SKÓRA LICOWA - Ręcznie szyte buty na miarę\nSkóra licowa, jest z pewnością najlepsza ze wszystkich skór, jeżeli chodzi o jej farbowanie. Zarówno ilość barwników, jak również późniejszych sposobów wykończenia skóry po farbowaniu stawia ją na pierwszym miejscu pod tym względem. Trzeba mieć jednak na uwadze fakt, że…\nButy-PrimeShoes-rekoloryzacja-skóry Rekoloryzacja skóry polerowanej, w celu lekkiej zmiany koloru i uzyskania bardziej żywego wybarwienia.\nRekoloryzacja skóry polerowanej, w celu lekkiej zmiany koloru i uzyskania bardziej żywego wybarwienia.\nloafersy-allen-edmonds-rekoloryzacja Buty Allen Edmonds, które wymagały kompleksowej renowacji. Wykonana została rekoloryzacja cholewek butów, oraz naprawione spody w postaci wykonania zabezpieczenia podeszwy tuniskórem i flekami Vibram.\nButy Allen Edmonds, które wymagały kompleksowej renowacji. Wykonana została rekoloryzacja cholewek butów, oraz naprawione spody w postaci wykonania zabezpieczenia podeszwy tuniskórem i flekami Vibram.\nwyrównanie koloru granatowych czółenek Badura Wyrównanie koloru butów to jedna z trudniejszych czynności. Nie zawsze uda się tak wykonać usługę, by buty miały zbliżony kolor do pierwotnego. W tym przypadku w granatowych czółenkach Badura, udało się, by kolor po farbowaniu nie odbiegał od oryginalnego.\nwyrównanie koloru granatowych czółenek Badura\nWyrównanie koloru butów to jedna z trudniejszych czynności. Nie zawsze uda się tak wykonać usługę, by buty miały zbliżony kolor do pierwotnego. W tym przypadku w granatowych czółenkach Badura, udało się, by kolor po farbowaniu nie odbiegał od oryginalnego.\nplama z krwi w sandałkach Bata - regeneracja koloru Plamy z krwi są jedne z najtrudniejszych do usunięcia. W tym przypadku aby usunąć plamę, była potrzeba kompleksowej renowacji koloru butów.Efekt widoczny na zdjęciach.\nfarbowanie zniszczonych butów męskich Zniszczone buty męskie nadawały się już w mniemaniu Klienta tylko do wyrzucenia. Po ich obejrzeniu byliśmy pewni, że uda nam się je ładnie i trwale zafarbować.\nZniszczone buty męskie nadawały się już w mniemaniu Klienta tylko do wyrzucenia. Po ich obejrzeniu byliśmy pewni, że uda nam się je ładnie i trwale zafarbować.\nfarbowane buty męskie z cieniowaniem czubków Buty, które ze względu na swój pierwotny, niezbyt atrakcyjny kolor przeleżały długi okres czasu w szafie. Zafarbowane na ciemny burgund z mocnym cieniowaniem nosków.\nfarbowane buty męskie z cieniowaniem czubków\nButy, które ze względu na swój pierwotny, niezbyt atrakcyjny kolor przeleżały długi okres czasu w szafie. Zafarbowane na ciemny burgund z mocnym cieniowaniem nosków.\nfarbowanie czubków gumowych w butach sportowych Z powodzeniem można też farbować gumę, pod warunkiem, że powierzchnia nie jest narażona na tarcie mechaniczne.\nfarbowanie czubków gumowych w butach sportowych\nZ powodzeniem można też farbować gumę, pod warunkiem, że powierzchnia nie jest narażona na tarcie mechaniczne.\nfarbowanie sandałków na koturnie na kolor brązowy Klientce nie podobały się jasnozielone koturny, w związku z czym zafarbowaliśmy całe buty na kolor brązowy.\nfarbowanie sandałków na koturnie na kolor brązowy\nKlientce nie podobały się jasnozielone koturny, w związku z czym zafarbowaliśmy całe buty na kolor brązowy.\nfarbowanie białych sandałków na rudo-brązowy kolor Farbowanie obuwia to dosyć skomplikowany proces. Jak widać na jednym ze zdjęć trzeba dużej wiedzy i wprawy, by obydwa buty zafarbować na identyczny kolor i aby nie było widać plam.\nfarbowanie sportowych butów Fila na czarno Z naszych usług korzystają również bardzo młodzi Klienci, którym nie do końca pasują buty w kilku kolorach.\nfarbowanie sportowych butów Fila na czarno\nZ naszych usług korzystają również bardzo młodzi Klienci, którym nie do końca pasują buty w kilku kolorach.\nfarbowanie sandałków na czekoladowy brąz Klientce nie podobał się dotychczasowy kolor, więc zapadła decyzja o zafarbowaniu sandałków. Kolor - ciemna czekolada.\nfarbowanie sandałków na czekoladowy brąz\nKlientce nie podobał się dotychczasowy kolor, więc zapadła decyzja o zafarbowaniu sandałków. Kolor - ciemna czekolada.\nrenowacja koloru w jasnych sandałkach Farbowanie sandałków ze skóry licowej. Małym kosztem buciki zostały kompleksowo odnowione.\nrenowacja koloru w jasnych sandałkach\nFarbowanie sandałków ze skóry licowej. Małym kosztem buciki zostały kompleksowo odnowione.\nFarbowanie butów ślubnych Ryłko Buty ślubne Ryłko farbowane i cieniowane na kolor brązowy. Dodatkowo wykonane obcasy kolorystycznie dopasowane do całości.\nfarbowanie na czarno buty Aranci Kompleksowa zmiana wyglądu obuwia ślubnego. Czarny kolor z wyższym połyskiem.\nfarbowanie na czarno buty Aranci\nKompleksowa zmiana wyglądu obuwia ślubnego. Czarny kolor z wyższym połyskiem.\nfarbowanie jasnych kozaków na brąz Jasne kozaki, miejscami mocniej przybrudzone, zostały zafarbowane na ciemniejszy odcień brązu. Dodatkowo zostały mocniej pocieniowane w okolicy czubków i pięt.\nfarbowanie jasnych kozaków na brąz\nJasne kozaki, miejscami mocniej przybrudzone, zostały zafarbowane na ciemniejszy odcień brązu. Dodatkowo zostały mocniej pocieniowane w okolicy czubków i pięt.\nfarbowanie jasnych butów męskich Na życzenie Klienta zafarbowaliśmy męskie buty na czekoladowy kolor.\nfarbowanie jasnych butów męskich\nNa życzenie Klienta zafarbowaliśmy męskie buty na czekoladowy kolor.\nfarbowanie botków kazar Po kilku przejściach cholewki w botkach Kazar uległy odbarwieniu, reklamacja odrzucona, pozostało je zafarbować.\nfarbowanie botków kazar\nPo kilku przejściach cholewki w botkach Kazar uległy odbarwieniu, reklamacja odrzucona, pozostało je zafarbować.\nfarbowanie zniszczonych półbutów Półbuty damskie mocno zniszczone. Widoczne zabrudzenia i otarcia skóry. Po zafarbowaniu, już zupełnie inne buty, dodatkowo z nowymi flekami i zelówkami.\nfarbowanie zniszczonych półbutów\nPółbuty damskie mocno zniszczone. Widoczne zabrudzenia i otarcia skóry. Po zafarbowaniu, już zupełnie inne buty, dodatkowo z nowymi flekami i zelówkami.\nfarbowanie zniszczonych kozaków Nawet mocno zniszczona skóra może zostać zafarbowana. Dzięki temu buty otrzymują "drugie życie"\nfarbowanie zniszczonych kozaków\nNawet mocno zniszczona skóra może zostać zafarbowana. Dzięki temu buty otrzymują "drugie życie"\nfarbowanie szarych kozaków Jak zrobić z szarych kozaków brązowe ? - po prostu należy je zafarbować jak w powyższym przykładzie\nfarbowanie szarych kozaków\nJak zrobić z szarych kozaków brązowe ? - po prostu należy je zafarbować jak w powyższym przykładzie\nfarbowanie na czarno obuwia sportowego Klientowi zależało na ujednoliceniu obuwia, w związku z tym zostało zafarbowane na kolor czarny.\nfarbowanie na czarno obuwia sportowego\nKlientowi zależało na ujednoliceniu obuwia, w związku z tym zostało zafarbowane na kolor czarny.\nbotki męskie farbowanie Obuwie nowe, mało chodzone. Wykonane farbowanie butów w celu przyciemnienia koloru.\nbotki męskie farbowanie\nObuwie nowe, mało chodzone. Wykonane farbowanie butów w celu przyciemnienia koloru.\nfarbowanie botków na fioletowo Jeżeli tylko Klientka ma sentyment do swoich starszych butów, zawsze staramy się przywrócić im drugą młodość. Tym razem całkowite farbowanie na ciemny fiolet.\nfarbowanie botków na fioletowo\nJeżeli tylko Klientka ma sentyment do swoich starszych butów, zawsze staramy się przywrócić im drugą młodość. Tym razem całkowite farbowanie na ciemny fiolet.\nfarbowanie poplamionych czółenek Nowe buty zostały poplamione nawozem z trawy. Farbowanie przywróciło możliwość ich używania.\nfarbowanie poplamionych czółenek\nNowe buty zostały poplamione nawozem z trawy. Farbowanie przywróciło możliwość ich używania.\nfarbowanie botków na czarno Farbowanie botków na kolor czarno, nieco trudniejsze ze względu na liczne marszczenia cholewek.\nfarbowanie botków na czarno\nFarbowanie botków na kolor czarno, nieco trudniejsze ze względu na liczne marszczenia cholewek.\nfarbowane-buty-białe-ryłko Ślubne buty Ryłko, zafarbowane na kolor granatowy. Jako akcent, pozostawiona biała kokardka.\nfarbowanie-botkow-skora-licowa Farbowane botki ze skóry licowej. Po zafarbowaniu obuwie wykończone specjalną apreturą.\nFarbowane botki ze skóry licowej. Po zafarbowaniu obuwie wykończone specjalną apreturą.


Kolejne spotkanie w ramach Dialogów Humanistycznych za nami! – Wydział Filozoficzno-Historyczny Uniwersytetu Łódzkiego\nKolejne spotkanie w ramach Dialogów Humanistycznych za nami!\nOpublikowane przez BKaluzny w dniu 2 lutego 2019\nKolejne spotkanie w ramach Dialogów Humanistycznych już za nami!\nSeminarium „Kryzys, migracje i afektywne dostrojenia w Islandii” poprowadził dr Marek Pawlak, antropolog, adiunkt w Instytucie Etnologii i Antropologii UJ, badacz Centrum Badań Migracyjnych (CeBaM) UAM i UJ.\nPrelegent omówił zmiany w islandzkiej ekonomii politycznej i przeobrażenia kulturowo-społeczne kraju wywołane neoliberalizmem.\nUczestnicy spotkania dowiedzieli się również, w jaki sposób nowo powstałe podmiotowości lat 90. przygotowały podatny grunt na „nadejście” kryzysu w 2008 roku i jakie były jego konsekwencje.\nDziękujemy za przybycie i aktywny udział!


„Unknown, I Live with You” Katarzyny Głowickiej. Od opery zaangażowanej do międzykulturowego performansu (część II) | meakultura.pl\n„Unknown, I Live with You”, fot. Edyta Dufaj; źródło: Facebook Festiwalu Opera Rara\nWarstwa muzyczna: forma, obsada, technika, relacje słowo-muzyka w kontekście odniesień kulturowych\nMakroforma Unknown, I Live with You składa się z dwóch części, które przebiegają w różnych pomieszczeniach. Gdy część pierwsza dobiega końca, publiczność przy ostrym i surowym dźwięku elektroniki, imitującym odgłos spawania lub zepsutych lamp neonowych, przemieszcza się do miejsca, w którym odbędzie się zasadniczy spektakl. Pierwsza część trwa około 17 minut i stanowi prolog, słowo wstępne dla części drugiej, właściwej opery (około 53 minuty). Stosunek czasowy tych części wynosi zatem 1:3. Prolog przybiera formę wideo-/audio-artu i z powodzeniem mógłby funkcjonować w galerii sztuki współczesnej jako samodzielna instalacja o charakterze performatywnym. Część druga natomiast odbywa się na żywo. Jest to autorski utwór Katarzyny Głowickiej, który charakteryzuje ścisła konstrukcja tryptyku.\nProlog, mocno zakorzeniony w tradycji europejskiej, zawiera przynajmniej 2 odniesienia kulturowe – do mitu Pigmaliona (cząstka A) oraz do romantycznej, niemieckiej Lied, a konkretnie cyklu Frauenliebe und Leben Roberta Schumanna (cząstka B). W cząstce A pianista zasiada do fortepianu i spostrzega, iż śpiewaczka nie pojawiła się na scenie. Następnie pojawiają się 3 okna, w których symultanicznie pianista za pomocą siły sprowadza kobietę w bieliźnie na scenę. Niesie ciało zupełnie bezwładne, jak gdyby należało do manekina. Sztucznie układa ręce kobiety, poprawia jej piersi i brzuch, zagląda do gardła etc. Po chwili zaczyna ubierać opierającą się dziewczynę, wtłaczając ją tym samym w określony kontekst kulturowy. Ubiera jej opaskę powiększającą biodra pod spódnicą. Wszystkie 3 suknie są eleganckie, jedna nawiązuje do stylu z lat 20., inna to rozkloszowana suknia balowa, która w połączeniu z wachlarzem tworzy stylizację XIX-wieczną. Mają podkreślać kobiece kształty i wyglądać atrakcyjnie na scenie. Podczas zakładania trzeciej sukni dochodzi do intensywnej szamotaniny. Kobieta protestuje, wyrywa się, lecz ustępuje pod naporem silniejszego mężczyzny. We wszystkich okienkach przybiera sztuczną postawę „na śpiewaczkę”. W cząstce B ciało kobiety zostaje zastąpione przez 3 różne śpiewaczki. Blondynkę o jasnej karnacji, czarnoskórą i kobietę transseksualną. Zaczynają śpiewać 3 pieśni z cyklu Schumanna do tekstów Adalberta von Chamisso – I, II i VII. Wszystkie opowiadają o miłości z perspektywy kobiety. Dwie pierwsze o uczuciu do mężczyzny, zaś An meinem Herzen, an meiner Brust o miłości matki do dziecka. Seit ich ihn gesehen przedstawia emocje i stan ducha młodej, zakochanej dziewczyny. Po pierwszej zwrotce tej pieśni inna śpiewaczka zaczyna Er, der Herrlichste von allen – pieśń pochwalną, przedstawiającą mężczyznę w samych superlatywach. Wypowiadająca się w tekście Chamisso kobieta czuje się niegodna swego obiektu westchnień. Gdy dołącza trzecia śpiewaczka z An meinem Herzen, an meiner Brust, ciężko wyróżnić melodię, harmonię lub słowa poszczególnej z pieśni. Powstaje kakofonia dźwięków, po grze aktorskiej śpiewaczek widzimy jednak, jaki efekt wywołuje wykonywanie tych pieśni. Trans śpiewaczkę przepełniona radością An meinem Herzen, an meiner Brust doprowadza np. do łez rozpaczy.\nFragment projekcji wideo utworu Unknown, I Live with You Katarzyny Głowickiej\nOpera właściwa Katarzyny Głowickiej i Krystiana Lady ma formę tryptyku. Każda z trzech części obejmuje trzy pieśni do tekstów afgańskich poetek, co daje w sumie 9 utworów, zebranych w klarownie zarysowanej formie. Już dobór obsady świadczy o oryginalności tej kompozycji. Trzem śpiewaczkom towarzyszy bowiem (zamiast orkiestry) kwartet smyczkowy. Znaczącą rolę odgrywa również warstwa elektroniczna oraz tancerka. Kameralność obsady daje muzykom możliwość przemieszczania się i brania udziału w akcji oraz zapewnia intymny charakter spektaklu. Choć treść dzieła na etapie prekompozycji mogłaby skłonić do wyboru instrumentarium, skal i harmonii charakterystycznych dla muzyki afgańskiej, Głowicka zdecydowała się na wypowiedź w języku muzycznym dla siebie naturalnym, a zatem zachodnioeuropejskim. Dzięki temu może być w tej dźwiękowej opowieści autentyczna, szczera i naturalna. Warstwa elektroniczna została zaplanowana przestrzennie, na głośniki ustawione z różnych stron pomieszczenia tak, by widzowie chodząc w trakcie spektaklu, mogli usłyszeć różne płaszczyzny dźwięku. Techniki/style kompozytorskie zastosowane w tym utworze to m.in.: muzyka elektroakustyczna, multimedia, redukcjonizm i repetytywność.\nUnknown, I Live With You do tekstu Royi River Promise\nUtwór otwierający operę opiera się na integrującym motywie, który wprowadza w pierwszym takcie wiolonczela. Jest to ósemkowa triola o dużym ambitusie – rozciąga się od dźwięku g1 do A. Motyw powinien być zagrany forte i techniką détaché, a zatem każdy z dźwięków jest wyraźnie „wyartykułowany”. Stanowi muzyczny podpis kompozytorki – dźwięki g–c–a układają się w nazwisko GłowiCkA.\nUnknown, I Live With You ma metrum 4/4. Jest to utwór bardzo zróżnicowany artykulacyjnie i dynamicznie. Szczególnie istotne wydają się brzmienia flażoletowe, które odzwierciedlają szum rzeki, tworząc atmosferę intymności dla wypowiedzi śpiewczki. Głowicka wykorzystuje w tym utworze flażolety kwartowe. Świetny efekt muzyczny daje zwłaszcza flażoletowe tremolo w dynamice piano w taktach 61–63. Deklamacyjna melodyka w partii wokalnej jest podporządkowana tekstowi. Wiersz opracowany jest sylabicznie, a w melodii dominują pochody sekundowe tak, by śpiew możliwie najbardziej odzwierciedlał mowę ludzką.\nGłowicka stosuje figury retoryczne, nawiązujące do barokowej teorii afektów:\nw taktach 24–25 muzyka stara się obrazować znaczenie słowa angry poprzez zakotwiczenie motywu – powtarzanie uporczywe dźwięków h i c, niemożność wyzwolenia z tej trudnej emocji. Dopiero na słowach when I’m happy melodia uwalnia się i pnie się crescendowo do góry.\nw taktach 36–40 powtarzane (przywołujące na myśl retoryczne circulatio) sekundy małe symbolizują niestabilność, niepokój, wynikający z tekstu When you’re silent I know something is wrong.\nPodczas gdy partia wokalna nie stwarza większych problemów wykonawczych, wymagania wobec kwartetu są wysokie. Kompozytorka oczekuje od muzyków sprawnego grania w wysokich rejestrach, unisono skrzypiec i altówki, częstych flażoletów i bardzo dużych skoków (jak choćby w taktach 41–44).\nWhen do tekstu Meeny Z. Whenever…\nW poprzednim utworze rola elektroniki była znikoma w stosunku do roli kwartetu i partii wokalnej, w tercecie When stanowi natomiast warstwę esencjonalną. Miarowe szesnastki w tle, brzmiące niczym sekundnik, stanowią złowrogie przypomnienie o upływającym czasie. Nałożony na nie zostaje motyw „bijącego serca” w postaci dwóch szesnastek, z których pierwsza jest akcentowana. Potęguje on tylko atmosferę niepokoju. Zaraz przed wejściem skrzypiec pojawia się także wygenerowany oddech i dźwięk o ostrej, metalicznej barwie, brzmiący trochę jak pęknięta struna.\nW kwartecie pojawiają się dwa rodzaje dźwięków – długie, legowane, powoli nabrzmiewające na ciągłym crescendo i ostre, punktowe pizzicata. Struktura partii wokalnej znów ściśle wynika z tekstu. Wiersz Whenever oparty jest na konstrukcji przeciwstawienia When… – Something…, z czego pierwsza składowa zawsze mówi o czymś pozytywnym, postępie, a druga o podcinającej skrzydła niemożności. Kompozytorka obrazuje to za pomocą czytelnych pomysłów melodyczno-rytmicznych. Gdy mowa o zmianie (When…), linia melodyczna nieśmiało próbuje ruszyć do góry.\nZaś w momencie negatywnej części Something… za każdym razem w bezpośrednim sąsiedztwie „złego” czasownika pojawia się skok o kwintę (zmniejszoną) w dół, co słuchaczowi zazwyczaj kojarzy się ze zwrotem kadencyjnym D–T, czyli zamknięciem sprawy.\nUtwór składa się z trzech klarownie oddzielonych faz. Pierwsza z nich rozwija się do taktu 46. za pomocą środków opisanych powyżej. Stopniowo zwiększa się liczba wykonawców. Do elektroniki pojedynczo dochodzą instrumenty, następnie śpiewaczka dysponująca najniższym głosem (bas), śpiewaczka wykonująca partię środkową, a na koniec ta, która śpiewa głos w tercecie najwyższy. Druga faza utworu (takty 46–55) stanowi instrumentalny łącznik, krótką dygresję w stronę tonalności, rozładowanie napięcia, chwilowy oddech przed kulminacją. Pojawiają się w niej akordy dające się rozważać w kontekście harmoniki funkcyjnej: F–C zabrudzone sekundą – e7–G9 bez kwinty. Brzmią tu niezwykle kojąco, w szczególności molowy trójdźwięk z septymą. Faza trzecia to energiczne, pulsujące świętowiosenną energią dążenie do kulminacji, czyli w tym wypadku końcowego pełnego frustracji i rozpaczy pytania When will I find out what this something is?. W takcie 62. rozpoczyna się (tylko początkowo delikatne) witalistyczne skandowanie. Jako pierwszy znów słyszymy najniższy głos, który po chwili splata się ze środkowym. Głos najwyższy, jak gdyby z rozpaczy tracił kontrolę nad mową, w bezsilności wydaje z siebie jedynie wokalizę. Jest ona silnie nacechowana emocjonalnie przez dobór interwałów, z których się składa. Przywodzi na myśl dobre, bachowskie tematy z Das Wohltemperierte Klavier, choćby ten z IV Fugi cis-moll. Po raz pierwszy motyw, na którym jest oparta, pojawia się w takcie 62. Komórka interwałowa as–g–h–f tworzy następujące interwały: 2>, 3, 4<. Komórka przypomina G9 bez kwinty, które pojawiło się już w akordach w instrumentalnym łączniku. W tym miejscu jednak istotniejszy niż wertykalny wydaje się jej kształt horyzontalny. Przewaga dysonansów nad konsonansem, budowa umożliwiająca zapętlenie. Każdy kolejny interwał motywu jest większy, niż poprzedni (2> < 3 < 4<) – melodia chce się rozwijać, zwiększać ambitus (zobrazowanie części „When…”), lecz zapętlenie jej to uniemożliwia (odzwierciedlenie buksującej części Something…). Co ciekawe, fazę trzecią wprowadza powracający z początku opery motyw Głowickiej g–c–a, a w dodatku pojawia się w tej części utworu aż 8 razy. Być może kompozytorka chce tym powiedzieć, że osobiście również boryka się z pozostałościami po patriarchacie? Podpisać się pod pieśnią, która opowiada o szklanych sufitach, braku równouprawnienia i wewnętrznych blokadach wpojonych dogłębnie (afgańskim) dziewczynkom w procesie wychowania?\nDamn You do tekstu Royi Damn!\nDamn You, zamykający pierwszą część tryptyku, stanowi najbardziej ekspresyjny utwór w operze. Muzyka odzwierciedla wynikającą z tekstu, skoncentrowaną złość i przybiera formę ronda – ABABACAB’C + „kadencja”. Język muzyczny odcina się od tonalności. Współbrzmienia mają budowę klasterową bądź sekundowo-tercjową. Refreniczna część A to skandowanie tytułowego przekleństwa przy akompaniamecie dysonujących akordów w układzie rozległym, granych smyczkiem w dół, co dodatkowo potęguje siłę i ostrość ich brzmienia. Część B wyróżniają szesnastkowe przebiegi w partiach skrzypiec o ambitusie niemal kwintdecydmy, pizzicata na mocną część taktu altówki i wiolonczeli, zaś w sferze tekstu – rytmiczne „wykrzykiwanie” oskarżeń na jednostajnym motywie melodycznym 3>+7. Skok o septymę małą na końcu każdej frazy tekstowej budzi skojarzenia z saltus duriusculus. Część C to akordy o podobnej budowie, jak w części A, lecz występujące w układzie skupionym. Przestrzeń międzydźwiękowa zagęszcza się, klasterowe brzmienia zyskują na intensywności. Część B’ w stosunku do B charakteryzuje zwiększenie ruchliwości w partiach altówki i wiolonczeli, na co nałożona zostaje ekspresyjna (vibrato w wysokim rejestrze) kwestia skrzypiec. „Kwestia”, ponieważ instrument zdaje się naśladować śpiewaczkę, krzycząc w jej imieniu słowa Damn you w rejestrze, który jest dla niej niedostępny ze względu na skalę głosu. „Kadencją” nazwałam zamykającą utwór część ad libitum, podczas której śpiewaczka a capella „do utraty tchu”, eskalując napięcie za pomocą agogiki, dynamiki i śpiewania w coraz wyższych rejestrach, wykrzykuje tytułowe słowa.\nIf I where not a woman do tekstu Royi A world of luck\nIf I where not a woman stanowi ambientowy w brzmieniu, medytacyjny lament. Warstwa elektroniczna oparta jest na współbrzmieniu stopionych ze sobą pięciu pierwszych dźwięków gamy C-dur o barwie przypominającej sitar. Utwór formą nawiązuje do charakterystycznej dla epoki baroku arii ABA’. W części A przeważa dynamika oscylująca wokół piano i melodyka kantylenowo-deklamacyjna.\nCzęść B (nr 9–13) ma być wykonywana forte i sarkastycznie, w partii wokalnej oraz partiach skrzypiec pełno jest skoków, dysonansów i zmian rejestrów.\nCo ciekawe – na dostępnym nagraniu – transseksualna śpiewaczka wykonuje część B oktawę niżej w stosunku do zapisu nutowego, śpiewając „męskim” głosem. W części A od numeru 7. w partii wokalnej pojawia się nowy materiał, lecz stanowi on raczej rozwinięcie poprzedzających go treści, naturalne budowanie napięcia i dążenie do kulminacji, niż osobny byt. Paradoksalnie część B, która przez nagromadzenie trytonów, septym i sekund w melodii oraz nakładania akordów dur na moll brzmi bardziej atonalnie niż część A, w zapisie partytury budzi skojarzenia z tonalnością. Pojawiają się w niej m.in. akordy przypominające E7, H7 i c. Kompozytorka unika jednak banalności i nie podaje ich nigdy wprost.\nI cannot live without you do tekstu Freshty Sexual Assault\nChoć wiersz Freshty nosi znamiona balladowości i występuje w nim podział na role, Głowicka decyduje się na uproszczenie narracji tak, by stała się osobistą, ascetyczną i kameralną wypowiedzią, kierowaną do wewnątrz. Warstwa elektroniczna wprowadza brzmienie organowe z jednogłosową linią melodyczną. Kompozytorka dba o bardzo przestrzenny, „puchnący w uszach” dźwięk. W wywiadzie dla majowego „Ruchu Muzycznego” Głowicka, zapytana o tonalność, odpowiada tak: Z estetyką jest jak z religią – to się czuje, w to się wierzy, nie da się tego racjonalnie wytłumaczyć. (…) Być może komponuję z pewną kotwicą tonalną, ponieważ lubię wprowadzić słuchacza w mój świat dźwiękowy poprzez elementy znajome, a ta przebłyskująca tonalność to przynęta. (…) Bardzo lubię piękne melodie i myślę, że publiczność również, tylko czasem się do tego nie przyznaje.\n„I cannot live without you” opowiada o utracie godności i zaniku sił życiowych w wyniku gwałtu. W obliczu tak bolesnego tematu kompozytorka decyduje się na język muzyczny bardzo w tonalności zakorzeniony, jak gdyby stwierdzając, że historia sama w sobie jest na tyle drastyczna, że należy przedstawić ją możliwie najłagodniej.\nHarmonia orbituje wokół 2 akordów – Es7 z kwartą zamiast kwinty i g9. Partia wokalna, napisana w kluczu basowym, obfituje w piękne melodie i bliżej jej do popularnej piosenki, niż utworu klasycznego. Jest szczera i bezpośrednia. Minimalistyczna elektronika wprowadza do utworu efekt transowości. Rola kwartetu w tej pieśni budzi skojarzenia z chórem w antycznej tragedii. Po długim, organowym wstępie chór wprowadza bohaterkę (początkowo w pełnym składzie, a następnie sama wiolonczela – „koryfeusz” pozostaje, by dialogować z głosem). Ostatnia kwestia śpiewaczki, I throw myself into the river, drown, without you, jest poprzedzona pauzą generalną i wykonywana a capella. To moment, który doskonale ukazuje trafność obserwacji, wrażliwość i precyzję przekazu Głowickiej. W przypadku samobójstwa śmierć zastaje człowieka osamotnionego, w I cannot live without you umierającej bohaterce nie towarzyszy już nawet wiolonczela. Fraza ta stanowi reprezentatywny przykład podejścia kompozytorki do relacji słowo-dźwięk. Na słowach „throw myself” melodia naturalnie obiera kierunek descendentalny. Z kolei słowa into the river powodują rozdrobnienie wartości i „nadają” melodii kształt fali.\nPo przejmującym wyznaniu powraca kwartet w roli greckiego chóru. W kilku „zdaniach” komentuje akcję sceniczną, jak gdyby ubolewając nad fatum, które rzuciło cień na życie bohaterki. Profesor Zbigniew Kadłubek we wstępie do wykładu poświęconego roli chóru w tragedii antycznej stwierdził, że chór miał sens społeczny i wspólnotowy. (…) Pieśń chóru mogła rozwinąć się (…) jako refleksja o położeniu wszystkich ludzi spiętych jarzmem losu. Funkcją kwartetu w tej części może być zatem zarówno okazanie wsparcia, jak i zaakcentowanie faktu, że przypadek bohaterki wiersza nie jest odosobniony, a przemoc, której doświadczyła, jest powszechnym problemem społecznym.\nI feel do tekstu Fattemah AH My Mother Speaks About Her Pregnancy\nI feel to pieśń emanująca siłą kobiecości. Choć konwencja śpiewu a capella wywołuje skojarzenia z obrzędowymi, wspólnotowymi śpiewami gospel, a pozornie przejrzysta faktura akordowa zdaje się prosta do odczytania i osadzenia w harmonice dur-moll, Głowicka poprzez wyrafinowane prowadzenie głosów gra z percepcją słuchacza, tworząc muzykę nieoczywistą, aczkolwiek silnie nacechowaną emocjonalnie. Akordy, które sugeruje zapis w rzeczywistości brzmią inaczej, są niejednoznaczne. Odzwierciedla to skrajne emocje bohaterki wiersza, która z jednej strony cieszy się z bycia w ciąży, a z drugiej wie, że córka zawsze będzie jej przypominała o bolesnym doświadczeniu gwałtu, w wyniku którego została poczęta. W harmonii pojawiają się zarówno bardziej standardowe współbrzmienia nonowe i septymowe, jak i charakterystyczne dla Unknown… 4-dźwięki, złożone z dwóch par sekund. Muzyka „złożona, lecz przystępna”, jak określił twórczość Głowickiej jeden z brytyjskich krytyków. W wywiadzie dla „Ruchu Muzycznego” kompozytorka wspomina, że obawiała się podjęcia pracy nad tekstem My Mother Speaks About Her Pregnancy. Nie chciała, by w kontekście tego, iż sama jest matką, część ta wypadła powierzchownie. Na szczęście dla utworu reżyser i współtwórca Unknown, I Live with You Krystian Lada przekonał Głowicką, by podjęła temat. Kwartet wokalny, który cechuje zwarta forma, osadzenie większości partii w rejestrze piersiowym, słodko-gorzka harmonia (w większości oparta na tonalnych, acz intensywnie dobarwionych dysonansami akordach) i klarownie zaznaczona kulminacja (takty 45–48) na słowie „woman”, w której górny głos dumnie wspina się na dźwięk niemal możliwie najwyższy (skala mezzosopranu zazwyczaj sięga do b2, a w nutach pojawia się a2), posiada ogromną wewnętrzną ekspresję i moc. Stanowiąc zamknięcie części drugiej, niesie dramaturgiczny przekaz, że chociaż bycie kobietą w Afganistanie wiąże się z wieloma trudnościami i doświadczaniem przemocy, można stawić czoła przeciwnościom, jednocząc się z innymi kobietami (tak jak różne głosy wykonawczyń splatają się w harmonię, a ciało matki i dziecka w jeden organizm).\nMother, Sister, Daughter, Where Are You do tekstu Royi An Afghan Poet\nJęzyk muzyczny pieśni otwierającej ostatnią część tryptyku mocno kontrastuje z tym, który przeważał w części drugiej. Kompozytorka pomija tonalność trójdźwiękową, budując współbrzmienia o proweniencji klasterowej bądź pentatonicznej. Dominują charakterystyczne akordy, złożone z dwóch par sekund, o budowie sekundowo-kwartowej (np. takt 4.). Głowicka dba o spójność materiału – biegnik rozpoczynający utwór wprowadza wszystkie dźwięki, które pojawiają się w pierwszym akordzie.\nEkspresja partii wokalnej polega na zestawieniu fragmentów o charakterze deklamacyjnym (melodia albo jest zakotwiczona w obrębie sekundy – np. takt 9, albo stoi w miejscu – np. takt 13) z dużymi skokami. Skoki obrazują nacechowanie emocjonalne poszczególnych słów – przykładowo słowo writer jest neutralne, pojawia się więc na interwale seksty. Natomiast słowa takie jak: crime – takt 17, cry – takt 24, woman – takt 30, afraid – takty 59–60 są zawsze związane z dysonansem, najczęściej trytonem lub septymą. Na przełomie taktów 37 i 38 trudny dla wokalisty skok z cis1 na c2 występuje pomiędzy słowem woman a writer, jak gdyby kompozytorka chciała zaakcentować niefortunność i problematyczność położenia kobiety pisarki. W taktach 24–26 w partiach głosu i wiolonczeli na słowach (words will) cry when I write, words will cry when I read them loud pojawiają się descendentalne motywy, nawiązujące do lamentu Dydony When I Am Laid in Earth z Dydony i Eneasza Henry’ego Purcella.\nI Thought It Was a Dream But When I Woke, I Couldn’t Walk do tekstu Freshty\nChoć ta część stanowi o wielkiej wyobraźni dźwiękowej i dramaturgicznym zmyśle Katarzyny Głowickiej, „partytura” wygląda nader skromnie – składa się wyłącznie z kilku uwag słownych, naniesionych na tekst. Wychwyciwszy epicki charakter utworu, który przybiera formę sprawozdania, kompozytorka zdecydowała się utrzymać go w konwencji jak najbardziej realistycznej. Wprowadzenie gry kwartetu, bądź melodii w śpiewie nałożyłoby na historię maskę, prawdopodobnie zmiękczając jej wydźwięk. W związku z tym powstał utwór na recytację i elektronikę.\nŚpiewaczka wciela się w rolę aktorki dramatycznej, a na tle jej głosu, kompozytorka roztacza „audytywne obrazy” o przeróżnych jakościach brzmieniowych. Słyszymy cykanie zegara bomby (ostry, punktowy, cienki i wysoki dźwięk), bicie serca, świdrujący, laserowy dźwięk, imitujący tinnitus, którego można się nabawić w wyniku wybuchu (zbyt głośny dźwięk powoduje uszkodzenie narządu słuchu)… napięcie rośnie nieprzerwanie do kulminacji (około 2:48 minuty). Ostatnie ok. 1,5 minuty to zupełnie inny świat dźwiękowy. W tekście również widać klarowne wcięcie – po konkretnej relacji pojawia się jedyna w tym utworze strofa poetycka. Gdy bohaterka, która straciła nogi w wybuchu bomby, marzy o zamienieniu się w drzewo tak, by kończyny mogły odrosnąć jej jak gałązki, kompozytorka przekształca elektronikę w odrealnione, relaksacyjne współbrzmienia o barwie fletowo-organowej. Przestrzenność tych dźwięków, ich przyjemna barwa, wysokość i długość trwania wywołują poczucie oderwania się od ziemi i ciała – lewitowania wysoko nad całym ziemskim, ludzkim okrucieństwem.\nHighways do tekstu Royi\nUtwór wieńczący operę zdecydowanie skręca w stronę minimal music. Osadzenie w tonalności i harmonice funkcyjnej, motoryczność, powtarzalność i śpiew unisono powodują, że pieśń ta brzmi, jak mantra. Co ciekawe, pierwsze takty warstwy elektronicznej łudząco przypominają Preludium C-dur BWV 846 Jana Sebastiana Bacha. Rozwój formy następuje za pomocą crescenda fakturowego. Obsada stopniowo się rozrasta, instrumenty i głosy kolejno przyłączają się do tej pieśni wolności. Choć utwór jest silnie zintegrowany materiałowo, można wyróżnić w nim 3 części: A (do 24 t.) – zwrotka, B (t. 24-28) – jednorazowe rozwinięcie zwrotki, C – refren, które występują w układzie ABCCCA. Po pierwszej części A motoryczna i tonalna elektronika zaczyna stopniowo się „rozstrajać” i desynchronizować. Kilkukrotnie „wyładowuje się” i znów powraca zniekształcona, rzucając cień na plany bohaterki. Być może kompozytorka nawiązując do Preludium Bacha (które w obliczu całego Das Wohltemperierte Klavier wydaje się być najmniej skomplikowanym utworem, leżącym w zakresie umiejętności nawet początkujących adeptów sztuki pianistycznej), chciała nadać tekstowi wymowę, że to co wydaje się nam zupełnie proste i osiągalne, w tym wypadku przejażdżka samochodem, w określonych okolicznościach (tu restrykcjach kulturowych) może graniczyć z niemożliwością. Początkowo niczym niezakłócony dźwięk elektroniki zapowiada prostą historię. Już po pierwszej zwrotce jednak pojawia się zgrzyt, trudności, komplikacje, symbolizowane w muzyce przez zniekształcający się akompaniament. To, co dla większości kobiet na świecie stanowi codzienność, dla Afganki jest aktem odwagi, wobec którego wrogo patrzą nawet inne kobiety.\nInterpretacja – w stronę uchwycenia sensu\nKatarzyna Głowicka i Krystian Lada operowość Unknown, I Live with You wytwarzają subtelnie i świadomie, biorąc z opery jej najlepsze cechy, pomijając zaś najmniej szczęśliwe. Cechami operowej proweniencji gatunkowej są:\nArchitektura formy – zakomponowanie formy zdecydowanie odwołuje się do historii opery, a w szczególności do pierwszych dzieł rodzącego się gatunku, które powstawały we Włoszech w wyniku działalności Cameraty florenckiej. Euridice Jacopo Periego, Rappresentatione di Anima, et di Corpo Emilia de’ Cavalieriego czy nieśmiertelny L'Orfeo Claudia Monteverdiego poprzedzone były, podobnie jak Unknown…, prologami właśnie. Ponadto w operze Głowickiej występuje ścisły podział na części (akty) i utwory (sceny).\nPrzeważający rodzaj śpiewu – zdecydowanie przeważa w Unknown… śpiew klasyczny. Głowicka w jednym tylko utworze rezygnuje ze śpiewu, by zachować naturalny, sprawozdawczy charakter tekstu.\nMultimedialność operowa – opera charakteryzuje się wielością środków przekazu. W Unknown…, mimo kameralnej obsady, występują charakterystyczne dla gatunku elementy: śpiew, napisy, taniec, gra aktorska.\nMuzyka bardziej wyrafinowana niż tekst – nie chodzi tu w żadnym wypadku o porównywanie; nie byłoby ono adekwatne, gdyż różnice w dostępie do edukacji afgańskich poetek i europejskiej kompozytorki są aż nazbyt rażące. Chodzi jedynie o wykazanie analogii. W historii opery dzieła, których libretto dorównywało mistrzostwu muzyki, stanowią znakomitą mniejszość. Dlatego bardziej typowa dla gatunku jest sytuacja, w której dopiero zestawienie libretta z muzyką nadaje mu cech wybitności.\nCechy performatywne wg kategorii performatywnego wytwarzania materialności Eriki Fischer-Lichte\nErika Fischer-Lichte w swojej pracy poświęconej estetyce performatywności stwierdza, że materialność przedstawienia wydarza się wtedy, kiedy cielesność, przestrzenność i dźwiękowość realizują się performatywnie. Trzy kategorie – cielesność, przestrzenność i dźwiękowość, do których należy dodać jeszcze czasowość. Spektakl Głowickiej i Lady wydaje się rozsadzać każdą z powyższych kategorii, ukazując je w skontrastowanych kontekstach, jak gdyby badając granice owych płaszczyzn. Być może dlatego jest tak poruszający i skłaniający do refleksji.\nZaangażowanie międzykulturowe – w stronę ostatecznego przesłania\nDecyzje prekompozycyjne Głowickiej, inspirowane pomysłami Lady, mają znaczący wpływ na wymowę dzieła. Stanowią błyskotliwą, międzykulturową syntzezę motywów i wpływów z różnych stron świata, zasługują więc na omówienie. Dla zachowania przejrzystości tekstu przedstawione zostaną problemowo\nA. Prolog – konteksty tradycji sztuki europejskiej\nPrzywołanie cyklu pieśni Roberta Schumanna otwiera następujące konteksty:\nKontekst romantyzmu niemieckojęzycznego – dwa oblicza: z jednej strony to okres niezwykle kulturowo płodny. W świecie literackim działają takie postaci jak Novalis, Achim von Arnim, Clemens Brentano czy Joseph von Eichendorff, w kręgu malarzy wybitny Caspar David Friedrich, wśród kompozytorów Franz Schubert, Felix Mendelssohn-Bartholdy, Johannes Brahms i wielu innych. Z drugiej strony to czas, w którym oprócz nielicznych postaci, jak Bettina von Arnim, Rahel Levin Varnhagen czy Clara Schumann, w świecie artystycznym (jak również politycznym, naukowym czy administracyjnym) dominują mężczyźni.\nKontekst życia kobiety z perspektywy mężczyzny – kompozytorkę w cyklu Frauen-Liebe und Leben szczególnie poruszył fakt, że życie kobiety u Adelberta von Chamisso zaczyna się dopiero w momencie zakochania, kończy zaś, gdy ukochany umiera, a zatem cała jej egzystencja zogniskowana jest wokół mężczyzny.\nKontekst wzniosłości opery – świat elegancji i szyku, szczególnie obrazują to postaci śpiewaczek w pięknych strojach, ustawionych w nienaturalnych, teatralnych pozach. Operowy charakter prologu ma kontrastować z zupełnie nieoperowym wizualnie tryptykiem (operą właściwą). Choć obecnie opera dąży do bycia egalitarną, jej historia i tradycja wiążą się ze środowiskiem bardzo hermetycznym. Przez wiele wieków była domeną Europejczyków z wyższych sfer. Świadomy dobór śpiewaczek przez reżysera (czarnoskóra, transseksualna i biała śpiewaczka) gra tu bardzo wymownie, dosadniej niż w tryptyku, w którym kostiumy odzierają operę z cukierkowej konwencji. Z jednej strony pokazuje przekrój społeczeństwa, a zatem i przyszłość (a raczej teraźniejszość) opery, z drugiej strony unaocznia sztuczność i elitaryzm opery przeszłości.\nKontekst mitu o Pigmalionie i Galatei – król Cypru, Pigmalion, z zamiłowania rzeźbiarz, stworzył kobiecy posąg tak piękny, że zakochał się w nim z całego serca. Z powodu nieodwzajemnionej miłości bardzo cierpiał, toteż Afrodyta postanowiła zlitować się nad nim i ożywiła posąg, który otrzymał imię Galatea. W prologu pianista „stwarza” śpiewaczki na swoją modłę. Siłą zaciąga kobietę na scenę, zmusza do ubrania sukni, ustawia jej kończyny, piersi brodę tak, by były „idealnie”. Sama kobieta jest niewystarczająca, trzeba ją sztucznie upiększyć, włożyć w formę, która odpowiada gustom społeczeństwa.\nKontekst Pigmaliona George’a Bernarda Shawa – być może bardziej niż bezpośrednio do mitologii, za pomocą pianisty i tancerki Lada i Głowicka nawiązują do dramatu Shawa, w którym profesor Higgins postanawia wprowadzić na salony kwiaciarkę Elizę i w krótkim czasie uczy ją ogłady oraz sztuki pięknego wysławiania się.\nKontekst przemocy w białych rękawiczkach – Termin „przemoc w białych rękawiczkach” najczęściej kojarzony jest z przemocą psychiczną, powinniśmy jednak pamiętać, że w wielu sytuacjach można do niej zaliczyć także przemoc ekonomiczną i strukturalną. Taka przemoc jest bardzo trudna do wykrycia i udowodnienia, zarówno w rodzinie, jak i w środowisku zawodowym. Nie ma tu bowiem siniaków ani połamanych kości – pisze Joanna Roszak w czasopiśmie Niebieska Linia. W prologu szczególnie poruszający jest dysonans pomiędzy subtelnością liryki wokalnej a pełną napięcia akcją sceniczną, kontrast między entuzjastycznymi tekstami Chamisso i pogodną muzyką Schumanna a rozpaczą śpiewaczek, wykonujących pieśni. Przemoc nie dotyczy wyłącznie nizin społecznych, obecna jest również wśród wykształconych i kulturalnych elit. Choć przez pierwsze 12 minut spektaklu widzowie nie doświadczają żadnego dźwięku, siła ekspresji prologu jest ogromna. Właśnie ta przedłużająca się, wymowna cisza sprawia, że po zakończeniu tej części widzowie muszą opuścić pomieszczenie. Atmosfera jest tak gęsta, że pozostanie w miejscu na operę właściwą wiązałoby się ze zbyt dużym dyskomfortem. Potrzeba zresetować emocje, by być w stanie przyjąć cokolwiek więcej.\nB. Opera – między sytuacją sceniczną a międzykulturowym uniwersalizmem\nRzeczywistość przedstawiana przez afgańskie poetki teoretycznie stanowi odległy świat, w którym kultura, prawo i obyczaje zdominowane są przez fundamentalizm religijny. Faktycznie zaś tematy przewodnie wierszy stanowią uniwersalne problemy, które dotykają każde społeczeństwo. Nie ma państw wolnych od nietolerancji, dyskryminacji, przemocy i strachu. W Polsce zagadnienie wpływu religijnego światopoglądu na prawo jest aż nazbyt aktualne. Dość przypomnieć wyrok tak zwanego Trybunału Konstytucyjnego z dnia 22.10.2020 r., który orzekł, że możliwość aborcji z powodu ciężkiego i nieodwracalnego upośledzenia płodu albo nieuleczalnej choroby zagrażającej jego życiu jest niezgodna z konstytucją.\nIdiom kwartetu smyczkowego:\nZe względu na bogatą tradycję i historię gatunku, kwartet smyczkowy (choć występuje w operze jako skład zespołu, a nie gatunek) wywołuje liczne konotacje. Mimo że początkowo był uznawany za sztandarowy przykład muzyki absolutnej, z czasem stał się dla kompozytorów formą wypowiedzi szczególnie osobistą, a nawet zmienił charakter na programowy (wybitne kwartety Leoša Janáčka, twórczość Zbigniewa Bujarskiego, Henryka Mikołaja Góreckiego, Krzysztofa Pendereckiego, Marka Stachowskiego i wielu innych XX-wiecznych kompozytorów). Mając świadomość tej historii, nic dziwnego, że kompozytorka uznała kwartet za dobre instrumentarium dla opery tak intymnej, jak Unknown, I Live with You. Bohaterki (śpiewaczki) snują opowieści z głębi duszy, o wydarzeniach bolesnych i wstydliwych lub po prostu bardzo osobistych, jakby nie dla publiczności, ale grona najbliższych osób z zaufanego kręgu. Kwartet wspierająco im w tym towarzyszy.\nUżycie kwartetu smyczkowego może stanowić również deklarację przynależności do europejskiego kręgu kulturowego. Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Dvořák, Smetana, Janáček, Bartók, Schönberg, Webern, Szostakowicz, Ligeti, Stockhausen i wielu innych wybitnych twórców pisało kwartety smyczkowe, które zapisały się w historii muzyki. Stosując tak charakterystyczny dla twórców europejskich skład, kompozytorka zdaje się mówić: Opowiadam historię afgańskich kobiet, ale z perspektywy Europejki. Nie próbuję być Afganką, udawać, że wiem, co czują moje bohaterki.\nW analizie I cannot live without you wspomniałam, że rola kwartetu w tej pieśni przypomina rolę chóru w tragedii antycznej. Choć najmocniej widać to np.zie wspomnianego utworu, można również zastosować ów porównanie do całości opery. Chór w starożytnej Grecji komentował akcję sceniczną (a czasem nawet brał w niej udział), nadawał powszechny charakter i wspólnotowy sens wydarzeniom. Podobnie jak w tragedii Tespisa, śpiewaczki przeważnie występują pojedynczo w towarzystwie „chóru”. W trzech pieśniach natomiast pojawiają się wszystkie. Do antycznego teatru wprowadził trzeciego aktora dopiero Sofokles, a zatem momenty tercetu przypominają raczej późniejszą formę tragedii.\nFunkcja elektroniki – podobnie jak w większości utworów Głowickiej warstwa ta odgrywa tu rolę fundamentalną. Po pierwsze stwarza przestrzeń. Spektakl Krystiana Lady został pomyślany tak, by mógł być bez większych przeszkód przenoszony i wystawiany w różnych miejscach, dlatego scenografia jest bardzo oszczędna. Przestrzeń nie tylko dźwiękową, ale (dzięki wpływaniu na wyobraźnię) także wizualną, kreuje właśnie elektronika. Przykładowo jeszcze przed rozpoczęciem tryptyku, publiczność przechodząc z jednego pomieszczenia do drugiego, słyszy ostry, metaliczny, jednostajny dźwięk o wysokości około c3, rozchodzący się w dość dużej przestrzeni. Choć zmysłowo publika doświadcza bodźców tylko za pomocą narządu słuchu, wyobrażenie dużej hali produkcyjnej, gdzie szlifowana jest stal i świeci ostre światło ledowych lamp jest niemal równie mocne, jak wrażenie dźwiękowe. Po drugie elektronika opowiada historie. Zwłaszcza te najstraszniejsze, o których ciężko mówić za pomocą słów, jak np. gwałt w pieśni I cannot live without you. Dzięki wielkiej wrażliwości i wyobraźni Krystianowi Ladzie i Katarzynie Głowickiej udało się przedstawić ten akt przemocy w sposób poetycki. Jak? Za pomocą tańca i elektroniki właśnie. Kompozytorka stworzyła dźwięk subtelny acz sugestywny. Krótki, powtarzający się miarowo, niczym rytmiczne pchnięcia. Reżyser doskonale wyważył, w jakim stopniu zobrazować sytuację z tekstu na scenie, by z jednej strony nie przemilczeć losu bohaterki, a z drugiej, by scena nie wypadła zbyt dosłownie. Pozostawiając na scenie tancerkę samą, zanurzoną w transowym ruchu, Lada wykazał się najwyższej klasy artyzmem.\nMotyw wody – Według Władysława Kopalińskiego woda jest symbolem chaosu, niestałości, zmienności, przeobrażenia, rozpuszczania się; bezmiaru możliwości; uzdrowienia; źródła życia, odrodzenia ducha i ciała; zmartwychwstania; potęgi płodności, niebezpieczeństwa, śmierci; oczyszczenia, chrztu; wiedzy i pamięci utajonych w podświadomości; zwierciadła; prawdy, mądrości; dobra i zła; łaski i cnoty; duszy ludzkiej; umysłu kosmicznego; zapomnienia; zasady żeńskiej; magii. W Unknown… woda jest obecna w:\ntekstach pieśni – You dive deeply into my heart. We swim in the darkest waters and I know we are the same— unknown; I love you, River!; Like water running to the sea, self-worth won’t return to me; I throw myself into the river, drown, without you;\nobrazie – wiadra z wodą stanowią ważne rekwizyty, z którymi wchodzą w interakcję bohaterki;\nwarstwie dźwiękowej – kwartet imituje szum rzeki; w partyturze utworu I Cannot Live without You jest miejsce, w którym gra sama elektronika (jednogłosowa organowa melodia), jakby specjalnie przygotowane, by mogła wyraziście wybrzmieć woda, wylewana na scenie przez śpiewaczkę.\nWoda stanowi zatem organiczny element kompozycji, choć pojawia się w zupełnie różnych, niekiedy przeciwstawnych kontekstach. Czasem jako oczyszczenie, zapomnienie, innym razem jako śmierć; jako symbol kobiety lub uzdrowienia, odrodzenia ciała; metaforycznie i dosłownie. Niewykluczone, że twórcy za pomocą wody czynią również nawiązanie do twórczości Johna Cage’a (konkretnie utworu Water Walk). Dla Katarzyny Głowickiej estetyka minimal music wydaje się być istotnym elementem tożsamości kompozytorskiej.\nOpera Katarzyny Głowickiej, której koncepcja zrodziła się w wyobraźni Krystiana Lady, jest dziełem intertekstualnym. Liczne odniesienia do twórczości innych kompozytorów niekiedy są podane wprost, jak w prologu, innym razem zawoalowane (odniesienia do języka muzycznego Henry’ego Purcella i Johanna Sebastiana Bacha). Kompozytorka stosuje motyw przewodni (swój muzyczny podpis g–c–a), czym nawiązuje do tradycji takich twórców, jak Carl Maria von Weber czy Richard Wagner.\nZnaczącym symbolem pojawiającym się na wielu płaszczyznach (oprócz wody, która została wspomniana powyżej), jest liczba 3. Są 3 śpiewaczki, 3 pieśni Schumanna, 3 części w tryptyku, złożone z 3 utworów każda. Stosunek czasu trwania prologu do opery właściwej wynosi 1:3. Są 3 rodzaje dźwiękowości (elektronika, kwartet, śpiew), 3 dźwięki w motywie Głowickiej i 3 środki przekazu (śpiew, ruch, multimedia). Władysław Kopaliński tak pisze o symbolice, zaklętej w liczbie 3: jest wyobrażeniem wszechogarniającej zasady jako liczba doskonała, synteza jedności i dwójki, dziecka i pary rodziców; reprezentuje naturę (narodziny, wzrost i rozkład); czas (przeszłość, teraźniejszość i przyszłość); światy (niebiański, ziemski, piekielny); życie fizyczne, umysłowe i duchowe; myśl, działanie i uczucie; młodość, dojrzałość i starość. Trzy jest liczbą szczęśliwą, mitologiczną, mistyczną, doskonałą, magiczną, podstawową we wszelkich dziedzinach życia, w folklorze, w bajce, w literaturze, w grach i zabawach, zaklęciach, próbach, aforyzmach, życzeniach; jest to liczba święta, najświętsza z liczb od głębokiej starożytności. Wg pitagorejczyków liczba doskonała, przedstawiająca początek, środek i koniec.\nNiniejszy podrozdział, który właśnie dobiega końca, został zatytułowany: Zaangażowanie międzykulturowe…. Polska kompozytorka mieszkająca w Holandii i polski reżyser żyjący w Belgii stworzyli spektakl do słów afgańskich poetek, które napisały swe teksty w ramach warsztatów, organizowanych przez amerykańską dziennikarkę. Trudno doprawdy o bardziej międzykulturowe przedsięwzięcie. Dzięki globalizacji i błyskawicznemu przepływowi informacji, tak charakterystycznemu dla czasów, w których żyjemy, artyści mogli zainteresować się społecznymi i prawnymi problemami, dotykającymi obywateli kraju, oddalonego o tysiące kilometrów. Dzięki umiejętnościom, wyczuciu i wrażliwości potrafili przedstawić przepełnione cierpieniem ludzkie historie w sposób subtelny, poetycki i wysmakowany, czym jednoznacznie dowiedli, że musica adhaerens nie traci nic z artyzmu, o ile piszą ją kompetentni twórcy.\n zły, rozzłoszczony, wściekły, za: diki.pl, (dostęp: 5.06.2021).\n K. Głowicka, Unknown, I Live with You, takty 21–28.\n Tłum.: Gdy milczysz, wiem, że coś jest nie w porządku.\n K. Głowicka, Unknown, I Live with You, takty 29–40.\n Ibid., takty 38–44.\n K. Głowicka, When, takty 23–26.\n Tłum.: Kiedy odkryję, czym jest to coś (co mnie powstrzymuje)?.\n K. Głowicka, op. cit., takt 61.\n K. Głowicka, If I where not a woman, takty 58–68.\n E. Szczecińska, K. Głowicka, Złożona, lecz przystępna, „Ruch Muzyczny” 9/2021, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, Kraków 2021, s. 40.\n Tłum.: Rzucam się do wody, tonąc bez Ciebie.\n K. Głowicka, I cannot live without you, takty 173–177.\n Z. Kadłubek, Wykład Rola chóru w tragedii greckiej, „Dziennik Teatralny”, (dostęp: 5.06.2021).\n E. Szczecińska, K. Głowicka, op. cit., s. 40.\n K. Głowicka, Mother, Sister, Daughter, Where Are You, takty 1–5.\n Ibid., takty 22–29.\n K. Głowicka, Highways, takty 1–3.\n Choć Rappresentatione di Anima, et di Corpo trudno jednoznacznie przyporządkować do gatunku opery, sądzę, że twórczość Cavalieriego miała znaczący wpływ na kształtowanie się opery. W rzeczywistości kompozytor określił utwór jako dramma per musica. Niektórzy badacze uważają je za pierwsze w historii oratorium, inni zaś za niemiecką szkołą teoretyczną – operą duchową.\n E. Fischer-Lichte, Estetyka performatywności, Wydawnictwo Księgarnia Akademicka, Kraków 2008, s. 261.\n Głowicka opowiadała o tym podczas spotkania z publicznością przy okazji wystawienia Unknown, I Live with You w ramach festiwalu Opera Rara.\n J. Roszak, Przemoc w białych rękawiczkach, Niebieska Linia, (dostęp: 5.06.2021).\n W. Kopaliński, Słownik symboli, Oficyna Wydawnicza Rytm, Warszawa 2012, s. 475.\n W. Kopaliński, op. cit., s. 433–434.\nCzy to jest przyjaźń? czy to jest kochanie?\tEidos i etos muzyki\tWesele jako widowisko kulturowe\tMuzyczny protest w kolorze blue\tMuzyka i wrażliwość. Rozmowa z dr hab. prof. UJ Magdaleną Szpunar\tMuzyka i język - nieprzekraczalna granica


Strona #2 Najlepsze życzenia na dzień chłopaka - Deseos\nNajlepsze życzenia na dzień chłopaka / strona 2\nW dniu twojego święta chciałam ci powiedzieć,że ty...\nW dniu Twojego święta chciałam Ci powiedzieć,że Ty jesteś dla mnienajdroższy pod niebem!\nBuzia twoja uśmiechnięta,w dniu radosnym twego świętaprzyjmij proszę...\nBuzia Twoja uśmiechnięta,w dniu radosnym Twego świętaPrzyjmij proszę me życzenia,niech się spełnią Twe marzeniaWażna dzisiaj data taka,bo to przecieżj Dzień Chłopaka!\nBłogosławieni co na wagary chodzą, ależ oni świeżego...\nBłogosławieni co na wagary chodzą, ależ oni świeżego powietrza wdychają! Jak podstawą drzewa są konary, tak postawą szkoły są wagary!!Wszystkiego Naj Naj lepszego życzy...\nKocham ciebie w dzień i w nocy w...\nKocham Ciebie w dzień i w nocy W każdej myśli jesteś Ty Lubię patrzeć w Twoje oczy Lubię kiedy mówisz MY Potem zostań jakim jesteś Takiego właśnie Kocham Cię Ja też taką pozostanę Jaką pokochałeś mnie\nZ okazji dnia chłopca życzę ci:gwiazdki z nieba,...\nZ okazji dnia chłopca życzę Ci:Gwiazdki z nieba, kasy ile potrzeba, samych radości, ze mną czułości.Zawsze miłości, spełnienia marzeń, niezapomnianych wrażeń.\nJuż tylko świtmiędzy ciałami naszymi pływajuż tylko cieńłączy...\nJuż tylko świtMiędzy ciałami naszymi pływaJuż tylko cieńŁączy nasze dłonieJuż tylko wierszPozwala nam zapomniećŻe byliśmyJedynym ŚwiatemJuż tylko czasNas dzieliOd siebieNigdy jeszcze nie było nocy bez poranka /Dinah Mul/\nWszystkiego dobrego w dniu święta chłopaka życzy twoja...\nWszystkiego Dobrego w dniu Święta Chłopaka życzy Twoja kochana.\nPrzynoszę tobie kwiatuszki tęczowe, abyś miał gładkie życie i...\nByłeś przy mnie w tym tak ważnym dniu,czułam...\nByłeś przy mnie w tym tak ważnym dniu,czułam ciepełko w serduszku,wiedziałam,że mogę na Ciebie liczyć.Dziękuję Ci za uczucie,którym mnie obarzyłeś.\nW dzień chłopaka,przesyłam ci miły słodkiego buziaka!\nZdrowia, szczęścia pomyślności dużo radości masy słodyczy wszystkiego dobrego...\nZdrowia, szczęścia pomyślnościDużo radościmasy słodyczywszystkiego dobrego,Buziaka ciepłegoŻyczę Ci właśnie tego, Twoja różyczka!\nNie bój się marzyć jak dziecko:o dalekiej podróży,o...\nNie bój się marzyć jak dziecko:o dalekiej podróży,o bliskiej sercu osobie,o niecodziennej codzienności...Spróbuj! - wystarczy zamknąć oczy...\nWeź dwanaście miesięcy, obmyj je dobrze do czysta...\nWeź dwanaście miesięcy, obmyj je dobrze do czysta z goryczy, chciwości, pedanterii i lęku, podziel każdy miesiąc na 30 lub 31 części, tak żeby zapasu starczyło akurat na rok.Każdy dzionek przyrządzaj oddzielnie biorąc po jednej części pracy i dwie części wesołości ...\nAbyście czyści i pachnący byli,sale wietrzyli, śmieci wynosili,...\nAbyście czyści i pachnący byli,sale wietrzyli, śmieci wynosili, do szkoły po nauki w radosnych podskokach pędzili.\nDzisiaj dzień chłopaka, wiec ślę pozdrowienia\nDzisiaj dzień chłopaka, wiec ślę pozdrowienia.Bardzo bardzo Cię kocham... i z czasem nic się nie zamienia!\nNiech Ci się spełnią pragnienia,niech słonko zawsze Ci świeci,przyjmij te skromne życzenia,od kochającej cię dziewczynki.\nOd kogo dla kogo, co komu do tego\nJestem mała różyczka...Wypadłam z koszyczka...Nie umiem winszować,tylko mojego Chłopaka mocno pocałować... wszystkiego dobrego w dniu Chłopaka!


Egmont październik - FantastyczneSwiaty.pl\nZapowiedzi Wydawnictwa Egmont na październik 2019 r.\nMinecraft komiks Minecraft: Na pastwę mobów\tPolecane\nKomiks na podstawie popularnej gry Minecraft. Wejdź do Świata Podstawowego i razem z bohaterami przeżyj emocjonującą przygodę. Cahira i Orion to bliźnięta uczące się sztuki polowania na potwory pod okiem Senana Skrupulatnego. Po trudnej walce ich mentor pada ofiarą zaklętego withera – od tej pory...\nKonkurs im. Janusza Christy Maja i Minizaury. Tom 3. Operacja Las\nMARVEL NOW 2.0 Pokolenia\nMiles Morales, Ms Marvel, nastoletnia Jean Grey i inni młodzi superbohaterowie długo żyli w cieniu swoich mentorów. Jednak podczas starcia z tajnym imperium Hydry zostali poddani najcięższej próbie – i zwyciężyli! W nagrodę Kosmiczna Kostka przeniosła ich do innych czasów, na spotkanie ze starszymi...


Marmostyl.pl blaty marmurowe - Poszukiwane strony WWW - Top-wanted.pl\nStrona główna » Firma » Usługi » Marmostyl.pl blaty marmurowe\nDodano: 01.07.2015 godz.14:20\nSpecjalizująca się w dziedzinie naturalnego kamienia firma MarmoStyl to prawdziwy lider jakości, trwałości i wytrzymałości. Znajdujące się w jej asortymencie blaty z konglomeratu zachwycają prezencją i satysfakcjonują różnorodnymi możliwościami wykorzystania. Zdobywane na przestrzeni lat doświadczenie sprawia, że każdy klient liczyć może tu na fachową pomoc, doradztwo i takie dopasowanie oferty, które idealnie współgrać będzie z jego wymaganiami. Oferta firmy obejmuje m. in. blaty marmurowe, mozaiki z kamienia, łupanki rzemykowe, parapety, schody, podłogi i blaty z takich kamieni, jak granit, kwarcyt, piaskowiec czy wysokiej jakości trawertyn. Szukasz firmy, która kompetentnie doradzi, przeprowadzi montaż i zupełnie odmieni Twoje wnętrza? MarmoStyl to dedykacja dla Ciebie. Dlaczego warto wybrać MarmoStyl?\nTytuł: Marmostyl.pl blaty marmurowe\nblaty z konglomeratu, blaty marmurowe, trawertyn\nKomentarze dla wpisu "Marmostyl.pl blaty marmurowe":\nKantor kryptowalut Bitcan to miejsce, w którym kupisz swoje kryptowaluty szybko i po atrakcyjnym kursie. Dzięk ... - szczegóły wpisu


Navitel - promocje i cena | Twoja Gazetka\nStrona główna > ... > Produkty > Navitel\nNavitel - promocje i ceny\nSzukasz promocji i ofert na Navitel? Może spędzasz zbyt dużo czasu myśląc o tym, jak zaoszczędzić pieniądze kupując takie produkty jak Navitel. Na tej stronie znajdziesz listę wszystkich gazetek, oferujących świetne ceny na takie produkty jak Navitel.\nNa portalu Twoja Gazetka wiemy o wszystkich okazjach, obniżkach, promocjach i rabatach na Navitel. Możemy znaleźć najlepsze zniżki i to my, jako pierwsi, poinformujemy Cię, że Navitel jest obecnie w promocji. To oznacza, że możesz zaoszczędzić dużo pieniędzy podczas cotygodniowych zakupów. Sprawdź ile możesz zaoszczędzić na Navitel korzystając z naszych promocji i zniżek z najnowszych gazetek.\nSprawdź, ile kosztuje Navitel w Twojej ulubionej sieci\nPrzejrzyj aktualne oferty i promocje na swoje ulubione produkty takie jak Nike, Nimm2, narzuta, narzędzia murarskie, nektar. Na portalu Twoja Gazetka wszystko jest w jednym miejscu. Jedno kliknięcie i wszystkie najlepsze oferty są w zasięgu ręki. Upewnij się, że na bieżąco sprawdzasz nasze oferty - ciągle pracujemy nad udoskonaleniem swoich usług i dodajemy nowe promocje i zniżki, by każdy mógł skorzystać z najniższych cen!\nNavitel - sklepy\nNavitel Max Elektro\nNavitel RTV Euro AGD\nNavitel Media Expert\nNavitel Alior Bank\nNavitel Black Red White


Jak fotografować dzieci? – itvznin.pl\nNiestety, ale początki fotograficznej drogi nie zawsze są łatwe, dlatego przygotowaliśmy dla Ciebie, droga Mamo, kilka pomocnych wskazówek, z którymi fotografie Twojego dziecka od razu nabiorą nowego wymiaru. Poniżej znajdziesz krótki poradnik, dotyczący tego, jak należy właściwie fotografować dziecko. Przeczytaj go koniecznie!\nZacznijmy od tego, że chodzi tu o perspektywę postrzegania, która jest naturalna dla Twojego Dziecka. W związku z tym fotografuj na poziomie oczu Twojego Malucha, a zniżając się do jego poziomu, uzyskasz najbardziej naturalne i „bliskie” zdjęcie swojego dziecka. Fotografie dziecka staną się naprawdę wyjątkowe.\nPomyśl – ile razy podczas pozowania do zdjęcia przed obiektyw podsuwałeś/aś swój „lepszy profil”? Otóż wszyscy mają „lepsze profile” – dzieci również, ale nie zawsze są w stanie Ci o tym powiedzieć („Och, mamo od tej strony nie wyglądam korzystnie, widać tylko mój czerwony nosek! Proszę zmień perspektywę fotografowania”). Dlatego to od Ciebie zależy to, czy dziecko wypadnie korzystnie na fotografii. Nie bój się – eksperymentuj z różnymi punktami widzenia podczas robienia zdjęć i nie przerywaj, gdy już znajdziesz ten właściwy. Natomiast jeśli dziecko jest nadal w określonej pozycji – fotografuj!\nPosprzątaj tło Przede wszystkim spróbuj wyeliminować bałagan w tle. Powinnaś być świadoma tego, że stosy zabawek lub innych elementów będą odciągać uwagę widza od dziecka.\nWarto wspomnieć także o tym, że robienie zdjęcia dziecku z niewielkiej odległości sprawi, że uchwycisz więcej szczegółów a efekty będą zachwycające. Dlatego też nie musisz robić jedynie zbliżeń twarzy dziecka (która bez wątpienia jest najpiękniejszą buźką na świecie). Dla odmiany spróbuj fotografować inne elementy ciała i ubrania: ich małe rączki, nóżki i buciki. Wierz mi to działa! Szukaj naturalnego światła Musisz wiedzieć o tym, że światło może wykreować lub zniszczyć zdjęcie. Generalnie rzecz ujmując – najlepsze światło do robienia zdjęć dziecku to światło naturalne. Poza tym najlepsze naturalne światło jest po wschodzie lub tuż przed zachodem słońca (pamiętasz „złote godziny”?). W związku z tym, jeżeli jesteście zmuszeni do robienia zdjęć w pomieszczeniach zamkniętych, spróbujcie przesunąć się w kierunku okna, aby wykorzystać światło z zewnątrz. Przede wszystkim – najlepszym sposobem na naukę jest eksperymentowanie, więc wypróbuj różne techniki oświetlenia, aby odkryć to, co najlepsze dla Ciebie i dziecka.\nNext story Jak działa fotografia reklamowa?\nPrevious story Na czym polega fotografia reklamowa?


matki nie obchodzi, co się z tobą stanie. Mogę ci to udowodnić.\nWyratowała Sebastiana Redwinga z Wodospadu Joshui. Czy myślisz, że wyratuje ciebie? Madison zacisnęła usta. – Sama się uratuję! – No widzisz. Masz dopiero piętnaście lat, a możesz liczyć tylko na siebie. Chodź, Madison. Powoli. Krok po kroku. Jack trzymał głowę wysoko, usiłując ocalić resztki godności. – Porwanie senatora Stanów Zjednoczonych nie ujdzie ci na sucho. Mowery wyszczerzył zęby w uśmiechu. – I co z tego? Prowadził samochód, uzbrojony w półautomatyczny karabinek. Byli już o kilka minut drogi od domu Lucy. Jack wciąż nie rozumiał, co się właściwie zdarzyło. Przyjaciel, również senator, pożyczył mu prywatny samolot. Jack, doświadczony pilot, zamierzał polecieć do Vermontu, opowiedzieć Lucy o niedawnych zdarzeniach i razem z nią przedyskutować wszystkie możliwości. Tymczasem na lotnisku czekał na niego Mowery. Szantażysta zmienił się w porywacza. Mowery pilotował samolot. W Vermoncie czekał już na niego samochód. Jego sposób na utrzymanie Jacka w posłuszeństwie był prosty. Co kilka minut powtarzał mu te same słowa: – Jack, ja jestem ekspertem, a ty tylko nadętym senatorem. Jeśli będziesz próbował zrobić jakieś głupstwo albo jeśli mnie po prostu zdenerwujesz, to zabiję ciebie, a potem Lucy i twoje wnuki. – Czego chcesz? – wychrypiał wreszcie Jack. – Jeszcze na to nie wpadłeś? – Jeśli chodzi o pieniądze... – Gdyby chodziło o pieniądze, to zająłbym się jakimś senatorem z większym funduszem powierniczym. Chryste, Jack. Jak na waszyngtońskie standardy, nie jesteś wart zbyt wiele i chyba o tym wiesz? – Poświęciłem całe życie służbie publicznej. – Za to marnie płacą. – Więc o co ci chodzi? O władzę? O mój głos w senacie? Czy ktoś inny ci płaci? Gdybym wiedział, to może byśmy doszli do jakiegoś sensownego kompromisu. – Nic z tego. Już kiedyś miałem swoją szansę. Taki interes można zrobić tylko raz w życiu i dobrze o tym wiedziałem. – Prowadził samochód spokojnie i pewnie, nie było po nim widać nawet śladu zdenerwowania. – Ale Redwing Associates zaczęło mi już krzyżować szyki. Sebastian rozpowiadał, że tracę bystrość umysłu. – Ja słyszałem inną wersję – mruknął Jack. – A kto mówi prawdę senatorom? Po to są te całe przesłuchania przed komisją senacką. Musicie się przekopywać przez tony bzdur, żeby cokolwiek z kogokolwiek wyciągnąć. – Zerknął na Jacka przez ramię. – Nie działa ci to czasem na nerwy? – Nie. – No, ty zawsze jesteś świętszy od papieża. A ja stałem na skraju bankructwa. Wyszkolenie tego sukinsyna kosztowało mnie miliony, dosłownie miliony. Żyje jak pieprzony mnich, ale\nPosted in: Bez kategorii Tagged: beata szydło dzieci, córki grabowskiego, fryzura na boba komu pasuje,\nsprawdzić, co się dzieje. Kiedy przybiegła ochrona, pielęgniarka stała w drzwiach i krzyczała. Zadzwonili na 911. Sean zajrzał przez uchylone drzwi. Łóżko było puste, pościel trochę ...\t[Read more...]\nz takim samym rezultatem. Dziwne, przecież dopiero co przyprowadził\ntych dwoje. Na wszelki wypadek Stacey użyła klucza uniwersalnego i zajrzała do pokoju, chociaż zazwyczaj nie robiła takich rzeczy, jednak sytuacja była wyjątkowa. Nikogo. ...\t[Read more...]\n- Może dziewczyna bała się, że pewnego ranka\nobudzi się martwa? Izzy się uśmiechnął. - A może ta mała puta poszła na policję, bo ...\t[Read more...]


Czekoladowe batoniki z kaszy jaglanej - Moje Wypieki\nStrona główna Czekolada Desery czekoladowe Czekoladowe batoniki z kaszy jaglanej\nPyszne, zdrowsze i szybkie, do przygotowania w 5 minut (serio)! Niepokojąco smaczne połączenie masła orzechowego z czekoladą, które smakuje i dorosłym i dzieciom, wspaniałe do szkolnych lunch box’ów :-). Do batoników trzeba zakupić ekspandowaną kaszę jaglaną. Czekoladowe batoniki z kaszy jaglanej można dowolnie modyfikować korzystając z poniższego przepisu bazowego. Dodając bakalie pamiętajcie o odpowiednim zmniejszeniu ilości kaszy by masa czekoladowa dobrze skleiła batoniki w całość i by się nie rozpadały. Jeśli wolicie, zamiast kaszy jaglanej można użyć ‚dmuchanego’ ryżu. Zapiszcie do wykonania :-).\nSkładniki na czekoladowe batoniki z kaszy jaglanej (9 sztuk):\n4 łyżki nektaru z agawy (lub miodu)\n100 g ekspandowanej kaszy jaglanej (3 szklanki o pojemności 250 ml każda)\n90 g czekolady deserowej\nW większym garnuszku umieścić masło, nektar z agawy (lub miód), wymieszać i podgrzewać, do roztopienia się masła. Dodać masło orzechowe i dalej podgrzewać na małej mocy palnika, mieszając, do jego roztopienia. Dodać posiekaną czekoladę deserową i wymieszać, do jej roztopienia. Wsypać ekspandowaną kaszę jaglaną i dobrze wymieszać.\nFormę kwadratową o boku 20 cm wysmarować masłem i wyłożyć papierem do pieczenia. Przełożyć do niej masę czekoladową, dokładnie wklepać w formę, wyrównując wierzch. Umieścić w lodówce na 2 godziny lub do momentu stężenia batoników.\nCzekoladowe batoniki z kaszy jaglanej wyjąć z lodówki, pokroić na kwadraty i podawać.


Fajny cycek Braunek...Possałby jej te cycuszki. Oczywiście w tamtych czasach..\nOrina to po hiszpańsku mocz (uryna). Co to za obrzydliwe imię? Pewnie chodziło o Orianę, ale Braunek nie wystarczyło obycia i nadała z błędem imię córce.\nprzepraszam,kto jest 'piekny"?\nPani Malgorzata jak byla mloda byla zdecydowanie ladniejsza od swojej corki teraz. Z imieniem tez niewypal . Mialam napisac ale widze , ze juz diminique_roark to zauwazyla. Mimo wszystko mam nadzieje , ze obie panie nie czytaja tego co my piszemy bo mogloby byc im przykro.\nbraunek w czasach młodosci to akurat byłą koszmarna. a córka faktycznie ładna (nie "piękna", tylko ŁADNA), w przeciwieństwi do "przepięknych" córek popek, lisa i innych potworków


Skansen - Muzeum Kultury Ludowej w Kolbuszowej - Kolbuszowa.biz.pl\nSkansen - Muzeum Kultury Ludowej w Kolbuszowej\nTelefon: 17 22 71 071\nMuzeum Kultury Ludowej w Kolbuszowej wiernie i barwnie przedstawia życie mieszkańców okolicznych wsi przełomu XIX i XX wieku. Zwiedzając Skansen, poznamy obyczaje i kulturę chłopską przodków naszego regionu.\nCodzienne zwyczaje ludowe Rzeszowiaków i Lasowiaków zaprezentowane są za pomocą ponad 80 obiektów. Ekspozycja rozciąga się na powierzchni niemalże 30 hektarów. W muzeum znajdują się m.in.: budynki inwentarskie, chałupy, spichlerze, stodoły, wiatraki, kuźnie i wiele innych. Do najstarszych zabytków, jakie obejrzeć możemy w Skansenie należy m.in. dwór z Brzezin z 1753r., czy spichlerz dworski z Bidzin z 1784r.\nNaturalna aranżacja muzeum, ma na celu usytuowanie obiektów w środowisku jak najwierniej oddającym minione lata. Tak, aby każdy ze zwiedzających mógł zapoznać się z niemalże nienaruszonym krajobrazem podkarpackich wsi minionych stuleci i dekad.\nWnętrza poszczególnych chałup, wyposażono sprzętem i narzędziami odpowiadającymi wiernie czasom, w których były zamieszkiwane. Zwiedzający mają szansę poczuć ducha tamtych lat i obejrzeć, jak w minionym wieku wyglądała m.in praca rzeźbiarza, tkacza, zabawkarza, czy przedstawicieli innych zawodów.\nPonadto, na terenie muzeum mają miejsce interesujące wystawy. Wystawa młynarstwo - siła wiatru i wody, ekspozycja zbiorów pożarniczych czy drewnianych zabawek, to stałe atrakcje Skansenu. Oprócz nich organizowane są również ekspozycje czasowe.\nZabytkowe obiekty, budowle i wnętrza to nie wszystko co znajdziemy w Muzeum Kultury Ludowej w Kolbuszowej. Na terenie kompleksu znajduje się także sklepik muzealny, a także kawiarnia czynna w sezonie letnim.


Baehr koncentrat do dezynfekcji narzędzi i frezów | Kerpro.pl\nDezynfekcja narzędzi -\nProdukt znajduje się w kategoriach: BaehrDezynfekcja narzędzi\nKoncentrat na bazie wysokowydajnych, aktywnych składników, przeznaczony do skutecznego czyszczenia instrumentów podologicznych, pedicure i manicure, tj. cęgów, cążek, narzędzi rotacyjnych oraz innych precyzyjnych instrumentów.\nDezynfekcja narzędzi w myjce ultradźwiękowej!\nBaehr koncentrat do dezynfekcji narzędzi i frezów, karta charakterystyki\nSilne właściwości czyszczące\nDziałanie bakteriobójcze w tym Tbc, drożdżobójcze\nDziałanie dezaktywujące wirusy w tym HBV, HCV, HIV, wirusy Papova-,Polyoma-,Vaccinia-, Adeno- (ograniczone działanie wirusobójcze zgodnie z RKI/DVV)\nBez dokuczliwego zapachu\nPolecany do myjek ultradźwiękowych\nSprzęt, w razie potrzeby po uprzednim wstępnym oczyszczeniu, zanurzyć w roztworze roboczym i umyć mechanicznie. Wszystkie powierzchnie, nawet trudno dostępne, muszą być całkowicie zwilżone roztworem roboczym. Po połączeniu 100 ml koncentratu (najlepiej odmierzyć miarką) z 2,5 litrami wody, otrzymamy 4% roztwór. Maksymalny czas ekspozycji narzędzi to 15 minut.\nPo upływie czasu działania dokładnie opłukać wodą.\nWskazówka: Czas przydatności roztworu do mycia i dezynfekcji wynosi 14 dni. W przypadku widocznego zanieczyszczenia roztwór do czyszczenia i dezynfekcji należy wymienić natychmiast lub co najmniej raz dziennie.\nDziałanie bakteriobójcze (włącznie z MRSA), drożdżobójcze zgodnie z wytycznymi VAH:\n1% -60 minut,\n2% - 30 minut,\n3% - 15 minut;\nDezaktywacja wirusów, w tym HBV / HCV / HIV:\n1,5% -60 min.,\n4% -5 min .;\nDezynfekcja w myjce ultradźwiękowej:\nbakteriobójcza, drożdżobójcza: 2% - 5 min.\nPowoduje poważne oparzenia skóry oraz uszkodzenia oczu. Działa bardzo toksycznie na organizmy wodne, powodując długotrwałe skutki.\nW PRZYPADKU POŁKNIĘCIA: wypłukać usta. NIE wywoływać wymiotów. W PRZYPADKU KONTAKTU ZE SKÓRĄ (lub z włosami): Natychmiast zdjąć całą zanieczyszczoną odzież. Spłukać skórę pod strumieniem wody [lub prysznicem]. W PRZYPADKU DOSTANIA SIĘ DO OCZU: Ostrożnie płukać wodą przez kilka minut. Wyjąć soczewki kontaktowe, jeżeli są i można je łatwo usunąć. Nadal płukać.\nUnikać uwolnienia do środowiska . Zawartość/pojemnik usuwać do zakładu utylizacji lub miejsca zbiórki odpadów niebezpiecznych.\nChifa Olejek do konserwacji narzędzi Sterilit


Sequence: Partnerzy Działu Konsultingu\nPartnerzy Działu Konsultingu\n„Menedżerowie korygują swoje działania w kontekście przeszłych doświadczeń i minionego otoczenia rynkowego. To często działa. Wygrywają jednak ci, którzy potrafią zmieniać swoje organizacje dostosowując je do przyszłych wyzwań szybko zmieniającego się świata.” Znany jako pionier badań i doradztwa na rynku medycznym w Polsce. Zakładał i prowadził z sukcesem firmy badawcze i konsultingowe. Z wykształcenia lekarz medycyny. Wnikliwy i konsekwentny obserwator branży medycznej i farmaceutycznej już od 21 lat.\nStarszy Partner, Wiceprezes Zarządu\n„Intuicja i wiedza to fundament trafnych decyzji biznesowych. Dla Sequence priorytetem jest pomoc menadżerom w lepszym rozumieniu zmieniającego się rynku. Wspólnie analizujemy możliwe scenariusze, wspieramy w stawianiu diagnoz. Jesteśmy jedyną na rynku firmą mającą w swoim zespole tak doświadczonych i kompetentnych ekspertów z różnych obszarów funkcjonowania rynku ochrony zdrowia. Chętnie uprawiamy mind sharing.”\n16 lat w badaniach i doradztwie na rynku ochrony zdrowia na poziomie realizacji i zarządzania, współtwórca wielu przełomowych serwisów syndykatowych; matematyk z wykształcenia; prognozuje, interpretuje zjawiska, specjalistka od trudnych projektów.\nLekarz internista i chemik, zajmuje się doradztwem strategicznym i operacyjnym na rynku farmaceutycznym (w tym wcześniej w McKinsey & Company oraz IMS Health Consulting). Pracował także w przemyśle, m.in. jako dyrektor marketingu strategicznego i efektywności biznesu w Pliva Kraków SA Specjalizuje się w budowaniu strategii, efektywności biznesu i procesach business development w Farmie.


Od którego roku życia można pójść na "HotZlot" i do kiedy będzie on organizowany? - Na luzie :-) - dobreprogramy - forum\nOd którego roku życia można pójść na "HotZlot" i do kiedy będzie on organizowany?\nxxxTygrysPLxxx (Marcelsuder) Styczeń 26, 2017, 1:09po południu #1\nTak jak w temacie. Podejrzewam że od 18-stego roku życia ale nie jestem pewien. Czy będzie on jeszcze organizowany w 2020 roku?\nfiesta (fiesta) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #2\nPodejrzewam że od 18-stego roku życia ale nie jestem pewien.\nCzy będzie on jeszcze organizowany w 2020 roku?\nA to, to daj zarobić wróżce i jej spytaj …\njacko1998 (jacko1998) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #3\n@fiesta: A co się tam wyprawia, że od 18-tego roku życia ?\nanon89827741 Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #4\nFiesta nie może Ci odpowiedzieć. Podpisywaliśmy papiery które zabraniają nam publicznie o tym mówić.\nskrzek (skrzek) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #5\nwtedy sam za siebie bierzesz odpowiedzialność.\nmanieKMP (manieKMP) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #6\n@jacko1998, już na sam fakt “łatwego” dostępu do alkoholu jest wystarczającym powodem do trzymania się restrykcji związanej z pełnoletnością uczestników spotkania. Innymi słowy, lepiej nie dawać powodów rodzicom do wytaczania spraw sądowych wobec organizatorów, “bo dziecko wróciło pijane”\nprzemek7525 (przemek7525) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #7\nGdyby coś Ci się stało to generalnie odpowiadał by za to organizator. Musiałbyś mieć opiekuna, ale raczej nikt nie chciałby się w coś takiego bawić.\nNa temat pisemnej zgody rodziców już było dużo w wątkach hotzlotowych i czegos takiego nie ma i wątpię, że kiedyś będzie. Po prostu wolą się zabezpieczyć i nie chcą mieć nieprzyjemności gdybyś np. połamał się po pijaku lub coś takiego ("bo nie dopilnowaliście mojego syna i się upił… ").\nA tak jako osoba pełnoletnia odpowiadasz sam za siebie i to, że połamałeś się podczas walki z grawitacją to już jest Twój a nie ich problem.\nskrzek (skrzek) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #8\nmanieKMP i przemek7525 robicie z tego pijacką imprezę - co nie przyczynia się do jej dobrego wizerunku, liczę, że moderator usunie te posty, łącznie z tym.\nprzemek7525 (przemek7525) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #9\nTu nie chodzi o robienie pijackiej imprezy z hotzlotu. W miejscu w którym jest organizowany hotzlot alkohol jest po prostu dostępny i odkrywcze to raczej nie jest, a to czy ktoś będzie z tego korzystać to już jest inna kwestia.\nRównie dobrze można by napisać, że stanie się coś osobie niepełnoletniej jak opuści teren hotzlotu, ale co to zmienia w kwestii rozjaśnienia tego, dlaczego w hotzlocie nie może uczestniczyć osoba niepełnoletnia? Chodziło o podanie przykładu.\nmanieKMP (manieKMP) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #10\n@skrzek, za daleko idziesz z interpretacją tego co napisałem\nAlkohol na tego i innego typu spotkaniach nie jest wyznacznikiem “pijackiej imprezy” (na HZ nikt nikogo nie zmusza, ale i też nie zabrania picia i wątpię by jakikolwiek uczestnik kiedykolwiek wylądował nieprzytomny gdzieś w plenerze), a tym bardziej czymś nienormalnym, czy tematem tabu. Jest jednak istotny jeśli chodzi o wiek uczestników (choćby ze względów prawych) ze względu na specyfikę zlotu, nie jest to spotkanie stricte rodzinne lub w grupie bliskich znajomych.\nW takim wypadku (dopuszczenia nieletnich na zlot), wymogiem byłby opiekun lub ich grupa (zależne od ilości osób poniżej 18 roku życia), co najprawdopodobniej zmniejszyłoby liczbę miejsc dla zlotowiczów, ze względu na “zatrudnienie” nadprogramowych ludzi (uczestników nie można zaprzęgać do opieki i odpowiedzialności za innych, nieletnich uczestników, nie po to się na zlot jedzie ;)). Dodatkowo wymusiłoby to poinstruowanie personelu, aby sprawdzał osoby przed “wydawaniem” trunków, co dodatkowo wprowadza dyskomfort dla uczestników (dorosły może wyglądać na młodszego, nieletni na starszego i trzeba wszystkich legitymować…). W ostateczności należałoby alkoholu zakazać, co raczej na “spotkaniu integracyjnym” takim jak HotZlot, gdzie większość uczestników to faceci, byłoby “strzałem w stopę”, a sama impreza zrobiłaby się nieco sztywna… i nie, nie mam na myśli zapijania się w trupa ;)… Tyle że to i tak nie załatwia sprawy z opieką nad nieletnimi uczestnikami, a to byłby wymóg organizacyjny, który trzeba byłoby spełnić bezwzględnie (rodzice na ferie, czy obóz nie wysyłają swoich dzieci bez opieki dorosłego, który bierze wtedy pełną odpowiedzialność za to co podopieczny robi i w razie czego coś mu się stanie).\nJest z pewnością parę innych rzeczy/spraw, które stanowią jakiś tam problem z dopuszczeniem na HZ osób poniżej wieku pełnoletności, ale powyższe byłyby, powiedzmy że, priorytetowe.\nfiesta (fiesta) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #11\nmanieKMP i przemek7525 robicie z tego pijacką imprezę - co nie przyczynia się do jej dobrego wizerunku, liczę, że moderator usunie te posty, łącznie z tym\nNikt niczego nie będzie usuwał bo to co trzeba zostało powiedziane, i nie dotyczy to tylko kwestii % ale i innych spraw związanych z opieką nad nieletnimi.\nXOR (XOR) Styczeń 28, 2017, 6:06po południu #12\nA co się tam wyprawia, że od 18-tego roku życia ?\nAlkohol, kobiety i śpiew\nlordjahu (lordjahu) Styczeń 28, 2017, 6:07po południu #13\nTo nie impreza dla dzieci Nikt niepełnoletniego pilnować nie będzie - taka prawda.


Wymiar etatu a urlop wypoczynkowy -\n30/07/2020 27/08/2020 - by Martyna Śpiewak\nObniżenie etatu, czyli wymiaru czasu pracy zawsze będzie skutkowało koniecznością przeliczenia wymiaru urlopu wypoczynkowego i z reguły spowoduje zmniejszenie przysługującego urlopu.\nO przeliczeniu wymiaru urlopów powinni pamiętać pracodawcy, którzy korzystają z przepisów tarczy antykryzysowej 4.0, która daje możliwość obniżenia wymiaru czasu pracy pracowników maksymalnie o 20%, ale nie więcej niż do 0,5 etatu. Obniżony wymiar czasu pracy pracodawcy mogą wprowadzić na okres do 6 miesięcy, licząc od miesiąca, w którym nastąpił spadek przychodów, nie dłużej jednak niż przez 12 miesięcy od dnia odwołania stanu zagrożenia epidemicznego lub stanu epidemii (chyba że wcześniej przywrócą czas pracy obowiązujący przed jego obniżeniem lub zakończą przestój ekonomiczny pracowników, którzy byli nim objęci).\nUrlop wypoczynkowy ustala się proporcjonalnie do wymiaru czasu pracy\nzasadniczej lub innej równorzędnej szkoły zawodowej – czas trwania nauki, ale nie więcej niż 3 lata, o średniej szkoły zawodowej – czas trwania nauki, ale nie więcej niż 5 lat,\nW przypadku obniżenia wymiaru czasu pracy w trakcie roku kalendarzowego, urlop należy obliczyć proporcjonalnie do wymiaru etatu, jak i okresu, w którym pracownikowi ustalono niższy wymiar czasu pracy.\nPrzykład 1. Pracownik ma staż urlopowy wynoszący poniżej 10 lat. Zatem jego roczny wymiar urlopu wynosi 20 dni. Pracownik był zatrudniony na pełny etat od stycznia do końca czerwca 2020 roku. Od lipca do końca roku został mu obniżony wymiar do ½ etatu.\nW okresie styczeń – czerwiec 2020 r. pracownika obowiązuje pełny etat. Urlop należny za ten okres obliczamy następująco:\n20 dni / 12 m-cy = 1,67 * 6 m-cy = 9,99 w zaokrągleniu 10 dni\nW okresie lipiec – grudzień 2020 r. pracownika obowiązuje ½ etatu, a urlop należy obliczyć następująco:\n20 * ½ etatu = 10 dni (wymiar roczny urlopu)\n10 dni / 12 m-cy * 6 m-cy = 4,98, w zaokrągleniu 5 dni\nZatem pracownikowi będzie przysługiwało 15 dni urlopu wypoczynkowego w 2020 roku.\nPrzykład 2. Pracownik ma staż urlopowy wynoszący powyżej 10 lat. Zatem roczny wymiar urlopu wynosi 26 dni. Pracownik był zatrudniony na pełny etat od stycznia do końca czerwca 2020 roku. Od lipca został mu obniżony etat do ½.\n26 dni / 12 * 6 m-cy = 13 dni\n26 * ½ etatu = 13 dni (wymiar roczny urlopu)\n13 dni / 12 * 6 m-cy = 7 dni\nZatem pracownikowi będzie przysługiwało 20 dni urlopu wypoczynkowego w 2020 roku .\nTaggedczas pracykadryurlopurlop wypoczynkowy\nPrevious Article Dzień wolny w zamian za święto 15 sierpnia 2020 r.\nNext Article Gdy pracodawca odwoła pracownika z urlopu wypoczynkowego


Żniwa 2008 - Strona 18 - Zboża - Agrofoto.pl Forum Rolnicze i Galeria Rolnicza\nNo u mnie wrescie zrobila sie fajna pogoda jak dobrze pojdzie to moze jutro pojade sprobowac rzepak na w nastepnym tygodniu pszenice ...\ndziś pierwszy pogodny dzień,\nsąsiadowi pszenżyto całkiem zrosło\nmi zaczęła też pszenica porastać, ale tylko ta, którą wcześniej siałem i wcześniej dojrzała\njak nie będzie lało to w poniedziałek zaczynam żniwa\nno ot jutro rano zaczynam żniwa. powodzenia i bezpiecznej pracy da wszystkich\nNo jak niebedzie lalo to moze za tydzien kombajnem bedzie dalo sie wjechac dramat poprostu woda stoi w polu\naha u nas nawet jeczmienia zimowego nie ruszyli :angry:\nJa dzisiaj rozpoczełem żniwa. Z 3ha pszenżyta mniałem 5 zbiorników z bizona\nJęczmień jary trochę lepiej ok. 4 ton na hektar\ndzis u mnie wyjechaly kombajny na pola ale te ludzie sa poje*** po co to kosic jak to jeszcze mokre jest by najmniej u mnie woj lubelskie ...\nJa dzisiaj zaczynałem swoje kosić, ale jak na złość kombajn się rozleciał :angry: :angry:\nJa mam juz po żniwach jescze 2ha owsa i dożynki\nU nas jeszcze wszystko "stoi", dopiero dziś była dobra pogoda, a tak cały czas padało...\nJeśli pogoda pozwoli, żniwa zaczniemy coś koło środy...\nMy wczoraj kosiliśmy od 13 do 21. Dzisiaj kosimy u siebie owies dopóki jest pogoda. A resztę zboża u siebie wykosimy jak będzie mniej klientów.\nU nas wszystko sto, bo spora padało, myśle że koło środy- wtorku wykosze pszenice ozime, które były siane w zbożu bo w kartofliskach jeszcze zielone.\nWczoraj wjechałem w pszenicę , upał nie do wyrobienia ,woda w bizonie stoi cały czas około 100 o oleju nie wspomnę , dobrze że klima działa [bizon z daszkiem] :) . Nakosiłem 19 pełnych zbiorników . Dzisiaj dalej żniwuję , trzeba wykorzystać pogodę .\nUnas żniwa będą może w tym tygodniu albo jeszcze puźniej (woj.pomorskie) żyta są ok. ale mieszanki są miejscami zielone\nU nas to kilka ładnych dni lał deszcz, czasami grad. A żniwa jeszcze nikogo w okolicy nie widziałem ale w tym tygodniu jak będzie pogoda to żniwa będa szły całą parą.\nMy dzis troche spresujemy bo pogoda ma być do wtorku i może z dwa kawałki zrobimy\njak to nic nie poradzisz kup 3 kombajn\nPlon to wszystkich bardzo ciekawi Z tego co czytam, widac że jest całkiem nieźle (tzn. plony są całkiem niezłe). Chociaż w moim rejonie to na V klasie ziemi plon 7 ton/ha pszenżyta jest nieosiągalny


maj, 2015 | Rejsy Turystyczne\nSporty ekstremalne, która zapewniają sporą dawkę adrenaliny stają się obecnie coraz bardziej popularne. Dla wielu osób jest to sposób na spędzanie w wyjątkowy sposób wolnego czasu. Obecnie coraz więcej ośrodków turystycznych a…\n26 maja 201526 maja 2015\nKorzystanie z przewodników, które pozwalają na zapoznanie się z atrakcjami, które można zobaczyć w określonym miejscu, do którego udajemy się w celu spędzenia wolnego czasu podczas urlopu czy wakacji. Obecnie można korzystać…\n26 maja 201520 października 2021\nEgipt to jedno z najbardziej popularnych krajów wybieranych przez turystów na całym świecie. Był to zdecydowanie najbardziej popularny kraj wybierany przez turystów z Europy, którzy decydowali się na wakacje, które pozwalały na…\nWycieczka rowerowa z psem wymaga odpowiedniego przygotowania się. Nawet psy, który są rasami psów przyzwyczajonymi do biegania muszą być przygotowane do dłuższych tras. Po pierwsze pies powinien być napojony z pewnym wyprzedzeniem…


JAK RADZIĆ SOBIE Z AGRESYWNYMI ZACHOWANIAMI U DZIECI? - Przedszkole Samorządowe nr 1 w Ciechocinku\n» KĄCIK PORAD » JAK RADZIĆ SOBIE Z AGRESYWNYMI ZACHOWANIAMI U DZIECI?\nJAK RADZIĆ SOBIE Z AGRESYWNYMI ZACHOWANIAMI U DZIECI?\nKażde dziecko od czasu do czasu zachowuje się w sposób, który może być dla Ciebie nie do zaakceptowania. Zazwyczaj dzieje się tak, kiedy jakieś ważne potrzeby dziecka nie mogą być zaspokojone, a maluch nie potrafi sobie z tym poradzić.\nbije, kopie, gryzie inne dzieci\nwyrywa im zabawki\nużywa brzydkich wyrazów, przezywa innych\nw inny sposób wyrządza krzywdę dzieciom lub dorosłym\nto prawdopodobnie nauczyło się w ten sposób radzić sobie z własnymi potrzebami i emocjami.\nWytłumacz maluchowi, że wszystkie uczucia, jakich doznaje, są „w porządku”, że akceptujesz je całkowicie, razem z jego emocjami.\nPowiedz dziecku, że przykre uczucia można okazywać w taki sposób, aby nie krzywdzić siebie i innych.\nUstal razem z dzieckiem, jakie zachowania są niedopuszczalne w Waszym domu. Ustalenia powinny obowiązywać wszystkich członów rodziny.\nZapowiedz, jakie konsekwencje będą wyciągane w przypadku użycia przemocy (np. zakaz oglądania bajek tego dnia…).\nUstal z dzieckiem, w jaki sposób może bezpiecznie wyrażać złość (np. wolno tupać, narysować złość, podrzeć niepotrzebną kartkę).\nPodpowiedz dziecku, jak może się uspokoić w przypadku narastającej złości (np. wziąć głęboki oddech, policzyć do trzech, zrobić kilka przysiadów, podskoków). Przećwiczcie te sposoby.\nWszystkie rozmowy na temat złości i agresji należy prowadzić, gdy jesteśmy spokojni i mamy na nie czas.\nOkaż cierpliwość. Dziecko może się stopniowo nauczyć, jak radzić sobie bez agresji, jednak jest to proces długotrwały. Początkowo możliwe jest nasilenie zachować agresywnych, gdy maluch będzie reagować buntem na nowe ustalenia. Trzeba spokojnie przeczekać ten trudny okres, realizując ustalone założenia.\nBardzo ważna jest współpraca z nauczycielami przedszkola, do którego uczęszcza Twoje dziecko-wspólne ustalenia dotyczące zasad zachowania i konsekwencji wyciąganych w sytuacji ich łamania.\nW razie silnego wybuchu złości:\nJeżeli dziecko wyraża złość w sposób niezagrażający sobie i innym (np. kładzie się na ziemi i uderza w nią rękami i nogami, stoi, krzyczy). Obserwuj je niezauważalnie dla niego, czekając, aż się uspokoi.\nJeżeli dziecko wyraża złość poprzez atak na kogoś lub niszczenie przedmiotów, przytrzymaj je, aż się wyciszy.\nPorozmawiaj z dzieckiem dopiero wtedy, gdy się uspokoi.\nPamiętaj: skoro dziecko uczy się zachować agresywnych, może także oduczyć się ich. W różnych sytuacjach życia codziennego pokazuj dziecku własnym przykładem, jak w inny sposób można sobie radzić ze złością, rozwiązywać spory, osiągać upragnione cele.\nźródło; Wychowania w Przedszkolu\nwpisała; Małgorzata Górecka


Wysokiej jakości odrywacze do taśm biurowych. Metalowy nożyk pozwala na łatwe i szybkie odcinanie taśmy.\nOdrywacze dostępne są również z taśmą dokumentową 19mm/33m w komplecie.\nprzeźroczysty (taśma w komplecie)\ndymny (taśma w komplecie)\nTaśma dwustronna nośnik kleju EUROCEL\nTaśma dwustronna, nośnik kleju na nietkanym nośniku ligninowym.\nPrzeznaczona do łączeń technologicznych. Wykorzystywana w poligrafii, fotografii oraz pracach biurowych, jako błona klejowa doskonale łączy polietylen, metal i papier.\nTaśma dwustronna zalecana jest zarówno do powierzchni gładkich jak i porowatych.\n12mm / 150m\n24mm / 50m\nDostępne szerokości: 25, 38, 48, 50, 75 mm\n24mm / 66m brąz\n24mm / 66m transparent\n38mm / 66m brąz\n38mm / 66m transparent\n48mm / 66m brąz\n48mm / 66m transparent\n48mm / 66m biała\n75mm / 66m brąz\n75mm / 66m transparent\nTaśma samoprzylepna jednostronna BOPP, krystalicznie przezroczysta.Charakteryzuje się dużą wytrzymałością i wysoką siłą klejenia.\nTaśmy samoprzylepne biurowe dostępne w zgrzewkach lub pakowane pojedynczo w display'u.\nDostępne szerokości: 12, 19, 24 mm\n12mm / 33m\n19mm / 33m\n24mm / 33m\nTaśma biurowa dokumentowa\nTaśma samoprzylepna jednostronna BOPP. Można po niej pisać. Niewidoczna na kserowanych dokumentach, nie zostawia smug i nie żółknie z upływem czasu. Charakteryzuje się dużą wytrzymałością. Łatwo i cicho odrywa się z rolki.\nTaśmy samoprzylepne dokumentowe dostępne są w zgrzewkach lub pakowane pojedynczo w display'u.\nTaśma dwustronna polipropylenowa wzmocniona na papierze silikonowanym. Służy do mocowania wykładzin, płytek wykładzinowych oraz innych materiałów podłogowych w bardzo szybki i czysty sposób. Zapobiega przesuwaniu się wykładzin oraz powstawaniu nierówności.\nTaśma dwustronna charakteryzuje się wysoką przyczepnością i odpornością na zrywanie.\nDostępne szerokości: 38, 50 mm\n38mm / 5m\n50mm / 5m\n50mm / 10m\n50mm / 25m\nTaśma dwustronna wzmocniona na papierze silikonowym, polipropylenowa. Znakomita do mocowania wykładzin, płytek wykładzinowych oraz innych materiałów podłogowych w bardzo szybki i czysty sposób. Zapobiega przesuwaniu się wykładzin oraz powstawaniu nierówności.\nTaśma dwustronna wzmocniona na tkaninie\nTaśma dwustronna wzmocniona, polipropylenowa, na papierze silikonowanym. Charakteryzuje się bardzo wysoką siłą klejenia, przyczepnością i odpornością na zrywanie. Można ją przedrzeć ręcznie co znacznie poprawia komfort pracy.\nSłuży do mocowania wykładzin, płytek wykładzinowych oraz innych materiałów podłogowych w bardzo szybki i czysty sposób.\nTaśma dwustronna wzmocniona zapobiega przesuwaniu się wykładzin oraz powstawaniu nierówności\nDzięki grubej powłoce klejowej oraz elastycznej i dobrze przylegającej tkaninie, taśma dwustronna nadaje się do stosowania na powierzchniach gładkich i szorstkich.\nTaśma dwustronnie klejąca na bazie pianki polietylenowej.\nPrzeznaczona jest do wykonywania trwałych połączeń elementów wykonanych z różnych materiałów. Znakomita przyczepność do podłoża z drewna, metalu, szkła, tworzyw sztucznych i innych.\nCharakteryzuje się bardzo wysoką odpornością na starzenie, promieniowanie UV, oleje, plastyfikatory.\nDostępne szerokości: 19, 25 mm\n19mm / 1,5m\n19mm / 10m\nWysokiej jakości zaklejarka.\nDoskonała dla : taśmy pakowe i taśmy pakowe z nadrukiem indywidualnym w rozmiarze 50mm szerokości.


Botki Betty London EGATARE kolor brązowy - Buty360\nButy360 › Buty damskie › Botki › Botki Betty London EGATARE\nBotki Betty London EGATARE kolor brązowy\nProponowane Botki Betty London EGATARE kupisz tanio w sklepie www.spartoo.pl. botki damskie bardzo dobrze prezentują się w trakcie jesieni czy późnej wiosny, kiedy to zmieniają się kobiece stylizacje. Betty London wychodzi przeciwko wszelkim oczekiwaniom, szyjąc buty Botki Betty London EGATARE, dzięki którym będziesz czuć się 100% kobietą bez względu na.. więcej »\nProponowane Botki Betty London EGATARE kupisz tanio w sklepie www.spartoo.pl. botki damskie bardzo dobrze prezentują się w trakcie jesieni czy późnej wiosny, kiedy to zmieniają się kobiece stylizacje. Betty London wychodzi przeciwko wszelkim oczekiwaniom, szyjąc buty Botki Betty London EGATARE, dzięki którym będziesz czuć się 100% kobietą bez względu na sytuację. To, co zasługuje na wybitną uwagę w przypadku tego modelu to bardzo duży poziom wytrzymałości i dokładne wykonanie.\nBotki Betty London EGATARE brązowy. Dostępne w rozmiarach dla kobiet: 40.\nJeżeli ten model niekoniecznie spełnia Twoje oczekiwania, to na 100% prezentowane niżej botki damskie mogą Ci się spodobać. Jeżeli mamy na myśli Betty London to w jej szeregach jest dużo prestiżowych modeli, które cieszą się dużym wzięciem wśród kobiet ceniących jakość obuwia i efekt wizualny. Nie czekaj i zobacz propozycję buty360.pl i wybierz wybrane botki idealne dla siebie.\nSerdecznie zapraszamy do wyrażenia własnej opinii o butach Botki Betty London EGATARE kolor brązowy


"Wiadomości". TVP uderza w Grodzkiego i Tuska. Dodali do tego Auschwitz - o2 - Serce Internetu\n| 18.02.2021 17:50\n"Wiadomości" znowu uderzają w opozycjonistów, a z Niemców robią wroga (TVP)\n"Wiadomości" TVP ostatnio znowu wzięły na celownik marszałka Senatu Tomasza Grodzkiego. Przypomnijmy, że 11 lutego poświęciły mu materiał, w&nbspktórym zarzuciły mu, że miał naciskać na emisję swojego wystąpienia podczas drugiej połowy meczu piłkarskich Klubowych Mistrzostw Świata. Przed wystąpieniem Grodzkiego TVP wyemitowało też czarną planszę z&nbspnapisem "Tu powinien być twój ulubiony mecz".\nTym razem w&nbspserwisie wytknięto Grodzkiemu, że zaprosił na rozmowy o&nbsppraworządności przewodniczącego Bundesratu RFN oraz przewodniczącego Senatu Republiki Francuskiej. Eksperci "Wiadomości" twierdzą, że ani Niemcy, ani Francja nie powinny mówić Polsce o&nbsppraworządności, jeśli same mają z&nbspnią problem. Stwierdzili, że niemiecki system prawny i&nbspwybór tamtejszych sędziów jest mocno upolityczniony, a&nbspwe Francji jako przykład problemów z&nbsppraworządnością podano "żółte kamizelki".\nPonadto Marcin Tulicki, autor materiału, w&nbspdzisiejsze relacje polsko-niemieckie wmieszał sprawę obozu zagłady Auschwitz-Birkenau. Stwierdził, że historia cały czas wpływa na stosunki dyplomatyczne. Wspomniano o&nbspkradzieży polskich dzieł sztuki, zostały pokazane wycinki z&nbspkronik filmowych przedstawiające obóz zagłady, bombardowanie polskich miast oraz ostrzał Gdańska przez pancernik Schleswig-Holstein. To ostatnie zostało poprzedzone fragmentem z&nbspDonaldem Tuskiem mówiących po niemiecku do "swoich przyjaciół z&nbsppartii CDU".\nCzytaj też: Sekret Sebastiana Karpiela-Bułecki. Naprawdę tak się nie nazywa\nOprócz Tuska pokazano Grzegorza Schetynę, Władysława Kosiniaka-Kamysza i doradców Grodzkiego jako tych, którzy mają "poddańczy" stosunek do Niemiec. Padły określenia "resortowe dzieci" i "tajni współpracownicy".\nOprócz tego przypomniano losy hitlerowskich zbrodniarzy wojennych. Część z&nbspnich uniknęła kary wymierzonej przez sąd, a&nbspwinę za to zrzucono na źle działający niemiecki wymiar sprawiedliwości.\nCzytaj też: Beata Tadla przeszłą niesamowitą metamorfozę. Oto jej recepta na sukces\nPrzynajmniej Tusk mówi w innych językach. A prezio daje się zagranicą tylko klepać po wątłych pleckach, bo i tak wielki professore nie kuma co do niego mówią.\nTego się nie ogląda, bo tam są same kłamstwa?\nJak pomyślę że tym chorym z nienawiści tzw ludziom Pan Tusk śni się po nocach, to haham się ile się da. Brawo Panie Tusk.\nHistorycy szacują, w trakcie funkcjonowania obozu życie w Auschwitz straciło od 70 do 75 tys. Polaków. Czyli tyle ile obecnie mieszkańców mają Lubin czy Mysłowice. Nie wolno nam zapomnieć o ich ofierze.\nW dzisiejszych czasach mówienie, że Niemcy wywołali II wojnę św. i zamęczali ludzi w obozach jet po prostu niepoprawne politycznie i obraża Niemców. My Polacy to co innego. Nas w odróżnieniu od narodu niemieckiego można obrażać i wszystko jest w porządku.\nSkoro jest materiał filmowy, dowody , to o jakich kłamstwach pleciesz??!!\nTo jest prawda, i są na to dowody, a jak cię boli, droga wolna.......\nSytuacja nienormalna bo nie słyszałam jeszcze aby jakiś kraj na całym świecie wzywał posiłki zagraniczne w sprawie wewnątrzpaństwowej to jakieś zboczenie polityczne albo walka o władze za wszelką cenę. Czas dorosnąć Panowie i Panie z opozycji totalnej zresztą.\nco boli was prawda. Brawo TVP.\nTVP podaje prawdę PO to same spady PZPR poczynając od wnuczka Gomółki taki sam program ,,władza " a później jakoś to będzie....\nPierwszymi polskimi więźniami Auschwitz byli osadzeni z zakładu karnego w Tarnowie. Transport w kierunku obozu wyruszył 14 czerwca 1940 r. i liczył 728 mężczyzn Po dodarciu na miejsce nieszczęśnicy otrzymali numery od 31 do 758. Stało się tak, ponieważ już wcześniej do obozu przywieziono trzydziestu niemieckich kryminalistów z obozu Sachsenhausen Obecnie przyjmuje się, że do Auschwitz w trakcie wojny trafiło od 140 do 150 tys. Polaków\nMOTTO Platformy brzmi - " piniędzy nie ma i nie będzie ". Żaden TUSK, żadna Lempart, żaden Trzaskowski, żaden Hołownia, po prostu NIKT. Nikt, kto działa na szkodę Polski i Narodu Polskiego nie ma najmniejszych szans aby mieć w tym kraju coś do powiedzenia, a tym bardziej w/w osoby. Daremny wasz trud. Sposób waszej walki o władzę woła o pomstę do nieba. Po 6 latach jako-takich rządów Prawicy Polska wstaje z kolan i staje się Państwem niezależnym, suwerennym, z zachowaniem wartości Chrześcijańskich i Patriotycznych, o które walczyły i ginęły tysiące naszych Rodaków. Może i obecny Rząd nie jest idealny, ale choć troszkę/ troszeczkę robi coś DOBREGO dla naszej Ojczyzny w przeciwieństwie do całej tej Liberalno-Komunistycznej śmietance, która myślała tylko o sobie. 8 lat władzy PO-PSL doprowadziły Polskę na skraj upadłości Moralno-Gospodarczej i dlatego żaden Polak chcący być DUMNY z Polski nigdy nie dopuści WAS do władzy i do ponownego niszczenia POLSKI.\nTusk nie siedzi z Nowakiem ??\nBrawo TVP, za czasów tuska wszystkie serwisy informacyjne graly pod dyktando platformy. Wszedzie zielona wyspa tuska. Ten hejt na TVP bierze sie stad ze wiadomosci TVP nie sa zgodne z Tuskoniemiecka propaganda stad tak ostro atakuja!\ngdzie jest złoto z AmberGoldu "??


O firmie ZAVOLI, jego produktach i obecności na świecie oraz w sporcie. - Auto Gaz Aries - montaż instalacji gazowych LPG\ninstalacja LPG instalacja ZAVOLI instalacje LPG auto gaz Autoryzowany Warsztat ZAVOLI ZAVOLI Bora Light ZAVOLI Direct Injection Alisei\nStrona główna / PL / Foto i video / Filmy video / O firmie ZAVOLI, jego produktach i obecności na świecie oraz w sporcie.\nJesteśmy autoryzowanym warsztatem firmy CZAKRAM koncesjonariusza włoskiej firmy ZAVOLI, producenta samochodowych instalacji gazowych LPG i CNG. Umieszczony przez Nas film przybliży Państwu na jak wysokim poziomie technologiczym działa światowa firma branży motoryzacyjnej związanej z zasilaniem pojazdów paliwami alternatywnymi http://youtu.be/YD10LzBW2IU\nFirma ZAVOLI w sporcie - Wyścigi na LPG !!\nUmieszczony film łamie stereotypy i obala mity na stwierdzenie, że na gazie nie da się ścigać. Oto auto Nissan 200SX z instalacją ZAVOLI w akcji, który pokazuje ostry pazur na torze !! http://youtu.be/cnpueMCv4tk


Fototapeta ścienna Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico - Zobacz stylowe dekoracje w większym formacie\nFototapeta "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico"\nCzy Fototapeta na wymiar "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" to dobry pomysł na dekorację Twojego domu? Tak - jeśli zależy Ci na nowoczesnym designie i niebanalnym motywie! Zarówno fototapeta na wymiar "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" jak i pozostałe wzory tworzone są przez zespół designerów, którzy swą inspirację czerpią z najnowszych światowych trendów. Fototapeta "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" (dominujący kolor: kolorowy) z kategorii Fototapeta na wymiar bazuje na takich motywach dekoracyjnych jak: [product_tags].\nFototapeta na wymiar "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" od bimago to nie tylko wspaniałe wzornictwo, ale także najlepsze jakościowe materiały oraz profesjonalna technologia produkcji. Specjalistyczny wydruk w rozdzielczości do 600 dpi gwarantuje najwyższą jakość produktu "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico", a wygodny w montażu i odporny na zabrudzenia materiał (flizelina) sprawia, że aplikacja fototapety jest łatwa i nie zajmie dużo czasu. Co potrzeba, aby przykleić fototapetę "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" na ścianę w Twoim mieszkaniu? Niezbędny będzie klej do tapet oraz podstawowe narzędzia (pędzel, szczotka, wałek do wyrównywania tapet i nożyk do przycinania nadmiaru fototapety "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico", np. przy suficie i przy podłodze). Nie masz czasu na dodatkowe zakupy? Zamów zestaw akcesoriów od bimago razem z fototapetą na wymiar "Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico" (wszystkie niezbędne dodatki dostępne są w sekcji "Dodaj akcesoria").\nFototapeta Old Basilica Guadalupe Altar Mexico City Mexico\nwięcej Tagi: #fototapety, #basilica, #guadalupe, #religion, #church, #religious, #virgin, #christian, #catholic, #holy, #faith, #catholicism, #art, #spiritual, #pray, #old, #travel, #ancient, #painting, #mexico city, #mexico, #latin america, #miracle, #cathedral, #stone, #gothic, #architecture, #building, #christianity, #landmark, #history, #famous, #historical building, #culture, #historic, #historical, #spirituality, #cultural, #majestic, zwiń