HOBI. As manteigas de frutos secos caseiras e patés solidários — vegan — que revertem para uma associação humanitária\nmarca portuguesa solidário vegan\nAjudar quem mais precisa é um gesto de bondade, mas nem sempre se sabe por onde começar. Já conhecemos algumas marcas que apostaram em ações solidárias, mas a verdade é que existem várias realidades de vida e muitos de nós — provavelmente — não as conhecemos. Uma delas é a vida de alguns refugiados, algo que nos parece longínquo, mas que está mais perto do que aquilo que pensamos. Foi com isto em mente que nasceu a HOBI: uma marca de manteigas e patés solidários.\nLicenciada em Comunicação Social e com raízes em Coimbra, Inês Coutinho, fundadora da marca, esteve cerca de um ano e meio no norte de França, onde foi voluntária na associação “Care4Calais”, uma organização solidária de apoio a refugiados, onde teve a oportunidade de conhecer pessoas de diferentes países e culturas, novas realidades e formas de vida.\nEmbora, tenha conhecido várias histórias — algumas até bastante chocantes — houve um ponto comum a todos os voluntários e a todos os que recebiam este apoio: comida. Foi precisamente a comida, que unia tantas destas pessoas, que fez com que este negócio começasse, em abril de 2020.\nDesta experiência, e da vontade que a fundadora tinha de criar um negócio próprio, surgiu a HOBI, uma marca de manteigas e patés de frutos secos caseiros, solidários e vegan. “Sempre tive imenso gosto pela culinária, pela gastronomia e era também, por isso, que tinha muitas vezes conversas sobre comida com os refugiados. A cozinha e a culinária é algo que liga todas as pessoas e como já fazia manteigas de frutos secos em casa, para mim, para amigos e família surgiu esta ideia de alargar a produção para a cidade de Coimbra, e posteriormente, a nível nacional e europeu”.\nComo conta à dobem., ficou a conhecer “o que é que eles comiam no seu país, que ingredientes utilizavam, as especiarias, e foi aí que eu me apercebi que os frutos secos também são muito utilizados nesses países. Aprendi a dizer palavras em árabe, como por exemplo, ‘tremoço’ em árabe diz-se ‘al-turmus’ e foi por aí que surgiu o nome para este produto da HOBI”.\nAs entregas são feitas para toda a Europa, excepto os patés que ainda não podem ser transportados por questões térmicas. A nível nacional as entregas são feitas entre 24 a 48 horas. Os produtos podem ser encomendados através da página do Instagram ou do site oficial, sendo que 10% dos lucros são doados a uma associação humanitária: a associação “Mobile Refugee Support”.\nO preço é por quilo, para o cliente estar à vontade com a quantidade que encomenda. No entanto, no caso de querer apenas experimentar, a marca é flexível e permite encomendar porções mais pequenas.\nAlguns dos produtos já são biológicos, como é o caso das tâmaras, do cacau e do tremoço e têm em vista alargar esta questão dos produtos biológicos para os restantes ingredientes utilizados.\nJá a sustentabilidade, também é um dos pilares da marca. É que os produtos são entregues em frascos de vidro e a fundadora reutiliza e lava-os, cumprindo sempre com as necessidades higiénicas exigidas. Neste momento, há uma campanha a decorrer em Coimbra: quando um cliente leva, no mínimo, cinco frascos, recebe de imediato um desconto de dez por cento na compra.\nA história do nome “HOBI”\nComo a fundadora revela “o termo mais utilizado para chamar alguém seria ‘Habibi’, para o masculino, ou ‘Habibti’, para o feminino. Isto são palavras que, traduzidas para português, significam ‘minha querida’ e ‘meu querido’. Eu decidi apenas escolher HOBI, porque significa ‘meu amor’”, revela Inês à dobem.\nAs manteigas e os patés:\nOs sabores das manteigas e dos patés solidários estão todos disponíveis no site e na página de Instagram e vão desde sabores familiares, como o amendoim, a amêndoa, o cacau e até o tremoço, a especiarias que em Portugal não são tão conhecidas, mas prometem agradar aos mais curiosos. Como é, por exemplo, o caso do Berbere Hummus (7€) que, segundo Inês Coutinho, é uma especiaria picante, muito utilizada na Eritreia e Étiópia.\nComo o projeto apoia uma organização humanitária, a fundadora explica que queria introduzir sabores árabes. Refere, por exemplo, o tahini, algo que em Portugal tem vindo a ganhar força, mas que nunca foi muito conhecido. Como tal, fez um produto chamado Al-Spicy (15€) que combina amêndoa, tahini e especiarias. “É algo que as pessoas às vezes ainda perguntam o que é, encomendam normalmente uma pequena quantidade, mas que acabam por gostar”, conta à dobem.\nA maior parte dos produtos leva tâmaras, já que não são utilizados quaisquer tipos de açúcares refinados. É com este ingrediente que as manteigas e os patés são adoçados e, ao mesmo tempo engrossados. O sabor das tâmaras é associado, por exemplo, à Nutella, o que traz um certo conforto aos clientes. Uma das opções também mais reconfortantes, é a manteiga Snicks (11€), que leva tâmaras, cacau e amendoim, semelhante ao sabor do Snickers.\n“São estes sabores que acabam por ser um cruzamento entre os tradicionais que estamos habituados em Portugal, com os sabores árabes. É que muitas das especiarias utilizadas, e até alguns ingredientes, têm esta origem árabe e aumentam o estigma em relação aos países árabes, mas é de facto algo que todos utilizamos e todos temos em comum, isto da culinária”, acrescenta.\nO preço das manteigas de frutos secos varia entre os 8€ e os 16€. Já os patés começam nos 6€ e chegam aos 12,50€ o quilo. Pode conhecer todos os produtos através do site da HOBI.


Visor » 2011 » fevereiro » 15\nSanta Catarina fica com mundial de Handebol\nEnfim, uma boa notícia para o Estado. Santa Catarina e Paraná selaram, nesta terça-feira, em Florianópolis, um acordo para sediar em conjunto o Campeonato Mundial de Handebol Feminino previsto para ocorrer entre os dias 2 e 18 de dezembro.\nNo encontro, realizado no auditório da Secretaria de Estado Turismo, Cultura e Esporte, ficou acertado que os dois Estados vão se mobilizar, em parceria com a Confederação Brasileira de Handebol (CBHb), para promoverem o Mundial, que, pela primeira vez, ocorrerá em um país americano.\nDirigentes de Santa Catarina e do Paraná também buscarão o apoio do governo federal para sediar o evento. No dia 25 haverá, em Curitiba, uma audiência com o ministro do Esporte, Orlando Silva, e no dia 28 já está agendada, para Brasília, uma conversa com o ministro Pedro Novais, do Turismo. O campeonato reunirá 24 seleções, que, inicialmente, serão divididas em quatro chaves, uma no Paraná e três em Santa Catarina. Na fase inicial, a Seleção Brasileira vai jogar no Estado vizinho. Depois, passará a atuar em Santa Catarina.\nA expectativa é que a equipe fique, pelo menos, entre as quatro melhores da competição. Não haverá cobrança de ingresso para assistir às disputas, que serão transmitidas para mais de 100 países. O jogo de abertura será dia 2 de dezembro, provavelmente em Curitiba, entre Brasil e uma seleção ainda a ser sorteada. A final do campeonato deverá ser em Jaraguá do Sul, que hoje tem a arena com maior capacidade no Estado.\nOs municípios de Blumenau, Brusque, Balneário Camboriú e Itajaí também são cotados para sediar confrontos. Entre as exigências para sediar os jogos está a necessidade de os polos terem ginásios estruturados e rede hoteleira com instalações quatro e cinco estrelas, além de estarem próximos a aeroportos.


CPI dos Fundos de Pensão adia apresentação do relatório final para esta terça-feira - Notícias - Portal da Câmara dos Deputados\nCPI dos Fundos de Pensão adia apresentação do relatório final para esta terça-feira\nO relator da CPI, deputado Sergio Souza, informou que vai propor o indiciamento de centenas de pessoas envolvidas em irregularidades nos fundos de pensão da Caixa (Funcef), dos Correios (Postalis), da Petrobras (Petros) e do Banco do Brasil (Previ)\nA apresentação do relatório da Comissão Parlamentar de Inquérito (CPI) dos Fundos de Pensão foi adiada para esta terça-feira (12), às 14h30. Já a votação está marcada para quinta-feira (14).\nSergio Souza: o relatório será alterado para incluir informações compartilhadas pela Operação Lava Jato\nO relator da CPI, deputado Sergio Souza (PMDB-PR), informou que o parecer será alterado para incluir três fatos novos, que acabaram de chegar à comissão: “a informação de que a Previc [Superintendência Nacional de Previdência Complementar] promoveu quatro autos de infração com relação a, pelo menos, dois temas investigados pela CPI relacionados à Funcef; e os indiciamentos, no final de semana, pela Polícia Federal, do senhor Alexej, o russo, e do senhor Fabrizzio”.\nSegundo o deputado, essas informações foram compartilhadas pela Operação Lava Jato, com autorização do juiz Sérgio Moro, e disponibilizadas na última sexta-feira à CPI.\nAlexej Predtechensky é ex-presidente do Postalis, o fundo dos Correios. Ele foi indiciado pela Polícia Federal, que também encontrou indícios de crimes por parte do operador do mercado financeiro Fabrizzio Dulcetti e de outras cinco pessoas.\nSergio Souza disse que o parecer vai propor o indiciamento de centenas de pessoas, além de recomendações e levantamentos dos prejuízos, deficits e rombos nos fundos de pensão. O relator ressaltou que a CPI investigou cerca de 15 casos que causaram um rombo em torno de R$ 3 bilhões aos fundos de pensão.\nA CPI investiga indícios de aplicação indevida de recursos e manipulação na gestão nos fundos de pensão da Caixa Econômica Federal (Funcef), dos Correios (Postalis), da Petrobras (Petros) e do Banco do Brasil (Previ).\nO relatório estará disponível para os parlamentares ainda nesta segunda-feira e para o público até quinta-feira, dia da votação do parecer. A reunião desta terça-feira da CPI ocorrerá no Plenário 2.


Considere este circuito, que é um amplificador não inversor padrão com uma amplificação de A = 1+R1/R2.\nAgora eu quero poder alterar esse valor de amplificação dinamicamente, usando um pino de microcontrolador. Eu vim com esta solução, que basicamente modifica o valor do resistor de feedback, inserindo outro resistor em paralelo:\nEu acho que a nova amplificação (com o opto-isolador ligado) é\nA = 1 + (R1||R3)/R2\n= 1 + (R1 R3)/(R2(R1+R3))\nEssa solução realmente funcionaria da maneira que eu pretendia? Estou especialmente preocupado que a tensão de saturação do fototransistor possa influenciar o amplificador operacional de alguma forma. Em caso afirmativo, existe uma solução alternativa para esse problema?\nPergunta interessante e estou curioso pela resposta. Mas você aprenderá mais construindo o circuito e testando o resultado. Em seguida, discuta os resultados em uma pergunta se não os entender ou se quiser melhorar a resposta.\nExiste um motivo específico para você precisar isolar o MCU do OPAMP? Pergunto porque minha resposta normal seria usar um pote digital, ou um interruptor digital e alguns resistores, para obter o mesmo resultado.\nDê uma olhada nesta folha de dados , existem algumas aplicações interessantes nela. É baseado em um FET optocoupler e as características são mais amigáveis à CA do que um tipo bipolar. Você realmente precisa do isolamento BTW, pode haver outras opções também.\n@markt: O µC está na verdade em outra placa, e a placa com o amplificador operacional possui apenas uma fonte de alimentação de 24 V. Além disso, eu quero que o circuito para ser um simples possível, de modo que seria melhor para evitar ter fios adicionais para alimentação etc. Mas obrigado pela sugestão de qualquer maneira, talvez eu vou morder a bala e usar a sua solução;)\n@ippie: Veja minha resposta ao comentário de markt. O isolamento seria bom, mas estou definitivamente curioso por outra solução. Eu acrescentaria o isolamento em outro lugar, então.\nSuposição : Há alguma necessidade de isolamento óptico entre o controle de ganho (saída em uC) e o módulo de amplificação.\nAqui está uma simplificação da abordagem na questão, que remove qualquer transistor / FETs do caminho de feedback e fornece uma faixa analógica (contínua) de ganhos, mantendo o opto-isolamento - Use um acoplador óptico LDR como usado em alguns Amplificadores de áudio DIY :\nPara uma alternativa pontual ou de bricolage, use um resistor dependente de luz CdS barato e onipresente, em conjunto com um LED comum:\nA resistência de controle de ganho é a combinação paralela de R1 e (R2 + R_LDR).\nAo variar o ciclo de trabalho de um sinal PWM ou a tensão de um pino de saída DAC do microcontrolador, a intensidade da luz do LED varia. À medida que isso aumenta, a resistência do LED cai, de um valor muito alto (ou seja, pouco efeito no cálculo de ganho) quando o LED está apagado, para um valor baixo quando o LED está em quase 100% do ciclo de trabalho.\nNota : Se estiver usando PWM, a frequência PWM precisa ser significativamente maior que a faixa de frequência de interesse do sinal. Caso contrário, o PWM entrará no caminho do sinal, como indicado por @ pjc50.\nA frequência PWM não acopla na saída?\nNão importaria, a menos que a frequência PWM esteja dentro da frequência de áudio. Os LDRs têm uma resposta muito lenta, o tempo de subida de 5 a 10 nS é típico, portanto eles atuariam como filtros passa-baixos.\n— Anindo Ghosh 31/10/2013\n@ pjc50 Na verdade, deixe-me corrigir o seguinte: OP não declarou em qual faixa de frequência o sinal para amplificação está. Portanto, sim, se a frequência PWM estivesse dentro ou perto da banda desejada e ainda não alta o suficiente para a resposta passa-baixa do LDR para acionar, haveria acoplamento do PWM no caminho do sinal.\nTodas as respostas fornecidas são mais ou menos viáveis, mas têm algumas desvantagens:\nTudo, mas as respostas de Anindo Ghosh funcionarão apenas com tensões muito baixas ou terão uma pequena faixa de regulação (distorções não-lineares muito ou muito altas).\nA solução com o resistor fotográfico funcionará, mas os optoacopladores de resistores são algum tipo de elemento exótico.\nÉ quase impossível fornecer algum ganho exato e esse ganho varia com a temperatura.\nPortanto, esses esquemas são adequados apenas para esquemas AGC, nos quais o segundo retorno regulará o ganho para os valores necessários.\nSe for necessário definir o ganho exato e confiável , o único método de trabalho é usar MOSFETs controlados no modo de comutação (ON / OFF) e resistores normais:\nem vez de MOSFET discreta você pode usar Quad analógico CMOS interruptor IC CD4066\n@yogece Sim, mas não é realmente necessário, porque os switches têm uma extremidade aterrada. Na IMO, pode-se usar algum pacote de vários MOSFETs de baixa potência.\nPor que você não usa um controle de ganho de um barramento SPI do MCU: -\nExistem outros chips de controle de ganho que podem ser ativados por linhas de hardware se você não gosta da SPI. Eu usei esse dispositivo extensivamente e posso garantir sua utilidade e precisão.\nO material SPI não precisa ser de alta velocidade e também pode ser isolado se você realmente precisar. Eu corri 2MHz SPI 10 metros com drivers decentes, mas ir a uma velocidade muito lenta não será um problema.\nSupondo que a terra do sinal do amplificador operacional e a terra do seu MCU sejam idênticas, essa abordagem funcionaria. Caso contrário, use um acoplador óptico para acionar o MOSFET. Você também pode adicionar vários MOSFETs paralelos (com linhas de controle separadas) para obter várias opções de ganho.\nVocê trocou as entradas do op-amp;). Mas, fora isso, essa é uma abordagem interessante. Será que ela tem que ser um MOSFET, ou seria um trabalho de um bipolar também?\n— Geier 31/10\nlol nem sequer pensou nas entradas ;-) Um MOSFET seria melhor, porque se apresentará ao circuito (quando ativo) como uma pequena resistência ao terra. Eu suspeito que um BJT se pareceria com um coletor de corrente, isto é, ativaria ativamente o caminho de feedback do opamp e interferiria na operação do opamp. Vale a pena experimentar na tábua de pão.\n@ pjc50: A meu ver, esta solução não depende da entrada FET ser um PWM. Eu não quero usar o PWM de qualquer maneira.\nOps, esse comentário foi sobre a resposta errada!\nEu diria que uma idéia melhor seria usar o optoisolador para controlar um comutador CMOS e usá-lo para alternar no resistor. Colocar um fototransistor no loop assim pode ter resultados estranhos.\nEstou respondendo minha própria pergunta aqui, porque segui o conselho de jippie. Eu construí o circuito em uma tábua de pão e fiz as medições.\nFonte de alimentação: 5 V (7805)\nAmplificador operacional: LM324\nR1: 21,7 k\nR2: 9,83 k\nR3: 21,8 k\nLigado o opto-isolador com uma corrente de 7,7 mA\nCom esses valores de resistores, a amplificação esperada é 2.11.\nAqui estão os resultados da medição:\nVin     Vout measured   Vout Expected   Difference in %\n0.077   0.164           0.162           1.2\n0.1     0.213           0.211           0.9\n0.147   0.314           0.31            1.3\n0.154   0.329           0.324           1.5\n0.314   0.668           0.661           1.1\n0.49    1.04            1.032           0.8\n0.669   1.422           1.409           0.9\n0.812   1.726           1.71            0.9\n1       2.12            2.106           0.7\n1.23    2.61            2.591           0.7\n1.52    3.24            3.202           1.2\n1.84    3.75            3.876           -3.3     |\n2.1     3.75            4.423           -15.2    | (reached max output voltage)\n2.54    3.75            5.35            -29.9    v\nAlém disso, medi a tensão entre R3 e o opto-transistor, permitindo calcular um valor de resistor para o transistor. Isso oscilou de 400 a 800 Ohm, provavelmente devido ao meu multímetro ter problemas para medir as pequenas tensões. Compensar a amplificação esperada adicionando 600 Ohm a R3, reduz a diferença para 0,6% no máximo.\nPortanto, minha resposta é: Sim, funcionará da maneira que eu esperava, provavelmente principalmente devido às correntes serem tão baixas que o transistor é usado em uma área linear. Eu não esperaria os mesmos resultados se os resistores utilizados tivessem muito menos resistência.\nAinda assim, mudei meu circuito para usar o método sugerido por markt e johnfound. Parece mais correto.


O que é Proof of Authority? | Binance Academy\nPublicado em Dec 8, 2018Atualizado em Dec 10, 2020\nO mundo das criptomoedas mudou muito desde a primeira transação registrada na rede Blockchain do Bitcoin. Junto com os já conhecidos algoritmos Proof of Work e Proof of Stake, outros mecanismos foram apresentados, buscando uma alternativa para a chegada de consenso nas redes Blockchain.\nO algoritmo de consenso PoW usado atualmente pelo Bitcoin é o mais confiável e seguro em existência atualmente. Embora não seja tão escalável. O Bitcoin, assim como outras Blockchains baseadas no sistema PoW, têm a performance muito limitada quando se trata do número de transações por segundo (TPS). Essa limitação está ligada ao fato de que o Bitcoin depende de uma rede distribuída de nodes (nós), que precisam entrar em consenso e concordar com o estado atual da Blockchain. Isso significa que antes de um novo bloco de transações seja confirmado, ele precisa ser verificado pela maioria dos nodes existentes na rede. Portanto, o aspecto descentralizado do Bitcoin não está só entregando um sistema econômico seguro e confiável, mas também limitando o potencial de uso em larga escala.\nNo que diz respeito à quantidade de transações por segundo, as Blockchains que usam o algoritmo PoS normalmente apresentam uma performance melhor que a do Bitcoin. Entretanto, a diferença não é tão grande assim. Os sistemas de PoS ainda não conseguiram resolver o problema da escalabilidade de forma satisfatória. Nesse contexto, o algoritmo de Proof of Authority está atualmente sendo implementado como uma alternativa mais eficiente por que é capaz de processar um número bem maior de transações por segundo.\nProof of Authority (PoA) é um algoritmo de consenso baseado em reputação que introduz uma forma prática e eficiente para solucionar problemas com redes Blockchain (especialmente as privadas). O termo foi proposto em 2017 pelo cofundador e chefe de tecnologia da criptomoeda Ethereum, Gavin Wood.\nO algoritmo de consenso PoA dá mais valor a identidades, significando que os validadores de novos blocos não estão colocando em risco sua moedas, mas sua reputação. Portanto, as Blockchains do PoA são protegidas pelos nodes de validação selecionados arbitrariamente pelas entidades confiáveis.\nO modelo de PoA é dependente de um número limitado dos validadores de bloco, tornando-o um algoritmo altamente escalável. Blocos e transações são verificados por participantes pré aprovados, que agem como moderadores do sistema.\nSendo assim, pode ser aplicado em vários cenários e é considerado uma opção valiosa para aplicações logísticas. Quando o assunto é cadeia de distribuição, por exemplo, o PoA é considerado uma solução razoável e eficaz.\nO modelo permite que empresas mantenham sua privacidade enquanto aproveitam os benefícios da tecnologia Blockchain. O Microsoft Azure é outro exemplo onde o PoA está sendo implementado. Em poucas palavras, a plataforma Azure providencia soluções para redes privadas com um sistema que não requer uma moeda nativa como o ‘Gas’ do Ethereum, já que não existe necessidade de mineração.\nAlguns consideram o PoA como uma versão modificada e adaptada do PoS, priorizando reputações a moedas. Devido à natureza descentralizada da maioria das redes Blockchain, não é sempre que o algoritmo PoS consegue se encaixar nas necessidades de algumas empresas e corporações. Por outro lado, o algoritmo PoA pode representar uma boa solução para Blockchains privadas porque sua performance é consideravelmente maior.\nCondições para o Consenso do Proof of Authority\nEmbora as condições possam variar de sistema para sistema, o algoritmo de consenso de PoA é normalmente dependente de:\nIdentidades válidas e confiáveis: os validadores precisam confirmar suas identidades reais.\nDificuldade para se tornar um validador: o candidato precisa estar disposto a investir dinheiro e colocar sua reputação em risco. Um processo difícil reduz os riscos de selecionar validadores questionáveis e incentiva um compromisso de longo prazo.\nUm padrão para aprovação do validador: o método de seleção deve ser igual para todos os candidatos.\nA essência por trás do mecanismo de reputação é a certeza da identidade de um validador. Este não pode ser um processo fácil e nem abandonado rapidamente. Precisa ser capaz de eliminar participantes maliciosos. Finalmente, tendo certeza de que todos os validadores passam pelo mesmo processo de seleção, é possível garantir a integridade e confiança do sistema.\nA percepção que o mecanismo PoA transmite é de que ele abre mão da descentralização. Portanto, pode-se dizer que esse modelo de algoritmo de consenso é apenas um esforço para tornar os sistemas centralizados mais eficientes. Embora isso torne o PoA uma solução atraente para grandes empresas e corporações com necessidades logísticas, ele traz também uma hesitação – especialmente no campo das criptomoedas. Os sistemas têm um alto rendimento, mas aspectos como imutabilidade são questionáveis quando censura e listas negras podem ser utilizadas com facilidade.\nOutra crítica muito comum é de que as identidades dos validadores do PoA são visíveis publicamente. O argumento usado contra essa particularidade é de que somente os participantes corajosos e estabilizados teriam interesse na posição de validador (como participante publicamente conhecido). Ainda, saber a identidade dos validadores poderia potencialmente acarretar em uma manipulação externa. Por exemplo, se um competidor quiser alterar o funcionamento de um sistema PoA, ele pode tentar influenciar os validadores que são publicamente conhecidos, a agir de forma desonesta para conseguir comprometer o funcionamento do sistema por dentro.\nOs sistemas de PoW, PoS e PoA têm suas vantagens e desvantagens específicas. É notório que a descentralização é um fator muito valioso para a comunidade de criptomoedas, e o PoA como um mecanismo de consenso, sacrifica a descentralização para conseguir alcançar uma escalabilidade maior. As características inerentes ao sistema PoA são um grande contraste com o que conhecemos do mundo Blockchain. Ainda assim ele apresenta uma abordagem interessante e não deve ser lembrado como uma solução de baixa qualidade, já que pode servir muito bem para aplicações de Blockchain para empresas privadas.\nBlockchain e Inteligência Artificial - o Futuro da T...


Novo Mercedes-AMG GLA 45 4MATIC+ -\nComunicado de Imprensa 2 years ago 19 min read\nQuer seja para uma volta rápida no autódromo, quer para uma viagem de fim de semana, os novos GLA 45 4MATIC+ e GLA 45 S 4MATIC são os comprovados mestres numa ampla variedade de percursos. Quando necessário, estes compactos polivalentes podem apresentar um nível de comportamento dinâmico para impressionar até os proprietários de veículos de competição automóvel. O motor de 2.0 litros é o mais potente motor sobrealimentado de quatro cilindros produzido em série e está disponível em duas versões de potência e de binário. Até a versão base com 285 kW (387 CV) é mais potente do que o seu antecessor. A versão S com 310 kW (421 CV) compete com veículos de classes consideravelmente superiores. O sistema ativo de tração integral totalmente variável AMG Performance 4MATIC+ distribui a força de tração seletivamente às rodas do eixo traseiro através do sistema AMG TORQUE CONTROL, fornecendo a base para a máxima tração em quaisquer condições de condução. Isto é possível através do novo diferencial do eixo traseiro equipado com duas embraiagens multidisco – uma para cada roda traseira. A caixa de velocidades de dupla embraiagem AMG SPEEDSHIFT DCT 8G distribui a potência numa fração de segundo para satisfazer as situações específicas de condução.\nUm novo equipamento que contribui substancialmente para a incomparável experiência de condução é o sistema de tração integral ativo e totalmente variável AMG Performance 4MATIC+, que oferece a distribuição seletiva da força de tração às rodas do eixo traseiro através do AMG TORQUE CONTROL. Isto significa que a força de tração é distribuída às rodas esquerda e direita de forma flexível e com diferentes proporções, de acordo com a situação de condução em análise – resultando numa ótima tração, independentemente das condições da superfície da estrada e da trajetória. Isto é possível através de um redesenhado diferencial do eixo traseiro que inclui duas embraiagens multidisco, que fornecem seletivamente a potência a cada roda traseira individual.\nCom uma potência de até 310 kW (421 CV), o bloco Mercedes-AMG de 2.0 litros totalmente novo é o motor de quatro cilindros sobrealimentado mais potente do mundo produzido em série. A Mercedes-AMG aumentou a potência comparativamente ao motor antecessor em 30 kW (40 CV). O binário máximo também foi aumentado de 475 para até 500 Nm.\nO motor de quatro cilindros assegura uma resposta extremamente rápida nas duas classes de potência: com 310 kW (421 CV) na versão S e 285 kW (387 CV) na versão base. O novo desportivo compacto acelera dos 0 aos 100 km/h em tempo recorde: o GLA 45 S 4MATIC+ necessita apenas de 4.0 segundos, enquanto a versão base GLA 45 4MATIC+ atinge a mesma velocidade em 4.1 segundos. A velocidade máxima da versão base está limitada eletronicamente a 250 km/h, enquanto a versão S está limitada a uma velocidade máxima de 270 km/h.\nAlém destes valores de puro desempenho, o novo motor responde imediatamente às solicitações do condutor. O binário máximo de 500 Nm (480 Nm na versão base) está disponível numa gama de rotação de 5000-5250 rpm (4750-5000 rpm na versão base).\nDesign do motor com detalhes inteligentes\nO novo motor destaca-se com várias soluções inteligentes a nível de design. Contrariamente ao bloco de quatro cilindros transversal nos modelos da série 35, o novo motor foi rodado em torno do seu eixo vertical em 180 graus. Isto significa que o turbocompressor e o coletor de escape estão agora posicionados no lado traseiro do compartimento do motor, no lado do painel corta-fogo. O sistema de admissão está, portanto, posicionado no lado dianteiro. Esta configuração permite criar uma secção dianteira mais plana e aerodinamicamente mais vantajosa. Adicionalmente, a nova disposição permite um substancial aperfeiçoamento da conduta de admissão de ar e do coletor de escape, com menores comprimentos e menor quantidade de curvas.\nO novo turbocompressor twin-scroll combina a ótima resposta a baixa rotação com uma elevada potência na gama de rotação superior. O veio do compressor e da turbina foi instalado pela primeira vez em rolamentos anti atrito, minimizando desta forma o atrito mecânico no turbocompressor. O turbocompressor apresenta assim uma resposta ainda mais imediata e atinge rapidamente a sua rotação máxima de até 169,000 rpm. Com uma máxima pressão de sobrealimentação de 2.1 bar, o motor turbo de 2.0 litros de quatro cilindros também é o líder no seu segmento no que diz respeito a este tema. A válvula de descarga controlada eletronicamente (válvula de alívio dos gases de escape) permite um controlo ainda mais preciso e flexível da pressão de sobrealimentação e ao mesmo tempo uma resposta mais rápida, especialmente durante a aceleração em carga parcial.\nInjeção de combustível de duas fases para um maior desempenho\nPela primeira vez, o novo motor de quatro cilindros de elevado desempenho está equipado com sistema de injeção de combustível de duas fases. Na primeira fase, o funcionamento particularmente rápido e preciso dos injetores piezoelétricos fornece combustível às câmaras de combustão a uma pressão de até 200 bar. Na segunda fase ocorre uma injeção adicional no coletor de admissão utilizando válvulas eletromagnéticas. Isto é necessário para atingir a elevada potência específica do motor. A alimentação de combustível controlada eletronicamente opera a uma pressão de 6.7 bar.\nSofisticado sistema de arrefecimento para o motor, turbocompressor e ar de sobrealimentação\nA elevada potência requer um sistema de arrefecimento avançado, ou seja, projetado para permitir o arrefecimento da cabeça e do bloco do motor para diferentes níveis de temperatura. Esta medida inovadora permite manter a cabeça do motor a baixa temperatura para a máxima potência com um eficiente ponto de ignição, e um bloco do motor à temperatura normal de funcionamento para reduzir o atrito dos seus componentes internos. O arrefecimento da cabeça do motor é assegurado por uma bomba de líquido de arrefecimento mecânica, enquanto o arrefecimento do bloco do motor é proporcionado por uma bomba elétrica de elevada potência. Após um arranque a frio, esta bomba permanece desligada até o motor atingir a temperatura normal de funcionamento. Durante o seu funcionamento, é controlada pela unidade de controlo do motor por forma a que o bloco do motor seja arrefecido em função das necessidades.\nMontagem manual com tecnologia moderna e inteligente: “Um homem, um motor”\nO novo motor é totalmente montado manualmente. Para esta finalidade, foi construída uma linha de produção totalmente nova na fábrica de produção de motores da AMG em Affalterbach, onde a Mercedes-AMG aplicou o princípio “Um Homem, Um Motor” e também os processos da Indústria 4.0 para um nível inovador, refletindo os mais recentes desenvolvimentos em ergonomia, comportamento de materiais, controlo de qualidade, sustentabilidade e eficiência. No decurso da implementação da Indústria 4.0, as operações de montagem manual da AMG seguem igualmente a visão da “produção inteligente”.\nA caixa de velocidades de dupla embraiagem de 8 relações AMG SPEEDSHIFT DCT 8G contribui igualmente para o carácter ágil e dinâmico do veículo. As relações de caixa foram configuradas por forma a que o condutor sinta uma aceleração extremamente espontânea em todas as gamas de velocidade, combinada com um rápido engrenamento e ótimas ligações aquando da passagem para uma mudança superior. Em função do modo de transmissão selecionado do AMG DYNAMIC SELECT, o condutor recebe uma específica configuração da transmissão com diferentes características do acelerador e da caixa de velocidades.\nA função RACE-START equipada de série permite a máxima aceleração a partir da condição de parado e fornece, juntamente com o controlador de som, a interrupção parcial da ignição aquando da passagem para uma mudança superior, e a função de duplo desembraiar automático aquando da passagem para uma mudança inferior, para um prazer de condução típico dos modelos da marca AMG. Nem a eficiência foi esquecida: no modo “Comfort”, a função ECO start/stop está ativa; a função “gliding” pode ser selecionada no modo da transmissão “Individual”.\nO AMG TORQUE CONTROL integra duas embraiagens multidisco controladas eletronicamente, cada uma ligada a um semi-eixo do eixo traseiro. Desta forma, a força de tração não só é distribuída variavelmente entre as rodas dianteiras e traseiras, mas também seletivamente entre as rodas traseiras esquerda e direita. Desta solução resulta uma ótima tração, mesmo em condições de estrada adversa e durante a realização de curvas nos limites físicos, como por exemplo, em pista.\nControlo eletromecânico extremamente rápido\nO controlo da força de tração transmitida aos eixos dianteiro e traseiro e entre as duas rodas traseiras é realizado por meio eletromecânico. Além da velocidade do veículo, da aceleração lateral, da aceleração longitudinal e do ângulo da direção, os fatores que influenciam a distribuição do binário também incluem a diferença de rotação entre as rodas individuais, a mudança selecionada e a posição do pedal do acelerador. As principais vantagens do controlo eletromecânico relativamente ao sistema electro-hidráulico estão relacionadas com o maior aperfeiçoamento da dinâmica de condução – principalmente devido à resposta significativamente superior e à atuação dos discos independentemente da velocidade em toda a gama de ajuste.\nAs características do controlo da tração integral dependem do modo da transmissão selecionado e da configuração do sistema AMG DYNAMICS. Nos modos “Basic” e “Advanced”, o sistema 4MATIC encontra-se no modo “Comfort”. Nos modos “Pro” e “Master” (de série na versão S, incluído no opcional pack AMG DYNAMIC PLUS para a versão base), o sistema 4MATIC comuta para o modo “Sport” para um comportamento ainda mais ágil.\nComponentes específicos da suspensão para um comportamento extremamente dinâmico\nA nova suspensão AMG fornece a base para a grande estabilidade direcional e as elevadas características dinâmicas em curva com reduzido adornamento da carroçaria. Ao mesmo tempo, o conforto foi melhorado comparativamente ao modelo antecessor. As dinâmicas longitudinal e transversal são perfeitamente coordenadas. Todos os componentes foram totalmente revistos para ser atingida a máxima aceleração lateral em combinação com um fácil controlo do veículo nos limites físicos.\nNo eixo dianteiro está equipada uma suspensão tipo McPherson. A suspensão é constituída por um triângulo abaixo do centro da roda, um amortecedor e um tirante, respetivamente. A geometria especial do eixo reduz o esforço aplicado à direção, para um excecional conforto e um comportamento ágil. O novo triângulo da suspensão em alumínio reduz as massas não amortecidas, permitindo uma resposta mais sensível a partir das molas. As pinças de travão no eixo dianteiro estão aparafusadas radialmente – uma tecnologia adotada do deporto automóvel que permite obter uma maior estabilidade. O suporte do eixo dianteiro está fixo rigidamente e, desta forma, acrescenta uma rigidez adicional à secção dianteira.\nA suspensão traseira de 4 braços está igualmente ligada rigidamente à carroçaria através de um suporte do eixo traseiro e, portanto, acrescenta uma elevada rigidez à torção. Os modelos estão equipados com três braços de controlo transversais, um braço longitudinal e ainda apoios específicos em cada roda. Esta solução assegura a máxima estabilidade e agilidade de condução.\nO opcional sistema de amortecimento adaptativo AMG RIDE CONTROL permite ao condutor escolher entre três diferentes modos de controlo da suspensão. A gama de funcionamento varia desde uma afinação orientada para o conforto a uma orientada para a desportividade. O sistema funciona de forma totalmente automática, adaptando as forças de amortecimento para cada roda, de acordo com a situação de condução e as condições da estrada. Isto processa-se num período de milissegundos e é infinitamente variável, com uma ampla gama de características de amortecimento. Daqui resulta um aumento do conforto de condução e de agilidade em igual proporção.\nO sistema de travões de elevado desempenho assegura uma desaceleração e pequenas distâncias de travagem com uma relevada resistência ao desgaste. No modelo base, as pinças de travão monobloco fixas de 4 êmbolos no eixo dianteiro atuam nos discos de travão de 350 x 34 milímetros, enquanto no eixo traseiro, as pinças de travão flutuantes de 1 êmbolo atuam nos discos de travão de 330 x 22 milímetros. Os discos são internamente ventilados e perfurados para dissipar melhor o calor e evitar a fadiga dos travões, mesmo com uma utilização intensa. As pinças de travão pintadas de cor cinza integram uma inscrição AMG branca.\nO modelo S e o modelo base com o opcional pack AMG DYNAMIC PLUS são desacelerados por um sistema de travões ainda com maiores dimensões, estando equipado com pinças de travão fixas de 6 êmbolos e discos de travão de 360 x 36 milímetros no eixo dianteiro. Neste caso, as pinças de travão são pintadas na cor vermelho e integram um logótipo AMG preto.\nAmpla gama de programas da transmissão\nOs seis programas da transmissão AMG DYNAMIC SELECT “Slippery”, “Comfort”, “Sport”, “Sport+”, “Individual” e “RACE” (de série na versão S, incluído no opcional pack AMG DYNAMIC PLUS para o modelo base) permitem uma ampla variação das características do veículo, entre particularmente confortável e extremamente dinâmico. São modificados vários parâmetros relevantes:\nCadeia cinemática: característica do pedal do acelerador, rapidez e pontos das passagens de caixa nas variantes Reduced, Moderate, Sport ou Dynamic;\nAMG DYNAMICS: funções de controlo da dinâmica do veículo como o controlo da tração integral, características da direção e funções do ESP® nas variantes Basic, Advanced, Pro ou Master (de série na versão S, incluídas no opcional pack AMG DYNAMIC PLUS para a versão base);\nSuspensão: modos Comfort, Sport, Sport+;\nSistema de escape: som e natureza das funções de sonoridade, Balanced ou Powerful:\nAMG DYNAMICS para uma maior agilidade e elevada estabilidade\nComo novo equipamento nos programas da transmissão AMG DYNAMIC SELECT, o novo GLA 45 4MATIC+ está equipado com AMG DYNAMICS. Este sistema de controlo integrado da dinâmica do veículo estende as funções de estabilização do ESP® através da intervenção com vista ao reforço da agilidade no controlo da tração integral, nas características da direção e nas funções adicionais do ESP®. Durante a realização de uma curva a elevada velocidade, por exemplo, uma breve intervenção de travagem na roda interior gera um determinado momento rotacional em torno do eixo vertical do veículo para uma entrada ágil e precisa na curva.\nO modo “Basic” é atribuído aos programas da transmissão “Slippery” e “Comfort”. Neste caso, os modelos desportivos compactos exibem um comportamento extremamente estável com um elevado nível de amortecimento rotacional em torno do eixo vertical do veículo.\nO modo “Advanced” é ativado no modo “Sport”. Os modelos da série 45 permanecem com um equilíbrio neutro. O menor amortecimento do momento rotacional em torno do eixo vertical, o menor requisito do ângulo da direção e a agilidade reforçada suportam as manobras dinâmicas, por exemplo, em estradas nacionais sinuosas.\nO modo “Pro” (abreviatura de “Professional”) pertence ao programa “Sport+”. No modo “Pro”, o condutor recebe ainda uma maior assistência nas manobras de condução dinâmica enquanto a agilidade e a resposta em curva são adicionalmente reforçadas.\nO modo “Master” está associado ao modo da transmissão “RACE” (de série na versão S, incluído no opcional pack AMG DYNAMIC PLUS para a versão base). O modo “Master” destina-se aos condutores que pretendem experimentar o dinamismo e desfrutar da condução em circuitos fechados. O modo “Master” proporciona um veículo equilibrado com uma ligeira tendência à sobreviragem, um baixo requisito do ângulo da direção e uma direção mais ágil. Desta forma, o modo “Master” assegura a máxima agilidade e explora totalmente o potencial dinâmico. Para ativar o modo “Master”, o condutor deve utilizar o botão separado na consola central para comutar o ESP® para o modo ESP® SPORT ou ESP® OFF.\nNo programa da transmissão “Individual”, o próprio condutor poderá regular individualmente os modos “Basic”, “Advanced”, “Pro” e “Master” do AMG DYNAMICS. A regulação também pode ser diretamente selecionada utilizando os botões no volante AMG.\nExterior atlético e musculado\nO exterior do novo GLA 45 também integra um abundante apelo emocional: o longo capot com os seus powerdomes, a compacta superfície vidrada e os ombros musculados sobre os guarda-lamas revelam claramente os genes de um veículo desportivo. A grelha do radiador específica da AMG com lamelas verticais identifica inconfundivelmente o recém-chegado como um membro da família AMG Performance. Os faróis LED High Performance são um equipamento de série. A forte presença do modelo também é reforçada pelos salientes guarda-lamas, os perfis de asa na secção dianteira e pelas entradas de ar de grandes dimensões com aplicações cromadas nas aletas. O repartidor dianteiro com acabamento cromado serve para otimizar o escoamento do ar e desta forma aumentar o desempenho aerodinâmico.\nNas laterais, as jantes de liga leve de 19 polegadas, 10 raios e aerodinamicamente otimizadas (jantes de 20 polegadas e 5 raios duplos na versão S) e os painéis das portas com aplicações cromadas ou preto brilhante (opcional) são particularmente atraentes. Como opção, este SUV desportivo compacto também pode ser equipado com jantes de liga leve de 21 polegadas.\nA vista traseira é caracterizada pelas duplas ponteiras de escape redondas (82 mm de diâmetro) e pelo largo para-choques traseiro. A versão S é distinguida pelos revestimentos das ponteiras de escape ovais de grandes dimensões, com um diâmetro de 90 mm, geometria interna em forma de trompa e inscrição AMG. A impressão de maior largura da traseira é enfatizada pelos estreitos farolins traseiros bipartidos. O difusor com quatro aletas verticais contribui para o aumento do desempenho aerodinâmico. O perfil aerodinâmico na cor da carroçaria no spoiler do tejadilho complementa os elementos de destaque da traseira.\nA estreita ligação entre Homem e máquina no interior\nCom os seus elementos desportivos e o sistema de informação e de entretenimento MBUX, o interior de elevada qualidade cria uma estreita ligação pessoal entre Homem e máquina. O condutor e o passageiro dianteiro são acomodados numa posição ativa nos bancos desportivos de contornos pronunciados, com sólidos apoios laterais. Os bancos desportivos AMG podem ser encomendados como equipamento opcional. O revestimento de série dos bancos é intemporal e inclui elementos de destaque típicos da AMG como o duplo pesponto em vermelho. A cor vermelho designo dos cintos de segurança foi selecionada para combinar com o interior, tal como os elementos de revestimento com padrão em fibra de carbono AMG no tablier. As saídas de ventilação cromadas apresentam igualmente um design de elevada qualidade com um anel vermelho.\nTodo o interior da versão S está equipado com elementos de destaque na cor amarelo, enfatizando o carácter desportivo dos modelos mais potentes. Também incluído no equipamento de série, o veículo está equipado com o volante AMG Performance em pele DINAMICA com pesponto contrastante em amarelo, uma marca amarela na posição das 12 horas, botões e logótipo AMG no volante e ainda iluminação ambiente.\nEm todos os modelos, a consola central com um touchpad equipado de série integra uma ampla variedade de controlo com botões adicionais para controlar o ESP® de 3 níveis, o modo da transmissão manual, o opcional sistema de amortecimento adaptativo AMG RIDE CONTROL e o opcional sistema AMG Real Performance Sound.\nSistema de informação e de entretenimento MBUX expandido com ecrãs específicos da AMG\nA combinação do design desportivo com os detalhes sofisticados também é evidenciada no sistema de informação e entretenimento MBUX com o seu inovador conceito de operação e indicação. O MBUX cria uma ligação ainda mais estreita entre o veículo, o condutor e os passageiros. As apresentações emotivamente apelativas destacam a estrutura de controlo e incluem gráficos 3D de alta resolução. Esteticamente, os dois ecrãs debaixo de um único painel de vidro unem-se e dão forma ao Cockpit Panorâmico.\nO cliente poderá escolher entre três estilos de indicação AMG do painel de instrumentos: “Classic”, “Sport” e “Supersport”. O modo “Supersport” é particularmente atraente com um conta-rotações redondo no centro e informação adicional apresentada na forma de barras à esquerda e à direita do conta-rotações: com uma vista tridimensional em perspetiva, aparentam encontrar-se algo afastados num horizonte artificial. Através do menu AMG, o condutor poderá aceder a vários ecrãs especiais como o indicador de mudança selecionada, “Warm-up”, “Set-up”, “G-Meter”, “RACETIMER” e “Engine Data”. Com indicações específicas da AMG como a visualização dos modos da transmissão ou os dados da telemetria, o ecrã tátil multimédia realça igualmente a configuração da componente dinâmica do modelo.\nO inovador controlo por voz ativado com as palavras “Olá Mercedes” também está equipado no modelo. Graças à inteligência artificial, o MBUX reconhece praticamente todas as frases no que diz respeito a informação, entretenimento e operação do veículo, mesmo que expressadas indiretamente.\nDe série na versão S: o volante AMG Performance com botões\nUma simbiose perfeita entre o condutor e o veículo é assegurada pelo volante desportivo multifunções, com secção inferior achatada, apoios das mãos perfurados e, em função do revestimento, com pesponto vermelho, amarelo ou preto e um elemento revestido em cromado. As patilhas de mudanças no volante com revestimento galvanizado permitem um estilo de condução ainda mais desportivo com o comando manual da caixa de velocidades.\nOs botões do volante AMG (de série na versão S, opcional na versão base em combinação com o volante Performance) permitem o acesso direto aos modos da transmissão AMG e o controlo de outras funções da AMG diretamente a partir do volante.\nA função AMG TRACK PACE, o engenheiro de pista virtual, é um equipamento de série para a versão S e está disponível como opção (em combinação com sistema de navegação por disco rígido e ecrã multimédia) para a versão base: o software é parte integrante do sistema de informação e de entretenimento MBUX e, quando o modelo é conduzido em circuitos fechados, a função monitoriza continuamente mais de 80 dados específicos do veículo (por exemplo, a velocidade, a aceleração, etc). Além disto, são indicados os tempos por volta e por setor e também a respetiva diferença para um dado tempo de referência. Como os elementos indicadores específicos são indicados na cor verde ou vermelho, o condutor poderá compreender rapidamente, sem ler os números, se o seu tempo atual é inferior ou superior ao melhor tempo realizado.\nExperiência de som e de áudio\nO sistema de escape AMG confirma o carácter desportivo e ao mesmo tempo prático para uma utilização diária do novo modelo. Em função da seleção do programa da transmissão, a sonoridade do sistema de escape varia entre harmonioso e discreta (nos programas Slippery, Comfort e Sport) até emotiva e desportiva (nos programas Sport+ e RACE). As características sonoras são controladas por uma borboleta do sistema de escape em função da rotação e da carga do motor. O sistema AMG Real Performance Sound está disponível como equipamento opcional. Com esta tecnologia, os engenheiros de som na AMG conseguiram captar o som real do motor, utilizando um sensor especialmente desenvolvido, e canalizá-lo para o interior por forma a que o modelo ofereça uma experiência de som ainda mais emocionante.\nMotor 2.0 litros, 4 cilindros em linha, turbocompressor twin-scroll com rolamentos de rolos 2.0 litros, 4 cilindros em linha, turbocompressor twin-scroll com rolamentos de rolos\nCilindrada 1991 cc 1991 cc\nPotência máxima 285 kW (387 CV) às 6500 rpm 310 kW (421 CV) às 6750 rpm\nBinário máximo 480 Nm às 4750-5000 rpm 500 Nm às 5000-5250 rpm\nCadeia cinemática Sistema de tração integral totalmente variável AMG Performance 4MATIC+ com AMG TORQUE CONTROL Sistema de tração integral totalmente variável AMG Performance 4MATIC+ com AMG TORQUE CONTROL\nCaixa de velocidades Caixa de velocidades de dupla embraiagem AMG SPEEDSHIFT DCT 8G Caixa de velocidades de dupla embraiagem AMG SPEEDSHIFT DCT 8G\nClasse de eficiência F E\nAceleração 0-100 km/h 4.4 s 4.3 s\nVelocidade máxima 250 km/h** 270 km/h**\nPrevious Novo Renault Talisman, ainda mais requinte e tecnologia\nNext Quase 82 mil euros pelo novo Defender 90


ATENÇÃO: Este imóvel de código 1582728 aqui exibido mostra informações fornecidas e mantidas por Personal Imobiliária e correspondem a um anúncio publicitário. Os dados, inclusive preços, deste imóvel poderão sofrer alterações sem aviso prévio. Imóvel atualizado em 2017-11-20 08:27, por Personal Imobiliária . O portal imoveisvitoria.com.br não garante a precisão ou veracidade do anúncio ou de qualquer informação associada a ele. O portal imoveisvitoria.com.br não possui controle sobre o conteúdo, que é de responsabilidade de Personal Imobiliária . Para mais informações sobre o imóvel favor contactar diretamente com Personal Imobiliária.


Cafu é o padrinho do Projeto Driblando o Câncer - Marcos Imprensa\n12/11/2019 às 17h15min - Atualizada em 12/11/2019 às 18h21min\nO Projeto Driblando o Câncer acaba de ganhar uma importante adesão. Cafu, o eterno capitão da seleção brasileira e pentacampeão mundial, foi nomeado padrinho do projeto, aderindo com força à campanha e confirmando presença no jogo de futebol de celebridades, no próximo dia 15 de dezembro, domingo, no Corinthians/Parque São Jorge\nO jogador é um dos pioneiros em projetos sociais. Criou, há 14 anos, a Fundação Cafu, onde já atendeu mais de 950 crianças. "Sempre que se fala em solidariedade, em ajudar o próximo, eu estarei disponível. E, desde que a organização da campanha DRIBLANDO O CÂNCER me procurou, eu decidi aderir porque vi o Projeto e me interessei na hora. Perdi meu pai e minha mãe por essa terrível doença. A partir desse momento, eu faço parte dessa campanha e espero que vocês façam parte também", destaca o atleta.\nSegundo Gil Santos, presidente da Craques Master Brasil, realizadora do evento, a adesão dos jogadores de futebol está sendo maciça. "Ficamos impressionados com a adesão de todos os jogadores. Já temos cerca de 30 atletas confirmados e outros estão dependendo de definição de agenda. Isso prova que DRIBLANDO O CÂNCER está no caminho certo", afirma.\nSegundo Gil Santos, presidente da Craques Master e da Fundação Brasil + Social, o projeto Driblando o Câncer fará o maior jogo da história de São Paulo, unindo a filantropia ao futebol. "Temos certeza que somente a mobilização e a conscientização da opinião pública poderá virar esse jogo contra o câncer", alerta. Ele convoca todos os empresários a participar, com suas cotas de responsabilidade social.\nDados do Inca - Instituto Nacional do Câncer - indicam que 600 mil brasileiros são vitimados pela doença por ano, com a morte de 240 mil pessoas. E, se nada for feito, o câncer será a primeira causa de morte no país até 2.030, superando as doenças cardiovasculares.


STJ aceita uso de seguro-garantia – Lopes & Castelo Sociedade de Advogados\nO Superior Tribunal de Justiça (STJ) admitiu, pela primeira vez, o uso de seguro-garantia em execução fiscal. Os ministros resistiam à aceitação desse meio de assegurar o pagamento de cobranças judiciais de tributos porque não estava previsto na Lei de Execuções Fiscais – Lei nº 6.830, de 1980.\nAté então, todas as decisões do STJ eram contrárias a grandes empresas. Contudo, em novembro, a Lei nº 13.043 tratou de incluir o seguro-garantia no roll das modalidades previstas na Lei de Execuções Fiscais. E, em decisão publicada no dia 6, a 2ª Turma decidiu a favor da aplicação imediata da lei. No caso, definiu que a Fazenda Estadual de São Paulo terá que aceitar o seguro-garantia oferecido pelo Makro Atacadista para fazer frente a uma dívida tributária.\nNas ações de execução fiscal, as empresas são obrigadas a oferecer algum bem em garantia, se quiserem se defender da cobrança perante o Judiciário. O seguro-garantia é usado pelas companhias nessas situações para evitar a necessidade de depósito judicial, de dar bens em penhora ou ainda fazer uma carta-fiança.\nNas discussões que envolvem dívidas tributárias, apenas a União aceitava o seguro-garantia. Estados e municípios resistiam com o argumento de que a modalidade não estava prevista na Lei de Execuções Fiscais, ainda que já esteja no novo Código de Processo Civil (CPC) desde 2006. Cabia ao juiz, portanto, decidir se aceitaria ou não o seguro.\nCom a nova lei, a 2ª Turma do STJ foi unânime em aceitar o seguro-garantia. Segundo a decisão, a jurisprudência da Corte, “em atenção ao princípio da especialidade, era no sentido do não cabimento, uma vez que o artigo 9º da Lei de Execuções Fiscais não contemplava o seguro-garantia como meio adequado a assegurar a execução fiscal”. Contudo, os ministros consideraram que a Lei nº 13.043, de 2014, deu nova redação ao artigo 9º, inciso II, da Lei de Execuções Fiscais, que passou a expressamente prever a possibilidade de o executado “oferecer fiança bancária ou seguro-garantia”.\nPara os ministros, como a norma é de cunho processual, ela possui aplicabilidade imediata aos processos em curso. O relator foi Herman Benjamin.\nSegundo o advogado que defendeu a Makro Atacadista no caso, Tércio Chiavassa, essa é a primeira decisão do STJ que passa a adotar a nova lei como fundamento. “Antes o STJ limitava a sua argumentação no sentido de que o seguro-garantia não estava previsto na Lei de Execuções Fiscais”, diz.\nPara o advogado, é mais vantajoso para a empresa usar o seguro-garantia, que costuma ser mais barato que a carta de fiança. “Agora não deve haver mais dificuldades com a previsão expressa na lei”, afirma.\nO fato de o seguro-garantia não estar previsto na Lei de Execuções Fiscais era “um drama para os contribuintes”, segundo o tributarista Luiz Gustavo Bichara. “Muitos Estados e municípios refutavam o seguro-garantia e exigiam a carta de fiança.”\nAgora com a lei, Bichara tem tentado substituir as cartas de fiança pelo seguro-garantia em processos em andamento. “A nossa argumentação é a de que as duas formas estão previstas na Lei de Execuções Fiscais”, afirma. Para ele, o seguro-garantia pode ser até mais eficaz, já que as seguradoras possuem resseguro.\nPara o advogado Breno Ferreira Martins Vasconcelos, a decisão do STJ é perfeita ao aplicar a lei imediatamente, já que se trata de questão processual. Ele acrescenta que nos Tribunais de Justiça de São Paulo e do Rio de Janeiro, o uso do seguro-garantia também já tem sido mais aceito após a edição da lei. “Não encontramos mais dificuldade”, diz.\nPor meio de nota, a Procuradoria-Geral do Estado de São Paulo informou que a decisão do STJ decorreu de processo antigo, que entrou no STJ em 2014, antes da Lei nº 13.043, de 2014. “A partir da edição dessa lei, a Fazenda Pública do Estado de São Paulo aceita a oferta do seguro-garantia, desde que o devedor comprometa-se a renová-lo sucessivamente, até a satisfação do crédito, sob pena da seguradora realizar o depósito judicial do valor segurado, em caso de negativa da renovação”.


http://www.minhavida.com.br/saude/materias/10918-o-que-e-o-cancer-da-boca - 05/10/2016 08:24:14\nÉ um tipo de câncer que geralmente ocorre nos lábios (mais freqüentemente no lábio inferior), dentro da boca, na parte posterior da garganta, nas amídalas ou nas glândulas salivares. É mais frequente em homens do que em mulheres e atinge principalmente pessoas com mais de 40 anos de idade. O fumo, combinado com o excesso de bebida alcóolica, é um dos principais fatores de risco. Se não for detectado de maneira precoce, o câncer bucal pode exigir tratamentos que vão da cirurgia (para a sua remoção) à radioterapia ou quimioterapia. Este câncer pode ser fatal, com uma taxa de sobrevivência de cinco anos de 50%*. Uma das razões pelas quais este prognóstico é tão negativo é o fato de que os primeiros sintomas não serem reconhecidos logo. O diagnóstico precoce é fundamental para o sucesso do tratamento.\nÉ um tipo de câncer que geralmente ocorre nos lábios (mais freqüentemente no lábio inferior), dentro da boca, na parte posterior da garganta, nas amídalas ou nas glândulas salivares. É mais frequente em homens do que em mulheres e atinge principalmente pessoas com mais de 40 anos de idade.\nO fumo, combinado com o excesso de bebida alcóolica, é um dos principais fatores de risco. Se não for detectado de maneira precoce, o câncer bucal pode exigir tratamentos que vão da cirurgia (para a sua remoção) à radioterapia ou quimioterapia.\nEste câncer pode ser fatal, com uma taxa de sobrevivência de cinco anos de 50%. Uma das razões pelas quais este prognóstico é tão negativo é o fato de que os primeiros sintomas não serem reconhecidos logo. O diagnóstico precoce é fundamental para o sucesso do tratamento.\n-Ferida nos lábios, gengiva ou no interior da boca, que sangra facilmente e não parece melhorar;\n-Dificuldade para mastigar ou para engolir;\n-Inchaço que impede a adaptação correta da dentadura;\n-Mudança na voz;


Pãezinhos recheados de Chocolate - Simplesmente delicisosos\nTodos já comemos pãezinhos doces recheados de chocolate e adoramos, então a receita de hoje é essa. Não deixes de fazer\nHoje trazemos uma receita que ninguém ou isso pensamos, vai poder resistir. Uma delicia para todos os sentidos!\n1 Tipos de receita: Pãezinhos Doces Recheados\n3 Como preparar: Pãezinhos Doces Recheados\nTipos de receita: Pãezinhos Doces Recheados\nTamanho da porçao: 1 Pãezinho\n20ml Azeite de oliva ou óleo de coco\n50ml Bebida vegetal de aveia\nAdoçante (ao gosto)\nCreme hiperproteica de chocolate e avelãs FoodSeries\nComo preparar: Pãezinhos Doces Recheados\nNuma tigela pequena com 30ml de água tíbia, adicionar o fermento e mexer bem. Deixar repousar uns minutos.\nNuma tigela grande, colocar o azeite, a farinha, a bebida vegetal e o adoçante. Misturar bem.\nPor último, adicionar a mistura do fermento com água, misturar, e amassar uns minutos.\nFazer uma bola com a massa, tampar com um pano escuro e deixar repousar uns 20-30 minutos a temperatura ambiente.\nDepois de algum tempo, com a massa fazer bolinhas do mesmo tamanho.\nColocar na bandeja do forno sobre papel vegetal, e assar uns 25-30 minutos a 175ºC.\nDepois de assados, retirar do forno e deixar arrefecer.\nColocar o Creme Hiperproteica num saco confeiteiro.\nFazer um buraco nos pãezinhos com um palito e rechear com o creme de chocolate.\nMás controla-te para não comeres tudo de uma só vez. Esperamos que tenhas gostado da receita, sigue-nos para mais receitas saudáveis e deliciosas.\nNão fiques sem o teu NutChoco! Podes encontrar ela já no teu carrinho da compra\nAvaliação Pãezinhos Doces Recheados\nPrevio Morangos com Kéfir\nPróximo Lulas Grelhadas


Cinema nostalgia (30)\nOs desígnios da fama são sempre muito caprichosos. Há uns anos, ninguém imaginaria que o centenário do nascimento de Joseph L. Mankiewicz iria passar despercebido. E no entanto passou mesmo, no dia 11 de Fevereiro. Como se fosse possível omitir os quatro Óscares que conquistou em dois anos sucessivos, como realizador e argumentista, e a sua acção pioneira como produtor.\nMankiewicz (1909-93) chegou tarde à realização de filmes, aos 37 anos, e despediu-se deste ofício talvez demasiado cedo, aos 63. Mas no quarto de século em que se manteve no activo assinou duas dezenas de longas-metragens das quais metade podemos catalogar como obras-primas sem sombra de hesitação.\nLançou Marilyn Monroe e Sidney Poitier no estrelato (em Eva e Falsa Acusação, ambos de 1950), pôs Marlon Brando a cantar e a dançar (Eles e Elas, 1955), demonstrou que Elizabeth Taylor podia ser uma fabulosa actriz (Bruscamente, no Verão Passado, 1959), deu a Humphrey Bogart um dos seus melhores papéis de sempre (A Condessa Descalça, 1954). Trabalhou com os grandes actores do seu tempo: Henry Fonda, Cary Grant, Laurence Olivier, Kirk Douglas, Rex Harrison, James Mason, Montgmory Clift, Richard Burton, Ronald Colman, Edward G. Robinson, Richard Widmark, Michael Redgrave. E com as melhores actrizes: Katharine Hepburn, Bette Davis, Deborah Kerr, Anne Baxter, Gene Tierney. George Sanders (1950) e Edmond O’Brien (1954) ganharam Óscares de melhores secundários em filmes dele. Figuras míticas de Hollywood, como Ava Gardner e Frank Sinatra, tiveram alguns dos seus momentos de glória sob a direcção de Mankiewicz, que cultivou os mais variados géneros – da comédia ao drama, do noir ao western, do musical ao filme de espionagem.\nFoi um excelente director de actores e um escritor exímio. A grande marca de qualidade dos seus filmes detectava-se nos diálogos: era “um mestre da oralidade”, sempre “mais preocupado com a forma como um filme soava do que com a forma como um filme parecia”, na justa definição que fez dele o crítico Simon Rose. Ficaram célebres várias das frases que escreveu para os filmes que também realizou, como esta fala de Bette Davis em Eva (All About Eve): “Apertem os vossos cintos de segurança. Esta vai ser uma noite turbulenta.”\nNeste tempo em que a palavra é tantas vezes submersa pelos efeitos especiais computorizados e pela estética de videoclip transposta para o cinema, Mankiewicz estaria certamente muito fora de moda. Talvez isto explique o injustíssimo silêncio que rodeou o centenário deste grande mestre do cinema.\nImagem: Anne Baxter, Bette Davis, Marilyn Monroe e George Sanders em 'Eva' (1950)\nCinema Nostalgia (28)\npor Pedro Correia, em 06.09.08\nHollywood e a Casa Branca\nCada mandato de um Presidente norte-americano, nos últimos 70 anos, está bem retratado num conjunto de filmes produzidos em Hollywood e galardoados com Óscares na mesma época – a confirmar a teoria de que a vida imita a ficção, e vice-versa.\nVeja-se o caso de Franklin Delano Roosevelt, o inquilino da Casa Branca que permaneceu mais tempo em funções (1933-45) e deixou aos seus compatriotas um dos melhores legados políticos de sempre. Há pelo menos três filmes premiados com estatuetas nesses anos que simbolizam bem a era Roosevelt. As Vinhas da Ira (1940), de John Ford – um quadro pungente da Grande Depressão combatida com êxito pelo Presidente; Doido com Juízo (1936), de Frank Capra, uma fabulosa alegoria do idealismo rooseveltiano; e Casablanca (1942), de Michael Curtiz, um hino à mobilização colectiva contra a besta nazi nas encruzilhadas da guerra.\nO mandato de Harry Truman (1945-53) está exemplarmente retratado numa obra-prima de William Wyler justamente coberta de Óscares: Os Melhores Anos das Nossas Vidas (1946), que desvendava o outro lado da guerra. Aquela que se travava já após a desmobilização, nos complexos dias de edificação da paz.\nAs tensões políticas e sociais dos anos 50, que culminaram na ‘caça às bruxas’ do senador McCarthy, dominando o primeiro mandato do Presidente Dwight Eisenhower (1953-61), surgem retratadas a preto e branco num dos melhores filmes da década: Há Lodo no Cais (1954), de Elia Kazan.\nOs anos épicos e trágicos da breve presidência de John Fitzgerald Kennedy (1961-63), caracterizada por um idealismo sem retorno, estão bem simbolizados num dos filmes mais emblemáticos dessa época: Lawrence da Arábia (1962), de David Lean.\nJá as tensões raciais que estalaram com violência nos anos 60 e forçaram o Presidente Lyndon Johnson (1963-69) a assinar a histórica legislação integradora, promovendo os direitos civis dos americanos de origem africana, emergiam em cada cena de No Calor da Noite (1967), de Norman Jewison.\nE que melhor ilustração para a presidência de Richard Nixon (1969-74), o único inquilino da Casa Branca forçado até hoje a abdicar do cargo, do que a saga d’O Padrinho (1972-74), de Francis Ford Coppola, a que Pauline Kael chamou “uma visão épica da corrupção na América”?\nE por aí fora. O mandato de Gerald Ford (1974-77), ex-vice-presidente de Nixon, pode ser perspectivado num filme amargo e lúcido como Voando Sobre um Ninho de Cucos (1975), de Milos Forman. As feridas do Vietname, que persistiam em não cicatrizar durante a presidência de Jimmy Carter (1977-81), estão bem à vista nessa obra-prima que é O Caçador (1978), de Michael Cimino. E o romantismo serôdio da presidência de Ronald Reagan (1981-89), que sonhava com um regresso à grandeza do passado, surge de algum modo ilustrada em África Minha (1985), de Sydney Pollack. Tal como a paranóia bélica que voltava a apossar-se dos Estados Unidos durante mandato de George Herbert Bush (1989-93) pode ser vislumbrada em metáfora n’O Silêncio dos Inocentes (1991), de Jonathan Demme.\nE o que dizer de Beleza Americana (1999), de Sam Mendes, espantosa sátira à ilusória euforia da América do tempo de Bill Clinton (1993-2001)? Já o melancólico Sonhos Vencidos (2004), de Clint Eastwood, facilmente se interpreta como um símbolo do gigante ferido pelo 11 de Setembro, marca indelével da passagem de George W. Bush pela Casa Branca.\n“A única diferença entre um filme e a vida real é que o filme tem de fazer sentido”, ensinava Joseph L. Mankiewicz, outro cineasta galardoado com vários Óscares. Nada melhor para ilustrar estas sete décadas de íntima relação entre dois dos mais poderosos ícones americanos: Hollywood e a Casa Branca.\nCinema Nostalgia (27)\npor Teresa Ribeiro, em 17.08.08\nNunca conheci nenhuma mulher que não amasse profundamente Paul Newman e nenhum homem que não amasse superficialmente Marilyn Monroe.\nMeditei nesta frase que me sopraram no dia em que soube que Paul Newman estava a morrer. Faria algum sentido? Quanto a Marilyn, não havia a menor dúvida. De resto, foi disso que ela morreu. Mas o caso de Paul é mais complexo. Paul nunca se ofereceu como Marilyn. Entre o que ele me dava e eu havia uma distância higiénica que ele cultivava, não por falta de entrega ao seu ofício de actor - ele era da escola do "Método", portanto se havia coisa que ele tinha aprendido era a entregar-se aos seus papéis - mas obviamente por razões pessoais.\nPara que o soubesse não foi preciso ler na Imprensa qualquer declaração de princípios. Bastou vê-lo uma vez para reter para sempre não só a sua rara beleza como a força do seu carácter.\nNão é nada de transcendente. Essas coisas percebem-se logo na intimidade de uma sala de cinema. E posso dar exemplos: alguém poderia alguma vez ter dúvidas quanto ao temperamento de mulheres como Katharine Hepburn, Lauren Bacall ou Bette Davis? Claro, nem sempre é assim tão fácil identificar quem temos à nossa frente, sobretudo em se tratando de homens, seres mais contidos nos seus jogos fisionómicos e verbais. Mas Paul Newman tem essa transparência. Aqueles deslumbrantes olhos azuis dizem-nos tudo o que precisamos de saber, assim como o queixo, cujas linhas indicam personalidade forte e determinação.\nFeita esta introdução, volto ao ponto de partida: tê-lo-ei amado profundamente? Apesar da distância que ele me impôs, dificultando fantasias que na adolescência tive com outros? Detesto generalizações, mas em nome da honestidade a que pessoas como Paul induzem o comum dos mortais, admito que sim.\nParadoxalmente, essa distância que eu percebia permitia-me vê-lo melhor como homem e por detrás do sex symbol o que eu vislumbrava era muito mais interessante do que qualquer mexerico hollywoodesco.\nDescobri através dele que não há nada mais sexy do que o amor inabalável de um homem que pode ter todas as mulheres do mundo. A solidez da sua relação com Joanne Woodward fascinou-me sempre. Revelava carácter e uma fantástica capacidade de amar. Mas o seu casamento de 50 anos foi apenas uma das circunstâncias que fizeram dele uma estrela diferente.\nNo braço de ferro que inevitavelmente teve de fazer com o star system, Paul levou sempre a melhor. Nunca o tiveram mais do que ele consentiu e isso é, ladies and gentlemen, de homem.\nApaixonei-me por ele quando o vi em "Corações na Penumbra", um filme de 1962, de Richard Brooks, baseado numa peça de Tennessee Williams. Depois foi só continuar a procurá-lo. "Gata em Telhado de Zinco Quente", de 1958, também de Brooks, também baseado numa peça de Tennessee Williams, "A Cortina Rasgada", de Hitchcock, "A Golpada", de George Roy Hill, são alguns dos filmes em que o recordo no esplendor da sua beleza.\nSete vezes nomeado para o Óscar, desde 1959, só em 1986 ganhou finalmente a estatueta de ouro. Mas não foi à gala recebê-la. Relativizou o gesto de simpatia, comentando, cortante, que a sensação de receber esse Óscar era idêntica à de alcançar uma mulher que se perseguiu durante 80 anos.\nAh, com que consistência eu amei este Apolo que agora me está a morrer!\nCinema Nostalgia (26)\npor Pedro Correia, em 21.06.08\nDançando nas nuvens com Cyd Charisse\nQuerida Cyd Charisse,\nA inveja que eu tive do Gene Kelly, queando te tomou nos braços, e do Fred Astaire, quando rodopiou contigo no Central Park. Mais ainda do que a Rita Hayworth, que seduzia Glenn Ford e tutti quanti em Gilda, ou a aquática Esther Williams, que achava piada ao parvo do Red Skelton naqueles filmes com gigantescas piscinas em technicolor, tu eras capaz de seduzir o espectador. Pela tua espantosa beleza física, pelo teu ar exótico, por esse fabuloso par de pernas que valia cinco milhões de dólares, pelos teus dotes de bailarina capaz de deixar tonto qualquer par. Mas sobretudo pela aura de mistério que havia em ti e acentuava a fulgurante carga erótica das tuas aparições na tela.\nFalo em erotismo? Só podia, já que falo em Cyd Charisse. Reveja-se aquele antológico plano horizontal da sua longa perna, que deixa estupefacto Gene Kelly, na cena em que somos apresentados à actriz em Singin' in the Rain (Kelly-Donen, 1952) - poderia haver melhor cartão de visita? Ou a súbita transformação da fria funcionária soviética numa ardente e fogosa dançarina nessa deliciosa comédia musical que é Meias de Seda (Rouben Mamoulian, 1957).\nQuerida Cyd Charisse, dizem-me que já não estás entre nós. Não voltaremos a ver-te cá por Lisboa na inauguração de um qualquer ciclo da Cinemateca. Partiste, aos 86 anos (como era possível teres 86 anos, logo tu, uma mulher sem idade?), bailas agoras nas nuvens, diáfana como nunca, tu que eras carne mas também espírito, sempre em estado de graça, tu que parecias tocada pelo sopro dos deuses, terrena como poucas, irreal como mais nenhuma.\nSem ti, não voltaremos a cantar à chuva. Nem a dançar no escuro procurando imitar aquela cena lapidar de A Roda da Fortuna (Vincente Minnelli, 1953) em que arrebatas Astaire e cada um de nós, incautos espectadores.\nNão houve dança mais bela na história do cinema.\nQuem a viu, nunca a esquecerá. Nunca te esquecerá.\nQuem a viu, jamais a verá da mesma maneira agora que trocaste o solo pelas nuvens e bailas para a eternidade que te acolheu.\nCinema Nostalgia (25)\nSydney Pollack (1934-2008):\nPor muito que isso hoje nos pareça quase impossível, nesta era em que se veneram os efeitos especiais por computador, houve uma geração de cineastas que acreditou profundamente no trabalho dos actores e valorizou ao máximo a arte da representação. Foi a geração a que pertenceu Sydney Irwin Pollack, agora falecido. Ele sabia bem o que era ser actor: os seus primeiros passos em Hollywood foram dados como intérprete de filmes e séries televisivas. Como aconteceu com Arthur Penn, Sidney Lumet, Clint Eastwood, Mike Nichols e Woody Allen, entre vários outros cineastas que começaram por ser actores. No caso de Pollack, representar foi uma verdadeira escola: chegou até a subir às tábuas da Broadway, entre aplausos generalizados, em peças como A Stone for Danny Fisher (ao lado de Zero Mostel). Na televisão, ficou memorável o seu desempenho na adaptação de Por Quem os Sinos Dobram, de Ernest Hemingway (realizada em 1959 por John Frankenheimer). Já atrás das câmaras, ainda em televisão, ganhou experiência como realizador de episódios de Ben Casey, Alfred Hitchcock Hour e Bob Hope Presentes the Chrysler Theatre. Esta última série valeu-lhe um Emmy em 1996.\nNa era da TV, sentia-se em Pollack a nostalgia da idade de ouro do cinema. Na linha dos cineastas clássicos, ele estava à vontade nos mais diversos géneros – do drama à comédia, do melodrama ao filme de acção. Em duas dezenas de longas-metragens, foi um dos cineastas que devolveram aos espectadores o prazer de olhar, associando entretenimento a obra de arte – lição dos pioneiros que fora esquecida por alguma da geração intermédia.\nContrariando também as tendências dominantes à época, os seus filmes foram veículos para o desempenho quase sempre brilhante da mais diversa gama de actores: ele sabia tirar o melhor partido de cada um. Começando por Robert Redford, que dirigiu em sete películas. Mas também Dustin Hoffman (Tootsie), Paul Newman (A Calúnia), Jane Fonda (Os Cavalos Também se Abatem), Barbra Streisand (O Nosso Amor de Ontem), Faye Dunaway (Os Três Dias do Condor) e Tom Cruise (A Firma).\nO olhar de Pollack devolve-nos também a confiança na condição humana contra o cinismo dominante na nossa época. Era liberal na tradição americana: acreditava nas virtualidades do indivíduo e na capacidade de regeneração das instituições – também aqui seguindo a linhagem clássica de Hollywood.\nContinuou a representar (vimo-lo no cinema, em filmes como Maridos e Mulheres, de Woody Allen, O Jogador, de Robert Altman, ou De Olhos Bem Fechados, de Stanley Kubrick, e até na televisão, em alguns episódios dos Sopranos) e destacou-se ainda como produtor (de muitos dos seus filmes, começando por Os Cavalos Também se Abatem, e também de películas como Os Fabulosos Irmãos Baker, O Talentoso Mr Ripley, Iris, O Americano Tranquilo, Cold Mountain ou Michael Clayton). Hollywood tratou-o bem: nomeou-o três vezes para o Óscar – por Os Cavalos Também se Abatem (1969), Tootsie (1982) e África Minha (1985). Ganhou com este último: 11 nomeações, sete estatuetas (melhor filme, realização, argumento adaptado, fotografia, direcção artística, som e partitura original de John Barry).\n“I_haard a faaarm in Aaafreekar” – a frase de abertura tornou-se instantaneamente uma das mais famosas do cinema neste inesquecível melodrama inspirado na vida da escritora dinamarquesa Karen Blixen que Orson Welles e David Lean já haviam planeado transpor para a tela.\nAlguma crítica torceu o nariz, aludindo ao excesso de sotaque de Meryl Streep e à ausência de sotaque de Robert Redford. Mas o público aderiu sem reservas. Pollack foi, de resto, um cineasta que sempre teve melhor relação com o público do que com a crítica: é a sina de muitos grandes autores. O Nosso Amor de Ontem (The Way We Were (1973), outro melodrama, recebeu vaias de muitos críticos, mas os espectadores aplaudiram a inesperada química no ecrã entre Katie Morosky (Streisand) e Hubbell Gardiner (Redford).\nComo se tinham rendido ao desempenho de Jane Fonda em Os Cavalos Também se Abatem – retrato impiedoso da América de grande depressão que acabou por ser o primeiro filme norte-americano exibido na TV soviética. E viriam a adorar Tootsie, genial comédia sobre a identidade sexual e a fama televisiva, com um Dustin Hoffman em estado de graça. Tootsie era o nome que chamavam a Dustin em miúdo – e foi dele a ideia para baptizar a personagem e o filme, inicialmente intitulado Would I lie to you?\nÉ curioso lembrar os dez filmes preferidos de Pollack: Casablanca (Michael Curtiz); O Mundo a seus Pés (Orson Welles), O Conformista (Bernardo Bertolucci); O Padrinho II (Francis Ford Coppola); A Grande Ilusão (Jean Renoir); O Leopardo (Luchino Visconti); Era uma vez na América (Sergio Leone); O Touro Enraivecido (Martin Scorsese); O Sétimo Selo (Ingmar Bergman) e O Crepúsculo dos Deuses. Escolhas de um cineasta versátil que ainda em vida se tornou um clássico.\nCinema Nostalgia (18)\npor Corta-fitas, em 25.11.07\nOs dois no carro. Ela tensa e desconfiada, ele pragmático e demasiado descontraído. Têm pela frente uma longa viagem e nós, em total dissonância com o par, instalamo-nos no assento de trás, a pressentir que o que vem a seguir só pode ser imperdível. E é.\nUm homem e uma mulher podem ser amigos, ou o sexo aparece sempre no meio? – esta é uma das questões provocatórias que saltam, do diálogo fabuloso que se desenrola entre os dois, para a nossa agenda. Podem? (Quando saí do cinema tratei logo de averiguar. Os resultados, confesso, ainda hoje me dão que pensar. Mas isso é outra conversa...)\nPresos cada um às suas idiossincrasias, Meg Ryan e Billy Crystal lançam-se numa disputa que os transcende. O que se desenha ali, desde o começo, é uma guerra dos sexos, mas ao contrário das muitas disputas de género que já vimos no cinema esta é sustentada por um guião brilhante, servida por desempenhos inesquecíveis e sublinhada a cores por uma banda sonora de luxo.\nUm Amor Inevitável (no original When Harry Met Sally), dirigido por Rob Reiner e com argumento de Norah Ephron (que recebeu uma nomeação para o Óscar), tem a capacidade rara de nos prender ao ecrã desde os primeiros minutos porque é uma comédia inteligente e manipuladora. Inteligente porque prescinde desde logo do modelo baseado em personagens estereotipadas a que nos habituámos nesta categoria de filmes. E manipuladora porque ao sermos surpreendidos por um Harry e uma Sally (as personagens de Crystal e Ryan) credíveis, envolvemo-nos mais do que é suposto acontecer quando se trata, afinal, de assistir a uma comédia.\nPorque é muito real, este par não permanece estático. Vemo-lo evoluir, assim como a relação que vai construindo ao arrepio da lógica e da sua própria vontade, como tantas vezes acontece na nossa vida.\nCada um investido das razões que naturalmente os qualificam como oponente do outro, Harry e Sally são também a metáfora do que pode ser, sobretudo nos tempos que correm, a relação entre um homem e uma mulher. Da luta à rendição, desenrola-se um novelo feito de conflitos de interesses, interferências hormonais despropositadas - e mesmo inconvenientes - , curiosidade, desconfiança e admiração.\nQuando, na cena final do filme, os protagonistas assumem, enfim, o romance, o nosso sorriso flutua entre a condescendência e a ternura, como quem pensa “que parvos!” E no fundo, estamos, provavelmente a pensar em nós: orgulhosos, complicados, patéticos e divertidos, donos da metade de uma verdade que para ter graça precisa mesmo de encaixar na outra.\nUm Amor Inevitável foi, para mim, um amor à primeira vista. E em vinte anos não envelheceu. Continua irresistível!\nNota: na foto a célebre cena do falso orgasmo de Meg Ryan, aliás Sally Albright\npor Pedro Correia, em 12.11.07\nPeter Bogdanovich escreveu em 1972 esta frase que hoje nos parece uma evidência: “Podemos estar contra as posições da direita de Wayne, mas isso não tem a mínima importância quando analisamos o seu trabalho.” É ainda Bogdanovich, nas páginas de Pieces of Time (um dos mais fascinantes livros sobre cinema de todos os tempos), que elabora o melhor retrato de Wayne como actor: “Uma figura familiar, clássica – inconfundível seja qual for o ângulo -, que se move num mundo de ilusão que conquistou em absoluto”. No fundo, as estrelas de cinema são assim. Nunca interpretam tão bem como quando se interpretam a si próprias. Wayne era genial a fazer de Wayne: o passo lento e bem medido, a fala breve e ríspida, o olhar duro onde ainda perpassa um rasto de candura.\nDirigido por John Ford e Howard Hawks, protagonizou mais obras-primas do que qualquer actor do seu tempo e provavelmente do que qualquer actor de todos os tempos. Fiquemo-nos pelo western: depois de Cavalgada Heróica, rodou Forte Apache, Os Dominadores, Os Três Padrinhos, Rio Grande, A Desaparecida, O Homem que Matou Liberty Valence (de Ford), Rio Vermelho, Rio Bravo e El Dorado (de Hawks). Além de outras que jamais se apagarão da memória de nenhum cinéfilo, como Homens Para Queimar e O Homem Tranquilo (ainda de Ford).\nMas em nenhum outro ele vai tão bem como no seu filme-testamento: O Atirador (The Shootist, de Don Siegel, 1976). Aqui personagem e intérprete fundem-se como nunca: na vida real, Wayne é um homem à beira do fim, devorado por um cancro; o mesmo se passa com o protagonista, John Bernard Books, um mito ainda em vida, sobrevivente do Velho Oeste em pleno século XX. Aquele mundo em que o cavalo dava lugar ao automóvel já não era o seu. Mas Books-Wayne mantinha intacto o lema que o tornara célebre: “Não serei enganado, não serei insultado, não deixarei que outros me deitem a mão.”\nNessa Carson City que já nada tinha a ver com o tempo dos pioneiros, o temível “atirador” confessava afinal à viúva Rogers (interpretada por Lauren Bacall): “Sou um homem à beira da morte, que tem medo do escuro.” Frágil Wayne, vulnerável Wayne, enfim regressado à condição humana neste maravilhoso western crepuscular que marcava também o fim de uma era em Hollywood. John Wayne não voltaria a filmar. O western praticamente desapareceu como género cinematográfico. E nós não voltaríamos a ver cinema com os nossos olhos encantados de meninos.\nCinema Nostalgia (16)\npor Corta-fitas, em 28.10.07\nSaí do velho cinema Berna contrafeita. Apesar de o filme ser longo e intenso, o que me apetecia verdadeiramente era dar meia volta e tornar a vê-lo. Se não estivesse acompanhada, era o que faria. Nos ouvidos ainda me ecoava aquele sinistro som do telefone a tocar, o telefone que vibrou naquele dia fatídico, num daqueles dias em que a vida parece que nos engole. Era uma Vez na América tem em comum com outros tantos filmes que me marcaram uma narrativa labiríntica, em que passado e presente se misturam. Estou agora a lembrar-me de dois filmes assim: "O Paciente Inglês" e "O Padrinho II", neste último caso também com Robert De Niro. Se formos a ver não há forma de narrar uma história de vida mais próxima da perfeição. Também a nossa se desenrola assim aos nossos olhos. Passado e presente sempre misturados, como um todo.\nSergio Leone, naquela que considero ser a sua obra-prima, conta-nos a história de Noodles (Robert De Niro), um rapazinho pobre que se faz nas ruas de Nova Iorque, com uma sensibilidade notável. Já vi muitos filmes sobre a América, nomeadamente filmes de gangsters (e é também disso que se trata aqui), mas este, mais do que um filme, é uma declaração de amor. Porque quando a realização é cuidada ao detalhe e os planos se sucedem sem pressas, não cedendo às conveniências comerciais, que aconselham uma certa agilidade na acção, quando as soluções encontradas para os avanços e recuos no tempo são sempre de uma elegância e originalidade suprpreendentes, percebemos que estamos a ver uma obra de arte.\nNão fosse a sua magistral prestação em “Touro Enraivecido”, “Taxi Driver” e “O Padrinho”, eu diria que De Niro encontrou em Noodles o papel da sua vida. Mas este actor é de facto grande demais para caber todo num só desempenho. Felizmente para nós, amantes de cinema, depois de 1984, ano em que foi estreado "Era Uma Vez na América", reencontrámo-lo várias vezes em papéis inesquecíveis. Mas, confesso, é neste filme que gosto mais de o ver. Extraordinária a transposição que Leone faz no tempo através da mímica deste actor, nomeadamente na passagem para o presente, com Noodles já no limiar da velhice. É certo que a caracterização nos situa imediatamente. Mas o cabelo enbranquecido e as rugas só nos dizem em que fase da vida da personagem é que estamos, ao passo que os gestos lentos, o olhar desencantado nos falam de toda a amargura que acumulou, do percurso que fez até ali. Que contraste com o olhar ainda cheio de esperança de 30 anos antes...\nJames Woods, diga-se em abono da justiça, também assina aqui uma das suas mais impressionantes interpretações. Ele é Max, o amigo a quem Noodles se liga desde a infância e cuja ambição acaba por destruir tudo e todos à sua volta. A sua ânsia de subir na vida incorpora a sede de que é feito o sonho americano: poder ser tudo e chegar lá, no matter how... A América das expectativas, da violência e da ingenuidade passa por este par: o vencido e o vencedor (primeiro potencial, depois virtual vencedor). Daí que este filme seja muito mais do que a narrativa da passagem de um homem pela vida. A contextualização da história de Noodles, rica em detalhes, confere a "Era Uma Vez na América" a dimensão de um épico, sublinhado a traço grosso pela partitura do grande Ennio Morricone.\nPorque saí eu tão contrariada daquela sala de cinema, sem paciência para voltar à minha realidade? Porque não há nada mais perturbador do que assistir numa cadeira às voltas que a vida pode dar a um homem. Afinal todos nós temos que fazer escolhas e ao fazê-las optamos irreversivelmente por um destino, deixando para trás outra vida possível, muito provavelmente outra identidade. Mas o que nos incomoda mais é saber que há escolhas que nos são impostas por acidentes de percurso pelos quais não somos responsáveis. Essa fibra de que é feita a sorte e o azar é que nos transtorna, porque nos traz à consciência a nossa vulnerabilidade.\nA profunda tristeza, plasmada nos olhos perdidos de Noodles na cena final do filme, que é também a primeira a que assistimos, antes de ficar a saber tudo o que lhe aconteceu, deixou-me incapaz de encarar com um mínimo de interesse a estúpida perspectiva de em seguida ir lanchar à Versailles.\nCinema nostalgia (14)\npor Luís Naves, em 01.10.07\nHoje é um filme de culto, mas na altura dividiu opiniões. Adorei-o, na primeira vez que o vi. Penso que é um dos últimos grandes filmes dos anos 80, um dos mais imitados e um dos derradeiros clássicos.\nExplico-me melhor: no futuro, na época que será a de Blade Runner, talvez o cinema esteja dividido entre clássico, baseado em histórias e personagens, e pós-clássico, com a sua obsessão por efeitos digitais e onde o enredo é uma componente secundária. Dito de outra forma, talvez o cinema se esteja a tentar libertar da literatura, em busca de um terreno dominado pelo lado visual.\nApesar de tudo, no ano em que foi feito, 1982, Blade Runner era uma película muito ousada, até estranhíssima, misturando elementos de uma realidade ampliada, de banda desenhada e policial negro, com ambientes expressionistas, arquitectura futurista, imagens dentro da imagem. Sem abandonar os modelos do seu tempo, incorporava ideias de diversas origens. Por isso, talvez seja um dos primeiros filmes verdadeiramente pós-modernos.\nA história baseava-se numa ideia central que ia beber ao cerne do filme negro: o protagonista, Deckard (Harrison Ford), parecia uma pobre figura. Quase sentíamos a sua inferioridade, a dor física, as dúvidas, as hesitações, o conflito moral, enquanto ele tentava caçar os replicant, seres manipulados geneticamente que mal se distinguiam dos humanos. Deckard é um homem duro, sem dúvida, um detective disposto a cumprir a sua missão. Mas a que preço! A sua fragilidade, em contraste com as personagens que aquele actor então encarnava, era quase tocante. Estes heróis divididos anunciavam uma nova era digital, fragmentada e ambígua.\nAlém dos actores (Rutger Hauer, Sean Young), o filme tinha outros pontos fortes, como a música electrónica de Vangelis, que ajudou imenso a criar uma atmosfera futurista, sem falar na competente realização de Ridley Scott, que vinha da publicidade e sabia gerir um ritmo alucinante.\nSe não me engano, este foi o primeiro filme (de muitos) baseado numa história de Philip K. Dick. O magnífico escritor não tinha a arte da prosa de Ray Bradbury (para citar um exemplo de outro grande autor de ficção científica), mas conseguiu, como ninguém, reflectir sobre um problema contemporâneo crucial: nas suas histórias, tudo gira em torno da incerteza do observador em relação ao que é a realidade.\nEsta não é apenas incerta, ela pode ser manipulada. No caso de Blade Runner, temos uma incógnita centrada na questão do humano. O que é um ser humano, após a manipulação genética?\nComo visionário, Dick compreendeu de imediato as implicações morais da tecnologia genética e da sua manipulação. Mas acho que consegue ir mais longe, tocando num nervo que hoje já é mais compreensível: o que vemos pode não ser autêntico.\nExiste uma incerteza em todas as imagens, pois a tecnologia facilitou a sua adulteração; existe dúvida em cada momento das histórias que os media veiculam; existe uma manipulação silenciosa em tudo o que nos rodeia. O corolário era a ideia da paranóia, que invadiu o cinema contemporâneo, num exagero não inteiramente compreensível.\nNa arte dos românticos, havia bons e maus, sem cinzentos; os modernistas carregaram nos cinzentos; e a evolução disto é a total inversão da ordem; o mal e o bem estão de tal forma misturados que se tornam difíceis de distinguir um dos outro. Acho que Blade Runner foi um precursor desta nova forma de ver o mundo. É também um daqueles filmes felizes, destinados a serem imitados e copiados, como Laranja Mecânica, de Stanley Kubrick (71); Johnny Guitar, de Nicolas Ray (54); Metropolis de Fritz Lang (27) ou ainda À Bout de Souffle, de Jean-Luc Godard (59).\nModelos de vida humana que deram incontáveis clones.\npor Corta-fitas, em 23.09.07\nTag cinema nostalgia


s/ iva: 8,32€ 9,40€\tEm stock\ns/ iva: 17,26€ 19,50€\tEm stock\nA empresa Wine & Soul foi fundada em 2001 pelo casal de enólogos Sandra Tavares da Silva e Jorge Serôdio Borges, que tem investido e comprado vinhas velhas e propriedades no vale do Rio Pinhão. O objectivo é criar vinhos que expressem todo o carácter das vinhas velhas e castas indígenas do Douro..\ns/ iva: 11,59€ 13,10€\tEsgotado\nQUINTA DAS TECEDEIRAS Reserva Tinto\nA Quinta das Tecedeiras fica situada no coração do Douro, no concelho de S. João da Pesqueira, sub-região de Cima Corgo. Nesta quinta banhada pelo rio Douro, de 67 hectares, produzem-se vinhos DOC Douro e vinhos do Porto premiados e conceituados internacionalmente, estando a marca Quinta das Tecedei..\ns/ iva: 21,15€ 23,90€\tEm stock\nAs origens da quinta remontam ao século XVIII, quando a família Leite adquiriu um terreno perto da Seara de Poiares. O seu proprietário, fascinado com a beleza do sitio e com a sua excelente localização, prontamente investiu nos acessos à propriedade e na plantação de vinha, oliveiras e amendoeiras...\nTALENTV'S Grande Escolha Tinto\nPROVA CEGA Tinto\nFace ao ambiente competitivo no mercado dos vinhos, a Quinta de Curvos, enquanto empresa familiar, aposta num código de valores de excelência, tradição e inovação, nunca esquecendo o respeito pelo meio ambiente e a paixão genuína pelo vinho. Têm sido realizados, ao longo do tempo, investimentos..\nVisualizando de 19 a 27 de um total de 53 (Total de Páginas: 6)


Review da temporada: Parma - Calciopédia\nBiabiany e Lanzafame, Crespo e Morrone: misturar juventude e experiência foi a aposta (Getty Images)\nA CAMPANHA 8ª colocação, 52 pontos. 14 vitórias, 10 empates, 14 derrotas\nFORA DA SERIE A Eliminado pelo Novara na terceira fase da Coppa Italia\nO ATAQUE 46 gols\nA DEFESA 51 gols\nOS ARTILHEIROS Valeri Bojinov (8 gols), Davide Lanzafame (7) e Jonathan Biabiany (6)\nOS ONIPRESENTES Antonio Mirante (37 jogos), Cristian Zaccardo e Daniele Galloppa (34) e Alessandro Lucarelli (33)\nO TÉCNICO Francesco Guidolin\nQUEM DECIDIU Daniele Galloppa\nQUEM DECEPCIONOU Hernán Crespo\nQUEM SURGIU Davide Lanzafame e Jonathan Biabiany\nQUEM SUMIU Alberto Paloschi\nMELHOR CONTRATAÇÃO Daniele Galloppa\nPIOR CONTRATAÇÃO Luis Jiménez\nDe volta a Serie A após um período sabático na segunda divisão, o Parma parece não ter sentido os efeitos da queda e teve seu melhor desempenho no torneio em seis anos. Parte do sucesso se deve ao trabalho feito por Tommaso Ghirardi e Pietro Leonardi, respectivamente presidente e administrador-delegado do clube, responsáveis pela contratação da espinha dorsal do time: Mirante, Zaccardo, Galloppa, Biabiany e Lanzafame, por exemplo. Francesco Guidolin, que assumiu o time no meio da campanha na cadetta, merece ser elogiado pelo bom trabalho, no qual soube avaliar bem as características de seus jogadores para propor um time sem tantos titulares absolutos, encaixáveis tanto no 5-3-2 quanto no 4-3-3.\nNo primeiro turno, melhor momento do time nesta Serie A, os crociati contaram com um Galloppa que jogava muito bem e chegou a ser testado por Marcello Lippi, e fecharam 2009 na quarta posição. Porém, a partir de janeiro, sofreram uma natural queda de produção que se alongou demais e colocou em risco o cargo de Guidolin. A paciência da diretoria com o treinador foi recompensada com uma melhora de rendimento, baseada sobretudo no crescimento de Mirante, Biabiany e Lanzafame, que rendeu um inesperado oitavo lugar a apenas três pontos atrás da Juventus, que se classificou para a Liga Europa. Talvez tenha faltado ao time um matador, já que Paloschi se lesionou gravemente e nenhum entre Amoruso e Crespo conseguiu suprir esta carência.\nNuma temporada em que brilharam as estrelas de jovens jogadores, destaca-se também a boa participação dos mais experientes. Panucci honrou sua carreira enquanto fez parte do grupo, enquanto Zaccardo retornou a Itália em grande estilo, em temporada que lhe colocou entre os melhores zagueiros do campeonato e ainda revelou uma verve artilheira: foram cinco gols na competição. No meio-campo, enquanto Morrone justificou o posto de capitão, Jiménez – que não é tão velho, mas tem uma carreira consolidada -, decepcionou ao ponto de conseguir ser expulso três vezes em quatro meses. Com um trabalho promissor, o Parma não deve voltar a correr os mesmos riscos de rebaixamento dos últimos anos. Sem Guidolin, que acertou com a Udinese, e podendo negociar Biabiany e Lanzafame, o Parma deve seguir a mesma estratégia desta temporada, muito provavelmente apostando em Pasquale Marino, ex-técnico da mesma Udinese.\nAlberto Paloschi Campeonato italiano Daniele Galloppa Davide Lanzafame Francesco Guidolin Jonathan Biabiany Parma Review da temporada


Cozinhar Fácil – Coroa de Bolacha com Framboesas\nCoroa de Bolacha com Framboesas\nEstá aí o “Dia dos Namorados” e por aqui também se namora. Ah pois é, mesmo já passados 27 anos de casamento, e com momentos bons e menos bons como toda a gente, aqui estamos de “pedra e cal”, sempre unidos e com o amor sempre em alta.\nPara comemorarmos esta data, resolvi-me por esta espécie de bolo/coroa, feito com as fantásticas Butter Cookies da lata ‘Special Hearts’ da DanCake.\nRecheei com uma deliciosa mistura de queijo creme e doce de framboesas, decorei com a ajuda da Vahiné, com estes doces e preciosos corações de açúcar, e este foi o resultado final.\n30 Butter Cookies, da lata ‘Special Hearts’ da DanCake\n3 c. de sopa de Doce de Framboesas\nCorações de Açúcar Vahiné Deco\nBata o açúcar com o queijo creme. Aos poucos, adicione o doce de framboesa e as raspas de limão.\nDeite a mistura num saco de pasteleiro e vá colocando um pouco do creme no centro de cada biscoito e disponha-os, conforme se vê na foto, deixando-os levemente juntos e de modo a formar um circulo.\nSirva com as framboesas frescas, decore com os corações de açúcar da Vahiné e polvilhe com um pouco de açúcar em pó.\nO que vos parece? Vamos provar que é amor?\nUm feliz e doce dia de S. Valentim!\nPizza de polvilho na frigideira Creme de brócolos com croustons caseiros


Cães Guia - Cães para cegos\nFoto do site KC\n"A Associação Cão Guia de Cegos (ACGC) foi fundada em 02/05/1981 tendo como finalidade de dar olhos ao deficiente visual e integrá-lo à sociedade como pessoa produtiva através de cursos e de cães-guias."\nÉ um trabalho bem legal vale apena dar uma olhada.\n- Animais X Celebridades\nEssa eu vi no Blog dog. Um site americano compara celebridades com animais, vale apena dar uma olhada....\n- Governador Cria O Programa Cão Guia: Mais Autonomia Para As Pessoas Cegas\nNesta quarta-feira, dia 20 de abril, às 10h, acontece a Cerimônia de Assinatura do Decreto que cria o "Programa Cão-Guia" e o anúncio da construção do Centro de Referência do Cão-Guia, no Palácio dos Bandeirantes, av. Morumbi, 4500, São Paulo.A...


Notícia - Parceria entre a Escolinha de Futebol e o Athletico Paranaense é autorizada pela Câmara Municipal - Prefeitura de Pedrinhas Paulista\nEsportes e Recreação - Quarta-feira, 22 de Abril de 2020\nParceria entre a Escolinha de Futebol e o Athletico Paranaense é autorizada pela Câmara Municipal\nParceria fez parte da 136ª Sessão Ordinária, realizada no dia 13 de abril, e foi aprovada por 7 votos a 2\nA parceria entre a Escolinha Municipal de Futebol de Pedrinhas Paulista e o Club Athletico Paranaense foi autorizada pela Câmara Municipal, tendo sido aprovada durante a 136ª Sessão Ordinária, realizada no dia 13 de abril, por 7 votos a 2.\nAssim que o período de pandemia da Covid-19 no Brasil terminar e as atividades voltarem a sua normalidade, a Prefeitura vai agilizar todos os trâmites para que a parceria seja colocada em prática. O Club Athletico Paranaense (CAP) é o atual campeão da Copa do Brasil e neste ano disputa a Copa Libertadores da América.\nPor meio da parceria, a Escolinha de Futebol de Pedrinhas Paulista vai utilizar todo o material esportivo da Escola Furacão (que é o mesmo utilizado pelo time profissional, que tem a Umbro como fornecedora oficial). Será realizada capacitação dos professores de Educação Física para ministrarem atividades lúdicas, pedagógicas e psicomotoras aos alunos.\nPedrinhas Paulista também receberá com frequência a visita de avaliadores técnicos do CAP para acompanhamento e possível captação dos jovens atletas, bem como serão realizadas visitas às estruturas do clube, com os alunos podendo entrar em campo em jogos oficiais com mando do Athletico na Arena da Baixada.\nTambém serão realizadas em Pedrinhas Paulista oficinas e palestras para a formação e atualização de professores, livre acesso para organizar amistosos, festivais e campeonatos dentro da rede de Escolas Furacão, além de supervisão das atividades e aulas, torneios e eventos.\nTerceira Idade ‘De Bem com a Vida’ inicia atividades de 2...


Dica Red7 Pneus\nA importância de trocar o óleo do seu carro\nVocê sabia que deixar de lado a troca do óleo pode até fundir o motor do seu carro? Ar, óleo e combustível são essenciais para o bom funcionamento do motor. Os filtros servem para garantir que os integrantes desse trio cheguem ao destino sem impurezas – a troca deve ser feita de acordo com o indicado pelas montadoras e geralmente custa entre R$ 100 e R$ 300.\nMas qual a função de cada um destes elementos?\nO filtro de ar é responsável por impedir que partículas sólidas contaminem a mistura de ar e combustível, e deve ser trocado, em média, a cada 10 mil km. Sua utilização correta aumenta a vida útil do motor e diminui o consumo de combustível. O filtro de óleo fica acoplado ao motor e, se não estiver em boas condições, pode entupir o canal de lubrificação, o que desgasta as peças móveis, levando a quebra e perda das mesmas.\nA troca deve ser feita também a cada 10 mil quilômetros. Já o filtro de combustível tem como função impedir que partículas de impurezas como a ferrugem e até mesmo do próprio combustível cheguem aos bicos injetores ou carburador. A troca deve ser feita a cada 15 mil quilômetros rodados.