sofre de alguma neurose?\nNão, antes pelo contrário. As neuroses aparecerem por haver um contrariar da ansiedade, surgem quando a ansiedade é grande. Depois há uma barreira qualquer do super-ego que faz as pessoas não agir, o que leva a um aumento ainda maior da ansiedade e, a seguir à ansiedade vem a depressão que é, no fundo, o cansaço de toda a energia gasta nessa mesma ansiedade. A neurose é apenas um movimento do nosso cérebro para nos defender dos problemas que criamos com toda a merda que existe à nossa volta, menos connosco. Porque nos dá jeito. Pelo menos não pensamos nos nossos problemas e inventamos mil coisinhas que não fazem sentido nenhum para uma cabecinha normal. Este personagem é anti-neurótico, ele não tem ansiedade nenhuma, ele faz o que lhe dá na telha, aliás isto é um comportamento quase anti-neurótico, se ele foi neurótico, foi antes. A neurose é uma coisa que nos prende e ele libertou-se. É um movimento exactamente ao contrário.\nHá uma questão muito interessante, logo no início do livro, em que falas de como, a este professor, interessam a vida dos outros para “se perceber”, para lhe “aclarar o espírito”, como se ele procurasse “uma outra vida com a qual pudesse emendar esta”. Outra ideia interessante é a da máquina fotográfica que ele compra para guardar a memória daquela mulher, para se lembrar que ela existiu. Este livro, é a memória que queres guardar da vida que talvez tenhas ou pudesses ter escolhido, nessa tentativa de emendar a tua?\nNão. Este livro não sou eu, este livro são coisas que me passaram pela cabeça, tem coisas minhas, mas não sou eu, é mais um.\nFalando agora na relação com esta mulher. É muito curioso o facto de deixares em aberto, se aquilo acontece ou não acontece.\nIsso é uma coisa que eu acho que não expliquei bem no livro. Aquilo acontece mesmo. tanto que há fotos. as fotos que separam o livro são fotos de objectos dela.\nPara mim ficou em aberto se isso acontecia ou não acontecia porque, a partir do momento em que eles se conhecem e se envolvem, a personagem deixar de frequentar o Mise en Scéne e os parques de estacionamento, e deixa de ter relações com outras mulheres, passando a fazer menções ao acto masturbatório, e a mencionar que “o maior acto de devassidão é a abstinência sexual”. Esta entrega a este sentimento por esta mulher é o derradeiro acto de redenção deste homem?\nNão, foi uma coisa que aconteceu, que ele entendeu que era um amor único que nunca lhe tinha acontecido e que provavelmente nunca lhe iria acontecer, é daquelas coisas que a Hélia Correia diz que acontecem uma vez por século e que ele viveu como um amor feliz. Para mim, esse é um amor feliz, não houve infelicidade nenhuma ali, ele viveu aquilo que tinha de viver com ela e ela depois desaparece no fim e pronto. Ele, não pode viver, mas isso ele sabia, à partida. Essas coisas só se vivem a dois.\nTambém mencionas uma personagem de Orhan Pamuk que “recolhe os despojos da amada e faz um museu em Instambul”, e ainda na vitrine que o personagem encheria com os objectos daquela mulher. Eu lembrei-me logo, até partilhei contigo, do “Museum of Broken Relationships” em Zagreb.\nEste livro do Pamuk chama-se “O Museu da Inocência”.\nQue objecto desta mulher, enviaria ele para este “Museum of Broken Relationships”?\nRoupa interior dela.\nE que objecto enviaria o José Riço Direitinho?\nEste livro não surge por iniciativa própria. Tinhas algum projecto na gaveta que se assemelhasse a este tipo de escrita e temática? Era qualquer coisa que tu querias fazer, escrever desta forma?\nNão. Tenho dois ou três romances a meio, em registos completamente diferentes uns dos outros. Este surgiu assim. Surgiu porque na reportagem que eu escrevi para a Ler, que era só sobre sexo, quando cheguei ao fim, achei que tinha mais coisas para contar, que não tinha espaço e que aquilo podia dar um livro, se eu lhe arranjasse uma história por trás e foi o que fiz.\nA mim, este livro inspirou-me muito. Inspirou-me ao ponto de eu escrever dois textos a partir deste livro. Sentes que este escuro possas iluminar ou possa ter iluminado jovens escritores e abrir o espectro da nossa literatura?\nSim, eu acho que, se não escritores, pelo menos pessoas. Acho que é isso que os livros fazem, é iluminarem-nos mais um bocadinho, se não funcionarem assim, não servem para nada, só para passar o tempo. E para passar tempo há coisas mais engraçadas do que ler.\nE o que sentes quando alguém chega ao pé de ti e diz: olha, escrevi dois textos a partir do livro que tu escreveste?\nNunca ninguém chegou, pelo menos sobre este livro. Mas sinto-me curioso.\nPorquê, se é que isso teve relevância para ti, mas para mim foi curioso, as referências à cor amarela: uma aparição e um casaco de malha. Há alguma razão especial para este amarelo?\nNão, eu acho que as aparições são amarelas. Eu sempre vi as coisas assim. Passei a ver as coisas assim, quando penso nisso, há sempre uma coisa de halo solar, e o amarelo fica bem.\nTal como no casaco de malha.\n(ele sorri. As minhas unhas estavam pintadas de amarelo.)\n“O Escuro que te ilumina” de José Riço Direitinho\nUm homem, a sua solidão e um telescópio. Uma mulher que vive no prédio em frente, a quem conhece os traços, os gestos e até o cheiro. Apaixonado pela mulher que conhece plenamente, embora ela não saiba da sua existência, esse homem, ébrio na sua solidão, torna-se um voyeur das vidas alheias. De “olhar amoral”, este homem, imerge num mundo de devassidão, activa e passivamente, numa procura de si próprio, tentando encontrar nas histórias dos outros, a redenção que procura em si. Este livro tem pouco de pornográfico e muito de fé. É a história de um homem que, ao desembaraçar-se do seu sentimento de culpa, se sente cada vez mais perto da plenitude. Ao longo de 10 meses, este homem cruza-se com diversos abismos, com o escuro que ilumina cada uma das personagens cujas vidas visita inadvertidamente, suprindo o seu arbítrio e o dos outros nesse processo.\nJosé Riço Direitinho escreveu “um livro que não existe em Portugal”, um livro no qual vai mais longe do que as rosas e os espinhos do amor, vai ao âmago da solidão. Um livro que nos confronta com os lugares mais obscuros a que a busca pelo nosso existencialismo nos leva. Os abismos para onde, essa procura, nos empurra. Sem culpa, sem medo, sem censura, sem metaforizar o que precisa de ser real, através de uma escrita crua, este livro confronta-nos com o escuro que ilumina o nosso interior, se assim o permitirmos.\nFoto de José Riço Direitinho: António Nabo\nPingback: A solidão e a melancolia em José Riço Direitinho – contraCenas


Amey Clothing lança a linha Minimalist da coleção Ladies\nSó close certo <3 Amey Clothing arrasa em nova linha minimalista e antecipa tendências das passarelas\nCores neutras, decotes e silhuetas marcadas trazem versatilidade para as novas peças da marca curitibana, que resgata com força a raiz da palavra “lady”\nA coleção Ladies, da marca curitibana Amey Clothing, tem a linha Minimalist que resgata com força a raiz da palavra “lady” em seu sentido mais abrangente, enaltecendo o empoderamento e o protagonismo da mulher.\nDesde a sua criação, a marca não costuma deixar suas clientes a espera de quatro coleções anuais divididas por estações. A Amey, que nasceu no mundo digital, integra o mundo online e offline por meio de seus canais de vendas. A marca lança mensalmente minicoleções, linhas complementares e novidades no e-commerce e loja física.\nLeia também: La Couture – UM LUXO SÓ!\nComo o nome mesmo diz, Minimalist carrega poucos elementos e tem poucas peças em destaque. Porém, todas são versáteis e sofisticadas para compor o look do trabalho à festa.\nA Amey Clothing linha Minimalist conta com macacões pantacourt, calças e shorts clochard, saias midi, vestidos tubinhos e tops vêm com silhuetas e decotes marcados, caimento fluido em cores nudes, lilás, preto, rosa, vermelho e verde, em tons puros e lisos.\nCom isso, a Amey antecipa as tendências da paleta das passarelas em peças ideais para um guarda-roupas cápsula, ou seja, com poucas peças e pronto para qualquer ocasião.


Prontas pra Casar!: Dez dicas para aproveitar melhor as grandes exposições de casamento\nDez dicas para aproveitar melhor as grandes exposições de casamento\nNa postagem anterior falamos sobre a maior exposição de casamento do Ceará, que é o Luxo de Festa, ex-Fest Noiva.\nAgora, o Prontas pra Casar dá 10 dicas para você aproveitar melhor estes grandes eventos destinados às noivas, onde há muita informação e nem tudo consegue ser absorvido.\n01 - Chegue cedo para aproveitar melhor, dar tempo de conhecer os profissionais e assistir aos desfiles.\n02 - Passeie no evento, veja os estandes de forma geral para saber os profissionais e serviços que estão expondo na feira.\n03 - Em seguida, visite os estantes dos profissionais e serviços que mais lhe interessaram.\n04 - Busque saber se algum profissional está realizando promoções e oferecendo descontos exclusivamente durante a feira.\n05 - Se as promoções lhe interessarem muiito, feche ali mesmo no evento. Se você viu, gostou, mas ficou em dúvida, converse com o profissional para que ele mantenha a promoção ao longo da semana posteior e já marque um horário com ele no escritório. Assim você fará um ótimo negócio, sem possíveis arrependimentos.\n06 - Assista aos desfiles. Caso você não possa comparecer a todos, selecione os das maisons que você mais simpatiza e tente ir.\n07 - Geralmente, os desfiles das grandes marcas fogem do tradicional e se tornam conceituais, irreverentes. Não fique chocada, tenha o cuidado de perceber os detalhes, os tecidos, os trabalhos desenvolvidos nos tecidos, bordados etc. O tradicional certamente está ai.\n08 - Anote tudo, deguste chocolates, bebidas que estejam sendo servidas, pegue cartões de visita, panfletos e orçamentos de muitos profissionais. Guarde todos e após o evento os reveja e selecione os que mais gostou e tem interesse em marcar um horário para conhecer melhor o trabalho e fechar contrato.\n09 - Tente ir em mais de um dia, pois assim você terá uma visão mais objetiva do que visitar.\n10 - Inscreva-se na maior quantidade possível de sorteios. Quem sabe você já sai de lá com alguns ítens do seu casamentos ganhos? Maravilha, hein?!\nA última coisa que eu tenho a falar é um pedido: mande fotos e depoimentos da sua participação no Luxo de Festa, pois terei o maior prazer em divulgá-los aqui no blog!\nAté mais, girls! Espero que as dicas sejam úteis!\nPublicada por Raquel Carioca à(s) 13:50\nEtiquetas: Dicas, Eventos


Após conversa com Furlan, Gil garante que é candidato em 2024 - Giro S/A\n21/07/2021 17:25\t | Atualizado 22/07/2021 00:31\nGil Arantes confirmou retorno para o cenário político nas eleições municipais de 2024 (Divulgação/Câmara de Barueri)\nO ex-prefeito de Barueri, Gil Arantes (DEM), afirmou à reportagem do Giro S/A que será candidato a prefeito na eleição de 2024. A confirmação foi feita depois de o ex-prefeito ter participado de uma conversa com o atual prefeito de Barueri, Rubens Furlan (PSDB).\nAo ser questionado sobre o encontro com o Furlan, Gil respondeu que ainda não pretende dar detalhes do que foi conversado. "A única situação que posso adiantar é que pretendo disputar as eleições de 2024, como candidato a prefeito", garantiu.\nNa segunda-feira (19), Gil e Furlan foram flagrados conversando dentro de um estabelecimento na rodovia Castello Branco. Furlan e Gil caminharam juntos, no mesmo grupo político, por muitos anos, mas acabaram se afastando após divergências. Na eleição de 2020, Gil garantiu em entrevista ao Giro S/A que não descartava apoiar a reeleição de Furlan para prefeito. "Antes de qualquer decisão, vou conversar com Furlan. Foram 25 anos caminhando juntos, então, é natural essa conversa", falou na época.\nApesar de não ter aparecido ao lado de Furlan na eleição anterior, o partido de Gil Arantes fez parte dos partidos que declararam apoio à candidatura do atual prefeito, que cumpre sexto mandato à frente da administração municipal.\nEm outubro de 2022, acontecem as eleições que vão definir o presidente da República, governadores, senadores e deputados federais e estaduais. Apesar de já ter descartado a ideia publicamente, Rubens Furlan ainda tem o nome cogitado para disputar o cargo de governador do estado de São Paulo; já a deputada federal Bruna Furlan (PSDB) confirmou que disputará o pleito do ano o posto de deputada estadual, com isso, a pauta do encontro entre Furlan e Gil, tudo indica, deve ter sido o atual cenário da região para as disputas do ano que vem.


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