Origami Arquitetônico by PET Arquitetura e Urbanismo UFSC - issuu\nORIGAMI ARQUITE T Ã” N I C O Isabela Guesser Schmitt Kerchner Luiz Gonzaga Philippi Filho Regiane Trevisan Pupo\nUniversidade Federal de Santa Catarina Grupo PET Arquitetura e Urbanismo 2015\nRoselane Neckel Reitora\nPró-Reitor de Pesquisa Extensão\nDiretor do Centro Tecnologico\nCésar Floriano dos Santos\nPRONTO 3D Laboratório de Prototipagem e Novas Tecnologias Orientadas Laboratório apoio\nTutora do Grupo PET Arquitetura e Urbanismo\nRegiane Trevisan Pupo Orientadora da Pesquisa\nIsabela Guesser Schmitt Kerchner Luiz Gonzaga Philippi Filho Bolsistas\nO RIGAM I A R Q U I T E T ร N I C O\nIsabela Guesser Schmitt Kerchner Luiz Gonzaga Philippi Filho Regiane Trevisan Pupo\nFl or i anรณp ol i s , 2015\nAtem rerferum escipsunt ut et estios aut vid undaest harum que nimolum et acienis eos alis reperemped moluptusda conseque prem velitios et pratur? Nem fuga. Ic temolupta volorendit am acienimet fugia doluptam ute exero qui conempo ssunt. Qui bea nonsed modionsenis ent ad que volorep udandi atur, suntiam, vent velitatus, quuntin et labo. Itatemod quiae et harum elliquis aut latus pelendit laborpor at quae re velique dolumquate providesto doluptiis sitiam facearum sintis es aut hit, evelento volorro inverum vernam, volori is dolessimus erore pla ne que repe poribus apiet a pa eturiae vernate mperitas illaut quati quam eum qui tem alici voluptat dolores re quam, ilibusda arciis modit untur? Ic to omnis at rectur, sust, quunditae verese cum eos nisquo corest faccum invelique la dolupta as anti aditatu sanimetur simeturepe et landel ium quo iur, cus eosae ratem dunt experescid et odita que\nLor molupid et exerrum resequia pre, is autectatus, sum quamus ra cone volorro blaccabore, comni ut ex etur, omnisciae eat.\nÍn di c e Introdução\nTipos de Origami Arquitetônico\nResidência Vanna Venturi\nPasso a passo - Catedral de Florianópolis 23 Workshop: apresentação da técnica\nProjeto de Habitação de Interesse Social 107\nExemplos para montar\nI n tro duç Introd uc ã o Apresentação e Justificativa\nInevitavelmente, quando as novas tecnologias digitais são uti-\nrepresentações de objetos e também de obras de arquitetura.\nlizadas durante o processo projetual, haverá, em algum momento, a\npassagem do virtual para o material. Neste intervalo, a materialização\ntações de obras arquitetônicas já existentes, mas sua aplicação pode\nse torna o ponto-chave do processo de projeto: “... não é o processo de\nser ampliada para as fases projetuais de uma edificação, por exemplo,\nprodução que define o projeto; é o projeto que determina a produção”\ncomo ferramenta de visualização dos volumes e composições criadas.\n(Hermmerling, 2011). Isso significa que a simples materialização da in-\nPara isso, há a necessidade de estudos de modelagem digital, planifi-\nformação digital (produção de maquetes e protótipos) é diferenciada\ncações, sistemas CAD (Computer-Aided-Design), geometria descritiva,\nquando envolve estudos aprofundados acerca da melhor aplicação de\nalém da compreensão de como o origami arquitetônico pode ser um\nmateriais em determinado projeto, por meios computacionais.\nveículo de entendimento espacial e tridimensional.\nSemelhante a esse processo, a produção de origamis arquitetô-\nA concepção dos modelos é geralmente utilizada para represen-\nO produto digital obtido é a planificação, gerada a partir de\nnicos (origamic architecture), objeto de estudo desta pesquisa, envolve\ntodos esses estudos e tem a sua materialização no modelo do origami\ndiferentes etapas, desde a informação digital até a sua materialização. A\narquitetônico, executado com o auxilio de tecnologias de corte laser e,\npassagem entre o virtual e material se dá por meio de padrões de cortes\ne dobraduras previamente estabelecidos, que darão origem a diferentes\nEstudo da relação entre modelagem digital e corte a laser\nna produção de origamis arquitetônicos e criação de um método\nObjetivos Específicos Introdução da tecnologia do corte a laser como ferramenta para materialização dos modelos.\npara concepção e elaboração de modelos. Busca de eficiência e precisão na geração de desenhos construtivos para a produção final de arquitetura de papel. Desenvolvimento de diferentes alternativas de modelos por meio da planificação em software CAD. Apresentação de projetos de arquitetura em forma de origami arquitetônico.\nA r q uite uitett ur ura de papel Ar Arquitetura de papel\nA arte de criar objetos somente com dobras é denominada origami. É composta por diversas\ncomposições geométricas no papel que criam uma estrutura tridimensional (Imagem 01). Já o kirigami, é a arte de recorte do papel, sendo uma variante do origami, que utiliza os recortes para criar novas formas (Imagem 02). Por fim, a técnica do pop up, comumente utilizada nos cartões e livros infantis, se apropria dessas duas artes, onde a estrutura tridimensional é formada pelos cortes e\nImagem 01: Origami\ntradicional (Papiromano, 2014)\nsuas dobras, podendo ser colados e adicionados outros pedaços de papéis (Imagem 03).\nSegundo Ueno (2003), o termo origami arquitetônico surgiu somente em 1981, por Masahiro\nChatani, um professor de arquitetura do Instituto de Tecnologia de Tóquio. Nesta técnica são compiladas as três técnicas descritas acima, a dobradura do origami, o recorte do kirigami e o mecanismo de montagem do pop up. Outras terminologias também são encontradas para designar essa mesma técnica como: pop-up architecture, paper architecture, 3D card e kirigami tridimensional (como ficou conhecido no Brasil).\nNo campo da arquitetura, a técnica vem sendo empregada na representação de monumen-\ntos e edificações reconhecidas. Inicialmente, os primeiros modelos de origami arquitetônico foram\nImagem 02: Exemplo\nde kirigami (Papiromano, 2014)\nconcebidos através de um processo de tentativa e erro (Mitani, 2003). Com a evolução dessa técnica foi criada uma base teórica desenvolvida por Masahiro Chatani, para elaboração de diferentes formas e modelos.\nTipos de origami arquitetônico Imagem 03: Exemplo\nde pop up (Carroll, 2010)\nA técnica do origami arquitetônico é concebida por cortes e dobras em uma folha de papel,\nque quando montada gera uma estrutura tridimensional. O ângulo de abertura da folha de papel define quatro tipos de origami arquitetônico: 0°, 90°, 180° e 360°.\nOs modelos de 90° são os mais utilizados para representação de obras arquitetônicas, pois\nconstituem uma modalidade que permite uma maior exploração de detalhes e ao se destacar do papel, ressalta a sua tridimensionalidade. Para que esse tipo de origami seja executado, é necessária a aplicação de conceitos geométricos visando a precisão de dobras e cortes no fechamento do modelo além de proporção, volumetria e profundidade. Este tipo de modelo utiliza somente uma folha de papel e os efeitos são proporcionados pelos cortes e dobras que, ao abrir e fechar a folha, Imagem 04: Origami\nde 90º (Biankini, 2009)\nrevelam o volume criado por essas dobras (Imagem 04).\nJá os modelos de 180°, podem ser definidos também como pop ups, de maneira que as\nformas são visualizadas quando o mesmo é aberto a 180° (Imagem 05). Para sua confecção é ne-\nImagem 05: Origami\nde 180º (Linking-heart, 2011)\ncessário um planejamento de encaixe ou colagem de novos papéis, que juntos montam a estrutura tridimensional quando aberto. Semelhante aos modelos de 90°, quando fechados as dobras se ajustam até se tornarem planas.\nOs modelos de 360° geram a estrutura tridimensional por completo. Esta técnica também\ndesenvolvida por Masahiro Chatani foi elaborada através do estudo de cubos e outras formas geométricas, quase sempre constituídas de formas simétricas (Imagem 06). Por último, nos modelos com 0° de abertura, também é formada apenas por uma única folha de papel como os de 90°, mas que aparenta possuir várias camadas de papel, devido aos cortes na folha, ressaltando a ideia de\nImagem 06: Origami\nde 360º (MsWellpappe, 2013)\ntridimensionalidade (Imagem 07).\nDentre as quatro modalidades de origami arquitetônico, esta pesquisa foca no estudo de\n90°, que pode ser aplicada na representação e compreensão de obras arquitetônicas já construídas, bem como na elaboração volumétrica de croquis e esboços das primeiras fases projetuais.\nImagem 07: Origami\nde 0º (Jiem, 2014)\nMetodologi a Metodologia Metodologia de estudo\nEsta pesquisa se motivou a elaborar um método de criação\npor outros artistas da arquitetura do papel como Ingrid Siliakus\nde origamis arquitetônicos, por meio de modelos práticos de dife-\n(2009), Maria Victoria Garrido Bianchini (2009) e Joyce Aysta (2009).\nrentes obras de arquitetura. Todo esse estudo visa apresentar uma\nnova alternativa de elaboração de maquetes e representações tri-\nà técnica e também do estudo mais aprofundado da planificação\ndimensionais, importantes para estudos volumétricos e espaciais.\ndos modelos. Foi nessa etapa que a lógica do origami monta-\nO processo da pesquisa que envolve este tema teve início\ndo ficou mais clara, pois a planificação já existente foi refeita em\ncom um estudo bastante prático com montagem e recorte de\nsoftware CAD (AutoCAD), tendo o cuidado de se verificar as di-\nmodelos já prontos, elaborados por outros autores, estudan-\nmensões entre as linhas de dobra e o volume analisado. Refazendo\ndo a forma de representação da obra em questão e também\na planificação de alguns modelos, pôde-se identificar que\na sua planificação. Parte da bibliografia utilizada na pesquisa\nalgumas decisões de planejamento somente puderam ser\nfoi encontrada em livros contendo modelos da técnica finaliza-\npercebidas após a sua materialização que, nestes casos, utilizo-\ndos e outros com a devida planificação da obra para recorte\nse a tecnologia de corte a laser.\ne montagem. Boa parte dos modelos encontrados foi confec-\ncionada pelo professor Masahiro Chatani (1999) e também\nprontos, iniciou-se o processo de criação de novos modelos a partir\nO passo seguinte consistiu na leitura de artigos referentes\nConcluída a etapa de estudo da técnica por meio de modelos\nde imagens. As fotos selecionadas deveriam conter informações\ndas imagens e planificação, mas também os croquis e testes\ncomo profundidade e ângulo de visão escolhido para a sua repre-\nfísicos manuais. Somente após esse processo, que o origami\nsentação no origami arquitetônico. A partir disso, foi possível criar\narquitetônico estaria pronto para finalização, sendo então\nmodelos utilizando a proporção e os elementos característicos de\nplanificado em qualquer sistema CAD, para posterior mate-\ncada obra como partido para elaboração dos mesmos.\nrialização, com corte laser.\nDurante a criação dos próprios modelos, notou-se que as\nobras escolhidas possuíam singularidades arquitetônicas que deveriam ser ressaltadas, criando-se então, algumas estratégias\nde representação. Para cada nova forma estudada foram sendo observados diferentes métodos de representação. Com isso, pôdese perceber que não existe apenas uma maneira de represen-\ntar uma obra arquitetônica, pois existem inúmeras possibilidades\npossibilidade de representação tridimensional. Semelhante ao\nde criação, seja a partir de ângulos diferentes de visualização\nde uma maquete física, esse tipo de modelo passa por uma\nou mesmo nos detalhes escolhidos a serem enfatizados.\nsimplificação visando expressar as características essenciais\nCriando diferentes tipos de origamis arquitetônicos a partir\nde uma determinada obra arquitetônica. Essa simplificação\nde imagens, chegou-se a um método, resultado das experiências\ntambém é observada nos materiais utilizados, que se resume a\nanotadas em cada modelo. A elaboração dos modelos deixou claro\napenas um: o papel. Por esse motivo, para que se tenha uma\nque o processo criativo envolvia não somente a observação\nrepresentação estável e uniforme, orienta-se o uso de papéis\nA técnica do origami arquitetônico surge como uma nova\ncom gramatura superior a 130 g/m², de livre escolha quanto ao tamanho, formato e textura, dependendo do resultado que se deseja obter (Imagem 8).\nO corte a laser desempenha um papel bastante importante na elaboração dos modelos,\nproporcionando uma interação rápida entre a informação digital e sua materialização, que para testes, demonstra tornar o procedimento mais eficaz. Foi utilizada a máquina de corte laser Automatisa, modelo Prisma 60w. Foram testados diferentes tipos e gramaturas de papéis, além dos ajustes das relativas potências e velocidades de corte e vinco no papel, resultando num modelo preciso e com um ótimo acabamento (Imagem 9).\nMateriais para confecção manual de origami\tarquitetônico\nO origami arquitetônico com 90º de abertura possui a singularidade de estar fixo\nno papel e consiste num volume único gerado apenas pelos cortes e dobras. Entretanto, devem-se respeitar os padrões de dobradura para satisfazer a condição de fechamento do modelo (de 90° para 0°).\nEssas regras são baseadas na geometria descritiva que, no origami arquitetônico, é\nImagem 09: Cortadora\niniciada com uma dobra principal para montar o modelo, definida aqui como “linha zero”. Todas as representações desta técnica são feitas a partir de polígonos planos, sendo a planificação do mesmo a chave para aplicação das condições de fechamento. Além da linha zero,\nexistem outros dois tipos de dobradura: a dobra vale\n(voltada para cima) e a dobra montanha (voltada para baixo). Os cortes servem para destacar as faces do papel e gerá-las sempre a partir da linha zero criada. Imagem 10:\nCroqui 2,5D (Bianchini, 2009)\nEsses padrões de dobradura e os cortes no papel geram uma estrutura que faz a\ntransição do 2D para o 3D, em que a figura formada ressalta a ideia de tridimensionalidade, porém suas faces são planificadas. Isso ocorre porque os pedaços de papel cortados e dobrados para criar os volumes deixam espaços vazios, sem o fechamento lateral. Dessa maneira, pode-se considerar que o modelo criado não gera um objeto totalmente tridimensional e nem bidimensional, resultando num intermédio dessas duas formas, o 2.5D (Imagem 10).\nConfeccionar e elaborar modelos de origami arquitetônico é um\nDobra vale e dobra montanha: na planificação, a dobra vale e montanha\nexercício constante de observação e testes, sendo que as diferenças\ntambém correspondem às linhas que estão associadas à linha zero (origem).\nobservadas na sua planificação resultam em diferentes efeitos a serem\nA distância entre uma dobra vale ou montanha irá determinar a altura do volu-\nexplorados. Com isso, é necessário diferenciar as diversas terminologias\nme (Imagem 12). Esses dois tipos de dobras existem um em função do outro\ne notar como cada uma delas se associa na estrutura final do origami:\ne juntos compõem a estrutura (Imagens 13 e 14).\nLinha zero: Essa linha monta o modelo e é a responsável por determinar as\nFace volumétrica e face de sustentação: para criar diferentes formas,\nrelações de volumetria. Todas as dimensões têm por base essa linha, que pode\nas faces devem representar uma determinada figura. As faces volumétricas\nser localizada em diferentes posições da folha, não necessariamente no meio\nexpressam uma fachada ou elemento arquitetônico em si (Imagem 15). Já\nda mesma, variando pelo tipo de objeto que será representado (Imagem 11).\nas faces de sustentação servem para montar o modelo. Sempre que a face volumétrica for paralela ao plano vertical, por exemplo, a face de sustentação\nPlano horizontal e vertical: a folha de papel dobrada forma 90° gerando dois planos: um vertical e outro horizontal, bases de apoio do modelo (Imagem 11).\nserá paralela ao plano horizontal.\nImagem 11: Diferenciação\nentre plano horizontal, vertical e linha zero\nImagem 12: Diferenciação\nentre dobra vale, montanha e linha zero\nImagem 13: Diferenciação\nImagem 14: Planificação\nentre planos e dobras\ne diferenciação entre planos e dobras\nCortes verticais e horizontais: são os cortes no papel que delimitam as\nRelações geométricas: as condições de existência dos origamis ar-\nfaces volumétricas e de sustentação, estando associadas com os limites\nquitetônicos são embasadas nas relações geométricas entre os cortes e\ndas dobras vale e montanha. Quando a linha zero é projetada na horizontal\ndobras com a dobra principal. Desse modo, essas relações podem ser\no efeito de tridimensionalidade é obtido com cortes na vertical, e quando\nanalisadas através da planificação do modelo (Imagem 18). Os volumes\nprojetada na vertical os cortes são feitos na horizontal. Essa relação entre\ncriados sempre terão como linha base a linha zero e as dimensões e\na linha zero e os cortes fazem com que as faces se destaquem do plano\nafastamentos dessa linha resultam nos deslocamentos dos volumes.\nhorizontal ou vertical, dependendo da estrutura do modelo (Imagem 15).\nDetalhes construtivos: a ferramenta utilizada para representar os detalhes construtivos são os cortes no papel e a remoção desses pedaços da figura, portanto, esse efeito é criado a partir dos vazios numa face que seria totalmente plana. A combinação das dobras, cortes e destaque dos detalhes construtivos permitem o reconhecimento de uma obra retratando os seus aspectos mais relevantes (Imagem 15, 16 e 17).\nImagem 15: Diferenciação\nentre face volumétrica, de sustentação e detalhes construtivos\nImagem 16: Apresentação\ndas terminologias – modelo montado\nImagem 17: Apresentação\ndas terminologias – modelo planificado\nImagem 18: Planificação\nImagem 19: Fotografia\nda Catedral Metropolitana de FlorianĂłpolis (TurĂsticas, 2015)\nPasso a passo - Catedral de Florianópolis\nApós estudo da técnica e testes de diversos modelos,\nchegou-se a um método que contém todo o processo de elaboração de um origami arquitetônico, desde a escolha das imagens da obra até a produção final do modelo.\nPara ilustrar a concepção passo a passo de um origami\narquitetônico, a obra escolhida foi a Catedral Metropolitana de Florianópolis. Localizada em frente à Praça XV de Novembro, a praça central da cidade, a edificação destaca-se no centro histórico de Florianópolis e é tombada pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. A escolha se deve pela sua volumetria e características arquitetônicas diferenciadas, como ornamentação, escadaria e seus volumes anexos.\nAo iniciar um origami arquitetônico, é necessário ter de-\nfinido qual ângulo da obra se quer representar; no caso deste exemplo optou-se pela fachada frontal da mesma.\nPara compreender a volumetria da obra, o ideal é que haja\npelo menos duas imagens de referência, para que os aspectos de profundidade e proporção possam ser percebidos nas ima-\nImagem 20: Identificação\ndos volumes da Catedral\nImagem 21: Identificação\ngens (Imagens 20 e 21).\nApós análise da volumetria da obra por meio das ima-\ngens, inicia-se a planificação do modelo no software CAD (neste caso foi utilizado o AutoCAD 2D). Para isso é necessário que a imagem base (por onde serão traçadas as linhas) tenha menos distorções de perspectivas possíveis.\nInserida a imagem no plano de trabalho 2D do software,\nos limites (eixos) verticais e horizontais da obra que se pretendem demarcar são definidos (Imagens 22) para que possa ser traçado o limite de cada volume já identificado. Recomenda -se que para facilitar o reconhecimento das linhas auxiliares Imagem 22: Delimitação\ndos eixos horizontais e verticais\ncriadas, cada volume seja feito de uma vez (Imagem 23).\nConforme citado anteriormente, recomenda-se utilizar uma\nimagem sem muita distorção pela perspectiva, porém nem sempre isso é possível. Neste caso, será necessária a comparação entre duas imagens de ângulos diferentes, no mínimo. Comparando as duas imagens, são observadas as proporções entre as diferentes partes da obra e, com isso, poderá ser representada com maior realismo, semelhante ao desenho de uma fachada que utiliza as dimensões em verdadeira grandeza.\nImagem 23: Delimitação\nNa Imagem 24 se observa uma delimitação mais clara de\ncada volume e a observância das proporções. Demarcados os volumes, a próxima etapa de representação é a identificação dos detalhes construtivos que se quer representar e que são mais relevantes para a identificação da obra (Imagem 25). Representados todos os detalhes construtivos, orienta-se a utilizar\nImagem 24: Demarcação\numa cor de linha ou hachura para cada volume e grupo, a fim de diferenciar um dos outros nas próximas etapas (Imagem 26).\nConcluída a etapa de representação dos detalhes construti-\nvos, o modelo está pronto para tornar-se um origami arquitetônico. Esse processo inicia-se com a definição da linha zero e a partir dela serão definidas as distâncias entre as dobras vale e a linha zero (Imagem 27). Recomenda-se que cada volume seja deslocado de uma vez, para facilitar o reconhecimento das distâncias que serão aplicadas (Imagem 28). Nesta etapa a imagem de fundo pode ser retirada, utilizando apenas as linhas criadas como referencial para concepção do origami arquitetônico. Imagem 25: Representação\ndos detalhes construtivos\nImagem 26: Diferenciação\npor cores dos volumes\nImagem 27: Demarcação\nImagem 28: Deslocamento\ndos volumes em relação à linha zero\nda linha zero\nRealizados os deslocamentos em relação à linha zero, serão\ndemarcadas as distâncias entre a dobra vale e a linha zero também no plano vertical, após a face volumétrica, delimitando e criando, então, a face de sustentação (Imagens 29 e 30). Como podem ser observadas nas imagens anteriores, as mesmas caracterizam-se por apresentar volumes simples, porém, quando mais de um vo-\nImagem 29: Delimitação\ne criação das faces de sustentação (volume 3)\nImagem 30: Delimitação\ne criação das faces de sustentação (volume 1)\nlume possuir a mesma face de sustentação, as distâncias serão subdivididas, conforme ilustrado na Imagem 31.\nFinalizada a etapa de definição das faces de sustentação,\nserão demarcadas as dobras vale e montanha, já previamente identificadas para execução das faces volumétricas e de sustentação (Imagens 32 e 33). Como pode ser observado nas figuras, o origami arquitetônico representa somente o “corpo” da Catedral. Caso se deseje representar outros elementos, esse novo volume pode ser acrescentado do restante do modelo, como no exemplo da escadaria, que foi anexada aos outros volumes já montados respeitando as distâncias em relação à linha zero (Imagem 34).\nImagem 31: Subdivisão de distâncias, conforme sobreposição de volumes (volumes 2 e 4)\nImagem 32: Simplificação\nem uma única cor e demarcação da dobra vale\nImagem 33: Demarcação\nda dobra vale, montanha e demais terminologias\nImagem 34: Volume\nda escadaria adicionado\nRealizadas todas essas etapas, o modelo origami arqui-\ntetônico está pronto para corte e montagem. As Imagens 35 e 36 mostram a representação da Catedral Metropolitana de Florianópolis em foto e em origami arquitetônico executado nesta pesquisa. Imagem 35: Fotografia\nda Catedral Metropolitana de Florianópolis (Neves, 2015)\nImagem 36: Origami\narquitetônico da Catedral Metropolitana de Florianópolis\nImagem 37: Exercícios\nWorkshop: Apresentação do método\nCom a intenção de aplicar o método elaborado nesta pesquisa para a confecção de modelos\nna técnica origami arquitetônico, assim como testá-la, foi realizado um workshop para graduandos do curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Santa Catarina. O workshop foi organizado em duas etapas, a primeira com a apresentação teórica da técnica, exemplos de outros autores e exercícios práticos manuais; e a segunda, com a apresentação do método e o exercício final. Imagem 38: Cortadora\nA primeira etapa teve como objetivo apresentar a técnica e aproximar os participantes atra-\nvés da prática, com exercícios manuais (Imagem 37), possibilitando a observação das diversas terminologias e processo de montagem. Na segunda etapa foi explanado todo o processo de confecção de origamis a partir de um exemplo próprio da Catedral Metropolitana de Florianópolis.\nConcluída a apresentação da metodologia foi proposta a elaboração de um origami arqui-\ntetônico pelos próprios participantes. Os graduandos utilizaram como ferramenta computacional o software AutoCAD, iniciando o exercício a partir de uma foto da fachada disponibilizada e seguindo o passo a passo apresentado. A etapa final foi a de materialização através do corte a laser (Imagem 38) e posterior montagem do modelo (Imagem 39). Imagem 39: Origami\nA obra escolhida foi a residência Vanna Venturi, projetada pelo arquiteto Robert Venturi\n(Imagens 40 e 41). Com uma volumetria simples, esse exemplo conseguiu explorar diversas técnicas do origami arquitetônico, como a diferenciação e afastamento de planos, a simplificação e disposição de elementos ou ornamentações e os métodos de suporte de planos.\nO exercício foi realizado em duplas, executado em conjunto com a solução e colaboração\nde todos os participantes. Percebeu-se o entendimento da criação de modelos pela técnica, incluindo suas relações matemáticas, métodos de criação, técnicas e processo de corte e dobra. Os participantes iniciaram um raciocínio de criação, o qual, quando exercitado, possibilita a confecção de seus próprios modelos. O entendimento da transformação de planos em volumetrias\nImagem 40: Fachada\nfrontal da residência Vanna Venturi (Buszek, 2015)\nImagem 41: Fachada\nlateral da residência Vanna Venturi (Smallbones, 2010)\nmostrou-se claro e importante para a compreensão projetual. A utilização de máquina de corte laser, além de facilitar o processo de execução, foi atrativa e estimulante.\nImagem 42: Fotografia\nda Ponte HercĂlio Luz (Noticenter, 2015)\nUma folha Método com\nA Ponte Hercílio Luz localiza-se em\nFlorianópolis e foi inaugurada no ano de\n1926, sendo o mais popular cartão postal da\ncidade. Hoje tombada como patrimônio his-\ntórico e artístico, é ainda considerada uma\nVelocidade do vinco\ndas maiores pontes pênseis do mundo e a maior do Brasil (Fundação Catarinense de\nPotência do corte\nPotência do vinco\nA obra foi escolhida pela sua com-\nplexa estrutura de aço com um desenho tão característico, que pode ser expresso no origami arquitetônico por apresentar seus\n140 180 200 300 (g/m²)\n5 Imagem 43: Croqui\ndo origami arquitetônico da Ponte\ntraços mais marcantes.\nA representação da estrutura de aço da Ponte passou por\numa simplificação, a fim de representar somente os traços e contornos mais relevantes para representação da obra. Tendo isso em vista, não é necessário representar cada barra de aço, pois o contorno e marcação dos elementos mais importantes, como as duas torres, definem e são suficientes para sua representação.\nA Ponte possui apenas um volume principal a ser demarcado,\ndelimitado pelos eixos verticais e horizontais da Imagem 45. Demarcado o volume principal (Imagem 46), são marcados os principais detalhes construtivos. Pode-se observar que o conjunto de barras de aço passou por uma simplificação (Imagem 47). Representados todos os detalhes construtivos relevantes, é demarcada a linha zero (Imagem 48).\nImagem 44: Fotografia\nnoturna da Ponte (Kunzler, 2013)\nImagem 45: Delimitação\ndos eixos verticais e horizontais\nImagem 46: Demarcação\nImagem 47: Representação\nImagem 48: Demarcação\nImagem 49: Delimitação\nImagem 50: Demarcação\ne criação das faces de sustentação\nNa Imagem 49 podemos observar a delimitação e criação\ndas faces de sustentação, nesta obra em especial, essas faces retratam a ideia de que foram representados os dois lados da Ponte, em conjunto com as barras de aço espelhadas no Detalhe 1. Essa estratégia de representação pode ser utiliza para diferentes obras, desde pontes até obras arquitônicas diversas.\nPor fim, foram demarcadas as dobras vale e montanha, im-\nportantes para montagem do origami (Imagem 50). A Imagem 51 apresenta a Ponte Hercílio Luz em origami arquitetônico.\nImagem 51: Origami\narquitetônico da Ponte Hercílio Luz\nImagem 52: Fotografia\ndo Mercado PĂşblico de FlorianĂłpolis (Catarinense, 2015)\né um edifício público, localizado no centro\nhistórico de Florianópolis. O edifício original\né datado por volta do século XVIII, foi\ntransferido para sua localização atual no\nano de 1899 e funciona até hoje como um centro de comércio.\nFoi escolhido por apresentar uma ti-\npologia arquitetônica histórica e com muitos ornamentos, sendo este um dos desafios de representação no origami arquitetônico.\n5 Imagem 53: Croqui\ndo origami arquitetônico do Mercado\nA imagem base escolhida para representação do Mercado\nPúblico é uma perspectiva de esquina, pelo fato desta ser a paisagem mais comumente avistada por quem passa pelo centro histórico de Florianópolis.\nPara retratar o Mercado Público com maior realismo, foram\nutilizadas duas imagens base – uma da fachada frontal e outra da lateral – que juntas representam a perspectiva desejada sem distorções.\nPara as duas imagens são delimitadas os eixos verti-\ncais e horizontais (Imagens 55 e 56), como também a demarcação do volume principal em cada uma das imagens base (Imagens 57 e 58).\nImagem 54: Fotografia\ndo Mercado Público de Florianópolis (Amorim, 2011)\nImagem 55: Delimitação\nImagem 57: Demarcação\nImagem 56: Delimitação\nImagem 58: Demarcação\nImagem 59: Representação\nImagem 60: Demarcação\nImagem 61: Delimitação\nImagem 62: Demarcação\nApós demarcação dos volumes, são juntadas as duas ima-\ngens para representação dos detalhes construtivos (Imagem 59) vale destacar que só foram representados os mais relevantes dentre os diversos ornamentos da obra. A linha que separa as duas fachadas é também a linha limite para demarcação da linha zero (Imagem 60).\nComo as duas faces possuem detalhes construtivos elas\nfuncionam como face de sustentação e volumétrica ao mesmo tempo como pode ser observada na Imagem 61. Por último, são demarcadas as dobras vale e montanha para posterior montagem (Imagem 62). Na Imagem 63 observamos o origami do Mercado Imagem 63: Origami\narquitetônico do Mercado Público de Florianópolis\nPúblico de Florianópolis.\nImagem 64: Fotografia\nda Catedral Metropolitana de BrasĂlia (BSB, 2015)\nfoi projetada pelo arquiteto Oscar Niemeyer\ne o primeiro monumento a ser criado em\nBrasília, pronta em 1960 (Site oficial, 2015).\nCaracteriza-se como um ícone da arquite-\ntura brasileira. Foi escolhida pela sua singularidade\narquitetônica e desafio de representação,\npor apresentar uma estrutura de pilares em curva. A solução adotada encontra-se no passo a passo a seguir.\n5 Imagem 65: Croqui\ndo origami arquitetônico da Catedral\nO principal desafio da obra escolhida para representação\nno origami arquitetônico é a transformação das faces em curva em faces planificadas. É necessária essa transformação devido o fato de que um origami arquitetônico necessita de faces planas para seu fechamento por completo. Portanto, a solução adotada para essa obra pode ser replicada para outros modelos semelhantes que possuam estruturas em curvas e cascas. Abaixo segue o passo a passo da Catedral de Brasília.\nObservadas as características e volumetrias da obra inicia-se\no processo de representação do origami, começando pela delimitação dos eixos verticais e horizontais (Imagem 67). Delimitados os eixos são demarcados os volumes (Imagem 68), já diferenciando cada um deles para posterior deslocamento em relação à linha zero.\nNesta obra em questão não foram representados detalhes\nconstrutivos, pois o próprio contorno dos volumes principais já foi suficiente para retratar a obra com realismo. Definidos e delimitados os volumes é demarcada a linha zero, numa distância equivalente para deslocamentos dos volumes (Imagem 69).\nImagem 66: Fotografia\nda Catedral Metropolitana de Brasília (Gil, 2006)\nImagem 67: Delimitação\nImagem 68: Demarcação\nImagem 69: Demarcação\nImagem 70: Deslocamento\nImagem 71: Delimitação\nImagem 72: Demarcação\nPara dar o aspecto de volumetria desejado foi escolhido re-\npresentar a obra em camadas (volumes dos pilares em curva), para que deslocados em relação à linha zero, na sua base pudessem retratar uma estrutura em formato de curva.\nApós demarcação da linha zero são deslocados os volu-\nmes um de cada vez proporcionalmente (Imagem 70). Recomendase nomear as linhas delimitantes de cada volume para posterior criação das faces de sustentação.\nNa Imagem 71 pode-se observar que foi criada apenas\numa face de sustentação que une todos os volumes, essa solução pode ser adotada para simplificar o modelo e deixá-lo mais firme Imagem 73: Origami\narquitetônico da Catedral Metropolitana de Brasília\nrelação à folha de papel. Por último, temos o origami arquitetônico pronto para ser\nmontado, com as diferentes terminologias e diferenciação das dobras vale e montanha (Imagem 72). Na Imagem 73 temos o origami arquitetônico da Catedral cortado e montado.\nImagem 74: Fotografia\ndo Museu de arte de SÃ£o Paulo - MASP (Flieg, 1970)\nO Museu de Arte de São Paulo, mais\nconhecido como MASP, foi projetado pela\narquiteta Lina Bo Bardi, executado entre 1956\ne 1968, e é uma das mais importantes institui-\nções culturais brasileiras (Site oficial, 2010).\nFoi escolhida para ser representa-\nda como um origami arquitetônico pelas\nsuas singulares características, como o\ngrande vão livre de 74 metros sustentado pelos dois pórticos, hoje, em vermelho.\n5 Imagem 75: Croqui\ndo origami arquitetônico do MASP\nPara representação do MASP como origami arquitetônico\nfoi escolhida uma imagem em que este estivesse em perspectiva (entre a fachada frontal e lateral). Desse modo, foi possível representá-lo com maior realismo. Foram realizados testes de representação pela sua fachada frontal, o qual não obteve um resultado tão fiel quanto ao em perspectiva que segue no passo no passo abaixo.\nConforme citado anteriormente foi escolhida uma imagem\nbase em que o MASP estivesse em perspectiva, sendo assim, é importante ter outras imagens de ângulos diferentes para poder representá-lo com proporcionalidade. O primeiro passo é a delimitação dos eixos verticais e horizontais (Imagem 77).\nDelimitados os eixos são demarcados os dois volumes – fachada frontal e lateral – conforme representado na Imagem 78. Após, são representados os detalhes construtivos (Imagem 79), o Detalhe 1 representa a linha de divisão entre as duas faces – fachada frontal e lateral – importante para posterior demarcação da linha zero.\nImagem 76: Fotografia\ndo Museu de arte de São Paulo - MASP (Cordeiro, 2015)\nImagem 77: Delimitação\nImagem 78: Demarcação\nImagem 79: Representação\nImagem 80: Demarcação\nImagem 81: Delimitação\nImagem 82: Demarcação\nDefinidos e representados todos os detalhes construtivos é\ntraçada a linha zero (Imagem 80), conforme a distancia indicada no Detalhe 1 da Imagem 79. Traçada a linha zero pode ser observada as faces de sustentação (Imagem 81), assim como a diferenciação entre dobra vale e montanha no origami (Imagem 82). Na Imagem 83 podemos observar o origami arquitetônico do MASP já pronto e montado.\nImagem 83: Origami\narquitetônico do MASP\nImagem 84: Fotografia\ndo SESC PompĂŠia (Kok, 2015)\nEssa unidade da entidade SESC lo-\ncaliza-se no bairro Pompéia, em São Paulo,\nnuma antiga fábrica, e também foi projetado\npela arquiteta Lina Bo Bardi. Contempla um\ncentro de cultura, esporte e lazer.\nComo origami arquitetônico esta obra\nfoi escolhida pelos diferentes volumes e\npossibilidades de representação. Foi repre-\nsentado uma das edificações, que comporta as áreas de esporte, caracterizado pelas formas de prismas e cilindros de concreto armado.\n5 Imagem 85: Croqui\ndo origami arquitetônico do SESC Pompéia\nO SESC Pompéia apresenta diferentes formas e volumes, que\nao serem identificadas necessitam de estratégias de representação adequadas para cada uma delas. O primeiro passo é a delimitação dos eixos verticais e horizontais de uma imagem base (Imagem 87).\nDelimitados esses eixos são demarcados os volumes (Imagem 88).\nPara cada volume são representados seus detalhes construtivos mais relevantes (Imagem 89). É interessante observar na Imagem 86 os diferentes Detalhes marcados. O Detalhe 1 faz referência à estratégia de representação de faces originalmente em diagonal, como isso não é possível no origami, a face plana é segmentada em duas para dar a ideia de profundidade. A estratégia do Detalhe 1 também pode ser utilizada para representação de bases curvas (como no exemplo da Oca e Catedral de Brasília).\nJá o Detalhe 2 apresenta a solução para o cilindro, que ao\ninvés de segmentá-lo foi utilizado o recurso dos detalhes construtivos, que fazem a alusão a uma curvatura uma face plana. Por fim, o Detalhe 3 representa uma base de sustentação das passarelas que estão afastadas dos volumes dos prismas retangulares, outra solução para as passarelas é apresentada no Modelo de folha dupla.\nImagem 86: Fotografia\ndo SESC Pompéia (Kok, 2015)\nImagem 87: Delimitação\ndos eixos eixos horizontais e verticais\nImagem 88: Demarcação\nImagem 89: Representação\nImagem 90: Demarcação\nImagem 91: Deslocamento\nImagem 92: Delimitação\nImagem 93: Demarcação\ne criação da face de sustentação\nTraçados todos esses detalhes é demarcada a linha zero\n(Imagem 90). A partir da linha zero são deslocados os volumes conforme as estratégias já indicadas (Imagem 91). Foram nomeadas as Linhas 1, 2 e 3 para facilitar a delimitação das faces de sustentação.\nDeslocados os volumes é criada apenas uma face de sus-\ntentação que contempla todas as faces volumétricas, sempre que possível é interessante unir várias faces para dar maior rigidez na folha de papel (Imagem 92). Por último, são demarcadas as dobras vale e montanha (Imagem 93). A Imagem 94 apresenta o origami arquitetônico do SESC Pompéia de folha única.\nImagem 94: Origami\narquitetônico do SESC Pompéia\nImagem 95: Fotografia\nda Oca do Ibirapuera (Traveler, 2006)\nO Pavilhão Lucas Nogueira Garcez,\nmais conhecido como a “Oca”, localiza-se\nno Parque do Ibirapuera em São Paulo e\nfoi projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer\nem 1951. Atualmente funciona como um\npavilhão de exposições. Esta obra foi escolhida pelo fato de\nser uma estrutura em casca, sendo este\num desafio na representação em origami arquitetônico.\n5 Imagem 96: Croqui\ndo origami arquitetônico da Oca\nUm origami arquitetônico utiliza uma relação geométrica para\nconcepção de seus modelos, utilizando somente faces planas para o seu fechamento. Porém, no exemplo da Oca foi utilizado outro recurso. A solução adotada tem o modelo montado em 90º representando a obra fielmente, mas não é possível fechá-lo, porque não são utilizadas faces planas e sim uma curvatura.\nO primeiro passo para representação é a delimitação dos\neixos verticais e horizontais numa imagem base (Imagem 98). Posteriormente é demarcado o volume principal (Imagem 99).\nDemarcado o volume são representados os detalhes cons-\ntrutivos, no caso da Oca, as aberturas (Imagem 100). Nessa Imagem podemos observar o Detalhe 1, que demonstra a estratégia de representação a obra. Consiste na segmentação da face única em diversas outras para juntas poderem representar na base uma estrutura em curva. Na Imagem 101 podemos observar a demarcação da linha zero.\nImagem 97: Fotografia\nda Oca do Ibirapuera (D’Marco, 2014)\nImagem 98: Delimitação\nImagem 99: Demarcação\nImagem 100: Representação\nImagem 101: Demarcação\nImagem 102: Deslocamento\nImagem 103: Delimitação\nImagem 104: Demarcação\nDemarcada a linha zero, os vários segmentos de faces são\ndeslocados em relação a ela (Imagem 102). Como podemos observar na Imagem 103 não existe uma diferenciação entre a face volumétrica e de sustentação, sendo estas, o mesmo segmento, sem a divisão de dobras. Isso ocorre porque toda essa face (sem interrupções) irá formar uma curvatura, representando a estrutura em casca da Oca. Esse recurso pode ser replicado para outras obras com característica semelhantes, lembrando que não é possível seu fechamento.\nPor fim, são demarcadas as dobras vale e montanha, que\nneste exemplo em especial, a dobra montanha não tem uma demarcação rígida, pois ela existe em algum ponto da curvatura formada Imagem 105: Origami\narquitetônico da Oca do Ibirapuera\n(Imagem 104). A Imagem 105 o origami arquitetônico da Oca.\nImagem 106: Fotografia\ndo Terreno em Florianรณpolis (Google, 2015)\nDiferente dos modelos já apresen-\ntados, este consiste na representação de\numa topografia a partir de curvas de nível.\nFoi escolhido um terreno padrão de 500 m²\nem declive, localizado em Florianópolis.\nMaquetes topográficas são comu-\nmente utilizadas no projeto arquitetônico,\nnormalmente feitas de isopor para ser\nfacilmente manipulável. Esse modelo resulta em apenas uma representação formal do terreno.\n5 Imagem 107: Croqui\ndo origami arquitetônico do Terreno\nEste modelo apresenta um terreno em declive em escala. Nos\noutros exemplos já apresentados, os modelos eram concebidos a partir de uma imagem base. No caso do terreno, são utilizadas as curvas de nível (Imagem 109).\nCada patamar entre as curvas de nível (de 1 em 1 m) equivale\na um volume indicados na Imagem 110. Identificados todos os volumes é traçada a linha zero (Imagem 111).\nImagem 108: Fotografia\nde satélite do Terreno (Google, 2011)\nImagem 109: Curvas\nde nível do terreno\nImagem 110: Demarcação\nImagem 111: Demarcação\nImagem 112: Deslocamento\nImagem 113: Demarcação\nem relação à linha zero e delimitação das faces\nNa Imagem 112 podemos observar que as faces volumétri-\ncas criadas elevam cada patamar 1 m (em escala), vale lembrar que a linha zero foi traçado numa distância equivalente para o fechamento do modelo.\nPor fim, são diferenciadas as dobras vale e montanha para\nmontagem (Imagem 113). Este passo a passo pode ser utilizado para confecção de outros modelos de topografia, observando as distâncias para fechamento do volume, conforme o número de desníveis que o terreno possua. Na Imagem 114 podemos observar o origami arquitetônico da topografia.\nImagem 114: Origami\narquitetônico do Terreno\nImagem 115: Fotografia\nda residĂŞncia Vanna Venturi (Smallbones, 2010)\nprojetada pelo arquiteto Robert Venturi\ne está localizada na Filadélfia, EUA,\ndesde de 1964.\nEsta obra foi escolhida como exer-\ncício do Workshop: Origamic Architecture (realizados pelos autores) por apresentar\numa arquitetura com volumes mais simples\ne interessantes composições para serem abordados no Workshop.\n5 Imagem 116: Croqui\ndo origami arquitetônico da residência Vanna Venturi\nEste modelo apresenta apenas dois volumes conectados pelo\nfrontão. Para resultar no modelo, elaborou-se uma maneira de os volumes compartilharem as mesmas faces de sustentação.\nO primeiro passo é a delimitação dos eixos verticais e\nhorizontais (Imagem 118), logo em seguida são demarcados os volumes (Imagem 119). Demarcados os volumes e seus contornos são traçados os detalhes construtivos (Imagem 120), neste caso são retratados os elementos mais importantes da fachada frontal da obra.\nImagem 117: Fotografia\nda residência Vanna Venturi (Smallbones, 2010)\nImagem 118: Delimitação\nImagem 119: Demarcação\nImagem 120: Representação\nImagem 121: Demarcação\nImagem 122: Deslocamento\nImagem 123: Delimitação\nImagem 124: Demarcação\nPosteriormente é demarcada a linha zero (Imagem 121),\nsobre a qual serão deslocados os dois volumes (Imagem 122). Na Imagem 123 é interessante observar que o volume 2 foi deslocado para até o limite do contorno do frontão, e entre os dois foi criado uma face de sustentação. Foi adotada essa estratégia pelo fato dos dois volumes estarem conectados e que o volume 2 não tivesse recortes em sua face volumétrica.\nNa Imagem 124 podemos observar todas as terminologias e\na diferenciação entre as dobras vale e montanha, e na Imagem 125 seu origami arquitetônico.\nImagem 125: Origami\narquitetônico da Residência Vanna Venturi\nImagem 126: Fotografia\nda Kettle Hole House (Oudeman, 2013)\nA residência Kettle Hole House foi\nprojetada pelo arquiteto Robert Young e\nestá localizada em Nova Iorque, EUA.\nEsta obra foi também escolhida exemplo\nWorkshop: Origamic Architecture (realiza-\ndo pelos autores). Esse modelo em questão\npartiu de uma experiência de elaborar o\norigami arquitetônico de uma obra que os autores não a conhecessem, se não, apenas por fotos.\n5 Imagem 127: Croqui\ndo origami arquitetônico da Kettle Hole House\nA residência Kettle Hole House apresenta diferentes\nvolumes e materiais na fachada, desse modo, procurou-se representar os detalhes nas transições do concreto e textura de madeira na fachada, por exemplo. Observa-se que essas representações são importantes no reconhecimento da obra como origami arquitetônico e que podem ser replicadas para outros modelos que apresentem diferentes materiais na fachada.\nIdentificados todos os volumes da fachada principal são\ndelimitados os eixos verticais e horizontais (Imagem 129), para demarcação dos volumes (Imagem 130). O passo seguinte é a representação dos detalhes construtivos (Imagem 131). Nesse caso, foram representadas as esquadrias, delimitação entre diferentes materiais e outros elementos.\nImagem 128: Fotografia\nImagem 129: Delimitação\nImagem 130: Demarcação\nImagem 131: Representação\nImagem 132: Demarcação\nImagem 133: Deslocamento\nImagem 134: Delimitação\nImagem 135: Demarcação\nRepresentados os detalhes construtivos é demarcada a\nlinha zero (Imagem 132) e a partir dela são deslocados diversos volumes (Imagem 133). Deslocados todos os volumes são delimitadas e criadas as faces de sustentação (Imagem 134).\nPor último, são demarcadas as dobras vale e monta-\nnha do origami arquitetônico (Imagem 135). Na Imagem 136 podemos visualizar o origami arquitetônico pronto e montado da Kettle Hole House.\nImagem 136: Origami\narquitetônico da Kettle Hole House\nImagem 137: Fotografia\ndo Palรกcio Itamaraty (Design, 2015)\nDuas folhas Método com\nO Palácio Itamaraty está localizado\nem Brasília e em 1970 foi inaugurado para\nser a sede do Ministério das Relações\nExteriores do Brasil. Foi projetado pelo\narquiteto Oscar Niemeyer e é também\nconhecido como o Palácio dos Arcos (Portal Brasil, 2010).\nEsta obra foi escolhida pela relação\nentre a envoltória de arcos e a caixa central do prédio. O resultado foi o uso da técnica original e testes com duas folhas de papel.\n5 Imagem 138: Croqui\ndo origami arquitetônico do Palácio Itamaraty\nNa tentativa de criar um origami do Palácio Itamaraty com a\ntécnica original - utilizando apenas uma folha de papel -, foi observado que ele não conseguia expressar todas as características essenciais da obra. Com uma folha de papel o máximo expresso eram os arcos e o espelho d’ água.\nA concepção dessa nova abordagem da técnica surgiu como\numa possibilidade de criar origamis arquitetônicos mais sofisticados, com uma maior riqueza de detalhes. Funcionando como camadas de papéis sobrepostas, elas podem ser relacionadas com os próprios volumes da obra, na ordem do seu posicionamento.\nAssim, a primeira folha de papel expressa todos os arcos do\nItamaraty e a segunda folha (ou camada) expressa a grande “caixa” de vidro. Os dois origamis são feitos individualmente, apenas com a mesma referência da linha zero.\nImagem 139: Fotografia\ndo Palácio Itamaraty (Association, 2012)\nComo cada folha de papel irá representar certo aspecto\nda obra, este primeiro representa os arcos e o reflexo do espelho d’ água. Sendo assim, com uma imagem base são traçados os eixos verticais e horizontais (Imagem 140). Após delimitação desses eixos é demarcado o volume principal (Imagem 141). Imagem 140: Delimitação\ndos eixos horizontais e verticais (folha 1)\nImagem 141: Demarcação\ndo volume principal (folha 1)\nEm seguida, são representados os detalhes construtivos\n(Imagem 142), é interessante observar que a obra não foi representada em verdadeira grandeza e sim como ela é vista proporcionalmente em perspectiva. Esta estratégia de representação pode ser replicada para obras que são mais conhecidas pela sua imagem em perspectiva.\nImagem 142: Representação\ndos detalhes construtivos (folha 1)\nComo existe apenas um volume principal simétrico, a linha\nzero é traçado no meio do desenho (Imagem 143).\nImagem 143: Demarcação\nda linha zero (folha 1)\nNo Detalhe 1 da Imagem 144 podemos observar a repre-\nsentação do espelho d‘água, que representa um detalhe bastante característico da obra. Além disso, na Imagem 144 podemos notar que existem apenas faces volumétricas, pois ambas apresentam detalhes construtivos. Imagem 144: Representação\ndo espelho d’ água (folha 1)\nPor último, podemos identificar as dobras vale e montanha\nna Imagem 145, o tracejado em vermelho representa a marca onde será feita o recorte do papel, para referência da folha 2.\nImagem 145: Demarcação\nda dobra vale, montanha e terminologias (folha 1)\nNa folha 2 é expresso a “caixa” de vidro e os detalhes\nconstrutivos das esquadrias. Numa imagem base são traçados os eixos verticais e horizontais (Imagem 146). O passo seguinte é a demarcação do volume principal (Imagem 147), para posterior representação dos detalhes construtivos (Imagem 148). Imagem 146: Delimitação\ndos eixos horizontais e verticais (folha 2)\nImagem 147: Demarcação\ndo volume principal (folha 2)\nNa imagem 148 podemos observar a quantidade de deta-\nlhes construtivos representados (também em perspectiva). Isto não seria possível se não fossem utilizadas uma folha para cada elemento. Imagem 148: Representação\ndos detalhes construtivos (folha 2)\nImagem 149: Demarcação\nTambém no centro do desenho é traçada a linha zero\n(Imagem 149), por se tratar de uma representação simétrica.\nda linha zero (folha 2)\nAssim como na folha 1, existem apenas faces volumétri-\ncas que representam os detalhes construtivos (Imagem 150), é relevante salientar que neste caso, a face volumétrica é também uma face de sustentação para fechamento do modelo.\nPor fim, são demarcadas as dobras vale e montanha, como\ntambém o tracejado de referência para corte na folha de papel\nImagem 150: Demarcação\ndas faces volumétricas (folha 2)\n(Imagem 151). Este retângulo de referência é feito para as duas folhas juntas encaixarem.\nImagem 151: Demarcação\nda dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 2)\nCortados e montados, o origami final é a compilação\ndas duas folhas de papel encaixadas, com o volume dos arcos representados na folha 1, e a “caixa” de vidro na folha de 2. Como o volume da “caixa” é proporcionalmente menor que o dos arcos, ele possuem uma área menor na folha de papel em relação ao da folha 1, isso faz com que o efeito de profundidade entre os dois elementos (arcos e caixa) seja apresentado com realismo a obra. Na Imagem 152 temos o origami arquitetônico do Palácio Itamaraty.\nImagem 152: Origami\narquitetônico do Palácio Itamaraty\nImagem 153: Fotografia\nO SESC Pompéia foi novamente\nrepresentado em origami arquitetônico,\ncom duas folhas de papel nesta segunda\nversão. Procurou-se melhorar a representa-\nção das passarelas, que com apenas uma\nfolha de papel foi expressa com dois pilares de apoio, que na obra não existem.\nPotência do corte Potência do vinco Quantidade de folhas\n5 Imagem 154: Croqui\nComo no exemplo do Palácio Itamaraty, cada parte da obra\né representada numa folha de papel: Na folha 1, os volumes dos prismas retangulares e cilindro, e na folha 2, apenas a passarela.\nO passo a passo da folha 1 é bastante semelhante ao do\nexemplo do SESC Pompéia de folha única. Inicia-se com a delimitação dos eixos verticais e horizontais (Imagem 156) seguida da demarcação dos volumes (Imagem 157) e representação dos detalhes construtivos (Imagem 158).\nA demarcação da linha zero mantém a mesma posição na\ndo exemplo de folha única, assim como os deslocamentos dos volumes em relação a ela (Imagem 159). Imagem 155: Fotografia\ndo SESC Pompéia (Miura, 2011)\nImagem 156: Delimitação\nImagem 157: Demarcação\ndos volumes (folha 1)\nImagem 158: Representação\nImagem 159: Deslocamento\ndos volumes em relação à linha zero (folha 1)\nNa Imagem 160 são representadas as faces de susten-\ntação, onde é marcada também a posição da folha onde será encaixada a folha 2, com o recorte da folha de papel da folha 1 na parte indicada. Por fim, são representadas as dobras vale e montanha (Imagem 161), com o tracejado do tamanho de folha referência.\nImagem 160: Delimitação\nImagem 161: Demarcação\ne criação da face de sustentação (folha 1)\nda dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 1)\nNa folha 2 é representada apenas a passarela, mas sua\nconcepção segue o mesmo passo a passo dos outros origamis já apresentados.\nInicia-se pela delimitação dos eixos verticais e horizontais\n(Imagem 162), seguida pela demarcação do volume da passarela Imagem 162: Delimitação\nImagem 163: Demarcação\nImagem 164: Representação\nImagem 165: Demarcação\nImagem 166: Delimitação\nImagem 167: Demarcação\ne criação da face de sustentação (folha 2)\nDemarcado o volume, são representados os detalhes\nconstrutivos (Imagem 164). Em seguida, é traçada a linha zero (Imagem 165), com a mesma referência base da folha 1. Posteriormente, é criada a face de sustentação (Imagem 166) e demarcados as dobras vale e montanha (Imagem 167), com o tracejado da folha 1 de referência 1.\nO resultado dessa nova representação do SESC Pompéia\npode ser observado somente com o encaixe das duas folhas de papel. A solução adotada foi “esconder” os pilares que sustentam as passarelas atrás da folha 1. Com isso, observando o origami arquitetônico de frente e montado, pode-se observar Imagem 168: Origami\nvolumes independentes, retratando a obra com maior realismo.\nA Imagem 168 ilustra o origami arquitetônico do SESC\nPompéia em folha dupla.\nImagem 169: Rendering\ndo projeto de habitaĂ§ĂŁo de interesse social\nTrês folhas Método com\nEste modelo foi criado para a represen-\ntação de um projeto de habitação de interesse\nsocial (HIS) numa disciplina de Projeto Arquite-\ntônico. Por isso, o desenvolvimento desse mo-\ndelo utilizou apenas croquis e maquetes, ao\ninvés de fotos da edificação, como referência. Semelhante à concepção com duas fo-\nlhas, o modelo de folha tripla pode ser utilizado\npara representações de obras mais complexas, com um maior número de volumes interligados.\nNesse caso, cada folha de papel re-\npresentou um detalhe da forma da edificação,\n5 Imagem 170: Croqui\ndo origami arquitetônico do HIS\nganhando uma maior impressão do escalonamento e dinamicidade do HIS.\nCom a imagem base inserida no AutoCAD, são delimitados\nos eixos verticais e horizontais (Imagem 172). Na Imagem 173 podemos observar os três volumes principais, cada um deles terá sua representação em uma folha de papel. Os volumes 1 e 2 coincidem na hachura, mas representam estruturas diferentes, ou seja, o volume 1 representa as paredes e esquadrias mais à frente, e o volume 2 representa as esquadrias e sacadas recuadas. O volume 3 se dedica a representar o volume das escadas e caixa d’água.\nO princípio da concepção de folha dupla ou tripla, é a seg-\nmentação do projeto nas folhas, na ordem de seu posicionamento, utilizando as primeiras folhas para os volumes mais próximos ao observador e as últimas para os elementos mais distantes.\ntrutivos. Já nas Imagens 177, 178 e 179 são demarcadas as linhas zeros, com a mesma referência para posterior encaixe das folhas.\nImagem 171: Perspectiva\nAs Imagens 174, 175 e 176 demostram os detalhes cons\nEste modelo é a representação de um projeto criado na disciplina de Projeto Arquitetônico IV do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFSC, no ano de 2013, com o tema ”Habitação de Interesse Social” no bairro Tapera, em Florianópolis, Santa Catarina. O projeto foi criado pelas graduandas Daniela Otto, Francielli Telli, Isabela Guesser Schmitt e Lilian Miranda.\nImagem 172: Delimitação\nImagem 173: Demarcação\nImagem 174: Representação\nImagem 175: Representação\nImagem 176: Representação\ndos detalhes construtivos (folha 3)\nImagem 177: Demarcação\nImagem 178: Demarcação\nImagem 179: Demarcação\nda linha zero (folha 3)\nTendo todos esses elementos representados, o próxi-\nmo passo é a delimitação e criação das faces de sustentação (Imagens 180, 181 e 182), segundo sua geometria. Nas Imagens 181 e 182, pode-se observar um recorte, necessário para o encaixe do volume 3. Imagem 180: Delimitação\ne criação das faces de sustentação (folha 1)\nImagem 181: Delimitação\ne criação das faces de sustentação (folha 2)\ne criação das faces de sustentação (folha 3)\nImagem 184: Demarcação\nda dobra vale, montanha e terminologias (folha 2)\nImagem 185: Demarcação\nda dobra vale, montanha e terminologias (folha 3)\nImagem 182: Delimitação\nImagem 183: Demarcação\nPor último, são demarcadas as dobras vale e montanha\ne demais terminologias (Imagens 183, 184 e 185). Após recorte dos modelos, as folhas 1, 2 e 3 são encaixadas segundo a referência da linha zero, ilustradas na Imagem 186 do origami arquitetônico montado.\nImagem 186: Origami\narquitetônico do projeto de Habitação de Interesse Social\nC on c l us ã o Resultados obtidos\nA partir desses estudos e avaliados os processos e resulta-\ndesenhos e sketches na fase de desenvolvimento de um projeto,\ndos, esta pesquisa presencia uma conclusão além de um produto\nem que o modelo seria uma ferramenta projetual para análise e\n(origami) de papel. Percebe-se no processo de concepção do ori-\nestudos de volumes.\ngami arquitetônico uma compreensão do objeto estudado que não\nenvolve essencialmente apenas informações físicas, tais como\npropiciou clareza, rapidez e precisão em detalhes que, se efe-\nsuas dimensões e proporções. Este traz um entendimento prá-\ntuados pelos métodos tradicionais, provavelmente não teriam os\ntico de espacialidade e volumetria, semelhante ao da confecção\nmesmos impactos. O tempo que seria “gasto” em atividades de corte,\nde maquetes físicas, onde os estudos dessas relações se tornam\nmarcações e medições foi substituído por processos criativos e\nmais próximos e evidentes. Assim, proporciona-se um raciocínio\nde entendimento do espaço para o qual está sendo projetado.\nde criação para projetos próprios onde a espacialidade, criada por planos e volumes, forma-se com clareza na mente do projetista.\nNo decorrer da pesquisa observou-se que o método\npode ser aplicado não somente com base em imagens fotográficas de arquiteturas existentes, mas também a partir de croquis,\nAlém disso, a utilização de tecnologias como o corte a laser\nR efe rên c i as Referências bibliográficas\nBianchini, María Victoria Garrido; Siliakus, Ingrid; Aysta, Joyce. 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Do origami tradicional ao origami arquitetônico: uma trajetória histórica e técnica do artesanato oriental em papel e suas aplicações no design contemporâneo. Bauru, Brasil, 2003.\nL i s t a d e i magens m agen s Lis Lista de imagens\nImagem 01: origami tradicional. Papiromano. Papiroflexia para todos. Disponível em: <http://papiromania.blogspot.com.br>. Acesso em: 10 abr. 2014.\nImagem 07: origami de 0º. Jiem. Disponível em: <https://www.flickr.com/ photos/kiriarchi/albums>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 02: exemplo de kirigami. Papiromano. Papiroflexia para todos. Disponível em: <http://papiromania.blogspot.com.br>. Acesso em: 10 abr. 2014.\nImagem 08: materiais para confecção manual de origami arquitetônico. Fonte: dos autores.\nImagem 03: exemplo de pop up. Carroll, Lewis; Sabuda, Robert. Alice’s adventures in wonderland – pop up. Simon & Schuster, 2010. Imagem 04: origami de 90º. Bianchini, María Victoria Garrido; Siliakus, Ingrid; Aysta, Joyce. The Paper Architect: Fold-it-yourself buildings and structures. United States: Potter Craft, 2009.\nImagem 09: cortadora a laser. Fonte: dos autores. Imagem 10: croqui 2,5D Bianchini, María Victoria Garrido. Obra pessoal, 2009. Imagem 11: diferenciação entre plano horizontal, vertical e linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 05: fotografia de origami de 180º. Linking-heart. Disponível em: <http://notesondesign.tumblr.com/page/7#10>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 12: diferenciação entre dobra vale, montanha e linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 06: origami de 360º. MsWellpappe. “mini Pop Up Karte 360° mit Origami, Fleurogami Blume... Pop Up Card...”. Disponível em: <https://www. youtube.com/watch?v=3XBT-Fog9Z8>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 13: diferenciação entre planos e dobras. Fonte: dos autores. Imagem 14: Planificação e diferenciação entre planos e dobras. Fonte: dos autores.\nImagem 15: diferenciação entre face volumétrica, de sustentação e detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 16: apresentação das terminologias – modelo montado. Fonte: dos autores. Imagem 17: apresentação das terminologias – modelo planificado. Fonte: dos autores. Imagem 18: relações geométricas na planificação. Fonte: dos autores. Imagem 19: fotografia da Catedral Metropolitana de Florianópolis. TURÍSTICAS, Notícias. Florianópolis: a bela Floripa. Disponível em: <http://www. noticiasturisticas.com.br/florianopolis-a-bela-floripa/>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 23: delimitação do volume. Fonte: dos autores. Imagem 24: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 25: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 26: diferenciação por cores dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 27: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 28: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 29: delimitação e criação das faces de sustentação (volume 3). Fonte: dos autores.\nImagens 20 e 21: identificação dos volumes da Catedral. Fonte: dos autores.\nImagem 30: delimitação e criação das faces de sustentação (volume 1). Fonte: dos autores.\nImagem 22: delimitação dos eixos horizontais verticais. Fonte: dos autores.\nImagem 31: subdivisão de distâncias, conforme sobreposição de volumes (volumes 2 e 4). Fonte: dos autores.\nImagem 32: simplificação da planificação em uma única cor, para diferenciação das dobras vale e montanha. Fonte: dos autores. Imagem 33: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 34: volume da escadaria adicionado. Fonte: dos autores. Imagem 35: fotografia da Catedral Metropolitana de Florianópolis. NEVES, Gel. Série Igrejas. Disponível em: <https://www.flickr.com/photos/rogeriojneves/sets/72157625949973117/detail/>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 36: origami arquitetônico da Catedral Metropolitana de Florianópolis. Fonte: dos autores. Imagem 37: exercícios práticos. Fonte: dos autores. Imagem 38: cortadora a laser. Fonte: dos autores. Imagem 39: origami arquitetônico final. Fonte: dos autores.\nImagem 40: fachada frontal da residência Vanna Venturi. BUSZEK, Maria. AD Classics: Vanna Venturi House / Robert Venturi. Disponível em: <http:// www.archdaily.com/62743/ad-classics-vanna-venturi-house-robert-venturi/>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 41: fachada lateral da residência Vanna Venturi. SMALLBONES. Wikipedia. Vanna Venturi House. Disponível em: <http://en.wikipedia.org/ wiki/Vanna_Venturi_House>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 42: fotografia da Ponte Hercílio Luz. NOTICENTER. Florianópolis debate o futuro da Ponte Hercílio Luz. Disponível em: <http://www.noticenter.com.br/?modulo=noticias&caderno=cidades¬icia=01752-florianopolis-debate-o-futuro-da-ponte-hercilio-luz>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 43: croqui do origami arquitetônico da Ponte Hercílio Luz. Fonte: dos autores. Imagem 44: fotografia da Ponte Hercílio Luz. KUNZLER, Estela. Blog da Estela. Disponível em: <http://www.blogdaestela.com.br/2013/10/pontos-turisticos-e-praias-de.html>. Acesso em: 05 mar. 2015.\nImagem 45: delimitação dos eixos verticais e horizontais. Fonte: dos autores.\nala-sul-do-mercado-publico-de-florianopolis-deve-durar-seis-meses-3458524.html>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 46: demarcação do volume principal. Fonte: dos autores.\nImagem 53: croqui do origami arquitetônico do Mercado Público. Fonte: dos autores.\nImagem 47: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 48: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 49: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores. Imagem 50: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 51: origami arquitetônico da Ponte Hercílio Luz. Fonte: dos autores. Fonte: dos autores. Imagem 52: fotografia do Mercado Público de Florianópolis. CATARINENSE, Diário. Reforma da Ala Sul do Mercado Público de Florianópolis deve durar seis meses. Disponível em: <http:// diariocatarinense.clicrbs.com.br/sc/noticia/2011/08/reforma-da-\nImagem 54: fotografia do Mercado Público de Florianópolis. AMORIM, Luiz Carlos. Disponível em: <https://normabruno.wordpress.com/2011/05/14/ queres-conhecer-a-alma-de-um-lugar/_mg_0377-3/>. Acesso em: 05 mar. 2015. Imagem 55: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores. Imagem 56: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores Imagem 57: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 58: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores.\nImagem 59: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 60: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 66: fotografia da Catedral Metropolitana de Brasília. GIL, Javier. Wikipedia. Disponível em: < http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Catedral_de_Brasilia_en_Brasil.JPG>. Acesso em: 05 mar. 2015.\nImagem 61: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores.\nImagem 67: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores.\nImagem 62: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores.\nImagem 68: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores.\nImagem 63: origami arquitetônico do Mercado Público de Florianópolis. Fonte: dos autores. Imagem 64: fotografia da Catedral Metropolitana de Brasília. BSB, Guia. Pontos turísticos. Disponível em: <http://www.guiabsb.com.br/pontos-turisticos-brasilia-df?page=2>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 65: croqui do origami arquitetônico da Catedral de Brasília. Fonte: dos autores.\nImagem 69: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 70: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 71: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores. Imagem 72: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores.\nImagem 73: origami arquitetônico da Catedral Metropolitana de Brasília. Fonte: dos autores.\nImagem 81: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores.\nImagem 74: fotografia do Museu de Arte de São Paulo. FLIEG, Hans Gunter. Disponível em: <http://vejasp.abril.com.br/blogs/morar-em-sp/2013/06/ fotos-de-arquitetura-no-tomie-ohtake/>. Acesso em: 05 mar. 2015.\nImagem 82: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores.\nImagem 75: croqui do origami arquitetônico MASP. Fonte: dos autores. Imagem 76: fotografia do Museu de Arte de São Paulo. CORDEIRO, José. Disponível em: <http://imprensa.spturis.com.br/fotos/sao-paulo-geral>. Acesso em: 05 mar. 2015. Imagem 77: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores. Imagem 78: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 79: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 80: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 83: origami arquitetônico do MASP. Fonte: dos autores. Imagem 84: fotografia do SESC Pompéia. KOK, Pedro. Disponível em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 85: croqui do origami arquitetônico SESC Pompéia. Fonte: dos autores. Imagem 86: fotografia do SESC Pompéia. KOK, Pedro. Disponível em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 87: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores.\nImagem 88: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores.\nImagem 96: croqui do origami arquitetônico da Oca.\nImagem 89: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 90: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 97: fotografia da Oca do Ibirapuera.D’MARCO. Ondas que criam cartões Postais. Disponível em: <http://blogmoveisplanejados.com.br/tag/ oscar-niemeyer>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 91: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 98: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores.\nImagem 92: delimitação e criação da face de sustentação. Fonte: dos autores.\nImagem 99: demarcação do volume principal. Fonte: dos autores.\nImagem 93: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 94: origami arquitetônico do SESC Pompéia. Fonte: dos autores. Imagem 95: fotografia da Oca do Ibirapuera. TRAVELER, Condé Nast. Disponível em: <http://condenasttraveler.tumblr.com/post/37357159289/oscar-niemeyers-iconic-architectural-works-oca>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 100: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 101: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 102: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 103: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores.\nImagem 104: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 105: origami arquitetônico da Oca do Ibirapuera. Fonte: dos autores. Imagem102: fotografia do terreno em Florianópolis. Fonte: dos autores. Imagem 106: fotografia do terreno em Florianópolis. GOOGLE. Disponível em: <https://www.google.com.br/maps/@-27.6061131,-48.5053072,56m/ data=!3m1!1e3>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 107: croqui do origami arquitetônico do terreno. Fonte: dos autores. Imagem 108: Imagem de satélite do terreno em Florianópolis. GOOGLE. Disponível em: <https://www.google.com.br/maps/@-27.6061131,-48.5053072,56m/data=!3m1!1e3>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 109: curvas de nível do terreno. Fonte: dos autores. Imagem 110: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores.\nImagem 111: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 112: deslocamento dos volumes em relação à linha zero e delimitação das faces volumétricas. Fonte: dos autores. Imagem 113: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 114: origami arquitetônico da topografia. Fonte: dos autores. Imagem 115: fotografia da residência Vanna Venturi. SMALLBONES. Wikipedia. Robert Venturi. Disponível em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Venturi>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 116: croqui do origami arquitetônico residência Vanna Venturi. Imagem 117: fotografia da residência Vanna Venturi. SMALLBONES. Wikipedia. Robert Venturi. Disponível em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Venturi>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 118: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores. Imagem 119: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 120: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 121: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 122: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores. Imagem 123: delimitação e criação da face de sustentação. Fonte: dos autores. Imagem 124: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores. Imagem 125: origami arquitetônico da residência Vanna Venturi. Fonte: dos autores.\nImagem 126: fotografia da Kettle Hole House. OUDEMAN, Frank. Arch Daily. Kettle Hole House / Robert Young. Disponível em: <http://www.archdaily.com/325985/kettle-hole-house-robert-young/>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 127: croqui do origami arquitetônico da Kettle Hole House. Fonte: dos autores. Imagem 128: fotografia da Kettle Hole House. OUDEMAN, Frank. Arch Daily. Kettle Hole House / Robert Young. Disponível em: <http://www.archdaily.com/325985/kettle-hole-house-robert-young/>. Acesso em: 03 fev. 2015. Imagem 129: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores. Imagem 130: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 131: representação dos detalhes construtivos. Fonte: dos autores. Imagem 132: demarcação da linha zero. Fonte: dos autores.\nImagem 133: deslocamento dos volumes em relação à linha zero. Fonte: dos autores.\npalacio-itamaraty-as-example-of-sustainable-architecture/sony-dsc-4/>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 134: delimitação e criação das faces de sustentação. Fonte: dos autores.\nImagem 140: delimitação dos eixos horizontais e verticais (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 135: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias. Fonte: dos autores.\nImagem 141: demarcação do volume principal (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 136: origami arquitetônico da Kettle Hole House. Fonte: dos autores. Fonte: dos autores.\nImagem 142: representação dos detalhes construtivos (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 137: fotografia do Palácio Itamaraty. DESIGN, Notes On. A collection of things we love. Disponível em: <http://notesondesign.tumblr.com/ page/7#10>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 143: demarcação da linha zero (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 138: croqui do origami arquitetônico do Palácio Itamaraty. Fonte: dos autores. Imagem 139: fotografia do Palácio Itamaraty. ASSOCIATION, architexts. Disponível em: < https://architextsassociation.wordpress.com/2013/06/28/\nImagem 144: representação do espelho d’água (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 145: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 146: delimitação dos eixos horizontais e verticais (folha 2). Fonte: dos autores.\nImagem 154: croqui do origami arquitetônico SESC Pompéia. Fonte: dos autores.\nImagem 147: demarcação do volume principal (folha 2). Fonte: dos autores.\nImagem 155: fotografia do SESC Pompéia. MIURA, Paulisson. Disponível em: < https://www.flickr.com/photos/paulisson_miura/5391718290>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 148: representação dos detalhes construtivos (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 149: demarcação da linha zero (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 150: demarcação das faces volumétricas (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 151: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 152: origami arquitetônico do Palácio Itamaraty. Fonte: dos autores. Imagem 153: fotografia do SESC Pompéia. KOK, Pedro. Disponível em: <http://www.archdaily.com.br/br/01-153205/classicos-da-arquitetura-sesc-pompeia-lina-bo-bardi>. Acesso em: 03 fev. 2015.\nImagem 156: delimitação dos eixos horizontais e verticais (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 157: demarcação dos volumes (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 158: representação dos detalhes construtivos (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 159: deslocamento dos volumes em relação à linha zero (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 160: delimitação e criação da face de sustentação (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 161: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 1). Fonte: dos autores.\nImagem 169: rendering do projeto de habitação de interesse social. Fonte: dos autores.\nImagem 162: delimitação dos eixos horizontais e verticais (folha 2). Fonte: dos autores.\nImagem 170: croqui do origami arquitetônico do HIS. Fonte: dos autores.\nImagem 163: demarcação do volume principal (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 164: representação dos detalhes construtivos (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 165: demarcação da linha zero (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 166: delimitação e criação da face de sustentação (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 167: demarcação da dobra vale, montanha e demais terminologias (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 168: origami arquitetônico do SESC Pompéia. Fonte: dos autores. Fonte: dos autores.\nImagem 171: perspectiva do HIS. Fonte: dos autores. Fonte: dos autores. Imagem 172: delimitação dos eixos horizontais e verticais. Fonte: dos autores. Imagem 173: demarcação dos volumes. Fonte: dos autores. Imagem 174: representação dos detalhes construtivos (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 175: representação dos detalhes construtivos (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 176: representação dos detalhes construtivos (folha 3). Fonte: dos autores.\nImagem 177: demarcação da linha zero (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 178: demarcação da linha zero (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 179: demarcação da linha zero (folha 3). Fonte: dos autores.\nImagem 185: demarcação da dobra vale, montanha e terminologias (folha 3). Fonte: dos autores. Imagem 186:origami arquitetônico do projeto de Habitação de Interesse Social. Fonte: dos autores.\nImagem 180: delimitação e criação das faces de sustentação (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 181: delimitação e criação das faces de sustentação (folha 2). Fonte: dos autores. Imagem 182: delimitação e criação das faces de sustentação (folha 3). Fonte: dos autores. Imagem 183: demarcação da dobra vale, montanha e terminologias (folha 1). Fonte: dos autores. Imagem 184: demarcação da dobra vale, montanha e terminologias (folha 2). Fonte: dos autores.\nO origami arquitetônico consiste numa recente técnica de arquitetura de papel, resultante da compilação de três diferentes técnicas: origami (padrões de dobradura), kirigami (padrões de corte) e o pop up (mecanismo de montagem); e seu uso pode ajudar no processo de compreensão espacial e tridimensional. Esta pesquisa se direciona, então, ao estudo da geometria e planificação de diferentes obras arquitetônicas, em um processo de elaboração de modelos próprios. Como resultado, foi criado um método de confecção de origamis arquitetônicos que possibilita a criação desses modelos a partir apenas de uma imagem da obra escolhida, utilizando como ferramenta os sistemas CAD e o corte laser que permitem uma interação precisa, rápida e eficaz.\nA pesquisa consiste no estudo da técnica Origamic Architecture para compreensão espacial e tridimensional de elementos arquitetônicos. A par...


Bobina de Plástico Bolha Preço Jardim Paulistano - Bobina Plástico Bolha - ROZI -Caixa de Papelão Plastico Bolha\nA utilização da bobina de plástico bolha preço Jardim Paulistano vem sendo cada vez mais comum nos dias de hoje, visto que esse utensílio é muito importante para garantir que objetos e mercadorias cheguem até o seu destino final bem conservados e em perfeito estado. Até porque, a bobina de plástico bolha preço Jardim Paulistano é uma opção muito resistente e prática, que oferece muita proteção e segurança para os objetos transportados, visto que garante que não sofrerão danos com quedas e impactos, além de impedir que surjam riscos em sua estrutura.\nConte com as vantagens da bobina de plástico bolha preço Jardim Paulistano\nBuscando bobina de plástico bolha preço Jardim Paulistano? Ao se tratar de Caixa e papelão é encontrada por meio da empresa Caixa de Papelão CMT serviços como As melhores caixas de papelão em São Paulo, Caixa de Papelão e fita adesiva transparente. Tudo isso só é possível graças ao time de profissionais especializados e as instalações de alto padrão. Contamos com uma equipe altamente treinada para atender nossos clientes. Nossos profissionais estão prontos para atendê-lo adequadamente, nós oferecermos, além do que já foi citado, outros serviços, como por exemplo, rolo plástico bolha e caixa de papelão para correio. Por isso, fale conosco e saiba mais.


30/10/2020 Sem CategoriaMichelle Giannella\nO desconhecido Abel Ferreira pode ser o futuro treinador palmeirense. Apesar de toda incompetência da diretoria na condução da demissão de Luxemburgo e do desespero para trazer um novo treinador estrangeiro, acredito que o português tem 5 bons motivos para dar certo com o elenco alviverde.\nTEM PERSONALIDADE – Abel Ferreira é jovem e tem personalidade forte. Vai colocar todo mundo do elenco palmeirense em seu devido lugar. Jogador chinelinho ou vai ser mandado embora ou vai parar do outro lado do oceano emprestado, podem apostar.\nFALA PORTUGUÊS – A barreira na comunicação não será um problema entre o treinador e seus comandados. O técnico fala português e quando quer se fazer entender, fala alto e forte. Grita, se for preciso. .\nÉ JOVEM – Realmente Abel não tem a experiência e a bagagem de treinadores mais experientes, mas por isso mesmo ele pode surpreender tanto os torcedores como os times adversários. O cara é uma incógnita.\nGOSTA DE DAR OPORTUNIDADE AOS GAROTOS E JOGAR PRA FRENTE FAZENDO GOLS- Sabe aquele treinador que não tem medo de tirar medalhão do time e colocar um garoto da base pra assumir a bronca? Esse é Abel Ferreira. Outra coisa bacana, Abel gosta de jogo com gols. Vai colocar o time pra ir pra cima.\nClaro que o português precisará de tempo. Pra conhecer as peças que tem, uns 15 dias. Pra entender os adversários, mais uns 15. Pra se adaptar ao Brasil, uns 30 dias. Então, os primeiros dois meses poderão ser difíceis, mas o treinador tem força, fôlego e personalidade para fazer esse Verdão jogar o que merece.\n← A maior entrevista de Maradona na TV brasileira! Palmeiras mostra falta de personalidade ao contratar português →\nFatal error: Allowed memory size of 402653184 bytes exhausted (tried to allocate 5719590 bytes) in /home/rnaufal/webapps/blog_futebol/wp-includes/functions.php on line 440


Copiadora de Chaves Codificadas - Serefe Chaves\nCompre copiadora de chaves codificadas diretamente com a distribuidora. Além de excelentes preços, você vai contar com um suporte de alta qualidade, feito por profissionais que têm mais de 30 anos de experiência no segmento. As copiadoras são equipamentos modernos e novos, com excelentes preços e condições de pagamento.\nPreços de copiadora de chaves codificadas\nSolicite a tabela de preços e confira os modelos de copiadora de chaves codificadas com a SEREFE. Situada em Santo André e prestando atendimento para São Paulo, a SEREFE é uma referência na aquisição de copiadoras, codificadoras e ferramentas para chaveiros. Faça uma cotação e confira todas as vantagens que a SEREFE tem para você.\nO conteúdo do texto "copiadora de chaves codificadas" é de direito reservado. Sua reprodução, parcial ou total, mesmo citando nossos links, é proibida sem a autorização do autor. Crime de violação de direito autoral – artigo 184 do Código Penal – Lei 9610/98 - Lei de direitos autorais.


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Abertura oficial do blog Benfica Anonymous | benficaanonymous\nAbertura oficial do blog Benfica Anonymous\nHoje abre mais um espaço dedicado ao Benfica. Um espaço dedicado aos milhões de benfiquistas anónimos que por esse mundo fora partilham pelo menos uma coisa em comum: o amor pelo Benfica!\nÉ nesses anónimos que está o verdadeiro Benfica, e não nos ricos e famosos que cada fez se colam mais ao Benfica mudando-lhe a génese, o ADN que corre nas veias do Benfica e que parece cada vez mais escasso.\nEste é um espaço que irá aplaudir, criticar, chamar nomes, o que quer que seja necessário para defender o verdadeiro Benfica, o Benfica ganhador, o Benfica dos titulos desportivos e não dos titulos morais e do betão.\nEtiquetas: Anonymous, Benfica, Cosme Damião


Você está aqui Home Mais uma bela vinícola brasileira\nmar 30, 2019 0 Humberto Dantas\nPreste atenção: Pizzorno, Pisano e Pizzato. Parece possível confundir? Sim. Pois bem: são três vinícolas diferentes. O que gera tranquilidade é que o trio produz vinhos muito agradáveis, e comprar errado vai dar certo. Portanto: fique tranquilo ou tranquila. A despeito de tal ponto, é bom deixar claro o que cada uma significa.\nA Pizzorno é uma pequena casa nos arredores de Montevideo, capital do Uruguai. Realiza visitas com hora marcada e faz um vinho muito simpático trazido para o Brasil pela Grand Cru. A Pisano tem seus vinhos importados pela Mistral, é uma casa que não agenda visitas, mas extrapola simpatia quando você consegue ser recebido. Daniel, um dos proprietários, é a irreverência, a sabedoria e a diversão contidas num único sujeito. Seus vinhos são muito bacanas, e a casa fica pertinho da Pizzorno, também no Uruguai.\nJá a Pizzato é uma vinícola brasileira localizada no Rio Grande do Sul, especificamente no Vale dos Vinhedos. Chegamos lá no domingo de Carnaval, o movimento era intenso e o tipo de visitação é muito bacana. Mesas que acomodam cerca de oito a dez pessoas são preenchidas e os grupos são atendidos por um colaborador da casa que a um preço bem acessível apresenta oito rótulos de espumantes, brancos e tintos. A conversa é agradabilíssima e descontraída – estávamos em dois casais e nos juntamos a uma dupla de nordestinos simpáticos demais. A moça que nos atendeu, com sólida formação e vivência na casa, nos deu aulas de forma muito simpática. Tão amável que até consegui uma foto com ela!\nEm linha mais acessível a Pizzato faz os vinhos da linha Fausto. Alguns eram velhos conhecidos, e se tratam de bebidas mais simples e extremamente corretas para uma determinada faixa de preço. O espumante brut é decente, o Merlot não agradou tanto e o Tannat é bem gostoso, com a acidez alta que me conquista. Esses eu já conhecia. Também conhecia a linha seguinte, que está passando por transformação. Alguns deles adquiriram o selo de Denominação de Origem enquanto outros ganharam vida própria com rótulos novos. Eu conhecia o Egiodola, que nos agradou bastante e agora tem um visual diferente. Essa linha é genial.\nNa degustação, no entanto, fomos apresentados a algumas novidades que nos encantaram. Para além da sabedoria e simpatia de nossa guia, os espumantes mais sofisticados chamaram muito a atenção, principalmente o Pizzato Brut tradicional – muito bem feito. Ademais, e olha que evito Chardonnay fora da França em vinhos brancos, o Legno estava divino. Mas o que nos encantou com mais surpresa e intensidade foi o Concentus. Blend feito a partir da combinação entre Merlot, Tannat e Cabernet Sauvignon – uvas tintas mais fortes da casa – entregou uma bebida macia, redonda e muito bem-feita. Seu nome está associado à lógica de consenso, pois é o resultado de várias provas e testes. A palavra também resume a sensação que tivemos na casa: consensualmente uma visita agradável, uma prova muito farta e repleta de explicações, um pessoal muito simpático e amável. No final, compramos esses três vinhos que nos chamaram a atenção e ainda foi possível uma rápida e agradável conversa com uma das proprietárias. Programa que merece ser colocado na agenda, vinho que merece ser posto na adega. Saúde!\nTags: Fausto,Pizzato,Vale dos Vinhedos,Vinho,visita


Covid-19: Angola anuncia 23 novos casos e 8 recuperados - ANGOP\nDos novos casos, conforme o boletim clínicos, sete foram diagnosticados na Huíla, quatro em Luanda, quatro o Zaire, três na Lunda Norte, dois no Cuanza Sul, um em Benguela, um em Cabinda e um no Cuanza Norte.\nEntre os novos pacientes, cujas idades variam dos 12 meses aos 81 anos, 14 são do sexo masculino e novo do sexo feminino.\nOs dois óbitos foram registados nas províncias da Huíla e de Benguela.\nEntre os pacientes recuperados, sete residem em Luanda e um em Benguela.\nAngola contabiliza 20.782 casos positivos, 506 óbitos, 19.315 recuperados e 961 activos.\nDos activos, dois estão está em estado crítico com ventilação mecânica invasiva, 12 graves, 25 moderados, 26 com sintomas leves e 896 assintomáticos.\nAs autoridades sanitárias seguem 65 doentes internados nos centros de tratamento do país.\nOitocentas e quarenta e três amostras foram processadas nos laboratórios, nas últimas 24 horas.


Hélio prevê jogo difícil contra a Ponte Preta - Goiás Esporte Clube\nHélio prevê jogo difícil contra a Ponte Preta\nO Goiás segue sua preparação intensa para a partida diante da Ponte Preta, que acontecerá no domingo, às 11h, no estádio Moisés Lucarelli, em Campinas. Mesmo com um confronto fora de casa, e a Macaca fazendo seu primeiro jogo em casa com a sua torcida, já que cumpriu punição e atuou com portões fechados nas primeiras rodadas do Campeonato Brasileiro, o técnico Hélio dos Anjos se mostra otimista.\n“Nosso jogo se torna ainda mais difícil, a torcida da Ponte tradicionalmente é muito forte e certamente está com muita saudade da equipe. Tivemos uma semana muito boa, fizemos trabalho que normalmente não temos tempo por conta de calendário. Tenho certeza que faremos um bom jogo”, disse o treinador.\nDe última hora o comandante esmeraldino perdeu o lateral-direito Everton, que sofreu uma pancada no treino de quinta-feira e está fora do embate diante da Ponte Preta, quem tem maiores chances de ganhar a posição é Clayton Sales.\n“Tenho total confiança no jogador, assim como tinha quando coloquei o Deivid para jogar. O Clayton se condicionou a jogar, vinha treinando normalmente com o grupo e está pronto para atuar”, ponderou Hélio.\nNeste sábado pela manhã o elenco alviverde realiza seu último treinamento antes de embarcar para Campinas.


Assistir Vale do Pecado Dublado Online Grátis - Mega Filmes\nMega Filmes » Suspense » Vale do Pecado Dublado\nTempo: 1h39min Lançamento: 2013 Áudio: Dublado Visitas: 2,991\nVale do Pecado Sinopse: Na Hollywood dos tempos modernos, um grupo de jovens adultos manipuladores e poderosos vive uma vida sem regras. Christian (James Deen) adora utilizar seu status prestigioso nos filmes que produz. Que frequentemente incluem atos sexuais a três, dos quais ele participa. Seu namorada, Tara (Lindsay Lohan) já foi uma modelo de renome mas. Diante da decadência, preferiu o conforto da vida tumultuada ao lado de Christian.\nSaiba tudo sobre Vale do Pecado Dublado na hora que você quiser no Mega Filmes de maneira fácil e rápida, o melhor site informativo de cinema na palma da sua mão


De 2011 nem quero nem falar... apenas lembrar, recordar, aprender, aceitar e reconhecer. de 2012 quero desejar, sonhar, realizar, abraçar, sentir, viver, sorrir e amar; de coração cheio quero isso tudo para mim e para todos vós. é importante que continuemos a incrivel viagem à nossa essência, aquilo que de melhor temos e que aprendamos a perdoar-nos, a aceitarmo-nos a reconhecermo-nos na ingenuidade de uma criança. só nessa viagem podemos verdadeiramente perceber o que nos faz feliz e consequentemente como podemos fazer feliz o outro. Que a viagem começe ou continue...\nBOM ANO 2012 COM AMOR\nPosted by A menina do bairro at 5:45 PM No comments:\n(lindo lindo lindo)\nPosted by A menina do bairro at 5:24 PM 1 comment:\nO meu presente de natal ...gosto gosto gosto!\nPosted by A menina do bairro at 4:17 PM No comments:\nArte de saber esperar\nPara quem tem de esperar....\nPosted by A menina do bairro at 12:26 PM No comments:\nSerá o fim de uma etapa o inicio de uma nova?\nPosted by A menina do bairro at 11:53 AM 1 comment: