Os Sete Arkadins 1\n"Eu queria fazer um trabalho no espírito de Dickens, com personagens tão densos que parecessem arquétipos... Pensei que poderia ter resultado em um filme muito popular, um filme comercial, do qual todos teriam gostado. Em lugar disso... tenho medo de assisti-lo! É terrível o que fizeram comigo neste filme. Ele foi arrancado de minhas mãos de forma mais brutal que jamais arrancaram um filme de qualquer pessoa... é como se tivessem sequestrado meu filho! Trouxeram outro montador\nque fingiu ter "salvo" o filme!"\nOrson Welles em l' Avant-scène du Cinéma,\nnº 291-292 (1-15 de Julho de 1982)\nÉ geralmente conhecido que, por uma variedade de razões, alguns dos filmes de Orson Welles sobrevivem atualmente em duas ou mais versões. James Naremore contou-me ter assistido em uma ocasião na Alemanha a uma cópia de A Dama de Shanghai que incluía tomadas alternativas de certas cenas e montagem algo diferente, incluindo alguns planos que ele não havia visto antes ou desde então. (Isto parece comparável, de modo grosseiro, à versão "italiana" de Esposas Ingênuas de Stroheim, aparentemente enviada ao estrangeiro antes que a versão doméstica estivesse terminada.) Mais conhecidas são as duas versões diferentes de Welles para Macbeth – Reinado de Sangue, com durações de 107 e 86 minutos. (A segunda foi preparada depois que Welles foi solicitado a cortar dois rolos e a redublar o diálogo eliminando o sotaque escocês; ela contém narração em off que inexiste na versão longa, mas não contém a tomada única com duração de um rolo inteiro que antecedeu Festim Diabólico de Hitchcock em um ano.) Ainda mais conhecidas são as duas montagens de A Marca da Maldade – a versão de 93 minutos lançada originalmente e a versão de 108 minutos descoberta em meados da década de 70 que virtualmente a suplantou. Visto que Welles foi banido das etapas finais da montagem, nenhuma delas pode ser considerada definitiva; de fato, é impossível falar de uma versão definitiva de A Marca da Maldade.2\nO mesmo é verdade sobre Mr. Arkadin (1955)3. Neste caso, porém, as consequências são muito mais desconcertantes em razão do número de Arkadins dentre os quais temos de escolher – somando o fato de que a versão mais conhecida neste país está muito distante da melhor.\nAqui segue, de forma simplificada, o modo como a trama mais ou menos se desenrola. Em Nápoles, um homem, Bracco (Grégoire Aslan), misteriosamente esfaqueado nas costas, sussurra dois nomes enquanto agoniza: "Gregory Arkadin" e "Sophie". As únicas pessoas que escutam os nomes são Guy Van Stratten (Robert Arden), um contrabandista americano, e sua namorada Mily (Patricia Medina). Com esperança de conquistar uma fortuna através de chantagem em posse destes nomes, Guy vai ao encalço do fabulosamente rico Arkadin (Welles) até um castelo na Espanha e, contra a vontade do homem, corteja sua protegida e amada filha Raina (Paola Mori). Inesperadamente, Arkadin, que afirma sofrer de amnésia, contrata Guy para preparar um relatório confidencial sobre suas atividades anteriores a 1927. Guy conduz entrevistas em toda a Europa e no México, basicamente seguindo a pista de ex-membros da gangue de traficantes de escravos brancos à qual Arkadin pertenceu. Estes incluem Oskar (Frederick O'Brady) e Sophie (Katina Paxinou) no México, e Jakob Zouk (Akim Tamiroff) em Munique; Mily ajuda Guy conversando com um negociante de mercado negro (Peter van Eyck) em Tanger e com o próprio Arkadin em seu iate. Enquanto Guy desvenda o passado de Arkadin, ele aos poucos descobre que seu empregador, com medo de que Raina tome conhecimento de quem e do que ele havia sido, tem provocado o assassinato de seus antigos comparsas, assim como o de Mily. Temendo por sua própria vida, Guy toma um vôo para encontrar-se com Raina em Barcelona à frente de Arkadin, que segue num avião particular. Guy convence Raina a contar a seu pai, por meio do rádio-transmissor do avião, que ela sabe de tudo, quando então Arkadin comete suicídio saltando do avião. Raina, por desgosto, abandona Guy.\nEm 1958 o conselho editorial da revista Cahiers du Cinéma tomou coletivamente a resolução de que Mr. Arkadin – mais precisamente, Confidential Report, título pelo qual eles o conheciam – era o melhor filme de Welles, aquele que pertencia à sua lista dos doze melhores filmes jamais feitos. Na época, não muito depois do aparecimento do filme na Europa, não havia conhecimento público de que Welles tinha perdido o controle sobre a montagem do filme; o diretor comparecera à premiére em Paris, e aparentemente não fizera qualquer declaração sobre suas dificuldades criativas até algum tempo depois. Até mesmo hoje temos menos informações disponíveis sobre a realização e sobre o trabalho de remontagem de Arkadin do que sobre qualquer dos outros longa-metragens narrativos de Welles lançados durante sua vida.\nO que temos de fato é uma panóplia tantalizante de textos – para os propósitos desta discussão, sete – de vários formatos. Eles vão do estilisticamente convencional ao estilisticamente radical, do apressadamente realizado ao esteticamente intrincado. Não obstante a estranha preferência dos editores da Cahiers, eu não considero Arkadin uma obra-prima em qualquer de suas versões ou encarnações. Mas eu considero o filme em grande parte fascinante e muito dele excitante e belo – me refiro, no caso, a uma combinação dos Arkadins que correspondem aos números 3, 6, e 7 (em ordem decrescente de importância), dentre as provas que proponho submeter para apreciação.\nO que é oferecido abaixo não é tanto um mapa de um Arkadin "definitivo" quanto uma exploração de alguns dos processos pelos quais a trama e o filme passaram. É, se preferirem, uma espécie de história de detetive sem um desenlace, mas repleta de pistas. O modo é de investigação histórica experimental, intencionalmente seletiva e sugestiva ao invés de exaustiva, complementada por algumas observações críticas.\nNa busca de meu próprio relatório confidencial, beneficiei-me enormemente de três fontes inestimáveis que se somaram aos textos primários: uma tarde passada com um bom número de trechos da cópia de trabalho do produtor – examinadas numa moviola com dois outros estudiosos de Welles, Ciro Giorgini e Bernard Eisenschitz – graças à excepcional generosidade de Fred Junck e Marco Müller; uma entrevista por telefone graciosamente concedida a mim por Patricia Medina; e This is Orson Welles de Orson Welles e Peter Bogdanovich, um livro que edito para a HarperCollins 4. Gostaria também de agradecer a Geoff Andrew, Tag Gallagher, James Pepper, Bill Reed, e Bret Wood por me fornecerem alguns dos materiais primários.\n1: "Greek Meets Greek" – episódio de meia-hora da série radiofônica londrina The Adventures of Harry Lime, um produto derivado do sucesso da personagem de Welles no filme O Terceiro Homem (1949) de Carol Reed/Graham Greene. Escrito e estrelado por Welles, dirigido por Tig Roe, e provavelmente gravado em 1951, o segmento é bastante indigno de comentário exceto por constituir a fonte do enredo estrutural e dos temas-chave de Arkadin.\n2: Masquerade – primeira versão do roteiro de Welles para Arkadin, que data de 23 de março de 1953, ano imediatamente anterior ao início das filmagens. Masquerade difere de todas ou de quase todas as versões posteriores das seguintes maneiras:\n(a) A citação de abertura não é um aforisma sobre um rei e um poeta e um segredo fatal, mas uma citação de Emerson:\nCommit a crime, and the earth is made of glass. Commit a crime and it seems as if a coat of snow fell on the ground, such as reveals in the woods the track of every partridge and fox and squirrel and mole. You cannot recall the spoken word, you cannot wipe out the foot-track, you cannot draw up the ladder, so as to leave no inlet or clew. 5\nEsta citação aparece igualmente nas edições francesa e italiana do romance, embora não esteja aparentemente em inglês em nenhuma delas. Como Richard T. Jameson apontou-me, a mesma citação é declamada por Edward G. Robinson em O Estranho (1946) de Welles.\n(b) Exceto pela sequência anterior aos créditos em que se vê o avião sem piloto – que existe em todas as versões do filme mas não no romance – não há flashbacks e nenhuma narração em off. A progressão da trama é estritamente cronológica.\n(c) O investigador chama-se "Guy Dumesnil" e é descrito como "jovem e atraente" e "um europeu americanizado" (e não um americano chamado Guy Van Stratten). A personagem Jakob Zouk (interpretado por Akim Tamiroff no filme) chama-se "Jakob Nathansen".\n(d) A maior parte das principais cenas do roteiro estão no filme, ainda que algumas sejam ambientadas em países diferentes. O baile de máscaras de Arkadin passa-se em Veneza, não na Espanha ("Esta é claramente uma tentativa de Arkadin de superar o famoso Baile de Bestigui, e é, de várias maneiras, uma duplicação dele... Os canais estão repletos de gôndolas iluminadas transportando os convidados de Arkadin, todos em fantasias da Veneza do século XVIII..."). De forma similar, a loja de penhores e quinquilharias de Burgomil Trebitsch (Michael Redgrave) localiza-se em Marselha, não em Copenhagen. Algumas cenas do filme, tal como aquela de que participa o diretor do circo de pulgas (Mischa Auer), não constam no roteiro.\n(e) Talvez a maior parte do material disponível aqui mas ausente em todas as outras versões de Arkadin (exceto pelo romance, onde figura de forma um tanto diferente) diz respeito às aventuras de Van Stratten durante sua primeira visita ao México, antes de interrogar Oskar e Sophie. Ele assiste ao funeral de Ki-Ki 6, o velho poodle de Sophie e segue o rastro de Oskar até um "café Kosher" administrado por Sophie, onde ele toca acordeão em troca de gorjetas. Van Stratten atrai Oskar até um barco alugado oferecendo-lhe uma alta remuneração para entreter convidados em um pretenso cruzeiro, quando passa então a torturá-lo, privando-o de heroína, para obter informações. Apenas uma versão resumida desta cena do barco sobrevive no filme.\n(f) No filme, há um confronto entre Van Stratten, Arkadin e Raina no quarto de hotel de Guy em Paris; o roteiro ambienta a cena no apartamento de Van Stratten, e Arkadin aparece apenas tardiamente. (Na cópia de trabalho, Welles conduz um ensaio para parte desta cena e, enquanto passa instruções do diálogo a Mori, refere-se ao cenário como Nova York.)\nFilmes e Filmagem:\n"um fenômeno de uma época de dissolução e caos"\nEu estava processando os rushes de Arkadin em um laboratório francês. Imagine só que eu tinha de conseguir uma autorização especial para cada pedaço de filme, mesmo que tivesse apenas 20 metros de comprimento, que chegava da Espanha! O filme teve de passar pelas mãos dos oficiais da alfândega, que perderam o tempo deles (e o nosso) carimbando o começo e o fim de todo e qualquer rolo de filme ou de fita magnética de som. A operação levava dois dias inteiros, e o filme corria o risco de ser danificado pela alta temperatura que tínhamos então.\nAs mesmas dificuldades surgiram no que diz respeito a obter permissão para trabalhar. Minha equipe era internacional: eu tinha um fotógrafo francês, um editor italiano, um engenheiro de som inglês, uma continuísta irlandesa, um assistente espanhol. Sempre que tínhamos que viajar para qualquer lugar, cada um deles tinha de perder um tempo excessivo conseguindo permissões especiais para trabalhar... Complicações similares surgiram quando, por exemplo, tivemos que trazer uma câmera francesa para a Espanha...\nOs verdadeiros culpados são os produtores. Eles preferem a segurança de um lucro limitado mas certo de um mercado nacional ou regional às possibilidades infinitamente mais vastas de um mercado mundial, que obviamente acarretaria, de saída, em certos custos suplementares.\nOrson Welles, "For a Universal Cinema," Film Culture 1. no.1 [Janeiro de 1955]\nAlgumas palavras sobre a produção de Mr. Arkadin. Louis Dolivet, o produtor francês, há não muito falecido, foi um bom amigo e mentor político de Welles nos Estados Unidos durante meados dos anos 40. (Ver a biografia de Barbara Leaming, Orson Welles [Nova York: Viking Penguin, 1985], para detalhes.) Dolivet nunca produzira um filme antes de Arkadin e, até onde sei, jamais produziu outro depois. A pouca evidência de que dispomos sugere que a produção de Arkadin foi uma experiência desgastante tanto para ele quanto para Welles e que sua amizade terminou sendo uma de suas vítimas fatais. Para tornar as coisas piores, Paola Mori – o nome artístico da Condessa de Girfalco, que posteriormente viria a se tornar a terceira e última esposa de Welles – teve sua interpretação tão asperamente criticada por Dolivet e por outros, que terminou desistindo de representar, aparecendo apenas em pontas em O Processo e no inacabado Dom Quixote. (Mais uma vez, o material filmado do ensaio na cópia de trabalho é sugestivo: a voz musicalmente acentuada de Mori é distinta da voz com sotaque inglês que ouvimos nos filmes lançados, o que levanta a possibilidade de que a voz "de Raina" foi subsequentemente dublada por outra atriz.7)\nParece que a maior parte do filme foi rodada na Espanha – boa parte em um estúdio de Madri –, ainda com uma pequena parte em locações de Paris e Munique e provavelmente algum pouco material coletado em algum outro lugar da Europa ocidental. (Não se pode levar a sério qualquer dos relatos que sustentam que parte das filmagens foi realizada no México.) Com base em minha entrevista com Patricia Medina e nas claquetes visíveis em certas tomadas não aproveitadas, sabemos que várias cenas foram rodadas, inteira ou parcialmente, em Madri ou nos arredores. Estas cenas compreendem cenários ficcionais tais como um hotel na Cidade do México, as docas de Nápoles, o iate de Arkadin, o interior e cercanias do castelo espanhol, um café em Tânger, uma casa noturna na Riviera, e o interior de uma catedral em Munique!\nPatricia Medina nunca assistiu a Arkadin, de modo que todas as suas memórias detém-se exclusivamente à sua própria participação no filme. Ela estava, na época, sob contrato com a Columbia, e quando Welles telefonara-lhe em Londres pedindo que interpretasse Mily, ela dispunha de muito pouco tempo para filmar porque deveria retornar aos Estados Unidos para representar em outra coisa qualquer (provavelmente Miami Exposé). Welles replicara jocosamente, "Então teremos de matá-la." (o assassinato de Mily, aludido fora-da-tela no filme, nunca foi filmado de qualquer modo.) Medina voou até Madri e todas as suas cenas foram rodadas lá, a maioria num estúdio, em cerca de dez dias.\nSobretudo, ela lembra-se da filmagem como um evento feliz. A primeira cena de que participou transcorria a bordo de um iate junto com Arkadin. Na noite anterior à filmagem, Welles mostrou-lhe o cenário, perguntando zombeteiramente: "Não se parece exatamente com a balsa de Staten Island?" O cenário do iate estava suspenso no ar; era necessário escalar para entrar nele. Depois de Medina ter retornado a seu hotel, Welles telefonou para perguntá-la se havia qualquer coisa no hotel que "pertencesse a um iate." Ela olhou em volta e encontrou muito pouco. Chegando para a filmagem na manhã seguinte, ela descobriu que Welles havia ficado acordado a noite inteira redecorando o cenário com mobília temporariamente surrupiada do saguão do Hilton de Madri, onde o próprio Welles estava hospedado. Ele anunciou que eles só dispunham de tempo para duas tomadas porque a mobília tinha que retornar ao hotel antes que sentissem sua falta. (Um detalhe nesta cena foi improvisado: quando Mily diz "Cale-se!" para um pássaro que pia de modo incômodo numa gaiola, nem o piado ou sua fala constavam no roteiro.)\nA participação de Medina na cena que representa a processão de penitentes próxima ao castelo de Arkadin foi realizada inteira em um estúdio. É interessante notar que, apesar de Paola Mori aparecer na mesma sequência, Medina nunca se encontrou com ela durante a filmagem. Se examinarmos a cena com atenção, torna-se evidente que Mily e a procissão nunca aparecem no mesmo plano; a ilusão de proximidade é causada e intensificada pelo movimento das sombras – ostensivamente dos penitentes – projetadas sobre Mily e Guy.\nQuando Medina partiu para os Estados Unidos, Welles pediu que ela enviasse uma fotografia sua que pudesse ser ampliada para um cartaz anunciando Mily como uma dançarina de strip-tease. Ela negou-se a fazer isto. Quando chegou a Paris algum tempo depois de fazer a dublagem com Welles, ela ficou perplexa ao ver a fotografia que ele havia encontrado e usado por conta própria. (Quando Van Stratten toma conhecimento da morte de Mily mais tarde no filme, esta fotografia retorna em algumas versões, identificada no diálogo como "a única fotografia disponível tirada antes da morte.") E isto marcou o fim de seu envolvimento, salvo que muito mais tarde ela foi contactada por Dolivet para atuar em algumas cenas adicionais; tomando conhecimento que Welles não as estaria dirigindo, ela recusou.\nMas, de volta aos Sete Arkadins...\n3: Mr. Arkadin, o filme – quer dizer, a versão do filme mais próxima à concepção de Welles. Esta foi disponibilizada nos Estados Unidos através da Corinth Films; devemos a existência original desta versão nos Estados Unidos a Peter Bogdanovich, que a descobriu em Hollywood em 1961, e a Dan Talbot da New Yorker Films, que a adquiriu para a tardia premiére americana e para o lançamento de Arkadin no ano seguinte.\nDe acordo com o editor do filme, Renzo Lucidi (recentemente entrevistado por Ciro Giorgini), as primeiras quatro sequências desta versão correspondem precisamente às intenções de Welles. Ela começa com a visita de Van Stratten a Jakob Zouk em Munique, e continua numa série de flashbacks narrados em off por Van Stratten, retornando periodicamente ao apartamento-sótão de Zouk 8.\nWelles gastou quatro meses montando, produzindo em média (de acordo com Lucidi) dois minutos de filme acabado por semana. Ele foi banido da montagem depois de não obter êxito em terminar o trabalho no natal de 1954, o prazo-limite estabelecido por Dolivet, mas continuou a comunicar suas intenções a Lucidi. Assim que Lucidi terminou de montar esta versão, porém, Dolivet aparentemente pediu que o filme fosse remontado, eliminando a maior parte dos flashbacks – em ordem cronológica depois da sequência de abertura – e esta foi a principal versão lançada na Europa como Confidential Report. (Ver no. 6, abaixo.)\nEm This is Orson Welles, Welles mantém que ao menos duas cenas importantes de sua montagem foram eliminadas de todas as versões lançadas de Arkadin. Isto parece ser corroborado pela citação de Frank Brady, em sua biografia de Welles, de uma história sem data do New York Herald Tribune na qual Welles reclama que quatorze minutos de sua versão haviam sido removidos. Para Bogdanovich, Welles citou outra cena de festa e uma cena adicional entre Arkadin e Van Stratten, ambas mostrando Arkadin "como um bêbado russo sentimental, um tanto piegas"; o personagem de Arkadin, ele adicionou, foi inspirado em certa medida por Stalin.\nDada a relativa falta de familiaridade de Welles com as versões lançadas de seu filme – que ele claramente considerava dolorosas de assistir – estas observações podem aludir a um material adicional do baile de máscaras de Arkadin, ou à festa de Natal em Munique (onde de fato vemos Arkadin bêbado). Por outro lado, elas podem referir-se a duas cenas completas das quais não temos mais qualquer registro em quaisquer dos sete Arkadins. Visto que Welles tinha uma queda por revisar seus roteiros durante as filmagens – e até, ocasionalmente, por revisar diálogos durante a montagem e a dublagem – ambas as hipóteses são plausíveis.\nAparentemente, uma das razões pela qual Arkadin demorou tanto – sete anos! – a estrear nos Estados Unidos, foi um processo de 780.000 dólares movido pela produtora européia Filmorsa contra Welles em Nova York, alegando que o comportamento de Welles fora responsável pelo fracasso comercial último do filme. O processo teve início em 7 de abril de 1958, mas os papéis não foram arquivados até 28 de setembro de 1961; no dia seguinte breves notícias foram publicadas nos jornais de Nova York, citando "beber excessivamente dentro e fora do set" como a principal acusação. No Times, Welles chamou as acusações de "boates disparatados, fraseologia capciosa, generalizações nuas, inferências sem sustentação e irrelevâncias patentes," enquanto um de seus advogados mantinha que havia sido a Filmorsa, e não Welles, que havia rompido o contrato. As acusações, em todo caso, foram finalmente retiradas.\n4: Mr. Arkadin, o romance, assinado por Welles mas não escrito por ele - ainda que a versão disponível em inglês seja uma tradução anônima do romance francês escrito (como ghost-writter) por Maurice Bessy que foi baseado, por sua vez, em uma versão do roteiro de Welles, em inglês, que foi escrito em algum momento depois do no. 2. O romance foi originalmente produzido para publicação em série em um jornal francês, e apareceu na França pela primeira vez em forma de livro na época do lançamento francês de Confidential Report.\nO romance é dividido em três seções, entituladas "Bracco," "Sophie," e "O Ogro." Narrado em primeira pessoa por Van Stratten, ele guarda semelhança mais próxima com o no. 7 em sua forma geral. O material mais significativo que falta a todas as outras versões diz respeito à mãe de Van Stratten, uma jogadora profissional que, na época do romance, ocupa "um pequeno apartamento de dois cômodos em Beausoleil com Myrtle," uma companheira inglesa de jogatina, e aparece brevemente junto a Myrtle no segundo capítulo.\nEmbora Lucidi tenha sustentado recentemente que Welles teria escrito o romance, todas as outras evidências disponíveis – incluindo uma conversa que tive com Welles em 1972 – refutam esta história. Uma comparação dos diálogos do romance com os dos filmes sugere em virtualmente todo caso que o primeiro é uma re-tradução de volta ao inglês do diálogo francês adaptado de um roteiro em inglês; o significado das falas geralmente é o mesmo, mas as palavras e frases são quase sempre diferentes.\n5: A versão espanhola do filme. Se a "versão em espanhol" em circulação for idêntica à que estreou em Madri em março de 1955, então esta é provavelmente a primeira versão que estreou em qualquer lugar. Pude assistir a apenas umas poucas partes desta versão – presumivelmente as partes mais significativas – no documentário inestimável realizado por Ciro Giorgini em 1991 para a RAI italiana, Tutta la Veritá su Mr. Arkadin.\nA versão em língua espanhola foi aparentemente filmada de forma simultânea à produção principal. Ela conta com atrizes diferentes nos papéis de Sophie e da Baronesa Nagel (e talvez igualmente com outros atores espanhóis), como parte do acordo firmado para uma co-produção espanhola. Um montador diferente é também creditado, Antonio Martinez. Na sequência anterior aos créditos, diz-se de forma mais vaga que o avião sem piloto foi avistado em algum lugar da Europa ao invés de "sobre a costa de Barcelona"; nos breves relances dos atores exibidos nos créditos, vemos Amparo Rivelles ao invés de Suzanne Flon como a Baronesa Nagel, Irene Lopez Heredia ao invés de Katina Paxinou como Sophie; Robert Arden é inexplicavelmente identificado como "Bob Harden." Quanto às cenas que envolvem Rivelles e Lopez Heredia, a primeira destas tomadas alternativas de Welles (dublado por outra pessoa) com ângulos inversos de Rivelles, no que parece ser uma aproximação grosseira do mesmo cenário (um elegante restaurante parisiense); parece altamente improvável que Welles tenha dirigido estes ângulos inversos. Mas na cena com Lopez Heredia e "Harden," o cenário parece ser o mesmo utilizado nas versões faladas em inglês, e a iluminação e mise-en-scène, embora não exatamente idênticas, são suficientemente wellesianas para sugerir que o próprio Welles tenha dirigido a versão alternativa desta cena 9.\n6: Confidential Report – a versão do filme que estreou em Londres em agosto de 1955 e, aparentemente, a principal versão que foi e é exibida em toda a Europa, incluindo a França.\nParece bastante provável que um dos primeiros tratamentos do roteiro de Welles tenha sido usado como um guia na remontagem desta versão, cuja descrição detalhada está disponível em francês na edição de l'Avant-Scène du Cinéma citada no início deste arigo. (Esta descrição inclui anotações sobre material encontrado na cópia de trabalho). Tal como Giorgini demonstra em seu documentário através de uma técnica de split-screen, as diferenças entre esta versão e a de no. 3 são mais que apenas uma questão de sequência cronológica; elas envolvem variações na montagem e nos diálogos e/ou narração dentro das cenas, e algumas vezes podem envolver até tomadas diferentes.\nHá ao menos duas breves cenas de Confidential Report que estão ausentes dos números 3 e 7 – uma cena em que Van Stratten conversa com um pianista negro americano em um bar na Riviera enquanto procura Mily e o "brinde da Geórgia" (8) de Arkadin próximo do fim de seu baile de máscaras, no qual ele narra um curioso sonho ambientado em um cemitério. Acontece também que esta é a única versão que contém planos de esculturas de papier-mâché suspensas representando morcegos na sequência de créditos de abertura. (Quanto a que elas podem referir-se no filme, podem tanto ser objetos da loja de quinquilharias de Trebitsch quanto parte da decoração do baile de máscaras de Arkadin; quando questionado a respeito destes morcegos por Bogdanovich, Welles não tinha qualquer lembrança deles.)\nOutra diferença importante entre Confidential Report e todas as outras versões é um bloco de narração em off de Van Stratten, transcrita abaixo, que acompanha quatro planos em que vemos ele aproximar-se de uma casa deteriorada na neve (planos visíveis em todas as versões). Não fui capaz de determinar se Welles escreveu or gravou esta narração; se o fez, parece provável que ela foi substituída mais tarde pelo diferente tipo de exposição que ele empregou no no. 3. O final desta narração certamente reduz a força do mais belo movimento de câmera do filme, um recuo para o interior de um túnel escuro de um corredor:\nAqui estou no fim da estrada. Nápoles, França, Espanha, México, e agora Munique. Sebastianplatz 16. No sótão desta casa mora Jakob Zouk, um contrabandista insignificante, um prisioneiro, e o último homem vivo além de mim que conhece toda a verdade sobre Gregory Arkadin. Meu relatório confidencial está completo agora. Meus honorários originais para este trabalho eram de 15.000 dólares, e parece que um pequeno bônus será adicionado - como uma faca em minhas costas. Mas Zouk receberá a sua primeiro, a não ser que eu possa salvá-lo. E então a mim – o maior otário do mundo 10.\n7: A principal versão em domínio público que circula neste país em video; é possível que ainda esteja disponível em película. Com a provável exceção da versão em espanhol, no. 5, e as possíveis exceções do programa radiofônico, no.1, e do romance, no. 4, é a versão menos satisfatória de Arkadin de que dispomos. Mas por ser amplamente acessível em video e em razão de ser frequentemente exibido na TV, é mais que provável que seja o Arkadin que a maioria dos americanos conhecem.\nNa maior parte, esta qualifica-se como uma versão desastradamente truncada da no. 6, com muitas das perdas significativas ocorrendo no início ou próximo dele. De modo característico, a narração em off que começa após os créditos começa no meio de uma frase, com Van Stratten nas docas de Nápoles (que é onde a no. 4 começa também).\nUma Tentativa de Conclusão: "Dê ao cavalheiro seu fígado de ganso"\nEm seu prefácio à tradução para o inglês do livro Orson Welles de André Bazin, François Truffaut divide todos os filmes de Welles entre aqueles realizados com a mão direita e aqueles realizados com a mão esquerda, adicionando: "Nos filmes à mão direita sempre há neve, e nos realizados à mão esquerda sempre há tiros; mas todos constituem o que Cocteau chamou de 'poesia da cinematografia.'" Arkadin é o único filme de Welles com ambos, neve e tiros, mas eu penso que Truffaut está provavelmente correto em considerá-lo um de seus filmes realizados com a mão esquerda. Seus momentos de poesia são intensos e indeléveis, mas a sensação de caos que passa, embora fundamental a esta poesia, é, por vezes, menos que adequada às necessidades mais prosaicas da narrativa. Eric Rohmer estava certo em classificar o filme como um conto ou uma fábula ao invés de uma história realista ou um thriller, e pode-se argumentar que a relativa hospitalidade da crítica francesa a narrativas não-realistas ajuda a explicar o relativo favorecimento que Arkadin encontrou na crítica francesa.\nCríticos anglo-americanos de um modo geral ficaram desconcertados pelos mesmos elementos. Dwight Macdonald, de modo característico, reclamou da falta de atenção dispensada às transações de negócios de Arkadin e à maquiagem visivelmente artificial de Welles para o papel; outros detiveram-se às semelhanças superficiais da trama à de Cidadão Kane para repreender o filme por sua incoerência, suas interpretações, e/ou seus valores de produção.\nEu compartilho algumas destas tendências, embora algumas pareçam deslocadas. No que se refere a toda a falta de realismo do filme, ela ainda tem alguma validade e interesse como uma alegoria da Guerra Fria, como James Naremore sugeriu. Naremore aponta em Robert Arden uma "semelhança fantástica a um jovem, atlético Richard Nixon," e se ligarmos isto à semelhança de Arkadin com Stalin – uma semelhança reforçada pelo hábito de Arkadin de matar antigos associados e testemunhas – a luta dos dois sobre Raina, que podemos dizer que representa a Europa Ocidental em meados da década de 50, é repleta de possibilidades sugestivas e subversivas. O fato que Arkadin e Van Stratten são apresentados como equivalentes morais –- as versões mais velha e mais jovem do mesmo grosseirão inescrupuloso – é central para esta leitura.\nA interpretação de Arden como Van Stratten é comumente apontada como abusiva, até mesmo pela maior parte dos defensores de Welles, mas após repetidas inspeções parece-me que é o caráter detestável e odioso do personagem, e não a própria interpretação, o responsável pela maior parte desta atitude. Uma síndrome comparável aplica-se ao George Minafer de Tim Holt em Soberba: em razão de ambas as personagens ocuparem o espaço normalmente reservado aos heróis carismáticos, sentimos que devemos gostar deles e/ou simpatizar com eles, e quando seus respectivos filmes tornam isto impossível, terminamos culpando, a reboque, os atores ou a escolha de elenco de Welles ao invés de aceitar a premissa de que devemos passar maus bocados com estas pessoas.\nIsto não é para sugerir que as interpretações em Arkadin estejam acima da crítica. Eu concordo que o filme tem uma interpretação debilitante, mas ela não é oferecida nem por Arden ou por Paola Mori (que pode ser relativamente inábil mas ainda parece bastante adequada às demandas que o roteiro lhe exige).Temo que ela seja oferecida pelo próprio Welles. A falsidade de sua maquiagem e as variações de seu sotaque russo não podem ser racionalizados de acordo com a natureza elusiva da personagem de Arkadin, porque nenhuma norma da qual estes traços possam desviar é jamais estabelecida. Pode-se aceitar a premissa de que o filme apresenta-nos uma galeria de tipo grotescos, mas não um ogro-título cuja face é pouco menos que uma máscara de Halloween. Em diferentes conjunturas, Arkadin é associado a Netuno e a Papai Noel, e em seu próprio baile ele esconde-se por trás de uma máscara; a maior parte da trama é dedicada ao desvendamento de sua identidade original, um bandido vulgar chamado Akim Athabadze. Mas mesmo este último fantasma, visto de relance em uma fotografia desbotada pertencente a Sophie, ganha mais vida em nossas mentes que a própria presença de Gregory Arkadin na tela. (Principalmente por causa da própria Sophie; ela e Zouk terminam provendo a maior parte de qualquer que seja a alma do filme, graças em larga medida a Paxinou e Tamiroff.) Welles parece ter concebido Arkadin como um tecido de paradoxos, mas sua própria interpretação, mesmo contendo algumas falas adoráveis, não conecta ou adota estes paradoxos. No melhor dos casos, apenas alude a eles.\nO momento mais bobo da personagem acontece quando ele informa a Van Stratten em uma catedral de Munique: "Eu não penso mais de forma alguma em você." Considerando o fato que ele já seguiu a trilha de Van Stratten através do Atlântico e de volta, e seguiu-o não apenas até Munique mas até este exato local, seria mais que uma atenuação chamar esta declaração de dissimulada. Talvez as cenas que faltam, às quais Welles alude, poderiam ter providenciado algum contexto a mais para tais anomalias; ou talvez não. De um modo ou de outro, é válido notar o grau em que a obstinada irracionalidade cumpre um importante papel no trabalho de Welles, de Kane e George Minafer a Iago e Othello, da maior parte das personagens de A Dama de Shanghai aos de A Marca da Maldade até todas as personagens de O Processo.\nTalvez o principal elemento subestimado de Arkadin seja a trilha sonora maravilhosamente evocativa e rítmica de Paul Misraki, que por vezes cumpre mais o papel de dar forma ao filme que a própria trama, diálogos, ou mise-en-scène. A nostalgia por uma inocência perdida tem um papel tão importante em Arkadin quanto em Kane, Soberba e Badaladas à Meia-Noite (onde também é ligada à neve), ainda que o lugar desta inocência seja menos determinado que o século XIX ou a Idade Média nestes filmes (sem mencionar o bordel de Tanya em A Marca da Maldade). Como o próprio Arkadin, ela está em todo e qualquer lugar, por vezes onde menos esperamos que esteja. Está no natal e no fígado de ganso e na última vez que alguém disse "venha para a cama" para Jakob Zouk. Está na juventude e nos anseios românticos da Baronesa Nagel e Sophie, e numa pequena e mal-ajambrada banda do Exército da Salvação que toca na rua. Mais misteriosa e perturbadoramente, está no súbito, irracional, recuo da câmera para dentro de um úmido corredor de prédio de apartamentos, para o interior de um ventre escuro de esquecimento.\n(Tradução de Fernando Verissimo)\n1. Artigo publicado originalmente na revista Film Comment, Janeiro/Fevereiro de 1992; reproduzido em Movies as Politics. Berkeley: University of California Press, 1997.\n2. Em 1998, uma terceira versão de A Marca da Maldade foi lançada comercialmente, produzida por Rick Schmidlin com o intuito de recuperar a visão original de Welles. A partir de um longo memorando escrito por Welles a Edward Muhl, chefe de produção da Universal, foi realizada uma nova montagem a cargo de Walter Murch e supervisionada por Rosenbaum. Contracampo publica nesta edição uma tradução em português do memorando (N. do T.)\n3. O filme foi exibido no Brasil com o título Grilhões do Passado (N. do T.)\n4. This is Orson Welles foi publicado em 1992 pela Harper Collins, nos EUA. Uma tradução para o português foi publicada pela Editora Globo (São Paulo, 1995) como Este é Orson Welles. (N. do T.)\n5. Cometa um crime e a terra é feita de vidro. Cometa um crime e parece que uma camada de neve caiu no chão, de modo a revelar na floresta a pista de toda perdiz e raposa e esquilo e toupeira. Você não consegue lembrar-se da palavra falada, você não consegue apagar as pegadas, você não consegue seguir o fio da meada, de modo a não deixar nenhuma pista ou rastro.\n6. Curiosamente, Welles tinha um amado cãozinho de mesmo nome em Hollywood no fim de sua vida. (Nota do Autor)\n7. Eu soube posteriormente que a jovem Billie Whitelaw fez a dublagem. (N. do A.)\n8. O testemunho de Welles a Bogdanovich (This is Orson Welles, p. 237) contradiz Lucidi na medida que Welles lembra de sua versão começando "com uma tomada de uma imensa praia deserta e uma garota nua [Mily] sendo trazida pelo mar" – uma breve tomada que aparece na no. 6 imediatamente após a cena do iate, está ausente das de no. 2, 3, e 7, mas que de fato inicia a no. 5, a versão espanhola, como descobri recentemente. (N. do A. – Junho 1997)\n9. Aparentemente ele não a dirigiu. Ver os inestimáveis Orson Welles: Una España Immortal de Esteve Riambau e Orson Welles: España como Obsesion [Valencia: Ediciones Filmoteca, Filmoteca Española, 1993]. (N. do A. – 1995)\n10. Reprodução do texto original: Here I am at the end of the road. Naples, France, Spain, Mexico, and now Munich. Sebastianplatz 16. In the attic of this house lives Jakob Zouk, a petty racketeer, a jailbird, and the last man alive besides me who knows the whole truth about Gregory Arkadin. My confidential report is complete now. My original fee for this job was $ 15,000, and it looks like a little bonus will be tossed in – like a knife in my back. But Zouk will get his first unless I can save him. And then me – the world's prize sucker.


Sete entidades de Sorocaba irmanadas pelo bem do próximo\nAs entidades mantêm o apoio mútuo e formam uma rede solidária que atua em diferentes frentes junto à sociedade\n.“Como irmãs”. Desta forma, o presidente da Loja Maçônica Perseverança III, Laelso Rodrigues, descreve a relação entre as sete entidades. Todas sem fins lucrativos geridas voluntariamente por seus membros.\nNesta analogia, a Perseverança III, que comemorou nesta sexta-feira (31) 151 anos, desempenha o papel de mãe da Fundação Ubaldino do Amaral (FUA) — mantenedora do jornal Cruzeiro do Sul e do Colégio Politécnico de Sorocaba. Também é responsável pela Fundação Cultural Cruzeiro do Sul — mantenedora da rádio Cruzeiro FM 92,3 –; Vila dos Velhinhos; Lar Escola Monteiro Lobato; Associação Protetora dos Insanos (Apis); Serviço de Obras Sociais (SOS) e Liga Sorocabana de Combate ao Câncer.\nCitando os valores da filosofia maçônica, “liberdade, igualdade e fraternidade”, Rodrigues afirma que as entidades mantêm o apoio mútuo. Elas formam, também, uma rede solidária que atua em diferentes frentes junto à sociedade.\nLeia mais Em homenagem, diretores da FUA recebem medalha Inovação e Tecnologia\nTambém instituída por membros da Perseverança III, a FUA, que completou 56 anos nesta sexta-feira (31), é a mantenedora do jornal Cruzeiro do Sul e do Colégio Politécnico de Sorocaba. A FUA tem o assessoramento à assistência social como um dos pilares que a tornam referência filantrópica em Sorocaba e região.\nAssociação Protetora dos Insanos\nAntônio Carlos Ribeiro (Apis). Crédito da foto: Emídio Marques (29/7/2019)\nEntidade mais antiga criada por membros da Perseverança III, a Associação Protetora dos Insanos de Sorocaba (Apis) tem 102 anos de prestação de assistência especializada na área de saúde mental.\nAtualmente, a entidade mantém dez residências terapêuticas que, juntas, atendem a cerca de 70 pacientes. Também é responsável por um Centro de Atenção Psicossocial 2 (Caps 2), que oferece e tratamento especializado a pacientes portadores de doença mental; e um Caps AD (Álcool e outras Drogas) que assiste a pessoas com a dependência química.\nDe acordo com o presidente Antônio Carlos Ribeiro, os dois Caps atendem, em média, 1.100 pacientes por mês. Diretor da associação há 34 anos, em 17 eleições consecutivas alternando entre os cargos de presidente e tesoureiro, Ribeiro afirma que a entidade que foi responsável pelo extinto Hospital das Acácias mantém os mesmos ideais de sua data de fundação: “o amor ao próximo, o desprendimento próprio e nunca visando o lucro pessoal, e sim da sociedade”, elenca.\nLeia mais Associação Protetora dos Insanos de Sorocaba completa 100 anos\nGerdy Silveira (Cruzeiro FM 92,3). Crédito da foto: Erick Pinheiro (2/4/2019)\nEsses ideais são compartilhados por Gerdy Silveira, presidente da Fundação Cultural Cruzeiro do Sul, que completou nesta sexta-feira (31) 31 anos. A fundação é mantenedora da rádio Cruzeiro FM 92,3, que em novembro completa 25 anos.\nA entidade é a mais jovem mantida pela Perseverança III. “A nossa motivação é trabalhar em prol do outro. Se não fosse por isso nós não estaríamos lá”, diz o cirurgião dentista, citando que essa motivação também o faz dedicar boa parte de seu tempo em estudar e aprender outra área de conhecimento que não está relacionada a sua atividade profissional.\nO presidente da fundação considera a filantropia como “ponto de contato” entre todas as entidades mantidas pela loja maçônica e cita que ter participado de outras diretorias serviu como processo de formação até chegar ao cargo de presidente.\nSilveira comemora o fato de a emissora de rádio, caçula dentre as entidades derivadas da Perseverança III, ocupar lugar de destaque no espaço radiofônico da região, tendo como carro-chefe o jornalismo e a transmissão de eventos esportivos.\nLeia mais Campanha Motorista Legal da rádio Cruzeiro FM chega à 10ª Edição\nJosé Murilo Marinho Mauad (Lar Escola Monteiro Lobato). Crédito da foto: Erick Pinheiro (7/5/2019)\nDentre as instituições coirmãs assessoradas pela FUA está o Lar Escola Monteiro Lobato, que desenvolve o Projeto Renovar, que atende a 150 crianças de 6 a 12 anos em situação de vulnerabilidade social e oferece serviço de convivência e fortalecimento de vínculo aos assistidos no contraturno escolar.\nAtualmente, em virtude do cenário de pandemia de Covid-19, as atividades voltadas ao desenvolvimento pessoal e social estão sendo oferecidas de maneira remota. Mesmo assim, os mantenedores do projeto continuam com a distribuição semanal de cestas de alimento personalizadas, conforme o perfil das famílias atendidas.\nO presidente do Lar Escola Monteiro Lobato, José Murilo Marinho Mauad, destaca que dentre os serviços de assessoramento que recebe da FUA estão a assessoria técnica na área de informática e tecnologia da informação (TI) e eventualmente em repasse de doações. Mauad detalha que os associados da entidade, assim como os conselheiros da FUA são oriundos da Loja Maçônica Perseverança III. “Todas essas entidades são coligadas e têm a Loja Maçônica como principal força motriz”, comenta.\nLeia mais Lar Escola Monteiro Lobato completa 73 anos\nSilvio Carlos Cariani (Vila dos Velhinhos). Crédito da foto: Emídio Marques (29/7/2019)\nA Vila dos Velhinhos de Sorocaba também é oriunda da abnegação dos membros da Loja Maçônica. Segundo o presidente, Silvio Carlos Cariani, o exercício da solidariedade é o fio condutor que conecta todas as instituições geridas por membros da Perseverança III.\nSegundo ele, essa grande rede de diretores e conselheiros dá respaldo para que as entidades consigam desenvolver suas ações e superar as adversidades, como atualmente as provocadas pela pandemia. “O segredo do sucesso é que todo mundo trabalha em sintonia”, assinala.\nAtualmente, a Vila dos Velhinhos atende 90 idosos e, além de acolher e alimentar, oferece atenção básica de saúde, atividades de recreação e um ambiente seguro e confortável.\nJoão Gabriel (SOS). Crédito da foto: Pedro Negrão (15/6/2015)\nA pandemia de Covid-19 impôs uma série de desafios ao Serviço de Obras Sociais (SOS), outra instituição fundada e mantida pelos membros da Perseverança III. De acordo com o presidente, João Gabriel, a entidade tem participado ativamente das ações que visam reduzir os impactos de pandemia nas pessoas em situação de rua.\nA sede da entidade foi adaptada para o acolhimento de até 70 pessoas durante 24 horas e o espaço do Clube do Idoso, cedido à Prefeitura para ampliar o acolhimento, foi equipado para atender até 80 pessoas durante 24 horas.\nNestes dois espaços, destaca o presidente, são oferecidos serviços de alimentação e de higiene, com acompanhamento de profissionais de saúde e supervisão do SOS.\nJoão Gabriel menciona que também foi ampliado o serviço de abordagem social para as que não aceitam o serviço de acolhimento e conta com a distribuição de máscaras de proteção facial, álcool gel e vale-refeição para o restaurante Bom Prato.\n“A gente agradece o apoio da Perseverança III por meio da rádio Cruzeiro FM, do jornal Cruzeiro do Sul e a Fraternidade Feminina, que divulgaram e organizaram a nossa campanha de agasalho durante a pandemia”, diz.\nLeia mais Energia solar no Serviço de Obras Sociais\nMaysa Miceli Santini de Souza (Liga de Combate ao Câncer). Crédito da foto: Erick Pinheiro (24/4/2019)\nOutra entidade sem fins lucrativos que recebe o assessoramento da FUA é a Liga Sorocabana de Combate ao Câncer. Essa entidade busca dar apoio, esperança e conhecimento a todos que passam por este momento delicado de suas vidas.\nDesde que foi fundada, em 1975 até hoje, além da assistência, a Liga Sorocabana de Combate ao Câncer tem o foco voltado ao esclarecimento sobre o câncer de mama e câncer ginecológico e informar a sociedade sobre condutas de prevenção.\n“Uma das nossas missões é informar a sociedade e, para isso, a parceria com o jornal Cruzeiro do Sul e a rádio Cruzeiro FM é fundamental. Por meio do jornal, do site e da rádio, a gente consegue amplificar a nossa mensagem”, comenta a presidente da Liga, Maysa Miceli Santini de Souza.\nEla destaca que os casos de câncer de mama têm 90% de cura quando diagnosticados precocemente. Maysa assinala que atualmente a Liga presta atendimento a mais de 100 mulheres em uma série de ações. Tudo isso visa o apoio e o resgate da autoestima das atendidas e conta com equipe multidisciplinar que conta com psicóloga, nutricionista, fisoterapia, acupunturista, pilates, ioga e artesanato.\nLeia mais Parceria com shopping beneficia Liga Sorocabana de Combate ao Câncer\nMárcia Cristina Rodrigues (Fraternidade Feminina). Crédito da foto: Pedro Negrão (9/3/2015)\nA Liga foi formada pela Fraternidade Feminina Cruzeiro do Sul da Loja Maçônica Perseverança III, como é denominada a entidade paramaçônica formada pelas esposas dos membros da loja.\nConforme a presidente da fraternidade, Márcia Rodrigues, atualmente o grupo conta com cerca de 75 mulheres que, além de apoiarem as ações desenvolvidas pelas entidades coirmãs, promovem ações solidárias. E tudo em prol de famílias carentes, como coleta de agasalhos e cestas básicas.\nMárcia reconhece que, com o aumento da participação das mulheres no mercado de trabalho, o perfil de atuação da fraternidade foi se transformando. “Antes, como a maioria das mulheres era do lar, elas organizavam eventos, faziam jantares para arrecadar dinheiro. Hoje, a fraternidade participa mais divulgando as ações, promovendo, usando as redes sociais”, assinala.\nLeia mais Perseverança III presta homenagens à fraternidade feminina\nFraternidade Acadêmica Perseverança III\nAlém da Fraternidade Feminina, outra entidade paramaçônica ligada à loja maçônica é a Fraternidade Acadêmica Perseverança III. De acordo com o presidente Mário Luiz Souza Picini, a entidade que está completando 17 anos visa apoiar os trabalhos da Perseverança III nos trabalhos junto à sociedade sorocabana. (Felipe Shikama)\nAssuntosAniversário fundação cultural cruzeiro do sul fundação ubaldino do amaral loja maçônica Perseverança III


Vinho mineral existe?\nMineralidade é uma realidade comprovada cientificamente ou um truque de marketing?\nOs cientistas ainda não conseguiram provar cientificamente a existência da mineralidade no vinho, mas para muitos mineralidade existe sim, mesmo sem a comprovação cientifica de sua existência.\nA Revue du Vin de France levanta a questão em sua edição do mês de março. E a pergunta é: a mineralidade é efetivamente uma realidade sensorial, um truque de marketing ou um confortável neologismo?\nPara alguns e neles me incluo eu, a mineralidade é uma realidade palpável, ou melhor, palatável, que sinto ao degustar um vinho, tão táctil quanto a salinidade de alguns vinhos como, por exemplo, o Pur Sang de Didier Daguenau. Para outros, a mineralidade é apenas marketing ou simples neologismo.\nMineralidade, 20 anos de uso\nO termo apareceu há coisa de 20 anos e hoje é usado à exaustão.\nPara alguns a mineralidade é um descritor olfativo e aromático, para outros é um descritor de sensações e sabores.\n"O emprego do adjetivo mineral se propagou dos especialistas aos amadores e até aos consumidores lambda" declara Yves Le Fur, pesquisador do Inra et Agrosup de Dijon e que desenvolve um trabalho em conjunto com o Instituto Enológico de Champagne - IOC. Para ele, o termo aparece "por uma vontade de se distinguir. Os especialistas (prescriptores) julgaram mais chic que "salinidade" ou "acidez". O emprego do substantivo é um sinal de distinção, mais elegante do que o adjetivo que acabava por ser mal empregado" .\nO sociólogo Pierre Bordieu afirma baseado em estatísticas que “o nosso gosto, e todo o nosso comportamento de consumo, é uma expressão da classe social”[i]e as diferentes classes sociais podem ser identificadas pela maneira como expressam seus gostos na música, arte e comida. Na verdade, o sociólogo observa que as classes têm necessidade de se distinguirem umas das outras e o fazem pelo consumo de produtos e termos, entre outras coisas. Mineralidade poderia, pois, entrar nesta “cesta básica” de consumo de enófilos.\nLinguistas, como Laurent Gautier, associado ao estudo do IOC, consideram que os consumidores integraram os termos mineral e mineralidade como um descritor do vinho como outro qualquer como, por exemplo, frutado. "Eles poderiam muito bem dizer que o vinho é agradável ou fresco, mas se refugiam por trás de um discurso conhecido", ou seja, ouviram o galo cantar, não sabem onde, mas o repetem.\nMineralidade associada aos brancos\nHá, sem dúvida, uma certa unanimidade no emprego seja do adjetivo mineral, seja do substantivo mineralidade: eles são sempre associados aos vinhos brancos.\nNo nariz o degustador pensa em notas de sílex, pedra de fuzil ou pederneira, calcáreo, rocha, terra depois da chuva, grafite etc. Em boca, ele pensa em frescor, acidez, vivacidade, amargor, salinidade.\nDesta forma, a mineralidade é definida por contraste ao exprimir uma oposição à predominância de aromas variados, frutados e amadeirados.\nQuando se fala em vinho mineral, o que vem à cabeça é rocha. Mas não há nenhuma comprovação cientifica, nenhum estudo que comprove que o solo aporte elementos minerais ao vinho. À vinha sim, mas não ao vinho. Comprove na etiqueta da foto que fiz em Chablis em abril deste ano: “The kimmérdgien: pedra polida encrustada em fósseis de 150 milhões de anos de onde as raízes das vinhas de Chablis retiram seu aroma/gosto tipicamente mineral”.\nUma mineralidade para cada terroir\nA mineralidade pressupõe uma noção de solo. Os aromas ditos minerais estão ligados à presença de certos elementos no vinho, segundo Michaël Moisseeff, aromaticista e doutor em biotecnologia vegetal. "Os terroirs ricos em sílex dão ao vinho um aroma de pierre à fusil (pederneira) qualquer que seja a variedade ali plantada. Um outro exemplo são os solos ferruginosos que se exprimem nos gamays d'Auvergne as notas metálicas".\nMas nem tudo se deve aos solos. Algumas variedades aromáticas contribuem para a percepção da mineralidade como as notas de petróleo de alguns rieslings envelhecidos do Reno, assim como os syrahs exprimem aromas de grafite, crayon, qualquer que seja o tipo de solo, xisto ou galetes, declara Jean Natoli, enólogo do Languedoc.\nPara uns as notas de mineralidade estão associadas a características frutadas e florais. Para outros, ligadas às notas de redução, considera Jordi Ballester, professor e pesquisador da universidade de Borgonha, para quem, em boca, a mineralidade é frequentemente relacionada à acidez ou amargor.\nAlém dos aromas e sabores também são usados como descritores outros termos tão misteriosos ou obscuros quanto a própria mineralidade: uma boca cristalina, uma pureza cristalina. Para Ballester tais expressões não querem dizer nada e o estudo não tem avançado muito na definição da mineralidade.\nPara outros, como o professor e pesquisador Denis Dubourdieu de Bordeaux, os aromas de redução e compostos como o benzenemethanethiol correspondem ao aroma de sílex batido ou pierre au fusil, pederneira.\nHá dois anos o prof. Dubourdieu deu uma brilhante masterclass sobre aromas do vinho em evento organizado pela Casa Flora, sua importadora. Para o prof. Dubourdieu a mineralidade não é uma realidade física, mas sim uma descrição sensorial abstrata que não deve ser tomada ao pé da letra. A mineralidade “pertence a uma linguagem de imagem que evoca a sensação de uma relação profunda entre o solo e o vinho”. Esta linguagem estabelece uma noção de pureza e de frescor que parece concreta, mas que é de fato uma abstração. Quando você diz que um vinho é tenso, mineral, estes termos não são mais do que imagens que não correspondem a uma realidade física. Tal qual termos como vinho franco, elegante, fino, untuoso ou magro, todos eles termos antropomórficos.\nPara o especialista em aromas Michaël Moisseeff, o uso do termo mineralidade é positivo. Mineralidade é usada para designar vinhos sem maquiagem e sem excessos de madeira, sem excessos de aromas em oposição a vinhos muito ricos e calorosos, ou seja, vinhos carregados de maquiagem. A mineralidade designa vinhos simples, límpidos, cristalinos, austeros quase ascéticos. Assim mineralidade evoca um retorno à autenticidade e à simplicidade.\nHipóteses de onde vem a mineralidade\nSe a mineralidade não está ligada ao solo, de onde viria?\nUma hipótese remete ao uso do enxofre empregado na vinha contra o oídio, e que pode provocar aromas de redução, associados à mineralidade.\nOutra hipótese é o uso de batonnage e de repouso sur lees, na cantina , e que também encorajam a expressão de notas minerais. Na degustação, fatores como o gás carbônico - que dá aquela sensação de “agulhas” na língua - funciona como um exaustor do gosto: aumenta as sensações ácidas e de sal que levam a pensar em mineralidade.\nUma terceira hipótese pode ser o impacto de elementos químicos naturais como sódio, potássio, magnésio, no gosto do vinho e que pode passar por notas minerais.\nEnfim, muito se diz e pouco se comprova, mas somos muitos os que acreditamos que, embora a existência das notas minerais não esteja comprovada cientificamente, que las hay, las hay!


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BLOG DO ALUIZIO AMORIM: OS BOLIBURGUESES BRASUCAS: O PT TAMBÉM É CULPA DO EMPRESARIADO SABUJO E OPORTUNISTA QUE ADORA GANHAR DINHEIRO FÁCIL.\nOS BOLIBURGUESES BRASUCAS: O PT TAMBÉM É CULPA DO EMPRESARIADO SABUJO E OPORTUNISTA QUE ADORA GANHAR DINHEIRO FÁCIL.\nJá disse diversas vezes aqui no blog que a permanência do PT no poder por mais de uma década deve-se a um fato: o apoio do que eu denomino de “núcleo duro” da economia, ou seja aquela “pleiade” de grandes empresários e banqueiros. Isso aconteceu também na Venezuela desde que o finado caudilho Hugo Chávez adonou-se do pode. Depois de jurar que respeitaria a Constituição, fez dela picadinho para se eternizar no poder. Lá também o discreto charme da burguesia incorporou-se à psicopatia bolivariana. Tanto é os venezuelanos criaram um neologismo para definir esses empresários aliados de primeira hora dos ditos bolivarianos: “boliburguês”.\nComo o avanço da esquerda latino-americana se dá de forma sincronizada com os ditames do Foro de São Paulo, organização criada por Fidel Castro que entronizou Lula como chefe em 1990, a ação do esquerdismo no continente segue um esquema uniforme. No Brasil não poderia ser diferente. Deu no que deu.\nSobre esse estranho e deplorável contubérnio entre os ditos mega empresários e banqueiros com Lula e seus sequazes, Reinaldo Azevedo escreveu artigo na Folha de S. Paulo desta sexta-feira que vale ser lido e por isso transcrevo. O título original é “O PT é também culpa da elite”. Leiam:\nO falecido Antônio Ermírio de Moraes, empresário brasileiro dos mais importantes, nesta foto ladeado por Lula e Antonio Palocci. E não precisa dizer mais nada.\nO PT TAMBÉM É CULPA DA ELITE\nPostado por Aluizio Amorim às 10/23/2015 11:36:00 AM\nÉ só pra afirmar o que sempre digo e geralmente algum MAV fica indignado com o comentário. Nunca vi alguém filiado no PT ser pobre. São engenheiros, médicos, empresários, artistas famosos....Nunca vi um jovem pobre ser do PT. Geralmente são universitários e playboys ou filhinhos de papai.\nOs únicos pobres que o PT já teve hoje em dia são os que mandam nessa bagunça só para provar que o brasileiro não quer saber de ajudar os outros ou país só a si mesmos.\nE ainda querem mudar a política do Brasil....\nSenhores, senhores , senhores, o PT é resultado direto do lixo que é o povinho brasileiro, simples assim.\nCaro jornalista, depois de muito matutar, ler, ouvir e observar, cheguei aos seguintes resultados:\n(1) o socialismo se tornou o modus operandis do terceiro mundo.\n(2) é a forma mais eficaz de controlar e manter os subdesenvolvidos.\n(3) só se estabelece se houver uma pequena ELITE e muita POBREZA.\n(4) um povo de moral fraca é muito interessante aos oligarcas.\n(5) a corrupção é só um meio para se atingir os fins de empobrecer.\n(6) o aparelhamento do judiciário é o salvo conduto dessas ELITES.\n(7) se um país ascende, uma sequência de crises o devolve à pobreza.\n(8) a pior pobreza é a de caráter (ético, moral e científico).\n(9) a forma mais fácil de se enriquecer é usurpar o trabalho alheio.\n(0) ludibriar trabalhadores é modus operandis do lulopetismo.\nO Partido dos Trabalhadores é "mais ou menos isso".\nCaro Aluizio: Viajo com regularidade ao interior sul (ainda bem) do país, de busão (aeroporto só aqueles dos amigos do rei, particulares). Passados mil quilômetros de qualquer capital, é terra sem lei, com muitos caciques para pouco índio, incluindo o narcotráfico, onde os governantes de todos os naipes, mas principalmente os “socialistas bolivarianos” que nos infestam e infernizam há mais de 13 anos, cevam as suas criações (o rebanho humano) nos quintais e currais com propaganda enganosa e pura desinformação. Esse comportamento bovino, que venho observando há uns dez anos, acaba de mudar apesar do esforço condicionante feito pelas autoridades, secundadas pelo Mercado. E, desta vez, tive gratas surpresas, na ida e na volta: Os passageiros são gente do lugar, camponeses, a verdadeira classe C, geralmente evangélicos, e ao prestar atenção nas conversas rolantes noite adentro – como fala essa gente! - ouvi várias referências desabonadoras e críticas pertinentes ao governo petista, principalmente sobre a corrupção geral e, particularmente, sobre as mentiras da Dilmanta na campanha e agora, não esquecendo o preço dos alimentos e o desemprego crescente com exemplos próximos. Ô xente?! Até que enfim não é mais possível condicionar, estancar ou mesmo censurar o fluxo das informações por mais que o governo tente, através da sabujice das TVs, disseminar alienação, papo furado, futebol e novelas ad nauseam, matérias ocas, etc., que também contam com a colaboração da propaganda comercial. É, enfim, a luz no fim do túnel pra chegar quando?\nComo tenho dito, o governo do PT não tem salvação a não ser que aumente os impostos, leia-se, CPMF. Do Ucho: De mansinho, governo do PT articula com governadores e prefeitos a volta da malfadada CPMF.\nAlém da enooooorme piza que está sendo assada em Brasilia, o governo do PT vai repassar a conta para nós, contando, logicamente, com o PMDB e o PSDB.\nAluízio, o que pode acontecer se a oposição resolver recorrer ao plenário, contrariando as liminares de Teori e Rosa, no caso de Eduardo Cunha rejeitar o pedido de impeachment elaborado por Bicudo, Reale Jr e Janaína Paschoal ? Eu acho que o STF não tem o direito de afrontar o Poder Legislativo com decisões absurdas, visivelmente políticas!\nmas o PT é SOMENTE culpa da elite...\no pobre mesmo tinha repulsa dessa gente...\nos descolados da classe media e da classe artística é que acabaram convencendo os pobres a dar uma chance para essa gente...\nnunca se roubou tanto justamente no governo daquela dita "gente como a gente"...\n1)Conluio entre megaempresariado (leia-se Odebrecht,Camargo Correa,\nVotorantin,Andrade Gutierrez,JBF,Friboi,...)e o Estado (leia-se Lula/Dilma/PT e aliado$)tem nome: economia fascista,onde o dinheiro público é a fonte de recursos financeiros subsidiados (leia-se BNDES)e economia cartelizada e verticalizada,(...).\n2)Lula,PT e Dilma jamis teriam chegado ao poder sem o aval de:\na)Oligarquia Financeira Mundial ("os senhores donos do mundo").\nb)das Forças Armadas (vide que Lula foi planejado e produzido na estufa da ditadura para fazer frente a Leonel Brizola (vide mago negro Gen.Golbery).\nc)Fernando Henrique Cardoso,vulgo FHC.\nFHC sempre foi um comunista de carteirinha travestido de\nneoliberal.E as pseudas oposições com o PSDB na proa.\nd)A grande imprensa e mídia em geral repleta de comunistas.\ne)A grande massa da população tupiniquim repleta de imbecis\num Estado provedor assistencialista-populista e cultural e\nintelectualmente composta de jumentos iletrados.\nGostei do texto, principalmente do aspecto espiritual.\nÉ claro que isso tudo não passa de um desvirtuamento moral (que é espiritual!). Poder, dinheiro e falta de compromisso com o maior entreposto de negócios do mundo. O Brasil. E esse torrão ainda é foco de atenção de mega investidores mundiais. É muita riqueza sendo mau administrada. E o povo? O povo que se lixe!\nMas,... falar para essa gente de moral é o mesmo que falar de Deus para o diabo.\nO Socialismo, Comunismo e todas essas porcarias, lixos de regimes embusteiros são uma quimera e eles sabem disso. Sabem que é pura enganação. É só uma ferramenta. Nada mais! Ou vão querer me dizer que Marx e discípulos estavam preocupados com a felicidade alheia?\nChapeuzinho vermelho é mais real do que essa joça.\nSó há uma saída: todo um Congresso novo e troca de regime.\nAh! Esqueci. Para ser político tem de passar por uma prova (como na OAB) e, se eleito, viver com 50 % das mordomias atuais.\nSerá que vai aparecer candidato "patriota"?\nO escravagista comunismo do século XXI é como disse: os donos do poder são comandados pelos milionários que se beneficiam da miséria das massas, cada vez mais empobrecidas!\nRessalte também que os religiosos infiltrados na Igreja católica que seriam de fato disfarçados da seita da Teologia da Libertação-TL, apoiadores de comunistas, como os que atuam dentro do PT, esses também beneficiam os comunistas.\nAlgumas seitas também famosas apoiam os comunistas e varios pastores foram convertidos ao comunismo pelo deus dinheiro!\nOs donos do poder globalista querem que os países mais pobres continuem na miséria: é necessário para continuarem dominando e usam os escroques comunistas nos países mais pobres para servirem de seus capachos, laranjas!\nOs comunistas são uns capitalistas de Estado, velhacos, burgueses de marca, uns parasitas, como o satanista pai deles Marx, que gigolava Engels, inescrupulosos, abutres, e ajuntam-se apenas aos endinheirados oportunistas para se reunirem numa sucia, roubarem e depois repartirem entre si os frutos da rapinagem e manter todos os de fora da máfia no ferrolho!\nA filha do caudilho Chávez teria apenas a mixaria de cerca de U$ 4,500,000,000,00 nos EUA!\nE, de mansinho, disfarçadamente, o Data tenta convencer que o PSDB está lutando bravamente para a abertura do processo de impeachment. Onde aprendeu essa técnica Data? Em alguma escola do MST? Em Cuba?\nQuem manda no mundo são os banqueiros sionistas satanistas, que criaram os illuminatti, os maçons, as diversas seitas cristãs e agora controlam o Vaticano, a mídia, as universidades, as corporações, o comércio, etc.\nNo sistema capitalista, eles controlam as corporações que controlam os governos.\nNo sistema comunista, eles controlam os governos, que controlam as corporações.\nO objetivo da Nova Ordem Mundial Illuminatti é criar uma tirania planetária no sistema comunista, porque assim acabarão com a propriedade privada e absorverão toda a riqueza do mundo (plano dos Rothshilds).\nPor isso o Lula et caterva tiveram apoio da oligarquia financeira internacional.\nPT= "Papou Tudo" de bom que o Brasil vinha produzindo.\nCulpa maior porem e' da imensa maioria que o elegeu,\no PBBM = Povo Brasileiro Burro Manipulavel.\nMas é importante que se faça uma ressalva. Os judeus são as maiores vítimas dessa nova Ordem Mundial. Neste caso não podem estar conspirando contra si mesmos. Ressalve-se, no entanto, que lamentavelmente entre os judeus existem os traidores. O resto é teoria conspiratória pura e que serve aos desígnios daqueles que desejam destruir Israel e os Estados Unidos, justamente os dois pilares de sustentação da civilização ocidental.\nO Foco é tirar o PT do governo. Apenas isto é o que interessa no momento. Todas essas explicações de teorias conspiratórias nos comentários acima sobre sionistas, illuminatis, seitas satânicas, etc., só serve para ilustrar alguns debates e divergir. O inimigo número 1 é que deve ser abatido.\nReligiões são usadas para cooptar e manipular pessoas em caráter político através de seus líderes só querem destruir o suposto ocupante de "seu espaço" para ganhar dinheiro e poder.\nAo bandido, narcotraficante, não interessa guerra. Ele quer dinheiro, muito dinheiro, sexo, vida boa, mansões, iates, veículos de luxo, pedofilia, etc. Só está preparado para a guerra porque são combatidos pela policia. Se a polícia não combatesse e, em muitos casos compartilhasse do crime, não haveria armas a não ser para se defender de seus rivais.\nBanqueiros querem dinheiro, muito dinheiro. Para isso estimulam dependência, um pouco de pobreza e miséria para estimular financiamentos e benesses sociais, se possível de média e longa duração. Aos banqueiros interessa emprestar dinheiro a juros elevados, controlar fundos de pensão, previdência.\nAo armamentista não interessa o lado da guerra, que religião tem ou qual a ideologia política. O que interessa é vender armas, canhões, blindados, sistemas de defesa, munições, fardamento... ganhar muito dinheiro através das guerras e conflitos sociais. Quanto mais conflitos, muito melhor.\nTodas essas jogadas nacionais e internacionais, são apenas negócios, ganhar dinheiro, controlar riquezas, escondidos sob o manto de religiosidades e ideologias políticas, sistemas militares de defesa e ataque, tudo sustentado pelo dinheiro. Dinheiro não tem pátria. Todo mundo compra um produto chinês, mais barato, em detrimento de um produto nacional, gerando emprego na China em detrimento do emprego no Brasil. É assim que funciona. Sejam mais pragmáticos!\nAluizio, `a proposito, recomendo o excelente filme "A DAMA DOURADA", veridico que trata de roubos de quadros milionarios dos judeus residentes na Austria pelos nazistas na 2*guerra. O quadro que leva o nome do filme estimado em 135 milhoes foi restituido `a verdadeira dona gracas `a intervencao diplomatica/juridica, como sempre, dos EUA, a quem Israel e' eternamente grato. Nao por acaso os dois sao odiados pelos comunas que distribuem migalhas ao povo e usufruem das benesses do capital desfrutando de Miami, N. York, L.Angeles, S. Francisco, Orlando,etc,etc,etc....\nos sionistas/globalistas querem destruir Israel, os EUA e a Europa. Visite http://www.deagel.com/country/ e depois clique no nome de cada país. Verá que a população\nde Israel prevista para 2025 é de 2,9 milhões, contra os atuais 7,8 milhões. Visite neste impressionante site de armamentos o que ocorre com os outros países; mais intrigante é que o forecast para 2025 foi fornecido pelos Deptos. de Defesa dos EUA e europeus.\nQuanto à destruição sistemática do ocidente, ela já está em estágio avançado, financeiramente, moralmente, economicamente, socialmente...os EUA já não são mais o que eram, hoje há uma espécie de fascismo corporativo, e os direitos constitucionais são desrespeitados o tempo todo. A invasão da Europa por refugiados também faz parte do plano.\nSobre ser mais pragmático e derrubar o PT, concordo, mas é preciso conhecer o inimigo.\nQuerem derrubar a Dilma e o PT? Abaixem a taxa SELIC para 5% e verão o que acontece.\nAs manifestações de 2013 foram provocadas porque a Dilma havia reduzido a taxa para 6,75%.\nO Brasil está sendo destruído de forma planejada, e o PT é apenas o agente do momento dessa destruição. Outros já estão prontos para agir, como a Rede Sustentabilidade, cuja missão pós-PT será a balcanização do país pela multiplicação de reservas indígenas e quilombos.\nVale lembrar que o Lula internalizou a dívida externa, sobre a qual passou a incidir a SELIC. Hoje a dívida explodiu para quase 4 tri de reais, e não há solução possível. Hoje metade aproximadamente da receita fiscal vai para pagar juros e serviços da dívida. Pura engenharia financeira illuminati. No âmbito social, as políticas LGBT, educacionais e outras chegam prontas da ONU ... Está tudo dominado e desconhecemos o verdadeiro inimigo, que nos confunde com o dilema capitalismo x comunismo.


avenida da salúquia 34: ANTÓNIO LAMAS\nAntónio Ressano Garcia Lamas tem uma longa carreira ao serviço da República. É professor catedrático do Instituto Superior Técnico. Foi Presidente do Instituto Português do Património Cultural (1987-1990), Presidente da Junta Autónoma das Estradas e, depois, do Instituto de Estradas de Portugal (1998-2000), Presidente do Conselho de Administração da Parques de Sintra - Monte da Lua, SA (2006- 2014) e, desde 2014, Presidente do Centro Cultural de Belém. Um longo e brilhante percurso, marcado pela ética, pelo rigor e pela competência.\nColaborei, circunstancialmente, com o Prof. António Lamas, quando fui um dos docentes de uma disciplina de História, coordenada pela Profª. Amélia Andrade, num Mestrado do IST. Ficámos amigos desde então. Foi uma honra poder recebê-lo em Moura, na passada primavera, no Fórum 21 subordinado ao tema "Reabilitação urbana? Ou arqueologia e museus?". No meio de tantos afazeres, ainda arranjou tempo para um contributo importante num encontro dedicado a temas que lhe são caros.\nO recente episódio do público enxovalho de que foi alvo é, certamente, pouco simpático para ele. O Prof. António Lamas não merece isto. Mas o que se passou é, sobretudo, pouco prestigiante para o Ministro da Cultura. E coloca numa posição desconfortável Elísio Summavielle.\nCuriosamente não estou nada espantado por este tipo de atitude do Ministro da Cultura. Não o considero uma pessoa idónea e tampouco competente para exercer qualquer função politica. Mas, se calhar, esta minha má vontade pode ter influência quando o João Soares foi presidente da Câmara de Lisboa...\nNão conheço o António Lamas nem o que ele fez pelo CCB mas este lavar de roupa suja em público faz o género do João Soares!


Rick Flag | Wiki DC Comics Extended Universe | Fandom\nMembros das Forças Armadas Americana\nThe Brave and the Bold nº 25\n(setembro de 1959)\n"Escutem! No pescoço, a injeção que você recebeu é um explosivo de nanite. É do tamanho de um grão de arroz, mas é poderoso como uma granada de mão. Você me desobedece, morre. Você tenta escapar, morre. Você, do contrário me irritar ou me irritar, e adivinhe? Você morre."\nO Coronel Richard Flag Jr., conhecido apenas como Rick Flag, é um especialista em forças especiais de operações dos Estados Unidos―entre os melhores já produzidos pelo país―e o par romântico de de June Moone. Ele foi recrutado por Amanda Waller para liderar sua nova equipe, Força-Tarefa X, ao lado de uma equipe SEALS, em uma operação de alto risco para derrotar os irmãos Magia e Incubus.\n1.1 Salvando o Mundo\n1.2 Implantação em Midway City\nSabe-se que Rick Flag se formou no prestigiado West Point. Ele passou a servir um número desconhecido de excursões nas Forças Armadas dos Estados Unidos, antes de ser designado para ARGUS, sob a jurisdição de Amanda Waller. Ela prontamente enviou Rick em uma missão para subjugar a Magia que possuía June Moone. Rick e June rapidamente se aproximaram, se tornando amantes. Ele também encontrou a formidável guerreira samurai Katana e conseguiu convencê-la a se tornar seu guarda-costas pessoal.\nFlag logo acompanhou Waller quando ele chegou a Belle Reve, na Louisiana, para recrutar os membros da força-tarefa X. Na chegada, ele foi recebido pelo capitão Griggs e foi apresentado pela primeira vez o Pistoleiro no campo de tiro para testar a habilidade de tiro do suposto assassino. O tiro morto impressionou Flag e Waller no campo de tiro; Pistoleiro listou suas demandas para Waller, mas disse para Flag, conhecendo a hierarquia. Ele também viu Crocodilo em Belle Reve.\nImplantação em Midway City\nAntes da Força-Tarefa X ser ativada, uma Entidade Não Humana conhecida como Incubus apareceu no metrô de Midway City, causando estragos. Flag e uma equipe das Forças Especiais foram enviados com a ajuda de June Moone, que estava possuído por um meta-humano chamado Enchantress; A capacidade de Enchantress de se mover instantaneamente foi a chave para abordar Incubus, no entanto, sem o conhecimento da equipe e de Waller, Enchantress havia planejado a libertação de Incubus e, quando incumbida de destruí-lo usando uma poderosa carga de demolição, Enchantress disparou, deixando a operação em frangalhos. Em resposta a isso, o Pentágono decidiu ativar a Força-Tarefa X e reuni-las no aeroporto de Midway City.\nFlag chegou com dois esquadrões de Navy SEALs e os autorizou a se prepararem para a missão. Antes disso, Flag explicou que a Força-Tarefa foi injetada com um nano-explosivo que os mataria e que qualquer sinal de dissidência levaria à morte deles. Depois de instruir Waller a extrair " HVT1 ", a equipe partiu para Midway City , com Katana imediatamente se juntando a eles, com outro helicóptero carregando o esquadrão B os acompanhando. Quando eles chegaram na cidade, seu helicóptero foi abatido. Flag matou Slipknot depois de tentar escapar depois que ele foi enganado pelo capitão Bumerangue a pensar que as bombas eram uma manobra.


Projeto Praças Inteligentes começa no Santo Antônio Além do Carmo - Fotos Publicas\nO Museu Nacional Honestino Guimarães é um museu brasileiro criado e administrado pelo governo do Distrito Federal, Brasil\nAcordar cedo, fazer alguns exercícios físicos na praça do Santo Antônio Além do Carmo e depois ler as principais notícias do dia pelo celular, conectado a uma rede wi-fi gratuita. E tudo isso com segurança. Essa é a realidade esperada após a Companhia de Desenvolvimento Urbano de Salvador (Desal) implementar o Projeto das Praças Inteligentes no local. O programa é realizado em parceria com o Rotary Club da Bahia, Companhia de Governança Eletrônica do Salvador (Cogel) e a Guarda Civil Municipal (GCM).\n“As inovações introduzidas ajudarão a tornar a praça um lugar mais acolhedor, adequado para as crianças e seguro para ser frequentada, principalmente à noite. O equipamento escolhido para este novo experimento é a Praça Santo Antonio Além do Carmo, um espaço histórico que foi completamente requalificado pela Desal”, afirmou Marcílio Bastos, presidente da Desal.\nA Praça Santo Antonio Além do Carmo, escolhida para requalificação desta vez, será monitorada por gravações durante 24 horas, com alta tecnologia e todas as ferramentas para a visualização das imagens. O equipamento está estrategicamente posicionado e possui iluminadores infravermelhos, que permitem visão noturna. As câmeras também oferecem alarmes em caso de tentativa de obstruir a captação. A implantação do projeto deve ser concluída dentro de 90 dias. A próxima praça a ser contemplada pelo projeto é a Lord Cochrane, na Avenida Garibaldi.\nO Projeto Praças Inteligentes foi desenvolvido pela Desal, enquanto a parte de tecnologia é de responsabilidade da Rotary e Cogel. A Cogel irá desenvolver o programa, e todos os equipamentos serão doados pelo Rotary, que fará campanhas educativas no local. O último passo será da Guarda Civil Municipal, que será encarregada da fiscalização e proteção do equipamento.\nTecnologia – O georeferenciamento, tecnologia que mapeia as praças de Salvador, permitindo aos funcionários da Desal ter informações sobre os espaços através de um aplicativo, já é uma realidade. Cerca de 20% das praças de Salvador são georeferenciadas e, até o final do ano, a companhia pretende ter 50% cobertas pela tecnologia.


Smartwatch Samsung Galaxy Watch Active Sm-R500 28Mm com Wi-Fi Bluetooth Gps - Preto | WinnerShop\nFrete Grátis - Sul e Sudeste - Corra antes que Acabe!\nSmartwatch Samsung Galaxy Watch Active Sm-R500 28Mm com Wi-Fi Bluetooth Gps - Preto\nR$ 1.182,75 25% OFF no boleto\nR$ 1.261,60 em 10x de R$ 126,16 sem juros\n1x R$ 1.261,60 sem juros (20% off)\n2x R$ 630,80 sem juros (20% off)\n3x R$ 420,53 sem juros (20% off)\n4x R$ 315,40 sem juros (20% off)\n5x R$ 252,32 sem juros (20% off)\n6x R$ 210,27 sem juros (20% off)\n7x R$ 180,23 sem juros (20% off)\n8x R$ 157,70 sem juros (20% off)\n9x R$ 140,18 sem juros (20% off)\n10x R$ 126,16 sem juros (20% off)\nR$ 1.182,75 à vista (25% off)\n-Conheça a próxima geração do Galaxy Watch Active. Ele se destaca pois é um relógio para atividades que lhe dá dicas a todo momento, para que você possa ficar sempre a frente.\nImagem do Galaxy Watch Active, com uma pulseira prata, sobre fundo preto.\n-Seja esportivo sem perder a elegância. O Galaxy Watch Active apresenta um design leve e discreto para que você possa acompanhar seu percurso em direção à linha de chegada. Ele também possui uma variedade de pulseiras que são adequadas para a maioria das ocasiões.\n-Cada um tem seu próprio estilo quando se trata de permanecer ativo. É por isso que o Galaxy Watch Active vem com mostradores personalizáveis que combinam estilo e sensibilidade.\n-A "Atividade diária" permite que você atinja suas metas saudáveis diárias sendo ativo, se exercitando e mantendo menos ocioso. O Galaxy Watch Active usa sensores de movimento dedicados para rastrear automaticamente sete tipos de atividade *, permitindo que você se concentre em aproveitar suas atividades.\n-Mantendo você conectado, dia ou noite. O Galaxy Watch Active permite que você envie respostas automáticas com recurso de voz, emoticons ou seu teclado intuitivo enquanto o telefone estiver carregando em seu criado-mudo.\n-O Galaxy Watch Active monitora suas atividades diárias por mais de 45 horas com uma única carga. Ele apresenta o inovador recurso de compartilhamento de energia sem fio para garantir que você esteja pronto a qualquer momento.\n>Garantia Oficial Samsung Brasil 12 Meses.\nPulseira Esportiva Samsung Galaxy Watch Active Preto/caqui\npor R$ 1.277,25\nou R$ 1.362,40 em 10x de R$ 136,24 sem juros no cartão\nEconomize R$ 425,75 no boleto


Japão Registra Superávit Em Conta Corrente De 522,8 Bilhões De Ienes - Mundo-Nipo\nA balança comercial, no entanto, registrou déficit de 675,9 bilhões de ienes em maio.\nO Japão registrou superávit em conta corrente de 522,8 bilhões de ienes em maio, saldo 7,7 % menor que o do mesmo período do ano anterior, mostraram dados do governo nesta terça-feira (8), ressaltando que foi o quarto mês consecutivo de superávits.\nEm abril, o país registrou superávit de 187,4 bilhões ienes, queda de 76,1% na comparação com o mesmo mês em 2013.\nEntre os principais componentes do saldo em conta corrente, um dos maiores indicadores de comércio internacional, é a balança comercial, que registrou déficit de 675,9 bilhões de ienes no quinto mês do ano, informou o Ministério das Finanças em um relatório preliminar.\nEm maio, as importações somaram 6,394 trilhões de ienes, queda de 0,4% ante o mesmo mês em 2013, enquanto as exportações subiram pelo 15º mês consecutivo, registrando alta de 2% em termos anuais, para 5,718 trilhões de ienes.\nEntretanto, o resultado da conta primária, que mede o quanto o país ganha a partir de investimentos no exterior, teve superávit equivalente a 14,5 bilhões de dólares.


Sintonizando-me: TiqueTaque(ando) (terceiro conto)\nTiqueTaque(ando) (terceiro conto)\nE sem mais nem menos o ponteiro do relógio notou-se atrasado. O maior deixou com que o menor avançasse suas horas, sem pedir que lhe esperasse. O tempo avançou demais e os minutos pareciam fracos perante a tentativa de alcançar as horas vividas.\nHouve uma aceleração, no caos. E todo caos por si só já oferece um tanto de inquietude, quem dirá um caos conduzido por acelerações.\nEstranheza, caoticismo, turbulências, ofegância, limitações e mais tudo aquilo que propõe a dura mudança de ritmo, de dias, de horas, de si mesmo.\nE aquele ponteiro cansado e ofegante temia um dia não alcançar mais o compasso das horas. Temia um dia perder de vez a sincronia entre o amanhecer e o anoitecer. Temia, um dia, perder sua função. Sua única e reconhecida função. Temia, um dia, não saber mais contar minutos, um a um, até sessenta.\nE tudo aquilo lhe angustiava, de um modo único, tímido, quietinho. Sentia-se desorbitado, a espera de diferentes colisões, as quais não conseguia nem mensurar.\nNo entanto, por entre as curvas dos relógios, por entre todos os trezentos e sessenta graus ali presentes ele esbarrava em alguém, mais acelerado, mais vivido. Era o ponteiro dos segundos que teimava em lhe aconselhar, orientando que se acalmasse. Dizia ele:\n- Nem sempre conseguiremos entender o porquê da pressa do tempo. Poucas vezes compreenderemos as consequências que a mudança em seu compasso pode nos causar. Mas espere! Em dado momento haverá nova sincronia temporal. Cedo ou tarde o relógio entenderá a nova dinâmica e acreditará nos benefícios do novo tiquetaquear, mesmo ainda parecendo desconfigurado demais. O todo passará a viver sob estas novas horas, estas que você ajudou a ritmar.\nAcreditando nas palavras do sábio contador de segundos, o ponteiro continuou a traçar seu caminho. Não que tivera deixado de sentir a dor do descompasso, mas esperançoso, de modo a esperar pela nova sincronia.\nPostado por Mariana Cristina às 18:46\nCrescente amor (segundo conto)


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Coritiba dispara contra Santos e espera atletas do Inter | Mercado da Bola | Tribuna do Paraná\nPastana dispara contra o Santos, espera por reforços do Inter e empresta veterano\n29/01/19 16h02 - Atualizado: 29/01/19 16h03\nRodrigo Pastana destaca que já perdeu a paciência com o Peixe. Foto: Albari Rosa.\nFicou para a próxima quinta-feira (31) a definição da contratação do atacante Rodrigão pelo Coritiba. Apesar de o executivo de futebol, Rodrigo Pastana, ter dado o prazo para acertar a vinda do centroavante até a noite desta terça-feira (29), o clube, pela falta de peças de qualidade no mercado, deve aguardar mais dois dias para confirmar a chegada do jogador que pertence ao Santos.\nE é justamente uma questão política do Santos que está dificultando o acerto com o atacante Rodrigão. Segundo Pastana, a dívida do empréstimo do zagueiro Cléber Reis, contraída em 2017, já está acertada e será quitada de forma parcelada. No entanto, um imbróglio envolvendo as negociações com o Esporte Interativo está emperrando na vinda do centroavante para o Coritiba.\n+ Leia mais: Atletiba está parado por conta da indefinição sobre ingressos\n“Temos um plano B, mas não vamos falar de nomes, mas nossa paciência está esgotando. Desde o dia 20 de novembro, estamos tentando a contratação do Rodrigão. Ele quer vir, mas infelizmente há esse imbróglio entre Coritiba e Santos. Estranhamente o Sabino foi liberado e no caso do Rodrigão há uma questão política e que deve ser definida entre hoje e amanhã. Demos um prazo de hoje, mas pela carência do mercado desse camisa 9, a gente possa esperar um pouco mais. Até pela boa partida que o Igor Jesus fez, vamos esperar um pouco mais, até quinta-feira”, admitiu o dirigente alviverde.\nO Coritiba, além de um centroavante, segue em busca de mais um volante e de dois atacantes de lado de campo. Esses nomes podem vir do Internacional, na dívida do clube gaúcho pelos empréstimos do volante Matheus Galdezani e do atacante Guilherme Parede. No entanto, os nomes estão sendo discutidos em conjunto com a diretoria colorada e são mantidos em sigilo.\n“Temos uma excelente relação com o Internacional, diferente do que é com o Santos. Falo quase duas ou três vezes com o Rodrigo Caetano (dirigente do Inter) para que a gente decida isso. Preciso saber detalhes e características dos atletas que estão disponíveis e quais seriam eles que, dentro do perfil que queremos, venham realmente nos ajudar. Estamos muito próximos de uma decisão. Temos dois nomes em mente e vamos decidir nos próximos dez dias”, declarou Pastana.\nO dirigente comentou ainda sobre a situação do zagueiro Rafael Lima. O experiente defensor tem propostas de times de Série B do Campeonato Brasileiro e deve ser emprestado. “Ele teve algumas sondagens. Ele é muito profissional e, por respeito ao atleta, optamos por não inscreve-lo, até pela limitação que temos. A gente está esperando a negociação concluir para que aconteça o empréstimo dele para que ele siga o caminho para fazer um bom ano em outro lugar. É a vontade do clube e a dele”, concluiu o cartola.\nalviverdecampeonato paranaensecoritibacoxafutebolmercado da bolarodrigo pastanaverdão


3 OPÇÕES INCRIVEIS DOS COPOS LONG DRINKS PLAST ART - Help Content\nUm produto muito prático para servir as bebidas aos convidados, sejam alcoólicas ou não, além de uma boa economia, também é mais seguro por ser de plástico, e viabiliza na decoração do evento, pois tem uma variedade de cores, e nós temo 3 tipos de acabamento de nosso catálogo que vamos falar mais adiante.\nO copo LONG DRINK da PLAST ART se tornou tradição em vários tipos de festas, mas especialmente nas celebrações de matrimônios, festas de debutantes é formaturas. Vale muita a pena usá-los na realização das celebrações tornando muito mais refinada e sofisticada a decoração e todo ambiente.\n3 TIPOS DE ACABAMENTOS\nCom as medidas padronizadas em 6,5 Cm de diâmetro, 15,5 Cm de altura e 350 ML de capacidade cúbicas, as 3 opções que fabricamos são, NEON, TRANSLÚCIDA é SÓLIDA.\nPara quem quer uma decoração mais chamativa ou com uma temática de carnaval ou anos 80, ficam perfeitas para quem quer uma decoração mais viva, especialmente num ambiente mais escuro, elas se destacam.\nO decorador pode ornamentar os drinks, ou simplesmente distribuir na variedade de cores que vai servir muito bem ao tema da festa.\nSão transparentes e coloridas, mas sem tanto brilho nas cores, a ideia é ajudar para uma decoração também colorida, mas de forma mais discreta, dá-se a impressão de uma coloração mais fosca, porém mantém-se a beleza do produto.\nEssa mais uma opção pensada nos mais variados tipos de clientes, pensamos sempre em dar soluções criativas aos nossos parceiros.\nEsse modelo de Long Drink cabe muito bem em decorações mais puxadas a temas mais refinados, pois o acabamento da coloração traz um primor em cada copo, as cores são vivas, mas de uma maneira mais sofisticada, por exemplo, se a ideia é fazer um evento matinal.\nCaso a opção for uma decoração mais sóbria, de cores mais profundas, ficará perfeito, mas é claro que assim como temos uma equipe muito criativa, entendemos que cada festa pode ter a decoração criativa que atende os desejos de quem realiza, então as opções são muitas.\nAcesse nosso catalogo (Catalogo PLAST ART) ou entre em contato com nossos consultores que vão te ajudar a ter essas maravilhosas opções de Long Drinks na sua loja ou festa, fabricamos com qualidade, mas unimos o custo benéfico a um produto de primeira linha para fazer a festa ideal.