O que é uma chawan? Akira Umeda 2002\nFinal san diego venture group keyno... by Mark Suster 97525 views\nWhat Is Growth Marketing? by Drift 87828 views\nTarquinio "Tarq" Teles , Experienced Executive in Creative / IT industries at SimplyDone!\n1. O que é um chawan? Akira Umeda 2002 Desde a época mais remota, objetos destinados a conter alimentos ebebidas são produzidos e utilizados em todas as culturas. Dentre eles, os de cerâmicacompõem um grupo bastante expressivo. Segundo Harris, os mais antigos fragmentosde cerâmica identificados até o momento foram localizados em Fukui, no Japão,datando de aproximadamente 12.700 a.C. As transformações sociais, econômicas e tecnológicas ocorridas desdeentão afetaram profundamente a cerâmica japonesa. Ao mesmo tempo, estes milêniosconsolidaram a cerâmica como uma das grandes tradições do Japão. Assim, existemobjetos cujas formas atingiram seu padrão de excelência já a partir do século XIII e quecontinuam sendo produzidos ainda hoje com muito poucas alterações. O chawan, emseus diversos estilos, é um destes objetos. O hábito de consumir o chá verde em pó (matcha) foi introduzido no Japãopelos monges que se dedicavam aos estudos da filosofia Zen nas proximidades doMonte Tianmu (conhecido no Japão como Monte Temmoku), localizado na provínciachinesa de Zheijiang. Nos monastérios, o chá era apreciado pelas suas propriedadescurativas e estimulantes, sendo bebido em utensílio apropriado chamado chawan, quesignifica, literalmente, tigela (wan) para chá (cha). Com o crescimento da influência doZen Budismo, o gosto pelo chá difundiu-se pelos vários segmentos da sociedadejaponesa, passando a ser consumido em cerimônias que, com o passar do tempo,foram codificadas pelos mestres que as coordenavam. Segundo Shimizu, o primeiro relato acerca dos utensílios para a cerimônia\n2. do chá foi feito por Nampo Jomyo em 1267. Naquela época, os chawans mais utilizadospelos shoguns japoneses eram produzidos na China e, como foram trazidos pelosmonges Zen que estudavam no Monte Tianmu, ficaram conhecidos no Japão comochawans Temmoku. Esta denominação compreende chawans com formas,esmaltagens e decorações sensivelmente diferentes entre si, embora tenham emcomum a coloração dominante que varia do marrom ao preto. No Japão, o tipo clássico e emblemático de chawan Temmoku é o de estiloJian (também conhecido como Temmoku "pele de lebre"), cuja forma passou a serreproduzida domesticamente nos fornos de Mino a partir do século XV. O chawan Temmoku continua a ser produzido ainda hoje no Japão, sendouma especialidade rara entre os ceramistas, devido à grande dificuldade de suaexecução. O ceramista Akira Suzuki, um destes poucos, informa que a produção destetipo de chawan torna-se muito cara devido a uma alta taxa de perdas. Segundo ele,dentre 100 chawans produzidos, apenas cerca de 3 ou 4 são absolutamente perfeitos.Embora o yuteki (do tipo "mancha de óleo") e yohen (esmalte de cinza alterado eescorrido durante a queima com padrão muito próximo ao do tipo "pele de lebre")sejam os dois tipos mais comuns de esmalte Temmoku no Japão contemporâneo,Suzuki trabalha com maior número de variações, cada qual denominada por ele apartir de suas características: radenyo (madrepérola), kioyo (rosa flor de cerejeira), heki(azul real) e ki (ouro). No ocidente, o termo Temmoku tem sido genericamente utilizado paradesignar uma grande gama de esmaltes de coloração entre o marrom e o preto eapenas raramente remete aos chawans da Dinastia Song. Neste sentido, é importantesalientar o fato de que, entre os séculos XIII e XVI, os chawans Temmoku eram de usoexclusivo dos shoguns e dos monges em cerimônias bastante formais e exclusivas, ouseja, eram utensílios destinados às elites japonesas e que não eram acessíveis aos\n3. outros segmentos sociais. Em boa medida, os chawans Temmoku carregam estesignificado até os dias de hoje. Os grandes mestres japoneses da cerimônia do chá exerciam grandeinfluência na escolha dos utensílios. Murata Juko (1422-1502), o primeiro mestre, tinhaum estilo bastante formal, definido por alguns especialistas como ostentatório eexótico, optando principalmente por utensílios de proveniência chinesa, emboraincluísse também a produção dos fornos japoneses de Bizen e Shigaraki. Seu sucessor, Takeno Joo (1502-1555), fundador de um estilo semi-formalnas cerimônias do chá, estimulou inicialmente a utilização da cerâmica produzida noJapão, especialmente de chawans que reproduziam os Temmoku chineses. A produçãolocal apresentava esmaltes com colorações que variavam de um marrom claro ouamarelado (chamado ki-Temmoku) até um branco leitoso (chamado shiro-Temmoku).Mais tarde, objetivando popularizar a cerimônia do chá, Takeno Joo instituiu um gostopor utensílios de aparência mais simples. Deu preferência às despojadas tigelasoriginalmente destinadas a conter arroz, de origem coreana, chamadas de chawanKoryo ou Korai chawan, que eram utilizadas cotidianamente pela população de origemnão-aristocrática desde o século XII. A partir de então, as tigelas mais simples passarama integrar a cerimônia do chá, sendo também reconhecidas como chawans. Muitos especialistas costumam referir-se aos esmaltes utilizados noschawans de estilo Korai como sendo "semelhantes a um Celadon", por apresentaremtons do bege ao castanho ligeiramente azulados ou esverdeados. O termo Celadontem origem francesa, sendo utilizado no ocidente para definir um esmalte decoloração que varia dos sutis tons de azul ao verde-jade. Em 1610, foi publicado oromance "LAstrée", de Honoré dUrfe, que tinha como herói o personagem Celadon,cujos trajes sempre verdes tornaram-se então a última palavra na moda do vestuárioeuropeu. Na mesma época, chegaram à Europa os primeiros exemplares da cerâmica\n4. chinesa de tons esverdeados que, seguindo a moda do vestuário, foram aclamadostambém como Celadon. A tradição da cerâmica de tons azulados e esverdeados remonta ao períodochinês das Cinco Dinastias (907 - 960), quando era conhecida como Longquan Qingci,que significa "porcelana verde". A cerâmica com estas características foi tambémproduzida na Coréia, principalmente ao longo da Dinastia Koryo (918 - 1392). No Japão,esta cerâmica é conhecida como Seiji e é raramente praticada pelos ceramistas, devidoàs grandes dificuldades técnicas, como ocorre com o Temmoku. As cerimônias do chá informais foram criadas pelo mestre Sen no Rikyu(1522-1591), que buscou difundi-las ainda mais na sociedade japonesa e aprofundou oconceito estético relacionado à simplicidade e ao despojamento, chamado Wabi Sabi,como norteador na escolha dos utensílios. Sen no Rikyu contribuiu enormemente parareforçar a visão tipicamente japonesa que considera objetos simples de uso cotidianocomo arte. Neste sentido, a partir do final do século XVI, chawans de diferentes estilospassaram a ser utilizados nas cerimônias, verificando-se a preferência pela produçãonacional e a consolidação de uma estética propriamente japonesa, situação que foipotencializada pela política de isolamento instituída por Tokugawa Ieyasu queperduraria de 1639 a 1858. Também houve um aumento da influência dos mestres dochá nos fornos japoneses que, ao lado do que produziam regularmente, passaram aincluir os utensílios para as cerimônias. O período de transição entre os séculos XVI e XVII, conhecido comoMomoyama, é tido como o apogeu da produção de cerâmica para a cerimônia do chá.Vários dos exercícios estilísticos iniciados naquela época tornaram-se sólidas tradições,constituíndo grandes vertentes da cerâmica japonesa até os dias atuais. Embora as\n5. influências chinesa e coreana tenham sido determinantes para o avanço da cerâmicajaponesa, a partir de então os ceramistas concentraram-se principalmente nodesenvolvimento de uma nova linguagem. Os chawans Shino, cuja produção iniciou-se nos fornos de Mino e Seto,estão entre os mais inovadores surgidos na época. As formas cilíndricas baixas(hantsutsu gata) e altas (tsutsu gata) são dominantes, bem como as linhas assimétricase distorcidas. O esmalte base utilizado é chamado de chosekiyu, de coloraçãoesbranquiçada, tendo como principal componente um feldspato. Um estilo bastante próximo do Shino é chamado de Oribe, cujos chawanstêm uma forma bastante peculiar chamada kutsu gata (forma de um calçado utilizadona época) e são esmaltados em preto (kuro oribe) e branco. Outra grande tradição estilística dentre os chawans é chamada de Raku,iniciada por Sasaki Chojiro, também no período Momoyama. É a perfeita expressão dasimplicidade e da serenidade valorizados por Sen no Rikyu, através do conceito deWabi-Sabi. A sua forma cilíndrica e regular é modelada manualmente a partir de umdisco de argila. O esmalte utilizado é de baixa temperatura, à base de chumbo(namariyu), resultando em duas colorações básicas, preto e avermelhado, obtidasatravés do resfriamento brusco das peças, que são retiradas do forno durante oprocesso de queima a temperaturas entre 800 e 1000°C. Estudiosos da cerâmicaafirmam que a grande demanda por utensílios para a cerimônia do chá e a necessidadede produzi-los mais rapidamente deram origem à queima Raku. Mas também éimportante frisar que, apesar do desenvolvimento da cerâmica de alta temperatura noJapão, ainda no período Momoyama, as peças de baixa temperatura eram largamenteutilizadas no dia-a-dia. Com o passar do tempo, as formas desenvolvidas pela família Raku (termo\n6. que significa "tranquilidade") foram se diversificando e continuam sendo produzidasainda hoje. No ocidente, o termo Raku é utilizado para designar uma técnica maisassociada à decoração da superfície das peças, não apresentando qualquer referência auma forma específica de chawan. Os fornos de Bizen e Shigaraki, seguindo a tradição da ancestral cerâmicaSue, que produzem até hoje uma cerâmica "acidental" ou "naturalmente" esmaltadapelas cinzas que se depositam nas peças durante a queima, também vinhamdesenvolvendo utensílios para a cerimônia do chá. Em Bizen, a argila utilizada ébastante fina, a forma das peças é mais uniforme e a principal característica estilísticasão as "marcas de fogo" (hidasuki) resultantes da utilização de material orgânico (como,por exemplo, palha) para preencher o espaço entre as peças no forno. Diferentemente,a argila de Shigaraki é mais grosseira e as formas das peças são mais irregulares,apresentando superfícies marcadas por grãos aparentes de feldspato e quartzo sob asáreas "acidentalmente" esmaltadas. Bastante tradicionais e apreciados pelos mestres da cerimônia do chá sãotambém os chawans Hagi e Ido e os de estilo Irabo, todos de inspiração coreana. Osprimeiros fornos de Hagi foram instalados no início do século XVII. Com o passar dotempo, a influência coreana foi diluída e os ceramistas de Hagi desenvolveram formaspróprias marcadas por grande despojamento e elegância. Ido é um termo que se refereà cerâmica coreana de baixa temperatura de uso cotidiano, cuja produção iniciou-se noséculo XV. Os desdobramentos nas preferências dos mestres do chá fizeram com queas tigelas para arroz do tipo Ido passassem a ser utilizadas nas cerimônias do chá.Desde então, consolidaram-se como um dos grandes estilos de chawan. Irabo é umtermo derivado de "ira-ira", algo como "irritação", referência à sensação provocada pelaargila grosseira utilizada em alguns chawans de origem coreana. Esta característica,muito contrastante em relação ao estilo chinês, é particularmente apreciada no Japãoaté os dias de hoje.\n7. O chawan é um dos objetos que integram a cerimônia do chá e, como tal,tem uma função utilitária -é nele que o chá verde (matcha) é preparado e servido aosconvidados- e, também, uma função ritual. Afinal, trata-se de um objeto inserido nocontexto de uma cerimônia, de um ritual, e não de um objeto cuja utilização vincula-seao cotidiano doméstico. Mais recentemente, em várias partes do mundo, "chawan" passou a ser umtermo utilizado para designar uma tigela tipicamente japonesa ou orientalindependentemente de sua função. Assim, entende-se que alimentos como arroz,caldos e sobremesas possam ser servidos em tigelas chamadas de "chawan", ao passoque a idéia de tomar chá em um chawan costuma provocar estranhamento,evidenciando o fato de que ele é cada vez menos associado à cerimônia do chá. No Japão, existem outros objetos destinados a conter chá para ser bebido.Tigelas semelhantes ao chawan, também de cerâmica, porém menores, chamadas"sencha chawan", são utilizadas para servir o chá verde do tipo sencha. Copos decerâmica, chamados yunomi, são utilizados para servir chá verde comum ou qualqueroutro tipo de chá. Além disto, outras tigelas parecidas com o chawan são utilizadas paradiversas finalidades, algumas não específicas. Elas podem ser chamadasgenericamente de wan ou hachi. Para o arroz, por exemplo, utiliza-se o meishi-jawanou gohan-jawan. Outros pratos podem ser servidos em um donburi-bachi. Aspequenas tigelas para soba são chamadas de soba-choko. Até mesmo um copo parasaquê, chamado güinomi ou sake-choko, pode ter a forma de um pequeno wan. Todosestes objetos têm praticamente a mesma forma em diferentes tamanhos e decorações,mas possuem funções distintas. Ou seja, sendo a tigela do tipo wan ou hachi umaforma comum na cerâmica japonesa, é importante atentar para a sua função. No caso\n8. do chawan, é fundamental ter em mente tanto a sua função utilitária como a ritual,preocupação dispensável nos wans destinados, por exemplo, a servir arroz. A forma básica de um chawan pode ser vista na ilustração acima. Acaracterística de cada uma das partes indicadas costuma ser avaliada e apreciada pelosespecialistas, seja do ponto de vista técnico ou artístico e filosófico. Além disto, ochawan também é visto como um todo, de forma mais complexa ou metafísica, comouma espécie de "paisagem". Para estas análises, concorrem tanto as informações visuaisquanto as táteis, além daquilo que pode ser apreendido através de uma certa "poética"do chawan. De modo geral, estes critérios específicos aplicados ao chawan diferembastante daqueles utilizados para avaliar um objeto comum, como um prato para usocotidiano no ocidente; eventualmente, podem mesmo opor-se a eles. Do ponto de vista da utilização, o chawan deve possibilitar o corretopreparo do matcha em seu interior. Isto significa ter espaço suficiente para o manuseiodo chasen, artefato de bambu utilizado para misturar vigorosamente em movimentoscontínuos a água quente ao chá em pó. O diâmetro da borda de um chawan varia deacordo com o seu estilo, mas situa-se entre 9,5 cm (para um chawan do tipo cilíndricoque lembra um yunomi) e 16 cm (para um chawan do tipo mais arredondado e amplo).A sua profundidade varia entre 5 cm e 8 cm, aproximadamente; a altura, entre 7 e 10\n9. cm. A preparação do chá no chawan requer boa estabilidade e, neste sentido, muitaatenção deve ser conferida à base e ao pé. Também é desejável que o chawan seja feito de uma cerâmicaimpermeável. Em geral, utilizam-se argilas refratárias para queima em alta temperaturaque são esmaltadas, seja por meio da aplicação de esmaltes compostos ou pordecorrência do processo de queima (esmaltagem "acidental" com cinzas em umaqueima a lenha, por exemplo). Mas também aqui há variações e exceções. Os chawansdo tipo Raku, por exemplo, são exemplos característicos da cerâmica de baixatemperatura. Segundo Shimizu, a coloração preta do esmalte (kuroraku) é obtida auma temperatura de 1000° e a vermelha (akaraku) a 800° em fornos do tipo mufla. Oschawans mais antigos do tipo Ido também eram queimados em baixa temperatura. Aporosidade de algumas argilas, como as utilizadas nos chawans de estilo Hagi, faz comque resíduos de chá se acumulem ao longo do tempo, alterando a sua coloração. Aocontrário do que se poderia pensar, trata-se de uma característica bastante admiradapelos especialistas e de um fator que pode valorizar enormemente um chawan. Um chawan cuja superfície é lisa e uniforme, que não possui reentrânciasespecialmente no seu interior, onde resíduos podem se acumular, e cujo esmalte nãose apresenta craquelado seria o ideal do ponto de vista da higiene. Os chawans maispróximos desta descrição talvez sejam os do tipo Temmoku. No entanto, é precisoconsiderar que quase todos os estilos de chawan apresentam pequenas ou grandesirregularidades, rugosidades, saliências e texturas. Alguns esmaltes, como o Celadon,são craquelados; outros, como o Shino e o Hagi, são rugosos e apresentam retrações,além de fundir de maneira bastante irregular. Os chawans Oribe são extremamentedeformados. As argilas de Shigaraki são grosseiras e apresentam "explosões" de grãosde feldspato e quartzo na superfície dos chawans. Estas e tantas outras característicasque contrariam certos princípios de higiene e limpeza são profundamente admiradasnos chawans.\n10. Muitos chawans recebem esmaltes plúmbicos, como os do tipo Raku eSansai (três cores), que normalmente não são recomendados para peças utilitáriasdevido à sua toxicidade. Nem por isto deixam de ser apreciados e utilizados nascerimônias do chá. Os chawans Raku, por exemplo, são tidos como um dos maisapropriados ao espírito da cerimônia, devido ao seu despojamento, a sua sobriedade e,principalmente, a maneira agradável com que se acomodam entre as palmas das mãosdos participantes da cerimônia, característica essencial de um chawan. Uma outra peculiaridade do chawan é a parte chamada chadamari,localizada em seu fundo, onde o chá deve ficar acumulado, em pequena quantidade,após ser consumido. Esta parte costuma receber grande atenção dos ceramistas e dosespecialistas na cerimônia do chá. Não se trata de um "orifício", mas de uma suavedepressão. Durante a cerimônia, os convidados costumam observar atentamente ochawan. Especial atenção é dada ao contraste entre a cor esverdeada intensa domatcha e a coloração verificada no interior do chawan. Não existe uma preferênciaúnica quanto ao contraste desejado. Assim, as cores escuras e profundas, como as deum Temmoku, são apreciadas tanto quanto o branco leitoso de um Shino ou toda agama de tonalidades terrosas ou aquelas incertas e fugidias. O pé de um chawan (kodai) também é cuidadosamente observado ao finalda cerimônia. Normalmente, é apenas nesta parte em que é possível ver a argila de queé feita um chawan, já que costuma ficar sem a cobertura de um esmalte. O pé tambémindica a habilidade, a experiência e o estilo característico de um ceramista.Tradicionalmente, os tipos de pé variam tanto quanto os estilos de chawan, e osceramistas conferem especial atenção à sua confecção, uma espécie de assinatura. Como se pode perceber, o chawan é uma tigela simples, mas não é uma\n11. simples tigela. Formas semelhantes a um chawan surgiram em praticamente todas associedades cerâmicas, mas a cultura japonesa conferiu a elas uma dimensão quaseintangível, envolta em yugen, a misteriosa impenetrabilidade das coisas. É por estarazão que o chawan costuma ser entendido como um objeto expressivo, que reflete aimperfeição e a inconclusão do homem e do mundo. Em resumo, um objeto de arte. Ao longo de vários séculos, a cerâmica consolidou-se como patrimôniocultural no Japão, situação que não se repete em qualquer parte do mundo. Assim, osdiversos segmentos da sociedade japonesa dispõem de elementos básicos quepossibilitam compreender, apreciar e consumir a cerâmica. É certo que a adoção dosistema fabril, a partir do século XIX, teve um grande impacto sobre os padrões deprodução e consumo no Japão, introduzindo um gosto tipicamente ocidental. Operíodo inicial da industrialização japonesa coincide com o declínio da qualidade desua cerâmica tradicional e mesmo da reputação dos mestres ceramistas. É conhecido ocaso do mestre Kenzan VI, herdeiro da grande tradição de Ogata Kenzan, que no iníciodo século XX produzia uma cerâmica medíocre para poder sobreviver nos arredores deTokyo e que teve como alunos Bernard Leach e Kenkichi Tomimoto. Por outro lado, aintensa participação no mercado internacional levou à adoção de políticas depreservação do patrimônio cultural no Japão e, também, à disseminação de princípiosda estética japonesa e do gosto pela cerâmica mundo afora. A influência da cerâmica japonesa pode ser percebida fortemente naEuropa já no início do século XX, especialmente na Inglaterra, onde o ceramistaBernard Leach criou e promoveu a fusão que ficou conhecida como anglo-oriental. NaFrança e em outros países, as tendências artísticas da cerâmica e o movimento ArtNouveau, marcados por uma predileção pelo exótico, fizeram sua interpretação daestética japonesa, o japonismo. Mesmo no Brasil a influência é verificada, ainda quetardiamente, a partir da segunda metade do século XX, quando instalaram-se por aquiceramistas vindos do Japão.\n12. Embora a cerimônia do chá tenha contribuído para a propagaçãointernacional da cerâmica japonesa, é importante notar que é a culinária japonesa ofator determinante para a sua popularização. Pratos como sushi e sashimi, porexemplo, são elaborados hoje em restaurantes e fast-foods de todo o mundo e, maisno sentido de reforçar uma ambientação e uma identidade tipicamente japonesas,costumam ser servidos em aparelhos adaptados ou em cerâmicas apropriadas. Maisrecentemente, existe também uma tendência de utilização doméstica de cerâmicasjaponesas para pratos ocidentais do dia-a-dia. É neste processo que se verifica uma certa descontextualização do chawane da cerâmica japonesa como um todo. A necessidade da massificação nas sociedadescontemporâneas impõe um modo de ver e de sentir as coisas bastante superficial eurgente. Os estereótipos que se traduzem em estilos diluídos mostram-se maiseficientes que os arquétipos quando se trata de identificar algo como sendotipicamente japonês. É por isto que chawans Shino ou Oribe originais são menosassociados à cultura japonesa que uma tigela de louça industrial na forma de cumbucacom a aplicação de um decalque lembrando vagamente um ideograma chinês. Também é forçoso reconhecer que, popularmente, as formas industriaisresultantes de processos de injeção a seco tendem a ser preferidas em detrimento dasformas obtidas a partir da argila modelada ou torneada, ainda mais se se considerar asua acessibilidade, seja do ponto de vista da quantidade disponível e visível aos olhosdo consumidor, seja do ponto de vista do custo. Pelo menos desde a geração dosgrandes ceramistas ingleses William Staite-Murray, Bernard Leach e Michael Cardew, acerâmica propriamente, não apenas a japonesa, é antes um processo de produção deobjetos caros e exclusivos, talvez artísticos. Leach costumava acusar Staite-Murray deconcentrar-se em artigos luxuosos, decorativos, "artísticos", e defendia a produção deartigos simplesmente personalisados, utilitários, "éticos". Na verdade, os preços das\n13. obras tanto de um quanto de outro eram bastante altos e equivalentes, destinados aum grupo seleto de colecionadores e aficcionados. Segundo Clark, emboraproduzissem peças que eram vendidas por até cem libras, as peças mais consumidasde ambos não custavam mais de dez, sendo que, na época, o trabalhador britânicomédio recebia cerca de cinco libras por semana. No Japão, o chawan propriamente é um objeto ritual que, no contexto deuma sociedade moderna, é visto como objeto de arte. No resto do mundo, eparticularmente no Brasil, é importante atentar para o fato de que a cerimônia do chá,embora seja adotada por pequenos grupos interessados tanto na filosofia Zen quantoem certo exotismo ou por imigrantes que buscam preservar suas raízes, é uma práticaimportada e bastante limitada. Mas a dimensão artístico-filosófica do chawan podeabrir algumas possibilidades de trabalho e pesquisa para os ceramistas de ateliê não-japoneses, já que se trata de um objeto expressivo e aberto a leituras diversas mesmono Japão. Ainda que a sua função seja preservada, pode ser bastante interessanteexercitar o desenvolvimento de chawans realçando interpretações de diferentesartistas e de diferentes culturas, como a brasileira. O estudo sobre a "poética" dochawan é outro caminho a ser explorado. Materiais e técnicas de decoração específicosdos chawans podem ser estudados para aplicação em outros tipos de objetos. Ainvestigação destas possibilidades pode ser importante também no sentido de reforçara diversidade no universo dos utensílios para a mesa, de multiplicar os gostos e aspreferências socialmente estabelecidas e de aprofundar uma cultura visual, ações tãonecessárias ao cenário brasileiro.REFERÊNCIASCLARK, Garth. The Potters Art: A Complete History of Pottery in Britain. Inglaterra:\n14. Phaedon, 1995.HARRIS, Victor. Jomon Pottery in Ancient Japan IN FREESTONE, Ian e GAIMSTER, David.Pottery in the Making: World Ceramic Traditions, Inglaterra: British Museum Press, 1997.HARRIS, Victor. Ash-Glazed Stoneware in Japan IN FREESTONE, Ian e GAIMSTER, David.Pottery in the Making: World Ceramic Traditions, Inglaterra: British Museum Press, 1997.SHIMIZU, Christine. La Céramique de la Cérémonie du Thé IN Japon, Saveurs etSérénité: La Cérémonie du Thé dans le Collections du Musée des Arts Idemitsu. França:Musée Cernuschi, 1995.SIMPSON, Penny; KITTO, Lucy e SODEOKA, Kanji. The Japanese Pottery Handbook. 3ªed. Japão: Kodansha International Ltd., 1981.


Início Afinal, Hiruzen era mesmo tão forte como Hashirama em Naruto?\nHiruzen Sarutobi é considerado um dos shinobi mais fortes do mundo de Naruto, recebendo o título de Deus dos shinobi. Mas o quão forte ele realmente era em seu auge, afinal?\nInfelizmente a série apresentou o personagem em uma idade avançada, nunca revelando nada sobre sua versão mais jovem e poderosa.\nMas não é muito difícil ter uma noção dos poderes de Hiruzen.\nPrimeiro é importante lembrar que Hiruzen não passa de um shinobi comum. Ele não possuía nenhuma kekkei genkai ou qualquer outro fator externo que o tornasse tão forte como Naruto e Sasuke. Ainda assim, apenas por meio do treinamento, ele atingiu uma posição que praticamente ninguém poderia.\nHiruzen dominou as cinco formas da natureza, conhecia genjutsu, fuinjutsu e ninjutsu como ninguém, e era conhecido por saber todos os jutsus de Konoha.\nEle também tinha reservas de chakra gigantescas por ser um Sarutobi. Além disso, Hiruzen também podia invocar o Rei Macaco Enma.\nOu seja, Hiruzen tinha feitos que ninguém nunca atingiu na história de Naruto. Então quando paramos para pensar que um mero membro do clã Sarutobi chegou tão longe, fica fácil entender porque ele era considerado um deus. Muitas vezes o personagem é minimizado por conta da maneira como ele tratou o Naruto, mas isso não exclui em nada suas habilidades monstruosas em combate.\nPortanto, embora Hiruzen tenha falhado com sua vila com péssimas decisões, ele era alguém que realmente podia ser comparado aos primeiros Hokages, em seu auge – 30 ou 40 anos mais jovem.\nEste Jutsu é tão forte que Madara só usou uma vez em Naruto Shippuden\nNaruto: 5 desejos que Madara faria para as Esferas do Dragão\nPróximo Fã de Naruto faz um cosplay espetacular da Sakura »\nAnterior « Quem é a melhor opção para substituir o Naruto como Oitavo Hokage em Boruto?\nTags: hiruzen narutonarutonaruto shippuden


Rodrigo Amarante e Cícero comandam primeira noite do festival No Ar Coquetel Molotov · Rolling Stone\nFestival em Recife completa dez anos com edição recheada de bons nomes da música independente nacional, como Rafael Castro, Hurtmold, Claudio N e Juvenil Silva\nPedro Antunes, do Recife Publicado em 19/10/2013, às 12h27 - Atualizado em 25/10/2013, às 22h08\nSe fosse uma competição, Cícero levaria a melhor diante de Rodrigo Amarante. As duas principais atrações da primeira noite do festival No Ar Coquetel Molotov, realizada no Centro de Convenções da UFPE, em Recife, foram as responsáveis pelos momentos de mais histeria da tarde e noite desta sexta-feira, 18. Em uma metáfora com uma disputa de boxe, o cantor e compositor mais jovem ganharia por pontos, em uma luta difícil, por ter conseguido arrecadar mais vozes ao coro durante a sua performance.\nRodrigo Amarante estreia projeto solo com show delicado em São Paulo. Leia a crítica.\nO simpático Coquetel Molotov mostrou organização e qualidade na curadoria de bandas para esta edição especial – são dez anos de festival, comemorados em 2013. Foram montados dois palcos no espaço cedido pela Universidade Federal de Pernambuco. O acolhedor Red Bull Music Academy Stage, dedicado às novidades e apostas, e no imenso e aconchegante Teatro da UFPE. No espaço entre eles, foram montadas barracas para venda de camisetas, discos, comes e bebes (a cerveja era vendida a um justo valor de R$ 4, enquanto hot-dogs eram encontrados por R$ 6; a fatia de pizza custava R$ 5).\nA primeira parte do festival, toda hospedada no Academy Stage, tinha entrada gratuita e trouxe um público mais heterogêneo e curioso para assistir aos shows. O espaço, pequeno como uma caixa de sapato ampliada, colocava público e bandas frente a frente. Foi somente na terceira apresentação do dia, com uma vibrante performance de Rafael Castro, que o gelo foi quebrado. Antes dele, vieram o paulistano Maurício Fleury e Claudio N, músico local acompanhado por uma banda competente que une o brega e guitarras de rock brasileiro setentista. Houve ainda tempo para uma canção de David Bowie, “Let’s Dance”, com direito a uma amostra de todo o molejo do vocalista, batucando como James Murphy, do LCD Soundsystem. Foi com Rafael, contudo, e suas canções dos discos gravados artesanalmente, em casa, o público se sentiu realmente à vontade para cair na farra e dançar junto – no fim do show, ele e os músicos ainda arremessaram os instrumentos no chão, para alegria dos presentes.\nPor fim, encerrando as atividades naquele palco, a banda Team Ghost, primeira atração internacional do festival nesta edição, trouxe um rock de gelar o coração, cantando desamores bebendo de uma fonte direta de Ian Curtis, líder do Joy Division. Esteticamente, contudo, o som do grupo é marcado pelo peso das guitarras do post-grunge e de linhas hipnotizantes vindas do sintetizador.\n“Se ainda estivesse no M83, estaria rico”, brinca o vocalista do Team Ghost.\nHisteria no palco principal\nAinda que tenham feito apresentações bastante competentes, o músico local Juvenil Silva e os paulistanos Hurtmold, primeira e terceira atrações no Teatro da UFPE, acabaram ofuscados pelo brilho de Cícero e Rodrigo Amarante, aparentemente, os grandes responsáveis pelos cerca de 4 mil presentes na primeira noite do festival.\nCícero foi ainda mais ovacionado pelo público - talvez pelo horário, já que Amarante subiu ao palco somente depois das 2h. Com dois discos na praça, Canções de Apartamento e Sábado, ele se mostra carismático e tímido diante do calor vindo das cadeiras do teatro – ainda que poucos tenham ficado sentados durante o show. “Desculpem-me por qualquer coisa, é que eu estou nervoso”, disse ele, ao microfone. “É uma honra tocar em Recife, a terra do meu avô”, completou.\nFoi de Canções que vieram os momentos mais emblemáticos da noite, com “Vagalumes Cegos”, “Açúcar ou Adoçante” e “Tempo de Pipa”. As vozes da plateia sobrepujavam o cantarolar suave do jovem músico carioca, tal qual se é visto em apresentações do Los Hermanos, banda tida por Cícero como uma das suas grandes influências – as semelhanças não são estão apenas nos fãs, mas, também, na própria construção das melodias dele.\nGaleria - 20 bandas que fariam a alegria dos fãs, caso resolvessem voltar.\nO relógio já passava das 2h quando Amarante subiu no palco, com a pressão de fazer melhor do que o “aprendiz” Cícero. Com um repertório basicamente focado na carreira solo – não, ele não tocou canções dos Hermanos, apesar de alguns pedidos vindos da plateia -, ele fez uma performance intimista, exibindo os arranjos delicados e a voz manhosa ouvida em Cavalo, o debute dele recém-lançado.\n“Saudade, eu te matei de fome / E tarde, eu te enterrei com a mágoa”, começa Amarante, com a faixa “Irene”. O trabalho lida com a solidão e a “saudade boa” de um exílio voluntário do músico, que deixou o Brasil para viver em Los Angeles, nos Estados Unidos. No palco, o disco ganha mais corpo e, aqui e acolá, ainda é esquentado pelo público fiel dele, conquistado desde os tempos de Los Hermanos. “Nada em Vão”, a energética “Hourglass”, a festiva “Maná” e “O Cometa” são executadas com suavidade e carinho, enquanto Amarante derrete-se em elogios ao público local. “Ah, Recife!”, repete ele algumas vezes durante o show. “Cavalo”, faixa que dá nome ao disco, com o músico sentado ao teclado, é a mais intimista e sombria do show.\nQuando Amarante se despede, as luzes se ascendem, mas grande parte do público permaneceu ali. Eles queriam mais e, solícito, Amarante voltou sozinho para executar a bela “Evaporar”, presente no álbum do Little Joy, banda formada por ele ao lado de Fabrizio Moretti (baterista do Strokes) e Binki Shapiro. Contemplativa, a plateia ainda presente aplaudiu, feliz. Ao se despedir do público, Amarante viu uma menina surgir no palco para abraçá-lo. Depois veio outra. E outra. E outra, até ele, simplesmente, sumir entre braços do público. Curiosamente e coincidentemente, Amarante e Cícero criaram seus trabalhos na solidão, mas o público mostra que, não, eles definitivamente têm companhia.\nNeste sábado, ocorre o segundo e último dia do festival No Ar Coquetel Molotov, com as participações de Grassmass, Opala, Memória de Peixe, Karol Conká, Bixiga 70, Perfume Genius, Metá Metá e Clarice Falção.


Espetáculo de dança contemporânea “in(corpo)ra” conceito do artista plástico Hélio Oiticica: do “corpo tornado dança”\nDia 26 de Junho de 2008, quinta-feira, às 20h na Galeria Olido, em São Paulo, estréia – para convidados - o espetáculo de dança “Parangolés”, com a atriz e bailarina Mariana Muniz. O espetáculo é resultado do cruzamento do conceito parangolé, da obra do artista plástico Hélio Oiticica com a dança contemporânea.\nA Companhia Teatro e Dança Mariana Muniz investiga cenicamente as conexões expressivas entre poesia e movimento. Essa iniciativa de encenar “Parangolés” surgiu do estudo da obra de Hélio Oiticica, que conseguiu unir, por meio do conceito parangolé – entre outros – samba.\nO espetáculo se propõe, ao investigar a obra do artista brasileiro, questionar o corpo que dança e suas matrizes geradoras de movimentos, a partir de conceitos encontrados no livro "A Estética da Ginga" de Paola B. Jacques*[CA1] .\nSão três os conceitos trabalhados pelo pensamento de Paola em diálogo com o pensamento artístico de Hélio Oiticica: FRAGMENTO, LABIRINTO E RIZOMA. Mariana Muniz assimila os três conceitos com o de in-corpo-ração e faz surgir, na práxis cênica, o corpo fragmentário, labiríntico e rizomático.\n“Parangolé” é um projeto que dá continuidade à pesquisa que a Cia. Teatro e Dança Mariana Muniz desenvolve, desde 2000, sobre as relações entre palavra e movimento, poesia e dança contemporânea, e aprofunda o contato da companhia com um objeto de pesquisa – o samba.\nCia.Teatro e Dança Mariana Muniz\n"Em cada uma de suas realizações, sempre ofereceu sínteses entre o que carregava no seu corpo de profissional de dança e as demandas específicas do fazer teatral."\nMariana Muniz nasceu em Pernambuco, onde começou seus estudos de dança clássica, e formou-se no Rio de Janeiro pela Escola de Danças Clássicas do Teatro Municipal. Em 1974 encontrou-se com Klauss e Angel Vianna e, desde então, dedica-se ao trabalho com a dança contemporânea. Trabalhou com Klauss em 1983, quando ele criou o Grupo Experimental do Balé da Cidade de São Paulo e dançou no Grupo Coringa de Graciela Figueroa. Estudou em Nova York nas escolas de Martha Graham, Mercê Cunningham e Jennifer Muller; e na França estudou na Sorbonne com Annick Maucouvert e estagiou na Cia. de Maguy Marin. Premiada por suas participações em montagens de dança e teatro, cria solos, frutos de suas investigações no campo das relações entre a palavra e o movimento, e das percepções que se tem do corpo em movimento, tanto no Ocidente como no Oriente.\nAtualmente, Mariana Muniz dá continuidade ao seu fazer artístico participando de espetáculos teatrais e criando os seus próprios espetáculos junto com a companhia, onde mistura, de maneira muito própria, o teatro com a dança, em parceria com o arquiteto Cláudio Gimenez.\nMariana Muniz, nas pesquisas realizadas no Rio de Janeiro na casa da família Oiticica (Centro de Documentação Hélio Oiticica), conta suas impressões quando experimentou as réplicas dos parangolés do artista: “Ao vestir (o parangolé), percebi a influência da sinuosidade que a geografia do Rio de Janeiro tem, e suas favelas também. Causa uma sensação labiríntica. Você tenta colocar o braço em um espaço e não encontra saída, de repente encontra um detalhe de tecido que não tinha notado ainda ou percebe que a continuação do tecido se transforma em outro tecido ou ainda, encontra bolsos inesperados.”\nAssistente de Direção; Cenografia e Fotos: Cláudio Gimenez\nBailarinos-intérpretes: Bárbara Faustino, Danielli Mendes, Mariana Muniz, Ronaldo Silva, Thais Ushirobira, Thalita Silva\nProfessores Convidados: Acácio Valim, Carlos Avelino, Toninho Macedo, Valéria Cano.\nEstréia 26 de junho, 20h, até 6 de julho de 2008\nGaleria Olido - Sala Paissandu - Av. São João, 473 – Centro – Fone: 011 33317703\nAr-condicionado /Acesso para deficientes/ Ingressos distribuídos com uma hora de antecedência/\nTemporada: Quinta a Sábado, 20h, Domingo, 19h\nDia 08, 10 e 11 de julho\nTerça, Quinta e Sexta às 11h30\nRizoma, fragmento e labirinto\nDe acordo com a autora, “rizoma (do urbano ao território) diz respeito à ocupação selvagem dos terrenos pelo conjunto de barracos, e sobretudo ao crescimento rizomático das favelas formando novos territórios urbanos, fundamentado peloconceito de comunidade, independente de qualquer planejamento urbano ou territorial”.\nO termo fragmento, ainda na análise da constituição das favelas e transposto para o universo-corpo é assim contextualizado: “Os barracos das favelas são construídos inicialmente a partir de fragmentos de materiais encontrados por acaso pelo construtor. Assim, os barracos são fragmentados formalmente (...) A construção é cotidiana, continuamente inacabada.”\nNa conceituação que faz do termo labirinto, “os caminhos internos da favela provocam a sensação labiríntica ao visitante principalmente pela falta de referências espaciais urbanas habituais, pelas perspectivas sempre fragmentárias que causam um estranhamento”.\nArticular esses elementos e relacioná-los na obra de Hélio Oiticica foi o ponto de partida de Mariana Muniz. O intuito era fazer com que cada fragmento do todo na obra que nascia fosse experimentado sempre, na busca de se renovar os sentidos dos movimentos realizados a cada instante. Todos os elementos propiciam uma arquitetura do corpo e uma estética a partir de Hélio Oiticica. Para o artista plástico, no processo de criação está implícito o repensar a memória cultural brasileira a partir da poesia e da dança dos anos 70, momento de profundas fermentações e rupturas criativas. De acordo com o próprio Oiticica, “Com parangolé descobri estruturas comportamento-corpo: tudo para mim passou a girar em torno do ‘corpo tornado dança’.”\nParangolé era ...\nPara o artista plástico Hélio Oiticica, parangolé é fruto das experiências do artista com a comunidade da Escola de Samba Estação Primeira da Mangueira, no Rio de Janeiro no fim da década de 1960. Considerado por Hélio Oiticica a "totalidade-obra", parangolé é o ponto culminante de toda a experiência realizada com a cor e o espaço. Estandartes, bandeiras, tendas e capas de vestir prendem-se nessas obras, elaboradas por camadas de panos coloridos, que se põem em ação na dança, fundamental para a verdadeira realização da obra: só pelo movimento é que suas estruturas se revelam.\nO artista passa a ser um incentivador da criação pelo público, dado que a obra só acontece com sua participação. Em repouso, os parangolés lembravam "as asas murchas de um pássaro", segundo o poeta Haroldo de Campos. Bastava alguém vesti-los e abrir os braços para que se confundissem com uma "asa-delta para o êxtase", percebeu o poeta.\nCia Artista do Corpo\nA Cia. Artista do Corpo oferece:\n· Técnica Contemporânea\n· Método Souchard – RPG\n· Contato Improvisação\n· Dança – teatro\nCom base nestas práticas a Cia. Artista do Corpo investiga as relações entre as linguagens da dança e do teatro, buscando trabalhar a construçãa dança e do teatro, buscando trabalhar a construço da cena a partir da prática corporal. A Cia. conta já oito anos de pesquisa e aplicação, tendo realizado os espetáculos:\nIr, mas aonde ir? – 2007\nJanelas Abertas – 2000 e 2001\nDinah Perry, diretora e coreógrafa da Cia., desenvolveu esta pesquisa híbrida entre o teatro e a dança após ter passado por diversas escolas e coreógrafos entre eles a Cia. de Danças de Diadema, Ivonice Satie e Ana Battoso, F.A.R. 15, Sandro Borelli, P.U.L.T.S., Jorge Garcia e Marcelo Bucoff, Núcleo OMSTRAB e Fernando Lee. No teatro trabalhou com os diretores Jairo Mattos, José Caprarole, José Wilker, além de coreografar e dirigir diversos espetáculos de dança e dança-teatro.\nA oficina acontecerá nos dias 14 (sábado) e 15 (domingo) de junho, abriremos dois horários:\ndas 09:00 as 13:00 horas\ndas 15:00 as 19:00 horas\nO valor da inscrição é de 100 reais, o pagamento pode ser feito na própria inscrição meia hora antes do início da oficina.\nPara se inscrever é necessário enviar paraproducaoartistadocorpo@gmail.com\nAté terça-feira dia 10/06 :\n· currículo resumido, simples;\n· preferência de horário (manhã ou tarde).\nRetornaremos o contato para os selecionados, já definindo o horário da oficina. Muito obrigado pelo interesse, aguardamos o contato de todos.\nEspaço Artista do Corpo\nPostado por infodansa às 00:52 Nenhum comentário:


Tubos Galvanizados Anápolis / GO | Quality Tubos\nTubos Galvanizados Anápolis / GO\nVocê está à procura de um fornecedor confiável de tubos galvanizados em Anápolis?\nConheça a Quality Tubos, que desde 2010 atua no mercado como distribuidora de tubos de aço galvanizado, conexões galvanizadas e materiais para instalação de redes de combate a incêndio, atendendo Anápolis (GO) e região.\nA Quality Tubos atua no fornecimento de tubos galvanizados para Anápolis e todo o Brasil!\nDistribuição de tubos galvanizados para Anápolis\nConheça agora as dimensões dos tubos em aço galvanizado fornecidos pela Quality Tubos para Anápolis:\nRedes de incêndio: Uma das aplicações mais importantes para os tubos em aço galvanizado em Anápolis está nas instalações de redes de incêndio.\nA Quality Tubos atua desde 2010 como distribuidora de tubos galvanizados, atendendo Anápolis e todo o Brasil, com excelentes preços e condições de pagamento e entrega.\nA Quality Tubos mantém um amplo estoque para pronta-entrega dos seus materiais de linha regular (Tubos NBR 5580, Conexões NBR 6943 e acessórios para rede de incêndio), com entrega para Anápolis e todo o Brasil.\nA Quality Tubos, além de tubos galvanizados, fornece para Anápolis uma linha completa de combate a incêndios, que inclui os seguintes itens:\nConheça mais sobre nosso fornecimento e preços de tubos galvanizado para Anápolis, assim como toda a nossa linha de produtos, entre em contato conosco e faça a sua cotação sem compromisso.


Passou um ano sobre a tomada de posse da Câmara que está em funções. PS e BE coligaram-se mas não resolveram nenhum problema sério da Cidade. Criaram algumas ficções que difundem profusamente, mas que não resistem a uma análise ainda que superficial. Veja a análise aprofundada do PCP em Ler Mais...\nA substituição dos sistemas de aquecimento de água de caldeiras a Gasóleo, nos Balneários Públicos Municipais, por sistemas de aquecimento de águas através de energia solar,\nA colocação de sistemas de aquecimento de água por energia solar nos balneários dos serviços municipais, cuja análise mostre conveniente.»\n2. Iniciar a revisão do Regulamento de Cargas e Descargas\n1.A cedência de uma parte do edifício municipal sito na Avenida Afonso Costa (sede SSCML), de modo a instalar a Divisão de Saúde Higiene e Segurança (DSHS), devendo a área a ceder ser equivalente à actualmente ocupada na Qtª. Do Lavrado, ou seja, 1.200m2, promovendo para o efeito, a posterior alteração ao protocolo aprovado na CML através da Proposta n.º 519/2006.\n2.Manter a DSHS como unidade orgânica municipal dotada de meios técnicos e humanos capaz de cumprir autonomamente as atribuições que lhe estão cometidas na Orgânica Municipal publicada pelo Aviso n.º 9769-A/2002 do DR II série, de 23 de Novembro.\n3.Para efeitos do número anterior, reconstituir o quadro de pessoal técnico da DSHS, de forma a dar resposta às necessidades dos trabalhadores municipais, assim como garantir a continuidade dos projectos planificados.»\nI.submeter à Assembleia Municipal de Lisboa, nos termos das alíneas a) do n.º 6 do art. 64º da Lei n.º 169/99 na redacção dada pela Lei n.º 5-A/2001, de 11 de Janeiro e alínea d) do n.º 1 do art. 11º e n.º 2 do art. 12º da Lei n.º 2/2007, de 15 de Janeiro, a aprovação da isenção de taxa de ruído e de ocupação do espaço público às Associações referidas no art. 1º do Regulamento de Atribuição de Apoios pelo Município de Lisboa durante o ano de 2008 [Associações Recreativas, Culturais e Desportivas];\nII.Determinar que nos projectos dos novos regulamentos municipais de taxas a aplicar a partir de 2009 (actualmente em elaboração nos termos da Lei n.º 53-E/2006), seja contemplada a isenção de taxas de ruído e de ocupação do espaço público a estas Associações.»\nRequerimentos apresentado pelo PCP na última sessão da CML\nPlano de requalificação do Parque das Conchas e dos Lilazes\n- O motivo da destruição dos Caminhos Pedonais abertos no âmbito do Plano de Requalificação do Parque das Conchas e dos Lilases.\n- Da inalterabilidade da área total prevista para o Parque das Conchas e dos Lilases, na sequência desta intervenção.\n- Sobre a entidade responsável pela reposição dos caminhos destruídos.\n- Sobre o prazo previsto para a reposição dos mesmos.»\n- Dada a sua importância para a população local, que intervenção prevê a CML fazer neste equipamento?»\nLisboa, 23 de Julho 2008\n- Nomes e data da tomada de posse dos membros da Comissão Paritária;\n- Balanço exaustivo sobre o cumprimento do Contrato Inominado (contrapartidas em espécie e numerário já entregue pela SGAL, terrenos entregues pelo Município, valores em débito e em crédito, etc.), e ainda sobre os motivos de não cumprimento, a existirem, reportado a 30 de Junho de 2008.\n- Valor das taxas devidas pela SGAL em operações urbanísticas, datas de pagamento e outras informações consideradas relevantes para a análise da situação.»\nPCP pela revitalização da Divisão de Saúde, Higiene e Segurança da CM Lisboa\nCM Lisboa: Epul no Centro de Nova Crise Municipal


Dino Parque, um passeio até ao tempo dos Dinossauros na Lourinhã\nO Dino Parque é o novo Parque de Dinossauros da Lourinhã e é considerado “o maior museu ao ar livre de Portugal”.\nPublicado em 29 Mai, 2018 23 Out, 2018\nNão sabia há quanto tempo estava aberto (agora sei que o início da construção foi em 2017 e está aberto ao público desde 8 de fevereiro de 2018), mas desde que vi, algures no mundo cibernético, que havia um local onde podia viajar no tempo até à altura dos dinossauros, sabia que tinha de ir lá.\nConsiderado “o maior museu ao ar livre de Portugal”, o Dino Parque da Lourinhã é uma aventura para miúdos e graúdos. São 10 hectares, separados em quatro percursos diferentes, que vão contando a história de alguns dos momentos mais marcantes da Terra: o Paleozóico, Triásico, Jurássico e o Cretácico.\nA cinco minutos apenas do centro da Lourinhã, entramos no parque – muito ao estilo do Parque Jurássico – e somos logo apresentados a um museu, com algumas das descobertas feitas, ali mesmo ao lado. Como fósseis e pegadas que fazem com que a Lourinhã seja considerada “A Capital dos Dinossauros” em Portugal. Temos também a oportunidade de ver in loco “a preparação de fósseis”.\nQuanto ao parque em si – agora sim, a aventura de miúdos e graúdos – é como se fosse uma caminhada. Recomenda-se calçado confortável e um chapéu (se estiver sol), porque é provável que se passe uma tarde inteira a descobrir os dinossauros. E há tantos! São 120 modelos EM ESCALA REAL (senti a necessidade de colocar em maiúsculas porque, apesar de já ter lido, é sempre diferente ver, às vezes até tocar, nos gigantes que uma vez andaram por aqui, onde nós andamos hoje).\nOs percursos fazem-se sem ordem específica, mas se for para percorrer a ordem cronológica, é seguir, na rotunda à entrada, da esquerda para a direita. Às vezes eles escondem-se entre as árvores, outras vezes são tão grandes que ocupam a paisagem inteira. E estão lá todos, desde os mais conhecidos – como o Tyrannosauros rex ou o Triceratops – até aos super dinossauros – como o Supersaurus (é mesmo assim o nome!). Todos acompanhados de informação pedagógica, não apenas onde eram originários ou a dieta alimentar, mas também quais os animais atuais que são descendentes de cada um.\nApós a viagem no tempo, há uma zona para atividades, mais direcionada aos mais novos, onde é possível, por exemplo, “desenterrar” alguns fósseis e outras diversões ligadas à paleontologia. Caso haja crianças no grupo, no início do percurso, é dada uma raspadinha com perguntas sobre alguns dos dinossauros e sobre o Dino Parque.\nOs preços variam entre os €9,5 para crianças entre os 4 e os 12 anos, e os €12,50 para adultos. Também há modalidades de grupos e família, é permitida a entrada a animais e há acessibilidades para todos.\n(por curiosidade, a minha visita foi feita no final de abril de 2018, numa tarde cheia de sol e foi incrível)\nLourinhã, Portugal (Rua Vale dos Dinossauros, 25 Abelheira)\ncrianças até três anos: grátis | crianças 4-12 anos: €9,5 | jovens e adultos: €12,5\njaneiro e fevereiro, outubro a novembro: todos os dias – 10:00 às 17:00 | março a maio: todos os dias – 10:00 às 18:00 | junho a setembro: 10:oo às 19:00\nAs últimas entradas no parque só são admitidas até uma hora e meia antes do encerramento.\nO Dino Parque fica a cerca de seis minutos do centro da Lourinhã e a forma mais prática de lá chegar é de carro. Pode ainda optar por recorrer ao taxi.\nReserve pelo menos duas horas e meia para conseguir visitar o Dino Parque\nTópicos: Dino Parque, Dinossauros, Lourinhã


Mário Centeno fecha Jornadas do PS no Distrito de Setúbal\nInícioRegionalMário Centeno fecha Jornadas do PS no Distrito de Setúbal\nIniciativa arrancou ontem em Sines e encerra na próxima sexta-feira em Almada com o plenário distrital de militantes sobre a proposta de OE para 2019 que vai contar com a participação do ministro das Finanças\nAs III Jornadas Parlamentares do Distrito de Setúbal do PS, que arrancaram ontem à noite em Sines com um encontro entre dirigentes e autarcas do partido e que decorrem até à próxima sexta-feira, 19, vão contar com a participação de Mário Centeno.\nO ministro das Finanças e, paralelamente, presidente do Eurogrupo vai marcar presença no “plenário distrital de militantes sobre a proposta de Orçamento do Estado (OE) para 2019”, que encerra o evento, a partir das 21h00, na Incrível Almadense, confirmou fonte socialista a O SETUBALENSE-DIÁRIO DA REGIÃO. “Vai ser ‘deus’ a vir aqui falar sobre o paraíso”, disse a mesma fonte.\nMobilidade e transportes, Saúde e Educação são os principais vértices na agenda socialista para estas jornadas, subordinadas ao tema “Melhor serviço público. Melhor Distrito”, que levam os deputados parlamentares eleitos pelo círculo sadino – Ana Catarina Mendes, Eurídice Pereira, Paulo Trigo Pereira, Catarina Marcelino, Ivan Gonçalves, Sofia Araújo e André Pinotes Batista – a passar por sete dos 13 concelhos do distrito.\nManter a aposta na “tradição de proximidade” às pessoas, permitindo ao mesmo tempo a “abordagem de assuntos concretos da qualidade de vida” dos cidadãos é o objectivo da iniciativa, afirmam os deputados socialistas em nota de Imprensa.\nPara Eurídice Pereira, coordenadora regional dos deputados eleitos pelo círculo de Setúbal, assegurar a continuidade desta acção reveste-se de capital importância. “A regularidade desta organização e o seu espírito representam, mais do que o trabalho regional, uma forma de estar na vida pública. Privilegiamos este tipo de actuação pela forma como reforça a confiança entre representantes e representados”, explica a deputada, citada na mesma nota.\nJá António Mendonça Mendes, presidente da Federação Distrital de Setúbal do PS, reforça que “o trabalho desenvolvido pelo Governo, pelos autarcas e pelos parlamentares socialistas demonstra que mais PS é, sem dúvida, sinónimo de melhor serviço público no distrito” setubalense.\nSantiago do Cacém, Alcácer e Moita na agenda de hoje\nA terceira edição das jornadas parlamentares socialistas da região prossegue hoje com visitas, pela manhã, à Extensão do Centro de Saúde de Alvalade do Sado e à Escola Básica 2,3 Professor Arménio Lança, no concelho de Santiago do Cacém. Para a tarde, os socialistas têm agendadas duas outras visitas: primeiro à Extensão do Centro de Saúde do Torrão e depois ao Espaço do Cidadão da mesma localidade, no concelho de Alcácer do Sal. Do litoral alentejano, a iniciativa ruma para a Moita, onde, à noite, tem lugar um encontro com a Juventude Socialista do distrito de Setúbal, para debater “as políticas públicas na emancipação jovem”.\nA iniciativa contempla, amanhã, uma visita matinal às obras na Escola Secundária João de Barros, em Corroios, concelho do Seixal, e sofre um interregno na quarta-feira. As jornadas são retomadas na quinta-feira com visitas, pela manhã, às obras no serviço de Urgências do Hospital Nossa Senhora do Rosário e, logo de seguida, aos Transportes Colectivos do Barreiro.\nO encerramento da acção socialista acontece na sexta-feira, à noite, em Almada com a realização do plenário distrital de militantes sobre a proposta de OE para 2019, que contará com a participação de Mário Centeno. Os simpatizantes e militantes interessados em marcar presença no plenário devem inscrever-se através do endereço [email protected].\nAs jornadas parlamentares da região são organizadas pelos deputados do PS eleitos pelo círculo de Setúbal em parceria com a federação distrital do partido.\nArtigo anteriorMONTIJO | Avenida 25 de Abril embelezada com árvores de flor vermelha\nPróximo artigoTerreno junto a “Delicia Latina” e Escola Luísa Todi vai ser estacionamento


eu era pop.: Mark Ronson e a filha alheia\nMark Ronson e a filha alheia\nJá que falei da irmãzinha dele, vou fazer um breve comentário acerca da vida sexual pessoal de Mark Ronson, o produtor/DJ inglês que é um chuchuzinho, recusou trabalhar com David Hasselhoff e trabalha com Lily Allen e Amy Winehouse, as rainhas do pop britânico.\nBom, depois de andar entregando pacotinhos na casa da Amy, Mark sossegou um pouco pois encontrou algo mais divertido pra fazer. Ele está namorando uma modelo de 19 anos. Ele tem 32 anos, não que eu esteja contando, porque a fofoca de verdade nem está na diferença de idade.\nEle tá pegando a enteada da Gwen Stefani. Sério mermo. Uns 4 anos atrás, a mãe de Daisy Lowe resolveu tirar a história a limpo e ver se Rossdale era mesmo o pai da menina, então com 15 anos. Gavin fez o teste de DNA e descobriram que sim. Ele é o pai da moça. E na época, ele e Gwen ainda não tinham filhos. Gwen correu atrás e agora está grávida do segundo herdeiro Stefani Rossdale.\nPublicada por Joanne Siqueira em 9:21 AM\nTags: celebridade, choca, filhote, fofoca, gwen stefani, mark ronson\n9 de julho de 2008 07:04\nMariana Velho é vendedora em Santos\nCheck my pack\nBritney beijou o Sawyer\nTu se passa, gata!\nMeu querido pônei é gótico\nAlô? O que? Assalto?\nNo elevador com Britney Spears\nDublagens toscas em outras línguas\nEva Longoria podia estar na laje\nNóis é chique ponto com\nEles não eram pop\nBuddy Poke: Passo a passo\nImproviso é a arte do negócio\nQuem tem um coração de ouro?\nSobre Desperate Housewives\nLindsay, a rainha do baile\nMadonna e Justin são tão toscos quanto nós\nComercial de academia com as Pussycat Dolls\nColin Firth sabe fazer uma mulher feliz\nFriends - O Filme\nCourtney Love tentou o suicídio\nPra ver o Mika em Paris\nOs cabelos da Britney


Nexus 4, Nexus 10 e Nexus 7 (2012) provávelmente não vão receber Android M - Android updates downloads Nexus 4, Nexus 10 e Nexus 7 (2012) provávelmente não vão receber Android M - Android updates downloads\nOs dispositivos Google Nexus são, tradicionalmente, os primeiros a receber cada nova versão do sistema operacional Android. Mas, mais cedo ou mais tarde os mais velhos estão sendo deixados para trás, não atualizados. Os próximos desta lista seriam o Nexus 4, Nexus 10 e Nexus 7 (2012), que ficarão fora do Android M devido às novas políticas da Google.\nDesde a introdução do Android M, houve dúvida sobre se o Google ia atualizar todos seus smartphones que tiveram Lollipop ou não, ou se pelo outro lado iria abandonar a gama de 2012 e mais antigas, que apesar dos anos do hardware, é de primeiro nível capaz de se mover muito fluentemente com Android. Razão para isso é que, historicamente, o Google tem sido sempre o compromisso de fornecer um mínimo de 18 meses de suporte (embora, na prática, eles sempre dar dois anos), mas este compromisso não significa que eles não podem melhorá-lo para manter-se. Infelizmente não é susceptível de ser assim.\nTem-se falado que eles possam ter uma pequena esperança de que o Android M veio a eles, mas como observado por Artem Russakovskii não é indicado nada sobre isso. Para quem não sabe, AOSP (Android Projeto Open Source) corresponde ao núcleo de código aberto do Android, o que nos dá pistas sobre a atividade que eles estão recebendo para cada dispositivo.\nIsto significa que até agora nenhuma evidência conclusiva de que eles estão trabalhando nisso. Estes dispositivos podem encontrar uma oportunidade, mas é uma esperança que não devemos abraçar. De nossa parte, gostaríamos Google continuará a manter o apoio à sua linha de 2012, como foram os primeiros dispositivos Nexus para criar um verdadeiro alvoroço na paisagem, ainda são um exemplo do que o Android é capaz de alcançar.\nThis entry was posted in atualizar, News and tagged Android M, Nexus 10, Nexus 10 e Nexus 7 (2012) provávelmente não vão receber Android M, Nexus 4, Nexus 7 (2012). Bookmark the permalink.\n← Android 5.1 Lollipop finalmente para Motorola Droid Turbo\nAndroid 5.1.1 Lollipop e LG UX 4.0 para LG G2 em breve →


Clássico visto à lupa: análise táctica ao FC Porto 0-2 Benfica - VAVEL Portugal\nClássico visto à lupa: análise táctica ao FC Porto 0-2 Benfica\nO Benfica foi mais eficaz num jogo em que os portistas cometeram demasiados erros defensivos para não sairem derrotados.\nPor Paulo Pereira 15 de Dezembro de 2014 23:29\nTacticamente, o Benfica foi irrepreensivel. A maneira como abordou o jogo e secou as principais peças do FC Porto determinou o resultado final. Brahimi sem produtividade, muitas vezes a derivar para o meio para tentar ganhar espaço, coisa que não tinha com a marcação de Maxi Pereira. Também Jackson Martinez foi bem marcado pela dupla Luisão e Jardel e quando estes não o conseguiram anular, Júlio César e a trave estavam lá.\nNos primeiros 15 a 20 minutos o Porto conseguiu iludir a equipa benfiquista com as penetrações dos médios, neste caso Herrera e Óliver. Jorge Jesus leu bem o jogo e Samaris e Enzo Pérez anularam bem essas investidas. Tello também entrou bem no jogo e conseguiu, nos primeiros minutos, um cartão amarelo para o seu marcador directo, no entanto com o passar do tempo André Almeida conseguiu anular o jogador espanhol.\nNo onze, o Benfica jogou em 4-1-3-1-1 com Maxi em marcação directa a Brahimi, os centrais a marcarem Jackson conforme ele fosse para a direita ou esquerda. André Almeida a marcar quem estivesse no seu flanco, que neste caso seria Tello, que nos minutos iniciais deu muito trabalho mas o jovem portugues consegui anulá-lo. Apenas com a entrada de Quaresma é que André Almeida sentiu algumas dificuldades.\nNo meio campo Samaris marcava Herrera e a verdade é que o mexicano pouco se viu na partida depois dos 20 minutos. Óliver nos primeiros minutos teve muito espaço mas a verdade é que a certa altura do primeiro tempo a sua influência no jogo desapareceu, muito por causa da acção defensiva de Enzo Pérez.\nO Porto jogou em 4-1-2-3 com os laterais, Danilo e Alex Sandro atentos às movimentações de Gaitán e Salvio e os centrais Martins Indi e Iván Marcano com principal atenção a Lima. Não só por Lima ter marcado dois golos mas os centrais dos Azuis nunca se encontraram e deram sempre muito espaço. Principalmente Marcano, central que parece que não está na sua melhor forma. Casemiro procurava secar Talisca e conseguiu, pois o brasileiro pouco se viu, embora no segundo golo tenha sido ele a rematar para a defesa incompleta de Fabiano e a subsequente recarga de Lima. Apenas com a entrada de Quaresma é que o FC Porto realmente criou perigo mas os avançados e em particular Jackson foram muito perdulários.\nJoão Alves, antigo jogador do Benfica, afirma que «os encarnados jogaram o que tinham de jogar, tacticamente estiveram muito bem. Jorge Jesus é um treinador com calo, com muitos anos de futebol, enquanto o FC Porto tem um jovem treinador que está a dar os primeiros passos. Por isso, senti o Benfica muito mais matreiro, muito mais à vontade, a jogar com o tempo, sem ansiedade». António Oliveira, ex-treinador do Porto, seleccionador luso e agora comentador no programa Trio D'Ataque, referiu: «se o Porto fosse treinado por Jorge Jesus, neste momento estava em primeiro com sete ou oito pontos de diferença», deixando críticas directas a Julen Lopetegui.


Notícias - Gazeta Online - Irã diz que defenderá direito de usar energia nuclear\n07/04/2012 - 18h04 - Atualizado em 07/04/2012 - 18h04\nIrã diz que defenderá direito de usar energia nuclear\nO ministro de Relações Exteriores do Irã, Ali Akbar Salehi, disse, neste sábado, ao ex-primeiro-ministro do Japão Yukio Hatoyama que dará continuidade ao programa nuclear\nO ministro de Relações Exteriores do Irã, Ali Akbar Salehi, disse, neste sábado, ao ex-primeiro-ministro do Japão Yukio Hatoyama que dará continuidade ao programa nuclear, apesar das "restrições", e espera que as próximas conversas com as potências mundiais conduzam à "construção de confiança", segundo a agência oficial de notícias Irna.\nIrã está "dando continuidade ao seu direito de uso pacífico da energia nuclear e não irá ignorar este direito", afirmou Salehi para o político japonês, que iniciou sua viagem neste sábado. O programa nuclear do Irã é pacífico, disse Salehi, acrescentado que "por mais de três décadas, com objetivo de preservar sua independência política, o Irã tem resistido aos problemas e às restrições e continuará nesta trajetória".\nEle manifestou esperança de que as conversas com representantes mundiais sejam uma oportunidade para o Ocidente se mover em direção à construção de confiança.\nEsta foi uma referência à esperada retomada das conversas entre Teerã e cinco das potências mundiais sobre o programa nuclear do Irã, que estão planejadas para a próxima semana, apesar da disputa sobre a localização da reunião, se em Istambul ou Bagdá.\nA mídia iraniana cita Hatoyama avaliando a próxima rodada de negociações como "importante" e dizendo esperar "que, por meio de conversas e negociações, a questão nuclear do Irã seja resolvida". "O Japão acredita que nenhuma nação no mundo deveria possuir arma de destruição em massa, incluindo as nucleares, e que o uso pacífico de energia nuclear é um direito de todos os países", disse, segundo a mídia iraniana.\nA agência oficial de notícias Irna citou, na sexta-feira, o vice-ministro das Relações Exteriores, Abbas Araqchi, dizendo que, na visita de dois dias, Hatoyama deve se encontrar com o presidente Mahmoud Ahmadinejad, com o negociador nuclear, Saeed Jalili, e outros oficiais do alto escalão.\nNo Japão, membros do governo manifestaram preocupação sobre a visita do ex-primeiro-ministro do ponto de vista de consistência em relação aos esforços do governo para coordenação internacional, de acordo com a mídia japonesa. As informações são da Dow Jones.


Arquivos Coronavírus - Parto Sem Medo -\nComo não deixar o rendimento escolar cair durante o isolamento?\nSempre recebi dúvidas dos pais, mas agora durante o isolamento domiciliar, o meu direct está mais lotado do que nunca. No Instagram (@partosemmedo) se tornou comum que os pais me perguntem como irão ensinar seus filhos as tarefas da escola, e apesar de não ser fácil, vou tentar ajudar vocês no texto de hoje. Apesar de não saber em qual nível educacional seu pequeno está, uma coisa eu posso afirmar com toda a certeza: A primeira instituição de ensino que a criança con...\nComo explicar a pandemia ao meu filho?\nOlá, mamães, tudo bem? Hoje eu quero conversar com vocês sobre a quarentena e em como ela afetou a rotina de todos nós, principalmente a das crianças. Antes de mais nada, é importante que você saiba que a fase ruim que estamos vivendo vai passar e muito em breve nossa rotina voltará ao normal. Até lá, é importante que você (se possível) permaneça em isolamento domiciliar, a fim de evitar aglomerações desnecessárias. Dito isso, os pais devem explicar ao...


Blog oficial do jornal do Colégio Estadual Professor Lysímaco Ferreira da Costa\nTodo ano, alunos do 3º ano saem do colégio. Para os que ficam, tristeza, podendo ser graças a reprovação ou da saudade que os estudantes de outras séries sentirão de seus amigos, afinal, conviveram a maior parte do ano juntos, até mesmo indiretamente. Mas não pensem que a tristeza é só de um lado, não! Aqueles alunos sentirão falta das brincadeiras, das loucuras em sala de aula (professores que digam!), dos momentos de tensão antes das provas (por mais que o conteúdo esteja na ponta da língua) e até mesmo do tédio. As lembranças da escola são as que mais fazem falta, por incrível que pareça. E depois dessa tristeza toda, vem aquela alegria, choro de felicidade, comemorações, e claro, o sentimento de dever comprido quando a meta -dependendo de pessoa em pessoa- era passar no vestibular, de fazer o curso que sonhou e trabalhar fazendo o que gosta. Por essas e outras que parabenizamos os alunos que passaram no vestibular nesse ano de 2012!\nAna Paula Moraes - Direito - PUC / FAE\nAyrton Cruz - Engenharia da Computação - PUC /Universidade Positivo\nGabriel Afonso de Paulo - Jogos Digitais - PUC\nHelloisa Aparecida Forti - Engenharia Elétrica - PUC / Universidade Positivo / UFPR\nIsabella Trevison - Jornalismo - Universidade Positico / Tuiuti\nKauane Karina Schwartz - Administração - FAE / Universidade Positivo / Santa Cruz\nKendry Suellen Perez - Psicologia - Facel\nLuana Xavier Buzatto - Técnico de Produção Cênica - UFPR\nMayhara Cristiane Terres - Administração - FAE\nGregory Allan Nogoceke - Engenharia Mecânica - PUC\nAllana K. Antunes - Direito - PUC / Universidade Positivo /Unibrasil / Unicuritiba\nVictor de Lima Souza - Ciências Contábeis - UFPR\nMarina Weber - Direito - PUC / Universidade Positivo / UFPR\nJanaina Cancelier - Biomedicina - Universidade Positivo\nLeticiia Pophal - Engenharia Ambiental - PUC / Tuiuti\nLuana Holtz - Arquitetura e Urbanismo - Universidade Positivo\nGuilherme Joaquin - Publicidade e Propaganda - Unicuritiba\nRogério Correa - Engenharia Elétrica - UFPR (1ª fase)\nJuliana Monteiro - Nutrição - ENEM\nRicardo Gomes - Design Digital - PUC\nCristiano Duarte Silva - Design Digital - PUC\nMatheus Henrique Moraes Berdaki - Direito Universidade Positivo\nMatheus Alessandro Simeão - Direito - Unicuritiba\nLucas Hinckel Teider - Direito - PUC\nNaiane Maia Flores de Oliveira - Direito - Unicuritiba\nBruna Stefanie Pavelski - Publicidade e Propaganda - PUC / Universidade Positivo\nDaiane Géssica Duarte - Direito - UFPR (1ª fase)\nFrancielle Ferreira Palitowski - Publicidade e Propaganda - PUC\nLuara Dittrich - Letras Ing/Port - PUC\nAna Paula da Silva Konkel - Direito - Universidade Positivo\nAllana Dewolatka - Odontologia - Universidade Positivo\nAna Carolina Furmann - Medicina veterinária - Evangélica / UFPR\nAriane Carolina Nunes Kulisz - Serviço Social - PUC\nRogério Roxo - Universidade Positivo / Uniandrade / UFPR (1ª fase)\nAndre Luiz Zani - Sistema de Informação (Universidade Positivo) / Engenharia Ambiental (PUC)\nNatalia Ceolin Borini - Medicina Veterinária - PUC\nCarolina Oliveira Panini - Estética e Cosmética - OPET / TUIUTI\nMonique Sprada - Ciências Contábeis - Universidade Positivo\nMayara Paz - Ciências Contábeis - Universidade Positivo\nGabrielle Pradella - Arquitetura e Urbanismo - Universidade Positivo\n(informações sobre os alunos e seus devidos cursos retirados do site do colégio).\nPostado por Tete Siloto às 14:42 Nenhum comentário:\nAs aulas voltaram e com elas uma surpresa, algumas câmeras foram instaladas nos corredores do colégio e em duas salas por enquanto. O propósito dessa tecnologia é fazer com que os alunos e professores se sintam mais seguros, e que não precisem se preocupar com casos de furtos, indisciplina e outras situações que podem causar desconforto de ambas as partes.\nDe acordo com o Diretor Jailson já foram instaladas 16 câmeras, e ainda vão ter mais vindo por ai. A meta é disponibilizar 2 por sala, e também conseguir fazer com que todo o pátio possa ser monitorado.\nTodos os professores estão vendo essa novidade como um ponto positivo, e estão apostando que é um grande avanço para o colégio.\nPostado por Giovana Alves às 17:19 Nenhum comentário:\nAlunos vs. Professores\nNessa segunda feira (02/07/2012), aconteceu um amistoso entre Professores e Alunos. O time campeão do campeonato de futsal realizado durante o intervalo no período da manhã foi o 'Tabajaras' e graças a essa vitória, puderam disputar contra os professores.\nOs professores perderam, mas conseguiram fazer 2 gols para compensar a derrota. Marcado pelo professor Thiago e pelo aluno Cristiano Duarte (aluno que estava completando o time já que o diretor Jailson Neco, mais conhecido como "messi das quadras" como ele mesmo se designa, não jogou).\nOs alunos fizeram 8 gols. Os jogadores Gabriel Rinaldin, Bruno Postalli e Christopher Cunha marcaram 2 gols cada um, e os jogadores Alex Ramon e Rogerio Roxo marcaram apenas um gol cada.\nConfiram uma parte do 1º tempo do jogo!\nLembrando que o aluno Gabriel Rinaldin, o mesmo que marcou 2 gols nesse amistoso, foi o artilheiro do campeonato realizado durante o intervalo do turno da manhã.\nPostado por Tete Siloto às 14:00 2 comentários:\nTorneio esportivo do Intervalo\nDurante o intervalo, acontecia no colégio campeonatos de futsal e handebol (masculino e feminino). No dia 29/06/2012, foi a final do futsal feminino do turno da manhã disputado entre as alunas do 3º ano e as do 2º ano B. O jogo acabou com a vitória do 3º ano de 3x0.\n(Fotografia retirada da rede social Facebook da aluna Laura Dias. O 3º ano também foi campeão do handebol feminino).\nA torcida do time perdedor foi imensa. Alunos juntaram dinheiro e trouxeram sinalizadores para incentivar as meninas do 2º ano que estavam em campo.\n(O áudio não está muito satisfatório)\nParabéns a todas as equipes que participaram do campeonato que rolava durante o intervalo nos turnos da manhã e tarde.\nPostado por Tete Siloto às 11:26 Nenhum comentário:\nEntrevista com Diretor Jailson Neco\nFoi realizada nesta semana a entrevista com o Diretor Jailson Neco.\nA entrevista aborda principalmente o jornal e a opinião do diretor sobre o assunto, mas também fala sobre o Grêmio estudantil e as mudanças na estrutura do colégio que estão e ainda vão acontecer.\nPara quem estava curioso e esperando pela entrevista, agora é só conferir !\nPostado por Giovana Alves às 15:37 Um comentário:\nArraiá do Lysímaco\nNo último sábado dia 16/06 foi realizada a Festa Junina do colégio, evento que superou todas as expectativas de alunos e professores. Dentre todas as pessoas que foram entrevistadas, pode-se observar que todos estavam satisfeitos com tudo, e surpresos com a organização da festa.\nA festa contou com diversas brincadeiras e com comidas típicas. A novidade do dia foi a tão esperada torre do terror, brincadeira organizada pelo Grêmio estudantil, que rendeu vários gritos para quem teve coragem de visita-lá.\nOcorreram também apresentações de varias turmas do turno da tarde, a famosa quadrilha, que foi uma grande diversão para todo o público. E no fim do dia a festa ainda contou com a baladinha organizada para os alunos menores de 15 anos.\nO colégio agradece a todos que compareceram e que colaboraram para que a festa fosse um sucesso.\nPostado por Giovana Alves às 04:41 Um comentário:\nArquivo do blog jan 27 (1) jul 24 (1) jul 06 (2) jul 01 (1) jun 17 (1)\nLysímaco Diário. Tema Simples. Imagens de tema por luoman. Tecnologia do Blogger.


As relações entre fertilidade e mudança da condição corporal e do peso corporal pós-parto em vacas leiteiras em lactação | Clínica, Reprodução & Qualidade do Leite | MilkPoint.PT\nAs relações entre fertilidade e mudança da condição corporal e do peso corporal pós-parto em vacas leiteiras em lactação\nEste texto é a parte do artigo publicado por Carvalho, et al. (2014) no Journal Dairy Science, 97:3666–3683.\nO período de transição, definido como o período de 3 semanas antes a 3 semanas após o parto, representa um desafio para vacas leiteiras pois a produção de leite e ingestão de matéria seca (IMS) aumentam drasticamente nesta fase. Em algumas vacas, a falta de sincronização ideal destes dois processos podem resultar num balanço energético negativo (BEN), mobilização de gordura do tecido adiposo e perda de condição corporal (CC) e de peso corporal (PC).\nA associação entre a condição de energia e eficiência reprodutiva durante o período de transição em vacas leiteiras foi demonstrada em vários estudos. Por exemplo, uma análise retrospectiva de sete estudos sobre nutrição pré-parto encontrou que alimentar as vacas no pré-parto com dietas de alta energia resultou no aumento da perda de CC no pós-parto e no aumento do intervalo entre o parto e a gestação (Cardoso et al., 2013). Além disso, outros 2 estudos encontraram que o aumento da concentração de ácidos gordos não esterificados (AGNE) durante o transição período está relacionado com a redução do risco de gestação 70 dias após o período voluntário de espera nas avaliações de mais de 2000 vacas em lactação (Ospina et al., 2010b) ou na redução da taxa de prenhez em avaliações de 60 efetivos mantidos em freestall.\nNoutro estudo com 156 vacas leiteiras em lactação, Garverick et al. (2013) relataram que a probabilidade de gestação na primeira IA em tempo fixo no pós-parto reduz com o aumento da concentração de AGNE no dia 3 pós-parto. Outros estudos também indicam uma relação negativa entre AGNE ou ou perda de CC no pós-parto e fertilidade. Em contraste, nenhum efeito de aumento das concentrações de AGNE ou β-hidróxi-butirato (BHBA) durante o período de transição sobre a eficiência reprodutiva foi encontrado num grande (n = 2365) estudo multiregional (Chapinal et al.,2012a). Infelizmente, em nenhum destes estudos foram fornecida informações detalhadas sobre o maneio reprodutivo, exceto no estudo de Garverick et al. (2013).\nExistem vários mecanismos potenciais pelos quais a condição energética durante o período pós-parto pode reduzir a fertilidade em vacas leiteiras. O BEN diminui o crescimento do folículo dominante e a produção de estradiol, possivelmente por causa da diminuição nas concentrações circulantes de insulina e IGF-1, e da redução dos pulsos de LH. Um período mais longo do parto até ponto de menor balanço energético negativo tem sido associado ao aumento do intervalo até a primeira ovulação pós-parto. Além disso, a magnitude da perda de CC após o parto pode aumentar a percentagem de vacas não ciclicas no final do período voluntário de espera. Assim, um BEN no inicio do pós-parto pode diminuir a eficiência reprodutiva devido ao aumento da percentagem de vacas anovulares. De facto, vacas anovulares têm menor eficiência reprodutiva em programas que utilizam a detecção de cio ou protocolos de insiminação artificial a tempo fixo (IATF). Além disso, vacas que começam programas de IATF com baixa concentração de progesterona (P4) têm redução da fertilidade, independente da ciclicidade. Vacas com menor CC perto do momento da IA verificam diminuição da fertilidade e isto pode estar relacionado com o aumento da proporção de vacas anovulares.\nA perda excessiva de CC entre parto e a primeira inseminação está associado com baixo desempenho reprodutivo. A hipótese clássica foi introduzida por Britt (1992), que postulou que a condição de energia durante período pós-parto precoce pode alterar a qualidade do folicúlo/oócito, resultando em efeitos negativos na subsequente fertilidade de vacas leiteiras em lactação. No entanto, evidências definitivas para esta hipótese, bem como a definição das etapas do processo reprodutivo e mecanismos celulares (fertilização ou desenvolvimento embrionário inicial) envolvidos no efeito do BEN sobre a eficiência reprodutiva ainda não foram demonstrados.\nNeste estudo, foi realizada uma análise retrospectivade estudos anteriores que tinham indicadores da condição energética das vacas durante o período pós-parto (CC, mudanças na CC e perda de peso corporal) e a fertilidade medida na primeria IA no pós-parto. Para minimizar o potencial de heterogenidade entre os efeitos da cicliciadade no inicio do protocolo de IATF, optou-se por avaliar apenas vacas que tivessem sido tratadas com o protocolo duplo Ovsynch, que induz a ciclicidade na maioria das vacas antes de começar o protocolo de IATF Ovsynch. Os objetivos específicos foram (1) avaliar a associação entre CC perto da IATF na fertilidade à primeira IA, (2) avaliar a associação entre a mudança de CC no pós-parto na fertilidade da primeira IA em vacas leiteiras em lactação, e (3) avaliar o efeito da mudança de CC no pós-parto sobre concentrações circulantes de AGNE e produção de embriões in vivo em vacas leiteiras que foram superovuladas na primeira IA. As hipóteses foram: (1) vacas com baixa CC próxima da IA tem menor fertilidade na primeira IATF pós-parto, (2) vacas com maior perda de CC no pós-parto tem menor fertilidade na primeira IATF em comparação com vacas com menor perda de CC, e (3) vacas com maior perda de peso corporal no pós-parto tem maiores concentrações circulantes de AGNE e menor qualidade embrionária.\nNo ensaio 1, a CC de vacas leiteiras (n = 1103) foi avaliada perto da IA. A maioria das vacas (93%) estavam ciclando no inicio do protocolo Ovsynch (primeira injecção de GnRH). Menor percentagem de prenhez por IA (P/IA) foi encontrada em vacas com menor CC (≤2.50) do que em vacas com maior CC (≥2.75) (40,4 vs. 49,2%).\nNo ensaio 2, vacas leiteiras de 2 efetivos (n = 1887) foram divididas de acordo com a mudança da CC do parto até a terceira semanas pós-parto. Em geral, P/IA diagnosticada 70 dias após a inseminação diferiu drasticamente de acordo com a mudança no ECC, sendo menor para as vacas que perderam ECC [22,8% (180/789)], intermediaria para as que mantiveram o ECC [36,0% (243/675)] e maior para as que ganharam ECC [78,3% (331/423)]. Surpreendentemente, foi detetada diferença entre as duas fazendas, em uma das fazendas a mudança do ECC não afetou a P/AI.\nNo ensaio 3, vacas em lactação (n = 71) tiveram do peso corporal medido semanalmente da primeira até a nona semana pós-parto e então foram submetidas a um protocolo de superovulação com o protocolo duplo-Ovsynch modificado. As vacas foram divididas em quartis (Q) de acordo com a percentagem de mudança do peso corporal (Q1= ganho de 2,46% do PC; Q2 = perda de 0,96%; Q3 = perda de 2.96% e Q4 = perda de 7,49% do PC) do parto até a terceira semana após o parto. Foi detectada relação entre a concentração de AGNE e a mudança de peso corporal. Nenhum efeito dos quartis foi detectado no número de ovulações, no número total de embriões recuperados, ou a percentagem de oócitos que foram fertilizados; no entanto, a percentagem de oócitos fertilizados que foram classificados como embriões transferíveis foi maior para vacas nos Q1, Q2, Q3 do que no Q4 de (83,8, 75,2, 82,6, e 53,2%, respetivamente). Além disso, a percentagem de embriões degenerados foi menor para vacas nos Q1, Q2 e Q3 e maior para Q4 (9,6, 14,5, 12,6, e 35,2%, respetivamente).\nEm conclusão, para vacas sincronizadas com o protocolo duplo-Ovsynch, o efeito da baixa CC (≤2.50) perto AI sobre a fertilidade foi detetado, mas a mudança na CC durante as primeiras três semanas pós-parto teve um efeito mais marcante sobre P/IA na primeira IATF pós-parto. Este efeito pode ser parcialmente explicado pela redução na qualidade do embrião e no aumento de embriões degenerados no dia 7 após IA em vacas que perderam mais peso corporal da primeira para a terceira semana após o parto.


MariaAliceMachado Barros (2018-11-08)\nComo Acontece A Prenhez? Passo A Passo Da Ovulação À Implantação\nÉ um fato muito sabido que a saúde física desempenha um papel importante durante ato sexual, além do toque, do cheiro, dos alimentos e do ambiente. Que me desculpem os homens, porém homem que é homem e que se preze, trata a senhora como rainha. Atualmente trabalho com esse objecto Destruidor de Ejaculação Precocee ajudo bastante as mulheres e homens com essa complexidade. A sabedoria popular já afirmava que a natureza oferece diversos soluções de tratamento organico para os mais vários obstáculos. E com a ejaculação extemporâneo não poderia ser diferente.\nTantra Alguém que é capaz de conhecer baseia-se no noção de SUPRASSEXUALIDADE, isso nada possui a ver nem com lascívia comum, que leva simplesmente ao prazer sensitivo e ao relaxamento muscular, muito menos à Infrassexualidade, que deforma e desinstrui a nossa Psique.\nPonto G: Outra piada. Se for para recorrer ao alfabeto, temos que considerar todas as letras de a à z. Façam uma experiência. Se for homem, se coloque de frente para a vagina da sua namorada e após observar bem as formas, introduza dedo médio e dobre- tentando experimentar a parede da boceta por tráz do espinha pubiano. Sinta por tráz do clitóris. Sentirá alguma pretuberância singularmente se mover dedo lateralmente (como limpador do parabrisa, rsrsr). Isso é a continuidade das inervações do clitóris, que caminham pelas paredes da pipi e moldam toda a sensibilidade interna da boceta. Percebam, que de mulher para senhora, poderá acontecer uma maior sensibilidade em qualquer ponto, da mesma forma a sensação de prazer seja em toda a região. Quer dizer, onde houver maior concentração de nervos, ai será maior a sensibilidade e possibilidade de desencadear ou iniciar a elevação do prazer e culminar no orgasmo. Assim sendo, esqueçam essa estória de tema G.\nMulher possui ejaculação extemporâneo sim! Eu tenho! Queria me informar sobre objecto e encontrar um tratamento, mas tudo é retornado para os homens. pedido dos leitores prosseguirei informar quais são os tratamentos para quem sofre de ejaculação rápida, antes chamada de ejaculação precoce.\nNão se desespere! Tire suas dúvidas sobre a ejaculação adiantado secundária ou primária, que fazer durante ato sexual para progredir de uma vez esse entrave em obter uma ereção, quais os sintomas mas comuns de quando não são tratados em casos extremos e bastante mas. Melhore sua atividade sexual como nunca.\nsigilo é sustentar a calma durante ato e ter autoconfiança. É provável ter uma conversa franca com parceiro ou parceira, por fim este poderá auxiliar a resolver impecilho mais rápida. que não ajudará são cobranças por um melhor desempenho, porque isso deixará a persona ainda mais fragiliza e a ejaculação precoce ainda mais possível.\nIsso apareceu após uma relação sexual com um varão, pois fizemos sexo anal sem preservativo. No caso secundário, os sintomas são os mesmos supracitados, mas nenhum deles era geral anteriormente. Isto é, homens que nunca tiveram problemas de ejaculação precoce passam a ter em determinado instante por algum outro motivo.\nE pegando um dos últimos ganchos do Gustavo, a coisa da senhora ter muitas haveres a mais de prazer faz com que isso seja estendido aos homens, porque é delicioso poder percorrer cada um deles. que vai de encontro ao que que a Laura falou, sobre os dois homens de uma mulher.\nAcredita-se que as possíveis soluções para este impecilho não cabe somente aos adolescentes e aos programas destinados ao auxílio desta população, mas a sociedade em conjunto, uma vez que não há uma saída para este problema que não seja coletiva. E Assistente Social possui sua parcela de imposto neste processo conforme trabalha na orientação aos jovens, quanto à Instrução Sexual tendo em vista a diminuição dos índices de gravidez em adolescentes.\nNão foi constantemente deste modo nosso conúbio tenho q permitir q possui mas ou menos uns dois anos q ele brocha mesmo antes ficava com qualquer um por aí hoje e brocha OK quetinho nos temos 2 filhos atualmente deseja a família por que sim brocha e eu tenho que parar minha vida sexual o que este não dá conta estou com os nervos a Flor da pele estou p permanecer doente pois não tenho vida sexual porém quando vem ter relação tá com pênis tenro até me machucar estou desgostosa viu.


Quinta do Chocalhinho - Booking Rural – Turismo Rural em Portugal\nEstrada 123, Klm 2 -Bemposta, 7630-028 Odemira\nOAgroturismo pode ser muita coisa. Boa, quase sempre. Mas também pode ser, para além do bem-estar, um exercício de memória e gratidão. Como é o caso da muito antiga Quinta do Chocalhinho, comprada em 1942 por meu avô, Luís Mendonça Freitas, velho ferroviário e pescador que a desenvolveu de forma notável enquanto, fisicamente, existiu.\nA Quinta do Chocalhinho – que também se poderia chamar Quinta da Memóriaou Quinta da Casa Grande -, tutelada pela presença sentida do avô LMF, é hoje um espaço de cinco gerações que pretende, a quem a visita, contar a maneira de ser de uma família mas também alguns dos segredos da região onde se insere. Obviamente, tendo como testemunhas, ao longo dos seus montes e caminhos, incontáveis pássaros, javalis, coelhos bravos, árvores e flores. Para já não falar das manhãs límpidas e das noites estreladas prenhes de luar e silêncio.


Estudar para concursos ou fazer estágio: dicas para graduandos\nEscrito por Bruno Freire de Almeida\nPostado em 08/06/2021 às 12:12 0 comentários\nOlá, pessoal, tudo bem? Hoje falaremos diretamente para você que está cursando a faculdade e planeja estudar para concursos. Você, graduando e concurseiro, deve estudar para concursos ou fazer estágio?\nQuase metade de 2021 já se passou. Nesse momento, precisamos ser pragmáticos e encurtar o tempo da sua aprovação. Por isso, passaremos dicas importantes para você romper com a normalidade e sair na frente da concorrência.\nO caminho da maioria dos estudantes da graduação\nÉ comum as pessoas ingressarem na graduação com o intuito de adquirir o nível superior e, com isso, prestar os mais variados concursos públicos pelo país. Afinal, são muitos os cargos públicos que exigem como requisito de ingresso apenas o nível superior em qualquer área de formação.\nMuitos desses cargos, inclusive, a exemplo dos concursos das carreiras fiscal e controle, possuem as maiores remunerações do serviço público brasileiro.\nPor outro lado, ao longo da trajetória de qualquer curso de graduação, o aluno tem a opção de iniciar a sua vida profissional realizando um estágio remunerado. Trata-se de opção tentadora, pois é a possibilidade de rapidamente obter uma renda mensal e alguma independência financeira. Diante disso, o que é melhor? Estudar para concursos ou fazer estágio?\nO estágio é o caminho seguido pela quase totalidade dos estudantes de universidades. Logo nos primeiros períodos da faculdade, quase todos os estudantes enviam seus currículos para empresas, escritórios e órgãos públicos, realizam processos seletivos e, por fim, se tornam estagiários.\nOcorre que você não é um estudante universitário qualquer. Você é um estudante universitário concurseiro. Logo, a decisão de iniciar a vida acadêmica ocupando a totalidade do seu tempo livre fazendo estágio, ao invés de estudar para concursos, não pode ser tomada de forma simples. Existem alguns fatores importantes a serem considerados:\n1. A real necessidade de fazer estágio\nEm primeiro lugar, é preciso refletir se o estágio é necessário para custear os seus gastos básicos (alimentação, transporte, vestuário e moradia) ou apenas os seus gastos supérfluos (viagens, saídas com os amigos e “choppadas” da faculdade).\nCaso a sua realidade permita que você não comprometa a renda do seu estágio com o primeiro tipo de gasto, então você não possui uma real necessidade de ser estagiário. Afinal, significa que você tem alguém para custear as suas necessidades básicas (convenhamos que você não vai morrer se deixar de ir às “choppadas” rsrs).\n2. A possibilidade de passar no concurso dos sonhos assim que se formar\nEm segundo lugar, você, concurseiro e graduando, precisa entender que o período da graduação é essencial para você encurtar o tempo de aprovação no concurso dos seus sonhos. Nesse sentido, estudar para concursos, ao invés de fazer estágio, pode ser o seu diferencial em relação à concorrência.\nSalvo alguns certames específicos, os concursos públicos de nível superior não exigem período de prática profissional pós-faculdade para o ingresso no cargo.\nNesse sentido, um estudo para concursos bem planejado ao longo da graduação pode fazer você curtir seu baile de formatura já com o nome na lista de aprovados do cargo dos sonhos. Já pensou na emoção!?\nEstude para concursos durante a graduação\nContudo, para que isso seja possível, é importante, durante a faculdade, dedicar o seu tempo livre aos estudos para concursos. Logo, um estágio não obrigatório, muitas vezes com carga horária semanal alta, pode ser um empecilho e tomar todo o seu tempo disponível durante esse período. E isso pode fazer muita diferença na sua trajetória.\n3. A possibilidade dos concursos escada\nPor último, outra grande importância do estudo para concursos ao longo da graduação é a possibilidade de prestar concursos públicos de nível médio.\nO estudo para concursos públicos envolve algumas disciplinas comuns a diversos certames. Mesmo um estudo voltado para o cargo dos seus sonhos pode ter muitas matérias comuns a outros concursos, inclusive certames de nível médio. Nesse caso, o lado positivo de prestar tais concursos é que, uma vez aprovado, você poderia tomar posse num cargo público ainda durante a graduação.\nOra, em média, um cargo público de nível médio vai oferecer, no mínimo, uma remuneração três vezes maior do que a bolsa-salário de qualquer estágio remunerado. Sem contar a estabilidade e as inúmeras vantagens de um cargo público. Parece um atrativo bem mais interessante para ocupar o seu tempo livre estudando para concursos, não concorda!?\nBom, você ainda pode estar se perguntando se estudar para concursos, ao invés de fazer estágio, é de fato uma boa estratégia a ser adotada. Pode estar se questionando também realmente se é viável lograr êxito num concurso público ainda durante a faculdade e em outro melhor logo depois de se formar.\nEntão, agora eu vou contar um pouco da minha experiência para que você possa, definitivamente, tirar as suas próprias conclusões e chegar à resposta da nossa pergunta tema: estudar para concursos ou fazer estágio?\nExperiência pessoal sobre o estudo para concursos durante a graduação\nEu ingressei na faculdade de Direito aos 18 anos. Logo nos primeiros períodos da graduação, boa parte dos meus colegas já iniciaram um estágio remunerado. A maioria deles motivada pelo dinheiro e alguns pela vontade de obter prática profissional.\nComo eu já tinha interesse em estudar para concursos, iniciar um estágio para adquirir experiência profissional não me atraía. Por outro lado, a questão financeira era um problema, pois os meus pais só podiam arcar com os meus gastos básicos.\nNesse caso, a princípio, obter um estágio e ganhar em torno de R$ 1.000,00 (mil reais) por mês como estagiário, assim como os meus colegas, não seria nada mal.\nContudo, ao invés de escolher o caminho mais imediatista, eu resolvi fazer diferente dos meus colegas. Aos 19 anos, ainda no 3º período da faculdade, tomei a decisão de estudar para concursos, ao invés de fazer estágio.\nComo qualquer trajetória, inicialmente eu colhi diversas reprovações. Porém, dois anos depois, ao longo do 6º período da faculdade, fui aprovado em três concursos de nível médio.\nUm desses concursos foi para o cargo de Técnico Legislativo da Câmara Municipal do Rio, cujo salário inicial, em 2014, era de R$ 7.000,00 (sete mil reais). Nada mal para um jovem de 21 anos que ficaria satisfeito com a bolsa-salário de R$ 1.000,00 (mil reais) de um estágio, não é mesmo!?\nNa época, eu tomei a decisão de estudar direcionado para os concursos escada (nível médio) porque estava no início da minha graduação (3º período). Contudo, não há problema em direcionar os estudos diretamente para os concursos de nível superior, principalmente caso o estudante esteja mais avançado na graduação.\nO caminho a ser seguido – estudar para concursos ou fazer estágio?\nPor fim, é importante dizer que estamos partindo do pressuposto de que você está na faculdade e não pretende seguir a profissão decorrente da sua graduação. Mas sim que o seu objetivo maior é prestar concursos e exercer o seu futuro cargo público como sua principal atividade profissional.\nCaso contrário, o estágio não obrigatório ainda no início da faculdade teria outros benefícios, mas não é disso que tratamos aqui.\nPortanto, busque se conhecer e entender a sua realidade para tomar a melhor decisão possível, seja estudar para concursos ou fazer estágio. Mas saiba que o período da graduação pode ser essencial na sua preparação para concursos. Essencial tanto para conquistar um cargo público durante a faculdade ou para estar preparado para o cargo dos seus sonhos logo assim que se graduar.\nNa verdade, pode ser ainda melhor e te proporcionar as duas situações: assumir um cargo público de nível médio durante a graduação e, logo após a faculdade, assumir o cargo público de nível superior, o cargo dos seus sonhos.\nAprovado em 4º lugar para Auditor de Controle Externo do TCE-RJ (Direito)


WELLINGTON FREITAS: Terazinha - Festival de Rock abre edital para seleção de bandas\nTerazinha - Festival de Rock abre edital para seleção de bandas\nFESTIVAL DE ROCK ABRE EDITAL PARA SELEÇÃO DE BANDAS\nPor Irving Maynard\nO Terezinha Rock Festival lançou edital para seleção de bandas que desejam tocar no evento. As inscrições vão até a próxima segunda-feira, 10/03. As bandas selecionadas entrarão na grade do evento e receberão cachê.\nPara se inscreverem os interessados precisam enviar um e-mail para Terezinharockfestival@yahoo.com.br, com a ficha de inscrição e música de trabalho. A inscrição NÃO garante participação no evento. A música poderá ser enviado como: um link do soundcloud, palcomp3 ou áudio no formato MP3. Não precisa ser inédita, porém deverá ser uma gravação da banda, artista solo, independente e/ou iniciante, que está propondo a inscrição. Qualquer música cujo estilo não seja Rock, estará desclassificada, uma vez que o Festival se restringe ao Rock.\nEsse será o segundo ano do evento que contou com um bom público no ano passado. A data do evento, bem como as atrações serão confirmadas em breve. “Esse ano pretendemos melhorar em alguns quesitos para deixar o evento ainda mais atrativo.\nEstaremos ainda com algumas novidades além das atrações do palco. Uma delas, por exemplo, é esse edital lançado para seleção das bandas interessadas. Essa ideia abre espaço para bandas iniciantes que querem divulgar seus trabalhos”. Destaca Herlan Tenório, um dos organizadores do evento.\nAbaixo, link para download do edital e ficha de inscrição:\nEDITAL PARA DOWNLOAD -