Encontros da Imagem - Correio do Minho\nNovo espaço JYSK abre em Vila Nova de...\nTrota’s oferece aos bracarenses as...\n“Meter-se onde não é chamado”\nEtapas do sonho\nUm pirata é um criminoso. Ponto.\nDirecção dos Bombeiros tem mandato...\nIsabel Estrada Carvalhais diz que é...\nNovo parque espera ajudar Picoto a ser...\nFITU Bracara Avgvsta está de volta\nLions Clube de Braga solidário na luta...\nEmbaixador da Dinamarca conheceu...\nCabritinho Mamão da Serra à mesa...\nJosé Manuel Fernandes garante ...\nPodas e Enxertos com prova de vinhos em...\nFesta das Cruzes é mostra singular da...\nCâmara de Famalicão vai realizar...\nCâmara Municipal de Vizela visita...\nVila Nova de Famalicão: Reforçado...\nCooperação dá a conhecer escritores\nVinhão e cerveja uma combinação...\nMunicípio de Viana do Castelo dá...\nABC/UMinho impõe favoritismo frente ao...\nSC Braga/AAUM falha assalto ao...\nRegina quer vencer Benfica hoje e na...\nCâmara Municipal da Póvoa reconhece...\nDyego Sousa estreou-se com empate com...\nJosé Carlos Macedo convocado para o...\n'Cabreira Rock 2018', candidaturas já se encontram abertas?\nA 21ª edição do mais antigo festival de fotografia da Península Ibérica.\nExposições, projecções e workshops nos Encontros da Imagem de Braga. Mesmo quando os retratos devolvem cores, a realidade que documentam raramente escapa ao cinzento. É a crise como a conhecemos, com franjas marginais e sorrisos desbotados, que pedem compromisso com a reflexão. É essa a função das lentes profissionais ou dos olhares amadores, como o do colombiano Óscar Fernando Gómez, taxista que faz fotografia pelo mero prazer de registar os momentos que despertam atenção.\nOs registos que se seguem exprimem Nova Visões na Fotografia Social, o tema da 21.a edição dos Encontros da Imagem, o mais antigo festival de fotografia da Península Ibérica, que este ano conta com um total de 17 exposições que serão distribuídas por nove espaços culturais e museológicos da cidade de Braga. A crise em Portugal e as transformações nos países de Leste após a queda do Muro de Berlim ocupam um lugar central no programa da edição deste ano, que inclui projecções, workshops de moda e lomografia, uma conferência, a noite do livro, uma gala de honra e várias festas. A actual situação do país é retratada na exposição do colectivo Kameraphoto.\n'Danos Colaterais' espelha o momento social e político que atravessamos através do olhar dos 13 fotógrafos e estará patente ao público no Museu D. Diogo de Sousa.\n'New life - New Document', mostra com cerca de 80 imagens de 21 autores, que ocupará a sala do recibo do Mosteiro de Tibães, apresenta uma visão dos países de Leste e das transformações sofridas após a queda do Muro de Berlim.\n'Things here and things to come' segue quatro jovens judias americanas que realizam o desejo de regressar a Israel para fazer o serviço militar, um trabalho de José Pedro Cortes em Telavive.\nMark Curan leva ao Mosteiro de Tibães a sua tese de doutoramento, 'um confronto entre as fábricas de novas tecnologias e as falências de outros sectores de produção na Alemanha', segundo o comissário da exposição. Os Encontros, dirigidos por Rui Prata, estendem-se ao Museu da Imagem, onde Dragan Thomas exibe 'Nomads', sobre os nómadas irlandeses, ao lado de outros três projectos sobre o lado mais underground da sociedade. Pelo segundo ano consecutivo, os Encontros da Imagem contam com um prémio de 7500€, a atribuir ao melhor portefólio de fotografia contemporânea apresentado aos 20 críticos internacionais que constituem o júri do concurso Emergentes - DST.\nA organização recebeu este ano mais do dobro das candidaturas da edição anterior. Duzentos e noventa fotógrafos de todo o mundo submeteram os seus trabalhos; 70 foram seleccionados como candidatos ao prémio Emergentes - DST, com a oportunidade de mostrar os seus portfolios aos críticos internacionais presentes em Braga.\nOs trabalhos destes finalistas vão estar expostos em Tibães durante todo o certame, até 30 de Outubro.\n17 Set 2011 a 30 Out 2011\nTerça-feira a Domingo das 10H às 13H e das 14H às 18H\nÚltimas Arte & Exposições\nCabritinho Mamão da Serra à mesa este fim-de-semana nos Arcos\nJosé Manuel Fernandes garante “proximidade” rumo à coesão social\nNovo espaço JYSK abre em Vila Nova de Famalicão\nDirecção dos Bombeiros tem mandato para vender ou...\nCabritinho Mamão da Serra à mesa este fim-de-semana...\nJosé Manuel Fernandes garante “proximidade” rumo...\nIsabel Estrada Carvalhais diz que é preciso passar...\nSC Braga/AAUM falha assalto ao terceiro lugar em...\nCâmara de Famalicão vai realizar inquéritos sobre...\nDirecção dos Bombeiros tem mandato para vender ou permutar quartel\nIsabel Estrada Carvalhais diz que é preciso passar valores humanos para o digital\nSC Braga/AAUM falha assalto ao terceiro lugar em Sandim


Em entrevista a Geraldo Luís, Naldo admite ter atirado garrafa na mulher· Notícias da TV\nGeraldo Luís entrevista Naldo Benny e Ellen Cardoso para o programa Domingo Show\nPublicado em 15/3/2018 - 18h52\nNaldo Benny e sua mulher, Ellen Cardoso (conhecida como Moranguinho), falaram pela primeira vez sobre a rumorosa separação que protagonizaram em dezembro último e que acabou virando caso de polícia, resultando na prisão do cantor. Ele admitiu ter agredido Moranguinho com tapas, empurrões e objetos, como uma garrafa de água.\nA entrevista foi realizada pelo apresentador Geraldo Luís, do Domingo Show, na tarde dessa quarta-feira (14), no Rio de Janeiro. Será exibida pela Record no domingo (18).\n"Eu, quando olhava pra ele, eu via uma outra pessoa... Ele tinha essas explosões que não tinha explicações", disse Ellen a Geraldo.\n"Nessa coisa de nervoso, eu taquei uma garrafa de água mineral", revelou o cantor. "Teve brigas da gente brigar de um empurrar o outro. Teve briga da gente brigar de ter tapa", acrescentou.\nNa entrevista, Ellen ainda justificou por que decidiu perdoar o marido após as agressões, enquanto Naldo comentou sobre sua internação em uma clínica, na qual se submeteu a um tratamento psicológico.\nAcusado de agredir a mulher, Naldo foi preso em sua casa, no Rio de Janeiro. De acordo com as declarações de Moranguinho na época, ele a agrediu com socos, tapas e puxões de cabelo.\nAlém disso, informou aos policiais que o marido guardava um revólver em casa. Oficiais da Delegacia de Atendimento à Mulher foram até a residência e encontraram uma pistola sem registro e munições, o que motivou a prisão do cantor. Ele pagou fiança e foi liberado horas depois.\nCom a agressão registrada, Ellen saiu da casa em que vivia com o marido. No último dia 6, exatamente três meses após a prisão do cantor, eles foram às redes sociais e anunciaram a reconciliação.\nDeus Salve o Rei: Catarina vira 'mãe do povo' para ser aceita\nRenato não vai esquecer a humilhação, diz Rafael Cardoso: 'Aguarde'


Mariza inicia digressão por 15 palcos norte-americanos - Açoriano Oriental\nMariza inicia digressão por 15 palcos norte-americanos\nA fadista Mariza, nomeada este ano para um Grammy Latino, inicia sexta-feira, em Nova Iorque, uma digressão por 15 palcos norte-americanos.\n3 de Out de 2007, 11:05\nA digressão norte-americana começa em Schenecyady (Nova Iorque) no Proctor's Theatre, dia 05, e "terá um dos seus pontos altos" em Los Angeles no Walt Disney Concert Hall, disse à Lusa fonte da sua produtora.\nPara o espectáculo no Walt Disney Concert Hall, que encerra esta digressão norte-americana dia 28, o arquitecto Frank Gehry desenhou um cenário que se inspira nas tradicionais tabernas portuguesas.\nNesta digressão a criadora de "Cavaleiro monge" (Fernando Pessoa/Mário Pacheco) optou por "uma postura mais intimista" ao fazer-se acompanhar apenas por guitarra portuguesa, guitarra clássica, viola-baixo e percussão.\nOs músicos serão, respectivamente, Luís Guerreiro, António Neto, Vasco de Sousa e João Pedro Ruela.\n“Por outro lado, os temas que serão apresentados têm arranjos novos, o que é também uma especificidade desta digressão”, disse a mesma fonte.\nDe Schenectady, a fadista viajará até New Bedford (Massachussets) onde actua dias 06 e 07 no Zeiterion Theatre.\nDia 09 a intérprete de "Desejos vãos" (Florbela Espanca/Tiago Machado) actua no Music Center em Strathmore, North Bethesda (Maryland) e no dia seguinte em Hampton (Vírginia) no American Theatre.\nDia 12 Mariza regressa ao palco principal do Carnegie Hall, em Nova Iorque, onde tem actuado com regularidade nos últimos anos.\nNo dia seguinte a voz de "Transparente" (Pedro Campos) faz-se ouvir no Auditório Pollak em West Long Branch (Nova Jérsia).\nDia 16 Mariza e o seu grupo de músicos estarão em Chicago (Illinois), a terceira maior cidade dos Estados Unidos.\nNo dia seguinte a intérprete de "Há palavras que nos beijam" (Alexandre O'Neil/Mário Pacheco) actua no Orchestra Hall em Detroit (Michigan) seguindo para Houston (Texas) onde subirá, dia 19, ao palco do Jones Hall.\nAinda no Estado do Texas, a fadista actua dia 20 no McFarlin Auditorium, em Dallas.\nJá na recta final desta sua digressão por terras norte-americanas, Mariza chega ao Estado da Califórnia onde tem previsto quatro espectáculos.\nDia 23 no Zellerbach Hall na Universidade de Berkeley, dia 24 no Jackson Hall, em Davis, dia 27 no Segerstrom Concert Hall, em Costa Mesa, e, finalmente dia 28 no Disney Concert Hall, em Los Angeles.\nAo longo da sua carreira de cerca de 10 anos, Mariza tem sido distinguida com vários galardões, nomeadamente o First Award - Most Outstanding Performance no Festival do Quebeque (2002), dois Deutscheschalplatten pela crítica alemã pelos seus álbuns "Fado em mim" (2001) e "Fado curvo" (2003), o European Border Breakers Award, no MIDEM em Cannes, em 2004 e, em 2005, o Prémio Amália Rodrigues Internacional.


January 11, 2019, 4:57 pm / johnnyzqbku.full-design.com\nOutro detalhe, é qual ao invés do somar a inflação mês a mês, você deve multiplicar a inflaçãeste de 1 mês pela do outro. E ao invfois por só somar, ela deve ser multiplicada mês após mês, tomando cuidado usando ESTES arredondamentos.\nA previsãeste por entrega é de 3 a 10 dias, variando de entendimento com a sua própria região. Você poderá Manter este rastreio dependendo de informações do seu e-mail após este pagamento ser efetivado.\nO termo final vai interferir em praticamente todos ESTES valores e variáveis da liquidaçãeste previdenciária e não tem saiba como comparar e analisar cálculos de execuçãeste se eles tiverem Teor finais variados. Entãeste cá vai a principal regra da liquidação.\nViu como é possível salvar bastante dinheiro para você e de modo a seu cliente atentando de modo a várias coisas simples?\nIsso é este qual chamam de “índice de correçãeste monetária acumulada” e é por causa disso que é praticamente impossível calcular a correção monetária na mão e torna este manejorefregatráfego do manter as planilhas de cálculo em excel uma tarefa árdua e demorada.\nNãeste importa tais como você vai criar esse cálculo… Seja usando este Cálculo Jurídico, utilizando uma planilha de cálculo de liquidação de sentença, na mão, etc.\nPara verificar isso, basta você olhar veja esta página se este valor do juro muda do mês da citação de modo a este mês seguinte. Se continua igual, o cálculo está errado. Irei te dar um exemplo de cálculo errado que é comum.\nA execução definitiva do parte da sentença (ou acórdãeste) significa pedir de modo a de que seja pago tudo qual já está pacificado pelo processo, enquanto a execução provisória (que NÃEste o exatamente que a execução do incontroverso) é este pedido por algo de que já foi decidido pelo processo, contudo qual ainda é matfoiria de discussãeste (por 1 recurso especial, extraordinário, apelação, etc).\nQual pergunta legal a sua. O Cálculo Jurídico já está funcionando desde 2016 e hoje centenas do advogados previdenciários tem a vida bastante Muito mais simples e simples graças a ele.\nEles costumam responder rápido e com este auxílio qual você precisa, contudo para isso é preciso entrar em contato no lugar certo – o site oficial. Espero ter ajudado!\numa vez de que a sentença exclusivamente diz qual deverá respeita a prescrição quinquenal anterior ao ajuizamento da proceder, creio qual esta deva ser a duvida de muitos advogados e calculistas cá, uma vez que as decisões na âmbito previdenciário em relaçãeste a cálculos é muito adversa, aguardo tua resposta.


STF autoriza abertura de investigação sobre atos antidemocráticos - Dia Online\nSTF autoriza abertura de investigação sobre atos antidemocráticos\nNo último domingo (19), o presidente Jair Bolsonaro participou de protesto em Brasília, marcado por faixas e palavras de ordem contra o Congresso Nacional e a favor de uma intervenção militar.\nO ministro Alexandre de Moraes, do Supremo Tribunal Federal (STF), decidiu nesta terça-feira (21) atender ao pedido do procurador-geral da República, Augusto Aras, e abrir um inquérito para apurar “fatos em tese delituosos” envolvendo a organização de atos antidemocráticos.\nNo último domingo, dia 19, o presidente Jair Bolsonaro participou de protesto em Brasília, marcado por faixas e palavras de ordem contra o Congresso Nacional e a favor de uma intervenção militar.\nAo acionar o Supremo, Aras não cita especificamente o presidente Jair Bolsonaro, que participou de um ato em Brasília, mas justificou o pedido ao STF dizendo que os atos foram cometidos “por vários cidadãos, inclusive deputados federais”. Cabe à Suprema Corte investigar pessoas com foro, como deputados.\nEmpresariado goiano emite nota em apoio ao novo decreto estadual\nEm carta, Fórum Empresarial elogia critérios técnicos do decreto com ações de combate ao coronavírus. Em vigor desde segunda (20), decreto flexibiliza abertura de atividades, mas mantém isolamento.\nFoto: Reprodução/Secom/Governo de Goiás\nEm carta aberta, empresários integrantes do Fórum de Entidades Empresariais de Goiás (FEE) elogiaram e apoiaram o novo decreto estadual com ações de combate ao coronavírus. O documento, assinado pelo governador Ronaldo Caiado (DEM), está em vigor desde a segunda-feira (20/4) e permite a abertura de algumas atividades comerciais consideradas essenciais, mas mantendo o isolamento social.\nA nota oficial destacou que os critérios adotados pelo Governo de Goiás “atendem as diretrizes sempre defendidas pelo setor produtivo para a flexibilização das restrições econômicas, com total segurança de suas atividades, dos trabalhadores e da população, sem comprometer o rígido e necessário controle da contaminação pela Covid-19”.\nO Forúm, também na carta, reforça que continua as negociações para que atividades comerciais não atendidas pelo novo decreto possam ser contempladas em breve. Os empresários querem colaborar com a adoção de novas medidas que visem a retomada do crescimento da economia goiana e que levem a solucionar a crise sanitária atual.\nCaiado agradece apoio de empresariado goiano ao novo decreto estadual\nNo texto, os empresários também pedem conscientização à sociedade, uma vez que consideram fundamental que todas as pessoas e empresas cumpram rigorosamente os protocolos previstos no novo decreto do Estado e as recomendações das autoridades de saúde.\nAo receber a carta aberta, o governador Caiado agradeceu o apoio e a compreensão do empresariado. “Serve para que nós continuemos a avançar nesse combate com responsabilidade, preservando vidas. E também em condições emocionais amanhã e do dever cumprido em relação a área da saúde e ao mesmo tempo, em condições de recuperar a economia do Estado. É muito importante o apoio de todas as entidades. O Estado está caminhando dentro de bases científicas muito bem avaliadas e elaboradas, que definirão também os próximos passos do governo”, ressaltou.\nAlém da Federação do Comércio do Estado de Goiás (Fecomércio), a carta também foi assinada pelos representantes da Federação da Agricultura do Estado de Goiás (Faeg), Associação Pró Desenvolvimento Industrial do Estado de Goiás (Adial), Associação Comercial e Industrial do Estado de Goiás (Acieg), Federação das Associações Comerciais do Estado de Goiás (Facieg), Federação das Câmaras dos Dirigentes Lojistas (FCDL) e Organização das Cooperativas do Brasil no Estado de Goiás (OCB-GO).\nO governo de Goiás disponibiliza o ‘Goiás Digital’, onde o cidadão e comerciante podem consultar o que pode e o que não pode abrir. Basta digitar CNPJ da empresa e verificar se ela pode funcionar e sob quais protocolos. A ferramenta pode ser acessada pelo seguinte link: www.go.gov.br.\nGoiás confirma 421 casos de coronavírus e investiga outros 7.003\nSegundo boletim desta terça-feira (21/4), 19 mortes causadas pela doença já foram confirmadas no estado. A covid-19 já chegou em 45 cidades goianas; Goiânia concentra o maior número de casos.\nFoto: Yves Herman/Agência Brasil\nSobe para 421 o número de casos confirmados de coronavírus em Goiás. Outros 7.003 casos suspeitos estão sob investigação. Os dados foram atualizados pela Secretaria Estadual de Saúde (SES-GO), nesta terça-feira (21/4). Ainda de acordo com o boletim, outros 2.101 casos já foram descartados. Há 66 amostras em análise no Lacen-GO. Até o momento, 19 mortes causadas pela doença já foram confirmadas.\nO coronavírus já chegou em 45 cidades goianas. O maior número de casos está em Goiânia, com 240, seguida de Anápolis, com 35; Goianésia, com 24; e Aparecida de Goiânia, com 15 confirmações. Veja abaixo a lista completa de municípios que registraram casos de covid-19:\nÁguas Lindas de Goiás (5)\n, Itumbiara (8)\n, Montividiu (1)\nProfessor Jamil (5)\nRio Verde (13)\nInternações por coronavírus em Goiás\nConforme levantamento da SES-GO, há 19 casos confirmados internados. Destes, três estão em unidades públicas da rede estadual e 16 na rede privada. Há ainda 55 casos suspeitos e em investigação que encontram-se internados; destes, 30 estão na rede pública e 25 na rede privada.\nOs 19 óbitos confirmados de residentes de Goiás são dos municípios: Aparecida de Goiânia (1), Goiandira (1), Goiânia (10), Luziânia (2), Paraúna (1), Pires do Rio (1), Professor Jamil (1), Rio Verde (1) e Valparaíso de Goiás (1). Há um óbito suspeito em investigação em Araçu.\nAinda de acordo com a nota, “os registros estão no banco de dados do Centro de Informações Estratégicas em Vigilância em Saúde (Cievs) de Goiás. Ressalta-se que os números são dinâmicos e, na medida em que as investigações clínicas e epidemiológicas avançam, os casos são reavaliados, sendo passíveis de reenquadramento na sua classificação.”\nOs dados referente a Goiânia estão sujeitos a alteração devido às investigações de local de residência.\nHidroxicloroquina não mostra benefício contra coronavírus em estudo nos EUA\nHouve mais mortes entre aqueles que tomaram a hidroxicloroquina do que entre os que receberam tratamento padrão para a doença, de acordo com os pesquisadores envolvidos na iniciativa.\nFoto: Reprodução/Governo do Amapá/André Rodrigues\nUma pesquisa com hidroxicloroquina – medicamento usado para malária e citado frequentemente pelo presidente dos Estados Unidos, Donald Trump, como um possível tratamento para coronavírus – não mostrou benefícios desse remédio contra a covid-19. A conclusão ocorreu em uma pesquisa abrangente em hospitais de veteranos do país, com 368 pacientes.\nHouve mais mortes entre aqueles que tomaram a hidroxicloroquina do que entre os que receberam tratamento padrão para a doença, de acordo com os pesquisadores envolvidos na iniciativa. O estudo em âmbito nacional não foi um experimento rigoroso, mas é o mais abrangente até agora a analisar o medicamento, usado sozinho ou acompanhado do antibiótico azitromicina, contra a covid-19.\nCerca de 28% dos pacientes que receberam hidroxicloroquina mais o tratamento normal morreram, enquanto as mortes foram de 11% entre aqueles que apenas receberam o tratamento usual. Além disso, cerca de 22% daqueles que receberam hidroxicloroquina e também azitromicina morreram, ma a diferença entre esse grupo e aquele que recebeu tratamento padrão não foi considerada grande o suficiente para descartar outros fatores que podem ter influenciado.\nA pesquisa foi postada online pelos pesquisadores e submetida para publicação no ao New England Journal of Medicine, mas não foi até agora revisado por outros cientistas. Ela foi financiado por bolsas do Instituto Nacional de Saúde e da Universidade da Virgínia. Fonte: Associated Press.\nOnze bairros de Aparecida de Goiânia registram casos de covid-19\nSegundo boletim, maioria dos pacientes diagnosticados com a doença no município tem de 21 a 40 anos.\nAparecida de Goiânia, na Região Metropolitana da capital, tem 16 casos confirmados de coronavírus, de acordo com boletim epidemiológico desta terça-feira (21/4). As confirmações estão distribuídas entre moradores de 11 bairros do município (lista abaixo), entre eles Cidade Vera Cruz, Jardim Luz e Veiga Jardim.\nNa tarde desta segunda-feira (20/4), a Secretaria Municipal de Saúde confirmou mais dois casos. Trata-se de um homem de 40 anos de idade e de uma mulher de 38 anos de idade. Eles são casados, residem no Jardim Riviera e estão em isolamento domiciliar.\nAté as 11h de hoje (21), o município atestou 132 casos com resultados negativos para covid-19. Quatro amostras de casos suspeitos ainda estão em análise. O município registrou uma morte causada pela doença. Quatro pacientes já se recuperaram do coronavírus.\nBairros de Aparecida de Goiânia com casos de covid-19\nVeja a lista de 11 bairros com casos da doença, divulgada pela Prefeitura de Aparecida de Goiânia:\nCidade Vera Cruz (3)\nIndependência Mansões (1)\nJardim dos Girassóis (1)\nMaria Inês (1)\nVeiga Jardim (2)\nMaioria dos casos em Aparecida de Goiânia tem de 21 a 40 anos\nO boletim revela ainda que o total de pessoas diagnosticadas, dez são mulheres e seis são homens. A maioria dos casos são de pessoas que têm de 21 a 40 anos. Veja detalhamento abaixo:\nPerfil dos 16 casos confirmados\nIdades dos casos confirmados\nDe 21 a 30 anos de idade: 4\nDe 31 a 40 anos de idade: 6\nDe 41 a 50 anos de idade: 2\nDe 51 a 60 anos de idade: 2\nAcima de 60 anos de idade: 2\nComorbidades e internações\nCom comorbidades prévias: 2\nInternado neste momento: 1\nSubiu para 421 o número de casos confirmados de coronavírus em Goiás. Outros 7.003 casos suspeitos estão sob investigação. Os dados foram atualizados pela Secretaria Estadual de Saúde (SES-GO), nesta terça-feira (21/4). Ainda de acordo com o boletim, outros 2.101 casos já foram descartados. Há 66 amostras em análise no Lacen-GO. Até o momento, 19 mortes causadas pela doença já foram confirmadas.\n1 STF autoriza abertura de investigação sobre atos antidemocráticos\n2 Empresariado goiano emite nota em apoio ao novo decreto estadual\n3 Goiás confirma 421 casos de coronavírus e investiga outros 7.003\n4 Hidroxicloroquina não mostra benefício contra coronavírus em estudo nos E...\n5 Onze bairros de Aparecida de Goiânia registram casos de covid-19


Localizações de CAMICADO em Center Shopping Uberlândia (Uberlândia) - horários de funcionamento, contatos | Brasil Shoppings\nLocalizações de CAMICADO em Center Shopping Uberlândia - Uberlândia, Minas Gerais (horários de funcionamento, contatos)\nMarca da loja: Camicado\nVocê está procurando outras localizações de lojas CAMICADO no Brasil?\nIndicar o endereço para pesquisar a localização de CAMICADO (rua, cidade, estado, ...)\nCAMICADO no Center Shopping Uberlândia - horários\nMapa e instruções como chegar a CAMICADO\nInstruções como chegar a CAMICADO situado no Center Shopping Uberlândia »\nInstruções como chegar a: CAMICADO no Center Shopping Uberlândia situado em Uberlândia, Minas Gerais, Brasil. Aperta o botão e obtenha Instruções de direção a CAMICADO. A loja tambem aparece no mapa com GPS para sua navegação.\nVocê ja visitou a loja CAMICADO no Center Shopping Uberlândia?\nInformação sobre CAMICADO no Center Shopping Uberlândia (localização de loja, horários de funcionamento)\nCAMICADO no Center Shopping Uberlândia, receberinformação de compras: horários de funcionamento, localização de loja e ofertas e cupons de desconto. CAMICADO fica em Uberlândia, Minas Gerais, Brasil - endereço: Av. João Naves de Ávila, 1331 - Uberlândia - MG, 38408-902, Brasil.\nVocê ja visitou a loja: CAMICADO no Center Shopping Uberlândia? Sua experiência com as compras é importante. Ajuda aos outros clientes e visitantes e avalia sua satisfação com CAMICADO no Center Shopping Uberlândia - só insera uma avaliação de cliente.\nAvaliações de clientes de CAMICADO no Center Shopping Uberlândia\nAinda nehuma avaliação. Seja primeiro e escreva uma avaliação de CAMICADO no Center Shopping Uberlândia


Os artigos e resenhas nesta página foram produzidos por estudantes de fotojornalismo e integrantes do Grupo de Estudos em Plataformas Livres ( Link Livre), focados em Imagem, a partir de leituras de autores da área, e análise fílmica de docs sobre fotógrafos e percepção de imagens.\nO olhar fotojornalístico\nA captação do instante eterno\nPor Evelin Lourena, Marilene Gonçalves e Sintia Souza\nA fotografia é a arte de captar uma imagem instantânea e eternizá-la. A captação deste instante, que jamais se repete, exige do fotógrafo mais que técnica e equipamento adequado, mas também, criatividade e senso de oportunidade para enfrentar as situações adversas que vão surgindo durante o trabalho. A percepção do momento perfeito, da luz e ângulo adequados e tantos outros elementos da composição, é uma qualidade essencial que o bom fotógrafo deve ter. Embora a captação da imagem tenha se tornado mais acessível, por conta da revolução digital, estas facilidades não são suficientes para se obter imagens suficiente boas para surpreender, complementar e, em muitos casos, substituir as palavras escritas. Para os profissionais da fotografia, em especial o fotojornalista, esta é uma tarefa um tanto quanto árdua. Em primeiro lugar porque a sua imagem deve ter como função primeira informar, segundo porque a capacidade de pensar rapidamente deve ser seu ponto forte, uma vez que, frequentemente, seu objeto não lhe dá tempo de estudar detalhes e planejar enfoques e terceiro, mas não menos importante, a percepção do momento perfeito, onde informação e arte se tocam e se complementam, depende muito mais de sensibilidade do que técnica.\nA temática deste artigo centra-se no senso de oportunidade e criatividade que o fotógrafo necessita possuir para fazer imagens que, de uma só tomada, consiga transmitir toda a essência do momento e que tenham, além do valor informacional, a capacidade de prender a atenção do observador no que diz respeito à sua composição.\nA imagem como aparelho da comunicação_______________________\nA comunicação humana está intrinsecamente ligada à imagem. Desde os tempos em que a linguagem e a escrita não estavam desenvolvidas, a imagem era uma ponte de comunicação entre os grupos e, inclusive, servia de ensinamento aos descendentes. Quando o homem consegue transportar para o campo externo a imagem que antes pertencia ao campo do pensamento, a transmissão de experiências se separa da necessidade da presença do corpo e, a partir daí, a imagem ganha o valor de informação.\nO homem sempre nutriu o desejo de conservar e perpetuar suas experiências, seja através da transmissão oral de conhecimentos, seja através de imagens ou de códigos de escrita, que desenvolveu e aprimorou ao longo de sua evolução histórica. A fotografia nasce justamente do desejo que o homem possuía de registrar fatos instantâneos e torná-los eternos. As cenas que, por muito tempo, os pintores tentaram retratar de forma mais aproximada possível do real, a invenção da fotografia foi capaz de capturar, revolucionando as artes visuais. Pela primeira vez, após incansáveis pesquisas científicas, uma imagem pôde ser registrada sem a interferência humana.\nA evolução da fotografia permitiu a eficácia de seu armazenamento, conferindo às imagens fotográficas o valor documental e informacional que, até a atualidade, se configura como importante meio de transmissão e perpetuação de conhecimentos, especialmente no campo do jornalismo, onde a imagem é imprescindível para dar crédito à informação. A fotografia de valor jornalístico revela, denuncia, opina, expõe. O que está registrado na imagem não pode ser negado, esteve ali e, embora o tempo não volte mais, o instante ficou preso para sempre como um certificado de presença . “Aquilo que a fotografia reproduz até o infinito só acontecerá uma vez: ela repete mecanicamente o que nunca mais poderá ser repetido existencialmente” (BARTHES apud CORDEIRO, 2006).\nAs inovações tecnológicas na área de fotografia, compreenderam um fator determinante na utilização da mesma no campo do fotojornalismo, seja ele online ou impresso. Isto significa que a facilidade com que a imagem fotográfica pode ser processada e divulgada fomentou o mercado da informação, permitindo a difusão e instantaneidade de imagens informativas. Tais novidades exigem das empresas da informação a competência necessária para acompanhar a velocidade das notícias e seus desdobramentos, bem como a capacitação dos profissionais da fotografia para dar conta da rapidez com que a informação se difunde.\nA busca do instante “perfeito”________________________________\nAs primeiras fotografias eram tiradas com máquinas grandes e que exigiam todo um ritual de captura da imagem, fazendo com que fotógrafo e fotografado dispusessem de um tempo de preparação até a concepção da imagem. A evolução das câmeras e, bem mais tarde, a invenção dos modelos digitais, proporcionou a rapidez da captura e da reprodução das imagens, facilitando o trabalho dos fotojornalistas e, ao mesmo tempo, dificultando a exclusividade dos assuntos, uma vez que a revolução digital tornou a fotografia acessível a qualquer indivíduo que possua uma câmera. O valor noticioso da fotografia exigia agora, não só a agilidade como também, criatividade e senso de oportunidade para transmitir informações através da imagem e ao mesmo tempo captar algo inédito, de um ponto de vista exclusivo e capaz de expressar a essência do acontecimento.\nAo fotojornalista, sobra-lhe a capacidade de ter um olhar treinado, capaz de identificar o momento perfeito para eternizar a cena que se apresenta à lente da câmera. Dentre os muitos princípios pelos quais se baseiam os fotojornalistas, um deles é nunca voltar para a redação sem a imagem. Além de estar sob o julgo do fator tempo, ele não tem a oportunidade de planejar enfoques, seu trabalho se baseia em uma pauta que, independente de todas as circunstâncias e imprevistos, precisa ser seguida. São características do bom fotojornalista, “capacidade de avaliar as situações e de pensar na melhor forma de fotografar, instinto, rapidez de reflexos, e curiosidade” (SOUZA, 2004, pg. 9). A arte de fotografar vai muito além do clicar, atrelada à necessidade de saber manusear seu equipamento e dominar suas funções, o fotógrafo deve ter um olhar treinado, capaz de identificar as singularidades do momento, captar não só a imagem, mas o sentido que há por trás dela, sua essência, sua emoção, o sentido do fato que, sob a lente da câmera, se eterniza no tempo e é uma prova que, o fato aconteceu.\nMuitos fotojornalistas fazem verdadeiras peripécias para dar flagrantes, colocando, inclusive, a própria integridade física em risco. Outros levam consigo uma parafernália em equipamentos que, esporadicamente, possam lançar mão quando precisar. Ainda há aqueles que esperam, por horas a fio, o instante perfeito, a cena, a luz, a simetria, o cenário e tudo o mais que poderá conferir sentido à sua fotografia.\nProfissionais da atualidade, risco, criatividade e talento_______________\nO talento e a criatividade não são méritos apenas dos pais da fotografia. Na atualidade, profissionais qualificados, criativos e talentosos também inscreveram e continuam a inscrever seu nome na história da fotografia, perpetuando conhecimentos e aprimorando as técnicas de seus antepassados, através de novos olhares. Estes profissionais marcam suas técnicas na história e são referência às gerações futuras. Algumas fotografias, tal é seu peso, são capazes de testemunhar fatos históricos e tornar-se atemporais, pela capacidade que possuem de se renovar sempre, a cada contemplar de novos observadores. Assim, tais imagens, ficam guardadas na memória de um povo, exprimindo a cultura de uma época.\nAssim são as fotografias de Evandro Teixeira, fotógrafo brasileiro que, durante a ditadura militar, conseguiu revelar através de suas fotografias, a tensão do regime que havia se instaurado no Brasil. No documentário Instantâneos da Realidade, amigos e ex-colegas de profissão de Evandro contam histórias sobre o fotojornalista que conseguia congelar o sentimento de resistência daquela época e, ao mesmo tempo, denunciar as barbáries que o regime cometia contra os cidadãos. Para Evandro, fotografar era a palavra de ordem, porque “senão o povo não ia saber, as minhas fotografias diziam o que o texto não podia dizer, por causa da censura”. Arriscava-se no meio das repressões às manifestações, corria, quebrava equipamento, subia em arvores, mas fazia de uma cena simples, uma imagem cheia de sentidos. Evandro tem este olhar fotográfico, capaz de transformar cenas corriqueiras em uma imagem capaz de despertar conotações variadas e se tornar eternas e atuais a cada novo olhar. E suas fotografias vão além da capacidade de denúncia, são criativas, recheadas de sensibilidade de um artista que, equipado com uma câmera, retira do real o seu melhor enfoque.\nNo campo das mídias de entretenimento, a fotografia também ocupa lugar de destaque, verdadeiras histórias são contadas através de fotografias, sem mencionar aqui o valor da fotografia na propaganda publicitária. A revista Natinonal Geografic tem uma equipe de profissionais especializados em revelar a natureza selvagem, com aprimoradas técnicas de fotografia. Para estes profissionais, a busca pelo instante perfeito exige tempo, esforço físico e mental. E o resultado é a natureza revelada em seu melhor ângulo, com toda a exuberância de suas formas e vidas selvagens.\nÉ evidente que não basta apenas conhecer a técnica, fotografar é também sabedoria. Sabedoria e ousadia de aprender continuamente, por isso o fotojornalista deve-se mover pela curiosidade, principalmente a curiosidade pelo outro. De acordo com KLEINUBING (2007 p.2) “O observador das imagens é também um intérprete, quando colocado na posição de investigador da realidade.” Querer saber quem são as pessoas e o que fazem, garante ao profissional oportunidades de registrar exclusivamente o melhor momento.\nNão se pode deixar de ressaltar o papel testemunhal do fotojornalista, ele tem em suas mãos o poder da denúncia e, por conseguinte, a oportunidade de transformar a sociedade. Infelizmente, diante de sua atuação, é comum ver alguns fotojornalistas sendo preteridos como alguém que busca o estético da tristeza, como um caçador de desgraça, aquele que se apropria da imagem alheia. De certo, sensacionalismo não é jornalismo. Mas, é verdade também que o trabalho desses profissionais, os quais se submergem em áreas de conflitos, em ambientes desumanos, que vivenciam a realidade do ambiente retratado, abrem portas para que a miséria dessas pessoas possam ser reveladas ao mundo e que, em algum momento, uma imagem destas venham a tocar alguém em poder de tomar uma iniciativa e assim criar uma pequena chance dessas pessoas terem um futuro melhor. Logo, todo trabalho terá valido a pena.\nO fotojornalista não deve se omitir e mostrar apenas imagens de um mundo perfeito, um mundo de diversões, moldando uma irrealidade, quando há realidades adversas que, imperativas à nossa vontade, continuam a existir.\nDiante desse fato, como separar um bom de um mau trabalho? A resposta é simples, quando se decide publicar determinada imagem, produzindo informação com qualidade, é necessário que o repórter fotográfico exponha uma linguagem adequada para transmitir a dramaticidade da situação, aliada aos valores éticos. E isto, é sempre bom lembrar, não exclui o uso da criatividade do fotojornalista, ao contrário, uma boa fotografia tem a capacidade de expressar o que um texto inteiro não consegue traduzir.\nCANAVILHAS, João Manuel Messias. Do jornalismo online ao webjornalismo: formação para a mudança.\nDUBOIS, Philippe. O ato fotográfico. Tradução Papirus editora, São Paulo, 1999.\nKLEINUBING, Caroline et. al. Fotojornalismo Documental e Cidadania: A Exposição do Fato para a Construção da Identidade Comunitária. Artigo apresentado à Universidade Federal de Viçosa, MG, como projeto da disciplina de fotojornalismo. Minas Gerais, 2007.\nOLIVEIRA, Erivam Morais de. Da fotografia analógica à ascensão da fotografia digital. Editora Communicare. São Paulo, v. 5, n. 1, ano 0, p. 159-165, jan./jun. 2005.\nSOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo, uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa. Editora contemporânea, Porto, 2004.\nA atividade jornalística é marcada por uma corrida voraz pela notícia. Acompanhado do repórter, o fotojornalista tem a função de informar através da imagem, de mostrar o acontecimento ou de complementar a notícia por meio de ilustração. Nesse sentido, a pauta é o roteiro utilizado pelo jornalista para poder identificar o tema principal da matéria, os entrevistados. Apesar do seu caráter de agendar, a pauta não deve ser seguida como uma forma de limitar o trabalho do repórter, mas, sim, como uma linha de pensamento. Cabe ao jornalista então, ver ângulos diferenciados, saber abordar a pessoa entrevistada e fazer uma redação clara e concisa da reportagem.\nO fotojornalista, assim como o repórter tem uma pré-definição do assunto que ele vai fotografar – a pauta fotográfica. Geralmente, a pauta fotográfica é indicada pelo editor de imagens e fotografia. Ela descreve o tema principal da matéria, as possíveis fotos a serem capturadas, além de informar qual será a finalidade da foto – se vai para a capa, matéria secundária ou manchete.\nNesse sentido, em consonância com Lins & Valente (1997) a função do repórter fotográfico segue os mesmos princípios e códigos éticos do processo jornalístico como um todo. Essa função, por sua vez, deve ser tratada com seriedade e compromisso social, visto que a fotografia na imprensa tem um caráter informacional que transcende os princípios estéticos – que servem de atração para o leitor. O profissional da fotografia jornalística tem que ter poder de reação, além de ter que captar momentos de expressão das pessoas entrevistadas. Quando a fotografia for de paisagens, um ângulo diferenciado e criativo é essencial – mas, também é preciso ter em mente que o objetivo daquela fotografia é informar, além de atender ao pedido feito na pauta.\nNo filme Instantâneos da realidade é mostrado que apesar de o fotógrafo ter duas pautas, ele pode escolher a que acha mais interessante, a partir do potencial imagético do evento fotografado e também de um pouco de subjetividade. No caso específico do filme, o fotógrafo Evandro Teixeira tinha duas possibilidades de fotoreportagem – ou cobria o velório de Pablo Neruda no Chile ou o golpe militar daquele país. Ele toma a decisão de fazer as fotos de Neruda e faz fotos que marcaram a história daquele país e de sua carreira. O que deve ser pensado, porém, é que para fazer escolhas, exige-se experiência e também senso crítico para analisar até que ponto o fotojornalista pode recusar uma pauta dada a ele, visto que “a função do repórter fotográfico é contar uma história através dos instantes que a sua objetiva capturou” (Lins & Valente, 1997, p. 11).\nAo repórter fotográfico é dada também a tarefa de sugerir ou de colocar legenda na fotografia que ele capturou. A legenda tem uma função importante e associada à fotografia dá identificação espacial, temporal, além de dizer que são os personagens ilustrados naquela imagem. A legenda tem uma função fundamental e por isso deve ser escolhida com cuidado. Ela não deve dizer o que a imagem por si só já demonstra, mas sim transcender o seu caráter ilustrativo e passar a ser informativo – trazendo informações que não estão contidas no texto jornalístico. Desta forma, cabe ao fotojornalista a responsabilidade de apuração das informações essenciais à elaboração da legenda para a foto que produziu.\nCom os pressupostos do enquadramento da notícia em mãos, o fotojornalista produz informação imagética paralelamente ao jornalista, onde o produto fotografado deve contemplar as dimensões tratadas no texto ou expor informações que transcendam os limites escritos na matéria. Porém, não devemos esquecer que a prática exercida pelo fotojornalista também passa por alguns percalços que determinam certa flexibilidade no ato fotográfico.\nA contemporaneidade que é marcada pela efemeridade da notícia demonstra que o exercício jornalístico, como um todo, passa pelo viés da simplificação e pela exacerbação do objetivo. Desse modo, o fotojornalismo exerce o papel primordial de informar através da imagem e, deixa transparecer o caráter informativo e qualitativo da informação. Assim, no fotojornalismo, as fotografias devem transmitir dinamizações que permitam aumentar as potencialidades da informação inscritas nos textos jornalísticos.\nParadoxalmente, a criação da pauta fotográfica transmite um acordo cíclico dos valores-notícia, assim, muitas pautas podem ser “esperadas” no jornalismo, por exemplo, enchentes, morte de famosos, catástrofes e acidentes no trânsito. Mas, é no fotojornalismo que esses fatores cíclicos da pauta ganham o caráter do inesperado e surpreendente, consequentemente, como fator que dá ao fotojornalista a liberdade e a possibilidade de diferenciação no enquadramento das fotografias, pois nenhum momento é igual ao outro, assim, consecutivamente as fotografias sempre estão “liberadas” para exercer seu papel informativo.\nA partir disso, é possível compreender que uma pauta fotográfica ganha o caráter de ambivalência no contexto da notícia, em que inicialmente existe uma projeção dos fatos e logo depois aparece o instantâneo e o novo. Dessa forma, é importante pontuar que a experiência é um fator importante para as escolhas e produtos fotográficos de um bom fotojornalista, não distante disso o conhecimento das técnicas fotográficas, dos equipamentos e das novas tecnologias também são imprescindíveis.\nLINS, Alene & VALENTE, Rosangela. Fotojornalismo: informação técnica e arte. Universidade Federal do Mato Grosso do Sul, 1997.\nEquipamento e Ambiente__________________________\nPor Fernando Mota, Priscila Vasconcelos e Simone Santos\nO surgimento da fotografia, no início do século XIX, revolucionou o mundo das imagens e proporcionou o registro de muitos acontecimentos. No século XX, quando a fotografia passa a ser usada como instrumento da imprensa, os fotógrafos exigiram melhores equipamentos e mais pesquisas em fotografia. Segundo Erivam Morais, a cobrança por equipamentos mais leves e ágeis despertou nos fabricantes o interesse de investir no setor, provocou uma renovação no mercado e chamou a atenção do público para as novidades tecnológicas e para as belas imagens que surgiam diariamente, principalmente, na imprensa.\nA emergência da fotografia digital, em 1980, gerou muitas especulações acerca do desaparecimento da fotografia analógica e possibilitou a formação de um complexo e diversificado mercado fotográfico. As câmeras vão desde as mais sofisticadas – dispondo de recursos eletrônicos e funções específicas – até as mais simples e de fácil manuseio. Cada equipamento conta com um variado sistema funcional que influencia diretamente na qualidade técnica da fotografia, adaptando a câmera aos diversos ambientes.\nPara Ramalho e Palacin, o melhor equipamento é aquele que atende os pré-requisitos do fotógrafo, por isso é preciso que se estabeleça as necessidades básicas requeridas pelos quadros que são comumente fotografados.\nComo é o caso das fotografias subaquáticas, criadas em 1892 por Louis Boutan. Ao perceber que seria impossível focar o objeto embaixo da água com a câmera convencional, ele adaptou o equipamento e colocou uma caixa de cobre à prova d’ água. Com a evolução dos aparelhos, as câmeras já possuem vários recursos para obtenção de melhores imagens na água, como flash e lentes específicas. Para tirar boas fotografias neste ambiente, deve – se usar uma resolução maior que 5 mega-pixels, lentes conversoras e zoom ótico de pelo menos 3x.\nEm ambientes noturnos, onde há a impossibilidade do uso do flash, a câmera deve oferecer ajuste do obturador e contar com recursos de dupla exposição (RAMALHO, PALACIN, 2004). Para controlar a luminosidade, o fotógrafo deve também manipular a abertura do diafragma e controlar o tempo de exposição. Já as fotos em close-up e de pequenos detalhes, como flores e insetos, exigem a utilização da função macro ou aproximação da câmera, adaptando as lentes.\nAs fotografias de desportos geralmente alcançam maior qualidade quando o equipamento possui um zoom sofisticado e um controle manual da velocidade do obturador, é importante também que estas câmeras possuam suporte para a troca de lentes por teleobjetivas (RAMALHO, PALACIN, 2004).\nContudo, é importante ressaltar que o bom resultado obtido em uma fotografia varia de acordo com a sua composição, o olhar fotográfico e do instante captado pelo disparo. José Ramalho, na introdução do livro Escola de Fotografia, faz uma ressalva aos aspectos técnicos e funcionais dos fotogramas utilizando de um exemplo particular, no qual afirma que uma de suas melhores fotos dependeu simplesmente do seu olhar e da sagacidade em disparar o obturador da câmera:\n‘Se eu dispusesse de uma máquina com mais recursos, a foto certamente teria sido mais bem aproveitada ou, talvez, perdida pelo tempo que eu levaria para fazer algum ajuste’ (RAMALHO, PALACIN, 2004).\n1- RAMALHO, José Antonio. PALACIN, Vitche. Escola de fotografia.2004. Ed.Futura\n2- OLIVEIRA, Erivam Morais. Da fotografia analógica à ascensão da fotografia digital. In: <Bocc.ubi.pt>.\n3- Brasilmergulho.com. Acesso em 12 de agosto de 2009\n“O fotógrafo tem que ter este olhar especial” – Evandro Teixeira\nComo o personagem se apresenta na fotografia jornalística\npor Izana Pereira, Laura Oliveira e Tárcio Mota\nAo olhar uma foto as pessoas tendem a perceber inicialmente os elementos vivos porque eles denotam ao humano, à idéia de ação e geralmente são pontos chaves para o enquadramento de um cenário. Em seguida as atenções são voltadas para os elementos móveis justamente por indiciar mobilidade. Por fim, os olhares se voltam para os elementos fixos, que por essa questão não são enfatizados.\nCientes da primordialidade das figuras vivas nas fotos, analisar como aparecem as pessoas na fotografia é um ponto relevante para o jornalismo. Quando a imagem é eternizada diante do pequeno orifício da objetiva as expressões humanas são capazes de conotar toda representatividade cultural que aquela pessoa vivencia.\nDe acordo com os gêneros jornalísticos as pessoas aparecem nas fotografias em forma de retrato ou em perfis fotográficos. Os retratos traduzem diretamente a linguagem fotojornalística do instante, da naturalidade; já os perfis são trabalhos feitos com um estudo anterior ao cenário se encaixando melhor ao fotodocumentarismo.\nDe acordo com Jorge Pedro Sousa (2002), as pessoas precisam estar sempre presentes nas produções jornalísticas, haja vista, que a presença humana dinamiza as produções.\nO retrato fotojornalístico existe, antes de qualquer coisa, porque os leitores gostam de saber como são as pessoas que aparecem nas histórias. A difícil tarefa do fotojornalista ao retratar alguém consiste em procurar não apenas mostrar a faceta física exterior da pessoa ou do grupo, mas também em evidenciar um traço da sua personalidade (individual ou colectiva, respectivamente). A expressão facial é sempre muito importante no retrato, já que é um dos primeiros elementos da comunicação humana. (SOUSA, 2002, P. 121).\nOs retratos podem se dividir em mug shots e retratos ambientais. Os mug shots são retratos realizados com o enquadramento em primeiro plano.\n(…) a tarefa principal do fotojornalista consiste em explorar o retrato, realçando um traço da personalidade do retratado que esteja estampado na sua face, evitando, assim, que a foto pouco mais seja do que uma foto de estúdio de uma pessoa sorridente. (ibidem, 123)\nOs retratos ambientais por sua vez, contextualizam o indivíduo com o seu ambiente. Esse fato pode ser evidenciado no livro Canudos 100 anos de Evandro Teixeira, onde as pessoas aparecem como ponto referencial no ambiente fotografado, evocando assim todo conhecimento simbólico cultural do Brasil, em que as imagens ontologicamente representam um fato político histórico e social.\nEm fotos deste tipo, é essencial que o jornalista tente sempre neutralizar a presença da câmera e tentar fotografar as pessoas sem quebrar o andamento da narrativa que ele fotografa para que ela tenha coerência e esteja bem explorada.\nAs figuras dos personagens são mais enfatizadas quando se trata de foto perfil, pois, nesse tipo de composição muitas vezes a história dispensa a utilização da palavra,visto que, quando ela aparece é apenas como um acessório. Nesse caso a imagem é que tem o poder de narrar a história de vida do retratado.\nA relação que o operator estabelece com o spectrum é de fundamental importância. É preciso que haja uma relação de cumplicidade entre os dois. Para Ricardo Cordeiro (2005/2006) o operator nada mais é que o fotógrafo em si enquanto o spectrum está associado às práticas do fazer, experimentar e olhar.\nCORDEIRO, Ricardo. Fotografia publicitária e fotografia jornalística: pontos em comum. Tese de mestrado em Ciências da Comunicação na Universidade da Beira Interior. 2005/2006.\nSOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo. Uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa. Porto. 2002.\nTEIXEIRA, Evandro. Canudos 100 anos. Editora Textual, Rio de Janeiro, 1997.\nOs desafios do fotojornalismo\nPor Alana Fabiane, Alisson Gutemberg e Welbert Conceição\nTodo fotojornalista “deve ser dotado de sensibilidade, capacidade de avaliar as situações e pensar na melhor forma de fotografar, instinto, rapidez de reflexos e curiosidade. Ou capta a situação no momento certo e único, ou então perde a oportunidade, pois os acontecimentos surgem e desaparecem rapidamente”. (SOUZA, Jorge Pedro. 2002 p.9). Dessa forma, pode-se verificar que existem desafios inerentes a profissão. Nem sempre o fotógrafo se encontrará numa situação agradável, nem terá condições para conseguir uma foto majestosa.\nCompor uma imagem no calor de determinada situação não é fácil, pois o fotógrafo deve congelar vários instantes, e toda essência de um acontecimento em única imagem, de forma que responda onde, como, quando e por quê. Segundo os documentários “Evandro Teixeira – Instantâneos da realidade” e “ National Geographic“, o momento mais difícil do fotojornalismo é aquele em que é preciso estabelecer uma relação com as pessoas que entrarão na foto. Elas geralmente não estão preparadas, mas o fotojornalista deve conquistar a confiança a ponto de fazê-las se envolver completamente na fotografia. As mesmas devem mostrar-se à vontade, pois quando fazem assim, ajudam o fotojornalista a cumprir sua função como construtor de sentidos a partir das decisões que toma ao clicar.\nO documentário “National Geographic” também mostrou que o fotojornalista fica submetido ao frio, à fome, aos insetos, animais perigosos, sol escaldante, e é preciso se precaver constantemente de circunstâncias de risco. Todos esses fatores retiram o conforto do fotógrafo. Um dos fotógrafos, por exemplo, ao tentar registrar o momento em que um macaco estava pendurado em uma árvore, foi coberto por vários insetos. Mesmo assim, ele teve que permanecer ali parado, até conseguir capturar algo sublime que não seria captado novamente. Outra fotógrafa teve que ficar horas esperando para ver leões matando e devorando uma zebra. Segundo ela, presenciar aquela cena foi horrível, mas em algum momento alguém precisaria registrar como os predadores se comportam.\nAlém dos desafios acima citados, o fotojornalista trabalha dependendo dos avanços técnicos, estes apesar de facilitarem sua tarefa também impuseram maiores dificuldades. Houve mudança na forma de revelação, visto que antes era necessário muito tempo e dinheiro, porém com o avanço das câmeras digitais todo esse processo foi agilizado. Mesmo com toda evolução técnica visível, alguns fotojornalistas defendem que as fotografias perderam qualidade profissional, devido à possível manipulação, e isso acaba por gerar uma discussão ainda maior, pois não se sabe se a fotografia está passando por uma crise, ou por uma fase de adaptação a novas tecnologias.\nSOUZA, Jorge Pedro. Fotojornalismo Uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa, Porto 2002.\nDocumentários: National Geographic e Evandro Teixeira – Instantâneos da realidade\nO personagem na fotografia\n“Quando um homem vê a si mesmo através dos velhos retratos dos álbuns, ele se emociona”. Boris Kossoy\nPor Elsa Filgueiras, Gilvanéia de Souza, Kelma Costa.\nUma única fotografia encerra em si uma infinidade de histórias, já que ela é o registro de um momento único que não poderá retornar no tempo. Os personagens deste registro, então, têm grande relevância, já que muitas vezes a significação de uma foto reside justamente nos detalhes da expressão que serão captadas pela câmera.\nQuantas vezes, olhando determinada foto, somos capturados pela expressão do fotografado? Nosso olhar passeia pela foto e desperta questionamentos que podem ser respondidos, ou não e isto também é muito interessante, pela foto em questão. O que pode existir por trás de um sorriso escancarado, um olhar perdido, uma expressão carregada ou a aparente tranqüilidade de alguém?\nAlém da relação harmoniosa que deve existir entre o fotógrafo e o personagem, para se obter uma foto de qualidade, é preciso levar em consideração o ângulo que se deve fotografar, a montagem da composição deve está em equilíbrio e o enquadramento tem que primar pela revelação da beleza que se encontra presente em cada personagem. Se estes elementos de composição forem bem explorados, certamente o resultado será muito bom. (RAMALHO,PALACIN,VITCHE, 2004, p. 181)\nAntes feitas em estúdios de forma mecânica e com poses, as fotografias não revelavam muito dos seus personagens. Momentos felizes, tristes, de comemoração de grandes datas eram mostrados ao espectador com as mesmas expressões, congeladas e sempre sérias e sisudas. Hoje as fotografias revelam mais sentimentos porque há uma desfixação da expressão dos fotografados. Alguns personagens de fotografias são tão marcantes que se perpetuam e deixam suas marcas, são atemporais. A menina afegã retratada na capa da National Geographic é o exemplo da expressão eternizada. Quem não se comoveu ao mirar aquele olhar, que diz tanta coisa e esconde outras tantas?\nNas fotografias de Evandro Teixeira, o personagem humano é sem dúvida o mais constante. Ele eternizou em suas fotos personagens da política, artistas, além de retratar por meio do seu trabalho, a vida simples do povo do sertão nordestino, especificamente, Canudos. Por meio de suas fotos, é revelada a beleza de cada personagem, esteja ele na simplicidade e na pobreza do sertão ou nos eventos mais importantes de cunho político. A emoção é sempre revelada nas suas fotografias.\nEvandro Teixeira consegue retratar a mais pura beleza das pessoas fotografadas porque fica evidente em seu trabalho a existência da cumplicidade entre quem fotografa e quem é fotografado, assim se estabelecendo a relação de dupla troca. Todo fotógrafo tem que trabalhar sempre no intuito de desenvolver uma relação harmoniosa com o personagem da sua fotografia para que o resultado seja satisfatório.\nNo documentário – Instantâneos da Realidade – que conta sua trajetória profissional, Teixeira cita uma foto feita com Vinícius de Moraes, Tom Jobim e Chico Buarque onde esta cumplicidade se explicita. Estes três personagens tornaram-se coautores de uma foto antológica, ao decidirem que iriam ser fotografados deitados em uma mesa, depois de muitos drinques. Claro que a genialidade de Evandro intuiu que, já que eles estariam deitados, seria melhor que ele estivesse num plano mais alto (plongé) . Subiu em engradados e tirou a foto, depois caiu, porque também tinha bebido “um pouco” com os retratados. A foto ficou famosa, tanto pelo fotógrafo como pelos modelos.\nNa verdade, assim como um bom texto, a fotografia não é apenas aquilo que parece ser. Ela nos revela e nos esconde detalhes que só um bom “leitor” pode perceber. O que pode ser entendido, o que está nas entrelinhas da foto, também nos é mostrado pelo personagem, além daquilo que o fotógrafo “acha” que está vendo.\nEm tempos de manipulação da imagem, o fotografado, ou seja, o personagem pode decidir como quer aparecer: magro ou gordo, olhos claros ou escuros, sendo revelado aos outros da maneira que melhor lhe convier. Mas mesmo que ele possa escolher como vai sair na foto, a sensibilidade e a competência do fotógrafo não podem ser deixados de lado. A genialidade também consiste em fazer com que as manipulações, mesmo artificiais, possam parecer extremamente naturais.\nPor Caio Braga, Lucas Fernandes e Renato Luz.\nA fotografia jornalística adquiriu um espaço fundamental na imprensa da sociedade contemporânea, já que está inserida num contexto de sociedade do espetáculo, onde certamente o poder imagético transcende as barreiras da linguagem verbal. O domínio da técnica fotográfica, seja com câmaras manuais, amadoras hi-tech ou profissionais digitais (onde se controla entrada de luz, profundidade de campo, lentes, filmes, filtros, flash, etc.) são base imprescindível do trabalho do fotojornalista. Em fotojornalismo a pauta sempre é a notícia, a informação. Isto é, todo o cotidiano, um dia fotografando a favela, outro registrando a visita do Presidente da República a um município do interior, como Cachoeira. Para o fotógrafo de imprensa, seja qual for o meio de comunicação (jornal, revista, internet), a foto é o resumo de um acontecimento que vai levar o leitor a desvendar a notícia. Na fotografia de imprensa a pauta (expediente predeterminado dos afazeres do dia) deverá ter como regra geral, além de transmitir uma informação, se caracterizar por um tom expressivo, e muitas vezes sensibilizador, com cores firmes, texturas, composição e planos definidos. A foto deve ser “limpa”, sem interferência do fundo do ambiente no assunto – a não ser que ele seja proposital. O momento do click também é essencial na construção de uma foto clara e dinâmica, isto é, elementos como clima, presença, agressividade, suavidade, ou mesmo um flagrante devem estar explícitos de acordo com a composição da fotografia. É necessário para tanto, conhecer ao menos de forma genérica o assunto a se fotografar, de forma a buscar na fotografia a essência das raízes culturais do tema. A avaliação de informações e o contato com as fontes se tornam primordiais para isso. O fotojornalista, tendo com base sua pauta, deve a todo o momento perguntar-se do potencial de notícia por si só da foto, sua utilidade como informação, levando em consideração elementos como a criatividade e sensibilidade que a foto pode passar.\nA fotografia, sem dúvida, registra e documenta as relações entre o homem, o mundo e as coisas, trazendo à tona de forma materializada, as condições do ambiente social do qual se origina. A fotografia como documento e registro dos fatos sociais e da cultura histórica, adquire dimensão especial para o homem, quando lhe empresta sua contribuição.\nÉ o primeiro roteiro para a produção da fotografia jornalística. É de responsabilidade do editor de fotografia. A editoria que solicita determinada cobertura fotográfica deve indicar claramente os objetivos e hipóteses da pauta. Já a partir da pauta jornalística é possível prever prováveis fotografias e é nisso que se baseia a pauta fotográfica porque ela é derivada de discussões que acontecem, normalmente, baseadas na pauta jornalística dada ao repórter na redação. A pauta prevê a produção da foto que irá ilustrar uma matéria, mas o repórter-fotográfico não é apenas ilustrador. Ele deve entender a história e transformá-la em uma imagem. A pauta fotográfica tem mão dupla. O repórter precisa passar informações que ajudem o fotógrafo a seguir a pista certa. Também acontece o contrário: a equipe de fotógrafos é a única em um jornal que faz 100% do trabalho na rua. É a chance de descobrir coisas novas e pautar o repórter. A pauta fotográfica não necessariamente é escrita e nem sempre é premeditada. Um acidente de carro, por exemplo, uma general news, só vira pauta na hora em que acontece. A pauta é elaborada, nos dias de hoje, por editores e sub-editores; no passado, existia o pauteiro fotográfico. Apesar de ser detalhada e repleta de orientações editoriais, a pauta fotográfica não é rígida: o fotojornalista pode modificar abordagens e até mudar completamente a natureza da fotografia que irá produzir levando em conta os acontecimentos factuais que presenciar depois de sair da redação em busca da mesma. Numa situação em que esteja ocorrendo, por exemplo, dois acontecimentos importantes ao mesmo tempo e só é possível cobrir um, cabe ao fotojornalista decidir qual dos dois ele irá priorizar, usando para isso sua intuição, experiência, ou sensibilidade.\nUm exemplo de pauta fotojornalística – O parque Halfed é muito mais do que uma área verde encravada no meio de Juiz de Fora. É o pulmão verde da região, mas também é lugar de encontros e desencontros, de passagens e parada. Já foi região privilegiada, com os poderes ao seu redor. Mas, de uns tempos para cá, tem sofrido com a degradação da região central. A prefeitura há muito não fica mais ali, os vereadores também dali querem sair. Daqui a pouco talvez saia o fórum e fiquem apenas as igrejas. E por falar de igrejas, diferente da maioria das cidades mineiras, ali convivem duas religiões diferentes: a católica e a metodista! Isso! Talvez fruto do pioneirismo da cidade. Mas sabe o que eu quero? Quero que me tragam imagens interessantes do pequeno mundo que é o parque: gente que vai e que vem, quem fica parado, jogando conversa fora, brincando na praça, namorando, trabalhando ou jogando numa das inúmeras rodas de baralho e dominó. Tem também aqueles artesãos. Vamos trazer cenas interessantes visualmente! Quero mais ou menos umas 36 imagens, na vertical e na horizontal, planos abertos, muito PG e PM, mas também quero muito primeiro plano, detalhes dos rostos, mãos. Cuidado com os enquadramentos. Nada de enquadrar de cima para baixo! Vejam se conseguem ainda umas imagens tomadas dos diferentes espaços ao redor do parque e ao contrário também. Quero a visão de fora e de dentro pra fora, deu pra entender? Além disso, cuidado com a luz. Como tem muita árvore, às vezes a luz fica abaixo do que precisamos e alguns elementos podem se perder na penumbra. Mãos à obra!\nPrisma oficina de foto, disponível http://prismaoficinadefoto.tripod.com/id6.html, acessado em 12 de agosto de 2009.\nFotojornalismoj, disponível em < http://fotojornalismojf.wordpress.com/faca-voce-mesmo/atividades-6º-jornalismo-fotojornalismo/ >, acessado em 12 de agosto de 2009\nDesafios do Fotojornalista\nPor Rafael Araponga, Franciele Macêdo e Eber Mota\nO Fotojornalismo, fazendo parte de uma área de fotografia documental, tendo como sustentação o pilar da informação, e questões de valor-notícia, tem como sinônimo as palavras ousadia e desafios. Tomando o contexto do tempo em que estamos inseridos, a era da digitalização do fotojornalismo, questões relacionadas à ética da imagem, a ética do registro, têm sido debatidas como nunca, visando a quebra e a mínima manipulação da s imagens obtidas e registradas, que tem encarregadas em si o valor-notícia, a busca pela verdade retratada através daquela imagem, então esta questão da ética no fotojornalismo no mundo contemporâneo, na era da digitalização, é um pilar que sempre vem sendo debatido, posto como um desafio aos fotojornalistas, ou seja, manter a essência da imagem retratada com o seu valor notícia é um desafio aos fotojornalistas. Dentro desta linha do registro da imagem um grande desafio para os fotojornalistas, desde o início desta atividade, é a questão da melhor representação que aquela imagem tem como valor notícia, não está somente ligado à arte, mas a notícia, originando o valor notícia daquela imagem, a fotografia tem que englobar o que o texto passa e muitas às vezes contribuir, ir além do texto, a boa fotografia tem que ter a sua representação como fonte de informação, presenciamos estas questões no fotojornalista baiano e erradicado no Rio de Janeiro, Evandro Texeira, onde, como afirmam muitos jornalistas que trabalharam com ele, ou estudiosos e especialistas da área de fotojornalismo, extraía de simples imagens, extraordinárias mensagens que muita as vezes passava uma maior mensagem do que o texto que a acompanhava. Durante a sua ida ao Chile no ano de 1973, onde tinha como pressuposto fotografar o regime militar naquele país, ele soube da morte do poeta chileno Pablo Neruda e registrou aquele raro momento. Deste capítulo podemos extrair um outro desafio do fotojornalista que é a capacidade de perceber o mundo a sua volta e as importâncias dos fatos neste mundo, Evandro Texeira deixou naquele momento importantes registros fotográficos no Chile “militar”, para cobrir e ser um dos primeiros, se não o primeiro fotojornalista a cobrir e registrar a morte do influente e respeitado poeta chileno Pablo Neruda, então a questão de ter um conhecimento histórico social, saber da importância dos fatos que o cerca, é um desafio e um pilar que o fotojornalista tem que ter em mente, além disso Texeira teve a ousadia de entrar em locais que seriam impossíveis o acesso se não tivesse a ousadia e a busca pela melhor imagem, essa questão da ousadia é essencial para o registro de boas imagens. No tópico abaixo iremos extrair dos documentários “Setor de Fotografia da National Geographic” e “Evandro Teixeira e o (click) fotograma”, situações em que o fotojornalista se insere e interage com o ambiente buscando as melhores imagens, as melhores fotografias com os seus respectivos objetivos.\nA Visão e desafios do fotojornalismo pela National Geographic e por Evandro Texeira:\nTomando como referência um documentário sobre o setor de fotografias da empresa National Geographic, e outro documentário sobre a vida do fotojornalista brasileiro Evandro Teixeira e o (click) fotograma, analisamos que nesta obras e em depoimentos de fotógrafos, ficou nítido que, no fotojornalismo, o essencial para a obtenção de uma boa imagem é, justamente, pegar aquilo que falta e aquilo que sobra e registrar. Há experiências tidas como valiosas para os profissionais da fotografia. Momentos são registrados e documentados fazendo com que se torne um marco histórico na vida do fotografado e do fotógrafo. A imagem de Lula em um barco, na nascente do São Francisco, indo em direção a Juazeiro é enfatizada –pelo fotógrafo – como um momento importante em sua vida. É preciso tornar uma cena cotidiana em um momento único, em um cenário artístico. O fotógrafo precisa saber visualizar tais fenômenos. Ao fazer uma simples foto de casamento, um fotógrafo consegue enxergar a falta de perspectiva através do olhar e da postura dos noivos. Tal fato constitui, por exemplo, o diferencial de um bom fotógrafo. Este precisa realizar um trabalho baseado na exploração de cenas comuns, que até então não foram exploradas por outras lentes. É preciso encontrar e fotografar algo que ainda não esteja na mídia. Evandro Teixeira é tido como referência, no Brasil, por meio do seu trabalho fotográfico. Ao registrar pessoas com mais de cem anos (cem pessoas com mais de cem anos), em Canudos, ele registra sua marca por meio da maleabilidade com que ele trata suas fontes. É importante deixar o fotografado relaxado no momento em que as fotos forem tiradas, para que estas saiam com um aspecto de mais naturalidade. Estar inserido no contexto do fotografado é importante. Embora tal inserção não caracterize uma tarefa fácil. A intimidade com a fonte rende imagens mais profundas e que podem causar mais impacto. Sabe-se que um foto tem o poder de transformar a vida de uma fonte. Logo, a ética, no momento em que ela é tirada, conta muito. Mas, há situações em que se faz necessário a existência da neutralidade. Muitas vezes, o fotógrafo se esconde atrás de seu equipamento, não permitindo envolvimento com o quadro em questão. É como se proteger, emocionalmente – muitas vezes – da realidade cruel que o circunda. Há depoimentos que relatam a dificuldade de registro em alguns locais. Problemas com a burocracia das autorizações. O fato de se perder tempo com estas ao invés de estar fotografando, doenças que se contrai em determinados ambientes, a miserabilidade (já mencionada) que sensibiliza o profissional, entre outros fatores, fazem e expressa os desafios encontrados pelo fotojornalista em diversas situações do cotidiano, fazendo que seja uma profissão amada por muitos, e praticada com qualidade por poucos.\nFotojornalismo é arte:\nComo toda arte o fotojornalismo é repleto de desafios, alguns descritos neste texto, onde a obtenção de imagens noticiosas, que vá além do “comum”, fazendo com que seja diferenciada, apreciada e reconhecida, é o principal foco desta arte. Na era da digitalização, o acesso à fotografia e ao “gênero documental” de fotojornalismo tem se expandido e facilitado, fazendo com que vários desafios como a ética neste gênero, o desafio do click, da pegada no fio da meada para que a imagem obtida seja rica em valor mensageiro, sendo até considerada arte, como presenciamos nas fotografias do fotojornalista Evandro Teixeira, sejam de propriedade de todos e para todos.


Advogada investe em negócio de sangrias\nA advogada Natasha Steglich Glycerio, 25, largou o emprego para investir na venda de sangria. Incentivada pelos amigos, ela resolveu abrir o negócio “Sangria da Nat” para vender a bebida em feiras e eventos no Rio de Janeiro.\nNatasha já costumava fazer sangria para os amigos e, devido ao sucesso, eles a incentivaram a investir no empreendimento. A advogada investiu inicialmente entre R$8 mil e R$ 10 mil e inaugurou sua primeira loja no dia 10 de setembro.”Desde então, toda semana tenho várias encomendas, eventos e feiras. Foi bem rápido. Não imaginava que ia ter tanta demanda tão rápido”, conta.\nNa “Sangria da Nat” a bebida está disponível em três sabores: vinho branco, vinho tinto e espumante. As receitas levam uma variedade de frutas e não possuem açúcar em sua composição. São disponíveis em garrafas de 1,5 litro, 1 litro e garrafinhas de 300 ml. Esse produto também é comercializado em feiras gastronômicas e de moda, onde um copo de sangria custa R$10 e uma garrafinha R$ 15.\nCom a chegado do próximo ano, Natasha se diz animada com a estação. “Estou bem otimista com o verão e a aceitação do público”, afirma. Quanto aos planos, a empreendedora conta que planeja lançar uma bicicleta customizada para fazer a entrega de sangrias na praia. “Estamos estudando as melhores maneiras para atender esse público. E estamos esperando a legalização do food truck no Rio de Janeiro; espero conseguir concretizar esse projeto em 2015 também”,diz.\nArtigo anteriorMcDonalds tenta conquistar a geração Y\nPróximo artigoGrifes italianas apostam em alimentação


Home Bolsas de Estudo Cursos de Qualificação no Senac de Campinas (SP)\nSenac da cidade de Campinas, em São Paulo, oferta bolsas de até 100% em seus cursos de qualificação.\nO mercado de trabalho a cada dia se mostra mais exigente e competitivo. Diante dessa realidade os cursos livres de capacitação e aperfeiçoamento são as melhores ferramentas para quem deseja conquistar um novo trabalho, se manter empregado e possuir uma projeção na carreira através da aquisição de novos conhecimentos.\nNesse sentido, para auxiliar a sua população, o Serviço Nacional de Aprendizagem da cidade de Campinas programou para este ano de 2017, a oferta de cerca de 1.200 vagas em cursos de diversas áreas.\nO Senac informa que dentre as vagas anunciadas, há oportunidades de bolsas de até 100%, o que é uma excelente oportunidade para os cidadãos que possuem uma baixa renda familiar e que desejam se capacitar.\nEm todos os cursos haverá vagas para os bolsistas, contudo o que pode variar é o número delas por curso. O Senac vai oferecer 197 cursos de qualificação que devem ser ministrados nos períodos da manhã, a tarde e também a noite.\nAs pessoas que se interessarem no programa de bolsas devem esperar a abertura das inscrições que está programada para acontecer nos dois meses que antecedem o início dos cursos. Nesse sentido, deve-se procurar uma unidade Senac de Campinas que está localizada na R: Sacramento, número 490, no Centro da cidade e assim se informar sobre o benefício da bolsa. O Senac também informa pelo número 2117-0600.\nPara quem possui condições de pagar pelos cursos, ainda serão oferecidos descontos de até 40% do valor do curso, o que significa também uma grande vantagem.\nAlguns cursos terão início ainda nesse primeiro semestre, veja abaixo os cursos mais procurados que o Senac vai oferecer e que possuem um número relevante de vagas gratuitas:\n– Agência de turismo, Agente comunitário de saúde, Camareira em meios de hospedagem, Cálculo e análise de contas e serviços de saúde, Primeiros socorros, Habilitação profissional técnica de nível médio em meio ambiente, Cuidador de idoso, Programador de sistemas, Habilitação profissional técnica de nível médio em radiologia, Formação de copeiro, Recurso de Interpretação de exames de sangue.\nSe você se interessou por alguns destes cursos e deseja saber mais, procure o Senac de Campinas e não perca a oportunidade de agregar mais conhecimento ao seu currículo e aumentar as suas chances no mercado de trabalho.


Chocobrothers se apresentam neste domingo (21), na Pista de Caminhada | Clique F5\nSábado, 20 de Abril de 2019, 07h:00\nO Palco Giratório – festival de artes cênicas do Sesc – traz para Primavera do Leste o espetáculo Chocobrothers, de São Paulo. No dia 21 de abril o grupo se apresentará gratuitamente, na Pista de Caminhada, a partir das 17h. A população também poderá participar de uma oficina para iniciantes nas artes circenses.\nRepleto de ritmo, brilho e glamour, Chocobrothers combina diferentes técnicas circenses, como barra fixa, malabarismo e equilíbrio, com grandes doses de humor e um cenário que funciona como base para os números acrobáticos.\nO roteiro coloca os personagens Jeniffer, James e Brian em situações embaraçosas e muito engraçadas, com trilhas sonoras compostas por músicas dos anos 1970. Precisão, projeção, poder e prazer são maneiras de definir a atuação desses três personagens tão carismáticos. Juntos, eles prometem deixar o público literalmente sem ar, com performances de alto risco.\nO criminoso de aproximadamente 50 anos fugiu )\nJovem é preso ao tentar entrar em boate com arma de fogo


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Caso ocorram pela primeira vez\ndurante o uso de NUVARING®\n, o anel deve ser retirado imediatamente.\n Presença ou antecedentes de trombose venosa, com ou sem embolia pulmonar.\n Presença ou antecedentes de trombose arterial (por exemplo, acidente vascular cerebral, infarto do miocárdio) ou condições\nprodrômicas de trombose (por exemplo, angina pectoris ou ataque isquêmico transitório).\n Predisposição conhecida para trombose venosa ou arterial, com ou sem envolvimento hereditário, tal como resistência à Proteína\nC Ativada (PCA), deficiência de antitrombina-III, deficiência de proteína C, deficiência de proteína S, hiper-homocisteinemia e\nanticorpos antifosfolípides (anticorpos anticardiolipina e anticoagulante lúpico).\n Antecedentes de enxaqueca com sintomas neurológicos focais.\n Diabetes mellitus com comprometimento vascular.\n A presença de um fator de risco grave ou de múltiplos fatores para trombose venosa ou arterial também pode constituir\ncontraindicação (ver item “5. ADVERTÊNCIAS E PRECAUÇÕES”).\n Pancreatite ou antecedentes de pancreatite, se associada com hipertrigliceridemia grave.\n Presença ou antecedentes de hepatopatias graves desde que os valores da função hepática não tenham retornado ao normal.\n Presença ou antecedentes de tumores hepáticos (benignos ou malignos).\n Condições malignas suspeitas ou conhecidas dos órgãos genitais ou mamas, se influenciadas por esteroides sexuais.\n Hipersensibilidade às substâncias ativas ou a quaisquer dos excipientes de NUVARING®\nO uso de NUVARING®\nnão é indicado durante a gravidez. Se ocorrer gravidez com o anel in situ, este deverá ser removido. Estudos\nepidemiológicos extensos mostraram que não há aumento do risco de malformações nas crianças de mães que utilizaram AHCO\nantes da gravidez, nem efeitos teratogênicos quando os AHCO foram administrados inadvertidamente no início da gestação. Embora\nisso se aplique a todos os AHCO, não está claro se, também, esse é o caso de NUVARING®\nUm estudo clínico em um pequeno número de mulheres mostrou que, apesar da administração intravaginal, as concentrações\nintrauterinas dos esteroides anticoncepcionais com NUVARING®\nsão semelhantes aos níveis observados nas usuárias de AHCO\n(ver item “3. CARACTERÍSTICAS FARMACOLÓGICAS – Propriedades farmacocinéticas”). Não há relatos de experiência\nclínica de resultados de gestações expostas a NUVARING®\nA própria mulher pode inserir NUVARING\nna vagina. O médico deve orientá-la sobre o modo de inserir e remover NUVARING\nPara a inserção, a mulher deve escolher uma posição que achar mais confortável, por exemplo, em pé com uma das pernas\nlevantada, agachada ou deitada.\ndeve ser comprimido e inserido na vagina até que seja obtida sensação de conforto. A posição exata de\nna vagina não é crítica para o efeito anticoncepcional do anel (ver Figuras 1-4).\nUma vez inserido, NUVARING®\ndeve permanecer na vagina durante 3 semanas, continuamente (ver item “8. POSOLOGIA E\nMODO DE USAR - Como iniciar o uso de NUVARING®\n”). É um bom hábito que a mulher verifique regularmente a presença de\n. Caso NUVARING®\nseja expelido acidentalmente, a mulher deve seguir as instruções dos itens “O que fazer se o\nanel ficar temporariamente fora da vagina” e “Expulsão”. NUVARING®\ndeve ser removido após 3 semanas de uso, no mesmo dia\nda semana em que foi inserido. Após um intervalo de uma semana sem o uso do anel, um novo anel é inserido (por ex., quando\nfor inserido em uma quarta-feira por volta de 22h00, o anel deverá ser removido 3 semanas após a inserção, em uma\nquarta-feira, aproximadamente às 22h00. Na quarta-feira seguinte, deve ser inserido um novo anel). NUVARING®\nremovido enganchando o dedo indicador sob o anel ou segurando o anel entre os dedos indicador e médio e puxando-o para fora\n(Figura 5). Uma vez retirado, o anel usado deve ser colocado no sachê (mantenha fora do alcance de animais e crianças) e\ndescartado no lixo comum.\nO sangramento de privação normalmente se inicia 2 a 3 dias após a remoção de NUVARING®\ne pode não ter terminado\ncompletamente antes da data da próxima inserção.\nFigura 1: retirar NUVARING®\nFigura 2: pressionar o anel.\nFiguras 3: escolher uma posição confortável para inserir o anel.\n(etonogestrel + etinilestradiol)\nNuvaring (etonogestrel + etinilestradiol)_Bula_Profissional 7\nFigura 4: Colocar o anel na vagina com uma das mãos (Fig. 4A). Se necessário, o lábio pode ser afastado com a outra mão.\nEmpurrar o anel para dentro da vagina até senti-lo confortável (Fig. 4B). Deixar o anel no lugar durante 3 semanas (Fig. 4C).\nFigura 5: NUVARING®\npode ser retirado enganchando o dedo indicador sob o anel ou segurando-o entre os dedos indicador e\nmédio e puxando-o para fora.\nComo iniciar o uso de NUVARING®\ndeve ser inserido no primeiro dia do ciclo natural da mulher (isto é, no primeiro dia da menstruação). É possível\niniciar entre os dias 2 e 5, porém, durante os 7 primeiros dias do primeiro ciclo de uso de NUVARING®\n, recomenda-se a utilização\nconcomitante de um método anticonceptivo de barreira.\n, no mais tardar, no dia seguinte ao intervalo sem medicamento, adesivo ou placebo do anticoncepcional\nhormonal combinado anterior.\nSe a mulher utilizou o método prévio consistente e corretamente e se estiver razoavelmente certa de não estar grávida, ela também\npode substituir o seu método anticonceptivo hormonal combinado anterior em qualquer dia do ciclo.\nTroca de um método à base de progestagênio isolado (minipílula, implante ou injeção) ou de um sistema intrauterino\nliberador de progestagênio (SIU)\nA mulher pode trocar em qualquer dia após a interrupção do método de progestagênio isolado. No caso de uso de implante ou de\nsistema intrauterino, NUVARING®\ndeve ser inserido no dia da retirada do implante ou do sistema intrauterino e, em caso de injeção,\nno dia em que deveria ser tomada a próxima injeção.\nEm todos esses casos, a mulher deve utilizar um método adicional de barreira durante os primeiros 7 dias de uso de NUVARING®\nA mulher pode iniciar imediatamente. Nessa eventualidade, não há necessidade dela utilizar métodos anticonceptivos adicionais.\nCaso uma troca imediata não seja considerada desejada, a mulher deve seguir os conselhos dados no item “8. POSOLOGIA E\nMODO DE USAR - Sem ter utilizado um anticoncepcional hormonal no ciclo anterior”. Durante esse meio tempo, a mulher deve\nser aconselhada a utilizar um método anticonceptivo alternativo.\nPara mulheres que estejam amamentando, ver item sobre “5. ADVERTÊNCIAS E PRECAUÇÕES – Lactação”. As mulheres\ndevem ser instruídas a iniciar durante a quarta semana após o parto ou aborto no segundo trimestre da gestação. Quando iniciar mais\ntarde, a mulher deve ser aconselhada a utilizar, também, um método de barreira durante os primeiros 7 dias de uso de\n. No entanto, se a mulher já teve alguma relação sexual antes de iniciar o tratamento, deve-se ter certeza de que não\nestá grávida antes de usar NUVARING®\nou, então, esperar que ocorra a primeira menstruação.\nA eficácia contraceptiva e o controle do ciclo podem ser comprometidos caso a mulher desvie do esquema recomendado. As\nrecomendações a seguir visam evitar a perda da eficácia contraceptiva em casos de desvio.\n• O que fazer caso o intervalo sem o anel seja prolongado\nA mulher deve inserir um novo anel assim que lembrar. Um método de barreira, como por ex. o preservativo, deverá ser utilizado,\nalém do anel, nos 7 dias seguintes. Caso tenha havido relação sexual durante o intervalo sem o uso do anel, deve-se considerar a\npossibilidade de gravidez. Quanto maior o intervalo sem o anel vaginal, maior o risco de gravidez.\n• O que fazer se o anel ficar temporariamente fora da vagina\ndeve permanecer na vagina por um período contínuo de 3 semanas. Caso o anel seja expelido acidentalmente, deve\nser lavado com água fria ou morna (não quente) e recolocado imediatamente. Caso NUVARING®\ntenha ficado fora da vagina por\num período menor que 3 horas, a eficácia contraceptiva não será reduzida. A mulher deve reinserir o anel assim que possível,\nporém, no mais tardar, dentro de 3 horas. Caso NUVARING®\ntenha ficado ou se houver suspeita de que tenha ficado fora da vagina\nNuvaring (etonogestrel + etinilestradiol)_Bula_Profissional 8\npor mais de 3 horas durante a 1° ou 2° semana de uso, a eficácia contraceptiva pode ser reduzida. A mulher deve reinserir o anel\nassim que lembrar e utilizar um método de barreira (como o preservativo) até que NUVARING®\ntenha permanecido na vagina por\num período contínuo de 7 dias. Quanto maior o tempo que NUVARING®\nficar fora da vagina e quanto mais próximo esse intervalo\nfor do intervalo sem o uso do anel, maior o risco de gravidez.\ntenha permanecido ou se houver suspeita de que tenha ficado fora da vagina por mais de 3 horas durante a 3°\nsemana de um período de uso de 3 semanas, a eficácia contraceptiva pode estar reduzida. A mulher deve descartar o anel e seguir\numa das opções abaixo:\n1. inserir um novo anel imediatamente.\nNota: a inserção de um novo anel iniciará um novo período de 3 semanas. A mulher pode não apresentar o sangramento de privação\ndo ciclo anterior; entretanto, podem ocorrer spotting ou sangramentos inesperados.\n2. Aguardar o sangramento de privação e inserir um novo anel no máximo 7 dias (7 x 24 horas) após a retirada/expulsão do\nDesde que NUVARING®\ntenha sido usado por, no máximo, 4 semanas, a eficácia contraceptiva ainda está adequada. A mulher\ndeve manter seu intervalo de uma semana sem o uso do anel e, subsequentemente, inserir um novo anel. Se NUVARING®\ndeixado no lugar por um período maior que 4 semanas, a eficácia contraceptiva pode ser reduzida e deve-se ter certeza de que a\nmulher não está grávida antes de inserir um novo anel.\nSe a mulher não aderiu ao esquema recomendado e, subsequentemente, não apresentou sangramento de privação após o intervalo\nsem uso do anel, deve-se excluir a gestação antes de inserir o novo anel.\nPara atrasar a menstruação a mulher deve inserir um novo anel sem fazer o intervalo sem o uso do anel. O novo anel pode ser\nusado por até 3 semanas seguidas. A mulher pode apresentar sangramento ou spotting. O uso normal de NUVARING\nprosseguir após o intervalo habitual de uma semana sem o anel. Para alterar a menstruação para outro dia da semana diferente\ndaquele em que ocorrerá com o esquema atual de uso de NUVARING\n, ela pode ser orientada a encurtar o próximo período de\nintervalo sem o uso do anel em quantos dias desejar. Quanto mais curto o intervalo sem o uso do anel, maior o risco de não\napresentar sangramento de privação e apresentar sangramento inesperado e spotting durante o uso do próximo anel vaginal.\nComo proceder se a mulher quiser usar NUVARING®\ndepois do uso de um anticonceptivo de emergência (pílula do dia\nCaso haja suspeita de gravidez e a utilização de um anticoncepcional emergencial for considerada necessária, o uso de\ndeve ser descontinuado e a hipótese de gravidez deve ser afastada antes de inserir um novo NUVARING®\nOs efeitos indesejáveis mais graves relacionados com o uso de anticoncepcionais hormonais são mencionados no item “5.\nADVERTÊNCIAS E PRECAUÇÕES”.\nAs reações adversas à droga, que foram relatadas em usuárias de NUVARING\n, são mencionadas na tabela a seguir. Foram listados\nos termos MedDRA (versão 11.0) mais apropriados para descrever uma determinada reação adversa.\nInfecções e infestações Infecção vaginal Cervicite, cistite, infecção do\nDistúrbios psiquiátricos Depressão, diminuição da\nDistúrbios do sistema nervoso Cefaleia, enxaqueca Tontura, hipoestesia\nDistúrbios oculares Distúrbios visuais\nDistúrbios gastrintestinais Dor abdominal, náusea Distensão abdominal, diarreia,\nAcne Alopecia, eczema, prurido,\nDor lombar, espasmos\nmusculares, dor nas\nDistúrbios renais e urinários Disúria, urgência miccional,\nprurido genital feminino,\ndismenorreia, dor pélvica,\nmamário, aumento mamário,\nmassa mamária, pólipo\ncervical, sangramento ao\ncoito, dispaurenia, ectrópio do\ncolo, doença mamária\npélvico, síndrome pré-\nmenstrual, espasmo uterino,\nsensação de ardor vaginal,\nDistúrbios do pênis2\nNuvaring (etonogestrel + etinilestradiol)_Bula_Profissional 9\nodor vaginal, dor vaginal,\nFadiga, irritabilidade, mal\nestar geral, edema, sensação\nde corpo estranho\nInvestigações Aumento de peso Aumento da pressão\nLesões, intoxicação e\nDesconforto com dispositivo\nmédico, dispositivo vaginal\nComplicação com o\nanticoncepcional, quebra do\n1) Lista de eventos adversos baseada em relatos espontâneos. Não é possível determinar a frequência exata.\n2) “Distúrbios do pênis” incluem relatos de “reação local no pênis”.\nAs seguintes reações não relacionadas ao NUVARING®\n, foram relatadas em casos isolados: reações alérgicas no pênis do parceiro\nsexual em contato com o produto, e diminuição da visão.\nPerguntas frequentes sobre Nuvaring\nApresentações de Nuvaring\nNuvaring 11,7 + 2,7mg, caixa com 1 anel vaginal + 1 sachês\nBula do Nuvaring para pacientes\nBula do Nuvaring para profissionais\nVocê pode comprar Nuvaring em farmácias na sua região


Março, mês das mulheres! - InLight\npor Ellen Araujo | mar 9, 2021 | Special dates\nA falta de representatividade feminina no mercado\nEm 8 de março de 1917, na Rússia, aproximadamente 90 mil operárias manifestaram-se contra o Czar Nicolau II. Elas lutavam contra as más condições de trabalho, a fome e a participação russa na guerra, o protesto conhecido como “Pão e Paz” determinou que a data fosse consagrada em 1921 como o Dia Internacional da Mulher.\nO mês de março é historicamente marcado pela luta das mulheres por igualdade de gênero, um problema estrutural. Há toda uma construção histórica e social que permitiu e reforçou a desigualdade no tratamento entre homens e mulheres. No geral, essa desarmonia está diariamente presente em nossas vidas.\nApesar das mulheres hoje serem responsáveis, em média, por 66% das decisões de compra nos domicílios brasileiros, segundo um estudo da Sophia Mind, as marcas pouco se colocam no lugar delas. É preciso que essas tomem um posicionamento mais forte em relação à representatividade, trazendo propagandas e produtos mais reais, que demonstram as dificuldades e prazeres de ser mulher. É preciso tratar as mulheres com respeito, ouvir e pôr em prática as opiniões delas.\nNo mercado de trabalho, as mulheres representam 50% dos empreendedores em estágio inicial e 43,5% dos empreendedores estabelecidos no Brasil, segundo o estudo Global Entrepreneurship Monitor de 2019. E apesar disso, não é fácil ser uma mulher empreendedora. O percentual de mulheres que estavam trabalhando ficou em 45,8% no terceiro trimestre de 2020, segundo os dados mais recentes do Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada (Ipea), número extremamente baixo.\nTudo isso demonstra a urgência do mercado em se adaptar às abdicações e necessidades das mulheres, sendo elas a maior parte do mercado consumidor e empreendedor do país, para que assim possamos atingir igualdade de trabalho e justiça e para que as marcas e o mercado consumidor possam se adaptar às necessidades de todas.


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Mostrar o quão preparado você está para uma vaga exige diversas estratégias, seja no Brasil ou no exterior. Por isso, é importante saber o que não pode faltar para montar um currículo em inglês. As exigências variam conforme o país onde você deseja trabalhar e, em linhas gerais, a avaliação é um pouco diferente da praticada por aqui.\nFoco nos resultados é um dos segredos para montar um bom currículo em inglês. Foto: iStock, Getty Images\nConheça os quatro campos principais de um currículo em inglês e construa o seu com essas dicas.\nConforme o professor de inglês Roberto Chiodelli, da escola Unilínguas, ao fazer um currículo em inglês, é fundamental apontar os resultados ou “achievements” que você alcançou, seja na área profissional ou em outros grupos que tenha participado – para quem não tem experiência. Escrever somente a posição que teve na empresa e indicar características próprias não basta. É necessário apresentar exemplos de realizações, o que é um grande diferencial. Não basta registrar que foi “manager”: é preciso especificar o que conquistou nessa posição, se liderou a equipe para ter melhor performance, entre outros dados.\nA mesma observação é válida para um “team player”. É preciso mostrar o que você fez profissionalmente, na escola ou em outro grupo que possa convencer seu futuro contratante de que você realmente trabalha bem em grupos.\nNos Estados Unidos, é muito comum utilizar o “resume”. Trata-se de um currículo mais curto, com duas páginas, em média. Geralmente, é enviado junto com uma carta de motivação (cover letter). Já na Europa, é mais comum utilizar o Curriculum Vitae, que é mais amplo, e também se preenche o EuroPass, que é bastante padronizado. 3. Qualificação\nHá também os aspectos semelhantes. Conforme Chiodelli, os modelos de currículos em inglês e português são parecidos. Cursos, especializações e formações são de extrema importância e devem ser citados. “Sugiro levar muito em conta a qualidade do inglês no currículo”, avisa o professor. 4. Sinceridade\nChiodelli sempre recomenda aos alunos que saibam com clareza o seu potencial. “Não escreva aquilo que você não sabe escrever. Se fizer isso, pergunte a quem tem mais conhecimento”, alerta. Ele argumenta que erros linguísticos saltam aos olhos dos recrutadores. Da mesma forma, termos mais formais devem ser observados. Modelo importado em território nacional\nMesmo em seleções de âmbito nacional, pessoas de outros países podem ser designadas para avaliar seu currículo. Nesse caso, vale considerar algumas dicas do currículo em inglês. Confira: – Não é necessário colocar dados como sexo, idade, estado civil, se tem filhos ou não\n– Em áreas técnicas, como TI, por exemplo, é interessante citar cursos específicos na área\n– Se você exerceu o mesmo cargo em diversas empresas, é interessante colocar as atividades realizadas em cada uma delas, pois a profundidade de conhecimento de cada experiência será avaliada.\nNa imagem abaixo, confira um modelo que pode ser adotado na construção do seu currículo em inglês:\nInglês em meio às ondas: como fazer um intercâmbio no Hawaii\nGostou das dicas para elaborar um currículo em inglês? Compartilhe!\nTags:carreiratrabalhar no exteriorvida profissionalvivo zuum\tCompartilhar: