ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL Prefeitura Municipal de Boa Vista do Buricá - PDF\nDownload "ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL Prefeitura Municipal de Boa Vista do Buricá"\nLúcia Ana Esteves Pinto\n1 ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL Prefeitura Municipal de Boa Vista do Buricá LEI Nº 17/2002 Altera o regime jurídico dos servidores públicos municipais do município de Boa Vista do Buricá e dá outras providências. BURICÁ O PREFEITO MUNICIPAL DE BOA VISTA DO eu sanciono a seguinte Lei: Faço saber que a Câmara Municipal aprovou e TÍTULO I DISPOSIÇÕES PRELIMINARES Art. 1º - A Lei nº 45/90 Regime Jurídico dos Servidores Públicos Municipais de Boa Vista do Buricá, passa a vigorar com a seguinte redação: Art. 2º - Para os efeitos desta Lei servidor público é a pessoa legalmente investida em cargo público. Art. 3º - Cargo público é o criado em lei, em número certo, com denominação própria, remunerado pelos cofres municipais, ao qual corresponde um conjunto de atribuições e responsabilidades cometidas a servidor público. provimento efetivo ou em comissão. Parágrafo único - Os cargos públicos serão de Art. 4º - A investidura em cargo público depende\n2 de aprovação prévia em concurso público de provas ou de provas e títulos, de acordo com a natureza e a complexidade do cargo, na forma prevista em lei, ressalvadas as nomeações para cargo em comissão declarado em lei de livre nomeação e exoneração. 1º - A investidura em cargo do magistério municipal será por concurso de provas e títulos. 2º - Somente poderão ser criados cargos de provimento em comissão para atender encargos de direção, chefia ou assessoramento, e seu provimento, nos casos, condições e percentuais mínimos, será destinado aos servidores de carreira. Art. 5º - Função gratificada é a instituída por lei para atender a encargos de direção, chefia ou assessoramento, sendo privativa de detentor de cargo de provimento efetivo, observados os requisitos para o exercício. Art. 6º - É vedado cometer ao servidor atribuições diversas das de seu cargo, exceto encargos de direção, chefia ou assessoramento e comissões legais. TÍTULO II DO PROVIMENTO E DA VACÂNCIA CAPÍTULO I DO PROVIMENTO SEÇÃO I Disposições Gerais serviço público municipal: Art. 7º - São requisitos básicos para ingresso no I - ser brasileiro; II - ter idade mínima de dezoito anos; III - estar quite com as obrigações militares e eleitorais; IV- gozar de boa saúde física e mental, comprova da mediante exame médico;\n3 V - ter atendido a outras condições prescritas em lei. Art. 8º - Os cargos públicos serão providos por: I - nomeação; II - recondução; III - readaptação; IV - reversão; V - reintegração; VI - aproveitamento. SEÇÃO II Do concurso público Art. 9º - As normas gerais para realização de concurso serão estabelecidas em regulamento. Parágrafo único - Além das normas gerais, os concursos serão regidos por instruções especiais, constantes no edital, que deverão ser expedidas pelo órgão competente, com ampla publicidade. Art Os limites de idade para inscrição em concurso público serão fixados em lei, de acordo com a natureza e a complexidade de cada cargo. Parágrafo único - O candidato deverá comprovar que, na data de encerramento das inscrições, atingiu a idade mínima e não ultrapassou a idade máxima fixada para o recrutamento, bem como preencheu todos os requisitos constantes na lei e no edital. Art O prazo de validade do concurso será de até dois anos, prorrogável, uma vez, por igual prazo. SEÇÃO III Da nomeação\n4 cargo público e será feita: Art A nomeação é o ato de investidura em I - em comissão, quando se tratar de cargo que, em virtude de lei, assim deva ser provido; II - em caráter efetivo, nos demais casos. Art A nomeação em caráter efetivo obedecerá à ordem de classificação obtida pelos candidatos no concurso público. SEÇÃO IV Da posse e do exercício Art Posse é a aceitação expressa das atribuições, deveres e responsabilidades inerentes ao cargo público, com o compromisso de bem servir, formalizada com a assinatura de termo pela autoridade competente e pelo nomeado. 1º - A posse dar-se-á no prazo de até dez dias contados da data de publicação do ato de nomeação, podendo, a pedido, ser prorrogado por igual período. 2º - No ato da posse o nomeado apresentará, obrigatoriamente, declaração sobre o exercício de outro cargo, emprego ou função pública e, nos casos que a lei indicar, declaração de bens e valores que constituam seu patrimônio. Art Exercício é o desempenho das atribuições do cargo pelo servidor. 1º - É de cinco dias o prazo para o servidor entrar em exercício, contados da data da posse. 2º - Será tornado sem efeito o ato de nomeação, se não ocorrer a posse ou o exercício, nos prazos legais. 3º - O exercício deve ser dado pelo chefe da repartição para a qual o servidor for designado. Art Nos casos de reintegração, reversão e aproveitamento, o prazo de que trata o 1º do artigo anterior será contado da data da pu-\n5 blicação do ato. Art A promoção, a readaptação e a recondução, não interrompem o exercício. Art O início, a interrupção e o reinício do exercício serão registrados no assentamento individual do servidor. Parágrafo único - Ao entrar em exercício o nomeado apresentará, ao órgão de pessoal, os elementos necessários ao assentamento individual. Art O nomeado que, por prescrição legal, deva prestar caução como garantia, não poderá entrar em exercício sem prévia satisfação dessa exigência. modalidades seguintes: 1º - A caução poderá ser feita por uma das I - depósito em moeda corrente; II - garantia hipotecária; III - título de dívida pública; IV - seguro fidelidade funcional, emitido por instituição legalmente autorizada. 2º - No caso de seguro, as contribuições referentes ao prêmio serão descontadas do servidor segurado, em folha de pagamento. 3º - Não poderá ser autorizado o levantamento da caução antes de tomadas as contas do servidor. 4º - O responsável por alcance ou desvio de material não ficará isento da ação administrativa, cível e criminal, ainda que o valor da caução seja superior ao montante do prejuízo causado. SEÇÃO V Da estabilidade\n6 Art O servidor nomeado para cargo de provimento efetivo em virtude de concurso público adquire estabilidade após três (03) anos de efetivo exercício. o cargo: Parágrafo único - O servidor estável só perderá I - em virtude de sentença judicial transitada em julgado; II - mediante processo administrativo em que lhe seja assegurada ampla defesa; III - mediante procedimento de avaliação periódica de desempenho, na forma de lei complementar, assegurada ampla defesa. Art Ao entrar em exercício, o servidor nomeado para cargo de provimento efetivo ficará sujeito a estágio probatório por período de 36 (trinta e seis) meses, durante o qual a sua aptidão, capacidade e desempenho serão objeto de avaliação por Comissão Especial designada para esse fim, com vista à aquisição da estabilidade, observados os seguintes quesitos: I - assiduidade; II - pontualidade; III - disciplina; IV - eficiência; V - responsabilidade; VI - relacionamento. 1º - É condição para a aquisição da estabilidade a avaliação do desempenho no estágio probatório nos termos deste artigo. 2º - A avaliação será realizada por trimestre e a cada uma corresponderá um competente boletim, sendo que cada servidor será avaliado no efetivo exercício do cargo para o qual foi nomeado. 3º - Somente os afastamentos decorrentes do gozo de férias legais não prejudicam a avaliação do trimestre. 4º - Quando os afastamentos, no período con-\n7 siderado, forem superiores a trinta dias, a avaliação do estágio probatório ficará suspensa até o retorno do servidor ao exercício de suas atribuições, retomando-se a contagem do tempo anterior para efeito do trimestre. 5º - Três meses antes de findo o período de estágio probatório, a avaliação do desempenho do servidor, realizada de acordo com o que dispuser a lei ou regulamento, será submetida à homologação da autoridade competente, sem prejuízo da continuidade de apuração dos quesitos enumerados nos incisos I a VI do caput deste artigo. 6º - Em todo o processo de avaliação, o servidor deverá ter vista de cada boletim de estágio, podendo se manifestar sobre os itens avaliados pela(s) respectiva(s) chefia(s), devendo apor sua assinatura. 7º - O servidor que não preencher alguns dos requisitos do estágio probatório deverá receber orientação adequada para que possa corrigir as deficiências. 8º - Verificado, em qualquer fase do estágio, resultado insatisfatório por três avaliações consecutivas, será processada a exoneração do servidor. 9 - Sempre que se concluir pela exoneração do estagiário, ser-lhe-á assegurada vista do processo, pelo prazo de cinco dias úteis, para apresentar defesa e indicar as provas que pretenda produzir A defesa, quando apresentada, será apreciada em relatório conclusivo, por comissão especialmente designada pelo Prefeito, podendo, também, serem determinadas diligências e ouvidas testemunhas O servidor não aprovado no estágio probatório será exonerado e reconduzido ao cargo anteriormente ocupado, se era estável, observados os dispositivos pertinentes O estagiário, quando convocado, deverá participar de todo e qualquer curso específico referente às atividades de seu cargo. Art Nos casos de cometimento de falta disciplinar, inclusive durante o primeiro e o último trimestre, o estagiário terá a sua responsabilidade apurada através de sindicância ou processo administrativo disciplinar, observadas as normas estatutárias, independente da continuidade da apuração do estágio probatório pela Comissão Especial.\n8 SEÇÃO VI Da recondução estável ao cargo anteriormente ocupado. Art Recondução é o retorno do servidor 1º - A recondução decorrerá de: a) falta de capacidade e eficiência no exercício de outro cargo de provimento efetivo ou b) reintegração do anterior ocupante. 2º - A hipótese de recondução de que trata a alínea a do parágrafo anterior, será apurada nos termos dos parágrafos do art. 21 e somente poderá ocorrer no prazo do estágio probatório em outro cargo. 3º - Inexistindo vaga, serão cometidas ao servidor as atribuições do cargo de origem, assegurados os direitos e vantagens decorrentes, até o regular provimento. SEÇÃO VII Da readaptação Art Readaptação é a investidura do servidor efetivo em cargo de atribuições e responsabilidades compatíveis com a limitação que tenha sofrido em sua capacidade física ou mental, verificada em inspeção médica. igual padrão de vencimento ou inferior. 1º - A readaptação será efetivada em cargo de 2º - Realizando-se a readaptação em cargo de padrão inferior, ficará assegurado ao servidor vencimento correspondente ao cargo que ocupava. 3º - Inexistindo vaga, serão cometidas ao servidor as atribuições do cargo indicado, até o regular provimento.\n9 SEÇÃO VIII Da reversão Art Reversão é o retorno do servidor aposentado por invalidez à atividade no serviço público municipal, verificado, em processo, que não subsistem os motivos determinantes da aposentadoria. 1º - A reversão far-se-á a pedido ou de ofício, condicionada sempre à existência de vaga. 2º - Em nenhum caso poderá efetuar-se a reversão sem que, mediante inspeção médica, fique provada a capacidade para o exercício do cargo. 3º - Somente poderá ocorrer reversão para cargo anteriormente ocupado ou, se transformado, no resultante da transformação. Art Será tornada sem efeito a reversão e cassada a aposentadoria do servidor que, dentro do prazo legal, não entrar no exercício do cargo para o qual haja sido revertido, salvo motivo de força maior, devidamente comprovado. Art Não poderá reverter o servidor que contar setenta anos de idade. Art A reversão dará direito à contagem do tempo em que o servidor esteve aposentado, exclusivamente para nova aposentadoria. SEÇÃO IX Da reintegração Art Reintegração é a investidura do servidor estável no cargo anteriormente ocupado, quando invalidada a sua demissão por decisão judicial, com ressarcimento de todas as vantagens determinadas na sentença. Parágrafo único - Reintegrado o servidor e não existindo vaga, aquele que houver ocupado o cargo será reconduzido ao cargo de origem,\n10 sem direito a indenização, aproveitado em outro cargo ou posto em disponibilidade. SEÇÃO X Da disponibilidade e do aproveitamento Art Extinto o cargo ou declarada a sua desnecessidade, o servidor estável ficará em disponibilidade, com remuneração proporcional ao tempo de serviço, até seu adequado aproveitamento em outro cargo. Art O retorno à atividade de servidor em disponibilidade far-se-á mediante aproveitamento em cargo equivalente por sua natureza e retribuição àquele de que era titular. Parágrafo único - No aproveitamento terá preferência o servidor que estiver há mais tempo em disponibilidade e, no caso de empate, o que contar mais tempo de serviço público municipal. Art O aproveitamento de servidor que se encontrar em disponibilidade há mais de doze meses dependerá de prévia comprovação de sua capacidade física e mental, por junta médica oficial. Parágrafo único - Verificada a incapacidade definitiva, o servidor em disponibilidade será aposentado. Art Será tornado sem efeito o aproveitamento e cassada a disponibilidade se o servidor não entrar em exercício no prazo legal, contado da publicação do ato de aproveitamento, salvo doença comprovada por inspeção médica. SEÇÃO XI Da promoção\n11 Art As promoções obedecerão às regras estabelecidas na lei que dispuser sobre os planos de carreira dos servidores municipais. CAPÍTULO II DA VACÂNCIA Art A vacância do cargo decorrerá de: I - exoneração; II - demissão; III - readaptação; IV - recondução; V - aposentadoria; VI - falecimento. Art Dar-se-á a exoneração: I - a pedido; II - de ofício quando: a) se tratar de cargo em comissão; art. outro 1º b) de servidor não estável nas hipóteses do 21, desta Lei; c) ocorrer posse de servidor não estável em cargo inacumulável, observado o disposto nos e 2º do art. 145 desta Lei. Art A abertura de vaga ocorrerá na data da publicação da lei que criar o cargo ou do ato que formalizar qualquer das hipóteses previstas no art. 35. Art A vacância de função gratificada dar-\n12 se-á por dispensa, a pedido ou de ofício, ou por destituição. como penalidade, nos casos previstos nesta Lei. Parágrafo único - A destituição será aplicada TÍTULO III DAS MUTAÇÕES FUNCIONAIS CAPÍTULO I DA SUBSTITUIÇÃO Art Dar-se-á a substituição de titular de cargo em comissão ou de função gratificada durante o seu impedimento legal. 1º - Poderá ser organizada e publicada no mês de janeiro a relação de substitutos para o ano todo. feita em cada caso. 2º - Na falta dessa relação, a designação será Art O substituto fará jus ao vencimento do cargo em comissão ou do valor da função gratificada, se a substituição ocorrer por prazo superior a sete dias. CAPÍTULO II DA REMOÇÃO de uma para outra repartição. Art Remoção é o deslocamento do servidor 1º - A remoção poderá ocorrer: I - a pedido, atendida a conveniência do serviço; II - de ofício, no interesse da administração. Art A remoção será feita por ato da autoridade competente.\n13 de requerimento firmado por ambos os interessados. Art A remoção por permuta será precedida CAPÍTULO III DO EXERCÍCIO DE FUNÇÃO DE CONFIANÇA Art A função de confiança a ser exercida exclusivamente por servidor público efetivo, poderá ocorrer sob a forma de função gratificada. Art A função de confiança é instituída por lei para atender atribuições de direção, chefia e assessoramento, que não justifiquem o provimento por cargo em comissão. Parágrafo único - A função gratificada poderá também ser criada em paralelo com o cargo em comissão, como forma alternativa de provimento da posição de confiança, hipótese em que o valor da mesma não poderá ser superior a cinqüenta por cento do vencimento do cargo em comissão. Art A designação para o exercício da função gratificada, que nunca será cumulativa com o cargo em comissão, será feita por ato expresso da autoridade competente. Art O valor da função gratificada será percebido cumulativamente com o vencimento do cargo de provimento efetivo. Art O valor da função gratificada continuará sendo percebido pelo servidor que, sendo seu ocupante, estiver ausente em virtude de férias, casamento, licença para tratamento de saúde, licença à gestante ou paternidade, serviços obrigatórios por lei ou atribuições decorrentes de seu cargo ou função. Art Será tornada sem efeito a designação do servidor que não entrar no exercício da função gratificada no prazo de dois dias a contar da publicação do ato de investidura. Art O provimento de função gratificada poderá recair também em servidor ocupante de cargo efetivo de outra entidade pública posto à disposição do Município sem prejuízo de seus vencimentos. Art É facultado ao servidor efetivo do Muni-\n14 cípio, quando indicado para o exercício de cargo em comissão, optar pelo provimento sob a forma de função gratificada correspondente. Art A lei indicará os casos e condições em que os cargos em comissão serão exercidos preferencialmente por servidores ocupantes de cargos de provimento efetivo. TÍTULO IV DO REGIME DO TRABALHO CAPÍTULO I DO HORÁRIO E DO PONTO Art O Prefeito determinará, quando não estabelecido em lei ou regulamento, o horário de expediente das repartições. Art O horário normal de trabalho de cada cargo ou função é o estabelecido na legislação específica, não podendo ser superior a oito horas diárias e a quarenta e quatro horas semanais. Art Atendendo à conveniência ou à necessidade do serviço, e mediante acordo escrito, poderá ser instituído sistema de compensação de horário, hipótese em que a jornada diária poderá ser superior a oito horas, sendo o excesso de horas compensado pela correspondente diminuição em outro dia, observada sempre a jornada máxima semanal. Art A freqüência do servidor será controlada: I - pelo ponto; II - pela forma determinada em regulamento, quanto aos servidores não sujeitos ao ponto. 1º - Ponto é o registro, mecânico ou não, que assinala o comparecimento do servidor ao serviço e pelo qual se verifica, diariamente, a sua entrada e saída. 2º - Salvo nos casos do inciso II deste artigo, é\n15 vedado dispensar o servidor do registro do ponto e abonar faltas ao serviço. CAPÍTULO II DO SERVIÇO EXTRAORDINÁRIO Art A prestação de serviços extraordinários só poderá ocorrer por expressa determinação da autoridade competente, mediante solicitação fundamentada do chefe da repartição, ou de ofício. 1º - O serviço extraordinário será remunerado por hora de trabalho que exceda o período normal, com acréscimo de cinqüenta por cento em relação à hora normal. 2º - Salvo nos casos excepcionais, devidamente justificados, não poderá o trabalho em horário extraordinário exceder a duas horas diárias. Art O serviço extraordinário, excepcionalmente, poderá ser realizado sob a forma de plantões para assegurar o funcionamento dos serviços municipais ininterruptos. Parágrafo único - O plantão extraordinário visa a substituição do plantonista titular legalmente afastado ou em falta ao serviço. Art O exercício de cargo em comissão ou de função gratificada, não sujeito ao controle de ponto, exclui a remuneração por serviço extraordinário. CAPÍTULO III DO REPOUSO SEMANAL Art O servidor terá direito a repouso remunerado, num dia de cada semana, preferencialmente aos domingos, bem como nos dias feriados civis e religiosos.\n16 1º - A remuneração do dia de repouso corresponderá a um dia normal de trabalho. 2º - Na hipótese de servidores com remuneração por produção, peça ou tarefa, o valor do repouso corresponderá ao total da produção da semana, dividido pelos dias úteis da mesma semana. 3º - Consideram-se já remunerados os dias de repouso semanal do servidor mensalista ou quinzenalista, cujo vencimento remunere trinta ou quinze dias, respectivamente. Art Perderá a remuneração do repouso o servidor que tiver faltado, sem motivo justificado, ao serviço durante a semana, mesmo que em apenas um turno. Parágrafo único - São motivos justificados as concessões, licenças e afastamentos previstos em lei, nas quais o servidor continuará com direito ao vencimento normal, como se em exercício estivesse. Art Nos serviços públicos ininterruptos poderá ser exigido o trabalho nos dias feriados civis e religiosos, hipótese em que as horas trabalhadas serão pagas com acréscimo de cinqüenta por cento, salvo a concessão de outro dia de folga compensatória. TÍTULO V DOS DIREITOS E VANTAGENS CAPÍTULO I DO VENCIMENTO E DA REMUNERAÇÃO Art Vencimento é a retribuição paga ao servidor pelo efetivo exercício do cargo, correspondente ao valor fixado em lei. Art Remuneração é o vencimento acrescido das vantagens permanentes, estabelecidas em lei. Art Nenhum servidor poderá perceber mensalmente, a título de remuneração ou subsídio, importância maior do que a fixada como limite pela Constituição Federal, e sua interpretação, segundo o Supremo Tribunal Federal.\n17 Art Excluem-se do teto de remuneração previsto no art. 65 as diárias de viagem, o prêmio por assiduidade, o auxílio para diferença de caixa e o acréscimo constitucional de 1/3 de férias. Art A lei fixará a relação de valores entre a maior e a menor remuneração dos servidores municipais. Art O servidor perderá: I - a remuneração dos dias que faltar ao serviço, bem como dos dias de repouso da respectiva semana, sem prejuízo da penalidade disciplinar cabível; II - a parcela da remuneração diária, proporcional aos atrasos, ausências e saídas antecipadas, iguais ou superiores a trinta minutos, sem prejuízo da penalidade disciplinar cabível; III - metade da remuneração na hipótese prevista no parágrafo único do art Art Salvo por imposição legal, ou mandado judicial, nenhum desconto incidirá sobre a remuneração ou provento. Parágrafo único - Mediante autorização do servidor, poderá haver consignação em folha de pagamento em favor de terceiros, a critério da administração e com reposição de custos, até o limite de trinta por cento da remuneração. Art As reposições devidas por servidor à Fazenda Municipal poderão ser feitas em parcelas mensais, com juros e correção monetária, e mediante desconto em folha de pagamento. 1º - O valor de cada parcela não poderá exceder a vinte por cento da remuneração do servidor. 2º - O servidor será obrigado a repor, de uma só vez, a importância do prejuízo causado a Fazenda Municipal em virtude de alcance, desfalque, ou omissão de efetuar o recolhimento ou entradas nos prazos legais. Art O servidor em débito com o Erário, que for demitido, exonerado, destituído do cargo em comissão, ou que tiver a sua disponibilida-\n18 de cassada, terá de repor a quantia de uma só vez. Parágrafo único - A não quitação de débito implicará em sua inscrição em dívida ativa e cobrança judicial. CAPÍTULO II DAS VANTAGENS Art Além do vencimento, poderão ser pagas ao servidor as seguintes vantagens: I - indenização; II - gratificações e adicionais; III - prêmio por assiduidade; IV - auxílio para diferença de caixa. 1º - As indenizações não se incorporam ao vencimento ou provento para qualquer efeito. 2º - As gratificações, os adicionais, os prêmios e os auxílios incorporam-se ao vencimento ou provento, nos casos e condições indicados em lei. Art Os acréscimos pecuniários não serão computados nem acumulados para fim de concessão de acréscimos ulteriores. SEÇÃO I Das indenizações Art Constituem indenizações ao servidor: I - diárias; II - ajuda de custo; III - transporte. Subseção I\n19 Das diárias Art Ao servidor que, por determinação da autoridade competente, se deslocar eventual ou transitoriamente do Município, no desempenho de suas atribuições, ou em missão ou estudo de interesse da administração, serão concedidas, além do transporte, diárias para cobrir as despesas de alimentação, pousada e locomoção urbana. 1º - Nos casos em que o deslocamento não exigir pernoite fora da sede, mas exija pelo menos duas refeições, as diárias serão pagas por metade. 2º - Quando o deslocamento exigir apenas uma refeição fora da sede, será indenizada esta, mediante comprovação. 3º - Nos deslocamentos para a capital do Estado, e para fora deste, as diárias serão acrescidas, respectivamente, de vinte e cinco por cento e cinqüenta por cento. lei. 4º - O valor das diárias será estabelecido em Art Se o deslocamento do servidor constituir exigência permanente do cargo, não fará jus a diárias. Art O servidor que receber diárias e não se afastar da sede, por qualquer motivo, ficará obrigado a restituí-las integralmente, no prazo de três dias. Parágrafo único - Na hipótese de o servidor retornar ao Município em prazo menor do que o previsto para seu afastamento, restituirá as diárias recebidas em excesso, em igual prazo. Subseção II Da ajuda de custo Art A ajuda de custo destina-se a cobrir as despesas de viagem e instalação do servidor que for designado para exercer missão ou estudo fora do Município, por tempo que justifique a mudança temporária de residência.\n20 Parágrafo único - A concessão da ajuda de custo ficará a critério da autoridade competente, que considerará os aspectos relacionados com a distância percorrida, o número de pessoas que acompanharão o servidor e a duração da ausência. Art A ajuda de custo não poderá exceder o dobro do vencimento do servidor, salvo quando o deslocamento for para o exterior, caso em que poderá ser até de quatro vezes o vencimento, desde que arbitrada justificadamente. Subseção III Do transporte Art Conceder-se-á indenização de transporte ao servidor que realizar despesas com a utilização de meio próprio de locomoção para a execução de serviços externos, por força das atribuições próprias do cargo, nos termos de lei específica. 1º - Somente fará jus à indenização de transporte pelo seu valor integral, o servidor que, no mês, haja efetivamente realizado serviço externo, durante pelo menos vinte dias. 2º - Se o número de dias de serviço externo for inferior ao previsto no parágrafo anterior, a indenização será devida na proporção de um vinte avos por dia de realização do serviço. SEÇÃO II Das gratificações e adicionais dos servidores municipais: Art Constituem gratificações e adicionais I - gratificação natalina; II - adicional por tempo de serviço; III - adicional pelo exercício de atividades em\n21 condições penosas, insalubres ou perigosas; IV - adicional noturno. Subseção I Da gratificação natalina Art A gratificação natalina corresponderá a um doze avos da remuneração a que o servidor fizer jus no mês de dezembro, por mês de exercício, no respectivo ano. 1º - As vantagens que não mais estejam sendo percebidas no momento da concessão da gratificação natalina, serão computados proporcionalmente aos meses de exercício no ano considerado, na razão de um doze avos de seu valor vigente em dezembro, por mês de exercício em que o servidor percebeu a vantagem. 2º - A fração igual ou superior a quinze dias de exercício no mesmo mês será considerada como mês integral. Art A gratificação natalina será paga até o dia vinte do mês de dezembro de cada ano. Parágrafo único - Entre os meses de maio e novembro de cada ano, o Município pagará, como adiantamento da gratificação referida, de uma só vez, metade da remuneração percebida no mês anterior. Art Em caso de exoneração, falecimento ou aposentadoria do servidor, a gratificação natalina será devida proporcionalmente aos meses de efetivo exercício, calculada sobre a remuneração do mês da exoneração, falecimento ou aposentadoria. Art A gratificação natalina não será considerada para cálculo de qualquer vantagem pecuniária. Subseção II Do adicional por tempo de serviço Art O adicional por tempo de serviço é de-\n22 vido à razão de um por cento por ano de serviço público ininterrupto prestado ao Município, incidente sobre o vencimento da classe do servidor ocupante de cargo efetivo. 1º - Computar-se-á para a vantagem o tempo de serviço anteriormente prestado ao Município, sob qualquer forma de ingresso, desde que sem solução de continuidade com o atual. mês em que completar o anuênio. 2º - O servidor fará jus ao adicional a partir do Subseção III Dos adicionais de penosidade, insalubridade e periculosidade Art Os servidores que executarem atividades penosas, insalubres ou perigosas, farão jus a um adicional incidente sobre o valor do menor padrão de vencimentos do quadro de servidores do Município. Parágrafo único - As atividades penosas, insalubres ou perigosas serão definidas em lei própria. Art O exercício de atividade em condições de insalubridade assegura ao servidor a percepção de um adicional, respectivamente, de trinta, vinte ou dez por cento, segundo a classificação nos graus máximo, médio ou mínimo. Art Os adicionais de periculosidade e de penosidade serão, respectivamente, de trinta e vinte por cento. Art Os adicionais de penosidade, insalubridade e periculosidade não são acumuláveis, cabendo ao servidor optar por um deles, quando for o caso. Art O direito ao adicional de penosidade, insalubridade ou periculosidade, cessará com a eliminação das condições ou dos riscos que deram causa a sua concessão, sendo sua concessão ou eliminação precedidas de laudo pericial, realizado por Médico ou Engenheiro do Trabalho. Subseção IV Do adicional noturno\n23 Art O servidor que prestar trabalho noturno fará jus a um adicional de 20% sobre o vencimento do cargo. 1º - Considera-se trabalho noturno, para efeito deste artigo, o executado entre as 22 horas de um dia e as 05 horas do dia seguinte. 2º - Nos horários mistos, assim entendidos os que abrangem períodos diurnos e noturnos, o adicional será pago proporcionalmente às horas de trabalho noturno. SEÇÃO III Do prêmio por assiduidade Art Após cada cinco anos ininterruptos de serviço prestado ao Município, a contar da investidura em cargo de provimento efetivo, o servidor fará jus a um prêmio por assiduidade de valor igual a um mês de vencimento do seu cargo efetivo, mesmo que esteja no exercício de cargo em comissão ou função gratificada. Art Interrompem o qüinqüênio, para efeitos do artigo anterior, as seguintes ocorrências: I - penalidade disciplinar de suspensão; II - afastamento do cargo em virtude de: a) licença para tratar de interesses particulares; b) licença para tratamento de pessoa da família quando não remunerada; por c) condenação à pena privativa de liberdade, sentença definitiva; d) desempenho de mandato classista; e


Veja a lista completa dos artistas que se apresentam na Bienal - alexsom.net\nVeja a lista completa dos artistas que se apresentam na Bienal\nCom 111 artistas, "A Iminência das Poéticas", título da 30ª Bienal de São Paulo, não traz nomes de fácil reconhecimento nem apela para a monumentalidade das obras. Os mais de 3.000 trabalhos estão organizados, em sua maioria, em pequenas salas.\nCidade vira palco de destaque para obras da Bienal\nConfira três roteiros de visita à exposição\nPresença de outras gerações na Bienal revela opção por "arqueologia imediata"\nConfira abaixo a lista completa dos artistas que se apresentam na mostra:\n30ª Bienal de São Paulo - 1º Piso\nObra de Jiri Kovanda, que está no primeiro piso da Bienal de Arte de São Paulo\n1- Absalon (1964-1993)\nO israelense produziu obras ligadas à arquitetura, como as "células" --esculturas habitáveis feitas a partir das medidas de seu corpo--, que instauram um espaço de resistência da intimidade e do confinamento dentro do ambiente social.\n2- Alair Gomes (1921-1992)\nNascido em Valença (RJ), o engenheiro, professor e crítico de arte ficou mais conhecido por suas fotografias de corpos masculinos nus e seminus nos anos 1970 e 1980.\n3- Alberto Bitar (1970)\nExplorando os limites técnicos do meio fotográfico --com variações na velocidade de captação, modificações luminosas etc.--, o artista belenense questiona a noção do registro objetivo da imagem, em fotos de pessoas, paisagens, cidades e situações.\n4- Alejandro Cesarco (1975)\nUruguaio, residente em Nova York, Cesarco explora a leitura como ato criativo e originador de novos significados. Na Bienal, obras como "Index" (que retrata um índice de livro) buscam refletir sobre as condições que tornam os textos possíveis e os efeitos que estes produzem nas pessoas.\n5- Alexandre da Cunha (1969)\nCarioca, residente em Londres, tem sua obra marcada pelo uso de objetos cotidianos, que ganham novos sentidos em instalações esculturais e montagens "neominimalistas". O processo de intervenção, apropriação e recontextualização desses objetos questiona também suas conotações sociais já instituídas.\n6- Alexandre Navarro Moreira (1974)\nArtista de Porto Alegre, desenvolve ações independentes a partir das ideias de apropriação, colaboração e compartilhamento, como fica claro na obra "Apócrifo" (exposta na Bienal). Nela, cartazes de eventos e fotografias se misturam em um muro, propondo uma integração do objeto artístico com o contexto cotidiano das grandes metrópoles.\n7- Alfredo Cortina (1903-1988)\nPara além de sua carreira de roteirista de rádio e televisão, com a qual se tornou um dos fundadores da radiofonia moderna venezuelana, Cortina realizou, discretamente, uma obra fotográfica enigmática e poética. Tendo como modelo única sua esposa, utilizou-se de um sistema compositivo baseado na repetição para interrogar a noção de paisagem.\n8- Ali Kazma (1971)\nO artista turco registra, em filmes, os gestos, as técnicas, o esforço e a estética envolvidos nas práticas e nas rotinas de diferentes profissões, principalmente em ambientes industriais. Entre a aproximação realista e a construção poética, a obra de Kazma instiga questionamentos sobre a natureza e o significado do labor contemporâneo.\n9- Allan Kaprow (1927-2006)\nNos anos 1950, o americano foi um dos pioneiros no estabelecimento dos conceitos de performance. Na Bienal, registros mostram suas ações, que incorporavam também o público e o cotidiano.\n10- Andreas Eriksson (1975)\nO artista sueco trabalha com diferentes meios, como pintura, fotografia, escultura e instalação. As obras, frequentemente relacionadas à temas da natureza, trazem algo de trágico, oscilando entre a beleza e o caráter efêmero da matéria. Recentemente, mistura fotografia e pintura, justapondo ilusão e realidade e questionando a relação do homem com a natureza.\n11- Anna Oppermann (1940-1993)\nEm instalações que combinam desenhos, pinturas, fotografias, textos e objetos retirados de seu contexto, a artista alemã parte de questões existenciais para tratar de questionamentos sociais. As documentações que fazia de seus processo de criação estão, constantemente, rearranjadas dentro da própria obra --destacando a importância não só da forma final, mas também do "fazer".\n12- Arthur Bispo do Rosário (1909/1911-1989)\nO sergipano viveu 50 anos recluso em um hospital psiquiátrico, utilizando materiais dispensados para criar obras que transitam entre a realidade e o delírio.\n(Data exata de nascimento desconhecida)\n13- Athanasios Argianas (1946)\nTambém músico, o artista grego apresenta uma obra sonora e escultural que investiga meios, materiais e linguagens. Simetria, repetição e permutação caracterizam suas "máquinas" --instalações performáticas nas quais som, forma e significados se condensam.\n14- August Sander (1876-1964)\nCom a série "Pessoas do Século 20", em mais de 600 fotos de indivíduos de diversas esferas sociais, o alemão criou um "catálogo tipológico" de seu povo, revelando um país em mutação.\n15- Bas Jan Ader (1942-1975)\nAo se jogar de uma árvore, do telhado ou dentro de um canal --registrando em vídeos--, o holandês buscava evidenciar a noção de vulnerabilidade e indagar o sentido da vida. Morreu em uma performance, tentando atravessar o oceano Atlântico num veleiro.\n16- Benet Rossell (1937)\nEntre filmes, desenhos, gravuras, poemas e pinturas, o espanhol trabalha com situações efêmeras que normalmente passam despercebidas, explorando a complexidade do simples. O artista criou seu próprio alfabeto de ícones --os "benigramas"-- repleto de ideogramas e desenhos caligráficos.\n17- Bernard Frize (1954)\nEm pinturas de cores fortes, o artista francês torna visíveis os indícios de seu método de composição. Em cada série de obras se utiliza de uma técnica diferente, com movimento e escala cromática sistematicamente determinados, na tentativa de erradicar qualquer traço de subjetividade.\n18- Bernardo Ortiz (1972)\nEm colagens ou desenhos de traços e formas simples, o colombiano ressalta os efeitos minúsculos das coisas e dos acontecimentos no mundo.\n19- Bruno Munari (1907-1998)\nDesigner, escritor, ilustrador e educador, o italiano demonstrou especial interesse por livros, jogos e pela educação --considerando a infância como o momento decisivo para a formação de uma personalidade criativa. Para ele, cada obra de arte contém em si a mensagem de que todos somos capazes de criar.\n20- Cadu (1977)\nPaulista sediado no Rio, cria as obras através de métodos rigorosos e regras de atuação, com resultados que dependem do funcionamento dos sistemas.\n21- Charlotte Posenenske (1930-1985)\nEm sua produção artística, aspirou a um forte realismo da forma, em pinturas abstratas e esculturas geométricas. A artista buscava aspectos que viabilizassem a participação do público e permeava o trabalho por uma voraz crítica institucional.\n22- Christian Vinck (1978)\nA obra do venezuelano emerge na cena artística do país no início do novo milênio --em um momento conturbado na política do país--, com pinturas que remetem à representações lendárias e à história passada e presente do país.\n23- Ciudad Abierta (1970)\nO projeto coletivo formado em Valparaíso, no Chile, surgiu reunindo um grupo de intelectuais e arquitetos questionadores da prática convencional da disciplina --e comprometidos com uma reflexão na qual inexistem noções de propriedade ou de liderança e privilegia-se a contemplação e a hospitalidade.\n24- Daniel Steegmann Mangrané (1977)\nO olhar do espanhol radicado no Brasil resulta em uma obra que remete tanto aos conflitos quanto às possibilidades de encontro resultantes da condição de ser estrangeiro. Para isso, se utiliza de diferentes tipos de técnicas e linguagens artísticas como desenhos e esculturas.\n25- Dave Hullfish Bailey (1963)\nEm fotografias, desenhos e esculturas, o americano demonstra seu interesse pela precariedade da sociedade civil e suas superestruturas, pesquisando meios sustentáveis de subsistência e de sobrevivência em centros urbanos e rurais.\n26- David Moreno (1957)\nPor meio de experimentações eletroacústicas, instalações, desenhos ou fotografias, o americano trata de questões sobre a mortalidade do corpo, a condição animal e os impulsos de vida e morte.\n27- Diego Maquieira (1951)\nO poeta é considerado um dos principais responsáveis por significativas mudanças de rumo no panorama da poesia chilena contemporânea, estabelecendo tensões inesperadas e propondo insólitos encontros entre imagens, palavras e vazios.\n28- Edi Hirose (1975)\nO fotógrafo peruano registra, no ensaio "Pozuzo", cenas cotidianas da região central da selva alta peruana, onde, há mais de meio século, vivem descendentes de imigrantes da Áustria e da Alemanha. Trata-se de um retrato visual feito de maneira contemplativa e também pessoal.\n29- Eduardo Berliner (1978)\nAs pinturas do carioca apontam, simultaneamente, para o que é visível pela materialidade da tinta e para o que sua densidade não permite perceber --transitando entre o estranho, o misterioso, o grotesco e o banal, o artista oferece rastros de narrativas conduzidas pela lógica do sonho e do absurdo.\n30- Eduardo Gil (1973)\nAtravés das linguagens escrita e falada, inseridas em instalações, o venezuelano relaciona arte e história de modo quase arquivístico, refletindo sobre a memória comunitária.\n31- Eduardo Stupía (1951)\nUtilizando-se de poucas cores, o argentino cria desenhos enérgicos, de grande concentração gestual, cuja riqueza de elementos constitui um extenso alfabeto gráfico-pictórico.\n32- Elaine Reichek (1943)\nA americana combina texto e imagem em séries de bordados de diversos formatos. Suas produções apropriam-se conceitualmente de obras de arte de diferentes momentos históricos --apresentando-as ao lado de citações literárias e filosóficas.\n33- Erica Baum (1961)\nA americana revela sua empatia pela palavra e pela imagem impressa. Enquanto suas fotos denotam uma característica tipográfica, o retrato granulado dá destaque à materialidade do papel. Baum alega que sua obra se origina "da tradição da fotografia direta de rua".\n34- f. marquespenteado (1955)\nIncomodado com as noções maniqueístas que envolvem o corpo masculino e o papel da masculinidade em uma sociedade que promove a massificação de singularidades, o paulistano optou por se eximir de seu nome o gênero. Na elaboração de sua poética, o artista escolhe tecidos, telas e objetos encontrados para costurar histórias e pensamentos.\n35- Fernand Deligny (1913-1996)\nQuestionando a psiquiatria, a educação formal e outras instituições, o francês produziu obras a partir da relação com crianças autistas e inspirou Deleuze a criar o conceito de rizoma.\n36- Fernanda Gomes (1960)\nUtilizando móveis, artigos domésticos e elementos achados no ambiente natural, a carioca recicla materiais e os reinventa em outro contexto. O objeto rejeitado recupera sua autonomia e institui um novo significado.\n30ª Bienal de São Paulo - 2º Piso\nObra de Arthur Bispo do Rosário, que está no segundo piso da Bienal de Arte de São Paulo\n37- Fernando Ortega (1971)\nO artista mexicano reordena imagens, sons e objetos, buscando ampliar seus significados usuais. Sua poética revela a dimensão do excepcional e do inesperado em situações ou contextos ordinários.\n38- Franz Erhard Walther (1939)\nA obra do alemão --em geral confeccionada em tecidos de cortes retos, cores sóbrias e formas geométricas simples-- ganha sentido e forma plena ao ser acionada pelo público. Criadas para a manipulação e a interação, suas peças solicitam o corpo do espectador e funcionam como instrumentos de ação.\n39- Franz Mon (1926)\nComo poeta e artista, o alemão joga com aspectos essenciais da linguagem e do texto. Mon aproveita-se de mídias prontas e disponíveis: máquinas de escrever, xilogravuras, adesivos de letras e gravações de áudio, entre outras.\n40- Frédéric Bruly Bouabré (1923)\nA partir de uma visão que teve em 1948 (como conta), o artista da Costa do Marfim dedicou-se a observar, documentar e arquivar as crenças, o folclore, os costumes e os conhecimentos de seu povo, através de desenhos e textos.\n41- Gego (1912-1994)\nNascida na Alemanha e radicada na Venezuela, a artista e escultura deixou uma obra que se propõe como um desafio às estruturas espaciais, construtivas, arquitetônicas e cognitivas, com um caráter abstrato-figurativo.\n42- Guy Maddin (1956)\nA partir de suportes audiovisuais variados, o canadense envolve sua obra em uma atmosfera onírica e fantástica elaborada a partir da estética das principais vanguardas do cinema mudo dos anos 1920. Surrealismo, irrealidade e a temática do bizarro marcam seu trabalho.\n43- Hans Eijkelboom (1949)\nO holandês retrata transeuntes em ruas de diferentes cidades do mundo, identificando padrões para criar suas séries de imagens de cores fortes. A disciplina e o rigor de suas observações lembram aspectos de estudos antropológicos.\n44- Hans-Peter Feldmann (1941)\nTrabalhando a partir de diferentes linguagens, o alemão exalta figuras, situações e contextos do cotidiano. Justapondo séries de fotografias, colorindo objetos comuns ou gravando cenas ordinárias, seu interesse está na oposição entre o objeto e os significados que o homem lhe confere.\n45- Hayley Tompkins (1971)\nInglês radicado na Escócia, apresenta uma obra de pinturas e esculturas que tira o foco das discussões formalistas e se volta a questionamentos sobre o que constitui a arte. Trata-se de um trabalho intuitivo e íntimo cujo repertório imagético oscila entre temas da história da arte e contextos, objetos ou rituais cotidianos.\n46- Helen Mirra (1970)\nEm instalações, esculturas, gravuras, filmes ou pinturas, a americana chama a atenção para a maneira como nos relacionamos com a natureza, com a passagem do tempo e com o nosso entorno.\n47- Hélio Fervenza (1963)\nNascido em Sant'Ana do Livramento (RS) e vivendo em Porto Alegre, o artista visual, professor e pesquisador realiza sua obra plástico-teórica a partir de profunda reflexão sobre as noções de apresentação, exposição e autoapresentação.\n48- Horst Ademeit (1937-2010)\nDescoberta pouco antes de sua morte, a obra de Horst Ademeit é composta por fotografias (feitas em uma câmera polaroide) e anotações que revelam o universo de um indivíduo em crise emocional. O resultado são imagens sempre acompanhadas de notas objetivas e subjetivas sobre o lugar, a situação ou os objetos retratados.\n49- Hreinn Fridfinnsson (1943)\nArtista conceitual, o islandês combina em seu trabalho gêneros como land art, minimalismo e arte povera, relacionando sua obra com fenômenos naturais. Utilizando objetos prontos e achados, nos quais interfere o mínimo possível, trabalha com fotografias, desenhos e instalações sonoras e textuais.\n50- Hugo Canoilas (1977)\nCom formação em pintura, o português radicado na Áustria também incorpora em sua obra escultura, vídeo, som e performance. Interessado pelo modernismo e pela literatura, sua prática artística revisita histórias a partir de perspectivas política, poética, religiosa e existencialista.\n51- Ian Hamilton Finlay (1925-2006)\nNascido nas Bahamas, o artista evoca poeticamente a relação entre natureza e cultura. Suas experimentações esculturais com a linguagem (por vezes gravadas em pedras) estenderam-se pela poesia concreta, por dispositivos formalistas de construção do discurso e por processos artísticos em que a palavra se torna expressão espacializada.\n52- Icaro Zorbar (1977)\nO colombiano cria máquinas híbridas a partir de monitores, projetores, ventiladores e outros objetos antigos, dando a eles vários novos significados.\n53- Ilene Segalove (1950)\nArtista, escritora e professora, a americana editou documentários artísticos que tratavam de temas variados como a cultura da televisão americana e sua vida familiar em Beverly Hills. Também produz colagens e fotomontagens, questionando o potencial das artes para mudança social e seu papel como entretenimento sofisticado.\n54- Iñaki Bonillas (1981)\nUtilizando-se de procedimentos quase científicos de compilação, edição e arquivamento de fotografias (por vezes, centenas delas), o mexicano produz obras com desdobramentos de conteúdo pessoal e intimista. Nas obras, conecta também os elementos constitutivos do meio fotográfico com os de outros meios plásticos.\n55- Iván Argote (1983) e Pauline Bastard (1982)\nCom trabalhos que convidam os espectadores a participar da obra, a dupla reflete sobre a relação entre o público e o privado e a impessoalidade na vida íntima das pessoas. Argote é colombiano e Bastard, francesa.\n56- Jerry Martin (1976)\nColombiano que vive no Peru, Martin faz desenhos que remetem ao processo de leitura: histórias ganham contorno enquanto letras se sobrepõem em elaboradas imagens indiciais. As palavras que utiliza vêm de textos em que discute temas como as sociedades classicistas, o racismo, a identidade e a justiça.\n57- Jirí Kovanda (1953)\nO tcheco, que desde os anos 1970 produz vasta obra de ações e instalações, utiliza-se tanto de objetos quanto de sua própria presença nos espaços para refletir sobre a vida cotidiana normatizada.\n58- John Zurier (1956)\nO americano cria pinturas que exploram a luminosidade, a cromaticidade e a espacialidade de maneira simples e direta. Produzindo obras monocromáticas formalmente econômicas e de intensa fisicalidade, revela uma atmosfera de silêncio e solidão.\n59- José Arnaud Bello (1976)\nPor meio de um processo metódico de identificação, manipulação e classificação de conteúdos relacionáveis, o mexicano explora a construção de conexões entre os diferentes campos do conhecimento --registrando seus projetos em fotografias, filmes, desenhos e textos.\n60- Juan Iribarren (1956)\nVenezuelano radicado nos EUA, faz uma pintura que caracteriza-se por um estrito registro climático das condições atmosféricas do representado --luz, densidade, distância-- em estruturas aparentemente abstratas.\n61- Juan Luis Martínez (1942-1993)\nPoeta vanguardista e artista visual chileno, Martínez apresenta uma obra repleta de colagens em que significado e significante se separam --a linguagem não cristaliza o universo e o conhecimento, mas funciona como um conjunto de significados em constante transformação.\n62- Jutta Koether (1958)\nPintora, performer, musicista, crítica e teórica, a alemã cria trabalhos que desafiam normas e procuram romper as noções usuais do que é visto como arte.\n63- Katja Strunz (1970)\nEm seus "Constructed Fragments" (fragmentos construídos), utiliza materiais reciclados combinados com outros industriais ou feitos a mão. Levando em consideração geometrias formais, usa dobras como ponto de partida para suas esculturas.\n64- Kirsten Pieroth (1970)\nAo transpor objetos de seu ambiente comum para isolá-los e reorganizá-los em uma narrativa alternativa, os trabalhos da alemã discutem deslocamento e transformação, conceitualidade e materialidade, evidência e interpretação.\n66- Kriwet (1942)\nArtista multimídia e poeta concreto, o alemão faz montagens de filmes nos quais disseca a estética e a dialética de programas de televisão antigos. A linguagem anacrônica que domina seus trabalhos em filme e em áudio se estende até seus textos.\n67- Leandro Tartaglia (1977)\nEm performances e peças, o argentino interage com a cidade, debatendo o papel do espaço público e indo contra a "amnésia histórica coletiva".\n68- Lucia Laguna (1941)\nTendo a paisagem como temática principal de sua pesquisa plástica, a fluminense mescla o concreto e o fictício em uma obra que evoca a abstração formal e a gestualidade clássica da pintura representacional. As obras são iniciadas ou finalizadas pela artista, mas permaecem por longos períodos entregues à ação de seus colaboradores.\n69- Marcelo Coutinho (1968)\nNascido em Campina Grande, o artista radicado em recife concentra sua pesquisa plástica e audiovisual --por meio de performances, objetos, filmes e instalações-- em torno da criação de palavras que definem sensações avessas aos códigos preestabelecidos da língua portuguesa.\n70- Marco Fusinato (1964)\nMúsico e artista visual, o australiano produz sua obra poética com clara influência dos ícones punks e de suas atitudes políticas. Assim, trabalhou com pontuações musicais de maneira pictórica, realizou intervenções em partituras e criou instalações de sons e luz.\n71- Mark Morrisroe (1959-1989)\nCom uma câmera polaroide, o americano iniciou um percurso artístico corajoso, incorporando fotos de prostitutas a raios X de seu tórax e expondo seu corpo --e os de seus amigos e amantes-- em imagens rabiscadas com dedicatórias, anotações e registros de seu cotidiano.\n72- Martín Legón (1978)\nO argentino, em obras com tons de nostalgia e cinismo, faz uma arte de resistência contra a objetividade. Seus trabalhos lidam com a perversão dos sistemas sociais e com questões de autoria.\nObra de Pablo Accinelli, que está no primeiro piso da Bienal de Arte de São Paulo\n73- Maryanne Amacher (1938-2009)\nCompositora e artista multimídia, a americana ficou conhecida por aproximar arte, ciência e visão arquitetônica.\n74- Meris Angioletti (1977)\nCom instalações de luz e som, projeções de vídeos e fotografias, a italiana investiga os mecanismos da percepção, da memória e do inconsciente.\n75- Michel Aubry (1959)\nDesigner e artista francês, costura mobílias, instrumentos, tecidos e tapeçarias para formar instalações com referências históricas e políticas, utilizando pontuações sonoras para ativar a percepção do público.\n76- Mobile Radio\nProjeto da dupla Sarah Washington (Inglaterra) e Knut Aufermann (Alemanha) que mistura arte e rádio de forma experimental.\n77- Moris (1978)\nTentando abarcar a espontaneidade do que é rotineiro, o mexicano age como uma espécie de etnógrafo visual do espaço urbano, deixando expostas críticas sociais marcantes. O artista observa as populações marginais e a classe operária e se interessa pelas linguagens visuais, pela escrita popular e pelos processos de construção de objetos utilitários.\n78- Moyra Davey (1958)\nFotógrafa e cineasta, Moyra Davey retrata interiores domésticos vazios e arranjos acidentais de objetos. As fotografias que realiza são caracterizadas não pela cena monumental, mas pela descoberta.\n79- Juan Nascimento (1969) e Daniela Lovera (1968)\nA dupla venezuelana interessa-se pela ideia de história como ficção e pelas analogias entre a construção da narrativa fílmica e a do discurso histórico --seu trabalho assume tanto a forma impressa quanto a de imagem em movimento.\n80- Nicolás Paris (1977)\nCom composições simples --tanto em trabalhos em papel quanto em objetos acionados pelo público--, o colombiano propõe exercícios inusitados de experimentação.\n81- Nino Cais (1969)\nPartindo do universo doméstico e do interesse pela banalidade das circunstâncias cotidianas, o paulistano funde seu corpo a utensílios caseiros na elaboração de uma poética aberta a infinitas combinações.\n82- Nydia Negromonte (1965)\nA peruana radicada no Brasil propõe questionamentos sobre a força do objeto e os limites da linguagem artística, construindo sua poética a partir de diversos meios como desenho, escultura, instalação, fotografia, vídeo e intervenções.\n83- Odires Mlászho (1960)\nO paranaense, que vive em São Paulo, modifica imagens e as refotografa --transformando em colagens conteúdos visuais que parecem ter se desvinculado de sua memória.\n84- Olivier Nottellet (1963)\nEm sua obra de desenhos, instalações e pinturas murais, o argelino radicado na França cria um mundo específico, em que determinadas obsessões por figuras dão lugar a uma gramática de figurações ilógicas e equilíbrios precários.\n85- Pablo Accinelli (1983)\nTrabalhando com desenho, escultura e instalação e influenciado por sistemas geométricos, o argentino explora as dicotomias entre a ordem e o caos, o externo e o interno, o presente e o passado, o literal e o metafórico.\n86- Pablo Pijnappel (1979)\nFilmados em sua maioria em 16mm, os trabalhos do francês são influenciados pela história da psicanálise e pelas trajetórias de pessoas de grande importância em sua vida.\n87- Patrick Jolley (1966-2012)\nComposto a partir de imagens hipnóticas que se contrapõem às estruturas narrativas convencionais, o trabalho fílmico do irlandês é marcado por sequências imagéticas densas, fragmentárias e oblíquas em que situações inusitadas ganham uma tônica quase sobrenatural.\n88- Paulo Vivacqua (1971)\nO capixaba cruza as linguagens sonora e visual em suas instalações, que sugerem percursos e narrativas imaginárias.\n89- PPPP (1955)\nPPPP (Productos Peruanos para Pensar) é um coletivo de um homem só: o peruano Alberto Casari. Seus alter egos --o escritor e poeta visual Alfredo Covarrubias, os pintores Arturo Kobayashi e El Místico e o crítico de arte Patrick Van Hoste-- produzem materiais assinados pela logomarca da empresa.\n90- Ricardo Basbaum (1961)\nTendo a palavra como elemento essencial em suas criações, o paulistano radicado no Rio apresenta produção plástica intrinsecamente ligada ao seu trabalho como teórico e escritor. Convidando o público a participar ativamente dos processos criativos, assume a arte como experiência.\n91- Robert Filliou (1926-1987)\nA ênfase na experimentação e no processo criativo são aspectos centrais na arte do francês, que, encarando a prática artística como meio de ação direta sobre o mundo, almejava integrar todos os atos da vida com o fazer artístico.\n92- Robert Smithson (1938-1973)\nExplorando diferentes gêneros e mídias e tendo a trajetória marcada pela investigação da linguagem, o americano ficou mais conhecido por seus provocativos "earthworks" e pela atuação em paisagens remotas.\n93- Roberto Obregón (1946-2003)\nDesde o início dos anos 1970 até sua morte, Roberto Obregón realizou uma obra obsessivamente centrada nas rosas. A dissecação metódica desta flor foi sua principal ferramenta de linguagem e, com ela, abordou a natureza cíclica do tempo.\n94- Rodrigo Braga (1976)\nO amazonense debate a relação entre natureza e cultura e propõe um embate com a racionalidade, em uma produção ao mesmo tempo exuberante e atordoante.\n95- Runo Lagomarsino (1977)\nO sueco, que mora no Brasil, busca tornar visíveis os processos históricos e discursivos que sustentam as relações geopolíticas, através de pinturas e esculturas. O artista desenvolve trabalhos que apresentam uma visão crítica do colonialismo e das relações de conflito entre diferentes culturas.\n96- Sheila Hicks (1934)\nUma das mais importantes artistas trabalhando com arte têxtil, a americana rejeita os limites que separam arte, artesanato e design. Desenvolve, há mais de seis décadas, uma obra calcada na exploração criativa de técnicas tradicionais e não tradicionais de manipulação.\n97- Sigurdur Gudmundsson (1942)\nA obra do islandês está baseada em desvios de significados e inusitadas aproximações entre o homem e o ambiente. Coletivamente intituladas "Situations", suas fotografias estabelecem relações de equilíbrio e justaposição entre seu corpo e os mais variados objetos e contextos.\n98- Simone Forti (1935)\nInfluenciada pela dança, a italiana radicada nos EUA focou o corpo como objeto de arte, em trabalhos de movimentos físicos e falas improvisadas.\n99- Sofia Borges (1984)\nSituando o espectador em um ponto intermediário entre o que seria a fotografia e seu espaço de instauração, a ribeirão-pretense cria um ambiente rarefeito de envolvente estranhamento, a partir da manipulação explícita e bem elaborada de procedimentos específicos do meio fotográfico.\n100- Studio 3Z (1949)\nEm 1971, o angolense abriu seu estúdio na cidade de Kitambo. Com fotos em preto e branco, retratava famílias e indivíduos, em uma era pré-digital em que a fotografia era muito mais um evento orquestrado e contido do que um registro de momentos espontâneos.\n101- Tehching Hsieh (1950)\nNascido em Taiwan, o artista se propôs a fazer projetos radicais, como permanecer confinado em uma cela em seu estúdio ou passar 365 dias vivendo nas ruas de Nova York, sempre fazendo registros. Aos 49 anos parou de atuar como artista.\n102- Thiago Rocha Pitta (1980)\nCentrado na relação entre arte e natureza, o trabalho de Thiago Rocha Pitta ganha forma em fotografias, desenhos, vídeos, pinturas, esculturas e instalações. Apostando no diálogo com o ambiente natural, o artista explora os padrões mutáveis do ar, do fogo ou da água por meio de intervenções que se expõem ao tempo.\n103- Thomas Sipp\nO artista, que mora em Paris e Toulouse, realiza, desde o início dos anos 1990, uma obra de caráter documental, por meio de cinema, vídeo e rádio. Dando continuidade à tradição do cinema direct, Sipp é autor de uma obra intimista cujos temas giram em torno de figuras da infância e da velhice.\n104- Tiago Carneiro da Cunha (1973)\nPaulistano radicado no Rio, o artista trata irônica e criticamente temas como violência, sexo e exotismo. Em esculturas de resina, apresenta personagens estranhos e deformados que evocam imagens violentas e impulsos abjetos.\n105- Viola Yesiltaç (1975)\nCom influência da tradição construtivista, a alemã explora os deslocamentos que se operam entre fotografia, desenho, escultura e performance.\n106- Waldemar Cordeiro (1925-1973)\nNascido em Roma de pai brasileiro e mãe italiana, o pintor, gravador e paisagista radicou-se em São Paulo e deixou uma obra marcada pela lógica, assemelhada à arte concreta.\n107- Xu Bing (1955)\nSímbolos que se materializam, embaralham significados e inventam um novo código desafiam o espectador na obra de Xu Bing. Ao impossibilitar a leitura em seus desenhos e "textos", o artista explora a conexão do homem com o mundo escrito, a função e os limites da linguagem.\n108- Yuki Kimura (1971)\nAs instalações de Yuki Kimura combinam imagens e objetos, na tentativa de construir espaços para a exploração de questões existenciais. Os olhares para o passado e o futuro convidam o interlocutor a encarar a própria mortalidade e, ao mesmo tempo, compreender a continuidade da vida.\nMarcadores: 30ª Bienal de São Paulo\nExposição inédita e grandiosa de Elvis Presley abr...\nVeja a lista completa dos artistas que se apresent...


O verbo se fez carne e veio morar entre nós « Regional Sul 3 da CNBB\nBispos › 15/12/2016\nCaros diocesanos. O Natal se aproxima e é tempo de preparar os corações para acolher o maior presente que a humanidade já recebeu: Deus se faz um de nós, vem morar conosco, em Jesus Cristo. O versículo de Jo 1, 14: “O Verbo se fez carne e veio morar entre nós” sempre me fascinou. Nele sinto-me envolvido profundamente pela Palavra de Deus e o mistério da encarnação, no qual Deus se fez pequeno, menor, para estar muito próximo de nós, como Emanuel: Deus conosco. Fez-se criança, ao nascer de Maria, na gruta de Belém. Como diz o papa Bento XVI: “A Palavra eterna fez-Se pequena; tão pequena que cabe numa manjedoura. Fez-Se criança, para que a Palavra possa ser compreendida por nós. Desde então a Palavra já não é apenas audível, não possui somente uma voz; agora a Palavra tem um rosto, que por isso mesmo podemos ver: Jesus de Nazaré” (VD 12). Quando o Verbo (a Palavra) se fez carne algo extraordinário aconteceu para nossa dignidade humana, dando-nos plenitude de vida nova, como exulta um Prefácio natalino: “No momento em que vosso Filho assume nossa fraqueza, a natureza humana recebe uma incomparável dignidade: ao tornar-se ele um de nós, nós nos tornamos eternos” (Prefácio do Natal do Senhor, III).\nTags: Advento Jesus Maria Menino Natal


Prefeito e secretário fazem discurso contra o Uber\nSex , 27/11/2015 às 13:16 | Atualizado em: 21/01/2021 às 00:00\nOs taxistas de Salvador ganharam um espaço na região do Iguatemi\nO prefeito ACM Neto e o secretário de Mobilidade, Fábio Mota, afirmaram que o Uber (serviço prestado por motoristas particulares via aplicativo para celulares e tablets) encontrará resistência da prefeitura caso venha para Salvador.\nFábio Mota enfatizou que, na capital baiana, o serviço, que chegou a algumas capitais como São Paulo (SP), Rio de Janeiro (RJ), Belo Horizonte (MG) e Brasília (DF), será tratado como transporte clandestino.\nA afirmação foi feita na manhã desta sexta-feira, 27, durante inauguração do primeiro módulo-conforto para taxistas de Salvador, no estacionamento localizado na parte de trás do Shopping da Bahia. "Na nossa capital, nós não precisamos de nenhum serviço que queria competir ou disputar com o serviço de táxi. Eu acho que a turma do tal do Uber nem imagina poder vir para cá, porque vai encontrar resistência, oposição e enfrentamento por parte da prefeitura", disse ACM Neto.\nNo auge das polêmicas em relação ao Uber, em julho e agosto passados, quando houve confrontos entre motoristas do Uber e taxistas em São Paulo, o secretário Fábio Mota afirmou que o serviço seria combatido pela prefeitura caso viesse a Salvador.\nA polêmica com o serviço voltou à tona nesta quinta-feira, 26, após um motorista do Uber ser espancado por taxistas em Porto Alegre (RS). Na capital gaúcha, o prefeito José Fortunati anunciou que irá se reunir com dirigentes do serviço para discutir a regulamentação do Uber.\nACM Neto enfatizou que os taxistas desempenham um papel fundamental para o turismo de Salvador. "O nosso compromisso é com o taxista, porque o compromisso do taxista é com a cidade de Salvador. Quantos depoimentos eu ouço de pessoas que vêm pra cá e dizem 'olha, hoje o maior propagandista da cidade é o taxista'. Hoje, o taxista se orgulha de mostrar as obras que estão acontecendo em nossa capital, eles chamam a atenção para os pontos que estão sendo valorizados da nossa cidade", frisou.\nFábio Mota, por sua vez, foi enfático: "Salvador não precisa do Uber. Se vier para Salvador, será tratado como transporte clandestino", disse. O dispositivo tem causado revolta de taxistas no Brasil, que consideram a concorrência ilegal e desleal.


3 Ferramenta de Simulação - PDF\nDownload "3 Ferramenta de Simulação"\nLucas Gabriel Araújo Alves\n1 3 Ferramenta de Simulação Para definir a ferramenta de simulação a ser utilizada para implementação do protocolo HIP e para coleta dos resultados de simulação com uso desse protocolo, realizou-se um estudo comparativo  entre as ferramentas OMNeT++  e Network Simulator 2, NS-2 . Os itens avaliados nessas duas ferramentas foram: o tipo de arquitetura, a linguagem de definição do cenário de simulação e de topologia de rede, a biblioteca de objetos e a documentação disponível, entre outros. Após esse estudo, optou-se pela ferramenta OMNeT++. O OMNeT++ é um simulador de eventos discretos orientado a objetos. Graças a sua arquitetura modular, é possível, sempre que necessário, acoplar novos módulos a ele, para que novas funções sejam disponibilizadas como, por exemplo, a simulação de redes de sensores, do protocolo IPv6 e do protocolo MIPv6. Ele também possui algumas denominações próprias, uma delas é o modelo. Essa nomenclatura representa a implementação do sistema ou protocolo que se deseja modelar. O modelo é a combinação de módulos simples e/ou compostos aninhados hierarquicamente. Dessa forma, o desenvolvedor de um modelo pode refletir a estrutura lógica de camadas independentes que possuem um canal de comunicação bem definido, como a arquitetura apresentada pelo modelo OSI e pelo modelo TCP/IP, no framework de simulação. Isso também facilita a extensão dos módulos existentes e o acréscimo de novos módulos. Por exemplo, o módulo NetworkLayer6 pode ser implementado como o módulo IPv6 unido ao módulo ICMPv6 e portas, estruturas de acesso aos módulos direcionais, de saída e entrada para a camada de transporte e camada de enlace / física, conforme apresentado na figura 10 a seguir:\n2 38 Figura 10: Módulo Composto NetworkLayer6: módulos IPv6 e ICMPv6 Os módulos que compõem um modelo se comunicam através da troca de mensagens, representação de quadros ou pacotes numa rede de computadores, trabalhos ou clientes numa fila ou qualquer outro tipo de entidade móvel. As mensagens podem conter estruturas complexas de dados de forma a garantir que as informações necessárias às camadas adjacentes sejam preenchidas corretamente. Cada módulo pode enviar mensagens diretamente para o destinatário final ou para um caminho pré-definido, através dos pontos de comunicação dos módulos. O OMNeT++ é muito utilizado na simulação de protocolos e redes de telecomunicações. Por essa razão, ele possui uma estrutura chamada de controlinfo que permite que informações pertinentes à camada superior ou inferior sejam inseridas à mensagem original. Por exemplo, na implementação do TCP, quando um pacote é passado da camada TCP para a camada IP, o endereço IP de destino deve ser informado assim como possivelmente outros parâmetros. Da mesma forma que quando o IP passa um pacote para o TCP após o desencapsulamento do cabeçalho IP, ele deverá informar ao TCP pelo menos o endereço de origem do IP. Essas informações adicionais seriam encontradas nessa estrutura controlinfo. Cada módulo possui pontos de conexão para outros módulos, conhecidos como portas. Elas representam os pontos de entrada e saída das mensagens entre módulos, que são sempre simplex, ou seja, sempre são de uma única direção. As portas dos módulos são conectadas através de canais de comunicação. O canal especifica o tipo de conexão que haverá entre dois ou mais módulos bem como suas características, tais como taxa de transmissão, delay e taxa de erro do\n3 39 meio de transmissão. Estes atributos são opcionais. Os canais podem ter um nome com o objetivo de permitir o reuso do mesmo em outros cenários de simulação. Além da comunicação entre módulos, também é possível um módulo enviar mensagens para si mesmo com o objetivo de representar eventos internos. A esse tipo de mensagem chama-se auto-mensagens. Quando um módulo deseja esperar um determinado tempo, ele usa o recurso das auto-mensagens, enviando para ele mesmo mensagens enquanto o tempo estipulado não é atingido. Dessa forma, através dessa ação, o módulo naturalmente possui um mecanismo que representa um temporizador. Existem dois tipos de módulos: compostos e simples. Os módulos que contém sub-módulos são denominados módulos compostos; já os módulos simples são aqueles que representam o nível mais baixo na hierarquia de módulos. Enquanto o conteúdo dos módulos compostos é a composição de sub-módulos definida através da linguagem de descrição de topologias NED (NEtwork Description) o conteúdo do módulo simples é implementado através da linguagem de programação C++, usando as classes da biblioteca de simulação do OMNeT++. Tanto módulos simples como os compostos são instâncias de tipos de módulos básicos do framework ou de outros módulos gerados. Durante a descrição de um modelo, o desenvolvedor define os tipos de módulos e faz a instanciação dos módulos desenvolvidos a partir desses tipos. O simulador também permite que os módulos possam ser armazenados em diretórios diferentes daquele onde se encontra o cenário de simulação, permitindo o agrupamento dos mesmos como melhor lhe convier. Por exemplo, é possível criar diretórios que representem cada camada do modelo TCP/IP e classificar os módulos simples e compostos obedecendo a essa arquitetura. Isso facilita na pesquisa e na extensão do framework além de permitir a criação de bibliotecas próprias. Existem diversos frameworks disponíveis na página oficial do OMNeT++. Para esse estudo, os frameworks mais interessantes são: IPv6SuiteWithINET : Implementação dos protocolos IPv4 e IPv6 com algumas de suas implementações de mobilidade (MIPv6, HMIPv6). Padrão implementado apenas para arquitetura Infra-Estruturada;\n4 40 INET Framework : Implementação dos protocolos IPv4 e IPv6 sem mobilidade a nível de rede. Padrão implementado para arquiteturas Ad-hoc e Infra-estruturada; Mobility Framework : Simulação de redes wireless e redes móveis no OMNeT++, por exemplo: redes Ad-hocs, rede de sensores. Optou-se por utilizar o módulo INETFramework ao invés do IPv6SuiteWithINET para implementar o protocolo HIP por orientação dos próprios desenvolvedores da ferramenta, já que o segundo framework foi descontinuado e o suporte a possíveis problemas decorrentes de sua utilização deixou de ser assegurado. O novo framework, apesar de também possuir o protocolo IPv6, não dispunha de qualquer estrutura de mobilidade IPv6 implementada. Por essa razão além da implementação do protocolo HIP, houve a necessidade de implementação de todos os mecanismos básicos de mobilidade para o protocolo IPv6: uso do protocolo Neighbour Discovery e atualização das tabelas de endereço IPv6 e de roteamento dos dispositivos móveis. O INETFramework contém implementações dos protocolos IPv4, IPv6, TCP e UDP além de vários modelos de aplicação. Ele também inclui um modelo de redes MPLS  com sinalização RSVP-TE  e LDP . Modelos do nível de enlace tais como PPP, Ethernet e também estão presentes nesse framework. Rotas estáticas podem ser definidas usando módulos autoconfiguradores de rede ou podem ser utilizadas implementações de protocolos de roteamento, tais como OSPFv2 e RIP. Todos os frameworks citados anteriormente são construídos sobre o OMNeT++ e usam o mesmo conceito de comunicação via troca de mensagens e definição de módulos e protocolos através do aninhamento de módulos simples e compostos. Nesse simulador, normalmente, protocolos são representados por módulos simples que possuem uma interface externa composta por portas, conectores opcionais e parâmetros descritos em arquivos NEDs e a implementação em classes C++ de mesmo nome. Estes módulos podem ser combinados livremente para formar tipos de dispositivos diferentes.\n5 41 As interfaces de rede, por exemplo, a Ethernet e a IEEE , são comumente módulos compostos por uma fila, um endereço MAC e módulos específicos do modelo de interface, conforme se pode observar na figura 11. Figura 11: Módulos que compõem as interfaces Ethernet e IEEE Nem todos os módulos implementam protocolos; existem módulos que: armazenam dados, como o módulo RoutingTable / RoutingTable6; facilitam a comunicação entre módulos, como o módulo NotificationBoard; executam a auto-configuração de todos os dispositivos que participam da simulação em uma única rede, como o módulo FlatNetworkConfigurator / FlatNetworkConfigurator6; controlam a direção e a velocidade da movimentação do nó móvel no espaço definido na simulação, como o módulo ConstSpeedMobility; executam a gerência e manutenção associadas a canais de rádio em simulações wireless, o módulo ChannelControl, entre outros. No INETframework, quando um protocolo de camada superior quer enviar pacotes de dados para um protocolo de camada inferior, ele cria um cabeçalho de onde insere as informações necessárias para o tratamento da mensagem na camada inferior, cria o objeto mensagem com os dados que deseja transmitir, adiciona o cabeçalho à mensagem, e a envia à camada inferior, a qual também realizará o mesmo procedimento até alcançar a camada física. O processo inverso é implementado quando um protocolo de camadas inferiores recebe um pacote e o envia para cima após desencapsulá-lo. O cabeçalho externo dos dados é implementado com o uso do objeto controlinfo.\n6 42 Os diretórios do framework INET serão apresentados a seguir com um pequeno descritivo: Applications: Aplicações disponíveis. As aplicações estão organizadas em sub-pastas que identificam o seu tipo: Ethernet, Generic, PingApp, TCPApp, UDPApp; Base: Implementação de funções básicas como filas, acesso aos módulos, mapeamento de protocolos, módulo NotificationBoard; Bin: Localização do arquivo compilado INET que será usado nas simulações; Documentation: API do framework detalhada; Etc: Localização de plugins, scripts, esquemas XML e arquivos default.ini (definição de valores padrão para parâmetros não definidos no arquivo ini da simulação) e netconf2.dtd (definição de estruturas que são compreendidas pelo parse de XML do framework); Examples: Alguns exemplos de simulações de diversos protocolos. Estão subdivididos nos diretórios: Adhoc, Ethernet, INET (uso de IPv4), IPv6, MPLS, OSPFv2, Quagga, RTP, Wireless; Mobility: Definição de tipo de movimento a ser aplicado no nó móvel durante a simulação. Exemplo: movimentos circulares, retangulares, lineares, aleatórios, entre outros; Network: Implementação dos protocolos que atual na camada de rede. Estão subdivididos em: ARP, AutoRouting, Contract (funções básicas para IPv6 e IPv4 importantes: IPAddressResolver, IPProtocolId.msg), ICMPv6 (importante: IPv6NeighbourDiscovery), IPv4, IPv6, LDP, MPLS, OSPFv2, Quagga, RSVP_TE, TED; NetworkInterfaces: Implementação das interfaces de rede disponíveis no framework. Estão subdividos em: Contract (funções comuns), Ethernet, EthernetSwitch, Ieee80211, MF80211, MFCore, PPP, Radio; Nodes: Definição dos módulos compostos que serão utilizados diretamente nas simulações. Estão organizados nas seguintes pastas: Adhoc, INET (IPv4), IPv6, MPLS, Wireless (apenas para uso de IPv4);\n7 43 Obsoletes: Códigos antigos não mais utilizados; Tests: Testes disponíveis para verificação de funcionamento do framework; Util: Implementação de funções úteis ao funcionamento do framework, tais como parser para XML; World: Estrutura de controle para simulação de redes móveis / wireless. Dentre as classes, estruturas e funções disponíveis nesse framework, vale destacar as seguintes na implementação do protocolo HIP: InterfaceEntry: Estrutura que armazena as informações de uma interface, tais como endereço IPv6, índice da porta do módulo, endereço MAC; InterfaceTable: Armazena e gerencia todas as informações no formato da estrutura InterfaceEntry. Cada dispositivo da simulação possui sua própria tabela; IPv6InterfaceData: Estrutura que contém os detalhes do endereçamento IPv6: validade do endereço, endereço preferencial, endereços nos diversos escopos: local, global; IPAddressResolver: Classe utilitária para encontrar informação IPv6 ou IPv4 de um dispositivo; RoutingTable6: Representa a tabela de roteamento IPv6 de cada dispositivo IP presente na simulação; IPv6, ICMPv6 e Neighbour Discovery: Módulos responsáveis por todo tratamento de camada de rede e fornecimento de dados para as estruturas de dados já apresentadas InterfaceTable e RoutingTable6.\nWorkshop Omnet++ Autor: Fernando Augusto Medeiros Silva Laboratório imobilis. http://www.decom.ufop.br/imobilis\nWorkshop Omnet++ Autor: Fernando Augusto Medeiros Silva Laboratório imobilis http://www.decom.ufop.br/imobilis Introdução } Simulador de eventos discretos } Modulos Hierárquicos } Comunicação por Canais


Expectativas e realidade. Aparência em série da Espingarda MP-155 Ultima\nPágina inicialTecnologia MilitarExpectativas e realidade. Aparência em série da Espingarda MP-155 Ultima\n0 Lourenço 13:55\nNo ano de 2020, a preocupação de Kalashnikov pela primeira vez mostrou a pistola inteligente MP-155 Ultima, equipada com acessórios originais e uma série de novos componentes eletrônicos.\nPosteriormente, o projeto foi desenvolvido e uma versão atualizada da arma foi demonstrada no fórum do Exército-2021. Ele difere em uma composição diferente de equipamento de bordo, funções e capacidades. Neste caso, estamos a falar do aspecto serial do produto e o fabricante abre a receção de pré-encomendas.\nPorém antes do texto, quero te apresentar um de nossos produtos:\nUm ano de progresso\nA primeira demonstração do MP-155 Ultima ocorreu há cerca de dois anos no fórum do Exército-2020. Este produto, que tem uma aparência distinta e na verdade representa uma nova classe, naturalmente atraiu a atenção e se tornou um dos campeões de shows mais populares de Kalashnikov. Em fevereiro de 2021, a nova pistola foi demonstrada pela primeira vez em uma exposição estrangeira, com os mesmos resultados positivos.\nNo último ano, foi realizado o desenvolvimento e aprimoramento do projeto existente. Como resultado dessas medidas, várias mudanças significativas foram feitas no design da arma, o que afetou suas características técnicas e operacionais. A aparência atualizada da pistola foi adotada para produção em massa.\nTanto quanto se sabe, a produção dos produtos MP-155 Ultima ainda não foi iniciada. No entanto, a fabricante já está coletando as pré-encomendas. Por uma arma incomum, o comprador terá que pagar 130 mil rublos. Portanto, em conexão com o uso de um novo "kit de carroceria" e eletrônicos, "Ultima" se tornou o produto Kalashnikov mais caro da linha civil de calibre liso.\nA ideia principal do projeto MP-155 Ultima é reconstruir o rifle de cano liso serial MP-155 usando vários componentes modernos. As ferragens foram totalmente substituídas: foram utilizados elementos originais em liga de alumínio e plástico. Além disso, a caixa possui seu próprio computador compacto com uma série de recursos úteis e uma câmera de vídeo é colocada acima do cilindro.\nDurante as revisões do ano passado, os elementos-chave da pistola não mudaram. O produto Ultima ainda é baseado no cano, carregador, ferrolho e gatilho do conhecido rifle MP-155. Este é um sistema de gás com carga automática de calibre 12 que usa um carregador tubular sob o barril.\nEspecialmente para o rifle "smart", foram desenvolvidos acessórios originais com um visual futurista. Como se pode julgar, no último ano a pousada não passou por mudanças fundamentais. Ainda possui contornos inusitados, possui ripas para instalação de equipamentos adicionais e contém componentes eletrônicos. Anteriormente, foram demonstradas duas versões da pistola, com e sem coronha. Agora estamos falando de um único modelo com a possibilidade de instalar ou retirar o estoque.\nAs principais mudanças afetaram a eletrônica da arma. O protótipo do ano passado foi equipado com um computador compacto de placa única Raspberry Pi 4. Uma modificação de computador com 4 GB de RAM e 32 GB de memória somente leitura foi usada. Um computador com fonte de alimentação foi colocado dentro da caixa. A tela com os controles mais simples foi localizada em um influxo característico na frente do pescoço traseiro.\nO aspecto serial do MP-155 Ultima fornece um computador de substituição. O tipo e as características do hardware ainda não foram especificados. O software é baseado no sistema Android, o que deve trazer algumas vantagens.\nO conjunto básico de "Ultima" ainda inclui uma câmera HD para instalação sobre o barril. Como antes, o sinal de vídeo é enviado ao computador, exibido na tela da arma e armazenado. Todas as funções básicas também são mantidas. Há um relógio com um cronômetro e modo de cronômetro, um contador de tiro e munição, uma bússola, etc. Um modo de treinamento é fornecido. Com a ajuda de Bluetooth e Wi-Fi, a arma pode transmitir dados, incl. sinal de vídeo para dispositivos de terceiros.\nApesar de todas as mudanças, a versão de produção do MP-155 Ultima tem dimensões e peso ao nível dos protótipos. O comprimento da pistola, com e sem coronha, é de 1020 ou 810 mm. Comprimento do cano - 510 mm; embaixo dele há um carregador tubular para 6 rodadas. Peso - 4,2kg,\nO desenvolvimento do rifle inteligente MP-155 Ultima está completo. Depois de implementar várias mudanças importantes e testes relacionados, o produto está pronto para a produção em série. Preocupado Kalashnikov já está coletando as encomendas, embora não especifique os horários de início das entregas. Pode-se presumir que os produtos começarão a ser despachados nas próximas semanas ou meses.\nAlgumas esperanças são colocadas no projeto Ultima. No ano passado, os desenvolvedores revelaram seus planos de promover essa arma para o mercado. Em seguida, foi argumentado que jovens e moradores da cidade mostram interesse pelo emblema e pelas novas tecnologias, mas não se interessam em comprar produtos com um visual "clássico".\nUm software com uma série de recursos importantes, como um modo de treinamento, deve facilitar o aprendizado e o uso da arma. Além disso, parte do público deve se interessar pela possibilidade de gravar vídeos sem o uso de câmeras de terceiros.\nPode-se presumir que a pistola atrairá a atenção dos atiradores esportivos das respectivas classes. A presença de uma câmera e um computador com funções de gravação permitirá que você analise os resultados do treinamento com mais eficácia e determine os planos de treinamento adicionais.\nNo futuro, comprovando o potencial comercial, será possível criar novas câmaras com características acrescidas para a arma. Também é possível desenvolver programas adicionais que resolvam certos problemas. Em particular, o público pode estar interessado na função de mira "inteligente", incl. com um sinal de vídeo sendo enviado para um dispositivo de terceiros.\nNo entanto, as reais perspectivas comerciais de uma arma incomum são questionáveis. No ano passado, o produto Ultima foi discutido ativamente em vários sites, mas na maioria das vezes criticado e sempre houve algumas pessoas que queriam conhecê-lo melhor ou até mesmo comprá-lo.\nCom as últimas notícias, essas discussões foram retomadas e o preço anunciado da arma tornou-se mais um motivo para duras críticas ao projeto e seus desenvolvedores. Assim, o custo é denominado excessivo e não corresponde aos custos estimados de produção de um rifle, um novo “body kit” e um computador.\nO verdadeiro potencial comercial desta arma incomum só será apreciado no futuro, quando a empresa Kalashnikov começar a enviar as armas encomendadas a compradores e empresas comerciais. Os volumes de pré-encomenda coletados mostrarão ao fabricante se vale a pena continuar a série e ao mesmo tempo desenvolver toda uma área de armas "inteligentes" para o mercado civil.\nNo entanto, já está claro que o MP-155 Ultima é pelo menos um dos mais interessantes desenvolvimentos internos modernos no campo das armas pequenas civis. Pela primeira vez na prática russa, uma arma para caçadores e esportistas é equipada com um computador capaz de resolver diversas tarefas e com grande potencial de desenvolvimento.\nDevido ao conjunto de recursos específicos e ao alto custo, é improvável que "Ultima" se torne um produto de massa e concorra com as pistolas "tradicionais" em termos de produção e vendas. No entanto, o valor deste projeto não reside apenas no seu potencial comercial. Tornou possível desenvolver um complexo de eletrônicos para armas pequenas e uma série de outras tecnologias. Tais desenvolvimentos no futuro podem ser necessários não apenas na esfera civil, mas também na esfera militar. E essas são perspectivas de desenvolvimento completamente diferentes.\nPessoas que tenham interesse em aprender a se proteger de situações adversas.\nO Curso de COMBATE E DEFESA RESIDENCIAL proporciona conhecimentos específicos.\nLEITURA de ambiente e avaliação de cenário;\nBALÍSTICA e armamentos para o combate residencial;\nTÉCNICAS de sobrevivência focada na defesa de familiares;\nGATILHOS MENTAIS para defesa e combate;\nCQB ONE MAN Close Quarters Battle;\nEspingardas Novidades Russas Tecnologia Militar


INDÚSTRIAS CULTURAIS.: Nove anos de escrita de blogues\nNove anos de escrita de blogues\nO blogue http://industrias-culturais.blogspot.com/ (agora http://industrias-culturais.blogspot.pt/) começou em 17 de março de 2003, faz hoje nove anos, numa aplicação disponibilizada pela Pyra, de Evan Williams e Meg Hourihan. Em 1999, ainda na fase beta, a aplicação tomara o nome de Blogger e foi remodelada em 2002. No final deste último ano, eu e vários colegas iniciámos um blogue ligado a um centro de investigação na área dos media. Verifiquei a facilidade de escrita e interatividade dos blogues.\nEntão, eu começara a lecionar um seminário de mestrado sobre indústrias culturais na Universidade Católica, numa altura em que saira um magnífico livro de David Hesmondhalgh com o título de Cultural Industries. Descobrira algum tempo antes o texto fundador do conceito em Portugal, de Maria de Lourdes Lima dos Santos, e que me foi sempre inspirador. As minhas aulas do seminário assentaram muito nesses dois textos. Ao mesmo tempo, senti necessidade de pensar e escrever sobre o assunto e, como a página da intranet da universidade ainda não estava muito desenvolvida, decidi aproveitar a facilidade da ferramenta da Blogger para o efeito. O layout inicial era simples, como se vê a seguir. Depois, fui evoluindo, não sei se bem ou não, às vezes com ajuda de quem sabe liguagem html, outras vezes com a minha imaginação.\nDo texto, passei lentamente para a imagem fixa e vídeo. Coloquei poucos podcasts, mas a empresa onde alojava os sons desapareceu e perdi esses sons, nomeadamente uma conferência. Muito mais recentemente, ao longo deste mês de março de 2012, uma empresa de slides encerrou a sua atividade e eu perdi (estou a perder) mais de uma trintena de ficheiros em forma de slide, o que significa alguns "buracos" na informação disponibilizada no blogue.\nNeste momento, já escrevi 7266 mensagens. Reconheço que algumas são mais interessantes do que outras, umas mais profundas do que outras, diversas sobre eventos do momento e sem qualquer esforço analítico. Do grupo muito restrito de leitores, o blogue foi crescendo em termos de audiência. Há três anos, o número de visitantes únicos por dia atingiu mil, número hoje mais limitado mas ainda na casa das centenas de visitantes.\nComo escrevo na coluna fixa ao lado, a escrita do blogue serviu para o núcleo de um livro, publicado em 2007 pela editora Edições 70. Serviu ainda para que me convidassem a falar sobre blogues e cultura no período áureo dos blogues, sensivelmente entre 2003 e 2006. Com o advento do Facebook, leitores e produtores de conteúdos fizeram uma espécie de migração, no que considero ser uma transformação de moda.\nEscrever no blogue implica regularidade nas mensagens (postais) que aqui se coloca e procura de isenção em termos de pontos de vista, embora se reconheça que é um espaço individual, uma montra pessoal. A regularidade e a busca de isenção pode produzir credibilidade, embora o próprio tenha dificuldade de falar disso em causa própria. A regularidade significa rotina, quer dizer: procurar matéria diferente, fazer um esforço pedagógico, arranjar um pouco de tempo por dia. É como escrever uma carta a alguém, com notícias sempre novas sobre comunicação e cultura da nossa cidade ou país. A rotina diária torna-se uma quase obrigação para leitores que não sabemos quem são, mas que se vão revelando nos emails que se recebe, nas conversas que se têm em encontros ou congressos.\nAlgum tempo atrás, estive para parar. A rotina cansa. Acabei por continuar. No ano passado, criei uma espécie de extensão noutra plataforma que não a Blogger e comecei a desenhar uma espécie de divisão de tarefas: os textos maiores na extensão, os textos sobre eventos aqui. Até há algumas semanas, segui esse sentido, mas estou a reconsiderar. Esta é a casa inicial, pelo que devo continuar a colocar os textos mais interessantes aqui. E espero fazer dez anos de escrita de blogue em 2013. Depois, ver-se-á. Talvez então me reforme do blogue.


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O regime especial de Liquidação Extrajudicial é um instrumento jurídico que tem por intenção proporcionar o equilíbrio das finanças daquelas empresas que por uma razão ou outra se encontram próximas da falência.\nCheguei a utilizar a Iq Option, por certa de 1 ano e meio, até conhecer a Binomo, corretora essa que utilizo atualmente. Para abrir uma conta ativa, precisará de um depósito mínimo de pelo menos €200. Em alternativa, eToro oferece uma conta de demonstração que pode usar para praticar e se familiarizar com a sua plataforma. O Santander Brasil apresentou lucro líquido gerencial, que não considera ágio de aquisições, de R$ 3,485 bilhões no primeiro trimestre do ano, cifra 21,9% maior do que no mesmo período do ano passado, de R$ 2,859 bilhões. Ante os três meses anteriores, quando foi de R$ 3,405 bilhões, o lucro cresceu 2,3%.\nScalping no dólar, 10 estrategias básicas en Forex\nPois, tratava-se scalping no dólar de um mundo novo e, no início, quanto mais fácil for essa interação, melhor. Dica: Uma vez que você pode cancelar a maioria das reservas feitas pelo Booking.com sem qualquer custo, você pode encontrar a acomodação que você prefere, fazer a reserva na hora e, se você encontrar algo melhor no futuro em outro site, é só cancelar a primeira reserva feita no Booking.com.\nCom isso, você pode entender o que ela faz melhor do que você, o que faz pior e como adaptar suas estratégias de vendas para se diferenciar e ficar mais competitivo. Amortização: Normalmente utilizada para falar de dívidas, é quando scalping no dólar alguém paga regularmente um débito ou os juros, reduzindo aos poucos a quantidade devida.\nO que é receita líquida: saiba como calcular esse importante indicador. Outras bactérias que não possuem uma membrana externa, as chamadas células Gram-positivas, não possuem os pares de anéis externos. Lehn apresentou pela primeira vez a química combinatória dinâmica para a montagem induzida por reconhecimento de inibidores da anidrase carbônica. É interessante que até mesmo o programador menos experiente tenha algo digno de menção em uma revisão de código.\nOpções Binárias / Opções Digitais: Se trata de investimentos realizados – na maioria dos casos – exclusivamente através da internet, nos quais ativos dos mais variados tipos são comprados ou vendidos no mercado mundial de Opções. Ao negociar ativos por meio de Opções Digitais, o investidor indica se determinado lote irá subir ou scalping no dólar cair o preço. Mesmo que o preço despenque, se foi essa foi a movimentação indicada na hora do investimento, a operação poderá render grandes lucros. O mecanismo pode ser comparado com um sistema de apostas nesse sentido. Ganha quem faz a previsão correta, e no momento certo.\nSe você quer ser bem sucedido como investidor é necessário ter consistência e buscar métodos comprovados para atuar no mercado financeiro. (Veja aqui os 5 itens que devem estar presentes em uma estratégia matadora para investir em Forex).\nSegundo Krause (1996) inicie scalping no dólar com assuntos em que ambas partes concordem ou no ponto em que as arbitrariedades sejam mínimas. Com cautela, v[a escalonando os graus de dificuldades, até localizar os itens problemáticos. As concordâncias primárias ajudam a eliminar divergências facilitando os entendimentos. Caso mais adiante, a contraparte prevalecer irredutível em algum ponto. Grade Pop. Rapidamente layout qualquer coisa no Final Cut Pro. Info TutorialDemo $ 49 Symbol Pop. Símbolos e ícones animados. Info TutorialDemo $ 99. Agora que já sabe que é possível investir com pouco dinheiro e como investir na bolsa de valores, é importante perceber quais são efetivamente as suas alternativas.\nAs manobras táticas e operacionais só são criadas depois da definição do escopo do Plano de Ação e da identificação dos fatores críticos internos e externos. Para isso ferramentas como: Análise SWOT (Forças, Fraquezas, Oportunidades scalping no dólar e Ameaças), Diagrama Ishikawa de Causa e Efeito, técnicas de brainstorming e outras. Mas estes são assuntos para outros artigos onde explicarei como preparar os planos de ação, comentarei sobre a importância da execução, apresentarei ferramentas para análise, processos de negócio, automação e avaliação de desempenho. Cada um dos selecionados faz uma exposição perante o Parlamento Europeu e responde às perguntas dos deputados. A equipa de Comissários é depois submetida à votação do Parlamento Europeu. Por fim, o Conselho Europeu, deliberando por maioria qualificada, procede à nomeação. A versatilidade é outra qualidade desse modelo de mármore italiano. Entretanto, é um dos mais caros do mercado. Segundo nossas pesquisas, o metro quadrado custa em média 950 reais. Um belo investimento!\nQuinto passo: Um planejador financeiro, disponível no site do Tesouro Direto, auxilia na escolha do título mais adequado conforme os seus objetivos financeiros. A margem de scalping no dólar negócios é a parte que a empresa mantém da receita total obtida. A margem é obtida subtraindo a receita total, as despesas que a empresa teve, os juros que pagou pela dívida e os impostos divididos pela renda. É um rácio de rentabilidade. Por fim, podemos mencionar ainda a possibilidade de diversificação. Não que um investidor independente não possa criar sua carteira por conta própria. O que acontece é que os fundos costumam já ter essa mentalidade e, portanto, balanceiam a carteira de acordo com os próprios objetivos.\nAssim nasceu a primeira loja da Body Shop – uma rede global de beleza que se baseia em uma estratégia inusitada, combinando marketing discreto com conscientização ambiental, ética e social. Já se o preço de ajuste do dia for inferior ao preço futuro, significa que a posição compradora obteve um prejuízo. Portanto terá um débito em sua conta, enquanto a posição vendedora auferiu um ganho, tendo por isso um crédito em sua conta.\nFevereiro 16, 2020 Luciano Salvatierra Telles\nMarço 29, 2020 Pedro Paulo Correa Borges\nMaio 11, 2020 Marco Aurelio Baldansa