Gabriel Souza, Autor em Oi Diário | Página 79 de 79\nNova CP deve confirmar hoje data do julgamento do prefeito na…\n790 POSTS 0 COMENTÁRIOS\nEm sessão remota nesta terça-feira (23), o Senado aprovou a contratação de crédito internacional entre o município de Mogi das Cruzes (SP) e a Cooperação Andina de Fomento (CAF). O empréstimo, no valor de US$ 69,4 milhões, será firmado com a garantia da União (MSG 9/2020). O valor do contrato será destinado ao financiamento parcial do Programa Mais Mogi Ecotietê.\nO senador Major Olimpio (PSL-SP) atuou como relator da matéria em Plenário. Ele explicou que o empréstimo é importante tanto para Mogi das Cruzes quanto para o estado de São Paulo, já que parte do programa tem a ver com a recuperação de áreas verdes próximas do Rio Tietê. O programa Mais Mogi Ecotietê também prevê a construção de novos parques e ações voltadas para mobilidade urbana.\n— Esse projeto vai melhorar a vida da população de Mogi e, por consequência, é bom para São Paulo e para o Brasil — afirmou o senador.\nHá pouco o governador João Doria (PSDB) anunciou em suas redes sociais, que a partir de primeiro de agosto 500 novas bodycams (câmeras corporais) serão acopladas em uniformes de policiais militares em batalhões da Capital.\nSegundo o governador, O uso dessa tecnologia, capaz de captar áudio e vídeo ao vivo, oferece mais segurança e transparência nas atividades policiais. Doria afirma que tal ação é boa para a população, boa para o policial.\nO governador anuncia tal medida, um dia após um jovem ser violentado por policiais na periferia de São Paulo.\nSuzano: INTS realiza campanha de natal antecipado para distribuir mensagens positivas\nNo último dia 15 de Junho a INTS iniciou a montagem antecipada da árvore de natal nas unidades da organização, desta vez sem os tradicionais enfeites, para que fique mais forte a imagem do pinheiro, que representa a força, sobrevivência, resistência e longevidade.\nA árvore se tornou símbolo do Natal por ser a única que enfrenta os invernos rigorosos mantendo vivacidade de suas plantas. Nesta ação, os tradicionais enfeites darão lugar a mensagens de esperança escritas pelos próprios colaboradores. A sugestão é deixar, ao lado da árvore, post-its e canetas coloridas para deixar a imaginação fluir.\nAlguns postos de saúde de Suzano a árvore já é deixada para os colaboradores realizarem suas mensagens.\nPolícia Federal pede para ouvir Bolsonaro em inquérito sobre acusações de Moro\nA Polícia Federal solicitou ao STF (Supremo Tribunal Federal) para ouvir o presidente Jair Bolsonaro (Sem Partido) no inquérito que apura as acusações do ex-ministro Sergio Moro sobre interferência política na corporação.\nO pedido foi feito pela PF na sexta-feira (13). Caberá ao ministro Celso de Mell, responsável pelo inquérito no STF, decidir se Bolsonaro vai prestar depoimento. E, caso vá, se prestará depoimento presencialmente ou por escrito.\nMarcio França ataca Doria em suas redes sociais após recorde de óbitos no estado\nO ex-governador de São Paulo Marcio França, publicou há pouco em suas redes sociais um vídeo na qual uma repórter da Rede Globo informou que o estado de São Paulo bateu o recorde no número de óbitos nas últimas 24 horas, atingindo a marca de 432 vítimas.\nO ex-governador aproveitou a publicação para atacar João Doria (PSDB), que não compareceu na coletiva de imprensa diária que o governo realiza no Palácio dos Bandeirantes.\nNa publicação França escreveu: “Na hora das Noticias Ruins, ele some, para “se esconder” da responsabilidade. SP sempre liderou o BR em grandes conquistas. Hoje, LIDERA o “lado ruim”…. Uma pena… Com humildade, peço desculpas por não ter convencido a maioria, de que isso tudo era previsível!! #AquiTemPalavra”\nEste não é o primeiro ataque de França contra Doria, há poucas semanas França afirmou que não acreditava na vacina anunciada pelo governador.\nFlávio Bolsonaro agora quer depor no inquérito das rachadinhas\nO juiz federal Renato Borelli, da 9ª Vara Cível do Distrito Federal, determinou que o presidente Jair Bolsonaro utilize máscara facial de proteção, ‘em todos os espaços públicos, vias públicas, equipamentos de transporte público coletivo e estabelecimentos comerciais, industriais e de serviços do Distrito Federal’, sob pena de multa diária de R$ 2 mil.\nSegundo o magistrado, o presidente ‘possui obrigação constitucional de observar as leis em vigor no país, bem como de promover o bem geral da população, o que implica em adotar as medidas necessárias para resguardar os direitos sanitários e\nBorelli considerou que a conduta de Bolsonaro, ‘que tem se recusado a usar máscara facial em atos e lugares públicos no DF, mostra claro intuito em descumprir as regras impostas pelo Governo do Distrito Federal, que nada tem feito, como dito nas linhas volvidas, para fiscalizar o uso do EPI’.\nPromotoria faz buscas em Minas, com o intuito de encontrar a mulher de Queiroz\nDurante a manhã desta terça-feira (23), o Ministério Público de Minas Gerais a Polícia Militar do Estado, também em conjunto com o MP do Rio de Janeiro, realizaram a segunda etapa da Operação Anjo, para determinar o cumprimento de quatro mandados de busca e apreensão no âmbito das investigações sobre “rachadinhas” no gabinete do senador Flávio Bolsonaro que na época era deputado estadual no Rio.\nSegundo informações da Promotoria, a ação possui o objetivo de localizar Márcia Oliveira de Aguiar, mulher do ex-assessor parlamentar do filho ’01’ do presidente, Fabrício Queiroz. Parte dos mandados são cumpridos em Belo Horizonte.\nMárcia está foragida desde a última quinta-feira (18), quando foi deflagrada a primeira etapa da Anjo. A ofensiva do MP-RJ prendeu Queiroz em Atibaia, em imóvel de Frederick Wassef, amigo da família Bolsonaro.\nDe acordo com informações preliminares, Queiroz levava uma vida confortável e ativa no imóvel de Wassef, que deixou a defesa do senador Flávio Bolsonaro no caso das rachadinhas no último domingo (21).\nAs ordens da prisão de Queiroz e de sua mulher foram expedidas pelo juiz Flávio Itabaiana, da 27ª Vara Criminal do Rio.\nAndré do Prado anuncia finalização de obras na Avenida Getúlio Vargas em Poá\nO deputado estadual André do Prado (PL), publicou durante está segunda-feira (22) algumas imagens dos avanços que se encontram as obras de pavimentação na Avenida Getúlio Vargas em Poá.\nNa etapa atualmente em curso, as equipes contratadas pela prefeitura estão aplicando uma camada de ligação – chamada binder – para que a via fique pronta para receber seu novo revestimento asfáltico.\nO deputado anunciou que em breve esse importante acesso ao bairro de Calmon Viana deve ser totalmente revitalizado, recebendo, além do novo pavimento, calçadas, iluminação e paisagismo. André afirmou que vai seguir trabalhando junto ao Prefeito Gian Lopes pelo avanço do munícipio.\nJornal Oi desvenda todas as investigações em andamento dos filhos de Bolsonaro\nA reportagem do Oi Diário desta segunda-feira (22), destaca as investigações que assombram os filhos do presidente Jair Bolsonaro, que tem seu governo na corda bamba após a prisão de Queiroz na última semana, que mais uma vez colocou Brasília em crise.\nInvestigações de Flávio Bolsonaro:\nFlávio Bolsonaro, filho “01”, é investigado por um suposto esquema de “rachadinha” em seu gabinete na Assembleia Legislativa do Rio (Alerj). Segundo o Ministério Público, o dinheiro seria gerenciado pelo ex-policial militar Fabrício Queiroz sob a liderança de Flávio. Queiroz foi assessor de Flávio na Alerj e é amigo de longa data do presidente Jair Bolsonaro.\nEm 2018, o Conselho de Controle de Atividades Financeiras (Coaf) apontou movimentações atípicas nas contas bancárias de Queiroz, por onde circulou R$ 1,2 milhão. O órgão considerou o valor incompatível à função exercida por Queiroz no período.\nA suspeita do Ministério Público é de que o dinheiro veio de um esquema de devolução de parte dos salários (conhecido como “rachadinha”) de funcionários do gabinete de Flávio na Alerj. As investigações também apontam a contratação de funcionários “laranjas” e lavagem do dinheiro da “rachadinha” na compra de imóveis e na loja de chocolates do senador.\nO caso Queiroz também implica o ex-capitão do Bope Adriano da Nóbrega, miliciano morto em uma ação policial no interior da Bahia em fevereiro. A mãe e a ex-mulher dele foram assessoras do gabinete de Flávio na Alerj durante o período investigado. Nóbrega era apontado como chefe do “Escritório do Crime”, milícia suspeita do assassinato da vereadora Marielle Franco e do motorista Anderson Gomes em março de 2018.\nA defesa de Flávio apresentou ao menos nove recursos para suspender as investigações sobre o caso. O senador sempre negou as acusações do MP e declarou que as investigações fazem parte de uma perseguição para atingir o presidente Bolsonaro.\nInvestigações de Carlos Bolsonaro:\nCarlos Bolsonaro, o “02”, também é investigado pelo Ministério Público por um suposto esquema de “rachadinha” e contratação de funcionários “fantasmas” em seu gabinete na Câmara Municipal do Rio.\nHá um ano foi divulgado o caso de Claudionor Gerbatim de Lima e Márcio da Silva Gerbatim, que foram funcionários do gabinete de Carlos na Câmara e nunca haviam emitido crachá funcional ou registrado entrada como visitantes na Casa. Qualquer servidor da Câmara precisa fazer uma das duas coisas para comprovar que tem frequência, mesmo que exerça funções externas.\nClaudionor e Márcio são, respectivamente, sobrinho da atual mulher de Fabrício Queiroz e ex-marido dela. Eles tiveram sigilos bancário e fiscal quebrados na investigação da suposta “rachadinha” no gabinete do irmão Flávio. Antes de estarem lotados na Câmara municipal com Carlos, ambos já haviam trabalhado no gabinete de Flávio na Alerj.\nCarlos também é investigado pela Comissão Parlamentar Mista de Inquérito (CPMI) das Fake News, que investiga ataques cibernéticos que atentem contra a democracia e o espaço público. Os deputados federais Joice Hasselmann (PSL-SP) e Alexandre Frota (PSDB-SP) acusaram o vereador de comandar as ações do chamado “gabinete do ódio”, que seria um grupo propagador de notícias falsas integrado por assessores especiais da presidência.\nInvestigações de Eduardo Bolsonaro:\nEduardo Bolsonaro também é investigado pela CPMI das Fake News. De acordo com o relato da deputada Joice à comissão, o “03” também pauta a ação do “gabinete do ódio” para atacar adversários políticos. “São quase dois milhões de robôs seguindo dois perfis, sendo 1,4 milhão no perfil de Jair Bolsonaro e 468 mil no perfil de Eduardo Bolsonaro”, afirmou Joice em dezembro.


Aluguel de temporada em Niesky, DE: Casas e muito mais\nNiesky: encontre aqui a melhor seleção aluguel de temporada\nReserve o aluguel por temporada ideal para a sua estadia em Niesky\nDescubra o charme de Niesky com uma estadia em um imóvel para aluguel por temporada no local. Esta cidade oferece opções de lazer e entretenimento para todos os gostos e bolsos. Muitos dos imóveis para aluguel por temporada dispõem de espaços externos, salas de jantar separadas e cozinhas totalmente equipadas para que você possa usar a criatividade e preparar verdadeiras delícias.\nAtividades e atrações em Niesky\nQuer saber quais são as atrações mais interessantes na área? Durante a sua estadia em um imóvel para aluguel por temporada, aventure-se e descubra tudo o que Niesky tem a oferecer. Estas são algumas das principais atrações na área, a menos de 50 km do centro da cidade:\nGörlitz Conservation Zoo (23,2 km)\nFerrovia Florestal Muskau (23,8 km)\nExplore maravilhas naturais em Niesky\nPara quem gosta de atividades ao ar livre ou prefere admirar a paisagem, Niesky é o destino ideal para ficar em sintonia com a natureza. Aqui estão algumas das paisagens mais surpreendentes na área, em um raio de 50 km do centro da cidade:\nParque Municipal de Görlitz (23 km)\nParque Muzakowski (26,1 km)\nOpções de transporte para chegar e se locomover em Niesky\nVoe para Dresden (DRS), o aeroporto mais próximo, a cerca de 75,4 km do centro da cidade.\nSe você gosta de viajar de trem, utilize a Estação Niesky, a maior estação na cidade.\nOnde ficar em Niesky, DE?\nPara 2020, temos 80 opções de aluguel de temporada perto de Niesky. De 3 Casas a 70 Apartamentos, encontre o lugar perfeito para se hospedar com a família ou os amigos, seja por um fim de semana ou para aproveitar as férias. Não tenha dúvidas: o AlugueTemporada tem tudo o que você precisa para a sua estadia.\nQuais são melhores áreas para se hospedar em Niesky próximas aos pontos de interesse e turísticos mais populares?\nO AlugueTemporada oferece diversas opções de aluguel para temporada próximos aos melhores lugares para visitar em Niesky. De acordo com os viajantes do AlugueTemporada, os pontos de interesse mais populares para sua estadia são:\nMuseum für Naturkunde Görlitz: 128 imóveis para férias\nMas há muitos outros pontos de interesse em Niesky listados no AlugueTemporada. Encontre sua acomodação perto deles. Use nossa barra de busca para descobrir as opções de imóveis para férias disponíveis próximas ao ponto de interesse que você prefere.\nPosso alugar Casas em Niesky?\nÉ claro que sim. O AlugueTemporada oferece 3 Casas em Niesky. Nossos outros tipos de imóveis para aluguel para temporada em Niesky incluem:\nPosso encontrar uma acomodação para as férias com internet/wi-fi em Niesky?\nSim, você pode selecionar sua acomodação para as férias com internet/wi-fi preferida entre nossos 63 imóveis para aluguel por temporada com internet/wi-fi disponíveis em Niesky. Use nossa barra de buscas para encontrar mais opções de imóveis para aluguel por temporada disponíveis.\nExplore outros destinos perto de: Niesky


O papa Francisco recebeu, nesta quinta-feira, convite para visitar a Coreia do Norte e indicou que consideraria fazer o que seria uma viagem inédita ao país, afirmaram autoridades sul-coreanas.\nDe acordo com o gabinete presidencial de Moon, Francisco expressou grande apoio aos esforços para levar a paz à península coreana. Segundo o gabinete, o papa disse a Moon: "Não pare, vá em frente. Não tenha medo".\nQuestionado se Kim deveria enviar um convite formal, o gabinete disse que o papa respondeu: "Sua mensagem já é suficiente, mas seria bom que ele enviasse um convite formal".\n"Certamente responderei se receber um convite formal, e posso ir", disse o pontífice, de acordo com o gabinete de Moon.\nUm comunicado do Vaticano não mencionou o convite de Kim, falando somente na "promoção do diálogo e da reconciliação entre coreanos" e "do compromisso comum em fomentar todas as iniciativas úteis para superar as tensões que ainda existem na península coreana, de forma a abrir caminho para uma nova temporada de paz e desenvolvimento".


Orvino Coelho de Ávila é confirmado como pré-candidato a prefeito em São José - JORNAL TIJUCAS\nA convenção do PSD, realizada na última segunda-feira (14), ratificou o nome do vereador Orvino Coelho de Ávila como pré-candidato à prefeitura de São José. O atual líder do governo na Câmara Municipal e ex-presidente da Legislativo por quatro oportunidades, deve ter seu nome homologado até o final de setembro, tornando-se candidato a prefeito da cidade em que se elegeu vereador por 10 mandatos.\n“Depois de 40 anos na vida pública, acredito estar preparado para conduzir com equilíbrio e pulso firme a cidade neste momento de crise. Conheço São José como a palma da minha mão. Não cheguei aqui ontem. Sou advogado, procurador concursado do município e tenho uma vida pública de mãos limpas e bons serviços prestados aos josefenses”, salienta Orvino.\nNatural de Urubici, Orvino Coelho de Ávila vive em São José desde a década de 70, onde se elegeu vereador pela primeira vez em 1976. Durante quatro décadas, acumulou experiência no Legislativo, mas também ocupou funções no Executivo, como Procurador concursado do município, Secretário da SUSP, Secretário da Receita e Procurador Geral de São José. Também foi Presidente do CEASA, Coordenador Estadual de Abastecimento e advogado da CIDASC. Além de de ter sido prefeito em exercício nos anos de 2015 e 2018.\n“Me sinto com o mesmo vigor e energia de quando, aos 21 anos, fui eleito vereador pela primeira vez. Com união, alegria e muito trabalho vamos conduzir a cidade para fora da pandemia, promover uma forte retomada econômica e um novo salto de desenvolvimento para São José”, destaca Orvino, que ainda completa. “Mais do que nunca, precisamos unir toda a cidade para defender São José e mantê-la em um bom caminho. Não podemos deixar parar tudo o que de bom está acontecendo e, logicamente, precisamos melhorar tudo aquilo que precisa ser melhorado”.\n← Secretário de Estado dos EUA, Pompeo viajará ao Brasil nesta semana\nAdolescente é apreendido com quase 30 tabletes de maconha em Mercês →\nBID vai emprestar US$ 1 bi ao Brasil para custear auxílio e Bolsa Família


Política de Troca & Devolução | Miaversa\nAs jóias Miaversa são feitas artesanalmente de acordo com o metal que você escolher. Isso que é o mais legal né?\nVeja abaixo as condições em quais situações as trocas ou devoluções serão permitidas:\nCaso a jóia que você recebeu apresente com algum defeito de fabricação,solicite a troca em até 7 dias corridos após o recebimento. Neste caso, nós arcaremos com os custos do frete de envio e reenvio.\nA jóia ficou menor ou maior? Neste caso, você pode solicitar a troca do produto até 7 dias corridos após o recebimento da sua jóia. Neste caso, o cliente arcará com os custos do frete de envio e reenvio. Por isso, fique atenta(o) com o tamanho da sua jóia antes de comprá-la!\nAtenção: Caso a jóia tenha cristal/pedra ou o seu modelo tiver limitações por causa do tamanho, não será possível efetuar a devolução ou troca. Por isso, certifique-se que o tamanho indicado na hora da compra ou encomenda está correto!\nEmbalagem para devolução\nEm todos os casos citados acima, a joia deverá vir dentro do saquinho de veludo/caixinha enviada, certificado de garantia e colocada dentro de uma caixa de papelão para envio pelos Correios. Caso venha faltando, o cliente poderá ser cobrado pela embalagem que estiver faltando.\nInformações necessárias para troca/devolução\nPara solicitar a sua troca ou devolução da joia, coloque os seguintes dados no e-mail para devolução/troca:\nInformar se é Troca ou Devolução\nProduto e o tamanho da joia recebida e informar o tamanho da joia que deseja\nEm caso de defeito de fabricação, enviar fotos da jóia para identificarmos o problema.\nO e-mail para a solicitação é contato@miaversa.com.br.\nCaso queira cancelar a compra de uma joia Miaversa, mande mensagem para o WhatsApp (11) 96453-2580 ou mande e-mail para\n- Nº da sua compra\nPara cancelar a sua encomenda, mande mensagem para o WhatsApp (11) 96453-2580 ou mande e-mail para\n- Joia que você encomendou\nO material inacabado será devolvido ao cliente e o valor referente à mão-de-obra não será ressarcido.


Influência dos hormônios no metabolísmo Artigo - Serviço Personalizado pfredacaojwsm.asbvme.us\nToxinas ambientais e sua influência na obesidade by maria martins faz tempo que venho falando de minha preocupação em alertar as pessoas sobre os perigos dos. Mobilização dos ácidos graxos livres no tecido adiposo ocorre um aumento da concentração dos hormônios lipolíticos influência do condicionamento físico. Os níveis de hormônios estão sempre mudando a cada dia e são responsáveis por mudanças no nosso comportamento, no nosso humor e no nosso sistema metabólico. De que forma a carga energética da célula influencia a o papel do oxigênio no metabolismo aeróbico é atuar de cada um dos hormônios. Veja os tipos e o que cada um desses hormônios influência no seu ganho de massa a insulina regula a glicose sanguínea e o metabolismo dos ácidos graxos. Melatonina É sabido que a melatonina também influencia no sistema genital e nos receptores do hormônio estrógeno, ajudando a prevenir câncer de mama.\nQual o papel da glicose/insulina/glucagon no metabolismo dos um outro hormônio mesmo depois do consumo de todo o glicogênio hepático sob a influência. A concentra ção de nutrientes no sangue afeta a taxa para controlar o metabolismo dos tecidos hormônios do metabolismo insulina. A influência da televisão ao glucagon e adrenalina no metabolismo é interessante que os alunos tenham uma introdução ao estudo dos hormônios. A energia é necessária para o funcionamento normal dos órgãos do corpo hormônios gastrintestinais e o papel da insulina e do glucágon no metabolismo. A grande eficiência dos hormônios torna o sistema endócrino muito econômico hormônio luteinizante no homem um dos íons mais importantes no metabolismo.\nConsiderações sobre a influência do cortisol no metabolismo no metabolismo do cortisol em nível de tecido perifé- vação dos receptores desse hormônio. Hormônios bioidênticos e suas funções no metabolismo humano december 20, 2017 a influência dos hormônios bioidênticos nos esportes e atividades físicas. A concentração dos outros hormônios no sangue para interpretar com precisão a influência dos hormônios no metabolismo do corpo durante e em resposta ao. Participa de inúmeros intermediários do metabolismo dos carboidratos principais efeitos dos hormônios no osso hormônio do crescimento fatores de crescimento. A ligação dos moduladores no razão é alterada ocorrem profundas alterações no metabolismo a ligação hormônio-receptor promove alterações no.\nO excesso de hormônios tireoidianos provoca um aumento do metabolismo dois dos principais hormônios no útero, por exemplo, o hormônio. Regeneração e manutenção dos diversos tecidos e órgãos presentes no que ocasiona a secreção dos hormônios o seu metabolismo, ficando no efeito. O metabolismo retira dos alimentos as a ausência de gorduras diminui a produção de hormônios os músculos exercem papel fundamental no metabolismo. Updateatualização influência dos hormônios dos hormônios tireoidianos do metabolismo basal no combate a flacidez e diystase dos retos.\nVeja grátis o arquivo hormÔnios e sua influÊncia no comportamento - o controle da secreção dos hormônios o t4 e o t3 regulam o metabolismo. Agora falaremos da influência dos hormônios tireotróficos na expressão gênica e no metabolismo basal: inicialmente, o t3 e o t4 entram na célula pelo processo. Estes dois hormônios armazenam-se no interior dos através desta atingem todos os tecidos e promovem nos mesmos um importante estímulo no metabolismo. Influência dos hormônios no metabolísmoinfluÊncia dos hormÔnios no metabolÍsmo de acordo com guyton (2005), o hormônio é uma substancia. Estes são usados para se combinar com iodo formando hormônios tireoidianosos hormônios são formados no interior da metabolismo dos carboidratos estimulam. Influência dos hormônios geral do metabolismo basal deficiência da ação dos hormônios tireoidianos já no.


Publicada em 16/04/2012 09:58:03\nQuem já passou por apertos financeiros, sabe que não existe nada melhor que a tranqüilidade financeira. O problema de estar endividado é que esta situação não traz problemas apenas para o bolso: afeta também a saúde e os relacionamentos.\nPor conta disso, muitas pessoas se desesperam e tomam atitudes inconseqüentes ("estouram" o limite de vários cartões de crédito, entram no cheque especial, entre outros), por vezes agravando ainda mais o problema.\nNão invista. Parece estranho eu dar uma dica dessas, mas quem está endividado não pode se dar o luxo de investir. A explicação é simples: a taxa de juros que você paga (na dívida) é muito maior que a recebida (nos investimentos).\nDepois de organizar e priorizar as dívidas mais caras, é o momento de partir para a negociação. Do mesmo jeito que você está "louco" para se livrar da dívida, seu credor também está muito interessado em receber. Dessa forma, a negociação fica muito mais fácil.\nSuperendividados, de uma forma bem sucinta, são pessoas que contraíram dívidas acima da sua capacidade de pagamento. Existem algumas perguntas que podem ajudar a identificar pessoas superendividadas:\nSe você respondeu "sim" para a maioria dessas perguntas, é provável que esteja numa situação de superendividamento.


(الشرق الاوسط (العربية Deutschland (Deutsch) España, Latinoamérica (Español) France (Français) Italia (Italiano) Portugal (Português) Türkiye (Türkçe) United States (English) Česká republika (Čeština) Ελλάδα (Ελληνικά) Россия (Русский) भारत (हिंदी) ไทย (ไทย) 中国 (简体中文) 台灣 (繁體中文) 日本 (日本語) 대한민국 (한국어) ID do artigo: 981120 - Exibir os produtos aos quais esse artigo se aplica.Aviso de isenção de conteúdo traduzido por tradução automaticaClique aqui para exibir o artigo traduzido e o artigo original em inglês, lado a lado.A Microsoft distribui o Microsoft SQL Server 2008 e o Microsoft SQL Server 2008 R2 correções como um arquivo para download. Como as correções são cumulativas, cada versão nova contém todos os hotfixes e todas as correções de segurança que foram incluídas com o SQL Server 2008 ou o SQL Server 2008 R2 anteriores corrigir o lançamento.Se você é um cliente do Microsoft para Pequenas Empresas, encontre recursos de solução de problemas e de aprendizagem no site Suporte para Pequenas Empresas.Expandir tudo | Recolher tudoNeste artigoSintomasNo Microsoft SQL Server 2008 ou no SQL Server 2008 R2, quando você ativar a criptografia transparente de dados (TDE) em um banco de dados tiver habilitado, o isolamento de instantâneo consultas no banco de dados podem relatar os seguintes erros de e/S no banco de dados tempdb:Msg 823, 24, de nível 2 de estado, a linha 1, O sistema operacional retornou o erro 38 (atingido o fim do arquivo.) para o SQL Server durante uma leitura no deslocamento 0x000000df130000 no arquivo ' <driver>: \_ \_tempdb.mdf <folder>... '. Mensagens adicionais no log de eventos do SQL Server erro e log do sistema podem fornecer mais detalhes. Esta é uma condição de erro de nível de sistema grave ameaça a integridade do banco de dados e deve ser corrigida imediatamente. Conclua uma verificação de consistência do banco de dados completo (DBCC CHECKDB). Este erro pode ser causado por vários fatores, para obter mais informações, consulte o SQL Server Books Online.</folder></driver>Além disso, você poderá ver os seguintes erros de validação de página:Msg 824, 24, de nível 2 de estado, linha 1 do SQL Server detectou um erro de e/S com consistência lógico: pageid incorreta (esperada 1:840; real de 0: 0). Ele ocorreu durante a leitura da página (1:840) no banco de dados ID 2 no deslocamento 0x00000000610000 no arquivo ' <driver>: \_ \_tempdb.mdf <folder>... '. Mensagens adicionais no SQL Server erro de log ou o sistema de log de eventos podem fornecer mais detalhes. Esta é uma condição de erro grave que põe em risco a integridade de banco de dados e deve ser corrigida imediatamente. Conclua uma verificação de consistência do banco de dados completo (DBCC CHECKDB). Este erro pode ser causado por vários fatores, para obter mais informações, consulte os manuais online.


20 Curiosidades sobre a trajetória de Stephen Hawking - Mais Que Curiosidades\nO nome complete do físico e cosmólogo britânico Stephen Hawking é Stephen William Hawking.\nStephen Hawking nasceu em Oxford, cidade britânica conhecida por abrigar uma das 10 melhores instituições de ensino superior do mundo: a Universidade de Oxford.\nO pequeno Hawking estava longe de ser um aluno exemplar. Aos 9 anos, tirava notas mais baixas do que as de seus colegas de classe. Curiosamente, algumas pessoas já vinham nele um futuro cientista. Não era sem motive que vez ou outra era chamado de “Einstein”.\nAntes de ser diagnosticado com a doença que o deixou paralisado, Hawking participou de equipe de remo da Universidade de Oxford. Chegou a treinar seis tardes por semana, diminuindo o tempo de dedicação aos estudos.\nSe dependesse de Frank Hawking, seu pai, Stephen estudaria medicina. Mas ele nunca teve gosto pela biologia, preferindo a matemática. Queria ingressar no curso de matemática da Universidade de Oxford, mas não conseguiu e acabou escolhendo o de física.\nHawking obteve o doutorado em física na Universidade de Cambridge, na cidade de Cambridge, Reino Unido. Entre as demais personalidades que lá estudaram estão Isaac Newton, Ernest Rutheford e Paul Dirac. Detalhe: Cambridge foi por várias vezes escolhida a melhor universidade do mundo.\nEle obteve o seu doutorado com a tese sobre os aspectos cosmológicos de uma singularidade (quando toda a massa de um buraco encontra-se infimamente concentrada, afetando o espaço-tempo) e comparou a singularidade de um buraco negro com os estágios iniciais do universo.\nHawking também descobriu que os buracos negros não só afetam a matéria, mas emitem radiação. Esse tipo de fenômeno é conhecido da ciência como “radiação Hawking”. É ainda de Hawking a teoria de que os buracos negros podem perder massa e evaporar.\nTeve duas irmãs mais novas e um irmão adotivo. Teve ainda três filhos com Jane Hawking, sua primeira esposa. Sua filha mais conhecida é a jornalista e escritora Lucy Hawking.\nHawking é portador da esclerose lateral amiotrófica, doença diagnosticada quando ele tinha somente 21 anos.\nAcredite se quiser, mas apesar da doença ter afetado seus movimentos, Hawking manteve-se sexualmente ativo por muito tempo. Em conversas reservadas, revelou que ao contrário dos demais paciente de ELA, ele continuou sexualmente ativo.\nO álbum The Division Bell, do grupo Pink Floyd possui uma faixa com a participação de Hawking. A ideia de utilizar a voz do cientista na gravação – uma música chamada Keep Talking – partiu do músico David Gilmour.\nStar Trek – The Next Generation possui um episódio em que Hawking joga cartas com Isaac Newton, Albert Einstein e o personagem Data. Os três gênios apareceram na forma de holograma.\nOutro seriado onde o cientista aparece é The Big Bang Theory, em que Hawking contracena com o personagem Sheldon Cooper.\nO seriado de animação Os Simpsons sempre contou com a participação – embora na forma de desenho, é claro – de personagens da cultura pop mundial: The Ramones, Metallica, Rolling Stones, Lady Gaga… Escritores e cientistas também apareceram aos montes. Pouquíssimas personalidades, no entanto, tiveram o privilégio de Stephen Hawking. Até 2 015, ele apareceu em nada menos que quatro episódios.\nOs Simpsons não foi o único desenho em que Hawking fez ponta. Ele apareceu em episódios de Family Guy, Futurama e O Laboratório de Dexter, entre outros.\nNem todos sabem, mas o notório cientista é também autor de livros infantis. Com a ajuda da filha Lucy, escreveu o livro A Chave Secreta de George para o Universo, onde explica para as crianças as principais teorias da ciência.\nEm julho de 2 015, Hawking anunciou em associação com outras personalidades um projeto para encontrar sinais de vida inteligente não só na Via Láctea, mas em outras dezenas de galáxias próximas.\nA vida de Hawking foi tema de diversas reportagens, documentários e filmes. O filme mais recente é A Teoria de Tudo, uma cinebiografia que agraciou o ator Eddie Redmayne – que interpretou o cientista – com alguns dos mais reconhecidos prêmios do cinema, entre eles o Globo de Ouro e o Oscar.\nOs livros mais vendidos de Hawking no Brasil (curiosamente um país que não se interessa por ciência) foram O Universo Numa Casca de Noz e Uma Breve História do Tempo.\nFontes: Wikipédia, Super Interessante, Discovery Channel, Mega Curioso, O Livro da Ciência – Globo Livros.\n< Anterior Post anterior: Algumas curiosidades (e tratamentos bizarros) sobre a calvície\nPróximo > Próximo post: 12 Informações curiosas sobre o Estado do Acre


Ulisses, o texto magnificamente infinito: A odisseia de editar um texto proteico\nIntrodução: 'Mind your hats goan in'\n1. A textualidade electrónica: reconceptualização dos processos de edição em meio digital e a importância das versões textuais\n2. Ulisses: o texto proteico. De 'Stately, plump Buck Mulligan came from the stairhead,' a 'yes I will yes.'\n2.1. Como editar um texto inerentemente metamórfico?\n2.2. Como anotar uma obra como Ulisses?\nE toda a sapiência é o que está feito,\nAinda a mim se prende\nAna Hatherly, em http://www.lumiarte.com/luardeoutono/anahatherly.html (acesso a 23 de Julho de 2004)\nA concepção de edições e arquivos electrónicos trouxe ao panorama das Humanidades os ventos da mudança que acompanham as novas tecnologias. A aproximação destas duas áreas de estudo, até então vistas como entidades isoladas, desencadeia uma reconceptualização dos textos literários e dos processos de edição.\nNo trabalho que pretendo apresentar de seguida, procurarei abordar de forma mais precisa os processos de edição pelos quais a proteica obra de James Joyce passou, quer nas edições tipográficas, quer em formato digital. A obra parece ser já dotada de um carácter metamórfico, como se não admitisse qualquer vislumbre de uma versão final, um texto ideal e “correcto” pela sua proximidade da intenção autoral, como o que alguns críticos textuais e académicos tentaram estabelecer.\nA obra abre-nos portas para novas dimensões, permite trilhar caminhos distintos, perdermo-nos no emaranhado da teia formada pelas palavras que brotam do universo criativo joyciano, mas sobretudo faz-nos ter a ilusão de que ao fecharmos o livro é possível uma compreensão da experiência de leitura na sua totalidade. Quando o fechamos sabemos que não é bem assim. Lemos a última página, fechamos o livro e sabemos que não compreendemos, que não queremos compreender, mas sim sentir e calcorrear novamente as páginas já gastas para descobrir novos caminhos, novos sentidos, novas experiências ou todo aquele turbilhão tumultuoso de sentimentos e lutas interiores entre racional, irracional e tudo o que está no meio. Descobrimos que é um mundo que se cria e recria cada vez que ousamos mergulhar nas suas páginas. Cada leitor que inicia a viagem por este mundo sabe que não poderá ficar indiferente. Este é o poder das palavras do texto de James Joyce em todas as formas oscilantes e únicas em que o conhecemos, o poder de falar da natureza humana sem qualquer pretensão, mas fazendo-o de forma magistral e imortal. Ulisses de Joyce é como o círculo de Ana Hatherly:\nNo que está acabado.”\nÉ a cidade de Dublin e o dia em que tudo se concentra e se desfaz e onde a cada minuto se vão esboçando os círculos concêntricos da existência com todas as contradições e dilemas da alma humana.\nPretendo explorar como tema fulcral do meu trabalho a questão de como editar Ulysses em hipertexto, levantando para isto tópicos e questões essenciais que compreendem o tipo de critérios textuais a usar, os objectivos que se tem em mente ao construir este tipo de projectos, o tipo de leitores e utilizadores que terão, para além de ver de que forma é que os exemplos já existentes em linha ou os projectos em curso tentam responder a estas questões.\nPara isto dividirei o trabalho em duas secções. Uma primeira secção será dedicada à elaboração de um enquadramento dos problemas de edição, não somente em meio tipográfico, mas também fazendo referência a teorias textuais e a teorias de edição aplicadas ao meio electrónico. Numa segunda secção pretendo debruçar-me sobre as edições de Ulisses. Para além de ter em atenção o historial das edições em papel e as controvérsias geradas pelas demanda do “texto correcto”, pretendo referir os problemas e limitações que a impressão em papel levanta aos processos de edição da obra. Procurarei apresentar também algumas das potencialidades a ser exploradas em edições hipertextuais e hipermédia da obra. Desta feita, farei uso de alguns argumentos usados por especialistas no estudo de James Joyce, e particularmente de Ulisses, para defender a utilidade e interesse de uma edição deste tipo no caso particular da obra supracitada. Outro dos elementos que pretendo também referir de forma breve é o tipo de público que se está a criar para a obra e em que medida o meio digital serve para desmistificar a aura de dificuldade, incompreensibilidade e inacessibilidade que rodeia a obra. Dentro desta segunda secção incluirei uma sub-secção em que pretendo levar a cabo uma avaliação crítica generalizada dos projectos que encontrei em meio electrónico, fazendo um levantamento dos problemas cuja resolução é necessária neste tipo de edições (hipermédia e hipertextual) e as possibilidades que estas oferecem de estruturar e anotar o texto.\nCom este trabalho pretendo mostrar de que forma pode o meio electrónico contribuir para uma abordagem diferente da obra, tendo em conta todas as dificuldades que existiram desde o seu lançamento e que ainda persistem para fixar o texto.\nA textualidade electrónica é um campo que tem vindo a causar modificações no que concerne às teorias e problemáticas de edição e crítica textual. Apesar de ter surgido há pouco tempo, levantou algumas questões fundamentais e veio colocar em causa a nossa concepção do livro e da forma como o texto é entendido socialmente. O aparecimento desta nova forma de editar, publicar e estudar textos veio revolucionar a nossa concepção do texto enquanto entidade com posição definida e inalterável no seio de uma sociedade que naturalizou o livro.\nDevemos começar por ver em que medida o meio digital veio trazer novos adjuvantes e ferramentas que possibilitem o enriquecimento do estudo e dos meios de edição e crítica textual, para além de levantar também alguns problemas que advêm em parte da resistência que ainda se faz sentir quando se fala em textualidade electrónica e meio digital.\nCom o nascimento do hipertexto e de todas as ferramentas que disponibiliza, alargou-se o leque de possibilidades de concepção, preservação e transmissão do texto. As ferramentas hipertextuais e hipermédia permitem criar arquivos e edições electrónicas com um leque mais vasto de possibilidades, especialmente para os estudiosos de textos literários, mas também para alguns curiosos e aprendizes por conta própria. Cada vez mais a aliança entre a imagem, o som e a palavra é estreita e a sua utilização no meio digital origina uma multiplicação de sentidos que não seriam possíveis noutras tecnologias de reprodução. O hipertexto vem também obrigar a uma reconceptualização e actualização do papel do editor, do critico textual e da relação do leitor com o texto.\nOs textos apresentam-se como entidades vivas, que respiram as influências de quem os cria, lê e edita. O texto é composto por um vasto leque de factores que influenciam de forma determinante a sua passagem pelo tempo e a nossa compreensão das coisas. Os textos não são apenas uma coisa, uma entidade unívoca , que traduz uma única voz e que ficou perdida algures no tempo. Como refere Jerome McGann, “Texts are language visible, auditional, and intellectual (gesture and (type)script; voice and instrumentation, syntax and usage).”(McGann 1996: 6) O texto revê-se na combinação de todos estes elementos desde o corpo textual escrito, o contexto que rodeou o processo de criação, os leitores que o vão actualizando e recriando em cada leitura e utilização ao longo dos tempos, bem como todas as marcas da sua textualidade e materialidade.\nSegundo Elizabeth Eisenstein, a crítica textual é uma actividade que precedeu a própria actividade científica e constituiu uma das primeiras práticas de conhecimento a dar ênfase à observação e à crítica racional das evidências materiais. A função da crítica textual, na sua forma mais tradicional, é detectar os fios de transmissão desde o documento original e tentar restaurar o texto o mais proximamente possível do original. A noção tradicional entendia "copy-text" como o texto-documento mais próximo da intenção autoral e como o único que deveria fundamentar as decisões que geravam novas edições. O termo "copy-text", cunhado por Ronald McKerrow, foi mais tarde apropriado e redefinido por W.W. Greg. Greg redefine-o em 1950, argumentando que pode haver razões documentadas, ou inferidas, para fugir ao "copy-text" e propor emendas e alterações baseadas noutros documentos, ou em inferências feitas pelo editor a partir da análise do processo de produção e transmissão da obra. Esta noção de "copy-text", como combinação de opções fundamentadas em vários documentos e em várias lógicas inferenciais, é a chamada teoria ecléctica da edição. Tratava-se neste caso de chegar a um “copy-text” que combinasse elementos de vários documentos existentes de forma a conseguir alcançar uma matriz, um texto que fosse o mais fiel possível ao texto original e às intenções do seu autor. Até hoje estas divergências metodológicas não encontraram resolução.\nSegundo Greg, geralmente o texto mais fiel é, em edições impressas, aquele que é publicado numa primeira edição. Contudo nem sempre esta é a versão mais fiável, por isso não se devem descurar as versões posteriores. Este é o caso de Ulisses, que ainda hoje levanta grandes problemas de edição e fixação de texto. Calcula-se que somente três capítulos têm uma forma fixa. A primeira edição que foi feita da obra, em condições não muito favoráveis por todas as condicionantes envolventes, está repleta de gralhas de impressão e erros que o próprio Joyce foi corrigindo ao longo do tempo, tendo na altura da primeira edição enviado uma cópia a Nora Barnacle com uma errata contendo algumas das correcções que tinha feito numa fase inicial. É face a este tipo de variações e provas documentais que o editor deve usar o seu discernimento para recorrer, ou não, à matriz (“copy-text”) que seleccionou, ou propor emendas baseadas noutras fontes.\nFredson Bowers revelou-se uma figura proeminente da investigação textual na segunda metade do século XX. Retoma o argumento usado por Greg e preocupa-o a ênfase que os críticos colocam na teoria, ao invés de fazerem uso do seu julgamento literário para solucionar questões particulares de ordem mais prática. Quer W. W. Greg e Bowers, quer Paul De Man e G. Thomas Tanselle estão de acordo no que diz respeito à preservação de uma tentativa de aproximação do texto à intenção autoral. Talvez por isso Jerome McGann os apelide de idealistas textuais, como se procurassem no texto algo de transcendente, classificação que Tanselle recusa. Durante muito tempo procedeu-se a uma incessante busca pela forma definitiva, pela tentativa de alcançar o conhecimento total e os “intentionalist editors”, que seguem os preceitos de Greg e Bowers, pensam no texto literário como produto isolado de um indivíduo, procurando substituir a instabilidade textual pela fixação de um texto que escolhem tendo em conta as versões existentes.\nÉ esta noção de versão final que Jerome McGann pretende apresentar como algo muito improvável e quase impossível de alcançar no seu artigo “ The Rationale of Hypertext” (1996), em claro trocadilho com o título de W.W. Greg de 1950. Segundo Jerome McGann “(…) no single editorial procedure – no single “text” of a particular work – can be imagined or hypothesized as the “correct one”, that there are many mansions in the house of editorial choices. The indeterminacy of the textual situation fluctuates in relation to the size and complexity of the surviving body of textual materials: the larger the archive, the greater the room for indeterminacy. And it must be understood that the archive includes not just original manuscripts, proofs, and editions, but all the subsequent textual constitutions which the work undergoes in its historical passages.” (McGann 1991: 62). O autor considera claramente que não existe um texto “correcto”, uma versão única, unívoca e fechada de um texto. A crítica de McGann ao “copy-text” é de que ignora os aspectos linguísticos e materiais de transmissão e comunicação. Questiona os critérios para o estabelecimento de um “copy-text”, e o próprio conceito de “copy-text” valorizado por W.W. Greg, e levanta questões importantes como o constante processo metamórfico por que os textos passam, a instabilidade, a importância do contexto em que o texto é produzido e actualizado pelos seus leitores e a variação, já para não falar na capacidade de recriação material virtual do livro em ambiente electrónico.\nOs textos variam consoante o propósito a que se destinam e são claramente marcados por processos históricos que foram sofrendo ao longo do tempo e todas estas alterações têm um papel na compreensão do texto e na sua transmissão. Há textos que são publicados sem a chancela do autor, mas o caso torna-se mais complexo quando falamos de autores que foram alterando e até mesmo reescrevendo as suas obras de edição para edição, como foi o caso de Balzac, Dickens e Tolstoi, que criaram várias versões de um mesmo texto. O próprio James Joyce reviu várias versões de Ulisses ao longo da sua história de publicação, nunca se chegando a uma forma final e definitiva, originando sempre novos conjuntos de alterações em publicações revistas pelo autor. Neste caso como é que se fixa uma única versão, como é que se escolhe uma matriz, um “copy-text”? Outros casos podem também levantar este tipo de dúvida, como por exemplo quando atentamos numa peça teatral que tem uma versão de pré-produção, uma versão para representação e outra para leitura em livro. Todas estas versões podem ser revistas pelo autor e no entanto não deixam de ser versões de um mesmo texto. Qual seria neste caso o texto “correcto”?\nApesar de ter sido acusado por McGann de ser um idealista textual, Tanselle afirma que houve uma mudança na ênfase dada à crítica textual nos últimos tempos. De uma preocupação com a intenção autoral deu-se uma passagem para um interesse nos aspectos sociais ou envolventes e colaborativos da produção textual. Há uma crescente preocupação com a instabilidade textual e o significado das versões, por isso Peter Robinson e David Greetham afirmam que toda a crítica e edição deve ser vista como hipotética, relativizando assim a autoridade de cada uma das versões editoriais.\nEscreve G. Thomas Tanselle: “(...) if texts are social products, then texts will take different shapes as they pass from one social milieu to another; and if authors are not the only source of validity in the constitution of texts, then all these variant texts carry their own authority as products of history. (…) authorial versions – obvious emblems of textual instability – are studied both as products of particular moments and as parts of an endless process, which does not cease with the author’s death, and readers, both during an author’s lifetime and afterward, participate in this process by creating their own versions of the texts they encounter.” (Tanselle 1996: 1) Os textos são produtos de momentos específicos e parte de um processo interminável que não cessa com a morte do autor. Os leitores participam no processo criativo criando as suas próprias versões do texto que encontram; é um processo cíclico de metamorfose que não vê qualquer conclusão e que é determinado pelos factores externos de produção e actualização do texto, bem como pelas alterações formais e materiais que este vai sofrendo. Gérard Genette fala do paratexto, que é tudo o que rodeia o corpo do texto e que também determina a nossa leitura e construção de sentidos, como por exemplo o prefácio, as notas, as dedicatórias, entre os restantes elementos que fazem parte da nossa concepção do livro. O sentido é uma característica textual, a logopeia de que Pound fala. O sentido está em constante mutação também, uma vez que o próprio texto apela à experiência empírica de cada um dos seus leitores.\nTanselle e McGann chamam a atenção para um factor que é fundamental quando se fala na problemática da edição e que é a variação. É impossível fechar o ciclo das leituras realizáveis de um texto e também das propriedades materiais que geradas por cada nova edição. A mudança, a variação são elementos fundamentais. Cada texto entra no mundo em determinadas condições socio-históricas, que se vão alterando não só com o tempo, mas também com os leitores. A percepção humana da experiência empírica é diferente, por isto a variação está no texto mas também nos leitores e naquilo que a sua experiência lhes traz, na forma como condiciona as suas leituras não só dos textos, mas do mundo em geral: “Every text has variants of itself screaming to get out...” (McGann 1991: 10)\nO texto é construído histórica e socialmente. Para o leitor consiste numa imagem de um determinado período no tempo, para o escritor são eventos, resultados, consequências do tempo e da história em si.\nApesar das suas potencialidades como tecnologia de reprodução, a edição em meio electrónico levanta também alguns problemas, que começam por se manifestar logo numa fase inicial, aquando da adaptação das estruturas e dos critérios textuais a um meio novo. Com o aparecimento do hipertexto torna-se muito fácil o surgimento de exemplos que não concretizam da melhor forma todas as potencialidades oferecidas pelo novo meio, não somente nos primórdios em que se passa por uma fase experimental, mas também posteriormente. Para o utilizador comum torna-se por vezes difícil distinguir a fiabilidade dos projectos, dos materiais e do trabalho que se desenvolve com eles.\nGreetham e Peter Robinson defendem que o hipertexto pode contribuir para a resolução de alguns problemas relativos às variantes textuais. Greetham afirma que através do uso do hipertexto, das suas ferramentas e hiperligações é possível colocar todas as versões disponíveis a um mesmo nível para que possam ser consultadas. Delega-se alguma da responsabilidade no próprio leitor, uma vez que o editor já não precisa de optar por uma combinação de escolhas, por uma súmula da comparação das versões documentais existentes, ou pela demanda da intenção autoral, mas pode inclui-las todas. No entanto, cabe ao editor o papel de estabelecer os pontos específicos para colocar as hiperligações. Desta forma ao leitor é dada a possibilidade de constituir uma versão a partir das variações com que se confronta.\nMcGann e George P. Landow acreditam que esta nova forma de edição servirá para aproximar o leitor do texto como processo de leitura, exploração e auto-descoberta, já para não falar numa semi-abolição da tirania e do jugo dos editores e críticos textuais. De facto, o papel do editor passa a ser diminuto, mas não dispensável e exige um maior envolvimento e capacidade de discernimento, investigação e selecção para que se permita uma escolha do que realmente interessa ao utilizador. Embora o utilizador continue sob o domínio de quem organiza e disponibiliza o sítio, pois tem de se reger pelo que lhe é cedido, a lógica inclusiva e ramificada dos materiais reconstituem os textos de um modo diferente dos suportes tipográficos.\nEsta nova forma de editar vem também trazer a possibilidade de quebrar parte da linearidade do texto, bem como a disposição demasiado hierarquizada das edições em livro. Apesar de alguns arquivos e edições manterem uma versão como a mais relevante, existem já vários projectos que colocam todas as versões disponíveis a um mesmo nível. O ambiente electrónico permite descentralizar uma determinada versão do texto: “Unlike in traditional editions “hyper”editions need not organize their texts in relation to a central document or some ideal reconstruction generated from different documents. An edition is “hyper” exactly because its structure is such that it seeks to preserve the authority of all the units that comprise its documentary arrays. In this respect a hyperedition resembles that fabulous circle whose centre is everywhere and whose circumference is nowhere.” (McGann 1996: 18)\nAlém disso, a possibilidade de alterar constantemente o que se coloca em linha permite acrescentar e alterar o que for necessário, permitindo um enriquecimento constante, que não seria possível numa edição em papel sem um grande dispêndio de tempo, dinheiro e material. Através dos arquivos e edições electrónicas tentam estabelecer-se também representações virtuais, incluindo a reconstituição facsimilada de certas propriedades materiais dos livros, como a dimensão, textura, cor, etc.. “The electronnic medium has extended the textual world (...) It has added dimensions and ease of mobility to our concepts of textuality.”( Shillingsburg 1999: 164.)\nEsta capacidade de expansão e redimensionamento do universo textual traz muitas vantagens, mas acarreta também alguns riscos que não se podem descurar. Kelvin Everest e Susan Hockey partilham a ideia de que os arquivos e as edições electrónicas podem correr o risco de se tornarem demasiado ambiciosos e funcionar como uma espécie de depósito de materiais que não terão muito valor académico se não forem devidamente tratados. O material não deve suprir a necessidade de adicionar os estudos críticos sobre a obra ou texto em questão. Os estudos paralelos são o que acrescenta valor académico a este tipo de edição. Por isto se deve tentar alcançar um equilíbrio nos materiais a incluir numa edição ou arquivo tendo em conta determinados critérios textuais e editoriais, que influenciarão a qualidade do sítio.\nKelvin Everest foi um dos críticos que tomou uma posição cautelosa no que se refere às edições em formato electrónico. Apesar de reconhecer as vantagens do meio electrónico, como a maior capacidade de armazenamento ou o acesso a materiais que não poderíamos consultar de outra forma, Everest apresenta também alguns problemas entre os quais destaca o facto de se tentar dar um aspecto físico determinado a um texto, como se desta forma se reproduzisse o contexto histórico em que surgiu. Desta forma os textos surgem presos a um contexto ou movimento cultural específico, mas o que ele nos diz é que nem todos os textos precisam de condicionantes contextuais para serem lidos e interpretados. O texto não tem necessariamente de se tornar “now life-less” (termo usado por Everest), de perder a sua autonomia e sentido a partir do momento em que é lido fora do período histórico em que surge. Ao tentar dar um aspecto temporalmente situado à obra os editores acabam por vedar aos leitores a compreensão do texto no seu próprio tempo. Trabalham contra a vida de um texto proibindo-o de sair daquele período histórico particular. A tentativa de reconstituição do aspecto material original dá-lhe um certo distanciamento e estranheza que não são necessariamente proveitosos para os leitores. Esta visão historicista muitas vezes nega ao texto outras existências. Por isso, Everest defende que o editor deve continuar a manter a sua função de mediador na fixação dos textos e a produzir a sua própria versão do texto: “History disappears into the present”(Everest 2000: 197) e o texto é o sitio para a projecção do juízo crítico tendo em conta o momento que se vive.\nKelvin Everest contesta a excessiva valorização da reconstituição do contexto histórico e da forma textual original, uma vez que pode funcionar como uma limitação à criação de novos sentidos para o texto. Muitas vezes num esforço de reconstituição histórica e contextual acaba por imperar a futilidade e a atenção volta-se meramente para os aspectos formais e não para o tratamento dos materiais disponibilizados de forma competente. O texto é mais do que uma forma unicamente material, mais do que uma simples forma tipográfica. Para Everest, o facto de existir variação não descarta a ideia de que um texto deve ser entendido como uma forma predominantemente estável.\nO que nos permite falar de versões então? Há elementos consistentes de versão para versão e o que as diferencia é o que se altera, quer seja em termos sintácticos, formais ou semânticos. Segundo G. Thomas Tanselle:\n(...) a version is an “utterance” (the “social act” of “making outer or external”) that is linked to one or more other utterances through “material, structure and function”. The history of a work, extending through time, is likely to comprise numerous utterances, all of which are obviously relevant to understanding that history. But, as McLaverty perceptively argues, the history of the work is to be distinguished from the text of the work, which is not the sum of all the utterances but the text of every utterance individually considered; what an edition should present, he recommends, is one or more of “the author’s intended utterance(s)”, with an apparatus enabling the reader “to construct the relation of each intended utterance to others and to actual utterances”, the choice among utterances for the reading text (or texts) would depend on the editor’s interests, and “the final intention that matters” would be “the final intention for the utterance.” (Tanselle 1996: 26)\nTodas as versões são relevantes para algum propósito e ao editor cabe o papel de seleccionar, comparar, construir e integrar de acordo com os intentos a que se destina o texto: “The Material Text”, in other words, “is not equivalent with the work but is instead merely a coded representation or sign of the work” (...) “Versions, in turn, are not “facts to be discovered “ but rather “concepts created … by readers [including editors] as a means of ordering (or as justification for valuing) textual variants.” (Tanselle 1996: 37-38.) Os editores ao fazerem as suas alterações são também um pouco autores. Por isso muitas vezes os críticos textuais falam do conceito de múltipla autoria relativamente às versões dos textos que nos chegam. Este é um processo que ocorre com qualquer texto, mas com os textos antigos ou até mesmo como textos oscilantes como Ulisses, uma obra modernista, torna-se mais evidente. Não é por mero acaso que muitas edições se identificam pelos nomes dos editores.\nHistoricamente, as teorias da crítica textual definiram diversos processos de aproximação ao texto: de uma concentração na origem da intenção autoral, a um exame das formas do texto que emergiram do processo de publicação durante a vida do autor, até ao estudo de qualquer versão póstuma como forma de tentar compreender as respostas dos leitores ao texto. Produto e processo complementam-se. Todo o produto é um elemento no processo, por isso não se pode descurar nenhuma das suas actualizações plausíveis.\nPara uma das abordagens dominantes na teoria textual continuou a ser determinante a busca do texto ideal, puro. Deste tipo de pensamento decorrem duas falácias no processo de análise de textos: a noção de que os artefactos falam claramente por eles próprios, quando na verdade não se pode dispensar a análise e interpretação, e a ideia de que os materiais que sobreviveram são mais instrutivos do que as especulações acerca dos agora perdidos. No entanto, não faz muito sentido insistir na fixação textual naqueles termos. Qualquer processo de análise requer o uso do discernimento literário. O que os textos geralmente incluem são os juízos, as decisões dos editores acerca das intenções passadas. A função do editor é muitas vezes de “fill in the gaps”. A versão que Hans Walter Gabler tentou fazer de Ulisses, por exemplo, responde a esta tentativa de busca do ideal puro, mas é mais uma vez uma tentativa frustrada que reitera a ideia de que nenhum texto é definitivo. Apesar de todas as falhas foi uma iniciativa única na edição de Ulisses e chamou a atenção para alguns aspectos interessantes.\nO ambiente electrónico encerra esta capacidade de incluir as várias versões de um texto ao mesmo nível, como referi acima, podendo até efectuar-se de forma eficaz e menos limitada do que nas edições em papel a chamada comparação entre textos paralelos, ou seja, duas ou mais versões do mesmo texto contrastadas simultaneamente. O hipertexto serve perfeitamente os propósitos de Ulisses, uma vez que também tem um carácter infinitamente metamórfico e reticular como a obra. Será que podemos dizer que o facto do ambiente electrónico se encontrar em constante mutação acentua a incapacidade de fixação do texto? Não sei se de facto será assim, mas, quando rentabilizados os seus recursos, o estudo e comparação do texto e dos ensaios críticos torna-se mais simples para o estudioso o estabelecimento de critérios para uma leitura da obra que dê conta da sua instabilidade editorial.\nEditar e fixar um texto como Ulisses de James Joyce não é tarefa desartificiosa e muitas são as tentativas feitas e falhadas como referirei de forma mais detalhada no capítulo seguinte. Se em papel se tem dado origem a múltiplas quezílias no âmbito da crítica textual, especialmente em contexto académico, no ambiente electrónico é fácil constatar que há por enquanto uma inexistência quase total de sítios onde a obra em questão seja editada e tratada nos termos mais apropriados. Há várias edições dispersas de Ulisses disponíveis em linha, mas não estão agrupadas, nem acompanhadas de uma explicitação de critérios para a escolha de determinada versão, nem de ensaios críticos que nos permitam um estudo mais aprofundado do que até agora foi feito neste domínio.\nTendo em conta a minha experiência neste processo de pesquisa acerca do texto, creio que é uma obra ainda muito subaproveitada por este novo meio, que lhe poderia abrir espaço a possibilidades de estudo até agora impossíveis. Podemos imaginar a criação de uma edição e de um arquivo que contemplasse a obra, as várias versões e actualizações, que incluísse o esquema que Joyce fez para a leitura da obra estabelecendo um paralelo com a Odisseia, anotações, dados do autor, informações sobre a sua “dear dirty Dublin” e os espaços que as personagens percorrem, o reaproveitamento dos espaços numa Dublin actual (referência ao Bloomsday), aspectos contextuais, ensaios críticos de investigadores e estudiosos especializados, possibilidade de comparação de textos paralelos, acesso a digitalizações da obra, um jornal hipermédia (como o incluído por Robert Callahan no seu sítio e do qual é co-editor), notas do autor e inclusão do paratexto das várias edições. Estas são apenas algumas das coisas que se podem fazer numa tentativa de edição electrónica da obra, mas até agora a maior parte dos sítios consiste apenas num depósito de materiais, muitos deles inacessíveis, ou centros de recursos que incluem ligações a outros sítios distintos.\nÉ óbvio que se torna difícil editar electronicamente uma obra como Ulisses, cujo texto não está fixado sequer em formato tipográfico e muitas vezes os materiais e recursos disponíveis estão sob protecção de copyright. Pela dimensão do projecto, a menos que se encete numa colaboração entre os vários estudiosos da obra, o público e os especialistas em edição digital, com apoios de instituições dedicadas ao estudo da obra do autor ou colaboradores financeiros, não creio que se possa produzir uma boa edição electrónica, uma vez que se torna dispendioso e trabalhoso desenvolver num projecto deste tipo sem apoios ou colaborações de outrem. O caso de Robert Callahan é representativo, pois apesar da sua iniciativa particular louvável e arrojada de criar “Work in Progress”, este foi um projecto que não encontrou um grande desenvolvimento até à data, definindo-se mais como um centro de recursos do que uma edição electrónica. Não mereceria já esta odisseia proteica dos tempos modernos uma edição que se coadunasse com o seu carácter mutante e incessantemente criativo?\nUlisses foi considerada em 1999 pela imprensa inglesa como a obra maior da literatura de expressão inglesa. Generalizações destas são feitas acerca de várias obras, mas a verdade é que a obra de James Joyce marcou de forma indelével o mundo das letras e o uso da linguagem daí em diante, tornando-se numa das catedrais da arte literária moderna e influenciando a produção escrita de muitos escritores desde então. Em Portugal temos o exemplo de Urbano Tavares Rodrigues, ou Ana Hatherly e outros autores que lançaram em 1982 uma colectânea de textos intitulados de Joyciana, revelando a influência que beberam de Joyce e do seu “work in progress” Finnegans Wake.\nUlisses, como obra modernista e revolucionária que é, apresenta uma linguagem fragmentada, estilhaços de vidas e retratos da alma humana que o uso da “stream of consciousness” permite traduzir de forma magistral e não linear. O carácter idiossincrático da obra de Joyce confere-lhe uma posição muito peculiar no panorama literário. Pela primeira vez se invade desta forma o espaço privado, íntimo. A escrita e o universo joycianos concretizam-se como uma “… whole galaxy of new devices and stances and verbal antics, extravagant, derisive, savage, rollicking, tender, and lyrical, is held in Joyce’s ironic dominion.”, segundo a entende e traduz um dos mais conhecidos estudiosos de Joyce, Richard Ellman. (Richard Ellman, Prefácio à edição de Ulysses, The Corrected Text, edited by Hans Walter Gabler with Wolfhard Steppe and Claus Melchior. London: Penguin Books, 1986)\nJames Joyce vem fragmentar a linguagem e o entendimento da experiência humana e do mundo. De tal forma o texto é poderoso e brutal na sua crua imagem da alma humana, da desolação, dos dilemas, da demanda pela palavra conhecida por todos os seres humanos, da solidão e da alienação numa urbe como é a Dublin de Joyce, que Abílio Hernandez Cardoso retrata de forma certeira ao escrever “Como Proteu de Homero, também o texto de Ulisses se transforma em corrente de água e labareda de fogo.” (Abílio Hernandez Cardoso, “Bloom ou a arte de sobreviver com os despojos do dia”, Público, 12 de Junho de 2004, suplemento "Mil Folhas", a assinalar o centenário do Bloomsday). Creio que depois de lermos Ulisses jamais seremos os mesmos leitores e jamais voltaremos a ler daquela forma, mesmo que voltemos a folhear as páginas da obra e a percorrer os trilhos das personagens.\nA leitura, num certo sentido, é um acto de crítica textual também, “An act of understanding that can never be observed ... or verified.” (Paul de Man apud McGann 1991: 4) “Today, texts are largely imagined as scenes of reading rather than of scenes of writing; this “readerly” view of text has been most completely elaborated through the modern hermeneutical tradition in which text is not something we make but something we interpret.” (McGann 1991: 4) A textualidade apresenta-se então como o cenário em que os leitores respondem aos textos que encontram. “if one locates the reader at the center of textuality, it is because the text is passive and silent, because it needs the reader’s activity to infuse it with meaning, to bring it back to life.” (McGann 1991: 4) É neste intercâmbio humano do leitor, do editor e do crítico com o texto que reside a criação de sentidos e a multiplicação das versões e constante actualização de edições.\n“If the Mona Lisa is in the Louvre in Paris, where is Ulysses?” Adaptei a expressão usada por James McLaverty (citada por McGann [1991: 4]), e que se referia originalmente a Hamlet, pois considero-a interessante para levantar a questão da fixação do texto, a demanda do texto “correcto” ou até mesmo para a temática da edição em formato electrónico. Antes de falar da edição em meio digital penso que será também relevante referir os problemas de edição que a obra sofreu em formato tipográfico, por isso farei uma breve sinopse da história editorial de Ulisses referindo os aspectos que me parecem ter sido mais relevantes para as edições que a obra sofreu.\nUlisses foi pensado inicialmente como um conto que seria incluído em Dubliners, mas acabou por se tornar na odisseia dos tempos modernos, tendo no entanto como palco a cidade de Dublin e três “dubliners” específicos, Leopold e Molly Bloom e Stephen Dedalus.\nÉ um texto complicado para fixar e editar, pois mesmo sem a interferência de todos os elementos exteriores ao processo de edição Joyce reviu a obra e alterou-a ao longo de mais de seis edições publicadas ainda em vida e os documentos de pré-publicação não deixam claro quais as variantes que o autor preferia. Quando fazia a mesma alteração repetidamente é porque estava decidido, mas quando era inconstante não se torna tão claro e por isso o texto se tornou proteico e praticamente impossível de fixar até à data.\nA primeira publicação da obra foi feita por Sylvia Beach na Shakespeare and Company, em 1922 em Paris, numa altura em que a obra não foi bem acolhida e foi proibida a sua publicação em Inglaterra e nos E.U.A., justificada pelo seu conteúdo obsceno. Esta primeira edição estava pejada de erros e gralhas, para os quais os leitores são alertados pela editora na primeira edição, nota esta que viria a ser incluída em edições posteriores da obra: “The publisher asks the reader’s indulgence for typographical errors unavoidable in the exceptional circumstances”, (Sylvia Beach, apud “The Protean Text and Why All Editions Are Equally “Definitive”” de George Micajah Phillips, p.1.) e o próprio Joyce elaborou uma errata para acompanhar a obra posteriormente e o exemplar que enviou a Nora Barnacle. Muitos dos erros foram causados pela visão cada vez mais deteriorada de Joyce e pelos erros dos tipógrafos de Dijon, falantes não nativos de inglês.\nAs tentativas de correcção dos erros anteriores deu azo à existência de mais erros e ainda hoje persistem alguns dos problemas de edição. Edições mais tardias de Ulisses incluindo uma “definitiva” pela Odyssey Press em 1932 cunharam alguns dos novos “accidentals”. A frustração geral provocada pelas edições repletas de erros culminou nas chamadas “Joyce Wars” , que ocorreram nos anos 80 e tiveram a sua origem na procura pelo texto correcto, seguindo o modelo de “copy-text” ecléctico de que Greg falara no seu artigo de 1950. Hans Walter Gabler rodeou-se de uma equipa de académicos especializados em Joyce que o ajudariam a produzir o texto tipográfico corrigido e definitivo. A sua intenção seria a de “replace the text made public in the book’s first printing and every subsequent printing” (Daniel Klyn, “Haveth Versions Everywhere ou Here Comes Everybody’s Edition(s) of Ulysses”, em http://members.tripod.com/~fn0rd/Joyce.htm, acesso a 8 de Julho de 2004.) No entanto, a sua demanda pelo texto ideal, mais fiel às intenções autorais, foi considerado por vários especialistas um fracasso e originou uma das maiores polémicas do mundo da crítica textual e editorial.\nJohn Kidd, um estudioso de Joyce e crítico textual, escreveu uma recensão ao trabalho de Gabler intitulado “The Scandal of Ulysses”. Kidd dizia que apoiar-se apenas em facsimiles dos documentos manuscritos e na comparação de documentos resultantes de processos de transmissão produziram uma versão que deu origem a variantes que não eram conhecidas do autor e que nem podiam ser justificadas pelos manuscritos e edições existentes. Por considerar que esta edição era um embuste e pouco rigorosa, Kidd defende que se deve retirar esta edição do mercado. Esta querela foi alvo de discussão até à exaustão em vários meios privados e públicos e o que interessa apontar é que efeitos esta controvérsia trouxe ao texto de Ulisses. De 1986 a 1990 a edição de Gabler substituiu as outras, mas Kidd destronou esta versão como definitiva e conseguiu demover a editora, Random House, de publicá-la com todas as falhas que lhe foram apontadas, tendo Jacob Epstein convocado Thomas Tanselle para fazer uma avaliação crítica do valor da edição. Devido à intervenção de Kidd relança-se a edição de 1961 e a sua vitória é a de ter chamado a atenção dos editores para a impossibilidade de ter um texto definitivo, correcto, descurando assim todas as versões existentes, o que numa obra como Ulisses seria quase impensável. Esta contenda foi também uma forma de vender a obra e relançar a questão das versões e da relativa autonomia e validade de cada uma, retirando-se da capa das edições posteriores a expressão “the corrected text”. Segundo Jeri Johnson, Kidd tem o mérito de “causing an entire generation of Joyceans to attend a little more carefully to the implications of textual bibliography”. (Daniel Klyn, “Haveth Versions Everywhere ou Here Comes Everybody’s Edition(s) of Ulysses”, em http://members.tripod.com/~fn0rd/Joyce.htm, acesso a 8 de Julho de 2004.)\nFizeram-se entretanto novas edições da obra, contudo os críticos textuais ainda sentem necessidade de uma edição cuidada de uma versão melhorada do texto. Talvez a edição em ambiente electrónico seja o mais aconselhado para esta abordagem. Como escreve George Micajah Phillips, “In the Odyssey, Odysseus could capture Proteus only by surprising him and holding him until he became exhausted of his form changing, for a reader to capture Joyce’s protean text, exhausting all changes of form is just as necessary.” (George Micajah Phillips, “The Protean Text and Why All Editions Are Equally “Definitive””, p.5.) Mas será possível alguma vez eliminar este carácter metamórfico de um texto como o de Ulisses? Creio que a sua estrutura de palimpsesto embarga a fixação do texto, mas ao mesmo tempo torna-o apetecível e adequado à publicação em hipertexto.\n“Is he the penman of the pre-history of cyberspace?” (Karlin Lillington, “Ulysses in Net-town: On Bloomsday, a portrait of James Joyce as a young Web-head.”, in salon, June 1998, em http://archive.salon.com/21st/feature/1998/06/16feature.html, acesso a 4 de Julho 2004) é a questão colocada por Karlin Lillington, pois Ulisses e o espólio textual de Joyce surgem como obras à frente do seu tempo. É uma questão pertinente, uma vez que o tipo de escrita de Joyce se coaduna na perfeição com o hipertexto. A sua obra é propensa à edição em formato electrónico, uma vez que faz uso recorrente da “stream of consciousness”, como se fosse acrescentando ao seu discurso hiperligações que retratam os dilemas e os despojos da alma humana. Facilitaria o estabelecimento e compreensão das relações de intertextualidade que se vão estabelecendo ao longo do texto. É como se Ulysses preconizasse o aparecimento do hipertexto. O próprio Marshall McLuhan, uma grande figura da teoria da comunicação e da tecnologia, confessa ter sido influenciado por Finnegans Wake na sua teoriação acerca dos media.\nMichael Joyce e Robert Callahan concordam também com esta identificação entre a obra de Joyce e a estrutura do hipertexto. Por isso Michael Joyce escreve que “Hypertext doesn’t spring out of nowhere.”; “hypertext is a convergence of things”; “…values its depth, its sense of space, its ability to express the richness and multiplicity of our lives” – sounds like a summary of Ulysses. (Michael Joyce, apud Karlin Lillington, “Ulysses in Net-town: On Bloomsday, a portrait of James Joyce as a young Web-head.”, in Salon, June 1998, em http://archive.salon.com/21st/feature/1998/06/16feature.html, acesso a 4 de Julho 2004) Há pontos de contacto evidentes. Robert Callahan, por sua vez, escreve: “Hypertext is simply the technological means by which we have come to be able to inscribe and read texts such as Joyce’s.” “Like hypertext, Joyce’s great works eschew linear progression, are densely allusive and intricately self-referential, and invite readers to wander, to play, to explore.” (Robert Callahan, apud Karlin Lillington, “Ulysses in Net-town: On Bloomsday, a portrait of James Joyce as a young Web-head.”, in salon, June 1998. em http://archive.salon.com/21st/feature/1998/06/16feature.html, acesso a 4 de Julho 2004.) A obra de Joyce, caracterizada como “…protean, nonlinear, interlinked, self-referential, open-ended works.” (Karlin Lillington, “Ulysses in Net-town: On Bloomsday, a portrait of James Joyce as a young Web-head.”, in salon, June 1998, em http://archive.salon.com/21st/feature/1998/06/16feature.html, acesso a 4 de Julho 2004), parece ser especialmente propensa a este tipo de leitura e edição.\nApesar disso, nem tudo pode ser uma vantagem ao recorrer a este meio. Segundo Callahan, um risco que se corre ao editar Joyce em hipertexto é o de tornar os textos insípidos, pois ao invés de o leitor passar por um processo de descoberta e construção individual de sentidos que o texto tipográfico possibilita, apresenta uma série de ligações, onde já existem interpretações e sentidos pré-construídos. Mas segundo Allan B. Ruch, criador do sítio “The Brazen Head”, o facto de ter disponível estes elementos torna a obra menos densa e mais fácil de desbravar, para além de o leitor sentir um certo apoio no processo individual de leitura. O sítio que Allan Ruch criou foi exactamente motivado pelo desejo de partilhar o entusiasmo pela obra e para combater o sentimento de solidão que teve durante o processo de leitura. O facto de incluir grupos de discussão quer em tempo real, quer virtualmente torna-o inovador e despoletador de novas comunidades de leitores. É como se se regressasse a uma noção de gemeinschaft de que Tönnies falava, mas num contexto um pouco mais vasto que é o meio electrónico.\nAntes de mais quais devem ser as preocupações de uma edição electrónica? Devem permitir um acesso mais rápido, eficaz, um sistema de pesquisa eficiente e adequado aos intentos dos estudiosos e curiosos que utilizam o sítio. As edições electrónicas académicas não devem ser só edições impressas disponíveis em formato electrónico, somente um depósito de materiais. Os textos devem poder ser representados quer como texto pesquisável e citável, quer em formatos de imagem, tirando partido dos recursos de apresentação e pesquisa do meio electrónico.\nHá algumas características fundamentais para qualquer edição electrónica e a de Ulisses não é excepção, como, por exemplo, a facilidade de utilização e acesso; o design do sistema e as especificações de armazenamento dos materiais arquivados, que devem antecipar os desejos da comunidade de críticos textuais e utilizadores da edição académica (com a inclusão de materiais multimédia, possibilidade de interactividade, comentários do utilizador, capacidade de impressão, hiperligações, relações de intertextualidade, contextualização e artigos críticos que possibilitem a interpretação, construção de sentidos ou simplesmente informem). A integridade e fiabilidade dos materiais, as indicações das opções e indicações da disponibilidade das ligações, a capacidade de armazenamento e expansibilidade também devem ser contemplados. Outro factor fundamental é a disponibilidade para impressão de forma a que os utilizadores possam dela fazer uso se desejarem. \nEm todos os sítios a que tive acesso durante a minha pesquisa verifiquei que não existe nenhum arquivo ou edição que compreenda as várias versões do texto. Além disso, são todas muito limitativas no seu estudo, análise e ensaios críticos. The Internet Ulysses by James Joyce, editada por Jorn Barger em http://www.robotwisdom.com/jaj/ulysses/ inclui, por exemplo, o sumário de cada capítulo e várias ligações internas, ligações a outros locais, comparação da edição de 1922 e da edição de Gabler, os escândalos de edição, o esquema de Joyce para Ulisses, notas, registos hipermédia e grupos de discussão. De todos os sítios consultados, creio é um dos mais completos, uma vez que permite ter acesso ao texto, a informações sobre a obra e o autor, a contextualização, mapas, critérios de edição para textos complexos como Ulisses, notas, análise de passos, sistema de pesquisa (que funciona dentro e fora do sítio), entre muitas outras opções. No entanto, não me parece que estejam disponibilizadas mais do que uma versão do texto, que apesar de ter notas para alguns dos seus capítulos não permite uma comparação, paralela ou não, das várias versões existentes. Nota-se também a quase inexistência de ensaios críticos. Não pretende funcionar só como edição electrónica, mas também como um arquivo e centro de recursos. Em Finnegans Web, em http://www.trentu.ca/jjoyce/, e também noutros sítios espalhados pela rede encontramos também a obra publicada, mas na maioria das vezes não há uma referência da matriz usada para a reprodução e dos critérios para a escolha dessa mesma matriz. Peca-se também pela ausência de estudos críticos e informações relevantes para o estudo e investigação da obra.\nComo editar então uma obra como Ulisses em formato electrónico? Não é algo simples, uma vez que o texto não está fixado sequer em formato tipográfico e apesar da tentativa de Gabler não ter sido inteiramente bem sucedida nunca antes se tinha tentado chegar desta forma a uma versão fixa do texto. Antes de mais deve proceder-se a um processo de pesquisa das versões relevantes a ser incluídas, das condicionantes contextuais, de todos os elementos que podem ser relevantes à construção de sentidos da obra. Ao invés de se optar por uma versão devem incluir-se todas, acompanhadas de sistemas de pesquisa, notas explicativas, artigos e ensaios críticos e a possibilidade de questionar, contrastar e investigar por conta própria. Incluir ferramentas hipermédia, e todos os recursos que enriqueçam o estudo da obra do ponto de vista genético e social. Os materiais deveriam passar por uma comissão composta por especialistas quer no âmbito da critica textual e da prática editorial, quer no âmbito dos estudos joycianos, quer ainda no domínio dos recursos multimédia. O papel do editor e do crítico não deve ser descurado, apesar da relativa autoridade e responsabilidade que possa ser atribuída ao leitor. Da colaboração entre elementos das várias áreas envolvidas e dos projectos já existentes nasceria um sítio onde seria possível encontrar uma edição competente e um recurso de estudo de Ulysses, quer para curiosos, mas fundamentalmente para estudiosos. A maioria dos projectos existentes ou estão muito incompletos, ou servem apenas para uma abordagem muito redutora da obra, quer por opção dos organizadores do próprio sítio, quer por falta de colaborações ou apoios financeiros. A apresentação e o trabalho gráfico são também muito rudimentares e na sua maioria muito pouco apelativos.\nApesar de na sua maioria estes projectos estarem muito dispersos, há várias iniciativas em curso e um claro desejo de trabalhar sobre o espólio de James Joyce. No entanto, a maioria destes projectos respondem às necessidades dos curiosos e não tanto às necessidades dos estudiosos da obra de Joyce. São projectos pouco elaborados, exceptuando talvez raras excepções como a tentativa de Jorn Barger, com “The Internet Ulysses by James Joyce”, e um projecto muito interessante intitulado “James Joyce Portal” – um sítio que articula colaborações de várias pessoas, alguns especialistas no estudo do universo joyciano, materiais hipermédia, anotações, entre muitas outras contribuições – e ainda Michael Groden com o seu “James Joyce Ulysses in Hypermedia”. Outra curiosidade que me chamou a atenção enquanto pesquisava foi a criação de versões satíricas da obra, animadas para cada fragmento específico de cada capítulo, um trabalho que pode parecer fútil, mas que pode ser proveitoso e cativar novos leitores, inclusivamente das camadas mais jovens, desmistificando a aura de intransponibilidade e dificuldade da obra. O meio electrónico pode mesmo contribuir de forma determinante para constituir novos públicos. Mesmo através dos projectos existentes, que não estão ainda muito completos e que incluem grupos de discussão, torna-se um processo menos solitário ler Ulisses. Já não somos apenas uma única pessoa a tentar desbravar um terreno sinuoso, mas uma comunidade que partilha os mesmos medos e dúvidas.\nO carácter metamórfico, hipertextual da obra de Joyce permite uma abordagem riquíssima. Devemos ter em conta ainda que muitas das limitações resultantes das leis de “copyright”. Por outro lado, essas limitações decorrem das dificuldades inerentes a um projecto desta envergadura como o são os critérios textuais a usar, a estruturação da edição, as colaborações, a manutenção do sítio – que acarreta a necessidade de uma constante actualização –, as dificuldades de anotação da obra e a volatilidade característica do meio electrónico.\n2.2.Como anotar uma obra como Ulisses?\nA anotação é uma parte fundamental no estudo de um texto, especialmente para fins académicos. É um meio importante para o enriquecimento e comentário ao texto, expondo as suas relações com outros elementos quer internos , quer externos. É lá que se podem procurar comentários e explicações adicionais pertinentes. São extensões e referências ao texto, mas é preciso ter também algum sentido para discernir o que interessa e faz sentido. Com uma obra como a de James Joyce e as ferramentas hipertextuais é necessário repensar o papel da anotação.\nCom o surgimento do meio electrónico a anotação ganha nova dimensões. Uma vez que o espaço de armazenamento é muito maior do que numa edição em formato tipográfico, a adição de notas torna-se mais livre. No entanto, Michael Groden no seu estudo apresentado no sítio "James Joyce's Ulysses in Hypermedia": Problems of Annotation”, diz que num ecrã não consegue produzir notas da mesma forma, pois espacialmente a nota de rodapé não é a mesma coisa, não assume o mesmo valor. Tentar colocar as notas no final de uma página web seria reproduzir apenas o que se passa em formato tipográfico e não fazer uso das ferramentas disponibilizadas neste novo meio. Michael Groden usa então técnicas como as hiperligações a outras janelas através de artifícios como, por exemplo, palavras em itálico para indicar que existe algo a dizer sobre elas, um asterisco a seguir ao nome de um autor que nos leva a informações bibliográficas e referências específicas ao trabalho a que se refere. Seguindo as palavras que contêm hiperligações pode chegar-se a outras páginas no artigo ou mesmo noutros locais da rede, mas deve ter-se em atenção este processo para que não se torne confuso para os utilizadores e não cause dispersão. Também no ecrã os componentes têm de se submeter a uma ordem, mas há uma tentativa de quebra dessa linearidade e da posição hierárquica dos elementos. Independentemente disso há sempre um domínio em que tal não é possível. As notas serão sempre acrescentadas a um texto base e o papel do editor, que deverá ter também sentido crítico, não se pode descurar, pois é ele que deve decidir em que lugar se adequa melhor a adição de ligações para anotações. Não é um processo arbitrário.\nO hipertexto vem de facto reconceptualizar e redimensionar o uso das anotações e há vários factores que influenciam este processo. O tamanho do monitor tem impacto directo na coerência e utilização uma vez que se for pequeno não permite a abertura de várias janelas ao mesmo tempo, tornando o papel das anotações mais confuso e desorientador, ao contrário de um ecrã maior. A velocidade do sistema e o software usado também são importantes.\nPara além de serem ferramentas importantes até para a comparação entre várias versões, na Internet torna-se mais vantajoso acrescentar notas, uma vez que podem ser mais longas e detalhadas do que nas edições em formato tipográfico, para além de poderem ser alteradas sempre que necessário sem custos tão grandes e todo o aparato que acompanha uma nova publicação em papel.\nAs anotações servem fundamentalmente para satisfazer as necessidades e propósitos dos leitores. A anotação textual não pode ser inserida automaticamente, uma vez que deve ter em atenção o contexto. Devem existir critérios rigorosos de escrita das notas. Ao passo que nas edições em formato tipográfico temos acesso também a informações irrelevantes, em hipertexto podemos seleccionar de forma mais rápida o que nos interessa através da consulta das ligações que permitem uma relação estreita com outros passos do texto ou outros locais da rede. Desta forma as relações de intertextualidade são mais marcadas e activas. Segundo George Landow, em “Hypertext, Scholarly Annotation and the Electronic Edition”, muitas vezes as notas são também demasiado longas para o que se pretende, por isso vê como uma possível solução para satisfazer o utilizador a criação de camadas, níveis de anotação progressiva; cada pessoa escolhe um nível consoante a explicação que precisa. Desta forma podem satisfazer-se as necessidades do utilizador curioso e do investigador, cuja análise deverá ser mais detalhada.\nO trabalho de Michael Groden sobre a temática da anotação centra-se obviamente sobre a obra de Joyce e é pertinente na resposta a algumas questões fundamentais, bem como no estabelecimento de critérios de anotação para Ulisses. Também concorda com Landow quanto às camadas de anotações até porque podem destruir a descoberta da obra pelo leitor. A partir de uma nota inicial pode depois partir-se para uma mais detalhada. Isto será aconselhável à anotação de Ulisses que, com o uso da corrente de pensamento, propicia a utilização de ligações. As ligações não devem no entanto ser colocadas ao acaso e não devem também arruinar o processo de leitura do simples curioso que procura ferramentas auxiliares adicionais na Internet. Devem por isso adaptar-se as camadas de anotações de forma a satisfazerem as necessidades dos leitores e utilizadores de primeira viagem, bem como dos leitores mais experimentados e utilizadores assíduos.\nGroden chama também a atenção para a linha que se deve estabelecer entre interpretação e simples informação. Por vezes torna-se difícil dissociar as duas coisas, mas colocar interpretações em forma de anotações pode influenciar de forma determinante o processo de leitura, compreensão e construção de sentidos do leitor, bem como contaminar a sua capacidade interpretativa, resultando num processo que quebra a liberdade do leitor e que acaba por uniformizar e estandardizar as leituras de todos os que seguem aquele percurso. A anotação deve procurar ser o mais objectiva possível, se bem que se torne impossível por vezes não se oferecer um ponto de vista específico. Quando é necessária interpretação, devido à existência de versões contraditórias, o mais correcto seria apresentar as posições contrastantes e os elementos que justificam cada uma delas e deixar a cargo do juízo do leitor, agora bem fundamentado, a escolha da leitura que lhe parece mais correcta.\nAs notas devem também ter em atenção as diversas perspectivas pelas quais se pode abordar o texto, como o contexto histórico, as relações de intertextualidade e todos os elementos que possam assumir relevância no entendimento do texto. Todos estes elementos devem ser contemplados nas notas e discriminados para que seja mais simples a sua pesquisa e identificação.\nAnotar uma obra como Ulisses levanta inúmeros problemas tendo em conta o seu carácter oscilante mesmo em formato tipográfico. Para anotar uma obra como esta para além das indicações básicas, tem de se ter em conta as diversas oscilações que o texto foi sofrendo e que determinaram de forma indelével as cambiantes interpretações que se fazem da obra. Devem incluir-se referências e contrastar versões, tanto dos ditos “accidentals” como dos “substantives”. É um trabalho paulatino, que requer uma grande capacidade organizativa e o uso do discernimento e sentido crítico por parte dos editores, pois apesar de ser propenso ao tratamento em hipertexto, Ulisses requer também algum distanciamento e sentido de descoberta gradual. Em ambiente electrónico encontrei muito poucas anotações à obra, geralmente dedicadas a passos específicos e em número reduzido, e nenhuma delas passa pelos processos de contraste de várias versões e pelas camadas progressivas de anotações. A criação de uma edição electrónica da obra, para além dos elementos fundamentais a qualquer boa edição que já referi acima, deve conter esta ferramenta de pesquisa e informação, que se torna fundamental numa leitura de um texto como este Proteu dos tempos modernos.\nPara além de ser uma das obras primas da literatura e uma da mais aliciantes e angulosas experiências de leitura por que passei, Ulisses é também uma obra materialmente instável. A sua estrutura torna-a propensa a uma leitura e tratamento em ambiente hipertextual, mas como procurei demonstrar anteriormente este é um trabalho que se encontra ainda numa fase embrionária, quer pela falta de iniciativas, quer pelas limitações que respeitam ao acesso a materiais importantes e ao próprio texto, que foi novamente colocado sob “copyright” com o alargamento do período legal para 70 anos após a morte do autor.\nHá vários projectos disponíveis em linha, mas revelam-se ainda muito insuficientes e incompletos para tratar toda a riqueza e complexidade de uma experiência como a de Ulisses. Creio aliás que será uma questão de tempo até que surja uma edição mais completa e organizada, elaborada por pessoas competentes no estudo do universo joyciano, satisfazendo desta forma as necessidades dos leitores e estudiosos da obra, permitindo-lhes uma exploração e descoberta mais proveitosa que lhes poupará a sensação de perda e alienação que as personagens e os leitores sentem ao percorrer uma Dublin magistralmente traçada e sentida. De facto, o título “Bloom ou a arte de sobreviver com os despojos do dia” (cf. artigo de Abílio Hernandez Cardoso) parece-me singelamente adequado a toda esta odisseia de um dia numa qualquer Dublin perdida num espaço e num tempo nostálgico, que por mais referências espaciais e temporais que tenha vive sempre num tempo e espaço que só ao leitor pertence. Dublin surge como a última das cidades íntimas e o reduto para a descoberta e a expressão crua da alma humana. É uma demanda e uma experiência difícil, intransponível, sombria, sinuosa, dolorosa, dúbia, de perda, ambígua, única, proteica, íntima e universalmente sentida e muito mais... Qualquer leitura e cada caminho trilhado serão sempre um esquisso dos seguintes. Iniciada a viagem teremos força para mais um novo dia e mais um mergulho no universo criativo joyciano? “yes I will yes.”\n Para a enumeração destas características recorri às Guidelines for Editors of Scholarly Editions, da MLAA (Modern Language Association of America) em http://sunsite.berkeley.edu/MLA/guidelines.html, acesso a 8 de Julho de 2004\nABRAM, Kathryn (2002): “Electronic Textuality: A bibliographic Essay”, in http://www.mantex.co.uk/ou/resource/elec_txt.htm (acesso a 28 de Janeiro de 2004)\nBARGER, Jorn (updated Feb. 2001): The Internet Ulysses by James Joyce <http://www.robotwisdom.com/jaj/ulysses/> (acesso a 8 de Julho de 2004)\nBibliomania Free Online Literature and Study Guides, em http://www.bibliomania.com/ (acesso a 13 de Julho de 2004)\nEVEREST, Kelvin (2000) “Historical Reading and Editorial Practice”, in Joe Bray, Miriam handley & Anne Henry (eds), Ma®king the Text: The Presentation of Meaning on the Literary Page, Aldershot: Ashgate,pp.193-200.\n“Finnegans Web, A Webified version of James Joyce's Finnegans Wak”e. <http://www.trentu.ca/jjoyce/> (acesso a 8 de Julho de 2004)\nFORD, Boris, ed.. 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